Etapas de la novela espaola de posguerra
(resumen)
9 Abril, 2015
Por Mario Lpez Asenjo
1. Caractersticas generales
Despus de la Guerra Civil Espaola, la novela como el resto del panorama literario y la vida
espaola en general comienza, prcticamente, de cero por varios motivos:
La muerte o el exilio de los autores ms representativos de las etapas anteriores. Van a
ser los jvenes escritores (entre los 20 y los 30 aos) los encargados en recuperar la
novela de calidad en Espaa.
Las nuevas circunstancias polticas de dictadura que impona una fuerte censura en los
libros (se eliminaba el contenido censurado o se prohiba la publicacin de todo el
libro con las correspondientes sanciones para el autor)
Nada ms terminar la guerra prcticamente solo se publican novelas de evasin
(romnticas, policiacas, costumbristas, etc.). Las que cuentan una historia interesante
pero sin compromiso, sin meterse en poltica, valores sociales y otros conflictos. Y
novelas de guerra para alabar las hazaas del bando vencedor, el de Franco.
Todas estas circunstancias motivaron que la nueva novela de posguerra tardara en surgir y lo
hiciera con muchas dificultades. Por ello, hubo que esperar hasta 1942 ao en el que se
publica La familia de Pascual Duarte.
2. Etapas:
1) Tremendismo y novela existencial (aos 40)
Novela que muestra el vaco existencial de personajes y el deterioro generalizado en la
destruida Espaa de la inmediata posguerra. Es la primera corriente novelstica que se aborda
directamente la realidad del momento (con los lmites, claro, impuestos por la censura).
Rasgos:
Narrador: En primera persona, a veces de un falso sentido autobiogrfico.
Estilo: Sencillo, adecuado al nivel cultural de los personajes, pero elaborado y con
pretensiones artsticas.
Espacios: La pequea ciudad msera despus de la guerra, o el campo. Espacios
grises, pequeos, pobres y ruines como era la situacin del momento.
Personajes: violentos, obligados por las circunstancias a sobrevivir. Aislados,
condenados a la incomunicacin. El autor solo retrata lo ms oscuro y primitivo del
alma humana. El supuesto realismo del tremendismo, se reduce, por tanto, a ver solo
una parte de la realidad de la vida y del ser humano; esto es, su parte ms animal y
primitiva.
Autores y obras (destacados):
Camilo Jos Cela: La familia de Pascual Duarte (1942)
Carmen Laforet: Nada, (1945)
Miguel Delibes: La Sombra del ciprs es alargada (1948)
2) Realismo social (aos 50 y 60)
Fue una corriente que se dio en los principales pases europeos (y no solo en novela,
recordemos las pelculas social realistas italianas o la literatura socialrealista impulsada por la
URSS como nico modelo aceptable de literatura)
Rasgos:
Se distinguen dos subgneros relacionados con elementos en comn y algunas diferencias:
neorrealismo y realismo social:
Personaje colectivo: Generalmente personajes pertenecientes a las clases medias o
bajas de la sociedad, gente comn.
Lenguaje: Coloquial, de significacin denotativa, claro y prosaico.
Temas: el retrato de la vida cotidiana de la gente, preocupaciones y tpicos propios de
la poca.
El narrador: Prcticamente no interviene en la narracin. Es como una cmara de
cine que solo narra lo que ve sin meterse en la mente del personaje ni adelantar lo
que va a pasar. Est tcnica se desarrollo en EEUU en los aos 30 y en Espaa se
conoce como Behaviorismo.
Tiempo y espacio: La novela suele abarcar un breve periodo de tiempo, unas horas,
un da, unos das como mucho. Espacios concretos del campo o la cuidad: un edificio
de vecinos en una ciudad, bares, un parque, una fbrica, etc
El realismo social comparte los elementos anteriores, pero aporta un mayor compromiso
poltico y social:
El compromiso poltico y social: El autor trata de denunciar las injusticias sociales
que se comenten. Especialmente se fija en la dura vida de los marginados tanto de la
ciudad (preferentemente) como del campo. La dolorosa y triste vida del trabajador de
la fbrica, la mina, el campesino el entorno proletario y sus extremas condiciones de
vida en definitiva. Intenta, por medio de su obra, concienciar al lector de los graves
problemas que acosan a la sociedad del momento y al mismo tiempo (a la manera del
socialismo comunista) el objetivo ltimo de la obra es mover al cambio social
(objetivo ste que nunca consigui en una Espaa donde el terreno no estaba abonado
para tal cambio).
