INTRODUCCIN AL ESTUDIO DEL DERECHO.

UNIDAD I: CONCEPTO DE NORMA. 1.1. JUICIOS ENUNCIATIVOS Y JUICIOS NORMATIVOS. EL TRMINO NORMA SE UTILIZA EN DOS SENTIDOS, EN SENTIDO AMPLIO Y EN SENTIDO ESTRICTO. EN SENTIDO AMPLIO SE APLICA A TODA REGLA DE COMPORTAMIENTO, OBLIGATORIO O NO. EN SENTIDO ESTRICTO CORRESPONDE A LA QUE IMPONE DEBERES O CONFIERE DERECHOS. LAS REGLAS PRCTICAS CUYO CUMPLIMIENTO ES POTESTATIVO SE LLAMAN REGLAS TCNICAS. A LAS QUE TIENEN CARCTER OBLIGATORIO O SON ATRIBUTIVAS DE FACULTADES SE LES DA EL NOMBRE DE NORMAS. LA NORMA JURDICA ES UNA REGLA DICTADA POR UN PODER LEGTIMO, QUE ES EL PODER LEGISLATIVO Y EL CUAL DETERMINA LA CONDUCTA HUMANA. LOS JUICIOS NORMATIVOS IMPONEN DEBERES O CONCEDEN DERECHOS, MIENTRAS QUE LOS JUICIOS ENUNCIATIVOS SE REFIEREN SIEMPRE COMO SU NOMBRE LO INDICA A LO QUE ES. LAS REGLAS PRCTICAS DE CUMPLIMIENTO POTESTATIVO PRESCRIBEN DETERMINADOS MEDIOS, CON VISTAS A LA REALIZACIN DE UN FIN. EJEMPLO: PARA IR DE UN PUNTO A OTRO POR EL CAMINO MAS OTRO, ES NECESARIO SEGUIR EN LNEA RECTA. ESTAS REGLAS PRCTICAS. SON LOS JUICIOS ENUNCIATIVOS. LAS NORMAS INTEGRAN A LOS JUICIOS NORMATIVOS. SI AFIRMO DEBES HONRAR A TUS PADRES EXPRESAR UNA NORMA. LOS JUICIOS ENUNCIATIVOS SE DIVIDEN EN VERDADEROS Y FALSOS. EN RELACIN CON LA NORMA NO SE HABLA DE VERDAD O FALSEDAD, SINO DE VALIDEZ O INVALIDEZ. CONCEPTO DE LEY NATURAL. LAS LEYES NATURALES, PUEDEN DEFINIRSE COMO JUICIOS ENUNCIATIVOS CUYO FIN ESTRIBA EN MOSTRAR LAS RELACIONES INDEFECTIBLES QUE EXISTEN EN LA NATURALEZA. TODA LEY ENSEA QUE A DETERMINADAS CONDICIONES, SE HALLAN SIEMPRE UNIDAS DETERMINADAS CONSECUENCIAS. LAS LEYES FSICAS INDICAN RELACIONES DE TIPO CAUSAL, ES UN JUICIO QUE EXPRESA RELACIONES CONSTANTES ENTRE FENMENOS. NORMAS DE CONDUCTA. PARA DISTINGUIR LAS NORMAS DE CONDUCTA DE LAS LEYES NATURALES, EXISTEN LAS SIGUIENTES DIFERENCIAS:

LA FINALIDAD DE LA LEY NATURAL ES LA EXPLICACIN DE RELACIONES CONSTANTES ENTRE FENMENOS, EN CAMBIO EL FIN DE LAS NORMAS ES PROVOCAR UN COMPORTAMIENTO. LOS PRINCIPIOS CIENTFICOS TIENEN UN FIN TERICO, EL DE LOS JUICIOS NORMATIVOS UN FIN PRCTICO. LAS LEYES NATURALES EXPLICAN LA EXISTENCIA DE RELACIONES NECESARIAS ENTRE LOS FENMENOS. EN CAMBIO LAS NORMAS NO SE CUMPLEN DE MANERA INELUDIBLE. ESTAS CARACTERSTICAS NO DERIVAN DE LAS NORMAS SINO DE LOS HOMBRES A LOS QUE ESTA DIRIGIDA, ES DECIR ESTOS SON CAPACES DE DECIDIR ENTRE QUEBRANTARLAS U OBEDECERLAS. NORMA MORAL. CARACTERSTICAS DE LA NORMA MORAL. LA NORMA MORAL ES: UNILATERAL: PORQUE LAS REGLAS TICAS CONSISTEN EN QUE FRENTE AL SUJETO A QUIEN OBLIGAN NO HAY OTRA PERSONA AUTORIZADA. AUTNOMA: QUIERE DECIR AUTO LEGISLACIN, YA QUE ES EL RECONOCIMIENTO ESPONTNEO DE UN IMPERATIVO CREADO POR LA PROPIA CONCIENCIA. INCOERCIBLE: ESTO SIGNIFICA QUE SU CUMPLIMIENTO HA DE EFECTUARSE DE MANERA ESPONTNEA. PUEDE OCURRIR QUE ALGUIEN REALICE SIN SU VOLUNTAD CIERTOS ACTOS ORDENADOS O PROHIBIDOS POR UNA NORMA. EN TAL HIPTESIS, LO QUE HAGA CARECER DE SIGNIFICACIN TICA. INTERIORIDAD: CONSISTE EN QUE EN QUE PARA QUE LA NORMA MORAL SE CUMPLA ES NECESARIO ADEMS QUE EL INDIVIDUO CONSIDERE QUE ES BUENA Y QUE LA RECTITUD SEA EL PROPSITO DE SU CONDUCTA. CARACTERSTICAS DE LA NORMA JURDICA. LA NORMA JURDICA RENE LAS SIGUIENTES CARACTERSTICAS: BILATERALIDAD: CONSISTE EN QUE LA NORMA JURDICA IMPONE DEBERES Y CORRELATIVAMENTE CONCEDE FACULTADES, LAS CUALES SE IMPLICAN EN FORMA RECPROCA. HETERONOMA: ES LA SUJECIN A UN QUERER AJENO, LA RENUNCIA A LA FACULTAD DE AUTODETERMINACIN NORMATIVA. COERCIBILIDAD: CONSISTE EN LA POSIBILIDAD DE QUE EL DERECHO PRESCRIBA EL EMPLEO DE LA FUERZA, COMO MEDIO PARA CONSEGUIR LA OBSERVANCIA DE SUS PRECEPTOS. CUANDO STOS NO SON

ESPONTNEAMENTE ACATADOS, EXIGE DE DETERMINADAS AUTORIDADES QUE OBTENGAN COACTIVAMENTE SU CUMPLIMIENTO. EXTERIORIDAD: CONSISTE EN QUE LA CONDUCTA EXTERNA DEL INDIVIDUO DEBE CONCORDAR CON LA OBLIGACIN DISPUESTA POR LA NORMA JURDICA. 1.6. LOS CONVENCIONALISMOS SOCIALES. LOS CONVENCIONALISMOS SOCIALES, SE BASAN EN LA COSTUMBRE QUE ES LA REPETICIN FRECUENTE DE UN DETERMINADO COMPORTAMIENTO. LOS ATRIBUTOS COMUNES A LAS REGLAS DEL TRATO Y LOS PRECEPTOS DEL DERECHO SON: SU CARCTER SOCIAL. LA EXTERIORIDAD DE LAS ESPECIES DE PRECEPTOS. LA ABSOLUTA PRETENSIN DE VALIDEZ, NO SE TRATA DE INVITACIONES O CONSEJOS, SINO DE EXIGENCIAS QUE RECLAMAN UN SOMETIMIENTO INCONDICIONAL, SIN TOMAR EN CUENTA LA APROBACIN DE LOS OBLIGADOS. LA DISTINCIN ENTRE REGULACIONES JURDICAS Y CONVENCIONALISMOS SOCIALES DEBE HACERSE ATENDIENDO AL CARCTER BILATERAL DE LAS PRIMERAS Y A LA NDOLE UNILATERAL DE LOS SEGUNDOS. A DIFERENCIA DE LAS NORMAS DE DERECHO, QUE POSEEN SIEMPRE ESTRUCTURA IMPERATIVO ATRIBUTIVA, LOS CONVENCIONALISMOS SON, EN TODO CASO, UNILATERALES. ELLO SIGNIFICA QUE OBLIGAN, MAS NO FACULTAN. ES DEBER DE CORTESA CEDE EL ASIENTO A UNA DAMA EN EL AUTOBS, PERO TAL DEBER NO CONSTITUYE UNA DEUDA. UNIDAD III: FUENTES FORMALES DE DERECHO. 2.1. NOCIN DE FUENTE DE DERECHO. LA EXPRESIN FUENTE DEL DERECHO, SE EMPLEA PARA DESIGNAR EL ORIGEN DEL DERECHO POSITIVO, EL CUAL TIENE COMO NICA FUENTE LA VOLUNTAD DEL LEGISLADOR, QUE SE TRADUCE EN LA LEY. LAS FUENTES DEL DERECHO SE DIVIDEN EN: FUENTE REALES: QUE SON LOS FACTORES Y ELEMENTOS QUE DETERMINAN EL CONTENIDO DE LAS NORMAS JURDICAS. FUENTES HISTRICAS: ES UN TRMINO QUE SE APLICA A LOS DOCUMENTOS (PAPIROS, INSCRIPCIONES, LIBROS ETC.) QUE ENCIERRAN EL TEXTO DE UNA LEY O CONJUNTO DE LEYES. EN ESTE SENTIDO SE DICE, POR EJEMPLO QUE LA INSTITUCIONES, EL DIGESTO, EL CDIGO Y LAS NOVELAS, SON FUENTES DEL DERECHO ROMANO.

FUENTES FORMALES: SON LOS PROCESOS DE CREACIN DE LAS NORMAS JURDICAS. LAS FUENTES FORMALES DEL DERECHO SON LA LEGISLACIN, LA COSTUMBRE Y LA JURISPRUDENCIA. 2.2. LA LEGISLACIN. EN LOS PASES DE DERECHO ESCRITO, ES LA PRINCIPAL Y LA MS IMPORTANTE DE LAS FUENTES FORMALES. SE PUEDE DEFINIR COMO EL PROCESO POR EL CUAL UNO O VARIOS RGANOS DEL ESTADO FORMULAN Y PROMULGAN DETERMINADAS REGLAS DE OBSERVANCIA GENERAL, A LAS QUE SE LES DA EL NOMBRE ESPECFICO DE LEYES. 2.2.1. EL PROCESO LEGISLATIVO. LAS ETAPAS DEL PROCESO LEGISLATIVO SON: LA INICIATIVA: ES EL CACTO PRO CUAL DETERMINADOS RGANOS DEL ESTADO SOMETEN A LA CONSIDERACIN DEL CONGRESO DEL LA UNIN UN PROYECTO DE LEY. EL DERECHO DE INICIAR LEYES CORRESPONDE A: AL PRESIDENTE DE LA REPBLICA. A LOS DIPUTADOS Y SENADORES DEL CONGRESO DE LA UNIN. A LAS LEGISLATURAS DE LOS ESTADOS. LA DISCUSIN: ES EL ACTO POR EL CUAL LOS CMARAS DELIBERAN ACERCA DE LAS INICIATIVAS, A FIN DE DETERMINAR SI DEBEN O S APROBADAS. LA APROBACIN: ES EL ACTO POR EL CUAL LAS CMARAS ACEPTAN UN PROYECTO DE LEY. LA SANCIN: SE DA ESTE NOMBRE A LA ACEPTACIN DE UNA INICIATIVA POR EL PODER EJECUTIVO. LA SANCIN DEBE SER POSTERIOR A LA APROBACIN DEL PROYECTO DE LAS CMARAS. PUBLICACIN: ES EL ACTO POR EL CUAL LA LEY YA APROBADA Y SANCIONADA SE DA A CONOCER A QUIENES DEBEN CUMPLIRLA. LA PUBLICACIN SE HACE EN EL DIARIO OFICIAL DE LA FEDERACIN. ADEMS DE ESTE EXISTEN EN MXICO LAS GACETAS OFICIALES DE LOS ESTADOS, QUE REALIZAN PUBLICACIONES DE CARCTER LOCAL. INICIACIN DE VIGENCIA: EXISTEN DOS SISTEMAS DE INICIACIN DE VIGENCIA: EL SUCESIVO Y EL SINCRNICO. LAS REGLAS CONCERNIENTES A LOS DOS SISTEMAS LAS ENUNCIA EL ARTCULO 3 DEL CDIGO CIVIL DEL DISTRITO FEDERAL: LAS LEYES, REGLAMENTOS, CIRCULARES O CUALESQUIERA OTRAS DISPOSICIONES DE OBSERVANCIA GENERAL, OBLIGAN Y SURTEN SUS EFECTOS TRES DAS DESPUS DE SU PUBLICACIN EN EL PERIDICO OFICIAL. EN LOS LUGARES DISTINTOS DEL EN QUE SE PUBLIQUE EL PERIDICO OFICIAL, PARA QUE LA LEYES, REGLAMENTOS O CIRCULARES, SE CONSIDEREN PUBLICADOS Y SEAN OBLIGATORIOS SE NECESITA ADEMS DEL PLAZO QUE FIJA EL PRRAFO ANTERIOR QUE TRANSCURRA UN DA POR

CADA CUARENTA KILMETROS DE DISTANCIA O FRACCIN QUE EXCEDA DE LA MITAD. 2.3. LA COSTUMBRE JURDICA. LA COSTUMBRE JURDICA ES UN USO IMPLANTADO EN UNA COLECTIVIDAD Y CONSIDERADO POR STA COMO JURDICAMENTE OBLIGATORIO. EL DERECHO CONSUETUDINARIO TIENE DOS CARACTERSTICAS: ESTA INTEGRADO POR UN CONJUNTO DE REGLAS SOCIALES DE USO MS O MENOS LARGO. TALES REGLAS SE TRANSFORMAN EN DERECHO POSITIVO CUANDO LOS INDIVIDUOS QUE LAS PRACTICAN LAS RECONOCEN OBLIGATORIAMENTE, COMO S SE TRATASE DE LEYES. 2.3.1. RELACIN ENTRE EL DERECHO Y LA COSTUMBRE. SI EXAMINAMOS LAS RELACIONES ENTRE LA COSTUMBRE Y LA LEY SE DESCUBREN QUE HAY TRES DIVERSAS FORMAS DEL DERECHO CONSUETUDINARIO DELEGANTE, DELEGADO Y DEROGATORIO. EL DELEGANTE, SE DA CUANDO POR MEDIO DE UNA NORMA JURDICA NO ESCRITA SE AUTORIZA A DETERMINADA INSTANCIA PARA CREAR DERECHO ESCRITO. LA COSTUMBRE SE ENCUENTRA ENTONCES SUBORDINADA A LA LEY. SE HABLA DE DERECHO CONSUETUDINARIO DELEGANTE EN AQUELLOS CASOS EN QUE LA LEY REMITE A LA COSTUMBRE PARA LA SOLUCIN DE DETERMINADA CONTROVERSIA. EN TAL HIPTESIS LA COSTUMBRE SE HALLA SUBORDINADA AL DERECHO ESCRITO. LA COSTUMBRE DEROGATORIA, ES LA QUE SE DESENVUELVE EN SENTIDO OPUESTO AL DE LOS TEXTOS LEGALES. 2.3.2. DISTINCIN ENTRE LA COSTUMBRE Y LOS USOS. CON FRECUENCIA EL LEGISLADOR PERMITE AL MAGISTRADO PARA LA SOLUCIN DE CONTROVERSIAS, SE REMITA A LOS USOS LOCALES O PROFESIONALES. TAL COSO OCURRE PRINCIPALMENTE EN MATERIA MERCANTIL. LOS USOS SON LAS PRCTICAS GENERALES, LOCALES O PROFESIONALES, QUE CONCURREN DE UN MODO TCITO EN LA FORMACIN DE ACTOS JURDICOS ESPECIALMENTE LOS CONTRATOS. EN REALIDAD LOS USOS NO SON SINO UNA VARIEDAD DE LA COSTUMBRE JURDICA. 2.4. LA JURISPRUDENCIA.

LA PALABRA JURISPRUDENCIA POSEE DOS ACEPCIONES DISTINTAS. UNA DE ELLAS EQUIVALE A CIENCIA DEL DERECHO O TEORA DEL ORDEN JURDICO POSITIVO. EN OTRAS SIRVE PARA DESIGNAR EL CONJUNTO DE PRINCIPIOS DOCTRINALES CONTENIDOS EN LAS DECISIONES DE LOS TRIBUNALES. ALGUNAS VECES LA LEY OTORGA A LAS TESIS EXPUESTAS EN LAS RESOLUCIONES DE CIERTAS AUTORIDADES JUDICIALES, CARCTER OBLIGATORIO, RELATIVAMENTE A OTRAS AUTORIDADES DE INFERIOR RANGO. EN NUESTRO DERECHO, POR EJEMPLO, LA JURISPRUDENCIA PROCEDE DE LA SUPREMA CORTE DE JUSTICIA DE LA NACIN Y OBLIGA A LA PROPIA CORTE Y A LOS TRIBUNALES UNITARIOS Y COLEGIADOS DE CIRCUITO, A LOS JUZGADOS DE DISTRITO, TRIBUNALES MILITARES Y JUDICIALES DEL ORDEN COMN. 2.5. LA DOCTRINA JURDICA. LA DOCTRINA JURDICA ESTA INTEGRADA POR LOS ESTUDIOS DE CARCTER CIENTFICO QUE LOS JURISTAS REALIZAN ACERCA DEL DERECHO, CON EL PROPSITO PURAMENTE TERICO DE SISTEMATIZAR SUS PRECEPTOS O DE INTERPRETARLOS. UNIDAD III: DERECHO Y ESTADO. 3.1. LOS ELEMENTOS DEL ESTADO. EL ESTADO ES LA ORGANIZACIN DE UNA SOCIEDAD BAJO UN PODER DE DOMINACIN QUE SE EJERCE EN DETERMINADO TERRITORIO. EL TERRITORIO, LA POBLACIN Y EL ORDEN JURDICO SON LOS ELEMENTOS QUE INTEGRAN AL ESTADO. LOS CUALES PUEDEN DEFINIRSE DE LA SIGUIENTE FORMA: EL TERRITORIO, SUELE DEFINIRSE COMO LA PORCIN DEL ESPACIO EN QUE ESTADO EJERCE SU PODER. LA POBLACIN, ESTA INTEGRADA POR EL CONJUNTO DE HOMBRES QUE SE HAYAN SOMETIDOS A LA AUTORIDAD POLTICA Y FORMA EL OBJETO DE EJERCICIO DEL PODER. LA SOBERANA o LA LEY, ES UN ATRIBUTO ESENCIAL DEL PODER POLTICO. DICHO CONCEPTO PUEDE SER CARACTERIZADO TANTO NEGATIVAMENTE COMO EN FORMA POSITIVA. EN SU PRIMER ASPECTO IMPLICA LA NEGACIN DE CUALQUIER PODER SUPERIOR AL DEL ESTADO, ES DECIR, LA AUSENCIA DE LIMITACIONES IMPUESTAS AL MISMO POR UN PODER EXTRAO. EN SU ASPECTO NEGATIVO IMPLICA LA NEGACIN DE CUALQUIER PODER SUPERIOR AL DEL ESTADO, ES DECIR ES LA AUSENCIA DE LIMITACIONES IMPUESTAS AL MISMO.

3.1. LA AUTONOMA DEL ESTADO. LA AUTONOMA DEL ESTADO, ES OTRO DE LOS ATRIBUTOS ESENCIALES DEL PODER DEL ESTADO, Y CONSISTE EN LA FACULTAD QUE LAS ORGANIZACIONES POLTICAS TIENEN DE DARSE A S MISMAS SUS LEYES Y DE ACTUAR DE ACUERDO CON ELLAS. 3.2. LA INDIVISIBILIDAD DEL PODER PBLICO. OTRO DE LOS ATRIBUTOS ESENCIALES DEL PODER DEL ESTADO., ES LA INDIVISIBILIDAD DEL PODER PBLICO, QUE CONSISTE EN QUE EL RGANO ESTATAL REPRESENTA DENTRO DE LOS LIMITES DE SU COMPETENCIA UN PODER ESTATAL NICO. 3.3. LA CONSTITUCIN DEL ESTADO. EL ESTADO ES UNA ORGANIZACIN JURDICA DE UNA SOCIEDAD BAJO UN PODER DE DOMINACIN QUE SE EJERCE EN DETERMINADO TERRITORIO. EL ESTADO, ES POR CONSIGUIENTE UNA FORMA DE ORGANIZACIN Y DICHA ORGANIZACIN ES DE NDOLE JURDICA. LAS NORMAS RELATIVAS A LA ORGANIZACIN FUNDAMENTAL DEL ESTADO RECIBEN EL NOMBRE DE CONSTITUCIN. LA CONSTITUCIN DEL ESTADO COMPRENDE LAS REGLAS JURDICAS QUE DETERMINAN LOS RGANOS SUPREMOS DEL ESTADO. A LAS DOS PARTES PRINCIPALES DE LAS CONSTITUCIONES MODERNAS RECIBEN EL NOMBRE DE PARTE DOGMTICA Y PARTE ORGNICA. LA PARTE DOGMTICA, CONSAGRA LOS PRINCIPIOS RELATIVOS A LOS DERECHOS FUNDAMENTALES DE LAS PERSONAS. LA PARTE ORGNICA, SE REFIERE A LA ORGANIZACIN POLTICA Y COMPETENCIA DE LOS DIVERSOS PODERES. LA

LAS CONSTITUCIONES MODERNAS SUELEN DIVIDIRSE EN DOS GRUPOS: RGIDAS Y FLEXIBLES. LAS DEL PRIMER GRUPO SON AQUELLAS QUE NO PUEDEN SER MODIFICADAS EN LA FORMA ESTABLECIDA PARA LA ELABORACIN O MODIFICACIN DE LAS LEYES ORDINARIAS; LAS DEL SEGUNDO GRUPO NO SEALAN NINGUNA DIFERENCIA DE ORDEN FORMAL ENTRE LEYES ORDINARIAS Y CONSTITUCIONALES, Y POR LO TANTO LA REFORMA DE ESTAS LTIMAS PUEDE HACERSE DEL MISMO MODO QUE AQULLAS. UNIDAD IV: LAS DISCIPLINAS JURDICAS. 4.1. CLASIFICACIN DE LAS DISCIPLINAS JURDICAS. LAS NORMAS DE DERECHO SE AGRUPAN DE LA SIGUIENTE FORMA: DESDE EL PUNTO DE VISTA DEL SISTEMA AL QUE PERTENECEN.

DESDE EL PUNTO DE VISTA DE LA PERTENENCIA O NO PERTENENCIA A UN ORDENAMIENTO CUALQUIERA, LOS PRECEPTOS DEL DERECHO SE DIVIDEN EN NACIONALES Y EXTRANJEROS. PERO PUEDE OCURRIR QUE DOS O MS ESTADOS ADOPTEN (MEDIANTE UN TRATADO) CIERTAS NORMAS COMUNES, DESTINADAS A LA REGULACIN DE DETERMINADAS SITUACIONES JURDICAS. A ESAS NORMAS SE LES DA ENTONCES LA DENOMINACIN DE DERECHO UNIFORME. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU FUENTE. A LOS CREADOS POR RGANOS ESPECIALES, A TRAVS DE UN PROCESO REGULADO FORMALMENTE, SE LES DA EL NOMBRE DE LEYES O NORMAS DE DERECHO ESCRITO; A LOS QUE DERIVAN DE LA COSTUMBRE SE LES DENOMINA DE DERECHO CONSUETUDINARIO O NO ESCRITO; LOS QUE PROVIENEN DE LA ACTIVIDAD DE DETERMINADOS TRIBUNALES (COMO LA SUPREMA CORTE DE JUSTICIA) SE LES LLAMA DE DERECHO JURISPRUDENCIAL. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU MBITO ESPACIAL DE VALIDEZ. EL MBITO DE VALIDEZ DE LAS NORMAS DEL DERECHO DEBE SER CONSIDERADO DESDE CUATRO PUNTOS DE VISTA: EL ESPACIAL, EL TEMPORAL, EL MATERIAL Y EL PERSONAL. EL MBITO ESPACIAL DE VALIDEZ ES LA PORCIN DEL ESPACIO EN QUE UN PRECEPTO ES APLICABLE; EL TEMPORAL ESTA CONSTITUIDO POR EL LAPSO DURANTE EL CUAL CONSERVA SU VIGENCIA; EL MATERIAL, POR LA MATERIA QUE REGULA, Y EL PERSONAL POR LOS SUJETOS A QUIENES OBLIGA. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU MBITO TEMPORAL DE VALIDEZ. LAS NORMAS JURDICAS PUEDEN SER DE VIGENCIA DETERMINADA O INDETERMINADA. LOS PRIMEROS SON AQUELLOS CUYO MBITO TEMPORAL DE VALIDEZ SE ENCUENTRA ESTABLECIDO DE ANTEMANO; LAS SEGUNDAS, COMO AQUELLAS CUYO LAPSO DE VIGENCIA NO SE HA FIJADO DESDE UN PRINCIPIO. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU MBITO MATERIAL DE VALIDEZ. DESDE ESTE PUNTO DE VISTA, LOS PRECEPTOS JURDICOS SE AGRUPAN EN REGLAS DE DERECHO PBLICO Y DE DERECHO PRIVADO. LAS PRIMERAS SE DIVIDEN A SU VEZ, EN CONSTITUCIONALES, ADMINISTRATIVAS, PENALES, PROCESALES E INTERNACIONALES. LAS SEGUNDAS EN CIVILES Y MERCANTILES. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU MBITO PERSONAL DE VALIDEZ. LAS NORMAS SE DIVIDEN GENRICAS E INDIVIDUALIZADAS. SE LLAMAN GENRICAS LAS QUE OBLIGAN O FACULTAN A TODOS LOS COMPRENDIDOS DENTRO DE LA CLASE DESIGNADA POR EL CONCEPTO SUJETO DE LA DISPOSICIN NORMATIVA. RECIBEN EL NOMBRE DE INDIVIDUALIZADAS LAS QUE OBLIGAN O FACULTAN A UNO O VARIOS MIEMBROS DE LA MISMA CLASE, INDIVIDUALMENTE DETERMINADOS. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU JERARQUA. LOS PRECEPTOS QUE PERTENECEN A UN SISTEMA JURDICO PUEDEN SER DEL MISMO O DIVERSO RANGO. EN LA PRIMERA HIPTESIS HAY ENTRE ELLOS UNA RELACIN DE COORDINACIN; EN LA SEGUNDA, UN NEXO DE SUPRA O SUBORDINACIN.

EL ORDEN JERRQUICO NORMATIVO DE CADA SISTEMA DE DERECHO SE COMPONE DE LOS SIGUIENTES GRADOS: NORMAS CONSTITUCIONALES. NORMAS ORDINARIAS. NORMAS REGLAMENTARIAS. NORMAS INDIVIDUALIZADAS. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SUS SANCIONES. LEGES PERFECTAE: CUYA SANCIN CONSISTE EN LA INEXISTENCIA O NULIDAD DE LOS ACTOS QUE VULNERAN. LEGES PLUS QUAM PERFECTAE: LA NORMA SANCIONADORA IMPONE AL INFRACTOR UN CASTIGO Y EXIGE, ADEMS UNA REPARACIN PECUNIARIA. LEGES MINUS QUAM PERFECTAE: SON LAS NORMAS QUE NO IMPIDEN QUE EL ACTO VIOLATORIO PRODUZCA SUS EFECTOS JURDICOS, PERO HACE AL SUJETO ACREEDOR A UN CASTIGO. LEGES IMPERFECTAE: SON LAS QUE NO SE ENCUENTRAN PROVISTAS DE SANCIN. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SUS CUALIDADES. SE DIVIDEN EN POSITIVAS (O PERMISIVAS) Y NEGATIVAS (O PROHIBITIVAS) SON POSITIVAS LAS QUE PERMITEN CIERTA CONDUCTA (ACCIN U OMISIN); NEGATIVAS, LAS QUE PROHBEN DETERMINADA CONDUCTA. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SUS RELACIONES DE COMPLEMENTACIN. HAY NORMAS JURDICAS QUE TIENEN POR S MISMAS SENTIDO PLENO, EN TANTO QUE OTRAS SLO POSEEN SIGNIFICACIN CUANDO SE LES RELACIONA CON PRECEPTOS DEL PRIMER TIPO. CUANDO UNA REGLA DE DERECHO COMPLEMENTA A OTRA, RECIBE EL CALIFICATIVO DE SECUNDARIAS. LAS COMPLEMENTADAS POR SU PARTE, SE LLAMAN PRIMARIAS. LAS SECUNDARIAS NO ENCIERRAN UNA SIGNIFICACIN INDEPENDIENTE, Y SOLO PUEDEN ENTENDERSE EN RELACIN CON OTROS PRECEPTOS. SON SECUNDARIAS: LAS DE INICIACIN, DURACIN Y EXTINCIN DE LA VIGENCIA. LAS DECLARATIVAS O EXPLICATIVAS. LAS PERMISIVAS. LAS INTERPRETATIVAS. LAS SANCIONADORAS. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SUS RELACIONES CON LA VOLUNTAD DE LOS PARTICULARES. SON TAXATIVAS, AQUELLAS QUE OBLIGAN EN TODO CASO A LOS PARTICULARES INDEPENDIENTEMENTE DE SU VOLUNTAD. SE LLAMAN DISPOSITIVAS LAS QUE PUEDEN DEJAR DE APLICARSE, POR VOLUNTAD EXPRESA DE LAS PARTES, A UNA SITUACIN JURDICA CONCRETA. 4.2. DISTINCIN ENTE DERECHO PBLICO Y PRIVADO. LA DETERMINACIN DE LA NDOLE, PBLICA O PRIVADA, TIENE ENORME IMPORTANCIA. CONSISTE EN DETERMINAR S LA APLICACIN DE UNA LEY ES DE

INTERS GENERAL O INDIVIDUAL. DEPENDE DE LA VOLUNTAD ESTATAL LA DETERMINACIN DEL CARCTER DE CADA NORMA O CONJUNTO DE NORMAS. 4.3. CLASIFICACIN DE LAS DISCIPLINAS JURDICAS. LAS DISCIPLINAS QUE ESTUDIA EL DERECHO SE DIVIDEN EN DOS GRUPOS: FUNDAMENTALES. AUXILIARES. AL PRIMERO PERTENECEN LA FILOSOFA DEL DERECHO Y LA JURISPRUDENCIA TCNICA, LAS MS IMPORTANTES DEL SEGUNDO GRUPO SON LA HISTORIA DEL DERECHO, EL DERECHO COMPARADO Y LA SOCIOLOGA JURDICA.

4.3.1. DISCIPLINAS JURDICAS FUNDAMENTALES. FILOSOFA DEL DERECHO: SE ENCARGA DE LA DETERMINACIN DEL CONCEPTO DE DERECHO, TAMBIN SE REFIERE A LOS VALORES QUE EL ORDEN POSITIVO DEBE REALIZAR. JURISPRUDENCIA TCNICA: TIENE POR OBJETO LA EXPOSICIN ORDENADA Y COHERENTE DE LOS PRECEPTOS JURDICOS QUE SE HALLAN EN VIGOR EN UNA POCA Y UN LUGAR DETERMINADO, Y AL ESTUDIO DE LOS PROBLEMAS RELATIVOS A SU INTERPRETACIN Y APLICACIN.

4.3.2. DISCIPLINAS JURDICAS ESPECIALES. DE ACUERDO A LA DISTINCIN ENTRE DERECHO PBLICO Y PRIVADO, SE DIVIDEN EN VARIAS DISCIPLINAS, ALAS QUE SE DAN EL NOMBRE DE ESPECIALES. DE ACUERDO CON LA CLASIFICACIN GENERALMENTE ACEPTADA, PERTENECEN AL DERECHO PBLICO, EL DERECHO CONSTITUCIONAL, EL DERECHO ADMINISTRATIVO, EL DERECHO PENAL Y EL DERECHO PROCESAL. AL DERECHO PRIVADO, PERTENECEN EL DERECHO CIVIL Y EL DERECHO MERCANTIL. ESTA DIVISIN SE REFIERE AL DERECHO INTERNO, ES DECIR AL ORDEN JURDICO DE CADA ESTADO. DERECHO CONSTITUCIONAL, ES EL CONJUNTO DE NORMAS RELATIVAS A LA ESTRUCTURA FUNDAMENTAL DEL ESTADO, A LAS FUNCIONES DE SUS RGANOS Y A LAS RELACIONES DE STOS ENTRE S Y CON LOS PARTICULARES. DERECHO ADMINISTRATIVO: ES LA RAMA DEL DERECHO PBLICO QUE TIENE POR OBJETO ESPECFICO LA ADMINISTRACIN PBLICA. DERECHO PENAL: ES EL CONJUNTO DE NORMAS QUE DETERMINAN LOS DELITOS, LAS PENAS QUE EL ESTADO IMPONE A LOS DELINCUENTES Y

LAS MEDIDAS DE SEGURIDAD QUE EL MISMO ESTABLECE PREVENCIN DE LA CRIMINALIDAD.

PARA LA

DERECHO PROCESAL: ES EL CONJUNTO DE REGLAS DESTINADAS A LA APLICACIN DE LAS NORMAS DEL DERECHO A CASOS PARTICULARES, YA SEA CON EL FIN DE ESTABLECER UNA SITUACIN JURDICA DUDOSA, YA CON EL PROPSITO DE QUE LOS RGANOS JURISDICCIONALES DECLAREN LA EXISTENCIA DE DETERMINADAS OBLIGACIONES Y EN CASO NECESARIO ORDENEN QUE SE HAGA EFECTIVA. DERECHO INTERNACIONAL PBLICO:ES EL QUE EJERCE EL PRESIDENTE DE LA REPUBLICA ES EL CONJUNTO DE NORMAS QUE RIGEN LAS RELACIONES DE LOS ESTADOS ENTRE S Y SEALAN SUS DERECHOS Y DEBERES RECPROCOS. DERECHO MERCANTIL: ES EL UE REGULA LA REGALCION ENTRE COMERCIANTES Y LOS ACTOS DE COMERCIO. ES EL CONJUNTO DE NORMAS RELATIVAS A LOS COMERCIANTES Y A LOS ACTOS DE COMERCIO. ESTUDIA LOS PRECEPTOS QUE REGULAN EL COMERCIO Y LAS ACTIVIDADES ASIMILADAS A L, Y LAS RELACIONES JURDICAS QUE SE DERIVAN DE ESTAS NORMAS. DERECHO INTERNACIONAL PRIVADO:ESTA CREADO PARA REGULAR ENTRE UN CUIDADANO Y ES EL CONJUNTO DE NORMAS QUE INDICAN EN QU FORMA DEBEN RESOLVERSE, EN MATERIA PRIVADA, LOS PROBLEMAS DE APLICACIN QUE SE DERIVAN DE LA PLURALIDAD DE LEGISLACIONES. A ESOS PROBLEMAS SE LES HA DADO EL NOMBRE DE PROBLEMAS DE APLICACIN DE LAS LEYES EN EL ESPACIO, PARA DISTINGUIRLAS DE LOS RELATIVOS A LA APLICACIN DE LAS LEYES EN EL ESPACIO. 4.3.3. DISCIPLINAS JURDICAS AUXILIARES. HISTORIA DEL DERECHO: ES UNA RAMA O CAPTULO DE LA HISTORIA EN GENERAL, CUYO OBJETIVO CONSISTE EN EL CONOCIMIENTO DE LOS SISTEMAS JURDICOS DEL PASADO. DERECHO COMPARADO: ES EL ESTUDIO COMPARATIVO DE INSTITUCIONES O SISTEMAS JURDICOS DE DIVERSOS LUGARES O POCAS, CON EL FIN DE DETERMINAR LAS NOTAS COMUNES Y LAS DIFERENCIAS QUE EXISTEN ENTRE ELLAS. SOCIOLOGA JURDICA: CONSTITUYE COMO SU NOMBRE LO INDICA UNA DE LAS RAMAS O ASPECTOS DE LA SOCIOLOGA GENERAL. SE DEFINE COMO UNA DISCIPLINA QUE TIENE POR OBJETO LA EXPLICACIN DEL FENMENO JURDICO, CONSIDERADO COMO UN HECHO SOCIAL.

UNIDAD V: CONCEPTOS JURDICOS FUNDAMENTALES. 5.1. LA NORMA JURDICA. LAS NORMAS JURDICAS GENRICAS ENCIERRAN SIEMPRE UNA O VARIAS HIPTESIS CUYA REALIZACIN DA NACIMIENTO A LAS OBLIGACIONES Y LOS DERECHOS QUE LAS MISMAS NORMAS, RESPECTIVAMENTE IMPONEN Y OTORGAN. 5.2. EL SUPUESTO JURDICO.

EL SUPUESTO JURDICO, ES UN SUCESO TEMPORAL Y ESPECIALMENTE LOCALIZADO QUE PROVOCA AL OCURRIR UN CAMBIO EN LO EXISTENTE. EL SUPUESTO JURDICO ES LA HIPTESIS DE CUYA REALIZACIN DEPENDEN LAS CONSECUENCIAS ESTABLECIDAS POR LA NORMA. TODA NORMA JURDICA GENRICA CONSTA DE DOS PARTES: HIPTESIS Y DISPOSICIN. LA PRIMERA COINCIDE CON LO QUE NOSOTROS LLAMAMOS SUPUESTO JURDICO, Y PUEDE DEFINIRSE COMO EL CONJUNTO DE CONDICIONES DE CUYA REALIZACIN DEPENDE LA VIGENCIA DE LA SEGUNDA. ESTA LTIMA INDICA QU CONSECUENCIAS NORMATIVAS SE ENCUENTRAN DETERMINADAS POR LA REALIZACIN DEL SUPUESTO. POR LO ANTERIORMENTE EXPUESTO, NO HAY INCONVENIENTE EN USAR COMO SINNIMOS SUPUESTO JURDICO E HIPTESIS JURDICOS. MUCHO SE HA DISCUTIDO ACERCA DE LA NDOLE DEL VNCULO QUE UNE LOS SUPUESTOS Y LAS CONSECUENCIAS NORMATIVAS. ALGUNOS AUTORES LA COMPARAN AL QUE EXISTE ENTRE LAS CAUSAS Y LOS EFECTOS, E EL MBITO DE LA NATURALEZA. LA LEY NATURAL ESTABLECE QUE A DETERMINADAS CONDICIONES, SE HALLAN NECESARIAMENTE UNIDAS DETERMINADAS CONSECUENCIAS. POR LO QUE TODA NORMA ESTATUYE QUE A DETERMINADO SUPUESTO, SE IMPONE DETERMINADAS CONSECUENCIAS. LA DIFERENCIA CAPITAL ENTRE LAS LEYES NATURALES Y LAS NORMAS JURDICAS, ES EL EFECTO DE UNA CAUSA PUEDE SER UN FENMENO PURAMENTE NATURAL, INDEPENDIENTEMENTE DE LA ACTIVIDAD HUMANA (LA CADA DE UN RBOL POR EJEMPLO); LAS CONSECUENCIAS JURDICAS, EN CAMBIO, CONSISTEN EN OBLIGACIONES O DERECHOS, ES DECIR, EN EXIGENCIAS O FACULTADES QUE NICAMENTE TIENE SENTIDO RELATIVAMENTE A LAS PERSONAS. 5.3. EL HECHO JURDICO.

LOS AUTORES MODERNOS NO SUELEN EMPLEAR EL TRMINO SUPUESTO JURDICO, SINO QUE PREFIEREN LA DENOMINACIN DE HECHO JURDICO.

5.3.1. CLASIFICACIN DEL HECHO JURDICO. HECHOS JURDICOS DEPENDIENTES E INDEPENDIENTES: LOS HECHOS JURDICOS SE DIVIDEN EN DEPENDIENTE E INDEPENDIENTES. LOS PRIMEROS SON AQUELLOS EN RELACIN CON LOS CUALES VALE LA LEY DE QUE SLO PUEDEN EXISTIR COMO PARTES DE UN TODO. HECHOS JURDICOS INDEPENDIENTES SON LOS QUE PRODUCEN POR S MISMOS CONSECUENCIAS DE DERECHO, SIN NECESIDAD DE HALLARSE UNIDOS A OTROS. POR EJEMPLO LA CELEBRACIN DEL CONTRATO DE TRABAJO DA NACIMIENTO A DETERMINADOS DERECHOS Y DEBERES, SIN NECESIDAD DE HALLARSE LIGADA A OTRO U OTROS HECHOS. EN CAMBIO, UN ACCIDENTE SUFRIDO POR UN TRABAJADOR EN EL DESEMPEO DE SUS LABORES NO PROVOCA POR S MISMO CONSECUENCIAS JURDICAS, SINO SLO EN CUANTO SE ENCUENTRA UNIDOS A OTRO HECHO, LA EXISTENCIA DE LA RELACIN CONTRACTUAL ENTRE OBRERO Y PATRONO. HECHOS JURDICOS DE EFICACIA INMEDIATA Y DE EFICACIA DIFERIDA: LA EFICACIA DE LOS HECHOS JURDICOS NO SIEMPRE ES INMEDIATA. A VECES DEPENDE DE UN HECHO FUTURO. CUANDO LA EFICACIA (CONSTITUTIVA, MODIFICATIVA O RESOLUTORIA) SE ENCUENTRA SUJETA AL ADVENIMIENTO O REALIZACIN DE UN SUCESO CIERTO, NOS HALLAMOS EN PRESENCIA DE UN HECHO JURDICO SUJETO A TRMINO. SI, POR EL CONTRARIO, EL ACONTECIMIENTO VENIDERO ES CONTINGENTE O INCIERTO, LA EFICACIA DEL HECHO RESULTA CONDICIONAL. CUANDO LA EFICACIA, CONSTITUTIVA MODIFICATIVA, DESPENDE DE UN ACONTECIMIENTO FUTURO O INEVITABLE, EL TRMINO ES SUSPENSIVO. SI LO QUE SE HACE DEPENDER DE LA LLEGADA DEL TRMINO ES LA EXTINCIN DE UNA REALIZACIN JURDICA, AQUL SE LLAMA FINAL. EL SUSPENSIVO CONDICIONA UNAS VECES EL NACIMIENTO O LA MODIFICACIN DE DETERMINADAS CONSECUENCIAS JURDICAS; OTRAS, DIFIERE SOLAMENTE LA EXIGIBILIDAD DE OBLIGACIONES PREEXISTENTES. EN LA PRIMERA HIPTESIS, LOS DEBERES Y DERECHOS DERIVADOS DEL HECHO JURDICO NO NACEN HASTA QUE EL TRMINO LLEGA; EN LA SEGUNDA, EXISTEN DESDE EL SUPUESTO SE REALIZA, PERO ANTES DE LA LLEGADA DE AQUL NO PUEDE EL TITULAR EXIGIR DEL SUJETO PASIVO EL CUMPLIMIENTO DE SU OBLIGACIN.

HECHOS JURDICOS COMPATIBLES E INCOMPATIBLES: DOS O MS HECHOS JURDICOS SON COMPATIBLES ENTRE S CUANDO AL REALIZARSE SUMAN SUS CONSECUENCIAS O PRODUCEN OTRAS NUEVAS, UN HECHO JURDICO ES INCOMPATIBLE CON OTRO SI AL REALIZARSE CON L ANIQUILA SUS EFECTOS. UN HECHO JURDICO ES INCOMPATIBLE CON OTRO S, AL ENLAZARSE CON , ANIQUILA SUS EFECTOS. EL MS SENCILLO EJEMPLO DE INCOMPATIBILIDAD NOS LO OFRECEN LAS OBLIGACIONES SUJETAS A CONDICIN RESOLUTORIA. CUANDO TAL CONDICIN SE REALIZA, DESAPARECE LA OBLIGACIN DERIVADA DEL HECHO JURDICO INDEPENDIENTE. LO MISMO OCURRE CON LOS

NEGOCIOS JURDICOS CUYA EFICACIA SE HALLA SUJETA A UN TRMINO FINAL. LA LLEGADA DE STE DESTRUYE LAS CONSECUENCIAS DE AQUELLOS. 5.4. EL DERECHO SUBJETIVO.

NO HAY CONSECUENCIAS DE DERECHO SIN SUPUESTO JURDICO. TODA CONSECUENCIA DE DERECHO SE HALLA CONDICIONADA POR UNA HIPTESIS QUE AL REALIZARSE LA PRODUCE. LAS CONSECUENCIAS DE DERECHO SE REFIEREN SIEMPRE A LAS ACCIONES DEL HOMBRE. EN LA ESFERA JURDICA LA REALIZACIN DE UN SUPUESTO SLO PUEDE TENER COMO RESULTADO EL NACIMIENTO, LA MODIFICACIN O LA EXTINCIN DE DERECHOS Y DEBERES. ESTOS EFECTOS SON LOS QUE PRODUCEN LA REALIZACIN DEL DERECHO SUBJETIVO. EL DERECHO SUBJETIVO, ES UN PODER DE LA VOLUNTAD, RECONOCIDO POR EL ORDEN JURDICO. POR DERECHO SUBJETIVO SE ENTIENDE LA FACULTAD DE EXIGIR DETERMINADO COMPORTAMIENTO, POSITIVO O NEGATIVO, DE LA PERSONA QUE SE HALLA FRENTE AL TITULAR. TAL FACULTAD APARECE CUANDO EL ORDEN JURDICO PRESCRIBE QUE EN DETERMINADAS CIRCUNSTANCIAS SE HAGA U OMITA ALGUNA COSA, Y PONE A DISPOSICIN DE OTRO SUJETO EL IMPERATIVO QUE CONTIENE DICHO ORDEN. DE LA VOLUNTAD DEL BENEFICIARIO DEPENDE VALERSE O NO DEL PRECEPTO. 5.4.1. CLASIFICACIN DE LOS DERECHOS SUBJETIVOS. DERECHOS SUBJETIVOS A LA PROPIA CONDUCTA Y LA CONDUCTA AJENA: COMO CASO TPICO DE LA PRIMERA ESPECIE ES EL DERECHO DE PROPIEDAD. EL DUEO DE UNA COSA ESTA FACULTADO PARA USARLA, VENDERLA, PERMUTARLA, ETC. ESTAS Y OTRAS FACULTADES QUE LE CONCEDEN LA LEY SE REFIERE A LA CONDUCTA DEL PROPIETARIO, Y SON POR TANTO DERECHOS A SU PROPIA CONDUCTA. EN CAMBIO EL DERECHO DE EXIGIR LA DEVOLUCIN DE UN LIBRO PRESTADO NO SE REFIERE A MI PROPIO COMPORTAMIENTO, SINO AL DE OTRA PERSONA. DERECHOS RELATIVOS Y DERECHOS ABSOLUTOS: UN DERECHO ES RELATIVO, CUANDO LA OBLIGACIN CORRESPONDIENTE INCUMBE A VARIOS SUJETOS, INDIVIDUALMENTE DETERMINADOS, Y EL DERECHO ABSOLUTO SEDA CUANDO EL DEBER CORRELATIVO ES UNA OBLIGACIN UNIVERSAL DE RESPETO. LOS DERECHOS RELATIVOS VALEN FRENTE A UNA O VARIAS PERSONAS DETERMINADAS, MIENTRAS QUE LOS ABSOLUTOS EXISTEN FRENTE A TODAS. LA CATEGORA TPICA DE LOS RELATIVOS ES AL DE LOS DERECHOS DE CRDITO, LLAMADOS TAMBIN PERSONALES EN OPOSICIN A LOS REALES. ESTOS LTIMOS REPRESENTAN EL GRUPO MS CARACTERSTICO DE LOS ABSOLUTOS.

DERECHOS SUBJETIVOS PRIVADOS Y PBLICOS: PARALELAMENTE A LA DISTINCIN ENTRE DERECHO PRIVADO Y DERECHO PBLICO OBJETIVO, SE HABLA DE DERECHOS SUBJETIVOS. LA PRIMERA CLASIFICACIN RELATIVA AL DERECHO COMO SISTEMA DE NORMAS, SE APLICA AL DERECHO COMO CONJUNTO DE FACULTADES. LAS FACULTADES JURDICAS QUE SON CONSIDERADAS COMO DERECHOS SUBJETIVOS PRIVADOS SON PERSONALES Y DE CRDITO, Y REALES. EN MATERIA DE DERECHOS SUBJETIVOS PBLICOS SON TRES CLASES DE FACULTADES: DERECHO DE LIBERTAD, DERECHOS QUE SE TRADUCEN EN LA FACULTAD DE PEDIR LA INTERVENCIN DEL ESTADO EN PROVECHO DE INTERESES INDIVIDUALES Y DERECHOS POLTICOS. 5.5. DERECHO REAL Y DERECHO PERSONAL.

EL DERECHO REAL ES CUANDO UNA COSA SE ENCUENTRA SOMETIDA COMPLETA O PARCIALMENTE, AL PODER DE UNA PERSONA EN VIRTUD DE UNA REALIZACIN INMEDIATA, OPONIBLE A TODO EL MUNDO. ES LA FACULTAD QUE UNA PERSONA TIENE DE OBTENER DIRECTAMENTE UNA COSA O PARTE DE LAS VENTAJAS QUE STA ES SUSCEPTIBLE DE PRODUCIR. EL DERECHO PERSONAL ES LA FACULTAD QUE UNA PERSONA LLAMADA ACREEDOR TIENE DE EXIGIR DE OTRA PERSONA LLAMADA DEUDOR, UN HECHO, UNA ABSTENCIN O LA ENTREGA DE UNA COSA. 5.6. EL DERECHO DE LIBERTAD.

LOS DISTINTOS TIPOS DE DERECHOS SUBJETIVOS SON ORDENADOS, PROHIBIDOS Y POTESTATIVOS. Y DE ESTA CLASIFICACIN SIRVE DE BASE A LA DEFINICIN TRADICIONAL DE LA LIBERTAD COMO DERECHO. EN SENTIDO NEGATIVO LA LIBERTAD JURDICA ES LA FACULTA DE HACER O DE OMITIR AQUELLOS ACTOS QUE NO ESTN ORDENADOS O PROHIBIDOS. LIBERTAD JURDICA EN SENTIDO POSITIVO, ES LA FACULTAD QUE TODA PERSONA TIENE DE OPTAR ENTRE EL EJERCICIO Y EL NO EJERCICIO DE SUS DERECHOS SUBJETIVOS, CUANDO EL CONTENIDO DE LOS MISMOS NO SE AGOTA EN LA POSIBILIDAD NORMATIVA DE CUMPLIR UN DEBER PROPIO. SE PUEDE DECIR QUE ES LCITA: LA EJECUCIN DE LOS ACTOS ORDENADOS. LA OMISIN DE LOS PROHIBIDOS. LA EJECUCIN Y LA OMISIN DE LOS QUE NO ESTN ORDENADOS NI PROHIBIDOS. ES ILCITA LA OMISIN DE LOS ACTOS ORDENADOS. LA EJECUCIN DE LOS PROHIBIDOS.

5.6.1. EL RGIMEN DE AUTO DEFENSA. EN LAS SOCIEDAD PRIMITIVAS CORRESPONDA AL PARTICULAR LA FACULTAD DE DEFENDER SU DERECHO, REPELER LOS ATAQUES CONTRA STE, Y CONSEGUIR POR TODA SUERTE DE MEDIOS, CUANDO LA VIOLACIN SE HABA CONSUMADO, EL RESTABLECIMIENTO DE LAS COSAS A SU ESTADO ANTERIOR. SE TRATABA DE LA ETAPA CONOCIDA COMO RGIMEN DE AUTODEFENSA. EL PODER PBLICO NO INTERVIENE EN ESTA POCA EN LA TUTELA Y REESTABLECIMIENTO DEL DERECHO. LA FUERZA ES EL NICO MEDIO DE QUE CADA UNO DISPONE PARA LA SALVAGUARDA DE SUS INTERESES. Y LA SOLUCIN DE LOS CONFLICTOS SE REDUCE A UNA CUESTIN DE FUERZA. POR ESTA RAZN EL PODER PBLICO PRINCIPI A INTERVENIR EN LAS CONTIENDAS, A FIN DE LIMITAR LA VENGANZA PRIVADA Y BUSCAR SOLUCIONES OBJETIVAS. INTRODUJO PRIMERAMENTE ALGUNAS RESTRICCIONES A DESAGRAVIO INDIVIDUAL APARECIENDO ENTONCES EL TALIN COMO FORMA MODERADA DE LA VENGANZA. PROCUR DESPUS DESEMPEAR EL PAPEL DE RBITRO O CONCILIADOR, PARA SUSTITUIR LA LUCHA INDIVIDUAL, POR UNA COMPOSICIN AMIGABLE. Y POR LTIMO FUE RESERVANDO PAULATINAMENTE PARA S LA SOLUCIN DIRECTA DEL CONFLICTO. DE ESTE MODO LLEG AL PRINCIPIO SEGN EL CUAL LA DEFENSA PRIVADA ES SLO CASO DE EXCEPCIN, EN TANTO QUE LA REGLA EST CONSTITUIDA POR LA SOLUCIN OFICIAL DE LOS LITIGIOS, A TRAVS DE LA FUNCIN JURISDICCIONAL. 5.6.2. LA FUNCIN JURISDICCIONAL. CUANDO LA SOLUCIN DE LAS CONTROVERSIAS Y EN GENERAL LA TUTELA DEL DERECHO, QUEDA ENCOMENDADA AL PODER PBLICO, APARECE LA FUNCIN JURISDICCIONAL. LA FUNCIN JURISDICCIONAL PUEDE DEFINIRSE COMO LA APLICACIN DE NORMAS JURDICAS A CASOS CONCRETOS, APLICACIN QUE OBLIGA A LOS PARTICULARES Y PUEDE HACERSE EFECTIVA EN CONTRA DE SU VOLUNTAD. LA FUNCIN ADMINISTRATIVA TIENE COMO FUNCIN LA SATISFACCIN DIRECTA DE LOS INTERESES PBLICOS GARANTIZADOS POR EL DERECHO PBLICO. LA DIFERENCIA ENTRE LA FUNCIN JURISDICCIONAL Y LA ADMINISTRATIVA CONSISTE EN QUE, AL REALIZAR LA PRIMERA PROCEDE EL ESTADO POR CUENTA AJENA, EN TANTO QUE, AL EJERCITAR LA SEGUNDA LO HACE POR CUENTA PROPIA. LA ACTIVIDAD ADMINISTRATIVA TIENE COMO FIN LA SATISFACCIN DIRECTA DE LOS INTERESES PBLICOS GARANTIZADOS PRO EL DERECHO OBJETIVO, MIENTRAS QUE LA DE LOS RGANOS JURISDICCIONALES TIENDE A SUPRIMIR LOS OBSTCULOS QUE SE OPONEN AL CUMPLIMIENTO DE LAS NORMAS JURDICAS Y GARANTIZA EN FORMA DIRECTA LOS INTERESES PRIVADOS.

5.7.

EL DERECHO DE PETICIN.

LOS DERECHOS PBLICOS SUBJETIVOS SE DIVIDEN EN: DERECHOS DE LIBERTAD. DERECHOS QUE SE TRADUCEN EN LA FACULTAD DE PEDIR LA INTERVENCIN DE LOS RGANOS DEL ESTADO EN PROVECHO DE INTERESES INDIVIDUALES. DERECHOS POLTICOS. NUESTRA LEY FUNDAMENTAL EN SU ARTCULO 8 TEXTUALMENTE DICE: LOS FUNCIONARIOS Y EMPLEADOS PBLICOS RESPETARN EL EJERCICIO DEL DERECHO DE PETICIN, SIEMPRE QUE STA SE FORMULE POR ESCRITO, DE MANERA PACFICA Y RESPETUOSA; PERO EN MATERIA POLTICA SLO PODRN HACER USO DE ESE DERECHO LOS CIUDADANOS DE LA REPBLICA. A TODA PETICIN DEBER RECAER UN ACUERDO ESCRITO DE LA AUTORIDAD A QUIEN SE HAYA DIRIGIDO, LA CUAL TIENE OBLIGACIN DE HACERLO CONOCER EN BREVE TRMINO AL PETICIONARIO. EL DERECHO DE PETICIN DEBE SER INCLUIDO ENTRE LAS GARANTAS DE DERECHO PBLICO. LAS CUALES SON DE TRES TIPOS: GARANTAS SOCIALES: ESTN CONSTITUIDAS POR LAS GRANDES FUERZAS QUE DETERMINAN Y ORIENTAN LA VIDA DE UNA COLECTIVIDAD, COMO SON LA RELIGIN, LAS COSTUMBRES, LA MORALIDAD, LOS CONVENCIONALISMOS, ETC. GARANTAS POLTICAS: CONSISTEN EN LAS RELACIONES DE PODER QUE EXISTEN ENTRE LOS DIVERSOS ESTADO, DENTRO DEL ORDEN INTERNACIONAL, Y LOS DISTINTOS RGANOS DE CADA INSTITUCIN POLTICA, EN EL CASO NACIONAL. LAS GARANTAS JURDICAS: TIENEN COMO FIN PRIMORDIAL ASEGURAR LA OBSERVANCIA DEL DERECHO OBJETIVO, Y HACER RESPETAR LOS DERECHOS DE LOS INDIVIDUOS. EL DERECHO DE PETICIN CONSISTE: EN QUE LOS FUNCIONARIOS PBLICOS DEBEN DARLE UNA RESPUESTA A LAS SOLICITUDES DE LOS PARTICULARES, SIEMPRE QUE SE FORMULEN POR ESCRITO Y DE MANERA RESPETUOSA. 5.8. LOS DERECHOS POLTICOS.

SON LOS QUE CONSISTEN EN LA FACULTAD DE INTERVENIR EN LA VIDA PBLICA COMO RGANO DEL ESTADO. EL DERECHO DE VOTO VERBIGRACIA, ES DE NDOLE POLTICA, PORQUE ES LA PRETENSIN DE TOMAR PARTE EN LA ELECCIN DE CIERTOS RGANOS.

EL DERECHO DE VOTO ES SIMPLEMENTE LA PRETENSIN DE INTERVENIR POR MEDIO DEL VOTO EN LA ELECCIN DE LOS RGANOS POLTICOS. LA PRETENSIN DE SER ELECTO ES EL DERECHO POLTICO; EL DESEMPEO DE LOS CARGOS DE ELECCIN ES EN CAMBIO UNA FUNCIN ORGNICA. UNIDAD VI: CONCEPTO JURDICO DE PERSONA. CONCEPTO DE PERSONA FSICA. SE DA EL NOMBRE DE SUJETO O PERSONA A TODO ENTE CAPAZ DE TENER FACULTADES Y DERECHOS. LAS PERSONAS JURDICAS SUELEN DIVIDIRSE EN DOS GRUPOS: FSICAS Y MORALES. EL PRIMER TRMINO CORRESPONDE AL SUJETO JURDICO INDIVIDUAL, ES DECIR EL HOMBRE, EN CUANTO TIENE OBLIGACIONES Y DERECHOS; SE OTORGA EL SEGUNDO A LAS ASOCIACIONES DOTADAS DE PERSONALIDAD, UN SINDICATO O UNA SOCIEDAD MERCANTIL, POR EJEMPLO. SE DA EL NOMBRE DE PERSONAS FSICAS, A LOS HOMBRES EN CUANTO SUJETOS DE DERECHO. DE ACUERDO CON LA CONCEPCIN TRADICIONAL, EL SER HUMANO, POR EL SIMPLE HECHO DE SERLO, POSEE PERSONALIDAD JURDICA, S BIEN BAJO CIERTAS LIMITACIONES IMPUESTAS POR LA LEY (EDAD, USO DE RAZN, ETC.) CONCEPTO DE DEBER JURDICO. LAS CONSECUENCIAS DE DERECHO CONSISTEN EN EL NACIMIENTO, TRASMISIN, MODIFICACIN Y EXTINCIN DE FACULTADES Y DEBERES. LA SANCIN COMO CONSECUENCIA DE DERECHO. POR REGLA GENERAL LAS NORMAS JURDICAS ENLAZAN DETERMINADAS CONSECUENCIAS AL INCUMPLIMIENTO DE LOS DEBERES QUE EL DERECHO SUBJETIVO IMPONE. ENTRE LAS DERIVADAS DE LA INOBSERVANCIA DE UN PRECEPTO JURDICO CUALQUIERA, UNA DE LAS MS CARACTERSTICAS ES LA SANCIN. LA SANCIN PUEDE SER DEFINIDA COMO CONSECUENCIA JURDICA QUE EL INCUMPLIMIENTO DE UN DEBER PRODUCE EN RELACIN CON EL OBLIGADO. COMO TODA CONSECUENCIA DE DERECHO, LA SANCIN SE ENCUENTRA CONDICIONADA POR LA REALIZACIN DE UN SUPUESTO. TAL SUPUESTO TIENE CARCTER SECUNDARIO, YA QUE CONSISTE EN LA INOBSERVANCIA DE UN DEBER ESTABLECIDO POR UNA NORMA A CARGO DEL SUJETO SANCIONADO. LA OBLIGACIN CUYO INCUMPLIMIENTO LO REPRESENTA EL SUPUESTO JURDICO DE LA SANCIN, DERIVA A SU VEZ DE OTRO SUPUESTO, AL QUE LGICAMENTE CORRESPONDE EL CALIFICATIVO DE PRIMARIO. SI LAS

OBLIGACIONES QUE STE CONDICIONA SON CUMPLIDAS, EL SECUNDARIO SE REALIZA Y CONSECUENTEMENTE LA SANCIN NO PUEDE IMPONERSE. AS COMO SE ENCUENTRAN LOS SUPUESTOS PRIMARIOS Y SECUNDARIOS, SE PUEDE HABLA R TAMBIN DE DEBERES JURDICOS PRIMARIOS Y SECUNDARIOS. EL DEBER CUYA INOBSERVANCIA DETERMINA LA EXISTENCIA DE LA OBLIGACIN OFICIAL DE SANCIONAR, TIENE NATURALMENTE, CARCTER PRIMARIO. LA SANCIN ES EN CAMBIO, CONSECUENCIA SECUNDARIA. CLASIFICACIN DE LAS SANCIONES. LAS SANCIONES JURDICAS SE CLASIFICAN DE ACUERDO A LA FINALIDAD QUE PERSIGUEN Y A LA RELACIN ENTRE LA CONDUCTA ORDENADA POR LA NORMA INFRINGIDA Y LA QUE CONSTITUYE EL CONTENIDO DE LA SANCIN. SI EXAMINAMOS LAS RELACIONES QUE EXISTEN, ENTRE EL CONTENIDO DE LA SANCIN (RELATIVAMENTE A QUIEN LA SUFRE) Y EL DEBER JURDICO CUYA INOBSERVANCIA LE DA ORIGEN, TENDREMOS EL SIGUIENTE CRITERIO: EL CUMPLIMIENTO FORZOSO: CUANDO EL CONTENIDO DE UNA SANCIN COINCIDE CON EL DE LA OBLIGACIN CONDICIONANTE. COMO SU NOMBRE LO INDICA, CONSISTE EN EXIGIR OFICIALMENTE Y DE MANERA PERENTORIA, LA OBSERVANCIA DE LA NORMA INCUMPLIDA, APERCIBIENDO AL SANCIONADO DE QUE, SI NO CUMPLE, SE LE APLICAR LA SANCIN DE MODO VIOLENTO. SE ADVIERTE AQU LA DIFERENCIA ENTRE LA SANCIN Y LOS ACTOS COACTIVOS. LA SANCIN IMPLICA UNA EXIGENCIA QUE ENCIERRA UNA AMENAZA: LA COACCIN ES EL CUMPLIMIENTO DE ESTA LTIMA. LA INDEMNIZACIN POR DAOS Y PERJUICIOS: CUANDO NO ES POSIBLE LOGRAR DE MANERA COACTIVA LA OBSERVANCIA DE UNA OBLIGACIN, PERO EXISTE LA POSIBILIDAD DE EXIGIR OFICIALMENTE EL INCUMPLIDO QUE REALICE UNA PRESTACIN EQUIVALENTE A LA QUE DEJO DE REALIZAR. LA PENA: CUANDO UNO ES POSIBLE EXIGIR COACTIVAMENTE EL CUMPLIMIENTO, NI SE ENCUENTRA EQUIVALENTE ECONMICO Y SU GRAVEDAD AMENAZA A LA SOCIEDAD, Y CONSISTE EN APLICAR LAS SANCIONES ESTABLECIDAS POR LAS NORMAS DE DERECHO PENAL.

DERECHO LABORAL. UNIDAD I CONTRATO INDIVIDUAL DE TRABAJO 1.1. PROBLEMAS JURDICOS DE LA EMPRESA.

LA RELACIN DE TRABAJO SE INICIA CON UNA FIGURA JURDICA QUE ES EL CONTRATO DE TRABAJO, EL CUAL PUEDE SER SIMPLEMENTE INDIVIDUAL, O SEA ENTRE UN SOLO PATRN Y UN SOLO TRABAJADOR; O REGULAR LA INSTITUCIN DE UN PATRN O CONJUNTO DE PATRONES, UNO O VARIOS CONJUNTOS DE TRABAJADORES LO QUE TOMA EL NOMBRE DE CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO. SE NECESITA CONOCER LA DISTINCIN ENTRE L CONTRATO DE TRABAJO Y OTROS CONVENIOS JURDICOS QUE PUEDEN IMPLICAR PRESTACIN DE SERVICIOS PROFESIONALES O DE OTRA NATURALEZA QUE NO REVISTEN LAS CARACTERSTICAS DE ACTOS LABORALES, SINO DE ACTOS PURAMENTE CIVILES O MERCANTILES. EL CONTRATO DE TRABAJO PUEDE SER DE DURACIN INDEFINIDA O LIMITARSE A UN TIEMPO O A UNA OBRA DETERMINADA. DE ESTO SURGE EL PRIMER PROBLEMA DE CMO SELECCIONAR AL PERSONAL Y DE CMO SOMETERLO A UN PERIODO DE PRUEBA, DESPUS NO ENCONTRAMOS CON EL DESARROLLO DE UNA RELACIN LABORAL EN QUE EL DERECHO MARCA LAS OBLIGACIONES DE EMPLEADOS Y EMPLEADORES, PARA SEALAR LAS CAUSAS DE TERMINACIN DE LOS CONTRATOS, PARA MARCAR POSIBLES MEDIDAS DISCIPLINARIAS Y CONSECUENCIAS DE DESPIDO, RESCISIN O TERMINACIN DE LA RELACIN LABORAL. DENTRO DEL DERECHO LABORAL, APARECEN LAS FIGURAS JURDICAS DE RIESGO PROFESIONAL, LOS ACCIDENTES DE TRABAJO Y LAS ENFERMEDADES PROFESIONALES. 1.2. LA SOLUCIN DE LOS CONFLICTOS LABORALES.

LA MISIN PREVENTIVA DEL JEFE DE LAS RELACIONES LABORALES, ES EVITAR CONFLICTOS LABORALES INNECESARIOS, PUES MUCHAS VECES SE CREAN PROBLEMAS QUE PUEDEN LLEVAR A UNA EMPRESA HASTA UN JUICIO QUE IMPLIQUE NOTORIAMENTE UNA MALA CAUSA QUE VA A PERDERSE CON EVIDENTE PERJUICIO DE AQUELLA.

LA JUSTICIA ES EL FIN DEL DERECHO CUANDO LOS OBREROS SIENTAN QUE EL PATRN PROCEDE EQUITATIVAMENTE CON TODOS LOS TRABAJADORES Y APRECIEN EL VALOR MORAL DE SUS JEFES Y GUSTOSOS PRESTEN SUS SERVICIOS, SE ALCANZARAN LOS OBJETIVOS DE LA EMPRESA. LA TENDENCIA MODERNA DE TODOS LOS ESTUDIOS DE LAS RELACIONES LABORALES, ES LA LOGRAR QUE LOS PATRONES RECONOZCAN LA IMPORTANCIA DEL PAPEL DE LOS EMPLEADOS DENTRO DE SUS EMPRESAS, Y DE RECONOCER SUS CAPACIDADES PERSONALES Y HUMANIZAR LAS RELACIONES LABORALES. POR LTIMO, ES IMPORTANTE PONER ATENCIN EN AQUELLOS CASOS EN QUE INEVITABLE QUE SURJAN CONFLICTOS ENTRE EL PATRN Y EL TRABAJADOR, ESTOS TIENEN QUE ACUDIR ANTE LOS TRIBUNALES DE TRABAJO COMO ACTOR Y DEMANDADO SEGN CORRESPONDA EN CADA CASO. CONTRATO INDIVIDUAL DE TRABAJO. EL PUNTO DE PARTIDA DEL QUE DERIVAN TODAS LAS CONSECUENCIAS DE LAS RELACIONES OBRERO PATRONALES, ES EL PRIMER NEXO O VNCULO QUE SE ESTABLECE ENTRE UN HOMBRE Y SU CAPACIDAD Y AQUEL QUE VA A APROVECHARLA O LA AUTORIDAD A LA QUE QUEDA SOMETIDO PARA EL DESARROLLO DE LA LABOR QUE VA A DESEMPEAR. EL DERECHO DEL TRABAJO APARECE COMO LA LTIMA RAMA QUE SE DESPRENDE DEL TRONCO COMN DEL DERECHO. ANTES DEL DESARROLLO DEL DERECHO LABORAL LOS PROBLEMAS DE TRABAJO ERAN RESUELTOS POR EL DERECHO CIVIL, QUE CONSIDERABA A LA RELACIN DE TRABAJO DENTRO DE LA FIGURA DEL ALQUILER. DENTRO DE ESTE ENFOQUE EL ACUERDO DE VOLUNTADES QUE EXISTA ENTRE EL TRABAJADOR Y EL PATRN, PARA QUE UNO PRESTE UN SERVICIO Y EL OTRO LO DIRIJA Y LE PAGUE UNA RETRIBUCIN, LO QUE TRADICIONALMENTE SE CONOCE COMO CONVENIO Y SUJETARON ESTA RELACIN A LAS REGLAS APLICABLES EN EL DERECHO PRIVADO. LO QUE DIO A LOS INNUMERABLES Y CONOCIDOS ABUSOS A LOS QUE ESTUVIERON SUJETOS LOS TRABAJADORES DURANTE LA REVOLUCIN INDUSTRIAL EN EL SIGLO XVIII, Y QUE NO FUE SINO HASTA EL SIGLO XX CUANDO LOS TRABAJADORES PUDIERON OBTENER EL TRIUNFO EN EL RECLAMO DE SUS DERECHOS LABORALES. ACTUALMENTE LA RELACIN ENTRE TRABAJADOR Y PATRN SE RIGEN POR UNA RAMA ESPECIAL DEL DERECHO, QUE PERTENECE AL DERECHO PBLICO POR CONSIDERAR QUE RESGUARDA INTERESES VALIOSOS PARA LA SOCIEDAD. POR LO QUE EN EL DERECHO LABORAL EL CONTRATO DE TRABAJO ES EL CONVENIO CELEBRADO ENTE EL PATRN Y EL TRABAJADOR, PARA LA PRESTACIN DE SERVICIOS POR PARTE DEL LTIMO A FAVOR DEL PRIMERO A CAMBIO DE UNA RETRIBUCIN ECONMICA. CONCEPTO DE TRABAJO.

EL TRABAJO ES TODA ACTIVIDAD HUMANA, INTELECTUAL O FSICA, INDEPENDIENTEMENTE DEL GRADO DE PREPARACIN TCNICA O PROFESIONAL REQUERIDA PARA DESEMPEAR CADA OFICIO O PROFESIN. TRABAJO DE MENORES. LA MAYORA DE EDAD EN MATERIA LABORAL DE 16 AOS Y AUN CUANDO LA PROPIA LEY PERMITE EL TRABAJO DE LOS NIOS MAYORES DE 14 AOS Y MENORES DE 16, SE REQUIERE ANTE TODO QUE EL MENOR HALLA TERMINADO SU EDUCACIN OBLIGATORIA, SALVO CASOS DE EXCEPCIN EN QUE LO APRUEBE LA AUTORIDAD CORRESPONDIENTE, DONDE CONSIDERE QUE EXISTE COMPATIBILIDAD ENTRE LOS ESTUDIOS Y EL TRABAJO. EL CONTRATO DEBE SER CELEBRADO CON LA AUTORIZACIN DEL PADRE O TUTOR DEL MENOR, NO TENIENDO NINGUNO DE LOS ANTERIORES EL MENOR, ENTONCES DEBE INTERVENIR EL SINDICATO CORRESPONDIENTE, Y SI NO LO HUBIERA EN EL LUGAR EN QUE SE ENCUENTRA EL MENOR, ENTONCES DEBE INTERVENIR LA JUNTA DE CONCILIACIN Y ARBITRAJE DEL LUGAR. SI TAMPOCO EXISTE EN EL LUGAR ESTA AUTORIDAD, SE REQUIERE LA INTERVENCIN DEL INSPECTOR DEL TRABAJO O DE LA AUTORIDAD POLTICA DEL LUGAR, COMO LO ES EL ALCALDE. DISPONE LA LEY QUE ESTOS JVENES DEBEN OBTENER UN CERTIFICADO MDICO EN QUE SE ACREDITE SU APTITUD PARA EL TRABAJO Y SOMETERSE A EXMENES MDICOS QUE PERIDICAMENTE ORDENE LA INSPECCIN DE TRABAJO. SIN EL REQUISITO DEL CERTIFICADO MDICO NINGN PATRN PODR UTILIZAR SUS SERVICIOS. LOS MENORES DE 16 AOS NO PUEDEN TRABAJAR EN EXPENDIOS DE BEBIDAS EMBRIAGANTES DE CONSUMO INMEDIATO O EN TRABAJOS SUSCEPTIBLES DE AFECTAR SU MORALIDAD O SUS BUENAS COSTUMBRES, SE PROHBE QUE REALICEN TRABAJOS EN LUGARES SUBTERRNEOS Y LABORES PELIGROSAS. LA JORNADA DE TRABAJO DE LOS MENORES ES REDUCIDA, PUES NO PUEDE EXCEDER DE SEIS HORAS DIARIAS, PERO LA LEY EXIGE QUE SE DIVIDA EN PERIODOS MXIMOS DE TRES HORAS Y QUE ENTRE ELLOS DISFRUTEN DE UNA HORA POR LO MENOS. TRABAJO DE MUJERES. EN LA NUEVA LEY DEL TRABAJO SE SUPRIMIERON MUCHAS DE LAS RESTRICCIONES CONTENIDAS EN LA ANTERIOR RESPECTO A LOS TRABAJOS QUE LAS MUJERES PUEDEN DESEMPEAR, LO CUAL SE EXPLICA EN LA EXPOSICIN DE MOTIVOS QUE HICIERON LOS LEGISLADORES, ACLARANDO QUE EL PROPSITO DE LA ACTUAL LEGISLACIN LABORAL DEBE SER LA PROTECCIN A LA MATERNIDAD. LO CUAL SIGNIFICA QUE LAS LIMITACIONES AL TRABAJO DE LAS MUJERES Y NO SE REFIEREN AL TRABAJO DE LA MUJER COMO SER HUMANO, SINO EN CUANTO CUMPLE LA FUNCIN DE LA PROCREACIN POR ESE MOTIVO SE RESPETAN LAS MODALIDADES QUE PARA EL TRABAJO FEMENINO ESTABLECE EL ARTCULO 123 CONSTITUCIONAL Y SE SUPRIMIERON

TODAS LAS DISPOSICIONES QUE RESTRINJAN ESE TRABAJO ENFOCNDOSE SLO AL CASO DE QUE MUJER SEA MADRE. SE SUPRIMI LA PROHIBICIN DE QUE LAS MUJERES TRABAJEN EN LABORES INSALUBRES O PELIGROSAS PARA EL TRABAJO NOCTURNO INDUSTRIAL Y PARA CUALQUIER TRABAJO DESPUS DE LAS 10 PM. SIN EMBARGO LA LEY FEDERAL DEL TRABAJO MANTIENE TALES PROHIBICIONES PARA LA MUJER EMBARAZADA O CUANDO ESTA AMAMANTANDO A SU HIJO, CON LA OBSERVACIN DE QUE SE TOMA TAL MEDIDA CUANDO SE PONGA EN PELIGRO LA SALUD DE LA MADRE O EL PRODUCTO DE LA GESTACIN. LA LEY DEFINE A LAS LABORES INSALUBRES O PELIGROSAS SEGN LAS CONDICIONES FSICAS, QUMICAS Y BIOLGICAS DEL MEDIO EN QUE SE PRESTE EL TRABAJO O POR LA COMPOSICIN DE LA MATERIA PRIMA QUE SE UTILICE TOMANDO EN CUENTA QUE PUEDEN ACTUAR SOBRE LA VIDA, LA SALUD FSICA Y MENTAL DE LAS MUJERES EN ESTADO DE GESTACIN. DURANTE EL PERIODO DE EMBARAZO NO PUEDEN SER UTILIZADAS EN TRABAJOS PELIGROSOS PARA SU SALUD O PARA LA DE SU HIJO, TALES COMO LOS QUE EXIGEN UN ESFUERZO FSICO CONSIDERABLE, LEVANTAR O EMPUJAR GRANDES PESOS, PERMANECER DE PIE DURANTE LARGO TIEMPO. DURANTE LAS SEIS SEMANAS ANTERIORES Y SEIS SEMANAS POSTERIORES AL PARTO DISFRUTAN DE UNA DESCANSO CON GOCE DE SALARIO INTEGRO, PERO S POR RAZONES DE SALUD ES NECESARIO PRORROGAR EL PERIODO DE DESCANSO TENDR DERECHO AL CINCUENTA POR CIENTO DE SU SALARIO DURANTE UN PERIODO NO MAYOR DE SESENTA DAS. EL PLAZO MXIMO DE DESCANSO PARA LAS MUJERES EMBARAZADAS NO PODR SER MAYOR DE UN AO CONTADO A PARTIR DEL PARTO. LOS PERIODOS PRE NATALES DEBERN COMPUTARSE DE ACUERDO A LA ANTIGEDAD DE LA MADRE EN EL TRABAJO. EN EL PERIODO DE LACTANCIA LAS MUJERES DISFRUTARN DE DOS REPOSOS EXTRAORDINARIOS POR CADA DA DE MEDIA HORA CADA UNO, PARA AMAMANTAR A SU HIJO. EN MUCHOS LUGARES DEL PAS LA MADRE DEJAR A SU HIJO EN EL HOGAR CUANDO LA DISTANCIA DE ESTE AL CENTRO DE TRABAJO SEA PEQUEA Y PUEDA IR A AMAMANTARLO Y REGRESAR A SU LUGAR DE TRABAJO EN LA HORA CONCEDIDA. AUNQUE LA LEY NO DISPONE ESPECFICAMENTE NADA AL RESPECTO, COMPRENDEMOS QUE LOS DOS PERIODOS DE MEDIA HORA DEBEN COMPUTARSE DENTRO DE LA JORNADA NORMAL DE TRABAJO SIN EFECTUAR REDUCCIONES DEL SALARIO. LOS SERVICIOS DE GUARDERA INFANTIL SE PRESTARAN POR EL INSTITUTO MEXICANO DEL SEGURO SOCIAL DE CONFORMIDAD CON SU LEY Y DISPOSICIONES REGLAMENTARIAS. LA LEY DEL IMSS DE 1973 INCLUYE UN CAPTULO SOBRE EL SEGURO DE GUARDERA PARA LOS HIJOS DE LOS ASEGURADOS, SE TIENE DERECHO A ESTE SERVICIO DESDE QUE EL NIO TENGA 43 DAS DE NACIDO.

LA LEY NUEVA INSISTE EN LA DISPOSICIN DE LO ANTERIOR PARA QUE LOS ESTABLECIMIENTOS EN QUE TRABAJAN MUJERES, EL PATRN MANTENGA UN NMERO SUFICIENTE DE ASIENTOS Y SILLAS A DISPOSICIN DE LAS MADRES TRABAJADORAS. EMPLEADOS DE CONFIANZA. LA CATEGORA DEL TRABAJADOR DE CONFIANZA DEPENDE DE LA NATURALEZA DE LAS FUNCIONES DESEMPEADAS Y NO DE LA DESIGNACIN Y SE DA AL PUESTO LAS CARACTERSTICAS DE LAS FUNCIONES DE CONFIANZA QUE SON: DIRECCIN, INSPECCIN, VIGILANCIA Y FISCALIZACIN, CUANDO TENGAN UN CARCTER GENERAL Y LAS QUE SE RELACIONEN CON TRABAJOS PERSONALES DEL PATRN DENTRO DE LA EMPRESA O ESTABLECIMIENTO. DENTRO DE CUALQUIER EMPRESA EXISTEN ADEMS DE LOS REPRESENTANTES DEL PATRN UN GRUPO DE PERSONAS A TRAVS DE LAS CUALES EL PATRN MANEJA EL NEGOCIO. ESTAS PERSONAS SON LOS OJOS Y LOS ODOS DEL PATRN, ESTN ESTRECHAMENTE VINCULADAS CON EL XITO O FRACASO DE LA NEGOCIACIN Y TIENEN QUE CONOCER ASPECTOS QUE MUCHAS VECES NO ES POSIBLE PUBLICAR PARA QUE TODOS LOS TRABAJADORES SE ENTEREN DE LO MISMO. EN MATERIA DE DIRECCIN SE PUEDE DECIR QUE LOS REPRESENTANTES DEL PATRN LA EJERCEN EN GRADO MXIMO, PERO CON LA DELEGACIN DE MAYOR AUTORIDAD QUE ES INDISPENSABLE EN TODA NEGOCIACIN LOS PROPIOS REPRESENTANTES TIENEN QUE ENTREGAR PARTE DE SU AUTORIDAD A SUS INMEDIATOS COLADORES Y ESTOS A SU VEZ REPITEN EL PROCESO DE LA DELEGACIN HASTA LLEGAR A LOS NIVELES MS BAJOS EN LA JERARQUA ADMINISTRATIVA. EN EL CASO DE LA INSPECCIN, VIGILANCIA Y FISCALIZACIN NOS PARECE QUE NO PUEDE HABER DISTINGOS PORQUE INCLUSIVE LOS VELADORES DEBEN SER PERSONAS DE ABSOLUTA CONFIANZA DEL PATRN Y LA OBLIGACIN QUE ESTE GRUPO DE TRABAJADORES TIENE DE REPORTAR AL PATRN LAS ANOMALAS ENCONTRADAS, NO LLEVA A SOSTENER QUE DEBEN SER EMPLEADOS DE CONFIANZA. DE LO CONTRARIO SE PUEDE OBSERVAR EL CASO DE PERSONAS QUE SIENDO SINDICALIZADAS SE ENCUENTRAN ANTE UN DILEMA CUANDO EL PATRN, POR UNA PARTE LES OBLIGA A REPORTAR DICHAS ANOMALAS Y EL SINDICATO, POR OTRA PARTE LES ORDENA NO HACERLO. SIN EL GRUPO DE LOS EMPLEADOS DE CONFIANZA NO SE PUEDE CONCEBIR LA EXISTENCIA DE UNA EMPRESA SANAMENTE ORGANIZADA Y LA EXPERIENCIA HA DEMOSTRADO QUE EN AQUELLAS EMPRESAS EN DONDE EL SINDICATO LIMITA A UN MNIMO EL NMERO DE EMPLEADOS DE CONFIANZA LA ADMINISTRACIN ES DEFICIENTE Y EL MANEJO DEL NEGOCIO SE VE CONSTANTEMENTE ENTORPECIDO. LA JORNADA DE TRABAJO.

SE ENTIENDE POR JORNADA DE TRABAJO EL LAPSO DE TIEMPO DURANTE EL CUAL UN TRABAJADOR DEBE ESTAR DISPONIBLE JURDICAMENTE PARA QUE EL PATRN UTILICE SU FUERZA DE TRABAJO, INTELECTUAL O MATERIAL. UNO DE LOS REQUISITOS FORMALES QUE EXIGE LA LEY Y QUE DEBE APARECER EN EL CONTRATO DE TRABAJO ES LA EXPRESIN DEL TIEMPO DE LA JORNADA DE TRABAJO. ES NECESARIO QUE EL TRABAJADOR Y EL PATRN CONVENGAN EN EL TIEMPO QUE EL PRIMERO VA A PRESTAR SU FUERZA DE TRABAJO AL SEGUNDO, Y ESTO ES UN ELEMENTO INDISPENSABLE PARA FIJAR EL SALARIO QUE CORRESPONDA. NUESTRA LEY COMIENZA POR DISTINGUIR EL TRABAJO DIURNO DEL NOCTURNO. LA JORNADA DIURNA ES LA JORNADA COMPRENDIDA ENTRE LAS 6 Y LAS 20 HORAS Y LA JORNADA NOCTURNA ES LA COMPRENDIDA ENTRE LAS 20 Y LAS 6 HORAS. HAY SIN EMBARGO, LABORES QUE SE DESEMPEAN ABARCANDO PARTE DE LOS DOS HORARIOS Y ENTONCES LA LEY LA LLAMADA JORNADA MIXTA, YA QUE COMPRENDE PERIODOS DE TIEMPO DE LAS DOS JORNADAS, SIEMPRE QUE EL TIEMPO QUE CORRESPONDA A LA JORNADA NOCTURNA SEA MENOR DE 3 HORAS, PUES SI EL PERIODO LABORADO DESPUS DE LAS 20 HORAS ES DE 3 HORAS O MS SE ENTENDER COMO JORNADA NOCTURNA. LO ANTERIOR ES IMPORTANTE PORQUE NO TODAS LAS JORNADAS PUEDEN ADOPTAR EL MISMO NMERO DE HORAS, SINO QUE POR LOS MOTIVOS ANTES EXPUESTO LA JORNADA MXIMA DIURNA HA SIDO LIMITADA A 8 HORAS Y LA NOCTURNA A 7 HORAS Y LA MIXTA A 7 . LA LEY ESTABLECE QUE PARA EL CASO DE JORNADA CONTINUA DE TRABAJO SE CONCEDE AL TRABAJADOR MEDIA HORA DE DESCANSO. TIEMPO EXTRA. SE DEFINE CUANDO POR CIRCUNSTANCIAS EXTRAORDINARIAS DEBAN AUMENTARSE LAS HORAS DE LA JORNADA DE TRABAJO, Y SE ABONARAN COMO SALARIO POR EL TIEMPO EXCEDENTE UN 100% MS DEL FIJADO PARA LAS HORAS NORMALES Y EN NINGN CASO EL TRABAJO EXTRAORDINARIO EXCEDER DE TRES HORAS CONSECUTIVAS. LOS HOMBRES MENORES DE EDAD NO SERN ADMITIDOS EN ESTA CLASE DE TRABAJO. DESCANSOS LEGALES. LA LEY ESTABLECE QUE POR CADA SEIS DAS DE TRABAJO, EL TRABAJADOR DISFRUTAR DE UN DA DE DESCANSO CON GOCE DE SALARIO INTEGRO. EN LOS TRABAJOS QUE REQUIERAN UNA LABOR CONTINUA, LOS TRABAJADORES Y EL PATRN FIJARN DE COMN ACUERDO LOS DAS EN QUE EL TRABAJADOR DEBA DISFRUTAR EL DESCANSO SEMANAL. LOS TRABAJADORES QUE OFRECEN SUS SERVICIOS LOS DAS DOMINGOS TIENEN DERECHO A UNA PRIMA ADICIONAL DE UN 25% POR LO MENOS, SOBRE SU SALARIO DE LOS DAS ORDINARIOS DE TRABAJO.

LOS TRABAJADORES NO ESTN OBLIGADOS A PRESTAR SUS SERVICIOS EN LOS DAS DE DESCANSO, SI SE QUEBRANTA ESTA DISPOSICIN EL PATRN PAGAR AL TRABAJADOR DEPENDIENDO DEL SALARIO QUE LE CORRESPONDA POR DESCANSO, UN SALARIO DOBLE POR EL SERVICIO PRESTADO. EL SALARIO. EL SALARIO ES LA JUSTA Y NECESARIA COMPENSACIN POR EL ESFUERZO DEL TRABAJADOR. EL SALARIO DEBE SER FIJADO LIBREMENTE POR LAS PARTES, PUES ESTE SE ENCUENTRA SUJETO A LOS LIMITES QUE FIJA EL ESTADO, EXISTE EL MNIMO PERO NO UN TOPE PARA CONVENIR UN SALARIO SUPERIOR, Y SOLO SE HABLA DEL SALARIO MXIMO PARA EL CASO DE INDEMNIZACIONES DE LOS RIESGOS PROFESIONALES Y EN PRIMAS DE ANTIGEDAD. EXISTEN DIVERSAS FORMAS DE SEALAR EL SALARIO POR UNIDAD DE TRABAJO, POR UNIDAD DE OBRA, POR COMISIN O A PRECIO ALZADO. EN EL PRIMER CASO, ES DECIR POR UNIDAD DE TRABAJO, EL TRABAJADOR ESTA OBLIGADO A LABORAR DURANTE LA JORNADA DE TRABAJO EN AQUELLA PARA LA CUAL FUE CONTRATO Y QUE DEBE FIGURAR EN EL RESPECTIVO CONTRATO Y RECIBE EL SALARIO CONVENIDO. EN EL SEGUNDO CASO, POR UNIDAD DE OBRA, SE CONVIENE EN PAGAR UNA CANTIDAD DEL SALARIO POR CADA PIEZA O UNIDAD QUE HAGA EL TRABAJADOR. LA SUMA DE LAS UNIDADES REALIZADAS DURANTE LA JORNADA SER LA BASE PARA CALCULAR EL SALARIO. EN EL SALARIO O COMISIN SE ESTABLECE UNA MODALIDAD SEMEJANTE AL SALARIO POR UNIDAD DE OBRA, PUES SE CALCULAN EN UN PORCENTAJE SOBRE LAS VENTAS REALIZADAS. POR UNIDAD DE TIEMPO SE REQUIERE UNA EFICAZ SUPERVISIN, PUES EL TRABAJADOR PUEDE HACER EL MENOR ESFUERZO Y DEJAR TRABAJO PENDIENTE Y AS EL PATRN SE VEA OBLIGADO A PEDIRLE QUE LO HAGA EN TIEMPO EXTRAORDINARIO CON DOBLE PAGO. POR UNIDAD DE OBRA TIENE VENTAJAS Y DESVENTAJAS, YA QUE SI BIEN ESTIMULA AL TRABAJADOR PARA OBTENER UNA MAYOR REMUNERACIN, EN CAMBIO ORIGINA QUE LOS ARTCULOS PRODUCIDOS NO SEAN DE LA MEJOR CALIDAD, PUES PARA HACER MS SE DESCUIDAN LOS DETALLES DE UN BUEN TRABAJO. ELEMENTOS INTEGRANTES DEL SALARIO. EN EL ARTCULO 84 DE LA LEY SE ESTABLECE QUE EL SALARIO SE INTEGRAR CON LOS PAGOS HECHOS EN EFECTIVO, POR CUOTA DIARIA MS GRATIFICACIONES, PERCEPCIONES, HABITACIN, PRIMAS, COMISIONES O PRESTACIONES EN ESPECIE Y CUALQUIER OTRA PRESTACIN QUE SE ENTREGUE AL TRABAJADOR POR SU TRABAJO. PRIMA DE ANTIGEDAD.

LA LEY ESTABLECE QUE LOS TRABAJADORES DE PLANTA TIENE DERECHO A UNA PRIMA DE ANTIGEDAD CON LAS SIGUIENTES NORMAS: LA PRIMA DE ANTIGEDAD CONSISTIR EN EL IMPORTE DE 12 DAS DE SALARIO POR CADA AO DE SERVICIO PRESTADO. PARA DETERMINAR EL MONTO DEL SALARIO SE ESTAR A LO DISPUESTO EN LOS ARTCULOS 495 Y 496, EL PRIMERO DICE QUE LA CANTIDAD QUE SE TOME COMO BASE PARA EL PAGO DE LAS INDEMNIZACIONES, NO PODR SER INFERIOR AL SALARIO MNIMO; EL SEGUNDO ARTCULO DETERMINA QUE SI EL SALARIO QUE PERCIBE EL TRABAJADOR EXCEDE DEL DOBLE DEL SALARIO MNIMO DEL REA GEOGRFICA CORRESPONDIENTE, SE CONSIDERAR EL DOBLE DEL SALARIO MNIMO COMO CANTIDAD BASE MXIMA PARA LA INDEMNIZACIN. LA PRIMA DE ANTIGEDAD SE PAGAR A LOS TRABAJADORES QUE SE SEPAREN VOLUNTARIAMENTE DE SU TRABAJO SIEMPRE QUE HALLAN CUMPLIDO 15 AOS DE SERVICIO POR LO MENOS. EL NMERO DE TRABAJADORES QUE DESEAN RETIRARSE VOLUNTARIAMENTE DEL TRABAJO CON UNA ANTIGEDAD DE 15 AOS DE SERVICIO, NO DEBE EXCEDER DEL 10% DEL TOTAL DE TRABAJADORES DE LA EMPRESA.

SI EL NMERO DE TRABAJADORES QUE RENAN LAS CONDICIONES ANTERIORES EXCEDE DEL 10% DEL TOTAL DE TRABAJADORES DE LA EMPRESA, SE PAGAR A LOS QUE PRIMERAMENTE SE RETIREN Y PODR DIFERIRSE PARA EL AO SIGUIENTE EL PAGO A LOS TRABAJADORES QUE EXCEDAN ESE PORCENTAJE. SI EL RETIRO SE EFECTA AL MISMO TIEMPO POR UN NMERO MAYOR DE TRABAJADORES CON EL PORCENTAJE SE CUBRIR LA PRIMA A LOS QUE TENGAN MAYOR ANTIGEDAD Y PODR DIFERIRSE PARA EL AO SIGUIENTE EL PAGO CORRESPONDIENTE A LOS RESTANTES TRABAJADORES. EN CASO DE MUERTE DEL TRABAJADOR, CUALQUIERA QUE SEA SU ANTIGEDAD LA PRIMA QUE CORRESPONDA SE PAGAR A LAS PERSONAS COMO PUEDEN SER LOS ASCENDIENTES, CNYUGE SUPRSTITE O LOS HIJOS. LA PRIMA DE ANTIGEDAD SE CUBRIR A LOS TRABAJADORES O A SUS BENEFICIARIOS INDEPENDIENTEMENTE DE CUALQUIER OTRA PRESTACIN QUE LES CORRESPONDA. PLAZO DE PAGO. EL PLAZO PARA PAGAR EL SALARIO SE HA FIJADO POR REGLA GENERAL EN UNA SEMANA, PUES SE SUPONE QUE SIENDO EL INGRESO PRINCIPAL CON QUE

CUENTA EL TRABAJADOR, MAYOR NMERO DE DAS.

NO SERA POSIBLE DEJAR QUE TRANSCURRIERA

LOS TRABAJADORES TIENE DERECHO A UN AGUINALDO ANUAL QUE DEBER PAGARSE ANTES DEL DA 20 DE DICIEMBRE, EQUIVALENTE A 15 DAS DE SALARIO POR LO MENOS. LOS QUE NO HALLAN CUMPLIDO CON UN AO DE SERVICIOS TENDRN DERECHO A QUE SE LES PAGUE EN PROPORCIN AL TIEMPO PRESTADO. LOS PLAZOS DEL PAGO DEL SALARIO NUNCA PODRN SER MAYORES DE UNA SEMANA PARA LAS PERSONAS QUE DESEMPEAN UN TRABAJO MATERIAL Y DE 15 DAS PARA LOS DEMS TRABAJADORES. DERECHOS Y OBLIGACIONES DE LOS PATRONES. EL ARTCULO 132 DE LA LEY ESTABLECE LAS OBLIGACIONES DE LOS PATRONES LAS CUALES SON: CUMPLIR CON LAS DISPOSICIONES O NORMAS DE TRABAJO APLICABLES A SUS EMPRESAS O ESTABLECIMIENTOS. PAGAR A LOS TRABAJADORES LOS SALARIOS O INDEMNIZACIONES QUE LES CORRESPONDA. PROPORCIONAR A LOS TRABAJADORES LOS TILES O INSTRUMENTOS MATERIALES NECESARIOS PARA LA PRESTACIN DE UN TRABAJO DE BUENA CALIDAD. PROPORCIONAR SEGURO PARA LA GUARDA DE LOS INSTRUMENTOS Y TILES DE TRABAJO, PERTENECIENTES A LA EMPRESA. MANTENER EL NMERO SUFICIENTE DE SILLAS Y ASIENTOS A DISPOSICIN DEL TRABAJADOR, EN CASAS COMERCIALES, OFICINAS, HOTELES, RESTAURANTES Y OTROS CENTROS DE TRABAJO ANLOGOS. GUARDAR A LOS TRABAJADORES SUFICIENTE CONSIDERACIN ABSTENINDOSE DE MAL TRATOS DE PALABRA O DE OBRA. EXPEDIR CADA 15 DAS A SOLICITUD DEL TRABAJADOR UNA CONSTANCIA ESCRITA DEL NMERO DE DAS LABORADOS Y DEL SALARIO PERCIBIDO POR ELLOS. EXPEDIR AL TRABAJADOR QUE LO SOLICITE O AL QUE SE SEPARE DEL TRABAJO EN LA EMPRESA, DENTRO DEL TRMINO DE TRES DAS UNA CONSTANCIA ESCRITA DE LOS SERVICIOS PRESTADOS. CONCEDER A LOS TRABAJADORES EL TIEMPO NECESARIO PARA EL EJERCICIO DEL VOTO EN LAS ELECCIONES POPULARES. PERMITIR AL TRABAJADOR FALTAR A SU TRABAJO PARA EL DESEMPEO DE UNA COMISIN TEMPORAL O PERMANENTE DE SU SINDICATO O DEL ESTADO, SIEMPRE QUE AVISE CON LA OPORTUNIDAD DEBIDA Y QUE EL NMERO DE TRABAJADORES COMISIONADOS NO SEA TAL QUE PERJUDIQUE LA BUENA MARCHA DE LA EMPRESA. PONER EN CONOCIMIENTO DEL SINDICATO TITULAR DEL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO, Y DE LOS LOS TRABAJADORES DE LA CATEGORA INMEDIATA INFERIOR. COLABORAR CON LAS AUTORIDADES DEL TRABAJO Y DE LA EDUCACIN.

HACER POR SU CUENTA, CUANDO SE EMPLEEN MAS DE 100 Y MENOS DE 1000 TRABAJADORES LOS GASTOS INDISPENSABLES PARA SOSTENER EN FORMA DECOROSA LOS ESTUDIOS TCNICOS INDUSTRIALES O PRCTICOS EN CENTROS ESPECIALES NACIONALES O EXTRANJEROS. PROPORCIONAR CAPACITACIN O ADIESTRAMIENTO. INSTALAR DE ACUERDO CON LOS PRINCIPIOS DE SEGURIDAD E HIGIENE LAS FBRICAS, TALLERES, OFICINAS Y DEMS LUGARES EN QUE DEBAN EJECUTARSE LAS LABORES. CUMPLIR CON LAS DISPOSICIONES DE SEGURIDAD E HIGIENE QUE FIJAN LAS LEYES Y LOS REGLAMENTOS PARA PREVENIR ACCIDENTES Y ENFERMEDADES EN LOS CENTROS DE TRABAJO. FIJAR VISIBLEMENTE Y DIFUNDIR LOS LUGARES DONDE SE PRESTE EL TRABAJO LAS DISPOSICIONES CONDUCENTES DE LOS REGLAMENTOS E INSTRUCTIVOS DE SEGURIDAD E HIGIENE. PROPORCIONAR A SUS TRABAJADORES LOS PROFILCTICOS QUE DETERMINE LA AUTORIDAD SANITARIA EN LOS LUGARES DONDE ENLISTAN ENFERMEDADES TROPICALES O CUANDO EXISTA PELIGRO DE EPIDEMIA. RESERVAR UN ESPACIO DE TERRENO DE NO MENOS DE 500 METROS CUADRADOS PARA EL ESTABLECIMIENTO DE MERCADOS PBLICOS, EDIFICIOS PARA LOS OFICIOS MUNICIPALES Y CENTROS RECREATIVOS. PROPORCIONAR A LOS SINDICATOS SI LO SOLICITAN EN LOS CENTROS RURALES DE TRABAJO UN LOCAL QUE SE ENCUENTRE DESOCUPADO PARA QUE INSTALEN SUS OFICINAS. HACER LAS DEDUCCIONES QUE SOLICITEN LOS SINDICATOS DE LAS CUOTAS SINDICALES ORDINARIAS. HACER LAS DEDUCCIONES DE LAS CUOTAS PARA LA CONSTITUCIN Y FOMENTO DE SOCIEDADES COOPERATIVAS Y DE CAJA DE AHORRO. PERMITIR LAS INSPECCIONES Y VIGILANCIA DE LAS AUTORIDADES DE TRABAJO QUE ESTAS PRACTIQUEN EN SU ESTABLECIMIENTO PARA CERCIORARSE DEL CUMPLIMIENTO DE LAS NORMAS DEL TRABAJO. PROPORCIONAR A LAS MUJERES EMBARAZADAS LA PROTECCIN QUE ESTABLEZCAN LOS REGLAMENTOS. CAUSAS DE SUSPENSIN TEMPORAL DE LAS OBLIGACIONES DE PRESTAR EL SERVICIO Y PAGAR EL SALARIO SIN RESPONSABILIDAD PARA EL TRABAJADOR Y DEL PATRN. LA ENFERMEDAD CONTAGIOSA DEL TRABAJADOR. LA INCAPACIDAD TEMPORAL OCASIONADA POR UNA ACCIDENTE O ENFERMEDAD QUE NO CONSTITUYA UN RIESGO DE TRABAJO. LA PRISIN PREVENTIVA DEL TRABAJADOR SEGUIDA DE SENTENCIA ABSOLUTORIA, SI EL TRABAJADOR ACTO EN DEFENSA DE LA PERSONA O DE LOS INTERESES DEL PATRN, TENDR ESTA LA OBLIGACIN DE PAGAR LOS SALARIOS QUE HUBIESE DEJADO DE PERCIBIR AQUL. EL ARRESTO DEL TRABAJADOR. L CUMPLIMIENTO DE LOS SERVICIOS DE LOS CARGOS DEL TRABAJADOR. LA DESIGNACIN DE LOS TRABAJADORES COMO REPRESENTANTES ANTE LOS ORGANISMOS ESTATALES, JUNTAS DE CONCILIACIN Y

ARBITRAJE, COMISIN DE SALARIOS MNIMOS, COMISIN DE LOS TRABAJADORES EN LAS UTILIDADES DE LAS EMPRESAS. LA FALTA DE LOS DOCUMENTOS QUE EXIJAN LAS LEYES Y REGLAMENTOS NECESARIOS PARA LA PRESTACIN DEL SERVICIO, CUANDO SEA IMPUTABLE AL TRABAJADOR. RESCISIN DE LA RELACIN INDIVIDUAL DE TRABAJO. EN LA LEY FEDERAL DE TRABAJO EN SU ARTCULO 48 ENUMERA DIVERSAS CAUSAS ESPECFICAS POR LAS QUE EL PATRN PUEDE RESCINDIR EL CONTRATO SIN INCURRIR EN RESPONSABILIDAD. LA LEY DIVIDE EN SUSPENSIN DE LAS RELACIONES INDIVIDUALES DE TRABAJO, CON LA SUSPENSIN COLECTIVA DE TRABAJO. EN TODOS LOS CASOS PUEDEN PRESENTARSE CIRCUNSTANCIAS QUE ANTES DE LA FECHA NORMAL DE TERMINACIN JUSTIFIQUEN LA SUSPENSIN DE LOS PROPIOS CONTRATOS. DE ESTAS SITUACIONES VAMOS A OCUPARNOS DE LAS SIGUIENTES: ENFERMEDAD CONTAGIOSA DEL TRABAJADOR. ENFERMEDAD O ACCIDENTE PROFESIONAL. PRISIN PREVENTIVA O ARRESTO. CUMPLIMIENTO DE LAS OBLIGACIONES CONSTITUCIONALES FUNCIONES OFICIALES. FALTA DE DOCUMENTOS. FALTAS DE PROBIDAD. OFENSAS A LOS COMPAEROS DE TRABAJO. OFENSAS AL PATRN FUERA DEL CENTRO DEL TRABAJO. OCASIONAR PERJUICIOS. ACTOS INMORALES. FALTAS DE ASISTENCIA. DESOBEDIENCIA. EBRIEDAD. PRISIN. CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO. EL ARTCULO 383 DEL LA LEY FEDERAL DE TRABAJO ESTABLECE QUE EL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO ES EL CONVENIO CELEBRADO ENTRE UNO O VARIOS SINDICATOS DE TRABAJADORES CON OBJETO DE ESTABLECER LAS CONDICIONES SEGN LAS CUALES DEBE PRESTARSE EL TRABAJO EN UNA O MS EMPRESAS O ESTABLECIMIENTOS. EL PATRN QUE EMPLEE TRABAJADORES MIEMBROS DE UN SINDICATO TENDR LA OBLIGACIN CUANDO LO SOLICITE ESTE, DE CELEBRAR CON ESTE CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO. SI EL PATRN SE NIEGA A FIRMAR EL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO LOS TRABAJADORES PUEDEN EJERCITAR EL DERECHO DE HUELGA. EL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO DEBER CELEBRARSE POR ESCRITO, BAJO PENA DE NULIDAD. SE HAR POR TRIPLICADO, ENTREGNDOSE UN EJEMPLAR A CADA UNA DE LAS PARTES Y SE DEPOSITAR EL OTRO EN LA

DE

JUNTA DE CONCILIACIN Y ARBITRAJE QUE CORRESPONDA, LA QUE DESPUS DE ANOTAR LA FECHA Y HORA DE PRESENTACIN DE DOCUMENTOS LO REMITIR A LA JUNTA FEDERAL O LOCAL DE CONCILIACIN Y ARBITRAJE CORRESPONDIENTE. EL CONTRATO SURTIR SUS EFECTOS DESDE LA FECHA Y HORA DE PRESENTACIN DEL DOCUMENTO SOLO QUE LAS PARTES HUBIESEN CONVENIDO UNA FECHA DIFERENTE. EL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO DEBE CONTENER: LOS NOMBRES Y DOMICILIOS DE LOS CONTRATANTES. LAS EMPRESAS QUE ABARQUE. SU DURACIN. LAS JORNADAS DE TRABAJO. LOS DAS DE DESCANSO Y VACACIONES. EL MONTO DE LOS SALARIOS. LAS CLUSULAS RELATIVAS A LA CAPACITACIN Y ADIESTRAMIENTO INICIAL QUE SE DEBA DE IMPARTIR A QUIENES VAYAN A INGRESAR A LABORAR EN LA EMPRESA. LAS BASES SOBRE LA INTEGRACIN Y FUNCIONAMIENTO DE LAS COMISIONES QUE DEBAN INTEGRARSE DE ACUERDO A LA LEY Y DEMS ESTIPULACIONES QUE CONTENGA. LA HUELGA. ES LA SUSPENSIN TEMPORAL DEL TRABAJO LLEVADA A CABO POR UNA COALICIN DE TRABAJADORES. PUEDE ABARCAR A UNA EMPRESA O A UNO O VARIOS DE SUS ESTABLECIMIENTOS. ESTO INDICA QUE LA JUNTA DE CONCILIACIN Y ARBITRAJE Y LAS AUTORIDADES CIVILES CORRESPONDIENTES DEBERN HACER RESPETAR EL DERECHO DE HUELGA. DANDO A LOS TRABAJADORES LAS GARANTAS Y EL AUXILIO NECESARIOS PARA SUSPENDER EL TRABAJO. LA HUELGA DEBE LIMITARSE AL MERO ACTO DE SUSPENSIN DEL TRABAJO. LA HUELGA ES CAUSA LEGAL DE SUSPENSIN DE LOS EFECTOS DE LAS RELACIONES DE TRABAJO POR TODO EL TIEMPO QUE DURE. LA HUELGA DEBE TENER POR OBJETO SEGN LO MARCA LA LEY DEL TRABAJO: CONSEGUIR EL EQUILIBRIO ENTRE LOS DIVERSOS FACTORES DE LA PRODUCCIN ARMONIZANDO LOS DERECHOS DEL TRABAJO CON LOS DEL CAPITAL. OBTENER DEL PATRN LA CELEBRACIN DEL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO Y EXIGIR SU REVISIN AL TERMINAR EL PERIODO DE SU VIGENCIA. OBTENER DE LOS PATRONOS LA CELEBRACIN DEL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO Y EXIGIR SU REVISIN AL TERMINAR SU PERIODO DE VIGENCIA. EXIGIR EL CUMPLIMIENTO DEL CONTRATO COLECTIVO DE TRABAJO O DEL CONTRATO LEY EN LAS EMPRESAS O ESTABLECIMIENTOS EN DONDE HUBIESE SIDO VIOLADO.

EXIGIR EL CUMPLIMIENTO DE LAS DISPOSICIONES LEGALES SOBRE LA PARTICIPACIN DE UTILIDADES. APOYAR UNA HUELGA QUE TENGA POR OBJETO ALGUNO DE LOS ENUMERADOS POR LAS FRACCIONES ANTERIORES. EXIGIR LA REVISIN DE LOS SALARIOS CONTRACTUALES A LOS QUE SE REFIERE EL CONTRATO COLECTIVO. PROCEDIMIENTO DE HUELGA. EL PROCEDIMIENTO DE HUELGA SE INICIARA MEDIANTE LA PRESENTACIN DEL PLIEGO DE PETICIONES. EN PRIMER LUGAR ES REQUISITO INDISPENSABLE QUE LA MAYORA DE LOS TRABAJADORES DE LA EMPRESA O ESTABLECIMIENTO VOTEN POR LA HUELGA. UNA VEZ APROBADA LA HUELGA DEBER REUNIR LOS REQUISITOS SIGUIENTES: SE DIRIGIR UN ESCRITO AL PATRN EN EL QUE SE FORMULEN LAS PETICIONES, Y ANUNCIARAN EL PROPSITO DE IR A HUELGA SI NO SON SATISFECHAS, EXPRESARAN CONCRETAMENTE EL OBJETO DE LA MISMA Y SEALARAN DA Y HORA EN QUE SE SUSPENDERN LAS ACTIVIDADES O EL TRMINO DE LA PRE HUELGA. SE PRESENTARA POR DUPLICADO ANTE LA JUNTA DE CONCILIACIN, SI LA EMPRESA O ESTABLECIMIENTO ESTN UBICADAS EN UN LUGAR DONDE NO EXISTE JUNTA DE CONCILIACIN EL PLIEGO SE PRESENTAR ANTE LA AUTORIDAD DEL TRABAJO MS PRXIMA O ANTE LA AUTORIDAD POLTICA DE MAYOR RANGO DEL LUGAR DE LA UBICACIN DE LA EMPRESA. LA AUTORIDAD QUE HAGA EL EMPLAZAMIENTO REMITIR EL EXPEDIENTE DENTRO DE LAS 24 HORAS SIGUIENTES A LA JUNTA DE CONCILIACIN Y ARBITRAJE CORRESPONDIENTE. EL AVISO PARA LA SUSPENSIN DE LAS LABORES DEBER DARSE POR LO MENOS CON 6 DAS DE ANTICIPACIN A LA FECHA SEALADA PARA LA SUSPENSIN DEL TRABAJO Y CON 10 DAS DE ANTICIPACIN CUNDO SE TRATA DE SERVICIOS PBLICOS, EL TRMINO SE CONTAR A PARTIR DEL DA Y HORA EN QUE EL PATRN QUEDE NOTIFICADO. SI EL PATRN INTERPUSO LA EXCEPCIN DE FALTA DE PERSONALIDAD AL CONTESTAR EL PLIEGO DE PETICIONES, LA JUNTA RESOLVER ESTA SITUACIN Y EN CASO DE DECLARACIN INFUNDADA SE CONTINUAR CON LA AUDIENCIA. EN LA QUE SE OBSERVARAN LAS REGLAS CONSIGNADAS POR EL PROCEDIMIENTO CONCILIATORIO ANTE LA JUNTA DE CONCILIACIN Y ARBITRAJE. SI LOS TRABAJADORES NO CONCURREN A LA AUDIENCIA DE CONCILIACIN NO CORRER EL TRMINO PARA LA SUSPENSIN DE LABORES. EL PRESIDENTE DE LA JUNTA PODR EMPEZAR LOS MEDIOS DE APREMIO PARA OBLIGAR AL PATRN A QUE CONCURRA A LA AUDIENCIA DE CONCILIACIN. SI LA JUNTA DECLARA LA INEXISTENCIA LEGAL DEL ESTADO DE HUELGA:

FIJAR A LOS TRABAJADORES UN TRMINO DE 24 HORAS PARA QUE REGRESEN A SU TRABAJO. DEBER NOTIFICAR LO ANTERIOR POR CONDUCTO DE LA REPRESENTACIN SINDICAL, APERCIBIENDO A LOS TRABAJADORES QUE EL SOLO HECHO DE NO ACATAR LA RESOLUCIN QUEDARAN TERMINADAS LAS RELACIONES DE TRABAJO. DECLARAR QUE EL PATRN NO HA INCUMPLIDO EN RESPONSABILIDAD Y QUE DE NO PRESENTARSE A LABORAR QUEDARA EN LIBERTAD PARA CONTRATAR A OTROS. DICTAR LAS MEDIDAS QUE JUZGUE CONVENIENTES PARA QUE PUEDA REANUDARSE EL TRABAJO. TRATNDOSE DE UNA HUELGA PARA OBTENER LA CELEBRACIN DEL CONTRATO LEY EXISTE LA VARIANTE DE QUE EL PLAZO QUE DEBE EXISTIR ENTRE LA FECHA DE PRESENTACIN DEL EMPLAZAMIENTO ANTE LA JUNTA DE CONCILIACIN Y ARBITRAJE, Y EL DA Y HORA SEALADOS PARA SUSPENDER LAS LABORES, ES DE 30 DAS POR LO MENOS. LA HUELGA JUSTIFICADA ES AQUELLA CUYOS MOTIVOS SON IMPUTABLES AL PATRN. TERMINACIN DE LA HUELGA. HUELGA TERMINA: POR ACUERDO DE LOS TRABAJADORES HUELGUISTAS Y EL PATRN. SI EL PATRN SE ALLANA EN CUALQUIER TIEMPO A LAS PETICIONES CONTENIDAS EN EL ESCRITO DE EMPLAZAMIENTO A HUELGA Y CUBRE LOS SALARIOS QUE HUBIESE DEJADO DE PERCIBIR LOS TRABAJADORES. POR LAUDO ARBITRAL DE LA PERSONA O COMISIN QUE NOMBREN LIBREMENTE LAS PARTES. POR LAUDO DE LA JUNTA SI LOS HUELGUISTAS SOMETEN LA DECISIN DEL CONFLICTO A ELLA.

DERECHO MERCANTIL INTRODUCCIN AL DERECHO MERCANTIL. a. CONCEPTO. DERECHO MERCANTIL ES EL SISTEMA DE NORMAS JURDICAS QUE DETERMINAN SU CAMPO DE APLICACIN MEDIANTE LA CALIFICACIN DE MERCANTILES DADA A CIERTOS ACTOS, Y REGULAN STOS Y LA PROFESIN DE QUIENES SE DEDICAN A CELEBRARLOS. b. ANTECEDENTES HISTRICOS. c. UBICACIN DE LA LEGISLACIN MERCANTIL. EL DERECHO CIVIL Y EL MERCANTIL FORMAN LO QUE TRADICIONALMENTE SE HA VENIDO LLAMANDO DERECHO PRIVADO. d. AUTONOMA DE LA LEGILACIN MERCANTIL. COMO LA HISTORIA Y EL DERECHO COMPARADO MUESTRAN QUE LA DIVERSIDAD ENTRE EL DERECHO CIVIL Y EL DERECHO MERCANTIL NO SE HA MANIFESTADO CONSTANTEMENTE A TRAVS DE LOS SIGLOS NI EXISTE EN TODOS LOS PUEBLOS, YA QUE SI A VECES RIGEN UN SISTEMA DE INSTITUCIONES COMERCIALES DIVERSO Y PARALELO AL DE LAS INSTITUCIONES CIVILES, EN OTRAS UN SOLO SISTEMA DE NORMAS REGULA LAS RELACIONES ENTRE PARTICULARES, SIN CALIFICARLAS DE CIVILES O DE MERCANTILES, SE HA HECHO PROBLEMA DE LA AUTONOMA DEL DERECHO MERCANTIL, PROBLEMA QUE EN REALIDAD

PLANTEA TRES CUESTIONES CUIDADOSAMENTE:

QUE

SE

HAN

DE

SEPARAR

CONVIENE DICTAR LEYES PROPIAS PARA EL COMERCIO, FORMALMENTE SEPARADAS DE LA LEGISLACIN CIVIL? EL ESTUDIO DEL DERECHO MERCANTIL CONSTITUYE UNA CIENCIA AUTNOMA? ES CONVENIENTE EXPONER LA DOCTRINA SOBRE LAS INSTITUCIONES COMERCIALES SEPARADAMENTE DE LAS QUE SE REFIEREN A LA MATERIA CIVIL? ARGUMENTOS EN PRO DE LA UNIFICACIN LA DISTINCIN ENTRE DERECHO CIVIL Y COMERCIAL, TIENE UNA RAZN HISTRICA, HOY DA INSUBSISTENTE; LA UNIFICACIN CONDUCIRA A UN DERECHO MS SIMPLE, EXPEDITO Y FLEXIBLE. EL COMERCIO AL MENUDEO Y LA PEQUEA INDUSTRIA ESTN HOY REGIDOS PRO EL CDIGO DE COMERCIO HABRA QUE CREAR UN TERCER CDIGO PARA ELLOS? LA DIVISIN DEL DERECHO PRIVADO HACE SURGIR PROBLEMAS INTILES SOBRE LA COMPETENCIA Y EL PROCEDIMIENTO. EN CONTRA DE LA UNIFICACIN EL ESTADO ACTUAL DE LA ECONOMA AGRARIA, DEL PEQUEO COMERCIO Y DE LA PEQUEA INDUSTRIA NO LO HACE APTOS PARA SER RECOGIDOS POR LA LEGISLACIN MERCANTIL. PERO S CABE REGIRLOS POR EL CDIGO CIVIL, Y RESERVAR EL DE COMERCIO PARA EL COMERCIO Y LA INDUSTRIA EN GRAN ESCALA.

2. LOS ACTOS DE COMERCIO. 2.1. DEFINICIN DE ACTO DE COMERCIO. TRADICIONALMENTE SE HA CONSIDERADO EL ACTO DE COMERCIO COMO LA CLAVE DEL SISTEMA MERCANTIL, PUES A MS DE QUE DE SU CELEBRACIN DETERMINA LA APLICACIN DE ESTA RAMA DEL DERECHO, LA FIGURA MISMA DEL COMERCIANTE NO EXISTE, SEGN LA OPININ DOMINANTE. SINO EN FUNCIN DEL ACTO DE COMERCIO. AUN CUANDO TODOS LOS LEGISLADORES HAN DESISTIDO DEL PROPSITO DE DAR UNA DEFINICIN DEL ACTO DE COMERCIO, POR CONSIDERARLA IMPOSIBLE, MUCHOS AMBICIOSOS MERCANTILISTAS SE HAN PROPUESTO REDUCIR A LA UNIDAD LOS VARIADOS ACTOS DE COMERCIO.

2.2. CLASIFICACIN DE LOS ACTOS DE COMERCIO. EL CATLOGO DE LOS ACTOS DE COMERCIO DEL DERECHO MEXICANO SE ENCUENTRA PRINCIPAL, PERO NO EXCLUSIVAMENTE, EN EL ARTCULO 75 DEL CDIGO DE COMERCIO. PARA ESTUDIAR LOS ACTOS DE COMERCIO, QUE FIGURAN EN EL DERECHO MEXICANO, SE OBSERVA LA SIGUIENTE CLASIFICACIN: ACTOS ABSOLUTAMENTE MERCANTILES, ES DECIR, QUE SIEMPRE Y NECESARIAMENTE ESTN REGIDOS POR EL DERECHO MERCANTIL. HAY UN BUEN NMERO DE ACTOS QUE NO SON ESENCIALMENTE CIVILES NI MERCANTILES, SINO QUE PUEDEN REVESTIR UNO U OTRO CARCTER, SEGN LAS CIRCUNSTANCIAS EN QUE SE REALICEN, Y DE LAS CUALES DEPENDER QUE SEAN REGIDOS POR EL DERECHO CIVIL O EL MERCANTIL; SI ESTE LTIMO ES APLICABLE, TENDREMOS UNA SEGUNDA CLASE DE ACTOS DE COMERCIO QUE SE DENOMINA ACTOS DE MERCANTILIDAD CONDICIONADA. LA CLASE DE ACTOS DE MERCANTILIDAD CONDICIONADA PUEDE SUBDIVIDIRSE EN DOS GRUPOS, SI SE PIENSA EN QUE LA MERCANTILIDAD DE UN ACTO PUEDE ESTAR CONDICIONADA POR ALGUNO DE SUS PROPIOS ELEMENTOS, O BIEN RESULTAR DE SU CONEXIN CON OTRO ACTO, QUE POR S MISMO HAYA ADQUIRIDO EL CARCTER DE MERCANTIL. AS SE DISTINGUEN LOS ACTOS PRINCIPALES DE COMERCIO Y LOS ACTOS ACCESORIOS O CONEXOS.

