Guía práctica de dibujo y representación de figura humana I
Juan Pablo Piderit Alvear.
El objetivo de realizar un proyecto que a su vez sea sintético y compacto como el
que podrán apreciar en estas sencillas páginas está fundamentado en la práctica del
dibujo y en los cursos de dibujo de figura humana que he dictado en los últimos años,
también en la recopilación de material orientado a este propósito, personalizado y
clasificado con un criterio eminentemente pedagógico, un método general que incluye
links a internet y referencia a fuentes y/o autores, excluyendo absolutamente sólo lo
autorreferencial del autor como método didáctico en cada unidad, esta manera he
querido ordenar los contenidos en orden progresivo tanto de complejidad como que
también tengan una coherencia que sea didáctica y los más ilustrativa posible, la idea es
comenzar a involucrarse con el dibujo y representación de la figura humana desde los
conceptos más simples y sencillos de resolver, la idea es no quedarnos con una sola forma
de estilo para dibujar, sino que uno vaya eligiendo con el tiempo y la experiencia el más
conveniente.
*Si bien la mayoría de los dibujos y gráficas son de mi autoría en las páginas que
vienen, para abrirnos a otras visiones y métodos cada sección cuenta con apoyos externos
a través de links o mención a autores con el objetivo de aclarar, ampliar o consolidar
conceptos, hoy en día los conocimientos se cruzan entre sí, y ésta no podía ser la
excepción y la oportunidad de tener un método más universal en la didáctica.
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METODOLOGIA GENERAL
1. CAPITULO 1
a. Comenzamos con la figura humana y proporciones, su estructura, su
representación geométrica, sus ejes de gravedad, la columna
vertebral como eje principal, las morfologías generales, etc.
b. Continuamos con las variantes de poses como el contraposto y otras
poses siempre sin alejarnos mucho de la pose tradicional, luego
incursionaremos en poses y posturas siempre con el cuerpo erguido,
con efectos de caderas y hombros, para pasar a modelos sentados,
arrodillados, en cuclillas, etc., solamente en su vista de perfil, para
no adentrarnos todavía a las vistas en escorzo.
c. Comprender las líneas y formas básicas que conforman la figura
humana va orientado a generar un a educación de la percepción
visual en donde la estructura general depende de las subformas y
líneas. por ello es aconsejable comenzar con formas esquemáticas
básicas que se aproximen a formas geométricas generales para
luego de ello completar las líneas más anatómicas y orgánicas
2. CAPITULO 2
a. El trabajo con volumen relacionado con la figura humana ha sido
siempre un desafío a lograr para cuando se empieza a dibujar la
figura humana, vamos a adentrarnos en este tema en el siguiente
nivel de progresividad consistente en seguir con la figura erguida,
pero cambiaremos sólo el ángulo en ¾ o medio lado, donde se
comienza apreciar sutilmente lo volúmenes, particularmente de la
estructura del torso y pélvica.
b. Luego de haber visto la figura humana como un contexto general y
un total nos aproximaremos revisar el tema de la anatomía
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superficial, particularmente en el área del torso que a su vez se
articula con la estructura pélvica y ambos brazos, aquí no se trata de
convertirnos en especialistas en esta materia, pero si entender
genéricamente las tensiones musculares que se producen en cada
acción o inacción bajo la piel en forma no visible.
c. Representar el movimiento en un plano tiene sus niveles de
dificultad, pero comprendiendo conceptos para representar en
dinámica a una figura humana se considera el efecto de romper el
eje de gravedad con diagonales o curvas que desafíen esta fuerza y
atracción natural.
d. Cuando vimos la representación tridimensional y en volumen de la
figura humana pudimos empezar a comprender el importante
efecto de la profundidad y tridimensionalidad en un plano
bidimensional, en esta unidad revisaremos la tridimensionalidad
vinculada a la ilusión de perspectiva, figuras y formas del cuerpo
humano en picado o contrapicado, mirado de los ángulos más
interesantes y creativos acentuado para diferentes objetivos ya sea
una ilustración, composición que requiera el énfasis en algún punto
de vista en particular en prime o ultimo plano.
