1
2
Renacimiento es el nombre dado al
amplio movimiento de revitalizacin
cultural que se produjo en Europa
Occidental en los siglos XV y XVI.
S. XV
Termina Edad
Media
Empiezan tiempos Modernos
3
Comienza en Italia a principios del [Link],
tarda 75 aos en llegar a Francia y
160 aos en llegar a Inglaterra.
4
EL RENACIMIENTO
5
El nombre Renacimiento se utiliz porque ste retom los elementos de la
cultura clsica.
El trmino simboliza la reactivacin del conocimiento y el progreso tras
siglos de predominio de la mentalidad dogmtica establecida en la Europa
de la Edad Media.
A mediados del [Link] Michelet acuo el termino Renacimiento para
designar el movimiento cultural que se dio en los Siglos XV XVI que
postulaba la rehabilitacin del hombre y el mundo frente al espritu
teolgico medieval.
6
POLITICA
CULTURA
SOCIAL
FILOSOFICA
7
8
ETAPAS DE RENACIMIENTO
Siglo XV
QUATTROCENTO
(Comprende el Renacimiento
temprano que se desarrolla en
Italia)
Siglo XVI
CINQUENCENTO
CLASISMO O RENACIMIENTO PLENO
Hasta 1525:
(apogeo del arte renacentista)
MANIERISMO
1525 hasta finales del siglo XVI: (reaccin
anteclsica)
9
10
Viendo el contexto histrico en el que se desarrollo podemos decir que la
poca del renacimiento se caracterizo por lo siguiente:
Sus artistas son reflejo de una sociedad nueva
En el resto de Europa se consolida la monarqua autoritaria, pero en
algunas ciudades Italianas, como Florencia, la autoridad reside ya
no en un soberano, sino en un signore, burgus acaudalado que se
beneficia del trabajo de artesanos y comerciantes.
La sociedad es mas materialista, lo que exige mirar con objetividad a
las cosas, la naturaleza y el hombre.
Los humanistas son intelectuales que intentan abarcar
un conjunto de saberes y que confan en el ser humano y
en sus posibilidades.
Humanismo: movimiento cultural en el que se produce una afirmacin de
los valores del mundo y del hombre, cobra importancia el ser humano y sus
necesidades.
11
El Renacimiento es fruto de la difusin de las ideas del humanismo, que
determinaron una nueva concepcin del hombre y del mundo.
12
CARACTERISTICAS:
Revalorizacin del ser humano
(antropocentrismo)
Atraccin por el
mundo clsico
Diferencian entre fe religiosa
y saber
(mtodo cientfico)
Pretenden la renovacin
moral y cultural
EL PROYECTO Y LA PERSPECTIVA
RENACENTISTA
LA FIGURA DEL ARQUITECTO MODERNO
En el Renacimiento se rompe el concepto tradicional de la
forma urbis como una obra colectiva, iniciando el principio de
la obra artstica como obra del autor, naciendo as la figura del
arquitecto como artista.
El factor temporal es muy importante en occidente es decir de
cuando es una obra, pero a partir de este momento tambin es
importante de quien es la obra.
Poco a poco el artesano diseador empez a distanciarse de las
obras, es decir que se deslig de la cuestiones prcticas de la
estructura, el coste y el proceso constructivo dejndolo al
ingeniero, aparejador o contratista.
13
La figura moderna del arquitecto
Arquitecto Se encarga de planear y
dibujar la imagen del edificio
Maestro de obras Puede ser ingeniero, aparejador o
, contratista, se encarga de la ejecucin
manual de las obras definidas en el proyecto
Grupo o corporacin
14
El arquitecto se reconoce como un intelectual y artista
En las cortes italianas junto a la figura del arquitecto
surge un nuevo concepto arquitectnico:
el concepto del proyecto como un sistema de sistemas.
15
Fases del proyecto arquitectnico
El proyecto arquitectnico es u instrumento que se divide en dos fases:
Ideacin
Realizacin
PROYECTO
ARQUITECTONICO
16
La tridimensionalidad arquitectnica encuentra su primera figuracin en
la maqueta. La maqueta es la mejor representacin del proyecto y el
principal instrumento desde el siglo XV hasta el XIX.
El acto ideal de disear se basa en el dibujo, pero no en un dibujo libre o
causal, sino en el dibujo cientfico que viene representado por la
perspectiva arquitectnica
La perspectiva Arquitectnica
El modo de proyectar en el Renacimiento se basa en la perspectiva
17
LA ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO
Se caracteriza por ser un momento de ruptura en la Historia de la Arquitectura,
en especial con respecto al estilo arquitectnico previo: el Gtico; mientras que, por el
contrario, busca su inspiracin en una interpretacin propia del Arte Clsico, en particular
en su vertiente arquitectnica, que se consideraba modelo perfecto de las Bellas Artes.
Dos principios Fundamentales asientan su nueva formulacin:
1. La utilizacin de elementos constructivos tomndose de la Antigedad Clsica.
2. La bsqueda de la unidad espacial.
18
ELEMENTOS
ARQUITECTONICOS
SOPORTES
CUBIERTA
TECHOS PLANOS
CON CASETONES
BOVEDAS DE CAON,
CUPULAS
COLUMNAS
CLASICAS
PILASTRAS, PILARES
PECHINAS
19
Cubierta plana con casetones
20
COLUMNAS MAS USADAS
21
TIPOS DE EDIFICIOS EN EL
RENACIMIENTO
EDIFICIOS
RELIGIOSOS
EDIFICIOS CIVILES
Los templos
El palacio
La villa
22
ELEMENTOS
DECORATIVOS
TUTTI
CANDELIERI
MEDALLONES
GRUTESCOS
GUIRNALDAS
23
RENACIMIENTO
24
RENACIMIENTO
cornisas volados
Arcos de medio punto
Paramento almohadillado
Planta cuadrada
Organizada en torno a
patio central
Cornisas desarrolladas
marcando los pisos.
