INICIO FOTOGRAFIA

por
Curso de Fotografía Daniel D´Angelo

Nivel Básico Libre y Gratuito

Un poco de Historia Las buenas fotografías están en todas partes,el secreto
consiste en tener un buen dominio de la técnica como
Manejo de la cámara para poder concentrarse en la toma.

Elaboracion de la imagen El objetivo de este curso es que usted aprenda

fotografía,fotografiando.
Revelado y positivado
Mientras practica las diversas técnicas manuales irá
Prácticas también aprendiendo los conceptos visuales más
importantes.
Diccionario Fotográfico
Se trata en definitiva que tenga en claro en cada
Enlaces Interesantes momento por qué esta fotografiando.
Sin objetivo claro es fácil que los resultados sean
pobres aunque técnicamente impecables.
Por ello mi objetivo es auxiliar a aquellos que ven en
principio a la fotografía como una afición
intrascendente (que quizás mas tarde la consideren una
pasión incontenible) y también una ayuda eficaz para
aquellos otros que consideran a la fotografía como un
medio de comunicación propio de nuestro tiempo, con
aplicaciones tan vastas como el arte, la información la
educación, la ciencia, la publicidad o el simple goce de
fotografiar.
A todos ellos, dedico este esfuerzo.

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UN POCO DE HISTORIA
HOME UN POCO DE HISTORIA
Un poco de El término, "Fotografía" como lo conocemos ahora, lo utilizó
Historia por primera vez en 1839 Sir John Herschel. En ese mismo
año se hizo público el proceso fotográfico. La palabra se
Quien fue deriva de los vocablos griegos foto (luz) y grafos (escritura).
y qué Por lo cual se dice que la fotografía es el arte de escribir o
hizo pintar con luz. Varias décadas antes, un hombre de nombre
De la Roche (1729-1774) hizo una predicción asombrosa en
un trabajo literario de nombre Giphantie, en donde era
posible capturar imágenes de la naturaleza en una lona
cubierta por una sustancia pegajosa, proporcionando una
imagen idéntica a la real.
Dicha imagen, podría ser permanente después de haber sido
secada en la oscuridad.
De la Roche no se imaginaba siquiera, que la narración de su
cuento imaginario llegaría a ser verdad varios años después.

El artista francés Louis

Jacques Mandé Daguerre
(1789-1851) había estado
trabajado durante años en
un sistema para lograr que
la luz incidiera sobre una
suspensión de sales de
plata, de manera que la
oscureciera selectivamente y
produjera un duplicado de
alguna escena.

Pero el mérito de realizar la primer fotografía de la historia

se le reconoce a Joseph-Nicephore Niépce.
El objetivo de Niépce era utilizar la luz para crear placas que
se pudieran entintar e imprimir para realizar reproducciones
exactas de escenas originales.

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Uno de los experimentos de

Niépce hecho en 1826 es
una vista desde la ventana
de su estudio, el cual llevó
ocho horas de exposición y
es considerada como la
primer fotografía de la
historia, y se conserva en el
Gernsheim Collection of the
Humanities Research Center
de la Universidad de Texas
en Austin.

Ambos hombres, Daguerre y Niépce, acordaron asociarse el

4 de enero de 1829, pero Niépce murió cuatro años después
sin que el éxito práctico fuese alcanzado.
Pero Daguerre quien había aprendido cosas importantes con
la sociedad, continuó experimentando hasta descubrir la
manera de desarrollar las placas fotográficas, un proceso que
redujo considerablemente el tiempo necesario para la
exposición. También descubrió la forma de hacer permanente
una imagen al sumergirla en sal.
El gobierno francés le compró los derechos de este invento
en julio de 1839 y los detalles del proceso fueron hechos
públicos el 19 de agosto de ese mismo año.
Daguerre llamó a su invento Daguerrotipia. En los periódicos
de la época empezaron a aparecer los titulares a ocho
columnas: "Daguerrotipia, no se requiere ningún
conocimiento para pintar, cualquier persona puede
tener éxito y realizar el trabajo tan bien como el autor
de la invención".
Sin embargo, no todo mundo dio la bienvenida a esta
invención, los artistas vieron a la Daguerrotipia como una
amenaza a sus trabajos, incluso algunos mencionaron que la
pintura dejaría de existir.
Otros consideraron a la Daguerrotipia una invención del
diablo, alegando que solo Dios puede crear una imagen
perfecta del hombre. La Daguerrotipia tenía un
inconveniente, no se podían realizar copias, inconveniente
que fue superado en 1841 por el inglés William Fox Talbot
(1800-1877) mediante un proceso llamado Calotipia con el
que se obtenían negativos, pudiendo pasar dichos negativos
a positivos sobre papel. Desde entonces, innumerables
dispositivos ópticos y mecánicos han sido inventados, tales
como la cámara oscura, que se ha desarrollado hasta llegar a
ser absolutamente sofisticada, empleando lentes y espejos
extremadamente finos, para lograr imágenes de insuperable
calidad. Los materiales sensibles han evolucionado

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alcanzando sensibilidades asombrosas y granos

considerablemente finos, pudiendo realizar fotografías en
solo un diezmilésimo de segundo, comparado con ocho horas
de exposición de la primer fotografía.
De los equipos fotográficos, cámaras, lentes, filtros y demás
accesorios hablaremos en sucesivos trabajos en esta sección.
Hablaremos también de las técnicas para realizar mejores
fotografías, desde los primeros pasos hasta técnicas
sofisticadas de efectos especiales.
Quien fue y qué hizo: "una breve historia de la
fotografía"
A. Claudet: Junto a J. Duboscq, hacen fotografías animadas
aplicando la fotografía al fenakitiscópio de Plateau. Año 1854
A. Eichengrün: Descubre en 1901, los soportes de película
en acetato de celulosa.
A. Seguin: Emplea la descarga de un condensador en gas
enrarecido para obtener un destello luminoso que permite
fotografías en movimientos muy rápidos. Año 1925.
Arago: Publica los detalles del daguerrotipo en una sesión de
la Academia de Ciencias y Bellas Artes. Año 1839
Attout: Junto a Clayton, lanzan al mercado placas
ortocromáticas al gelatino-bromuro. Año 1882
Augusto Lumier: (hermanos Lumiere): Presentan al
público, el primer cinematógrafo, en 1895
Becquerel: Hace ensayos de fotografía en color sobre placas
de plata incompletamente tratadas al cloruro.
B. Homolka: (Ver E. Konig)
C.E.K. Mees: (ver Georges Eastman)
C. F. Tournachon (Nadar): Realiza la primera foto aérea,
en 1856, montado en un globo.
Charles Bennett: Utiliza un procedimiento de maduración
de la emulsión, que permite por primera vez hacer
instantáneas a 1/25 de segundo. Año 1878.
Charles Cros: Expone los principios de la selección y de la
síntesis de la tricomía. Año 1867.
Clayton: (Ver Aytton)
Daguerre: ( Ver L.J.M. Daguerre)-(Ver Nicéfero Niépce)
Danielo Barbaro: obtiene una imagen más clara, colocando
una lente en el orificio de la cámara oscura, inventada por
Leonardo de Vinci. Año 1568
David Brewster, Sir. Obtiene el primer aparato
estereoscópico de dos objetivos. Año 1949
Desiré Blanquart-Evrard: Utiliza la técnica del calotipo,
produce un papel couché con clara de huevos, que denomina
"papel albúmina", y que fue empleado universalmente y
durante muchos años.
D.E. Ives. Desarrolla el fotograbado con trama cuadriculada.

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Año 1885
Eastman: (ver George Eastman).
E. Bausch: Inventa en 1887, el obturador central de
laminillas, que además, hacía las veces de diafragma.
E. Belin: Inventa el procedimiento para transmitir fotos a
través de líneas telefónicas, es el belinógrafo. Año 1908
E. Goldber: Diseña las primeras cartas grises para
sensitometría. Año 1910
E.J. Marey: Prosigue las investigaciones de Muybridge,
sobre cronofotografía en placas fijas. Año 1882
E. Konig: Junto a B. Homolka, descubren los sensibilizadores
cromáticos y pancromáticos que extienden la sensibilidad de
la emulsión a todos los colores del espectro. Año 1904
E.Q. Adams: (Ver H.L. Haller)
Federico Scott Archer: En Inglaterra, en 1851, inventa el
procedimiento al colodión húmedo, que sustituye
automáticamente al calotipo y triunfa finalmente sobre el
daguerrotipo. Año 1948
Fernando Hurter. Junto a Vero Charles Driffield, definen los
principios de la sensitometría. En 1890
Fernando Zecca: Que fuera colaborador de Charles Pathé,
fabrica en 1921, una película con perforación central para
proyecciones de 9,5mm.
Fox Talbot: Realiza las primeras patentes de leiograbado
tramado; era el año 1852. En 1835, había obtenido dibujos
fotogénicos sobre papel sensibilizado al cloruro de plata que
fija con yoduro potásico o lavando con agua salada.
George Eastman: Nacido en New York en 1854. Fabrica y
patenta, en el año 1879, una máquina para emulsionar
placas. En el año 1881, deja su puesto de trabajo en un
banco, para dedicarse plenamente a la fabricación de
productos fotográficos. En el año 1884, patenta el "American
Film", banda de papel sensible despegable utilizado en los
aparatos de placas gracias a un adaptador en rollos. En el
año 1888, lanza su primer aparato Kodak, se trataba de una
máquina que llevaba 100 fotos del "American film" y provista
de obturador de guillotina accionado por un simple botón. La
sociedad Eastman, fabrica el primer carrete flexible en 1891,
que permite cargarse a pleno día sobre la cámara. En 1903,
se emplea una capa de gelatina sobre el dorso de las
películas en carretes para compensar la tendencia de las
mismas a enrrollarse. En el año 1913, y junto a C.E.K. Mees,
fundan los laboratorios Kodak en Rochester.
H.E. Edgerton: Perfecciona en 1939, las lámparas de
relámpago electrónicas.
H.L. Haller: Descubre, junto a E.Q. Adams, la criptocianina,
primer sensibilizador a las radiaciones infrarrojas. Año 1919
H. Richenbach: Química que trabajó para la Kodak, patenta
un soporte flexible y transparente que elimina el tener que

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despegar la emulsión del papel, permitiendo con ello que los

aficionados pudieran revelarse sus propias películas. Año
1889
H.W. Vegel: Descubre que incorporando ciertos colorantes a
las emulsiones, podía reproducir en amarillo y verde. Año
1873.
J. Duboscq: (ver A. Claudet). J. Johnston: Junto a W.B.
Bolton, empiezan la fabricación de una emulsión negativa al
gelatino-bromuro. Era el año 1873. Un año más tarde, la
empresa Liverpool Dry Plate Co. lanza al mercado las
primeras placas preparadas con esta emulsión.
J.H. Schulze: Revela por primera vez la sensibilidad a la luz
de las sales de plata. En 1727
J.J. Woodward: Inventa un aparato de ampliación solar.
Año 1859
J. Ostermeier: En 1929, inventa las lámparas de luz
relámpago de magnesio, en las que la combustión de un hilo
o una hoja fina de aluminio, producen un destello intenso
que permite iluminar al sujeto.
J. Siegrist: (Ver R. Fischer)
J. Strong: Consigue aumentar la luminosidad de los objetos
por sublimación de fluoruros insolubles sobre las superficies
de los cristales al aire (objetivos lumenizados o azules). Año
1936
J. Traill-Taylor: Emplea por primera vez, en 1865, polvos
de magnesio, como fuentes de iluminación en retratos.
John F.W. Hersche: Descubre los hiposulfitos, y la
capacidad de éstos de solubilizar los haluros de plata. Corría
el año 1819. Por primera vez, escribe la palabra "fotografía",
en una carta a Fox Talbot.
José Petval: Produce una lente doble denominada de retrato
que admitía en el aparato 16 veces más luz, que el menisco
sencillo de los aparatos de daguerrotipo. Año 7840.
Kodak: (Ver también George Eastman). En el año 1913, sale
al mercado la primera película radiográfica; que es
emulsionada 5 años más tarde sobre las dos caras. En 1932,
lanza una película de 8mm. y en 1933, produce la Eastman
High Speed Camera para la toma de vistas a una velocidad
de 3.000 imágenes por segundo. A partir de aquí, la
expansión internacional de Kodak como empresa y marca, no
ha parado de crecer. El desarrollo de productos, ha sido tan
interminable, que haría también interminable nuestra lista.
L.A. Jones: expone las bases experimentales para la
normalización de la sensitometría de las emulsiones
negativas. Estos trabajos, han conducido a asumir por todos,
nuevos criterios sobre la rapidez de las películas, la
exposición, etc.
Leo Godowsky: (Ver Leopoldo Mannes)
Leopoldo Mannes: Junto a Leo Godowsky, y en

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colaboración con Kodak, lanzan la película Kosachrome,

inemediatamente después, surgen Agfacolor y Anscolor. Año
1935
L.J.M. Daguerre: Obtiene fotografías con exposición a pleno
sol, sobre una placa cuya superficie se transformó en yoduro.
En 1835 L. Ducos du Hauron: Patenta un aparato (que
nunca se realizó), para fotografía animada, tipo tomavistas y
de proyección. Año 1864.
Leonado de Vinci: Entre otros muchos inventos, describe la
cámara oscura. En 1553
Luis Lumiere: (Ver Augusto Lumiere)
Maxwell: Hace la primera tentativa de selección y síntesis
de los colores mediante tres proyecciones en colores
primarios. Año 1857. En el año 1860, consigue la primera
demostración de una reproducción fotográfica de los colores
por el procedimiento de la tricomía.
Mees: (ver Georges Eastman)
Nicefero Niépce: Ensaya diversos procedimientos con betún
de Judea, hecho insoluble por la acción de la luz. Año 1820.
Niepce muere en 1829, tras una impresionante investigación
sobre los equipos y materiales fotográficos, y después de
haber colaborado durante 10 años con Daguerre.
Oscar Barnak: Fabrica en 1924, un aparato para película de
cine de 35mm., que se fabrica por Leitz, su nombre...LEICA
P.R.P. Dagron: Obtiene microfotografías de lugares y
monumentos montadas en una lupa sobre diversos pequeños
objetos. Año 1860.
Relandin: Inventa en 1855 el obturador de cortinilla
montado sobre un objetivo.
R.B. Goldschmidt: Inventa el microfilm, en 1907.
R. Fischer: Junto a J. Siegrist, descubren el principio del
revelado cromógeno. Año 1912
Thomas Alba Edison: Trabajando con la película sensible
desarrollada por Eastman, fabrica su Kenetoscopia, que
produce una sensación de movimiento. Año 1891.
Thomas Wedgwood: Intenta fijar la imagen producida por
la luz sobre papel emulsionado al nitrato de plata. (sin
conseguirlo). En 1802.
Vero Charles Driffield. (ver Fernando Hurter)
W.B. Bolton: (Ver J. Johnston)
W.H.Fox Talbot: (ver Fox Talbot).
W.K. Roentgen: Descubre los rayos X, en 1895.
Arriba

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MANEJO DE LA CAMARA

MANEJO DE LA CAMARA
HOME LA CAMARA PROFESIONAL
La cámara Para tomarse la fotografía en serio es necesario una
profesional cámara que permita un control completo sobre la
La película en abertura, el enfoque, la velocidad de obturación y de ser
posible que admita diferentes accesorios. Casi todos los
color
aficionados y profesionales adoptan el formato de 35
La película en mm, cuya oferta de cámaras y accesorios es inigualable.
blanco y negro La cámara que mas se vende con mucha diferencia es la
réflex de un solo objetivo (SLR), en la que la luz
La velocidad de
procedente del objetivo se refleja en un espejo y un
obturación prisma para llegar a un visor situado a nivel del ojo , a
La longitud través del que se contempla exactamente la misma
escena que recogerá la película.
focal
Cuando se mira antes de disparar la luz atraviesa el
La abertura y objetivo (A), siendo interceptada en su camino hacia la
profundidad de película por un espejo (B) que la desvía hacia una
campo pantalla de enfoque (C) situada en la parte inferior del
pentaprisma (D) , pantalla que mide 24 x 36 mm,
La exposición exactamente lo mismo que la imagen de la película .
La iluminación La distancia del objetivo a la pantalla via espejo es
artificial idéntica a la que separa aquél de la película.
Mirando por el visor la imagen de la pantalla se ve a
través de un pentaprisma (D), un bloque de vidrio tallado
de forma que presente la imagen boca arriba y sin
inversión lateral. También se ve en la pantalla el efecto
de enfoque.
Normalmente las SLR llevan un exposímetro (G)
conectado con los mandos de abertura y velocidad,
siendo visibles en el visor las oscilaciones que
determinan en la aguja indicadora la intervención en
dichos controles.
Hasta que se dispara la película está protegida por las
cortinillas del obturador (metálicas o de tela), situadas
delante de ellas.
En el momento en que se presiona el disparador , ocurre
una compleja secuencia de movimientos:

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MANEJO DE LA CAMARA

El espejo (B)se levanta,

dejando libre el paso de la luz
hacia la película (F) y
bloqueando la entrada de la
misma a través del ocular (E);
la imagen desaparece del
visor. Al mismo tiempo (si la
cámara es de enfoque a plena
abertura ) el diafragma se
cierra al valor
preseleccionado.

En ese momento empieza la exposición. Las cortinillas

(H) del obturador se mueven dejando la rendija que
recorre la película y a través de la que pasa la luz a la
misma.
Una vez hecha la exposición y cubierta nuevamente la
película por el obturador , el espejo recupera su posición,
la imagen reaparece en el visor y la cámara queda
dispuesta para pasar a la siguiente fotografía.

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LA PELICULA EN COLOR

MANEJO DE LA CAMARA
HOME LA PELICULA EN COLOR
La cámara profesional Las películas se venden en diferentes formatos y vienen
envasadas en uno de estas cuatro formas: cartuchos,
La película en color chasis, rollos y hojas, en función del tipo de cámara.

La película en blanco Además del formato que da la anchura de la película, hay

que definir el tipo de acuerdo a la sensibilidad de la película.
y negro
Las hay rápidas (son muy sensibles y capaces de registrar
La velocidad de la imagen con poca luz) y lentas que necesitan un tiempo
obturación mas largo de exposición.

Hay dos sistemas de medida de sensibilidad : ASA y DIN el

La longitud focal ASA es aritmético es decir que una película de 200 ASA
tiene el doble de sensibilidad que una de 100 ASA y
La abertura y requiere por lo tanto la mitad de exposición.
profundidad de
El sistema DIN es logarítmico no se duplica el número sino
campo que se le suma 3. Así 24 DIN (200 ASA ) es el doble de 21
y la mitad de 27.
La exposición
Hay dos tipos fundamentales de películas en color: la
La iluminación película negativa y las diapositivas.
artificial Casi todas las películas negativas sirven bajo cualquier
clase de iluminación, porque el equilibrio fundamental
puede controlarse durante el positivado.

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LA PELICULA EN BLANCO Y NEGRO

MANEJO DE LA CAMARA
HOME LA PELICULA EN BLANCO Y NEGRO
La cámara profesional Como los materiales en blanco y negro son más
fáciles de manejar durante el procesado muchos
La película en color
aficionados los prefieren al color.
La película en blanco Al transformar todos los colores en blanco, negro y
y negro grises permite una mayor sutileza en la
La velocidad de interpretación del tono y el contraste, de las que el
obturación color distrae.
El empleo del blanco y negro ayuda a desarrollar la
La longitud focal
percepción y la técnica.
La abertura y El grano: la diferencia entre una película y otra es
profundidad de en realidad el resultado de una diferencia en el
campo tamaño de los granos fotosensibles que recubren
su superficie.
La exposición
Estos granos están en la base de cualquier material
La iluminación fotográfico (película o papel) y son los que forman
artificial la imagen.
Estos granos llamados haluros se convierten en
plata metálica de color negro por la acción del
revelador y son los componentes de la imagen
visible del positivo o del negativo.
Los granos de haluro más grandes son más
sensibles que los pequeños por lo que la proporción
de unos u otros definen la sensibilidad de la
película.
Como el tamaño del grano está ligado a la
sensibilidad, también lo está con la calidad: las
películas de grano más grande no podrán registrar
tanto detalle como las más lentas de grano más
pequeño.
Además las películas más lentas dan un mayor
contraste que las rápidas.
La película normal en blanco y negro es
pancromática lo que significa que es sensible a
todos los colores aunque no responde a todos
exactamente de la misma forma, cosa que se
soluciona mediante el empleo de filtros adecuados.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_pelicula_en_blanco_y_negro.htm [18/06/2003 07:58:24 p.m.]

LA VELOCIDAD DE OBTURACION

MANEJO DE LA CAMARA
HOME
La velocidad de obturación
La cámara
En los primeros tiempos las películas exigían tiempos de
profesional
exposición muy largos lo que limitaba su uso a sujetos
La película en estáticos.
color Hoy con las modernas películas se pueden emplear
velocidades de obturación de hasta 1/1000 ó 1/2000 s.
La película en
blanco y negro De todas formas se debe tener cuidado para no mover la
cámara la velocidad más baja que se puede emplear con
La velocidad de la cámara en mano es 1/60 s.
obturación
Al fotografiar hay que apoyar la cámara fuerte en la
La longitud mejilla, adoptar una posición firme y contener
focal brevemente la respiración al disparar.
La abertura y El mando de velocidades abarca tiempos desde 1/1000 s
profundidad de hasta 4 s. En la posición B, el obturador permanecerá
campo abierto mientras esté pulsado el disparador.

La exposición La posición X es la de sincronización con el flash

electrónico que destella cuando el obturador está
La iluminación totalmente abierto.
artificial Tipos de obturador:
Hay dos tipos básicos:
el obturador central, que
se encuentra montado en
el interior del objetivo y
consiste en una serie de
laminillas metálicas que
interrumpen el paso de la
luz cuando está cerrado. Al
presionar el disparador
giran, dejando una
abertura entre ellas.

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LA VELOCIDAD DE OBTURACION

El obturador de plano
focal, está montado en el
cuerpo. Consiste en un par
de cortinillas que se
desplazan frente a la
película. La primera tiene
una abertura rectangular
algo mayor que el negativo
y es la que sale antes. La
segunda sale un poco
después y forma con la
primera una rendija que
corre ante la película y que
es más estrecha cuanto
menor sea el tiempo de
exposición.

Una forma de aumentar el dominio de la cámara es

probar el efecto de diferentes velocidades de obturación
sobre diferentes sujetos.
Esto ayuda a prever que velocidad hace falta para
detener a una persona o a un objeto móvil, como
emborronar para expresar movimiento y cuando usar
una u otra técnica.
Cuando se trabaje con un objetivo de larga distancia
focal (teleobjetivo) su poder de aumento exagerará las
vibraciones de la cámara, por lo que conviene utilizar
una velocidad superior a la normal.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_velocidad_de_obturacion.htm (2 de 2) [18/06/2003 07:58:26 p.m.]

LA LONGITUD FOCAL

MANEJO DE LA CAMARA
HOME
La longitud focal
La cámara
Todos los fotógrafos se han encontrado alguna vez ante un
profesional
tema que no pueden tomar bien, sea porque no pueden
La película acercarse lo suficiente como para presentar cierto detalle o
en color alejarse lo suficiente para reproducirlo completo.
Las posibilidades de hacer la fotografía que se pretende son
La película
muy superiores cuando se dispone de una serie de objetivos
en blanco y de diferentes longitudes focales.
negro
La distancia entre el objetivo y una imagen nítidamente
La velocidad enfocada depende de la distancia entre el sujeto y la
de cámara: las imágenes de los sujetos próximos se forman
obturación mas atrás del objetivo que la de los mas alejados.

La longitud La longitud focal de un objetivo simple, como una lupa, no

focal es sino la distancia desde dicho objetivo a la imagen más
nítida que forma de un objeto muy alejado.
La abertura y
profundidad El objetivo de una cámara suele ser compuesto (formado
por varios elementos) y tiene por tanto un grosor
de campo
apreciable. Para la mayor parte de este tipo de objetivos, la
La distancia focal es la que separa la película de un punto
exposición situado en el interior de aquél cuando está enfocado al
infinito, es decir cuando está a la menor distancia posible de
La la película.
iluminación Un objetivo
artificial normal para
una cámara de
35 mm tiene
una
longitudfocal en
torno a los 50
mm. Un
objetivo de
distancia focal
larga podría
tener alrededor
de 100 mm.

Cuando se emplea un objetivo de distancia focal larga no

solamente aumenta la distancia de éste a la película sino
también el tamaño de la imagen. El tamaño de la imagen es
proporcional a la longitud focal. Es decir una imagen
formada por un objetivo de 100 mm es el doble que la de

file:///C|/FORMARSE/foto/la_longitud_focal.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:58:28 p.m.]

LA LONGITUD FOCAL

uno de 50 mm. Entonces un objetivo de distancia focal

larga ejerce un efecto de acercamiento. Como la imagen
formada por el objetivo de 100 mm es más grande entrará
una parte menor de la misma en la película.
Por el contrario un objetivo de 28 mm de longitud focal
formará a partir del mismo objeto una imagen de
aproximadamente la mitad de tamaño que uno de 50 mm.
En el negativo aparecerá una proporción mayor del entorno
que rodea al sujeto.
Un objetivo zoom no es mas que un objetivo cuya longitud
focal varía según se desplace hacia atrás o adelante el anillo
del objetivo.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_longitud_focal.htm (2 de 2) [18/06/2003 07:58:28 p.m.]

LA ABERTURA Y LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

MANEJO DE LA CAMARA
HOME
La abertura y la profundidad de campo
La cámara
Salvo en las cámaras automáticas la abertura del
profesional
diafragma (el tamaño del orificio por el que pasa la luz) se
La película en regula mediante un anillo montado en el objetivo. Junto
color con la velocidad de obturación regula la cantidad de luz
que recibe la película.
La película en
Las aberturas se indican en una escala f grabada en el
blanco y negro disco de control y que representan fracciones de la
La velocidad longitud focal del objetivo. Una abertura f8 denota una
abertura real ocho veces inferior a la normal. La escala
de obturación
sigue una secuencia normalizada que va desde f2 (o más)
La longitud a f22 (o menos) pasando por 2,8, 4, 5,6, 8, 11 y 16. En
focal cada posición entra la mitad de luz que en la anterior. La
importancia de esta escala radica en que el cambio de un
La abertura y diafragma queda compensado por el de un paso de
profundidad velocidad, manteniéndose constante la exposición. Si una
de campo exposición de 1/125 a f8 es correcta, también lo será a
1/60 a f11 ya que supone exponer una imagen de la mitad
La exposición de luminosidad durante el doble de tiempo.
La iluminación
artificial

La variación de abertura
ejerce otros efectos
aparte del indicado. En
particular, cambia la
profundidad de campo,
que es la zona situada
delante y detrás del
punto de foco en la que
los objetos aparecen
aceptablemente nítidos.
La profundidad es mayor
por detrás que por
delante del foco.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_abertura_y_la_profundidad_de_campo.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:58:31 p.m.]

LA ABERTURA Y LA PROFUNDIDAD DE CAMPO

Cuando la abertura
aumenta la profundidad
de campo disminuye.
Una abertura grande f2,8
y una distancia de
enfoque corta dan una
profundidad de campo
pequeña.
Por el contrario la
reducción de la abertura
a f16 aumenta la
profundidad de campo.
Aprender a controlar la
profundidad de campo
mediante la abertura es
muy importante en la
técnica fotográfica ya que
nos permite aislar al
objeto de su entorno o
no.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_abertura_y_la_profundidad_de_campo.htm (2 de 2) [18/06/2003 07:58:31 p.m.]

LA EXPOSICION

MANEJO DE LA CAMARA
HOME
La exposición
La cámara
La elección de una combinación correcta de abertura
profesional
y velocidad de obturación es decisiva, porque
La película en color determina la cantidad de luz que llega a la película.

La película en blanco El término exposición se expresa entonces como

una combinación de los dos factores: f8 a 1/125 s
y negro
por ejemplo.
La velocidad de Una cámara con exposímetro incorporado puede
obturación indicar la exposición correcta si el sujeto se
encuentra uniformemente iluminado, pero no
La longitud focal
siempre eso ocurre así, siendo necesario utilizar la
La abertura y experiencia propia a la hora de corregir la
profundidad de exposición.
campo La medida de la luz reflejada es la forma mas
frecuente y cómoda de determinar la exposición
La exposición correcta. En este caso el exposímetro se dirige hacia
La iluminación el sujeto para medir la luz que refleja cuidando de
artificial aislar el entorno aproximándose lo suficiente al
sujeto.
La medida de la luz incidente es en principio el
procedimiento mas preciso para determinar la
exposición. El instrumento se sitúa junto al sujeto
con difusor para captar la luz proveniente de todas
las direcciones y apuntando a la cámara.
Para fotografiar sujetos con alto contraste lo
fundamental es decidir el área más importante y
exponer para ella.
Para exposiciones en contraluces donde el sujeto
está iluminado por detrás es conveniente utilizar la
luz reflejada para rellenar las partes donde no llega
la luz que queda frente a la cámara y hacer una
secuencia de tomas utilizando diferentes números
de exposición.
Igualmente puede ser utilizada la subexposicion y la
sobreexposición con fines creativos y artísticos

file:///C|/FORMARSE/foto/la_exposicion.htm [18/06/2003 07:58:33 p.m.]

LA ILUMINACION ARTIFICIAL

MANEJO DE LA CAMARA
HOME
La iluminación artificial
La cámara
Cuando se dispone de poca o ninguna luz el flash
profesional
electrónico es un valioso elemento del equipo.
La película en color Existen fundamentalmente dos tipos de flash los
La película en blanco manuales en la que la intensidad y duración del
destello es fija y en la que el fotógrafo deberá
y negro
ajustar la exposición de la cámara en función de la
La velocidad de distancia al sujeto y los automáticos en la que la
obturación potencia del destello está dada por la luz reflejada
medida por una fotocélula incorporada en la parte
La longitud focal frontal del flash.

La abertura y El cálculo de la exposición se realiza sin ayuda del

profundidad de fotómetro, a partir del llamado NUMERO GUIA y el
campo control se efectúa únicamente con el diafragma
debido aque la máxima velocidad de disparo del
La exposición obturador es fija, pues está limitada a la velocidad
de sincronización para flash (entre 1/60 y 1/125) de
La Iluminación segundo, según el modelo.Esta velocidad se
artificial encuentra indicada en el dial del obturador de la
cámara marcada con una X.
El número guia se calcula multiplicando la abertura
f, por la distancia del flash al objeto y se suele
indicar si es en metros o en pies. Esta cifra se
sobreentiende que es con película de 100 ASA.
Por ejemplo, con un flash de NG=55 y un objeto
situado a 5 metros, la exposición correcta se
consigue con diafragma f/11.
Es decir, para calcular el diafragma, se divide el
Número Guía por la distancia al motivo.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_iluminacion_artificial.htm [18/06/2003 07:58:34 p.m.]

ELABORACION DE LA IMAGEN

ELABORACION DE LA IMAGEN
HOME Las posibilidades de elección:
Las posibilidades de Al avanzar en aspectos mas creativos de la
elección fotografía lo primero a recordar es que la selección
La organización del sujeto no es sino el punto de partida, y deja
abierta una enorme cantidad de posibilidades que
La perspectiva afectarán al impacto final de la imagen.

La forma Por ejemplo al fotografiar un grupo familiar típico

frente a su casa, con solo cambiar el lugar y sin
El ritmo introducir elementos nuevos , o cambiando la
posición de algún sujeto son posibles infinidad de
La textura combinaciones y disposiciones diferentes a la
convencional.
El volumen
Es mucho más fácil componer una buena imagen si
se tiene una buena razón para hacerla.
Lo primero será preguntarse que trata de expresar
la imagen.
En un paisaje por ejemplo, ¿se trata de destacar
algo en especial, o es el sujeto en general lo
importante? ¿El ambiente es de grandeza, de
soledad, o de abrigo y refugio? ¿Qué es lo que
atrae? : ¿el ritmo? ¿Las formas y colores?, ¿Las
texturas?.
En muchas fotografías descriptivas el centro de
interés es obvio. Pero incluso al hacer un tema
como el de una familia los enfoques pueden ser
muchos: ¿Son las caras lo que interesa?, ¿Es el
atuendo?, ¿El ambiente?, ¿El entorno?, ¿Las
relaciones familiares?

file:///C|/FORMARSE/foto/las_posibilidades_de_eleccion.htm [18/06/2003 07:58:38 p.m.]

LA ORGANIZACION

ELABORACION DE LA IMAGEN
HOME La organización:
Las posibilidades de Al mirar una escena solemos concentrarnos en lo
elección que nos interesa, ignorando lo demás.
La organización Pero a diferencia del ojo la cámara muestra todo sin
hacer distingos.
La perspectiva
Por eso los aficionados suelen sorprenderse cuando
La forma aparecen elementos inesperados en la fotografía
que no se habían tenido en cuenta por estar
El ritmo
concentrados en el punto de interés.
La textura Por eso debemos aprender a mirar con la cámara.
El volumen Por ejemplo al fotografiar a un grupo de amigos no
basta con tener cuidado de que todos entren y
nadie tenga los ojos cerrados, sino que una vez
organizado el grupo debemos mirar por el visor
ignorando a los amigos y examinando el entorno.
Un árbol podría parecer una pierna o brazo extra en
las dos dimensiones que tiene la fotografía.
Un muro con dibujos o colores muy aparentes
detrás del grupo podría no ayudar a un buen
resultado.
Mediante un enfoque selectivo o cambiando el
punto de toma se pueden evitar estos fallos tan
comunes.
Si imaginamos líneas verticales y horizontales
dividiendo la imagen en tercios la intersección entre
los dos tercios vertical y horizontal constituye una
buena zona para localizar el punto de interés.
La superposición de volúmenes y la disminución de
tamaño, se consigue alejando o acercando a los
sujetos entre sí y se puede emplear para dar
profundidad a una fotografía.
Cuanto más complicado sea el sujeto más
importante es determinar el punto de vista y el
ángulo que clarifique la imagen e ilustre
exactamente que es lo que se pretende.
Cuando algo le llame la atención su primer reacción
será fotografiarlo desde la mejor posición de la
cámara que pueda encontrar, si la luz cambia o el
sujeto se mueve perderá la oportunidad. No

file:///C|/FORMARSE/foto/la_organizacion.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:58:39 p.m.]