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INDICE
Introducción ................................................................................................... 1
Metodología................................................................................................... 2
Índice.............................................................................................................. 4
Colores y simbología usados.......................................................................... 5
Cánones y proporciones ................................................................................ 6
Poses y posturas frontales y laterales sin escorzo ........................................ 9
Características y particularidades de la figura humana ................................ 14
El contraposto ................................................................................................ 18
Dibujando con método alámbrico y geometrías básicas .............................. 23
Volumen y tridimensionalidad....................................................................... 31
Estructura muscular ....................................................................................... 35
Movimiento ................................................................................................... 40
Escorzo ........................................................................................................... 45
Bibliografía ..................................................................................................... 47
Escorzo aplicado a una ilustración. ................................................................ 49
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Descripción visual simbología, iconografía, texto y bloques de texto
Texto en rojo y con asterisco(*): Hace referencia a ejercicios o actividades a realizar.
Bloques de textos grises: Descripción de imágenes.
Alude o relaciona el texto, contenidos o imágenes con algún autor:
Links Internet:
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CAPÍTULO 1
Proporciones
Cánones
Poses básicas
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Proporciones y medidas.
*Dibuja la figura parte a parte utilizando la rejilla como guía, cotejar bien la anchura de cada zona
del cuerpo, recuerde que la unidad de medida que se utiliza les a altura de la cabeza.
Presta atención a cada elemento, los huesos que protegen el cráneo, las costillas y la pelvis, en
estos casos representa el contorno en dicha área a diferencia de aquellos lugares donde hay
huesos móviles como los brazos y piernas que están más cubiertos por músculos.
1. Tomando como referencia el ancho de la cabeza(cabeza masculina aprox. 2 cms,)La
anchura del cuerpo es algo menos de tres anchos de cabeza para las mujeres (5,6 cms. y 6
cms. Para los hombres, tres anchuras completas)
2. La altura total del cuerpo es de ocho cabezas (24 cms. Con una altura de cabeza de 3
cms.), considera las articulaciones, ya que con ello podremos definir la extensión de cada
una de ellas, en caso de la altura femenina ésta será de 22, 5 cms, lo que da una altura de
cabeza aprox. de 2,8 cms., (ver fig. pag 14).
3.
4. Alto de la cabeza: 0
5. Mentón:1
6. Clavículas: Entre 1 y 2 (mas bajo la posición clavícula femenina)
7. Busto o pectorales
8. Cintura (ligeramente arriba de la posición 3 (1/2 cm.)
9. Altura manos posición 4,7 (más abajo del centro de la figura)
10. Ingle: 4
11. Centro de la rodilla: 9
12. Tobillo, 1,5 cms. Arriba de la posición 8
13. Talón: 8
14. Codo: en la misma posición que la línea de la cintura.
15. Muñeca: A la altura de la ingle.
16. Caderas y hombros dos veces la alt. De cabeza.
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17. Anchura altura rodilla, levemente mayor que un ancho de cabeza.
*Diseño de moda Seshu Takamura
*EJERCICIO: Actividad 1: Representar en la croquera una estructura de 24x 6 cms. Dividida como
se muestra en la figura, sobre ella representar la estructura del esqueleto humano masculino.
Observe el procedimiento en el video respectivo.
https://www.youtube.com/watch?v=RIMoIb5WbL4-primero líneas esquemáticas luego
líneas generales y luego contornos-, use primero Hb, luego 2b y para terminar 4b y prav reafirmar
conceptos generales: https://www.youtube.com/watch?v=fpBpAJxfzF4
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https://www.youtube.com/watch?v=uJMoplyGboI
https://www.youtube.com/watch?v=hFjn_onIXGY
https://youtu.be/iUxmL6atGdQ
https://www.youtube.com/watch?v=NHuoMBUnpnM
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*EJERCICIO :Para una mejor comprension de la figura humana femenina la simplificaremos en
sencillas estructuras geométricas,antes de darle la forma organica final.
Dibujos. Juan Pablo Piderit
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Lo mismo de perfil…
A partir de la altura señalada en la imagen de más arriba realice las 8
divisiones correspondientes al cuerpo femenino.
