Musikgeschichte I

Vasiliki Papadopoulou

3. Einheit, 3. 10. 2023

HS 2023
Musikgeschichte I
Einheit 3:
1. Weltliche Musik des Frühmittelalters
2. Frühe Mehrstimmigkeit
3. Aquitanische Polyphonie
4. Notre-Dame-Epoche

HS 2023 2
 Hildegard von Bingen
(1098–1179)
• aus adeliger Familie; geweihte Benediktinerin
• 1150 gründete ein Kloster in Rupertsberg bei
Bingen
• verfasste Schriften; Prophezeiungen
• vertonte geistliche Dichtungen
• überlieferte Werke: 43 Antiphone, 18
Responsorien, 7 Sequenzen, 4 Hymnen, 5
andere Gesänge, Ordo virtutum
Frontispiz des Liber Scivias
aus dem Rupertsberger
Codex (um 1180;
Original verschollen, Kopie
aus den 1930er Jahren)
 Hildegard von Bingen
(1098–1179)
• Ordo virtutum: sakrales
Musikdrama, ca. 1152, in Versen
mit 82 Gesängen
• Moralisches Spiel mit allegorischen
Figuren
• Propheten, Tugenden, glückliche
Seele, unglückliche Seele, reuige Seele
• Schlusschor, ausgedehnte,
individuelle Melodien, 3. Modus, Kloster Rupertsberg ca. 1620,
Rheinhessen in seiner Vergangenheit, hg. v. G. Behrens,
Ambitus: 12 Bd. 5: Alt-Bingen, Teil 2 von J. Como, Mainz 1926
(Wikimedia Commons)
Sequentia ℗1998 BMG Entertainment 4
1. Victimae paschali
2. Agnus redemit, 3. Mors et vita
4. Dic nobis Maria, 5. Angelicos testes
[6. Credendum est magis], 7. Scimus Christum
Amen, Alleluia

[Wipo von Burgund (ca. 995 – ca. 1050)],

Sequenz Victimae paschali laudes
 1. Weltliche Musik

• letztes Drittel des 11. Jh. bis

Ende des 13. Jh.

• Adel, Kleriker, Bürgerliche

• Troubadours (Südfrankreich)

• Trouvères (Nordfrankreich)

• Minnesänger (dt.-sprachiger
Raum)
Ulrich Michels, dtv-Atlas Musik, München und Kassel 2001, S. 196
 1. Troubadours
• Themen: häufig Liebe, Kluft zur besungenen Dame
• Jaufré Rudel († um 1150)
• Lanquan li jorn son lonc en may
• Bernart de Ventadorn (?ca. 1130–ca. 1200)
• am Hof Eleonores von Aquitanien
• Lerchenlied
• Hochblüte um 1200: Folquet de Marseille (um 1150–1231),
Bischof von Toulouse
• Quellen: Chansonniers, z.B. Saint-Germain-des-Prés
• ca. 2.600 Troubadour-Dichtungen, ca. ein Zehntel mit Melodien
• häufig Kontrafakta (neuer Text zu bestehenden Melodien) 7
 1. Trouvères
• Minnethematik, politisch-satirisch, religiös
• Adel, Berufssänger
• Chrétien de Troyes (1120–1180)
• Begründer der Romantradition
• Moniot d’Arras (fl. 1213–1239)
• Arras, Zentrum
• Adam de la Halle (1237–1287)
• Quellen: Chansonniers, z.B. Saint-Gemain-des-Pres
• über 4.000 Dichtungen, ca. die Hälfte mit Melodien
• häufig Kontrafakta (neuer Text zu bestehenden Melodien) 8
A Robins m’aime,
Robin m’a,
B Robins m’a demandee,
si m’ara.
a Robins m’acata cotele
a D’escarlate bonne et bele,
b Souskanie et chainturele.
A leur i va!
A Robins m’aime,
Robin m’a,
B Robins m’a demandee,
si m’ara.
Adam de la Halle, Jeu de Robin et de Marion:
Rondeau, Robins m’aime, ca. 1284
ABaabAB Bibliothèque Nationale, Français 25566, f. 300
(Wikimedia Commons)
Refrain, Vers, Refrain
 1. Minnesänger
• Minnethematik
• Adel, Rittertum, Ministerialen (Dienstleute)
• Walther von der Vogelweide (ca. 1170–ca. 1230)
• Palästinalied, Kontrafaktur von Jaufré Rudels Lanquan li jorn son
lonc en mai
• Neithart von Reuental (ca. 1180–ca. 1240)
• ca. drei Dutzend Melodien überliefert
• Quellen: z.B. Große Heidelberger Liederhandschrift (140 Texte
ohne Melodien)
• häufig Kontrafakta (neuer Text zu bestehenden Melodien)
• häufig: strophisch und Barform AAB (Stollen-Stollen-Abgesang) 10
Walther von der Vogelweide, Palästinalied
(Kontrafaktur) Codex Manesse, UB Heidelberg,
Cod. Pal. germ. 848, fol. 124r,
Kanzone AAB (Barform); ab ab cdb ca. 1305–1315
https://youtu.be/5R323CrlBMM (Wikimedia Commons)
 1. Weltliche Musik: Formen
• Litaneitypus
• jeder Vers auf der gleichen Melodie

• Sequenztypus: Michels, dtv-Atlas

Musik, S. 192
• je zwei Verse gleiche Melodie
• Lai, Leich
• Hymnentypus:
• Barform (AAB, Stollen – Stollen – Abgesang): a b a b c d e => Kanzone
• Reprisenbarform (AABA): a b a b c d e b => Rundkanzone
• Rondeltypus: mit Refrain
• Ballade: Kanzone mit Refrain
• Virelai: Kanzone umrahmt von Refrain
• Rondeau: Wechsel von Chor (Refrain) und Solo (Additamenta)
 M. Luther, Ein feste Burg
https://youtu.be/uI7QMtXBLgY Barform
 1. Musikinstrumente
im Mittelalter

Miniaturen aus den Cantigas de Santa Maria, El Escorial Ms. b. I. 2, Real Monasterio de El Escorial
14
(Wikimedia Commons; vgl. auch http://www.pbm.com/~lindahl/cantigas/images/all_color.html
Refrain:
Non sofre Santa María
de seeren perdidosos
os que as sas romarías
son de fazer desejosos.

A b b a A (Rondeau)
Refrain (A): a a' a a''
Vers: b b' b b' a a' a a'' Cantiga 159 Non sofre Santa María, aus Cantigas de Santa María
Refrain (A): a a' a a''

J. Peter Burkholder et al., Norton Anthology of Western Music, Bd. 1, 8. Aufl., New York und London 2019, S. 66
https://youtu.be/dyrGsG46Gcw
 2. Frühe Mehrstimmigkeit

• 1050–1300: wirtschaftlicher Aufschwung

• Kirche weiterhin sehr einflussreich
• Choral: einstimmig; durch Christianisierung aus dem Mittelmeerraum in
den Norden; Verbreitung, Vereinheitlichung, Varianten; Tropierungen;
weitere klangliche Musikpraktiken (z.B. Orgel)
• Musikkulturen: melodisch vs. klanglich orientiert
• Auseinandersetzung mit Vergangenem, Präsentation von Neuem
• Komponieren im Mittelalter: Erweitern, Ansetzen, Ausschmücken,
Verändern von etwas Gegebenem => s. cantus firmus, cantus prius factus
• Umformen, Hinzufügen von etwas Neuem 17
 2. Frühe Mehrstimmigkeit

• Beginn im 9. Jh., noch nicht als Komposition, sondern als Lehre:

Hinzufügen einer 2. Stimme zum (Gregorianischen) Gesang
• in der Musica enchiriadis (9. Jh.)
• spätere Mehrstimmigkeit:
§ Kontrapunkt (mehrere unabhängige Stimmen)
§ Harmonie
§ Notation
§ Rhythmus

18
 2. Frühe Mehrstimmigkeit

Frühes Organum
• Werkzeug, Instrument, Orgel => Einfluss instrumentaler Praxis auf die
Entstehung von Mehrstimmigkeit
• Musica enchiriadis => 2 Arten von Organum:
• Quintorganum => Parallelbewegung in Quinten (eigentlich noch keine
Selbstständigkeit beider Stimmen)
• Quartorganum
• Vox principalis: bereits vorhanden
• Vox organalis: dazu komponiert, darunter
• Komposition vs. Aufführung
19
 Quintorganum
2 Stimmen:
Vox principalis
Vox organalis
Parallelbewegung
in Quinten
Stimmen können
oktaviert werden
Dasia-Notation,
Textsilben auf
Linien

J. Peter Burkholder et al.,

A History of Western Music,
10. Aufl., New York 2019
 Quartorganum
2 Stimmen
Beginn im Einklang
Oberstimme steigt auf
Vox organalis bleibt
auf ihrer Tonstufe, bis
Quarte erreicht wird
Parallelbewegung in
Quarten
Seitenbewegung
Ende im Einklang
Dasia-Notation,
Textsilben auf Linien,
J. Peter Burkholder et al.,
A History of Western Music,
Halb-, Ganztöne (T, S)
10. Aufl., New York 2019
 Quartorganum
Κείμενο

• das eigentliche Neue

• jede Zeile: Anfangen, Mitte mit Höhepunkt, Schliessen (vgl.
Formkriterien im Allgemeinen)
Quartorganum
• Konsonanzen – Dissonanzen => unterschiedliche Klangqualitäten
(Gesetzmässigkeit)
• lineare, eigenständige Stimmführung samt vertikalem
Zusammenhang
• Beginn abendländischer Mehrstimmigkeit
22
 2. Frühe Mehrstimmigkeit

Frühes Organum
• in Guido von Arezzos Micrologus de disciplina artis musicae [um 1025]
• in weiteren Traktaten um 1100
• in der Liturgie: zunächst an besonderen Stellen, Schmuck oder Zusatz zur
gregorianischen Einstimmigkeit
• Winchester Tropar: 174 zweistimmige Organa (Cambridge, Corpus Christi
College 473) zu liturgischen Gesängen, 11. Jh. [ca. 1020–1030]
• nur Vox organalis notiert!
• adiastematische Neumen
23
 2. Frühe Mehrstimmigkeit

PATRICIA
KOPATCHINSKAJA
TAKE TWO

Winchester Troper: Alleluia · Patricia Kopatchinskaja · Laurence Dreyfus

℗ 2015 Alpha ℗ Alpha Classics / Outhere Music France
https://youtu.be/NmZnruBto-0

I am trying to be unfamiliar with what I am doing.

24
John Cage
 2. Frühe Mehrstimmigkeit

Organum um 1100
• Mailänder Traktat Ad organum faciendum, ca. 1100 => Neues Organum
• Vox organalis nicht mehr unten, sondern über dem Choral
• Stimmkreuzungen, Parallel-, Seiten- und Gegenbewegung
• „Note gegen Note“
• in Buchstaben-Notation
• Stegreifausführung: erfolgt solistisch
Alleluia Justus ut palma, aus: Ad organum faciendum
https://youtu.be/lb0_c5tUE00 25
Paul Elliott, tenor; Matthew Leese, baritone; Concentus; Paul Elliott, director. Courtesy of W. W. Norton & Company
 2. Frühe Mehrstimmigkeit

Organum: Solisten
Einstimmiger Choral:
Chor

Alleluia Justus ut palma, aus: Ad organum faciendum

Paul Elliott, tenor; Matthew Leese, baritone; Concentus; Paul Elliott, director. Courtesy of W. W. Norton & Company 26
 3. Aquitanische Polyphonie
• 12. Jahrhundert
• St. Martial, Limoges
• vgl. Troubadours zu dieser Zeit und Gegend
• zweistimmige geistliche Lieder überliefert
• neue Formen des geistlichen Lieds:
• Conductus = Geleitgesang in der Liturgie
• Benedicamus-Domino-Tropen (urspr. in Prosa): in Strophenform => am Ende des
Offiziums oder auch der Messe (alternativ zum Ite, missa est)
• neue Organa
• Vox organalis über dem Cantus firmus
• Vox organalis: eigenständig, frei beweglich gegenüber dem Cantus firmus 27
 3. Aquitanische Polyphonie