LA ORGANIZACION

obstante es poco probable que la primera toma

resulte perfecta, por lo que la segunda reacción
será analizar que cualidad hace interesante al
sujeto y fotografiarlo excluyendo elementos
irrelevantes de la escena, o probando diferentes
puntos de toma.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_organizacion.htm (2 de 2) [18/06/2003 07:58:39 p.m.]

LA PERSPECTIVA

ELABORACION DE LA IMAGEN
HOME La perspectiva:
Las posibilidades de La representación de la profundidad en una
elección superficie plana siempre fue el problema de pintores
y dibujantes.
La organización
El procedimiento mas conocido, la perspectiva
La perspectiva lineal, utiliza una serie de principios geométricos
La forma para lograr las proporciones correctas entre objetos
a medida que su tamaño aparente disminuye al
El ritmo aumentar la distancia y para hacer que las líneas
paralelas parezcan converger a medida que se
La textura alejan.
El volumen La cámara produce estos efectos automáticamente.
El enfoque selectivo de sujetos en diferentes planos
también logra este efecto.
Hay veces en que vasta cambiar un poco el ángulo
de la toma para incrementar aun más la sensación
de la perspectiva lineal. Esto se logra mediante lo
que se conoce como punto de fuga, es decir
dejando fuera del fotograma el punto de
convergencia de las líneas paralelas.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_perspectiva.htm [18/06/2003 07:58:40 p.m.]

LA FORMA

ELABORACION DE LA IMAGEN
HOME La forma:
Las posibilidades de La forma, el volumen, la textura y el color son todos
elección ellos diferentes aspectos del carácter físico de los
objetos.
La organización
En una fotografía "cuentan" el objeto completo: su
La perspectiva aspecto y el material que lo compone.
La forma Es posible ejercitarse en el uso de cada uno de esos
elementos por separado.
El ritmo
El conocimiento del aporte de cada uno de ellos
La textura permite acentuar las cualidades mas características
El volumen o mas llamativas gráficamente.
La forma es el más económico y en cierto sentido el
mas importante de todos estos elementos: para
reconocer un objeto nos basta su silueta.
Por ejemplo para reconocer a una persona basta
con su silueta en la que solo se aprecia su perfil. Es
obvio que detalles como la textura de la piel, ciertos
rasgos o el color del cabello juegan un papel menos
importante en la identificación que la forma.
Para realizar una silueta se coloca al objeto ante
una ventana iluminada asegurándose que ninguna
luz u objeto extraños estropeen el perfil.
Con la cámara en un trípode se expone para la luz,
sobre revelando aproximadamente un 25 %.
Se perderá de esta forma el detalle de las luces
quedando una silueta.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_forma.htm [18/06/2003 07:58:41 p.m.]

EL RITMO

ELABORACION DE LA IMAGEN
HOME El ritmo:
Las posibilidades de El ritmo es un componente esencial en casi
elección cualquier imagen.
La organización Los motivos rítmicos se encuentran en cualquier
parte, siendo las formas naturales fuentes
La perspectiva particularmente abundantes como son los motivos
geométricos regularmente incluidos en formas más
La forma
complejas que a su vez se repiten a mayor tamaño.
El ritmo De la misma manera procesos industriales se basan
La textura en la reproducción de piezas que se auto ordenan
siguiendo ritmos característicos que el fotógrafo
El volumen puede aprovechar.

file:///C|/FORMARSE/foto/el_ritmo.htm [18/06/2003 07:58:42 p.m.]

LA TEXTURA

ELABORACION DE LA IMAGEN
HOME La textura:
Las posibilidades de La fotografía puede reproducir la textura con tanta
elección fidelidad que a simple vista puede decirse que
sensación daría tocar el objeto fotografiado como
La organización por ejemplo la fotografía de una hoja.
La perspectiva En un retrato contrariamente hay que estar atento
que el exceso de detalle no sea demasiado poco
La forma
favorecedor.
El ritmo Esta sensación de textura se logra mediante una
La textura adecuada iluminación.

El volumen En general con una iluminación oblicua directa al

sujeto se incrementará la textura de los detalles
más pronunciados.
Con una iluminación oblicua difusa se revela la
textura de los detalles más finos.
Combinando ambas iluminaciones mediante
reflectores convenientemente ubicados de mostrará
no solamente los detalles más evidentes sino
también los finos.
Mediante la luz oblicua muchas texturas
aparentemente sin interés se transforman en temas
muy decorativos, por ejemplo la rugosidad de una
montaña, un tronco de árbol, o la arena modelada
por el agua.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_textura.htm [18/06/2003 07:58:43 p.m.]

EL VOLUMEN

ELABORACION DE LA IMAGEN
HOME El volumen:
Las posibilidades de Lo que da a los objetos fotografiados su aspecto
elección sólido, es sobretodo el juego de luces y de sombras.
La organización La fotografía es capaz de reproducir con
extraordinaria fidelidad la textura y el volumen ya
La perspectiva que es muy sensible a las ligeras variaciones de luz
y de sombra, medio utilizado para poner en relieve
La forma
dichas cualidades.
El ritmo La calidad y dirección de la luz son determinantes a
La textura la hora de representar el modelado mediante
sombras y texturas.
El volumen
Mediante la yuxtaposición de los elementos
contrarios como lo blando y lo rígido; lo suave y lo
anguloso son cualidades que toman más fuerza si
se presentan juntas.

file:///C|/FORMARSE/foto/el_volumen.htm [18/06/2003 07:58:44 p.m.]

REVELADO Y POSITIVADO

REVELADO Y POSITIVADO
HOME Instalacion del Laboratorio
Instalación del Para montar un laboratorio de revelado, lo mejor es
Laboratorio disponer de una habitación vacía obscurecida de
Revelado de forma permanente con anaqueles de trabajo
construidos para tal efecto.
negativos
Pero no todos los aficionados disponen de un sitio
La ampliación así, en ese caso se puede utilizar la cocina o el
Laboratorio para cuarto de baño de la casa.
color La habitación elegida debe cumplir con tres
requisitos indispensables:
Revelado Color
Ser fácil de obscurecer perfectamente. Disponer de
Positivado Color electricidad para la ampliadora y la luz de seguridad.
Y una buena ventilación si se quiere utilizar por
varias horas seguidas.
Otra cosa recomendable aunque no imprescindible
es disponer de agua corriente para lavar las películas
y papeles.
Ya sea el laboratorio permanente o provisional, debe
separarse en dos zonas distintas:
La zona seca para todas las actividades que no
necesiten agua ni compuestos, como la elección de
negativos y la ampliación. En esta zona
colocaremos: La ampliadora, reloj de ampliadora,
marginador, lupa de enfoque, plantillas de tapado,
luz de seguridad, cizalla, tijeras, cajas de papeles.
La zona húmeda donde se preparan las soluciones y
se realiza el revelado y fijado de la imagen en
negativo o papel. En esta zona colocaremos: El
tanque de revelado, espirales, probeta graduada,
soluciones concentradas, embudos, cubetas, lavador
de copias, pinzas.

file:///C|/FORMARSE/foto/instalacion_del_laboratorio.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:58:53 p.m.]

REVELADO DE NEGATIVOS

REVELADO Y POSITIVADO
HOME Revelado de negativos
Instalación del Para el revelado de negativos no necesitamos un
Laboratorio laboratorio y bien podemos realizar dicha tarea en
casa.
Revelado de
negativos Sólo necesitaremos lo siguiente:
La ampliación Un tanque de revelado, un termómetro con precisión
de ½ ºC para blanco y negro o ¼ ºC para color, un
Laboratorio para reloj, una probeta graduada , agua caliente, un
color embudo y una cubeta.
Revelado Color Preparación del equipo:
El proceso de revelado de la película no puede
Positivado Color observarse pero si controlarse mediante el control de
la temperatura y el tiempo.
Como todo proceso químico es fácil asegurar un
revelado correcto si se controlan estas dos variables.
Normalmente las películas en blanco y negro se
revelan a 20 ºC indicando el fabricante el tiempo
necesario en cada caso. Puede trabajarse algo por
encima o por debajo de esta temperatura siempre que
se ajuste el tiempo en consecuencia.
El revelado de las películas en 10 Pasos
Procedimiento:

1) En completa obscuridad se abre el

chasis de película con un abrelatas
sacando la película sin tocar con los
dedos la superficie de la misma.

2) Se corta la cola de la película con

unas tijeras tratando de hacerlo entre
las perforaciones para facilitar la carga
de la misma.

file:///C|/FORMARSE/foto/revelado_de_negativos.htm (1 de 3) [18/06/2003 07:58:56 p.m.]

REVELADO DE NEGATIVOS

3) Debe enrollarse toda la película en

el espiral y se mete esta en el tanque
de revelado, se cierra y ya se puede
dar luz.

4) Se lleva la solución de revelador a la

temperatura adecuada dentro de los
límites permitidos.
Se vierte en el tanque y se arranca el
reloj.

5) Golpee con suavidad el tanque

contra la mesa para eliminar las
burbujas y agite durante el tiempo de
revelado según las instrucciones.

6) Al cumplirse el tiempo se vierte

rápidamente la solución en su botella
usando el embudo con filtro.

7) Sin abrir el tanque se vierte la

solución de paro dentro del tanque
revelador.
Tras un minuto o dos se vacía,
recogiéndolo en su botella ya que
también es reutilizable.

8) Se vierte el fijador dentro del

tanque, tras unos minutos ya se puede
abrir el tanque sin peligro

file:///C|/FORMARSE/foto/revelado_de_negativos.htm (2 de 3) [18/06/2003 07:58:56 p.m.]

REVELADO DE NEGATIVOS

9) Espere que termine el proceso de

fijado y lave con abundante agua
corriente durante al menos 30
minutos.

10) Terminado esto la película se

cuelga y se deja secar.
El proceso será mas uniforme si en el
último enjuague se agregan unas
gotas de humectante para favorecer el
escurrido uniforme.

file:///C|/FORMARSE/foto/revelado_de_negativos.htm (3 de 3) [18/06/2003 07:58:56 p.m.]

LA AMPLIACION

REVELADO Y POSITIVADO
HOME La ampliación
Instalación Una ampliadora es básicamente un instrumento que proyecta la luz a través de un
del negativo, al que enfoca a una hoja de papel sensible sujeta a un marginador
Laboratorio colocado en la base.

Revelado Las ampliadoras varían en posibilidades y precio, pero los requerimientos básicos
de serían los siguientes: solidez, un objetivo que produzca imágenes nítidas y una
negativos columna que permita ampliar al tamaño que nos interesa.

La
ampliación TIPOS DE
AMPLIADORAS
Laboratorio
para color Izquierda: Normal
Vertical
Revelado Centro: Con
Color espejo reflectante
Derecha: De doble
Positivado condensador
Color C:Condensador
D: Difusor
N: Negativo
C1: Condensador
suplementario
S: Espejo
reflectante

A partir de un negativo de 35 mm lo máximo que suele ampliarse es diez veces, lo

que se logra con casi cualquier ampliadora.
Además debe permitir utilizar diferentes tamaños de negativos.
El proceso de ampliación consiste en los siguientes pasos:
1. Sacar el porta negativos abrirlo y colocar el negativo centrándolo ante la
ventana con la emulsión hacia abajo.
2. Abrir completamente el objetivo.
3. Retirar el filtro rojo, encender la ampliadora y apagar el laboratorio.
4. Sujetar el porta negativos bajo el haz luminoso para comprobar que no quedó
polvo, de ser así eliminarlo suavemente.
5. Montar el porta negativos en la ampliadora dar luz de seguridad y mover el
cabezal hasta que el tamaño proyectado sea el deseado.Enmarcar con el
marginador.
6. Enfocar hasta que se vea el grano, usando una lupa de enfoque si es
necesario.
7. Cerrar a f8 aproximadamente, para evitar el posible efecto de la curvatura del
negativo.
8. Apagar la ampliadora y con la luz de seguridad sólo sacar un papel de la caja y
cortar una tira de prueba de por lo menos 2,5 cm de ancho cerrar la caja
asegurándola con un trozo de cinta adhesiva.
9. Exponer la tira de prueba eligiendo una zona de la imagen que sea
representativa de una amplia gama tonal, cubriéndola por cuartos con un
cartón de forma que quede expuesta por ejemplo a 40, 20, 10 y 5 segundos.
Revelar y observar cual sería el tiempo de exposición correcto.
10. .La tira no solamente sirve para determinar el tiempo de exposición sino
también el grado de contraste del papel. A f8 una exposición razonable estará

file:///C|/FORMARSE/foto/la_ampliacion.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:58:59 p.m.]

LA AMPLIACION

entre 10 y 20 segundos. Si la tira sugiere un tiempo mayor es preferible abrir

el diafragma y hacer otra.
11. .Con sólo la luz de seguridad sacar otro papel, cerrar la caja y colocarlo en el
marginador con la cara brillante hacia arriba. Encender la amplaidora, quitar el
filtro rojo, exponer el tiempo necesario y revelar.
Una buena copia debe presentar un intervalo de grises amplios, negros sólidos y
blancos limpios. Los tonos serán continuos, con una buena definición y nitidez.
La función del filtro rojo es la de observar la imagen sobre el papel sin exponerlo.

file:///C|/FORMARSE/foto/la_ampliacion.htm (2 de 2) [18/06/2003 07:58:59 p.m.]

LABORATORIO COLOR

REVELADO Y POSITIVADO
HOME Laboratorio color
Instalación del El equipo de laboratorio necesario para color difiere
Laboratorio muy poco del utilizado en blanco y negro.
Revelado de Cualquier ampliadora provista de porta filtros para
negativos corrección del color sirve.

La ampliación Debemos tener un juego de filtros amarillo, magenta

y cian, que por lo general incluyen siete de cada
Laboratorio para color, para las diferentes densidades.
color
Debe utilizarse también uno ultravioleta y uno
Revelado Color infrarrojo anticalórico.

Positivado Color La otra posibilidad es comprar una ampliadora con

cabezal color, mas cara que las de blanco y negro
pero más cómoda de utilizar.
El control de temperatura del revelado debe ser
mucho mas estricto, el termómetro tendrá una
precisión de cuarto de grado entre 20 y 40 ºC.
También se tendrá mas cuidado en el manejo de los
baños utilizando guantes de goma y evitando que se
contaminen unos con otros.

file:///C|/FORMARSE/foto/laboratorio_color.htm [18/06/2003 07:59:01 p.m.]

REVELADO PELICULA COLOR

REVELADO Y POSITIVADO
HOME Revelado color
Instalación del Las películas en color se revelan en el mismo tanque
Laboratorio empleado para blanco y negro. Casi todas pueden
revelarse en casa tanto películas negativas como
Revelado de inversibles. Pero a diferencia de lo que ocurre con el
negativos material en blanco y negro se deben utilizar los
materiales en función de la película, ya que no son
La ampliación
compatibles entre sí.
Laboratorio para Si se siguen las indicaciones del fabricante
color rigurosamente verá que revelar en color no es más
difícil que en blanco y negro.
Revelado Color
Los pasos a seguir son los siguientes:
Positivado Color
1. Prepare los compuestos diluyéndolos a las
concentraciones indicadas. Evite cualquier
contaminación. Deje las soluciones en una
cubeta con agua caliente para que alcancen la
temperatura indicada.
2. En completa obscuridad cargue la espiral
exactamente igual que en blanco y negro, con
las manos secas y evitando tocar la emulsión.
Cierre el tanque.
3. Encienda la luz y meta el tanque cargado en
agua caliente junto con las soluciones. Vierta la
primera solución dentro del tanque.
4. Golpee suavemente el tanque contra la mesa
para eliminar las burbujas de aire y conecte el
reloj. Agite siguiendo las instrucciones. Mientras
no se ajite el tanque se mantiene en la cubeta
para mantener la temperatura.
5. Al terminar el tiempo vierta el revelador. En
algunos procesos se puede recuperar, mientras
que en otros se desecha.
6. Siga la secuencia de las diferentes soluciones.
7. Las películas inversibles precisan un segundo
revelado tras el velado. Tanto los negativos
como las diapositivas tienen una fase de
blanqueo en la que se elimina la imagen de
plata antes de fijar y lavar.
8. Lave la película con abundante agua conectando
una manguera de goma directamente al tanque.
Las películas de color suelen precisar un baño
final de estabilización tras el lavado, para hacer

file:///C|/FORMARSE/foto/revelado_de_pelicula_color.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:59:02 p.m.]

REVELADO PELICULA COLOR

por completo estable la imagen.

9. Por último, cuelgue la película a secar en un
sitio sin polvo. La película negativa tendrá un
tono naranja, que compensa ciertas deficiencias
en el rendimiento de color de los pigmentos.

file:///C|/FORMARSE/foto/revelado_de_pelicula_color.htm (2 de 2) [18/06/2003 07:59:02 p.m.]

POSITIVADO COLOR

REVELADO Y POSITIVADO
HOME Positivado color
Instalación del Aunque el papel en color puede revelarse en cubetas
Laboratorio como el Blanco y Negro es mucho mas práctico
emplear un tambor de procesado.
Revelado de
negativos Como el papel en color es sensible a todo el espectro
no se puede manejar con una luz de seguridad
La ampliación normal, sino que es necesario una luz de sodio, muy
cara y que además da muy poca luz.
Laboratorio para
color Los tambores entonces permiten una vez cargado el
papel un manejo seguro a plena luz de todo el
Revelado Color trabajo.
Positivado Color Para el procesado de las copias en color deberán
seguirse los siguientes pasos:
1. Meta el negativo o la diapositiva en el porta
negativos de la ampliadora con la emulsión hacia
abajo. Cuide de que no haya polvo sobre el
negativo.
2. Una vez colocado el porta negativos en sus sitio,
enfoque con el objetivo a plena abertura, se
puede utilizar una lupa de enfoque.
3. En completa obscuridad, abra la caja de papel y
corte una hoja en tiras y ponga una de ellas en
el marginador atravesando una zona
representativa de la imagen. Guarde el resto del
papel en la caja, asegurándose que quede
perfectamente cerrada antes de empezar la
exposición.
4. Puede realizar varias exposiciones de prueba
sobre la misma tira cubriendo con un cartón y
decubriendo una cuarta parte consecutivamente
para dar exposisiones conocidas al papel.
5. Apague la ampliadora y meta la tira expuesta
con la emulsión hacia adentro en el tambor de
revelado. Una vez cerrado este puede volver a
encender la luz.
6. Ponga las soluciones en una cubeta con agua
caliente hasta que alcance la temperatura de
trabajo. Siga las instrucciones asegurandose que
las temperaturas se encuentran dentro de los
límites. La del revelador es la más crítica.
7. Algunos fabricantes aconsejan mojar el papel
antes de verter el primer baño. Una vez tirada el

file:///C|/FORMARSE/foto/positivado_color.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:59:03 p.m.]

POSITIVADO COLOR

agua del baño previo, vierta la cantidad

necesaria del revelador, manteniendo el tanque
en posición vertical. La solución queda
almacenada en la tapa, y no entrará en contacto
con el papel hasta que se tumbe el tambor.
Ponga en este la tapa para evitar la fuga de
líquido.
8. Lleve el tambor a la posición horizontal y ponga
en marcha el reloj. Ruede el tambor hacia
adelante y hacia atrás para agitar. La agitación
debe ser continua.
9. Al terminar el revelado, saque la solución lo mas
rápido posible. Conviene reservar 10 segundos
del tiempo final para escurrir. Normalmente el
revelador se tira.
10. Siga la secuencia con los demás baños, esto
tarda aproximadamente 12 minutos con sólo
tres etapas: revelado, blanqueo y fijado, aunque
la mayoría intercalan baños intermedios de paro
y aclarado. Una vez terminado el proceso saque
el papel del tambor.
11. Lave el papel con agua corriente no demasiado
fría. Pase el estabilizador si corresponde y
escúrrala. Por último seque con aire caliente. No
evalúe los colores hasta que el papel esté
totalmente seco.
12. Con la tira de prueba ahora puede evaluar la
exposición. Si debe incrementarse el filtraje
también hay que aumentar el tiempo de
exposición.

file:///C|/FORMARSE/foto/positivado_color.htm (2 de 2) [18/06/2003 07:59:03 p.m.]

PRACTICAS

Prácticas
HOME Una mancha de color
Una mancha de Nuestra atención siempre se verá atraída por los
color colores vivos, y si disponemos de película de color es
A la búsqueda de difícil resistir la tentación de fotografiar los brillantes
rojos, amarillos o azules.
un tema
Pero el color requiere una técnica cuidadosa, y con un
Los desnudos poco de ingenio se pueden conseguir resultados
La ciudad de noche espectaculares.
Una sola mancha de color en una toma
uniformemente monótona resultará bastante mas
espectacular que el exceso de tonalidades opuestas.
Con las películas modernas, capaces de registrar las
más pequeñas variaciones de tonalidad y de retener
la saturación del color completa, son eficaces bajo
prácticamente cualquier condición.
Tal vez la clave para manejar bien el color es
aprender a percibirlo igual que la cámara
seleccionando los colores que contribuyan a crear el
efecto deseado y excluyendo los demás.
Los seres humanos compartimos con muchos otros
animales la conciencia instintiva del significado de los
colores brillantes, y nuestra atención se ve casi
inevitablemente atraída por ellos. Hay que tener
presente esto en la composición de las fotografías.
Por ejemplo en un paisaje montañoso con enormes y
espectaculares (aunque grises) formaciones rocosas,
nuestra atención se centrará inmediatamente en una
diminuta figura de un buzón de color rojo.

Paradójicamente, la importancia de una mancha de

color, como el buzón rojo puede verse realzada
simplemente a causa de la pequeñez dentro del
fotograma.
En este punto debe manejarse con cuidado la
pequeña mancha de color.
Si la intención del fotógrafo es mostrar la
grandiosidad de la naturaleza, se corre el riezgo que
enseguida la atención del observador se centre en la
pequeña mancha de color.
De la misma manera por más interesante y expresivo

file:///C|/FORMARSE/foto/una_mancha_de_color.htm (1 de 2) [18/06/2003 07:59:07 p.m.]

PRACTICAS

que sea el rostro de un vendedor de flores, se corre el

riesgo de que este se pierda interés frente a los
colores del entorno.
Por eso al componer la fotografía se debe cuidar que
los colores que distraigan la atención complementen
el objeto de interés principal. En el caso del escalador
quizás sea conveniente que se vea lo más pequeño
posible y ubicarlo en la parte baja y hacia un lado.
En el caso del vendedor de flores, conviene acercar lo
más posible la cámara, de modo que las flores
aunque aún visibles, ocupen sólo una fracción del
encuadre.
Otro factor a tener en cuenta es que los distintos
colores producen distintos efectos psicológicos. Por
ejemplo el azul transmite melancolía, el rosa
romanticismo, los rojos y amarillos excitación e
incluso violencia.
Además es importante saber que los colores se
relacionan unos con otros. La forma esquemática
usual de presentar este efecto es la rueda de colores,
en ella los colores del espectro forman un círculo en el
que los colores consecutivos (por ejemplo el azul y el
verde) se combinan armoniosamente y los opuestos
(como el rojo y el azul) contrastan.
Cuando dos colores opuestos se encuentran la vista
tiende a separarlos con fuerza.

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A LA BUSQUEDA DE UN TEMA

Prácticas
HOME A la búsqueda de un tema
Una mancha de Cualquier tema sirve para juntar unas cuantas
color fotografías, siendo los mas sencillos los mas eficaces.
A la búsqueda de un Además las fotografías suelen ganar al situarse en el
tema contexto de otras.
Los desnudos Es una muy buena práctica el buscar fotografías con
un tema en común, no encierra dificultades técnicas,
La ciudad de noche ni hace falta un equipo especial.
Además una vez elegido se puede desarrollar por
mucho tiempo mientras se hacen otro tipo de
fotografías.
Si usted suele tener un interés especial por algún
tema, posiblemente ya tenga algunas fotografías
sobre el mismo y no se ha dado cuenta, conviene
aprovechar esto a empezar un tema nuevo al azar.
Un ejemplo de esto podría ser el fotografiar
diferentes ventanas.
Podemos además de centrarnos en los diversos tipos
de éstas, buscar diferentes objetos que centran el
interés en torno a la ventana en sí.
También con el tiempo bien podría servir nuestro
tema elegido para ver las variaciones a lo largo de
las épocas y llegar a ser interés para historiadores
del futuro o estudiosos de las costumbres humanas.

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LOS DESNUDOS

Prácticas
HOME Los desnudos
Una mancha de El desnudo ha sido un tema favorito desde la creación
color de las primeras imágenes, dibujadas o fotografiadas.
Para muchas personas el problema principal es
A la búsqueda de empezar.
un tema
Muchos fotógrafos son conscientes de las
Los desnudos posibilidades fotogénicas del desnudo, pero pocos las
exploran. Pero con bastante confianza y un poco de
La ciudad de noche
suerte puede uno enfrentar este tema con la misma
fortuna que otro cualquiera.
El problema principal es encontrar modelo.
Antes de tomar fotografías de desnudo hay que tener
seguridad sobre la condición fotogénica del modelo.
Si hay dudas disminuirá la seguridad del sujeto y casi
toda posibilidad de éxito.
Las agencias profesionales son sin duda la mejor
fuente de modelos.
Los modelos profesionales están acostumbrados a
posar y carecen de inhibiciones.
Y además contribuyen positivamente con el fotógrafo
ya que conocen que tipos de poses son mas
atractivas y que ángulos resultan más apropiados.
Pero quizás resulte muy costoso realizar una sesión
con un modelo profesional, por lo que podemos hallar
modelos entre amigos y parientes, incluso algunas
personas se sientan alagadas al proponerles realizar
una sesión de desnudos.
También puede contarse con desconocidos. De todas
formas siempre se requerirá una dosis considerable
de tacto y de seguridad como convencerlos de la
honradez de sus intenciones y del éxito potencial de
la sesión.
Una vez que disponga de modelos, hay que buscar un
lugar. No es necesario un gran estudio ni un equipo
costoso, con una habitación y luz diurna se puden
obtener resultados muy buenos.
La iluminación difusa que penetra por una ventana en
un día nublado pero luminoso, realza los contornos
del cuerpo sin producir sombras duras. Y la luz clara
blanca da una tonalidad natural y limpia a la piel que

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LOS DESNUDOS

disimula los defectos.

Se deberá evitar preferiblemente la presencia de
intrusos para que modelo y fotógrafo puedan trabajar
sin nerviosismo ni inhibiciones.
Aunque depende del tipo de fotografías programadas
generalmente se debe buscar un lugar con amplias
ventanas para tener buena iluminación, y se debe
tener cuidado a las sombras de arboles u otras que
puedan estropear la escena. Por eso son preferibles
los pisos altos y una habitación con ventanas bajas
que iluminen el sujeto completamente.
Una de las fotografías mas corrientes y a menudo
más agradable de fotografiar un desnudo
(preferiblemente femenino) es una mujer junto a una
ventana en situación de mirar a través de ella
pensativamente.
El decorado de la habitación depende de las
fotografías a realizar.
Una piel bronceada resplandece sobre unas luminosas
paredes blancas, mientras que una piel blanca se
confunde sobre una pared rosa claro o crema.
Igualmente una pared rugosa realza la suavidad de la
piel.
Cualquiera sea la habitación elegida, es preferible que
el fondo sea simple.
Las curvas y pliegues sugieren sensualidad, las
cortinas y alfombras transmiten sensación de lujo, y
la asociación con ropas de cama añade un toque de
erotismo.
Antes de comenzar conviene tener claro que tipo de
fotografía desea hacer. Es conveniente también hacer
un guión de trabajo para aprovechar mejor el tiempo
y dirijir al modelo.
La relación del fotógrafo y el modelo es muy
importante durante las tomas. Ambos necesitan
sentirse a gusto.
No obstante, cualquiera sea el tratamiento que dé al
sujeto, el resultado último depende de su creatividad
y de su capacidad para dirigir al modelo durante la
sesión con gentileza y tacto.

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la ciudad de noche

Prácticas
HOME La ciudad de noche
Una mancha de color El aspecto de una ciudad cambia por completo
durante la noche y ofrece al fotógrafo oportunidades
A la búsqueda de notables, especialmente durante el crepúsculo.
un tema Pero conviene evitar las vistas corrientes, buscando
Los desnudos ángulos inusuales e imágenes abstractas.
Pocos aficionados se dan cuenta del potencial
La ciudad de noche
fotográfico que ofrece la noche.
Al contrario de lo que sucede en el campo, la noche
en la ciudad pocas veces es completamente negra;
por lo general se dispone de luz suficiente para
tomar fotografías si se dan exposiciones
prolongadas.
El secreto de la fotografía nocturna es buscar la luz
ambiente adecuada y utilizala a fondo.
Las fotografías de letreros luminosos y de
iluminación de centros de recreo son los ejemplos
mas populares.
Si el fondo es negro, la fotografía final tiene un
aspecto bastante abstracto ya que no existe ningún
elemento que relacione las luces entre ellas. En este
caso debe cuidarse especialmente la composición ,
imaginándose la escena encuadrada como una
estructura abstracta de altas luces de color.
Por atractivas que sean las luces, resultarán poco
interesantes sobre la película si la toma no está bien
compuesta.
Hay que tener presente que unas pocas grandes
zonas de un solo color resultan en general mas
atractivos que muchas pequeñas áreas de colores
opuestos.
Si en lugar de una toma abstracta, desea conseguir
un paisaje urbano incluyendo una parte mayor de la
escena en el encuadre necesitará una exposición
mas prolongada para captar las zonas oscuras.
Experimente sobre estos temas: Las luces del
tránsito,los cristales de los coches, superficies
reflectantes, noches lluviosas y superficies mojadas,
luces de parques de atracciones, faroles
A veces es conveniente excluir los letreros
iluminados.
Cuide las dominantes de color que dan los tubos

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la ciudad de noche

fluorescentes (verdoso) y trate de no incluir

personas en dichas tomas ya que no resultarán
agradables.
Si cualquiera de las luces o la cámara se mueven
podrá mantener el obturador abierto durante un
tiempo prolongado y crear efectos especiales.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

DICCIONARIO DE TÉRMINOS FOTOGRÁFICOS

ABERRACION
Deficiencia óptica de un objetivo que da lugar a imágenes faltas de nitidez o deformadas. Ningún
objetivo es perfecto y la corrección de las aberraciones es uno de los aspectos más importantes del
diseño. Por lo general se logra combinando lentes simples de manera que las aberraciones de una sean
corregidas por las aberraciones opuestas de otra. Aunque es relativamente fácil corregir así cualquier
aberración particular, es mucho más difícil lograr un equilibrio general, ya que la compensación de un
defecto puede incrementar otro. Bajo este punto de vista, el diseño de un objetivo es siempre un
compromiso. Hay dos tipos principales de aberración: la aberración esférica, o perturbación del foco,
y la cromática, o perturbación del color. Ambas se deben al hecho de que los rayos luminosos que
atraviesan una lente simple no enfocan todos en un mismo punto, porque los que la cruzan por su
parte exterior sufren una refracción mayor que los que lo hacen por el centro, y en el caso de una lente
convexa, se enfocan más cerca de ésta. De la misma forma, las diferentes longitudes de onda de los
colores del espectro que forman la luz blanca están sometidas a diferentes grados de refracción, de
manera que la luz azul forma el foco en un punto más próximo a la lente que la roja. Los objetivos
corregidos para enfocar dos de los colores primarios en un mismo plano mediante el empleo de
diferentes tipos de vidrio se llaman acromáticos; casi todos los empleados actualmente pertenecen a
esta categoría. Los corregidos para el azul, el verde y el rojo se llaman apocromáticos; son muy caros
de fabricar y se reservan a trabajos técnicos. Las consecuencias de las aberraciones esférica y
cromática se minimizan trabajando a aberturas pequeñas, porque así todos los rayos luminosos se ven
obligados a atravesar el objetivo por el centro, donde la curvatura y las diferencias de refracción son
mínimas. Ambos tipos de distorsión afectan a las imágenes formadas por cualquier clase de rayo
luminoso, incluso los que atraviesan el objetivo a lo largo del eje, pero hay otras cinco que afectan
sólo a las imágenes no axiales y que, por tanto, son más importantes en los objetivos gran angulares:
1) Aberración cromática lateral, que determina la alteración del tamaño de la imagen en función del
color; cuanto más oblicua sea la imagen, tanto mayor será la deformación provocada por la dispersión
de las diferentes longitudes de onda de la luz. La aberración no se corrige difragmando. 2) Coma, una
forma exagerada de aberración esférica que transforma las imágenes de los puntos no axiales en series
de diminutos círculos solapados dispuestos de forma parecida a la de una cola de cometa. 3)
Astigmatismo, o incapacidad de enfocar en un mismo plano las líneas perpendiculares situadas en el
perímetro del campo; el resultado es una imagen comprometida, con bordes difusos. 4) Curvatura de
campo, o incapacidad del objetivo para producir una imagen nítida sobre el campo plano de la
película; las imágenes de objetos lejanos se forman más cerca del objetivo que las de los próximos, de
manera que cuando se trata de formar la imagen de una superficie plana y paralela al plano focal, los
bordes de la misma se enfocan más lejos del objetivo que la parte central. En un objetivo sin corregir
para esta aberración es imposible enfocar a la vez el centro y los bordes. 5) Distorsión o dispersión de
los rayos luminosos no axiales, de forma que el aumento de la imagen varía dentro del plano focal.
Afecta pues, a la forma, no a la nitidez. Si los bordes de la imagen se abomban hacia afuera, se habla
de distorsión en barrilete; si se curvan hacia adentro, de distorsión en almohadón. La coma, el
astigmatismo y la curvatura de campo se reducen diafragmando, pero no la distorsión, que varía con la
abertura relativa. Los buenos objetivos son actualmente de tan buena calidad que el usuario casi nunca
tiene que preocuparse de las aberraciones, aunque los zoom raramente alcanzan el nivel de los de

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

focal fija equivalentes. Los objetivos convencionales pueden enfrentarse con casi cualquier situación,
aunque hay cada vez más objetivos especializados. Los empleados en fotografía aérea, por ejemplo,
están diseñados para rendir un campo lo más plano posible y una nitidez muy alta en toda el área de
imagen cuando están enfocados a infinito y funcionan a elevadas velocidades de obturación (para
neutralizar el movimiento del aparato) y, en consecuencia, a aberturas grandes; la corrección
cromática está pensada para compensar los filtros amarillos, naranjas o rojos con que suelen usarse.
Las aberraciones pueden también aprovecharse creativamente; así, los objetivos llamados
suavizadores, utilizadísimos en retrato, tienen una aberración esférica deliberadamente alta.