Menos behaviorismo, el narrador tiende a participar ms en la narracin aportando
su punto de vista de los hechos.
Autores y obras:
De nuevo es Cela el que anticipa esta etapa con su novela La colmena (1951)
Rafael Snchez Ferlosio: El Jarama (1956)
Carmen Martn Gaite: Entre visillos (1957)
Ana Mara Matute: Los Abel (1948)
J. M. Caballero Bonald: Dos das de septiembre (1961)
Juan Garca Hortelano: Tormenta de verano (1962)
3) Novela experimental (aos 60 y 70)
A partir de mediados de los aos 60 y hasta la llegada de la democracia aproximadamente se
produce un cambio radical en la novela espaola. Por varios motivos, el primer lugar hay algo
ms de libertad, se abren las fronteras y eso facilita el intercambio intelectual con el exterior.
Por otro lado, autores y lectores cansados de tanto realismo reclaman una literatura ms
imaginativa, abierta a la experimentacin en la forma y el contenido de la obra. El
movimiento tambin es global y en esta ocasin el espejo donde mirarse est en la novela
hispanoamericana: son los aos del realismo mgico, cuando autores como Garca Marquez o
Cortzar renuevan con sus obras el concepto de novela.
Rasgos:
a) En los modos narrativos:
Especial predileccin por incorporar pasajes narrados en segunda persona. En un t
que es en realidad un desdoblamiento de la personalidad del protagonista.
Uso del monlogo interior, catico, inspirado por el Ulises de Joyce. Y la mezcla de
estilos en la narracin: estilo directo, indirecto libre, monlogo, dilogo, indirecto
tradicional, etc
b) En la estructura
Innovaciones como la no separacin de captulos en la novela (algo habitual en la
novela experimental, incluso se llega a sustituir la numeracin de los captulos por
otros signos)
Se rompe con la narracin cronolgica de los acontecimientos.
c) Los contenidos
Aparecen contenidos y significados simblicos. A veces una aparente historia realista
es en realidad una parbola o alegora con ms amplias significaciones humanas
(como sucede en Tiempo de silencio). vEl empleo de la parodia y la irona como
recursos para presentar los contenidos.
Se mezclan gneros y, a veces, se recurre a gneros marginales como la novela
policaca o antiguos como la novela de caballeras o la picaresca.
d) El lenguaje
Empleo abundante de imgenes y metforas; uso de tcnicas y juegos literarios
difciles de captar por el lector no experimentado.
Autores y obras:
El iniciador, tradicionalmente se seala a Luis Martn Santos y su novela Tiempo de silencio
(1962). Otros autores:
Juan Goytisolo:Seas de identidad (1966),
Juan Benet Volvers a Regin (1966)
Miguel Delibes: Cinco horas con Mario (1966) y Los santos inocentes (1983)
J. Cela: San Camilo 1936 (1969) y Oficio de tinieblas (1973)
Gonzalo Torrente Ballester: La saga/fuga de J.B. (1972)
4) Novela de los aos 80 y 90
Con la llegada de la democracia se recupera el gusto por la novela tradicional: bien escrita,
con un argumento entretenido y personajes vivos que buscan su identidad a lo largo de la
obra. En definitiva, vuelve el gusto por la obra que cuenta una historia interesante, fcil de
seguir, con mayor o menor grado de compromiso, pero sobre todo que nos hace pasar un buen
rato con la lectura, y, eso s, preocupada por el estilo y la correcta y elegante redaccin.
Autores y obras:
Eduardo Mendoza: La verdad sobre el caso Savolta (1975)
Javier Maras: Todas las almas (1989)
Rosa Montero: Te tratar como a una reina (1983)
Antonio Muoz Molina: El invierno en Lisboa (1981)
Julio Llamazares: La lluvia amarilla (1988)
Francisco Umbral: Los helechos arborescentes (1980)