• 2 Satztechniken, mehrstimmige Weisen:

• Discantus
• Organum bzw. Haltetonfaktur
• Discantus:
• gleich viele Noten in jeder Stimme
• Silbe gegen Silbe, Melisma gegen Melisma
• Organum bzw. Haltetonfaktur:
• Cantus firmus lang gedehnt
• Oberstimme sehr reich tropiert => über einer gedehnten Silbe des
Cantus firmus steht ein Melisma der Organalstimme
28
3. Aquitanische Polyphonie

Ulrich Michels, dtv-Atlas Musik, München und Kassel 2001, S. 200 29

 3. Aquitanische Polyphonie

Jubilemus, exultemus, Versus, 2-stimmig, strophisches Gedicht

zur Geburt Jesu
https://youtu.be/22srNVUmF3Q 30
Bibliothèque Nationale de France, Fonds Latin, Ms. 1139, f. 41
 3. Aquitanische Polyphonie

• unten: Ténor
• oben: teilweise stark melismatisch
• diastematische Neumen: 2-stimmig, durch rote Linie getrennt
• Gegenbewegung, Seitenbewegung, aber auch Parallelbewegung
• Phrasenenden: Unison oder Oktave
• Reim („Jubilemus“, „exultemus“, „intonemus“) => Versus

Jubilemus, exultemus, Versus, 2-stimmig, strophisch

https://youtu.be/22srNVUmF3Q
Bibliothèque Nationale de France, Fonds Latin, Ms. 1139, f. 41 31
Fragen
• Wer singt, spielt? • Wie verläuft die Melodie? (Ambitus,
Entsprechungen, Vers/Prosa…)
• Wie viele Sänger:innen, Spieler:innen?
• Wie ist der Rhythmus? (artikuliert, gleichmässig…)
• Wie viele Stimmen?
• Wie sind die Stimmen notiert?
• Was für Instrumente?
• Ab wann gab es dieses Notationssystem?
• Was für Techniken? Einstimmigkeit, Polyphonie,
Monodie? • Wie verlaufen die Stimmen zueinander?
• Wie ist der Text? (Sprache, Deklamation, • Wie ist die Partitur angelegt?
gleich/unterschiedlich)
• Wie ist die Grösse des Orchesters?
• Wie ist die Textverteilung in Bezug auf die Musik?
• Was für Instrumente gibt es?
• Wie ist die Musikgestaltung in Bezug auf den Text?
• Ab wann gab es diese Instrumente, wann wurden sie
• Gibt es wiederkehrende musikalischen Gedanken? im Orchester verwendet?
• Gibt es deutliche Stationen? (Kadenzen, Einschnitte • Was für eine Gattung?
=> Form)
• In welchem Kontext erklingt diese Musik?
• Wie ist die Harmonik? (Haupt-, Neben-Harmonien,
• In welcher Zeit?
Modulationen, stabil, erweiterte Tonalität, atonal…)
4. Notre-Dame-Epoche

© pawel.gaul / Getty Images / iStock (Ausschnitt)

 4. Notre-Dame-Epoche
• Erweiterung zur Drei- und Vierstimmigkeit
• noch verzierter
• noch keine Klangverschmelzungen
• weitere Discantuspartien (auch Klauseln genannt) als
Ersatzklauseln (vgl. Tenor)
• festgelegte metrische Ordnung
• neue Ansprüche an die Eindeutigkeit der schriftlichen
Aufzeichnung
• Komposition und Notation
• Modalnotation => rhythmische Modi 34
 4. Notre-Dame-Epoche

Neue Gattungen:

• mehrstimmige Organa

• Motette

• Conductus

35
 4. Notre-Dame-Epoche

Magnus liber organi (grosses Buch

der Organa)
• Abhandlung aus dem Jahr 1285
von Anonymus IV (englischer
Musikschriftsteller)
• überliefert in drei Handschriften
(Wolfenbüttel [2], Florenz)
• darin werden Werke Leoninus und
Perotinus zugeschrieben (beide
erwarben einen Magister an der
Universität von Paris)
I-Fl Pluteo 29.1, Frontispiz, fol. 8r, Biblioteca Medicea-Laurenziana
(Wikimedia Commons)
 4. Notre-Dame-Epoche
• Leoninus (oder Léonin, ca. 1150 – ca. 1201)
• Kanoniker an Notre Dame
• optimus organista: Sänger oder Komponist von organum
• 2-stimmige Vertonungen von Solopartien der Responsorien für die
grossen Festtage
• Perotinus (oder Pérotin, um 1170–1246)
• optimus discantista: im Komponieren von Discantuspartien
• 3- und 4-Stimmigkeit
• abwechslungsreicher, elaborierter
• Ersatzklauseln (konnten gegen die früheren Klauseln Leonins
ausgetauscht werden)
• Organa in der Messliturgie an Feiertagen 37
 4. Notre-Dame-Epoche

Leoninus (um 1150 – ca. 1201)

Graduale Viderunt omnes
• Organum bzw. Haltetonfaktur (z.B. „Viderunt“) und Discantus (z.B.
„Do-“ aus „Dominus“)
• Organum: Cantus firmus im Tenor (vgl. Liber usualis), lange
Noten/Silben; Duplum: Oberstimme, lange Melismen, stufenweise,
Dissonanzen zum Tenor
• Discantus: relativ kurze Phrasen, sich wiederholende rhythmische
Muster bzw. Modi
ØDiscantuspartien: auch Klauseln genannt
39
Graduale:
prominenter Gesang in
der Messe
zwischen Epistel und
Evangelium
Fokus auf Musik, keine
Aktion

40
Leoninus, Graduale Viderunt omnes, Organum, 2-stimmig
https://youtu.be/VbO4CaxBr48 41
 4. Notre-Dame-Epoche
Leoninus
Graduale Viderunt omnes
• Gegenüberstellung
• Mehrstimmigkeit: Solo
• Einstimmig: Chor
• Textsilben gleich
• Kadenzen nach Melismen: keine
formale Regelmässigkeit
J. Peter Burkholder et al., Norton Anthology of Western Music,
8. Aufl., New York 2019, S. 90

42
 4. Notre-Dame-Epoche

Perotinus
Viderunt omnes
• Organum quadruplum
(neben Duplum und Triplum)
• Modalnotation
• Tenor: sehr lange Noten
• Umarbeitung der
Discantuspartien
• Variantenbildung und I-Fl, Pluteo 29.1, fol. 1r,
Kohärenz zwischen Stimmen Biblioteca Medicea-Laurenziana
43
(Wikimedia Commons)
 4. Notre-Dame-Epoche

Modalnotation
• Tondauer der Noten durch Ligaturen
(Verbindungen zwischen den Noten)
• Rhythmus der Ligaturen nicht
festgelegt
• erst die Abfolge unterschiedlicher
Ligaturen => rhythmische Folge von
Tönen (Modus)
• 6 rhythmische Modi
I-Fl, Pluteo 29.1, fol. 1r,
• an Dreier- bzw. Sechsermetrum Biblioteca Medicea-Laurenziana
gebunden (Wikimedia Commons) 44
 4. Notre-Dame-Epoche