ABERTURA
Orificio practicado en la parte anterior de la cámara para dar paso a la luz. Suele ser circular y, salvo
en cámaras muy elementales, de tamaño variable para regular la cantidad de luz que atraviesa el
objetivo y llega a la película. Se llama abertura efectiva al diámetro del haz luminoso que atraviesa
el elemento anterior del objetivo a lo largo del eje. Salvo en los raros instrumentos en que la abertura
está por delante del objetivo, la abertura efectiva es un poco mayor que la real, porque la luz se
refractaal atravesar la primera lente y el haz se estrecha; no obstante la abertura efectiva varía
proporcionalmente a la real, cuyo diámetro debe modificarse por medio de un diafragma iris. La
abertura relativa es la relación entre la longitud focal del objetivo y la abertura efectiva. Así si el
objetivo tiene una focal de 50 mm. y la abertura efectiva es de 25 mm., la relativa será de 50/25=2,
resultado que suele expresarse como número f, en este caso f2; a mayor número f, menor abertura. La
serie de valores de abertura normalmente grabada en los objetivos es 2, 2.8, 4, 5.6, 8,11, 16 y 22; cada
paso supone (aproximadamente) la mitad de luz que el anterior o el doble que el siguiente. Algunos
objetivos superan los límites superior o inferior de la serie indicada; si la abertura máxima es mayor se
dice que el objetivo es rápido, porque la gran cantidad de luz a que da paso permite emplear una
velocidad de obturación más alta, cualidad muy de apreciar cuando se trabaja en lugares poco
iluminados o cuando las circunstancias, fotografía deportiva, por ejemplo, aconsejan el empleo de
velocidades de obturación altas. La consideración de rápido depende del estado del diseño de
objetivos en cada momento; en la actualidad, un 50 mm. con más de f2.8 pueden describirse como
tales. Cuanto mayor sea la rapidez (o luminosidad) del objetivo, tanto más difícil es su fabricación y,
por tanto, alto su precio.

ABERTURA, prioridad a la véase EXPOSICION AUTOMATICA.

ABERTURA DE TRABAJO, medición a véase PLENA ABERTURA, medición a

ABLANDADORES DEL AGUA

Compuestos que eliminan o neutralizan las sales de calcio o magnesio presentes en el agua dura. Estas
impurezas reaccionan con los reveladores y provocan la formación de espuma o de depósitos sobre las
películas. El ablandador más frecuente es el carbonato sódico, que precipita las sales de calcio y
magnesio. También pueden emplearse los minerales llamados zeolitas, que actúan por sustitución de
los iones insolubles de calcio por los solubles de sodio.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

ABRASION, señales de
Rayas y rozaduras presentes en la emulsión fotográfica procesada. Son imputables a causas muy
diversas, y por lo general se producen durante la carga o el procesado. Son difíciles de eliminar,
aunque las más ligeras pueden tratarse frotando con un algodón impregnado en metílico. Para evitar
que se reproduzcan en la ampliación, se emplea una ampliadora de luz difusa.

ABSORCION
Captación por parte de los cuerpos de energía luminosa y transformación de la misma en calor. Las
ondas luminosas son absorbidas o reflejadas por las superficies en las que inciden, cuya coloración es
resultado de la absorción selectiva. El negro absorbe casi todo el espectro, al contrario del blanco, que
refleja casi todas las longitudes de onda; una superficie roja absorbe las luces azul y verde y refleja la
roja. La absorción puede calcularse midiendo la parte absorbida de una onda luminosa frente a su
longitud. La ordenación de los valores obtenidos en un gráfico forma lo que se llama "curva de
absorción", que se emplea en la determinación de ciertas características de los materiales en color y
los filtros.

ACELERADOR véase REVELADOR.

ACLARADO
Cualquier baño usado a lo largo del procesado del negativo o copias para eliminar las manchas o
neutralizar los compuestos de pasos anteriores de la operación.

ACROMATICO,objetivo véase ABERRACION

ACTINISMO
Poder de la luz para inducir alteraciones físicas o químicas en los materiales expuestos a ella. El poder
actínico de las ondas luminosas es máximo en el extremo azul-violeta del espectro.

ACUTANCIA
Medida científica de la nitidez de una imagen. Se determina calculando el gradiente de cambio de
tonalidad desde el blanco al negro en la imagen del filo de un cuchillo obtenida por contacto: cuanto
más rápida sea la transición, tanto más nítida será la imagen. La acutancia, junto con el poder de
resolución, determina en gran medida la definición, o evaluación subjetiva de la claridad de una
imagen.

ADITIVA, síntesis

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Producción de una imagen en color por mezcla de luces azul, verde y roja en cantidades
proporcionales a las del motivo original. La viabilidad de esta síntesis fue demostrada por vez primera
en 1861 por el científico escocés James Clerk Maxwell, quien realizó tres diapositivas en blanco y
negro de una cinta de tartán a través de otros tantos filtros primarios y los proyectó sobre una pantalla
blanca a través de los mismos filtros para crear la primera fotografía en color de la historia. Cuando
los primarios aditivos se combinan por pares se obtienen los complementarios empleados en la
sintesis sustractiva: la combinación de azul y verde da cian, la de azul y rojo magenta, y la de rojo y
verde amarillo. En los antiguos procesos de color, como la placa autocroma, se utilizó una forma
particular de síntesis aditiva esencialmente igual a la empleada actualmente en la televisión, aunque
desde la década de 1920 prácticamente toda la fotografía en color se basa en la síntesis sustractiva.

AEROGRAFO
Instrumento que emplea aire a presión para dispersar un pigmento en partículas muy finas. Tiene el
aspecto de una estilográfica grande y se sujeta de forma parecida, con el índice levantado para
controlar el suministro de aire. Se emplea para colorear copias, retocar positivos y negativos, ocultar
las uniones de los collages, añadir nubes u otros elementos y eliminar defectos o fondos innecesarios.
La técnica no es fácil de dominar, pero el aerógrafo permite efectos difíciles de conseguir con
pinceles.

ALBERT, efecto
Obtención de una segunda imagen en una película expuesta por tratamiento con ácido crómico y
posterior exposición a la luz. Tras el revelado aparece una imagen positiva formada por haluros no
afectados por la exposición inicial ni por el proceso de blanqueo.

ALMOHADON, distorsión en véase ABERRACION

ALTO CONTRASTE, reveladores de

Reveladores basados en el empleo de hidroquinona y un álcali que producen resultados de muy alto
contraste, sobre todo si se emplean con materiales lith, de medio tono, de documento o de línea. Se
emplean sobre todo en procesos fotomecánicos y en diseño gráfico.

ALUMBRE DE CROMO (sulfato crómico potásico)

Compuesto que actúa como agente endurecedor en algunos fijadores.

AMARILLO
Uno de los tres colores que intervienen en la síntesis sustractiva. Está formado por la combinación de
los colores primarios rojo y verde. La sustracción a la luz blanca de azul deja rojo y verde, que dan

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

amarillo.

AMPLIACION NORMALIZADA
Ampliación comercial de magnitud fija, por lo general 9x12 cm. a partir de un negativo de 35mm.

AMPLIADORA
Aparato que produce copias positivas de tamaño mayor que el negativo proyectando y enfocando éste
sobre un papel sensible. Hay dos tipos básicos: de condensador y de difusor (véase Callier, Efecto y
Catodo frio, Ampliadora de)

ANALIZADOR DE COLOR
Instrumento de laboratorio que mide el equilibrio de color de una imagen proyectada y determina la
exposición y filtración correctas para obtener una ampliación en color. Es un aparato bastante caro
pero que ahorra tiempo y papel.

ANAMORFICO, Objetivo
Objetivo que incorpora prismas o elementos cilíndricos para cubrir un campo mayor en vertical que
en horizontal y viceversa y que produce una imagen estirada o comprimida que recupera su aspecto
original si se proyecta o amplía a través de un objetivo similar. Se emplean mucho en cine para
comprimir una panorámica muy amplia en un fotograma de formato normal y reproducirla
nuevamente en la pantalla (Cinemascope). En fotografía se emplea sobre todo en la creación de
efectos especiales o para proyectar diapositivas en pantallas muy grandes.

ANASTIGMATICO, Objetivo
Objetivo corregido de la aberración del astigmatismo.

ANGSTROM
Unidad de medida de las longitudes de onda de la luz. Un Angstrom, abreviado A, equivale a una
diezmillonésima de milímetro.

ANGULO DE LECTURA
Angulo cubierto por un exposímetro. Si es demasiado grande, la lectura puede ser falsa, sobre todo si
se va a fotografiar a muy poca distancia. Los sistemas de medida utilizan dispositivos que limitan el
ángulo de lectura para aumentar la efectividad y normalizar la sensibilidad.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

ANGULO DE TOMA
Angulo cubierto por un objetivo. En una cámara de 35 mm., el objetivo normal de 50 mm. cubre un
ángulo de unos 45º, más o menos equivalente al de la visión normal humana (se entiende por normal
el ángulo sobre el que los ojos ven una imagen enfocada: el ángulo realmente cubierto por la visión
humana es de 150º -170º, pero los objetos de la periferia aparecen indidtintos. Subjetivamente, el
ángulo parece mayor que el de un objetivo normal, pero ello se debe a que los ojos se mueven
continuamente y el cerebro procesa la información y recrea una panorámica general; mirar con la
fijeza de un objetivo es completamente innatural). Un objetivo de 18 mm. tiene un ángulo de toma de
unos 73º y de alrededor de 20º un 135 mm. Este ángulo puede expresarse más científicamente como el
subtendido por la diagonal del plano focal o de la película en el punto nodal posterior del objetivo.
Así, cuanto mayor sea el formato del negativo, mayor será el ángulo de toma para cualquier longitud
focal. Por ejemplo: en una cámara de gran formato, un 50 mm. es en realidad un gran angular, y en
una cámara que use película en rollo de formato 120 el objetivo normal tiene alrededor de 80mm. De
la misma forma, el objetivo normal de una cámara de formato 110 tiene una longitud focal de unos 24
mm.

ANHIDRO
Término que indica que una sustancia no tiene agua. En fotografía se emplea para diferenciar los
compuestos pulverolentos de los mismos en forma hidratada.

ANILLO, flash de véase flash

ANILLOS DE NEWTON
Bandas concéntricas estrechas que aparecen cuando dos superficies transparentes entran en contacto
imperfecto. La imagen es una consecuencia del fenómeno de interferencia, que entra en acción
cuando la separación entre las dos superficies es de magnitud comparable a la longitud de onda de la
luz reflejada. Suele presentarse al colocar un negativo no perfectamente seco en un portanegativos con
cristales; para evitar el fenómeno, es frecuente grabar finamente dichoscristales.

ANIMACION
Serie de imágenes consecutivas -dibujadas o fotográficas- que, bajo ciertas condiciones, reproducen la
sensación de movimiento. Las imágenes pueden obtenerse sobre una película y proyectarse, como en
los dibujos animados, o pegarse en las páginas de un libro y observarse en rápida frecuencia.

ANTICALORICO, Filtro
Dispositivo que absorbe el calor de un haz luminoso sin afectar de forma apreciable a su intensidad.
Se emplean sobre todo en proyectores y en algunas ampliadoras.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

ANTIHALO, Capa
Capa de pigmento aplicada a la parte posterior de los materiales negativos para absorber la luz que
atraviesa la emulsión.Sin dicha capa, la luz podría reflejarse hacia atrás y provocar halos en torno a las
luces.

ANTIVELO
Compuestos que reducen el nivel de velo; pueden añadirse al revelador o formar ya parte de él.

APOCROMATICO, Objetivo véase aberración.

APROXIMACION, Lentes de
Lentes positivas simples que se emplean como accesorios de acercamiento. Se montan ante un
objetivo normal y crean una imagen ligeramente aumentada.

ARCO, Lámpara de
Fuente de iluminación formada por las partículas incandescentes que se crean cuando se hace saltar la
corriente eléctrica entre dos electrodos ligeramente separados. En fotografía y proyección se emplean
varios tipos de arco, cuyas características dependen de la naturaleza del material interpuesto entre los
electrodos (por lo general un gas, como el hidrógeno). El más sencillo y usado es el de carbón, con
electrodos de este material y aire entre los mismos.

ASA
Abreviatura de American Standards Association (Asociación Americana de Normalización) que
designa uno de los sistemas más empleados de calibrado de la sensibilidad.

ASFERICA, Lente
Lente cuya superficie de curvatura no forma parte de una esfera y cuyo fin es eliminar la aberracion
esférica. Un solo elemento asférico puede reemplazar a varios esféricos, lo que simplifica el diseño
del objetivo.

ASTIGMATISMO véase aberración

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

BAJORRELIEVE
Técnica de laboratorio que consiste en la copia por contacto o ampliación de un positivo y un
negativo, ambos en película, ligeramente fuera de registro para obtener una imagen parecida a un
bajorrelieve iluminado lateralmente.

BALSAMO DEL CANADA

Resina fluida obtenida de una especie de abeto del Canadá que se emplea para unir los elementos
ópticos de los objetivos. Tiene un índice de refracción casi idéntico al del vidrio, por lo que resulta
prácticamente invisible. Algunos fabricantes afirman que el bálsamo amarillea con el tiempo, aunque
en realidad este proceso tarda al menos treinta años en iniciarse y su efecto sobre la fotografía en
blanco y negro es despreciable.

BARITA
Capa pulida y químicamente inerte de sulfato de bario en gelatina que sirve de base a la emulsión en
casi todos los papeles fotográficos.

BARRIDO
Giro de la cámara para seguir a un motivo en movimiento. En general se emplea para obtener una
imagen nítida del motivo contra un fondo difuso para crear ilusión de movimiento. Jacques-Henri
Lartigue, conocido fotógrafo francés, fue uno de los primeros en emplear esta técnica, que practicaba
con una cámara de placas sujeta a mano.

BARRIDO Y BASCULAMIENTO, Cabeza de trípode con

Cabeza de trípode cuyos dispositivos de bloqueo independientes permiten el movimiento en dos
planos perpendiculares. El movimiento en el plano horizontal se llama barrido, y el que sigue el plano
vertical, basculamiento o barrido vertical.

BARRILETE, Distorsión en véase aberración

BASCULAMIENTO HORIZONTAL
Movimiento de algunas cámaras de gran formato que consiste en el giro del panel del objetivo (o de la
película) en torno a su eje horizontal. Permite controlar o alterar la forma, la perspectiva, el foco y la
profundidad de campo.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

BASCULAMIENTO VERTICAL
Movimiento de algunas cámaras de gran formato que consiste en el giro del panel del objetivo (o de la
película) en torno a su eje vertical. Permite controlar o alterar la forma, la perspectiva, el foco y la
profundidad de campo.

BLANQUEO
Proceso químico que transforma la plata metálica negra que forma la imagen fotográfica en un
compuesto casi invisible, como un haluro de plata, que a continuación puede disolverse, reducirse o
teñirse. Es un paso previo a los procesos de virado e intensificación y forma también parte de casi
todos los procesos de color.

BLANQUEO, Dibujo por

Técnica de obtención de un dibujo a línea a partir de una imagen fotográfica. Consiste en seguir los
contornos de la fotografía con lápiz o tinta impermeable para a continuación blanquear la imagen de
plata y dejar sólo el dibujo. Los mejores resultados se consiguen con copias un poco pálidas y de
contornos nítidos.

BLOQUEO
Enmascaramiento con pigmentos de ciertas partes de una fotografía, por lo general el fondo de
negativos o copias.

BLOQUEO DEL ESPEJO

Mecanismo que en algunas buenas cámaras SLR de 35 mm. fija el espejo en posición levantada. Se
utiliza en tres casos: primero para poder montar algunos objetivos gran angulares extremos cuya parte
posterior, muy saliente, obstruiría el recorrido del espejo. Segundo, cuando es necesaria una
extraordinaria precisión, para reducir la vibración que provoca su movimiento. Y tercer, cuando se
emplea la cámara con un motor a una cadencia muy alta, para ahorrar los tiempos muertos durante los
que el espejo sube y baja. Naturalmente, cuando el espejo está levantado no se ve nada por el visor
normal, por lo que suele montarse uno accesorio en la zapata.

BOLSA OPACA
Bolsa de material opaco y con mangas cerradas por gomas elásticas que sirve para manipular el
material sensible fuera del laboratorio. La llevan incorporada algunos bolsos y maletas de los de
guardar el equipo.

BORDE, Efectos de

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Fenómeno del revelado caracterizado por el aumento de contraste en las zonas limítrofes de
densidades muy distintas. Se debe al rápido agotamiento del revelador en las áreas más expuestas, que
provoca el desplazamiento de solución nueva del área adyacente; de esta forma, el borde de la zona
muy expuesta recibe más revelador que el resto (el producto nuevo penetra sólo ligeramente) y el de
la poco expuesta menos (porque parte a emigrado a la parte más expuesta). Para aprovechar al
máximo la superior nitidez que crea este efecto hay que usar un revelador que se agote rápidamente y
agitar poco.

BRILLANTE, Papel
Papel de superficie muy pulida. Produce copias muy nítidas, con negros profundos, blancos luminosos
y detalles bien visibles, por lo que se usa mucho en fotografía técnica y para reproducción. Tiene el
inconveniente de reproducir las imperfecciones con muchas más claridad que los papeles mates o
texturados, en los que la mayor dispersión de la luz (véase difusión) disimula los defectos. Por la
misma razón las superficies brillantes son las más difíciles de retocar.

BROMOGRABADO
Copia positiva de alto contraste que recuerda a un grabado o dibujo de línea; técnica empleada para
producirla. Esta consiste en sumergir una copia normal en papel bromuro en un baño ácido para
quemar las luces y eliminar los tonos grises; a continuación la copia se fija y lava.

BROMOLEO
Técnica que consiste en la aplicación de pigmentos al óleo a una copia bromuro en blanco y negro
blanqueada realizada sobre un papel especial. También puede despegarse la emulsión de gelatina del
papel y transferirse mediante presión a otra base. Los bromóleos tienen una calidad especial, muy
delicada, aunque la dificultad de encontrar los materiales adecuados casi los ha relegado al olvido.

BROMURO, Papel
El más empleado para hacer copias en blanco y negro. Tiene una emulsión de bromuro de plata que da
un tono completamente neutro.

BURBUJAS
Si durante el procesado de los materiales fotográficos los compuestos no se agitan suficientemente, se
forman burbujas en la superficie de contacto con la emulsión, que se convierten en manchas
circulares. Los agentes humectadores, que reducen la tensión superficial, limitan la formación de
burbujas, que pueden desalojarse pasando suavemente el dedo por la película durante el revelado.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

CABLE DE DISPARO
Cable delgado que corre por el interior de un tubo flexible de goma o metal y que sirve para disparar
la cámara sin tocarla y evitar así la vibración. Se emplea cuando la cámara está montada en un trípode
para hacer una exposición larga o cuando se utiliza un teleobjetivo largo y pesado. El cable se acopla
a rosca por uno de sus extremos a un botón de la cámara (normalmente el mismo del disparador) y se
acciona por el otro. Algunos llevan un dispositivo de bloqueo que permite mantener el obturador
abierto por tiempo indefinido. Ciertos accesorios, como algunos fuelles de extensión, obligan a usar
un cable de disparo doble. Para trabajar a más distancia se utiliza un cable neumático operado por una
perilla; es más resistente al desgaste, pero menos al envejecimiento.

CADUCIDAD, Fecha de
Fecha impresa en los envases de material sensible que señala el límite de vida útil de la emulsión.
Oscila entre dieciocho meses tras el momento de fabricación para los materiales en color hasta más de
tres años para las películas en blanco y negro. En la práctica las películas pueden durar mucho más de
lo indicado por la fecha de caducidad, sobre todo si se conservan en un refrigerador, aunque en
general conviene atenerse a las indicaciones del fabricante. Conforme pasa el tiempo, el nivel de velo
aumenta, la sensibilidad disminuye y el equilibrio de color se altera.

CAJA DE LUZ
Parte de una ampliadora o proyector que aloja la bombilla o fuente luminosa. Como ésta genera una
cantidad considerable de calor, la caja de luz suele estar ventilada y, en el caso del proyector,
refrigerada por un ventilador eléctrico. A veces la misma caja aloja un filtro anticalórico, un
condensador, un reflector y el portanegativos.

CALLIER, Efecto
Dispersión de la luz en una ampliadora de condensador que determina un aumento de contraste con
respecto a la imagen formada por otra de difusor. Cuando los rayos luminoso procedentes del
condensador atraviesan el negativo son selectivamente absorvidos o dispersados por las zonas densas
(luces) y pasan sin sufrir alteración ninguna por las transparentes (sombras). El resultado en la copia
son unas luces brillantes y unas sombras densas. En una ampliadora de difusor, la luz llega al negativo
ya dispersada por aquel y no vuelve a dispersarse. Este efecto debe su nombre al físico belga André
Callier, que lo descubrió en 1909.

CAMARA DE BURBUJAS
Técnica fotográfica empleada en física nuclear para registrar las características y el comportamiento

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de las películas ionizantes (protones y electrones). La cámara contiene hidrógeno supercalentado a

través del que pasan partículas de alta energía a velocidades próximas a la de la luz; estas partículas
provocan la ebullición del hidrógeno y dejan a su paso un rastro de burbujas que se fotografían con un
flash electrónico sincronizado y conectado a dos o tres cámaras que disparan en secuencia. Por lo
general se emplea una película de grano fino de unos 100 ASA, que se somete a un revelado de alto
contraste.

CAMPO
Parte de una escena o motivo cubierta por un objetivo. Puede expresarse como el ángulo que
subtiende en el objetivo el diámetro del círculo máximo de nitidez aceptable. Véase también Poder de
Cobertura.

CAMPO, Cámara de
Nombre que a veces se da a las cámaras de gran formato lo suficientemente portátiles como para ser
usadas fuera del estudio.

CAMPO OSCURO
Iluminación por reflexión que se usa a veces en fotomicrografía y que presenta a la muestra contra un
fondo negro. Véase también Iluminación por transparencia.

CANDELA
Unidad de medida de la intensidad de una fuente luminosa. Una candela se define como 1/60 de la
intensidad luminosa de 1 cm. cuadrado de un cuerpo negro a la temperatura de fusión del platino
(1.769 ºC).

CANDELA-METRO
Unidad de medida de iluminación por metro cuadrado de una superficie situada a un metro de una
fuente luminosa puntual de una candela.

CAPUCHON DE ENFOQUE
Capuchón plegable que lleva las cámaras réflex para facilitar el enfoque a nivel de cintura. Rodea la
pantalla de enfoque y la protege de la luz exterior para asegurar la luminosidad de su imagen. Suele
incorporar también una lupa plegable que aumenta la parte central de la pantalla.

CARGADOR DE CHASIS
Instrumento que sirve para cargar la película de 35 mm. en chasis vacíos o en los respaldos especiales

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para 250 ó 750 exposiciones de que disponen algunas cámaras en sustitución del normal. El cargador
acepta hasta unos 30 mts. de película e incorpora un contador de posiciones.

CATADIOPTRICO, Objetivo véase Réflex, Objetivo.

CATODO FRIO, Ampliadora de

Ampliadora sin condensador que emplea como fuente luminosa un tubo fluorescente de baja
temperatura. Emite iluminación suave y difusa y da menos contraste que la ampliadora de
condensador (véase Callier, efecto). La uniformidad de la iluminación la hace muy adecuada para el
trabajo de formato grande.

CENTRAL, Obturador véase Obturador.

CIAN
Azul-verde, uno de los tres primarios complementarios usados en la síntesis sustrabtiva.

CIRCULO DE CONFUSION
Disco luminoso producido en la imagen por el objetivo a partir de un punto del motivo situado fuera
de foco. En realidad, ningún objetivo es capaz de resolver un punto como otro punto, pero a la
distancia normal de observación el ojo humano acepta un círculo como punto si su diámetro es
inferior a aproximadamente 0,25 mm., de forma que las partes de la imagen formadas por círculos
inferiores a este tamaño aparecerán nítidas.

CLOROBROMURO, Papel
Papel de positivar con una emulsión de bromuro y cloruro de plata que produce, cuando se revela de
forma normal, tonos cálidos.

COLLAGE
Imagen fotográfica formada a partir de otras varias recortadas y montadas sobre un soporte común. El
collage, a veces llamado también montaje, se emplea para componer las panorámicas y mosaicos que
se obtienen en fotografía aérea y es un método creativo utilizadísimo en la realización de efectos
especiales. En este caso suelen retocarse las uniones y reproducirse fotográficamente el conjunto para
disimular la técnica empleada.

COMA véase Aberración

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COMPLEMENTARIOS, Colores
Cualesquiera que, mezclados de dos en dos, producen un tono acromático, como el blanco, el gris o el
negro. Los pares complementarios usados en la mayor parte de los procesos y materiales de color son
rojo-cian, verde-magenta y azul-amarillo.

CONDENSADOR
Elemento óptico, por lo general de construcción sencilla, que se emplea en ampliadoras y proyectores
para concentrar la luz de la fuente luminosa y enfocarla uniformemente sobre el negativo o
diapositiva.

CONTRALUZ
Luz, natural o artificial, situada por detrás del motivo. El contraste elevado que casi siempre le es
característico dificulta el cálculo de la exposición. Como la lectura medida de toda la escena suele
provocar sobre o subexposición, es aconsejable tomar una lectura independiente de la parte del motivo
que se quiera reproducir de forma normal. El contraluz, aunque crea problemas, tiene gran valor
creativo y permite crear siluetas y halos en torno al cabello, por ejemplo.

CONTRASTE VARIABLE, Papel de

Papel de positivado que permite copiar negativos de valores de contraste muy distintos mediante una
serie de filtros. Lleva dos emulsiones, una sensible a la luz azul y la otra a la verde. La exposición de
la sensible al azul produce una imagen de alto contraste, mientras que la de la sensible al verde la
produce de bajo contraste. Para absorber la luz azul y transmitir la verde se emplean filtros amarillo, y
magentas para transmitir la azul y bloquear la verde. La exposición puede hacerse con un cabezal de
color normal, aunque el control es mayor si se emplean los filtros creados específicamente para el
papel. En el caso del Multigrade, de Ilford, estos filtros se organizan en un juego de siete densidades,
dos de azul y cinco de magenta; como además se puede emplear el papel sin filtros, los grados de
contrastes obtenibles son ocho. Este tipo de papel es muy interesante para fotógrafos con poca
producción de copias, que evitarían con él el inevitable envejecimiento de los tipos convencionales
menos usados. Resulta también útil para positivar negativos muy difíciles, ya que el empleo local de
los filtros, que exige bastante habilidad, permite hacer copias duras por unos sitios y suaves por otros.

CONTROL LOCAL DE LA COPIA

Al positivar, dar más o menos exposición o contraste a unas partes de la copia que a otras. También se
llama tapar o hacer tapados. Para reducir la exposición en una parte de la copia, se tapa esa parte con
la mano o con una plantilla especial, que se mantienen en constante movimiento para no dejar bordes
nítidos, durante el tiempo normal de exposición. Para aumentar la exposición localmente, se hace
primero la exposición normal para toda la copia y a continuación se tapa ésta con una plantilla en la
que se ha practicado un orificio en la parte que debe recibir más exposición; con la plantilla en su
posición correcta y en continuo movimiento, se vuelve a encender la ampliadora durante el tiempo

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

necesario para la parte a sobreexponer. Para modificr el contraste localmente se sigue idéntico
procedimiento, pero se usa papel de contraste variable y las plantillas de cartón se reemplazan por
filtros amarillos o magentas recortados de la forma adecuada.

COPULANTES DE COLOR
Compuestos incorporados a las emulsiones de color o a los reveladores que se acoplan a los haluros
de plata expuestos para liberar los pigmentos que forman la imagen en color . Los usados actualmente
en las películas tricapa para generar pigmentos sustractivos suelen ser fenoles para generar cian,
pirazolonas para generar magenta y acetoacetanilidas para generar amarillo. Los copulantes son
estructuras complejas que forman largas cadenas moleculares que impiden su desplazamiento dentro
de la emulsión triple.

CORRECTORES DE COLOR, Filtros

Filtros de densidad relativamente bajas que se emplean para corregir diferencias ligeras entre la
temperatura de color de la fuente luminosa y la de equilibrado de la película. El nombre se aplica a
veces impropiamente a los filtros de colores amarillo, magenta y cian que se emplean para positivar
los negativos en color.

CREMALLERA
Mecanismo de enfoque de casi todas las cámaras de gran formato. El mando de enfoque gira solidario
a un piñón que engrana en una cremallera montada en la base de la cámara. De esta forma, al accionar
el mando, el piñón arrastra sobre la cremallera al panel del objetivo.

CRISTAL DESLUSTRADO
Vidrio en una de cuyas caras se ha creado una textura granular sobre la que se forma la imagen. Se
emplea sobre todo en la fabricación de pantallas de enfoque.

CRISTAL LIQUIDO véase LCD

CROMATICA, Aberración véase ABERRACIÓN

LATERAL CROMATICA, Aberración véase ABERRACION

CROMOGENO, Revelado
Aquel en que se generan simultáneamente una imagen en color y otra de haluros de plata por medio
de compuestos copulantes de color presentes en la emulsión o en ele revelador.

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CUARTO DE PLACA
Expresión que describe un negativo o una copia de 3 1/4 x 4 1/4 de pulgada (aproximadamente 8 x 10
cm.)

CUERPO NEGRO
Fuente de energía radiante teóricamente perfecta que se usa como patrón de color y la composición
espectral de la luz. Las unidades luminosas, que están en relación con la energía radiante de una
fuente de luz, se medían originalmente en base a la intensidad luminosa de una vela (candela)
construída de acuerdo con ciertas especificaciones normalizadas. Este método fue sustituído por el uso
de una esfera metálica hueca que en teoría no refleja nada de luz y que, cuando se calienta al rojo
primero y luego al blanco (punto de fusión del platino) emite luz sólo en forma de energía radiante y
constituye, por tanto, una fuente perfecta y normalizada de luminancia mesurable.

CUÑA OPTICA
Dispositivo usado en sensitometría consistente en una tira de material que pasa gradualmente de la
transparencia de un extremo a la opacidad de otro, bien en pasos regulares, bien de forma continua.

CURVA CARACTERISTICA
Gráfico que recoge la densidad de la imagen producida por una emulsión fotográfica frente al
logaritmo de la exposición. La película en blanco y negro tiene una sola curva, mientras que la de
color tiene tres, una por cada emulsión. La curva informa sobre la sensibilidad de la película, el nivel
de velo, el contraste y la reproducción de los diversos valores tonales. Una pendiente grande en la
curva denota contraste elevado.

CURVATURA DE CAMPO, véase aberración.

CH

CHASIS

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Parte de la cámara en que se aloja la película y que puede cambiarse rápidamente durante la toma. En
35 mm. suele llamarse chasis al envase cílindrico opaco a la luz que sirve para cargar la película en la
cámara y que debe rebobinarse antes de su extracción; en este formato, por tanto, no hay ningún
procedimiento cómodo de cambiar la película a medias. Las cámaras para película 120 sí suelen llevar
chasis facilmente desmontables y que permiten cambiar rápidamente de tipo de película o pasar de
formato horizontal a vertical o viceversa cuando el mismo es rectangular. Las cámaras de gran
formato disponen de chasis planos que se deslizan en el panel posterior justo antes de hacer la
exposición; por lo generalaceptan dos hojas de película: se expone una, se da la vuelta al chasis y se
expone la otra.

DEFINICION
Nitidez y claridad de detalle generales de una fotografía. La definición depende de varios factores:
enfoque exacto, calidad y poder de resolución del objetivo y sensibilidad de la emulsión.

DEGRADACION DE LA IMAGEN
Deterioro de la definición de la imagen o de su luminosidad o de ambas cosas a la vez hacia los
bordes de la misma. Véase también aberración, ley del coseno y poder de cobertura.

DENSIDAD
Poder de absorción de luz de una imagen fotográfica. Varía proporcionalmente a la magnitud del
depósito de plata metálica en la emulsión tras la exposición y el revelado. En términos generales es la
opacidad o negrura de un negativo o una copia. Se mide con un instrumento llamado densitómetro y
se emplea para valorarla una escala logarítmica en la que 1,0 representa una absorción del 100 por 100
y 0,3 del 50 po 100. La disposición en forma de gráfico de los valores densitométricos frente al
logaritmo de las exposiciones se llama curva característica.

DESCENTRABLE, Objetivo
Objetivo para cámaras de 35 mm. o de formato mediano que puede desplazarse respecto a su eje y
reproducir algunos de los movimientos de las cámaras de gran formato. Llamados también de control
de la perspectiva, estos objetivos se desplazan horizontal y verticalmente (según el diseño, ambos
movimientos pueden ser o no mutuamente compatibles) y se emplean sobre todo en fotografía
arquitectónica para corregir, entre otras cosas, la convergencia de verticales; para ello, el objetivo se
descentra hacia arriba hasta que cubra la parte superior del edificio sin necesidad de inclinar la

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

cámara. Canon fabrica un objetivo descentrable que permite además cierto grado de basculamiento o
apartamiento del plano paralelo al de la película. En el formato 35 mm., estos objetivos tienen focales
de 28 ó 35 mm. y aberturas máximas de f2,8 ó f4. Aunque comparten algunas características
mecánicas y ópticas (el diafragma, por ejemplo, es exclusivamente manual, lo que impide la medición
a plena abertura), los objetivos descentrables comercializados por los distintos fabricantes son
sorprendentemente diversos en aspecto y construcción para ser instrumentos diseñados para cumplir
idéntica tarea. Así, el 28 mm. f3,5 de Pentax, que lleva filtros incorporados, tiene 12 elementos en 11
grupos y es casi el doble de largo y tres veces más pesado que el Schneider PA Curtagon 35 mm. f4,
que tiene 7 elementos en 3 grupos.