EDIFICIOS CIVILES
25
EL QUATTROCENTO ITALIANO
A comienzos del siglo XV se produce en Florencia una
transformacin profundamente radical de los aspectos formales y
temticos y de la funcin del arte o el artista.
El quattrocento nace impulsado por una serie de artistas que, cada
uno en su especialidad, revolucionara la concepcin del arte:
En arquitectura: Fillipo Brunelleschi
En escultura: Donatello , Lorenzo Ghiberti
En pintura: Masaccio , Boticelli
A ellos tres se deba de aadir el nombre de Len Batista Alberti,
escritor y arquitecto, que aporta el compendio terico de toda esta
nueva concepcin del arte.
26
FILIPO BRUNELLESCHI
Florencia (1377-1446)
Creador del sistema perspectivo.
Arquitecto innovador no solo en el aspecto arquitectnico sino en la
tecnologa constructiva. Adopta una actitud investigadora.
Investiga tanto con los elementos arquitectnicos cuanto con el espacio,
adoptando elementos clsicos como elementos de normalizacin.
Supone el arranque de la Arquitectura Renacentista en Florencia.
27
Santa mara de fiore
FILIPO BRUNELLESCHI
28
Santa mara de fiore
FILIPO BRUNELLESCHI
29
Esta elevada sobre un tambor octogonal, a
la manera de los cimborrios gticos, de
dimensiones colosales y una ingeniosa
solucin tcnica.
Consta de dos cpulas unidas, una interior
semiesfrica y otra exterior apuntada, que
contrarresta los empujes de la primera.
Utiliza ladrillos huecos (menor peso). Con
linterna y cimbra de madera.
Ide una nueva maquinaria para su
construccin
Santa mara de fiore
FILIPO BRUNELLESCHI
30
Santa mara de fiore
31
culos
Tambor octogonal
Casquete
interior
Casquete
exterior
Anillos de traccin
Nervios secundarios
Nervios principales
Santa mara de fiore
32
Cpula de perfil apuntado que cabalga
sobre un tambor octogonal de 8 paos 42
m. de dimetro
Linterna
La decoracin exterior es a base de
galeras de arcos de medio punto,
hornacinas avenenadas y los
entablamentos clsicos.
33
Claves del estilo innovador de Brunelleschi
1. Redescubrimiento de la proporcin
2. Los interiores: uso de la perspectiva
3. Los sistemas de soporte
4. Los sistemas de cubierta
Iglesia de san Lorenzo
FILIPO BRUNELLESCHI
34
Fue una idea propuesta en 1418 por ocho
familias florentinas que queran un templo
en el que se abriera una capilla para cada una.
La planta de la iglesia es una planta de cruz
latina, que a pesar de ser especialmente
longitudinal, produce un cierto efecto visual
de centralizacin en la zona del crucero, por
efecto de la luz proveniente de la cpula
Hospital de los inocentes
FILIPO BRUNELLESCHI 35
Capilla pazzi
FILIPO BRUNELLESCHI 36
Palacio pitti
FILIPO BRUNELLESCHI 37
Originalmente la residencia urbana de
Luca Pitti, un banquero florentino. Fue
comprado por la familia Mdici en 1549
OTRAS OBRAS: BRUNELLESCHI
38
Fachada de la Baslica del Santo Spirito.
LEON BATTISTA ALBERTI
Sistematiza el lenguaje arquitectnico y contribuye a su
difusin.
Es el gran terico de la arquitectura renacentista.
Sus edificios denotan una clara inclinacin al clasicismo,
especialmente en las fachadas, en las que las columnas, las
arcadas, los capiteles y los frontones con tmpano nos remiten
directamente a los arcos de triunfo y a los templos
grecorromanos.
39
El crculo y el cuadrado, el cubo y la
esfera, el cilindro, son las formas ms
adecuadas, gracias a su perfecta
regularidad y racionalidad.
La dinmica lineal y ascendente del
gtico ser desplazada por la lgica
claridad del clasicismo.
LEON BATTISTA ALBERTI
40
SAN ANDRES DE MANTUA
LEON BATTISTA ALBERTI 41
El concepto de PRTICO
MONUMENTAL de los arcos de triunfo
romanos, inspir a Alberti para disear
la fachada de esta iglesia, rematada por
un frontn triangular en lugar del tico
clsico
Santa mara novella
LEON BATTISTA ALBERTI 42
Mdulo cuadrado, unin de dos cuerpos
por volutas.
Arquitectura basada en las relaciones
matemticas.
Decoracin en mrmol.
Elementos clsicos: frontn, arco de
medio punto, columnas
Palacio rucellai
LEON BATTISTA ALBERTI 43
La
Escultura
Del
Renacimiento
quattrocento
44
El cuerpo humano recobro un papel importante. Existe preocupacin
por las proporciones y la belleza de los cuerpos desnudos.
A los escultores les preocupa la anatoma y plasmar la fuerza del
sentimiento, de las pasiones humanas.