Modalnotation

Peter Schnaus, Europäische Musik in Schlaglichtern,

45
Mannheim 1990, S. 103
 Perotinus (um 1170–1246),
Viderunt omnes

• Wie verhalten sich die Stimmen

zueinander?
• Wie ist die Textverteilung in Bezug
auf die Musik?
• Wie ist die Musikgestaltung in Bezug
auf den Text und den
Gregorianischen Choral?
• Wie ist die Faktur der Komposition?
• Wie verlaufen Melodie, Rhythmus
etc.?
• Wie ist das Stück gestaltet? (Form;
https://youtu.be/Cx0tRyaCGaQ Teile, Wiederholungen, …)
 Notre-Dame-Epoche
Perotinus, Viderunt omnes (vermutlich 1198)
• Organum quadruplum (neben Duplum und Triplum):
vierstimmig
• Graduale, im Proprium der Messe zu Weihnachten;
Beschneidung Christi
• Tenor: Cantus firmus
• Modalnotation: alle organalen Teile in Modi,
rhythmisiert I-Fl, Pluteo 29.1, fol. 1r,
Biblioteca Medicea-Laurenziana
• mehrheitlich 1. Modus: Trochäus, lang-kurz, aber (Wikimedia Commons)
auch 5. Modus: Spondeus
• Mehrstimmige Teile: sowohl als Organum
(Haltetonpartie, Tenor: sehr lang gehaltene Noten)
als auch als Discantus 47
Perotinus, Viderunt omnes

Unterschied zwischen
Organum (Haltetonfaktur) und
Discantus (bei „do-“)
 Notre-Dame-Epoche
Perotinus, Viderunt omnes (vermutlich 1198)
• ursprünglicher Gesang responsorial: Vorsänger – Chor
• Gregorianischer Choral (einstimmig), Chor:
• „Fines terrae salutare Dei nostri jubilate Deo omnis
terra“, „justitiam suam“ (ursprüngliche Antworten
des Chors)
• Wiederholung des A-Teils des Graduale: „Viderunt
omnes fines terrae salutare Dei nostri jubilate Deo
I-Fl, Pluteo 29.1, fol. 1r,
omnis terra“ Biblioteca Medicea-Laurenziana
• manche Organum-Abschnitte kürzer als Leoninus bzw. im (Wikimedia Commons)
Discantus-Satz

49
 4. Notre-Dame-Epoche

Neue Gattungen:

• mehrstimmige Organa

• Motette

• Conductus

50
 Motette im 13.
Jahrhundert
• Textliche Umarbeitung einer Discantuspartie (vgl. Tropieren)
• Cantus firmus gleich
• Duplum/Motetus im 2-stimmigen Organum => neuer Text
(meist gereimt)
• vgl. lange Melismen
• „mot“: Wort, Vers, Strophe
• Motetus umschreibt, erklärt Textausschnitt des gregorianischen
Cantus firmus
• ggf. Triplum: ebenfalls neuer Text 51
 Motette im 13.
Jahrhundert

• Choralbearbeitungstropus
• konnnte wie die Klausel beliebig ausgetauscht werden
• Verselbstständigung: Ende des Gottesdienstes, ausserhalb
der Kirche
=> neu komponiert
• Komponieren im Mittelalter: Erweitern, Ansetzen, Ausschmücken,
Verändern von etwas Gegebenem => s. cantus firmus, cantus prius factus
• Umformen, Hinzufügen von etwas Neuem
52
Häufig bei Motetten:
Teil des Tenors
Hier Teil des „Dominus“-Melismas
aus dem Graduale Viderunt omnes
Duplum und Triplum:
neuer Text
Atempausen unterschiedlich =>
Kontinuität
Taktbeginn, -ende: perfekte
Konsonanzen
dazwischen: einige Dissonanzen
https://youtu.be/FUKnt-ERYV8?t=108 Motette Super te Ierusalem/Sed fulsit virginitas/Dominus
Motette Super te Ierusalem/Sed fulsit virginitas/Dominus
Rhythmisch teilweise anders gestaltet
 Good to know
• Weltliche Musik spätes 11. Jh. bis Ende des 13. Jh.; Troubadours,
Trouvères, Minnesänger
• wichtige Formen von weltlichen Kompositionen aus der Zeit
• Entwicklung der frühen Mehrstimmigkeit => Stadien, Stationen
skizzieren können
• Frühe, neue Organa (vgl. Bewegung)
• Aquitanische Polyphonie
• Discantus, Organum/Haltentonfaktur
• Notre-Dame-Epoche: Erweiterung, neue Gattungen
• Modalnotation