DESCENTRAMIENTO HORIZONTAL
Movimiento transversal horizontal del panel del objetivo de algunas cámaras de gran formato.

DESCENTRAMIENTO VERTICAL
Movimiento transversal vertical del panel del objetivo de algunas cámaras de gran formato.

DESENSIBILIZADOR
Pigmento químico que reduce la sensibilidad de una emulsión a la luz y permite el revelado por
inspección directa bajo una iluminación de seguridad más intensa de lo normal. Así, para inspeccionar
la marcha del revelado de una película pancromática rápida puede usarse una luz de seguridad verde
intensa. Los desensibilizadores no afectan a la imagen latente, aunque algunos sí pueden afectar a la
actividad del revelador. Los compuestos más empleados son los pinacriptoles, en los que la película se
trata antes de pasar el revelador.

DESTRUCCION DE TINTES
Método de formación de imagenes en color por eliminación selectiva de pigmentos por medios
químicos. En el proceso se emplea un material tricapa que contiene ya formados los pigmentos finales
antes de la exposición. Después de ésta se emplea un agente blanqueador para destruírlos de forma
proporcional al revelado de la imagen de haluros de plata. El procedimiento permite obtener
directamente positivos a partir de diapositivas sin necesidad de inversión.

DIAFRAGMA
Parte de la cámara que determina el tamaño de la abertura. En su forma más elemental, usada en las
cámaras más antiguas, no era más que una placa perforada. Los primitivos diafragmas ajustables
consistían en una pletina metálica con varios orificios de tamaños diferentes que se deslizaba o giraba
ante el objetivo. Actualmente casi todos los diafragmas ajustables adoptan el diseño llamado iris, que
consiste en un juego de laminillas metálicas imbricadas que determinan entre sí una abertura de forma
aproximadamente circular y diámetro continuamente variable que se controla por medio de un anillo
dispuesto en el cuerpo del objetivo. El diafragma puede ir montado por delante o por detrás de aquel,

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

aunque en los diseños compuestos va casi siempre en el centro del sistema óptico. El llamado
diafragma-obturador es un mecanismo similar en el que las laminillas pueden cerrar por completo la
abertura y combinan así en un solo dispositivo las funciones del diafragma y el obturador; esta
disposición impide, naturalmente la lectura y encuadre a través del objetivo.

DIAFRAGMA AUTOMATICO véase exposímetro.

DIAFRAGMAR
Reducir la abertura del dispositivo.

DIAPOSITIVA
Imagen fotográfica positiva sobre soporte transparente y que se observa por transmisión en lugar de
por reflexión.

DICROICO, Velo
Fallo cometido durante el procesado que se manifiesta en forma de manchas rojizas y verdosas (de ahí
su nombre: dicroico significa bicolor) en el negativo. Se debe al empleo de un fijador contaminado o
agotado cuya acidez es insuficiente para interrumpir por completo la actividad del revelador. Como
consecuencia se forma un fino depósito de plata que aparece rojizo a la luz transmitida y verdoso a la
relejada. La mancha es difícil de eliminar, aunque en los casos menos graes puede tratarse con
reductor de Farmer.

DIFRACCION
Fenómeno que ocurre cuando la luz pasa cerca del borde de un cuerpo opaco o atraviesa una abertura
estrecha. En estas circunstancias la luz es ligeramente desviada y se forman modelos de interferencia
que el ojo percibe a veces como cierta indefinición. En fotografía se notan sus efectos en ciertos
casos, como cuando se emplean aberturas de diafragma muy reducidas.

DIFUSION
Dispersión de la luz tras su reflexión sobre una superficie irregular (reflexión difusa) o su transmisión
a través de un medio traslúcido y no transparente. Para dispersar la luz no es necesario que la
superficie reflectora tenga irregularidades aparentes, porque basta con que las tenga muy pequeñas,
como sería el caso de una capa de pintura perfectamente lisa en apapriencia, para que actúe como
difusora. Pero el término difusor suele reservarse a un medio a cuyo través la luz se transmite (como
el humo o el papel de calco) con preferencia a aquellos otros que la reflejan. La difusión suaviza la
luz, elimina los reflejos fuertes y las sombras densas y, en suma, suele resultar de la mayor utilidad
para el fotográfo. Las superficies y medios coloreados absorben parte de la luz además de difundirla.

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DIN
Abreviatura de Deutsche Industrie Norm (Normativa Industrial Alemana), que designa a un sistema
muy empleado de evaluación de la sensibilidad.

DIODO LUMINOSO véase LED

DIOPTRIA
Unidad de medida de la potencia de una lente y que se define como la recíproca de la longitud focal
expresada en metros. Se usa en fotografía en los asos de las lentes de aproximación.

DISPERSION
Descomposición de la luz blanca en sus componentes espectrales cuando atraviesa un medio de
refracción, como el cristal. El grado de dispersión depende del ángulo de incidencia y del índice de
refracción del medio.

DISTORSION
Alteración de la forma o las proporciones normales en una imagen fotográfica. Puede provocarse de
muchas formas, como situando el objetivo muy cerca del motivo o inclinando el tablero de la
ampliadora durante la exposición delnegativo. Los objetivo anamorficos generan uno de los tipos de
distorsión más espectaculares. Las distorsiones no deliberadas se deben en la mayor parte de los casos
a las aberraciones del objetivo.

DIVISOR DE HAZ
Prisma o sistema de prisma y espejo que divide un haz de luz en dos o más haces independientes. En
los proyectores estereoscópicos, un prisma de 90 º divide el haz en dos que son a su vez desviados
hacia la pantalla, en las que aparecen a registro, por otros dos prismas. Un accesorio óptico de
disposición similar permite registrar con una cámara normal imágenes estereoscópicas. Se usan
divisores de haz en cine y TV y en holografía, para partir el rayo láser.

DOBLE EXPOSICION
Registro de dos imágenes -idénticas y fuera de registro o totalmente distintas- sobre una misma
película; es un truco de los más frecuentes en fotografía. La mayor parte de lascámaras actuales
disponen de un mecanismo que evita la duplicación accidental de exposiciones. En las cámaras que no
lo tienen este accidente puede ocurrir si el fotógrafo olvida pasar la pelicula tras cada exposición.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

DOBLE EXTENSION
Característica de cámaras técnicas o similares que permite colocar el objetivo a una distancia de la
película igual al doble de su longitud focal; en estas condiciones, la imagen proyectada es del mismo
tamaño que el motivo original.

DOLLY
Es término sobre todo cinematográfico: carretilla con ruedas que permite el desplazamiento de las
cámaras y luces de gran tamaño y peso.

DOSIMETRO
Dispositivo que en los motores de arrastre que lo incorporan permite tomar en una secuencia única un
número predeterminado de exposiciones. Suele usarse en combinación con un intervalómetro.

DYE TRANSFER
Proceso de obtención de copias en color ahora muy poco utilizado que consiste en la realización de
tres negativos independientes para cada uno de los tres colores primarios y su posterior copia a
registro en otros tantos pigmentos.

EBERHARD, Efecto
Fenómeno que ocurre a veces durante el revelado y que consiste en la formación de zonas muy
pequeñas de densidad superior a la de otras mayores que han recibido el mismo grado de exposición.
Debe su nombre al físico alemán Gustav Eberhard, que lo describió en 1962. Su origen, igual que el
de los efectos de borde, está en el agotamiento y desplazamiento de la solución reveladora; en efecto,
cuando una zona de densidad es muy pequeña (de menos de alrededor de 1 mm de diámetro) se
comporta toda ella como un borde.

EFECTIVA, Abertura véase abertura.

EFECTIVO, Valor f de abertura

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Valor f que se emplea en lugar del normal en fotografía de acercamiento para compensar con un
aumento de exposición la reducción de luminosidad consecuente a la mator distancia objetivo-imagen.
Se calcula dividiendo esta distancia por la abertura efectiva (véase abertura). Con frecuencia se
confunde el valor f de abertura efectivo con la abertura efectiva.

EJE OPTICO
Línea imaginaria que recorre los centros de un sistema óptico (de un objetivo compuesto, por
ejemplo) y forma ángulo recto con el plano de la imagen. La luz que lo recorre no se refracta y está,
pues, libre de distorsiones.

ELECTROFOTOMICROGRAFIA
Fotografía con el microscopio electrónico, instrumento mucho más potente que el óptico
convencional.En el microscopio electrónico, un filamento de tungsteno emite un haz de electrones de
alta velocidad que es enfocado sobre la muestra y dirigido hacia una pantalla fluorescente por una
serie de elementos electromagnéticos, más o menos como si se tratase de un haz luminoso. La imagen
producida por los electrones puede registrarse directamente en una película que se monta tras la
pantalla.

ELECTRONICO, Flash
Fuente de luz artificial de muy corta duración y gran intensidad generada por una descarga eléctrica
entre dos electrodos situados dentro de un tubo lleno de gas. La descarga eléctrica se produce cuando
el mecanismo de sincronización del obturador de la cámara cierra un circuito eléctrico. El flash se
alimenta con pilas secas, baterías recargables o conectado a la red.

ELIMINADOR DE HIPO
Solución que elimina las trazas de hipo de los negativos o las copias y reduce el tiempo de lavado. Se
usa sobre todo en el procesado rápido.

EMBORRONAMIENTO
Indefinición de la imagen debida al movimiento del motivo o de la cámara, a un fallo de enfoque o a
alguna aberración del objetivo. Aunque suele producirse inintencionalmente y ser indeseable, puede
utilizarse creativamente, en particular para dar sensación de movimiento. En este caso se procede de
alguna de estas dos formas: se utiliza una velocidad de obturación baja, que no pueda fijar el
movimiento del motivo que, por tanto, aparecerá borroso; o se sigue con la cámara al motivo, que
aparecerá en tal caso nítido contra un fondo borroso. Según la velocidad de obturación y, por tanto, el
grado de emborronamiento, los resultados oscilan entre una viva sensación de movimiento y la más
pura abstracción. Las exposiciones prolongadas del agua en movimiento dan lugar a efectos
particularmente atractivos. También aparecen borrosas las zonas de la fotografía situadas fuera del
alcance de la profundidad de campo; el hecho puede aprovecharse haciendo uso del enfoque selectivo.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

EMPAREDADO
Proyección o copia de dos o más diapositivas o negativos simultáneamente. Esta técnica permite
obtener imágenes de complejidad considerable y gran impacto visual; se emplea mucho en ilustración
de revistas y en publicidad.

EMULSION
Capa sensible a la luz de las películas y papeles fotográficos. Está formada por una suspensión en
gelatina de granos ultrafinos de haluros de plata. En los materiales en color contiene, además de los
haluros, moléculas de pigmentos o copulantes de color. En los primeros tiempos de la fotografía las
emulsiones fueron de muy variada naturaleza y algunas producirán efectos notables. El papel al
platino, por ejemplo, producía negros aterciopelados extraordinariamente profundos a los que el
fotógrafo británico Frederick Evans era tan aficionado que dejó la fotografía cuando, durante la
Primera Guerra Mundial, el papel dejó de fabricarse. Actualmente hay todavía fotógrafos, como
Irving Penn, que preparan sus propias emulsiones para positivar, a veces incluso con oro o con
platino. Además, se observa un creciente interés por los antiguos procesos de positivado con papeles
especiales.

ENDOSCOPICA, Fotografía
Técnica de fotografiar zonas pequeñas e inaccesibles a una cámara normal con ayuda de un
endoscopio. Este instrumento consiste en un largo tubo con fibras ópticas y una fuente luminosa que
transfiere a un extremo la imagen que recoge por el otro y al que puede acoplarse una cámara
mediante el oportuno adaptador. Se desarrolló para la medicina, que sigue siendo su campo de
aplicación más importante (permite fotografiar el interior del cuerpo humano), aunque cada vez se
emplea más en la industria (para fotografiar detalles de máquinas, por ejemplo) y en campos más
especializados, como la fotografía de maquetas a escala. Véase también Fibra óptica.

ENDURECEDOR
Compuesto que aumenta la resistencia de la emulsión de gelatina a los agentes físicos, como los roces
y las altas temperaturas propias del procesado y secado. Se incorpora al fijador o se aplica al final del
proceso.

ENDURECIMIENTO
Serie de técnicas que tienen como fin aumentar la resistencia a la abrasión de la emulsión de gelatina.
Se usan mucho los endurecedores de alumbre de cromo o de potasio incorporados al fijador, aunque la
solución de ácido tánico y formalina produce un acabado más duradero y resistente.

ENFOQUE

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Ajuste de la distancia entre el objetivo y la película para obtener una imagen nítida del motivo. Salvo
en las cámaras muy elementales (provistas de un objetivo fijo con una abertura de diafragma
suficientemente pequeña como para que todo lo situado más allá de uno o dos metros de distancia
quede a foco), siempre hay algún mecanismo que permite este cambio de distancia entre objetivo y
película. En las de gran formato suele consistir en el desplazamiento del panel del objetivo respecto al
de la película, al que va conectado por medio de un fuelle (el panel posterior con la película suele
permanecer fijo, ya que determina el aumento o tamaño de la imagen); en las cámaras más pequeñas
el enfoque suele hacerse con un mecanismo de rosca. En las cámaras de gran formato y en las réflex el
fotógrafo ve en todo momento en una pantalla de enfoque una imagen exactamente igual a la que
recogerá la película, por lo que el enfoque se examina visualmente y de forma directa. En las cámaras
no réflex, en la que la imagen no se ve a través del objetivo, el enfoque se hace por estimación a la
distancia (las cámaras más sencillas llevan a veces una escala de símbolos, como una cabeza para
distancias cortas y unas montañas para las más largas, con unas pocas posiciones fijas) o con un
telémetro. El funcionamiento de éste se basa en la comparación entre las imágenes producidas por un
par de espejos (o de prismas) que modifican sus posiciones respectivas al enfocar el objetivo; cuando
las dos imágenes coinciden (según el diseño, cuando quedan perfectamente superpuestas o cuando sus
dos mitades se reúnen), el enfoque es perfecto. La pantalla de enfoque de muchas cámaras SLR
incorpora además un telémetro de imagen partida, y a veces un anillo de microprismas que presenta
una imagen descompuesta cuando no está enfocada y perfectamente transparente cuando lo está.
Véase también Enfoque Automático y Enfoque diferencial.

ENFOQUE AUTOMATICO
Mecanismo que en algunas cámaras enfoca el objetivo automáticamente. El más empleado funciona
sobre el mismo principio que el telémetro: por comparación de las perspectivas de la misma escena
que dan dos espejos montados en el interior de la cámara; uno es fijo y el otro se mueve y, por tanto,
presenta una visión cambiante del motivo. Las imágenes de los dos pasan a un comparador
electrónico, que cuando determina que el contraste entre luces y sombras es idéntico en las dos,
detiene el movimiento del objetivo. Todo ocurre con una rapidez casi instantánea. Hay otro sistema
que se basa en la detección del eco: al pulsar el disparador la cámara emite un haz de ultrasonidos
hacia el motivo, que los refleja de nuevo hacia aquella; en ésta, el reflector calcula la distancia a partir
del tiempo que ha empleado el haz de ultrasonidos en ir y volver y oera a su vez un motor que enfoca
el objetivo. Hay una variante de este sistema que utiliza un haz de radiación infrarroja, invisible al ojo
humano. El enfoque automático tiene un interés obvio en reportaje y en fotografía "por sorpresa",
aunque impide el enfoque selectivo y comete errores con cierta frecuencia. El sistema de imágenes
coincidente no funciona por luz débil por insuficiencia de contraste, y es fácilmente confundido por
motivos ornamentales repetitivos (franjas, etc). Los basados en la emisión de ultrasonidos o
infrarrojos funcionan con poca luz (y en completa oscuridad), pero no a través de los cristales, que
reflejan el haz emitido. El enfoque automático es ya muy frecuente en cámaras de óptica fija, pero su
aplicación a las SLR está aún dando los primeros pasos. También disponen de mecanismos de
enfoque automático algunas cámaras tomavistas y proyectores de diapositivas.

ENFOQUE DIFERENCIAL
Aprovechamiento de una profundidad de campo limitada para hacer que una parte de la imagen
fotográfica aparezca nítida y las otras difusas. Es un procedimiento muy interesantepara destacar al
centro de atención del resto que además crea sensación de profundidad y sugiere el ambiente de la

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escena. También se le llama enfoque selectivo.

ENFOQUE POR ZONAS

Técnica de preselección de la abertura y el enfoque de forma que la profundidad de campo cubra toda
la zona en la que se supone aparecerá el motivo. Es muy útil en deportes y fotografía de acción y en
cualquier caso en que no de tiempo a enfocar con precisión en el momento de disparar. El término
describe también un sistema de enfoque característico de las cámaras más elementales y que está
limitado a unas pocas posiciones marcadas por símbolos, como una cabeza para la mínima distancia y
unas montañas para la máxima.

ENMASCARAMIENTO
Conjunto de técnicas encaminada a impedir que la luz alcance determinadas zonas de la imagen. Así,
algunas ampliadoras llevan en el portanegativos unas tiras metálicas móviles que enmascaran las
partes del negativo que no quieran reproducirse en la copia. El emparedado da lugar a formas más
complejas de enmascaramiento.

ESFERICA, Aberración véase aberración

ESMALTADO
Acabado que se da a los papeles brillantes secándolos en contacto con una superficie cromada muy
pulida y por lo general caliente.

ESPECTRO
Conjunto de todas las radiaciones electromagnéticas; en el contexto de la fotografía se llama así al
espectro visible, región del espectro electromagnético detectada por el ojo humano como luz. La
radiación electromagnética es energía pura producida en diferentes longitudes de onda; las ondas de
radio, que ocupan un extremo del espectro, tienen longitudes relativamente grandes, mientras que los
rayos gamma, que ocupan el otro, tienen longitudes muy pequeñas y son muy penetrantes y
peligrosos. Cada región del espectro puede ser detectada por instrumentos apropiados, como un
receptor de radio o un contador geiger, y tiene aplicaciones industriales y científicas propias. La banda
visible al ojo humano es muy estrecha (ciertas especies de serpientes perciben la radiación infrarroja,
y algunos insectos, en particular las abejas, ven la radiación ultravioleta). Puede resolverse en sus
colores constituyentes por medio de un prisma, que descompone la luz blanca en bandas de color rojo,
naranja, amarillo, verde, azul, índigo y violeta. Hay materiales fotográficos especiales sensible a
algunas otras radiaciones, sobre todo la infrarroja, la ultravioleta y los rayos X y gamma.

ESTABILIZACION
Proceso químico que convierte en estable los haluros de plata no usados de una copia. Se emplea en

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lugar del fijado y el lavado cuando la rapidez es más importante que la permanencia.

ESTEREOSCOPICA, Fotografía
Produccción de imágenes fotográficas capaces de dar una impresión de profundidad parecida a la que
percibe la visión normal (binocular). La primera forma práctica de esteroscopía fue inventada en la
decada de 1830 por el científico inglés Sir Charles Wheatstone y estuvo muy de moda durante el siglo
XIX. Se basa en la obtención de dos imágenes desde otros tantos puntos de vista ligeramente
diferentes y con un par de objetivos idénticos. Cuando la pareja de diapositivas obtenida se observa
con un visor adecuado que presente la imagen izquierda al ojo izquierdo y la derecha al derecho, se
reproduce el efecto de la visión binocular. Un divisor de haz permite también la proyección
estereoscópica. La fotografía estereoscópica nunca ha llegado a desaparecer por completo, aunque ha
perdido muchos adeptos desde sus días de gloria en la época victoriana. De todas formas acaba de
lanzarse al mercado un nuevo sistema con la importante novedad de ofrecer la visión en tres
dimensiones directamente sobre una sola copia y sin necesidad de visor ni ningún otro instrumento.
La cámara tiene cuatro objetivos, cada uno de los cuales produce un negativo que se procesa de la
forma normal. La innovación está en el positivado: las imágenes se integran con toda exactitud en un
nuevo material plástico cuya superficie está en realidad constituída por miles de microlentes; la vista
recompone las imágenes observadas a través de dichas lentes y percibe una sola escena en tres
dimensiones.

ESTRIOSCOPICA, Fotografía
Rama de la fotografía científica que emplea un sistema óptico sensible y capaz de registrar las
pequeñas diferencias locales del índice de refracción de medios transparentes. Como el aire caliente
tiene un índice de refracción diferente al del aire frío, la estrioscopía detecta movimientos del aire
invisibles al ojo y permite estudiar, por ejemplo, el flujo de aire en túneles de viento o la transferencia
de energía calórica a la atmósfera por los organismos vivos. Empezó a utilizarse en Alemania en la
década de 1860, y, como muchas otras ramas de la fotografía científica, crea a veces imágenes muy
atractivas y no exentas de belleza.

ESTROBOSCOPICA, Luz
Fuente luminosa que emite una serie de destellos muy breves en rápida sucesión y se usa para
producir exposiciones múltiples de las fases de un movimiento. Los flashes estrobóscopicos, capaces
de emitir miles de destellos por segundo, se usan sobre todo en fotografía científica, aunque se han
aplicado a otros campos y han permitido obtener magníficas fotografías en el área del deporte.

ESTUDIO, Cámara de véase Gran formato, cámara de

EXPOSICION
Cantidad total de luz que llega al material sensible durante la formación de la imagen latente.
Depende de la luminosidad del motivo y de la cantidad de luz que se deje llegar al material sensible,

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factor que se controla mediante el tamaño de la abertura y la velocidad de obturación.

EXPOSICION AUTOMATICA
Sistema que establece automáticamente la exposición correcta conectando el exposímetro al
obturador, al diafragma o a ambos mecanismos. Tiene tres modalidades principales: manual,
prioridad a la abertura, la más usual: el fotógrafo selecciona la abertura y el automatismo la
velocidad de obturación; prioridad a la velocidad: el fotógrafo elige la velocidad y el automatismo la
abertura; programada: la cámara determina la velocidad y la abertura. Ahora hay varias cámaras
llamadas multimodales en las que se puede elegir entre las prioridades mencionadas y, en algunas,
también la forma programada. Cuando es importante controlar la profundidad de campo conviene la
prioridad a la abertura; la prioridad a la velocidad encuentra su sentido en la fotografía deportiva y de
acción, y la modalidad programada es útil siempre que haya que fotografiar con rapidez.

EXPOSICIONES DE SEGURIDAD
Las ligeramente diferentes que se toman de un mismo motivo para asegurar resultados correctos. La
técnica se usa sobre todo al realizar efectos especiales o cuando las condiciones de iluminación son
difíciles (contraluces, escenas con nieve, puestas de sol) y la latitud de la película es reducida
(diapositivas en color).

EXPOSIMETRO
Instrumento que mide la intensidad luminosa y determina los valores de abertura y velocidad de
obturación para obtener una exposición correcta. Puede ir incorporado a la cámara o ser independiente
de ella. Los independientes pueden medir la luz que llega al motivo (lectura de luz incidente) además
de la reflejada por él (lectura de luz reflejada); los incorporados sólo pueden medir la reflejada.
Ambos tipos pueden diseñarse para medir zonas limitadas del motivo (lectura puntual) o una escena
completa (lectura general). Los instrumentos incorporados a la cámara suelen dar preferencia a alguna
parte determinada del motivo, por lo general al centro del mismo. En cuanto al funcionamiento, todos
utilizan la corriente eléctrica que se produce o modifica cuando la luz actúa sobre una célula sensible
para desplazar una aguja o iluminar un díodo luminoso (LED). Los díodos están sustituyendo poco a
poco a las agujas, porque son más fáciles de leer con luz débil y más fiables, ya que carecen de inercia
mecánica. Se utilizan cuatro tipos básicos de células sensibles: 1) de selenio (Se): no necesita pilas,
porque genera una corriente eléctrica en presencia de luz, pero resulta poco adecuada para montar en
el interior de una cámara porque ha de ser bastante grande para responder a niveles de iluminación
bajos; 2) de sulfuro de cadmio (CdS): como las dos que vienen a continuación, esta célula es lo
suficientemente pequeña como para encontrar sitio dentro de una cámara y necesita formar parte de un
circuito alimentado por una pila, porque lo que varía en presencia de la luz es su resistencia eléctrica;
responde bien a la luz débil, aunque con el inconveniente de cierta inercia que le hace retener una
lectura durante unos pocos segundos, sobre todo si se trabaja con luz cambiante; por otra parte, las
células CdS tienen tendencia a subexponer los motivos rojos por su gran sensibilidad a este color; 3)
de silicio (fotodiodo de silicio SPD): es también especialmente sensible a la luz roja , por lo que a
veces incorpora un filtro azul, al que debe el nombre de célula azul de silicio. Reacciona rápidamente
a la luz y apenas tiene memoria, aunque no es muy fiable a temperaturas extremas; 4) de
fosfoarseniuro de galio (GaAsP o GPD): es el tipo más moderno; reacciona rápidamente y es fiable,

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aunque por el momento la equipan pocas cámaras. Los exposímetros incorporados en las cámaras
SLR miden casi sin excepción a través del objetivo (TTL), lo que presenta la gran ventaja de tener en
cuenta los filtros y cualesquiera otros accesorios montados ante el objetivo y que pudieran modificar
la cantidad de luz entregada a la película. Además, estas cámaras disponen por lo general de objetivos
con diafragmas automático, mecanismo que informa al exposímetro de la abertura elegida para
fotografiar pero que deja el diafragma totalmente abierto hasta el mismo instante de disparar, de forma
que la pantalla de enfoque presenta siempre una imagen luminosa y cómoda de enfocar. Es también
normal que el exposímetro esté conectado al diafragma o al obturador para elegir la exposición
automáticamente.

EXTENSION, Anillos o tubos de

Tubos metálicos que se montan entre el objetivo y el cuerpo de la cámara para aumentar la distancia
entre aquel y la película en trabajo de acercamiento. Por lo general se venden en juegos de tres que
pueden montarse en cualquier combinación, de forma que constituyen una alternativa más económica,
aunque menos flexible, al fuelle de extensión; éste permite la variación continua del aumento, pero es
más voluminoso y debe montarse en un trípode. Los tubos pueden ser o no automáticos; en el primer
caso llevan las conexiones mecánicas necesarias para asegurar el automatismo del diafragma y la
medición a plena abertura.

f, número véase ABERTURA

FACTOR DE EXPOSICION
Incremento de exposición necesario cuando se usan fuelles, tubos de extensión, filtros y demás
accesorios que aumentan la distancia del objetivo a la película o reducen la luminosidad. Por lo
general se expresa mediante un factor por el que debe multiplicarse laexposición y que, en el caso de
los filtros, viene marcado en la montura; así, un filtro con un factor de exposición (o factor de filtro,
como se llamaría en este caso) de x 2 exigiría duplicar la exposición aumentando al doble el tiempo o
abriendo un diafragma.

FACTOR DE FILTRO véase factor de exposición

FANTASMAS, Fotografías de
Truco fotográfico muy usual basado en la doble exposición. Sobre una misma película se realizan dos
exposiciones de la misma escena, pero en la segunda se introduce una figura, que aparecerá en el

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resultado como una presencia fantasmal semitransparente.

FARMER, Reductor de
Solución de ferricianuro potásico y tiosulfato sódico que se emplea para blanquear negativos y copias.
Debe su nombre al fotógrafo inglés E. H. Farmer, que lo inventó en 1863.

FECHADOR, Respaldo
Dispositivo que reemplaza al respaldo normal en cámaras SLR y que permite imprimir ópticamente la
fecha o alguna otra información numérica en una esquina del negativo. Normalmente tiene tres discos
que se giran para dar la combinación deseada, por lo general el día, mes y año en que se tomó la
fotografía. Hay otro tipo mucho más perfeccionado que permite escribir anotaciones con un lápiz
especial en un panel del mismo respaldo desde el que se transfieren, tras ser reducido de tamaño, al
negativo; según opinión generalizada, este dispositivo resulta más curioso que útil.

FENIDONA
Conocido agente revelador fabricado por Ilford. Es más activa que el metol y, según afirman sus
fabricantes, no produce tantos problemas en la piel como otros reveladores.

FIBRA OPTICA
Sistema óptico que emplea fibras de vidrio de tamaño capilar a modo de "conductores de luz". Las
fibras están recubiertas por un material de bajo índice de refracción que impide a la luz escapar al
exterior, de manera que la que entra por un extremo emerge por el otro. Los haces de fibras transmiten
la luz cuando estén curvados o nublados, propiedad que se emplea en la construcción de
ENDOSCOPIOS, instrumentos que permiten iluminar, inspeccionar y fotografiar lugares de acceso
difícil.

FIJADOR
Solución química que convierte la imagen revelada en estable y permanente. Para ello convierte los
haluros no revelados en compuestos solubles en agua que se eliminan por lavado. Hay dos grupos
fundamentales de agentes fijadores: el del tiosulfato y el del cianuro. Este último agente es
extraordinariamente rápido, pero muy tóxico, y según parece afecta a la permanencia de la imagen de
plata. El tiosulfato sódico (hipo), usado por vez primera por Fox Talbot en 1841, sigue siendo el
fijador más usado y barato.

FILTRACION
Conjunto de filtros usados en la ampliadora para hacer una copia en color. Por lo general incluye
varios filtros de diferentes densidades de dos de los primarios sustractivos (amarillo, magenta y cian).

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Suele llamarse también filtraje, aunque es galicismo.

FILTRO
Lámina de cristal, gelatino o acetato que absorve o transmite una parte específica de la luz que lo
atraviesa con el fin de modificar el tono o el color de esa luz o de alterar o deformar la imagen.
Algunos se emplean en el positivado, aunque la mayor parte se usa montada en el objetivo de la
cámara, tanto en blanco y negro como en color. En blanco y negro es familiar el empleo de un filtro
amarillo para oscurecer el cielo; en efecto, la película en blanco y negro es especialmente sensible a la
luz azul, por lo que en circunstancias normales el cielo aparece pálido en las copias; el filtro amarillo
deja pasar las luces roja y verde y absorve la azul procedente del cielo, que queda así oscurecido y con
nubes más blancas y contrastadas. El filtro naranja produce el mismo tipo de resultados, pero más
intensos. Los filtros usados de esta forma se llaman de contraste, y a veces de corrección, aunque este
término no es aconsejable por inducir a confusión con los verdaderos filtros de corrección o de
conversión de color (CC), usados en fotografía en color para corregir las pequeñas diferencias de
temperatura de color entre la fuente luminosa y la película para luz artificial. En otros casos los filtros
se usan para alterar el color del motivo; algunos actúan con tal sutileza que pasan casi desapercibidos,
mientras que los de colores intensos transforman por completo el aspecto del motivo; aunque los
resultados son muy llamativos, conviene usar con prudencia estos filtros de colores fuertes. Además
se fabrican varios filtros para fines y efectos especiales, tanto para blanco y negro como para color. De
los primeros, los tres más conocidos y útiles son los ultravioleta (UV), grises y polarizadores. El filtro
UV absorbe esta radiación y penetra la calina; como no afecta a la exposición, puede montarse
permanentemente ante el objetivo para protegerlo de la lluvia, el polvo y los golpes (el filtro skylight
es muy similar al UV, pero absorbe una pequeña proporción de luz azul y participa en parte de las
propiedades de los filtros de contraste ya descritos). Los filtros grises, que se fabrican en varias
densidades, reducen la luminosidad sin afectar al color ni al contraste; sirven para estrechar la
profundidad de campo (al reducir la luminosidad obligan a abrir el diafragma) y permiten utilizar
películas muy rápidas en condiciones de luz muy intensa. El filtro polarizador elimina los reflejos de
superficies brillantes no metálicas. De los numerosos filtros para efectos especiales los más conocidos
probablemente son los de estrellas, que determinan la formación de estrellas brillantes sobre todos los
puntos luminosos, y los de la imagen múltiple, que repiten varias veces el motivo. Estrictamente
hablando, los de efectos especiales son accesorios ópticos más que filtros, pero el habla ha
incorporado ya definitivamente esta acepción. Como en el caso de los colores fuertes, los filtros de
efectos especiales producen resultados muy llamativos pero que degeneran en el mal gusto si se usan
una y otra vez sin imaginación. Los filtros se acoplan al objetivo de dos formas: los circulares con
montura metálica se fijan a rosca, por lo que cada diámetro de objetivo exige un diámetro de filtro
(este valor, expresado en milímetros, aparece en las características técnicas de casi todos los
objetivos). Los filtros cuadrados se alojan en un portafiltros que, gracias a un adaptador, sirve para
objetivos de diversos tamaños.

FISIOGRAMA
Imagen fotográfica de la trayectoria de una fuente luminosa fija a un objetivo móvil. Además de una
fotografía experimental, los fisiogramas se emplean mucho en la industria para examinar el
funcionamiento de las diferentes piezas de las máquinas y para hacer estudios de tiempos y
movimientos. Es fácil hacer un fisiograma sencillo sujetando una linterna a un péndulo; en una
habitación oscurecida y con el obturador abierto, la película registrará la trayectoria oscilante de la

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antorcha. La exposición se determina por ensayo y error, sobre todo si se usan filtros y se trabaja en
color.

FLARE
Luz reflejada en el interior de la montura del objetivo o entre los elementos del mismo y que se
traduce en marcas irregulares en el negativo o en degradación general cuando se fotografía con la
fuente luminosa de frente, se reduce en parte con el recubrimiento de los elementos del objetivo y el
tratamiento con negro mate y material antirreflectante de las superficies internas de la cámara. Véase
también imagen fantasma.

