Reglas
Interpreta-vas
Barroco
Parte
I
Fraseo
Silencios
de
ar-culacin:
Como
regla
general
de
la
msica
barroca,
las
notas
no
man-enen
la
totalidad
de
duracin
que
la
notacin
sugiere.
Esto
signica
que
las
notas
adquieren
una
caracters-ca
aireada.
En
la
interpretacin,
las
notas
(con
adornos
o
sin
ellos)
son
en
parte
sostenidas
y
en
parte
silenciadas.
Se
les
asigna
una
can-dad
determinada
de
duracin
y
se
aade
una
can-dad
determinada
de
silencio,
dando
el
valor
total
de
la
duracin
expresada
por
la
notacin.
No
existe
una
grafologa
que
dena
esta
forma
de
interpretar,
podemos
decir
que
es
la
forma
normal.
Esta
caracters-ca
interpreta-va
se
diferencia
de
las
notas
expresamente
sealadas
como
rotas
o
cortas
(Tact),
las
cuales
poseen
una
fraccin
de
silencio
mayor
a
las
de
notacin
normal,
estas
son
las
notas
que
pueden
ir
sealadas
con
puntos
o
cuas.
El
siguiente
ejemplo
muestra
la
duracin
interpretada
en
la
primera
pauta
versus
la
notacin
real
en
la
segunda.
En
un
grupo
de
notas
ligadas,
la
l-ma
nota
respeta
la
regla
de
interpretacin
aireada
(silencio
de
ar-culacin).
Notacin
Interpretacin
Los
smbolos
de
punto
y
cua
(staccato
y
spiccato)
han
sido
interpretados
como
duraciones
similares
y
como
duraciones
dis-ntas.
En
el
l-mo
caso,
se
estableci
que
el
punto
representa
la
mitad
del
valor
de
la
duracin
de
la
nota
escrita,
mientras
que
la
cua
representa
un
tercio
del
valor
total
de
la
nota
escrita.
Ligaduras
En
esta
manera
ar-culada
de
interpretar
la
msica
barroca,
las
ligaduras
eran
an
ms
estrictas
que
durante
los
es-los
sucesores.
Generalmente
se
respetan
las
ligaduras
siguiendo
el
ejemplo
de
ar-culacin
anterior
(ar-cular
la
l-ma
nota
del
grupo
de
ligaduras),
siempre
separando
las
notas
o
los
grupos
de
notas
entre
s.
Es
libertad
del
intrprete
aadir
o
mantener
pasajes
sin
ligaduras,
en
este
caso
se
sugiere
considerarlas
en
movimientos
de
mayor
movimiento.
La
ausencia
de
ligaduras
puede
indicar,
tambin,
la
intencin
del
compositor
de
tocar
todas
las
notas
de
forma
!rata
o
coulade.
Tirata:
Cada
nota
requiere
arcos
ar!culados
en
el
caso
de
instrumentos
de
cuerdas
o
ar!culacin
de
lengua
en
el
caso
de
vientos.
Coulade:
todas
las
notas
en
un
solo
arco,
golpe
de
lengua
o
slaba.
Notas desiguales
La utilizacin de notas desiguales es una forma de tocar que entrega a la msica un sentido de movimiento
swing, aadiendo mayor gracia y fluidez a la meloda.
En piezas de un tiempo moderado o incluso en Adagios, las notas ms cortas deben ser tocadas con algo de
desigualdad, aunque stas parezcan tener el mismo valor. De tal forma que cada figura debe tener cierto
stress en las notas fuertes (primera, tercera, quinta, etc.) ms que en las notas intermedias (segunda, cuarta,
etc.). Este tipo de interpretacin desigual no se utiliza en figuraciones mixtas, es decir, donde se mezclan
figuras cortas con otras an ms cortas.
Esto significa que el ejecutante debe mantenerse un poco en aquellas notas fuertes, procurando aadir ms
sonido e importancia que a las figuras dbiles.
La excepcin a la regla son los pasajes rpidos en los cuales resulta muy complicado hacer notar
estas inflexiones, en ellos podemos acentuar y denotar slo las primeras notas de un grupo de
figuras rpidas.
Son las duraciones menores de un movimiento o pasaje determinado las que podemos convertir en
desiguales.
Ejemplo de interpretacin desigual de un grupo de corcheas.
En este ejemplo, la velocidad del pasaje permite acentuar y alargar slo las primeras notas de
cada grupo.
Existen algunas variantes de esta desigualdad, algunas pueden ser muy marcadas, otras ligeras e
incluso existen desigualdades inversas.
Por ejemplo:
En una cuartina de corcheas se pueden dar las siguientes variantes:
Desigualdad marcada: Saltillos de corchea con punto + semicorchea
Desigualdad ligera: Tresillos de semicorchea (dos primeros ligados y uno suelto)
Desigualdad inversa: Las notas fuertes son ms cortas que las dbiles, al contrario de lo antes
expuesto.
Tabla de figuras iguales y desiguales en las distintas mtricas.
Mtrica en 4
C Negras iguales, Corcheas desiguales
12/4 Negras desiguales
12/8 Negras iguales, Corcheas desiguales
Mtrica en 2
2/4 y 2/2 Negras desiguales
2/4 y 4/8 Negras iguales y corcheas con punto
2/8 Dos negras igualas o cuatro corcheas desiguales
6/4 Negras desiguales
6/8 Negras iguales, corcheas desiguales
Mtrica en 3
3/2 Negras desiguales
3/4 Negras desiguales
3/8 Negras iguales y corcheas con punto
9/4 Negras desiguales
9/8 Negras iguales y corcheas desiguales
Observaciones y excepciones
Las sugerencias de la tabla anterior tienen la excepcin que:
Si un pasaje en una mtrica determinada contiene, por ejemplo, negras desiguales, estas negras deben tocarse
iguales slo si el pasaje contiene figuras de menor duracin.
Si las instrucciones del compositor son otras.
SI las notas vienen en grupos de tres (slo se permite tal desigualdad en grupos binarios).
SI el tiempo es muy rpido como para hacer notar dichas inflexiones.
Si existen notas repetidas en un grupo (misma altura).
Si las notas llevan smbolos de articulacin (punto, cua).
Notas con doble puntillo
Como regla general, las notas que siguen a una figura con punto son extremadamente cortas.
Esta regla se aplica tambin a grupos de notas que suceden figuras con puntos, estos grupos deben ser tocados
tan rpido como sean posibles, tal cual el ejemplo siguiente:
Estos son tambin ejemplos vlidos para interpretar figuraciones extremadamente cortas despus de figuras puntuadas,
antes de ellas o despus de silencios.
Tal cual C.P.E. Bach confirma, los silencios ubicados como si fuese un puntillo inexistente deben ser prolongados hasta
acortar la duracin del grupo que les sucede.
En el caso de las anacrusas, la nota corta que precede
al tiempo crsico debe ser corta.
Superposicin de ritmos: Cuando las figuras puntuadas se encuentran con tresillos, existen distintas formas de
interpretar el pasaje:
La figura corta del saltillo no debe anteceder nunca a la ltima figura del tresillo, en este caso Quantz propone resolverlo as:
Esta regla slo se aplica si el pasaje es dominado por los saltillos, si el pasaje est inicialmente compuesto de tresillos
entonces se interpreta as:
