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L
1 '

Presentación
de un autor incómodo

" Quisiera que m i padre hubiese sido u11 tiburón.

Que hubiese hecho pedazos a cuarenta arponeros
(Y yo habría aprendido a nadar e11 su sa11gr<')
Mi madre una balle11a awl mi nombre Lawréamom
Muerto en París e11 1871 desconocido»
Heiner Müller (GT 22)*

Jo111.e Riechmann

-- . _:_._· ,,,._
.

·,,-\,; 1. ¿Teacro antibárbaro el de un escrito r a . ¿Un ArtauJ rnmumstJ'! ~La ,'\}nfn.,ntJ·

. . c¡ui.:n se ha llegado a recri minar e l dejarse
arrastrar por la seducción de la violencia.
incluso cie rto regodeo 1anático? Así es. en los
2 ción dd muro dia/,.,cnn • ,-..,n iJ Jr:1mJ turg1J
de l absurdo. que 8 1"<:\:ht n,, tu, ,, n<mpo
sino de incoar (proyecto d< es..-.:nirka,i,,n J< En
csl ralO\ profundos de sus complejas propuestas atiendan! Godot en el Berlina En._- .:mhk)'! ¿Un
tca tral<::s. Analiza r las estructu ras de l angustioso Beckctt del socialismc> rt't1lmmt( aistm t(? -.J
matadero prehistó rico donde se debate la especie nos llevan lejos taks m:m:hJm,~. Esfort-.:m0n0>
humaJla . con objeto de que el conocimie nto de más bie n por apreh<nda IJ sinfulmJJJ Je Hei-
lo sufrido incremente las posibilidades de co- ner Müller. su relación ,-.., n d .-nwm,, so.:i0his1ó-
mienzo de un a verdadera historia del hombre. rico e n que arraiga -un Jif,,i l cxp.-nm.-n10 de

Heiner Müller: conslituye una intención última de Müller. En las

indicaciones escénicas que escribió para una de
sus obras recie ntes, Verkommenes Ufer Medea-
socialismo en lo que fue d ,-..,[Link] Je IJ Alema-
nia prusianizada- y d interes .:¡ue pudiera ofrecer
la recepción de sus 1.:,1,,,. en eslJ nuestra sock-
material Landschaft mil .4rgonauten (Orilla de- dad española . tan dis1in1.1 a l.1 su~ a -n,1 sólú ni

Teatro contra la barbarie gradada Material de Medea Paisaje con argonau-

tas). lee mos: «Así como Mauser pres11po11e 1111a
principalmem,· en J,, .:¡u,· [Link] a nuestra a..:1ual
anemia cm;m..:ipa1iva.
sociedad de la rra11sgresió11 de límites. e11 la mal
1111 co11denado a muerte puede en escena tra11sfor-
. Coi1Kidcn ,·Jsi h,J,,s J,, , estudiosos de su
mar e11 experie11cia colectiva s11 muerte real, Pai-
saje con argonautas presupone las C{l(ásrrofes ha-
cia las que está trabajando la /111mc111idad» (H
101) . Mediante su representación . el teatro pue-
3 ohra ,·n la 1'<'ri\'•Jiza..:i,1n siguiente (hay que
adwnir qu,· s,· 1rata 1lll·n,,s de una progre-
sión lin,•al qu,· J,· una 1raye..:toria espiral. donde
s,· ,-.,ns,·n an 1<·mas y problemas de etapas ante-
de cont ribuir a evitarlas.
• Las siglas que empleo al cirar se explican <'11 l.1 p,.•srai,,r Biblioflnll• biísit·a.
41
m 1:-.FR :\ll LI FR
fh'"'·' ' }',u., , ,,h11.·1 ., .11',h\.'1 h,, l'.ll un ....., ,.,dh1 p,"'·
h::fl,\I \.h. ,h '-JO\ll)\, \
--
.Id 1,.111,, ,k l'c t,· 1 ll.1< ~,- '<'¡:1111 d . In 11 hni de
,11 1.- h•¡:1.,d.1 p,,,h .1 ,11111<1p,11 e n"' t11rn,a- la , 11•
lfrron·s reunidos de c,tc trn hajo). i\l mismo tic m-
PRESENTACION OE: UN AUTOR I NCOMODO

P" ,ahc lvllille r 1¡11c • lllllr o IJrcclrt Ji11 criticarlo l '.~

« •. • Dar
al público una posibilidad
lm1,>11 ,k " " ,·.,11llll 1<•, 111 ,,11L·lt,,- e n l,1 \11'.lcthill
1 .1 111111~11,.1 ,,,., ll'u "'" i.,, 111.11 d ,· n t,· ¡:rup" de
trnit ,,¡,,.
\Rotwelsch 149), que cada nueva cons- de distancia para que pueda ver
P,<IU\li'"'' t p,·1 h\\\1,nh'. pnm~r.,, n.1 n.1" H' •~lació n hi, 1i\ric;1 y cada nuevo material artístico estructuras y no solamente estados
,,1>1.1, ,t.- 11," ~, ' \111lk1 ""'"' "" ' "'" 11¡:1110,11, c xr¡:e in1111\·a c1nne, cslé tica, y una e,critura difc-
Ol_,, l' lllph.•, \ d ...·I \ 1,, , , , , l' lt " " llh'llh,' llhl l' ll l )\lt' ~~llli• de ánimo». Heine r Müller.
- /'nm,·r p, 11,,,/,• ,k ,J~ l)('r [Link].~r
11 '"C-) hj,1.1 Crm,ania Tod in lkrlin l 1'171) ) lt•-
,un,,, J1 .11H.1h11 \!,'' d,· h. u~u.1 . ,h-111,11111 ,e ulfc
,,.,n .,un ., utt\[Link], .,l '"'''"'' 111.: mpi, ,t,Hmhn,.
, e n te T111nhie n cada pt'rh lico: la, e,ccnificacione,
d e \11 11hr,1 l>t·r Auílrug (La misión) que é l m ismo
p rq1,11 t'1 e n la Volk, hühnc d e Berlín E ste y en . Otra Je las co nce pcione~ brechtianas
nwnt 11,r~)
-.\ , ~ur.J, , p,. 11,,,I, ,1,· , J,· 7~ment h.1,1.1 1111-
[Link] \ \1.11 ' )
7, , . 11 f1 r,.,./,, ,lt ,d, llan1lcttna!l('hint> h.,,t.,
1,.1 , 1111¡-. 1 111.1 ,h,1.111< 11 \11111, 1 h u 1,· du1tullo
, 1"·1n ph.' ,o , 1h ,,,[Link] nti , "' u '-·,111 h.'lhkncit1
, 11,:,1 l1t, hll11 1 ,1 , ,',,,h •• , , , ,r
,,,u., ,, uc ,-,:.,, ,, , ,
¡,,,,,,,,
/uc,u, /,J Jur-
\,I ' \\ , , l p1,,m111,1,1dt1 \.' \•
l\ncl111nt ( HFi\) e ran r.,dicalmcntc di, [Link] . Con
[Link] Tod In lkrlln. (Muerte de Germanla
'-"º llcrlín , PJ7 1) ,nu.: ...1rn autor ah:.,n<luna la clra•
8 que ha conservado Mullc r es la de dista11•
ciació11 o e.rtra1iamie1110. A s í . Icemos en una
cnlrevista de l ario 1985: . No sr rraw e11 abso/1110
de acercar al ptíblico <le oq11i las /ustorias q11e
h,,, ,,,n un 1""1\\I,· r111111, ,k 111lln1,,n ,·n Hild- m11t11q•1a ,1p1n'<11n:u.l,1mc n ll' hr~chl1..tní1 de ~us
'-•'l'''"h' d,: l l.h l, '\Uh. 11 , 11 ,, 11/,d,1,I ,,,, f, dr pt 1111,·• ·" .,1,,·" )' ,.J .. p1a 1:r furma que lla ma c11c•1110. l'or el co11trario, se tra111 dr disw11ciarlas
b<--.chrrihunj! \ 1'11-,J ) c.'" ,.,,,,,,! lit,,,,,,.. ,,,,,., ,, ,,,, del púhlico 1111110 com o sea posible./ ... ) C11a11do
J ., }\ / 1 \ f,41 / 111>;nt1 ,,,,, u,,1,·111 o - r o/111,;<· d e c,ccna,;; "'ín fá .
, ,,nul, .ir h.,.,,l, '; ,.. , , ,,/,, \ .I, ,, ,,,., 1,.111,, hui., l111<·,,I , p1e,[Link] 111,1yor a lc nció n a la in- wu, obra .re desarrolla e11 Leipzig y se la represe11-
l n l.1, .mot.1,,nn,·, .¡u,· , ,i:,u~n , ,·n IJ Cnmofo-
11u.r:,f,, .!e !.,. 1,., •••~;, \ tl 1 hl) 11 .,h" " " '·' ( l., produt u 6 n > re producción de la ta e11 Ornobriick, L eipzig tiene q11e ser algo um le-
J?•• r r,,·[Link]· h.i.·,· r pjll' llll' d'"'nt~mJ,, ,k ,•, (j
1t·,,l1,l.11I , 11u,,I c 11 l., \'1da cotidiana) que a la lfis- ja110 como A/rica. Sólo e111011ces puede 11110 ,·er
11 ;i,"'°"'nJ [Link]., 111ri,, ,k lo, heroc, ¡:e111,1k , y la\ fechas d eci, ivas algo, rna11do se aleja. E11 el fo11do se traw de algo
" \ "o cn--c, qu,· 111w hi., toriu q u(' tcmga (e,111 111111111, ,11n,11tu)c J e to da , fo rma, una ca- muy semeja11te a lo que la teorfa de Brecht repite
Puc,k r,·c1,11 .1r-,· ~n b ,,t,,., J ,· l k m,· 1

4 \l ullc.." r un ;1,,Mr nw , Im1<·111,• dr t"n r.:,:, ;"4·

Cl«>n ("\/(/lfd ~U(" nl, t' ' r,:\."Uli..11 d\,. ,., ' 1th'
1..·..1r._n.· tc.• n,th.'t' J e- h.,Lt ,u \!t:nc..· r.h.,,,n IJ Je..· h." c.. •
... pit-s _, c:1ht't:, .. µm·rln hoy hacer
j~ti-ciu u /:J Nalirl:u/ ... 1 k 111c r t-. lullcr
r,lll c rt,trl,, ¡:c11crJI d e la oh ra d e Mullcr). Cabría
pcn,,11 por e ¡c m plo. q ue las m allas demasiado
¡:r JnJ.- k l., drJm,,turgra é poca dcJaban e scapar
111,111 ,l11.1dt1 el lenomc no del fasc1'mO cotidiano,
co11sw111eme111e:dar al público una posibilidad de
di.sta11cia para q11,· pueda 1e11er 1111a visión de co11-
¡111110, para q11e p 11eda ,·er, ver cstmcwras y 110 so-
lame11te te11er errados de á11i1110• (GI 152)
\nh,n;.•, l!,t"nnan,~'"''nL·nt3lc.", '4Ul" ~r ..111 JJ,,1'.-......"'-.-n•
"" ;il final J e 13 , ~cunda cu~rrJ munJul lll<" 1-
6
11.:llld \l ull.r ¡•1,,ur,,nc• ., llcrwl1
Br •..:ht -...·,:un , 1 m1,11i., h.1 1nJ1,Jd,, ~n ,w
111,11hfh .,Jor indu\O d e l.i est ructura de neccsida-
Jc, úe u n puc hlo • f.o frafi ntt'11/ació11 d,, 1111 pro- . Heiner M üller practica un temro de tra11s-
mu.--nh., ,k,Jr un,, r~..npt'd;, 4] lhlc. h•n.JÍ h.:t.....l ....JW
T'•'"{'<'ct/la u1111t'n11I \h11,, Zffllt'nt. 10- 2), m,~
\lm1c nt,1 de,de el lm ¡:1111¡e de 111 [Link]'<>lt>g,_, 1:.:,,.J
,•/ .le la .¡¡wen11ndad sub1e111 J . \ h11,, l [Link]-
r...·tle,t,)n": k,'n'" 1, l.1, t4..."h: h :1u..:h1, al fl.'n1JI
[Link]~'--., í''-lJ JLJ~,1-'u1~l11.. , , 1.H1
tcl l,"1'--,r "-' 1,.,,mpri..•h~1r. l.11 ,1,,;~u1d.11."n IJ ,cüioa
1..,,n,l.1n1r,
' e ,o ar,.-,11w1 ,,, caracter procesual, obJtacul,:o la
d,•w¡,,m c"'" Jd ano de prod11cc,ó11 e11 el prod11c-
10, la n1crc.a111d1: c1ctó11. co11,·1erte el reflejo en
wmpo d~ ctpem11e11tac,ó11 abierto a la coprod11c-
9 gresió11. sin exclusión de las zo nas de la re a-
lidad e n que suele pensarse menos po r
nuestros pagos cuando se aplica este concepto (lo
histó rico. lo político-social) . Re presentado en un
nUl.><'hin,. IQr). p.,r ~mpkar 13 ;i1,,nunJJ.i .:, - w i 11 dd p111>/1cu .\'n creo que 1111a historia que país capi1alis1a. encierra una carga de provoca-
pr,·, n,n ,k Chn,ta \\',,,r - 0\.J\<."h, IJ ,, IJn<.".l J.: trn¡;a •P"'' , rnbc:a • (/a fáb ula ,·11 su se111illo clá- ción aü n mayor que en e l .. socialismo rea lmente
'.\lulk r ~ cono-1úa P." r lo- k,,,,re, 'J'-lOOk---. 11co/ 1m,·da /roy lracu JtLStic,a u la realidad. (TA existente .. de su patria (a la que nunca ha negado
q u1,·n 1,1m1'1cn P','<ln a CJemphfi,•;11 r ;irJJ111!1T1Jl1- l:!S) Se e ncue ntran e n la obra müllcriana Je los lealtad crítica) . Mülle r escenifica e l retomo de lo
,-Jme nti: una nolun,,n "·mcpntc. Quiero ;ul:tra- ,uio, ,etcnt.1 ) och enta abundantes e lementos de reprimido, los amenazadores puntos ciegos de la
, J r .¡ue ha hk, de 1d,· ,,tog1a en el c--m.:10 ><: nt,J,, cri11ca J e b concepció n lineal de la h istoria sus- civilización contemporánea. en obras de fuerza
m,lf'\131ll' J,· fal.5a connt'ncw 1111culada <1 intrrne, lc ntad ., por la llu,1ració n euro pea y asumida en dramática incomparable: trabajo ( en Occidente
,,,._ [Link], . ) no ,·n d la,o -.cnt,Jo maf'\hl3 vulcJr g~ner,il po r el marxismo . así como de un • temro no o rie nta mo s las potencia lidades de la te rcer.i
o de . ,.oc,olog1a del conocim1~nto - de conc~p- dl'i esclarecimiento • que se cree en posesión de revoluc ió n industrial hacia la emancipació n hu-
, ton del mw,do: que ~n '.\lullc r <",te p.!n\ldo , abcr social suficiente como para ofrecer al pú- mana. sino hacia el afianzamiento de los b e nc fi·
,J,·olog,co C'(>rrc,ponde mas a ,u prchi,ton a pc- b lico re dondas respuestas acabadas en lugar d e cios de la minoría privilegiada y la reproducció n
nodrs11'::.1 que, a , u carre~ dramaturg1ca . ,m
que e l cue, tio nes abiertas. de la d esigualdad}. revo lució n (en nuestras socie·
ha~a rcrhazado nun,J ninguna obra su, a (mrcn- dadcs burguesas se o rga niza un amplio consenso

=
,r~ q ue <:;hmta \\"olí. por desarrollar nuestra
rompJrae>on. se distanciaba de sus obras prime-
. • La realidad e11 realidad 110 me imercsa
social alrededo r de las ventajas obtenidas sobre
e l llamado Terce r Mundo. ventajas que es me-
J\loska~r Nov~u, o ~r ~t,ill, HimrMI)· y
q ue por_ su~ue, 10 no puede n ente ndc~ .:,;as
le ndcnnas , in traer a la,, miente, la especificidad
hl'tó n ca de la di,idida Alemania de pos
7 si 110 está elaborada. Me interesa la e/abo•
ració11 de realidad y 110 la realidad misma-
(G I 6-1) . Un aspecto de la dramaturgia de Mülle r
que no ha variado con el paso del tiempo es su
nester preservar a toda costa manteniendo el
perverso estado de cosas existente. y pontifical-
me nte ,~ declaran abo lidas pu scc11/a sec11for11m
las luchas de clases). sexualidad (cuya mcrcanti-
1 d 'fi 1 . guerra.
con a , ,cu ,_a d de con,truu una 50Ciedad socia- consecuente rechazo del 11aturalismo, sin lugar a lización constituye un factor más de apu ntala-
l"ta cn su m,1ad on cntal a panir de un ucblo d udas de ascendencia brechtiana. Ni siquiera sus miento de lo existente , mientras perviven escasa-
p rofund ame nte corrompido por doc . Pd mente alteradas las milenarias estructuras de do-
1aJllansmo
. . c ano;, e to- primeras obras respetan en este sentido los cáno-
nac,onal->0aali, 1a un 'd minación patriarcal) . muerte (lo inno mbrable. lo
nr<ta c,,talin,aJu i d [Link] Lan,. o com~- nes del «realismo socialista" que se dirían im-
puestos por el género al que perte necen. el d e las no exis1cnte, la fini1ud humana cuyo escamoteo
naz_r ~ una ,rtuac,un internacional d _pe rsccuc,~n vacía aún más de sentido nuestra existencia cosi-
, rompe · d e guerra fria Produkllonsstüd,e, las obras teatrales de/sobre la
. tc nc,a c,tructl\a entre bloques. producció n: los obreros de Müller hablan en ve r- ficada} . Trabajo. revolución, sexualidad y muer-
so con u n lenguaje d e fascinan te densidad y com- te son acaso los grandes temas de la poesia dra-