FLASH
Fuente de luz artificial que emite un destello breve e intenso producido bien por descarga eléctrica en
un tubo de gas bien por ignición del filamento de una bombilla de un solo uso. Fuera de las usadas en
forma de Flashbar o Cuboflash en cámaras sencillas, las bombillas prácticamente han desaparecido.
Hay muchas cámaras que incorporan un flash electrónico pequeño, muy cómodo pero que presenta la
desventaja de un largo tiempo de recarga (que llega hasta 10s con pilas nuevas). Los flash
independientes que se montan en la zapata de accesorios suelen ser ligeros y ahora en su mayor parte
automáticos, es decir, que ajustan la duración del destello cuando ha alcanzado un nivel suficiente.
Muchos de ellos lo interrumpen mediante un elemento electrónico llamado tiristor, que tiene la
ventaja adicional de reciclar la energía no utilizada y que, por tanto acorta considerablemente el
tiempo de recarga. Son cada vez más frecuentes los flash con cabeza giratoria, para reflejar el destello
en una pared o en el techo (véase rebotado, flash). Los más grandes disponen de accesorios difusores
para usar el flash con objetivos gran angular y de filtros para colorear la luz. Los flash llamados
"específicos" funcionan, como su nombre indica, con una cámara o línea de cámaras determinada, de
forma que la intensidad luminosa, la abertura y la velocidad de sincronización quedan fijadas
automáticamente. Los flash de anillo tienen un tubo circular que se monta delante del objetivo; no
arroajan sombras y dan a la imagen una calidad suave y sin contrastes; se usan sobre todo en
acercamiento y fotografía médica y científica, y ahora también en retrato y moda. Además de los
contactos de la zapata, muchas cámaras disponen de otros para enchufar el cable de sincronización y
poder usar el flash en cualquier posición. En el estudio, el flash electrónico ha sustituído en gran
medida a la luz de incandescencia; tiene el inconveniente de que no permite observar directamente su
efecto, pero las ventajas pesan más en la balanza. En efecto: el flash emite muchísimo menos calor
que las bombillas y, por tanto, no estropea motivos frágiles como las flores o la comida; tiene una vida
mucho más larga; la temperatura de color es igual a la de la luz natural; como emite una luz muy
intensa, permite trabajar con aberturas muy reducidas y gran profundidad de campo; la brevedad del
destello permite fijar el movimiento. En el estudio suelen emplearse varios flash a la vez, y su disparo
se sincroniza con un díodo fotodisparador que detecta la luz de uno conectado directamente a la
cámara y enciende instantáneamente los demás.

FLASH ABIERTO
Disparo manual del flash con el obturador abierto. Entre sus varias aplicaciones cabe destacar la
iluminación de grandes espacios; para ello se deja abierto el obturador mientras el flash se dispara
varias veces hacia las diferentes zonas del interior a fotografiar.

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FLASH DE CONDENSADOR
El que lleva un condensador eléctrico en el que se almacena la energía eléctrica de la pila.

FLASH ESPECIFICO
El diseñado para uno o varios modelos determinados de cámaras, de forma que la intensidad
luminosa, la abertura y la velocidad de sincronización quedan fijadas automáticamente.

FLUORESCENCIA
Emisión de radiación luminosa por parte de ciertas sustancias que han adquirido energía a partir de
otras fuentes de radiación ultravioleta suelen transformarla en energía cinética o calor, pero las
fluorescentes entre las que se incluyen varios minerales, convierten las longitudes cortas de la
radiación UV (invisible) en las más largas de la luz visible. La fluorescencia suele interrumpirse al
cesar la emisión de la fuente activadora, aunque en el caso de las sustancias llamadas fosforescentes
continúa. Las lámparas fluorescentes consisten en un tubo recubierto internamente de una sustancia
fluorescente, como el fósforo, y contienen vapor demercurio, que genera radiación UV en presencia
de una descarga eléctrica. En la base de algunos papeles de positivado se incluyen sustancias
fluorescentes para aumentar la luminosidad de las zonas blancas, sobre todo cuando se observan a la
luz natural, rica en radiación UV. El fenómeno de la fluorescencia se emplea también en algunas
ramas especializadas de la fotografía para crear contrastes imposibles de observar a la luz natural; por
este procedimiento se detectan, por ejemplo, falsificaciones,ya que dos tintas diferentes de idéntica
coloración a la luz natural pueden tener grados diferentes de fluorescencia a la UV; en estos casos se
usa un filtro UV para que la radiación invisible no llegue a la película y enmascare el efecto de la
fluorescencia.

FOCAL LARGA, Objetivo de

Aquel cuya longitud focal es mayor que la del normal para un formato dado. Como la longitud focal
de un objetivo normal es aproximadamente igual a la diagonal del formato que cubre, será de focal
larga cualquier otro de longitud superior a la mencionada. Etos objetivos tienen un ángulo de visión
estrecho y hacen parecer próximos a los objetos lejanos; a mayor longitud focal, mayor aumento y
menor ángulo de visión. Con el fin de reducir su longitud física, la mayor parte de los objetivos de
focal larga son de construcción teleobjetivo.

FOCO
También llamado spot: fuente luminosa que emite un haz concentrado. Tienen bombillas
transparentes y reflectores muy pulidos (por lo general hemisféricos cóncavos) y suelen ir equipados
de una Lente de Fresnel, ligera y resistente al calor que sirve para centrar y uniformizar el haz. Por lo
general admiten la colocación de viseras, filtros y snoots para dirigir, conformar, colorear o difundir el
haz luminoso.

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FOCO POSTERIOR
Distancia entre la superficie posterior de un objetivo y su plano focal cuando aquel está enfocado al
infinito. En un objetivo sencillo de un solo elemento es prácticamente igual a la longitud focal y,
como norma general, varía proporcionalmente a la misma. Pero muchos objetivos compuestos se
diseñan de forma que el foco posterior sea inferior o superior a la norma; un gran angular para una
SLR, por ejemplo, tiene un foco posterior muy superior a la longitud focal para sí dejar sitio al libre
movimiento del espejo; lo contrario ocurre en los teleobjetivos, cuyo foco postrior es más corto que la
longitud focal para reducir su tamaño físico.

FORMATO MEDIANO, Cámaras de

Las que usan película en rollo y producen negativos o diapositivas comprendidos entre
aproximadamente 4,5 x 6 cm y 6 x 9 cm. Tienen, pues, un tamaño intermedio entre las miniatura y las
de gran formato. Hay tres tipos principales de cámaras de formato mediano: 1) réflex de un solo
objetivo, con visor bien a nivel de cintura, bien a nivel de ojo; 2) réflex de dos objetivos; 3) no réflex,
las más conocidas de estas son parecidas a una 35 mm. ampliada y con un fuelle entre el objetivo y el
cuerpo.

FORZAR
Alargar el revelado de una película más allá de lo normal para compensar la subexposición o
aumentar el contraste. Por lo general, el forzado de una película va acompañado del previo aumento
de sensibilidad, que en realidad consiste en subexponer. Así, aumentar a 800 ASA la sensibilidad de
una película de 400 significa subexponerla un diafragma y compensar forzando luego durante el
revelado. Es una técnica muy usada en periodismo y deportes, ya que permite trabajar con luz
ambiental.

FOTOCATODO
Dispositivo sensible a la luz formado por una capa de una sustancia metálica como el antimonio o el
sodio sobre una base de cuarzo o vidrio y que descarga electrones cuando se expone a cierto nivel de
luminosidad. Los electrones de la capa metálica absorben la energía de los fotones y la reemiten hacia,
por ejemplo, una emulsión fotográfica. Estos dispositivos se utilizan en la construcción de
intensificadores de imagen y de cámaras de televisión.

FOTODISPARADOR véase flash

FOTOELECTRICA, Célula
Componente sensible a la luz utilizado en el circuito de los exposímetros.

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FOTOGRAMA
Imagen fotográfica obtenida sin cámara ni objetivo, colocando una serie de objetos sobre una
emulsión sensible y exponiéndolos a la luz para registrar sus sombras y contornos. Fue una de las
primeras técnicas fotográficas, usada por Thomas Wedwood y Fox Talbot, que hicieron negativos de
objetos naturales puestos en contacto directo con una base fotográfica (las hojas, flores, etc. se
mantienen planas con un cristal). En su forma más elemental, el fotograma tiene un fondo negro
sólido y siluetas recortadas en blanco, aunque variando la intensidad, dirección y calidad de la fuente
luminosa se consiguen resultados diferentes (y a veces impredecibles). La técnica, muy sensilla,
obtiene un vasto campo a la experimentación y a la inventiva; el artista norteamericano Man Ray creó
algunas obras -a las que llamó rayografías- verdaderamente notables. Naturalmente, también puede
trabajarse en color y con filtros. En cinematografía, se llama fotograma a cada una de las fotografías
que forman una película.

FOTOGRAMETRIA
Técnica que se sirve de la fotografía para hacer ciertas mediciones. Se emplea mucho en medición y
demarcación de terrenos, en cartografía y en medición de edificios.

FOTOMECANICA, Cámara
Cámara de gran formato para hacer reproducciones de calidad altísima, empleada por lo general en
reproducción fotomecánica o en ampliaciones científicas. Hay varios tipos, que funcionan en vertical
o en horizontal. Las más especializadas son más grandes (para negativos de más de un metro
cuadrado) y con mandos motorizados de movimientos extremadamente precisos. En las de mayor
tamaño la parte correspondiente al panel de la película suele estar instalada permanentemente en un
cuarto oscuro.

FOTOMECANOCA, Objetivo para reproducción

Objetivo muy corregido que se emplea en la reproducción de ilustraciones para la imprenta. Como no
son necesarias las exposiciones cortas, estos objetivos suelen tener aberturas máximas pequeñas (por
lo general en torno a f 8 ó f 11), lo que da al diseñador más libertad para lograr el deseado nivel de
corrección. Además de estar más corregidos que los empleados en fotografía general para las
aberraciones esféricas, son pancromáticos, es decir, están corregidos para los tres colores en vez de
sólo para dos, como es usual. Son, pues, de fabricación muy costosa.

FOTOMECANICA, Película
Película lenta, de grano muy fino y elevado poder de resolución empleada en resolución.

FOTOMETRO
Instrumento que mide o compara la intensidad luminosa. Un exposímetro es, en último término, un

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fotómetro, aunque este término suele reservarse para los instrumentos que indican la intensidad
luminosa (en una oficina, por ejemplo) sin referencia a los valores de exposición correspondientes.

FOTOMICROGRAFIA
Fotografía con microscopio. Casi todas las cámaras SLR tienen adaptadores para acoplar el cuerpo al
tubo del microscopio y su sistema de enfoque y lectura a través del objetivo las hace particularmente
cómodas para esta especialidad. El microscopio óptico alcanza hasta unos 2.000 aumentos, y el
electrónico, que emplea un haz de electrones (partículas atómocas cargadas) en lugar de luz, llega
hasta 1.000.000 o más. Estos microscopios incorporan casi siempre una cámara especial. Una
fotografía tomada a través de un microscopio se llama fotomicrografía, términos que no deben
confundirse con microfotografía, que se refiere a la reproducción de documentos en película de
pequeño formato. Véase también campo oscuro e iluminación por transparencia.

FRESNEL, Lente de
Elemento óptico plano por una cara y con una serie de anillos concéntricos de sección triangular
convexa por la otra. Esta construcción es muy plana y ligera y refracta la luz tanto como lo haría una
superficie convexa muy marcada. Proporciona iluminación uniforme, sin pérdidas por los bordes,
aunque en las imágenes que forman son visibles los anillos y por eso se emplea sobre todo en focos y
pantallas de enfoque.

FUELLE DE BOLSA
Bolsa corta que sustituye al fuelle en las cámaras de gran formato cuando es necesario acercar mucho
el objetivo y la película, como ocurre cuando se emplean grandes angulares.

GAMMA
Medida del gradiente de la sección recta de la curva característica, que expresa el contraste de un
material fotográfico bajo unas condiciones de revelado específicas. En esta curva se representan las
densidades (D) en ordenadas y los logaritmos de la exposición (E) en abscisas, de forma que gamma
(-y) = D/log E.

GELATINA

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Sustancia usada como conglomerante de los granos de haluros de plata en las emulsiones fotográficas.
La gelatina, que también se emplea en la fabricación de filtros, es una proteína animal de la que no
existen alternativas sintéticas satisfactorias. Las propiedades que la hacen particularmente apropiada
para la elaboración de emulsiones son la transparencia, la flexibilidad, la permeabilidad a las
soluciones empleadas en el procesado, la facilidad con que pasa de líquida a sólida y su acción
protectora y conglomerante de los granos de plata.

GOLDBERG, Cuña de
Capa de gelatina teñida en forma de cuña usada en sensitometría. La densidad de la misma aumenta
en pasos fijos de valor conocido con los que se comparan las densidades de los negativos.

GOST
Abreviatura de Gosudarstvenny Obshchesoyuzny Standart (Normas Unitarias del Gobierno Soviético)
que designan un sistema de evaluación de sensibilidades empleados en la Unión Soviética y algunos
países del este de Europa. Es un sistema matemático similar al ASA.

GRADACION
Término usado para describir el intervalo de contrastes o la variación tonal de una imagen fotográfica.
Si la imagen tiene muchos tonos intermedios entre los extremos más claro y más oscuro, se dice que
tiene una gradación suave, mientras que la gradación se describe como dura cuando estas tonalidades
intermedias son escasas. Depende en principio de la sensibilidad de la película: las lentas son duras y
las rápidas suaves, aunque es también función del revelado: el revelador concentrado o que actúa
durane mucho tiempo da resultados duros, mientras que el diluído o que actúa durante poco tiempo
los da suaves.

GRADO
Nivel de contraste de los papeles en blanco y negro. Por lo general, cada marca o tipo se vende en
varios grados diferentes.

GRAN ANGULAR, Objetivo

Objetivo cuya longitud focal es inferior a la del normal para un formato determinado y que, por tanto,
cubre un ángulo grande. Cuando más corta sea la longitud focal, tanto mayor será el ángulo de vista.
En el formato 35 mm.(cuya longitud focal normal oscila en torno a los 50 mm), los gran angulares
más usados son los de 35 y 28 mm; tienen una cobertura grande y suficiente para la mayor parte de los
temas, mientras que introducen una distorsión relativamente contenida. Por debajo de los 16 mm en
este formato, los gran angulares suelen ser del tipo ojo de pez, que dan imágenes muy deformadas. A
causa de su menor longitud focal, los gran angulares deben estar más cerca que los normales del plano
de la película, lo que en el caso de cámaras SLR puede plantear problemas al movimiento del espejo.
Para solucionar este inconveniente se recurre a la construcción llamada retrofoco o teleobjetivo

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

invertido, que tiene un grupo anterior de elementos divergentes y otro posterior de convergentes y
cuyo foco posterior es apreciablemente más largo que la longitud focal. De todas formas, hay algunos
objetivos gran angulares que sólo pueden usarse en cámaras SLR con posibilidad de bloqueo del
espejo. En las cámaras de gran formato se sustituye el fuelle normal por un fuelle de bolsa. El objetivo
equivalente a 28 mm. en una cámara de 9 x 12 cm. tendría alrededor de 90 mm., de 45 mm. en
formato mediano y de unos 15 mm. en una cámara 110.

GRAN FORMATO, Cámara de

Término aplicado a todas las que usan película en hojas sueltas de más de 9 x 12 cm.
aproximadamente. Se construyen de muchas formas y tamaños diferentes, aunque comparten algunas
características. El cuerpo está formdo por un fuelle extensible sujeto entre los paneles anterior y
posterior. El panel anterior lleva el objetivo y el posterior un vidrio esmerilado que se cambia por un
chasis con película al hacer la exposición. Los objetivos son intercambiables y disponen de diafragma
y obturador. En la pantalla de enfoque la imagen se ve boca abajo e invertida lateralmente, aunque
algunas cámaras aceptan la instalación de un capuchón de enfoque con un espejo que la coloca boca
arriba. Las cámaras de gran formato reciben diferentes denominaciones que se caracterizan por su
poca precisión. La distinción más clara es la que se hace entre cámaras monorraíl y de carril doble;
las primeras van montadas sobre un tubo (el raíl) muy sólido a lo largo del que se deslizan los paneles
anterior y posterior, que disponen de los correspondientes mandos de enclavamiento. Garantizan el
mayor grado posible de control sobre la imagen, disponen de todos los movimientos y permiten una
gran extensión por acoplamiento de varios fuelles y raíles. Las de carril doble tienen un panel
posterior fijo ante el que se extienden una base con un par de carriles sobre los que se desliza el panel
del objetivo; la base se pliega sobre el panel posterior, de forma que la cámara, cuando no se usa, es
relativamente pequeña y más o menos portátil. Este diseño permite menos movimientos que el
monorraíl, movimientos que con frecuencia se limitan al descentramiento del panel del objetivo. El
término cámara de campo hace referencia a cualquier cámara de formato grande suficientemente
portátil como para ser usada fuera del estudio, por lo que es más o menos sinónimo de cámara de
carril doble. Actualmente suele limitarse la denominación cámara de estudio a cualquiera que por su
tamaño y peso resulte casi imposible de usar fuera de un lugar fijo. Cámara técnica es prácticamente
sinónomo de cámara de gran formato , lo mismo que cámaras de placas, a pesar de que, naturalmente,
las modernas cámaras de gran formato utilizan película en hojas y no en placas de cristal.

GRANO
Textura que, en mayor o menor medida, aparece en todos los materiales fotográficos. En blanco y
negro los granos son minúsculas partículas de placa metálica negra. En color la plata se ha eliminado
químicamente, pero quedan diminutos grumos de pigmento que reproducen la apariencia del grano.
Cuanto más rápida sea una película, tanto mayor será el grano que produzca. Cuando se trata de
conseguir la nitidez y el detalle máximos, el grano es un estorbo, aunque en otros casos es un
instrumento creativo muy sugerente. Granularidad es la medición objetiva del grano.

GRIS, Cartulina
Cartulina de reflectancia normalizada que se usa para hacer lecturas medias de exposición.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

GRISES, Escala de
Serie de tonos de gris dispuestos (en una copia o en una transparencia) en orden creciente o
decreciente frente a la que se hacen medidas sensitométricas.

GRIS, Filtro véase filtro.

HALO
Anillo o banda luminosa que se forma en torno a las luces de una imagen revelada y que se debe al
reflejo de la luz en la base de la emulsión. Aunque técnicamente se considera un fallo (las películas
tienen una capa antihalo para evitarlo), el fenómeno adopta a veces formas interesantes que pueden
aprovecharse creativamente.

HALO, Iluminación de
Iluminación del sujeto desde atrás o desde arriba que lo rodea de una especie de halo luminoso. Se
emplea sobre todo en retrato.

HALOGENOS
Grupo de elementos químicos al que pertenecen el cloro, el bromo y el yodo. Son importantes en
fotografía porque con la plata forman las sustancias sensibles a la luz que hacen posible la fotografía.

HIPERFOCAL, Distancia
Distancia más corta a la que puede enfocarse un objetivo de forma que su profundidad de campo se
extienda hasta el infinito. Dicha profundidad se extiende desde aproximadamente la mitad de la
distancia hiperfocal hasta el infinito.

HIPERSENSIBILIZACION

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Aumento de la sensibilidad de una emulsión fotográfica después de su fabricación y antes de su

exposición. El tratamiento después de la exposición se llama latensificación.

HIPO
Nombre coloquial del tiosulfato sódico, que hasta hace poco era el único agente fijador conocido.

HOJAS, Película en
Película cortada en una serie de formatos normalizados (por lo general hasta 24 x 30 cm) que se usa
en las cámaras técnicas.

HALURO DE PLATA
Compuesto de plata con un halógeno (bromuro, yoduro o cloruro de plata, por ejemplo). El bromuro
de plata es el principal componente sensible a la luz de las actuales emulsiones fotográficas, aunque
también se usan otros haluros. El revelador transforma en plata metálica la imagen latente generada en
estos compuestos por la acción de la luz.

HOLOGRAFIA
Técnica que registra en una placa fotográfica información en forma de modelo de interferencia que
cuando se observa en las condiciones adecuadas reproduce una imagen tridimensional. La única
relación entre la holografía y la fotografía convencional es el uso de una película sensible a la luz.

HUMECTADOR
Producto que reduce la tensión superficial del agua y facilita la extensión uniforme y rápida de una de
las soluciones sobre el material fotográfico. Suele añadirse al revelador para evitar la formación de
burbujas y al último aclarado para favorecer un secado uniforme.

ILUMINACION POR TRANSPARENCIA

En fotomicrografía, iluminación de la muestra desde abajo, de forma que aparezca transparente y
sobre un fondo claro. Véase también campo oscuro.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

IMAGEN
Representación óptica de un objeto. Si se forma sobre una superficie física (como una pantalla de
enfoque) se habla de imagen real. Cuando se forma en un plano del espacio y no en una superficie
física se llama imagen aérea. Y cuando no puede proyectarse en una pantalla se habla de imagen
virtual. Esta imagen (por ejemplo, la que se ve en un espejo) se forma en un punto que parecen haber
atravesado los rayos luminosos, aunque en realidad no lo han hecho. La imagen invisible que se forma
en una emulsión fotográfica durante la exposición se llama imagen latente.

IMAGEN FANTASMA
Imagen de una fuente o punto luminoso que se forma en el negativo por culpa de los reflejos en los
elementos anterior y posterior de un objetivo compuesto. Es un tipo particular de flare que se evita
utilizando objetivos recubiertos.

IMAGEN LATENTE
Imagen invisible formada en un material fotográfico como resultado de la exposición y que se
convierte en visible mediante el revelado. El proceso de formación de la imagen latente no se ha
elucidado por completo, aunque podría consistir en una especie de agregación de átomos de planta
bajo la acción actínica de la luz. El tamaño final de estos agregados depende de la intensidad de la luz
y parece que constituyen los embriones en torno a los que el revelador generará la imagen visible. Por
debajo de cierta intensidad mínima, la luz no consigue crear núcleos suficientemente estables, lo que
explica el falo de la ley de reciprocidad.

INCIDENTE, Luz
La que llega a un motivo por contraposición a la que el mismo refleja. Muchos exposímetros
independientes pueden medirla en lugar o además de la reflejada.

INDICADOR
Compuesto que añadido a alguno de las soluciones de procesado indica el cambio de alguna de sus
características, sobre todo el pH (grado de acidez o alcalinidad), del que depende la efectividad de casi
todas.

INDICE DE DENSIDAD CONSTANTE

Ley que establece que las densidades relativas de haluros de plata en un negativo expuesto dependen
sólo de la exposición y no del revelado, que afecta únicamente al contraste.

INFRARROJA, Referencia

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Referencia que aparece en el anillo de enfoque de muchos objetivos y que denota la corrección
necesaria en fotografía infrarroja. En efecto, la radiación infrarroja se refracta menos que la visible,
por lo que forma la imagen un poco por detrás de lo normal.

INFINITO
Teóricamente, punto situado a una distancia inconmesurablemente grande. En la práctica, punto
situado a una distancia tal que por detrás de él todo aparece nítido. La posición "infinito", coloca al
objetivo a la mínima distancia posible de la película para que reproduzca con nitidez los objetos
lejanos.

INFRARROJO
Radiación cuya longitud de onda es superior a la del rojo. Esta radiación se percibe en general como
calor y puede detectarse en emulsiones especiales. En la copia las superficiesque emiten radiación
infrarroja aparecen de color blanco y los demás de color negro; el follaje de los árboles caducifolios,
por ejemplo, refleja el infrarrojo y hace que aparezcan blancos contra un cielo negro. La película
infrarroja en color tiene tres capas sensibles al verde, rojo e infrarrojo y produce una imagen
predominantemente magenta, aunque puede alterarse con filtros. Así el filtro verde cambia los rojos
en naranjas, los tonos de la piel en amarillos y los blancos en verdes. Además de su interés creativo, la
película infrarroja encuentra sus principales aplicaciones en los campos de la técnica y la ciencia y
permite investigar desde la patología vegetal hata la autenticidad de los documentos.

INTENSIFICACION
Aumento de la densidad de una imagen por medios químicos u ópticos. El proceso químico, que
consiste en la inmersión del negativo en un baño con compuestos de cromo, mercurio o plata que
aumentan el tamaño de los granos de los haluros, es el más empleado. Naturalmente, sólo aumenta la
intensidad de la imagen en las zonas en que ya hay haluros, lo que lleva aparejado el incremento de
contraste. El tratamiento químico puede hacerse también con pigmentos que ennegrecen la plata ya
formada. El tratamiento óptico por irradiación con una luz lateral rasante que es dispersada por los
granos de plata dentro de la emulsión y da lugar a una imagen más densa.

INTENSIFICADOR DE IMAGEN
Dispositivo electrónico que se monta entre el objetivo y el cuerpo de la cámara para aumentar la
luminosidad de la imagen. Consiste básicamente en una ampolla de vidrio en cuyo interior se ha
hecho el vacío y provista de un fotocátodo semitransparente en un extremo y de una pantalla
luminiscente parecida a la de un televisor en el otro. El fotocátodo recibe la imagen y emite un haz de
electrones proporcional a la luminosidad de la imagen que la pantalla reconvierte de nuevo en visible.
Estos instrumentos, que suelen proporcionar una ganancia de luminosidad de alrededor de x 50 (5,5
diafragmas) sólo pueden emplearse en blanco y negro.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

INTERFERENCIA
Alteración de la longitud de onda a consecuencia de la unión de dos frentes de onda, como la que
ocurre cuando la luz reflejada en la base de una película delgada se encuentra con la que incide sobre
la superficie de la misma.

INTERMITENCIA, Efecto de
Una serie de exposiciones breves da lugar a una imagen de densidad inferior a una sola exposición
equivalente a la suma de todas las anteriores como consecuencia del fallo de la Ley de reciprocidad.

INTERNEGATIVA, Película
La destinada a reproducir negativos. Lleva incorporada una máscara que contrarresta la pérdida de
saturación y el aumento de contraste inherentes a la reproducción. Suele emplearse para obtener, a
partir de diapositivas, negativos de los que a su vez puedan tirarse copias.

INTERVALOMETRO
Diapositivo que acoplado a un motor establece automáticamente un intervalo predeterminado entre
exposiciones. Este intervalo puede variar entre un segundo y varios días. Suele emplearse en unión
con un dosimetro.

INVERSA DE LOS CUADRADOS, Ley de la

Fórmula matemática que establece el aumento o la reducción de la intensidad luminosa que incide
sobre una superficie en función de la fuente luminosa y dicha superficie. Según esta ley, la intensidad
varía proporcionalmente al inverso de la distancia. Así, cuando la distancia se duplica, la intensidad se
divide por cuatro. Si la distancia se hace tres veces menor, la intensidad pasa a ser nueve veces mayor.
La ley se aplica estrictamente sólo a fuentes luminosas puntuales y se emplea para calcular el número
guía de los flashes.

INVERSIBLE EN COLOR, Película véase película.

INVERSOR, Anillo
Anillo que permite acoplar el objetivo al cuerpo de la cámara (o a un fuelle de extensión) en posición
invertida, lo que mejora la definición en acercamiento.

IRIS véase diafragma.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

IRRADIACION
Dispersión de la luz en el interior de la emulsión a causa de las reflexiones múltiples entre los
diminutos cristales de haluros de plata. Se suma al efecto del halo y es más notable en las emulsiones
gruesas que en las finas. Sus consecuencias se neutralizan parcialmente con un revelador de superficie
de elevada actuancia, que acelera el revelado de las zonas de baja densidad adyacentes a la radiación
intensa.

ISO véase sensibilidad.

JIRAFA PARA LUCES

Soporte para luces que consiste en una larga pértiga horizontal que lleva una luz en un extremo y un
contrapeso en el otro. Permite iluminar el motivo desde cerca sin estorbar con el soporte la toma.

JULIO
Unidad de energía equivalente a un vatio por segundo. En fotografía suele emplearse para medir la
potencia de los flashes de estudio.

KELVIN, Escala véase temperatura de color.

KOSTINSKY, Efecto
Fenómeno del revelado que consiste en el desplazamiento de pequeñas zonas de la imagen situadas
muy juntas. La causa está en el agotamiento y desplazamiento del revelador que provocan los efectos

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

de borde. En el caso de zonas densas sobre un fondo claro, el revelador se agota antes entre dichas
zonas, por lo que sus bordes internos quedan subrevelados y retroceden ligeramente. En el caso de
zonas claras sobre un fondo oscuro ocurre lo contrario, y aquellas se acercan unas a otras.

LACA
Resina natural empleada para recubrir y proteger negativos y como adhesivo en el montaje a seco.
Hasta ahora no ha sido superada en sus cualidades por ningún producto sintético.

LAMPARA DE FILAMENTO
Fuente que emite luz a partir de un delgado hilo metálico (filamento) que se pone incandescente al
paso de la corriente eléctrica. En fotografía las lámparas de incandescencia más usadas son las de
filamento de tungsteno.

LASER
Siglas de Light Amplification by Stimulated Emission of Radiation (Amplificación de la luz por
emisión estimulada de radiación) que describen un dispositivo capaz de emitir un haz intenso de luz
coherente de un solo color muy puro. Se emplea en la realización de hologramas y en varios campos
de la fotografía científica. Recientemente se ha desarrollado también una técnica de obtención de
copias en color a partir de diapositivas por medio de láseres que dan lugar a una serie de señales
electrónicas cuyo posterior procesado origina una copia en color; se emplean para ello tres láseres de
colores azul, verde y rojo que atraviesan la transparencia y originan señales electrónicas en función de
las proporciones y densidades de los colores de la imagen; tales señales se procesan en un ordenador y
se emplean para controlar otros tres o más laseres que hacen una exposición sobre película de grano
fino y alta resolución que se procesa de la forma normal. Este proceso, disponible comercialmente,
produce copias de calidad comparable al dye transfer, pero a un costo inferior y en menos tiempo;
permite además alterar el color y crear varios efectos especiales.

LATENSIFICACION
Intensificación de la imagen latente. El proceso es parecido a la hipersensibilización, pero se lleva a
cabo después de la exposición y antes del revelado del negativo. Puede hacerse por inmersión en una
solución o por exposición a vapores químicos o a la luz. En realidad es un procedimiento de
amplificar la sensibilidad de una emulsión que ha sufrido el fallo de la Ley de reciprocidad al estar

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

expuesta durante mucho tiempo a una luz muy débil o durante muy poco tiempo a una luz
insuficiente. La exposición de la imagen latente a una fuente luminosa de poca intensidad aumenta la
densidad de la misma sólo en los lugares en que ya se había formado, y aunque el nivel de velo
también aumenta algo, el resultado final compensa.

LATITUD DE EXPOSICION
Tolerancia de una emulsión a las exposiciones incorrectas. Por lo general la película en blanco y
negro tiene más latitud que la de color, latitud que es tanto mayor cuanto más alta es la sensibilidad.

LAVADO
Etapa final del procesado cuya finalidad es eliminar los residuos de otros productos y los compuestos
de plata solubles que quedan en la emulsión tras el revelado y el fijado. Es imprescindible lavar hasta
la desaparición de toda traza de compuestos químicos, porque si quedan algunos acabarán por atacar a
la copia y producir manchas (véase permanencia). Los sistemas de lavado actuales más eficaces son
los que pulverizan agua en todas direcciones por la parte superior y dan salida al agua contaminada
por la inferior. Pero para lavar bien no es necesario disponer de instalaciones complicadas: basta una
pila profunda con el desague elevado y la entrada de agua por su parte inferior; si la presión es
suficiente, la masa de agua agitará las copias en su camino hacia el rebosadero de la parte superior.

LCD (pantalla de cristal líquido)

Indicador numérico electrónico que presenta la velocidad de obturación y la abertura en uso en el
visor de algunas cámaras SLR. Estos dispositivos, que también se emplean en otros instrumentos
fotográficos como esposímetros, etc., presentan la ventaja frente a los indicadores LED de que
consumen menos pilas y el inconveniente de ser menos visibles con luz débil y más sensibles a las
temperaturas extremas (a unos 60º la pantalla se vuelve negra y no se aclara hasta que se disminuye la
temperatura; por debajo de -10ºC aproximadamente la mayor viscocidad de cristal líquido alarga el
tiempo de reacción del indicador). La Nikon F3 y la Ricoh XR7 son dos de las más recientes cámaras
en incorporar esta técnica; la primera presenta la información directamente en forma numérica,
mientras que la segunda utiliza una aguja móvil ante una escala.

LED (diodo emisor de luz)

Componente eléctrico de estado sólido que se emplea en los visores y otros instrumentos fotográficos
para presentar información o como señal de aviso. En su forma más usual no es más que un simple
piloto que se ilumina cuando la exposición es correcta y en la más elaborada informa numéricamente
de la velocidad de obturación, la abertura y otrascircunstancias, como la carga del flash por ejemplo.

LENTE
Elemento de vidrio u otro medio transparente capaz de formar imágenes desviando y reuniendo en un
foco los rayos luminosos. La luz viaja más lentamente a través del material sólido de la lente que a

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

través del aire por lo que todos los rayos que no sigan el eje de aquella se desvían tanto al entrar como
al salir de la misma. Además de desviarla, la lente dispersa la luz; así, el componente azul se desvía
más que el rojo. El poder de refracción y dispersión de una lente dependen de su forma y de la
composición del vidrio. En cuanto a la forma, las lentes se dividen básicamente en convergentes y
divergentes. Una lente convergente o positiva, desvía los rayos y los lleva a converger en un punto
situado sobre su eje; una divergente o negativa, los desvía separándolos del eje. Las lentes
convergentes son más gruesas por el centro que por los bordes y, por tanto, convexas; las divergentes
son más gruesas por los bordes que por el centro, y por tanto, cóncavas. Pero no hay inconveniente en
que una de las caras sea plana, y según las conbinaciones de formas las lentes pueden también
clasificarse en seis categorías:biconvexas, planoconvexas, concavo-convexas, bicóncavas,
planocóncavas y convexo-cóncavas. Casi todas son biconvexas y, de hecho, lente deriva de lens,
palabra que en latín significa lenteja, por la similitud entre la forma de ésta y la de la mayoría de las
lentes. Los vidrios ópticos empleados en la construcción de lentes pertenecen a dos categorías básicas:
flint, de índice de refracción y grado de dispersión elevados, y crown, de elevado índice de refracción
y bajo poder de dispersión.