Para ello se utilizan materiales nobles como el mrmol y el bronce.
Tambin se utilizo el barro vidriado recubierto con esmalte
policromado para darle un sentido mas realista.
Adems del genero religioso, surgen elementos profanos y resucita el
retrato ecuestre.
La expresin del realismo e individualismo adquiere mayor
importancia
CARACTERISTICAS
45
Los grandes maestros de la escultura del
quattrocento son:
1. Lorenzo Ghiberti
2. Donato di Niccolo, Donatello
46
LORENZO GHIBERTI
Florencia 1378 1455
Ghiberti fue orfebre, escultor, arquitecto y escritor de arte.
Comenz su trabajo como orfebre pero pronto adquiri
renombrada fama al ser el vencedor , frente a Brunelleschi, en el
famoso concurso de adjudicacin de los relieves del Baptisterio
de Florencia (1401).
47
Algunos aos mas tarde realiza las segundas puertas del Baptisterio (en las
que Ghiberti haba concursado y ganado) y en 1425, las terceras.
Fue un escultor refinadsimo
Este fue el vencedor Sacrificio de Isaac
L. Ghiberti
El tema de la puerta est dedicado al
Nuevo Testamento, la vida de Cristo y
smbolos de la Iglesia Catlica
El tema de la puerta est
dedicado al Nuevo Testamento,
la vida de Cristo y smbolos de la
Iglesia Catlica
49
El trabajo en estas puertas dur ms de
veinte aos (de 1403 a 1424), y se incluyeron
veinte episodios de la vida de Cristo y ocho
tallas de santos, de un estilo minucioso,
cercano al gtico.
Puerta Norte del Baptisterio de Florencia.
Bronce dorado, 1424
DONATO DI NICOCOLO: DONATELLO
Florencia 1386 1466
Discpulo de Ghiberti, con el que colaboro y amigo de Brunelleschi,
es el mas grande escultor del Quattrocento florentino.
Apenas a los 22 aos realiza su primera obra, el David.
En esta obra temprana, muestra una tensin entre las formas sinuosas de los
ropajes y la curva que describe la figura, propias del gtico internacional, y el
intento por configurar un modelo clsico que alcanzar una forma concreta en
algunas de sus obras posteriores.
50
DONATELLO
51
David, 1408. Mrmol
En esta obra temprana, muestra una tensin
entre las formas sinuosas de los ropajes y la
curva que describe la figura, propias del
gtico internacional,
y el intento por configurar un modelo
clsico que alcanzar una forma concreta
en algunas de sus obras posteriores.
San Jorge
El David
Es el primer desnudo integral, de bulto
redondo, que aparece en la escultura
renacentista
DONATELLO
52
Mrmol.
bronce
El Condotiero Gattamelata
DONATELLO
La obra constituye un claro
ejemplo de recuperacin de lo
antiguo, desarrollando una
tipologa de retrato ecuestre
que tendr una profunda
influencia en la escultura
posterior.
La obra nos ofrece una
ostentacin visual de la
imagen del poder, que ser
imitada a partir de ese
momento por monarcas y
caudillos militares.
53
LA PINTURA DEL RENACIMIENTO
QUATTROCENTO
El quattrocento es el momento en que los pintores buscan la solucin a problemas
tcnicos: perspectiva, luz, proporciones, etc.
Destaca por su originalidad y el inters en representar la vida real; los pintores daban a sus
cuadros apariencia tridimensional mediante:
a. La perspectiva
b. El tratamiento lineal
c. El tratamiento areo
d. El sombreado
Los fondos arquitectnicos se incorporan a la pintura junto con los paisajes, en oposicin a
los fondos dorados de los cuadros medievales. La pintura al oleo que se introduce por
influencia flamenca, permita conseguir muchos matices en las tonalidades.
Los temas preferidos eran:
A Retratos
b. Mitloga clsica
c. Temas religiosos
54
TOMMASO DI SER GIOVANNI DI MONE,
MASACCIO
Naci en 1401, muri en 1428
Fue el primero, y para algunos, el mas grande en la sucesin de los maestros venecianos
del siglo XV en la pintura.
Con Masaccio comienza un nuevo estilo pictrico, como Brunelleschi en arquitectura o
Donatello en escultura.
Su estilo esta dominado por el realismo y la sobriedad, por la solidez formal y sus efectos
de luz.
55
Autorretrato de Masaccio
MASACCIO
Los frescos de la capilla Brancacci en la Iglesia de
Santa Mara del Carmen en Florencia
Sensacin de
espacio y
atmsfera
conseguida.
Expresin de las
pasiones del alma:
dolor, tensin,...
56
MASACCIO
La Trinidad, Santa Mara Novella
Logra unir arquitectura y pintura en una
realidad espacial
57
FRA ANGELICO
Naci en 1387, muri en 1455.
Fraile dominico.
Educado en la tradicin del Gtico Internacional.
Representa la continuidad del espritu religioso medieval.
Empleo de formas nuevas:
a. Perspectiva.
b. Elementos decorativos y arquitectnicos.
c. Importancia de la luz.
d. Estudios anatmicos.
58
FRA ANGELICO
La Anunciacin (1430-1432)
59
La Virgen de la Humildad
SANDRO BOTTICELLI
Naci en 1455, muri en 1510
Fue el pintor mas famoso del quattrocento.
Creador de grandes composiciones mitolgicas.
