Astor Piazzolla y Jorge Luis Borges,
enemigos ntimos
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Jorge H. Andrs
LA NACION
Lunes 11 de diciembre de 2006
Cuando en 1965 apareci el long play El tango , el previsible cruce de afrentas no estuvo a
la altura de lo que Jorge Luis Borges y Astor Piazzolla eran capaces. El poeta se limit a
decir que ni l ni su madre gustaban de la msica que Piazzolla haba puesto a los textos,
porque no era tango -a doa Leonor le recordaba el samba brasileo- mientras que el
compositor replic descalificndolo, llamndolo "sordo" e "ignorante", defectos a los que
un cuarto de siglo despus, sin dejar de reconocerlo como "mago de las letras", agreg el de
ser "un hombre autoritario, hasta prepotente en algunas cosas".
Esto ltimo se lo dict a Natalio Gorin en el verano de 1990 para un ajuste de cuentas
titulado "Memorias", que apareci cuando ya estaba fuera de este mundo como
consecuencia de un accidente cerebral del que nunca se recuper. Tambin Borges ampli
los agravios de manera pstuma y con mucha mayor demora, porque slo el mes pasado,
gracias al enorme volumen que recopila las notas de Adolfo Bioy Casares sobre los
encuentros con su mejor amigo, se conoci la verdadera dimensin del desprecio, que en su
caso s se extenda a lo artstico.
La deformacin burlona "Astor Pianola", que usaba para referirse a l, resulta cariosa en
comparacin con los insultos que, quiz suavizados, registr Bioy: "Es un bruto y tan
vanidoso. Uno de sus tangos se llama Melanclico Buenos Aires. Te das cuenta, qu
animal? No son tangos ni nada; l los llama tangos porque si los presentara como simple
msica, los msicos se le vendran encima; en cambio, como innovador de tangos lo toleran
y hasta lo fomentan".
***
La idea de vincular las obras de Borges y Piazzolla en un ballet con "Hombre de la esquina
rosada" como argumento la tuvo Ana Itelman en 1960 y la obra lleg a bailarse en Puerto
Rico, pero de ah no pas, y agreg otro ttulo a la lista de fracasos norteamericanos que,
casi enseguida, impuls al compositor a empezar de nuevo en Buenos Aires.
Fueron cinco aos prodigiosos durante los que form su primer quinteto, registr siete
lbumes esenciales - Piazzolla interpreta a Piazzolla, Piazzolla... o no? , Nuestro tiempo ,
Tango para una ciudad , Tango contemporneo , 20 aos de vanguardia y Concierto en el
Philharmonic Hall -, aport msica para Prisioneros de una noche , Paula cautiva ,
Extraa ternura y otras cinco pelculas no tan buenas y colabor con Alberto Rodrguez
Muoz en las piezas El tango del ngel y Melenita de oro , para la que naci destinada
"Verano porteo".
Este perodo creativo extraordinario, ocasionalmente perjudicado por el culto del
vanguardismo salvaje que imperaba en la poca, debi haber culminado triunfalmente en
1965 con Borges avalando El tango , una de cuyas caras la ocuparon los dieciocho minutos
de lo que Itelman encarg como ballet y reapareci convertido en oratorio para recitante,
cantor y pequea orquesta.
Pero la razn de ser del disco eran poemas ms recientes y tres milongas elegidas entre las
once del volumen Para las seis cuerdas : "Jacinto Chiclana", "El ttere" y "A don Nicanor
Paredes", que bastaron iniciar la discordia, que se explica comparando lo imaginado por
Borges en el prlogo del libro -"La mano se demora en las cuerdas y las palabras cuentan
menos que los acordes"- y las notas de Piazzolla para el sobre original, con alusiones al
dodecafonismo, la msica aleatoria y el canto gregoriano rengln por medio.
***
Ellos ya no se hablaban, pero sus nombres siguieron encontrndose. El ao siguiente, en la
carpeta 14 con el tango , luego en 1982 en los crditos de La intrusa , interesante film de
Carlos Hugo Christensen que Borges conden slo por lo que pudo escuchar, y finalmente,
en octubre de 1987, en Tango apasionado , espectculo montado por Graciela Daniele con
muchos de los mejores bailarines disponibles en Broadway, para el que Piazzolla cre una
de las mejores msicas de escena de su vida.
"En algn lugar de las sombras, Borges aprueba con una sonrisa irnica", imagin el
inocente autor de las notas de The Rough Dancer and the Cyclical Night , el compacto con
la suite musical del show. Llevaba un ao y medio muerto, y si en tal estado le fuera posible
sonrer, lo que hubiera aprobado no eran esos sonidos sino el tesn de su heredera en la
Tierra, que por cuestiones de derechos hizo bajar Tango apasionado antes de cumplir
cincuenta representaciones.