5 A mediados de los a ño,

src"mo- a una i><:n e d

, . ..
qu"o agrupar bajo e l ró 1u1: :n~a la crrtrca
' . nue, o cla-
drama1urgo~ de la RDA Se obr~s teatrales v
.p . e pan,a sobre todo
plc jidad metafórica. Para este autor «el teatro es
tura realidad e11 si mismo, y 110 d11plica, refleja 11i
copia la realidad del ptíblico» (GI 138) .
mátic:, de Müllcr. En sociedades e ntre gadas a un
hed onismo de la mercancia entre senil y patética-
mente pueril. mie ntras de reojo no se pierde d~
43
 PRESENTACION DE UN AUTOR INCOMODO
~H~E~IN~E~R~~MÜ~L~L~E~R- - - - - - - - ~ ~ - - = - = - = ~= =~ = ~ ~ ~ -
del t.:atro de Pcter H ?~ks: según é l, la obra de
riores para volver a ¡~bordarlos en un estadio pos- arte lograda podía_ant1~1par -en su forma- la SO- Errores reunidos de este trabajo) . Al mismo tiem-
terior de desarrollo) . lución de los confl1e t_os 1rresue ltos en la sociedad. po sabe Müller que «usar a Brec/11 sin criticar/o es « • •• Dar
al público una posibilidad
. · me ras narracio- La inmensa pcrfece1<~n for mal de e~te grupo de traición • (Rotwtlsch 149), q ue cada ~ueva ~o~s- de distancia para que pueda ver
- Prehistorra (periodismo. pn obras de Hac ks y Muller --const rucción rigurosa telación histórica y cad a nuevo maten~I art,st_ico estructuras y no solamente estados
c m pko del verso e n un m o mento e n que poqui'. exige innovaciones est~tic_a s y una cscr_11ura_d 1fe-
ncs).
;od
d sde Der Lohndrücker
simos dramaturgos de le n gua alemana se atre- re nte . También cada pub lico: las esce111ficac1~nes de ánimo». H e iner Müller .
.
- Primer periodo:. 1·n Berlin ( 1971) y Ze-
( 1956) hasta Germama vían aún a utilizarlo- a l mis mo tie mpo asombra- de s u o bra Der Auftrag (La misión) que él mism o
ba e imponía dista ncia . Müller ha rechazado preparó en la Volksbühne de Bcrlí_n _Este y e n Otra d e las co ncepcio nes brech1ian as
-Seg1111 o perr'odo •· desde Zement hasta Ha•
8
ment (197d2).
sie mpre su c ncas1llamiento e n esta tendencia Bochum (RFA) eran radicalmente d1stmtas Con q ue h a conservado M úller _e la de duran -
mletmaschine ( 1977) . . . Gtrmania Tod in Berlin. (Muertt dt Gtrmania ciació11 o extr111iamie1110. A s , . le.: m o e n una
- Terctr período: ,lesde Hamletmaschme 1i~st ,1 («111111 literatura cltisica es <'11 primer /11gt1r la litt•
r(lfura de 111w clllse• . G I :2'.I) y el p ronunciado cs- en Berlín , 197 1) nuestro a uto r abandona ladra- entrevista del año 1985: • 'o St' trilla en absu/1110
hoy. con un posible punto de mflex1ón e n B1ld- maturgia aprox imadamente brechttana de sus
capismo de Hack~ . quil:n "e" realidt1d 110 es dt de acercar al público de aq11l las lrm o rias que
beschreibung ( 198-l) . primeras o br_as ~ ado pta la forma que )la m ~ cue11to. Por el co11trario. s,• trato de dniunc,arlas
est1• 1111111do. /.a R DA f m· ., iempre pt1ru él 1111
En las anotacione~ que siguen y e n la Cronolo- memo de l1t1dt1s - la ha l'ivido y dl'scrito como
«fmg111e11to s1111é11co»: collage de es~enas sin !á del p,ib/ico tamo com o sea p o~iblt'. ( 1 Cuando
1111111do de las l1mlal • (ibid) nula lineal . prestando m ayor a tención_ a la tn· 111111 obra se desarrolla t'fl Lt'1p:1g y s,· la rt'prt' en-
1 ' gfa procuraré hacer patente d wntcmdo de esta
l trahistoria (la producción y reproducción de _la to 1!11 Os11abrrick. Leip:ig tiene q11,• a algo tan le-
trayectoria mülleriana.

4. Puede registrarse en la obra de Hei_n cr

Müller un doble 11101·imie1110 _de e111a!1c1ft1·
«No creo que una historia que tenga
«pies y cabeza» pueda hoy hacer
realidad social en la vida cotidiana ) que a la_~•s•
toria de lo~ héroes geniales y las fechas dccmvas
(esto último constituye de todas fo~mas una C?·
racte ristica general de la obra de Muller) . Ca_lma
jano com o A/rica. Sólo emonus pu,·de uno • u
algo. cuando se aleja. E11 t'I / 011~0 s,· rrata de algo
""'>'
sem ejante a lo que la teorra dt' Brt'c/11 upue
const11111eml!11te:,lar al p,íblico 111111 P<?S_i~i/rdad de
ció11 wética que no es pccuhar de e l smo justicia a la re,1/idad». H einer Müller pensar. por ejemplo. que las mallas demasiado distancia para q ue pueda tener 1111a ,·u,on dt' co11-
característico de toda su generación . la de los es-
critores germano -o rientales que eran adolescen-
tes al final de la segunda gue rra mundial: movi-
miento desdt 1111a ptrsptcti,·a 11acio1111/ hacia 111111
6 . 1-kincr l\lul k 1 ••prc~upo ne » a Bertolt
Brec ht. ~cuun .:1 m i,mo ha indicado: en us
grandes de la dra maturgia épica ~cjaban ~~apar
inanah tado el fe nó meno del fascismo co11d1a_no.
modificador incluso de la estructura d e neces,da-
de~ de un pueblo .,La fragmentación de 1111_pro-
j1111to, para que pueda .-er. , ..., <'Str11c11tr"'!;" 11,1 l••·
/ame111e tener estados dt' á11imn • lGI l :,_) _