Su repertorio artstico engloba temas religiosos, mitolgicos y retratos.
60
SANDRO BOTTICELLI
61
El nacimiento de Venus
Temas Mitolgicos:
Junto a la creacin de temas religiosos
sinti una fuerte aficin por los
mitolgicos, algunos de los cuales fueron
destruidos por el mismo.
BOTTICELLI
La anunciacin
62
(1489)
Temas Religiosos:
Se pierde la tranquilidad
y la alegra de los pintores
anteriores, tornndose
melanclico.
Sus rastros son triste y su
mirar de ensueo.
BOTTICELLI
Venus y Marte
Retrato de joven
63
Temas Mitolgicos:
Junto a la creacin de temas religiosos sinti
una fuerte aficin por los mitolgicos,
algunos de los cuales fueron destruidos por
el mismo.
BOTTICELLI
La primavera
64
BOTTICELLI
La Calumnia de Apeles
65
La Magnificat (1485)
EL CINQUECENTO ITALIANO
El propio nombre del cinquecento alude genricamente al
segundo ciclo del Renacimiento en Italia, concretado
precisamente en el siglo XVI.
Esta segunda etapa se divide en:
1. CLASISMO O RENACIMIENTO PLENO,(alto renacimiento)
2. MANIERISMO,(bajo renacimiento)
Durante el cinquecento se mantuvieron ciertos aspectos caractersticos,
propios del primer renacimiento, en especial el apego a las pautas
clsicas. La capitalidad del arte se traslada a Roma y ms tarde a
Venecia. La principal razn de ello es el impulso de los papas, que se
constituyen en nuevos mecenas, y apoyo que dan al arte.
66
La arquitectura, con Bramante y Miguel ngel,
sacrifica la ornamentacin del perodo anterior y se
centra en la escultura del edificio.
En escultura aparecen nuevos valores, la
grandiosidad y la monumentalidad, resumidas en
la obra de Miguel ngel.
Sin embargo, es en la pintura donde se llega a uno de
los momento de mayor equilibrio y armona. Las
principales figuras de este nuevo perodo son Leonardo
da Vinci, Miguel ngel y Rafael.
67
68
PRINCIPALES EXPONENTES
DE LA ARQUITECTURA
DEL CINQUECENTO
RENACIMIENTO
PLENO
MANIERISMO
BRAMANTE
MIGUEL ANGEL
JACOPO VIGNOLA
ANDREA PALLADIO
69
Donato Bramante, (1444-1514)
Fue el arquitecto ms destacado de los inicios del
Cinquecento.
Si Florencia haba sido el centro artstico italiano del siglo XV, Roma es
el ncleo ms importante del siglo XVI.
Se interesa por los problemas de geometrismo, perspectiva,
simplicidad, que van a caracterizar la arquitectura del siglo XVI.
Decidi buscar la monumentalidad y evitar el exceso decorativo en sus
edificios.
70
BRAMANTE
La primera obra San Pietro in Montorio.
Fue encargado por los Reyes Catlicos para
conmemorar la Toma de Granada en 1492,
levantndose en el lugar donde segn la
tradicin fue martirizado San Pedro.
El templete fue realizado en granito,
mrmol travertino, con acabados de estuco y
revoco.
71
BRAMANTE
72
BRAMANTE
73
74
BRAMANTE
BRAMANTE
La obra principal de Bramante fue el proyecto
de San Pedro del Vaticano, encargado por
el papa Julio II.
baslica paleocristiana
75
1506: Bramante, en colaboracin con
Giuliano da Sangallo.
1514: Rafael Sanzio, en colaboracin con
Giuliano da Sangallo, que fue reemplazado
por su sobrino Antonio da Sangallo , y Fray
Giocondo hasta su muerte ese mismo ao.
1520: Antonio da Sangallo , con su
colaborador Baldassarre Peruzzi hasta
1527.
1546: Miguel ngel.
1564: Pirro Ligorio y Jacopo Barozzi da
Vignola.
1573: Giacomo della Porta con
Domenico Fontana.
1603: Carlo Maderno.
1629: Gian Lorenzo Bernini.
BRAMANTE
76
1506: Bramante, en colaboracin con
Giuliano da Sangallo.
1603: Carlo Maderno.
1626 -29: Gian Lorenzo Bernini.
planta de Cruz Griega
RAFAEL (1514)
77
EVOLUCION DE LA BASILICA
DE SAN PEDRO
BRAMANTE
planta de Cruz Griega
RAFAEL ( MUERE TEMPRANO)
MIGUEL ANGEL
78
MIGUEL ANGEL BUONARROTI
MIGUEL ANGEL
79
Fue arquitecto, pintor y escultor.
Su especial atraccin por la escultura le
hizo dar prioridad en sus edificios al
volumen.
Adelant los rasgos manieristas, como el
uso del orden gigante.
En 1546, Miguel ngel, que tiene 72 aos,
recibe el encargo por parte del papa de
continuar la obra de la baslica de san Pedro
del Vaticano que haba iniciado Bramante y
que haba sido continuada por Rafael de
Sanzio y por Sangallo.
EVOLUCION DE LA BASILICA
DE SAN PEDRO
BRAMANTE
RAFAEL
MIGUEL ANGEL
80
Eleva la monumental cpula sobre un
tambor circular.
Columnas pareadas y ventanas con
alternancia de frontones rectos y curvos.
Supresin de las torres.