LENTICULAR, Sistema
Sistema óptico de pequeñas lentes de igual tamaño y forma combinadas para concentrar la luz o para
descomponer una imagen que pueda luego recomponerse con una pantalla lenticular idéntica. La
disposición es similar a la del ojo compuesto de los insectos. Las lentes y pantallas lenticulares
encuentran varias aplicaciones en fotografía. En algunos exposímetros -el Weston Master, por
ejemplo- la fotocélula aparece recubierta por una lente lenticular que recoge la luz y determina el
ángulo de lectura. Las pantallas lenticulares se emplean en la formación de imágenes estereoscópicas
y en la técnica de proyección.

LEY DEL COSENO

Ley que determina la variación en iluminación entre los centros y los bordes de la imagen formada
por una lente. En los bordes las ondas luminosas inciden más oblicuamente que en el centro, por lo
que la luminosidad es menor. La ley del coseno establece que la iluminación varía proporcionalmente
a la cuarta potencia del coseno del ángulo formado por el eje de la lente y la recta imaginaria que une
el punto nodal posterior al punto de la imagen en cuestión.

LINEA, Película de
Material similar al lith, pero que da bordes aún más nítidos a grandes ampliaciones. Es una película
algo más cara, pero con la ventaja de una superior latitud. Se emplea sobre todo en artes gráficas y en
cualquier trabajo de reproducción que exija una definición máxima.

LITH, Película
Película de altísimo contraste que elimina los grises y reduce las imágenes a negros y blancos puros.
Tiene una emulsión muy delgada de elevada nitidez y muy baja sensibilidad que debe revelarse con
un revelador lith especial de formaldehído-hidroquinona. Se emplea en artes gráficas para convertir el

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

tono en línea, en la reproducción de originales de línea y en la confección de tramas de medios tonos.

LONGITUD FOCAL
Distancia entre el punto nodal posterior de un objetivo y el punto de convergencia de los rayos
paralelos al eje cuando aquel está enfocado a infinito. A mayor longitud focal, menor ángulo de
visión.

LONGITUD FOCAL VARIABLE, Objetivo de véase zoom, objetivo

LONGITUD DE ONDA
Distancia entre dos puntos sucesivos situados en la misma fase de un movimiento ondulatorio (por
ejemplo, la distancia entre dos crestas o entre dos senos sucesivos de la onda), como la radiación
electromagnética. Es inversamente proporcional a la frecuencia (número de repeticiones por unidad de
tiempo, generalmente por segundo). Los diferentes tipos de radiación electromagnética que forman el
espectro tienen diferentes longitudes de onda; en el caso de la luz visible, la longitud de onda
determina el color.

LUCES
Partes claras del motivo, representadas en el negativo por las áreas más densas y en el positivo por las
menos densas.

LUZ
Radiación electromagnética visible y agente natural que excita el sentido de la vista. La parte visible
del espectro electromagnético, que va del rojo al violeta, abarca las longitudes de onda comprendidas
entre 4000 y 7000 A (400-700 nm), longitudes que determinan el color de la luz; la azul, por ejemplo,
es una radiación de longitud más corta que la roja. La luz del extremo azul-violeta del espectro es la
más intensamente actínica, es decir, la que más afecta a las emulsiones fotográficas. Las ondas
infrarroja y ultravioleta, invisibles al ojo humano, pueden registrarse en materiales sensibles
especiales.

LUZ AMBIENTAL
La natural o artificial presente en un lugar determinado y que el fotógrafo no complementa con
ninguna otra. El término se emplea con frecuencia para hacer referencia a la débil iluminación de
algunos interiores.

LUZ ARTIFICIAL

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

La que no procede de una fuente natural (por lo general del sol), como una lámpara fotográfica o un
flash. Las emulsiones fotográficas no son igualmente sensibles a la luz natural que a la artificial.

LUZ FOTOGRAFICA
Cualquier fuente luminosa continua, no enfocable y apropiada para el trabajo de estudio o similar. Por
lo general consiste en una o varias bombillas de incandescencia de 250 a 500 W con sus
correspondientes reflectores.

LUZ NATURAL, Película para

Película en color inversible formulada para que rinda colores exactos a la luz natural media, cuya
temperatura de color es de 6500 K. Este material se usa también con flash electrónico y bombillas de
flash azules.

LUZ PRINCIPAL
Es una instalación luminosa, la que determina su carácter general.

LUZ, Unidades de medida de la

Las empleadas para evaluar la intensidad, color y calidad de la luz. La longitud de onda se mide en
angstroms (A) o en nanómetros (nm); el angstrom equivale a una millonésima de milímetro. Estas
unidades permiten identificar y definir científicamente los colores. La luz azul-verdosa, poe ejemplo,
tiene una longitud de 5000 A (500 nm). Otra característica de la luz es la temperatura de color, que se
mide en grados Kelvin (K) o en mired. La intensidad de la luz puede medirse en la fuente, en la
superficie que ilumina (luz incidente) o tras su reflexión en esa misma superficie. La primera unidad
de medida de la intensidad luminosa fue la candela, intensidad luminosa de una vela (candela)
normalizada y encendida en condiciones perfectamente controladas y especificadas. Actualmente la
candela se define en términos de potencia radiante de un cuerpo negro a una temperatura determinada.
La luz incidente se mide en lumens; el lumen es el flujo luminoso que atraviesa una superficie de un
metro cuadrado situada a un metro de una fuente luminosa puntual de una candela. Una intensidad de
una candela reflejada en una superficie de un metro cuadrado se llama foot lambert o nit. En el estudio
científico de la luz se usan muchas otras unidades, pero las mencionadas son las que tienen más
aplicación en fotografía.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

MACKIE, Línea de
Línea que rodea a veces las luces en las emulsiones de haluros de plata. Se debe a la difusión lateral
de revelador agotado que provoca los efectos de borde. La mayor densidad en el borde de una zona de
densidad elevada y la menor en otra de densidad baja producen el efecto de una línea clara en torno a
la zona densa.

MACRO, Objetivo
En general, cualquier objetivo adecuado par fotografiar a distancias cortas, aunque estrictamente
hablando el término debería limitarse a los capaces de una relación de ampliación 1:1 (tamaño
natural) o mayor. Pueden también emplearse a distancias normales.

MACROFOTOGRAFIA
Aunque el término se usa casi siempre, incluso en publicaciones especializadas, para referirse a la
fotografía de acercamiento que no usa del microscopio (es decir, con objetivo macro, fuelles, etc.),
debería reservarse para la producción de fotografías de gran tamaño, murales, etc., y llamar
fotomacrografía al trabajo de acercamiento.

MAGENTA
Uno de los tres colores empleados en la síntesis sustractiva. Es complementario del verde y está
formado por la combinación del rojo y el azul. Cuando a las luces de estos dos colores se añade la de
color verde se forma luz blanca, y si a ésta se le priva de verde, resulta el magenta.

MANCHAS DE SECADO
Las que aparecen en la película a consecuencia de un secado desigual. Son prácticamente imposibles
de eliminar del lado de la emulsión.

MARGINADOR
Bastidor que se coloca bajo el objetivo de la ampliadora y por lo general apoyado en la base de ésta
para establecer el tamaño de la copia, determinar sus proporciones y mantener plano el papel. Los
márgenes pueden ser fijos o ajustables.

MATRIZ
Imagen de gelatina en relieve que se emplea para transferir color al papel en procesos como el dye
transfer. La gelatina tiene una superficie elevada similar a la de una plancha de impresión.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

MEDIA PLACA
Negativo de 4 3/4 x 6 1/2 pulgadas (11,9 x 16,3 cm.).

MEDIO FORMATO
El de 18 x 24 mm, la mitad del normal sobre película de 35 mm.

METOL
Agente revelador comercializado bajo diversas marcas registradas. Es un polvo cristalino blanco y
pude desencadenar reacciones alérgicas.

MFT (modulación de la función de transferencia)

Método de evaluación de la nitidez de un objetivo basado en el establecimiento de una gráfica de
relación de contrastes motivo/imagen frente a resolución de la imagen.

MICROFLASH
El que produce un destello de duración extremadamente corta. Se utilizan para este fin fuentes
luminosas especiales, como el láser pulsante, controladas por obturadores de alta velocidad del tipo de
la célula de Kerr (véase obturador). Sus aplicacionesson fundamentalmente científicas.

MICROFOTOGRAFIA
Reproducción de documentos y otros originales en película de formato muy pequeño, que permite
acumular en muy poco espacio una gran cantidad de información. Se utilizan para ello cámaras
especiales que, en general, tienen un aspecto muy parecido a una ampliadora y van montadas sobre
una columna firme sujeta por su parte a una base plana sobre la que se coloca el original; las luces se
disponen a ambos lados de la columna central. La exposición suele ser automática y controlada por
medio de un obturador de velocidad variable. Un objetivo típico es un 28 mm f4,5. La película, de
grano fino y elevado poder de resolución, se carga en largos rollos de diversas anchuras, por lo
general de 16 y 35 mm. Una vez procesada se almacena otra vez en forma de rollo o se monta en una
base transparente que constituye lo que se llama una microficha. La lectura se hace con la ayuda de un
visor que proyecta la imagen en una pantalla y la amplía aproximadamente al tamaño del documento
de partida. Actualmente casi todas las bibliotecas y archivos tienen grandes visores de este tipo,
aunque los hay igualmente plegables, montados ene le interior de un pequeño maletín. Se usan fichas
de varios tamaños, de los que el de tarjeta postal (con 60 fotogramas) es el más común. La ficha tiene
la ventaja sobre el rollo de ser más manejable, ya que es fácil hacerse una idea de su contenido sin
necesidad de visor. Los rollo son muy apropiados para reproducir libros y material impreso, mientras
que las fichas suelen reservarse para originales más variados, como obras de arte o fotografías.
Muchos importantes museos han encargado a compañías especializadas (Mindata, por ejemplo) la

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

reproducción en microfichas de sus fondos; el formato es tan compacto que caben 10.000 imágenes
legibles a simple vista en una cómoda carpeta de 25 x 30 cm. Las microfichas (frecuentemente
generadas por un ordenador) se emplean muchísimo en el comercio y la industria para recoger, por
ejemplo, lista de clientes o transacciones bancarias.

MICROGRAFIA
Fotografía obtenida con un microscopio. Es sinónomo de fotomicrografía.

MICROPRISMA
Prisma de pequeño tamaño. En la pantalla de enfoque de casi todas las cámaras SLR de 35 mm. se
emplea un conjunto de microprismas dispuesto en forma de anillo para facilitar el enfoque: cuando
éste es incorrecto, la imagen aparece "cuarteada" y recupera su aspecto normal en cuanto es correcto.
Hay muchos fotógrafos que consideran el anillo de microprismas un estorbo más que otra cosa, por lo
que la pantalla de enfoque suele ser intercambiable.

MINIATURA, Cámara
La que usa película de 35 mm o menor. El término se acuñó en una época en que toda la fotografía de
cierta calidad se hacía en formato grande; como ahora el 35 mm es el más usado de todos, ha caído
prácticamente en desuso.

MIRED
Acrónimo de Micro-Reciprocal Degree (grado microrrecíproco); unidad de temperatura de color
usada para calibrar los filtros de corrección de color. El valor mired de una fuente luminosa se
determina dividiendo un millón por la temperatura de color en grados Kelvin. La capacidad de un
filtro para modificar la calidad de color de una fuente luminosa expresada como un valor mired
positivo o negativo se llama desviación mired. Los filtros amarillos tienen valores de desviación
mired positivos, lo que significa que aumentan el valor mired de la fuente luminosa y reducen su
temperatura de color. Los azules tienen desviaciones negativas, bajan el valor mired de la fuente y
elevan su temperatura de color. Un decamired equivale a diez mireds, un cambio de color justamente
detectable por el ojo humano.

MONOBAÑO
Solución que combina un revelador y un fijador para el procesado rápido en una sola fase de película
en blanco y negro. El proceso termina en tres o cuatro minutos, por lo que resulta útil cuando la
rapidez es fundamental. La película de 35 mm. puede procesarse a la luz del día con chasis y todo,
sólo con depositarla en un recipiente con la solución. Un inconveniente de estas soluciones es que
producen pérdida de contraste a causa del velo. El revelador es del tipo PQ (fenidonahidroquinona) y
el fijador, de acción retardada, no empieza a actuar hasta que no ha terminado el revelado.

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MONOPODIO
Soporte para la cámara de una sola pata, por lo general telescópica. Aunque, naturalmente, menos
estable que un trípode, resulta útil en alguns circunstancias, sobre todo si hay poco espacio. Cuando se
fotografía en medio de una multitud, por ejemplo, el monopodio permite asegurar la cámara contra el
cuerpo del fotógrafo o levantarla por encima de la muchedumbre y dispara con un cable.

MONORRAIL
Tubo o raíl que sujeta una cámara, una fuente de luz u otro accesorio del estudio. Por lo general se usa
en relación con uno de los dos tipos principales de cámaras de gran formato.

MONTAJE
En general, positivado de más de un negativo de un mismo papel fotográfico. También reforzamiento
de una copia con un soporte de cartón o algún otro material resistente.

MONTAJE EN SECO
Montaje de copias en una base de cartón por medio de un tisú termoadhesivo que se coloca entre la
copia y la base y se pega introduciendo el conjunto en una prensa caliente. Es el método de montaje
más eficaz que se conoce, no produce arrugas en la copia, es permanente y no contamina la fotografía
con productos peligrosos, al contrario que muchos otros adhesivos.

MONTURA DEL OBJETIVO

Mecanismo que permite el intercambio de objetivos en una cámara. Hay dos tipos básicos: a rosca y a
bayoneta. El primero, como su nombre indica, no es más que un sistema de tuerca y tornillo: la tuerca
es la cámara y el tornillo el objetivo. En el segundo, el objetivo lleva unos salientes (bayonetas) que
en cajan en las aberturas de un reborde de la cámara; basta ahora un pequeño giro para que el objetivo
quede perfectamente fijo al cuerpo. La bayoneta ha sustituído casi por completo a la rosca, ya que el
cierre es mucho más rápido y admite con más facilidad la instalación de las complejas conexiones
necesarias para transmitir la información del objetivo a la cámara en los actuales aparatos
electrónicos. Una ventaja de la rosca es que es universal, al contrario que las monturas a bayoneta, que
salvo la excepción indicada más abajo, son específicas de cada marca y, por tanto, no permiten el
intercambio de ópticas y accesorios entre unas y otras; es decir, todas las monturas de rosca son
iguales. A la rosca se le llama también montura Pentax y montura Praktica, por las dos marcas que
más la han usado. Pentax también ha diseñado la montura a bayoneta más conocida (la montura K)
usada por Chinon, Cosina, Rich y otras marcas de primera línea. Los fabricantes de objetivos
independientes comercializan sus productos con varias monturas opcionales; además hay adaptadores
que permiten montar casi cualquier objetivo en casi cualquier cámara.

MOSAICO
Montaje de varias copias que forman entre todas una sola imagen. Se usan en fotografía aérea,

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cartografía y tomas panorámicas.

MOTOR DE ARRASTRE
Motor alimentado con pilas que pasa la película y tensa el obturador después de cada exposición. Se
fabrican en dos modalidades no muy estrictamente diferenciadas: lo que a veces se llama pasapelícula
(autowinder) es, estrictamente hablando, un motor que se limita a pasar la película tras la exposición;
no sirve para rebobinar ni funciona a secuencias rápidas continuas. El motor propiamente dicho es
más potente, y además del funcionamiento usual foto a foto, es capaz de disparar continuamente el
obturador a cadencias de hasta 5 ó 6 imágenes por segundo y además rebobina la película al
terminarla. Sin embargo, casi todos los dispositivos comercializados actualmente como pasapelículas,
para cámara de 35 mm. son en realidad motores un poco menos potentes y bastante más pequeños y
baratos que los ya descritos y capaces de fotografiar a cadencias de hasta dos imágenes por segundo y
rebobinar la película. Casi todas las actuales cámaras SLR de 35 mm. disponen entre sus accesorios de
pasapelículas o de motores o de las dos cosas; hay también algunas SLR de formato mediano que
disponen de pasapelículas, mecanismo que incorporan permanentemente algunos modelos de este
formato y del anterior. También dispone de pasapelícula la Pentax SLR de formato 110 y la Leica
M4-2 de telémetro. En su gran mayoría se acoplan a la base de la cámara y casi nunca sirven para más
de una marca, ni tan siquiera para modelos diferentes de la misma marca. Los motores, muy utilizados
en fotografía deportiva y de acción, son muchos más caros que los pasapelículas y las cámaras para lo
que estan diseñados han de ser bastante más robustas (más "profesionales") que las que sólo aceptan
un pasapelícula para poder soportar el esfuerzo de la fotografía a gran velocidad. Casi todos los
motores tienen una cadencia máxima de 5 ips, salvo el Nikon que alcanza las 6 ips con el espejo
subido. Con cámaras especiales como la Nikon F2H, se llega hasta las 9 ips. Como un motor a 5 ips
termina una película de 36 exposiciones en diez segundos escasos, el motor suele usarse con un chasis
para 250 ó 750 exposiciones. El dosímetro y el intervalómetro son otros accesorios cuyo uso implica
el de un motor.

MOVIMIENTO DE LA CAMARA
El producido accidentalmente durante la exposición y que emborrona más o menos completamente la
imagen. Las dos causa más importantes son: pulsar el disparador con demasiada energía y sujetar la
cámara a pulso a velocidad de obturación baja. El trípode y el cable de disparo solucionan el
problema, salvo que se esté fotografiando en un lugar sometido a intensa vibración, como el suelo de
una factoría industrial. La velocidad de obturación más baja a la que puede utilizarse a mano una
cámara con cierta seguridad depende de muchos factores, como el peso, la suavidad del disparador y
el pulso del fotógrafo (hay quien puede fotografiar sin trípode hasta 1/8 s). Las cámaras no reflex son
un poco menos sensibles al movimiento que las SLR, porque no tienen espejo y no sufren las
vibraciones asociadas a su funcionamiento. Los objetivos largos y pesados hacen más probable el
movimiento y amplifican sus efectos. Es también dificil disparar desde un vehículo en marcha sin
mover la cámara. El movimiento incontrolado es probablemente la causa más frecuente de fotografías
estropeadas, aunque puede utilizarse también con fines creativos (caso en el que deja de ser
incontrolado.

MOVIMIENTOS DE LA CAMARA

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Conjunto de dispositivos mecánicos presentes sobre todo en cámaras de gran formato que permiten
alterar las posiciones relativas del objetivo y la película. Permiten aumentarla profundidad de campo
en campos específicos y corregir o provocar deformaciones (así, la corrección de la convergencia de
verticales en arquitectura). Los objetivos descentrables de las cámaras SLR permiten también
movimientos, aunque limitados.

MQ/PQ, Reveladores
Reveladores que utilizan una combinación de metol e hidroquinona o de Fenidona e hidroquinona,
respectivamente. Son productos detipo general que dan negros fuertes y tonos cálidos en las películas
y en los papeles al bromuro.

MUARE
Efecto producido por superposición ligeramente fuera de registro de dos o más tramas. El emparedado
es una técnica muy apropiada para crearlo.

MUESCAS
Especie de dientes recortados en el borde de las películas en hojas para indicar el lado de la emulsión:
con la hoja de película en vertical, si las muescas están en el ángulo superior izquierdo, la cara que
mira al manipulador es la que no corresponde a la emulsión. La forma de las muescas indican el tipo
de película.

MULTIMODAL, Cámara
Cámara SLR que permite tres o más modalidades de control de la exposición. Las más frecuentes son:
manual, prioridad a la abertura y al obturador y exposición programada (véase exposición
automática). Estas cámaras se caracterizan por una complicada instalación electrónica y constituyen
una innovación reciente (la primera en aparecer, la Minolta XD7, se comercializó en 1977). La Canon
A1, presentada en 1978, es la que ofrece más modalidades: a las cuatro mencionadas arriba hay que
añadir el automatismo con flash y la prioridad de la abertura a diafragma de trabajo, útil en
fotomacrografía. Aunque estas cámaras son relativamente caras, su versatilidad las ha hecho muy
populares.

MUNSELL, Sistema de
Sistema de clasificación y especificación de los colores publicado por el científico estadounidense
Albert Munsell en 1915 en su libro Atlas of the Munsell Color System (Atlas del sistema de color
Munsell). Su clasificación tiene en cuenta tres factores: tinte (la longitud de onda dominante del color
y la cualidad que lo distingue de los demás, es decir, lo que distingue, por ejemplo, lo rojo de lo azul);
valor (claridad u oscuridad), y croma (intensidad o pureza, es decir la no desaturación por
incorporación de blanco y la no degradación por adición del negro). Teóricamente basta dar el valor
de estas tres variables para especificar cualquier color; en la práctica el sistema lo usan sobre todo los

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

fabricantes de pinturas, que utilizan las muestras publicadas por su autor como punto de referencia.

NANOMETRO (nm)
Milmillonésima parte del metro. Se emplea como medida de las longitudes de onda de la radiación
electromagnética. En el contexto fotográfico tiende a sustituír al Angstrom, equivalente a la décima
parte del nanómetro.

NEGATIVA EN COLOR, Película véase Película.

NEGATIVA, Lente véase Lente.

NEGATIVO
Imagen fotográfica en la que las luces aparecen en tonos oscuros y las sombras en tonos claros. La luz
reflejada por el motivo hace que, después del revelado, los haluros de plata ennegrezcan en mayor o
menor medida, de forma que a mayor intensidad luminosa, mayor oscurecimiento de las sales de
plata; las zonas que reflejan poca luz o ninguna se convierten en las partes claras o transarentes de la
emulsión. En color, además de esta inversión tonal, se produce una inversión cromática, y cada color
aparece representado por su complementario. A partir de un negativo se obtiene un positivo
proyectando aquel en un segundo material fotográfico, por lo general un papel.

NORMAL, Objetivo
Aquel cuya longitud focal es aproximadamente igual a la diagonal del formato que cubre. Da un
ángulo de toma muy similar al de la visión humana normal. En el formato 35 mm. son normales los
objetivos de focales comprendidas entre aproximadamente 45 y 55 mm, en realidad un poco más
largos que la diagonal del negativo (cerca de 43 mm). El objetivo normal para una cámara 110 tiene
unos 24 mm, unos 80 mm el de una de formato mediano y en torno a 180 mm una de gran formato de
9 x 12 cm.

NUMERO GUIA
Indicación de la potencia de un flash que permite calcular la abertura correcta en función de la
distancia al motivo. El número guía dividido por la distancia da la abertura que debe emplearse. Junto

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al número guía se especifica siempre la sensibilidad a la que se ha obtenido ya que depende de ella.

NUMERO DE LOTE
Cifra grabada en los envases de material fotográfico para identificar la cochura a la que pertenece la
emulsión. Es una información importante porque entre unos lotes y otros de la misma emulsión hay
ligeras variaciones de contraste y sensibilidad. En el papel de positivado color cambian también las
recomendaciones de filtración, cosa que hay que tener en cuenta si a mitad de una sesión en el
laboratorio se cambia de caja.

OBJETIVO
Una sola lente no puede producir una imagen de calidad aceptable en fotografía y los diseñadores de
objetivos han tratado siempre de combinar varias (elementos) con el fin de reducir las aberraciones al
mínimo. Un objetivo normal para una cámara de 35 mm. tiene por lo general en torno a seis
elementos, mientras que un zoom puede tener bastante más de una docena. Los cálculos necesarios
para determinar las curvaturas de las superficies de vidrio exigen dibujar la trayectoria de miles de
rayos luminosos imaginarios a través de los elementos. Actualmente esto se hace con ayuda de un
ordenador, pero hasta hace no muchos años no había más remedio que trabajar a mano; se dice que el
matemático Josef Petzval, que en 1840 diseñó el prestigioso objetivo que lleva su nombre (y que
además fue el primero en diseñarse en el actual sentido del término, es decir, científicamente, y no por
ensayo o error) contó con los servicios de una compañía militar de ingeniería para realizar sus
cálculos. El pulimento de las lentes debe también hacerse con la máxima precisión para garantizar un
rendimiento óptico máximo. Al evaluar la calidad de un objetivo se tienen en cuenta muy diversos
factores, lo que explica por qué la prueba de una misma óptica por revistas fotográficas diferentes
arroja con frecuencia resultados tan disímiles. Las variables que habitualmente se tienen en cuenta
son: poder de resolución, grado de contraste y equilibrio entre aberraciones. Un objetivo con buen
contraste puede formar una imagen que, subjetivamente, parezca más nítida que la formada por otro
de más poder de resolución pero menos contraste.

OBTURADOR
Dispositivo mecánico que determina el tiempo de exposición de la película a la luz. Hay dos tipos
básicos: central (también llamado de laminillas) y de plano focal. El obturador central va montado en
el interior del cuerpo del objetivo, cerca del diafragma y está constituído por una serie de finas
laminillas metálicas que se abren súbitamente al accionar el disparador y se vuelven a cerrar cuando
ha pasado el tiempo previsto. El obturador de plano focal va instalado en el cuerpo de la cámara, un
poco por delante del plano focal, y es un sistema de cortinillas de tela o metal que se desplazan ante la
imagen horizontal o verticalmente dejando entre las dos una rendija cuya anchura y velocidad
determinan el tiempo de exposición. Ambos tienen sus ventajas y sus inconvenientes. El diseño de

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

plano focal tapa la película entre exposiciones, lo que permite a la luz atravesar el negativo y hace a
este obturador muy adecuado para una cámara reflex de un solo objetivo; como la película queda
protegida, el objetivo puede cambiarse en cualquier momento. El obturador central es más caro de
fabricar (y además hay que montar uno en cada objetivo) pero más silencioso, suave y fiable que el de
plano focal. El obturador central expone toda la película de una vez y, por tanto, puede sincronizarse
con el flash a cualquier velocidad. El de plano focal, por el contrario, sincroniza a velocidades más
bien bajas (por lo general 1/60 ó 1/125 s), porque tiene que estar completamente abierto para que las
cortinillas no tapen ninguna parte de la película durante el destello del flash. La imagen de un objeto
animado de movimiento rápido se desplazará ligera pero apreciablemente sobre la película mientras lo
hacen también las cortinillas del obturador, y ello da lugar, según las direcciones y velocidades
relativas de los movimientos de la imagen y las cortinillas, a distintos grados de distorción. Los
obturadores centrales tienen una velocidad máxima de casi siempre 1/500 s, mientras que los de plano
focal llegan a 1/1000 y 1/2000 s. Para lograr velocidades más altas hay que recurrir a obturadores
especiales, como la célula de kerr, usada en fotografía científica, que hace exposiciones de menos de
una millonésima de segundo. Consiste en dos filtros polarizadores montados en los dos lados opuestos
de un recipiente de vidrio lleno de nitrobenceno; los dos filtros polarizadores están dispuestos con sus
planos de polarización perpendiculares, de forma que cuando se emite un haz de luz polarizada
atraviesa el primer filtro y el recipiente, pero no el segundo; si en estas condiciones se somete el
nitrobenceno a la acción de una corriente eléctrica, el plano de polarización de la luz gira en su
interior y puede atravesar el segundo filtro; por tanto, al no tener partes móviles, la velocidad del
obturador es función de la velocidad de pase de la corriente eléctrica, generada en forma de impulso
muy breve por un condensador. Si la célula de Kerr se somete a la acción de un campo eléctrico
oscilante de alta frecuencia, abrirá y cerrará el paso a la luz varios millones de veces por segundo.

OJO DE PEZ, Objetivo

Gran angular extremo con un ángulo de toma de 180º y a veces más. Forma una imagen muy
distorcionada, circular, cortada por el formato de la película a un rectángulo o un cuadrado salvo en
los objetivos más extremos, en los que conserva la forma circular. La zona central de la imagen
aparece muy ampliada, sobre todo si el motivo se ha fotografiado a corta distancia, y el resto retrocede
hacia los bordes, más o menos como ocurre en un espejo convexo. Algunos ojos de pez menos
extremos están corregidos y registran como rectas las rectas del motivo. Como su profundidad de
campo es enorme, estos objetivos no necesitan mando de enfoque. Hay accesorios ojos de pez para
objetivos normales más baratos que los auténticos ojos de pez, aunque también producen resultados
de calidad bastante baja y deben usarse a aberturas reducidas. Un dispositivo parecido es el llamado
ojo de ave, un tubo transparente que sujeta ante el objetivo un esférico en el que se reflejan la cámara,
el fotógrafo y todo lo que hay tras ellos con deformaciones parecidas a las que introduce un ojo de
pez.

OJOS ROJOS
Cuando el flash está cerca del objetivo y más o menos al nivel de los ojos del sujeto, éstos aparecen
rojos. La causa está en el reflejo directo de la luz en los abundantes vasos sanguíneos del fondo del
ojo. En blanco y negro las pupilas quedan anormalmente claras. Para evitar el fenómeno, basta hacer
que el sujeto no mire directamente a la cámara o separar el flash de ésta.

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OPACIDAD
Capacidad de obstruír el paso a la luz de un material. Cuanta mayor proporción de luz tenga, tanto
más opaco será. En fotografía, la opacidad se expresa como relación entre luz incidente y luz
transmitida; un materialque transmita la mitad de la luz que recibe se dice que tiene una opacidad de
2, de 3 si transmite un tercio, etcétera.

OPAL, Vidrio
Vidrio traslúcido blanco que se usa sobre todo como difusor en ampliadoras y en negatoscopios y
visores de diapositivas.

ORTOCROMATICA
Emulsión en blanco y negro sensible al azul y verde pero no al rojo ni al naranja. En el siglo XIX,
todas las emulsiones bien ortocromáticas, bien "corrientes", es decir, sensibles sólo a la región azul
del espectro. Las primeras placas pancromáticas aparecieron a principios del siglo XIX, gracias al
trabajo de químicos como Benno Homolka, que descubrió la capacidad sensibilizadora al rojo del
pigmento pinacianol en 1904.

OSTWALD, Sistema de
Sistema de clasificación de los colores ideado por el químico alemán Wilhelm Ostwald y publicado
por el mismo durante la Primera Guerra Mundial. Es parecido al de Munsell y organiza los colores en
función de su contenido en blanco o negro y de su saturación.

PANCROMATICA
Emulsión fotográfica en blanco y negro sensible a todos los colores visibles (aunque no
necesariamente de forma uniforme). Estas emulsiones deben su amplio espectro de sensibilidad al
empleo de pigmentos. Véase ortocromática.

PANORAMICA, Cámara
Cámara que durante la exposición describe un arco (toda entera o sólo el objetivo) para impresionar
una larga tira de película que va recibiendo por partes una escena muy amplia. El objetivo cubre por
lo general un ángulo de toma bastante limitado. La película pasa por detrás de un tambor curvo y se

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expone a través de una rendija móvil. Una cámara de estas características pude cubrir hasta 360º,
aunque casi siempre se emplean para fotografiar grupos muy extensos; para ello se organiza al grupo
sobre una curva cóncava, que si se corresponde con cierta precisión con la curva de la película en el
interior de la cámara, aparecerá, en la fotografía final como una recta; eso sí, si tras el grupo hay, por
ejemplo, un edificio, su fachada adoptará una forma convexa.

PANTALLA
Superficie plana adecuada para recibir la proyección de una imagen fotográfica. Tienen por lo general
una superficie o mate o recubierta de pequeños cristales y se construyen en tela o plástico.
Naturalmente, una pared blanca, lisa y limpia sirve también como pantalla.

PANTALLA DE ENFOQUE
Pantalla de vidrio o plástico que en ciertas cámaras sirve para ver y enfocar la imagen que forma el
objetivo. En cámaras de gran formato es casi siempre de cristal deslustrado. La usada en cámaras
SLR incorpora normalmente una lente de Fresnel y algunos dispositivos para facilitar el enfoque,
típicamente un anillo de microprismas o un telémetro de imagen partida o las dos cosas. En algunas es
intercambiable, lo que permite utilizar siempre la más adecuada en campos especializados o la que
más cómoda resulte al fotógrafo. Así, una pantalla con una cuadrícula grabada es muy útil en
arquitectura, porque facilita el encuadre de los elementos verticales y horizontales.

PAÑO DE ENFOQUE
Paño de un género opaco que se usa en cámaras de gran formato para facilitar el enfoque. Para ello el
fotógrafo se lo hecha sobre la cabeza y los hombros, de manera que impida la llegada de la luz
exterior a la pantalla de enfoque, que ofrece así la imagen más luminosa posible.

PARALAJE
Desplazamiento aparente de un objeto al cambiar de punto de vista. En fotografía, la expresión error
de paralaje se usa para referirse a la discrepancia entre la imagen de un motivo observada por el visor
y la registrada en la película cuando el visor es independiente del objetivo y está separado de él, por lo
que ve al motivo bajo un punto de vista ligeramente diferente (es lo que ocurre, por ejemplo, en las
cámaras de 35 mm no réflex y en las réflex de dos objetivos). Este error de paralaje suele hacerse
manifiesto a distancias inferiores a unos 2 m aproximadamente (depende de la longitud focal del
objetivo empleado), situación en la que es necesario introducir algún tipo de corrección. Para ello, las
cámaras no réflex suelen tener unas líneas en el visor que señalan la reducción del campo a poca
distancia; en algunas TLR estas líneas son sustituídas por una barra o una cortinilla que se desplaza
sobre la pantalla de enfoque y señala la parte del campo cortada a las distintas distancias. En estas
cámaras también se compensa el paralaje levantándolas, tras encuadrar y enfocar, a una altura igual a
la distancia que separa los dos objetivos; esta corrección puede hacerse midiendo dicha distancia o, si
hace falta una exactitud mayor, con ayuda de un sencillo accesorio de Mamiya llamado Paramender,
que se monta entre la cámara y el trípode. En todo caso, la única forma de hacer primeros planos
encuadrados con exactitud es utilizar una SLR o una cámara de gran formato, que presentan en sus

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

pantallas de enfoque exactamente la misma imagen que aparecerá en la película y que, por tanto, están
libres de error de paralaje.