ACTOS ABSOLUTAMENTE MERCANTILES. CONFORME AL DERECHO MEJICANO SON SIEMPRE COMERCIALES, Y POR TANTO QUEDAN INCLUIDOS EN LA CATEGORA DE LOS ACTOS

ABSOLUTAMENTE MERCANTILES: L REPORTO, EL DESCUENTO DE CRDITO EN LIBROS, LA APERTURA DE CRDITO, LA CUENTA CORRIENTE, LA CARTA DE CRDITO, EL AVO O CRDITO DE HABILITACIN, EL CRDITO REFACCIONARIO, EL FIDEICOMISO, EL CONTRATO DE SEGURO, LOS ACTOS CONSIGNADOS EN TTULOS DE CRDITO Y EL ACTO CONSTITUTIVO DE UNA SOCIEDAD MERCANTIL. L REPORTO, ES EL CONTRATO MEDIANTE EL CUAL UNA PERSONA, LLAMADA REPORTADOR, ADQUIERE LA PROPIEDAD DE TTULOS DE CRDITO QUE MEDIANTE UNA SUMA DE DINERO, LE TRANSFIERE EL REPORTADOR, OBLIGNDOSE EL REPORTADOR A TRANSFERIRLE OTROS TTULOS DE LA MISMA ESPECIE Y CALIDAD, EN EL PLAZO CONVENIDO Y CONTRA REEMBOLSO DEL MISMO PRECIO MS UN PREMIO. EL DESCUENTO DE CRDITOS EN LIBROS, ES UN ACTO DE COMERCIO ABSOLUTO, EL CUAL VA ACOMPAADO DE UN MATIZ SUBJETIVO EN CUANTO SLO PUEDE SER REALIZADO POR INSTITUCIONES DE CRDITO. LA APERTURA DE CRDITO, SE DEFINE COMO UN CONTRATO QUE IMPONE AL ACREDITANTE LA OBLIGACIN TENER UNA SUMA DE DINERO A DISPOSICIN DEL ACREDITADO, QUIEN SE OBLIGA A RESTITUIR LAS SUMAS DE QUE DISPONGA Y A PAGAR LOS CORRESPONDIENTES INTERESES Y COMISIONES. LA OBLIGACIN DE ACREDITANTE PUEDE CONSISTIR EN CONTRAER OTRA POR CUENTA DEL ACREDITADO, CASO EN EL CUAL STE DEBER SUMINISTRARLE FONDOS PARA CUBRIRLA. COMO VARIEDAD DE ESTE CONTRATO, SE PUEDEN CONSIDERAR LA APERTURA DE CRDITO EN CUENTA CORRIENTE Y EL CRDITO CONFIRMADO. EN EL PRIMER CASO EL ACREDITADO PUEDE HACER REMESAS AL ACREDITANTE, SIN PERJUICIO DE VOLVER A DISPONER DEL CRDITO A SU FAVOR, DENTRO DEL LMITE ESTABLECIDO EN EL CONTRATO. TRATNDOSE DE UN CRDITO CONFIRMADO, EL ACREDITANTE CONTRAE LA OBLIGACIN DE ENTREGAR EL DINERO A UN TERCERO Y NO AL ACREDITADO, QUIEN TAMPOCO PODR REVOCAR EL CRDITO OBTENIDO. EL CONTRATO DE CUENTA CORRIENTE ES AQUEL EN VIRTUD DEL CUAL SE SUSPENDE LA EXIGIBILIDAD DE LOS CRDITOS QUE SE

ORIGINEN DE TODOS O ALGUNOS DE LOS NEGOCIOS QUE CELEBREN LAS PARTES, HASTA UN MOMENTO DETERMINADO EN EL QUE, MEDIANTE UN AJUSTE DE CUENTAS, SE PRECISAR CUL DE ELLAS ES DEUDORA Y POR QU CANTIDAD, LA CUAL DEBER SER PAGADA DEL MODO CONVENIDO. LA CARTA DE CRDITO ES UN DOCUMENTO QUE CONTIENE LA INVITACIN DE ENTREGAR A LA PERSONA EN ELLA DESIGNADA LAS SUMAS DE DINERO QUE, DENTRO DEL MXIMO SEALADO, SOLICITE DE AQUEL A QUIEN VA DIRIGIDA. EL AVO O CRDITO DE HABILITACIN ES EL QUE SE CONCEDE PARA INVERTIR SU IMPORTE EN MATERIAS PRIMAS, SALARIOS Y DEMS GASTOS DIRECTOS DE EXPLOTACIN DE UNA EMPRESA. EL ACREDITANTE CONTRAE, A MS DE LA OBLIGACIN DE REMBOLSAR LAS CANTIDADES QUE SE LE HAYAN SUMINISTRADO, CON SUS RDITOS, LA DE INVERTIRLAS PARA LOS FINES CONVENIDOS. LAS MATERIAS PRIMAS Y MATERIALES ADQUIRIDOS, Y LOS FRUTOS O PRODUCTOS ELABORADOS CON LAS SUMAS OBTENIDAS EN VIRTUD DEL CRDITO, CONSTITUYEN LA GARANTA DE STE, Y EL ACREDITANTE TIENE RESPECTO DE ELLOS EL CARCTER DE ACREEDOR PRIVILEGIADO. LOS TTULOS DE CRDITO. MIENTRAS QUE CONFORME A LA LEGISLACIN DE OTROS PASES SLO ALGUNOS TTULOS DE CRDITO TIENEN CARCTER MERCANTIL, Y OTROS SLO LO ADQUIEREN EN DETERMINADAS CIRCUNSTANCIAS, EL DERECHO MEXICANO, MEDIANTE LA FORMULA DEL ARTCULO PRIMERO DE LA LEY DE TTULOS Y OPERACIONES DE CRDITO, LOS DECLARA A TODOS COMERCIALES, Y DA EL CARCTER DE ACTOS DE COMERCIO A LOS CONSIGNADOS EN ELLOS. EL CONCEPTO DE TTULOS VALOR LO DA EL ARTCULO QUINTO DE LA LEY DE LA MATERIA, AL DECIR QUE ES EL DOCUMENTO NECESARIO PARA EJERCITAR EL DERECHO LITERAL QUE EN L SE CONSIGNA. ACTOS DE MERCANTILIDAD CONDICIONADA. SE DIVIDEN LOS ACTOS DE MERCANTILIDAD CONDICIONADA EN ACTOS PRINCIPALES Y ACTOS ACCESORIOS O CONEXOS. LA MERCANTILIDAD DE LOS ACTOS PRINCIPALES PUEDE DEPENDER DE ACUERDO TAMBIN DE LAS PERSONAS QUE EN ELLOS INTERVIENEN,

BIEN DEL FIN O MOTIVO PERSEGUIDO, BIEN DEL OBJETO SOBRE EL QUE RECAE EL ACTO. ACTOS MERCANTILES EN ATENCIN A SU FIN O MOTIVO: EN ESTA CATEGORA ENTRAN: LAS ADQUISICIONES CON EL PROPSITO DE LUCRAR CON LA ENAJENACIN O ALQUILER DE LA COSA ADQUIRIDA, AS COMO LAS ENAJENACIONES O ALQUILES CELEBRADOS PARA CUMPLIR CON TAL PROPSITO; LAS OPERACIONES BANCARIAS Y LOS ACTOS ENCAMINADOS A LA CREACIN, REALIZACIN, DESARROLLO O LIQUIDACIN DE UNA EMPRESA. ACTOS MERCANTILES POR ALGUNA DE LAS PERSONAS QUE EN ELLOS INTERVIENEN. LOS ACTOS DE COMERCIO POR RAZN DE ALGUNA DE LAS PERSONAS QUE EN ELLOS INTERVIENEN NO SON LOS REALIZADOS POR UN COMERCIANTE, SINO AQUELLOS QUE SLO SE CALIFICAN DE MERCANTILES CUANDO INTERVIENE UNA PERSONA CON DETERMINADAS CARACTERSTICAS; TALES SON: LA ENAJENACIN QUE EL PROPIETARIO O EL CULTIVADOR HAGAN DE LOS PRODUCTOS DE SU FINCA O DE SU CULTIVO; LOS DEPSITOS BANCARIOS DE TTULOS Y LOS CONTRATOS DE FIANZAS REALIZADOS POR UNA INSTITUCIN AFIANZADORA. ACTOS MERCANTILES POR SU OBJETO. SE CONSIDERAN INCLUIDOS EN ESTA CATEGORA LAS COMPRAS Y VENTAS DE PORCIONES, ACCIONES Y OBLIGACIONES DE LAS SOCIEDADES MERCANTILES; LOS CONTRATOS RELATIVOS A LOS BUQUES Y LAS REMESAS DE DINERO DE UNA PLAZA OTRA. ACTOS MERCANTILES ACCESORIOS O CONEXOS. HAY ACTOS JURDICOS QUE NO PUEDEN EXISTIR SINO ES EN VIRTUD DE OTROS A LOS CUALES PRECEDEN, ACOMPAAN O SIGUEN. TALES SON LOS ACTOS ACCESORIOS, QUE SERN MERCANTILES SIEMPRE QUE LO SEA EL NEGOCIO CON EL CUAL ESTN EN RELACIN. PERO SI TALES ACTOS TIENEN VIDA PROPIA, ESTO NO IMPIDE QUE EN OCASIONES SU CELEBRACIN TAMBIN EST ENCAMINADA A PREPARAR O FACILITAR LA DE OTROS ACTOS, CON LOS CUALES RESULTAN AS CONEXOS, Y DE LOS CUALES, EN SU CASO TOMAN EL CARCTER DE MERCANTILES.

LA EXISTENCIA DE LA RELACIN DE UN ACTO DADO CON UNO DE COMERCIO PUEDE RESULTAR DE TRES MANERAS: POR LA PRUEBA DIRECTA DE LA CONEXIN. PORQUE LA LEY LA ESTABLECE POR MEDIO DE UNA PRESUNCIN IURIS TANTUM. PORQUE LEGALMENTE SE CREE UNA PRESUNCIN IURIS ET DE IURE DE TAL CONEXIN. EN EL PRIMER CASO SE ENCUENTRAN LOS ACTOS ACCESORIOS DE UNO DE COMERCIO, O LOS DIRECTAMENTE RELACIONADOS CON L, CELEBRADOS POR QUIEN NO ES COMERCIANTE. LA LEY MENCIONA EN CONCRETO, LAS OPERACIONES DE COMISIN MERCANTIL, LAS OPERACIONES DE MEDIACIN EN NEGOCIOS MERCANTILES, LOS DEPSITOS DE COMERCIO Y EL TRANSPORTE. ACTOS UNILATERALMENTE MERCANTILES. LAS CONDICIONES DE QUE DEPENDE LA MERCANTILIDAD DE LOS ACTOS QUE NO LA TIENEN ABSOLUTA NO SIEMPRE SE DAN CON RESPECTO A LAS DIVERSAS PARTES DE UN MISMO ACTO. PUEDE EL VENDEDOR DE UN OBJETO ESTAR ANIMANDO DE UN PROPSITO DE ESPECULAR, Y QUIEN COMPRA, HACERLO PARA DESTINAR LO COMPRADO A SU PROPIO CONSUMO; STE NO CELEBRA UN ACTO DE COMERCIO. TALES SON LOS ACTOS UNILATERALMENTE MERCANTILES QUE PLANTEAN EL DIFCIL PROBLEMA DE CUL SEA LA LEY QUE HA DE REGIRLOS; PROBLEMA QUE SLO PARCIALMENTE RESUELVE EL ARTCULO 1050 AL DECLARAR, CON REFERENCIA A TALES ACTOS, QUE EL CARCTER QUE EL ACTO TENGA PARA EL DEMANDADO DECIDIR LA APLICACIN DE LAS NORMAS PROCESALES CIVILES O LA DE LAS MERCANTILES. EN CUANTO AL FONDO DEL NEGOCIO, LA LEY CALLA. EN MI OPININ, LAS OBLIGACIONES DE LA PARTE PARA QUIEN EL ACTO NO LO ES DE COMERCIO, SE RIGEN DE MODO EXCLUSIVO POR LA LEY CIVIL. SUJETOS DEL DERECHO MERCANTIL. SUJETOS DEL DERECHO MERCANTIL LO SON TANTO QUIENES REALIZAN ACCIDENTALMENTE ACTOS DE COMERCIO, COMO LOS COMERCIANTES. CAPACIDAD DE EJERCICIO.

TODA PERSONA QUE TIENE CAPACIDAD DE EJERCICIO DE DERECHO CIVIL LA TIENE TAMBIN PARA REALIZAR POR S MISMA ACTOS DE COMERCIO. SIN EMBARGO, ALGUNOS DE ESTOS ACTOS NO PUEDEN CELEBRARSE VLIDAMENTE SINO POR PERSONAS QUE RENAN DETERMINADOS REQUISITOS; LAS SOCIEDADES ANNIMAS PUEDEN EMITIR LOS TTULOS VALOR LLAMADOS OBLIGACIONES; EL CARCTER DE ASEGURADOR SLO PUEDE SER ASUMIDO POR SOCIEDADES AUTORIZADAS POR EL ESTADO, ETC. ACTOS REALIZADOS POR REPRESENTANTES DE INCAPACITADOS. EL FIN PERSEGUIDO POR EL CONJUNTO DE NORMAS CIVILES QUE ESTABLECEN LAS ATRIBUCIONES DE QUIENES EJERCEN LA PATRIA POTESTAD Y DE LOS TUTORES EN LO QUE RESPECTA AL PATRIMONIO DE LOS INCAPACES PUESTO BAJO SU GUARDA, ES INDUDABLEMENTE LA CONSERVACIN DE DICHO PATRIMONIO Y NO SU INCREMENTO. EL CDIGO CIVIL PREV LA VENTA DE TTULOS VALOR, Y AUTORIZA A QUIENES EJERCEN LA PATRIA POTESTAD Y A LOS TUTORES, PARA QUE LA CELEBREN, SIN NECESIDAD DE AUTORIZACIN JUDICIAL, AL PRECIO DE PLAZA DEL DA EN QUE SE EFECTE. POR ANALOGA, CABE DECIDIR QUE PUEDE INVERTIRSE EN BONOS CDULAS U OBLIGACIONES HIPOTECARIAS, CUYA ADQUISICIN, TIENE EL CARCTER DE ACTO DE COMERCIO. EL TUTOR PUEDE CON AUTORIZACIN JUDICIAL OBTENER PRSTAMOS A NOMBRE DE SU PUPILO. SI EL REPRESENTANTE DEL INCAPAZ DEPOSITA DINERO DE SU PUPILO EN UN BANCO, REALIZA ACTO DE COMERCIO Y LO MISMO SI DISPONE POR MEDIO DE CHEQUES DEL DINERO DEPOSITADO. PERSONAS MORALES. LAS PERSONAS MORALES NO COMERCIANTES, PUEDEN REALIZAR ACTOS DE COMERCIO, INCLUSO AQUELLOS CUYA MERCANTILIDAD DEPENDE DE LA INTENCIN, SIEMPRE QUE LO CONTRARIO NO RESULTE DE LA LEY O ACTO CONSTITUTIVO QUE REGULA EL FUNCIONAMIENTO DE LA

PERSONA MORAL DE QUE SE TRATA, O QUE SU REALIZACIN NO SEA INCOMPATIBLE CON LOS FINES PROPIOS DE LA PERSONA MORAL. CAPACIDAD PARA SER COMERCIANTE. DE LA LETRA DE LA FRACCIN I DEL ARTCULO 3 DEL CDIGO DE COMERCIO, SE PODRA PRETENDER DEDUCIR QUE SLO LAS PERSONAS QUE TIENEN CAPACIDAD LEGAL PARA EJERCER EL COMERCIO PUEDEN SER COMERCIANTES. PERO, SE DEBE DISTINGUIR ENTRE CAPACIDAD PARA SER COMERCIANTE Y CAPACIDAD PARA ACTUAR COMO COMERCIANTE. LA PRIMERA, LA CAPACIDAD PARA SER COMERCIANTE, LA TIENE, COMO REGLA GENERAL CUALQUIER PERSONA SIN QUE A ELLA OBSTEN LAS INCOMPATIBILIDADES Y PROHIBICIONES QUE LA LEY ESTABLECE TOMANDO EN CONSIDERACIN LA PERSONA MISMA DEL PRESUNTO COMERCIANTE, NI LAS RESTRICCIONES QUE LAS LEYES ESPECIALES IMPONEN PARA DETERMINADOS RAMOS DE LA ACTIVIDAD MERCANTIL (BANCOS, EXPLOTACIN DE SUSTANCIAS DEL SUBSUELO, EXPLOTACIONES FORESTALES, FIANZAS DE EMPRESAS, INDUSTRIA ELCTRICA, PESQUERA, SEGUROS, TRANSPORTES) EN CUANTO A LA CAPACIDAD PARA EJERCER EL COMERCIO, ES PRECISO DISTINGUIR LA SITUACIN DEL MAYOR DE EDAD, QUE NO HA SIDO DECLARADO EN ESTADO DE INTERDICCIN QUE LA TIENE PLENA, Y LA SITUACIN DE LOS INCAPACITADOS Y EMANCIPADOS. INCAPACITADOS. LOS MENORES DE EDAD NO EMANCIPADOS, LOS LOCOS, IDIOTAS E IMBCILES, LOS SORDOMUDOS QUE NO SABEN LEER Y ESCRIBIR, LOS EBRIOS CONSUETUDINARIOS Y LOS AFECTOS A DROGAS ENERVANTES, NO PUEDEN REALIZAR VLIDAMENTE ACTOS JURDICOS, Y POR LO TANTO NO PUEDEN EJERCER EL COMERCIO. SIN EMBARGO LOS INCAPACITADOS SERN COMERCIANTES S, POR MEDIO DE SUS REPRESENTANTES LEGALES, EXPLOTAN UNA NEGOCIACIN MERCANTIL. SURGE AS EL PROBLEMA CONSISTENTE EN DETERMINAR EN QU CASOS ESTN FACULTADOS LOS REPRESENTANTES LEGALES DE UN INCAPAZ PARA EXPLOTAR UNA NEGOCIACIN MERCANTIL. PROBLEMA CUYA SOLUCIN ENCUENTRA

BASE EN EL ARTCULO 556 DEL CDIGO DE COMERCIO, QUE A LA LETRA DICE: SI EL PADRE O LA MADRE DEL MENOR EJERCAN EL COMERCIO O INDUSTRIA, EL JUEZ, CONFORME DE DOS PERITOS, DECIDIR SI HA DE CONTINUAR O NO LA NEGOCIACIN, A NO SER QUE LOS PADRES HUBIEREN DISPUESTO ALGO SOBRE ESTE PUNTO, EN CUYO CASO SE RESPETAR SU VOLUNTAD, EN CUANTO NO OFREZCA GRAVE INCONVENIENTE A JUICIO DEL JUEZ. INCOMPATIBILIDADES Y PROHIBICIONES. ES FRECUENTE EN LAS LEYES EXTRANJERAS LA INCOMPATIBILIDAD ENTRE SER COMERCIANTE Y MS AN EJERCER EL COMERCIO, Y DETERMINADAS PROFESIONES Y CARGOS PBLICOS: JUDICATURA, SACERDOCIO, ETC. EL CDIGO DE LA MATERIA, SLO ESTABLECE UN CASO DE INCOMPATIBILIDAD PARA EL COMERCIO: LA CORREDURA. LA LEY DEL NOTARIADO PARA EL DISTRITO FEDERAL, DECLARA QUE LAS FUNCIONES DEL NOTARIO SON INCOMPATIBLES CON... EL EJERCICIO DE LA PROFESIN... DE COMERCIANTE. TAMPOCO PUEDEN EJERCER EL COMERCIO POR SU CUENTA LOS AGENTES ADUANALES. CUALQUIER OTRA PROFESIN O CARGO NO IMPIDE EN MXICO SER COMERCIANTE. EL CDIGO DE COMERCIO CONTIENE DOS PROHIBICIONES PARA SER COMERCIANTE A LOS QUEBRADOS QUE NO HAYA SIDO REHABILITADOS Y A LOS REOS DE DELITOS CONTRA LA PROPIEDAD. EL ARTCULO 13 DEL CDIGO DE COMERCIO, DECLARA ENFTICAMENTE QUE LOS EXTRANJEROS SERN LIBRES PARA EJERCER EL COMERCIO, PERO ENSEGUIDA AADE: SEGN LO QUE SE HUBIERE CONVENIDO EN LOS TRATADOS CON SUS RESPECTIVAS NACIONES Y LO QUE DISPUSIEREN LAS LEYES QUE ARREGLEN LOS DERECHOS Y OBLIGACIONES DE LOS EXTRANJEROS. ADQUISICIN DEL CARCTER DE COMERCIANTE. EL INDIVIDUO QUE TIENE LA CAPACIDAD REQUERIDA ADQUIERE LA CALIDAD DE COMERCIANTE, CUANDO HACE DEL COMERCIO SU OCUPACIN ORDINARIA. LA DOCTRINA MEXICANA HA CONSIDERADO QUE

LA EXPRESIN HACER DEL COMERCIO SU OCUPACIN ORDINARIA EQUIVALE A ESTA OTRA: EJERCICIO EFECTIVO DE ACTOS DE COMERCIO HACIENDO DE ELLOS SU OCUPACIN ORDINARIA. REQUISITOS DEL EJERCICIO DE ACTOS DE COMERCIO. NO TODOS LOS ACTOS DE COMERCIO SON APTOS PARA CONFERIR EL STATUS DE COMERCIANTE. EN PRIMER LUGAR, HAY QUE EXCLUIR LOS ACTOS ABSOLUTAMENTE MERCANTILES. TAMPOCO LOS ACTOS CUYA MERCANTILIDAD RESULTA DEL OBJETO TIENEN LA VIRTUD DE CONVERTIR EN MERCADER A QUIEN LOS PRACTICA. DEBE EXCLUIRSE, POR LTIMO AQUELLOS ACTOS CUYA COMERCIALIDAD VIENE DE SU CONEXIN CON OTROS REPUTADOS MERCANTIL, PUES SI POR SU CARCTER ACCESORIO RECIBEN EL CARCTER DE MERCANTIL DEL ACTO QUE EN S MISMO ES COMERCIAL, STE NO TIENE FUERZA SUFICIENTE PARA IMPRIMIR SU HUELLA, AL SUJETO QUE REALIZA EL ACTO CONEXO, Y ATRIBUIRLE CARCTER DE COMERCIANTE. ADEMS SE EXCLUYEN LOS ACTOS DE COMERCIO POR EL SUJETO, QUE PRESUPONE CASI SIEMPRE LA EXISTENCIA DE UN COMERCIANTE, QUEDAN SLO, COMO ACTOS QUE PUEDEN IMPARTIR TAL CARCTER, AQUELLOS CUYA COMERCIALIDAD PROVIENE DE LA INTENCIN: LAS ADQUISICIONES CON PROPSITO DE ENAJENAR O ALQUILAR PARA OBTENER LUCRO Y LOS ACTOS DE EMPRESA.

LOS REQUISITOS DE OCUPACIN ORDINARIA. QU DEBE ENTENDERSE POR OCUPACIN ORDINARIA? NO ES NECESARIO PARA QUE STA EXISTA, QUE ABSORBA POR COMPLETO LA ACTIVIDAD DEL INDIVIDUO Y QUE CONSAGRE A ELLA TODO SU PATRIMONIO. NI SIQUIERA SE EXIGE PARA ADQUIRIR LA CALIDAD DE COMERCIANTE QUE LA OCUPACIN EN EL COMERCIO SEA LA PRINCIPAL. BASTA OCUPARSE EN DE MANERA ACCESORIA, CON TAL QUE SEA ORDINARIA: BASTA DEDICAR A ESPECULAR MERCANTILMENTE UNA PARTE, CUALQUIERA QUE SEA, DEL PATRIMONIO PARA QUE SE CUMPLA EL REQUISITO DE LA OCUPACIN ORDINARIA EN EL COMERCIO; ES SUFICIENTE, EN UNA PALABRA LA REITERACIN DE ACTOS MERCANTILES APTOS PARA CONFERIR LA CALIDAD DE COMERCIANTE.

LAS PERSONAS MORALES COMERCIANTES. LAS SOCIEDADES MERCANTILES. LAS PERSONAS MORALES ORGANIZADAS CONFORME A ALGUNO DE LOS TIPOS DE SOCIEDADES MERCANTILES TIENEN LA CONSIDERACIN LEGAL DE COMERCIANTES, CUALESQUIERA QUE SEAN LAS ACTIVIDADES A QUE SE DEDIQUEN E INDEPENDIENTEMENTE DE LA NACIONALIDAD QUE A LAS PROPIAS SOCIEDADES SE ATRIBUYA. DEBERES Y DRECHOS DE LOS COMERCIANTES. LA PROFESIN MERCANTIL POR S MISMA IMPONE A QUIENES LA EJERCEN ALGUNOS DEBERES JURDICOS, Y EVENTUALMENTE LES CONFIERE DERECHOS, PARA ATRIBUIRLES UNA POSICIN MS VENTAJOSA DELA QUE LE CORRESPONDERA DE NO TENER EL CARCTER DE COMERCIANTE. LOS DEBERES PROFESIONALES DEL COMERCIANTE SON: ANUNCIAR SU CARCTER MERCANTIL. INSCRIBIR EN EL REGISTRO DE COMERCIO DOCUMENTOS. LLEVAR LIBROS DE CONTABILIDAD. CONSERVAR SU CORRESPONDENCIA. DETERMINADOS

ADEMS DE ESTOS REQUISITOS LOS COMERCIANTES DEBEN INSCRIBIRSE EN LA CMARA DE COMERCIO E INDUSTRIA QUE LE CORRESPONDA. NO HAY PRECEPTO ALGUNO QUE ENUMERE LOS DERECHOS DE LOS COMERCIANTES. LA PUBLICIDAD LEGAL MERCANTIL, SE EFECTA POR UNA PARTE, MEDIANTE CIRCULARES E INSERCIN DE ANUNCIOS EN EL PERIDICO OFICIAL; POR OTRA PARTE A TRAVS DEL REGISTRO DE COMERCIO. CONFORME AL ARTCULO 17 DEL CDIGO DE LA MATERIA, LOS COMERCIANTES TIENEN EL DEBER:

DE PARTICIPAR, LA APERTURA DEL ESTABLECIMIENTO O DESPACHO DE SU PROPIEDAD, POR LO MEDIOS DE COMUNICACIN QUE SEAN IDNEOS EN LA PLANTA EN QUE TENGAN SU DOMICILIO, SUCURSALES, RELACIONES O CORRESPONSALES MERCANTILES. DE DAR PARTE, EN IGUAL FORMA, DE LAS MODIFICACIONES QUE SUFRAN CUALQUIERA DE LAS CIRCUNSTANCIAS ANTES REFERIDAS. CONTENIDO DE LA INSCRIPCIN. LA HOJA DE INSCRIPCIN DEL COMERCIANTE QUE SE INSCRIBA EN EL REGISTRO DEBE CONTENER SU NOMBRE Y DOMICILIO, LA CLASE DE COMERCIO, A QUE SE DEDICA, LA FECHA DE INICIACIN DE SUS OPERACIONES Y LA ESPECIFICACIN DE LOS DATOS EXIGIDOS PARA LA MATRCULA. DOCUMENTOS SUJETOS A REGISTRO. EL COMERCIANTE INDIVIDUAL DEBE REGISTRAR: LOS RELATIVOS A SUS RELACIONES FAMILIARES DE CONTENIDO PATRIMONIAL. LOS ACTOS EN QUE CONFIERA O REVOQUE LA FACULTAD DE REPRESENTARLO. OTROS DOCUMENTOS SUJETOS A REGISTRO SON EXCLUSIVAMENTE DE LAS SOCIEDADES. CONTABILIDAD. FUNDAMENTO DE LA OBLIGACIN DE LLEVAR CONTABILIDAD, LAS RAZONES MUESTRAS LA CONVENIENCIA PARA EL COMERCIANTE DE ESTABLECER UNA ADECUADO SISTEMA DE CONTABILIDAD. ES DECIR, LLEVAR CONTABILIDAD ES NORMA DE TCNICA COMERCIAL, CUYA INOBSERVANCIA ACARREA, NORMALMENTE EL FRACASO. DE AQU QUE LA NORMA TCNICA SE TRANSFORMA EN UNA NORMA JURDICA Y QUE LA LEY IMPONGA A LOS COMERCIANTES EL DEBE DE LLEVAR CUANTA Y RAZN DE TODAS SUS OPERACIONES, NO TANTO EN BENEFICIO DE CADA COMERCIANTE A QUIEN TAL DEBER SE IMPONE COMO PARA PRECAVER A LOS DEMS COMERCIANTES Y A TODA LA COLECTIVIDAD CONTRA EL PELIGRO QUE REPRESENTA LA IMPREVISIN Y EL DESORDEN DE UNO DE SUS MIEMBROS.

OTROS DEBERES DE LOS COMERCIANTES: CONSERVACIN DE LA [Link] DEBEN CONSERVAN DEBIDAMENTE ARCHIVADOS LOS DOCUMENTOS QUE RECIBA EL COMERCIANTE, AS COMO COPIAS DE LOS QUE EXPIDA Y LOS ORIGINALES DE LOS CONSIGNEN OBLIGACIONES. LIBROS DE ACTAS DE LAS SOCIEDADES.- NO EXISTE UNA NORMA QUE IMPONGA L DEBER DE LLEVAR TALES LIBROS; SOLO SE SEALA LA EXIGENCIA DE QUE SEAN ENCUADERNADOS, EMPASTADOS Y FOLIADOS A LOS MENOS DENTRO DE LOS TRES MESES SIGUIENTES AL CIERRE DEL EJERCICIO Y QUE CONTENDRN LOS ACUERDOS RELATIVOS A LA MARCHA DEL NEGOCIO, QUE TOMEN LAS ASAMBLEAS O JUNTAS DE SOCIOS Y EN SU CASO LOS CONSEJOS DE ADMINISTRACIN QU ES LO QUE DEBE ASENTARSE EN LAS CATAS. INSCRIPCIN EN LA CMARA DE COMERCIO.- TODOS LOS COMERCIANTES CUYO CAPITAL EN GIRO SEA DE QUINIENTOS PESOS O MS PESOS ESTN OBLIGADOS A INSCRIBIRSE EN LA CMARA DE COMERCIO CORRESPONDIENTE; LA FALTA DE CUMPLIMIENTO DE ESTA OBLIGACIN EST SANCIONADA CON UNA MULTA IGUAL AL MONTO DE LA INSCRIPCIN. OBLIGACIONES FISCALES DEL COMERCIANTE.- LAS LEYES FISCALES, FEDERALES COMO LOCALES, IMPONEN A LOS COMERCIANTES NO SLO LA OBLIGACIN DE PAGAR DETERMINADOS IMPUESTOS, SINO LA DE REALIZAR ACTOS PARA PROCURAR SU EFICAZ PERCEPCIN. SOCIEDADES MERCANTILES EN GENERAL. LAS PERSONAS TIENE CAPACIDAD JURDICA, UN PATRIMONIO, UN NOMBRE, UN DOMICILIO UNA NACIONALIDAD. CAPACIDAD JURDICA.- SER PERSONA ES SER SUJETO DE DERECHOS Y OBLIGACIONES JURDICAS, ATRIBUIR PERSONALIDAD A LAS SOCIEDADES IMPLICA, POR LO TANTO, RECONOCERLES CAPACIDAD JURDICA. CAPACIDAD DE GOCE Y DE EJERCICIO. AHORA BIEN, PARA EL EJERCICIO DE LOS DERECHOS Y PARA EL CUMPLIMIENTO DE LAS OBLIGACIONES HAN DE REALIZARSE ACTOS JURDICOS, PARA LOS CUALES SON NECESARIOS CUALIDADES SQUICAS, CONOCER Y QUERER, QUE NO PUEDE TENER UNA PERSONA CREADA POR LA LEY; DE AQU QUE LA SOCIEDAD HAYA DE TENER RGANOS, ES DECIR, SERES HUMANOS, DOTADOS DE PSIQUE, QUE PONGAN AL SERVICIO DE LA SOCIEDAD SU

CAPACIDAD COGNOSCITIVA Y VOLITIVA. LOS ACTOS JURDICOS, IMPUTADOS NORMATIVAMENTE A LA SOCIEDAD, SE REALIZARN POR MEDIO DE TALES RGANOS, QUE TENDRN AS LA REPRESENTACIN DE AQULLA. PATRIMONIO SOCIAL.- EL PATRIMONIO SOCIAL ES EL CONJUNTO DE BIENES Y DERECHOS DE LA SOCIEDAD, CON DEDUCCIN DE SUS OBLIGACIONES; SE FORMA INICIALMENTE CON EL CONJUNTO DE APORTACIONES DE LOS SOCIOS. NO DEBE CONFUNDIRSE EL PATRIMONIO DE LA SOCIEDAD CON EL CAPITAL SOCIAL, AUNQUE INICIALMENTE COINCIDAN. EL CAPITAL SOCIAL ES LA CIFRA EN QUE SE ESTIMA LA SUMA DE LAS OBLIGACIONES DE DAR DE LOS SOCIOS, Y SEALA EL NIVEL MNIMO QUE DEBE ALCANZAR EL PATRIMONIO SOCIAL PARA QUE LOS SOCIOS PUEDAN DISFRUTAR DE LAS GANANCIAS DE LA SOCIEDAD. POR TANTO PERMANECE INVARIABLE, MIENTRAS NO CAMBIE EL NMERO DE PUESTOS DE SOCIOS O NO SE ALTERE EL MONTO DE LAS OBLIGACIONES A CARGO DE ELLOS. POR LO CONTRARIO, EL PATRIMONIO SOCIAL EST CAMBIANDO CONTINUAMENTE; SUJETO A TODAS LAS VICISITUDES DE LA SOCIEDAD, AUMENTA CUANDO SUS NEGOCIOS SON PRSPEROS, SE MENOSCABA EN CASO CONTRARIO. SOBRE EL PATRIMONIO SOCIAL REPERCUTEN TODAS LAS OPERACIONES DE LA SOCIEDAD, AL PASO QUE EL CAPITAL SOCIAL SLO SE AFECTA POR LAS RELACIONES ENTRE LA SOCIEDAD Y SUS PROPIOS SOCIOS. NACIONALIDAD.- LA LEY DE SOCIEDAD MERCANTILES SUPONE LA DISTINCIN ENTRE SOCIEDADES MEJICANAS Y EXTRANJERAS, PERO NO DETERMINA CUNDO TIENEN UNO U OTRO CARCTER. ELLO LO HACE LA LEY DE NACIONALIDAD Y NATURALIZACIN, CUYO ARTCULO 5 DECLARA MEXICANAS A LAS SOCIEDADES CONSTITUIDAS CONFORME A LAS LEYES DE NUESTRO PAS, Y QUE ESTABLECEN EN L SU DOMICILIO, LA FALTA DE UNO DE ESTOS REQUISITOS HAR QUE SE LAS CONSIDERE COMO EXTRANJERAS.

OBLIGACIONES DE LOS SOCIOS. SUSTANCIALMENTE LAS OBLIGACIONES DE LOS SOCIOS CONSISTEN EN APORTAR LOS MEDIOS NECESARIOS PARA LA REALIZACIN DEL FIN COMN.

LAS APORTACIONES DE LOS SOCIOS PUEDEN SER DE DOS CLASES, QUE DAN LUGAR A OTRAS TANTAS DE SOCIOS: APORTACIONES DE INDUSTRIA, REALIZADAS POR LOS SOCIOS INDUSTRIALES Y APORTACIONES DE CAPITAL, POR LOS SOCIOS CAPITALISTAS. APORTACIONES DE INDUSTRIA.- SOCIO INDUSTRIAL SLO LO ES QUIEN SE OBLIGA A PRESTAR SU PROPIA ACTIVIDAD PARA LA CONSECUCIN DEL FIN SOCIAL: EL OBJETO DE LA APORTACIN VIENE A SER LA FUERZA DE TRABAJO, LA CAPACIDAD SOCIAL. EN CONSECUENCIA NINGUNA PERSONA, NI LA SOCIEDAD MISMA NI SUS ACREEDORES, PUEDE OBTENER COACTIVAMENTE LA PRESTACIN PROMETIDA; TAMPOCO PUEDE OBTENERSE EN CASO DE MUERTE DEL SOCIO. DE AQU QUE NO PUEDA CONCEDERSE A ESTA CLASE DE APORTACIONES UN VALOR OBJETIVO Y QUE COMO YA QUED APUNTADO, NO CUENTA CON LA DETERMINACIN DEL CAPITAL SOCIAL. APORTACIONES DE CAPITAL.- NO OBSTANTE LA IDENTIDAD ESENCIAL QUE TIENEN TODAS LAS APORTACIONES DE CAPITAL, SE PUEDE DISTINGUIR LAS APORTACIONES DE DINERO, Y LAS QUE TIENE UN OBJETO DIVERSO Y DENTRO DE STA HABRN DE CONSIDERARSE SEPARADAMENTE LAS APORTACIONES DE CRDITOS. APORTACIONES DE DINERO.- NO PRESENTAN NINGN PROBLEMA ESPECIAL: SE SATISFACE CON LA ENTREGA A LA SOCIEDAD DE LAS SUMAS ESTIPULADAS, EN LAS CONDICIONES O PLAZOS FIJADOS EN LA ESCRITURA CONSTITUTIVA, Y SE RIGEN EN TODO POR LAS NORMAS RELATIVAS A LAS OBLIGACIONES DE PAGAR UNA SUMA DE DINERO. APORTACIONES EN [Link] REFIERE A TODAS LAS APORTACIONES CUYO CONTENIDO NO ES LA MONEDA CIRCULANTE, Y LO MISMO ABARCA LA OBLIGACIN DE DAR COSA CIERTA Y DETERMINADA, QUE COSAS DETERMINADAS SLO POR SU CLASE. PUEDEN APORTARSE COSAS DE TODAS CLASES: MUEBLES E INMUEBLES, SIMPLES O COMPUESTAS (UNA NEGOCIACIN) CORPORALES O INCORPORALES (DERECHOS DE AUTOR, PATENTES)

DERECHOS DE LOS SOCIOS.

PUEDEN DIVIDIRSE EN DERECHO DE CONTENIDO PATRIMONIAL Y DERECHOS DE CARCTER CORPORATIVO. LOS PRIMEROS FACULTAN AL SOCIO PARA EXIGIR UNA PRESTACIN QUE VENDR A SUMARSE A SU PATRIMONIO, Y POR ELLO, SON UN ELEMENTO ACTIVO DE L. Y DE ESTE CARCTER CARECEN LOS DERECHOS LLAMADOS CORPORATIVOS, QUE NO TIENEN UN VALOR APRECIABLE EN DINERO NI MEDIANTE SU EJERCICIO SE OBTIENEN BIENES QUE PUEDEN VALUARSE DE TAL MODO. LOS DERECHOS DE CONTENIDO PATRIMONIAL SON ESENCIALMENTE DOS: DERECHO DE PARTICIPAR EN EL REPARTO DE UTILIDADES. DERECHO DE OBTENER LA ENTREGA DE UNA PARTE DEL PATRIMONIO DE LA SOCIEDAD AL DISOLVERSE STA. LOS DERECHOS DE CARCTER CORPORATIVO SON SUMAMENTE VARIADOS Y NO PUEDEN SER ESTUDIADOS SINO EN CONEXIN CON LA MATERIA A QUE SE REFIEREN. PUEDEN AGRUPARSE EN DOS CLASES: PODER PARA INTEGRAR LOS RGANOS SOCIALES. DERECHO A OBTENER DE ALGUNOS RGANOS SOCIALES LA REALIZACIN DE ACTOS QUE PERMITAN O FACILITEN EL EJERCICIO DE OTROS DERECHOS DEL SOCIO (VERBIGRACIA EL DERECHO A QUE SE CONVOQUE LA ASAMBLEA DE ACCIONISTAS) PARTICIPACIN DE LAS UTILIDADES. AUN CUANDO NO SEA DE LA ESENCIA DE LAS SOCIEDADES EL REPARTO DE UTILIDADES, LO CIERTO ES QUE LA GRAN MAYORA DE ELLAS SE CONSTITUYE CON EL PROPSITO DE DIVIDIRLAS ENTRE LOS SOCIOS, Y QUE UNO DE LOS DERECHOS PRINCIPALES DE STOS ES JUSTAMENTE EL DE OBTENER UNA PARTE DE LAS GANANCIAS DE LA SOCIEDAD. REPARTO DE LAS UTILIDADES. PARA EL CASO DE QUE NO EXISTA DISPOSICIN ESTATUTARIA LA LEY DISPONE QUE LAS UTILIDADES SE DISTRIBUIRN ENTRE LOS SOCIOS CAPITALISTAS EN PROPORCIN A SUS APORTACIONES. EN CASO DE QUE HAYA SOCIOS INDUSTRIALES, Y TAMBIN EN EL SUPUESTO DE QUE NO HAYA DISPOSICIN EN LOS ESTATUTOS, LAS GANANCIAS SE DIVIDIRN PRO MITAD ENTRE ELLOS Y LOS SOCIOS

CAPITALISTAS; LA PORCIN QUE CORRESPONDA A LOS INDUSTRIALES SE DISTRIBUIR ENTRE ELLOS POR PARTES IGUALES, LA DE LOS CAPITALISTAS DE LA MANERA INDICADA. DERECHO A LA CUOTA DE LIQUIDACIN. UNA VEZ DISUELTA LA SOCIEDAD, Y PAGADAS LAS DEUDAS SOCIALES, LOS SOCIOS TIENEN DERECHO A QUE SE REPARTA ENTRE ELLOS, EN LA PROPORCIN ESTABLECIDA EN LA ESCRITURA CONSTITUTIVA Y EN SU DEFECTO, EN PROPORCIN A LAS SUMAS CON QUE HUBIERAN CONTRIBUIDO A INTEGRAR EL CAPITAL SOCIAL, EL REMANENTE QUE QUEDAR DESPUS DE REPARTIDAS LAS UTILIDADES QUE HUBIERE ARROJADO EL BALANCE DE LIQUIDACIN. SI, POR EL CONTRARIO EL BALANCE DE LA LIQUIDACIN SE CERRARA CON PRDIDAS, STAS SE DEDUCIRN DEL HABER DE CADA SOCIO EN LA MISMA PROPORCIN, SALVO PACTO EN CONTRARIO, EN QUE HABRAN DE REPARTIRSE LAS [Link] DEL NEGOCIO SOCIAL. LAS SOCIEDADES SE CONSTITUIRN ANTE NOTARIO. AUNQUE LA LEY NO LO EXIGE, EN TODA ESCRITURA DE SOCIEDAD PRECISA HACER CONSTAR EL LUGAR Y FECHA EN QUE SE OTORGA, AS COMO LAS FIRMAS DE LOS OTORGANTES Y LA DEL NOTARIO QUE AUTORIZA LA ESCRITURA. EN LA CONSTITUCIN DE UNA SOCIEDAD PUEDEN SER PARTES PERSONAS MORALES, CON LO CUAL RESULTA OBVIO QUE UNA SOCIEDAD MERCANTIL, PUEDE TENER EL CARCTER DE SOCIO DE OTRA SOCIEDAD. TAMBIN PUEDE SER PARTE EN LA CONSTITUCIN DE UNA SOCIEDAD COMERCIAL EL ESTADO, SE TENDR ENTONCES UNA SOCIEDAD DE ECONOMA MIXTA. LOS EXTRANJEROS PUEDEN TOMAR PARTE DE LA COMISIN DE UNA SOCIEDAD. CLUSULAS ESENCIALES DE LA ESCRITURA CONSTITUTIVA.

LAS CLUSULAS QUE LA LEY CONSIDERA INDISPENSABLES PARA LA EXISTENCIA DE UN NEGOCIO SOCIAL Y QUE POR ELLOS PUEDEN CALIFICARSE DE ESENCIALES SON: EL OBJETO, DE LA SOCIEDAD. SU RAZN SOCIAL O DENOMINACIN. SU DURACIN. SU DOMICILIO. EL CAPITAL SOCIAL, CON LA EXPRESIN DE LO QUE CADA SOCIO APORTA EN DINERO O EN OTROS BIENES. FINALIDAD SOCIAL.- QUEDA ASENTADO QUE EL CARCTER DISTINTIVO DE TODO NEGOCIO SOCIAL ES LA EXISTENCIA DEL FIN COMN, DE AQU LA NECESIDAD DE EXPRESARLO, Y ESPECIFICARLO CON SUFICIENTE PRECISIN, EN EL ACTO CONSTITUTIVO. RAZN SOCIAL.- EL NOMBRE DE LA SOCIEDAD PUEDE FORMARSE CON EL DE UNO O VARIOS SOCIOS, Y ENTONCES ES UNA RAZN SOCIAL, O LIBREMENTE, Y ENTONCES ES UNA DENOMINACIN. EN ALGUNAS CLASES DE SOCIEDADES ES FORZOSO EL EMPLEO DE UNA RAZN SOCIAL (COLECTIVA, COMANDITA SIMPLE); EN ALGUNAS EL DE UNA DENOMINACIN (ANNIMA, COOPERATIVAS); OTRAS POR LTIMO, PUEDEN OPTAR POR EL EMPLEO DE UNA RAZN SOCIAL O DE UNA DENOMINACIN (LIMITADA, COMANDITA POR ACCIONES) DURACIN.- EN PRINCIPIO, UNA SOCIEDAD PUEDE CONSTITUIRSE POR TIEMPO DETERMINADO O INDEFINIDO. CAPITAL [Link] APORTACIONES DE DAR. FORMADO POR EL CONJUNTO DE

DOMICILIO DE LA SOCIEDAD.- LAS PERSONAS MORALES TIENEN SU DOMICILIO EN EL LUGAR DONDE SE HALLE ESTABLECIDA SU ADMINISTRACIN. CLASIFICACIN DE LAS SOCIEDADES. EL ARTCULO 1 DE LA LEY DE SOCIEDADES MERCANTILES ENUMERA SEIS CLASES DE SOCIEDADES MERCANTILES: LA COLECTIVA, LA COMANDITA

SIMPLE, LA DE RESPONSABILIDAD LIMITADA Y LA COMANDITA POR ACCIONES.

SOCIEDAD COLECTIVA. CONCEPTO.- SOCIEDAD EN NOMBRE COLECTIVO ES AQUELLA QUE EXISTE BAJO UNA RAZN SOCIAL Y EN QUE TODOS LOS SOCIOS RESPONDEN, DE MODO SOLIDARIO, ILIMITADA Y SOLIDARIAMENTE, DE LAS OBLIGACIONES SOCIALES. LA DEFINICIN DE LA SOCIEDAD LA FORMULA LA LEY EN FUNCIN DE DOS NOTAS: LA RESPONSABILIDAD DE LOS SOCIOS Y LA CLASE DE NOMBRE USADO POR AL SOCIEDAD. RESPONSABILIDAD DE LOS SOCIOS.- LA LEY SEALA TRES CARACTERES DE LA RESPONSABILIDAD DE LOS SOCIOS POR LAS DEUDAS SOCIALES: ES SUBSIDIARIA, ILIMITADA Y SOLIDARIA. QUE SEA SUBSIDIARIA LA RESPONSABILIDAD DE LOS SOCIOS SIGNIFICA QUE NO PUEDE EXIGRSELES EL PAGO DE LAS DEUDAS SOCIALES SINO DESPUS DE HABER INTENTADO INTILMENTE OBTENERLO DE LA SOCIEDAD. SOLIDARIDAD.- UNA VEZ HECHA LA EXCUSIN DE LOS BIENES SOCIALES EL ACREEDOR PUEDE EXIGIR DE CUALQUIERA DE LOS SOCIOS EL IMPORTE NTEGRO DEL SALDO A CARGO DE LA SOCIEDAD, SIN QUE LA DEUDA SE DIVIDA ENTRE TODOS LOS OBLIGADOS A SU PAGO, COMO SUCEDERA S FUERA DEUDORES SIMPLEMENTE DE LOS SOCIOS. RESPONSABILIDAD ILIMITADA.- PODRA PARECER REDUNDANTE QUE SE DIGA QUE LOS SOCIOS ESTN OBLIGADOS ILIMITADAMENTE PUES YA SE HA ESTABLECIDO EL CARCTER SOLIDARIO DE SU RESPONSABILIDAD Y ELLOS SIGNIFICA QUE PUEDE EXIGIRSE A CUALQUIERA DE LOS SOCIOS LA TOTALIDAD DE LA DEUDA. PERO LO CIERTO ES QUE LO ESENCIAL DE LA SOLIDARIDAD PASIVA ES LA NO DIVISIN DE LA DUDA ENTRE LOS DIVERSOS DEUDORES, Y NO DEJARA DE EXISTIR LA SOLIDARIDAD S SE SUJETARA LA OBLIGACIN DE UNO DE ELLOS A LA CONDICIN DE NO HABER PAGADO UNA DETERMINADA CANTIDAD DE DINERO.

LA LIMITACIN DE LA RESPONSABILIDAD PUEDE CONCEBIRSE EN COEXISTENCIA CON LA SOLIDARIDAD Y POR ELLO, TIENE UN PERFECTO Y CLARO SENTIDO LA DECLARACIN DE LA LEY DE QUE LOS SOCIOS COLECTIVOS NO SLO SON SOLIDARIOS, SINO QUE TAMBIN RESPONDEN DE LAS DEUDAS SOCIALES ILIMITADAMENTE, ESTO ES CON TODOS SUS BIENES. RAZN SOCIAL.- EL NOMBRE DE UNA SOCIEDAD PUEDE SER UNA DENOMINACIN O UNA RAZN SOCIAL, Y QUE STA SE CARACTERIZA POR ESTAR FORMADA POR EL NOMBRE DE UNO O VARIOS SOCIOS. LA LEY NO EXIGE QUE EN LA RAZN SOCIAL FIGURE EL NOMBRE O APELLIDO DE TODOS LOS SOCIOS, BASTA INCLUSIVE, EL DE UNO SOLO. PERO SIEMPRE QUE EXISTAN SOCIOS CUYOS NOMBRES APAREZCAN EN LA RAZN SOCIAL, DE ESTA MISMA DEBER RESULTAR TAL CIRCUNSTANCIA, Y PARA ELLO, SE AADIR LA INDICACIN Y COMPAA O CUALQUIER OTRA DE LA CUAL SE PUEDA INFERIR LA EXISTENCIA DE UNA SOCIEDAD, VERBIGRACIA JUAN PREZ E HIJOS, SNCHEZ HNOS., JOS MARTNEZ Y SOBRINO, ETC. CUANDO EN LA RAZN SOCIAL FIGURE EL NOMBRE DE TODOS LOS SOCIOS NO SER PRECISO AADIR INDICACIN ALGUNA. AUNQUE DEJE DE FORMA PARTE DE LA SOCIEDAD UN SOCIO CUYO NOMBRE FIGURE EN LA RAZN SOCIAL PUEDE CONSERVARSE STA, AADIENDO LA PALABRA SUCESORES CABE SEALAR QUE SER SUFICIENTE EMPLEAR LA ABREVIATURA DE TAL PALABRA (SUCRS) PERO NO LO DICE EXPRESAMENTE LA LEY. OBLIGACIONES DE LOS SOCIOS.- LOS SOCIOS DE UNA COLECTIVA PUEDEN OBLIGARSE A CONSTITUIR EL CAPITAL SOCIAL (SOCIOS CAPITALISTAS) O A PONER SU ACTIVIDAD AL SERVICIO DE LA PROPIA SOCIEDAD (SOCIOS INDUSTRIALES) PROHIBICIN DE COMPETENCIA A LA SOCIEDAD.- PRIVATIVA DE LOS SOCIOS COLECTIVOS ES UNA OBLIGACIN DE NO HACER COMPETENCIA A LA SOCIEDAD, DEDICNDOSE, POR CUENTA PROPIA O AJENA, A NEGOCIOS DEL MISMO GNEROS DE LOS QUE CONSTITUYEN LA FINALIDAD SOCIAL, O FORMANDO PARTE DE SOCIEDADES QUE REALICEN TALES NEGOCIOS.

POTESTAD DE ADMINISTRAR DE LOS SOCIOS.- TODOS LOS SOCIOS CONCURRIRN EN LA ADMINISTRACIN, SIEMPRE QUE NO SE HAGA DESIGNACIN DE ADMINISTRAR. LA CALIDAD DE SOCIO LLEVA CONSIGO LA FACULTAD DE ADMINISTRAR. FACULTAD DE [Link] SOCIOS NO ADMINISTRADORES PODRN NOMBRAR UN INTERVENTOR QUE VIGILE LOS ACTOS DE LOS ADMINISTRADORES Y TENDRN EL DERECHO DE EXAMINAR EL ESTADO DE LA ADMINISTRACIN Y LA CONTABILIDAD Y PAPELES DE LA COMPAA, HACIENDO LAS RECLAMACIONES QUE ESTIMEN CONVENIENTES. DERECHO DE RETIRO.- EN CASO DE QUE LA SOCIEDAD TOME ACUERDOS ESPECIALMENTE GRAVES, LOS SOCIOS QUE NO HUBIESEN DADO SU CONSENTIMIENTO TIENEN EL DERECHO DE RETIRARSE DE LA COMPAA CON LA CONSECUENTE LIQUIDACIN DE SU PARTE SOCIAL. DERECHOS PATRIMONIALES DE LOS SOCIOS.- LOS SOCIOS DE LA COLECTIVA GOZAN DE LOS DERECHOS AL REPARTO DE BENEFICIOS Y LIQUIDACIN DEL HABER SOCIAL, COMUNES A TODAS LAS SOCIEDADES. RGANOS DE LA SOCIEDAD COLECTIVA: JUNTA DE SOCIOS, ATRIBUCIONES: LA LEY NO HABLA DE SOCIOS, NI TAMPOCO SUELE MENCIONARLA FORMALMENTE SIN EMBARGO, HAY UN GRUPO DE FUNCIONARIOS SOCIALES QUE CORRESPONDEN ESENCIALMENTE, AL CONJUNTO DE SOCIOS, Y DE AH QUE SE AFIRME LA EXISTENCIA DE UN RGANO SOCIAL FORMADO POR TODOS LOS SOCIOS. SU INTERVENCIN ES NECESARIA: PARA AUTORIZAR LA CESIN DE PARTES SOCIALES O LA ADMISIN DE NUEVOS SOCIOS. PARA MODIFICAR LA ESCRITURA SOCIAL. PARA CONSENTIR QUE UN SOCIO SE DEDIQUE A NEGOCIOS SIMILARES A LOS DE LA SOCIEDAD. PARA NOMBRAR Y REMOVER LOS ADMINISTRADORES. PARA FACULTAR A LOS ADMINISTRADORES A EFECTO DE QUE ENAJENEN LOS INMUEBLES SOCIALES. EXIGIR LA RENDICIN DE CUENTAS. PARA FIJAR LA CANTIDAD QUE HAN DE PERCIBIR PERIDICAMENTE LOS SOCIOS INDUSTRIALES O EL CAPITALISTA ADMINISTRADOR. PARA NOMBRAR LOS LIQUIDADORES DE LA SOCIEDAD. PARA DECIDIR SOBRE EL PROYECTO DE PARTICIN.

JUNTA DE SOCIOS.- EN PRINCIPIO CADA SOCIO DISFRUTA DE UN VOTO, CUALQUIERA QUE SEA LA NATURALEZA Y EL MONTO DE SU APORTACIN; IGUALDAD DE LOS SOCIOS MUY CONFORME CON EL CARCTER DE SOCIEDAD DE PERSONAS (Y NO DE CAPITALES) QUE TRADICIONALMENTE SE ATRIBUYE A LA COMPAA COLECTIVA. ADMINISTRADORES.- SI LA ESCRITURA CONSTITUTIVA NO CONTIENE CLUSULAS SOBRE LA ADMINISTRACIN DE LA SOCIEDAD, TODOS LOS SOCIOS TENDRN EL CARCTER DE ADMINISTRADORES. PUEDEN DISTINGUIRSE LAS FACULTADES DE GESTIN Y LAS FACULTADES DE REPRESENTACIN . EN LAS PRIMERAS ENTRAN TODOS LOS ACTOS MATERIALES NECESARIOS PARA LA REALIZACIN DE LOS FINES SOCIALES, E INCLUSO LA DECISIN DE LOS ACTOS JURDICOS QUE PARA TALES FINES HAN DE CELEBRARSE. LAS FACULTADES DE REPRESENTACIN IMPLICAN LA POSIBILIDAD DE CELEBRAR NEGOCIOS JURDICOS CUYOS EFECTOS SEAN IMPUTABLES A LA SOCIEDAD. LOS ADMINISTRADORES ESTN OBLIGADOS A REALIZAR TODOS LOS ACTOS CONDUCENTES A LA BUENA MARCHA DE LA SOCIEDAD. SON RESPONSABLES PARA CON LA SOCIEDAD DE LOS DAOS Y PERJUICIOS QUE LE CAUSEN POR MALICIA, NEGLIGENCIA O INFRACCIN DE LOS ACUERDOS DE LA JUNTA DE SOCIOS. SOCIEDAD EN COMANDITA SIMPLE. [Link] CARACTERSTICA DE TODA COMANDITA ES LA EXISTENCIA DE DOS CLASES DE SOCIOS: LOS COMANDITADOS Y LOS COMANDITARIOS. AQUELLOS ESTN EN LA MISMA SITUACIN QUE LOS SOCIOS DE UNA COLECTIVA; PUEDE LLAMRSELES SOCIOS COLECTIVOS. LOS COMANDITARIOS RESPONDEN DE LAS OBLIGACIONES SLO HASTA UNA CANTIDAD PREVIAMENTE DETERMINADA. RAZN SOCIAL.- LA COMANDITA OPERA CON UNA RAZN SOCIAL EN LA CUAL SLO PUEDEN FIGURAR LOS NOMBRES DE LOS SOCIOS COMANDITADOS. LA RAZN SOCIAL DEBE IR SEGUIDA SIEMPRE DE LA INDICACIN DE SER SOCIEDAD EN COMANDITA, BIEN EMPLEANDO ESTAS PALABRAS, O SU ABREVIATURA S. EN C. OBLIGACIONES DE LOS SOCIOS.- EN TRMINOS GENERALES SON LOS MISMOS QUE EN LA SOCIEDAD COLECTIVA.

PARTES SOCIALES.- LA COMANDITA ES UNA SOCIEDAD POR PARTES DE INTERS; LOS SOCIOS COMANDITARIOS O COMANDITADOS NO PUEDEN CEDER SUS PORCIONES SIN EL CONSENTIMIENTO DE LOS DEMS SOCIOS. JUNTA DE SOCIOS.- EXISTE UNA JUNTA DE SOCIOS CON IDNTICAS ATRIBUCIONES QUE LA DE LA COLECTIVA. ADMINISTRACIN.- NO PUEDEN SE ADMINISTRADORES LOS SOCIOS COMANDITARIOS, TAMPOCO PUEDEN SER APODERADOS DE LOS ADMINISTRADORES. SOCIEDAD DE RESPONSABILIDAD LIMITADA. CONCEPTO.- SON DOS NOTAS ESENCIALES CARACTERIZAN A LA SOCIEDAD LIMITAD: QUE TODOS LOS SOCIOS RESPONDEN DE LAS OBLIGACIONES SOCIALES SLO DE UN MODO LIMITADO. QUE EL CONJUNTO DE DERECHOS DE CADA SOCIO CONSTITUYE UNA PARTE SOCIAL Y NO UNA ACCIN. NOMBRE DE LAS SOCIEDADES COLECTIVAS.- LAS LIMITADAS PUEDEN ACTUAR BAJO UNA RAZN SOCIAL O BAJO UNA DENOMINACIN. UNA U OTRA DEBEN IR SEGUIDAS DE LAS PALABRAS SOCIEDAD DE RESPONSABILIDAD LIMITADA O DE SU ABREVIATURA S. DE R.L. LA OMISIN DE ESTE REQUISITO SUJETA A LOS SOCIOS A LA RESPONSABILIDAD ILIMITADA DE LAS COLECTIVAS. CAPITAL MNIMO.- NINGUNA SOCIEDAD DE RESPONSABILIDAD LIMITADA PUEDE CONSTITUIRSE CON UNA CAPITAL SOCIAL MENOR A CINCO MIL PESOS, QUE DEBE ESTAR NTEGRAMENTE SUSCRITO. NMERO DE [Link] SOCIEDAD DE RESPONSABILIDAD LIMITADA TENDR MS DE VEINTICINCO SOCIOS. OBLIGACIONES DE LOS SOCIOS.- ADEMS DE LAS APORTACIONES NECESARIAS PARA INTEGRAR EL CAPITAL SOCIAL LOS SOCIOS PUEDEN ESTAR OBLIGADOS A REALIZAR APORTACIONES SUPLEMENTARIAS O

PRESTACIONES ACCESORIAS. UNAS Y OTRAS DEBEN ESTAR PREVISTAS EN LA ESCRITURA CONSTITUTIVA Y SLO SON EXIGIBLES DENTRO DE LOS LMITES SEALADOS EN ELLA. DERECHOS DE LOS [Link] DERECHOS PATRIMONIALES Y CORPORATIVOS DE LOS SOCIOS DE UNA LIMITADA, SON EN TRMINOS GENERALES, SIMILARES A LOS QUE DISFRUTAN LOS SOCIOS COLECTIVOS. PARTES SOCIALES.- EL CONJUNTO DE DERECHOS DE CADA SOCIO FORMA LA PARTE SOCIAL O CUOTA, CUYO VALOR HA DE ESTAR EN PROPORCIN A LO APORTADO POR EL SOCIO, PERO QUE SIEMPRE HA DE REPRESENTARSE POR UN MLTIPLO DE CIEN PESOS, SIN QUE UNA PARTE SOCIAL SIN QUE UNA PARTE SOCIAL PUEDA TENER UN VALOR INFERIOR A DICHA SUMA. TRANSMISIN DE LAS PARTES [Link] LA SOCIEDAD DE RESPONSABILIDAD LIMITADA LA TRANSMISIN DE LA PARTE SOCIAL EST SUJETA, COMO EN LA COLECTIVA A LA APROBACIN UNNIME DE LOS SOCIOS. RGANOS SOCIALES.- LOS RGANOS EN LA LIMITADA, SON EL RGANO SUPREMO LLAMADO POR LA LEY ASAMBLEA DE SOCIOS, QUE CORRESPONDE A LA JUNTA DE SOCIOS DE LA COLECTIVA. LA ADMINISTRACIN COMPETE A LOS GERENTES, Y LA VIGILANCIA DE LA GESTIN SOCIAL A UN RGANO LLAMADO CONSEJO DE VIGILANCIA. ASAMBLEA DE SOCIOS.- LAS FACULTADES DE LA ASAMBLEA SON: LA DESIGNACIN Y REMOCIN DE LOS RGANOS DE LA SOCIEDAD. EXAMEN DE LA GESTIN DE LOS ADMINISTRADORES Y LA ADOPCIN DE LOS ACUERDOS CORRESPONDIENTES. LA CREACIN, CESIN, DIVISIN Y AMORTIZACIN DE LAS PARTES SOCIALES. LA DISOLUCIN DE LA SOCIEDAD. LA MODIFICACIN DE LA ESCRITURA CONSTITUTIVA. ADMINISTRACIN DE LA SOCIEDAD.- LOS ADMINISTRADORES DE LA SOCIEDAD LIMITADA LLEVAN EL NOMBRE DE GERENTES. SI EN LA ESCRITURA CONSTITUTIVA NO SE PREV A LA DESIGNACIN DE GERENTES, TODOS LOS SOCIOS TENDRN TAL CARCTER. EN CASO CONTRARIO CORRESPONDE A LA ASAMBLEA DESIGNARLOS.

SOCIEDAD ANNIMA. [Link] LA QUE EXISTE BAJO UNA DENOMINACIN Y SE COMPONE EXCLUSIVAMENTE DE SOCIOS CUYA OBLIGACIN SE LIMITA AL PAGO DE SUS ACCIONES. DENOMINACIN SOCIAL.- SE FORMAR LIBREMENTE PERO SER DISTINTIVA DE CUALQUIER OTRA SOCIEDAD, Y AL EMPLEARSE IR SEGUIDA DE LA PALABRAS SOCIEDAD ANNIMA O DE SU ABREVIATURA S.A. REQUISITOS DE CONSTITUCIN.- PARA LA CONSTITUCIN DE UNA S.A. SE REQUIERE: UN NMERO MNIMO DE SOCIOS. UN CAPITAL SOCIAL SUSCRITO QUE ALCANCE UN MNIMO DETERMINADO. QUE A LO MENOS PARTE DE DICHO CAPITAL ESTE EXHIBIDO. ASAMBLEA DE ACCIONISTAS, DISTINTAS CLASES.- LOS ACCIONISTAS PUEDEN REUNIRSE EN ASAMBLEAS GENERALES, A LAS QUE TIENE DERECHO A CONCURRIR TODOS ELLOS, Y EN ASAMBLEAS ESPECIALES, A LAS QUE SLO HAN DE CONCURRIR LOS TENEDORES DE UNA CLASE ESPECIAL DE ACCIONES, CUYOS DERECHOS SE PRETENDE AFECTAR. LAS ASAMBLEAS GENERALES DE ACCIONISTAS, A SU VEZ PUEDEN SER CONSTITUTIVAS, ORDINARIAS Y EXTRAORDINARIAS. LA DISTINCIN ENTRE ASAMBLEAS ORDINARIAS Y EXTRAORDINARIAS SE HACE EN FUNCIN DE LOS ASUNTOS EN QUE HA DE OCUPARSE Y DE LOS REQUISITOS PARA SU FUNCIONAMIENTO. A LA ASAMBLEA ORDINARIA LE CORRESPONDE, DESIGNAR A LOS DEMS RGANOS DE LA SOCIEDAD, Y EVENTUALMENTE DETERMINAR SUS EMOLUMENTOS, DICHOS RGANOS ESTN OBLIGADOS A RENDIRLE CUENTAS E INFORMES, PARA QUE LA PROPIA ASAMBLEA TOME LOS ACUERDOS PERTINENTES. A LA ASAMBLEA EXTRAORDINARIA CORRESPONDE:

MODIFICAR LA ESCRITURA CONSTTITUTIVA. ACORDAR LA AMORTIZACIN DE ACCIONES CON UTILIDADES REPARTIBLES. DECIDIR LA EMISIN DE ACCIONES PRIVILEGIADAS. CARCTER DE LA ASAMBLEA.- DEL ELENCO DE MATERIAS DE LA COMPETENCIA DE LA ASAMBLEA APARECE CLARAMENTE SU CARCTER DE RGANOS SUPREMO DE LA SOCIEDAD. EN EFECTO, DE LA ASAMBLEA DIMANAN LOS DEMS RGANOS SOCIALES Y A ELLA ESTN SOMETIDOS; A LA ASAMBLEA CORRESPONDE LA DECISIN DE LOS ASUNTOS DE MS IMPORTANCIA PARA LA SOCIEDAD; POR LTIMO LA ASAMBLEA PUEDE ACORDAR Y MODIFICAR TODOS LOS ACTOS Y OPERACIONES DE LA COMPAA. TIEMPO Y LUGAR PARA LA ASAMBLEA.- LAS ASAMBLEAS ORDINARIAS DEBEN REUNIRSE POR LO MENOS UNA VEZ AL AO, DENTRO DE LOS CUATRO MESES QUE SIGAN A LA CLAUSURA DEL EJERCICIO SOCIAL, SIN PERJUICIO DE QUE SE RENAN CON MAYOR FRECUENCIA, SI FUERE NECESARIO PARA LA BUENA MARCHA DE LA SOCIEDAD. LAS ASAMBLEAS EXTRAORDINARIAS SE CELEBRARN SLO CUANDO HAYA DE TOMARSE UNA RESOLUCIN SOBRE LAS MATERIAS DE SU COMPETENCIA. SALVO CASOS DE FUERZA MAYOR, UNAS Y OTRAS ASAMBLEAS SE REUNIRN EN E DOMICILIO SOCIAL, ES DECIR EN LA POBLACIN QUE CONFORME A LOS ESTATUTOS TENGAN TAL CARCTER, PERO NO NECESARIAMENTE EN LAS OFICINAS DE LA COMPAA. RGANOS DE LA ADMINISTRACIN. LA ADMINISTRACIN DE LA SOCIEDAD ANNIMA, PUEDE CONFIARSE A UNA PERSONA QUE LA LEY LLAMA ADMINISTRADOR, O UN GRUPO, LLAMADO CONSEJO DE ADMINISTRACIN. CARACTERES DEL CARGO DE [Link] CARGO DE ADMINISTRADOR O DE CONSEJERO, ES PERSONAL, TEMPORAL, REVOCABLE Y REMUNERADO. EL CARCTER PERSONAL DEL CARGO IMPIDE QUE SEA DESEMPEADO POR MEDIO DE REPRESENTANTES. DE AQU QUE SEA NECESARIO QUE RECAIGA EN PERSONAS FSICAS YA QUE LAS MORALES SIEMPRE ACTAN POR MEDIO DE REPRESENTANTES. EN CUANTO A LOS DEMS REQUISITOS PARA SER ADMINISTRADOR CUALQUIER PERSONA QUE NO ESTE INHABILITADA PARA EJERCER EL COMERCIO PUEDE SER ADMINISTRADOR, SEA SOCIO O EXTRAO A LA SOCIEDAD. LOS ADMINISTRADORES DEBEN PRESTAR UNA GARANTA DEL BUEN MANEJO DE SU ADMINISTRACIN.

FUNCIONAMIENTO DEL CONSEJO DE ADMINISTRACIN.- EL CONSEJO DE ADMINISTRACIN ES UN RGANO COLEGIADO QUE NO PUEDE ACTUAR SI NO ESTN REUNIDOS TODOS SU MIEMBROS. PARA QUE CELEBRE SUS SESIONES EL CONSEJO ES NECESARIO QUE CONCURRAN, CUANDO MENOS LA MITAD DE SUS MIEMBROS. ATRIBUCIONES DE LOS ADMINISTRADORES.- A ELLOS CORRESPONDE LA REPRESENTACIN DE LA SOCIEDAD Y LA DIRECCIN DE LOS NEGOCIOS SOCIALES, DENTRO DE LOS LMITES QUE SEALEN LA ESCRITURA CONSTITUTIVA Y LOS ACUERDOS DE LA ASAMBLEA DE ACCIONISTAS. RGANOS DE VIGILANCIA. EL COMISARIO ES UN RGANO NECESARIO Y LAS FUNCIONES DE QUIEN LO DESEMPEA SON TEMPORALES, REVOCABLES Y REMUNERADAS. EL NOMBRAMIENTO DE LOS COMISARIOS CORRESPONDE A LA ASAMBLEA DE ACCIONISTAS. CUALQUIER PERSONA PUEDE SER COMISARIO QUE NO EST INHABILITADA PARA EJERCER EL COMERCIO, SEA O NO ACCIONISTA CON EXCPECIN DE: DE LOS EMPLEADOS DE LA SOCIEDAD. DE LOS PARIENTES DE LOS ADMINISTRADORES, EN CUALQUIER GRADO EN LNEA RECTA O DENTRO DEL CUARTO DE LAS COLATERALES, SI EL PARENTESCO ES POR CONSAGUINIDAD, Y DENTRO DEL SEGUNDO, SI LO ES POR AFINIDAD. LAS ATRIBUCIONES DE LOS COMISARIOS SON VIGILAR ILIMITADAMENTE Y EN CUALQUIER TIEMPO LAS OPERACIONES DE LA SOCIEDAD. SOCIEDAD EN COMANDITA POR ACCIONES. SON APLICABLES A LA COMANDITA POR ACCIONES LAS NOTAS GENRICAS DE LA COMANDITA SIMPLE, DIFIERE DE ELLA EN QUE LOS DERECHOS DE LOS SOCIOS ESTN INCORPORADOS EN ACCIONES. SIN EMBARGO, LOS COMANDITADOS NO PUEDEN CEDER SUS ACCIONES, QUE HAN DE SER NOMINATIVAS, SIN LA APROBACIN DE TODOS LOS DE SU CLASE. NO ES ESENCIAL A LA COMANDITA POR ACCIONES EL ACTUAR BAJO UNA RAZN SOCIAL, PUES TAMBIN PUEDE HACERLO POR UNA DENOMINACIN; EN TODO CASO DEBE DE HACERSE LA INDICACIN DE SOCIEDAD EN COMANDITA POR ACCIONES O ABREVIADAMENTE S EN C POR A. LAS OBLIGACIONES DE LOS COMANDITADOS SON IDNTICAS A LAS DEL OS SOCIOS DE LA ANNIMA. LOS COMANDITADOS A MS DEL PAGO DE SU APORTACIN RESPONDEN ILIMITADAMENTE Y SOLIDARIAMENTE DE

LAS DEUDAS SOCIALES, SIN QUE EL PACTO EN CONTRARIO PRODUZCA EFECTO CONTRA TERCEROS, AUNQUE SI ESTE LOS SOCIOS. ESTN OBLIGADOS A NO HACER COMPETENCIA A LA SOCIEDAD. EN CUANTO A LOS RGANOS SOCIALES SE RIGE POR TODO LO DISPUESTO PARA LA SOCIEDAD ANNIMA. POR LO QUE HACE A LA VIGILANCIA, LOS SOCIOS COMANDITARIOS NO PUEDEN SER ADMINISTRADORES. LA VIGILANCIA DE LA SOCIEDAD EN COMANDITA SE RIGE POR LAS MISMAS REGLAS QUE LA SOCIEDAD ANNIMA. SOCIEDAD DE CAPITAL VARIABLE. SOCIEDADES DE CAPITAL VARIABLE SON AQUELLAS EN QUE PUEDE ALTERARSE EL MONTO DEL CAPITAL SOCIAL SIN MODIFICAR LA ESCRITURA CONSTITUTIVA. EN NADA CONTRADICE EL CONCEPTO DE CAPITAL SOCIAL SU VARIABILIDAD, YA QUE ESTE ES IGUAL A LA SUMA DE LAS OBLIGACIONES DE LOS SOCIOS. EL CAPITAL SOCIAL VARIA SIEMPRE POR DEVOLUCIN DE APORTACIONES DE LOS SOCIOS O PORQUE SE HAGAN NUEVAS APORTACIONES. EL CAPITAL PUEDE AUMENTAR POR NUEVAS APORTACIONES DE LOS SOCIOS, O POR EL INGRESO DE NUEVOS SOCIOS. EN TODO CASO DEBE DISTINGUIRSE EL CAPITAL SUSCRITO , QUE ES AQUEL QUE LOS SOCIOS SE HAN OBLIGADO A APORTAR Y EL CAPITAL EXHIBIDO, QUE ES EL FORMADO POR LAS APORTACIONES EFECTIVAMENTE ENTREGADAS A LA SOCIEDAD. LA REDUCCIN DEL CAPITAL SOCIAL PUEDE REALIZARSE POR LA DEVOLUCIN PARCIAL O TOTAL DE ALGUNAS APORTACIONES. PARA SU CONSTITUCIN Y COMPETENCIA, A LA RAZN SOCIAL O DENOMINACIN, SE LA AADIRN LAS PALABRAS DE CAPITAL VARIABLE. DISOLUCIN, LIQUIDACIN Y FUSIN. ENUMERACIN DE LAS CAUSAS DE DISOLUCIN.- AUNQUE NO TODAS ELLAS SON APLICABLES A CUALQUIER TIPO DE SOCIEDAD, LAS SIGUIENTES SON LAS CAUSAS QUE PRODUCEN LA DISOLUCIN DEL NEGOCIO SOCIAL RESPECTO DE UN SOCIO: EJERCICIO DEL DERECHO DE RETIRO POR PARTE DEL SOCIO. VIOLACIN DE SUS OBLIGACIONES. COMISIN DE ACTOS FRAUDULENTOS O DOLOSOS CONTRA LA COMPAA. DECLARACIN DE QUIEBRA, INTERDICCIN O INHABILITACIN PARA EJERCER EL COMERCIO. MUERTE DEL SOCIO.

EN LOS ESTATUTOS PUEDEN ESTABLECERSE OTRAS CAUSAS DE DISOLUCIN. DISOLUCIN TOTAL. CUMPLIMIENTO DEL PLAZO.- LA EXPIRACIN DEL TRMINO FIJADO EN LAS ESCRITURAS CONSTITUTIVAS DISUELVE DE INMEDIATO CUALQUIER ESPECIE DE SOCIEDAD; NO PRECISA DECLARACIN DE NINGUNO DE LOS RGANOS SOCIALES NI DE LAS AUTORIDADES JUDICIALES, NI REQUIERE TAMPOCO QUE SEA INSCRITA EN EL REGISTRO DE COMERCIO. CAUSAS CUYA EXISTENCIA DEBEN SER DECLARADAS: OTRAS CAUSAS DE DISOLUCIN NO OPERAN DE INMEDIATO SINO QUE SLO PRODUCEN EFECTOS UNA VEZ DECLARADA SU EXISTENCIA. TAL DECLARACIN NO ES POTESTATIVA SINO NECESARIA DE MODO QUE SI NO LA REALIZA LA SOCIEDAD MISMA, CUALQUIER INTERESADO (SOCIO, ACREEDOR DE LA SOCIEDAD, ACREEDOR DE UN SOCIO, ETC.) PUEDE OBTENER QUE LA AUTORIDAD JUDICIAL HAGA LA DECLARACIN OMITIDA POR LA SOCIEDAD Y ORDENE SU INSCRIPCIN EN EL REGISTRO PBLICO DEL COMERCIO. LAS CAUSAS DE DISOLUCIN QUE SE ENCUENTRAN EN ESTE CASO SON: IMPOSIBILIDAD DE REALIZAR EL FIN SOCIAL. CONSUMACIN DEL FIN SOCIAL. DISMINUCIN DE LOS SOCIOS A UN NMERO INFERIOR AL MNIMO LEGAL. PRDIDA DE LAS DOS TERCERAS PARTES DEL CAPITAL SOCIAL. REALIZACIN HABITUAL DE ACTOS ILCITOS. EN LA COLECTIVA, EN LA COMANDITA SIMPLE Y EN LA COMANDITA POR ACCIONES, RESPECTO A LOS COMANDITADOS LA MUERTE DE UN SOCIO. FUSIN DE LA SOCIEDAD. LIQUIDACIN. EL NOMBRAMIENTO DE LIQUIDADORES PUEDE HACERSE EN LA MISMA ESCRITURA; SI NO ESTUVIEREN HECHO DEBER DESIGNARLOS LA JUNTA DE SOCIOS O LA ASAMBLEA DE ACCIONISTAS, INMEDIATAMENTE QUE SE REALICE O DECLARE LA CAUSA DE LA DISOLUCIN, EL CASO NECESARIO, PUEDE HACERSE EL NOMBRAMIENTO LA AUTORIDAD JUDICIAL A PETICIN DE UN SOCIO. FUSIN. UN CASO ESPECIAL DE LA DISOLUCIN DE LAS SOCIEDADES LO CONSTITUYE LA FUSIN, MEDIANTE LA CUAL UNA SOCIEDAD SE EXTINGUE POR LA TRANSMISIN TOTAL DE SU PATRIMONIO A OTRAS SOCIEDAD PREEXISTENTE, O QUE SE CONSTITUYE CON LAS APORTACIONES DE LOS PATRIMONIOS DE DOS O MS SOCIEDADES QUE EN ELLA SU FUSIONAN.

EN EL PRIMER CASO SE HABLA DE INCORPORACIN DE LA SOCIEDAD QUE DESAPARECE EN LA QUE SUBSISTE, O DE ABSORCIN EN STA DE AQULLA; EN EL SEGUNDO CASO DE FUSIN PARA VARIAS SOCIEDADES, QUE SE EXTINGUEN PARA CREAR UN NUEVA.

LEGISLACIN TURSTICA.
1. TURISMO (LA INDUSTRIA SIN CHIMENEAS) 1.1. EL TURISMO EN MXICO.

EL TURISMO ES ACTUALMENTE LA INDUSTRIA DE MAYOR IMPORTANCIA EN MXICO, MEDIANTE EL TURISMO SE SACA PROVECHO DEL DESARROLLO ECONMICO Y CULTURAL Y SE PROMUEVE SU DESARROLLO. LA INDUSTRIA TURSTICA ESTA LLAMADA A ADQUIRIR PROPORCIONES MUCHO MS AMPLIAS QUE LAS ACTUALES. POR LO QUE EL GOBIERNO FEDERAL, LOS GOBIERNOS LOCALES Y LOS MUNICIPALES, LE DEDICAN MUCHO INTERS. LAS CAUSAS MS IMPORTANTES DEL DESPLAZAMIENTO TURSTICO SON LAS SIGUIENTES:
CULTURALES, EDUCATIVAS Y PROFESIONALES: LAS QUE ESTN INTEGRADAS POR EL DESEO DE CONOCER SOCIEDADES DIFERENTES, DE ASISTIR A ACONTECIMIENTOS MUY ESPECIALES Y DE PARTICIPAR EN ALGN MODO EN LA HISTORIA. ECONMICA: CONSISTE EN OBTENER BENEFICIOS QUE OFRECEN PRECIOS CONVENIENTES QUE PERMITEN ESTANCIAS MS PROLONGADAS Y CON UN NIVEL DE VIDA DESACOSTUMBRADO. TNICOS: REGRESO AL LUGAR DE ORIGEN PARA RESTABLECER LAZOS FAMILIARES O POR MOTIVOS PURAMENTE SENTIMENTALES. DEPORTIVOS: LA ASISTENCIA A PARTICIPACIN EN UNA MANIFESTACIN DE CARCTER DEPORTIVO. FSICAS: RECUPERACIN DE LA SALUD EN UN CENTRO ESPECIALIZADO O SIMPLEMENTE POR EL DESEO DE REPOSO Y RELAJACIN. TCNICAS: LA UTILIZACIN DE UN MEDIO DE TRANSPORTE NOVEDOSO, YA QUE SEA PARTICULAR (ESTRENAR UN AUTOMVIL) O COLECTIVO (NUEVO MODELO DE AVISO, INAUGURACIN DE UN VEHCULO DISTINTO, COMO PAS O PARTE DEL MISMO; YA LA ORGANIZACIN Y MEDIOS PARA REALIZAR ESE VIAJE) POR MOTIVOS NO PROFESIONALES, NI DE NEGOCIOS.

ESTA ACTIVIDAD ENCUENTRA SU ORIGEN Y JUSTIFICACIN EN EL ARTCULO ONCE CONSTITUCIONAL: TODO HOMBRE TIENE DERECHO PARA ENTRAR EN LA REPBLICA, SALIR DE ELLA, VIAJAR POR SU TERRITORIO Y MUDAR DE RESIDENCIA, SIN NECESIDAD DE CARTA DE SEGURIDAD, PASAPORTE, SALVO CONDUCTO Y OTROS REQUISITOS SEMEJANTES. EL EJERCICIO DE ESTE DERECHO EST SUBORDINADO A LAS FACULTADES DE LA AUTORIDAD JUDICIAL, EN LOS CASOS DE RESPONSABILIDAD CRIMINAL, CIVIL, Y A LAS DE LA AUTORIDAD ADMINISTRATIVA, POR LO QUE TOCA A LAS LIMITACIONES QUE IMPONGAN LAS LEYES SOBRE MIGRACIN, INMIGRACIN Y SALUBRIDAD GENERAL DE LA REPBLICA SOBRE EXTRANJEROS PERNICIOSOS RESIDENTES EN EL PAS. 1.2. CONSIDERACIONES GENERALES SOBRE LA ACTIVIDAD TURSTICA. EL TURISMO NACIONAL ES UN FACTOR QUE CONTRIBUYE A FORTALECER LA IDENTIDAD NACIONAL Y SU UNIDAD. EL TURISMO A NIVEL NACIONAL Y EXTERNO ES UN RECEPTO DE INGRESO, UNA CONSTANTE ADQUISICIN DE DIVISAS, UN FOMENTO GENERAL A TODAS LAS ACTIVIDADES ECONMICAS DEL PAS, PUES GRACIAS A L SE CREAN FUENTES DE TRABAJO, DE FOMENTAN LAS VAS DE COMUNICACIN Y NUEVAS INDUSTRIAS. LA ACTIVIDAD TURSTICA HA ALCANZADO EN EL MUNDO MODERNO UNA GRAN IMPORTANCIA A NIVEL NACIONAL E INTERNACIONAL, OBLIGANDO A LOS ESTADOS A ACTUAR CON DECISIN Y PROFESIONALISMO, A LOS TURISTAS NO SLO PROPORCIONNDOLES EL DESCANSO Y EL PLACER, SINO ADEMS UNA AMPLIACIN DE SU CULTURA. POR LO QUE SE REFIERE A LOS NACIONAL3S, ADEMS DEL PLENO CONOCIMIENTO DE SU PAS, UNA IMPORTANTE FUENTE DE DIVISAS DE CREACIN DE EMPLEOS Y UNA ADECUADA AMPLIACIN Y MEJORAMIENTO DE LA ESTRUCTURA NACIONAL. LA PALABRA TURISMO EN EL SIGLO XIX VIENE DEL TRMINO INGLS TO TOUR QUE SIGNIFICA SALIR DE EXCURSIN, EL CUAL A SU VEZ SE DERIVA DEL TRMINO FRANCS TOUR QUE SIGNIFICA TORNO Y LUEGO PASO A SIGNIFICAR PASEO Y VIAJE. SI EN UN PRINCIPIO EL TURISMO FUE PARA UN PEQUEO GRUPO PRIVILEGIADO LA GRAN TRANSFORMACIN DEL MUNDO MODERNO LO HA LLEVADO A LOS GRANDES GRUPOS DE LA SOCIEDAD. EL TURISMO REQUIERE DE UNA PREPARACIN CULTURAL Y ECONMICA ADECUADA, OBRA DE LOS PROPIOS TURISTAS Y OBLIGACIN DE LAS AUTORIDADES RECEPTIVAS DEL TURISMO. POR ELLO SE REQUIERE DE UNA INFORMACIN TURSTICA JUSTA Y RESPONSABLE, PARA QUE EL

TURISTA SEPAS POR DNDE VIAJAR, EL VALOR DEL PASAJE Y LOS MONUMENTOS Y OBRAS ARTSTICAS. LA ACTIVIDAD TURSTICA REQUIERE DE UNA PREPARACIN ADECUADA:
EN LA POBLACIN, PARA QUE SE D CUENTA DEL VALOR DEL TURISMO, DE LA CULTURA EN GENERAL, DE UNA SANA HOSPITALIDAD QUE CONTRIBUYE A SU DESARROLLO. UNA ADECUADA POLTICA TURSTICA, QUE CUBRA TODOS LOS ASPECTOS DE ESA ACTIVIDAD CON UNA ORGANIZACIN MODERNA, QUE ATRAIGA AL TURISMO, NO LO ALEJE. COMO UN OFICIO TURSTICO, DISCIPLINA TURSTICA. QUE COMIENZA CON EL ESTUDIO DE LA

LA TAREA DE LAS AGENCIAS DE TURISMO, ES IMPORTANTE LA FUNCIN QUE TIENE A SU CARGO PARA INFORMAR A LOS TURISTAS Y A LOS GUAS DE TURISTAS LOS PORMENORES Y ATRACTIVOS DE SU RECORRIDO.

1.2.

LA INFORMACIN TURISTICA.

LA ADMINISTRACIN PBLICA FEDERAL DEBE PREOCUPARSE POR ELIMINAR LOS ABUSOS, DEFICIENCIAS, ENGAOS Y MALOS TRATAMIENTOS A LOS TURISTAS. LA INFORMACIN TURSTICA EN UN SENTIDO AMPLIO, HACE REFERENCIA A LA ACCIN O EFECTO DE INFORMAR O INFORMARSE SOBRE ALGUNA CUESTIN RELACIONADA CON EL TURISMO. TAMBIN COMPRENDE LA ADQUISICIN DE CONOCIMIENTOS QUE PERMITAN AMPLIAR O APRECIAR LOS QUE POSEEN RELACIONADOS CON LA ACTIVIDAD TURSTICA. LA LEY ORGNICA DE LA ADMINISTRACIN PBLICA FEDERAL ORDENA EN SU ARTCULO 42 SOBRE LA COMPETENCIA DE LA SECRETARA DE TURISMO QUE ENTRE SUS FACULTADES TIENE LA DE LA INFORMACIN SOCIAL EN MATERIA DE TURISMO Y COORDINAR LA PUBLICACIN QUE EN ESTA MATERIA EFECTEN EL GOBIERNO FEDERAL, LAS AUTORIDADES ESTATALES Y MUNICIPALES. 1.3. NATURLEZA JURDICA DEL DERECHO TURSTICO.

EXISTE DERECHO TURSTICO CUANDO LAS ACTUACIONES DEL ESTADO ESTN REVESTIDA DEL IMPERIO LO QUE QUIERE DECIR QUE PUEDE EMPLEAR LA FUERZA FSICA PARA IMPONER SUS DETERMINACIONES, SIN IMPORTAR LOS DESEOS DE LAS PERSONAS O GOBERNADOS, OBLIGADAS A CUMPLIRLAS.

EN CAMBIO EN EL DERECHO PRIVADO LAS OBLIGACIONES QUE CONTRAEN LIBRE Y RESPONSABLEMENTE POR LOS PARTICULARES Y NACEN DE LOS ACTOS CELEBRADOS CON OTROS PARTICULARES, SIN COACCIN CIVIL. EN EL MUNDO O MBITO JURDICO EL DERECHO PRIVADO, TIENDE A DIVERSIFICARSE CON NUEVAS CORRIENTES, EN CAMBIO EL DERECHO PBLICA TIENDE A UNIFICARSE. EL DERECHO TURSTICO ESTA INTEGRADO POR NORMAS DE DERECHO PBLICO Y DE DERECHO PRIVADO. ES DERECHO PBLICA EN CUANTO A LAS NORMAS ADMINISTRATIVAS Y PENALES APLICADAS, Y PRIVADO EN CUANTO A LAS NORMAS CIVILES Y MERCANTILES QUE SE APLICAN EN SUS RELACIONES. POR EJEMPLO, EN EL ACTUAR DEL TURISTA, DOMINAN LAS RELACIONES DE TIPO PRIVADO, CUANDO COMPRA UN BOLETO EN UNA AGENCIA DE VIAJES, REALIZA UN CONTRATO DE COMPRAVENTA O TRANSPORTE, CUANDO SE ALOJA EN UN HOTEL Y CONSUME ALIMENTOS O REALIZA UN CONTRATO DE HOSPEDAJE. EN CAMBIO, TRATNDOSE DEL MBITO DE LAS AUTORIDADES TURSTICAS EN CUANTO A UNA QUEJA QUE INICIE EL PROCEDIMIENTO ADMINISTRATIVO EN CONTRA DE UN PRESTADOR DE SERVICIOS TURSTICOS ES UNA RELACIN DE CARCTER PBLICO. EXISTE UNA CLASIFICACIN DEL DERECHO EN GENERAL APLICABLE AL DERECHO TURSTICO QUE ES EL DERECHO MATERIAL Y EL DERECHO FORMAL. EL DERECHO MATERIAL O SUSTANTIVO ES EL QUE DETERMINA LOS DERECHOS DE LAS PERSONAS JURDICAS, EN MATERIA TURSTICA SON LAS NORMAS CONTENIDAS EN LA LEY FEDERAL DEL TURISMO. EL DERECHO FORMAL O ADJETIVO ESTA INTEGRADO POR LA FORMA DE LOS ACTOS JURDICOS Y LOS PROCEDIMIENTOS JUDICIALES, ES DECIR LOS DERECHOS FACULTATIVOS, POTESTATIVOS Y PERMISORES ESTO ES EN EL CASO DE QUE LOS PRESTADORES DE SERVICIOS Y LOS TURISTAS ENTREN EN CONFLICTO, LA LEY LES OFRECE LAS ACCIONES Y LOS PROCEDIMIENTOS PARA QUE LOS PUEDAN RESOLVER (PROFECO) 1.4. VALIDEZ DEL ORDEN JURDICO.

LAS NORMAS JURDICAS REGULAN LA CONDUCTA HUMANA Y STA CONDUCTA SE REALIZA EN EL TIEMPO Y EN EL ESPACIO. EL MBITO DE VALIDEZ DE LAS NORMAS DEL DERECHO EN GENERAL Y DEL TURSTICO EN PARTICULAR, DEBE SER CONSIDERADO DESDE CUATRO PUNTOS DE VISTA: EL ESPACIO, EL TEMPORAL, EL MATERIAL Y EL PERSONAL.

1.4.1. VALIDEZ ESPACIAL DE LA NORMA JURDICA. EL MBITO DE VALIDEZ ESPACIAL LOS PRECEPTOS DEL DERECHO SON GENERALES Y LOCALES. CORRESPONDE A LAS NORMAS GENERALES, LAS VIGENTES EN TODO EL TERRITORIO NACIONAL, Y LAS NORMAS LOCALES SON LAS QUE SLO TIENEN APLICACIN EN UNA PARTE DEL MISMO. AS LA LEY FEDERAL DEL TURISMO ESTA INTEGRADA POR NORMAS GENERALES. 1.4.2. VALIDEZ TEMPORAL DE LA NORMA JURDICA. DESDE ESTE PUNTO DE VISTA LAS NORMAS JURDICAS EN GENERAL PUEDEN SER DE VIGENCIA DETERMINADA O INDETERMINADA. LAS PRIMERAS SON AQUELLAS CUYO MBITO TEMPORAL DE VALIDEZ FORMAL SE ENCUENTRA ESTABLECIDO DE ANTEMANO; LAS SEGUNDAS COMO AQUELLAS CUYO LAPSO DE VIGENCIA NO SE HA FIJADO DESDE SU COMIENZO, EN ESTE SEGUNDO CASO SOLO PERDERN SU VIGENCIA CUANDO SEA ABROGADO EXPRESA O TCITAMENTE. CORRESPONDE A LA SEGUNDA CATEGORA LA LEY FEDERAL DEL TURISMO, CUANDO EXPRESA EN SU ARTCULO PRIMERO TRANSITORIO QUE ENTRAR EN VIGOR A LOS QUINCE DAS DE SU PUBLICACIN EN EL DIARIO OFICIAL DE LA FEDERACIN, SIN INDICAR EN ESTE MISMO APARTADO CUANDO TERMINAR SU VIGENCIA. 1.4.3. MBITO DE VALIDEZ MATERIAL DE LA NORMA TURSTICA. EL DERECHO TURSTICO ES UN DERECHO DE NATURALEZA COMPLEJA, YA QUE PARTICIPA DE ALGUNAS DE LAS CARACTERSTICAS DE LOS ORDENAMIENTOS JURDICOS PBLICOS Y DE LOS PRIVADOS. LAS NORMAS JURDICAS ATENDIENDO AL MBITO MATERIAL DE SU VALIDEZ SE CLASIFICAN EN REGLAS DE DERECHO PBLICO Y DE DERECHO PRIVADO. LAS PRIMERAS SE DIVIDEN A SU VEZ EN CONSTITUCIONALES, ADMINISTRATIVAS, PENALES, PROCSALES E INTERNACIONALES. LAS SEGUNDAS EN CIVILES Y MERCANTILES. DE ACUERDO A LA LEY FEDERAL DEL TURISMO EN SU ARTCULO 2 EL DERECHO TURSTICO ESTA ENCAMINADO A LA CONSERVACIN, PROTECCIN, CREACIN, MEJORAMIENTO Y APROVECHAMIENTO DE LOS RECURSOS TURSTICOS DE LA NACIN Y EL FOMENTO AL TURISMO, SON DE INTERS PBLICO. LA IMPORTANCIA DE DETERMINAR LA NATURALEZAS MATERIAL DE UNA NORMA JURDICA CONSISTEN EN QUE TRATNDOSE DE DERECHO

PBLICO, LA VOLUNTAD DE LAS PARTES NO PUEDEN DEJAR DE OBSERVAR LA LEY, NI ALTERADA, NI MODIFICARLA. LA LEY FEDERAL DEL TURISMO DISPONE EN SU ARTCULO 8 QUE LOS ACTOS REALIZADOS EN CONTRA DE SUS DISPOSICIONES SON NULOS. POR LTIMO, NO HAY QUE OLVIDAR QUE EL DERECHO TURSTICO TAMBIN SE APLICA EN LA ESFERA PRIVADAS, ESPECIALMENTE CUANDO SE TRATA DE ACTIVIDADES RECEPTIVAS INDIRECTAS, Y DE LOS ACTOS DE NATURALEZA PRIVADA QUE REALIZA EL TURISTA. 1.4.4. MBITO PERSONAL DE VALIDEZ DE LAS NORMAS TURSTICAS. DESDE ESTE PUNTO DE VISTA LAS NORMAS DE DERECHO SE DIVIDEN EN GENRICAS E INDIVIDUALES. SE LLAMAN GENRICAS A LAS QUE OBLIGAN O FACULTAN A TODAS LAS PERSONAS COMPRENDIDAS DENTRO DE LA CLASE DESIGNADA EN EL CONCEPTO CONTENIDO EN LA DISPOSICIN NORMATIVA; Y SON INDIVIDUALES LAS QUE SE REFIEREN A UN GRUPO DE PERSONAS DETERMINADAS. AS LA LEY FEDERAL DEL TURISMO EN SU ARTCULO 4 DISPONE: EL TURISTA, SEA NACIONAL O EXTRANJERO QUE SE INTERNE EN EL PAS, QUE SE TRASLADE POR MOTIVOS DE RECREO, DEPORTE, SALUD, NEGOCIOS U OTRAS RAZONES SIMILARES, GOZAR POR STE SOLO HECHO DE LA PROTECCIN QUE ESTA LEY DISPONE. ENTONCES, COMO EL CONCEPTO SUJETO DE TAL DISPOSICIN ES EL TURISTA, NACIONAL O EXTRANJERO, TAL NORMA ES APLICABLE A TODAS LAS PERSONAS QUE SE ENCUENTRAN EN ESA DISPOSICIN LEGAL CONTEMPLADA POR LA LEY. A DIFERENCIA DE LAS GENRICAS, LAS NORMAS INDIVIDUALIZADAS NICAMENTE OBLIGAN O FACULTAN A UNO O VARIOS MIEMBROS, INDIVIDUALMENTE DETERMINADAS, DE LA CLASE DESIGNADA POR EL CONCEPTO SUJETO DE LA NORMA GENRICA QUE LE SIRVE DE BASE. POR EJEMPLO, JUAN PREZ SE OSTENTA SIN SERLO, COMO GUA DE TURISTAS, POR TANTO LAS AUTORIDADES CORRESPONDIENTES QUE CONOZCAN DEL CASO LE IMPONDR UNA MULTA DE $500.00 PESOS O ARRESTO DE 36 HORAS; LA DECISIN SANCIONADORA QUE CONDENA A JUAN PREZ, ES UNA NORMA INDIVIDUALIZADA; EL FUNDAMENTO DE ESA DECISIN SE ENCUENTRA EN UNA NORMA GENRICA LA CUAL EXPRESA QUE:SE IMPONDR DE $50.00 A $500.00 PESOS O ARRESTO HASTA POR 36 HORAS AL QUE SIN SERLO SE OSTENTE COMO GUA DE TURISTAS AUTORIZADO.

1.5. RELACIONES DEL DERECHO TURSTICO CON OTRAS NORMAS DE DERECHO. EL DERECHO TURSTICO ESTA EN ESTRECHA RELACIN CON LAS NORMAS DEL DERECHO EN GENERAL DE CARCTER PBLICO, COMO SON EL DERECHO CONSTITUCIONAL, EL ADMINISTRATIVO, EL INTERNACIONAL PBLICO, EL LABORA, ETC. TAMBIN SE ENCUENTRA RELACIONADO CON LAS RAMAS DEL DERECHO PRIVADO, COMO SON EL DERECHO CIVIL Y EL MERCANTIL. PARTIENDO DEL ESQUEMA DE RELACIN ANTERIOR SON LOS SIGUIENTES: 1.5.1. RELACIONES CONSTITUCIONAL. DEL DERECHO TURSTICO Y EL DERECHO

LA RELACIN DE AMBOS ES MUY ESTRECHA, YA QUE EL DERECHO CONSTITUCIONAL LE PROPORCIONA AL DERECHO TURSTICO LOS LINEAMIENTOS GENERALES DE LOS DERECHOS CONSTITUCIONALES DEL TURISTA Y DE LOS PRESTADORES DE SERVICIOS TURSTICOS, AS COMO LAS FACULTADES QUE TIENES LOS TRES PODERES PBLICOS PARA LOGRAR LAS CONSAGRACIN DE LAS GARANTAS CONSTITUCIONALES DE AQUELLOS Y LA ESTRUCTURA DE LOS PODERES PBLICOS RELACIONADOS CON EL TURISMO.

1.5.2. RELACIONES DEL DERECHO TURSTICO CON EL DERECHO ADMINISTRATIVO. LA RELACIN DEL DERECHO TURSTICO CON EL DERECHO ADMINISTRATIVO ES MUY IMPORTANTE EN CUANTO ESTE ORDENAMIENTO ORGANIZA ESPECIALMENTE LA ACTIVIDAD RECEPTIVA DIRECTA POR PARTE DEL ESTADO EN MATERIA TURSTICA, COMO UN SERVICIO PBLICO YA QUE ES EL ESTADO Y SU ORGANIZACIN ADMINISTRATIVA EL PRINCIPAL INTERESADO EN EL FOMENTO, CONTROL Y DESARROLLO DEL FENMENO TURSTICO. 1.5.3. RELACIONES CON EL DERECHO PBLICO Y PRIVADO. EL DERECHO TURSTICO GUARDA ESTRECHA RELACIN CON LOS DERECHOS INTERNACIONAL PBLICO E INTERNACIONAL PRIVADO. CON EL PRIMERO EN CUANTO QUE EL TURISMO Y SU REGULACIN JURDICA TIENDE NO SOLO A FOMENTAR LAS RELACIONES HUMANAS A NIVEL NACIONAL, SINO CON LOS DEMS PASES MATERIA QUE ES MS EXTENSA QUE NUESTRO DERECHO, Y POR LO TANTO ES PARTE DEL DERECHO INTERNACIONAL PBLICA.

POR OTRO LADO LAS RELACIONES QUE UN TURISTA NACIONAL O EXTRANJERO REALIZA FUERA DE SU HABITUAL RESIDENCIA, NECESARIAMENTE QUEDAN SUJETAS A LA COMPETENCIA DE OTRAS LEGISLACIONES, POR ESTA RAZN ESTA ACTIVIDAD QUEDA SOMETIDA A OTRAS LEYES, QUE QUIZS ENTREN EN CONFLICTO AL APLICARSE A UNA SITUACIN JURDICA DETERMINADA EN DONDE LAS PROPIAS LEYES DEL TURISTA Y LAS DEL LUGAR DONDE REALIZA LOS ACTOS SON COMPETENTES Y PARA SOLUCIONAR EL CONFLICTO, SE ATIENDE A LAS REGLAS DEL DERECHO INTERNACIONAL PRIVADO, RGIMEN DEFINIDO DE LA LEGISLACIONES. 1.5.4. RELACIONES DEL DERECHO TURSTICO CON EL DERECHO PRIVADO Y OTRAS RAMAS. EL DERECHO TURSTICO SE RELACIONA CON AQUELLAS RAMAS DEL DERECHO PRIVADO, COMO SON EL DERECHO CIVIL Y EL DERECHO MERCANTIL, YA QUE ESTAS DISCIPLINAS ORDENAN PARTICULARMENTE LOS ACTOS DE LOS SUJETOS ACTIVOS Y PASIVOS DEL TURISMO. 1.5.5. RELACIONES CON EL DERECHO LABORAL. EL DERECHO TURSTICO SE RELACIONA CON EL DERECHO LABORAL, EN CUANTO QUE ESTE SISTEMA NORMATIVO REGULADOR DE LAS RELACIONES OBRERO PATRONALES, VIENE A TENER INJERENCIA EN ALGUNAS ACTIVIDADES TURSTICAS, ESPECIALMENTE ENTRE LOS PRESTADORES DE SERVICIOS TURSTICOS, QUE TIENEN BAJO SU DEPENDENCIA, TRABAJADORES DEDICADOS A ESTAS ACTIVIDADES.

1.5.6. RELACIONES CON EL DERECHO COMPARADO. LAS RELACIONES CON EL DERECHO COMPARADO Y EL DERECHO TURSTICO, CONSISTEN EN QUE EL DERECHO COMPARADO CONTEMPLA UN MTODO DE COMPARACIN ENTRE LAS DIVERSAS LEGISLACIONES TURSTICAS DE TODO EL MUNDO, DANDO LUGAR CON ELLO, AL CAMBIO E INFLUENCIA DE LAS INSTITUCIONES JURDICAS DE CARCTER TURSTICO. 2. FUENTES DEL DERECHO TURSTICO. 2.1. INTRODUCCIN. LA PALABRA FUENTE SIGNIFICA EL ORIGEN DE ALGO, ETIMOLGICAMENTE SE REFIERE AL MANANTIAL DE AGUA QUE BROTA DE LA TIERRA. EN NUESTRA MATERIA DE DERECHO TURSTICO TIENE COMO FUENTES

LA LEGISLACIN, LA COSTUMBRE, LA JURISPRUDENCIA Y LA DOCTRINA, LAS CUALES SE HAN CATALOGADO COMO FUENTES FORMALES EN CUANTO REVISTEN LA FORMA, EL MODO DE CREAR O ELABORAR O EXTERIORIZAR EL DERECHO TURSTICO. 2.2. LA LEGISLACIN TURSTICA. ES LA FUENTE ESENCIAL DEL DERECHO TURSTICO MEXICANO. POR LO QUE SE REFIERE A LA CONSIDERACIN DE LA LEY EN GENERAL, STA TENDR EL CARCTER DE TURSTICA, CUANDO EL LEGISLADOR LE D ESE CARCTER DE TURSTICA, CUANDO EL LEGISLADOR LE DE ESE CARCTER EXPRESAMENTE. 2.3. LA COSTUMBRE. LA COSTUMBRE HA SIDO CONSIDERADA UN HECHO SOCIAL, SUSCEPTIBLE DE PERCEPCIN. CONSISTE EN LA REITERACIN DE UNA DETERMINADA CONDUCTA CUANDO LOS MIEMBROS DE UN GRUPO SOCIAL ENFRENTAN LAS MISMAS CIRCUNSTANCIAS. SIN EMBARGO ES OPININ GENERALMENTE ACEPTADA EN MXICO, QUE LA COSTUMBRE COMO FUENTE QUE TIENE FUERZA PROPIA PARA CREAR NORMAS JURDICAS, NO ES FUENTE DE DERECHO, PUES EL ARTCULO 14 CONSTITUCIONAL EXIGE QUE LAS SENTENCIAS SE FUNDEN EN LA LEY, Y POR ELLO SE PIENSA QUE SERA ANTICONSTITUCIONAL UNA SENTENCIA QUE INVOCARA COMO FUNDAMENTO LA COSTUMBRE. EL PAPEL DE LA COSTUMBRE EN NUESTRO DERECHO ES PUES SECUNDARIO Y SLO SER JURDICAMENTE OBLIGATORIO CUANDO LA PROPIA LEY LE CONCEDE TAL EFECTO. EN ESTE SENTIDO EL CDIGO CIVIL PARA EL DISTRITO FEDERAL ALUDE TRATNDOSE DEL CONTRATO DE PRESTACIN DE SERVICIOS PROFESIONALES A LA COSTUMBRE PARA FIJAR LOS HONORARIOS. 2.4. LA JURISPRUDENCIA. LAS DECISIONES DEL PODER JUDICIAL CONFORMAN LA JURISPRUDENCIA Y ES OTRA FUENTE DEL NUESTRO ORDENAMIENTO JURDICO. DEBE ENTENDERSE POR JURISPRUDENCIA, NO SOLO LOS FALLOS DE LOS JUECES, SINO TAMBIN LAS DECISIONES DE LAS AUTORIDADES ADMINISTRATIVAS EN LA MEDIDA QUE IMPONEN SANCIONES A QUIENES HAN TRANSGREDIDO LAS LEYES. 2.5. LA DOCTRINA. LA DOCTRINA ESTA INTEGRADA POR LOS ESTUDIOS, LAS INTERPRETACIONES, LAS TESIS DE LAS PERSONAS EXPERTAS EN LA

TCNICA DEL DERECHO, Y SE CONSIDERAN COMO FUENTE DEL DERECHO EN GENERAL Y DE ESTA MATERIA EN PARTICULAR. TALES OPINIONES NO TIENEN FUERZA LEGAL OBLIGATORIA, PERO CONTRIBUYEN A ESCLARECER LA APLICACIN DE LAS LEYES. 2.6. LOS PRINCIPIOS DEL DERECHO TURSTICO. ESOS PRINCIPIOS SON TAMBIN LOS DEL DERECHO EN GENERAL. SON VERDADES SUPREMAS DEL DERECHO EN GENERAL, O SEA, AQUELLOS ELEMENTOS LGICOS Y TICOS DEL DERECHO QUE SON RACIONALES Y COMUNES A TODOS LOS PUEBLES. 3. DERECHO CONSTITUCIONAL DEL TURISMO Y LOS SUJETOS DEL DERECHO TURSTICO. 3.1. DERECHO CONSTITUCIONAL DEL TURISMO. CON ESTA EXPRESIN NO SE QUIERE DAR A ENTENDER QUE SE TRATA DE UNA RAMA ESPECIAL DENTRO DEL DERECHO CONSTITUCIONAL GENERAL QUE REGULA BSICA O CONSTITUCIONALMENTE AL TURISMO. CON TAL NOCIN SE ESTUDIA AQUELLAS DISPOSICIONES CONSTITUCIONALES QUE SE ENCUENTRAN MS VINCULADAS CON EL TURISMO, YA QUE ESTA ACTIVIDAD POR SU CARCTER COMPLEJO, EFECTO DE SU INDEPENDENCIA CON OTRAS ACTIVIDADES, QUE ENCUENTRAN INFLUENCIA POR TODOS LOS PRINCIPIOS QUE INSPIRAN LA REGLAMENTACIN JURDICA DE UN ESTADO. POR TANTO ESTE TEMA SE DEDICA AL ANLISIS DE LAS DISPOSICIONES Y LOS PRINCIPIOS CONTENIDOS EN NUESTRA CONSTITUCIN QUE CONSAGRAN NORMAS FUNDAMENTALES QUE RECONOCEN LOS DERECHOS BSICOS DE LOS SUJETOS DEL DERECHO TURSTICO, AS COMO LAS FACULTADES DE LOS PODERES PBLICOS SOBRE LA ACTIVIDAD TURSTICA. 3.2. EL ORDEN CONSTITUCIONAL. JERRQUICO NORMATIVO DE CARCTER

EL CONJUNTO TOTAL DE NORMAS DEL DERECHO MEXICANO PUEDE SER DESCRITO EN FORMA ESQUEMTICA COMO UNA PIRMIDE DE NORMAS, EN CUYA CSPIDE O GRADO SUPERIOR SE ENCUENTRA LA CONSTITUCIN CUYA FUNCIN MATERIAL ES LA DE DESIGNAR LOS RGANOS ENCARGADOS DE LA CREACIN DE NORMAS GENERALES Y DETERMINAR EL PROCEDIMIENTO QUE SE DEBE SEGUIR. INMEDIATAMENTE DESPUS DE LA CONSTITUCIN SE ENCUENTRAN LAS NORMAS GENERALES EMANADAS DEL PROCEDIMIENTO LEGISLATIVO, LAS CUALES DETERMINAN LOS RGANOS Y EL PROCEDIMIENTO, Y

TAMBIN EL CONTENIDO DE LAS NORMAS INDIVIDUALES QUE HAN DE SER DICTADAS POR LAS AUTORIDADES ADMINISTRATIVAS Y JUDICIALES. LUEGO DICHAS NORMAS GENERALES DE LA LEGISLACIN SE ENCUENTRAN REPARTIDAS EN DOS O MS GRADOS DIFERENTES, ES DECIR SE DISTINGUEN ENTRE LEY Y REGLAMENTO. DE ACUERDO AL RANGO CONSTITUCIONAL, LOS PRECEPTOS RELACIONADOS CON EL TURISMO CONTENIDO EN LA CONSTITUCIN SON LOS ARTCULOS RELACIONADOS CON EL TURISTA.
EL ARTCULO PRIMERO QUE CONTIENE LA GARANTA DE IGUALDAD. ARTCULO ONCE QUE CONTIENE LA GARANTA DE LIBERTAD DE TRNSITO. EL ARTCULO QUINTO, EN CUANTO ESTABLECE LAS LIBERTAD DE TRABAJO Y SE RELACIONA CON LOS PRESTADORES DE SERVICIOS TURSTICOS. ARTCULO 89 FRACCIN I, QUE ESTABLECE LAS FACULTAD DEL PODER EJECUTIVO FEDERAL DE EXPEDIR REGLAMENTO. ARTCULO 73, FRACCIN X, QUE ESTABLECE LA FACULTAD DEL PODER LEGISLATIVO DE PROMULGAR LAS LEYES SOBRE MATERIA DE COMERCIO. ARTCULO 73 FRACCIN XVI, QUE ESTABLECE LAS FACULTADES SOBRE POBLACIN. ARTCULOS 103 AL 107, QUE ESTABLECE JURISDICCIONALES DEL PODER JUDICIAL FEDERAL. LAS FACULTADES

EN ESTA ESCALA DE NORMAS SE ENCUENTRAN:

EN PRIMER LUGAR LA LEY FEDERAL DE TURISMO. LA LEY GENERAL DE POBLACIN, EN LA PARTE RELATIVA A LOS EXTRANJEROS NO INMIGRANTES TURISTAS. LA LEY ADUANERA, EN LA PARTE REFERIDA A LAS FRANQUICIAS DE LOS TURISTAS NACIONALES O EXTRANJEROS RESPECTO A LOS OBJETOS QUE SON MATERIA DE COMERCIO EXTERIOR. LA LEY DE NACIONALIDAD Y NATURALIZACIN EN SU PARTE RELATIVA A LOS EXTRANJEROS.

DENTRO DE ESTA MISMA ESCALA ENCONTRAMOS TODOS LOS REGLAMENTOS EXPEDIDO POR EL EJECUTIVO FEDERAL EN EJERCICIO DE LAS FACULTADES CONCEDIDAS POR EL ARTCULO 89 FRACCIN 1 CONSTITUCIONAL PARA REGULAR EN DETALLE Y EN APLICACIN DE LA LEY FEDERAL DE TURISMO.
REGLAMENTO DE LA LEY GENERAL DE POBLACIN EN LO REFERENTE A LOS TURISTAS.

REGLAMENTO DE LA LEY ADUANERA. REGLAMENTO INTERIOR DE LA SECRETARIA DE TURISMO. REGLAMENTO SOBRE PASAPORTES Y VISAS DE PASAPORTES.

POR LTIMO DENTRO DE ESTA MISMA GRADUACIN SE UBICAN LOS CONVENIOS INTERNACIONALES QUE SOBRE TURISMO HA CELEBRADO EL GOBIERNO CON OTROS PASES. 4. LA PLANIFICACIN DEL TURISMO. 4.1. LA PLANIFICACIN Y SU PROCESO. LA PLANIFICACIN DEL DESARROLLO TURSTICO EST INSERTA EN UN SISTEMA DE PLANIFICACIN MAYOR, COMO LO ES EL DE LA PLANIFICACIN NACIONAL. LOS PASOS QUE INTEGRAN LA PLANIFICACIN SON:
DIAGNSTICO. OBJETIVOS DEL SECTOR. ESTRATEGIAS. METAS DE RESULTADOS Y PREVISIN DE RECURSOS. ACCIONES DE GASTO PBLICO. CRITERIOS Y ACCIONES DE CONCERTACIN CON LOS SECTORES SOCIAL Y PRIVADO. CRITERIOS Y ACCIONES FEDERATIVAS. DE COORDINACIN CON LAS ENTIDADES

MANEJO DE LOS INSTRUMENTOS DE POLTICA ECONMICA Y SOCIAL GENERAL. PROYECTOS ESTRATGICOS.

4.2. CONCEPTO DE PLANIFICACIN TURSTICA. EN TRMINOS GENERALES PLANEAR QUIERE DECIR DECIDIR DE ANTEMANO QU HACER, CMO HACERLO, CUNDO Y QUIN DEBER LLEVARLO A CABO. LA PLANIFICACIN TURSTICA OBEDECE A TAL CONCEPTO GENRICO, POR LO QUE ES UN PROCESO INTEGRAL CUYO MXIMO OBJETIVO ES ASEGURAR EL DESARROLLO TURSTICO. ESTO IMPLICA VINCULAR TODOS LOS ASPECTOS RELACIONADOS CON LA OFERTA, LA DEMANDA TURSTICA Y LA ORGANIZACIN DE MODO QUE EN CONCORDANCIA CON

LAS ORIENTACIONES DEL RESTO DE LOS SECTORES DEL PAS, SE LOGREN LOS OBJETIVOS ESPECFICOS DEL DESARROLLO TURSTICO. 4.3. TIPOS DE PLANIFICACIN. SE CONOCEN DOS TIPOS DE PLANIFICACIN EN EL PLANO DE LA ECONOMA: LA IMPERATIVA Y LA INDICATIVA. PLANIFICACIN IMPERATIVA, ES AQUELLA QUE ES OBLIGATORIA DE MANERA QUE LAS EMPRESAS CARECEN, DE TODO OPCIN QUE LES PERMITA SUSTRAERSE A SUS DISPOSICIONES, EN CAMBIO, EL PLAN INDICATIVO EN TEORA ES EL QUE NO OBLIGA, SINO QUE PRETENDE MARCAR PROGRAMAS DE INVERSIN O INSTRUMENTOS DE ORIENTACIN DE LA EXPANSIN ECONMICA. EN MXICO, LA PLANEACIN INTRODUCIDA EN EL TEXTO DEL ARTCULO 26 CONSTITUCIONAL SE CALIFICA COMO DEMOCRTICA, LO CUAL SIGNIFICA QUE PERTENECE A LA CATEGORA DE PLANIFICACIN INDICATIVA, LA CUAL SLO ES OBLIGATORIA PARA LOS RGANOS DEL ESTADO, PERO REQUIERE LA VOLUNTAD DE LOS DIVERSOS SECTORES SOCIALES O PRIVADOS CON LOS QUE SE CONCIERTA O INTRODUCE. 5. LA ADMINISTRACIN CENTRALIZA DEL TURISMO ESTATAL. 5.1. LOS SISTEMAS DE LA ADMINISTRACIN PBLICA TURSTICA. LA ADMINISTRACIN DEL TURISMO PUEDE SER CONFIADA A UNA AUTORIDAD CENTRAL, LO QUE TRAE COMO CONSECUENCIA UNA MEJOR COORDINACIN DE LAS DIFERENTES MEDIDAS SOBRE MATERIA TURSTICA Y UNA MEJOR ORGANIZACIN DEL DESARROLLO DE ESE MERCADO. 5.2. LA ADMINISTRACIN CENTRALIZADA DE CARCTER TURSTICO. EL RGIMEN DE CENTRALIZACIN ADMINISTRATIVA CONSTITUYE LA FORMA PRINCIPAL ASUMIDA POR LA ADMINISTRACIN PBLICA FEDERAL. SEGN NUESTRO SISTEMA CONSTITUCIONAL EL PRESIDENTE ES LA AUTORIDAD SUPREMA DE LA ADMINISTRACIN CENTRALIZADA, POR UNA PARTE POR SER EL TITULAR DEL PODER EJECUTIVO FEDERAL, Y ADEMS POR TENER EL GOCE Y EL EJERCICIO DE LAS FACULTADES ADMINISTRATIVAS OTORGADAS A DICHO PODER. NUESTRA LEY FUNDAMENTAL ESTABLECE COMO AUXILIARES PARA LOS DESPACHOS DE LOS NEGOCIOS DE ORDEN ADMINISTRATIVO A LOS SECTORES DEL ESTADO Y A LOS JEFES DE LOS DEPARTAMENTOS ADMINISTRATIVOS.

LA CENTRALIZACIN ADMINISTRATIVA EXISTE CUANDO LOS RGANOS QUE LA COMPONEN SE ENCUENTRAN COLOCADOS EN DIVERSOS NIVELES, PERO TODOS EN UNA SITUACIN DE DEPENDENCIA EN CADA NIVEL HASTA LLEGAR A LA CSPIDE EN QUE SE ENCUENTRA EL JEFE SUPREMO DE LA ADMINISTRACIN. TAL RELACIN IMPLICA VARIOS PODERES QUE MANTIENEN LA UNIDAD DE DICHA ADMINISTRACIN, A PESAR DE LA DIVERSIDAD DE LOS RGANOS QUE LA FORMAN. ESTOS PODERES, DE LOS CUALES UNOS SE REFIEREN A LAS PERSONAS DE LOS TITULARES DE LOS RGANOS JERARQUIZADOS Y OTROS A LOS ACTOS QUE REALIZAN, SON LOS SIGUIENTES:
PODER DE VIGILANCIA. PODER DE MANDO. PODER DISCIPLINARIO. PODER DE REVISIN. PODER PARA RESOLVER CONFLICTOS DE COMPETENCIA.

5.3. LAS AUTORIDADES ADMINISTRATIVAS CENTRALIZADAS DEL TURISMO. LOS SECRETARIOS EN GENERAL Y EL DE TURISMO EN PARTICULAR, SE ABOCAN A LA ATENCIN DE LOS NEGOCIOS DEL ORDEN ADMINISTRATIVO DE LA FEDERACIN PARA LOS QUE ESTN FACULTADOS EXPRESAMENTE, POR TANTO SUS FUNCIONES SEGN LO ESTABLECIDO PRIMERO EN LA CONSTITUCIN, LUEGO POR LA LEY ORGNICA DE LA ADMINISTRACIN PBLICA FEDERAL Y POR LTIMO EN LA PROPIA LEY FEDERAL DEL TURISMO, LO CUAL SIGNIFICA QUE EN NINGN MOMENTO DICHAS ENTIDADES PUEDEN REBASAR LAS FUNCIONES PROPIAS Y ESPECIALES DEL EJECUTIVO FEDERAL. CORRESPONDE A LA SECRETARIA DE TURISMO EL DESPACHO DE LOS SIGUIENTES ASUNTOS:
EMITIR OPININ ANTE LAS AUTORIDADES COMPETENTES EN AQUELLOS CASOS EN QUE LA INVERSIN EXTRANJERA CONCURRA EN PROYECTOS DE DESARROLLO TURSTICO O EN EL DESPACHO DE SERVICIOS TURSTICOS.

PROMOVER EN COORDINACIN CON LAS ENTIDADES FEDERATIVAS LAS ZONAS DE DESARROLLO TURSTICO NACIONAL.

PROGRAMAR, ORGANIZAR, COORDINAR, VIGILAR Y EJECUTAR EN SU CASO LAS MEDIDAS DE PROTECCIN Y FOMENTO AL TURISMO CON LAS SECRETARIAS DE ESTADO Y DEPARTAMENTOS ADMINISTRATIVOS, ORGANISMOS DESCENTRALIZADOS, EMPRESAS DE PARTICIPACIN ESTATAL Y MUNICIPAL, PARA QUE EN CASO DE SUS RESPECTIVAS FUNCIONES O ATRIBUCIONES SE CUMPLAN LOS PLANES OFICIALES PARA LAS ZONAS DE DESARROLLO TURSTICO.

CREAR, SOSTENER Y DIRIGIR, FOMENTAR EN COORDINACIN CON LA SEP, ESCUELAS Y CENTROS DE CAPACITACIN ESPECIALIZADOS PARA PRESTAR SERVICIOS EN MATERIA TURSTICA.

CELEBRAR CONVENIOS CON FINES DE PROMOCIN Y DE FUNCIONAMIENTO DE SERVICIOS TURSTICOS EN COORDINACIN CON LA SECRETARIA DE PROGRAMACIN Y PRESUPUESTO CON LOS GOBIERNOS DE LOS ESTADOS Y MUNICIPIOS.

GESTIONAR LA CELEBRACIN DE CONVENIOS CON OTROS GOBIERNOS, ORGANISMOS INTERNACIONALES Y EMPRESAS EXTRANJERAS, QUE TENGA POR OBJETO PROMOVER Y FACILITAR EL INTERCAMBIO Y DESARROLLO TURSTICO, CON INTERVENCIN DE LA SECRETARIA DE RELACIONES EXTERIORES Y OTRAS DEPENDENCIAS COMPETENTES EN SU CASO.

5.3. ESTRUCTURA ORGNICA DE LA SECRETARIA DE TURISMO. DE ACUERDO CON LO ESTABLECIDO EN LA LEY ORGNICA DE LA ADMINISTRACIN PBLICA FEDERAL LA SECRETARIA DE TURISMO SE RIGE EN CUANTO A SU ESTRUCTURA ORGNICA Y FUNCIONAMIENTO POR SU PROPIO REGLAMENTO INTERNO, PARA CUYA APLICACIN CUENTA CON LAS SIGUIENTES UNIDADES ADMINISTRATIVAS:
SECRETARIA. SUBSECRETARIA DE OPERACIN. SUBSECRETARIA DE PROMOCIN Y FOMENTO. OFICIALA MAYOR. CONTRALORA INTERNA. DIRECCIN DE ASUNTOS JURDICOS.

DIRECCIN DE COMUNICACIN SOCIAL, DE REGISTRO Y REGULACIN. DIRECCIN DE SERVICIOS AL TURISMO. DIRECCIN DE SECTOR PARAESTATAL. DIRECCIN DE COORDINACIONES REGIONALES NORMATIVIDAD Y CAPACITACIN TURSTICA. DIRECCIN DE ORGANIZACIN Y PRESUPUESTO. CENTRO DE ESTUDIOS SUPERIORES DE TURISMO. COORDINACIONES REGIONALES DE DELEGACIONES DE TURISMO. DELEGACIONES DE TURISMO Y REPRESENTACIN EN EL EXTRANJERO. DEL TURISMO, DE

6. LAS ADMINISTRACIN PBLICA DESCENTRALIZADA DEL TURISMO. 6.1. LA ADMINISTRACIN TURSTICA DE CARCTER DESCENTRALIZADO Y SUS CARACTERSTICAS. LA DESCENTRALIZACIN ADMINISTRATIVA ES LA QUE SE REALIZA DE MANERA INDIRECTA, MEDIANTE RGANOS DOTADOS DE CIERTA COMPETENCIA QUE GENERALMENTE ES EJERCIDA DENTRO DE UN MBITO FSICO Y DOTA AL RGANO DE DESCENTRALIZACIN DE CIERTA LIBERTAD DE ACCIN QUE SE TRADUCE EN PODERES DE INICIATIVA Y DECISIN.
EXISTEN TRES TIPOS DE DESCENTRALIZACIN: DESCENTRALIZACIN POR SERVICIO. DESCENTRALIZACIN POR COLABORACIN. DESCENTRALIZACIN POR REGIN.

6.2. INSTITUCIONES TURSTICAS PARAESTATALES. CORRESPONDE A LA DIRECCIN GENERAL DEL SECTOR PARAESTATAL LA FACULTAD DE PROPONER LAS POLTICAS Y ESTRATEGIAS DE DESARROLLO DEL SECTOR PARAESTATAL TURSTICO EN SU CONJUNTO, AS COMO LOS CRITERIOS DE SECTORIZACIN DE LAS ENTIDADES DEL SECTOR Y LOS LINEAMIENTOS PARA LA COORDINACIN OPERATIVA QUE EN CADA CASO REQUIERA. 6.3. DESCENTRALIZACIN TURSTICA POR COLABORACIN LAS CMARAS DE INDUSTRIA Y COMERCIO.