.
Heine r Müller prac tica un tt'tl/ro d,· rrJm•

9
perspec11,·11 ,mil·trsal (hito: Ztment, 1972) y mo- re íle:..,o ne; tcorica~. l.,~ rd e rcncias a l genial reso 11ce1111í11 su carácter procesual, obstac11/r:11 la
vimiento desde el lenguaje de la ideologia hacia dram;11urgo y po•·ta aug~hu I gu6 son con tantes des11p11rició11 del acto de prod11~ció11 en el pr'?d11c- grt'sión . sin exclusió n de las wna,- Je l.1 n ·.1•
el dt la -11111e111icidad mbjetfra• (hito: Hamlet- (el lecto r lo comp rnhar~, .:11 ~-=guida en la ección lidad en que s uele p,:ns~, rs.: m enos p..,r
to, /11 m erca11tilizació11, conv,ute el refle10 en
maschine, 1977). por e mplear la afortunada ex- campo de expt:rim e11111ci611 11biu10 a la _cop~od11c- nucslros pagos cuando s.: aplica c~tc ,..._, ne-epi\, ti•'
presión de Christa Wolf - novelista coetánea de ci611 del p,iblico. No creo que 111111 l11sto~111 qui' histó rico . lo político-social). R cprc ~cnt .td,, en u n
Müllcr y conocida por los lectores españo les-. te11ga .,pies y cabe:t1• (la fábula en su s~11t1do clá- pa ís capitalista . cnei.:rra una ~ar~a J.: pro,.x-a-
quien también podría ejemplificar paradigmáti- ., ico) pueda lroy lracer justicia a la reahdad• (TA ción aún mavo r qu .: en d ~soc,altsm o rcalm cntt·
camente una evolución semejante . Quiero subra- 125) Se encue ntran en la obra mülleriana de los existen te.. d é su patria (a la que nunca ha n q,: .1J,,
yar que hablo de ideología en el estricto sentido a ños setenta y oche nta abundante s ele_me n_tos de kaltad c r ítica) . Müllcr c sc.:nifiea d n:t.,rn,, Je 1,,
marxiano de falsa co11cimcia 1·i11c11/ad11 a i11tereses crítica de la concepción lineal de la htstor~a sus- reprimido. los amenazadores punt•'~ cicg., ,._J e l.1
sociales. y no en el laxo sentido marxista vulgar tentada por la Ilustració n europea y asumida e n civilizació n contemporánea . en o t-ras d•· tuc rz.1
º. de • sociología del conocimiento» de co11cep- general por e l marxismo. así como de un ~teatro dramá tica inco m parabk: trabajo ( .:11 O,-c1Jen1,·
~1611 d~I 111111,do; que en Müller este periodo ,le/ esclarecimiento• que se c ree e n posesió n d_e no o rientamos las potcnc ialiJaJc~ •k l.1 tc n"C r.1
•~eo)ó~1co corresponde más a su prehistoria pc- saber socia l suficiente como p ara ofrecer al pu- revolución industrial hacia la cmancipaei,,n h u •
nod1s11ca que a su carrera dramatúrgica sin que él b lico redondas respuestas acabadas en lugar d e mana . s ino hacia el afi:mzamie nto de 1-,,. t-...:ndi•
haya rechaza~o nunca ninguna obra s~ya (mien- cuestiones abiertas. cios de la mino r ía privikgiada y la n.· pnxiu,-ch'n
tras que ~ hnsta Woll. ¡>or desarrollar nuestra de la desigualdad) . revolució n (en nuc,-tr.1,- ,..,'-'.,e•
c? mparac1ó n. se distanciaba de sus obras prime-
n zas Moskaun No,·tllt O Der &dtillt Hinunt1)·
que po~ su~uesto no pueden e ntenderse esiis
t~nde~c•as sm traer a las mientes la espec'fi 'd d
7 . • la realidad en realidad 110 m e i111en•s11
si no está elaborada. Me imert'sa la elabo-
dad.:s burguesas se organiza un amplio ,-,.,n,-cn..,.,
~ocial alrededor d.: las ventajas ohtc111'1.,,. ,,._,t,l"C
el fü11n ado T.:rc..-r Mundo. ventaja~ 4u.: c,- nw -
nest.:r [Link] a toda C\l~ta m .111t•·n1cnJ,, .-1
h, tónca de la dividida Alemania de pos' ,e, ª ración de realidad y 110 la realidad m isma• p,: rverso [Link] d e co ~a~ e xistente. ~ J")nt111,·.1I•
c_o n la dificultad de construir una sociedacfuer~a • (G I 64) Un aspecto de la d ramaturgia de Mulle r mente ~e declaran a holida~ ¡1,·r Sl.'c11l,1 ,,•n1/,•r.•··1
hsta en su mitad oriental a . d
profundamente corrompido part~r e ~n pueblo
socia- que no ha variado con el paso del tie mpo es MI
consecue nte reclrazo del naturalism o, sin lugar a
las luch :,s de clases) . sexualidad l•U~-• m,·n·.m11-
liza.:ió n constituye un fa ctor m a~ Je :ir unt.11.1•
t~litarismo nacional-socialistpor oce a_nos de to- dudas d e ascende ncia brechtiana. Ni siq ui.:ra ~us mi.:nto de lo c:..1~tcntc . m ientra~ rcr. , , en ,·-...·.1-...1-
ª·
msta estalinizado y diez d un partido comu- primeras obras respetan en este sentido los cáno- me ntc alterndas las milc nana~ c,tru,·tur.,, ,1 • J,
nazi y una situación int;:~ °. por la persecución nes del " realismo socialista • q ue M: dirían im -
1 mi nació n patriarcal). muerte (1,, 11111,,111t-r.1Mc 1,,
y competencia destructiva aec,to nablde gue rra fría puestos por e l g~nero al que pertenecen . el de las no c-tistentc . la finitud humana ,'ti, ,, ••,,:.1111,,1,,,

5·
n re oques. ProduJitlonsstüd,e. las obras tea tralc~ de/sobre la vac,a aún m ás de sentid o nu.:,-tr.1 c ",t ·11,·,.1 , '"
"!, mediados de los años · producció n : los o breros de Mulle r hablan en ver- fic.1Ja) . Trabaj1> . rc,·oluci,,n . ,.._.,u.1hJ.1,I , m u e ,
q_u!so agrupar bajo el rótui5csenta la critica so con un lcnguaj.: de fascina nte densidad y com- tc ~on acaso los grnn,k~ tc111:1, .t.· 1.1 I'~"'-' Jf.l·
s1c1smo» a una serie o de ~nuevo cla- plejidad m etafórica. Para este auto r •t'I tt'atro t'S m á tica J e Mülkr E n ~-x·i.-.l.1.I.· , cnt n·c.1.l.1, ., un
dramaturgos de la RDA :~ 0 br~s teatra les y 1111<1 realidatl , ·11 sl mismo. y 110 d1111lirn, rt'flt'ja ni hed o nism o de la mcrca11e1.1 •·1111c ,.._-1111 \ ¡ 1t,·t1e.1•
-l:? . e part1a sobre todo co¡,it1 la realidad del p1íblico • (G I D K).
m e nte pueril. mie n11~,~ •k· "-' ' l•' '"' ,.: r1,·1,k ,1 ·

........
- ~H~E~IN~F:~,R~t.~1~ÜL~L~E~R~- - - - - - - - - -- -----------
PRESENTACION DE UN AUTOR INCOMODO
, , para los próximos .. \la1hcth .. 1\ 11ll.,l111h11~. 19112>.
vi~ta la coyuntura cconomd1ca . n1·r d•' spué~ cs la
1 que haya e ,e •·
,e1s mese~ ( o Contra los postulados de l fatalismo tecnoló gico
d
ucdad de fin de mun que n °
o n0s al re, cm"'
·
~enca rar ). tal poesía dramática resulta nccc,~-
( «todo lo pensable tiene que ser real izado») afir-
ma el a rte que lo pensable e imaginable puede
riamenle suhversiva explorarse en el vasto á mb ito de la fantasía hu-
mana , de modo que las consecuencias de nues-
tros proyectos (hoy potencialme nte leta les para
«Trabajo, revolución, se:rnalidad nuestra especie y para la na turaleza e nte ra) sean
y muerte son acaso !º!
grande~. temas reconocidas a liempo. De lo dicho se desprende
una o pción por un a rte realista y no con trapues-
de la poesía dramatm1 de l\luller».
to . sino íntimamente entreverado con la ciencia

... ('[Link], , ,,,,y,•, ,/,• /,,c,aa. dC' oh,c-

y con la técn ica modernas (de hecho , lo a nterio r
puede leerse como modul aciones de ideas de

1O sion. S(J/o pu,•dt:. ,•, cnhtr ,·Juk lwra.

E~o ,., mo rwln1t·11tc' a/lurnd,>. Por l'.H,
/,1 obsn i,ín p111dr l/11111,1r., ,· r,·,·nluá,111 o <1•.111,,li-
dwl. /h'" ' la 11t·, ,•01,1., ,\ ,1 ,e• 1r,11a 1,11110 de tenia.,
Brecht sobre das Theater des wissenschaftlichen
Zeit11lters), que so n al igual que e l a rte expresio-
nes esenciales de la productividad huma na . En
, urna: al inimaginable riesgo a ntropológico que
e ncaramos act ualme nte habría de respo nder el
o d,· t"<llllc'11t,/,,, Ct>m c> dt c1Cllllul . .\'o limitarse' a arte transformá ndose e n laborato rio de la imagi-
r, llCCIVlldr <.> dttcn /ltr. smo (lc.,,1rrollar o tra., rea/,.
1
n ación socia l.
d11dt'< """ Ct>11<11t11\'1' la 11111ca lcgiti11111ciá11 ¡•ar,1
d I"" ,!,•¡:u, J,• , 11 11· -11111/ que h1t'II- ti,· la r., rriw ,
r,1 E,,H n•al,dadr( ttimpoco 11t-.n<'n ,.,, ah.,ol111t ,
q 111· s,·r w mrrc•ha/Jle., ( . ) 8,N,1 mirar r, 111 rn fi- «Una obra de arte describible con
f1t•n1e p rr n o,,11 ,. d111an1t largo tit·mpo a(~ci ·,,,.
1

4 las categorías de la estética

UIJcl , ,. n"1g11al /r, qu,· ,\t'O Pt'ro ., , lle ) h ' ,k M, imperante es parasitaria».
J, trüc' r lo que ,·c.{ r, ,.,, fr(!wda ,,,,·cJlucio,,t1rh•
( ti 5:ll Mulkr e, ,k 4~1t·nt·, . t"<>n Ant.,11 1,, Heiner Mülle r.
Gra m:,'-"1 \)pi nan que l",,n:-...:-r\'a ''"''-'ª ,u, aliJ\.· z 1.,
,enh."n1.~,a la" a11eana de qth.' /,, \'l'rd,,d ,·, ,,., 1 ,/r,.
c1on<1r,a Pueden raslrl·a~c en ~u ,.'1'rJ l1." c.·J...•.
.
13
• A la Ul1111ov11 le preg11m11ro11 111111
m,·nt.,, ,k una ,•11rn d e /11 p1<w,,ct1<1on . Jiti,,I.
vez q11é quería decir con cierta danza.
nh."'ntc.• r.i1'na csrerar otr~• ,,,!oa ~• el dram::11un:,,
Respondió: si lo pudiera decir de otro
(ta mh1rn en l'St!l fiel a la, <"<)nccpcio nc, J,:
modo que con es/a danza. 110 me hubiese 111a1ado
Brccht) ha d,: hacer l'!lhrar al púhht-o l't>n,1cnt,J n-abajando cuatro meses en esta da,1:0• (RotweKh
d,: ,u, e,n,1,1nc~ reales <'n lugar de fingir rc,·o nn-
harla, Je modo 1lu,10msta. La fu nción del J I J4). A sí co nte stó Müller a un interlocut o r
que le recordaba tesis de un escrito suyo: que la
-' • lle,·ar " l,1 sociedad hnstt1 rns limu,• • l G~J~~ legitimació n del a rte es la novedad . y que una
o . s1 qul'remo, empicar una ml'táfora 00\1>t1~a · obra de arte describible con las [Link]ías d e la
ponerla contra la cuerda, . El grddo d .
radicJI que , d - e cr111ca estética imperante es parasitaria. Auñ ignorando
. ca ca paz e asumir con~titui , nc, -ial,:\ d1,11 n1 ." In J, 111111: t-. lulkr in1cgra· 11uorio• (G I 40) , y con mayor precisió n como /a- e l e le mento de provocación que contie nen seme-
cntcno de autenticidad de mocrática ra un
mcn1,: no e, <J, uJI 4111.: du ra n k l:1rgos paíodos br,rmo rio de /11 f11m as{a social. Este punto me pa- ja ntes fórmulas . es indudable que el quehacer ar-

11 .
1~ hJ ~J p rcocupJd11 IJ rd ,,1111111:inn n y ac1uahza· rcec.: de tanta importancia que me rece algunas tístico de Müller entronca con las innovacione
El programa teatral de Müller está c_ió n de la téona ) p r.íUil,, del L,./1rs111ck brcch· con~idcracioncs adicionales. Sabemos que el jue- fo rmales y el espíritu revolucionario de la va n-
de ~abo a rabo transido de tensión utó- ti: nci -forma _te,, tra l 1dó no.:a para situaciones pre· go y la rnp11cidad de 11111icip11ció11 son característi- guardia artística e uropea de.: este siglo. Ell o es
pica. Le gusta narra r 1 • rrc, o luc1o na n a, . ) c uyo 11hjc1iv0 no e,triba en cas antro pológicas defi nito rias del ser humano . que precisamente este conce pto de vanguardia .
que Brech1. al preguntá rsele s· a anccdota en cau ar un cfcc10 c ua lqu1 0.: 1a ,ohrc el público (que En nuc,tra fantasía desarrollamos muchas más y los movimientos art ísticos de los que se dedujo .
leatro e pico -son los a ño 1.1o que hace es ya
puede no exi,tir) sino e n 1ran, formar a los ac1~- ¡,osihilidades de las que luego se realizarán efec- sufre n un descrédito profundo en e l debate e té-
liner Ensemble sd fundacionales del Ber- tivamente. y esta f11111asla experimental se o bjeti- tico contemporáneo e n Occidcnti: (por eje mplo
- . re pon e qu · rcs no profcsio n alc.:~ ,¡uc.: la representan. «Leglll·
e so1O comenza rá
el teatro épico cuando ac·
conve n ir en una profesió abe la _perversidad de ma me parec1• la bti1queda ""' (('1/(r(J CU/11 0 forma
de nda / de trabajo. El (('(lt,O I'\ ttluplo y debe
va a menudo en e l arte (así, po r e jemplo . la ar-
quitectura soñada . imaginada y dibujada supera
en el de bate sobre la posmodernidad ) . Te nemos
así «muerte de las vanguardias» .:n Europa Occi-
teat~al: cuando el lcairo nd:.n l~¡o : la actu_ación con c reces a la arquitectura construida de he- dental (extinción . con más generalidad. de la
segurr .fle11dolo-- ( G ( 1fJ'J) .
partir de la separació n e , J~ e co nstuu1rse a
res. [Link] horizonte utóp~~•-~scena Y espectado-
no por actore profesion eatro representado
pasl\'o, (compárese c I· alcs para espectadores
12 • Tras la ~operació n de.: la escisión en-
tre escena y espectadores . • entoncts
cho). E sta función del arte - laborato rio antropo-
lógico-social , exploración. en experimentos de
carácter lúdico-esté tico. de las posibilidades de lo
l11mw110- se to rna cada vez más impo rtante a me-
conciencia utópico -emancipatoria) y simultánea-
me nte la creación de algunas grandes obras van-
guardistas en Europa Oriental. ,.Cabe poner tal
estado de cosas en relación con o tra idea que
volución por el pani~ n ; csccn1ficación de la re- . desempe,iará el teatro s11 auténtica / 1111· dida que se acrecientan paralelamente el domi- Müller ha formulado a menudo . a saber. que la
tuyc al proletariado i~m~dvanguar_dia que sus1i- etów. · que /a ge111e pueda representar s11 vt·da • Y nio científico-técnico del hombre sobre la natura- historia ya no es posible en e l Occidenti: capita-
humano, integrales para sí :i~). smo _por se res varia111es de situaciones. Gente que después Oan· leza y sobre sí mismo. y los peligros de devasta- lista -por ser el único movimiento que.: aún tie ne
44 mo , ba¡o rclacio- tes de la represe111ación se dedica a otra cosa. En- ció n eco lógica y au1oaniquilación de la especie. lugar en é l el Movimiento de capita l'?
tonces iiene el tea1ro 111w función real como /abo·
l_ 45
 HEINER MÜLLER

En varias ocasiones Müller ha sinteti- deo/en, {«no trafico con na

~ .

14 ~do su concepción del comunismo en ronza») , en fatrza · una de susre6//cos "'· con
la fónnula •comunismo como igualdad tionario del investigador /epduest~ a un;::
d, opo"unidadts•. Tiene interés observar que tal Weber. Su estoicismo revoJu~:a ou_nrdensc 4:l
concepción ~n su renuncia implícita al espejis- parecer desolado a los maso onano Sólo .......
mo de la sociedad comunista como paraíso de la sis. qui stas de la;¡;_.,__-..--
abundancia irresrricra, como Jauja de la sarisfac-
ción ilimitada de necesidades; sueño fáustico
irrealizable en nuestro pequeño planeta, con sus
cantidades hmiradas de recursos naturales- se
almea con el replanrearnienro del programa co- 16 .
.
Heiner Mullcr· u
ductividad liberada ~! tremenda ~
torturado de la len u;tro del CUcrJl)
munista que, considerando los nuevos datos nrendo al descubierto las v· g alemana "'-
apanados por la ecología y por las ciencias so- descarnando sus huesos e rsceras de • ,...
ciale~. han emprendido numerosos pensadores cuerpo a _cu~rpo inmisericorde · x hºb•
r rendo esre
s ru.....
·-,,.,.
con la [Link]~. U.
~amsras contemporáneos ~n nuestro país se- Pr~sra. comrco y mortal a la vez Un ~~OOa_dt
?aladamenre. Manuel Sacristán. • El duelo ;ntre quieto y vehemente esperar a 1 .hº ~ . •
mdusrna y futuro no se dirime con cánticos t/1 los de la prehistoria humana y el a _rsbltona li
fl,¡'" sea f?OS1b/e wabltctru. Su música es ti rito de u_na hºrstorra· general de la humanid posr e"""'-
:1
e Ma~1~, que hact salta, las cuerdas de ,; f ..,......,,
de su d1m10 desollado,. (TA 8) La ,m munrsmo. La escntura como I ad, da¡.
!:~:j ~~ lea trbo _conro laborat~~ie~ri: ~~=
=~
entre la im ri . · congruencia
merabolism:Cdeosa necesidad. de regulación del · pa 1a ra como precano pode
hybris. de la des;uesrra espcoe (la especie de la
por el todo ue ,:ra, del desenfreno, del todo ~~nt:gd::/~ ~ner~ra histórica. Jeiner
. u as e 1 autor teatral de más fus¡
1! 1 •
de n_ada) y poten~~~i~~dse resuelve en nada :, mas unr, ecsal. de la República Demom~
planificada también 50 -: de una economía
má~: ana. El provocador más sesudo, el uropisu
que se refiere a la exi~te~~ entes para Müller' más margo, la máscara más veraz, el guerrillero
real. de un modo de r ~ en el •SOcialismo
iedilu,•iano f)tro 1amg.?<1ucoón y consumo •an- S cortés de cuantos viven a orillas del rio
gico. (GI Í73). ien tendencialmeme eco/6- pepree. Un_poeta que ha aprendido a vivir sin rs-
b ~anza n, de espcrnción - mientras dure ti rn-
c:J~ ~ el cuerpo aguanre. Heiner Müller pertenr-
uturo de la lrrcratura mundial. •
«No trafico con narcóti . - • Nace ,m Eppendorf (Sajo11ia: ltuy <'11 ,.,¡ sur dt' la RD.4.. J1.>mt< 1 .¡,. K.;rl- \/ ~· •
espeNIJn,- . COS DI con
- · ~wi». He10er Müll er. el se110 tlt' 111111 f amilia obrat1 511 paJ ,,. e, 1111ci,111i1rw del F'Jm..:. • _ , • · ·
d11rt11llt' la rep,íblica de Wm11t1r

15. Heinrich Vormwe

acieno la •dial•cr· g ha resumido con
ller· n . ,..,rania en las~ últrea
es""
· •-rrotismo
se 1orna cada COnstrucu, 0 D
º negarrva. de la
rmas obras d
e Mu-
-
co1idiana- l ••ez más clarame~1e e nuevo - y t ilo • El 30 de e11ero Hiila u e11c11111bro ,,/ puc ru dt' e mnlla d,./ / :;vr:..• -1 ...:,o ,.... :..,
en los pr~ a tSP_tranza no PUtd una experiencia 11oclte del 31 los 11a:is llff<'St1111 al pa lrt' dt' .\ Julia (J'rim eru , rr.::.,•!;...., .J 1t><-... • J,
lradiccián ¡,esos hts16ricos reales ~J,° descifrarse 1raició11 por el 11i1io H<'ina. 'I"" >t' h,lt"t' el Jt.Jr1111d,, ,·11,1'1.f,, , i. ,.....:•• "" .< -...: ~ ·~.:
·
sttndo 'tntt ala hºts1oria la/· Jv10 como co,r.
la tsn.
str H . r,ranza lo . como es . despedirse J y lo i111c'n11111 "" w1 n mrpv ,t,. n 111cc'fllnzn, 111
· tintr M ·u que unicam , sigue
d~cir/o, a Ira,•¡~ ;r Jt empecina t~n1~ltila PUtdt
11
~ · 73. 31) H . 'su ntgacián e ª• por así
~, un auro~ erner Müller no. (• T,x, u11d Kri-
mático, para sumamenre inCó puede menos de
l 1939-1945 I
para el emb el COntcntadi•- modo para el dog
P,3'ª el vendedoaucad "'· Para el • · • Asi.i1e al i,rs1it1110 clt' c'IL>t'ñu,1:11 m r"Jiu (Ot>.:N.·huk).
or. para el lraf, pusrlánime.
ed rndusrrial d~1r monoJ>ólico d~ icad nre de arre
·e ''Ue113 de la- hºconse. nso. Este- dr~ enc·ó I n, para'

:."t~e cada ~it:~ sino en ca~:~'1º· no

e~ el d~ella. h~ forrn:anOSo, menos hai'en_es
Clón. (GI l8de •v11,;, sin do su program ag~e-
46 1) •/'111 llei1I tspcra11zu lli d a vrral • En lo, <'•lc'Tror.- ele/ , .-g111tt'11 rrtt:1..\llilla ,., .zw , .,.,,.,! ..1.!.•,: .-' , , ,, ! ..:~•r.J.! J.,./
'" u dope- esespe,u. dtk •Hdntr Millkr, tirano dt Holdtrlinópoli>_:,"" lmpc'rW ,. t'/11 1,1</o al .frt'/1/r' (<'11 .\l,·,·/.. lt'11/>11rg,1, h,11 "'""' .!, .-1 • '~
no, u hope- nm115qrado por Ku~rt.• Caricatura dtl .,....
Günrtr Kuntrl.
 ~HE~l~NE~R~l\~fÜ~L:'.L~ER~- -- - - - - - - -- - -- - - - - - - - -

.
14
En varias ocasiones Müllcr ha sinteti- dea/er» ( ~110 trafico co11 11arcórico• •
zado su concepción del comumsmo en ) r ·
la fórmula •comrmismo como 1g11aldad r~11za~ , en atrza un_a e sus repuestas a ~
d • lllcon
t1onan o del mvcs11gador estadoun·d un~
de oponunidadts•. Tiene i~te~és o_bservar que -~al W be S . . 1 Clt!( ry
concepción -<:an su renun_c1a 1mphc11a al_espe¡1s- e r. u esto1c1smo revolucionario s6Jo ~
mo de la sociedad comumsta como para1so de la m. parecer desolado a los ma oquistas de lllJfdil-- _...-,
Ia~
abundancia irrestricta. como Jauja de la satisfac-

16 .
ción ilimitada de necesidades; sueño fáustico
irrealizable en nuestro pequeño planeta, con sus
Heiner Müller: una tremenda
cantidades limitadas de recuoos naturales- se
alinea con el replanteamiento del programa co- ductividad li berada dentro del a!;
munista que, considerando los nuevos datos torturado de la lengua alemana
aponados por la ecología y por las ciencias so- niendo al descubicno las vísceras de este~
ciales. han emprendido numerosos pensadores descarnando ~u~ hue~os .. exhibiendo su sexo.~
~arxi tas contemporáneos -en nuestro país, se- cuerpo a cuerpo inm1scncordc con la historia de
naladamente. Manuel Sacristán. • El d11elo emre Prusia, cómico y morta l a la vez. Un lúcido, •
industria y /11111ro no u dirime con cánticos en los quieto y vehemente esperar a la historia -ti lio
q11t sta f?OSible tstabltctrst. S11 nuisica es el grito de la prchi toria humana y el posible comienzo
de Mamas, que hace saltar las c11erdas de la lira de una historia g,' ncral de la humanidad da>-
de su dii-i110 de~ollador. (TA 8). La congruencia munismo. La e~critura como placer por 1~ Qlás-
entre la_ rmpenosa necesidad de regulación del trofe , el teatro como laboratorio de la fanl1líl
meta_bohsmo de nuestra especie (la especie de la social. la palabra como precario y pode1050 ron-
hybns, de la desmesura. del desenfreno de l todo densador de energía histórica. Heiner Miillcr es
por el todo que fácilmente se resuelve' en nada sin lugar a dudas el autor teatral de más fustc,y • - - ~
de n_ada) Y las ~!encialidades de una economía el más universal. de la República Democrátia
planificada tambren son evidentes para Müller Alemana. El provocador má sesudo, el utopisu
que se refiere a la existencia en el •soc· r ' más amargo. la máscara más veraz, el guerrillero
real. de un modo de od . 1a JSmo más con és de cuantos viven a orillas dtl río
1 d ·¡ .
e I mwno pero i bpr· · ucc1ón d y. consumo • 011 _
gico. (GI i73), am ren te11 e11c1almeme ecoló- Sprce. Un poeta que ha aprendido a vivir sines-
peranza ni desesperación - mientras dure d Ira·
bajo y el cuerpo aguante. Heiner Miiller pertcnc-
ce al futuro de la literatura mundial. • Dml .
«No trafico con narcóticos ni con E d f (Snio11w . I .11 I . l I RD-\ ,i,s1r11,, .¡., K..irl- \/ .:•' ·- •.:.:: e·•
p J , -.-- · , - •· ·
• ,elnce en dt!· ppe11 or ·· /J t11·
, o b~t'm ·~11 <' -' ' ..
. t'IJI'"' ' ' ' • •
1n · ' ~ Jímcro 11 ,1r1<1 d.-1 ,zrn •• • •" ..:... ·' --·
_ esperanza». l-Ieiner Müller. se110 1111n familia
<111ra111e la reptíblicn tle W,•,mar

15· Heinrich Vorrnwe h

acieno la •dialécr g ª res~m1do con
espera
.
. •~a negativa» de la
ller: .n-~:,_ -llla en las ultimas obras de M- _
st --•"""1>0 C'Oastrucr D u
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ter, o, a rra,·ts d Ptctna e11 ella por •
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• · IJ. Heiner M-11
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T. · as,
• (• ex, 1111d Kri- [ 1939-1945 I
. Para el COntent d. o para el dog-
para el embaucador a izo, para el pusiláni • rhl.\lt' al 11151111110 ele' t'/1.\c'li ,m :a " " ' ' ¡-w (01'<.· J',·huk )
para el vendedo . para el traficante d me,
el indust1ial del r monopólico de rcdenció e arte,
de vuelta d 1 ':(lnscnso. Este d n, para
cieno que ceda historia sino en c· ra~aturgo, no
ño- hacia e1 a a vez más flCnoso amino -bien es
en el deseo ~ª· h~ formulado s~ menos halagüe- , ,.,, ..-r,• l .:f'<•r,,I de'!
ci611. (GJ 181~ .,.!,.,, si11 espera11 , Pro~rama vital e
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Pe- 11or a ltope- •Htinrr l\füller, tirano dr llol~rrli:i::i:~;,..u
desenmascarado por Kunut.• Canrulu .¡
Günter Kunert.
 ~HE~l~N~ER~~MÜL~L~E~R~------------------------

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/ Después de 1945 /
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- 1 · fdemóaara en la wna alemana de ocupac,on ,o,ret,ca. uan o ,u Podo
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marc a Y1at soc!a
a ,a zo,ia occidema/• Miiller. elige permanecer en , d en /949. .se11
b •la o rienta/, que
con.,,,,,
01 0 · .
. a· en la RDA Cursa el bac/111/eraro y después tra a¡a como emp1ea o adm1nis. . .
Comienza
r, 1, (en a/aescribir.
Laodrats,mr de Wa,en , Meck/enburgo); com o hhmo.· como penodota.