Cabecera exterior con grandes pilastras
pareadas
EVOLUCION DE LA BASILICA
DE SAN PEDRO
81
La grandiosidad del espacio interior de
la Baslica de San Pedro se ve ayudada
por la luminosidad que irradia la
majestuosa cpula a 131 m del suelo.
BIBLIOTECA LAURENCIANA
82
Una de las bibliotecas ms importantes de Florencia y de toda Italia.
Es famosa por conservar aproximadamente 11.000 manuscritos
BIBLIOTECA LAURENCIANA
83
En Florencia, donde comenz su actividad logr colocar una escalera colosal
en un espacio muy reducido y de gran altura, y cuyos escalones alterna lneas
curvas y rectas. Articul las pareces de forma monumental a modo de fachada
PLAZA DEL CAMPIDOGLIO
84
En Roma, por encargo del papa Paulo III, dise
la remodelacin de la plaza del Capitolio,
centro histrico de la antigua Roma. Busc los
efectos de sorpresa y la perspectiva, y en su
centro instal la estatua ecuestre del
emperador Marco Aurelio.
JACOPO BAROZZI ( IL VIGNOLA)
85
Jacopo Barozzi, nacido en
Vignola.
Fue arquitecto y tratadista,
inmerso en la esttica
manierista.
Su tratado de arquitectura
Regole dei Cinque ordini
dellarchitecture civile, tuvo gran
difusin
JACOPO BAROZZI ( IL VIGNOLA)
86
Iglesia
De Gesu
JACOPO BAROZZI ( IL VIGNOLA)
87
VILLA
JULIA
( HOY MUSEO ETRUSCO)
ANDREA PALLADIO
88
Destacado en Venecia.
Nacido en Padua
Se form en Roma, donde
conoci la arquitectura
clsica.
Redact un tratado de gran
difusin llamado
Los cuatro libros de la
arquitectura
ANDREA PALLADIO
89
Villa Capra, conocida como La Rotonda,
construida con planta central o de cruz griega, con
cuatro ingresos, con frontones y columnas jnicas.
Gran saln circular en el centro.
ciudad de Vicenza en Italia.
ANDREA PALLADIO
90
Villa La Malcontenta
municipio italiano de Mira, cerca de Venecia
ANDREA PALLADIO
91
Baslica de VICENZA
Arco serliano o
palladiano
ANDREA PALLADIO
92
TEATRO OLIMPICO
EN VICENZA,
PRIMER TEATRO CUBIERTO
Y CERRADO
DE LA HISTORIA MODERNA
ANDREA PALLADIO
93
EL REDENTOR Venecia
ANDREA PALLADIO
94
SAN GIORGIO MAGGIORE Venecia
LA ESCULTURA DEL CINQUECENTO
ESCULTURA
RENACIMIENTO PLENO
MANIERISMO
1. MIGUEL ANGEL
1. JUAN DE BOLONIA
2. BENVENUTO CELLINI
95
LA ESCULTURA DEL CINQUECENTO
El antropocentrismo y el consecuente inters por mostrar la belleza del
cuerpo humano llevaron a dar una gran importancia al desnudo, que se
convirti en uno de los principales temas.
Segn avanz el manierismo, la escultura adquiri mayor fuerza
expresiva, lo que se manifestaba en la gesticulacin y el mpetu de los
movimientos y las posturas, que pretendan reflejar la potencia de las
pasiones humanas.
Fue especialmente caracterstico el retorcimiento helicoidal de la
figura humana .
El material ms utilizado fue el mrmol, pero tambin tuvo importante
desarrollo el bronce.
96
MIGUEL ANGEL BUONARROTI
Tuvo a la escultura como su arte
predilecta.
Michelangelo Buonarroti
conocido en espaol como Miguel ngel,
Considerado uno de los ms grandes artistas
de la historia tanto por sus esculturas como
por sus pinturas y obra arquitectnica.
Desarroll su labor artstica a lo largo de ms
de setenta aos entre Florencia y Roma, que
era donde vivan sus grandes mecenas, la
familia Mdicis de Florencia, y los
diferentes papas romanos.
97
MIGUEL ANGEL
ESCULTURA
En San Pedro del Vaticano
se considera una obra clasicista.
Se aprecia la composicin
triangular.
Los rostros a pesar del dramatismo
del momento no muestran gran
dolor. La Virgen dirige su mirada
hacia su hijo muerto, aceptando el
hecho como algo necesario y ajeno a
su voluntad.
La Piedad
(1495-1501)
98
MIGUEL ANGEL
ESCULTURA
David
(1501)
David representar los ideales republicanos,
por lo que al final, en lugar de en la catedral,
se coloc ante la entrada del palacio de la
Signoria
99
MIGUEL ANGEL
ESCULTURA
Laocoonte y sus hijos.
100
Laocoonte y sus hijos.
101
Agesandro, Polidoro y Atenodoro de Rodas, pertenecientes a la Escuela rodia.
Fue descubierto el 14 de enero de 1506 en una via , El papa Julio II envi
al arquitecto Giuliano de Sangallo junto a Miguel ngel.
MIGUEL ANGEL
ESCULTURA
Moiss
(1505-1513)
Majestuosidad, poderosa musculatura
102
MIGUEL ANGEL
103
La Noche
MIGUEL ANGEL
ESCULTURA
La Piedad Rondanini
Virgen de la escalera (1489).
104
El esclavo moribundo.