PARASOL
Sencillo accesorio para el objetivo, por lo general de goma o metal, que lo protege de la luz
procedente de fuera del campo de visión y que constituye una de las más importantes causas de flare.
Cada longitud focal exige un parasol particular, de ángulo ligeramente mayor que el del objetivo.
Naturalmente el parasol de un tele cortaría por los bordes la imagen formada por un objetivo gran
angular o normal; en general, cuanto menor sea la longitud focal, tanto menor deberá ser la
profundidad del parasol.

PARO, Baño de
Solución ácida débil usada durante el procesado entre el revelador y el fijador para interrumpir
completamente la acción del primero y al mismo tiempo neutralizar su alcalinidad para evitar así que
disminuya la acidez del fijador. Algunos baños de paro incorporan un indicador que cambian de color
cuando se agota.

PELICULA
Material sensible que adopta la forma de una emulsión extendida sobre un soporte sensible, por lo
general de acetato de celulosa o plástico, y varias capas más cuya función primordial es proteger la
emulsión. Las películas en blanco y negro sólo tienen una capa de emulsión, mientras que las de color
tienen tres superpuestas. La película negativa en color, cuyo fin es servir para la obtención de copias,
registra los colores del negativo como complementarios para que reviertan tras el positivado a los de
partida. La película en color inversible produce directamente un positivo (por lo general en forma de
diapositiva transparente) por medio de un proceso de inversión. Las películas se fabrican en varios
tipos y tamaños. Las cámaras de gran formato se cargan con hojas sueltas de película de hasta 10 x 8
pulgadas (25,4 x 20,3 cm.); casi todas las demás cámaras emplean película continua en rollos para
hasta 72 ó más exposiciones. Esta clase de película se envasa básicamente de tres formas: 1) En
cartuchos de plástico que simplemente se meten dentro de la cámara; no es necesario enhebrar ni
ninguna otra operación. únicamente se emplean en los formatos más pequeños -110 (13 x17 mm) y
126 (28 x 28 mm)- y en cámaras de visor muy elementales. Hay que decir aquí que los números
empleados como clave de los diferentes tamaños de película -10, 126, 135, etc.- son arbitrarios y no
guardan ninguna relación entre sí. 2) Chasis de metal o plástico con una ranura protegida por un
material parecido al terciopelo que impide la entrada de luz; del recipiente sale una cola de película
que se enhebra en el carrete receptor de la cámara; una vez terminada la película y antes de extraerla
de aquella, se rebobina de nuevo en el chasis. Este tipo de envase se emplea sólo para película de 35
mm (24 x 36 mm) que, debido a la popularidad de las cámaras para dicho formato (entre las que se
cuentan la mayor parte de las SLR), se fabrica en más variantes y tipos que ninguna otra. Se
comercializa además en latas de 30 m para cargar chasis o para emplear en respaldos especiales para
250 y hasta 750 exposiciones. 3) En rollos de película protegidos por un papel opaco negro. De esta
forma se vende la película para cámaras de formato mediano; los rollos tienen siempre la misma
anchura -6 cm- y diferentes longitudes; según la cámara, el formato del negativo es 4,5 x 6 cm, 6 x 6
cm, 6 x 7 cm ó 6 x 9 cm.

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PENTAPRISMA
Prisma de cinco caras que forma parte del visor a nivel del ojo de las cámaras SLR y sirve para
corregir la inversión lateral de la imagen (que el espejo ya ha colocado boca arriba). Muchos tienen
más de cinco caras -por lo general ocho- que resultan de cortas las partes innecesarias del prisma para
reducir su tamaño.

PERFORACIONES
Taladros rectangulares dispuestos regularmente a lo largo del borde de la película de 35 mm y otros
formatos menores y en los que enganchan los dientes que la arrastran.

PERMANENCIA
Resistencia al desvanecimiento de la imagen fotográfica cuando se expone a la luz y a otros agentes
atmosféricos. Queda determinada básicamente por la efectividad del procesado y, en color, además
por la estabilidad de los pigmentos empleados en la emulsión. El revelado y el fijado deben ir
seguidos por un lavado a fondo que elimine lo más completamente posible todos los restos de
compuestos de plata que pudieran afectar a la imagen. Si, por ejemplo, quedan trazas de hipo en la
copia, se descompondrán con el tiempo para formar sulfuro de plata, que blanquea la copia o le da un
tono sepia débil; la mayor parte de los agentes fijadores reaccionan de la misma forma. Si las copias
se montan, el procedimiento que mejor asegura la permanencia es el montaje en seco, porque no
introduce compuestos potencialmente perjudiciales, al contrario de la mayor parte de pegamentos. Si
se procesan y archivan bien (en un lugar seco y bien ventilado y en recipientes de metal mejor que de
madera), los materiales fotográficos en blanco y negro permanecen en buenas condiciones casi
indefinidamente. No obstante, el material de archivo (microfilm) y los documentos muy valiosos se
almacenan en un ambiente muy controlado, si es preciso a humedad y temperatura constantes y con
aire filtrado y purificado de componentes ácidos. Los materiales en color son menos permanentes y se
muestran particularmente sensibles a la luz solar directa, como se observa fácilmente en las
fotografías expuestas en escaparates o en las carteleras de los cines. Para prolongar al máximo la
permanencia de estos materiales, deben guardarse en un lugar refrigerado o en forma de negativos de
separación. Con fines de archivo, es posible que la cinta de video color sustituya a los soportes
fotográficos.

PERSPECTIVA
Recreación en una superficie bidimensional de la ilusión de profundidad del espscio real
tridimensional. En fotografía, los elementos más importantes de la perspectiva son la disminución de
tamaño y la convergencia de líneas con la distancia (perspectiva lineal), el soplamiento de los
volúmenes y la modificación del color y el contraste con la distancia conocida como perspectiva
atmosférica. El enfoque diferencial puede también sugerir profundidad. La elección del punto de toma
es, por supuesto, un factorcrucial en la determinación de la perspectiva de una fotografía. También es
importante el objetivo: los teleobjetivos parecen comprimir los planos, mientras que los gran
angulares provocan el efecto contrario. Los efectos de la perspectiva se controlan (o se exageran
intencionadamente) modificando las posiciones relativas del objetivo y la película. Estos movimientos

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son característicos de las cámaras de gran formato, y, aunque mucho más limitados, los objetivos
descentrables los hacen posibles en 35 mm y formato mediano.

PERSPECTIVA ATMOSFERICA
Fenómeno debido a la presencia de calina en la atmósfera y que se manifiesta en el azuleamiento y la
suavización de los contornos de las zonas más alejadas de un paisaje. Se debe a la dispersión de la luz
de onda corta (azul), que se refracta y se refleja en las gotitas de humedad y las partículas de polvo en
suspensión en la atmósfera. Sus efectos son a veces muy atractivos y siempre dan sensación de
profundidad; pero cuando se desea una nitidez máxima constituye un estorbo que se neutraliza en
parte con un filtro UV o skylight.

PH
Valor que indica el grado de acidez o alcalinidad de una solución y que se define como el logaritmo
de la concentración de iones hidrógeno en gramos por litro. La escala de pH, que adscribe al agua el
valor neutro 7, es la siguiente:
0-2 muy ácido
3-4 ácido
5-6 ligeramente ácido
7 neutro
8-9 ligeramente alcalino
10-11 alcalino
12-14 muy alcalino
En fotografía el pH cobra importancia sobre todo en relación con el revelador, que casi siempre
funciona mejor en un medio alcalino.

PLACAS, Cámaras de véase GRAN FORMATO, cámara de

PLANO FOCAL
Plano en el que el objetivo proyecta a foco la imagen del motivo. A efectos prácticos es el plano de la
película.

PLANO FOCAL, Obturador de véase OBTURADOR.

PLANO DE LA IMAGEN

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Sinónimo de Plano focal.

PLANO DE LA PELICULA, Referencia del

Marca que en la parte superior del cuerpo de muchas cámaras señala el lugar del interior en que está
situada la película. Es la referencia a tener en cuenta para hacer mediciones exactas en trabajo de
acercamiento.

PLASTIFICADO, Papel (RC)

Papel fotográfico de positivado recubierto por una resina sintética que impide la absorción de líquidos
durante el procesado. Como exigen mucho menos tiempo de lavado y secado, estos papeles se
procesan más rápidamente que los convencionales. Además, los brillantes no necesitan esmaltado.
Frente a estas evidentes ventajas de rapidez y comodidad, el papel plastificado es muy frágil, sobre
todo cuando está mojado, y resulta difícil de retocar bien. Algunos fotógrafos consideran además que
los negros son menos profundos que los del papel convencional de bromuro.

PLENA ABERTURA, Medición a

Sistema de exposición, ahora casi universal en las cámaras SLR, que mantiene el objetivo a su
abertura máxima hasta un instante antes de la exposición pero de forma que, gracias a una conexión
mecánica o eléctrica, el exposímetro "sepa" la abertura elegida y haga la lectura en consecuencia. La
ventaja de este procedimiento sobre el de la lectura a abertura de trabajo es que la pantalla de
enfoque conseva en todo momento la máxima luminosidad posible a cualquier abertura elegida. El
diafragma se cierra automáticamente a dicha abertura en el momento de pulsar el disparador. Cuando
se mide a abertura de trabajo el diafragma se cierra realmente a la abertura escogida y la pantalla de
enfoque se oscurece; en compensación el fotógrafo tiene en todo momento una idea aproximada de la
profundidad de campo de que dispone.

PODER DE COBERTURA
Area máxima del plano focal sobre la que el objetivo es capaz de formar una imagen de luminosidad y
definición aceptables. La luminosidad disminuye progresivamente hacia los bordes de acuerdo con la
ley del coseno mientras que la definición, a consecuencia de las aberraciones, disminuye bruscamente
a partir de cierto punto, tanto más próximo al centro cuanto mayor sea la abertura. El poder de
cobertura de un objetivo es por lo general sólo un poco mayor que el formato para el que está
diseñado. Sin embargo, si ha de utilizarse en una cámara con movimientos debe tener un poder de
cobertura muy superior, capaz de tolerar la desalineación con el plano de la película.

PODER DE RESOLUCION
Capacidad de un sistema óptico para diferenciar entre dos puntos o líneas muy próximos. El poder de
resolución de un objetivo (expresado en líneas por milímetro) se mide con ayuda de una carta de
prueba, que no es sino una serie de dibujos y líneas de diferentes grosores. A la emulsión corresponde

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también un poder de resolución que, si es inferior al del objetivo, será causa del deterioro de la
nitidez.

POLARIZADA, Luz
Luz que vibra en un solo plano. Las ondas luminosas no suelen estar polarizadas, de forma que la
vibración electromagnética se produce en todos los planos; la luz polarizada, por el contrario, sigue
una pauta de vibración regular y sencilla, lo que ha encontrado varias aplicaciones en óptica y
fotografía. La luz (o parte de ella) se polariza de varias formas: cuando se refleja según cierto ángulo
en superficies brillantes y pulidas no metálicas, como vidrio, agua o madera barnizada; cuando es
dispersada por las diminutas partículas de gas y polvo de la atmósfera; y cuando atraviesa ciertos tipos
de cristales traslúcidos. Los filtros polarizadores, que están formados por diminutos cristales con esta
propiedad montados entre dos vidrios ópticos, encuentran varias aplicaciones en fotografía, de las que
las más conocidas son el oscurecimiento del cielo azul, y la eliminación de reflejos de superficies no
metálicas. Al eliminar los reflejos, lo que en realidad hace el filtro es cortar el paso a unos rayos
luminosos que ya habían sido polarizados y darlo a los que no lo habían sido. El filtro tiene un plano
de polarización específico y basta girarlo para controlar la proporción de luz a la que se da paso; las
variaciones posibles crecen si se combinan dos filtros, que interrumpirán por completo el paso de la
luz cuando sus planos de polarización sean perpendiculares (este fenómeno fue observado por vez
primera en el siglo XVII por el científico holandés Cristiaan Huygens, que descubrió que si los
cristales de ciertos minerales se colocaban con sus ejes longitudinales perpendiculares impedían el
paso de la luz). Esta combinación de dos filtros polarizadores puede, pues, utilizarse a modo de filtro
gris de densidad variable. En minerología y microscopía se emplean mucho los pares de filtros
polarizadores, porque hay ciertos cristales que a la luz normal son indistinguibles, pero muy diferentes
a la polarizada, lo que permite descubrirlos manipulando los filtros; además de su utilidad científica,
este procedimiento da lugar a imágenes de asombrosa belleza.

POLAROID, Cámara
Cámara que produce fotografías más o menos al instante con una película que incorpora los
compuestos de procesado y el papel. Tras la exposición, la película sale de la cámara entre un par de
rodillos que rompen unas ampollas llenas de una pasta procesadora y extienden su contenido. El
revelado tarda a partir de ese momento entre diez segundos y un minuto. Aunque esta clase cámaras y
películas se asocia con las típicas fotografías familiares de recuerdo, la película Polaroid resulta
utilísima en el estudio, ya que permite estudiar al instante el resultado de la exposición y la
iluminación antes de hacer la toma definitiva en película normal. Hay respaldos Polaroid para varias
cámaras de mediano y gran formato y para la Olymous OM-2 de 35 mm. Además Polaroid
comercializa una cámara "profesional" la 600SE, del tipo llamado "de prensa", con objetivos
intercambiables; da copias de 4 1/4 x 3 1/4 pulgadas (10,6 x 8,1 cm) con un área de imagen de
aproximadamente 9,3 x 7,5 cm. Hay varios tipos de película Polaroid, tanto en blanco y negro como
color, y, con una sola excepción, sólo dan positivo, si negativo utilizable, por lo que la única forma de
hacer copias es por reproducción y obtención de un negativo intermedio convencional. La excepción
es la película 665, en blanco y negro, que da a la vez un positivo y un negativo. La conocida SX-70,
también de Polaroid, permite crear interesantes efectos especiales rayándola o calentándola, por
ejemplo (se ha publicado un libro al respecto). Además de Polaroid, fabrican películas y cámaras para
fotografía instantánea Kodak y Fuji, aunque sus productos son incompatibles.

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PORTANEGATIVOS
Bastidor que sujeta el negativo o la diapositiva en la ampliadora, situado entre la fuente luminosa y el
objetivo. Las películas flexibles de formatos grande y mediano deben sujetarse entre dos cristales para
que queden planas; las de 35 mm y formatos menores se mantienen planas sin necesidad de cristales.

POSITIVA, Lente véase LENTE.

POSITIVO véase NEGATIVO.

POSTERIZACION
Simplificación drástica de los tonos de la imagen que se consigue utilizando varios negativos de un
mismo original con diferentes grados de densidad y contraste y positivándolos luego a registro. La
técnica debe su nombre a que, aprovechando el elevado contraste de la película lith, permite crear
efectos parecidos a los asociados a los carteles de formas destacadas y colores sólidos de la década de
1930. El proceso deja amplio espacio a la experimentación.

POTASA CAUSTICA
Compuesto muy alcalino que se usa en algunos reveladores para acelerar su acción.

PRESERVADOR véase REVELADOR.

PREVELADO
Técnica de positivado que consiste en dar al papel una exposición suplementaria "de velado" sin
negativo. Esta exposición puede darse a todo el positivo o sólo a una parte para hacer, por ejemplo,
una viñeta negra.

PRIMARIOS, Colores
En la síntesis aditiva del color, el azul, el verde y el rojo. La combinación en proporciones adecuadas
de luces de estos tres colores permite obtener el blanco y cualquier otro.

PRIORIDAD A LA VELOCIDAD véase EXPOSICION AUTOMATICA.

PROCESADO RAPIDO

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Conjunto de técnicas de procesado que permiten acortar considerablemente el tiempo normal de

revelado y fijado. En periódicos y agencias de prensa, por ejemplo, es normal necesitar copias con
urgencia y los técnicos de laboratorio consiguen negativos y positivos casi instantáneos y de bastante
calidad. Algunos utilizan reveladores como el Autophen, de Ilford (empleado en máquinas
procesadoras), el ID-11 o el Finofén calentados hasta una temperatura justamente inferior a la que
haría muy probable la formación de velo químico. De esta forma los negativos se revelan en veinte
segundos, se fijan en dos minutos con un fijador rápido y se secan en otros dos minutos: total, menos
de cinco minutos. Los reveladores monobaño, que incorporan el agente fijador, revelan y fijan una
película en tres minutos sin necesidadde sacarla del chásis; sin embargo, en este caso las copias
pueden carecer de contraste a causa del velo.

PROFUNDIDAD DE CAMPO
Zona de nitidez aceptable que se extiende por delante y por detrás del punto del motivo sobre el que
se ha enfocado exactamente el objetivo. Varía con: 1) la distancia de enfoque: a mayor distancia,
mayor profundidad de campo; 2) la abertura: a mayor abertura, menor profundidad de campo; 3) la
longitud focal del objetivo: a mayor longitud focal, menor profundidad de campo. La zona de nitidez
situada detrás del punto de enfoque es mayor que la situada por delante. Su valor se puede calcular de
varias formas, y la mayor parte de los objetivos llevan una escala que la indica en función de la
distancia y la abertura. Muchas de las actuales cámaras SLR con medición a plena abertura disponen
además de un pulsador de previsualización de la profundidad de campo que cierra el diafragma a la
abertura seleccionada y permite examinar en la pantalla de enfoque dicha variable. Las SLR que
miden a abertura de trabajo dan en todo momento la profundidad de campo, aunque con el
inconveniente del oscurecimiento de la pantalla de enfoque conforme se cierra el diafragma. El
control de la profundidad de campo es una de las armas más útiles del arsenal del fotógrafo, que debe
aprender a usarla correctamente; piénsese, por ejemplo, en que la gran profundidad conveniente en la
toma del interior de un edificio resultaría fuera de lugar en un retrato romántico. Quizá la aplicación
más inmediata de su control sea la eliminación de fondos o primeros planos innecesarios; así, cuando
se fotografían animales en un zoológico, una adecuada combinación de abertura y distancia hará
desaparecer los barrotes de la jaula.

PROFUNDIDAD DE FOCO
Estrecha zona situada en el lado de la imagen del objetivo dentro de la cual puede desplazarse hacia
adelante y hacia atrás la película sin diferencia apreciable en la nitidez. Como en el caso de la
profundidad de campo, aumenta al reducir la abertura, mientras que los efectos de la distancia al
motivo y la longitud focal son los contrarios: la profundidad de foco es tanto mayor cuanto más cerca
del sujeto está el objetivo y cuanto mayor es la longitud focal de éste. Además, se prolonga en la
misma medida por delante que por detrás del punto exacto de foco. De su valor depende el grado de
exactitud con que la película debe colocarse en el interior de la cámara, por lo que esta variable afecta
al diseñador y al constructor de la misma más que al fotógrafo.

PROGRAMADA, Exposición véase EXPOSICION AUTOMATICA

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PROTECTORA, Capa
Capa exterior de gelatina endurecida que se aplica a papeles y películas para mejorar su resistencia a
la abrasión.

PROYECTOR
Aparato que forma una imagen sobre una pantalla a partir de una diapositiva. El sistema consta de una
lámpara (por lo general de filamento de tungsteno), un condensador, un ventilador eléctrico, un
portadiapositivas y un objetivo. Puede además disponer de un almacén o carro para la carga y cambio
rápidos, de un mando de control remoto y, a veces, hasta de un sistema de programación de la
proyección. Es cada vez más frecuente el enfoque automático, que en el caso de los proyectores
detecta el abombamiento debido al calor de la diapositiva y corrige el foco para compensarlo; en los
diseños más modernos ni siquiera hay que enfocar al principio de la sesión de proyección, ya que
disponen de un mecanismo de enfoque automático completo parecido al de las cámaras. La mayor
parte están diseñados para proyectar diapositivas de 35 mm montadas en marquitos de 5 x 5 cm (estos
mismos marquitos se usan para montar las diapositivas de medio formato). Hay también proyectores
para los formatos 110, 126 y 6 x 6 cm, y algunos de 35 mm aceptan además formatos menores. Casi
todos deben utilizarse para proyectar en un recinto oscurecido, aunque hay modelos portátiles que
proyectan la imagen en una pequeña pantalla visible también en un lugar iluminado.

PUNTEADO
Técnica de retoque de copias y negativos que consiste en aplicar pequeños puntitos de pigmento.

PUNTO FOCAL
Punto en el que convergen, tras haber atravesado el objetivo, los rayos luminosos procedentes de un
punto determinado del sujeto.

PUNTO NODAL
Punto, en realidad pareja de puntos, situado en el eje óptico de un objetivo compuesto que sirve de
referencia para mediciones básicas, como la longitud focal. La luz que llega a un objetivo según un
ángulo específico suele salir de él a otro ángulo diferente. Pero hay dos puntos en el eje tales un rayo
que entre por el primero de ellos saldrá por el otro según el mismo ángulo: son los puntos nodales.

PUNTUAL, Exposímetro véase EXPOSIMETRO.

PUNTUAL, Fuente luminosa

Se considera así a cierto tipo de lámpara de arco usada en ampliadoras y proyectores. La corriente del
arco, producida por vapor de mercurio, salta entre dos filamentos o electrodos de tungsteno que se

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calientan hasta la incandescencia y emiten un haz luminoso muy potente y concentrado.

RAPIDEZ
En fotografía se usa este término para hacer referencia a la sensibilidad de la película y a la abertura
máxima de un objetivo.

RAYOS GAMMA
Emisión de los materiales radiactivos, similar a los rayos X pero de menor longitud de onda y mayor
poder de penetración. Se emplea en la industria de forma muy parecida a los rayos X en medicina.

RAYOS X
Radiación electromagnética de la región del espectro comprendida entre los 0,0001 y los 10 nm de
longitud de onda. Son, pues, de menor longitud que la radiación ultravioleta y visible y mayor que los
rayos gamma. Se conoce también como rayos Röntgen, por el físico alemán Wilhelm Röntgen, que
los descubrió en 1895, aunque él mismo les dio el nombre de rayos-X para referirse a su naturaleza
desconocida. Como la luz, pueden reflejarse, difractarse y polarizarse, y como la radiación ultravioleta
generan fluorescencia en ciertas sustancias. Pero su propiedad más importante es la capacidad de
penetración de los cuerpos opacos. El grado de penetración depende de la densidad del material y de
la longitud de onda exacta de la radiación X: a menor longitud de onda, mayor poder de penetración.
Esta propiedad de penetración hace a los rayos X útiles en la industria y la investigación, y sobre todo
en medicina, su aplicación más conocida. La radiación X "blanda" (de onda larga) empleada para este
fin se registra sobre una película especial, por lo general con una emulsión de grano grueso a cada
lado del soporte, para así aumentar la sensibilidad y recoger la radiación que haya atravesado la
primera capa de la película. Actualmente se investiga en la búsqueda de un procedimiento que permita
transformar las imágenes radiográficas convencionales en información electrónica que pueda
almacenarse en un procesador de imágenes y estudiarse en un monitor de televisión cuando sea
necesario; las películas para rayos-X son voluminosas y muy caras, por su elevado contenido en plata,
por lo que una técnica como la expuesta ahorraría dinero y espacio, aunque su interés se centra sobre
todo en la posibilidad de manipular la imagen electrónica para mejorar el detalle en ciertas zonas y
hacer el diagnóstico más exactos. Como los rayos-X afectan a las películas normales, hay que tener
cuidado con los detectores de armas en los aeropuertos, capaces de velar hasta las películas cargadas
en chasis metálicos; Hay bolsas especiales forradas de plomo muy seguras, aunque lo más fácil es
llevar las películas en la mano, en una bolsa de plástico transparente que pueda inspeccionarse
visualmente.

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REAL, Imagen véase IMAGEN.

REBOTADO, Flash
El dirigido hacia el techo, una pared o cualquier otra superficie reflectante con el fin de suavizar la
calidad de la luz. Esta técnica reduce la potencia real del flash, ya que parte de la luz es absorbida por
la superficie de rebote y, además, el destello debe recorrer una distancia mayor para llegar al motivo.
Se usa mucho en retrato, para evitar la dureza excesiva del flash directo y los ojos rojos. El color de la
superficie de reflexión teñirá la luz del flash, por lo que, salvo que se busque precisamente ese efecto,
deben emplearse sólo techos o paredes blancos.

RC, Papel véase PLASTIFICADO, Papel.

RECIPROCIDAD, Ley de
Ley que establece que la densidad de una imagen revelada es directamente proporcional al tiempo de
exposición y a la intensidad de la luz. Sin embargo, cuando el tiempo de exposición es
extremadamente breve o la intensidad de la luz inusual, la ley deja de cumplirse y los resultados son
impredecibles; es lo que se conoce como fallo de la ley de reciprocidad. En fotografía en color, la no
reciprocidad provoca dominantes que, en cierta medida, pueden corregirse con filtros si se conocen las
características de la película. Véase también, intermitencia, efecto de.

RECUBIERTO, Objetivo
Aquel cuyas superficies de contacto aire-vidrio han sido tratadas con una capa antirreflejos de
fluoruro de magnesio u otro compuesto similar para reducir el flare y mejorar la transmisión
luminosa. Casi todos los objetivos modernos llevan un recubrimiento múltiple.

REDUCTOR
Agente químico utilizado para eliminar la plata de un negativo o una copia y reducir así su densidad.
No debe confundirse con el reductor empleado para transformar los haluros de plata expuestos de una
emulsión en plata metálica.

REFLECTOR
Cualquier material capaz de reflejar la luz. En fotografía suele entenderse por reflector una superficie
plana de color blanco, gris o plateado que se emplea para iluminar las sombras. Los reflectores de las
luces suelen ser espejos cóncavos poco profundos. Los flashes de estudio se utilizan casi siempre en
combinación con reflectores plateados en forma de paraguas.

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REFLEX, Cámara
Nombre genérico aplicado a todas las cámaras provistas de un visor con un espejo que refleja la
imagen en una pantalla de enfoque. Hay dos tipos básicos: la cámara réflex de un solo objetivo (SLR)
tiene un espejo móvil que se aparta de la trayectoria de la luz durante la exposición; de esta forma un
solo objetivo cumple las funciones de encuadre y toma. Frecuentemente el visor incorpora además un
pentaprisma que presenta al fotógrafo una imagen boca arriba y sin inversión lateral. La cámara réflex
de dos objetivos (TLR) tiene dos sistemas ópticos de idéntica longitud focal, uno para el visor y otro
para la exposición. Detrás del superior -el del visor- hay un espejo que refleja la luz hacia la pantalla
de enfoque. A distancias cortas, la separación entre ambos objetivos provoca un error de paralaje.
Actualmente sólo hay TLR para formato mediano; en cuanto a las SLR, hay algunos modelos de gran
calidad para formato mediano y dos -Minolta y Pentax- 110, aunque lainmensa mayoría son de 35
mm.

REFLEX, Objetivo
El de focal muy larga que utiliza espejos en su construcción y que gracias a ello tiene una longitud
física inferior a la de otro convencional de la misma focal. Los espejos "doblan" la trayectoria de la
luz y hacen que el objetivo sea más corto, y como además sustituyen a algunos elementos ópticos de
vidrio, le quitan también mucho peso. Por otra parte los espejos reducen las aberraciones, porque la
luz reflejada en ellos no se refracta. Frente a estas evidentes ventajas hay un gran inconveniente: los
objetivos réflex son de abertura fija, típicamente f8 en un 500 mm. Si la luz es muy intensa, el
problema se soluciona en partes con filtros grises, pero en ningún caso es posible controlar la
profundidad de campo. Esta construcción da lugar a un efecto muy característico, y con frecuencia
atractivo en las luces desenfocadas, que adoptan la forma de anillos luminosos en lugar de discos,
como es normal en objetivos convencionales; ello se debe al punto negro provocado por el espejo
delantero, colocado en el centro del elemento frontal del objetivo. Con frecuencia se usa el término
catadióptrico como sinónimo de espejo réflex, aunque estrictamente sólo es catadrióptico un sistema
óptico que combina espejos y lentes; si sólo tiene espejos se habla de catóptrico.

REFLEXION ESPECULAR
Reflexión de la luz en una superficie pulida en la que a cada rayo incidente corresponde sólo uno
reflejado que la abandona según el mismo ángulo. Las superficies irregulares producen reflexión
difusa (véase difusión) y suavizan la luz.

REFRACCION
Desviación de la trayectoria de las ondas luminosas cuando pasan de un medio a otro de densidad
óptica diferente. Tres factores afectan al ángulo de desviación: la longitud de onda de la luz, la
composición del segundo medio y el ángulo de incidencia. Se llama ángulo de incidencia al que forma
el tren de ondas que llega al medio con la perpendicular a la superficie de dicho medio y de refracción
al que forma al tren de ondas cuando se desplaza por el segundo medio con la mencionada
perpendicular. Los rayos perpendiculares a la superficie de separación de los dos medios no se
refractan. La magnitud de la desviación que impone un medio se expresa por medio del índice de
refracción. Como los diferentes colores de la luz blanca corresponden a diferentes longitudes de onda,

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

cada uno sufre un grado de refracción diferente, fenómeno que se conoce como dispersión. véase
también aberración, objetivo y vidrio óptico.

REGENERACION
Reactivación de las soluciones de procesado por adición de los compuestos debilitados o consumidos.

REHALOGENIZACION
Transformación de los depósitos de plata metálica negra en haluros de plata. Es lo que ocurre durante
el blanqueo previo al virado de copias.

RELATIVA, Abertura véase abertura.

RELLENO, Iluminación de
Iluminación adicional que apoya a la principal y aclara las sombras. En retrato, por ejemplo, una sola
fuente, sea la luz natural que entra por una ventana, deja totalmente en sombras al lado contrario de la
cara al que ilumina; para lograr un contraste más armonioso se utiliza una fuente adicional o se refleja
la principal hacia el lado de las sombras, que quedan así aclaradas.

RETARDADOR, véase revelador.

RETICULACION
Motivo irregular que cubre la superficie de una emulsión sometida a un cambio súbito y grande de
temperatura y de pH durante el procesado. El fenómeno se debe al hinchamiento y rotura de la
gelatina de la emulsión y no puede repararse una vez que ha ocurrido. Pero también puede
aprovecharse con fines creativos, ya que crea un efecto interesante tras la ampliación; para
experimentar con la reticulación lo mejor es aprovechar negativos sin valor.

RETOQUE
Tratamiento manual de negativos, copias o diapositivas con pincel, aerógrafo, lápiz o cuchilla y
líquidos o pigmentos especiales de retoque con el fin de eliminar o disimular los fallos o manchas o
alterar la imagen. Se lleva a cabo casi siempre en copias, porque los negativos y diapositivas son por
lo general demasiado pequeños y difíciles de tratar. Los negativos de formatos medio y grande tienen
un tamaño adecuado para el retoque, aunque hacerlo bien exige una destreza y una experiencia
considerables.

RETROPROYECCION

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Proyección de una imagen por la parte trasera de una pantalla traslúcida que servirá de fondo a un
motivo situado por su parte delantera. La técnica se emplea mucho en fotografía comercial para
presentar motivos -la maqueta de un automóvil, por ejemplo- en escenarios exóticos y ahorrar el
enorme costo del desplazamiento. Hace falta bastante práctica para evitar las incoherencias entre
fondo y primer plano, sobre todo en lo que respecta a la iluminación. Es también una forma de
proyección normal en situaciones en las que por cualquier razón el proyector no pueda colocarse ante
la pantalla.

REVELADO FORZADO
El que se prolonga más de lo normal para aumentar la densidad de un negativo subexpuesto. Se
recurre a esta técnica sobre todo para aumentar la sensibilidad de las películas. El precio a pagar por
ello es el aumento del grano y del velo.

REVELADOR
Solución que hace visible la imagen latente de un material fotográfico expuesto. Además del agente
revelador propiamente dicho, que reduce los haluros expuestos a plata metálica negra, la solución
suele contener un acelerador, por lo general un álcali, como el carbonato sódico, el hidróxido sódico
o el bórax, que activa la acción del revelador; un preservador, como el metabisulfito potásico, por lo
general bromuro potásico, que actúa como controlador general de la actividad química y limita el
nivel de velo.

REVELADORES DE COLOR
Compuestos cromógenos muy activos y concentrados que revelan a la vez la imagen de plata y
generan los pigmentos de color sustractivos de las emulsiones tricapa en color. Si los copulantes están
incorporados al revelador, se revela primero la imagen de plata y a continuación la de color, pero ésta
en una capa después de otra y de forma independiente. Los agentes reveladores más usados para
películas negativas e inversibles son las sales de la detilparafenilendiamina, de bromuro potásico y de
carbonato sódico.

ROLLO, Película en véase PELICULA.

SABATTIER, Efecto

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Inversión tonal parcial de una imagen fotográfica a causa de una segunda exposición a la luz durante
el revelado. Se conoce también como pseudosolarización y da lugar a interesantes efectos. La segunda
exposición invierte las zonas de sombra del negativo, pero sólo parcialmente, porque tales zonas ya
han sido desensibilizadas por la actividad química del revelador; la imagen resultante es una
combinación de tonos positivos y negativos. Véase también solarización.

SATURADA, Solución
La que no admite la disolución de más sustancias a una temperatura dada.

SATURADO, Color
Color puro, sin nada de gris. Un color saturado sólo refleja luz de uno o dos de los colores primarios;
la adición de un tercero lo desaturaría hacia el blanco, el gris o el negro.

SCHEIMPFLUG, Principio de
Principio que establece que en una cámara de gran formato consigue la máxima profundidad de
campo en el plano del motivo cuando las prolongaciones imaginarias de éste, el del objetivo y el de la
imagen coinciden en un punto común. Se utiliza sobre todo para determinar la posición óptima de la
cámara cuando el motivo ocupa un plano oblicuo a la misma, pero también permite obtener la máxima
nitidez en ampliadoras con portanegativos inclinable.

SECUNDARIOS, Colores
Los que resultan de la combinación de dos cualesquiera de los primarios rojo, verde y azul. Los
colores primarios más importantes en fotografía son el cian (azul-verde), el magenta (rojo-azul) y el
amarillo (rojo-verde). Estos colores se obtienen cuando lo que se mezclan son luces; si se mezclan
pigmentos opacos rojo y verde no se obtiene amarillo, sino gris, debido a la absorción de ciertas
longitudes de onda por el pigmento.