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Dibujos. Juan Pablo Piderit
En el caso del cuerpo masculino de perfil, disminuye la
curvatura de la espalda también los volúmenes de glúteos
y pectorales, el ancho mayor a la altura del pecho.
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En la ilustración de abajo se aprecia un cuerpo con una proporción de 7 cabezas y media, la
figura disminuye su estilización a diferencia del uso de clásico de las 8 cabezas.
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Dibujos. Juan Pablo Piderit
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La columna vertebral es de extrema importancia en nuestro cuerpo es por eso que es la parte
más sorprendente y compleja de la anatomía. Sus tres funciones principales son las de
proteger la médula espinal, las raíces nerviosas y varios de los órganos internos del cuerpo,
proporcionar soporte estructural y equilibrio, a fin de mantener una postura vertical y la de
permitir que haya flexibilidad de movimiento.
https://www.monografias.com/trabajos63/anatomia-columna-vertebral/anatomia-columna-vertebral.shtml
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Diferentes Biotipos con estructuras proporcionales diferentes.
Mesomorfo, endomorfo y Ectomorfo
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Uno de los grandes personajes de la pantalla
chica, protagonista de la clásica serie de
televisión “ El gordo y el flaco”
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POSES Y POSTURAS BASICAS.El contraposto, es una figura con una inclinación de la cadera
Diferentes posturas derivados del contraposto.
Reforzar conceptos con este video: https://www.youtube.com/watch?v=cMXIcN5xoiU
https://core.ac.uk/download/pdf/83080021.pdf
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*EJERCICIO: El famoso David de Miguel Ángel en posición de contraposto, representarlo
inicialmente en modo alambre y geométrico-ver pág. 10-(recuerde primero el centro de la figura y
luego ubicar estructura toráxica, pélvica, observar inclinaciones de la figura) en un dibujo con el
método previamente indicado
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Ejercicio práctico, después de medir las proporciones de alto y ancho, conviene hacer una
síntesis con las formas geométricas, para luego recién aplicar contornos generales y luego líneas
definitivas valorizadas,
Ver Video en youtube: https://www.youtube.com/watch?v=y9T9QcDPoeE
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El hombre de Vitruvio, lleva este nombre por el gran Arquitecto romano Vitruvio(S. I a.C,)
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*Las proporciones descritas por Vitruvio son:
El rostro, desde la barbilla hasta la parte más alta de la frente, donde están las raíces
del pelo, mide una décima parte de la altura total.
La palma de la mano, desde la muñeca hasta el extremo del dedo medio, mide
exactamente lo mismo.
La cabeza, desde la barbilla hasta su coronilla, mide una octava parte de todo el cuerpo.
Desde el esternón hasta las raíces del pelo equivale a una sexta parte de todo el cuerpo.
Desde la parte media del pecho hasta la coronilla, una cuarta parte de todo el cuerpo.
Del mentón hasta la base de la nariz, mide una tercera parte del rostro.
La frente mide igualmente otra tercera parte del rostro.
El pie equivale a un sexto de la altura del cuerpo.
El codo, una cuarta parte de todo el cuerpo.
El pecho equivale igualmente a una cuarta parte de todo el cuerpo.
El ombligo es el punto central natural del cuerpo humano. En efecto, si se coloca un
hombre boca arriba, con las manos y los pies estirados, situando el centro del compás en
su ombligo y trazando una circunferencia, esta tocaría la punta de ambas manos y
los dedos de los pies.
La figura circular trazada sobre el cuerpo humano nos posibilita el lograr también
un cuadrado: si se mide desde la planta de los pies hasta la coronilla, la medida resultante
será la misma que se da entre las puntas de los dedos con los brazos extendidos.
*https://es.wikipedia.org/wiki/Hombre_de_Vitruvio
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DIBUJANDO CON UN METODO
*EJERCICIO: Desde la forma alámbrica, pasando a la geométrica para definir las líneas orgánicas
finales y para culminar la valorización lineal.