• La RFA, y poco de,pu;, la RDA , ,,e con,,Uuyen en <,todo, ale,,«,nr, ,lldependleme,.

• ra/ «Sonmag ...

Se publ;c, "' prime, two l!tcrario /• El puebla <,tó en ma,c!,a, J en el '<rnnna,lo cu/tu,

1
• la revista «Junge
Co!abo,odo, Kunst...
cterutfico de In A,o,taclón de fuattore, de /o R DA, y de,pu,, c,dactor de

Carld tll'I T ~aln, Rll \[Link]

\ 1,
( ;orli-.i • tlt· Ht·rl • n l

• Der Lohndrücker (El rom_,,,rlos; "'"no en Letpclg, 1958), esatto en colaborndón

con"' •nujer, la notable poe,a lnge Mül!er. &cribe la, pctmera, '-'<ena, de /o qne ,eró
de,pu,, Germ,nta Tod la Berltn (Mu,n, d, Ger.,.,,,,. en Berltn). Va/e /a penn reco,-
dar que en l9Só <nuere Benol, Brecht (en cieno modo mae,r,o de Mü/fer durante la
i 9 1

ju,emud de '"e) y tienen luga, la, re,e/actone, ,obre el e,ra/fn/,m de/ ,;g-,tmo congre, . 1111:,t' hr.·u !'•
·\/·1·¡11,•r, ' "f• ,f,,,;
,.,.•r"11
,o de/ PCUS, a,f como la '"'"''ª hünguro. Durante "'º'año, (ha,,
0 /9(¡¡) Mü/fer e,
.• 195 0
Prem1· H einrich
de
Malln _t¡,
,., _ Lohndruc
ambos u.:r . .
I RDA
tker. ª
de <'S·<'/ • nm
. cump11rt11'
A partir
t 11111
. , (·"""'" • J ' r m,1
·011si1:,11,· i ,¡11, • , ..,
con,/derado
dirigente en ta Walter
máximo ROA un Jo.,,n le
Ulbricht promeredo,
y elogia ouro,
en abril y no te /afta el0apoy oficio/ (el
de /958). traba¡o como .
. efentu, ·

• m, K,,,_tur (L, ""'"'ct6n), en co/aboracf6n con lnge Mt;l!e,_ Adap, d ón ..

l 1961
E 1
ribe la
C
comedia 11 . • ,f,1181
. ,lm,nw
. 1· 1 <'S 1/,rm,n/,r
· Bmcn / L~ ,·ump,,•m•~:;
re1ir11da O,c
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-'8• Cotnborodor de/ Teor,o Ma,;,,, Gorkt de Berilo fatc ([Link] "59). El ,,..,nu .;.;.,,;,,, 1963-64
De Bau ( l.a ,·onstru,·,·1011).I• Enk N.:,mclt.
wili:,mdvLa , . ,. ",1.-1,,,,,,.,.¡,,1
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f'olkshiilt1tt! tle Her/111 E,1t
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-
 ------
HEINER MÜLLER

------------------- CRONOLOGIA

• En el undécimo pleno del comité central del SED se ataca violentamente a M ·"//
otros autores de la RDA (P. ej. Wolf Bierman,_~tefan Heym). Del informe ~e er Y a • Prometheus (Prometeo); estreno e11 Zurich. 1969) . ~ Horatiu (Las Honldo.s. t'strm u 1
Ho11ecker: «Si queremos incrementar la producttvtdad y con ella nuestro nivel d E:tch en Berlín Oeste, 1972); escribe 1ambié11 -(1 panir de una ob,-a dt' E, >ui:'.m (-h ,. ,m:- d
110 podemos permitimos difundir filosofías nihilistas, desesperanzadas y 111 ~ Vtda, libreto Dracheno~r (La ó~ra del dragón; t'Sfreno en la Opa.i Er1.m1I , \ /011w1<1 de
sub,·ersivas en la literatura, el cine, el teatro, la televisión y la prensa». ora mente Berlín Es1e, 1969) para el compositor Pau/ Dessau. en co/ah.>ra ·wn wn (;ui " ·1i.,/11-
kova, que se co11 ver1irá e11 su seg1111da espo ·a.

• Philoktet (Filoctetes; estreno en M1111ich, /968) , HeraklesS (Hércules 5. .

.
1974) , Oed,pus T • . , eJtreno en M11111• /¡ • Wa/dstück (Obra de los bosques. adapwción dr Horoonrr Jt' Gaf:.;,J \\ ,maltd, . (' , ,,.,.
yrann (Ed1po Tirano; estreno en Berlín Este 1967· • c,
mera ~bra de Müller representada en la RFA, al año siguiente/ son ,; est~ sera la pri- 110 el mismo año e11 la Volksb11hne d,• Bnlin Esrc'l.
f
de Mulle, en las que reelabora mitos clásicos y literatura grecorromana.s rtmeras obras
de o~ras «de encargo» aceptadas para aliviar una penosa necesidad e e tr~ta en parte
tmpbca que no pertenezcan a lo mejor de la obra de MOi _co11ó1111ca (ello no
estratégica ante la imposibilidad momentánea de abo d' er), y también de una retirada
º . . .. r ar temas co111empo á
escena. eon rb1loktet tmcta una trilogía de Lehrstücke (los _r neos en la • Dramaturgo e11 el Berli11er E11semble de Ba/111 (lws1,1 10- 5¡ _ .\ lauser f (')trrr: , o: A wnn.
Mause~) que ,~elabora y actualiza esta forma teatral brechtiaotros son Die Horatier Y EEUU. /975) . Escribe su critica del Lchr.;rück ti<' Br<'!'hr Dk .\ '11ssmb,_ 1u llkdift,¡
Este ano se swc,da su esposa In M ..11 . na. Versión de El médico a pesar su_vo de \fofitlrt'
/estadas mucho antes. ge u er, sucumbiendo a tendencias depresivas mani-

¡ 19711
e Retoma el primer bosquejo de Germanía Tod in lkrlin y wmpl,,,1.1 · ,, '"" ,.-:.1~~,i., m
• Versió11 de Como gustéis de Shak Munich, 1978). que represe11w wi punto dt' i11fk fi611 m su dru :.::-.. '\:'. · ,J:.n.r i.¡,u l.1
u11a fructífera confro11tació11 con tspdeare (estren~ en Munich, 1968), primer lance de
os ramas sespmanos.
«dilaración de la drama111rgia épica hasta i is ltmirt's huc<' <'[Link],1r c'1 tntro dN .,._-Y
hrechtia110»). Adap1ació11 de la Weibt-rbripde (La brig»d.:1 ftaw-aia:, 1 J<' In~ \ folla
co11 el título de Weiberkomodie (C~ia de las hembn,s), ótrrr:.:1.: d ..:- • ,.;., m
la Volksbiil111e de Berlí11 E re. Vasión de l\'la,·bt-th d.- Shttf...t'sp<.irr ,.-,:-Y"'' t'I 8r.1mlt"•
burgo, 1972). El filósofo y reórico li1a ariu ¡¡<'rmwwrio11<1/ \V()lf.:I\'( H.:._•n. "'" ,,:1Jv
e111re nosotros sobre todo por su obra Comunismo .sin ('n-t'Í.IIUNI~ \J,.u,tdit &v,.,.¡,.,..
na 1978) le reprocha glorifirnción cfr /11 ,·iolm,·ia 1· fJ<'SÍIIIL\lllt> hL,~ • ,.

• Zement (Cemento: <'SCf<'I IO <'11 Berlín Est<' . /lJ7J). ,,.~wt l.i. m•1 ctJ J .-, artvr ''" lt'fln.1
Fiodor Gladkow.

• Die Schlacbt (La batalla) , Traktor (T111,·ror. .-,rrc'r1,. , , .!"'· L> <'rl ¡;.,,1,,1 é.\r.- /lJ"' J.
Medeasspid (Obra dt> MedeaJ.