SEGURIDAD, Luz de
Lámpara de laboratorio cuya luz (normalmente roja o naranja) no afecta a los materiales sensibles. No
todos los materiales pueden manipularse bajo iluminación de seguridad y algunos exigen luces muy
específicas. Las lámparas de seguridad más usuales tienen una bombilla blanca de poca potencia y una
serie de filtros intercambiables de los colores y densidades adecuados. Hay que tener en cuenta que no
hay ninguna luz de seguridad completamente segura, porque no hay filtros perfectos capaces de
bloquear todas las longitudes de onda permiciosas. Si se trabaja muy cerca de la luz -un metro es el
mínimo aconsejable- puede formarse velo en las copias. Puede emplearse una bombilla más potente
de lo correcto -25 vatios es normalmente lo máximo- si se refleja en el techo, aunque hay que hacer
pruebas de formación de velo antes de empezar a positivar.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

SENSIBILIDAD
Susceptibilidad a la acción de la luz de una emulsión expresada numéricamente a efectos del cálculo
de la exposición. Hace no mucho había en uso muchos sistemas, tanto particulares como nacionales,
entre ellos el H&G (Hurter y Driffield), el Scheiner, el Weston, el BSI (British Standards Institution),
el DIN (Deutsche Industrie Norm), el GOST (Gosudarstvenny Obshchesoyuzny Standart) y el ASA
(American Standards Association). El GOST sigue vigente en la Unión Soviética y el este de Europa,
pero de los demás sólo sobreviven el ASA y el DIN. El primero es aritmético y el segundo
logarítmico. Así una película de 200 ASA tiene una sensibilidad doble que otra de 100; en el sistema
DIN los valores equivalentes son 24º y 21º, ya que un incremento de tres equivale a duplicar el valor
de la sensibilidad. En virtud de recientes acuerdos internacionales, ambos sistemas van a incorporarse
a uno nuevo conocido como ISO (International Standards Organization); en este 100 ASA (21º DIN)
se convierten en 100/21º ISO.

SENSIBILIDAD ESPECTRAL
Ampliación de la sensibilidad de una emulsión de haluros de plata a otros colores del espectro
distintos del azul, único al que es sensible de forma natural.

SENSIBLE, Material
Emulsión fotográfica sensible a la luz aplicada a un soporte, como vidrio, película o papel.

SENSITOMETRIA
Estudio científico de la respuesta de las emulsiones fotográficas a la energía radiante y
establecimiento de las consiguientes relaciones numéricas entre exposición y densidad. Los valores de
esta clase más usados son los de sensibilidad.

SEPARACION, Negativo de
Negativo o, más frecuentemente, transparencia, obtenida mediante reproducción de un original en
color a través de varios filtros también coloreados para registrar sólo uno de los colores componentes
cada vez. En fotomecánica se obtienen tres negativos de separación que registran los componentes
verde, azul y rojo del original y otro más en blanco y negro que recoge los grises. A partir de ellos se
hacen cuatro placas de colores con sólo tres placas, pero sin la de negros el resultado parece débil,
porque lo que debería ser negro es en realidad marrón muy oscuro. En los libros ilustrados, la placa de
negros suele llevar también el texto. Cuando se persigue una calidad muy alta -en la reproducción
facsímil de encunables, por ejemplo- suele ser necesario utilizar más de cuatro colores para lograr la
fidelidad deseada.

SEPARACION DE TONOS
Producción de una imagen con sólo unos pocos tonos claramente separados a partir de un negativo de
tono continuo. Se realizan para ello varios negativos de diferentes densidades sobre película lith y a

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

continuación se positivan a registro; en su forma más desarrollada se llama posterización.

SIN COPULANTES, Película

Película inversible en color que no incorpora los copulantes en su emulsión y que, por tanto, exigen
que añadan durante el procesado. Kodachrome pertenece a este tipo de materiales.

SINTESIS DEL COLOR

Formación de unos colores por mezcla de luces, tintes o pigmentos de otros. En fotografía en color se
emplean las síntesis aditiva y positiva.

SISTEMA DE ZONAS
Complejo sistema que relaciona las lecturas de exposición con una serie de valores tonales en función
de los que se decide la toma, el revelado y el positivado. Su autoría pertenece al fotógrafo
norteamericano Ansel Adams, que en unión de Minor White, también norteamericano, ha escrito
ampliamente sobre el asunto.

SKYLIGHT, Filtro véase FILTRO.

SNOOT
Accesorio de iluminación de forma cónica que se usa para concentrar el haz luminoso.

SOBRECALENTAMIENTO
Técnica de procesado que tiene en cuenta el inevitable enfriamiento de las soluciones (sobre todo del
revelador) mientras están en contacto con la emulsión. Para ello se calienta la solución antes de usarla
un poco sobre la temperatura teóricamente correcta, pero sin sobrepasar el límite superior de
tolerancia, para que durante su uso se enfríe pero no caiga por debajo de la temperatura mínima
tolerable.

SOBREEXPOSICION
Excesiva exposición a la luz de un material fotográfico. Los negativos sobreexpuestos (en color o en
blanco y negro) suelen carecer de contraste y de detalle de las luces; las diapositivas sobreexpuestas
son muy transparentes y con luces quemadas. A partir de negativos sobreexpuestos en blanco y negro
pueden obtenerse copias aceptables con un papel duro o tratando aquellos con un reductor; en el caso
del color serán necesarias exposiciones muy largas y ajustes en la filtración. Es importante corregir ni
disimular el efecto de la sobreexposición en las diapositivas.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

SOBRERREVELADO
Contacto excesivamente largo de la emulsión con el revelador o revelado con una solución demasiado
concentrada o demasiado caliente. El sobrerrevelado da lugar a luces muy densas y a contraste
elevado, aunque se corrige en cierta medida con un tratamiento reductor. En cuanto al sobrerrevelado
intencionado, véase forzado.

SOLARIZACION
Estrictamente, inversión tonal total o parcial de una imagen fotográfica como resultado de una
sobreexposición extrema. No obstante, el término se aplica con frecuencia al efecto Sabattier, que da
lugar a resultados de aspecto similar.

SOLDADOR
Aparato calentado eléctricamente y parecido a un soldador corriente que se usa en el montaje en seco
para unir el tisú a la copia y ésta a ;a montura antes de introducir el conjunto en la prensa.

SOLUCION DE TRABAJO
Solución de procesado diluída a la concentración a la que ha de utilizarse. Casi todos los compuestos
se almacenan en forma concentrada, tanto para ahorrar espacio como para evitar su deterioro por
oxidación. Hay excepciones, como los productos del proceso Kodak Ektaflex, que se venden, usan y
guardan a concentración de trabajo.

SOPORTE
Lámina de vidrio, triacetato de celulosa, poliéster o papel que sujeta la emulsión fotográfica.

SPOT véase FOCO

SUAVIZACION
Difusión o emborronamiento deliberados de una magen. Es una técnica que se usa sobre todo en
retrato para crear una imagen ensoñadora y romántica y ocultar las imperfecciones y puede hacerse
durante la toma o durante la ampliación. La suavización se lleva a cabo por difusión con filtros o con
objetivos especiales con un nivel controlado de aberración esférica (Minolta fabrica un 85 mm en el
que el nivel de aberración, y por tanto, de suavización, varía continuamente dentro de ciertos límites).
Resultados parecidos se cosiguen extendiendo vaselina sobre un filtro o cubriendo el objetivo con
gasa u otro material parecido. Durante el positivado el instrumento de suavización normal es un filtro
difusor, aunque los efectos de suavización característicos de la que fue célebre firma de fotógrafos de
sociedad Lenare estaban hechos con objetivos especiales de ampliación. La suavización da lugar a
efectos muy sutiles y hermosos si se utiliza con sensibilidad; en caso contrario los resultados son

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

inevitablemente tópicos y cursis.

SUBEXPOSICION
Exposición a la luz insuficiente de un material fotográfico. Puede deberse a la colocación incorrecta
del mando de sensibilidades, a un cálculo incorrecto en situaciones difíciles de ilminación, a suciedad
acumulada en el objetivo o a la no compensación de un filtro denso. Los negativos subexpuestos son
muy transparentes y sin detalle, las copias planas y carentes de densidad y las diapositivas muy
oscuras.

SUBMINIATURA, Cámara
Cualquiera que use película de muy pequeño formato, por lo general de 16 mm o menos. La Minox
EC, que mide alrededor de 18 x 30 x 80 mm (96 mm cuando está abierta y lista para disparar) y pesa
un poco menos de 60 g, es la cámara más pequeña actualmente comercializada; utiliza un objetivo de
15 mm f 5,6 de foco fijo con una profundidad de campo que se extiende desde 1 m al infinito; utiliza
película en chasis de blanco y negro, en color de diapositivas de 8 x 11 mm de formato. La exposición
es automática y las velocidades de obturación varían continuamente entre 1/500 y 8 s.

SUBREVELADO
Revelado insuficiente de un material fotográfico por agotamiento de la solución, agitación
insuficiente, temperatura demasiado baja, y sobre todo, tiempo insuficiente. Los negativos y
diapositivas subrevelados son transparentes, sin contraste ni densidad, y las copias planas y sin vida.
El subrevelado puede corregirse en cierta medida durante la intensificacion.

SUSTRACTIVA, Síntesis
Producción de una imagen en color por sustracción a la luz blanca de proporciones adecuadas de
ciertos colores. Los actuales procesos fotográficos usan por lo general filtros o pigmentos de tres
colores conocidos como complementarios o primarios sustractivos: amarillo, magenta y cian. Este
deja pasar el azul y el verde y absorbe el rojo; el magenta deja pasar el rojo y el azul y absorbe el
verde; y el amarillo deja pasar el rojo y el verde y absorbe el azul. En conjunto los tres son
teóricamente capaces de generar cualquier otro color, y si se usan todos a la vez en igual proporciones
bloquean toda la luz y producen negro. Las bases de la síntesis sustractiva fueron expuestas por vez
primera por el científico francés Louis Ducos de Hauron en su libro Colours in Photography (El color
en fotografía), publicado en 1869. Poco a poco fue quedand claro que la síntesis sustractiva resultaba
un proceso de fotografía en color más práctico que la aditiva, que había sido expuesta por vez primera
en 1861.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

TANQUE
Recipiente para procesar películas. Los tanques de procesado se fabrican en acero inoxidable o
plástico o en una muestra de ambos materiales, y se diseñan para ser utilizados con o sin luz, o para
ser cargados en la oscuridad y usados a la luz. Los tanques de lavado inyectan una corriente de agua,
la agitan y se vacían automáticamente por medio de un sifón.

TAPADO véase CONTROL LOCAL DE LA COPIA.

TECNICA, Cámara véase GRAN FORMATO, Cámara de.

TELECONVERTIDOR
Dispositivo óptico que se monta entre el objetivo y el cuerpo de la cámara para aumentar la longitud
focal efectiva de aquel. Los hay de varias "potencias", normalmente x2 y x3, y reducen
proporcionalmente la abertura efectiva del objetivo con que se combinan. Así, un 50 mm f2 con un
convertidor x2 pasa a ser un 100 mm f4 (2 diafragmas menos), y con un x3 se convertiría en un 150
mm f5,6 (3 diafragmas menos). Algunos teleconvertidores conservan el automatismo del diafragma, y
en tal caso el exposímetro de la cámara compensa la pérdida de luminosidad; si no se conserva el
automatismo es necesario hacer los cálculos y ajustes correspondientes a mano. La calidad de imagen
de estos dispositivos es muy variable y siempre inferior a la de un objetivo de longitud focal
equivalente a la del sistema convertidor + objetivo. Los mejores resultados se consiguen con los
diseñados para un objetivo específico (Nikon, por ejemplo, tiene teleconvertidores para algunas de sus
ópticas); los resultados de los que no están diseñados para ningún objetivo en particular dependen en
gran medida de lo más o menos favorablemente que se combinen las aberraciones de ambos
elementos. Por lo general se utilizan con objetivos de entre 50 y 300 mm de longitud focal; fuera de
estos límites los resultados no suelen ser muy aceptables.

TELEMETRO véase ENFOQUE.

TELEOBJETIVO
Objetivo de focal larga construído de forma que su longitud física sea inferior a su longitud focal.
Tienen dos grupos de elementos, con frecuencia separados por una distancia considerable: un sistema
frontal convergente y otro posterior divergente. El grupo posterior reduce la convergencia provocada
por el anterior, de forma que el cono de rayos que llega a la imagen parece converger desde un punto
situado por delante del grupo frontal, con un efecto similar al que se conseguiría situando un objetivo
de construcción convencional a más distancia de la película. Como ahora prácticamente todos los
objetivos de focal larga son de construcción teleobjetivo, los dos términos se usan, incorrectamente,
como sinónimo.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

TELEOBJETIVO INVERTIDO
Objetivo de longitud focal corta perocon un foco posterior largo. Casi todos los granangulares para
cámaras de 35 mm se construyen de esta forma.

TEMPERATURA DE COLOR
Expresión de la distribución espectral de la energía de una fuente luminosa y, por tanto, de su calidad
de color. Se expresa en grados Kelvin (ºK), que se obtienen sumando 273 a los grados centígrados (la
escala Kelvin parte del cero absoluto, situado a -273º C). Cuando se dice que una fuente luminosa
tiene una determinada temperatura de color, 5000K por ejemplo, quiere significarse que habría que
calentar un cuerpo negro a esta temperatura para que emitiese radiación luminosa del mismo color
que la fuente en cuestión. Cuando se calienta un cuerpo negro se pone primero rojo, luego naranja,
etc. por tanto, la luz del extremo rojo del espectro se dice que tiene una temperatura de color baja, que
va subiendo conforme se pasa hacia la región azul del mismo. Esta temperatura de color no guarda,
pues, ninguna relación con la temperatura real ni con la consideración -cultural- del rojo como color
cálido y el azul como frío. Las películas de color inversibles se "equilibran" para la calidad de la luz a
la que han de exponerse; casi todas las fuentes de luz artificial tienen una temperatura de color entre
2000 y 6000K; la del cielo azul con sol es de 6000k aproximadamente, y llega a unos 10000k cuando
se nubla.

TENSION, Rayas de
Rayas o marcas visibles en la imagen fotográfica revelada y debidas a fricción o presión antes del
procesado.

TERMOGRAFIA
Formación de imágenes usando como fuente de radiación infrarroja emitida en forma de calor. La
cámara empleada es un detector de barrido de infrarrojos que genera una imagen en una pantalla
similar a la de un televisor y en la que cada color corresponde a una temperatura; esta imagen puede
registrarse en película fotográfica convencional. Las formas de los objetos reproducen más o menos
fielmente las reales, pero los colores son completamente distintos y dan lugar a veces a efectos muy
atractivos y hermosos. La termografía tiene varias aplicaciones científicas: sirve, por ejemplo, para
detectar las pérdidas de calor de una casa por falta de aislamiento o para localizar zonas del cuerpo
humano anormalmente calientes o frías.

TETRACLORURO DE CARBONO
Solvente que a veces se usa para limpiar la superficie de los negativos. Emite vapores tóxicos, por lo
que debe emplearse en un recinto bien ventilado.

TINTE

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Nombre de un color y propiedad que lo hace distinguible de los demás, por ejemplo, azul o verde.

TIPO A, Película en color

Película en color equilibrada para luz de tungsteno con una temperatura de color de 3400 K. La
película en color tipo B está equilibrada para luz de tungsteno de 3200 K.

TIRA DE PRUEBA
Técnica de evaluación de la exposición o la filtración o ambas cosa necesarias para obtener una copia
correcta. Para ello se expone por secciones una tira de papel del mismo tipo del que se va a usar para
hacer las ampliaciones.

TIRISTOR véase FLASH.

TRANSPARENCIA
Fotografía que se ve a la luz transmitida en vez de a la reflejada. Una diapositiva es una transparencia.

TRICAPA INTEGRAL
Emulsión fotográfica múltiple utilizada prácticamente en todos los materiales en color; es una especie
de "emparedado" de varias capas de emulsión con pigmentos sustractivos enlazados a haluros de
plata. La capa sensible al azul tiene pigmento amarillo, la sensible al verde magenta, y la sensible al
rojo cian. Además, la emulsión incluye un filtro amarillo que evita la llegada de luz azul a las capas
sensibles al rojo y al verde y una capa antihalo. Contando con el soporte, algunos materiales para
fotografía instantánea como la película Polaroid SX70, tienen hasta diez capas.

TRIPODE
Soporte con tres patas, frecuentemente telescópicas, articuladas por un extremo a una cabeza a la que
sujeta la cámara. Los hay de varios tamaños, desde los muy grandes para estudio, tan voluminosos
como un mueble, hasta los diminutos de mesa, que caben cómodamente en un bolsillo. Los trípodes
para cámaras de 35 mm y formato mediano son por lo general de aluminio, que combina resistencia y
durabilidad con ligereza. Los pies son de goma o nylon, y ocultan unas espigas aguzadas para
clavarlas en el suelo cuando se trabaja en exteriores sobre un terreno no muy firme. La cabeza sobre la
que se monta la cámara suele tener una articulación de rótula o varios movimientos independientes; la
articulación de rótula no es más que una esfera que gira libremente en el interior de un alojamiento
hueco, en el que puede fijarse con un tornillo de presión; las cabezas de movimientos independientes
permiten mover la cámara con la misma libertad, pero con la ventaja de que es posible fijar la
orientación en cualquiera de las direcciones del espacio de forma independiente y, por ejemplo, hacer
un barrido horizontal sin que cambie el plano vertical. Casi todos los trípodes tienen una columna
central que permite subir y bajar la cámara sin tocar las patas; en algunos puede montarse invertida, es

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

decir, con la cámara muy cerca del suelo; en trípodes un poco más grandes la columna central admite
el acoplamiento de una barra horizontal que mejora su funcionalidad. Para aumentar la solidez, las
patas se unen con unas patas deslizantes a la columna central. Como novedad, el trípode Kennet
Bembo MK1 tiene una columna central de movimiento continuamente variable y no limitado al plano
vertical. Un dispositivo muy útil en cualquier trípode es un nivel de bola o, mejor, de burbuja.

TTL
Abreviatura de through the lens (a trvés del objetivo); se utiliza por referencia a: 1) el visor de las
cámaras réflex de un sólo objetivo, que presenta una imagen formada por el objetivo y reflejada por
un espejo en una pantalla de enfoque; y 2) el sistema de medida de la exposición de muchas de esas
cámaras, que detecta la luz que ha pasado por el objetivo.

TUNGSTENO, Luz de
Fuente de luz artificial que usa una bombilla con filamento de tungsteno, elemento metálico de muy
elevado punto de fusión y muy resistente a la corrosión, que es, por ello, muy apropiado para su uso
en bombillas eléctricas. Las dos fuentes de tungsteno más utilizadas en fotografía son las lámparas
sobrevoltadas y las de tungsteno-halógeno. En éstas, el filamento va encerrado en una cápsula de
vidrio llena de un gas halógeno (por lo general yodo o bromo o una mezcla de ambos) que evita la
migración del metal oxidado hasta el cristal y, por tanto, mantiene la temperatura de color de la fuente
durante toda su vida útil. La luz de tungsteno es más cálida o rojiza que la natural o la del flash, y, por
tanto, debe utilizarse con una película especial equilibrada para su temperatura de color o con un filtro
corrector. Las principales ventajas de la luz continua de tungsteno frente a la instantánea del flash es
el menor precio de la instalación inicial y la posibilidad de estudiar directamente el efecto general de
la iluminación antes de hacer la fotografía definitiva. En cuanto a las ventajas del flash, véase este
artículo.

ULTRAVIOLETA
Radiación electromagnética de longitud de onda más corta que la luz violeta. Es invisible al ojo
humano, pero casi todos los materiales fotográficos son sensibles a ella en mayor o menor medida. La
película fotográfica normal reproduce la radiación UV como calina o, si es en color, como dominante
azulada; para neutralizar esos efectos se usa un filtro UV. Se emplea en varias ramas de la fotografía
científica (véase fluorescencia). En microscopía, la menor longitud de onda de la radiación UV
mejora la definición y el poder de resolución; como los vidrios ópticos ordinarios no tienen una buena
transmisión del UV, los elementos ópticos se construyen en este caso de cuarzo. La radiación UV es
muy actínica (la componente UV de la luz solar es la que produce el bronceado), lo que obliga a
tomar precauciones para evitar sus efectos dañinos y a utilizar gafas protectoras en su presencia.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

UMBRAL DE EXPOSICION
Nivel de exposición justamente suficiente para que se aprecie densidad por encima del nivel de velo
tras el velado.

UNIVERSAL, Película en color

Película negativa en la que el equilibrio de color se ajusta durante el positivado, por lo que puede
utilizarse con una gama muy amplias de temperaturas de color.

UNIVERSAL, Revelador
El de blanco y negro que sirve tanto para películas como para papeles.

UV, Filtro véase FILTRO.

VALOR DE EXPOSICION
Expresión numérica que combina los efectos de la abertura y la velocidad de obturación sobre la
exposición. Una exposición de 1/60s. a f2, por ejemplo equivale a otra de 1,30s. a f2,8 (el doble de
tiempo y la mitad de abertura), por lo que ambas tienen el mismo valor de exposición. Estos valores se
expresan sobre una escala logarítmica y la exposición es tanto mayor cuanto más bajo sea el valor.

VAPOR DE MERCURIO, Lámpara de

Fuente luminosa a veces empleada en fotografía de estudio que genera una luz azulada haciendo pasar
la corriente eléctrica por el interior de un tubo lleno de vapor de mercurio.

VELO
Densidad de plata en una película o copia que no forma parte de la imagen. El velo es con frecuencia
accidental y se debe a varias causas: ópticas, por entrada de luz extraña a la cámara o en el chasis y
consiguiente exposición de una parte de la película; y químicas, por errores cometidos durante el
procesado, como el uso de un revelador hiperactivo o de un fijador débil y muy contaminado por sales
de plata (véase velo dicroico); incluso puede deberse a la presencia de vapores en el laboratorio. El

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

velado es una etapa intermedia necesaria en el procesado de la película inversible y cuyo fin es
exponer a la luz las zonas con haluros no expuestos, con el fin de volver a revelar y blanquear para
obtener una imagen positiva durante el mismo soporte.

VELO, Nivel de
Densidad presente en una película no expuesta y revelada. Para que un material registre
adecuadamente la imagen es preciso que la densidad mínima generada por la exposición esté por
encima del nivel de velo.

VELO QUIMICO
Depósito general de plata metálica en un negativo provovado por el empleo de una solución
reveladora hiperactiva o inadecuada o por algunos agentes reductores.

VIDRIO OPTICO
Vidrio de muy elevadas calidad y pureza producido especialmente para la manufactura de lentes y
elementos ópticos. Debe tener características de dispersión y refracción exactamente definidas y, por
tanto, debe ser química y físicamente lo más uniforme posible sin burbujas ni deformidades de
ninguna clase. También ha de transmitir la mayor cantidad posible de luz y no absorver
selectivamente lasdiferentes longuitudes de onda. También es deseable una buena resistencia a la
acción del vapor de agua, los gases atmosféricos, etc., aunque no siempre es posible combinar esta
resistencia con una mínima calidad óptica. Hay dos tipos básicos de vidrio óptico: flint, que contiene
óxido de plomo y presenta un índice de refracción y un grado de dispersión elevados, y crown, que
contiene óxido de bario y combina un elevado índice de refracción con una baja dispersión.

VIDRIO PLANO OPTICO

Vidrio plano de elevada calidad cuyas dos caras están minuciosamente pulidas y son exactamente
paralelas y planas. Se emplean en la construcción de filtros para aplicaciones que exigen precisión
elevada.

VIÑETA
Imagen que funde gradualmente en blanco o negro hacia los bordes y que se realiza mediante una
máscara de forma adecuada, que tapa los bordes durante la exposición para que queden blancos o que
tapa la imagen después de la exposición para reexponer el borde y dejarlo negro. Suele emplearse para
dar a las fotografías un aire romántico o antiguo, aunque también sirve para eliminar detalles
innecesarios del fondo. También se habla de viñeteado para referirse a la pérdida de luminosidad de
una imagen hacia los bordes del poder de cobertura del objetivo o al sombreado de un filtro, parasol,
etc. demasiado pequeño.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

VIRADOR
Compuesto utilizado para colorear un positivo en blanco y negro. Hay cuatro tipos principales, cada
uno de los cuales se utiliza de diferente manera: 1) al sulfuro o al selenio para viraje en sepia copias
previamente blanqueadas; actúan transformando la imagen de plata en otra de sulfuro de plata; 2)
metálicos, que usan sales metálicas como el cloruro de oro o cromato para transformar la imagen de
plata en otra de compuestos metálicos coloreados; 3) pigmentados, que actúan depositando un tinte o
pigmento sobre la imagen de plata; 4) reveladores en color, que producen a la vez una imagen de plata
y otra coloreada.

VIRTUAL, Imagen véase IMAGEN.

VISERAS
Láminas metálicas articuladas que se montan ante las fuentes luminosas en el estudio para controlar la
dirección y anchura del haz.

VISOR
Ventanilla, pantalla o marco incorporado a la cámara o sujeto a ella de que se sirve el fotógrafo para
ver, exacta o aproximadamente, la parte de la escena cubierta por el objetivo. Casi todos son ópticos
-es decir, utilizan un sistema de lentes más o menos complicado- y por lo general incorporan un
mecanismo de enfoque e información sobre la exposición (véase LCD y LED), aunque pueden ser tan
elementales como un marco de alambre o una pletina metálica con un punto de mira. Este último tipo,
llamado con frecuencia visor deportivo, va incorporado a muchas cámaras de formato mediano con
enfoque a nivel de cintura para poder utilizarlas con más rapidez y a nivel del ojo; es también
característico de las antiguas cámaras "de prensa" y de casi todas las subacuáticas. Los visores ópticos
son de dos clases: directo y réflex. El visor óptico directo utiliza un sistema óptico completamente
independiente del objetivo, al contrario del réflex, que utiliza un espejo para desviar la luz que entra
por el objetivo hacia una pantalla de enfoque, en la que se examina a través de un ocular y un
pentaprisma, de manera que un objetivo único combina las funciones de toma y visor. Este sistema
tiene la enorme ventaja sobre el anterior de que presenta la imagen correcta sin error de paralaje y de
que se adapta automáticamente a cualquier objetivo empleado y permite ver directamente el efecto de
filtros y otros accesorios. El visor directo, por su parte, es más cómodo de utilizar cuando la luz es
débil y no se queda sin imagen durante la exposición, como ocurre con el réflex (en las cámaras réflex
de dos objetivos el visor combina algunas de las ventajas y desventajas de los dos sistemas vistos). El
valor óptico suele incorporar una serie de líneas y recuadros para señalar la corrección de paralaje
necesaria y, en algunos casos, el campo cubierto por las diferentes longitudes focales de los objetivos;
estos visores se llaman también de cuadro luminoso, de marco suspendido o albada. Las cámaras
réflex de un solo objetivo más elaboradas suelen disponer de pentaprismas intercambiables (la Pentax
LX tiene ocho) para enfocar a nivel de cintura o en ángulo recto, por ejemplo. Algunas cámaras de
gran formato disponen de un visor directo adicional, aunque por lo general el visor de tales cámaras es
la pantalla de enfoque de vidrio deslustrado.

VISOR DIRECTO

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

Cualquiera, óptico o no, que ve el motivo cubierto sin intermedio de un espejo. Tiene la ventaja de
seguir presentando el motivo durante la exposición y de ser más cómodo de usar con luz débil. Entre
sus inconvenientes hay que citar el error de paralaje y la imposibilidad de comprobar directamente a
su través el efecto de los filtros o del enfoque diferencial.

XP1, Película
Nombre registrado de una película cromógena fabricada por Ilford. Es un material en blanco y negro
de reciente introducción en el mercado y que, se dice, constituye la más importante innovación en la
tecnología de la fabricación de emulsiones de este siglo. Forma una imagen de plata en la forma
normal más otra pigmentada; la plata se elimina por blanqueo y queda así una imagen teñida que, por
carecer de plata metálica, casi no tiene grano. En la práctica, esto significa que una película
cromógena de 400 ASA da la nitidez de detalle de otra convencional de 125 ASA. El inconveniente es
que el procesado es diferente del usual en blanco y negro y se lleva a cabo a mayor temperatura,
aunque en realidad esto no debe plantear problemas a los fotógrafos acostumbrados a trabajar en
color. La XP1 ha sido la primera película cromógena comercializada y a ella ha seguido la Agfapan
Vario X-L.

YODO-CUARZO, Luz
Lámpara incandescente con una ampolla de cuarzo que encierra un filamento de tungsteno y trazas de
yodo. Cuando el filamento se calienta se evapora el yodo y evita que las partículas de tungsteno
escapadas del filamento se depositen en la ampolla y la ennegrezcan; en lugar de esto, lo que ocurre es
que los vapores de yodo-tungsteno vuelven al filamento y lo regeneran. Gracias a ello la lámpara tiene
una vida muy larga y conserva durante toda ella su luminosidad. Actualmente tiende a ser
reemplazada por la de tungsteno-halógeno, que utiliza bromo en vez de yodo y una ampolla de sílice
en lugar de cuarzo.

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 DICCIONARIO DE TERMINOS FOTOGRAFICOS

ZAPATA CON CONTACTOS

Zapata para accesorios situada en la parte superior del cuerpo de la cámara que incorpora una serie de
contactos eléctricos para el flash que hacen innecesario el uso de cable de sincronización.

ZOOM, Objetivo
Aquel cuya longitud focal varía continuamente entre ciertos límites. Para ello se cambia la posición de
uno o varios grupos de elementos internos móviles; en casi todos los tipos se conserva el foco al
cambiar la longitud focal (en realidad, los objetivos cuyo punto de enfoque varía con la longitud focal
deberían de llamarse de longitud focal variable, pero no zoom). Hay modelos en los que el enfoque y
el cambio de focal se efectúan mediante dos anillos diferentes, mientras que otros combinan ambas
funciones en un solo mando, que se gira para enfocar y se desplaza hacia adelante o hacia atrás para
cambiar de focal. Los intervalos de focal más frecuentes son: gran angular-normal (28-50 mm, por
ejemplo), gran angular-moderado o normal-tele corto (35-70 mm ó 50-135 mm), y tele corto-tele
largo (80-200 mm); hay también objetivos de cobertura mucho más amplia, de los que el caso
extremo es Nikon 360-1200 mm f11. Frente a las evidentes ventajas de tener una cantidad ilimitada de
longitudes focales en un solo objetivo, los zooms tienen sus inconvenientes: 1) son más pesados que
los objetivos convencionales por su compleja construcción óptica; 2) son de peor calidad, porque es
imposible compensar satisfactoriamente las aberraciones a lo largo de todo el intervalo de focales; 3)
son menos luminosos. Esta falta de luminosidad es casi siempre más notable en uno de los dos
extremos del zoom; así, en el caso de uno 80-200 mm f4, esta abertura máxima está bien para un 200
mm, pero es escasa para lo normal actualmente en un 80 mm. Al enfocar es aconsejable, si hay tiempo
para ello, hacerlo a la longitud focal máxima, que da menos profundidad de campo y obliga a una
mayor precisión, y pasar luego a la focal deseada.

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Phase One: Fabricante de equipos digitales para fotografía.

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photobooks for sale
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Porfolios de fotógrafos norteamericanos

http://www.portfolios.com
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Photoarts
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PhotArchipelago
International Directory of Photography Historians
A History of Photography, by Robert Leggat
A. D. Coleman's Newsletter, Photography writer

Luis Nadeau´s Newsletter on photographic conservation and

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Libraries
New York Public Library Photography collection including Hine,
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Denver Public Library, Western History and Geneology Department
Denver, Colorado, USA
CARL Corporation & Denver Public Library, Digital Imaging
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Magazines
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revistas.
Atlas: Diseño informal y divertido.
Apex Publications

Blind-spot Versión web de esta magnífica revista sobre papel.

Excelente selección de fotografos y obras. Única pega: solo es un
aperitivo de la versión impresa (1 foto por autor).
Blue Book Stock Directory.
Double Take Revista editada por el Centro de Estudios
Documentales de Duke University. Evidentemente se centra en
reportajes. Buenos ensayos visuales, porfolios, poesía y artículos. Su
filosofía: "Ser atractiva para los ojos y para los oidos".
Foto Intern Versión reducida para la Web de esta clásica revista,
énfasis en productos (solo alemán).
Fotografia Reflex Primera revista italiana de fotografía en la red.
Técnica y productos (solo italiano).
Journal-e Atractivo diseño, buena interacción textos - porfolios de
tema reportaje social.
Life: ¿Qué decir de una de las revistas que ha liderado clásicos del
periodismo gráfico.?Algunos extras para internet: "100 encuentros

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Photo District News Versión web informal. Secciones sobre
fotografía digital y porfolios de fotógrafos.
Photo Perspectives
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Photo Life. Canadá.
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Conservation OnLine is brought to you by the J. Paul Getty Museum,
California, USA
George Eastman House and International Museum of Photography
Rochester, New York, USA
Eadward Muybridge Collection from museum at his birthplace
Kingston, UK
LACMA Masterpieces- Photography, Los Angles County Museum
of Art California, USA

Center for Creative Photography Arizona, USA

The Royal Photographic Society United Kingdom
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Musee de la photographie de Charleroi Belgium
Maison Europeenne de la Photographie Paris, France
Professional Associations
The Daguerreian Society the history, art & science of the
daguerreotype, USA
The Mother Jones Photo Fund USA
No Pictures Please: It's the Law , legal issues from copyright to
subpoenas, etc., USA
Lomografic society Vienna, Austria
National Stereoscopic Association USA
World Press Photo
Photographic Archives

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The American Memory Collection

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The Image Bank
Universities and schools
Imaging and Photographic Technology at RIT Rochester, New York,
USA
School of Visual Arts (SVA) in New York City, USA

University of Gothenburg, Sweden , School of Photography and

Film, Sweden
Maine Photographic Workshops Summer Workshops, Rockport,
Maine, USA
New York Institute of Photography - complete Course in
Professional Photography and more, New York City, USA
Visual Studies Workshop Rochester, New York, USA
Centro de creación visual:
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