BENVENUTO CELLINE
Benvenuto Cellini, de
quin destaca la escultura
de Perseo con la cabeza de
Medusa, en Florencia
105
BENVENUTO CELLINE
PERSEO CON LA CABEZA DE MEDUSA
106
Giambologna (Juan de Bolonia)
(1529 1608)
Es franco-flamenco.
Utiliz diversos materiales.
En bronce, realiz su Mercurio volador, del Museo
Bargello (1564) en el que hizo un verdadero alarde de
equilibrio de la figura.
En mrmol, el Rapto de las sabinas, de la Loggia dei Lanzi
(1583), donde los cnones de belleza clsica se conjugaron
con el movimiento, las postura contrapuestas y una
enorme fuerza interior
107
JUAN DE BOLINIA
El RAPTO DE LAS SABINAS
MERCURIO VOLADOR
108
HERCULES Y EL CENTAURO NESO
LA PINTURA DEL CINQUECENTO
PINTURA
RENACIMIENTO PLENO
MANIERISMO
1. MIGUEL ANGEL
2. LEONARDO DA VINCI
3. TIZIANO
1. PERMIGIANO
109
LEONARDO DA VINCI
Leonardo da Vinci naci en Vinci
(Italia) en 1459.
Leonardo fue el prototipo de hombre humanista renacentista,
artista polifactico, cientfico dotado de un conocimiento casi
universal (ingeniera, anatoma, botnica, arquitectura,
filosofa). 110
Escribi un Tratado de la pintura
introdujo el sfumato (esfumado),
tcnica que difumina los contornos logrando
un mayor naturalismo y dando paso a la
perspectiva area
111
112
113
LEONARDO DA VINCI
Es una pintura mural , se encuentra en la pared sobre la que se pint
originariamente, en el refectorio del convento dominico de Santa Mara de las
Gracias en Miln (Italia).
Mide 460 cm. de alto por 880 cm. de ancho. Para muchos expertos e historiadores
del arte, La ltima Cena de Leonardo es considerada como la mejor obra pictrica
del mundo.
La ltima Cena
(1495 -1497/8)
114
115
116
117
LEONARDO DA VINCI
Gioconda o Mona Lisa
Es un leo sobre tabla de lamo
de 77 x 53 cm, pintado entre 1503
y 1506, y Retocado varias veces
por el autor.
La tcnica usada fue el sfumato,
procedimiento muy
caracterstico de Leonardo. Se
utiliza para dar una impresin
de profundidad en los cuadros
del renacimiento. Este efecto
hace que los tonos se difuminen
hasta valores ms oscuros como
en la Mona Lisa 118
LEONARDO DA VINCI
La Virgen de las Rocas (1483-1486)
119
LEONARDO DA VINCI
Santa Ana, La Virgen y el nio
120
La dama del armio
Baco
Rafael Sanzio Urbino (1483 1520)
Pintor y arquitecto italiano
(1483-1520). Nacido en Urbino,
fue un representante genuino
de la pintura renacentista.
En 1508 es llamado a Roma
por el papa Julio II como
pintor oficial, cargo que
conserva con Len X;
121
RAFAEL
SAGRADA FAMILIA
Madonna sixtina
MADONNA DE LA SILLA
122
RAFAEL
Madona de la silla
La virgen del jilguero
123
RAFAEL
TRIUNFO DE GALATEAS
EL PARNASO
LA ACADEMIA
124
Miguel Angel Bounarroti (1475 1564)
Al ser escultor, Miguel ngel
da importancia al dibujo y
utiliza el color como
auxiliar con el fin de dar
volumen a los cuerpos.
Estos tomaron apariencia
de esculturas,
especialmente los
desnudos.
125
Miguel ngel Bounarroti (1475 1564)
CAPILLA SIXTINA
126
Miguel Angel Bounarroti (1475 1564)
127
TIZIANO VENCELIO (1488- 1576)
128
Mximo representante del clasicismo
del cinquecento veneciano.
Pintor cortesano de fama internacional,
desarroll tanto la temtica pagana
como la religiosa.
Pronto abandon el dibujo y la
pincelada detallista, para utiliza la
pincelada suelta, casi abocetada, de
marcada modernidad, en la que lleg a
sustituir los pinceles por los dedos. Su
gran produccin de obras puede
agruparse en tres gneros:
[Link]
[Link]
[Link]
TIZIANO VENCELIO (1488- 1576)
129
Amor profano y amor Sacro
Venus recrendose con msica
TIZIANO VENCELIO (1488- 1576)
130
Venus de Urbino
TIZIANO VENCELIO (1488- 1576)
131
Danae recibiendo la lluvia de oro
PERMIGINANO (1503 - 1540)
132
Madona del cuello largo Madona y nio con los santos
133
La Ciudad del Renacimiento
134
La Va Nuova de Gnova, de 1470, constituye la mas
temprana manifestacin del urbanismo renacentista-
Puede decirse que la evolucin sufrida por el urbanismo
de la Edad Media hasta el Renacimiento fue lenta y
vacilante.
El renacimiento tuvo sus orgenes en Florencia.
La situacin social es la de una ciudad-estado
inmensamente rica y poderosa en la que las familias
dirigentes ejercan a la vez un activo mecenazgo sobre las
artes.
La Ciudad del Renacimiento
135
Debido principalmente al tamao de las
ciudades, hubo pocas oportunidades para
llevar a cabo intervenciones que supusieran
un cambio global.