LA DESCENTRALIZACIN POR COLABORACIN SURGE CUANDO EL ESTADO TIENE MS INJERENCIA EN LA VIDA PRIVADA Y ENFRENTA PROBLEMAS CUYA SOLUCIN REQUIERE PREPARACIN TCNICA, DE LA CUAL CARECEN LOS FUNCIONARIOS Y POR ESTA RAZN, EL ESTADO IMPONE O AUTORIZA LA COLABORACIN DE CORPORACIONES PRIVADAS. LOS ELEMENTOS CARACTERSTICOS DE TALES ENTIDADES SON:
EL EJERCICIO DE UNA FUNCIN PBLICA O DE INTERS DEL ESTADO. EL EJERCICIO DE TAL ACTIVIDAD SE REALIZA EN NOMBRE DE LA PROPIA ORGANIZACIN PRIVADA.

EN LA LEGISLACIN MEXICANA CON ESTE CARCTER SE ENCUENTRAN LAS CMARAS DE COMERCIO E INDUSTRIA, CUYAS FUNCIONES EN GENERAL SON: REPRESENTAR LOS INTERESES DEL COMERCIO O DE LA INDUSTRIA, INCLUYENDO A PARAESTATALES DE SERVICIOS TURSTICOS DE SU JURISDICCIN. FOMENTAR EL DESARROLLO DEL COMERCIO E INDUSTRIA NACIONALES. PARTICIPAR EN LA DEFENSA DE LOS INTERESES. SER RGANOS DE CONSULTA DEL ESTADO. 6.4. LA DESCONCENTRACIN ADMINISTRATIVA DEL TURISMO. LA DESCONCENTRACIN ADMINISTRATIVA EN GENERAL CORRESPONDE A UN PRINCIPIO DE DERECHO DE ORGANIZACIN DE LAS ENTIDADES CENTRALES. EN CONSECUENCIA, LOS RGANOS DESCONCENTRADOS NUNCA PODRN OCUPAR LA CSPIDE DE LA PIRMIDE JERRQUICA DE LA ADMINISTRACIN, YA QUE SE SUBORDINA A DICHA JERARQUA, AUNQUE TAL SUPEDITACIN DISMINUYE AL EJERCER DICHAS ATRIBUCIONES EXCLUSIVAS. LAS FORMAS QUE HA ADOPTADO LA DESCONCENTRACIN ADMINISTRATIVA EN NUESTRO PAS HAN SIDO MUY VARIADAS, DELEGACIN, INSTITUCIONES, JUNTAS, INSTITUTOS, CONSEJOS, COMITS, PATRONALES, UNIONES, COMISIONES Y OTROS. EL PROBLEMA DE LA DESCONCENTRACIN ADMINISTRATIVA DE LA SECRETARIA DE TURISMO HA SIDO RESULTO APROVECHANDO LAS DELEGACIONES Y SUBDELEGACIONES FEDERATIVAS ESTABLECIDAS EN TODAS LAS ENTIDADES DE LA REPBLICA Y LAS DELEGACIONES EN EL EXTRANJERO.

EN LA VIGENTE LEGISLACIN ADMINISTRATIVA SOBRE LA DESCONCENTRACIN ADMINISTRA, ENCONTRAMOS LAS NORMAS QUE REGULAN AL CENTRO DE ESTUDIOS SUPERIORES DEL TURISMO, LAS COORDINACIONES REGIONALES DE DELEGACIONES DE TURISMO, LAS DELEGACIONES DE TURISMO Y LAS REPRESENTACIONES DEL TURISMO EN EL EXTRANJERO.

HISTORIA DEL ARTE.

UNIDAD I: POCA PRE HISTRICA. PERIODO PALEOLTICO. LA HISTORIA SE DIVIDE EN VARIOS PERIODOS. LA HISTORIA ANTIGUA DESDE LOS ORGENES HASTA EL AO 395 DE NUESTRA ERA, LA EDAD MEDIA DE 395 HASTA 1453 O 1492 (TOMA DE CONSTANTINOPLA POR LOS TURCOS O EL DESCUBRIMIENTO DE AMRICA); LA EDAD CONTEMPORNEA DESDE 1789 HASTA NUESTROS DAS. LA PREHISTORIA ES LA CIENCIA QUE TRATA DE LA HISTORIA DEL MUNDO Y DEL HOMBRE CON ANTERIORIDAD A TODO HECHO HISTRICO. EN LOS ALBORES DE LA CIVILIZACIN EL HOMBRE PREFIRI VIVIR AL AIRE LIBRE, FORMANDO PEQUEOS GRUPOS DE ACUERDO CON LAS POSIBILIDADES DE LA CAZA O DE LA PESCA. COMO NO CONOCAN TODAVA LA AGRICULTURA SE ENCONTRABAN SUJETOS AL MEDIO AMBIENTE. SIN EMBARGO LA INTELIGENCIA DEL HOMBRE LE PERMITI UTILIZAR HERRAMIENTAS PARA PROVEERSE ALIMENTOS, VESTIDO Y SEGURIDAD. DICHAS HERRAMIENTAS PRIMITIVAS FUERON TALLADAS PRINCIPALMENTE EN SILEX Y SE ENCUENTRAN ESPARCIDAS COMO TESTIMONIO DE ESTOS TIEMPOS REMOTOS. MS ADELANTE HAY UN DESCENSO DE LA TEMPERATURA Y EL HOMBRE TIENE QUE REFUGIARSE EN LAS CAVERNAS (CUEVAS DE VARIAS CMARAS) Y GRUTAS (CUEVAS DE UNA SOLA CMARA), Y VIVEN DE LA CAZA Y SE HACEN NMADAS. APARECEN EN ESTA POCA LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES DE ARTE CON LAS REPRESENTACIONES RUDIMENTARIAS DE SERES VIVOS EN SUS HERRAMIENTAS E INSTRUMENTOS, Y ADORNAN LAS CUEVAS QUE HABITAN CON PINTURAS Y RELIEVES, A MENUDO DE EXTRAORDINARIO MRITO ARTSTICO. LA PRIMERA MANIFESTACIN ARTSTICA DE LA PREHISTORIA FUE LA ESCULTURA, STA TUVO DIFERENTES TEMTICAS POR UNA PARTE LOS RELIEVES RUPESTRES QUE REPRESENTAN AL ANIMAL EN DIFERENTES POSICIONES SIENDO FAMOSOS LOS DE LAUSSEL EN FRANCIA. LA ANIMALSTICA FUE REALIZADA, BIEN EN ARCILLA O ESCULPIDA EN ROCA. SU PRINCIPAL CARACTERSTICA ES EL REALISMO Y EL NATURALISMO. COSA SINGULAR ES QUE RARAMENTE APARECE LA FIGURA HUMANA EN CASI TODO EL PERIODO PALEOLTICO. DENTRO DE LA ESCULTURA DEL PALEOLTICO, LO MS IMPORTANTE SON LAS LLAMADAS VENUS. ESTAS FIGURAS REPRESENTAN EN UNA FORMA EXAGERADA A LOS RGANOS REPRODUCTIVOS DE LA MUJER. ESTAS FIGURAS DE VENUS REPRESENTAN EL CULTO A LA TIERRA, POR LA IDENTIDAD QUE EL HOMBRE REALIZA EN EL PROCESO DE LA PROCREACIN. SE ORIGINA EN EL CICLO DE LA MADRE, LA TIERRA Y LA PROCREACIN, IDENTIFICANDO A LA MUJER CON LA TIERRA. EL ARTE ES OBJETIVO Y SUBJETIVO. OBJETIVO EN CUANTO A LA FORMA EXTERIOR DE LO REPRESENTADO Y SUBJETIVO EN CUANTO A LO QUE REPRESENTA. ESTAS VENUS, OBJETIVAMENTE EN SU ASPECTO EXTERIOR NO SON BELLAS, PERO POR LO QUE REPRESENTAN, SON LO MS BELLO DEL ARTE PREHISTRICO, YA QUE HA SIDO EL MOMENTO MS GRANDIOSO EN QUE EL HOMBRE PUDO EXPRESAR AL SMBOLO SUPREMO DE LA MADRE Y DE LA TIERRA. LA PINTURA RUPESTRE DEL PALEOLTICO TIENE, AL IGUAL QUE LA ESCULTURA UN ASPECTO DOBLE QUE ES EL NATURALISMO Y EL REALISMO. ESTA PINTURA TUVO UN

DOBLE SENTIDO: LA MAGIA Y LA RELIGIN. EL HOMBRE PRIMITIVO CREA QUE AL PINTAR AL ANIMAL, PODRA CAZARLO MEJOR POR LOS CONJUROS QUE SOBRE LA FIGURA DEL MISMO HABA REPRESENTADO. OTRA CREENCIA ERA QUE EL ALMA DEL ANTEPASADO SEGUA VIVIENDO, NO QUIERE DECIR ESTO QUE EL HOMBRE PRIMITIVO PENSARA EN LA INMORTALIDAD, SINO EN LO PERDURABLE DEL ESPRITU DENTRO DEL TIEMPO. A ESTA CONCEPCIN SE LE HA LLAMADO ANIMALISMO. EL ALMA QUE PERDURA Y QUE PERTENECA A UN CLAN FAMILIAR, SE REENCARNABA EN EL ANIMAL QUE IBA A SER CAZADO Y DE AQU EL CONCEPTO RELIGIOSO DE LA PINTURA, AS COMO EL CONCEPTO MGICO QUE SERA EL CONJURO. GRAN PARTE DE LAS PINTURAS HAN APARECIDO EN CUEVAS O CAVERNAS EN LAS CUALES NO SE HAN ENCONTRADO RESTOS ORGNICOS O UTENSILIOS DE LA VIDA FAMILIAR; POR LO QUE SE CREE QUE LAS CUEVAS NO FUERON HABITACIONES DEL HOMBRE SINO SANTUARIOS. LA TCNICA QUE SE US PARA LA PINTURA FUE VARIADA, EN PRIMER LUGAR SE PINTABA SOLO CON LOS DEDOS, POSTERIORMENTE SE UTILIZARON LOS PINCELES, LOS QUE ERAN HECHOS CON PELO O VEGETALES, Y EN TERCER LUGAR SE UTILIZ LA TCNICA LLAMADA DEL ESFUMADO, O SEA, CON UNA CAA O SOPLADA LA PINTURA. EL PRIMER PASO EN LA REALIZACIN DE LA PINTURA, CONSISTA EN DIBUJAR LA FIGURA Y ENSEGUIDA SE APLICABA EL COLOR Y SE APROVECHABAN LOS SALIENTES DE LAS ROCAS PARA DAR VOLUMEN A LA FIGURA. LOS EJEMPLOS PICTRICOS MS BELLOS, ESTN EN EL SUR DE FRANCIA Y AL NORTE DE ESPAA. SON FAMOSAS LAS CUEVAS DE FOUT DE GAUM Y LAS DE LASCAUX. EN ESPAA, EN LA PROVINCIA DE SANTANDER, EN UN PUEBLO LLAMADO SANTILLANA DEL MAR, CERCA DE LA CLEBRE CUEVA DE ALTAMIRA, SE ENCUENTRA UN MURAL QUE POR SU CALIDAD PICTRICA HA SIDO COMPARADA A LA CAPILLA SIXTINA. LOS ANIMALES REPRESENTADOS EN ESTOS MURALES RUPESTRES, PERTENECEN A LA FAUNA DE LA REGIN EN QUE FUERON PINTADOS. EN EL CASO DE FRANCIA, ABUNDAN EL CABALLO Y EL TORO; EN CAMBIO EN ESPAA SE REPRESENTAN EL BISONTE Y EL CIERVO. LAS PINTURAS DE LAS CUEVAS SON MUY NUMEROSAS Y NO FUERON REALIZADAS POR UN SOLO ARTISTA, PUES CADA UNA TUVO COMO OBJETO UNA CACERA; Y COMO EL HOMBRE ERA NMADA EN ESTE PERIODO, EL MAGO DE LA TRIBU ES EL QUE REALIZA LA PINTURA, POR TANTO INTERVINIERON MUCHOS ARTISTAS. ES INTERESANTE EL VER QUE DESDE LA PREHISTORIA LOS GRUPOS HUMANOS SE DIFERENCIAN, YA QUE ES IMPOSIBLE CONFUNDIR O IGUALAR A UNA PINTURA FRANCESA CON UNA ESPAOLA. LA FIGURA HUMANA, COMO YA ALUDIMOS, CASI NO ES REPRESENTADA EN EL PALEOLTICO EXCEPTO EN ALGUNA ESCENA DE CAZA AISLADA. LA PRIMERA REPRESENTACIN DE LA PINTURA ES POSIBLEMENTE LA MANO, POR EL SENTIDO MGICO QUE STA TIENE, DE SER LA MANIFESTACIN INTELECTUAL DEL INDIVIDUO. EN COGULL (LRIDA) ESPAA, SE HA ENCONTRADO OTRAS PINTURAS DE GRUPOS HUMANOS MUY ESPECIALES: SE TRATA DE UN HOMBRE DESNUDO EN CUYO DERREDOR DANZAN MUJERES CON EL PECHO DESCUBIERTO Y VESTIDAS CON UNA FALDA RITUAL. ESTA PINTURA CREEMOS QUE REPRESENTA EL CULTO FLICO QUE EST RELACIONADOS CON LA PROCREACIN. CARACTERSTICAS DE PERIODO NEOLTICO.

LOS HOMBRES DEL PERIODO NEOLTICO CONSTRUYERON VIVIENDAS, DOMESTICARON AL PERRO, LA CABRA Y LA OVEJA, E INVENTARON EL TEJIDO Y EL TEIDO. PARA ESTABLECER LA TRANSICIN DEL PALEOLTICO AL NEOLTICO, SE UTILIZA EL CRITERIO DE QUE S EL PUEBLO YA UTILIZA LA AGRICULTURA, TIENE CERMICA, DOMESTICA A LOS ANIMALES Y PROCEDE A LA PULIMENTACIN DE LAS PIEDRAS, SE ENCUENTRA EN EL PERIODO DEL NEOLTICO. EL INDIVIDUO SE HACE SEDENTARIO, EL SUELO RINDE MS Y LA SOCIEDAD PUEDE DEDICARSE A ELEVAR LA CULTURA. LAS IDEAS RELIGIOSAS EVOLUCIONAN CON LA SOCIEDAD; LOS ASTROS SUSTITUYEN AL TOTEMISMO (SIGNIFICA CREENCIA EN LOS TTEM, Y A SU VEZ EL TTEM SIGNIFICA LA REPRESENTACIN QUE CIERTAS TRIBUS SALVAJES HACAN DE ANIMALES QUE CONSIDERABAN SUS ANTEPASADOS) Y APARECEN LOS MONUMENTOS MEGALTICOS (GRANDES PIEDRAS) CONSTRUCCIONES PRIMITIVAS COMPUESTAS DE UNA O VARIAS PIEDRAS DE GRAN TAMAO. DESPUS EL HOMBRE SE VUELVE SEDENTARIO Y SE DEDICA A LA AGRICULTURA; SE OBSERVAN YA TILES DE PIEDRA PULIMENTADA Y APARECEN LOS PRIMEROS DIBUJOS DE LNEAS GEOMTRICAS QUE DECORAN SUS INSTRUMENTOS, YA MS PERFECCIONADOS. LAS CARACTERSTICAS REQUERIDAS POR LOS PRIMEROS CULTIVOS SON QUE EL CLIMA FUERA MUY CALUROSO, CON UN RGIMEN DE INUNDACIONES ANUALES. ESTAS CONDICIONES LAS ENCONTRAMOS EN LA QUE SE HA LLAMADO LA MEDIA LUNA FRTIL QUE COMPRENDE: EL VALLE DE NILO, PALESTINA (LIMITADA POR LOS DESIERTOS DE ARABIA Y MESOPOTAMIA) EL CENTRO DE ESTA MEDIA LUNA SE ENCUENTRA EN SIRIA. LAS GRANDES INDUSTRIAS CREADAS EN ESTE PERIODO SON LAS QUE CAMBIAN EL RITMO Y LA MARCHA DE LA SOCIEDAD HUMANA. ESTAS INDUSTRIAS SE PRESENTAN CON CARACTERSTICAS FEMENINAS Y SON EL RESULTADO DEL SIMPLE PROCESO EVOLUTIVO. DE MODO QUE LAS MUJERES ESTN A CARGO DE LA AGRICULTURA EN SU MOMENTO DE RECOLECCIN DE FRUTOS. TAMBIN SE HACE CARGO DE LA GANADERA, LA CERMICA Y EL TEJIDO. LA CERMICA ES EL RESULTADO DE LA EVOLUCIN DE LA CESTERA, YA QUE AL CUBRIR UN CESTO CON BARRO SE CONVIERTE EN CERMICA. ES IMPORTANTE ESTA INDUSTRIA, PORQUE LOS HISTORIADORES Y LOS ARQUELOGOS QUE SE BASAN EN EL PROCESO DE CERMICA DE UN PUEBLO PARA ESTUDIAR A STE, YA QUE SON LOS RESTOS DE LA CERMICA LOS MS ABUNDANTES EN LOS PRINCIPIOS DE LA HUMANIDAD. TAMBIN ES TIL EL ESTUDIO DE LA CERMICA PARA DETERMINAR LAS CORRIENTES DE EMIGRACIN DE LOS PUEBLOS. EL TEXTIL O TEJIDO TAMBIN ES UN PRODUCTO DE LA EVOLUCIN DE LA CESTERA. ARTE DEL NEOLTICO. EN ESTA POCA DE LA PREHISTORIA TAMBIN APARECEN LOS METALES PRECIOSOS, COMO EL ORO Y LA PLATA, SE INICI EL COMERCIO QUE HIZO POSIBLE LA DIVULGACIN DE LAS IDEAS ESTTICAS. OTROS MATERIALES QUE SE EMPLEARON EN ESTE PERIODO FUERON LA JADEITA Y LA OBSIDIANA, AS COMO LA SERPENTINA; QUE TENAN TANTO VALOR COMO EL ORO Y LA PLATA, PARA LOS PUEBLOS DE ESA POCA.

EN JADETA, OBSIDIANA O SERPENTINA SE REALIZARON TRABAJOS DE GRAN BELLEZA, Y QUE PERMITEN PODER DISTINGUIRSE FCILMENTE A LA ESCULTURA REALIZADA EN EL PALEOLTICO. LOS DIBUJOS DE INCISIN QUE SE HICIERON EL HUESO USADO EN EL PALEOLTICO SON DE GRAN PERFECCIN NATURALISTA Y REALISTA, EN CAMBIO LOS DIBUJOS NEOLTICOS TIENEN UNA TENDENCIA HACA LO IDEALISTA, QUE LLEGAR A CULMINAR AL FINAL DEL NEOLTICO EN EL ARTE ABSTRACTO. ESTA SIMPLE REFLEXIN NOS DA UNA IDEA CLARA DEL PROCESO DEL ARTE HUMANO, EL CUAL SE INCLUYEN LAS SIGUIENTESD CARACTERSTICAS QUE SON: EL REALISMO, EL IDEALISMO Y LA ABSTRACCIN. PRECISAMENTE LA PINTURA NEOLTICA TIENE ESTAS MISMAS CARACTERSTICAS DE IDEALIZACIN Y ABSTRACCIN, EL ARTISTA DA GRAN IMPORTANCIA AL DIBUJO QUE REPRESENTA AL ANIMAL, AL HOMBRE O BIEN UNA ESCENA DE CAZA, DE PASTOREO O RELIGIOSA. EL COLOR PIERDE SU IMPORTANCIA Y ES SOMETIDO A LA LNEA. ESTA PINTURA TUVO UN GRAN DESARROLLO EN LA CUENCA MEDITERRNEA Y SE EXTENDI POR REGIONES COMO LA DEL TASILI EN EL SAHARA O EN PALERMO (SICILIA) EN LA CUEVA DE ADAURA. LA ESCULTURA NEOLTICA TIENE LA MISMA TENDENCIA Y LAS MARAVILLOSAS VENUS DEL NEOLTICO SE CONVIERTEN EN SIMPLES FIGURAS AMORFAS QUE, COMO LA PINTURA, PODRAN SER MAGNIFICA INSPIRACIN DE NUESTRO ARTE CONTEMPORNEO. LAS ARTES PLSTICAS HAN PUESTO SIEMPRE COMO REINA DE LAS MISMAS A LA ARQUITECTURA, POR HABER ESTADO DURANTE SIGLOS SOMETIDA LA ESCULTURA Y LA PINTURA A LA ARQUITECTURA. DE AQU QUE LO TRADICIONAL HAYA SIDO EL ESTUDIAR PRIMERO LA ARQUITECTURA, Y LUEGO LA ESCULTURA Y LA PINTURA. EN EL CASO DE LA PREHISTORIA SE ROMPE ESTE CONCIERTO YA QUE LA ARQUITECTURA ES LA LTIMA QUE APARECE Y ELLO AL FINAL DEL PERIODO NEOLTICO. ESTA ARQUITECTURA DEL PERIODO NEOLTICO SE HA LLAMADO MEGALTICA, POR ESTAR COMPUESTA DE GRANDES PIEDRAS, SIENDO LAS MS IMPORTANTES: LOS MENHIRES, LOS TRILLITOS, LOS DLMENES, LOS ALINEAMIENTOS, LOS CROMLECH Y LOS CISTAS. EL OBJETO PARA EL QUE SIRVIERON, ES ENIGMTICO HASTA LA FECHA, SE CREE QUE EL MENHIR ERA UN MONUMENTO CONMEMORATIVO; EL TRILLITO UNA MESA DE OFRENDAS; EL DOLMEN UNA TUMBA DE CREMACIN; LA ALINEACIN, UNA AVENIDA HACIA UN SANTUARIO; EL CROMELECH SERA EL TEMPLO O SANTUARIO POSIBLEMENTE DEDICADO A LOS ASTROS O A LAS FUERZAS DE LA NATURALEZA. HOY DA SE SOSTIENE LA IDEA DE QUE EL CROMLECH ES UN OBSERVATORIO PARA PRECISAR Y MARCAR LOS PRIMEROS CALENDARIOS HUMANOS. LOS PRINCIPALES MONUMENTOS MEGALTICOS SE ENCUENTRAN EN CARNAC (FRANCIA) DE ESTE PERIODO SON TAMBIN LAS PRIMERAS TUMBAS MONUMENTALES QUE SE LLAMAN DLMENES DE CORREDOR. ENCONTRNDOSE LOS MS IMPORTANTES EN LOS PASES NRDICOS Y ESPAA. DE ESTA ARQUITECTURA SON TAMBIN INTERESANTES LOS REALIZADOS EN CERDEA Y BALEARES. LA ARQUITECTURA DE ESTE PERIODO, CONSTRUCTIVOS: CUENTA CON LOS SIGUIENTES ELEMENTOS

CONSTRUCCIONES SUBTERRNEAS.- NO SLO UTILIZABA EL HOMBRE LAS GRUTAS Y CAVERNAS NATURALES, SINO QUE LAS ABRA L MISMO EN SITIOS A PROPSITO; DE AH LAS CUEVAS ARTIFICIALES, PRIMITIVO MODELO DE ARQUITECTURA. TMULOS Y OTRAS CONSTRUCCIONES DE TIERRA.- SON MONTECILLOS DE TIERRA O PIEDRA O BIEN DE AMBAS COSAS A LA VEZ, QUE SERVAN DE SEPULTURA A UNO O VARIOS CADVERES. EN GALICIA, ESPAA SE ENCUENTRAN LOS LLAMADOS CASTROS, QUE SON UNA ESPECIE DE PARAPETOS DE TIERRA QUE DEBAN DE SER FORTIFICACIONES. CONSTRUCCIONES MEGALTICAS.- SON CONSTRUCCIONES HECHAS CON GRANDES BLOQUES, COMO INDICA SU ETIMOLOGA (MEGA: GRANDE Y LTICAS: PIEDRAS) CONSTRUCCIONES DE MADERA.- ES EL MATERIAL DE CONSTRUCCIONES Y TIPO DE MORADA QUE HA PASADO POR TODAS LAS POCAS HASTA NUESTROS DAS, CULTIVNDOSE EN CASI TODAS LAS LATITUDES. EJEMPLOS DE ESTOS SON LOS PALAFITOS O CABAAS LACUSTRES DE SUIZA, SABOYA. LA METALURGIA. EL COBRE FUE EL PRIMER METAL INDUSTRIAL QUE SE EXTRAJO DE LA ENTRAA DE LA TIERRA. EL MINERAL DE COBRE ERA PRIMERAMENTE CALCINADO EN HORNOS DE TIERRA Y DESPUS FUNDIDO EN CRISOLES., DISPUESTO SOBRE HORNOS CUYO FUEGO SE AVIVABA CON FUELLES DE CUERO. EL COBRE FUNDIDO, MEZCLADO CON ESTAO, ERA DESPUS COLOCADO EN BLOQUES. ESTOS ERAN ENTONCES DISTRIBUIDOS EN LOS TALLERES DE FUNDICIN DONDE EL METAL VUELTO A FUNDIR ERA VACIADO EN MOLDES DE GRES. CUANDO SE DESCUBRI EL ESTAO Y SE REALIZ LA ALEACIN CON EL COBRE, ESTE DESCUBRIMIENTO DIO LUGAR AL METAL MS PRECIADO DE LA ANTIGEDAD QUE FUE EL BRONCE (METAL DE COLOR AMARILLENTO ROJIZO) EL BRONCE FUE CONSIDERADO UN METAL SAGRADO POR CREERSE QUE EN SU OBTENCIN HABAN INTERVENIDO DIOSES O SERES SUPREMOS. PRUEBA DE ESTA CREENCIA SON LOS TEXTOS LITERARIOS ANTIGUOS COMO LA ILIADA, LA BIBLIA Y EL POEMA DE GILGAMS. LA METALURGIA DEL HIERRO (METAL DE COLOR GRIS AZULADO) REQUERA UNA TCNICA MS COMPLEJA, LOS HORNOS DE MADERA O CARBN VEGETAL SOLO ABLANDABAN EL METAL, QUE DESPUS ERA MACHACADO SOBRE UN YUNQUE CON UN PESADO MAZO, PARA ELIMINAR LAS IMPUREZAS Y DARLE FORMA AL OBJETO. EL USO DEL HIERRO SE GENERALIZ HACIA EL SEGUNDO MILENIO ANTES DE CRISTO. EL DESCUBRIMIENTO DEL HIERRO DIO INICIO A UNA ERA QUE LLEVA SU NOMBRE LA EDAD DE HIERRO, HACIA EL SEGUNDO MILENIO ANTES DE CRISTO. EL PRIMER PERIODO DE LA EDAD DE HIERRO HA RECIBIDO SU NOMBRE DE LA NECRPOLIS AUSTRIACA DE HALLSTATLK QUE PERTENECI A LA PRIMITIVA

CIVILIZACIN DE LOS CELTAS O ALGN GRUPO DE PUEBLOS INDOEUROPEOS, Y SE EXTIENDE DESDE ESPAA HASTA HUNGRA. EL OTRO PERIODO DE LA EDAD DE HIERRO ES LA TENE, LLAMADO AS POR LA RICA REGIN ARQUEOLGICA QUE SE ENCUENTRA AL ESTE DEL LAGO NEUCHATEL. PERTENECE TAMBIN A LOS CELTAS Y GUARDA UNA GRAN UNIDAD EN TRABAJO DEL HIERRO, PUES ESTE PUEBLO SE EXTENDI POR TODO EL CONTINENTE EUROPEO, O SEA, DESDE LA HUNGRA HASTA EL MEDITERRNEO, DENTRO DE ESTE PERIODO ESTN YA INCLUIDOS PUEBLOS PERFECTAMENTE DIFERENCIADOS, COMO SON LOS GALOS, LOS IBEROS, LOS ITLICOS O LOS CELTAS DE IRLANDA E INGLATERRA. DESDE EL PUNTO DE VISTA ARTSTICO INTRODUCEN EN EL METAL EL ESMALTE, COMO UN MOTIVO DE ADORNO. LA INVENCIN DE LA ESCRITURA. LOS PRIMEROS TIPOS DE ESCRITURA APARECIERON POR LO MENOS DESDE EL SIGLO XL A DE J.C. Y FUERON LOS FENICIOS Y MESOPOTMICOS SUS CREADORES. PRIMERO FUE LA ESCRITURA NDICA, LA SEGUNDA LA PICTOGRFICA O SIMPLES DIBUJOS QUE REPRESENTABAN OBJETOS O COSAS, LA TERCERA FUE LA JEROGLFICA, LA CUARTA LA CUNEIFORME, LA LTIMA EN APARECER FUE LA FONTICA. LA ESCRITURA JEROGLFICA ES COMPLICADA, PUES UN MISMO SMBOLO PODA TENER DIVERSOS SIGNIFICADOS. POSTERIORMENTE SE EMPEZ A UTILIZAR LA IDEA DEL SONIDO DE LA SLABA. ESTE PROCESO SE UTILIZ EN LA ESCRITURA CUNEIFORME, EN DONDE LAS LETRAS REPRESENTABAN LOS SONIDOS QUE EMPLEAMOS AL HABLAR, Y NO IDEAS. CON ESTE SISTEMA SE EMPEZ A REDUCIR EL NMERO DE SMBOLOS QUE SE UTILIZABA EN EL MTODO DE ESCRITURA, HACIA EL AO 1000 ANTES DE J.C. ESTE MTODO SIMPLIFICADO DE ESCRITURA SE HA ATRIBUIDA TRADICIONALMENTE A LOS FENICIOS, PERO EN LA ACTUALIDAD SE DUDA QUE UN PUEBLO DE RASGOS CULTURALES IMITATIVOS PUEDA HABER CREADO UNA ESCRITURA DE TAL CATEGORA CULTURAL. SI TOMAMOS EN CUENTA QUE EN LA ACTUALIDAD, DESCONOCEMOS ESCRITURAS COMO LA CRETENSE Y LA ETRUSCA, LAS CUALES PERTENECIERON A PUEBLOS DE UN GRAN NDICE CULTURAL Y CIVILIZADOR, PODEMOS ELABORAR LA HIPTESIS DE QUE MS BIEN PUDIERON SER STOS Y NO LOS FENICIOS LOS QUE HICIERON TAL AVANCE CULTURAL. UNIDAD II: POCA ANTIGUA. EGIPTO (3,200 A.C. 300 D.C.) EGIPTO SE ENCUENTRA SITUADO EN EL NGULO NORDESTE DE FRICA, LIGADO AL ASIA MENOR POR UN BRAZO QUE CONSTITUY EL ISTMO DE SUEZ. TIENE AL NORTE EL MAR MEDITERRNEO, AL SUR EL DESIERTO DE NUBIA, AL ESTE EL DE ARABIA Y AL OESTE LOS DE LIBIA Y EL SAHARA.

EL RO NILO NACE EN LA REGIN ECUATORIAL, EN LOS LAGOS VICTORIA Y ALBERTO, RECOGIENDO EN SU LARGO RECORRIDO LAS AVENIDAS DE LAS MONTAAS DE ABISINIA. AL APROXIMARSE AL MEDITERRNEO, EL NILO DESEMBOCA EN UN AMPLIO DELTA. LOS SIETE BRAZOS EN QUE SE DIVIDE EL DELTA ACTUAL, DEBIERON SER EN LA ANTIGEDAD MUCHO MS NUMEROSOS. LA ARQUITECTURA MONUMENTAL DE EGIPTO. EL ARTE EGIPCIO TIENE VARIAS CARACTERSTICAS, COMO SON LA MONUMENTALIDAD, LA RELIGIOSIDAD Y LA TRADICIN. LA OBSESIN POR LA MUERTE LLEV AL ARTE EGIPCIO A CREAR UNA ARQUITECTURA EMINENTEMENTE FUNERARIA Y RELIGIOSA. POR LA POCA IMPORTANCIA QUE LE DA AL MUNDO TERRENAL, LA ARQUITECTURA CIVIL NO TUVO GRAN DESARROLLO, PUES CADA FARAN CONSTRUA SU PALACIO, PERO DE MATERIALES POCO DURABLES COMO EL LADRILLO Y LA MADERA. DE ESTA ARQUITECTURA CIVIL, SOLO PODEMOS MENCIONAR LOS RESTOS QUE HAN QUEDADO DEL PALACIO DE AMENOFIS IV O AKENATN EN SU CAPITAL DE TELL-EL-AMARNA. LAS PRIMERAS TUMBAS EGIPCIAS, SON LAS MASTABAS O BANCOS DE PIEDRA QUE FUERON TUMBAS PARA LOS REYES ARCAICOS Y QUE ERAN AMPLIAS TUMBAS RECTANGULARES, CONSTRUIDAS EN FORMA DE CAJA, HECHAS DE LADRILLO, LABORIOSAMENTE DECORADAS Y PINTADAS, Y A VECES PROVISTAS DE TECHO DE MADERA Y PISO DE PIEDRA. ESTAS CONTENAN ALIMENTOS, MUEBLES, ARMAS Y ORNAMENTOS PARA EQUIPAR AL MUERTO EN EL MS ALL. TAMBIN DISPONAN DE UNA PUERTA FALSA, POR LA CUAL EL MUERTO PODA COMUNICARSE CON LA VIDA. EL ALIMENTO Y LA BEBIDA LES SERAN LLEVADOS A LA TUMBA POR LOS SACERDOTES O POR MIEMBROS DE LA FAMILIA DEL MUERTO. EN ESAS PRIMERAS ETAPAS SE HICIERON INTENTOS POR CONSERVAR EL CUERPO. LOS MUERTOS SE ENCONTRABAN REPRESENTADOS EN SUS TUMBAS POR SUS EFIGIES ESCULPIDAS. ESTAS ESCULTURAS SE ENCONTRABAN TAPIADAS EN UNA HABITACIN CERRADA, DONDE SE SUPONA QUE ASPIRABAN EL INCIENSO Y GUSTABAN DE LOS ALIMENTOS POR UN ORIFICIO PRACTICADO EN LA PARED. LA SUPERPOSICIN DE MASTABAS DIO LUGAR A LA PIRMIDE ESCALONADA SIENDO LA MS FAMOSA LA DE SAKKARA, QUE MAND A CONSTRUIR EL FARAN ZOSER EN LA DINASTA III. EL REY ZOCER CUYO REINO EMPEZ EN EL 2,700 A.C., CONSTRUY CERCA DE SU CAPITAL MENFIS, LA PIRMIDE ESCALONADA, EL MS ANTIGUO MONUMENTO DE PIEDRA DEL MUNDO. ESTA PIRMIDE LEVANTADA EN SAKKARAH, FUE OBRA DEL FAMOSO ARQUITECTO DEL ZOCER, IMHOTEP. LA PIRMIDE ESCALONADA SE COMENZ COMO UNA MASTABA TRADICIONAL, PERO FUE AUMENTANDO POR ETAPAS HASTA FORMAR UNA CONSTRUCCIN DE SEIS ESCALONES, DE 60 METROS DE ALTURA Y UNA BASE DE 110 POR 125 METROS. CIEN AOS DESPUS SE PERFECCION LA VERDADERA PIRMIDE, CON LA CMARA MORTUORIA, YA NO BAJO TIERRA, SINO EN LE CENTRO DE LA PIRMIDE. LAS PIRMIDES DE GIZA FUERON CONSTRUIDAS EN EL SIGLO XXV A.C. LA PRIMERA Y MS GRANDE FUE CONSTRUIDA POR EL FARAN KEOPS. ESTA PIRMIDE ABARCA 6 HECTREAS, Y CONTIENE APROXIMADAMENTE 6 TONELADAS DE PIEDRA, TIENE 144 METROS DE ALTURA, Y SU NICA ENTRADA SE LEVANTA EN LA CARA NORTE A UNOS 17

METROS DEL SUELO. LOS CUATRO LADOS SIGUEN LA DIRECCIN NORTE SUR U ESTE OESTE. ORIGINALMENTE FUE RECUBIERTA CON PIEDRA Y CALIZA, PERO QUEDA POCO DE ESE RECUBRIMIENTO. LA SEGUNDA PIRMIDE FUE CONSTRUIDA POR EL HIJO DE KEOPS, KEFREN. LIGERAMENTE MS PEQUEA, CONSERVA TODO EL CONJUNTO DE LA PIRMIDE, QUE COMPRENDE EL TEMPLO FUNERARIO AL LADO DE LA PIRMIDE- TUMBA. DONDE SE HACAN LAS OFRENDAS PARA EL EMPLEO POR EL FARAN EN LA OTRA VIDA, UNA LARGA CALZADA QUE CONDUCE DESDE EL VALLE Y EL TEMPLO DEL MISMO, CON ALTAS COLUMNAS DE GRANITO, DONDE EL FARAN ERA EMBALSAMADO. EN UN MONTCULO DE PIEDRA JUNTO A LA CALZADA FUE ESCULPIDA LA ESFINGE, REPRODUCCIN DEL REY KEFREN EN FORMA DE LEN CON CABEZA HUMANA. LA TERCERA PIRMIDE DE GIZA, FUE CONSTRUIDA POR EL HIJO DE KEFREN, MICERINO Y ABARCA MENOS DE LA MITAD DEL REA DE LA GRAN PIRMIDE. LAS PIRMIDES EGIPCIAS NO SON BASAMENTOS PARA TEMPLOS, SINO TUMBAS CON VARIAS GALERAS QUE LLEVAN A LA DOBLE CMARA, YA QUE EN TODA TUMBA HABA DOS HABITACIONES; UNA PARA LAS OFRENDAS Y OTRA PARA LA MOMIA. FRENTE A CADA PIRMIDE O TUMBA HABA UN TEMPLO PARA EL CULTO DE LOS FARAONES. LAS PIRMIDES SON CONSTRUCCIONES DEL PERIODO MENFITA, YA QUE EN EL PERIODO TEBANO LAS TUMBAS FUERON EXCAVADAS EN LOS ACANTILADOS DE LAS ROCAS, COMO SON LOS LLAMADOS HIPOGEOS DEL VALLE DE LOS REYES. A ESTE GRUPO PERTENECE LA TUMBA DE TUTANKAMEN. LOS TEMPLOS TUVIERON UN CARCTER COLOSAL. A CADA TEMPLO PRECEDA UNA AVENIDA DE ESFINGES Y DOS OBELISCOS (AGUJAS DE PIEDRA). DETRS DE LA PUERTA ESTABA LA SALA HIPSTILA. EJEMPLO DE ESTO SON LOS TEMPLOS DE KARNAK Y EL DE LUXOR. LOS TEMPLOS CORRESPONDIENTES AL PERIODO DE LOS PTOLOMEOS SON DE PIEDRA Y ESTN SEMBRADOS DE COLUMNAS DE TAMAO COLOSAL, POR EJEMPLO: LA GRAN SALA HIPSTILA DEL TEMPLO DE AMN EN KARNAK, TIENE DOCE COLUMNAS CON VEINTIN METROS DEL ALTO CON CAPITELES DE TRES Y DIEZ METROS DE CIRCUNFERENCIA. LOS FARAONES IBAN AADIENDO NUEVAS SALAS A LAS YA EXISTENTES. ESTAS ERAN PINTADAS DE AZUL Y CON BUITRES VOLANDO, EN EL PAVIMENTO SE ENCUENTRAN FLORES. HAY TEMPLOS EXCAVADOS EN LA PIEDRA, PARA EVITAR LAS INUNDACIONES, TALES SON LOS DE AB SIMBEL EN LA NUBIA HECHOS POR RAMSS II. LOS EGIPCIOS USARON TRES TIPOS DE COLUMNA: LA LOTIFORME, LA PALMIFORME Y LA PAPIROFORME, USADAS EN FORMA DE HAZ; PERO AUN EN ELLAS HAY VARIANTES, POR EJEMPLO, LA COLUMNA PAPIROFORME PUEDE ESTAR ABIERTA O CERRADA. TODAS LAS COLUMNAS ESTN DECORADAS. A PRIMERA VISTA PODRA PENSARSE QUE LOS EGIPCIOS NO CONOCIERON LA LNEA CURVA Y PREFIRIERON LA RECTA. PERO PREDOMINANDO ESTA LTIMA, ENCONTRAMOS EN LAS COLUMNAS UNA PEQUEA CURVATURA PARA SUAVIZAR EL EDIFICIO. ADEMS TENEMOS UNA CMARA MORTUORIA QUE NOS REVELA QUE LOS EGIPCIOS S CONOCIERON LA LNEA CURVA, PERO LA EMPLEARON POCO. GIZEH GIZA: ES UNA CIUDAD EGIPCIA A ORILLAS DEL NILO, CERCA DE LAS GRANDES PIRMIDES Y DE LAS RUINAS DE MENFIS. ESFINGE: ES UNA ANIMAL FABULOSO CON CABEZA Y PECHO DE MUJER Y CUERPO Y PIES DE LEN EN LA MITOLOGA GRIEGA (SPHIGX)

ESFINGE DE GIZEH: TIENE 4,500 AOS DE ANTIGEDAD, MIDE 78 METROS LONGITUD Y FUE ESCULPIDA EN UN CRESTN DE LA ROCA POR EL FARAN KEFRN. LA ESTATUA REPRESENTA AL FARAN CON CUERPO DE LEN Y SIMBOLIZA EL TERRIBLE PODER DEL GOBERNANTE. HIPOGEO: (DEL GRIEGO HYPO DEBAJO Y GEO TIERRA) SEPULCRO SUBTERRNEO DE LOS ANTIGUOS, TAMBIN SE UTILIZA REFIRINDOSE A CUALQUIER EDIFICIO SUBTERRNEO. HIPOSTILA: ES UN ADJETIVO QUE SE REFIERE A UNA SALA O EDIFICIO, RODEADO POR COLUMNAS. MENFIS: FUE UNA CIUDAD DEL ANTIGUO EGIPTO, Y SU ANTIGUA CAPITAL, FUE FUNDADA POR EL FARAN MENES A ORILLAS DEL NILO. TEBAS: ANTIGUA CAPITAL DEL EGIPTO. SU ESCULTURA. LOS EGIPCIOS FUERON EXTREMADAMENTE REALISTAS, DESTACANDO EN EL ARTE DEL RETRATO, LO QUE ERA NATURAL. LA MAYORA DE LAS ESTATUAS FUERON CONSTRUIDAS COMO SOPORTE PARA EL KA O ALMA. LOS EGIPCIOS CONSIDERABAN QUE PARA NO MORIR NECESITABAN DE LA EXISTENCIA DEL CUERPO, DE ESTA CREENCIA SE DESPRENDE LA NECESIDAD DE LA MOMIFICACIN Y COMO UNA PRECAUCIN POR SI SE DESTRUA EL CUERPO, SE REALIZABAN IMGENES IDNTICAS AL DIFUNTO. EJEMPLO DE LO ANTERIOR ES LA ESCULTURA DEL ESCRIBA SENTADO DE LOUVRE O EL CHEIKAH-ELBELED DEL CAIRO. LA ESCULTURA EGIPCIA LLEG A SU MXIMO APOGEO EN LA POCA TEBANA Y ESPECIALMENTE EN EL REINADO DE AKENATN, CUANDO LA ESCULTURA SE HUMANIZ. A ESTE PERIODO SE LE LLAMA AMARNIANO Y SON NOTABLES LAS ESTATUAS DE NEFERTITIS, LA DE AMENOFIS, AS COMO LAS DE LAS PRINCESAS REALES. EN LA DINASTA XVIII SE REALIZARON OBRAS EXTRAORDINARIAS COMO LOS COLOSOS DE MEMNN. LA POCA DE RAMSS II ES NOTABLE EN LA ESTATUARIA, TOMANDO GRAN IMPULSO LA ESCULTURA DE LA ESFINGE, QUE QUISO IMITAR LA GRAN ESFINGE DE GISETH QUE REPRESENTABA AL FARAN KEFRN. SU PINTURA. EN LA PINTURA LOS EGIPCIOS DETESTARON LOS ESPACIOS EN BLANCO Y POR TANTO DECORARON TOTALMENTE SUS CONSTRUCCIONES. RAZN POR LA QUE TUVIERON QUE SIMPLIFICAR EL DIBUJO. LAS FIGURAS HUMANAS CASI SIEMPRE APARECEN CON LA CABEZA DE PERFIL, LOS HOMBROS DE FRENTE, LOS BRAZOS VISIBLES, LAS CADERAS DE TRES CUARTOS Y LAS PIERNAS DE PERFIL. LOS PIES CASI SIEMPRE ESTN ASENTADOS FIRMEMENTE EN TIERRA. OCASIONALMENTE HAY EN ELLOS MOVIMIENTO. DESCONOCIERON LA PERSPECTIVA, TODAS LAS FIGURAS QUE REPRESENTAN EN SUS PINTURAS SE VEN EN PRIMER PLANO, EN HILERAS SUPERPUESTAS, USANDO EL TAMAO CONVENCIONAL DE LA PERSONA. PRACTICARON LA POLICROMA Y EL ARTE DECORATIVO. 2.2. MESOPOTAMIA. (3,500) 539 A.C.)

MESOPOTAMIA, HOY LLAMADA IRAK ES UNO DE LOS PASES DEL PRXIMO ORIENTE. EN ESTA REGIN DEL ASIA ANTERIOR HAY UN CONJUNTO DE TIERRAS QUE ESTN SITUADAS AL SUDOESTE DE ASIA Y NORDESTE DE FRICA, PARTE DE LAS CUALES SON RIBEREAS DE LOS MARES MEDITERRNEO Y NEGRO. LOS PUEBLOS QUE INTEGRAN EL PRXIMO ORIENTE SON EN FRICA: EGIPTO; EN ASIA: PALESTINA, SIRIA, MESOPOTAMIA, ANATOLIA Y EN EL ASIA MENOR: IRN O PERSIA. LOS LMITES DE LA ANTIGUA MESOPOTAMIA FUERON: AL NORTE LOS MONTES DE ARMENIA Y DEL TAURO, AL SUR EL GOLFO PRSICO, AL ESTE EL IRN Y AL OESTE EL DESIERTO DE ARABIA. ESTA REGIN SE DIVIDI EN TRES REGIONES, AL NORTE: LA REGIN DE ASIRA; AL CENTRO: LA REGIN DE CALDEA Y AL SUR: LA DE SUMERIA O BAJA CALDEA. EN EL NORTE LOS ASIRIOS SE DEDICARON AL PASTOREO, POSIBLEMENTE DEBIDO A SU SITUACIN MONTAOSA, EN CAMBIO EN LA CALDEA TUVIERON COMO PRINCIPAL OCUPACIN LA AGRICULTURA QUE LOS HIZO UN PUEBLO PACFICO. LOS ROS QUE SURCAN EL PAS SON EL TIGRIS Y EL EUFRATES, QUE DESEMBOCABAN SEPARADOS EN EL GOLFO PRSICO, PERO QUE HOY DA DESEMBOCAN JUNTOS FORMANDO UNAS TIERRAS CENAGOSAS E INHSPITAS. AL IGUAL QUE EN EGIPTO ESTOS ROS SUFRAN GRANDES DESBORDAMIENTOS, PERO DE UNA FORMA VIOLENTA, POR LO QUE LA HISTORIA DE ESTE PUEBLO, FUE UNA LUCHA CONTINUA CONTRA LAS FUERZAS DE LA NATURALEZA. PARA DOMAR LOS ROS SE SIRVIERON DE VAS FLUVIALES, REALIZARON GRANDES DIQUES DE CONTENCIN. 2.2.1. LOS SUMERIOS.

EL TERRITORIO COLONIZADO POR LOS SUMERIOS ERA CONOCIDO POR LOS GRIEGOS COMO MESOPOTAMIA PAS ENTRE DOS ROS. POSTERIORMENTE EL NOMBRE SE APLIC A TODA LA LONGITUD DEL VALLE, QUE SIGLOS MS TARDE ACOGERA A LOS ACADIOS, BABILONIOS Y ASIRIOS. ESTOS PUEBLOS LLEGARON COMO CONQUISTADORES PERO ABSORBIERON PAULATINAMENTE GRAN PARTE DE LA CIVILIZACIN DE SUS PREDECESORES Y LA AADIERON A SUS PROPIOS CONOCIMIENTOS DE ARQUITECTURA, ESCULTURA, ASTRONOMA, MATEMTICAS Y MEDICINA. ESTOS PUEBLOS SOBREVIVIERON MS DE TRES MIL AOS HASTA QUE LA CONQUISTA DE BABILONIA POR LOS PERSAS EN EL AO 539 A.C. CONVIRTI A MESOPOTAMIA EN PARTE DE UN VASTO IMPERIO. HACIA EL AO 4,000 A.C., UN PUEBLO SANGUINARIO DE ASIA CENTRAL COLONIZ ODA MESOPOTAMIA, ERAN LOS SUMERIOS, QUE DESARROLLARON LA AGRICULTURA, CONSTRUAN GRANDES TEMPLOS Y SU ALFARERA TENA DECORACIONES EN NEGRO. LA CULTURA SUMERIO TUVO MIL AOS DE DURACIN, EN LOS CUALES SUMER NO FUE UN ESTADO UNIFICADO, POR EL CONTRARIO ESTABA CONSTITUIDO POR NUMEROSAS CIUDADES INDEPENDIENTES Y SOBERANAS. MESOPOTAMIA CARECA DE CANTERAS, PERO LOS CONSTRUCTORES SUMERIOS MEDIANTE LADRILLOS DE BARRO SECADO AL SOLO, LEVANTARON GRANDES CIUDADES EN LAS LLANURAS CERCANAS A LOS ROS. EL SUELO DE LAS URBES ASCENDA GRADUALMENTE Y FORMABA MONTCULOS ARTIFICIALES DENOMINADOS TELLOS.

LOS SUMERIOS CONSIDERABAN QUE CADA CIUDAD LE PERTENECA A UN DIOS, PARA APLICAR LA IRA DE LOS DIOSES CONSTRUAN TEMPLOS QUE TENA LA FORMA DE UNA TORRE ELEVADA LLAMADA ZIGURAT. EL ZIGURAT DE UR SE LEVANT HACIA EL AO 2,100 A.C., PARA SUEN DIOS LUNA. EL CONTORNO DE LA BASE MEDA 213 METROS Y POSEA UNA TRIPLE ESCALERA QUE SE ELEVABA HACIA LA CIMA, DE 25 METROS DE ALTURA. EL CONTORNO DEL ZIGURAT, QUE SE CONSERVA EN SU MAYOR PARTE, ERA UN SLIDO MONTCULO DE ARCILLA. HACIA EL 2,300 A.C. CASI TODA MESOPOTAMIA INCLUIDA SUMER FUE CONQUISTADA POR UN CAUDILLO LLAMADO SARGN. DIRIGA A UN PUEBLO SEMITA, LOS ACADIOS QUE POSEAN UNA CULTURA SEMEJANTE. SIN EMBARGO MIENTRAS QUE LOS SUMERIOS ESTABAN DIVIDIDOS EN CIUDADES ESTADO INDEPENDIENTES, SARGN UNIFIC EL TERRITORIO EN UN ESTADO. EL PODERO SUMERIO RESURGI DESPUS HACIA EL AO 2,160 A.C. PERO FUE DEFINITIVAMENTE DESTRUIDO POR UNA NUEVA INVASIN EN EL AO 2,000 A.C., LOS ELAMITAS Y LOS AMORITAS QUIENES SE ESTABLECIERON EN MESOPOTAMIA Y FUNDARON FLORECIENTES CIUDADES ESTADO. LA MS NOTABLE FUE MARI. LOS RESTOS DE SUS PALACIOS, VIVIENDAS Y TALLERES ESTN DISPUESTOS EN CALLES ORDENADAS EN FORMA DE CUADRCULA, Y EXISTEN BELLAS ESCULTURAS, FRESCOS POLICROMADOS Y CEMENTERIOS. LAS MUJERES REPRESENTADAS EN ESTATUAS Y FRESCOS LLEVAN FALDAS LARGAS CON VOLANTES. EL PALACIO PRINCIPAL DE MARI CONSTABA DE 250 HABITACIONES, DESDE LOS APOSENTOS DE LA FAMILIA REAL HASTA LAS AULAS DE LAS ESCUELAS CON SUS BANCOS DE LADRILLO DE BARRO PARA EL ALUMNADO; TAMBIN SE ENCONTRARON UTENSILIOS DE ESCRIBIR. EL LARGO PERIODO DE GUERRAS ENTRE LAS CIUDADES ESTADO MESOPOTMICAS FUE CONCLUIDO POR EL REY AMORITA HAMMURABI, QUE SUBI AL TRONO DE BABILONIA EN 1,792 A.C. BABILONIA YA EXISTA DESDE HACIA 300 AOS, PERO HAMMURABI LA CONVIRTI EN RECTORA DE MESOPOTAMIA. HAMMURABI FUE UNO DE LOS GRANDES LEGISLADORES DE LA HISTORIA. UN PILAR DE PIEDRA O ESTELA, ENCONTRADA EN SUSA Y GUARDADA EN EL LOUVRE DE PARS, COMPILA DETALLADAS DISPOSICIONES QUE DEMUESTRAN EL DEPURADO PROCEDIMIENTO LEGAL EXISTENTE 15 SIGLOS ANTES DE LAS LEYES ROMANAS. A LA MUERTE DE HAMMURABI, SE INICI LA DECADENCIA DEL REINO HASTA QUE 6 SIGLOS MS TARDE FUE CONQUISTADO POR LOS ASIRIOS, OTRO PUEBLO SEMITA ESTABLECIDO MS AL NORTE EN EL ALTO TIGRIS. LA CAPITAL DE LOS ASIRIOS FUE NINVE, DONDE SE HAN ENCONTRADO ALGUNAS DE LAS MEJORES ESCULTURAS ASIRAS, ENTRE ELLAS TOROS HALADOS Y RELIEVES DE BATALLAS. SUS CIUDADES ESTABAN MAGNFICAMENTE TRAZADAS. PARA EL PALACIO DE ASURBANIPAL (669) 627) LTIMO REY ASIRIO, SE ACARRE ORO Y MARFIL DESDE EGIPTO, PLATA DE ASIRA, LAPISLZULI DE PERSIA Y MADERA DE CEDRO DE LBANO.

2.2.2.

ESCRITURA Y LITERATURA MESOPOTMICA.

LA PRIMERA ESCRITURA DE ESTE PUEBLO FUE LA PICTOGRFICA, QUE LUEGO EVOLUCION EN LA JEROGLFICA. PERO AL NO TENER EL TRADICIONALISMO DE LOS EGIPCIOS DERIV EN LA CUNEIFORME. ESTA LTIMA ESCRITURA RECIBE ESTE NOMBRE POR ESTAR INTEGRADA POR SIGNOS PUNTIAGUDOS EN FORMA DE PEQUEAS CUAS. 2.2.4. APORTACIN CULTURAL. EL PUEBLO MESOPOTMICO HA SIDO DE GRAN INFLUENCIA EN EL MUNDO OCCIDENTAL, POR MEDIO DE GRECIA Y ROMA. SUS CREACIONES ARTSTICAS INSPIRARON EL ARTE PERSA, EL BIZANTINO Y EN EL RABE. EN LA TCNICA DE LA GUERRA INNOVARON EL CONCEPTO QUE SOBRE LA MISMA HABA, PUES SU ARTILLERA FUE UN CAMBIO RADICAL EN LA FORMA DE COMBATIR E INCLUSO EN ELEMENTOS DE DEFENSA COMO LAS CORAZAS Y CASCOS, AS COMO LAS PIELES DE ANIMALES INFLADAS QUE LES SERVAN DE PARACADAS PARA PODER ESCAPAR DE UNA CIUDAD SITIADA, Y LOS SALVAVIDAS HECHOS DE PELLEJOS DE ANIMALES INFLADOS CON AIRE. EN LA ASTROLOGA, MATEMTICAS Y MEDICINA CONSIGUIERON ADELANTOS QUE JUNTAMENTE CON EGIPTO, CONSTITUYERON LA CLASE DE LOS CONOCIMIENTOS CIENTFICOS DEL MUNDO CLSICO. 2.3. LOS ASIRIOS. 2.4. LOS HEBREOS (3,000 A.C. 135 D.C.) EL PUEBLO HEBREO SE ENCUENTRA SITUADO EN LA REGIN DE PALESTINA, SIENDO PARTE DE LA TIERRA DE LA MEDIA LUNA, TIENE A SIRIA AL NORTE, AL SUR EGIPTO, AL ESTE EL DESIERTO DE ARABIA Y AL OESTE EL MAR MEDITERRNEO. SU MONTE MS IMPORTANTE ES EL MONTE CARMELO, TENIENDO COMO LAGOS EL MERN Y EL LAGO DE GENESARET O MAR DE TIBERADES. EL RO JORDN FUE LA BASE FLUVIAL DE ESTE PAS. DESDE EL SIGLO XXX A DE J.C. ESTA REGIN ESTUVO HABITADA POR LOS CANANEOS, DE DONDE DERIVA EL OTRO NOMBRE CONQUE SE CONOCE A PALESTINA. LOS CANANEOS SE DEDICARON A LA AGRICULTURA Y MS TARDE FUERON DOMINADOS POR LOS HEBREOS. ESTE PUEBLO LLEG A FORMAR UNA UNIDAD DE ESTADO, CUYA CAPITAL FUE JERUSALN. LA DURACIN DE ESTE REINO TERMIN CON LA DIVISIN EN DOS ESTADOS, UNO AL NORTE QUE FUE ISRAEL, CON CAPITAL EN SAMARIA Y EL OTRO AL SUR QUE FUE JUD, CON CAPITAL EN JERUSALN. EN EL SIGLO VIII A DE J.C. LOS ASIRIOS SE APODERARON DE ISRAEL, Y EN EL SIGLO VI A DE J.C., LOS BABILONIOS CONQUISTARON JUD. EN ESTE MISMO SIGLO LOS PERSAS CONVIRTIERON A PALESTINA EN UNA SATRAPA Y POSTERIORMENTE ROMA DOMIN AL PUEBLO HEBREO EN UNA PREFECTURA DE SIRIA. LA HISTORIA DEL PUEBLO HEBREO LA CONOCEMOS POR LAS SAGRADAS ESCRITURAS. DURANTE MUCHOS MILENIOS FUE UNA TRIBU NMADA DEL DESIERTO, COMO CASI TODOS LOS SEMITAS. POSTERIORMENTE AL ESTAR EN CONTACTO CON PUEBLOS CIVILIZADOS, COMO LOS FENICIOS, CONOCIERON EL ALFABETO Y PUDIERON RECOPILAR SUS TRADICIONES. EL RELATO DE LA ALIANZA DEL PUEBLO HEBREO CON SU DIOS JEHOV, ES LO QUE CONOCEMOS CON EL NOMBRE DE BIBLIA, PALABRA DE ORIGEN GRIEGO, QUE QUIERE DECIR LOS LIBROS.

LA PRIMERA ORGANIZACIN POLTICA DE ESTE PUEBLO FUE LA PATRIARCAL DE AQU QUE SU PRIMERA ETAPA HISTRICA SE LLAME DE LOS PATRIARCAS. EL PRIMER GRAN PATRIARCA FUE ABRAHAM, QUE OBEDECIENDO EL MANDATO DIVINO SALI DE LA COMARCA DE UR Y FUE A BUSCAR LA TIERRA PROMETIDA. ABRAHAM FUE SUCEDIDO EN EL CARGO DE CONDUCTOR DE SU PUEBLO POR SU HIJO ISAAC, STE DIO LA PRIMOGENITURA A JACOB EL CUAL FUE LLAMADO ISRAEL POR SER L MS FUERTE. EL PUEBLO HEBREO TUVO QUE MARCHAR A EGIPTO DURANTE LA POCA DE JACOB, POR UNA GRAN SEQUA QUE DOMINABA LAS TIERRAS DE PALESTINA. EN EGIPTO SE ESTABLECIERON EN LAS TIERRAS DE GOSN DURANTE EL REINADO DE LOS FARAONES HICSOS, CUANDO ESTOS INVASORES FUERON ABSORBIDOS POR LOS NOBLES TEBANOS Y SE CONSTITUY EL NUEVO IMPERIO, LOS HEBREOS CAYERON EN DESGRACIA Y PASARON A SER ESCLAVOS DEL PUEBLO EGIPCIO. UN HEBREO DE LA TRIBU DE LEVI LLAMADO MOISS, SAC A SU PUEBLO DE LA CAUTIVIDAD DE EGIPTO, GUI A SU NACIN A TRAVS DEL DESIERTO, Y EN EL MONTE SINA, DIOS LE DIO EL DECLOGO O LOS DIEZ MANDAMIENTOS DE LA LEY. AL LLEGAR A LAS FRONTERAS DE PALESTINA MURI EL GRAN CAUDILLO, QUE HABA DADO A SU NACIN UNA LEGISLACIN Y UNA DOCTRINA ESCRITA. LA TIERRA DE CANN FUE DIVIDIDA ENTRE LAS DOCE TRIBUS, ESTA DIVISIN ERA DEBIDO A LOS DOCE HIJOS QUE HABA TENIDO JACOB. LAS TRIBUS HEBREAS FORMARON UN SOLO ESTADO EN LA POCA DE SAMUEL, APROXIMADAMENTE EN EL SIGLO X A DE J.C. DESDE SU ESTABLECIMIENTO EN PALESTINA A LA LLEGADA DE EGIPTO, LOS JUDOS ESTUVIERON GOBERNADOS POR LOS JUECES, SIENDO LOS MS IMPORTANTES JEFT, SANSN Y SAMUEL, ESTE LTIMO CONSAGR A SAL, COMO REY Y POSTERIORMENTE FUE UNGIDO DAVID. EL REY DAVID CRE EL ESTADO DE ISRAEL Y FUND A JERUSALN, COMO SU CAPITAL, SU HIJO SALOMN ALCANZ LA MXIMA PROSPERIDAD DE SU PUEBLO, DESARROLL EL COMERCIO Y EMBELLECI CON PALACIOS Y CON EL TEMPLO LA CIUDAD DE JERUSALN. A LA MUERTE DE SALOMN SE PROVOC EL GRAN CISMA FORMNDOSE DOS REINOS, EL DEL NORTE DE ISRAEL, NO SIGUI FIEL LAS ENSEANZAS DE JEHOV, POR LAS RELACIONES CONTINUAS QUE MANTUVO CON FENICIA. EL DEL SUR CONSTITUIDO POR EL REINO DE JUD FUE FIEL A LAS TRADICIONES BBLICAS. 2.4.1. EL ARTE HEBREO.