50 • Primer ,·w¡e a ¡05 EEU L'. ,·omo ¡ir,,fé'"'' 1111 11J,f,, /'•'f lt1 w111a , 1,/JJ ,¡., l eJ,I\ e,1 , \ tl\t/11 ;
51
-~ -
HEINER MÜLLER
- - - - - - -- -
también ri<1jt1 por ,\/,·¡i, 1, . /fro l•<' ,·/ pr,•1111<1 l.o si11g. l' rimcm ohm suya reprci
1111 país wci,,lisw disti1110 ti,· /11 R l>A . Zt•mt•nl e11 Budapcsl. E_s t's/c m om em o M,7//:;".ª
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Galgem ( La luz sobrr ~, n1d .1l'<O I ,., n ""'" • r.
drnm á1ico< de lt.1 011,1.I.I ,!f ',/ u!l·,-·r · ~, , r•:..,

• Dn111w111rgo .-11 la Volksbii/111e de Berlín Este (colllimía sié11dolo has1a ¡

primt'fa , ,·: ,, ce11ifica él mismo textos suyos (p . ej. Der Auftrag y 1 donde
h por i\,:°Y¿· • Quartett ( CUJ1rtd o: f~tro:,, o : Et ...-;-,,,.. l ·, ' , :· ,... ,.l•
Gundlings Prinz Friedrich von Preussen Lessings Schlaf Traum S h .ª(e ~l ). 1..eben
dling Príncipe Federico de Prusia Sueño y grito de Lessing· es/ . e re, Vida de Gun.
Metro. / 979). ' , eno en Francfon del
r 19s1
• Herzstück ( Obr.i ~ r<tro:,, f .. , ·,-;.•. , , l ,;.,; ·

11 F. , rri ,r/ t k 111 r ,\111/la fil l ,t tl,H-' , ,., ,..,,,.·,,·,11u11 ,11 ..·1 .- ., ., .,. .. -

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Pero lo suoio c11aja11. 1c ro ,11011 forrr.,; , c1~,.-r, --,
Ninguna imagen ,· ya n 1pu: de <><to:o , t n,-:., / ,. ,:;...,, , .,,t,
Sentado junto a la máquina El m ·ión : 1·apor que 0<11/ta d p,ma¡e L,, ,ufl.: r~;.!.: • •s ; ·" .,. ;,·-. ,;-
lncl11so d comunismo. la 111111. 01 ir..il. <10•:p•< ¡,,. ,, ,.;
de escribir... p 11e <' In lm ·a con aTl,l!rc 11,w I o,,., ,.-: {,:
<1,t., ,·, a.!;;;r-.,..
Lo paga co n cnlda illa . . m l>nlle1. ne,.,> .!, ,11.! ,,
Ruinas lo grandes {XH'mtJS. <011<¡,mt<f ,: ,·,,.-,p><. ,!•• •.i- - , - •
Aho r a ya i1111t't"<'St1rw<. ¡ 111110 11/ <".»: 111:,> ,!e /,: ,,p.-..·1rr >;r, ; r
Entr<' llfl<'tlS plañulo,
ohrr 1111.-.sos d úc·ur,y.;,! ,, J.- pu.!, ,,
p 11.,s lo helio ,ig111Jir<1 ,•/ ¡i11o1I f't"IMe cid ,-,¡,,,::,, 1l
1955
( 1): Alu,1un ., IJ r n m..rJ J ,· IJ, ~ , dr Duiao J..· K,I ,- l
, ue tudm 1.1 ¡>d(/c·n11H ,,,¡ ,,:.:r .. l , n ,k·I , l
.4UTORRETRATO A LAS DOS DE LA MADRUGADA 1
DEL 20 DE AGOSTO DE /959

Sen1ado ju1110 a la máquina de escribir. Hojeando

Una novela policíaca. Al final
Sabrás lo que ya sabes ahora:
El secre1ario de ros/ro plano con poblada barba
Es el asesino del senador
Y el amor del joven sargemo de la Brigada Criminal
Por la hija del almira111e es correspondido.
Pero no le saltarás ni una página.
A vec~s al pasar la hoja una ojeada rápida
Al f ol,o en blanco pueJIO en la máquina de escribir.
Por lo _me_nos eso nos lo evitaremos. Algo es algo.
El p~n ód1co decfa: en algún lugar 11110 aldea
Ha stdo bombardeada has1a no dejar piedra sobre piedra.
Es la_men1uble, pero en qué 1e a1a1ie a 1i.
~recisan;me ah¡ra -~slá ocupa~o el sarge1110 con impedir el segundo asni11a10
, !esar_ ~ qt~e a hija d~l_al1111ra111e le ofrece (¡por primera vez!)
[Link] lab10J, eJ /ar de ser111C10 conlleva servidumbres. .\li,•1111 a , ,11rc11 ,.,111>0 /,1 11111.-rru , [Link] ,¡,. lfr, !111
No sabes cuán_ios mu_er1os, se han llevado el periódico. R,•n,•11 ll,·i;c1cl,, el,• 1111 <' \lf<UIJ<fo, 11t1h¡111,-ru
Al la~o fu mu¡er suena con su primer amor t '/1// p,11 ¡•r1111<r,1 , r: l,1 llt'u.' 1tduJ
Ayer m1e111ó ahorcarse. Mwiana ·
D t' dc·,c·/t[C:rr,Jr ,, /JU ,,,, . , , , e-,, "' l t'lll~tllt'flU
S/ abrirá las _v~11as de las !1111,iecas o qué Jé ·o.
f orlo me110J 11e11e un ob¡e1ivo a la l'Úla )
Ou , f'<1l,1.t,11 clr 11rrr,1 ,urv¡< µ.-n ,1111.1/111,011.- ,vt-r.... a.,
que alcanzará de un modo II O/ro. I° af< c'/fU
1 t'T </lit' •fllt',/<1
l lllc'>O\ 1/llt' IIIIIKU h.- ll>(U
y el ~ora7(111 eJ un ce111e111erio espacioso
.\ 0>1c'1tt'r t'/1 ft1 11/UIIO III u 1/,H t'fU
La hwona de l-á1ima en el Neues De ~ l l
EHaba 1011 mal t Jcri1a que le ecl u ' and ( I) E 1111.i,:11wr , 11ul <Tú w ruHru
~e d 1as1e a refr r ,,h /u> "'" H úrU> l U lt l1ü 1/11< Ulfú L t'ILI
· apre~, e máJ fácilme111e u 1or1urar , · , . .
El UJeJ1110 ha cafdo e,, ~~~
B ,,, Ir' qu, a d, Jcnh11· la 1or1t1m. l.<1 lll l1t'rtu , tu,luJ de' 8t'rltn
1 ,,,,u., ,
w,/.iJ,'
sarge1110 magrea O JU premio ( 11u11dv lt>Jú , 1<1 <1 l úbú , t'1t1Ju , v,1 ,u , ., '•1•
Ahora puedc•1 ir,p O dormir M · _ \ u , .-,/ t u 1111 ,,.., .. ,,Jud
011r111a será 01ro día. Pv r 1111 ..,/,, u /u pvlt< 1.1 1 úl o.1p!J 10 , • d,• ,.,_ • J , , ·•

r1/ loJ d1ano NtlU:Ji /Jru/J,C/¡/Mr,d e, . l'i 5-76

P•rlldo gol>c:rnanie en I• RDA I de : l11 g•nu uhc1JI dd SI· f) (P
6')
n e 1/ . ., n,dn ,o..·,,1, '" l n111, .1J,, J,· .\1 m• mJI .-1 11 1 .....

CI 1
 . tenebrosos.
BRECHT ,·,,¡ó e11 11empos ·
V dadera111e11te , 1 do 111ás claros.
er . pos se i,a11 tornad ás tenebrosos.
Los 11em ,oma o 111 . .
Los tiempos se_i;a; dice: soy la 11111eb1a
C11a11do la c/ancdad
. ¡ la ver a ·
Ha dre ,o . . bla dice: soy
Cuando la 11111 e .
La e1arr·dad • 110 mrente.
1956

MAIAKOSVKI, ¿por
I de plomo.
i"é
El p1111to fi na I Vládimir?
¿U11a pena del ama,
~¿Se
Cerró a él
U11a dama
O se abrió Cuarteto
Para orro? •
De e11 tre los die11tes
Tomad (seglÍn L acios).
Mi bayo11eta,
Camaradas. Heiner l\l üUer. l 980
Los muros se alzan
Mudos y fríos
Al viento
Golpetean las banderas.
1956

O BIEN BÜCHNER, que murió en Zurich

100 años ames de que llí nacieses
Con 23 de edad, por falta de esperanza
-1956

ARTAUD, el le11guaje del tormento. Escribir a partir de la experiencia de que las obras \
maestras son cómplices del poder. Pensar al final de la Ilustración, final que ha comenzado
con la muerte de Dios: la /lustración es el ataúd que sirvió para enterrarlo, con el cadáver
apesta. PENSAR ES UNO DE LOS MAYORES PLACERES DE LA RAZA HUMANA,
hace decir Brecht a Galileo, antes de que le muestren los instrume111os de tortura. El relám·
pa~o _que hendió la consciencia de Artaud fue la experiencia de Nietzsche de que po~rf! ser
el ultuno de esos placeres. Artaud es el caso decisivo. Arrebató la literatura a la pohcia, ti
teatro ª la medicina. Bajo el sol de la tortura, que ilumina por igual todos los continentes dt
esie planeta, florecen sus textos. Leídos sobre las ruinas de Europa serán clásicos.
1977
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