No exista la demanda de nuevos ncleos
urbanos orientados al comercio. Por tanto
El urbanismo del Renacimiento se limito a la
expansin de las reas urbanas existentes o a
su remodelacin parcial
La Ciudad Ideal y la Utopa
136
Para sustentar su obra arquitectnica los arquitectos
renacentistas tenan los monumentos de la antigedad
romana a su alcance; los podan medir, dibujar y
reconstruir idealmente
La ciudad ideal del Renacimiento es
una creacin intelectual que viene a
ser consecuencia del pensamiento
utpico renacentista.
Que es una Utopa ?
137
La utopa es una visin unificada que integra una teora en
una estructura poltica y social, situando ambas en un
marco independiente de tiempos, lugares, historias o
accidentes.
Se basa en una sociedad tan perfecta que
cualquier cambio o mejora es
inconcebible
Es un estado al que se aspira, pero que
nunca se alcanza: es un infinito devenir
reas de planeacin y diseo
urbano
138
1. Sistemas de fortificacin.
2. Regeneracin de partes de ciudades en nuevos espacios
pblicos y las calles que los unen.
3. Reestructuracin de ciudades existentes con un nuevo
sistema de calles primarias que al extenderse
regionalmente generan nuevo crecimiento.
[Link] de extensiones para propsitos residenciales.
5. Trazo de un nmero limitado de ciudades nuevas
URBANISMO MEDIEVAL/
RENACIMIENTO
139
URBANISMO MEDIEVAL
Irregularidad y dispersin
Busca la informalidad
Da como resultado efecto pintoresco
de volmenes asimtricos
nfasis en lo vertical
La arquitectura estuvo mas ligada a lo
religioso
URBANISMO DEL [Link]
EN ADELANTE
Disciplina y orden
Rechaza la informalidad asimtrica
Da como resultado un sentido de equilibrio
y regularidad
nfasis en lo horizontal
La arquitectura estuvo mas ligada a la
monarqua y comerciantes.
IDEAS COMUNES
140
[Link] por la simetra
[Link] de partes de un programa en composicin
balanceada alrededor de uno o varios ejes
[Link] vistas
[Link] individuales se integraban a un conjunto arquitectnico
coherente y singular, repitiendo un diseo bsico de fachada
5. Uso de la perspectiva en la representacin
6. Inters por el espacio, mas que la volumetra.
El verdadero eco de la ciudad
ideal va a hallarse en Amrica
El planeamiento urbano del Renacimiento
posea tres elementos principales de diseo:
141
1) Calles
principalmente
rectilneas
2) Barrios
con trazados
regulares
3) Recintos
espaciales, plazas
LA CALLE RECTA
142
Ejemplos:
Roma de Sixto V
Champs Elyses, Pars
Unter den Linden, Berln
Washington
Pars de Haussmann,
Edimburgo, Princess
Street, New Town
LA CALLE RECTA
143
Ejemplos:
Roma de Sixto V
Champs Elyses, Pars
Unter den Linden, Berln
Washington
Pars de Haussmann,
Edimburgo, Princess
Street, New Town
BARRIOS CASADOS EN UN TRAZADO
RETICULAR
144
Tres fueron los usos principales de la retcula:
[Link] base de barrios residenciales agregados a areas urbanas existentes.
[Link] trazado completo de un numero limitado de nuevas ciudades.
[Link] combinacin con una red de calles primarias, como base del trazado de
otras nuevas areas urbanas.
LOS RECINTOS ESPACIALES (PLAZAS)
145
Por sus funciones de trafico, los espacios urbanos renacentistas pueden
clasificarse en tres grandes grupos:
1. Espacios destinados al trafico.
2. Espacios residenciales.
3. Espacios peatonales.
ESPACIOS PARA EL TRAFICO
146
LA PIAZZA DEL POPOLO
ESPACIOS PARA EL TRAFICO
147
PLACE LA CONCORDE
ESPACIOS RESIDENCIALES
148
PLACE DE VOSGES, ORIGINALMENTE
PLACE ROYALE
ESPACIOS PEATONALES
149
PLAZA SAN PEDRO
PLAZA CAPITOLIO
PLAZA SAN MARCOS
VENECIA
LAS FORTIFICACIONES
150
Europa continental us sus murallas en crculos concntricos
Las ciudades crecan y se mantena defendida.
Los Antiguos encantos eran utilizados como bulevares interiores.
En general se re-densificaban verticalmente.
La aparicin del can cambio todo.