EL ARTE PALESTINO AL IGUAL QUE LOS FENICIOS Y LOS HITITAS ESTUVO INFLUENCIADO POR LOS PUEBLOS CON LOS QUE LIMITABAN. SU PRINCIPAL CONSTRUCCIN FUE EL TEMPLO DE SALOMN, SE LEVANTABA AL LADO DEL PALACIO REAL. TENA UNA PLANTA RECTANGULAR Y CONSTABA DE DOS CUERPOS PRINCIPALES: EL VESTBULO LLAMADO HEKAL DONDE ESTABA EL ALTAR DE LOS PERFUMES Y UNA MESA PARA LAS OFRENDAS, AH HABA DIEZ CANDELABROS DE BRONCE CON DOCE BRAZOS CADA UNO LLAMADOS MENOR. AUNQUE HOY NO QUEDA DEL TEMPLO DE SALOMN NI UN SOLO FRAGMENTO EL TEMPLO PERMANECI 400 AOS SOBRE UNA COLINA QUE DOMINABA JERUSALN. CON SUS MURALLAS DE 3 METROS DE ESPESOR Y SU ALMENADO REMATE, SE DABAN EN LA SOLIDEZ DE UNA FORTALEZA Y LA ELEGANCIA FENICIA. DOS SOBERBIOS PILARES FLANQUEABAN LA PUERTA PRINCIPAL, Y EN INTERIOR LAS PAREDES DE CEDRO RESPLANDECAN CON SUS TALLAS DE MARFIL, ORO Y MADERA. EL ARCA DE LA ALIANZA SE HALLABA EN EL LLAMADO SANTO DE LOS SANTOS A LOS PIES DE DOS ENORMES

QUERUBINES TALLADOS EN MADERA DE OLIVO Y RECUBIERTA DE ORO PURO; SUS ALAS DESPLEGADAS MEDAN 4.5. METROS. LOS SACERDOTES PRACTICABAN RITUALES DE PURIFICACIN EN UN GIGANTESCO RECIPIENTE DE BRONCE SOSTENIDO POR 12 BUEYES DEL MISMO METAL Y SITUADO EN EL PATIO. EL SACRIFICIO DE ANIMALES SE ENCONTRABA EN EL LADO DERECHO DEL TEMPLO. EL INTERIOR DEL TEMPLO DE JERUSALN ESTABA ADORNADO CON BAJORRELIEVES DE QUERUBINES, PALMAS Y FLORES. LOS QUERUBINES ERAN ESFINGES DOTADAS DE ALAS Y ROSTROS HUMANOS, ORIGINARIOS DEL ARTE FENICIO QUE SUELEN OSTENTAR EN SU FLANCO UNA PALMERA COMO GUARDIANES DEL RBOL DE LA VIDA SEGN LA MITOLOGA DEL PRXIMO ORIENTE (ORIENTE MEDIO: PASES ISLMICOS DE ASIA ANTERIOR Y PALESTINA) DELANTE DE ESTE VESTBULO SE HALLABA EL PATIO DE LOS SACERDOTES, DONDE ESTABA EL ALTAR DE LOS HOLOCAUSTOS Y UN RECIPIENTE DE BRONCE PARA LAS ABLUCIONES. LA SEGUNDA PARTE DEL TEMPLO SE LLAMABA DEBIR O CAPILLA DONDE ESTABA EL ARCA DE LA ALIANZA Y DONDE EL SACERDOTE ENTRABA UNA VEZ AL AO. OTRAS EDIFICACIONES TPICAS DE ESTE PUEBLO FUERON LAS SINAGOGAS QUE ERAN LUGARES PARA ORAR Y ESCUCHAR LA DOCTRINA, ES CLEBRE LA SINAGOGA DE CAFARNAUM. POR LA BIBLIA CONOCEMOS ALGUNAS OTRAS ARTES COMO FUERON LA ORFEBRERA, LA CERMICA Y LOS MUEBLES, Y POR LOS OBJETOS QUE HOY SE HAN ENCONTRADO SE VE LA INFLUENCIA FENICIA Y EGIPCIA. LA ESCULTURA NO FLORECI, POR LAS LIMITACIONES QUE LA LEY MOSAICA (CONJUNTO DE LEYES CIVILES Y RELIGIOSAS INSCRITAS EN EL PENTATEUCO, CUYA PROMULGACIN SE ATRIBUYE TRADICIONALMENTE A MOISS) PENTATEUCO ES EL NOMBRE GRIEGO QUE SE LE DA A LOS CINCO PRIMEROS LIBROS DE LA BIBLIA ESCRITOS POR MOISS: GNESIS, EXDO, LEVTICO, NMEROS Y DEUTERONOMIO. SE LE HA LLAMADO TAMBIN EL LIBRO DE LA LEY DE MOISS) IMPONE AL PUEBLO ESCOGIDO SOBRE LA IDOLATRA A IMGENES. TAMBIN POR LAS ESCRITURAS SABEMOS QUE FUERON APASIONADOS DE LA MSICA, Y TUVIERON DIFERENTES INSTRUMENTOS COMO TROMPETAS, ARPAS, ETC. EL PUEBLO HEBREO POR SU DISPOSICIN AL COMERCIO, ACUO MONEDAS. 2.4.2. EL LEGADO CULTURAL DEL PUEBLO DE ISRAEL.

LA PRINCIPAL APORTACIN DE ESTE PUEBLO A LA CULTURA UNIVERSAL ES LA BIBLIA. DE SU RELIGIN MONOTESTA SURGIERON LAS OTRAS DOS RELIGIONES MS IMPORTANTES DEL MUNDO OCCIDENTAL, EL CRISTIANISMO Y EL ISLAMISMO. 2.5. LOS PERSAS (A PARTIR DE 546 A.C) PERSIA ES UN ANTIGUO REINO DEL SURESTE DE ASIA, QUE LIMITA AL NORTE CON RUSIA Y EL MAR CASPIO, EL ESTE CON AFGANISTN Y PAQUISTN, AL SUR CON EL GOLFO PRSICO Y AL OESTE CON IRAK Y TURQUA. LOS PRIMEROS HABITANTES DE PERSIA PROVENAN DE ASIA CENTRAL Y COMENZARON A ESTABLECERSE EN EL AO 4,000 ANTES DE CRISTO. UNA DE SUS PRIMEROS ASENTAMIENTOS FUE SUSA , POSTERIORMENTE CAPITAL DEL IMPERIO.

PROCEDENTES DEL CUCASO LOS ARIOS OCUPARON PERSIA HACIA EL AO 1,000 (IRN ES EL NOMBRE QUE LOS PROPIOS PERSAS DAN A SU PAS, SIGNIFICA TIERRA DE ARIOS) LOS ARIOS ESTABLECIERON DOS REINOS RIVALES: EL REINO DE LOS MEDOS AL SUR DEL MAR CASPIO; Y EL REINO DE PERSA O PERSIA AL OESTE DEL GOLFO PRSICO. SE EXTENDI RPIDAMENTE EN EL SIGLO VI A.C., CONQUISTAR A LOS MEDOS, ASIRIA, ASIA MENOR, BABILONIA, ASIA CENTRAL Y NORTE DE LA INDIA. LAS CIUDADES MS IMPORTANTES DEL IMPERIO PERSA FUERON PERSPOLIAS, ECHATANA, SUSA, CTESITONTE. EN EL AO 546 A.C., REUNI SUS CONQUISTAS EN UN IMPERIO CONOCIDO COMO AQUEMNIDAS, POR EL REY AQUMENES. CIRO CONSTRUY SU CAPITAL PARSAGADA (QUE SIGNIFICA EL CAMPO DE LOS PERSAS) EDIFICADA EN PIEDRA BLANCA. LA TUMBA DE CIRO SE CONSERVA Y MIDE ONCE METROS DE ALTURA. ESTA EDIFICADA SOBRE UNA PLATAFORMA DE SEIS ESCALONES, TIENE UN ESTILO MS INTIMO QUE LAS PIRMIDES DE EGIPTO O LOS ZIGURATS DE BABILONIA, AUNQUE RECUERDE A AMBAS. EL NGEL GUARDIN DE LA PUERTAS DE LA ENTRADA A LA TUMBA ES UNO DE LOS PRIMEROS RETRATOS DOTADOS DE ALAS PODEROSAS QUE SE CONOCEN EN LA HISTORIA. EN LA POCA AQUMIDA DARIO I HIZO EDIFICAR EN SUSA Y PERSPOLIS GRANDES PALACIOS SOSTENIDOS POR COLUMNAS DE PIEDRA. TENAN MOTIVOS ORNAMENTALES DE BAJO RELIEVES Y FRISOS DE LADRILLOS ESMALTADOS. DURANTE LA DINASTA SASNIDA SE PRODUCE UN RENACIMIENTO CULTURAL ESPLENDOROSO. ESCULTURAS RUPESTRES (ESCENAS DE COMBATE Y CAZA), Y OBRAS MAESTRAS DE ORFEBRERA. EN LA ANTIGEDAD NINGN PUEBLO, PUDO CONQUISTAR A LOS PERSAS. ROMA NUNCA PUDO DOMINAR A PERSIA, TAMPOCO LOS BIZANTINOS LOGRARON CONQUISTARLO Y NO FUE SINO HASTA EL SIGLO VIII DESPUS DE CRISTO QUE LOS RABES SE APODERARON DEL PAS. 2.5.1. EL ARTE PERSA.

EL ARTE PERSA SURGI DE LA FUSIN DE ELEMENTOS CALDEOS, ASIRIOS, EGIPCIOS Y GRIEGOS, PERO CON LA IMPRESIN DE UN SELLO TAN ESPECIAL QUE CONSIGUIERON UN ARTE ORIGINAL. POR LA RELIGIN DEL MAZDESMO (RELIGIN QUE ADMITE DOS PRINCIPIOS, UNO BUENO REPRESENTADO POR SU DIOS ORMUS, Y OTRO MALO REPRESENTADO POR SU DIOS ARRIMAN, EL CUAL SER FINALMENTE DERROTADO) LOS PERSAS CARECIERON DE TEMPLOS, POR TANTO SU ARQUITECTURA ES CIVIL Y NO RELIGIOSA. MAZDEISMO: RELIGIN DE LOS IRANOS (ANTIGUOS PERSAS) ADMITE DOS PRINCIPIOS, UNO BUENO ORMUZ, Y OTRO MALO ARRIMAN, EL CUAL SER VENCIDO FINALMENTE. LOS PALACIOS REALES DE SUSA, PERSPOLIS Y PASARGADA ESTABAN CONSTITUIDOS POR UNA GRAN SALA HIPSTILA (SALN SOSTENIDO POR COLUMNAS) DESTINADA A LAS AUDIENCIAS Y QUE LLEVABA EL NOMBRE DE SALN DEL TRONO O APADANA. EL PALACIO DE ECHATANA (LUGAR DE REUNIN) ESTABA RODEADO DE COLUMNAS DE DIFERENTES COLORES : BLANCO, NEGRO, ESCARLATA, AZUL Y NARANJA PARA LAS CINCO MURALLAS EXTERIORES, Y PLATA Y ORO PARA LAS DOS INTERIORES.

BAJO EL REINADO DE DARIO EL IMPERIO SE HIZO FAMOSO POR SUS JARDINES (QUE EN SU LENGUA SE DIDE FARADAS QUE SIGNIFICA TAPIDO) TAL ES EL ORIGEN DE LA PALABRA PARASO, LOS JARDINES PERSAS SIMULABAN UN AUTENTICO EDN. EL PALACIO SE ENCONTRABA ENCIMA DE UNA EMINENCIA AL ESTILO MESOPOTMICO. LAS SALAS TENAN COLUMNAS FINAS Y ELEGANTES Y A VECES SE ELEVABAN A VEINTE METROS Y ESTABAN FORMADOS POR DOS BUSTOS DE TOROS O LEONES ADOSADOS CON LAS PATAS DELANTERAS REPLEGADAS. LA DECORACIN ERA DE BAJORRELIEVE, DE PIEDRA O BIEN LADRILLOS ESMALTADOS DE VIVOS COLORES. DURANTE EL IMPERIO AQUEMIDAS (546 A.C) CIRO CONSTRUY SU CAPITAL PASARGADA (EL CAMPO DE LOS PERSAS) EDIFICADA EN PIEDRA BLANCA. LA TUMBA DE CIRO SE CONSERVA CON ONCE METROS DE ALTURA, ESTA EDIFICADA SOBRE UNA PLATAFORMA DE 6 ESCALONES, TIENE UN ESTILO MS INTIMO QUE LAS PIRMIDES DE EGIPTO O LO ZIGURATS DE BABILONIA. EL NGEL GUARDIN DE LAS PUERTAS DE ENTRADA A LA TUMBA ES UNO DE LOS PRIMEROS RETRATOS DOTADOS DE ALAS PODEROSAS QUE SE CONOCEN EN LA HISTORIA. EN LA POCA DE DARO ESTE HIZO EDIFICAR EN SUSA Y PERSPOLIS, GRANDES PALACIOS SOSTENIDOS POR COLUMNAS DE PIEDRA. TENAN MOTIVOS ORNAMENTALES DE BAJORRELIEVES Y FRISOS DE LADRILLOS ESMALTADOS. DURANTE LA DINASTA SASNIDA SE PRODUCE UN RENACIMIENTO CULTURAL ESPLENDOROSO. ESCULTURAS RUPESTRES (SIGNIFICA ESCENAS DE CAZA Y COMBATE) Y OBRAS MAESTRAS DE ALFARERA. LA MAESTRA ALCANZADA EN LA PINTURA DE ANIMALES ES UNA CARACTERSTICA DEL ARTE PERSA. LOS PRIMEROS ARTISTAS SE VALAN DE SIMPLES BOSQUEJOS PARA REPRODUCIR LOS ANIMALES DE FORMA REALISTA. TAL AVANCE ARTSTICO FUE APROVECHADO SIGLOS MS TARDE CON EL ADVENIMIENTO DEL ISLAM, DONDE ESTA PROHIBIDO REPRESENTAR LA FIGURA HUMANA. 2.5.2. APORTACIONES CULTURALES DE LOS PERSAS. LOS PERSAS REPRESENTAN PARA LA CULTURA UNIVERSAL LA UNIN DE ORIENTE Y DE OCCIDENTE, PUES SU CIVILIZACIN RECIBI AMBAS INFLUENCIAS. DE TODOS LOS PUEBLOS DE LA ANTIGEDAD, NINGUNO CRE UNA ORGANIZACIN IMPERIAL TAN PERFECTA COMO LA PERSA, LA CUAL HABRA DE INFLUIR EN LA ROMANA. LA RELIGIN PERSA ES, JUNTAMENTE CON LA HEBREA LA MS IMPORTANTE DE LA ANTIGEDAD, POR SU SENTIDO MORAL Y TEOLGICO. LA ESCRITURA PERSA ES DE CARACTERES CUNEIFORMES Y FUE DESCIFRADA POR HENRY RAWLINSON CON LA PIEDRA DE BEHISTUN. SI LAS GUERRAS MDICAS HUBIERAN SIDO GANADAS POR LOS PERSAS, LA CULTURA OCCIDENTAL SERA IRANIA, Y POSIBLEMENTE DE LA MISMA CATEGORA DE LA HELNICA. UNIDAD III: GRECIA: LA CULTURA HELNICA. 3.1. GRECIA (800 50 D.C)

GRECIA LIMITA AL NORTE CON MACEDONIA E ILIRIA Y TRACIA, AL SUR CON EL MAR MEDITERRNEO Y LA ISLA DE CRETA, AL ESTE CON EL MAR EGEO Y AL OESTE CON EL MAR JNICO.

LA HLADE CLSICA ES RESTO DE UN CONTINENTE EN PARTE HUNDIDO, LA EGEIDA, Y OCUPA LA PENNSULA MS ORIENTAL DE LAS TRES CON QUE SE PROLONGA EUROPA CON EL MEDITERRNEO. EL MONTE MS IMPORTANTE ES EL OLIMPO, AUNQUE HAY OTROS COMO EL MONTE HIMETO Y EL TAIGETO. SUS ROS HISTRICOS, SON EL EUROTAS EN ESPARTA, Y EL CEFISO EN ATENAS. SU COSTA ES MUY RECORTADA Y SUS VALLES Y MONTAAS DIERON LUGAR A LA FORMACIN DE LAS PRINCIPALES COMARCAS. AS AL NORTE DEL GOLFO DE CORINTO ESTUVIERON LA TESALIA, LA FCIDA, LA BEOCIA Y EL TICA Y AL SUR DE LA PENNSULA, LA ELIDA, LA ARCADIA, LA ARGLIDA, LA MESENIA Y LA LACONIA. TENAN UNA AGRICULTURA MUY VARIADA GRACIAS A SU CLIMA Y VEGETACIN POBRE, YA QUE LA TIERRA NO ES APTA PARA LA PRODUCCIN AGRCOLA, EXCEPTUANDO EL OLIVO Y LOS CEREALES. DEBIDO A SU SITUACIN GEOGRFICA, A SUS COSTAS, A SU POBREZA Y A FALTA DE MATERIAS PRIMAS, LOS GRIEGOS TUVIERON QUE CONVERTIRSE EN MARINEROS Y COMERCIANTES. DURANTE LA POCA NEOLTICA, GRECIA ESTUVO POBLADA POR UN PUEBLO DE ORIGEN CAUCSICO LOS PELASGOS. POSTERIORMENTE LLEGARON LOS AQUEOS, LOS JONIOS, LOS EOLIOS Y LOS DORIOS, TODAS DE ORIGEN INDOEUROPEO O INDOGERMNICO. DE LA FUSIN DE TODOS ESTOS PUEBLOS RESULTO LOS HELENOS O GRIEGOS. POR SU SITUACIN GEOGRFICA, EL PUEBLO GRIEGO NO FUE UNIDO. NO OBSTANTE, TUVO LA IDEA DE MANCOMUNIDAD POR LA RAZA, LA LENGUA, LA RELIGIN Y LAS COSTUMBRES. DE LAS INVASIONES QUE EXPERIMENTO GRECIA, LA MS IMPORTANTE FUE LA DE LOS DORIOS QUE DESTRUYERON LA CIVILIZACIN MICNICA Y COLONIZARON POR PRIMERA VEZ LAS COSTAS DE ASIA MENOR. LA GEOGRAFA MONTAOSA FAVORECI LA EXISTENCIA DE CIUDADES ESTADOS. CADA UNA ERA INDEPENDIENTE. LA POBLACIN VIVA EN TORNO A LA CIUDAD Y EN CASO DE GUERRA SE ACOGA A LAS MURALLAS QUE FORMABAN LA PARTE MS ALTA Y QUE SE LLAMABA LA ACRPOLIS. LAS CIUDADES MS IMPORTANTES FUERON ESPARTA EN LACONIA, Y ATENAS UBICADA EN LA REGIN DE TICA. 3.1.1. LA ARQUITECTURA GRIEGA.

LO MS SIGNIFICATIVO DE LA CIVILIZACIN HELNICA FUE EL ARTE, SIENDO SUS PRINCIPALES CARACTERSTICAS LA ARMONA, EL ORDEN, EL EQUILIBRIO Y LA BELLEZA. EN LA ARQUITECTURA LOS GRIEGOS USARON BSICAMENTE LA PIEDRA, ESPECIALMENTE EL MRMOL. NO UTILIZARON LA FORMA DEL ARCO NI LA BVEDA Y SE DENOMINABA ARQUITECTURA ADINTELADA (EN FIRMA E DINTEL, QUE ES UN ELEMENTO HORIZONTAL DE MADERA, DE PIEDRA Y HIERRO, QUE CIERRA LA PARTE SUPERIOR DE UNA ABERTURA Y SOPORTA LA CARGA DE LA FBRICA QUE QUEDA ENCIMA DEL HUECO O VANO) PARA SOSTENER SUS TECHOS USARON LA COLUMNA QUE SE DIVIDE EN TRES PARTES: LA BASE, EL FUSTE Y EL CAPITEL. EL TECHO ESTABA FORMADO POR ARQUITRABE, CORNISA Y FRONTN. EN LAS COLUMNAS SE DISTINGUEN TRES TIPOS DE ORDENES ARQUITECTNICOS: EL DRICO, EL JNICO Y EL CORINTIO. EL DRICO ES SMBOLO DE SOBRIEDAD Y SOLIDEZ.

LA COLUMNA DRICA NO TIENE BASE, SU FUSTE EST ESTRIADO Y EL CAPITEL ES UNA SIMPLE LOSA. EJEMPLO DE ESTE TIPO DE ARQUITECTURA ES EL TEMPLO DE PARTENN EN ATENAS. EL ORDEN JNICO SE CARACTERIZA POR LA LIGEREZA Y LA ELEGANCIA. LA COLUMNA TIENE BASE, EL FUSTE ESTA ACANALADO Y EL CAPITEL SE ADORNA DE DOS ESPIRALES O VOLUTAS. EJEMPLO DE TEMPLO DE COLUMNAS JNICAS ES EL ERECTEO DE ATENAS. EL ORDEN CORINTIO ES EL MENOS USADO POR LOS GRIEGOS, Y LA GRAN VARIANTE CON EL JNICO ES EL CAPITEL FORMADO POR HOJAS DE ACANTO O CARDO. EL EJEMPLO MS NOTABLE ES EL TEMPLO DE ZEUS OLMPICO EN ATENAS. LA CASA GRIEGA ES DE UNA PLANTA, CON UN PATIO DE COLUMNAS, LLAMADO PERISTILO, HACIA EL QUE CONVERGAN TODAS LAS HABITACIONES. DENTRO DE LA CASA HABA UN LUGAR RESERVADO A LAS MUJERES LLAMADO GINECEO. LOS TEMPLOS POR LO REGULAR ESTABAN AGRUPADOS EN CIUDADES SAGRADAS O ACRPOLIS. EJEMPLOS DE ESTAS ACRPOLIS SON LAS DE DELFOS, RODAS Y ATENAS. ARQUITECTNICAMENTE CREARON EL TEATRO, APROVECHANDO EL DECLIVE DE LA MONTAA. EL TEATRO GRIEGO TENA TRES PARTES: LA GRADERA PARA EL PBLICO, LA ORQUESTA PARA EL CORO Y LA ESCENA PARA LOS ACTORES, COMO EN EL CASO DE TEATRO DE EPIDAURO. LAS TUMBAS ERAN DE FOSA. ACOSTUMBRABAN EXCAVARLAS EN LAS LADERAS DE LOS CAMINOS Y ENCIMA DE LA FOSA ERA COLOCADA UNA LPIDA CONMEMORATIVA O UN MONUMENTO QUE PODA SER UNA COLUMNA TRUNCADA. ADINTELADA: EN FORMA DE DINTEL, QUE ES UN ELEMENTO HORIZONTAL DE MADERA, DE PIEDRA O HIERRO, QUE CIERRA LA PARTE SUPERIOR DE UNA ABERTURA Y SOPORTA LA CARGA DE LA FBRICA QUE QUEDA ENCIMA DEL HUECO O VANO. MRMOL: PIEDRA CALIZA VETEADA DE VARIOS COLORES SUSCEPTIBLE DE RECIBIR UN HERMOSO PULIMENTO Y MUY EMPLEADA EN ESCULTURA Y ARQUITECTURA. FUSTE: CUERPO DE LA COLUMNA QUE MEDIA ENTRE LA BASE Y EL CAPITEL. CAPITEL: ELEMENTOS MS ANCHO QUE SU SOPORTE QUE CONSTITUYE LA PARE SUPERIOR DE UNA COLUMNA, UN PILAR O UNA PILASTRA CON FIGURA Y ORNAMENTACIN, SEGN EL ESTILO DE ARQUITECTURA CORRESPONDIENTE. ARQUITRABE: PARTE SUPERIOR DE UNA ENTABLAMIENTO. CORNISA: CORONAMIENTO COMPUESTO DE MOLDURAS O CUERPO VOLADIZO CON MOLDURAS QUE SIRVE DE REMATE A OTRO. HELNICO: PERTENECIENTE A LA CULTURA HELNICA. FRONTN: REMATE TRIANGULAR O SEMICIRCULAR DE UN PRTICO, FACHADA O VENTANA. PERISTILO: GALERA DE COLUMNAS ALREDEDOR DE UN EDIFICIO O DE UN PATIO. KUROS O CUROS: ESTATUA GRIEGA ARCAICA QUE REPRESENTA A UN JOVEN.

HIERTICA: RELATIVO A LAS COSAS O FUNCIONES SAGRADAS O DE LAS SACERDOTES. TAMBIN SIGNIFICA RGIDO, SEVERO, QUE NO DEJA TRASLUCIR SENTIMIENTOS O QUE AFECTA SOLEMNIDAD. HLADE: DENOMINACIN ANTIGUA DE LA REGIN CENTRAL DE GRECIA, POR OPOSICIN AL PELOPONESO. POSTERIORMENTE PASA A SIGNIFICAR GRECIA EN SU TOTALIDAD. LACONIA: ANTIGUA REGIN GRIEGA DEL SURESTE DEL PELOPONESO, CUYO CENTRO ERA ESPARTA. GUERRA DEL PELOPONESO: ENTRE ESPARTA Y ANTENAS (431- 404 A.C.) DIVIDIDA EN TRES PERIODOS. SU CAUSA FUE LA LUCHA POR LA HEGEMONA GRIEGA Y TERMINO CON LAS DERROTAS ATENIENSES DE SICILIA Y EGOSPTAMO (405) PELOPONESO: (ISLA DE PLOPE) PENNSULA AL SUR DE GRECIA DIVIDA EN OTRAS MENORES Y REUNIDAS AL CONTINENTE POR EL ISTMO DE CORINTIO. COMPRENDE ARGLIDA, LACONIA, MESENIA Y LIDA. GUERRAS MDICAS: SE DESARROLLARON ENTRE LOS GRIEGOS Y LOS REYES PESAS O MEDOS EN EL SIGLO V A.C. LA HISTORIA DE EUROPA: ES INICIALMENTE MEDITERRNEA Y HELNICA. LAS CIUDADES GRIEGAS Y CRETA FUERON EL CENTRO DE UNA BRILLANTE CIVILIZACIN. EN CAMBIO LA CULTURA ETRUSCA ES DE ORIGEN ORIENTAL. POSTERIORMENTE ROMA SOMETI A GRECIA (146 A.C.), EXPULSANDO DE SICILIA A LOS CARTAGINESES Y CONQUIST LA GALIA, ESPAA Y PARTE DE GRAN BRETAA Y LA REGIN RENANA O DANUBIANA. MS ALL DE ESTA REGIN ERA DOMINIO DE LOS BRBAROS. EN SIGLO IV D.C., LOS GERMANOS ENTRARON AL IMPERIO ROMANO QUE SE DESINTEGR. EUROPA: EN LA MITOLOGA GRIEGA FUE HIJA DEL REY AGENOR DE FENICIA, Y RAPTADA POR ZEUS EN FORMA DE TORO. 3.1.2. LA ESCULTURA GRIEGA.

LAS CARACTERSTICAS ESENCIALES DE LA ESCULTURA GRIEGA SON EL EQUILIBRIO ENTRE LA FORMA Y EL FONDO, O SEA ENTRE EL CUERPO Y EL ESPRITU. LA ESCULTURA GRIEGA SE REALIZ EN LOS FRISOS Y EN LOS FRONTONES DE LOS TEMPLOS, AS COMO LA ESCULTURA DE BULTO REDONDO, QUE COMNMENTE LLAMAMOS ESTATUAS. LA ESCULTURA DE LA HLADE HA SIDO DIVIDIDA EN PERIODOS. EL PRIMERO SE LLAMA ARCAICO Y CORRESPONDE A LOS SIGLOS VII Y VI A DE J.C. A ESTA POCA PERTENECEN LOS LLAMADOS KUROIS, O SEA LOS JVENES ATLETAS VENCEDORES DE LAS OLIMPIADAS. SON FIGURAS HIERTICAS O SIN MOVIMIENTO, REALIZADAS EN MRMOL Y POLICROMAS. EL SEGUNDO PERIODO ES EL PRECLSICO, Y PERTENECEN A L LOS FRONTONES DE LOS TEMPLOS COMO EL DE CIFNOS EN DELFOS, DONDE EL MOVIMIENTO DE LAS FIGURAS SE HACE REALISTA. EL TERCER PERIODO ES LA POCA CLSICA EN EL SIGLO DE ORO DE PERICLES QUE CORRESPONDE A LOS AOS 500 A 400 A DE J.C. EN ESTE MOMENTO HISTRICO APARECEN LOS GRANDES ESCULTORES COMO MIRN QUIEN HIZO SU CLEBRE

DISCBOLO, FIDIAS AUTOR DE LOS FRONTONES Y FRISOS DEL PARTENN, Y POLICLETO CON SUS ESCULTURAS DE ATLETAS. EN EL SIGLO IV, PRAXTELES REALIZA EL IDEAL DE LA ESCULTURA FEMENINA CON LA VENUS DE CNIDO. EN ESTE MISMO SIGLO SE INICIA CON ALEJANDRO LA ESCULTURA HELENSTICA, CON GRANDES ARTISTAS COMO SCOPAS Y LISIPO QUE REALIZARON OBRAS QUE REPRESENTAN A LOS PERSONAJES DE LA CORTE DE ALEJANDRO. EL LTIMO PERIODO PERTENECE PROPIAMENTE A LA ESCULTURA HELENSTICA, QUE TERMINA EN EL SIGLO I A DE J.C. EN ESTA ETAPA LA ESCULTURA PIERDE EL EQUILIBRIO. EL MOVIMIENTO EXAGERADO Y LOS TEMAS NO RELIGIOSOS SON TPICOS DE LAS OBRAS ARTSTICAS DE ESTE PERIODO. SON CLEBRES EL LAOCONTE, EL GALO MORIBUNDO Y LA VENUS DEL NILO. 3.1.3. PINTURA GRIEGA.

LA PINTURA GRIEGA EN SU MAYORA ES CONOCIDA A TRAVS DE SUS VASIJAS DE BARRO, AUNQUE EN DELOS SE HAN ENCONTRADO ALGUNAS PINTURAS DE TIPO RELIGIOSO. RECIENTEMENTE SE DESCUBRIERON EN PESTUM (NPOLES) VARIAS TUMBAS DE GRIEGOS DEL SIGLO IV, Y ESTAS OBRAS SERAN LA NICA MANIFESTACIN PICTRICA QUE QUEDARA HASTA NUESTROS DAS. CONOCEMOS LOS NOMBRES DE ALGUNOS PINTORES GRIEGOS COMO ZEUXS, POLIGNOTO Y APELES. 3.1.4. LAS ARTES MENORES EN GRECIA.

LAS ARTES MENORES COMPRENDAN LOS TRABAJOS EN METAL, LAS MONEDAS, LAS PIEDRAS GRABADAS, LAS JOYAS, LA CERMICA Y LA PINTURA DECORATIVA. LAS MONEDAS GRIEGAS MS ANTIGUAS SON DEL SIGLO VII A. DE J.C. Y LAS MS BELLAS FUERON ACUADAS EN SICILIA EN EL SIGLO V A DE J.C., DOS GRABADORES GENIALES FUERON EVENETO Y CIMN. DE LAS ARTES DEL METAL HAN QUEDADO MARAVILLOSAS BANDEJAS GRABADAS CON RELIEVES DE GRAN REALISMO. LA CERMICA ALCANZ EN GRECIA UNA GRAN PERFECCIN. PERTENECE AL PRIMER ESTILO LA LLAMADA CERMICA DIPILIANA, CON ADORNOS GEOMTRICOS, PERSONAJES Y ANIMALES MUY ESTILIZADOS. LA PINTURA ES EN NEGRO SOBRE EL FONDO ROJO DE LA ARCILLA. ESTA CERMICA ES DEL SIGLO IV A. DE J.C. EN EL SIGLO VIII APARECE LA CERMICA DEL ESTILO CORINTIO EN QUE LAS FIGURAS ESTN DISPUESTAS EN BANDAS HORIZONTALES. SIGUEN SIENDO PINTURAS EN NEGRO, PERO LOS FONDOS SON CLAROS. EN LA POCA CLSICA LAS FIGURAS SON ROJAS Y LOS FONDOS NEGROS, ALCANZANDO SU MEJOR ESPLENDOR EN LA REGIN DEL TICA. LAS CARACTERSTICAS DE LA CERMICA SON LA POLICROMA, LA ELEGANCIA Y LA ARMONA. LOS TEMAS SON MUY VARIADOS, TALES COMO ESCENAS DE LA VIDA DIARIA, ASUNTOS MITOLGICOS Y DEPORTIVOS. DESPUS DE LAS GUERRAS DEL PELOPONESO, ROMA ADQUIRI EL PRIMER PAPEL EN EL ARTE DE LA CERMICA. TAMBIN HICIERON LOS GRIEGOS, ESCULTURAS EN BARRO Y PRUEBA DE ELLO, SON LAS FIGURAS ENCONTRADAS EN LA NECRPOLIS DE TANAGR. LAS PIEDRAS GRABADAS SON COMUNES EN TODO EL ARTE GRIEGO Y EN TODAS SUS POCAS. LA PINTURA DECORATIVA SE LIMITABA A LA DECORACIN DE LOS EDIFICIOS Y DE LAS ESCULTURAS. LA JOYERA ALCANZ UNA GRAN PERFECCIN ESPECIALMENTE EN LA POCA HELENSTICA, CUANDO CON EL GUSTO DE ORIENTE POR LA AUSTERIDAD, SE PERDI POR EL REFINAMIENTO.

EL TRAJE QUE USABAN LOS GRIEGOS CONSTABA DE DOS PARTES, LA PARTE SUPERIOR SE LLAMABA KIMATION QUE ERA UNA ESPECIE DE MANTO ECHADO SOBRE EL HOMBRO IZQUIERDO. LA PRENDA INFERIOR SE LLAMABA KITN. LOS MATERIALES ERAN EL LINO, LA LANA Y LA SEDA. LAS TNICAS O KITONES ERAN LARGAS EN ATENAS Y HASTA LA RODILLA EN ESPARTA. EL MOBILIARIO GRIEGO FUE SENCILLO, PERO CMODO, Y EL LUJO NO LLEG HASTA QUE GRECIA TUVO CONTACTO CON EL ORIENTE. 3.2.5. EL LEGADO CULTURAL DE LOS GRIEGOS. GRECIA ES LA CREADORA DE LA CULTURA OCCIDENTAL, Y LOS PRINCIPIOS HUMANOS QUE HOY AN SOBREVIVEN FUERON ESTABLECIDOS POR ESTE PUEBLO. LA MAYOR HERENCIA QUE GRECIA NOS DEJ ES EL HUMANISMO DEL HOMBRE, O SEA LO MEJOR QUE HAY EN STE Y QUE LO HACE DISTINTO DE LOS SERES INFERIORES. LA CREATIVIDAD DEL GRIEGO FUE NICA Y POR SER UN PUEBLO IDEALISTA PUDO FORMAR UNA FILOSOFA SUPERIOR. EL ARTE GRIEGO ESTABLECI LAS LEYES DE LA ESTTICA UNIVERSAL Y AL IGUAL QUE EN LAS ANTERIORES GENERACIONES SIGUEN SIENDO INSPIRACIN DE GENERACIONES FUTURAS.

UNIDAD IV: ROMA: FUERZA TRANSFORMADORA DEL MUNDO OCCIDENTAL. ITALIA ES UNA DE LAS PENNSULAS QUE CON GRECIA Y ESPAA FORMAN PARTE DEL MEDITERRNEO Y CUYO DESTINO EN LA HISTORIA UNIVERSAL HA SIDO EL MISMO QUE EL DE SUS DOS COMPAERAS MARTIMAS. ITALIA LIMITA AL NORTE CON LOS ALPES, AL SUR CON EL MAR MEDITERRNEO Y LA ISLA DE SICILIA, AL ESTE CON EL MAR ADRITICO Y AL OESTE CON EL MAR TIRRENO. TIENE DOS GRANDES CORDILLERAS, EN EL NORTE LOS ALPES Y DE NORTE A SUR LOS APENINOS. EN ITALIA EN LA ZONA DEL ADRITICO HABITARON TRIBUS GUERRERAS DEDICADAS AL PASTOREO. HACIA EL MAR TIRRENO LAS REGIONES DE LA ETRURIA, DEL LACIO Y DE LA CAMPANIA DESARROLLARON LA HISTORIA CULTURAL DE ESTE PUEBLO. LOS PRODUCTOS AGRCOLAS DE ESTE PAS SON PARECIDOS A LOS DE LAS OTRAS PENNSULAS. LOS CEREALES, FRUTALES, VID Y OLIVO. LA GANADERA FUE TAMBIN IMPORTANTE FUENTE DE RIQUEZA, ESPECIALMENTE EL GANADO VACUNO, CABALLAR, BOVINO Y CAPRINO. LOS ROS MS IMPORTANTES SON EL PO, EL ARNO Y EL TBER. EL NOMBRE DE ITALIA NO SE APLICABA EN LA ANTIGEDAD A TODA LA PENNSULA, SINO SLO A LA REGIN DEL SUR LLAMADA LA CALABRIA. LOS PUEBLOS QUE LLEGARON A ESTAS TIERRAS FUERON INDOEUROPEOS, QUE COMENZARON A POBLAR LA PENNSULA DESDE EL SIGLO XX A DE J.C.

DESDE LA EDAD DE PIEDRA Y DE LOS METALES HAY CULTURAS ITALIANAS, AS LA CULTURA DE TERRAMANES Y LA CULTURA DE VILLANOVA. EN EL SIGLO VIII, LOS FENICIOS COLONIZARON LAS ISLAS Y LOS GRIEGOS EL SUR DE ITALIA, A LA QUE LLAMARON MAGNA GRECIA, TENIENDO CIUDADES TAN IMPORTANTES COMO TARENTO, NPOLES, SIBARIA, CROTONA Y CUMAS. LOS PRINCIPALES GRUPOS HUMANOS DE ITALIA ERAN, AL SUR LOS GRIEGOS, AL CENTRO LOS LATINOS FORMADOS POR HOSCOS, SABINOS, SAMNITAS, UMBROS Y ETRUSCOS. AL NORTE LOS LIGURIOS Y VNETOS. DE TODOS ESTOS PUEBLOS LOS ETRUSCOS Y LOS GRIEGOS FUERON LOS QUE MS INFLUYERON SOBRE LA HISTORIA Y LA CIVILIZACIN ROMANA. 3.2. LAS CULTURAS PREROMANAS: LOS ETRUSCOS.

LOS ETRUSCOS PARECEN QUE PROCEDA DE ASIA MENOR Y SE ESTABLECIERON EN LA TOSCANA DESDE EL SIGLO X A DE J.C., PERO ALCANZARON SU ESPLENDOR CULTURAL DOMINANDO GRAN PARTE DE ITALIA DESDE EL SIGLO VI A DE J.C. AUNQUE SE CONOCEN MILES DE INSCRIPCIONES ETRUSCAS HASTA EL DA DE HOY NO HA SIDO DESCIFRADA SU LENGUA, POR LO CUAL SU CULTURA SLO ES CONOCIDA POR LA ARQUEOLOGA. LOS ETRUSCOS VIVAN EN CIUDADES INDEPENDIENTES, QUE NO FORMABAN UNA UNIDAD POLTICA, SE ENCONTRABAN DEDICADOS A LA GUERRA Y A LA NAVEGACIN. TAMBIN LA ECONOMA DE ESTOS HOMBRES DE TEZ MORENA, SE BASABA EN LA AGRICULTURA, LA INDUSTRIA Y EL COMERCIO. TENAN A UN REY COMO PRIMER FUNCIONARIO, PERO LOS REYES ERAN ELEGIDOS ENTRE LA NOBLEZA. ESTA FORMABA UN SENADO, QUE SE SENTABA EN UNOS ASIENTOS LLAMADOS CURULES QUE ERAN DE MARFIL Y ORO. EN LAS CEREMONIAS PBLICAS ACUDAN ACOMPAADOS POR DOCE GUARDIANES O LICTORES QUE LLEVABAN HACHAS ENVUELTAS EN HACES DE VARAS. LA ARQUITECTURA RELIGIOSA DE LOS ETRUSCOS, CONSTABA DE TEMPLOS DE PLANTA CASI CUADRADA, ERAN DE MADERA Y CON PRTICOS SOLAMENTE EN LA FACHADA PRINCIPAL, LO QUE LOS DISTINGUE DE LOS TEMPLOS GRIEGOS. ESTABAN PROFUSAMENTE ADORNADOS CON CERMICA DE COLORES. EN LA ARQUITECTURA FUNERARIA, SUS TUMBAS ESTN EXCAVADAS EN LA TIERRA O EN LA ROCA. ALGUNAS DE ELLAS TIENE TORRES EXTERIORES CNICAS, OTRAS PRESENTAN COLINAS ARTIFICIALES EN FORMA DE TMULOS. LOS ETRUSCOS UTILIZARON PREFERENTEMENTE EL BARRO COCIDO Y EL BRONCE EN SUS ESCULTURAS. SUS FIGURAS DE DIOSES, DE GRANDES PERSONAJES O DE ANIMALES REALES O FABULOSOS, TIENEN UNA EXPRESIN DE VIDA MUY PECULIAR. SON MUY CARACTERSTICOS LOS GRUPOS ESCULTRICOS QUE SE HALLAN EN LAS TAPAS DE LOS SARCFAGOS, DE TENDENCIA REALISTA. LA PINTURA ETRUSCA ESTA INFLUIDA POR LA GRIEGA, TANTO EN LOS TEMAS COMO EN LOS PROCEDIMIENTOS. LAS OBRAS CONSERVADAS SON FRESCOS HALLADOS EN LAS TUMBAS. GRAN PARTE DE LAS INSTITUCIONES Y DE LA CULTURA ETRUSCA, COMO LA ORGANIZACIN DEL EJRCITO, LA PLANEACIN DE LAS CIUDADES Y EL CULTO FAMILIAR, FUERON DETERMINANTES EN LA FORMACIN DE LA CIVILIZACIN ROMANA.

DESDE EL SUR, LOS GRIEGOS FUERON INFILTRNDOSE EN LAS COSTUMBRES DE ROMA Y AS SU ARTE, SU FILOSOFA, SU LITERATURA, SU RELIGIN Y SU SENTIDO ECUMNICO O UNIVERSAL FUERON DE GRAN VALOR PARA LA FORMACIN DEL ESPRITU ROMANO. ETRURIA: ANTIGUA REGIN DEL ITALIA, ENTRE EL TBER, LOS APENINOS, EL MAR TIRRENO Y RO MAGRA. LOS ETRUSCOS PERTENECA A LA RAZA ARIA, ORIGINARIOS DEL ASIA MENOR, Y SUPERIORES A LOS DEMS ITALIOTAS, CONTEMPORNEOS SUYOS, POR LA CULTURA. FORMARON EN EL SIGLO IX A.C., UNA CONFEDERACIN DE 12 REPBLICAS, QUE DOMIN CASI TODA LA PENNSULA ITLICA. DEL SIGLO X AL VII A.C. SU CIVILIZACIN INFLUY EN LOS ROMANOS. ACTUALMENTE ES LA TOSCANA. TOSCANA: ETRURIA, PARTE DE ITALIA, ANTES ESTADO SOBERANO AL SURESTE DEL APENINO, SU CAPITAL ES FLORENCIA. EL GRAN DUCADO DE TOSCANA FUE REUNIDO CON ITALIA EN 1860. 3.3. LA CULTURA ROMANA.

EL PUEBLO ROMANO, DE CARCTER EMINENTEMENTE PRCTICO, EN LAS PRIMERAS POCAS DE SU HISTORIA LE DIO POCA IMPORTANCIA AL ARTE, QUE ERA DE INFLUENCIA PURAMENTE ETRUSCA. PERO AL CONQUISTAR EL PUEBLO ROMANO GRECIA EN EL SIGLO II A DE J.C., TOM AFICIN A LA CULTURA HELNICA Y PROTEGI A LOS ARTISTAS GRIEGOS LLAMADOS A ROMA, AL PROPIO TIEMPO QUE INFINIDAD DE JVENES SE AFANABAN EN EL ESTUDIO DEL ARTE IMPORTADO POR AQUELLOS, NACIENDO HACIA EL FIN DE LA REPBLICA UN ARTE QUE ADOPT DEL ETRUSCO EL PRINCIPIO DE CONSTRUCCIONES EN BVEDAS DE HORMIGN (NO DE PIEDRA, COMO EN ETRURIA), CON EL OBJETO DE SER FCILMENTE EMPLEADO EN TODAS LAS LOCALIDADES DE SUS EXTENSAS CONQUISTAS. ESTA MODIFICACIN DA COMO RESULTADO UN SISTEMA PROPIO DE CONSTRUCCIN QUE DECORA CON ELEMENTOS GRIEGOS; ALCANZADO SU PLENO DESARROLLO EN LOS SIGLOS I Y II DEL IMPERIO, MOSTRNDOSE RICO Y FASTUOSO, PERO MENOS DELICADO QUE EL GRIEGO. EL ARTE ROMANO ES LA EXPRESIN DEL GENIO DE UN PUEBLO QUE LOGRA EL DOMINO DEL UNIVERSO POR LA GRANDIOSIDAD, LA MAGNIFICENCIA Y LA SOLIDEZ DE SUS MONUMENTOS, RASGOS EN LOS QUE SE ADVIERTE EL DOBLE INFLUJO DE LOS RASGOS ETRUSCOS Y GRIEGOS. LAS PROVINCIAS ROMANAS GRACIAS A LA PROTECCIN QUE SE LES OTORG EL IMPERIO, ADQUIEREN GRAN PROSPERIDAD Y SUS CIUDADES ESTN ORNADAS CON OBRAS DE ARTE QUE RIVALIZAN EN SUNTUOSIDAD CON LA MISMA ROMA. MEDITERRNEO: GRAN MAR INTERIOR COMPRENDIDO DESDE EUROPA MERIDIONAL, FRICA DEL NORTE Y ASIA OCCIDENTAL. COMUNICA CON EL OCANO ATLNTICO POR EL ESTRECHO DE GIBRALTAR Y CON EL MAR ROJO POR EL CANAL DE SUEZ. ES UN MAR CLIDO DE FUERTE SALINIDAD. SE DIVIDE EN DOS CUENCAS DELIMITADAS POR ITALIA. LA CUENCA OCCIDENTAL, ENTRE ITALIA Y ESPAA, TIENE LAS ISLAS BALEARES, CRCEGA, CERDEA Y SICILIA, Y FORMA LOS MARES BELEAR, LIGUR Y TIRRENO. LA CUENCA OCCIDENTAL MS RAMIFICADA COMPRENDE EL MAR LNICO, EL ADRITICO Y EL EGEO. ESTE MAR FUE EL CENTRO VITAL DELA ANTIGEDAD Y FUE LLAMADO POR LOS ROMANOS MARE NOSTRUM. PERDI GRAN PARTE DE SU IMPORTANCIA A CAUSA DE LOS GRANDES DESCUBRIMIENTOS DE LOS SIGLOS XV Y XVI; RECUPER SU

CATEGORA DE RUTA MUNDIAL Y DE LA NAVEGACIN CONSTRUCCIN DEL CANAL DE SUEZ INAUGURADO EN 1869. 4.3. LA ARQUITECTURA ROMANA: INNOVACIONES TCNICAS. INTRODUCCIN.

GRACIAS

LA

NINGN PUEBLO DE LA ANTIGEDAD SUPO EXPRESAR COMO LOS ROMANOS SU PREOCUPACIN POR LA URBANSTICA. CONSTRUYERON GRANDES URBES A LA ALTURA DE LAS MODERNAS CIUDADES DEL SIGLO XXI QUE SE OBSERVAN EN LOS PASES DESARROLLADOS. TUVIERON QUE PASAR APROXIMADAMENTE DOS MIL AOS, PARA QUE LOS HOMBRES SE PREOCUPARAN POR CONSTRUIR CIUDADES HERMOSAS DONDE SUS POBLADORES GOZARAN DE TODOS LOS SERVICIOS NECESARIOS. EN MIS PALABRAS SIEMPRE DIGO QUE LOS ROMANOS FUERON LOS CHICOS MODERNOS DE LA ANTIGEDAD Y ES LA CULTURA DE LA CUAL SOBREVIVEN MAYOR NMERO DE OBRAS. ESTO ES DEBIDO A LOS AVANCES EN MATERIA CONSTRUCTIVA QUE ALCANZARON LOS ROMANOS. UNO DE ELLOS FUE EL HORMIGN NUEVO MATERIAL DESARROLLADO POR ELLOS QUE CONSISTE EN UN UNA MEZCLA DE MATERIAL DE PIEDRA MENUDA Y MORTERO. LOS ROMANOS PRINCIPALMENTE UTILIZARON EL HORMIGN ARMADO, QUE TIENE PERDIDA ENTRE LA MASA UN ARMAZN DE ALAMBRE Y BARRAS HIERRO QUE LE DAN CONSISTENCIA. EL MORTERO COSISTE EN UNA PIEDRA PLANA QUE FORMA PARTE DEL SUELO DEL ALFARJE, ARGAMASA O MEZCLA. POR LTIMO LA ARGAMASA ES UNA MEZCLA DE CAL, ARENA Y AGUA QUE SE USA EN ALBAILERA. LOS ROMANOS CONFIRIERON AL ARCO UN IMPORTANTE PAPEL EN LA ARQUITECTURA. EN SEGOVIA Y EN EL PONT DU GARD, CERCA DE NMES, LOS ACUEDUCTOS QUE CONDUCAN AGUAS A LAS CIUDADES SIGUEN COMUNICANDO ENTRE S ENORMES DESFILADEROS SALVADOS POR ARCOS ARMONIOSOS. LAS RUINAS INFORMES TESTIMONIAN LA INDESTRUCTIBILIDAD DEL HORMIGN. EL PRACTICO ESTILO ROMANO DE ARQUITECTURA CIVIL NO HA PASADO DE MODA Y EN POCAS POSTERIORES, SE HAN ERIGIDO INCONTABLES EDIFICIOS PBLICOS DE ACUERDO CON EL ESTILO CLSICO PERFECCIONADO POR LO ROMANOS. EN LUGARES COMO TIMGAD, ARGELIA, VOLBILIS Y MARRUEVOS, SOBREVIVEN CIUDADES COSTERAS ENTERAS EN RUINAS QUE NO HAN CAMBIADO DESDE LOS TIEMPOS ROMANOS, Y AN OSTENTAN DETALLES DE SU EXUBERANTE VIDA DE TIEMPOS PASADOS. LAS ONDULACIONES DEL TERRENO MUESTRAN EL DESARROLLO DE AMPLIOS SISTEMAS DE DRENAJE IMPLANTADOS PARA MEJORA DE LA AGRICULTURA QUE LAS CAERA SUBTERRNEAS EXPRESAN LA PREOCUPACIN POR LA SALUD PBLICA Y EL SANEAMIENTO. ARQUITECTURA: EL CARCTER GENERAL DE LA ARQUITECTURA ROMANA ES DE GRANDIOSIDAD, ROBUSTEZ Y RIQUEZA, UNIDAS A UN SENTIDO A LA VEZ TEATRAL Y MARCADAMENTE UTILITARIO. EN LA HISTORIA DE SU ARQUITECTURA Y EN GENERAL DE SU ARTE, PUEDEN CONSIDERARSE TRES POCAS: LA MONARQUA, LA REPBLICA Y EL IMPERIO. MONARQUA. DOMINA EL ARTE DE INFLUENCIA ETRUSCA.

REPUBLICA. OSTENTA UN ARTE DE IMITACIN GRIEGA. EN ESTE PERIODO SE DESARROLLA EL ORDEN CORINTIO Y SE CREA EL ORDEN COMPUESTO CON ELEMENTOS DEL CAPITEL JNICO Y EL CORINTIO. IMPERIO. EL ARTE DE ESTA POCA ES SNTESIS DE LAS INFLUENCIAS, ETRUSCA Y GRIEGA, ELEVADO AL MS ALTO GRADO DE PERFECCIONAMIENTO CONSTRUCTIVO EN GRANDES DIMENSIONES. LA DECADENCIA EMPIEZA A NOTARSE EN LAS CLEBRES RUINAS DE PALMIRA Y DE BAALBECK. EN ROMA LA MAYOR EXPRESIN DE LA ARQUITECTURA, A DIFERENCIA DE LAS OTRAS CULTURAS DE LA ANTIGEDAD SE ENCUENTRA EN LA ARQUITECTURA CIVIL, DONDE SE OSTENTA LA VERDADERA IMPORTANCIA DE LA ARQUITECTURA ROMANA CON TODO SU ESPLENDOR Y RIQUEZA. LOS MONUMENTOS MS TPICOS DE LA ARQUITECTURA ROMANA SON: LAS BASLICAS, LUGARES DE ADMINISTRACIN DE JUSTICIA (BASLICA DE CONSTANTINO); ES UN EDIFICIO PARA REUNIRSE LOS COMERCIANTES, COMO LAS LONJAS EN LA EDAD MEDIA, Y DONDE SE CELEBRABAN LAS ASAMBLEAS POPULARES. SU ESTUDIO ES INTERESANTE, PORQUE SU ESTRUCTURA DIO ORIGEN A LA DISPOSICIN DE LA BASLICA CRISTIANA. EL FORO ROMANO, QUE SON EDIFICACIONES PARA REUNIONES PBLICAS, QUE ES EL EQUIVALENTE DEL GORA GRIEGA. SON PRINCIPALMENTE MERCADOS PBLICOS AL AIRE LIBRE, QUE SIRVEN AL MISMO TIEMPO COMO CENTRO POLTICO Y SOCIAL DE LA CIUDAD. LAS TERMAS ROMANAS. EL PUEBLO ROMANO, TRAS SUPERAR GRANDES GUERRAS Y LOGRAR ENCONTRAR UNA SITUACIN CMODA Y RELAJADA, TERMIN SIENDO UN PUEBLO EDUCADO PARA EL OCIO. FUERON MUCHOS LOS RECINTOS Y EDIFICIOS PBLICOS QUE SE LEVANTARON CON EL FIN DE CONCENTRAR, ACOGER Y DISTRAER A GRANDES MULTITUDES. EL ROMANO, ADEMS DE ACUDIR A LOS FOROS, A LAS BASLICAS, AL TEATRO, AL ANFITEATRO Y AL CIRCO, AN DEBA ACUDIR, CADA TARDE A LAS TERMAS O BAOS PBLICOS. LAS TERMAS DERIVAN DE LOS ANTIGUOS BAOS GRIEGOS (THERMOS=CLIDO). PARA LOS ROMANOS, TUVIERON EN UN PRINCIPIO FINES HIGINICOS Y, EN OCASIONES, MEDICINALES; CON POSTERIORIDAD, SE CONSIDER A LA PISCINA COMO UN CENTRO DE SALUD Y EL ARTE DEL BAO PASA A FORMAR PARTE DE LA VIDA DEL ROMANO. LAS TERMAS, SON EDIFICIOS DESTINADOS A BAOS Y EJERCICIOS DE NATACIN, TAMBIN HABA EN ELLAS GIMNASIO, PERO CON CARCTER SECUNDARIO. AL DESARROLLARSE LA CULTURA ROMANA, LAS TERMAS FUERON UN LUGAR DE REUNIN Y DE VIDA INTELECTUAL. LAS DE CARACALLA EN ROMA SON EL VERDADERO TIPO, COMO SE VE POR LA ADJUNTA PLANTA DE GRAN SUPERFICIE, EN LAS QUE SE LEVANTAN IMPORTANTES CUERPOS DE EDIFICACIONES PARA LOS SERVICIOS DE HOMBRE Y DE MUJERES. LAS PRINCIPALES DEPENDENCIAS DE LOS BAOS TERMALES ERA EL TEPIDARIUM, O SALAS TIBIAS, BAOS CALIENTES Y PISCINAS, SALAS DE MASAJES Y PERFUMES, ETC., Y TAMBIN HABA SALAS DE CONVERSACIN, DE CONFERENCIAS, BIBLIOTECAS, ETC. EL ANFITEATRO, DONDE TENAN LUGAR LOS COMBATES DE GLADIADORES Y LAS LUCHAS DE LAS FIERAS; ES EL EDIFICIO ROMANO POR EXCELENCIA. DE PLANTA OVALADA Y COMPLICADA CONSTRUCCIN, DISPONE DE LOCALES PARA LAS FIERAS DESTINADAS A LAS LUCHAS, PARA LOS GLADIADORES Y CANALIZACIONES CON EL OBJETO DE

CONVERTIR LA PISTA EN PISCINAS EN LAS FIESTAS NAVALES. EJEMPLO DE ESTO ES EL COLISEO EN ROMA. EL TEATRO, (COMO EL CIRCO, EL HIPDROMO Y EL ESTADIO) ES UNA EDIFICACIN IGUAL A LAS DE ESE TIPO EN GRECIA, SOLO QUE EN ROMA SE OBSERVAN ALGUNAS LIGERAS VARIANTES CONSTRUCTIVAS EN EL TEATRO, QUE NO AFECTAN SU ESTRUCTURA GENERAL, PERO QUE LO CONVIERTEN EN UNA CONSTRUCCIN MS SUNTUOSA QUE SUS EQUIVALENTES GRIEGOS. EL TEATRO DE ORIGEN ROMANO ESTABA DECORADO CON MS RIQUEZA Y COMPLEJIDAD, QUE EL TEATRO GRIEGO. SUS MOMENTOS CONMEMORATIVOS: SE ENCUENTRAN INMORTALIZADOS EN LOS ACTOS DE TRIUNFO, PARA PERPETUAR LA MEMORIA DE LOS GRANDES HECHOS SON DE GRAN VALOR ARTSTICO Y LA COLUMNA DE HONOR PARA GLORIFICAR LA MEMORIA DE PERSONAJES CLEBRES. EJEMPLO DE ESTO SON LA COLUMNA DE MARCO AURELIO EN ROMA, EL ARCO DEL TRIUNFO DE CONSTANTINO EN ROMA Y EL ARCO DEL TRIUNFO ROMANO EN ORANGE. UNOS Y OTROS SUELEN APARECER RECUBIERTOS DE HERMOSOS RELIEVES DE CARCTER NARRATIVO Y ALEGRICO. SUS MXIMAS OBRAS DE INGENIERA SON LOS ACUEDUCTOS (SEGOVIA, TARRAGANA) Y LOS PUENTES (ALCNTARA SOBRE EL RO TAJO). EL ACUEDUCTO ES UN CONDUCTO ARTIFICIAL SUBTERRNEO O ELEVADO SOBRE ARCOS PARA CONDUCIR LAS AGUAS. EL PONT GARD (EN NIMES, EN EL SUR DE FRANCIA) ES EL MS BELLO EJEMPLO EXISTENTE DELA DESTREZA ROMANA PARA LAS OBRAS PBLICAS. EL GRAN ACUEDUCTO DE 269 METROS DE LARGO, CONSTRUIDO CON BLOQUES DE PIEDRA, SE TERMIN HACIA EL AO CATORCE DE NUESTRA ERA CON EL FIN DE LLEVAR AGUA A NMES DESDE TERRENOS MS ALTOS. EL AGUA DESCURRA POR UN CANAL DE HORMIGN A LA LARGO DE LA ARQUERA MS ALTA, A CINCUENTA Y CUATRO METROS SOBRE EL RO GARD. EL ACUEDUCTO DE SEGOVIA, POSIBLEMENTE SEA EL MEJOR Y MS COMPLETO ACUEDUCTO QUE NOS QUEDA DE TODOS LOS QUE SE CONSTRUYERON EN EL IMPERIO ROMANO, NO SOLO POR SU EXCELENTE CONSERVACIN, SINO TAMBIN POR SU CONCEPTO, TAMAO Y DISEO. HA SUFRIDO ALGUNAS DESTRUCCIONES PARCIALES, REMODELACIONES E INCLUSO LAS DESAPARICIN PARCIAL DE SILLARES, EN CONCRETO DE CORNISAS. SU DATACIN ES COMPLICADA, YA QUE NO NOS QUEDAN INSCRIPCIONES CLARAS O DOCUMENTACIN SUFICIENTE PARA CERTIFICAR EL ORIGEN DE SU CONSTRUCCIN. SE LE HA ATRIBUIDO A TRAJANO, A CLAUDIO, A NERVA O A DOMICIANO. PERO LO QUE ES SEGURO ES QUE DEBI SER A FINALES DEL SIGLO I O PRIMEROS DEL SIGLO II. EN LA ARQUITECTURA RELIGIOSA, SE ENCUENTRA QUE EL TEMPLO ROMANO, QUE ES DERIVADO DIRECTO DEL TEMPLO GRIEGO, CON MODIFICACIONES QUE SE DEBEN A LAS NECESIDADES DEL CULTO Y A LAS FORMAS NUEVAS DE CONSTRUCCIN, UNIDAS A LAS TENDENCIAS ARTSTICAS DE LA POCA. AS VEMOS, QUE INTRODUCEN LA BVEDA Y LA CPULA PARA CUBRIR LOS TEMPLOS CIRCULARES, Y EN LUGAR DE LA GRADERA QUE RODEA EL TEMPLO GRIEGO, SE VALE DE UN ZCALO CON ESCALERAS SLO EN LA PARTE ANTERIOR, LLAMADO PODIUM. HAY TEMPLOS DE PLANTA RECTANGULAR COMO DE NMES Y VIENNES, Y DE PLANTA CIRCULAR COMO EL DE VESTA.