Actividad. Las poses de la página 13 representarlas de con el estilo (Alámbrico con geometrías muy
básicas) de más abajo
Visitar para apoyar conceptos: https://www.youtube.com/watch?v=1dMVFSz0e8k
https://www.youtube.com/watch?v=tarV1FKEj-8
https://www.youtube.com/watch?v=W5CmKKPG01E
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Relaciones de altura de figuras de perfil en base a las proporciones básicas, dibujos de Juan
Pablo Piderit.
Ilustración basada en el hombre de Vitruvio
Observe la secuencia del método constructivo realizado y aplíquelo con las figuras de la página 15
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Siempre para el inicio de un buen dibujo conviene captar
las estructuras geométricas dominantes y a través de ellas
las líneas y direcciones principales
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*EJERCICIO: En dos hojas,1 dibujos en cada una (dibujo de hombre en orientación vertical y
horizontal y el femenino en orientación vertical ambas), representar en modo alambre con
estructuras geométricas básicas las siguientes poses_
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Poses básicas de frente aplicadas al diseño de vestuario, en todas hay pequeñas variantes del
contraposto o caderas inclinadas.
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Drawings by Piderit (r)
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El contraposto
en pose femenina
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CAPÍTULO 2
Volumen y tridimensionalidad
Estructura muscular
Movimiento
Escorzo
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DIBUJO Y REPRESENTACION VOLUMÉTRICA Y TRIDIMENSIONAL DE LA FIGURA HUMANA
https://www.youtube.com/watch?v=j4ADXr_Lxcw
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El dibujo y representación
volumétrica de la figura humana
comprende entender la utilización
práctica de cuerpos geométricos
tridimensionales para tener una
visión estructural y sintética de ella.
Ilustraciones de MARVEL interpretadas volumétricamente (Stan Lee y John Buscema)
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ESTRUCTURA MUSCULAR
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*EJERCICIO: En los siguientes ejercicios realice una inspección general al sistema muscular tanto
de frente, posterior y perfil, luego seleccione algunas poses de fotografía en donde se destaque
el sistema muscular, del natural, etc, y aplíque sobre dicho dibujo el esquema muscular que
corresponda, ver figura bajo este cuadro de texto.
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De acuerdo a la
pose que haya
elegido busque,
investigue con
alguna imagen
similar el esquema
muscular que está
activo con esa
postura y así se vaya
familiarizando con
la anatomía
muscular u ósea
más superficial.
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https://es.slideshare.net/gl990/daniel-carter-anatomia-para-el-artista
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MOVIMIENTO
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El efecto de movimiento está íntimamente relacionado con una secuencia de éstos que desafían
el eje de gravedad o la vertical, en el lenguaje del dibujo a través de diagonales o curvas,
recordar sí que por naturaleza el cuerpo humano en su conjunto tiende a buscar dicho eje de
gravedad instintivamente.
Cultura mapuche: “La Chueca “ dibujo,Piderit.
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La sumatoria de efecto de movimiento más el efecto de escorzo le dan singulares características a
las poses.
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Observe que las líneas dominantes son las curvas y que las líneas principales de este movimiento
son diagonales.
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ESCORZO
Se entiende por escorzo, la representación en perspectiva de la figura humana, lo que induce
por efecto esta perspectiva a ver elementos de cuerpo más pequeños o más cercanos
dependiendo de la distancia con la línea de tierra y sus puntos de fuga.
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http://ri.uaemex.mx/bitstream/handle/20.500.11799/70923/secme-1067_1.pdf?sequence=1
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*EJERCICIO: Realizar las tres vistas en ángulo picado con el método indicado previamente en ésta
misma hoja (Fuente; (www,posemaniacs.com).
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Escorzo aplicado a una ilustración.Vista en contrapicado.Juan Pablo Piderit
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BIBLIOGRAFIA
“How to draw Comics the Marvel way” By Stan Lee and John Buscema
“Anatomía para artistas” U. Benedicts Segunda Edición L.E.D.A. BARCELONA 1961
“The figure”, Walt Reed , an aproach to drawing and construction
“Figure Drawing For All It's Worth” Andrew Loomis .
“Diseño de moda” Seshu Takamura 3° Edición
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FIN
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