DISEADORES URBANOS
151
VITRUVIO
Sus principios arquitectnicos se descubren en San Gallen (1412-1414)
poca de Augusto (Roma de tabique a mrmol)
Marcus Vitruvio Pollio
DISEADORES URBANOS
152
LEON BATISTA ALBERTI
Su libro De Re Aedificatoria, 12 volmenes,
primer terico
Descripcin ciudad ideal, sin planos:
Plaza central
Calles radiales
Grandes avenidas rectas: Trnsito
vehculos, personas, milicia
Calles angostas e irregulares: Mejor
microclima, proteccin y vistas de fachadas
de edificios
Vivienda con mucha luz, abierta y ventilada
Importancia de zonas de recreo cercanas
DISEADORES URBANOS
153
Antonio Averlino (Filarete)
Ciudad: Sforzinda (Francesco Sforza)
Primera ciudad ideal planeada
del Renacimiento
Miln
DISEADORES URBANOS
154
LEONARDO DA VINCI
Consultor de Ludovico Sforza,
gobernante de Miln, Ingeniera Militar
Construccin de caminos y canales
1484-85 con la peste, sugiri reconstruir
la ciudad menos densa
DISEADORES URBANOS
155
VICENZO SCAMOZZI
PALMA NOVA
La propone como fuerte de
defensa para Venecia
Polgono de 9 lados con plaza
central hexagonal
Calles radiales: 6 del centro a
un ngulo del muro y
alternativamente al centro de
uno de los lados
12 calles radiales
interconectan anillos
Edificios cvicos en plaza
principal
Plazas secundarias en 6
corazones de manzana
FLORENCIA
156
Palacios de la ciudad no se relacionan ni tienen
accesos dignos
Plaza de la Seora es creacin medieval, irregular
Piazza della Annunziata:
ROMA
157
Sistema de calles
Integracin de un sistema de calles que ligaba las 7 iglesias de peregrinaje:
1. San Pedro del Vaticano
2. San Giovanni in Laterano
3. Santa Maria Maggiore
4. San Pablo fuori le Mura
5. San Lorenzo fuori le Mura
6. Santa Croce in Gerusalemme
7. San Sebastiano
PLAZAS
158
Plaza Capitolio
Piazza del Popolo
Piazza Navona
Escalinata de Espaa
159
160
1. Liberacin del culto a la belleza clsica, a la serenidad, al equilibrio y a la
claridad del Renacimiento. A veces se trata de hacer lo contrario de que se
haca en el Renacimiento.
2. Alejamiento de la realidad. Las obras reflejan una tensin interior que
termina en el irrealismo y la abstraccin olvidando la fidelidad a la
realidad del Renacimiento.
Es un arte intelectual, refinado y cortesano, por eso no tuvo expansin
en las clases populares y qued reducido a ciertas elites.
La arquitectura manierista viene determinada por:
[Link] rechazo de los elementos clsicos: desaparece el orden, la armona,
la unidady las formas transmiten tensin y abstraccin.
[Link] mayor desarrollo del decorativismo y la plasticidad en las obras.
[Link] monumentalidad y el dinamismo de los elementos arquitectnicos,
que son utilizados de forma arbitraria.
161
En el resto de Europa perdura el gtico tardo medieval.
Por Europa se difunde en el siglo XVI, y aunque seguir los modelos del
Renacimiento italiano, al salir fuera de Italia, sufre las influencias de
las distintas regiones, por lo que en cada pas tendr
personalidades distintas.
162
En Francia, por ejemplo, se difunde rpidamente gracias a la
actitud del monarca Francisco I.
Pueden distinguirse dos periodos: uno en el que perduran las
estructuras gticas con ornamentacin renacentista y otro, en el que se
dejan las estructuras medievales y se pasa a las romanas del
renacimiento.
En Espaa se desarrolla en tres fases.
El Plateresco, caracterizado por una abundante ornamentacin.
El periodo greco - romano, durante el reinado de Carlos I, que da
mayor relevancia a lo arquitectnico, a las estructuras y elementos
constructivos empleados en Grecia y Roma.
Y el periodo Herreriano, que se centra en la estructura y deja de lado
todo tipo ornamentacin.
ESPAA
163
El Palacio de Carlos V de Granada
El Escorial
Universidad de Salamanca
164
castillo de Clos-Luc
Castillo-mansin francs, en el
departamento de Indre y Loira
Castillo de Cloux
El castillo de Saint-Germain-en-Laye
FRANCIA
165
Palacio de Fontainebleau
166
El Castillo Real de Chambord
167
168
1. El Renacimiento es un movimiento cultural que surge en Italia en torno
al 1400.
2. Marca el salto de la poca Medieval a la Edad Moderna y trae consigo
una gran transformacin cultural, no slo de las artes, sino tambin de las
ciencias, de las letras y de las formas de pensamiento.
3. Se caracteriza por el rechazo de muchos de los principios del
conocimiento medieval y por la admiracin de antigedad grecorromana.
4. Pretende recuperar el saber clsico, en el que busca una nueva escala
de valores para el individuo. Frente a la sociedad medieval, en la que todo
giraba en torno a la idea de Dios, durante el Renacimiento, el hombre
pasa a ser el centro del universo.
5. Emplea la razn como fuente del conocimiento y busca la verdad a
travs de la reflexin personal y de la investigacin.
En resumen
169
6. Los rasgos esenciales son el redescubrimiento de la cultura clsica griega y
romana, el Humanismo y el antropocentrismo.
7. El arte renacentista girar en torno al ser humano, pero eso no significa que
deje de ser religioso, sino que adems de la Iglesia, aparecern nuevos mecenas
como, por ejemplo, los ricos comerciantes o la monarqua.
8. Gracias al nuevo mecenazgo, el arte deja de desempear exclusivamente
funciones religiosas y aparecen nuevos gneros y temas como los retratos, el
desnudo, el paisaje o los cuadros mitolgicos.
9. Adems de iglesias, tambin se construyen palacios, ayuntamientos,
universidades, etc.
10. El artista, que durante la Edad media era considerado como un artesano,
empieza a ser valorado por su dimensin intelectual y sale del anonimato.
11. Ya no se valora el arte slo por su utilidad, sino que se busca en l la belleza.
12. Las obras de arte dejan de ser objetos que tienen que cumplir
necesariamente una funcin y pasan a ser considerados objetos autnomos.
Esta nueva concepcin promover el coleccionismo.
170
fin