EL PANTEN DE ROMA UNE A UN PRTICO DEL SIGLO I UNA INMENSA ROTONDA EDIFICADA EN TIEMPOS DE ADRIANO. ES UNO DE LOS EDIFICIOS MS IMPORTANTES DE LA HISTORIA DE LA ARQUITECTURA OCCIDENTAL. ADEMS SU ESTADO ES EXCEPCIONAL, SE CONSERVA HASTA LA DECORACIN INTERIOR. SU CPULA TIENE 44 METROS DE DIMETRO -CON IGUAL ALTURA-, LA MAYOR CONSTRUIDA EN LA ANTIGEDAD. EL ESPACIO DIFANO INTERIOR ES ESPECTACULAR, ACENTUADO POR LA LUZ QUE ENTRA POR UN GRAN ORIFICIO CIRCULAR QUE SE ABRE EN SU CSPIDE. SE ANAN EN ESTE EDIFICIO, DE UNA MANERA SIGNIFICATIVA, TODAS LAS HABILIDADES, TCNICAS Y ESTTICAS DEL MUNDO ROMANO, QUE FUERON LA BASE DE LA GRAN ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EL CAPITOLIO, ES UN TEMPLO DEDICADO A JPITER Y CIUDADELA QUE SE ELEVA EN EL MONTE CAPITLOLIO O ROCA TAPEYA, UNA DE LAS SIETE COLINAS DE ROMA, DONDE SE CORONABA A LOS TRIUNFADORES. CERCA DEL CAPITOLIO ESTABA LA ROCA TAPEYA, DESDE DONDE SE DESPEABA A LOS TRAIDORES. DESDE LA COLINA DEL CAPITOLIO, SOBRE LA QUE FUE FUNDADA ROMA EN EL SIGLO VIII A.C:, EL TEMPLO DE JPITER MIRA HACIA EL FORO, 900 AOS MS TARDE, EN LA POCA DE MXIMO APOGEO DE LA CIUDAD. ALREDEDOR DE ESE ESPACIO ABIERTO ADORNADO CON ESTATUAS DE HROES ROMANOS Y ARCOS CONMEMORATIVOS DE SUS TRIUNFOS, SE LLEVABA A CABO LOS ASUNTOS DE ESTADO. SLO LE ESTABA PERTIDO EL ACCESO A LA CIUDAD A UN GRUPO ARMADO, LA GUARDIA PRETORIANA. SU ESTADO LEGAL COMO GUARDIA DE CORPS DEL EMPERADOR LE DABA EL PODER DE HACER Y DESHACER EMPERADORES. EN CUANTO LA ARQUITECTURA FUNERARIA, LOS ENTERRAMIENTOS EN ROMA SE VERIFICABAN POR INHUMACIN, GUARDANDO EL CADVER EN SARCFAGOS, O POR INCINERACIN (CREMACIN DEL CADVER), DEPOSITANDO LAS CENIZAS EN URNAS CINERARIAS DE CERMICA O METAL. AMBOS SE ENCERRABAN EN TUMBAS DE DIFERENTES FORMAS, DE INFLUENCIA ETRUSCAS Y GRIEGA, COMO LOS LLAMADOS COLUMBARIOS (POR PRESENTAR EL ASPECTO INTERIOR DE PALOMARES), EN LOS QUE SE GUARDABAN LAS URNAS EN NICHOS SOBREPUESTOS EN HILERAS. OTRAS, EN FORMA DE TMULOS O DE TEMPLO, COMO EL MAUSOLEO DE ADRIANO EN ROMA (HOY CASTILLO DE SAN ANGELO) Y EL DE AUGUSTO, CON INFLUENCIA ETRUSCA. DURANTE EL IMPERIO SE USAN A MENUDO LOS SEPULCROS EN FORMA DE TORRE CUADRADA. EN TARRAGONA TENEMOS UN BUEN EJEMPLO DE LOS MISMOS. LA IDEA DE ESTELA GRIEGA SE CONTINA EN ROMA CON EL NOMBRE DE CIPO. LA LLAMADA PIRA FUNERARIA, ERA EL MONUMENTO FORMADO DE MADERAS Y OTROS MATERIALES COMBUSTIBLES (INFLAMABLES) EN QUE SE QUEMABA EL CADVER DE LOS CIUDADANOS ROMANOS. LAS CASAS ROMANAS PRIMITIVAS ESTABAN SEPARADAS UNAS DE OTRAS POR MEDIO DE ANDROMAS, Y CONSTABAN SOLAMENTE DE UN PATIO (ATRIUM), YA ABIERTO, YA CON CUBIERTA A DOS VERTIENTES QUE ARROJABAN LAS AGUAS AL EXTERIOR; ALREDEDOR DE ESTE PATIO SE DESARROLLABAN LAS HABITACIONES. MS TARDE, SE SUPRIMI LA ANDROMA, Y LAS AGUAS DE LA CUBIERTA SE VERTIERON EN EL INTERIOR (IMPLUVIUM). EN POMPEYA TENEMOS TODOS LOS TIPOS DE CASA ROMANA, DESDE LAS MS SENCILLAS HASTA LAS MS OPULENTAS. LOS ROMANOS FUERON GRANDES INGENIEROS. CONSTRUYERON LARGUSIMAS CALZADAS (CAMINOS ESPACIOSOS, EMPEDRADOS) POR LAS QUE ROMA SE COMUNICABA CON LAS POBLACIONES MS IMPORTANTES DE SU DILATADO IMPERIO. LOS PUENTES QUE LEVANTARON ERAN SLIDOS Y BELLOS; MUCHOS SE HAN CONSERVADO HASTA NUESTROS DAS.

PARA LLEVAR EL AGUA A LAS POBLACIONES QUE CARECAN DE ELLA, EDIFICARON MONUMENTALES ACUEDUCTOS; EL DE SEGOVIA ES UNO DE LOS MS IMPORTANTES, COMO TAMBIN EL DE TARRAGONA Y EL PONT DU GARD.

ARQUITECTURA URBANA: LAS CIUDADES.

LAS CIUDADES CONFORMARON LA ESTRUCTURA CIVIL Y SOCIAL DE LA CIVILIZACIN ROMANA: SE CENTRALIZABA EL COMERCIO. EL DISEO URBANO DE LAS CIUDADES ROMANAS SIGUE UNAS PAUTAS NECESARIAS PARA EL CORRECTO FUNCIONAMIENTO DE LOS SERVICIOS PBLICOS Y MILITARES. BSICAMENTE, LA CIUDAD ROMANA EST COMPUESTA POR UNA SERIE DE MDULOS IGUALES, DISTRIBUIDOS ORDENADAMENTE Y SEPARADOS POR CALLES. ENTRE TODOS FORMAN UN CONJUNTO DE DISEO RECTANGULAR QUE EST RODEADO POR UNA MURALLA PERIMETRAL CON TORRES DE VIGILANCIA. TODAS LAS CALLES SON IGUALES, EXCEPTO DOS: LA QUE VA DEL NORTE A AL SUR Y LA QUE VA DEL ESTE AL OESTE, QUE SON MS ANCHAS Y QUE TERMINAN EN LAS NICAS CUATRO PUERTAS QUE TIENE LA MURALLA.

ROMA COMPRENDI QUE UNA ADECUADA RED DE COMUNICACIN ERA EL FACTOR DETERMINANTE PARA LA CONSOLIDACIN DE LA CONQUISTA. EL GRAN LOGRO ROMANO ESTUVO EN LLEVAR EL CAMINO POR PUENTES, VIADUCTOS Y TNELES. LA VIA APPIA, QUE ATRAVESANDO LOS MONTES SAMNITAS UNI ROMA CON BRUNDISIUM, EN EL MAR ADRITICO, HA SIDO ELOGIADA DURANTE MS DE MIL SETECIENTOS AOS Y SIRVI DE MODELO PARA LA ENORME RED DE CALZADAS CON QUE ROMA DOT A EUROPA. FUE TAN LGICO SU TRAZADO, QUE HASTA ESTE SIGLO, PRCTICAMENTE, NOS HEMOS DESPLAZADO POR LOS MISMO PARAJES QUE PROPUSIERON LOS CONSTRUCTORES ROMANOS. AN HOY, MUCHOS KILMETROS DE CAMINOS ROMANOS ESTN EN USO, EN ITALIA Y FUERA DE ELLA. ESTAS NORMAS URBANSTICAS SE DESARROLLAN DURANTE CASI 10 SIGLOS, CREANDO LAS DISTINTAS CIUDADES. DENTRO DE LAS CIUDADES, LOS TIPOS DE VIVIENDA SE DIVIDAN EN: CASA, DOMUS, LA INSULA Y LA VILLA. TAMBIN EXISTIERON LAS CASAE O VIVIENDAS DE ESCLAVOS Y CLASES BAJAS, QUE POR SUS PRECARIOS SISTEMAS DE CONSTRUCCIN, HOY HAN DESAPARECIDO. ADEMS APARECIERON GRANDES EDIFICIOS COMUNITARIOS COMO LAS BASLICAS, LAS TERMAS Y LOS IMPORTANTES CONJUNTOS SOCIO CULTURALES Y RELIGIOSOS LLAMADOS FOROS.

LA ESTTICA ROMANA EN LA ESCULTURA.

LA ESCULTURA ROMANA SUFRI LAS INFLUENCIAS ETRUSCA Y HELENSTICA, PERO ALGUNOS ESCULTORES ADQUIRIERON ORIGINALIDAD, INSPIRNDOSE EN EL NATURAL, QUE REPRODUCEN CON REALISMO. LA ESCULTURA ROMANA TIENE UN FIN PBLICO: DAR A CONOCER QUINES FUERON LOS HROES ROMANOS, AS COMO LOS EVENTOS QUE HICIERON LA GLORIA DE ROMA. PARA EL ARTISTA ROMANO QUE SURGE DESPUS DE LA EVOLUCIN HELENSTICA DEL ARTE, LOS DETALLES Y LA FIDELIDAD A LA REALIDAD SON MS IMPORTANTES QUE EL RESPETO DE LOS CNONES. LA BELLEZA CONVENCIONAL DEL ARTE GRIEGO SE PIERDE EN FAVOR DEL TESTIMONIO Y DE LA VERDAD. SU MAYOR CUALIDAD, SEA EN LOS RELIEVES, SEA EN LAS ESTATUAS, ES EL REALISMO. AUN EN LOS INTERMINABLES RELATOS QUE ADORNAN LAS COLUMNAS CONMEMORATIVAS. 4.4. LA PINTURA EN ROMA. LA PINTURA ROMANA ES MS CONOCIDA QUE LA GRIEGA, GRACIAS A LOS DESCUBRIMIENTOS MODERNOS EN ROMA, Y SOBRE TODO EN POMPEYA. SE CARACTERIZA PRO SU PERSPECTIVA. GENERALMENTE EL FRESCO DA LA SENSACIN DE VIDA; FUE EJECUTADA ALGUNAS VECES POR ARTISTAS GRIEGOS ROMANIZADOS. LLENA COMO ELEMENTO DECORATIVO EL INTERIOR DE LOS EDIFICIOS PBLICOS Y CASAS PARTICULARES, AUN LAS POCO ACOMODADAS. EN GENERAL TRATA ASUNTOS MITOLGICOS, ESCENAS DE AMOR O CONSTRUCCIONES DE FANTASA. EN EGIPTO EN LAS SEPULTURAS DE LA POCA ROMANA, SE HAN ENCONTRADO, JUNTO A LAS MOMIAS, MAGNFICOS RETRATOS PINTADOS (EL BUSTO SOLAMENTE), AL PARECER DE AUTORES GRECOLATINOS. LOS RETRATOS SE CARACTERIZAN POR SUS OJOS GRANDES, LA ARMONIOSA DISTRIBUCIN DE LAS SOMBRAS Y UN CIERTO TIPO DE CLAROSCURO LAS ESCENAS MS COMUNES OBSERVABLES EN PAREDES SON MITOLGICAS, AUNQUE SE ENCUENTRAN REPRESENTACIONES DE EDIFICIOS, DE JARDINES Y DE PLANTAS. LA TCNICA USADA PARA DIBUJAR SE ACERCA AL TRAZO RPIDO DE LOS IMPRESIONISTAS 4.4.1. LOS MOSAICOS ROMANOS.

LA PALABRA MOSAICO PROVIENE ETIMOLGICAMENTE DE LA PALABRA GRIEGA "MUSA". SE HA LLEGADO A DECIR QUE TAL NOMBRE ERA DEBIDO A QUE EN EL MUNDO CLSICO, SE CONSIDERABA UN ARTE TAN MAGNFICO QUE DEBA ESTAR INSPIRADO POR LAS MUSAS. UN MOSAICO EN SU ORIGEN ES UNA OBRA COMPUESTA DE PIEDRECILLAS, TERRACOTA O VIDRIOS DE VARIOS COLORES. TAMBIN PUEDE ESTAR HECHA DE MADERA. POR EXTENSIN SE LLAMA MOSAICO A CUALQUIER OBRA REALIZADA CON FRACCIONES DIVERSAS

TIENE LA VENTAJA CON RELACIN A LA PINTURA DE SU GRAN DURABILIDAD. SIN EMBARGO LOS ASUNTOS REPRESENTADOS EN LOS MOSAICOS SON LOS MISMOS QUE PUEDEN ENCONTRARSE EN LA PINTURA, AUNQUE OBLIGADAMENTE SU PERSPECTIVA ES MS FALSA Y FORZADA. LA OBRA DEL MOSAICO SE REALIZABA SOBRE TODO EN GRANDES SUPERFICIES PLANAS, COMO PAREDES, SUELOS Y TECHOS, PERO TAMBIN SE ADAPT A SIMPLES OBJETOS O PEQUEOS PANELES. INICIALMENTE EN ROMA NO SE EMPLEABAN LOS MOSAICOS PARA LOS SUELOS PARA EVITAR SU DETERIORO Y S EN TECHOS Y PAREDES. POSTERIORMENTE DESCUBRIERON QUE LOS MOSAICOS PODAN RESISTIR LAS PISADAS Y COMENZARON A APLICARSE MASIVAMENTE PARA LOS PAVIMENTOS. LOS MOSAICOS ERAN PARA LOS ROMANOS UN ELEMENTO DECORATIVO PARA LOS ESPACIOS ARQUITECTNICOS DE TAL MANERA QUE NO HABA PALACIO O VILLA ROMANA DONDE NO HUBIERA MOSAICOS. AFORTUNADAMENTE, LA ALTA RESISTENCIA DE LOS MOSAICOS ROMANOS HA PERMITIDO SU BUENA CONSERVACIN DURANTE SIGLOS Y EL NMERO CONSERVADO ES MUY NUMEROSO, ESPECIALMENTE EN MUSEOS DONDE SU CONSERVACIN ES IDNEA. NO AS CUANDO SE HALLAN A LA INTEMPERIE, EN CIERTOS YACIMIENTOS ARQUEOLGICOS PUES SU DETERIORO ES MAYOR Y ESTN SUJETOS A FRECUENTES EXPOLIOS. EN NUMEROSOS LUGARES, SE SABE QUE HAY VILLAS Y OTROS EDIFICIOS POR EXCAVAR POR LO QUE SE SABE QUE SON NUMEROSOS LOS MOSAICOS POR DESCUBRIR. LA TCNICA O DE PIEDRA DE COLOR, SE CORTABA EL MATERIAL EN FINAS LMINAS, LUEGO EN TIRAS Y DESPUS EN CUBOS. PARA OBTENER LAS TESELAS DE VIDRIO FUNDIDO (QUE PODA TEIRSE AADINDOLE DIFERENTES XIDOS DE METAL) SE VERTA STE ENCIMA DE UNA SUPERFICIE LISA PARA QUE SE ENFRIARA Y SE ENDURECIERA. DESPUS, CON UNA HERRAMIENTA AFILADA, LA LMINA DE VIDRIO COLOREADO ERA CORTADA EN TIRAS Y LUEGO EN CUBOS. LAS TESELAS DE ORO Y PLATA SE OBTENAN DE LOS MOSAICOS PARA HACER LAS TESELAS DE MRMOL COLOCANDO PAN DE ORO O PLATA ENCIMA DE UNA LMINA DE VIDRIO DE TONO PLIDO. LA SUPERFICIE SE CUBRA CON UN FRIT (CAPA FINA DE VIDRIO EMPOLVADO) Y SE CALENTABA EN UN HORNO PARA SELLAR EL ORO Y LA PLATA ENTRE LAS CAPAS DE VIDRIO. A CONTINUACIN SE DIVIDA LA LMINA EN CUBOS. TAMBIN HABA QUE PREPARAR CONCIENZUDAMENTE LA SUPERFICIE ALLANNDOLO CON VARIAS CAPAS SUPERPUESTAS PARA QUE ESTUVIESE BIEN LISO, PUESTO QUE CUALQUIER IRREGULARIDAD PODA LLEVAR A LA FRACTURA DE ALGUNAS TESELAS Y ESTO CONDUCIR A LA DEGRADACIN DE TODA LA OBRA. EL LEGADO ARTSTICO DE LOS ROMANOS. ROMA TRANSMITI AL OCCIDENTE LA CULTURA GRIEGA, EL SENTIDO DE UNIDAD Y DE DISCIPLINA DE SU DERECHO E INSTITUY LAS COSTUMBRES QUE IBAN A PERSEVERAR EN OCCIDENTE. SU LENGUA FAVORECI A LA FUSIN PUES AL SER IMPUESTA A LOS PASES CONQUISTADOS, DIO ORIGEN A LAS LLAMADAS LENGUAS ROMANCES.

TAMBIN EL CRISTIANISMO FUE UNA APORTACIN DE ROMA A LA CULTURA DE OCCIDENTE YA QUE SE EXTENDI A TODO EL MUNDO. OTRA HUELLA QUE HA QUEDADO DE LA ROMA IMPERIAL SON SUS CONSTRUCCIONES PBLICAS QUE RESPONDEN AL CARCTER PRCTICO DEL GENIO ROMANO.

UNIDAD V: PERIODO MEDIEVAL. LA EDAD MEDIA SE INICI EN EL AO 476 D. J.C., FECHA CUANDO SE EXTINGUI EL IMPERIO DE ROMANO DE OCCIDENTE, Y TERMIN EN EL AO 1453 D. J.C. CUANDO LOS TURCOS SE APODERARON DE BIZANCIO, CAPITAL DEL IMPERIO ROMANO DE ORIENTE. EN LA EDAD MEDIA PUEDEN DISTINGUIRSE TRES HECHOS HISTRICOS: EL MUNDO OCCIDENTAL O LA FUSIN ENTRE LOS PUEBLOS BRBAROS Y ROMANOS. EL MUNDO BIZANTINO O IMPERIO ROMANO DE ORIENTE Y EL MUNDO RABE. EL MUNDO OCCIDENTAL SE CARACTERIZ POR AL UNIDAD CATLICA Y LA INFLUENCIA DE LA IGLESIA EN LA VIDA Y SU CULTURA. ESTA FUE UNA FUSIN DE LAS CULTURAS ROMANA, LA GERMANA Y LA CRISTIANA. EL FEUDALISMO Y EL ABSOLUTISMO FUERON LOS ELEMENTOS POLTICOS Y SOCIALES DE TODA UNA POCA. LA EDAD MEDIA SE DIVIDE EN DOS PERIODOS: ALTA EDAD MEDIA QUE COMPRENDE DESDE EL SIGLO V D. J.C., BAJA EDAD MEDIA EN LA QUE LA ECONOMA FUE AGRARIA, LAS CULTURAS SE FUERON FUSIONANDO Y LA AUTORIDAD REAL FUE PATENTE. EN LA BAJA EDAD MEDIA, ADEMS DE LA AGRICULTURA IMPER LA INDUSTRIA, APARECI LA CLASE SOCIAL COMERCIAL O BURGUESA, SE CREARON LAS CIUDADES, EL RGIMEN POLTICO FUE EL FEUDAL, SE RECRUDECIERON LAS LUCHAS POR EL PODER CIVIL Y RELIGIOSO Y LA CULTURA SINTI LA INFLUENCIA ORIENTAL. LAS INVASIONES BRBARAS AL IMPERIO ROMANO DE OCCIDENTE TUVIERON VARIAS CAUSAS: EN PRIMER LUGAR LA DECADENCIA DEL IMPERIO ROMANO EN TODOS LOS RDENES, LAS FRICCIONES QUE DESDE ANTES DE CRISTO HABA HABIDO ENTRE ROMANOS Y GERMANOS, LA INFILTRACIN GERMANA EN CALIDAD DE COLONOS, DE ESCLAVOS O DE SOLDADOS, QUE DIO POR RESULTADO LA GERMANIZACIN DE LAS ZONAS FRONTERIZAS DEL IMPERIO. EL ESPRITU ROMANO HABA DECADO, PUES YA DESDE LA ANARQUA MILITAR NO SE SERVA A LA CAUSA PATRIA SINO A LOS GENERALES QUE DESEABAN EL TRIUNFO. TODO ESTO PROVOC LA TERRIBLE INVASIN QUE HABRA DE ACABAR CON LA ESTRUCTURA ESTABLECIDA Y CREAR UN NUEVO MUNDO QUE FUE PRODUCTO DE ESTAS INVASIONES Y QUE DIO POR RESULTADO LA DESMEMBRACIN DEL IMPERIO QUE HABRAN DE TENER COMO RESULTADO LA CREACIN DE LAS FUTURAS NACIONES EUROPEAS. 5.1. ARTE CRISTIANO PRIMITIVO. EL CRISTIANISMO PRIMITIVO ABARC DESDE LA FUNDACIN DE LA IGLESIA HASTA LA DESTRUCCIN DEL IMPERIO ROMANO DE OCCIDENTE, ES DECIR DESDE EL AO 33 D. J.C. HASTA EL 476 D. J.C.

LOS APSTOLES PREDICARON LA BUENA NUEVA Y CON LOS JUDOS CONVERSOS FORMARON LA PRIMERA IGLESIA O COMUNIDADES CRISTIANAS. CUANDO ESTAS COMUNIDADES CRECAN, INSTITUAN OBISPOS Y AS SE FUERON FORMANDO LA IGLESIA DE JERUSALN, DE ANTIOQUIA, DE CORINTO, DE EFESO, DE ROMA Y DE ALEJANDRA. EL CRISTIANISMO SE PROPAG POR VARIAS CAUSAS: LA MAYOR FACILIDAD PARA TRANSPORTASE. LA DECADENCIA DEL PAGANISMO. LA ESCLAVITUD. LAS PERSECUCIONES CONTRA LOS CRISTIANOS EN EL IMPERIO ROMANO DURARON TRES SIGLOS, SIENDO LA PRIMERA LA DE NERN Y LA LTIMA LA DE DIOCLECIANO. EL TRIUNFO DEL CRISTIANISMO SE DEBI A CONSTANTINO QUE DIO LIBERTAD PARA PROCESAR EL CRISTIANISMO, Y POSTERIORMENTE LO ADOPT COMO LA RELIGIN OFICIAL DEL IMPERIO, CONVIRTINDOSE AL CRISTIANISMO. LOS PRIMEROS CONCILIOS ECUMNICOS DE LA IGLESIA FUERON: EL DE NICEA QUE DEFINI LA DIVINIDAD DE CRISTO Y CONDEN EL ARRIANISMO. EL DE CONSTANTINOPLA QUE COMPLET EL SMBOLO O CREDO DE NICEA EL DE EFESO QUE DEFINI QUE EN CRISTO HAY UNA SOLA PERSONA. LA PATRSTICA SE DIVIDE EN ORIENTAL Y OCCIDENTAL. DENTRO DE LA PATRSTICA OCCIDENTAL, SAN AGUSTN FIJ LOS PUNTOS ESENCIALES DE LA FILOSOFA CRISTIANA. 5.2. ARTE ROMNICO. EL ARTE CRISTIANO SE COMPONE DE TRES PERIODOS, EL DE LAS CATACUMBAS Y EL DE LAS BASLICAS, SON LOS DOS PRIMEROS, A LOS QUE SUCEDE EL TERCER PERODO QUE ES DE INFLUENCIA BIZANTINA SOBRE EL ARTE LATINO DE OCCIDENTE, DEL SIGLO VI AL X, POCA EN QUE SE FORMA EL ARTE ROMNICO. VARIAS FUERON LAS CAUSAS QUE OBRARON SOBRE EL DECADENTE ARTE OCCIDENTAL, LAS QUE PROPICIARON LA INFLUENCIA EN EL ARTE OCCIDENTE DEL ARTE ORIENTAL Y DEL NORTE DE EUROPA, Y DE UN MODO ESPECIAL EL ARTE BIZANTINO. 5.2.1. PRIMER PERIODO ARTSTICO DEL CRISTIANISMO: LAS CATACUMBAS. EL CRISTIANISMO DURANTE LOS TRES PRIMEROS SIGLOS DE SU EXISTENCIA, OPRIMIDO POR LAS PERSECUCIONES, NO PUDO PENSAR EN LAS MANIFESTACIONES ARTSTICAS Y, POR OTRA PARTE, PERDURABA TODAVA LA INFLUENCIA DE LA LEY MOSAICA QUE HABA PUESTO LIMITACIONES A LA PRCTICA DE LAS BELLAS ARTES, Y LOS CRISTIANOS MIRABAN COMO OBJETO DE IDOLATRA LAS OBRAS DEL ARTE PAGANO. NO OBSTANTE, EL ARTE CRISTIANO SE DESARROLLA PAULATINAMENTE PORQUE EL SENTIMIENTO POPULAR LO FAVORECE Y LA IGLESIA APOYA ESTE SENTIMIENTO PORQUE GUSTA DE VER REPRESENTADOS BAJO FORMAS SENSIBLES LOS MISTERIOS Y OBJETOS DE CULTO. STE SE PRACTICABA EN LUGARES ESCONDIDOS, DE AH LAS CATACUMBAS, QUE ES DONDE HAY QUE ESTUDIAR EL ARTE CRISTIANO EN ESTE PRIMER PERODO. LAS CATACUMBAS SON NECRPOLIS SUBTERRNEAS DESTINADAS A LA SEPULTURA DE TODOS LOS QUE PROFESAN LA RELIGIN DE JESUCRISTO. LAS HAY EN DIFERENTES PARTES DEL IMPERIO, PERO LAS MS IMPORTANTES SON LAS DE ROMA.

LAS CATACUMBAS DE CALIXTO OCUPAN UN REA DE MUCHA EXTENSIN Y CONSTAN DE TRES PLANOS O PISOS HORIZONTALES SUPERPUESTOS CASI PARALELOS COMUNICADOS POR RAMPAS O ESCALERAS FORMANDO INFINIDAD DE CORREDORES (AMBULACROS) DONDE SE ABRE LOS NICHOS (LOCULI), Y LAS CMARAS (CUBCULAS), DESTINADAS A UNA FAMILIA O A SEPULTURAS DE PAPAS, QUE SON DE PLANTA RECTANGULAR. ALGUNA DE ESTAS CMARAS ESTN DESTINADAS AL CULTO Y EN ELLAS SE ENCUENTRA UNA CTEDRA. HAY ADEMS LOS ARCOSOLIUM, NICHOS ABIERTOS EN LA ROCA, CUYA PARTE SUPERIOR FORMA UNA BVEDA. LA DECORACIN DE LAS CATACUMBAS ESTUVO SUJETA A LAS DIFICULTADES CON QUE LUCHARON LOS PRIMITIVOS CRISTIANOS PARA DESARROLLAR EL ARTE, POR LA CONTINUA VIGILANCIA Y PERSECUCIONES DE QUE ERAN OBJETO. PROTEGIDOS NICAMENTE POR LA LEY GENERAL ROMANA QUE PRESCRIBA RESPETO A LAS TUMBAS, PUDIERON A SU AMPARO REALIZAR LA DECORACIN DE LAS CATACUMBAS. LA PINTURA EN GENERAL SE REDUCE A UNA IMITACIN DE LOS ASUNTOS PAGANOS, CON EL SIMPLE CAMBIO DE LA SIGNIFICACIN DE SUS ESCENAS: AS ORFEO AMANSANDO A LAS FIERAS CON SU MSICA, REPRESENTA LA ACCIN BENFICA DE CRISTO. DOMINA SIEMPRE EL CARCTER SIMBLICO Y ALEGRICO EN SUS COMPOSICIONES. TRATAN TAMBIN ASUNTOS DEL ANTIGUO Y NUEVO TESTAMENTO CON IGUAL CARCTER Y FACTURA, PERO ES PRECISO HACER CONSTAR QUE, A PESAR DE ESTA IMITACIN DEL ARTE PAGANO, EL CRISTIANISMO OSTENTA DESDE EL PRINCIPIO CONCEPCIONES ARTSTICAS PROPIAS, QUE PAULATINAMENTE SE VAN DESARROLLANDO. LA ESCULTURA SE PRACTICA AN CON MAYORES DIFICULTADES QUE LA PINTURA. DIFCIL ERA LA INTRODUCCIN DE GRANDES BLOQUES EN LAS CATACUMBAS Y MS DIFCIL EJECUTAR LAS OBRAS EN EL INTERIOR. EXISTEN ALGUNOS BAJORRELIEVES ESCULPIDOS EN SARCFAGOS, DE MRMOL O PRFIDO, QUE REPRESENTAN ASUNTOS IDNTICOS A LOS EJECUTADOS EN PINTURAS Y PERTENECIENTES A LOS PRIMEROS TIEMPOS. TEMTICAS QUE SON TRATADAS CON MAYOR FRECUENCIA EN LOS SIGLOS IV Y V. ES FRECUENTE HALLAR EN LOS BAJORRELIEVES DIBUJADO EL ANAGRAMA DE CRISTO, COMPUESTO DE UNA X Y DE UNA P, FORMA DE QUE SE VALAN PARA INDICAR EL NOMBRE DE CRISTO EN GRIEGO XPITOS, Y LAS LETRAS ALFA Y OMEGA, PRIMERA Y LTIMA DEL ABECEDARIO GRIEGO, PARA SIGNIFICAR EL PRINCIPIO Y EL FIN DE TODAS LAS COSAS. LAS ESTATUAS, DE LAS QUE EXISTEN MUY POCAS, Y LOS RELIEVES REPRESENTAN CASI EXCLUSIVAMENTE AL BUEN PASTOR. A PESAR DE MANIFESTARSE EN TODAS LAS OBRAS LA INFLUENCIA DE CRISTO Y SU DOCTRINA, NO REPRESENTAN NUNCA ASUNTOS DE LA SAGRADA PASIN, NI NADA QUE HAGA REFERENCIA A LOS TORMENTOS DE LOS MRTIRES. 5.2.2. SEGUNDO PERIODO: LAS BASLICAS. LA LIBERTAD DE LA IGLESIA OBTENIDA POR EL EDICTO DE MILN EN EL AO 313, HACE CAMBIAR LOS DESTINOS DE LA SOCIEDAD E INFLUYE PODEROSAMENTE EN EL ARTE. EL CULTO SE PRACTICA YA EN PBLICO, POR EL MOMENTO SE APROVECHAN LOS EDIFICIOS ROMANOS PARA LAS CEREMONIAS RELIGIOSAS, Y AS VEMOS QUE LA BASLICA PAGANA SE CONVIERTE EN CRISTIANA Y QUE SU PLANO ES ADOPTADO PARA LAS NUEVAS IGLESIAS QUE EMPIEZAN A CONSTRUIRSE EN GRAN NMERO. EL PAPA SILVESTRE FUNDA

MS DE VEINTE, COMO LA LATERANENSE, LA VATICANA, ETC., Y LO MISMO SUCEDE EN ROMA QUE EN EL RESTO DE ITALIA, ESPAA Y SUR DE EUROPA EN GENERAL. LA IMITACIN DE LA BASLICA PAGANA ES TAN COMPLETA, QUE ALGUNOS CASOS TOMA EL CARCTER DE VERDADERA REPRODUCCIN. COMO SUCEDI CON LA GRANDIOSA BASLICA DE SAN PABLO EXTRAMUROS EN ROMA, QUE EN SUS DIMENSIONES, DISPOSICIN DE LA PLANTA, COLUMNAS, ETC., COPIA EXACTAMENTE A LA BASLICA ULPIA. LA CUBIERTA DE LA BASLICA GENERALMENTE, EST SOSTENIDA POR ARMADURAS DE MADERA A DOS VERTIENTES; LA NAVE CENTRAL SUELE SER DE MAYOR ELEVACIN PARA ILUMINARLA CON LAS VENTANAS ABIERTAS EN EL MURO QUE DOMINA LAS VERTIENTES LATERALES. SE MODIFICA, EN LA BASLICA LA DISPOSICIN DEL CAPITEL, YA QUE, EN VEZ DE SOSTENER EL ARQUITRABE, COMO EN GRECIA Y ROMA, SOSTIENE EL ARCO. EL ALTAR ES DE REDUCIDAS DIMENSIONES, Y DETRS DE L, EN EL FONDO DEL BSIDE, ESTABA SITUADA LA CTEDRA, SITIAL DE PIEDRA GENERALMENTE, PARA EL OFICIANTE. STA ES LA DISPOSICIN GENERAL DE LA BASLICA LATINA, DISPOSICIN QUE, A PESAR DE HABERSE IDO TRANSFORMANDO DE SIGLO EN SIGLO, HA LLEGADO HASTA NUESTROS DAS CON ESCASAS VARIANTES. LOS TIPOS DE BASLICAS PUEDEN REDUCIRSE A LAS DOS MS COMUNES: BASLICA DE CINCO NAVES, COMO LA DE SAN PABLO EXTRAMUROS DE ROMA, QUE FUE EMPEZADA EN EL AO 386 Y SE TERMIN EN TIEMPOS DEL EMPERADOR HONORIO A PRINCIPIOS DEL SIGLO V. ES UNO DE LOS TEMPLOS LATINOS DE MAYORES DIMENSIONES QUE SU CONOCEN. BASLICAS DE TRES NAVES, COMO LAS DE SAN CLEMENTE Y SANTA MARA LA MAYOR, AMBAS TAMBIN EN ROMA. LAS BASLICAS SOLAN TENER ADOSADO UN BAPTISTERIO, CAPILLA DE PLANTA POLIGONAL O CIRCULAR QUE CONTENA LA PISCINA PARA VERIFICAR EL BAUTISMO POR INMERSIN SEGN LA TRADICIN DE LA POCA. CONTINUANDO LA TRADICIN DEL ARTE DE LAS CATACUMBAS, LA ESCULTURA DE ESTE PERODO ES UNA IMITACIN DEL ARTE PAGANO, COMO SE OBSERVA EN LOS CAPITELES DE ESOS TEMPLOS, QUE DERIVAN DEL TIPO CORINTIO. EN LAS PINTURAS MURALES DE LAS BASLICAS SE REPRODUCEN, EN LOS PRIMEROS TIEMPOS, LOS ASUNTOS DE LAS CATACUMBAS. YA EN EL SIGLO IV APARECEN LAS PRIMERAS REPRESENTACIONES GRFICAS DE JESS, QUE VAN PERFECCIONNDOSE HASTA OFRECER ENTRE LOS SIGLOS V Y VII FIGURAS QUE SON UN PRECEDENTE DE LO ROMNICO POR EL ESPRITU Y EL ESTILO. EN LOS SIGLOS VIII Y IX SE OBSERVAN YA CRUCIFIJOS Y VRGENES PRECEDENTES DE LOS ROMNICOS ABISINIOS. LA MS ANTIGUA REPRESENTACIN DE LA CRUCIFIXIN DE JESUCRISTO SE ENCUENTRA EN UN MANUSCRITO SIRACO GUARDADO EN LA BIBLIOTECA LAURENTINA DE FLORENCIA, SE REMONTA AL AO 586. PERTENECE AL ARTE BIZANTINO.

SE USA EL MOSAICO PARA DECORAR MUROS Y BSIDES Y EN LOS SARCFAGOS, QUE RECUERDAN EL ESTILO ROMANO, SE DESARROLLA ASUNTOS DE LA VIDA DE JESUCRISTO Y DEL ANTIGUO TESTAMENTO. 5.2.3. LA INFLUENCIA BIZANTINA SOBRE EL ARTE ROMNICO. LA INFLUENCIA DEL ARTE BIZANTINO SE PROPAG Y TOM FUERZA DURANTE EL IMPERIO DE CARLO MAGNO, QUIEN DESEOSO DE RECONSTRUIR EL IMPERIO DE OCCIDENTE Y DE REGENERAR LAS ARTES, MAND A TRAER ARTISTAS DE BIZANCIO, LOS QUE REALIZARON OBRAS COMPLETAMENTE INFLUIDAS POR EL GUSTO BIZANTINO. ES LA MS NOTABLE LA CAPILLA DE SANTA MARA DEL PALACIO DEL EMPERADOR EN AQUISGRN, CUYA DISPOSICIN RECUERDA LA BASLICA DE SAN MARCOS EN VENECIA. EN FRANCIA Y EN LA MARCA HISPNICA, HOY CATALUA, SE ENCUENTRAN TAMBIN RESTOS DE ARQUITECTURA PRECAROLINGIA Y CAROLINGIA COMO SE OBSERVA EN LAS IGLESIAS DE SAN PEDRO Y SAN MIGUEL DE TARRASA, Y SAN PEDRO DE LAS PUELLAS, EN BARCELONA. EL ARTE ROMNICO SE INICI EN EL SIGLO X, Y EN EL SIGLO XIII EXPERIMENTA LA INFLUENCIA DEL ARTE GTICO, INICINDOSE AS EL PERODO LLAMADO DE TRANSICIN. 5.2.4. ARQUITECTURA ROMNICA. LA CONSTRUCCIN ROMNICA SE DERIVA DE LA CONSTRUCCIN ROMANA, ACOMODADA A LAS NECESIDADES DE LA POCA, QUE OBLIGARON A ECONOMIZAR LOS MATERIALES. USA COMO FORMA EXTERIOR DEFINITIVA LA QUE NACE DE SUS ESTRUCTURAS. LAS PIEZAS FUNDAMENTALES DE LA CONSTRUCCIN ROMNICA SON LOS ARCOS Y LAS BVEDAS, LLAMADAS DE CAN QUE LLEVAN LAS PRESIONES A LO LARGO DE LOS MUROS, Y LAS CPULAS, CONSTRUIDAS SOBRE PLANTA CUADRADA, EN EL ENCUENTRO DE NAVE Y CRUCERO. SIGUIENDO LA TRADICIN DE LAS CATACUMBAS, EL MONUMENTO FUNERARIO TPICO DEL PERODO ROMNICO ES EL SARCFAGO EMPLAZADO EN LOS CLAUSTROS Y EN LOS PRTICOS DE LAS IGLESIAS. EN EL SIGLO XII SE COLOCAN EN LOS MUROS INTERIORES DE LAS IGLESIAS. LA IGLESIA ROMNICA ES HIJA DE LA ANTIGUA BASLICA LATINA, TRANSFORMADA POR LA INFLUENCIA BIZANTINA. ESTA CONSTA DE DOS BRAZOS TRANSVERSALES (TRANSEPTO) ENTRE EL PRESBITERIO Y LA NAVE, PARA SEPARAR A LOS MONJES DEL PUEBLO, Y DAR A LA PLANTA LA FORMA DE CRUZ. LAS TORRES, LLAMADAS ACTUALMENTE CAMPANARIOS, SERVAN PARA EL ACECHO Y LA DEFENSA. EL CIMBORIO SOBRE EL CRUCERO, Y FINALMENTE EMPLEA LA BVEDA EN VEZ DE LA CUBIERTA DE MADERA DE LAS BASLICAS LATINAS. DESDE EL PUNTO DE VISTA DE SU PLANTA PUEDE ESTABLECERSE LA SIGUIENTE CLASIFICACIN: IGLESIAS DE CRUZ LATINA: (EJE LONGITUDINAL MS LARGO QUE EL TRANSVERSAL) DE CINCO, DE TRES, DE DOS (RARSIMAS) Y DE UNA NAVE. EJEMPLO DE ESTE TIPO DE IGLESIA ES EL BSIDE DEL MONASTERIO CLUNIACENSE DE PARAY-LE-MONIAL. IGLESIAS RADIALES: DE CRUZ GRIEGA, CUADRILOBULADAS, TRILOBULADAS, CIRCULARES Y POLIGONALES. EJEMPLO LA IGLESIA DE SAN PABLO EN BARCELONA EN FORMA DE CRUZ GRIEGA, EN FORMA CIRCULAR LA DE ARLS EN FRANCIA, CUADRILOBULADA COMO LA DE SEGOVIA, TRILOBULADA ES LA PLANS Y POLIGONAL COMO LA DE ALSACIA.

PUEDE CONSIDERARSE COMO ACCESORIOS DE LAS IGLESIAS: a. LA CRIPTA: PEQUEA IGLESIA INFERIOR, REMINISCENCIA DE LAS CATACUMBAS. b. EL NRTEX: SE CONSERVA DE LA BASLICA LATINA, ES UNA ESPECIE DE PRTICO ANTE LA FACHADA PRINCIPAL. c. LA TORRES CAMPANARIOS: SU FORMA Y EMPLAZAMIENTO VARAN SEGN LAS PICAS Y LUGARES. SE LEVANTAN EN LA FACHADA, A UN LADO, A AMBOS LADOS DE LA IGLESIA, O EN SU PARTE POSTERIOR. d. EL CLAUSTRO: ES UN PATIO PORTICADO COMO EL DE LAS PRIMITIVAS MEZQUITAS Y COMO LOS PRTICOS QUE PRECEDAN A LAS BASLICAS LATINAS. ES EL LAZO DE UNIN ENTRE LA IGLESIA Y OTRAS CONSTRUCCIONES. e. EL ALTAR Y EL RETABLO: LOS PRIMITIVOS ALTARES SOLAN SER HUECOS COMO LOS SARCFAGOS O DISPUESTOS EN FORMA DE MESA SOSTENIDA POR UN PILAR O VARIAS COLUMNAS, O POR AMBOS ELEMENTOS A LA VEZ. EL RETABLO ACOMPA AL ALTAR, ERA GENERALMENTE DE PEQUEAS DIMENSIONES. f. LA PILA BAUTISMAL: NACE EN EL SIGLO VI AL ABOLIRSE EL BAUTISMO POR INMERSIN. g. LA CTEDRA EPISCOPAL: SILLA MONUMENTAL DE PIEDRA QUE OCUPA EL OBISPO, ESTABA SITUADA DETRS DEL ALTAR QUE EN LAS CATEDRALES SE ALZABA, AISLADO EN EL CENTRO DEL PRESBITERIO. LOS MONASTERIOS, SON EL CENTRO DE LA CIVILIZACIN DE LA EDAD MEDIA Y CONSTITUYEN LA MUESTRA DE LAS GRANDES OBRAS DE ARQUITECTURA RELIGIOSA ROMNICA. MONASTERIOS: LAS TRADICIONES ROMANAS DE LA PLANTA SE CONSERVAN TAMBIN EN LOS MONASTERIOS, YA QUE DESARROLLAN UNA SERIE DE EDIFICIOS ALREDEDOR DE UNO O VARIOS PATIOS (CLAUSTROS). SU CONJUNTO ES ALGUNAS VECES DE MUCHA EXTENSIN Y NO PRESENTAN SIMETRA ALGUNA EN SUS CONSTRUCCIONES, EN LAS QUE SE ATENDA PRINCIPALMENTE A LA COMODIDAD Y BUENA ORIENTACIN. LOS MONASTERIOS SE LEVANTAN GENERALMENTE LEJOS DE LAS CIUDADES Y ERAN, NO SLO FOCOS DE CULTURA, SINO VERDADEROS CENTROS AGRCOLAS E INDUSTRIALES AMURALLADOS COMO CIUDADES. COMO EN EL CASO DEL MONASTERIO DE POBLET, EN TARRAGONA Y EL MONASTERIO DE SILOS. EN LAS CONSTRUCCIONES CISTERCIENSES SE OBSERVA A MENUDO EL USO DEL ARCO APUNTADO, LLAMADO OJIVA. SON POCOS LOS EDIFICIOS CIVILES ROMNICOS QUE HAN SUBSISTIDO HASTA NUESTROS DAS, Y TAN DISPERSOS, QUE NO PODEMOS HACERNOS UNA IDEA CLARA DE LOS QUE FUERON LA CASA Y EL PALACIO ROMNICOS. EN FRANCIA, ALEMANIA, ITALIA Y ESPAA SE CONSERVAN ALGUNOS EDIFICIOS PBLICOS Y CASAS PRIVADAS, DE LOS CUALES SLO LAS FACHADAS SE HAN SALVADO DE LA RUINA O DE LAS REFORMAS. EN ESPAA SON DIGNOS DE MENCIONARSE UN PALACIO EN ESTELLA, NAVARRA, LA CASA COMUNAL DE LRIDA Y UNA CASA EN TRREGA. PUEDE CONSIDERARSE DOS PARTES EN EL CASTILLO DE ESTE ESTILO: LA DESTINADA A LA HABITACIN Y LA PARTE FORTIFICADA PARA LA DEFENSA. DOMINA EL CONJUNTO LA TORRE LLAMA DEL HOMENAJE, LTIMO REFUGIO EN CASO DE APURO. EJEMPLO LAS FORTIFICACIONES DE CARCASSONNE. 5.2.5. ESCULTURA. LA ESCULTURA ROMNICA TIENE DOS ASPECTOS, EL DE LOS ALTOS Y BAJORRELIEVES, Y EL DE LAS ESTATUAS. LA ESCULTURA DE IMGENES Y LOS RELIEVES EN ESTE ESTILO SUELEN SER POLICROMOS.

SU CARCTER GENERAL ES LA SNTESIS DEL GUSTO ROMANO Y ORIENTAL, Y COMO NO PODA COPIAR LA ESCULTURA EN GRANDE DEL ARTE BIZANTINO POR NO HABERLA STE PRACTICADO, COPI LOAS FIGURAS ORNAMENTALES REPRODUCAS EN LOS MARFILES, EN LOS MOSAICOS, PIEZAS DE ORFEBRERA Y MINIATURAS. LA ORNAMENTACIN ESCULTRICA EST INSPIRADA EN ELEMENTOS GEOMTRICOS Y EN LA FAUNA Y LA FLORA. LOS ELEMENTOS GEOMTRICOS SON ABUNDANTES, Y PREDOMINAN LOS DIENTES DE SIERRA, LAS ESCAMAS, LOS POLGONOS, Y CRCULOS ENTRELAZADOS, CUERDAS Y TRENZADOS. LA FAUNA ES NUMEROSA, AS SE ENCUENTRAN ANIMALES APOCALPTICOS COMO SMBOLO DE LOS EVANGELIOS, REPRESENTACIN DE ANIMALES REALES COMO EL LEN, EL PERRO, EL CIERVO E IMAGINARIOS COMO SIRENAS Y GRIFOS. LA FLORA EN GENERAL ES UNA IMITACIN DE LA ROMANA, PERO CON UN NUEVO ESTILO. 5.2.6. PINTURA. LA PINTURA MURAL SE EMPLEA EN LOS MONUMENTOS DEL ARTE ROMNICO QUE NO CONTIENEN DECORACIN ESCULTRICA. SE PINTAN MUROS, BVEDAS Y A VECES INCLUSO LA FACHADA. ES MUY INFLUENCIADA POR LAS PINTURAS, MOSAICOS Y MINIATURAS BIZANTINAS. EL CARCTER GENERAL DE LA ORNAMENTACIN ROMNICA CONSISTE EN REPRESENTAR LOS ELEMENTOS DE LA NATURALEZA COMBINADOS FANTSTICAMENTE. EL MOSAICO PRESENTA TAMBIN INFLUENCIAS ORIENTALES, Y ROMANAS. LA PINTURA SOBRE TABLA, PUEDE ESTUDIARSE EN LOS FRONTALES PINTADOS, CUYOS CARACTERES GENERALES SON LOS MISMOS QUE SE ENCUENTRAN EN LA PINTURA MURAL, Y EN LAS MINIATURAS. UNIDAD VI: ARTE BIZANTINO. A MEDIDA QUE VA DESAPARECIENDO EL IMPERIO DE OCCIDENTE, EL IMPERIO DE ORIENTE VA DESARROLLANDO CON MAYOR BRILLO SU CIVILIZACIN. EL CENTRO DE LA CIVILIZACIN DEL IMPERIO ROMANO DE ORIENTE ES SU CAPITAL CONSTANTINOPLA, DONDE NACI EL ARTE BIZANTINO. EL ARTE BIZANTINO CREA UN NUEVO SISTEMA CONSTRUCTIVO CON BVEDA, CONSISTENTE EN CUBRIR LOS ESPACIOS POR MEDIO DE CPULAS CUYAS PRESIONES SE CONTRARRESTAN MUTUAMENTE. LA DECORACIN SE INSPIRA EN LOS ELEMENTOS DEL ARTE ORIENTAL, PRINCIPALMENTE DE PERSIA, DANDO POR RESULTADO UN TIPO DEL TODO ORIGINAL. 6.1. ARQUITECTURA. LOS TEMPLOS BIZANTINO SE CLASIFICAN EN VARIOS GRUPOS POR LA DISPOSICIN DE SU PLANTA, QUE AFECTA DISTINTAS FORMAS SEGN SEA LA ESTRUCTURA DE LA CUBIERTA. EL TIPO CARACTERSTICO DE ESTE TIPO DE ARQUITECTURA ES EL MS COMPLICADO Y ES EL DE CPULA SOBRE PLANTA CUADRADA, SOLUCIN QUE APARECE EN EL SIGLO VI D.C. SANTA SOFA DE CONSTANTINOPLA ES EL ARQUETIPO DE LOS TEMPLOS BIZANTINOS, FUE EDIFICADA POR EL EMPERADOR JUSTINIANO EN EL AO 532, Y ES CONSIDERADO COMO TAL POR SU INTERIOR DE ESPLENDOROSA RIQUEZA CON REVESTIMIENTOS DE

MRMOL, MOSAICOS, ETC., COMO POR SU ASPECTO EXTERIOR (SU CPULA DE CONSTRUCCIN ATREVIDSIMA, MIDE 31 METROS DE DIMETRO), DE AUSTERA GRANDEZA. POSTERIORMENTE AUMENTA EL NMERO SUS CPULAS, COMO EN SAN MARCOS DE VENECIA, QUE TIENE CINCO. EN LA RUSIA CRISTIANIZADA POR LOS BIZANTINOS PERDUR ESTE ARTE CON CARACTERSTICAS PROPIAS, HASTA BIEN ENTRADA LA EDAD MODERNA. QUEDAN POQUSIMOS VESTIGIOS DE PALACIOS BIZANTINOS COMO TESTIMONIOS DE SU ARQUITECTURA CIVIL, PERO POR DESCRIPCIONES DE ESCRITORES MEDIEVALES SE SABE QUE LOS PALACIOS BIZANTINOS OSTENTABAN UNA ORNAMENTACIN FASTUOSA DE MOSAICO, ORO, MRMOLES Y JOYAS EN PROFUSIN NO IGUALADA. SE CREE QUE SU ESTRUCTURA ARQUITECTNICA ERA SEMEJANTE A LA DE LOS TEMPLOS, CON LAS VARIACIONES EXIGIDAS POR SU FUNCIN DE VIVIENDA, Y QUE ABUNDABAN EN ELLOS LOS PATIOS Y JARDINES. LAS CASAS BIZANTINAS ERAN DE PLANTA MUY ELEMENTAL QUE SE REPETA EN LOS EDIFICIOS MAYORES DIMENSIONES. LA FACHADA EST PROTEGIDA POR UN PRTICO, QUE ARRANCA LA ESCALERA. 6.2. ESCULTURA. LA ESTATUARIA OCUPA UN LUGAR SECUNDARIO EN EL ARTE BIZANTINO. EN CAMBIO EN LOS RELIEVES, ESPECIALMENTE EN LOS DPTICOS Y POLPTICOS DE MARFIL, Y EN LAS ARQUILLAS QUE SERVAN DE RELICARIOS, SOBREVIVE LA TRADICIN HELENSTICA. EN LA ESCULTURA ORNAMENTAL DE CAPITELES Y FRISOS, SE REALIZAN COMPLICADAS ESTILIZACIONES DE TEMAS VEGETALES QUE MS PARECEN OBRA DE ORFEBRE QUE DE ESCULTOR. 6.3. PINTURA Y MOSAICO. LAS PINTURAS MS ANTIGUAS QUE DECORABAN LAS PAREDES DE LOS TEMPLOS, HAN DESAPARECIDO. QUEDAN AFORTUNADAMENTE LOS MOSAICOS, CUYOS TEMAS SON TOMADOS DE LOS LIBROS SANTOS Y SON UNA REPETICIN DE LOS TRATADOS POR LA PINTURA. LOS MOSAICOS DESTACAN SUS COMPOSICIONES SOBRE FONDO DE ORO Y AZUL OSCURA, Y UN PERFIL NEGRO RECORTA LAS FIGURAS, EN LAS QUE EL ARTISTA EVITA EL ESCORZO, AS COMO LA PERSPECTIVA, Y TIENDE SIEMPRE A LA SIMETRA. 6.4. POLICROMA DE LIBROS. LAS MINIATURAS DE LOS MANUSCRITOS TIENEN VERDADERA IMPORTANCIA ARTSTICA. CON MUCHA FRECUENCIA VIENEN A SER COMO UNA REDUCCIN DE LA GRAN PINTURA, AS COMO EN LAS INICIALES ADORNADAS QUE SE REPITEN LOS MOTIVOS DE LA ESCULTURA ORNAMENTAL. UNIDAD VII: EL ESTILO GTICO. ENTRE LOS ACONTECIMIENTOS QUE INFLUYERON EN EL DESARROLLO DE LAS ARTES DE LOS SIGLOS XII Y XIII LOS MS IMPORTANTES FUE EL CAMBIO EXPERIMENTADO EN EL MODO DE SER DE LAS CIUDADES AL LIBERTARSE DEL PODER FEUDAL.

ENTONCES SE DESARROLLA LA VIDA MUNICIPAL, CON EL NACIMIENTO DE CORPORACIONES OBRERAS Y MERCANTILES QUE, CON SE CONVIRTIERON EN EL ESPRITU DE LA SOCIEDAD DE ESA POCA. ESTA ES LA RAZN POR LA CUAL LA CATEDRAL, EL MONUMENTO MS IMPORTANTE DEL ARTE GTICO, YA QUE RENE EL DOBLE CARCTER DE RELIGIOSO Y CIVIL, Y SIRVE PARA LAS CEREMONIAS DEL CULTO Y PARA REUNIRSE LAS CORPORACIONES Y DISCUTIR SUS INTERESES, PARA LA CELEBRACIN DE FIESTAS DE CARCTER POPULAR, REPRESENTACIN DE MISTERIOS. RAZN POR LA QUE ES COMPRENSIBLE QUE LOS POBLADORES CONTRIBUYERAN CON ENTUSIASMO CON SU DINERO A LA CONSTRUCCIN DE LAS CATEDRALES. 7.1. ARQUITECTURA GTICA. LA ESTRUCTURA DE LA ARQUITECTURA GTICA ES DERIVACIN DE ROMNICA Y TAMBIN DE LA ROMANA. OBEDECE A LA NECESIDAD DE CUBRIR GRANDES NAVES E ILUMINARLAS. SE INICIA A MEDIADOS DEL SIGLO XII, EN EL DOMINIO REAL FRANCS DE LA ISLA DE FRANCIA. EL MONUMENTO CARACTERSTICO MS ANTIGUO ES LA IGLESIA DE LA ABADA DE SANT-DENIS (1137 A 1144) LOS ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DE LA ARQUITECTURA GTICA SON, CASI TODOS ELLOS, MS ANTIGUOS QUE ELLA MISMA, YA QUE NO ES LA PRESENCIA DE UNOS ELEMENTOS LO QUE CARACTERIZA UNA ARQUITECTURA, SINO SU EMPLEO ARTSTICO. EL ARCO APUNTADO SE HABA YA USADO EN ORIENTE, EL ARBOTANTE Y BOTAREL EN EDIFICIOS DE LA BORGOA Y LA BVEDA OJIVAL TIENE PRECEDENTES EN ROMA Y EN SIRIA. EL PRINCIPIO FUNDAMENTAL DE LA CONSTRUCCIN GTICA ES LA BVEDA SOBRE UN CRUCERO DE ARCOS OJIVAS O BVEDA DE CRUCERA, DE TAL MODO QUE LAS PRESIONES DE STA SE DIRIGEN A LOS NGULOS DE CADA ENTRAMADO, CONTRARRESTADAS POR UN CONTRAFUERTE O BOTAREL, Y EL USO DE ARBOTANTE, EN EL EXTERIOR PARA CONTRARRESTAR EL EMPUJE DE LA NAVE CENTRAL MS ALTA QUE LAS LATERALES. SE PUEDEN SEALAR TRES ETAPAS PRINCIPALES EN LA EVOLUCIN DE ESTE ESTILO. PERIODO PRIMITIVO Y DE FORMACIN (SIGLOS XII Y XIII): SE CARACTERIZA POR LA ROBUSTEZ Y PESADEZ DE SUS MACIZAS CONSTRUCCIONES QUE RECUERDAN, EN CIERTO MODO, LAS ROMNICAS. PERIODO DE PLENITUD (SIGLOS XIII Y XIV): FORMAS ESBELTAS, LIGERAS Y ELEGANTES, MAYOR RIQUEZA DE ORNAMENTACIN. PERIODO DE DECADENCIA (SIGLO XV) TAMBIN LLAMADO GTICO FLAMGERO: SE SOBRECARGA LA ORNAMENTACIN, LAS CONSTRUCCIONES PIERDEN LA GRANDIOSA ARMONA QUE CARACTERIZABA LAS DEL PERIODO ANTERIOR. EN ESPAA EXISTEN DOS GRUPOS BIEN DETERMINADOS: EL CASTELLANO: COMPRENDE CASTILLA, ANDALUCA, GALICIA, VASCONGADAS Y NAVARRA. SE CARACTERIZA POR LA ADOPCIN DE LOS ELEMENTOS Y FORMAS TPICAS DEL GTICO FRANCS, QUE EN EL PERODO DE APOGEO SE OFRECEN TODA SU PUREZA. EJEMPLO LA CATEDRAL DE LEN. EN LA DECADENCIA DEL GTICO CASTELLANO INFLUIDO POR LA FASTUOSIDAD DEL RABE, ADQUIERE UNA FUERTE PERSONALIDAD, Y ES UNA ANTICIPACIN DEL PLATERESCO QUE APARECER EN EL RENACIMIENTO. EL CATALN: COMPRENDE CATALUA, VALENCIA, ISLA BALEARES Y MURCIA. SE CARACTERIZA POR SU SOBRIEDAD, CARENCIA DE TERMINACIN EN FLECHAS

AFILIGRANADAS, PARQUEDAD EN LA ORNAMENTACIN ABERTURAS PEQUEAS EN LOS MUROS QUE APARECEN SEVEROS Y MACIZOS, POCO USO DE LOS ARBOTANTES, LOS CAMPANARIOS SUELEN SER DE PLANTA OCTAGONAL, DE PAREDES LISAS Y TERMINADOS EN TERRAZAS. LAS BVEDAS DE CRUCERA, SENCILLSIMAS, CORRESPONDEN AL TONO SOBRIO DE ESTE ESTILO. EJEMPLO IGLESIA DEL PINO, EN BARCELONA. EN CONJUNTO, EL ESTILO GTICO CATALN, ES UNA NOTABLE ADAPTACIN DE LAS FRMULAS GENERALES DE ESTE ARTE A LAS CONDICIONES AMBIENTALES DEL PAS, MUY TRADICIONALISTA. EN LA ARQUITECTURA FUNERARIA SE OBSERVAN TUMBAS DE VARIAS FORMAS: UNA DE LAS MS COMUNES ES LA DE SARCFAGO, QUE RECUERDA EL LECHO MORTUORIO CON LA ESTATUA YACENTE DEL PERSONAJE ENTERRADO. ESTN COLOCADOS EN NICHOS ABIERTOS EN LOS MUROS DE LOS CLAUSTROS. EJEMPLO MONASTERIO DE PEDRALBES. TAMBIN LOS HAY FORMANDO TEMPLETE AISLADO EN EL INTERIOR DE LA IGLESIA. EJEMPLO SEPULCRO DEL REY PEDRO EL GRANDE, EN SANTES CREUS, TARRAGONA. EXISTEN TAMBIN CAPILLAS FUNERARIAS EN ALGUNOS CEMENTERIOS. LAS LAUDAS SEPULCRALES, SON LOSAS ESCULPIDAS QUE CUBREN LAS TUMBAS. LAS CRUCES TERMINALES Y FUNERARIAS SE EMPLEARON COMO RECUERDO DE ALGUNA DESGRACIA O MUERTE. LA IGLESIA GTICA SE HAN CLASIFICADO EN VARIOS GRUPOS ATENDIENDO A SU ESTRUCTURA Y DISPOSICIN. PERO SIN ENTRAR A SU DETALLE, DESCRIBIREMOS SU FORMA CONSTRUCTIVA. SU PLANTA VARIA SEGN EL NMERO DE NAVES; LAS HAY DE UNA, DE TRES, DE CINCO Y DE SIETE (LAS QUE SON POCO COMUNES). LAS HAY TAMBIN CON DIFERENCIAS DENTRO DE UNA MISMA PLANTA, COMO LA DE GERONA, QUE TENIENDO EL PRESBITERIO TRES NAVES, EL RESTO ES DE UNA SOLA. EJEMPLO TAMBIN DE ESTO ES LA CATEDRAL DE COLONIA. EN LA CATEDRAL GTICA DESAPARECE EL NARTEX DE LA BASLICA LATINA Y QUE CONSERV LA ROMNICA, PUES PARTICIPANDO LA CATEDRAL DEL CARCTER CIVIL, SE AVENA MEJOR CON STE LA COMUNICACIN DIRECTA CON EL EXTERIOR. EN ESTA POCA NACE LA IGLESIA PARROQUIAL, GENERALMENTE DE UNA SOLA NAVE Y ALTAR. LOS CLAUSTROS SON CONSTRUCCIONES ACCESORIAS DE LAS CATEDRALES, TIENEN IGUAL DISPOSICIN QUE LOS ROMNICOS, CON VARIANTES EN SUS FORMAS CONSTRUCTIVAS. EN ELLOS SE VE PERFECTAMENTE LA TRANSFORMACIN DE LAS FORMAS ROMNICAS EN GTICAS, SUPRIMINDOSE LOS MACIZOS Y ABRINDOSE PAULATINAMENTE LOS CALADOS, COMO PUEDE VERSE EN LA ALA ANTIGUA DE POBLET, Y EN DE SANTES CREUS. LOS CAMPANARIOS, PUEDEN SER AISLADOS (EN ALGUNAS IGLESIAS ITALIANAS) O ADOSADOS A LA CONSTRUCCIN GENERAL. VARA SU NMERO Y SU FORMA AS COMO SU MAYOR O MENOR COMPLEJIDAD Y REMATE. EN EL INTERIOR MERECEN CITARSE: EL CORO: QUE ES UN RECINTO CERRADO PAR LOS CANNIGOS Y BENEFICIADOS. LA CRIPTA: SE CONSTRUYE EN ESTA POCA, GENERALMENTE DEBAJO DEL PRESBITERIO. EL ALTAR: ADOPTA DEFINITIVAMENTE LA FORMA DE RETABLO.

LA CTEDRA EPISCOPAL: SE HALLA SITUADA DETRS DEL ALTAR, COMO EN LAS IGLESIAS ROMNICAS. EL ORDEN POLTICO QUE IMPERABA EN EL SIGLO XII MODIFIC LAS INSTITUCIONES MONSTICAS. LOS MONASTERIOS YA NO SE LEVANTAN EN EL CAMPO, SINO QUE SE CONSTRUYEN, GENERALMENTE DENTRO O CERCA DE LAS CIUDADES, POR LO QUE PIERDEN SU CARCTER RURAL. LA VIDA MILITAR INFLUYE TAMBIN EN LA VIDA MONSTICA: LOS ABADES SE TRANSFORMAN EN SEORES FEUDALES, Y ESTA CIRCUNSTANCIA DA A LOS MONASTERIOS EL ASPECTO DE FORTALEZAS. COMO EN EL CASO DEL MONASTERIO DEL [Link]-MICHEL, EN FRANCIA. DENTRO DE LA ARQUITECTURA CIVIL, LA CASA DURANTE ESTE PERIODO, CONSTA DE UNA PLANTA Y ALZADO VARIADSIMO SEGN LOS DISTINTOS PASES EN QUE SE LEVANTAN, PERO CONSERVA SIEMPRE LAS CARACTERSTICAS FUNDAMENTALES DEL ESTILO. PUEDE REDUCIRSE A DOS GRUPOS, SEGN QUE EL MATERIAL DE CONSTRUCCIN EMPLEADO SEA MADERA O PIEDRA. EN LOS PRIMERO TIEMPOS DEL ARTE GTICO, EL PALACIO NO SE ENCUENTRA EN LAS CIUDADES, PUEDE DECIRSE QUE EST REPRESENTADO POR LOS CASTILLOS RESIDENCIA DE LOS SEORES. EL PALACIO EPISCOPAL ES EL NICO QUE EN ESTA POCA VEMOS ERIGIRSE EN LAS CIUDADES. EN EL SIGLO XIV EMPIEZAN A CONSTRUIRSE PALACIOS EN EL INTERIOR DE LAS POBLACIONES, COSTUMBRE QUE SE PROPAGA RPIDAMENTE. SUELEN TENER VARIAS FORMAS, YA ESTN AISLADOS ENTRE JARDINES, O SEPARADOS DE LA CALLE POR UN PATIO. EL PALACIO DE LOS DUX, VENECIA. AL DESARROLLARSE LA VIDA MUNICIPAL SE HIZO NECESARIA LA EXISTENCIA DE UN EDIFICIO PARA CELEBRAR LOS REPRESENTANTES DEL PUEBLO SUS ASAMBLEAS, QUE ANTES TENAN LUGAR EN LAS CATEDRALES, QUEDANDO STAS REDUCIDAS A SU CARCTER RELIGIOSO, DE AQU NACE LA CASA CONSISTORIAL. EJEMPLOS DE ESTE TIPO DE CASAS ES EL PALAZZO VECCHIO, EN FLORENCIA, LA CASA CONSISTORIAL DE LOVAINA, BLGICA Y LA CASA DE LA CIUDAD EN BARCELONA. LAS LONJAS, SON EDIFICIOS DESTINADOS A CENTROS DE CONTRATACIN, AUNQUE GENERALMENTE FORMAN PARTE DE LAS CASAS COMUNALES, SE HALLAN ALGUNAS EN LOS PASES MERIDIONALES CON CARCTER INDEPENDIENTE. EJEMPLO LA LONJA EN PALMA DE MALLORCA. EL CASTILLO ES UNA EVOLUCIN DEL CASTILLO ROMNICO. DE ACUERDO CON LAS COSTUMBRES MENOS BELICOSAS Y MS CIUDADANAS DE LA POCA, SE HACE MS CONFORTABLE, Y SIRVE A LA VEZ DE FORTALEZA Y DE PALACIO. AUMENTA EL NMERO Y EL TAMAO DE LAS VENTANAS, LAS TORRES ANTES CUADRADAS, SON AHORA OCTAGONALES O CILNDRICAS, Y LAS CONSTRUCCIONES DE DEFENSA (MURALLAS, FOSOS, PUERTAS, PUENTES) SON MS SLIDAS Y PERFECCIONADAS, DESDE EL PUNTO DE VISTA MILITAR. EJEMPLO EL CASTILLO DE SUCINIO, BRETAA, FRANCIA. 7.3. ESCULTURA GTICA. SU CARCTER GENERAL ES EL DESARROLLO PROGRESIVO DE LA TENDENCIA A LA IMITACIN DE LA NATURALEZA, Y LA PRDIDA PAULATINA DE LA RIGIDEZ ROMNICABIZANTINA. EN EL SIGLO XIII LA ESCULTURA ALCANZA GRAN ESPLENDOR, REALIZADO EN LAS GRANDES CATEDRALES ELEVADOS IDEALES CON RELATIVA SENCILLEZ DE FORMAS.

LA OBRA ESCULTRICA, NO ES INDEPENDIENTE DE LAS FORMAS CONSTRUCTIVAS, ANTES BIEN SE AMOLDA COMPLETAMENTE A ELLA, LLEGANDO EL CASO, OBSERVADO A MENUDO EN LA ESTATUARIA DE QUE SE FUERCE EL MOVIMIENTO DE LA FIGURA PARA AJUSTARLA A LA LNEA ARQUITECTNICA. POR LO QUE SE REFIERE A ESPAA, EXISTEN POCOS Y DUDOSOS DATOS DE LOS ESCULTORES QUE TRABAJARON DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XIV. NO OBSTANTE, PUEDE DECIRSE QUE ELLOS FUERON LOS PRECURSORES DE LA BRILLANTE ESCULTURA QUE SE DESARROLL EN EL SIGLO XV, EN LA QUE REVELA LA ESPLENDOROSA RIQUEZA DE LA POCA. EL SEPULCRO DE ISABEL DE PORTUGAL POR GIL DE SILO, LA CARTUJA DE MIRAFLORES EN BURGOS, EL SEPULCRO DEL INFANTE ALFONSO POR GIL DE SIO, LA EPIFANA, EL PLPITO DEL BAPTISTERIO DE PISA POR NICOLA PISANO Y EL RELIEVE DECORATIVO DE UNA VENTANA DEL PALACIO REAL DE POBLET. EN ITALIA, LA ESCUELA PISANA (DE PISA) INICIADA POR LOS ESCULTORES NICOLS PISANO Y POR SU HIJO JUAN PISANO, DURANTE EL SIGLO XIII, PRODUCE UNA ESCULTURA NUEVA, GTICA AN PERO CON LAS ESPECIALES CARACTERSTICAS QUE LE IMPRIME EL HECHO DE QUE LOS ARTISTAS SE PROPONEN UNA IMITACIN MS FIEL DE LA NATURALEZA, ESTUDIAN LOS MODELOS DE LA ANTIGEDAD CLSICA E IMITAN LOS PROCEDIMIENTOS DE LOS ESCULTORES GRIEGOS Y ROMANOS. ESTAMOS EN UN MOMENTO IMPORTANTSIMO DE LA HISTORIA DEL ARTE , PUESTO QUE EN ESTA ESCUELA TIENE PRINCIPIO, POR LO QUE A LA ESCULTURA SE REFIERE EL RENACIMIENTO. LA ESCULTURA ORNAMENTAL, TIENE TENDENCIA A LA ESTILIZACIN DE LA NATURALEZA. SE INSPIRA EN LA FIGURA HUMANA Y EN MOTIVOS PROPORCIONADOS POR LA FAUNA Y FLORA DE CADA LUGAR. 7.4. PINTURA: ITALIA, FLANDES, PENNSULA IBRICA. DURANTE EL PERODO GTICO, LA PINTURA MURAL CASI DESAPARECE EN TODOS LOS PASES EUROPEOS, EXCEPTO EN ITALIA, DONDE SIGUE CULTIVNDOSE CON XITO. LOS PINTORES DE ESTA POCA PREFIEREN PINTAR SOBRE TABLAS. LA PINTURA GTICA PUEDE DIVIDIRSE EN TRES GRANDES REGIONES: ITALIA, FLANDES (CON EL NORTE DE FRANCIA, ALEMANIA Y BORGOA) Y PENNSULA IBRICA. ITALIA: YA EN EL SIGLO XIII APARECEN DOS GRANDES, ESCUELAS LA TOSCANA Y LA DE SIENNA. EN AMBAS SE OBSERVA UN PAULATINO APARTAMIENTO DE LAS NORMAS Y MODELOS TRADICIONALES, Y UN AFN DE ESTILIZAR MS FIELMENTE LA NATURALEZA Y LA REALIDAD. TODOS LOS MS DESTACADOS REPRESENTANTES DE ESTAS DOS ESCUELAS CONTRIBUYERON CON SUS OBRAS A DECORAR LA FAMOSA BASLICA DE SAN FRANCISCO DE ASS, QUE ENCIERRA LA MEJOR COLECCIN DE PINTURAS DE ESTA POCA. ESCUELA TOSCANA: TUVO SU CENTRO EN FLORENCIA. SUS PINTORES REHUYEN DECIDIDAMENTE LA INFLUENCIA BIZANTINA Y SE ESFUERZAN EN IMPRIMIR A LAS FIGURAS NATURALIDAD EN EL GESTO Y EN LA EXPRESIN. CIMABUE QUE SE CONSIDERA EL INICIADOR DE LA ESCUELA Y CAVALLINI, SU CONTEMPORNEO, QUE TRABAJ CASI SIEMPRE EN ROMA FUERON LOS PREDECESORES DE GIOTTO. GIOTTO, ES EL MS IMPORTANTE DE LOS PINTORES ITALIANOS DE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIV. ROMPE DEFINITIVAMENTE CON LAS FORMAS ANTERIORES Y, ESTUDIANDO LA NATURALEZA, NOS HA LEGADO EN SU OBRA LA EXPRESIN EXACTA DE LA VIDA DE SU POCA. REPRESENTA UN PAPEL COMO EL DE LA ESCUELA DE PISA EN LA ESCULTURA.

PINT EN ROMA (VATICANO Y LETRN), EN FLORENCIA Y EN PADUA, PERO ES EN ASS DONDE SE CONSERVAN SUS MEJORES OBRAS, EL TEMA DE LAS CUALES ES LA VIDA DE SAN FRANCISCO. LA ESCUELA DE SIENNA, A FINES DEL SIGLO XIV HABA EN SIENNA UN GRUPO DE PINTORES QUE SE HICIERON FAMOSOS POR TODA ITALIA DEBIDO A LA SENCILLEZ Y PERFECCIN DE SUS PRODUCCIONES. OBSERVAN LAS NORMAS TRADICIONALES BIZANTINAS, PINTAN CON ABUNDANCIA DE ORO, Y TAN DELICADO Y EXQUISITO ES SU TRABAJO QUE SUS OBRAS PARECEN SALIDAS DEL TALLER DE UN ORFEBRE. SIMONE MARTN Y LOS HERMANOS LORENZETTI SON LOS ARTISTAS MS DESTACADOS DE ESTA ESCUELA. LA PINTURA TOSCANA, A PARTIR DE LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIV LOS PINTORES DE LAS DOS ESCUELAS ANTERIORMENTE CITADAS SE INFLUYEN MUTUAMENTE DE TAL MANERA QUE SE FUNDEN EN UN SOLO GRUPO LLAMADO TOSCANO PORQUE FUE FLORENCIA EL CENTRO DE MS ACTIVIDAD ARTSTICA DE LA POCA. A ESTE GRUPO PERTENECEN TADDEO GADDI, AHIJADO DE GIOTTO, ORCAGNA, MASSICCIO, FRAY ANGLICO, ETC. FRAY ANGLICO DE FIESOLE, ES EL LTIMO DE LOS GRANDES PINTORES GTICOS ITALIANOS QUE SIGUEN LA TENDENCIA TRADICIONALISTA. SE LE CONSIDERA COMO EL MEJOR PINTOR DE TEMAS RELIGIOSOS DE TODOS LOS TIEMPOS. TRABAJ PRINCIPALMENTE EN FLORENCIA Y EN ROMA Y SU PRODUCCIN ES MUY ABUNDANTE. FLANDES, DURANTE LOS SIGLOS XIII Y XIV HAY UNA INTENSA PRODUCCIN PICTRICA EN LOS PASES DE ESTA REGIN. LOS PRINCIPALES CENTROS ARTSTICOS SON PARS Y COLONIA. LOS PINTORES SON A LA VEZ MINIATURISTAS, Y EN LA PINTURA SOBRE TABLA DE LA POCA SE OBSERVA CLARAMENTE LA INFLUENCIA DE LA MINIATURA. HUBERTO Y JUAN VAN EYCK, SON LOS DOS GRANDES DE LA PINTURA, EJERCIERON UNA INFLUENCIA DECISIVA EN EL DESARROLLO POSTERIOR DE ESTE ARTE EN TODA EUROPA. TRABAJARON DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XV. SU ESTILO NO TIENE PRECEDENTES Y SE SEPARA POR COMPLETO DE LA TRADICIN MEDIEVAL. REPRESENTA UN NOTABLE PROGRESO EN CUANTO SE REFIERE AL COLORIDO, AL DIBUJO Y A LA PERSPECTIVA. UN CONCIENZUDO ESTUDIO DE LA NATURALEZA SE HACE PATENTE EN TODAS LAS OBRAS DE VAN EYCK, QUE SIN EMBARGO, SIGUEN SIENDO GTICAS POR SU CONCEPCIN Y POR EL ESPRITU QUE LAS ANIMA, AS COMO POR LA POCA Y LUGAR E QUE FUERON EJECUTADAS. HASTA QUE MURI HUBERTO, LOS HERMANOS TRABAJARON FRECUENTEMENTE EN COLABORACIN. SU OBRA MAESTRA ES LA ADORACIN DEL CORDERO DE JUAN SE CONSERVAN NUMEROSAS TABLAS DE TEMA RELIGIOSO, Y RETRATOS DE GRAN VALOR. CON SUS DISCPULOS E IMITADORES FORMAN LA LLAMADA ESCUELA FLAMENCA PRIMITIVA, CUYOS PRINCIPALES REPRESENTANTES SON: ROGER VAN DER WEYDEN, QUE DA UN PROFUNDO SENTIDO TRGICO A SUS OBRAS, EL MAESTRO DE LA FLEMALLE, DE DELICADO REALISMO, HANS MEMLING, GRAN RETRATISTA, QUENTIN METSYS, Y EL FAMOSO BRUEGHEL EL VIEJO QUE PLASM EN SUS CUADROS POPULARES CON UNA GRACIA INSUPERABLE. DURANTE LOS SIGLOS XIV Y XV, LA PINTURA IBRICA SE INSPIRA EN LAS DOS REGIONES ANTES CITADAS. LA INFLUENCIA ITALIANA, QUE LLEGA POR EL MEDITERRNEO, APARECE PRIMERAMENTE EN MALLORCA, CATALUA, VALENCIA Y ANDALUCA. LA DE LAS REGIONES DEL NORTE DE EUROPA LLEGA POR NAVARRA Y SE PERCIBE MS INTENSA EN CASTILLA Y PORTUGAL.

LA PINTURA DE CADA UNO DE LOS REINOS PENINSULARES, ADQUIERE MUY PRONTO CARACTERES DISTINTOS Y PECULIARES. 7.5. MINIATURA. ESTE ARTE PERDURA AN DURANTE LA POCA GTICA CON TODO SU ESPLENDOR. LA INVENCIN DE LA IMPRENTA LO LLEVAR A UNA RPIDA DECADENCIA QUE TERMINA CON SU DESAPARICIN. UNIDAD VIII: EL RENACIMIENTO. EL RENACIMIENTO NACI EN ITALIA: MIENTRAS QUE EN EL CONTINENTE, EUROPA SIGUI DURANTE TODA SUMIDAS EN LA EDAD MEDIA, EN LA PENNSULA ITLICA EL ESPRITU DE LA ROMA CLSICA RESURGI, POR TODAS LAS RUINAS DEL ANTIGUO IMPERIO QUE HABA EN SU TERRITORIO. EL CONTACTO QUE LOS ITALIANOS TUVIERON CON EL ORIENTE Y LA INMIGRACIN DE LOS SABIOS DE ESTE MOVIMIENTO CULTURAL EN LA PENNSULA, LLEVO EL RENACIMIENTO AL RESTO DE EUROPA. LOS PRECURSORES DEL RENACIMIENTO DATAN DEL SIGLO XIII Y SE PUEDE AFIRMAR QUE EL PRIMERO QUE LO INICI FUE SAN FRANCISCO DE ASS CON SU DOCTRINA HUMANSTICA. LOS SIGLOS XIII Y XIV PUEDE DECIRSE QUE SON, EN TODOS SUS ASPECTOS, LOS QUE MARCARON LA REVOLUCIN INTELECTUAL QUE TENDR SU ESPLENDOR ABSOLUTO EN EL SIGLO XV. AS, EN EL ARTE, GIOTTO Y GIBERTI MARCARON EL PRINCIPIO DE UNA NUEVA CONCEPCIN ARTSTICA, DONDE EL HOMBRE Y EL MUNDO QUE LO RODEA SERN EL CENTRO VITAL. EL PROCESO EVOLUTIVO HACIA EL NATURALISMO EN LAS ARTES PLSTICAS QUE SE OBSERVA EN TODA EUROPA A FINALES DEL PERIODO GTICO, Y LA APASIONADA AFICIN AL ESTUDIO DE LA ANTIGEDAD GRIEGA Y ROMANA QUE SE PRODUJO AL COMENZAR LA EDAD MODERNA, LA LLEGADA A FLORENCIA DEL LTIMO EMPERADOR BIZANTINO CON SU CORTE DE SABIOS Y ARTISTAS GRIEGOS DESPUS QUE LOS TURCOS TOMARON CONSTANTINOPLA Y ASOLARON EL IMPERIO CRISTIANO DE ORIENTE, Y LA PRESENCIA EN LA TOSCANA DE ARTISTAS GENTILES, ORIGINARON EN ITALIA UN PODEROSO MOVIMIENTO ARTSTICO QUE EMPIEZA A FINALES DEL SIGLO XV Y S CONOCIDO CON EL NOMBRE DE RENACIMIENTO. PUEDE DECIRSE QUE NACIN EN FLORENCIA, CIUDAD PRSPERA Y CULTA, Y CENTRO ARTSTICO EL MS IMPORTANTE DE ITALIA. DURANTE EL SIGLO XVI SE EXTENDI POR TODA EUROPA OCCIDENTAL Y ADQUIRI CARACTERES PROPIOS EN CADA PAS. EL ARTE DEL RENACIMIENTO SE CARACTERIZA POR EL ESTUDIO Y PERFECTA ASIMILACIN DE LAS FORMAS CLSICAS GRECORROMANAS, POR LA GRAN IMPORTANCIA QUE SE DA AL HOMBRE Y A LO HUMANO EN DETRIMENTO DE LOS IDEALES PREDOMINANTEMENTE RELIGIOSOS DE LAS POCAS ANTERIORES Y POR UN SENTIDO DE LA SUPERACIN Y PERFECCIN QUE VALORA LO CIENTFICO, ANATOMA, GEOMETRA Y PERSPECTIVA. 8.1. EL ESTILO DE COMIENZOS DEL RENACIMIENTO ITALIANO. LA ARQUITECTURA, EL PRINCIPAL CENTRO DE LA RENOVACIN EN ESTA MATERIA ES LA TOSCANA, DONDE SE LEVANTAN NUMEROSAS CONSTRUCCIONES SIGUIENDO EL NUEVO ESTILO, COMO LA CPULA DE LA CATEDRAL DE FLORENCIA, OBRA DE BRUNELLESCHI,

MIENTRAS QUE EN ESPAA Y FRANCIA, EST AUN EN APOGEO EL GTICO, Y SE DESARROLLA SU LTIMO PERIODO EL FLAMGENO. DESDE FLORENCIA SE PROPAGA EL NUEVO ESTILO POR TODA ITALIA. A ELLO CONTRIBUYE LA EVOLUCIN POLTICA DE LA POCA CON LA CREACIN DE PEQUEAS REPBLICAS INDEPENDIENTES Y RICAS, QUE PROTEGEN EL ARTE. ROMA ES LA LTIMA EN ADOPTAR LA NUEVA FORMA, HECHO QUE COINCIDE CON LA VUELTA DE LOS PAPAS DESPUS DE SU CAUTIVIDAD EN AVIN. ELLOS SON, DESDE ENTONCES LOS GRANDES PROTECTORES DEL ARTE, FOMENTAN LAS EXCAVACIONES Y FUNDAN MUSEOS. 8.2. EL ESTILO RENACENTISTA FUERA DE ITALIA. EN LOS PASES NO ITALIANOS EL RENACIMIENTO SE INTRODUCE LENTAMENTE. ES UN ARTE IMPORTADO POR ARTISTAS ITALIANOS, IMITADO MS TARDE, QUE SE COMBINA CON ELEMENTOS GTICOS, Y PRESENTA NOTABLES DIFERENCIAS SEGN LOS PASES EN QUE FLORECE. EL RENACIMIENTO EN ESPAA, OFRECE TRES DIFERENTES ASPECTOS POR LO QUE SE REFIERE A LAS REGIONES CENTRALES, QUE ES DONDE DE SE DESARROLL EN MAYOR ESCALA. EL ITALIANO SENCILLO: SE CARACTERIZA POR SUS GALERAS ABIERTAS (LOGGIE), ESBELTAS ARCADAS Y SOBRIO EMPLEO DEL ALCZAR DE TOLEDO, OBRA DE ALFONSO DE COVARRUBIAS. EL PLATERESCO: ESTILO INTRODUCIDO POR EL DESARROLLO DE LAS ARTES SUNTUARIAS. EN L SE VE LA INFLUENCIA DE LOS TRABAJOS DE ORFEBRERA (CLICES, CUSTODIAS, ETC.) TAN EN BOGA EN LA POCA, PRINCIPALMENTE DESDE EL ADVENIMIENTO DE LA CASA DE AUSTRIA, Y POR LA ABUNDANCIA DE METALES PROCEDENTES DEL NUEVO MUNDO. TAL ES EL HOSPITAL DE LA SANTA CRUZ DE TOLEDO. EL GRECORROMANO: DESPROVISTO DE ORNAMENTOS MUY SEVERO, CIFRA SU BELLEZA EN LAS PROPORCIONES CLSICAS. A ESTE ESTILO PERTENECE EL MONASTERIO DE SAN LORENZO DEL ESCORIAL, DE LOS ARQUITECTOS JUAN DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA. EN PORTUGAL EL RENACIMIENTO SE MANIFIESTA CON UNA ESCUELA CARACTERSTICA QUE CORRESPONDE AL PLATERESCO CASTELLANO. EL LLAMADO ESTILO MANUELINO (DE LA POCA DEL REY MANUEL DE 1495 A 1528) SIRVA DE EJEMPLO EL CLAUSTRO DE BELEM. LA ARQUITECTURA FUNERARIA, CONSERVA LAS FORMAS DE LA GTICA. EN ESTA POCA SE INICIA LA FORMA DE MONUMENTOS CONMEMORATIVOS, ES DECIR DE ESTATUAS SOBRE PEDESTALES. LOS ELEMENTOS CARACTERSTICOS DE LA ARQUITECTURA RELIGIOSA ES UNA GRAN CPULA SOBRE EL CRUCERO. SAN PEDRO DE ROMA ES EL TIPO DEL TEMPLO CATLICO EN ESTA POCA. NICOLS V ENCARG EL PROYECTO AL ARQUITECTO ROSELLINO EN 1450, DESPUS SE SUCEDIERON DISTINTOS PONTIFICADOS EN LA DIRECCIN DE LAS OBRAS BRAMANTE, MIGUEL NGEL, RAFAEL, ETC. HASTA MADERNA, AUTOR DE LA NAVE, LTIMA OBRA EN EL SIGLO XVII. EL PALACIO RENACENTISTA, SE CARACTERIZA, EN GENERAL, POR LA SUCESIN DE SALAS ALREDEDOR DE PATIOS, LO QUE LE COMUNICA CIERTA SUNTUOSIDAD EN EL INTERIOR. EN CAMBIO, SU ASPECTO EXTERIOR PUEDE PARECER ALGO MONTONO, POR PRESENTAR UNA SERIE DE ABERTURAS IGUALES, PERO LA ACERTADA DISTRIBUCIN DE LAS MASAS LE DA UN ASPECTO SEVERO, NOBLE Y CARACTERSTICO.

8.3. ESCULTURA Y PINTURA DEL RENACIMIENTO. EN EL RENACIMIENTO A DIFERENCIA DEL ARTE ROMNICO Y GTICO EN DONDE LA ESCULTURA ES PARTE INTEGRANTE DE LA ARQUITECTURA, SE ACENTA EL EMPLEO DE LA ESTATUA AISLADA. GHIBERTI, ES ENTUSIASTA COLECCIONISTA DE OBRAS ANTIGUAS, PRINCIPALMENTE GRIEGAS, AS ESTUDIA SIN COPIARLAS, ES EL AUTOR DE LAS CELEBRADAS PUERTAS DE BRONCE DEL BAPTISTERIO DE FLORENCIA, EN LAS QUE DESARROLLA DIEZ COMPOSICIONES CON ASUNTOS DEL ANTIGUO TESTAMENTO, ENCUADRADAS POR RICAS ORNAMENTACIN DE UN DELICADO NATURALISMO. DONATELLO, ES UN REALISTA QUE SE ENTUSIASMA POR EL GUSTO DE LA OBSERVACIN Y QUE EJECUTA CON UNA FINEZA EXTREMA. SU AFICIN AL ESTUDIO DE LA ANTIGEDAD NO INFLUYE EN LO MS MNIMO EN LA ORIGINALIDAD DE SUS OBRAS. VERROCHIO, UNO DE LOS MEJORES DISCPULOS DE DONATELLO, SU OBRA MS IMPORTANTE ES LA GALLARDA ESTATUA ECUESTRE DE COLLEONE (VENECIA), DE ENRGICO MODELADO. FUE TAMBIN PINTOR, MAESTRO DE LEONARDO DE VINCI. 8.4. PINTURA. EN ESTA POCA LA PINTURA SE SEPARA DE LAS TRADICIONES DE GIOTTO. ESTUDIA LA PERSPECTIVA Y TIENDE EN GENERAL HACIA EL VERDADERO REALISMO Y DETENIDA OBSERVACIN. LOS PRINCIPALES EXPONENTES DE ESTE PERIODO SON BOTTICELLI, DOMENICO GHIRLANDAJO, LEONARDO DE VINCI, MIGUEL NGEL BUONARROTI Y RAFAEL SANZIO. POR ESTE TIEMPO BRILLA EL ARTE ITALIANO EN ESCUELAS QUE PODRAMOS LLAMAR SECUNDARIAS, COMO LA UMBRIANA, LA DE PADUA, LA VENECIANA. LOS ARTISTAS SE MULTIPLICAN EN TODA ITALIA. ERA NATURAL QUE TAN GRANDES GENIOS EJERCIERAN PODEROSA INFLUENCIA EN LOS ARTISTAS CONTEMPORNEOS Y SUCESORES, PERO EL ARTE NO PODA MANTENERSE POR MUCHO TIEMPO A TANTA ALTURA. LA DECADENCIA SE INICI CON LOS IMITADORES, QUE POR EL AFN DE COPIAR EL ESTILO OLVIDAN LA OBSERVACIN DEL NATURAL: AS SE DESARROLLAN EL CONVENCIONALISMO Y EL AMANERAMIENTO. NO OBSTANTE EN PARMA BRILL EL GRAN TALENTO DE ALLEGRI. LA ESCUELA VENECIANA, SE CARACTERIZA PRINCIPALMENTE POR SU RIQUEZA DE COLOR Y UN GRAN SENTIMIENTO DEL NATURAL, UNIDO AL GUSTO POR EL LUJO. TICIANO ES EL MAESTRO POR EXCELENCIA DE LA ESCUELA VENECIANA, TAMBIN SE PUEDE MENCIONAR A TINTORETTO, Y A EL VERONS, PABLO CAGLIARI. EN LOS PASES DEL NORTE Y OESTE DE EUROPA, EL RENACIMIENTO SE MANIFIESTA POR UNA GRAN OBSERVACIN DE LA NATURALEZA MS QUE POR ESTUDIO DE LA ANTIGEDAD. DE AH QUE SU ARTE SEA REALISTA POR EXCELENCIA Y QUE D TAN GRAN IMPORTANCIA AL RETRATO NO POR ESTO QUEDA ABANDONADA LA TRADICIN DE LA EDAD MEDIA, SINO QUE SON TRATADOS ASUNTOS RELIGIOSOS Y DE OTRAS FUENTES DE INSPIRACIN. LA ESCUELA ALEMANA INFLUENCIADA POR LA ITALIANA, TIENE MENOS CARCTER Y ESTA MENOS DESARROLLADA. LA ESCUELA FLAMENCA INFLUY EN ALEMANIA, DONDE SE DESARROLLARON CENTRO DE ARTE EN LAS GRANDES POBLACIONES (COLONIA Y NUREMBERG) COMO EN FLANDES, EL CARCTER DE ESTA ESCUELA CONSISTE EN

EJECUTAR OBRAS CON PASMOSA VERDAD. TRATA ASUNTOS RELIGIOSOS, CONSTA DE BASTANTES DIBUJOS Y GRABADOS. PARECE QUE FUE EN VALENCIA DONDE TUVO ORIGEN EL RENACIMIENTO EN ESPAA, A CONSECUENCIA DE HABER LLAMADO AL CABILDO CATEDRAL A ARTISTAS ITALIANOS PARA EJECUTAR LA PINTURA DE UN RETABLO. LOS PRINCIPALES ARTISTAS ESPAOLES DE ESTE PERIODO SON JUAN MACIP LLAMADO JUAN DE JUANES, LUIS DE MORALES LLAMADO EL DIVINO, ALONSO SNCHEZ LLAMADO COELLO. EN EL SIGLO XV COMIENZA EL PERODO DE MAYOR BRILLANTEZ. SON MUCHOS LOS ESCULTORES ESPAOLES QUE PASAN A ITALIA A ESTUDIAR EL RENACIMIENTO. SOBRESALEN TUDELA, AUTOR DEL TRASCORO DE LA SEO DE ZARAGOZA, JUAN DE JUNI, ALONSO BERRUGUETE. UNIDAD IX: PERIODO BARROCO. DURANTE LOS SIGLOS XVII SE IMPONE A TODA EUROPA EL ESTILO BARROCO, DERIVADO DEL RENACIMIENTO, SE ORIGIN EN ITALIA A FINES DEL SIGLO ANTERIOR. EN ARQUITECTURA SE DISTINGUE POR EL PREDOMINIO DE LOS ELEMENTOS DECORATIVOS SOBRE LOS CONSTRUCTIVOS. EN LAS FACHADAS, LA DISPOSICIN EN DISTINTOS PLANOS DE LAS COLUMNAS, FRISOS, ENTABLAMIENTOS, CORNISAS, FRONTONES, FORMANDO ACENTUADOS ENTRANTES Y SALIENTES, DA POR RESULTADO UN ELEMENTO NUEVO Y DE LOS MS CARACTERSTICOS DE ESTE ESTILO: EL JUEGO DE LUCES Y DE SOMBRAS EN VISIBLE CONTRASTE, COMPARABLE AL CLAROSCURO PICTRICO, INTENSIFICADO A MENUDO POR EL USO DE PIEDRAS O MRMOLES DE DISTINTOS COLORES. EN LOS INTERIORES SE PROCURA EVITAR LAS SUPERFICIES LISAS, LAS PAREDES Y TECHOS SE DECORAN CON PROFUSIN DE DORADOS, PINTURAS, RELIEVES, ESPEJOS, ETC., A FIN DE QUE PRODUZCAN LA IMPRESIN DE UNA GRAN SUNTUOSIDAD. 9.1. LA ARQUITECTURA. EN ITALIA, MIGUEL NGEL COMO ARQUITECTO ES EL INICIADOR DE ESTE ESTILO, QUE CON BERNINI, BORROMINI Y MADERNA ALCANZA LA PLENITUD. MADERNA ACAB LA BASLICA DE SAN PEDRO Y BERNINI CONSTRUY LA COLUMNATA DE LA PLAZA DE SAN PEDRO. LA ARQUITECTURA BARROCA EN ESPAA, ADOPTA LAS FRMULAS CONSTRUCTIVAS ITALIANAS, PERO CON UN CARCTER PROPIO POR SER EVOLUCIN DEL PLATERESCO RENACENTISTA. JOS CHURRIGUERA, ES EL MS REPRESENTATIVO DE LOS ARQUITECTOS ESPAOLES DE ESTE PERIODO. UNA DE SUS OBRAS MS FAMOSAS ES LA FACHADA DEL AYUNTAMIENTO DE SALAMANCA. SUS HIJOS JERNIMO Y NICOLS Y SU NIETO ALBERTO, FUERON TAMBIN FAMOSOS ARQUITECTOS. DE AQU QUE EL ESTILO BARROCO HAYA TOMADO EN ESPAA EL NOMBRE DE CHURRIGUERESCO. LA ARQUITECTURA CHURRIGUERESCA SE IMPUSO RPIDAMENTE EN TODAS LAS REGIONES Y PRODUJO NOTABLES MONUMENTOS. TRANSCORO DE LA CATEDRAL NUEVA DE SALAMANCA, EL PALACIO DE SAN TELMO EN SEVILLA, LA IGLESIA DE CALDAS DE MONTBUY, EN BARCELONA Y LA CASA DALMASES EN BARCELONA. EL PERIODO BARROCO EN FRANCIA COINCIDE CON LOS REINADOS DE LUIS XIV Y LUIS XV, DURANTE LOS CUALES SE DESARROLL UNA GRAN AFICIN A LOS ESTUDIOS DE LAS ANTIGEDADES CLSICAS Y DE UN MODO ESPECIAL DEL ARTE ITALIANO.

EN LA POCA DE LUIS XIV SE CARACTERIZA POR LA SOBRIEDAD Y ROBUSTEZ DE LAS CONSTRUCCIONES, DE ASPECTO MS SEVERO QUE LAS ITALIANAS Y ESPAOLAS DE LA MISMA POCA. J. HARDOUIN MANSARD, FUE EL ARQUITECTO REAL, Y TUVO UNA PARTE PRINCIPAL EN LA CONSTRUCCIN DE VERSALLES. EN LA POCA DE LUIS XV, EL ESTILO SE HACE MS LIGERO Y AMABLE. 9.2. LA ESCULTURA. LAS FIGURAS SON DOTADAS DE MOVIMIENTOS EXTREMADOS, LA AMPULOSIDAD DE LOS PLIEGUES Y LO FORZADO DE LOS GESTOS DA A LAS COMPOSICIONES UN ASPECTO DE VIBRANTE MOVILIDAD QUE CONTRASTA GRANDEMENTE CON LAS ACTITUDES SERENAS Y ESTTICAS DE LA ESCULTURA DEL RENACIMIENTO. EN ITALIA, EL ESCULTOR MS SOBRESALIENTE DE EN ESTE ESTILO ES BERNINI, ADEMS DE SER ARQUITECTO. SUS OBRAS POSEEN TODOS LOS ELEMENTOS DEL ESTILO BARROCO. EN ESPAA LA ESCULTURA ASIMILA EL ESTILO DE BERNINI, PERO AADE LA TRADICIN GTICA DE LAS TALLAS POLICROMADAS. EL RESULTADO ES MARAVILLOSO. LA ESCULTURA ESPAOLA EN ESTE PERODO ALCANZA UNA GRAN PERFECCIN, Y NO TIENE PARANGN EN TODA EUROPA. LOS GRANDES ESCULTORES SON NUMEROSSIMOS, COMO SON GREGORIO HERNNDEZ, MARTNEZ MONTAS, JUAN SOLS, ALONSO CANO, PEDRO DE MENA, LUISA ROLDN LLAMADA LA ROLDANA, LUIS BONIFAC Y FRANCISCO SALZILLO. LA ESCULTURA EN FRANCIA SE INSPIRA EN BERNINI Y SE OCUPA PRINCIPALMENTE EN LA DECORACIN DE PALACIOS Y PARQUES REALES. PUGET, GIRARDON Y DESJARDINS, CON LOS MS DESTACADOS. 9.3. LA PINTURA. EN ESTE PERIODO LA PINTURA SE HACE MENOS DETALLISTA, SE BUSCAN EFECTOS DE LUZ Y DE SOMBRA, Y LAS FIGURAS PARTICIPAN EN LA AGITACIN QUE SE IMPRIME A LA ESCULTURA. LAS ARTES INDUSTRIALES (CERMICA, MUEBLES, JOYAS) QUE FLORECEN ESPLENDOROSAMENTE DURANTE ESTE PERODO, SE MANTIENEN DENTRO DE LAS NORMAS DE LAS ARTES PLSTICAS. EN ITALIA DURANTE EL SIGLO XVIII APARECEN DOS GRANDES ESCUELAS DE PINTURA: LA ECLCTICA O BOLOESA, QUE SE AFANA POR ASIMILARSE LAS BRILLANTES CUALIDADES DE LOS GRANDES MAESTRO DEL SIGLO XVI (CARRACCI, GUIDO RENI, EL DOMENICHINO), Y LA NATURALISTA, QUE TIENDE A BUSCAR LA INSPIRACIN EN LA REALIDAD (M.A. CARAVAGGIO, SALVATOR ROSA) CON ESTA ESCUELAS,, FALTAS DE GENIOS, COMIENZA LA DECADENCIA DE LA PINTURA ITALIANA. LA PINTURA ESPAOLA EN ESTE PERIODO ALCANZA SU MXIMO ESPLENDOR, DESDE FINES DEL SIGLO XVI. EJEMPLO DE ESTO ES EL DOMENICO THEOTOCPULI LLAMADO EL GRECO, QUIEN REALIZ BUENA PARTE DE SU OBRA EN ESPAA, AUNQUE ERA DE ORIGEN GRIEGO. SU ARTE ES PERSONALSIMO Y DE MUCHO VIGOR. EN LA PINTURA RELIGIOSA, ES DE GRAN MISTICISMO, COMUNICA A LAS FIGURAS UN ASPECTO ULTRATERRENO INIMITABLE. SU OBRA CUMBRE ES EL EL ENTIERRO DEL CONDE DE ORGAZ. IGUALMENTE PUEDE CITARSE A JOS DE RIBERA, PERTENECE A LA ESCUELA NATURALISTA, Y SU ESTILO ES DE PINCELADA VIGOROSA Y DE UN REALISMO ABSOLUTO. PREDOMINAN EN SUS OBRAS ASUNTOS DE MARTIRIOS E IMGENES DE SANTOS.

FRANCISCO DE ZURBARN, ES DE UN NATURALISMO EXTREMO, SUS ASUNTOS FAVORITOS SON ESCENAS DE FRAILES Y SANTOS QUE TRATA CON ATRACTIVA REALIDAD. DIEGO DE SILVA CONOCIDO COMO VELZQUEZ, ES UNA FIGURA PRINCIPAL EN LA HISTORIA DEL ARTE PICTRICO, SE DISTINGUE POR LA ELEGANCIA Y FIRMEZA DE SU DIBUJO Y LA SOBRIEDAD DE SU COLORIDO, POR EL VIGOR Y REALISMO CON QUE SUPO INTERPRETAR LA NATURALEZA, Y PORQUE LOGRO PLASMAR MARAVILLOSAMENTE EN EL LIENZO, EL AMBIENTE, EL AIRE QUE RODEA A SUS PERSONAJES Y QUE SEPARA UNOS OBJETOS DE OTROS. ESTAS DOS CUALIDADES NO HAN SIDO AVENTAJADAS POR NINGN OTRO PINTOR. BARTOLOM ESTEBAN MURILLO, ES OTRO EJEMPLO CLARO DE LOS GRANDES PINTORES BARROCOS ESPAOLES, INICIALMENTE TIENE UN ESTILO INFLUENCIADO POR LAS ESCUELAS VENECIANA Y FLAMENCA. POSTERIORMENTE SE INCLINA POR EL ESTILO NATURAL, Y A ESTE PERIODO PERTENECEN SUS OBRAS MAESTRAS. LA ARQUITECTURA Y LA ESCULTURA FLAMENCA ADOPTAN LAS FRMULAS DADAS EN ITALIA SIN QUE SE PRODUZCAN OBRAS DE GRAN TRASCENDENCIA. EN CAMBIO LA PINTURA ALCANZA UN AMPLIO DESARROLLO. SON MUCHOS Y MUY BUENOS LOS PINTORES FLAMENCOS DE ESTA POCA. CITAREMOS AQU LOS MS SOBRESALIENTES: RUBENS, REPRESENTA EL ARTE FLAMENCO EN SU APOGEO. SU VIDA FUE UN CONTINUO TRIUNFO Y SU PRODUCCIN EN CUANTIOSSIMA. GRAN MAESTRO DEL COLOR Y DE UNA EJECUCIN FRANCA Y SEGURA, MUESTRA MARCADA TENDENCIA A LA EXUBERANCIA DE FORMAS. VAN DYCK, DISCPULO DE RUBENS, SE ESTABLECI EN INGLATERRA, DONDE FUE NOMBRADO PINTOR DE CARLOS I. ES HBIL RETRATISTA Y OSTENTA GRAN FINURA Y CARACTERSTICA DISTINCIN. TENNIERS, SUS OBRAS DE COMPOSICIN EXUBERANTE E INGENIOSAS AGRUPACIONES, TRATAN LA VIDA FLAMENCA DE LA POCA, PRINCIPALMENTE EN ASUNTOS POPULARES, EJECUTADAS CON DELICADEZA DE COLOR. EN HOLANDA AL IGUAL QUE EN FLANDES LA ARQUITECTURA Y ESCULTURA BARROCA TARDA EN ESTABLECERSE, Y TIENE UNA IMPORTANCIA SECUNDARIA. LA PINTURA FLORECE ESPLENDOROSAMENTE COMO EN FLANDES. EL ARTISTA MS DESTACADO ES: REMBRANDT, E IMAGINACIN SOADORA Y POTENTE, PERO SOMBRA, QUE REFLEJA EN SUS CUADROS, DE DIFCIL INTERPRETACIN. GUSTA DE LOS CONTRASTES VIOLENTOS DE LUZ, QUE REPRODUCE FIELMENTE. LOS RESTANTES PINTORES DE ESTA ESCUELA SON PRINCIPALMENTE RETRATISTAS Y PAISAJISTAS. DECAE EN EL SIGLO XVIII A CAUSA DE LA INFLUENCIA FRANCESA. EN FRANCIA LA PINTURA IMITA A LOS ITALIANOS, CON EXCEPCIN DE WATTEUA, CON ESTE GRAN ARTISTA SE INDEPENDIZA LA PINTURA FRANCESA Y ADQUIERE UN CARCTER NACIONAL. EN INGLATERRA EL ARTE GTICO PERDUR HASTA MUY ENTRADO EL SIGLO XVIII. DESDE PRINCIPIOS DE ESTE SIGLO SE INICIA EL ARTE BARROCO, QUE EN ESCULTURA Y ARQUITECTURA SIGUE A ITALIA. EN LA PINTURA LA PRESENCIA EN INGLATERRA DE HANS HOLBEIN Y ESPECIALMENTE DE VAN DYCK COMO PINTORES DE LA CORTE, DETERMIN UN NOTABLE FLORECIMIENTO.

PINTORES INGLESES DE ESTE PERIODO SON WILLIAN HOGARTH, JOSU REYNOLDS Y THOMAS LAWRENCE. UNIDAD X: EL ESTILO NEOCLSICO. SE INICIA SIMULTNEAMENTE EN FRANCIA E ITALIA A MEDIADOS DEL SIGLO XVIII COMO REACCIN CONTRA LOAS EXCESIVAS COMPLICACIONES ORNAMENTALES DEL LTIMO PERODO DEL BARROCO Y COMO RESULTADO DE LOS ESTUDIOS SOBRE LA ANTIGEDAD CLSICA REALIZADOS DURANTE LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO. LAS PROTECCIN DISPENSADA POR NAPOLEN A LOS ARTISTAS MS REPRESENTATIVOS DE ESTE ESTILO CONTRIBUY EN MUCHO A SU DIFUSIN. SE CARACTERIZA EL NEOCLSICO, POR LA IMITACIN DEL ARTE GRIEGO Y ROMANO. 10.1. ARQUITECTURA. LOS ARQUITECTOS, CANSADOS DE LAS FANTASAS DEL BARROCO, IMITAN LAS FORMAS DE GRECIA Y ROMA, Y DAN A SUS OBRAS UN ASPECTO SOBRIO Y GRANDIOSO. 10.2. ESCULTURA. SE IMITAN LOS TEMAS Y PROCEDIMIENTOS DE LA ANTIGEDAD. CANOVA FUE EL ESCULTOR ITALIANO QUE GOZ DE UNIVERSAL RENOMBRE EN ESTE ESTILO. TRABAJ EN LA CORTE DE LOS PAPAS Y EN LA DE NAPOLEN BONAPARTE. ESCULPI EN MRMOL CON RARA PERFECCIN, PERO SUS OBRAS SON POCO EMOTIVAS, DE UNA BELLEZA FRA Y PURAMENTE FORMAL. 10.3. PINTURA. SE ABANDONAN LOS TEMAS BUCLICOS Y CORTESANOS, PROPIOS DEL LTIMO PERODOS DEL BARROCO, Y SE PREFIEREN LOS MITOLGICOS Y DE HISTORIA ANTIGUA. LUIS DAVID, ES EL INICIADOR DE LA PINTURA NEOCLSICA, INTRPRETE FIEL DE LAS TEORAS ESTTICAS INTRODUCIDAS POR LA REVOLUCIN FRANCESA. INGRES, ESTE PINTOR FRANCS FUE DISCPULO DE DAVID, ESTUDI EN ITALIA LAS OBRAS DE LOS GRANDES PINTORES DEL RENACIMIENTO, SOBRE TODO DE RAFAEL. ES UN GRAN DIBUJANTE Y PINTOR. EJEMPLO DE SU OBRA ES EL CUADRO TITULADO MNDAME DE SENNONES, QUE SE ENCUENTRA EN EL MUSEO DE NANTES EN FRANCIA. GOYA, ES EL PINTOR ESPAOL MS GENIAL DE SU TIEMPO. AUNQUE PERTENECE A ESTE PERIODO, SU ARTE ES PERSONALSIMA, NO PUEDE INCLUIRSE EN NINGUNA ESCUELA. SU ESTILO EMPIEZA Y ACABA CON L, AUNQUE HA TENIDO GRAN INFLUENCIA EN EL DESARROLLO DE LA PINTURA MODERNA. EN EL GRABADO ALCANZ TANTA PERFECCIN COMO EN LA PINTURA. DE ESTE PERIODO TURNER, ES EL PINTOR INGLS MS CONOCIDO Y SUS OBRAS SE DEDICAN CASI EXCLUSIVAMENTE AL PAISAJE. POR OTRA PARTE CAMPENY, PUEDE CONSIDERARSE EL MENOR ESCULTOR NEOCLSICO ESPAOL. UNIDAD XI: EL SIGLO XX. LA CIUDAD DE PARS SE CONVIERTE EN LA CAPITAL ARTSTICA DEL MUNDO. LA PINTURA ES EL ARTE QUE ADQUIERE MAYOR DESARROLLO Y EL MS DIGNO DE MENCIN.

DURANTE ESTA CENTURIA EXISTIERON TRES TENDENCIAS O ESTILOS IMPORTANTES: EL ROMANTICISMO, EL NATURALISMO Y EL IMPRESIONISMO. 10.1. EL ROMANTICISMO. ESTE MOVIMIENTO ARTSTICO, SURGIDO COMO PROTESTA CONTRA EL FRO Y AMANERADO ARTE NEOCLSICO, ROMPE CON LAS REGLAS DE LAS ACADEMIAS Y REPUDIO LA IMITACIN DE LOS CLSICOS. EL ROMANTICISMO SE PRESENTA EN DOS FORMAS MUY DISTINTAS: IDEALISTA E INDIVIDUALISTA QUE ORIGIN UNA LITERATURA ENFERMIZA Y APASIONADA Y EN LAS ARTES PLSTICAS PRODUJO SOLAMENTE OBRAS MEDIOCRES QUE NO VALE LA PENA MENCIONAR. HISTRICO, QUE REVALORIZ LOS TEMAS MEDIEVALES Y TUVO SU MANIFESTACIN LITERARIA EN LA NOVELA, EL DRAMA Y EL POEMA DE ASUNTO HISTRICO. EL ROMANTICISMO HISTRICO, EN LA ARQUITECTURA DIO LUGAR AL ESTILO LLAMADO NEO GTICO, EN QUE SE ADOPTARON LAS FRMULAS GTICAS A LAS EXIGENCIAS DE LAS CONSTRUCCIONES MODERNAS CON MS O MENOS ACIERTO. EL PARLAMENTO DE BUDAPEST, EL DE LONDRES Y LA PERA DE PARS SON DE LOS EDIFICIOS MS CARACTERSTICOS. LA PINTURA TUVO UNA ESPLNDIDA FLORACIN Y LOS TEMAS HISTRICOS Y ORIENTALES GOZABAN DEL FAVOR DEL PBLICO. DELACROIX, ES EL MEJOR REPRESENTANTE DE ESTE ESTILO EN FRANCIA, FUE UN NOTABLE RETRATISTA Y SU CUADROS TRATAN TEMAS HISTRICOS. LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO ES UNO DE SUS CUADROS NOTABLES QUE SE ENCUENTRA EN EL MUSEO DEL LOUVRE. OTRO PINTOR IMPORTANTE DE ESTA POCA ES FORTUNY, QUIEN NACE EN REUS, TARRAGONA, SU ESTILO ES INTENSO Y EFICIENTE. MUERE A LOS TREINTA Y SEIS AOS, Y DEJA UNA GRAN CANTIDAD DE CUADROS AL LEO Y A LA ACUARELA, AGUAFUERTES Y DIBUJOS QUE LOS ACREDITAN COMO MAESTRO EN SU ARTE. PINT PREFERENTE ESCENAS HISTRICAS Y DE AMBIENTE MARROQU. 10.2. NATURALISMO. COMO ESTILO ARTSTICO, SE APARTA TANTO DEL ACADEMICISMO NEOCLSICO COMO DEL ROMANTICISMO IDEALISTA. SE BASE EN LA PRODUCCIN FIEL DE LA NATURALEZA. AUGUSTO RODIN, ESTE GRAN ESCULTOR FRANCS ROMPE CON LA TRADICIN ESCULTRICA DE SU PAS E INFLUYE CON SU ARTE PERSONALSIMO EN CASO TODOS LOS ESCULTORES POSTERIORES. POSEA UNA PRODIGIOSA HABILIDAD TCNICA Y SUPO COMUNICAR A SUS ESCULTORAS UNA FUERTE ESPIRITUALIDAD NUEVA Y NICA. EL PENSAMIENTO EN EL MUSEO DE LOUVRE. COROT, SE DEDIC PREFERENTEMENTE AL PAISAJE Y PROCUR CAPTAR EN SUS TELAS N SLO LOS COLORES Y LAS FORMAS DE LA NATURALEZA, SINO TAMBIN EL AMBIENTE. SE LE CONSIDERA JUSTAMENTE COMO EL PRIMER PAISAJISTA FRANCS. PAISAJE URBANO DE VENECIA, MUSEO PUSHKIN, MOSC.

MILLET, TAMBIN FRANCS, HIJO DE LABRADORES, TRABAJ COMO LABRADOR HASTA LA EDAD DE 21 AOS. ACOSTUMBRABA A INCLUIR EN SUS PAISAJES FIGURAS DE CAMPESINOS VESTIDOS CON SENCILLAS Y TOSCAS ROPAS DE TRABAJO. ESTO Y LA ORIGINALIDAD DE SU PINTURA PROVOCARON LAS IRAS DE LOS CRTICOS PARISIENSES QUE LE ATACARON DURAMENTE. VIVI EN LA MAYOR MISERIA Y CASI TODOS SUS CUADROS LE FUERON PAGADOS A PRECIOS IRRISORIOS, LOS CUALES EN LA ACTUALIDAD SE ENCUENTRAN EN LOS PRINCIPALES MUSEOS DEL MUNDO. EL NGELUS, MUSEO DEL LOUVRE. MANET, ES EL PRECURSOR DEL IMPRESIONISMO. POSEEDOR DE UN ESPRITU INQUIETO Y AUDAZ, NUNCA SE SOMETI A LAS REGLAS EN USO. POR ESTA RAZN CADA UNA DE SUS EXPOSICIONES LEVANT CONTRA L LOS MS ACERBOS COMENTARIOS DE LOS CRTICOS QUE NO LE COMPRENDAN. HASTA DOS AOS ANTES DE SU MUERTE NO FUE RECONOCIDO EL EXTRAORDINARIO MRITO DE SUS OBRAS. EL BAR DE FOLIES BERGRES, INSTITUTO COURTAULD, LONDRES. 10.3. EL IMPRESIONISMO. LOS PROPULSORES DEL IMPRESIONISMO TUVIERON QUE LUCHAR ARDUAMENTE CONTRA LAS OPINIONES ADVERSAS DE CRTICOS Y DEL PBLICO DURANTE MUCHO TIEMPO. SE DEFENDIERON Y JUSTIFICARON SU MANERA DE PINTAR CON LOS ARGUMENTOS SIGUIENTES: EN LA PINTURA, LA LUZ ES EL ELEMENTO ESENCIAL, PUES INFLUYE DEBIDAMENTE EN LA FORMA Y EL COLOR DE LOS OBJETOS. LA FORMA Y EL COLOR DE UN MODELO CUALQUIERA, SEA FIGURA O PAISAJE, NO SON FIJOS, Y PROPIOS DE CADA OBJETO COMO SE CREA ANTES, SINO QUE VARAN SEGN LA CALIDAD Y LA INTENSIDAD DE LA LUZ QUE RECIBEN Y SEGN EL COLOR DE LOS OBJETOS. ALGUNOS PINTORES DEMOSTRARON LO DICHO PINTANDO UN PAISAJE A DIVERSAS HORAS DEL DA, RESULTANDO QUE CADA CUADRO ERA MUY DISTINTO DE LOS DEMS. LA REALIZACIN PRCTICA DE ESTOS PRINCIPIO Y DE OTROS, DIO LUGAR A LA PINTURA EN LA QUE SE HABA SUPRIMIDO EL COLOR NEGRO Y QUE TENA QUE MIRARSE DESDE LEJOS, PUES DE CERCA SE VEA SOLAMENTE UNA CONFUSA MEZCLA DE COLORES. AHORA, YA ESTAMOS ACOSTUMBRADOS A MIRAR LOS CUADROS DESDE UNA CIERTA DISTANCIA, O CON LOS OJOS SEMICERRADOS (CON LO QUE SE PUEDE LOGRAR EL MISMO EFECTO QUE CON LA VISIN DISTANTE), Y YA NO ES NINGUNA SORPRESA PARA NOSOTROS TENER QUE HACERLO, PERO CUANDO LOS PRIMEROS IMPRESIONISTAS EXPUSIERON SUS CUADROS, EL PBLICO LE PARECA MUY EXTRAO, Y PROTESTABAN, NO SIEMPRE DE UNA MANERA CORRECTA. SIN EMBARGO, EL IMPRESIONISMO SE IMPUSO AL FIN, Y CON TANTO XITO QUE HA INFLUIDO MUCHO EN LA PINTURA MODERNA. PUEDE DECIRSE SIN FALTAR A LA VERDAD QUE LA TCNICA PICTRICA IMPRESIONISTA, MS O MENOS EVOLUCIONADA, ES LA QUE USAN LA MAYOR PARTE DE LOS PINTORES ACTUALES. MONET, SE ESPECIALIZ EN LA PINTURA DE PAISAJES, EN LOS QUE CONSIGUI EFECTOS DE LUZ EXTRAORDINARIOS. DEL TTULO DE UNO DE SUS CUADROS IMPRESIN, SOL NACIENTE SE ORIGIN LA PALABRA IMPRESIONISMO. DEGAS, ESTE PINTOR FRANCS, ES TAL VEZ EL MEJOR DE ESTE ESTILO. SU CONOCIMIENTO DEL DIBUJO Y DE LA TCNICA AL AGUAFUERTE SE TRASLUCE EN SUS PINTURAS, EN LAS QUE LA CAPTACIN DEL MOVIMIENTO DE SUS FIGURAS ALCANZA UN ALTO GRADO DE PERFECCIN. SUS TEMAS PREFERIDOS FUERON LAS BAILARINAS DE LOS TEATROS PARISIENSES Y LAS ESCENAS HPICAS.

RENOIR, TAMBIN FRANCS, FUE HBIL EN EL RETRATO COMO EN EL PAISAJE Y EN EL GNERO. WHISTLER, ESTE NORTEAMERICANO RESIDENTE EN INGLATERRA, ADOPTANDO LOS PROCEDIMIENTOS IMPRESIONISTAS, CON EXCELENTES RESULTADOS. CZANNE, VAN GOGH Y GAUGUIN ABREN EL CAMINO AL ARTE CONTEMPORNEO EN LA PINTURA, ESPECIALMENTE LOS DOS PRIMEROS. DE CZANNE SE ALABA EL SENTIDO ESTRUCTURAL DE LA IMAGEN, LA VALORACIN DE LA PINCELADA POR S MISMA Y DE VAN GOGH EL INSPIRADO EXPRESIONISMO. DE CZANNE LA MONTAA SAINTE-VICTOIRE, KUNSTHAUS, ZURC. GAUD, ESTE GENIAL ARQUITECTO ESPAOL, CUYO ARTE SE CARACTERIZA POR LA AUDAZ DISPOSICIN DE LAS ESTRUCTURAS SUSTENTANTES Y LA ORIGINALIDAD DE SUS CONSTRUCCIONES. TEMPLO DE LA SAGRADA FAMILIA EN BARCELONA, ESPAA. 10.4. EL SIGLO XX.

EL ARTE CONTEMPORNEO SE DISTINGUE EN GENERAL, POR EL CULTIVO SISTEMTICO DE UN ASPECTO DE LA REALIZAD, POR EJEMPLO LA IMPRESIN EN EL EXPRESIONISMO, LA FORMA GEOMTRICA EN EL CUBISMO. SE INICIA CON UNA NUEVA MATERIALES (ACERO, HORMIGN) Y DECRETA QUE LA FORMA SIGUE A LA FUNCIN. DESTACAN LOS ARQUITECTOS LE CORBUSIER, MIES VAN DER ROHE, GROPIUS. EN ESCULTURA, SE BUSCA LA FORMA SIMPLE Y PURA, EN VOLUMEN CERRADO, CON EN LA OBRA DE BRANCUSI, O ABIERTO, CUAL EN GONZLEZ, JACOBSEN O CALDER. DOMINA LA PINTURA CONTEMPORNEA PABLO PICASSO, FORMADO A FIN DEL XIX EN BARCELONA Y ESTABLECIDO EN PARS DESDE 1904, QUE CON EL CUBISMO ABRI PASO A LOS MODOS RADICALES DEL ARTE ACTUAL Y A LA ABSTRACCIN. SUS OBRAS CARACTERSTICAS ESQUEMATIZAN LA REALIDAD Y PONEN LA FORMA Y EL COLOR POR ENCIMA DE LA REPRESENTACIN ESTRICTA. ESTE PRINCIPIO SE LLEVA AL MXIMO EN LA ABSTRACCIN, INICIADA POR EL RUSO KANDINSKY EN 1910 Y LLEVADA A UN RIGOR GEOMTRICO POR EL HOLANDS MONDRIAN. ESTE ARTE PRESCINDE DE TODA FIGURACIN Y SE FUNDA SLO EN SUS PROPIAS LEYES. PINTORES ESPAOLES HAN DESTACADO EN EL SURREALISMO: JUAN MIRN Y SALVADOR DAL, Y EN LA PINTURA DE MATERIA, TRATADA A MODO DE RELIEVE POR ANTONIO TAFIE, CUYA OBRA SE DESARROLLA A PARTIR DE 1945, HABIENDO CONTRIBUIDO A LA RENOVACIN DE LA PINTURA ESPAOLA ACTUAL. 10.5. EL ARTE POPULAR MEXICANO. AUN ACEPTANDO PRINCIPIOS DE CARCTER INTERNACIONAL, EL ARTE CONTEMPORNEO DE MXICO, DE MARCADA TENDENCIA SOCIAL, SE DISTINGUE POR SU VOLUNTAD DE ARRAIGAR EN LA CULTURA ANTERIOR A LA LLEGADA DE LOS ESPAOLES Y DE ESTABLECER AS UNA SUERTE DE CONTINUIDAD CON LAS MS LEJANAS POCAS DEL PAS. EN LA PINTURA Y EL DIBUJO ES TAL VEZ DONDE LOS MEXICANOS HAN CONSEGUIDO MAYOR FAMA MUNDIAL. TRAS EL PRECURSOR JOS GUADALUPE POSADAS HAY QUE DESTACAR LA INGENTE OBRA DE LOS TRES GRANDES MURALISTAS MEXICANOS DIEGO RIVERA, JOS CLEMENTE OROZCO Y ALFARO SIQUEIROS, QUE HAN CREADO UN TIPO DE ARTE MUY CARACTERSTICO, GRANDIOSO Y COLORISTA, EN EL QUE LA TEMTICA NO DESTRUYE LOS VALORES PLSTICOS. A ELLOS HAY QUE AADIR AL PINTOR RUFINO TAMAYO DE ORIENTACIN MS LIBRE Y SURREALISTA.

EN LA ARQUITECTURA SOBRESALEN CARLOS MRIDA, JUAN O GORMAN, EL ESPAOL FLIX CANDELA. CLEBRE EN TODO MUNDO ES LA CIUDAD UNIVERSITARIA DE MXICO, CUYOS PLANES SE DEBEN A MARIO PANI Y ENRIQUE DEL MORAL. ENTRE LAS OBRAS DE LTIMO PERIODO SOBRESALEN EL ESTADIO AZTECA, DEBIDO A RAMREZ VZQUEZ. EN ESTA LTIMA OBRA VEMOS UN PREDOMINIO DE LA ESTRUCTURA, MIENTRAS QUE EN LA CITADA CIUDAD UNIVERSITARIA ESPECIALMENTE EN EL EDIFICIO DE LA BIBLIOTECA, PREDOMINA UN ORNAMENTALISMO QUE NO SE PUEDE DUDAR ENTRONCA CON EL ESPRITU INDIGENISTA Y COLONIAL. LA INTEGRACIN DE LOS CONCEPTOS ABSTRACTOS EN EL PROCESO EMINENTEMENTE NACIONAL QUE REVELA LA TRAYECTORIA DEL ARTE DEL SIGLO XX EN MXICO MUESTRA SIGNOS DE ALCANZAR UNA PRIMERA MADUREZ. ES EVIDENTE QUE CIERTAS APORTACIONES AJENAS, NO YA A LA NACIN MEXICANA, SINO A SUS COMPONENTES ESENCIALES, CUAL LA EL ESCULTOR ARQUITECTO MATHIAS GOERITZ, RADICADO EN MXICO, ES EJEMPLO E INDICIO DE CMO PUEDE EL ESPRITU DE LA NACIN MEXICANA ADMITIR Y ASIMILAR INFLUENCIAS FORNEAS SIN PERDER UN PICE DE SU PERSONALIDAD. AS SE ADVIERTE TAMBIN EN GENERACIONES DE PINTORES DEL PAS.