Psicoanalista Olga Rebeca Morales

TEST PROYECTIVO DE LA FIGURA HUMANA

KAREN MACHOVER

2011
ESQUEMA PARA LA INTERPRETACION DEL TEST DE MACHOVER

I. RELACION CON EL MEDIO AMBIENTE

Se tiene en consideración los siguientes datos técnicos.
 Ubicación del dibujo en la pagina
 Tamaño de la figura
 Perspectiva u origen del dibujo
 Dirección y colocación de los brazos
 Línea del contorno del dibujo
 Movimiento
 Presencia de escenario general: Paisaje, mobiliario, objetos, rejas, etc.
 Presencia de piso
 Enmarcamiento: Cerrar el dibujo en un cuadro similar.

Encuesta:

1. ¿Qué está haciendo?

2. Que ambiciones tiene?
II. RELACIONES INTERPSONALES
 Expresión facial
 Brazos
 Manos
 Manos con objetos adicionales tales como: flores, libros, baston, cigarros, armas, en
general cualquier objeto.
 Nariz
 Ojos
 Boca
 Orejas
 Botones
 Bolsillos
 Simetría
 Borraduras y sombre amientos.

Encuesta.-

5. ¿Con quién vive?

21. ¿Prefiere estar solo o acompañado?

22. ¿Qué dice la gente de él?

23. ¿Es desconfiado?

III. AREA SEXUAL

 Sexo del primer dibujo
 Tratamiento diferencial del os dibujos de hombre y mujer
 Vestimenta de ambos, adornos, accesorios, tacos, remarques, etc.
 Caderas, nalgas, senos,
 Túnicas, chaquetas, faldas hasta el suelo.
 Sombreamiento de la zona genital
 Labios, pestañas

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  Trabajo del cabello
 Trabajo de la cintura para abajo
 Trabajo de las piernas, entrepiernas
 Pantalones transparentes.
 Bragueta remarcada
 Pies: forma, tamaño
 Pies sombreado
 Nuez de adan
 Manos en los bolsillos
 Tratamiento especial al dado ( cortado, sombreado)
 Manos hacia atrás del cuerpo.
 Corbata: sombreada, tamaño, borraduras,
 Corbata flotando
 Zapatos en forma de pene o con sombre amiento

ENCUESTA

3. ¿Estás Casado?
4. ¿Cuántos hijos tienes?
26 ¿Sale siempre con la misma chica?
27. ¿Qué tipo de Chica le gusta?

IV. FUERZAS DEL EGO

 Tamaño del dibujo
 Ubicación del dibujo
 Tamaño de la cabeza
 Tamaño de los brazos
 Trabajo de los hombros
 Trabajo del mentón
 Presencia de barba

Encuesta

2. ¿Edad de la persona?

8. ¿Qué tipo de trabajo realiza?

10¿Qué ambiciones tiene?

11. ¿Es fuerte? ¿Sano? ¿Es guapo?

12. ¿Qué es lo mejor de su cuerpo? ¿Qué es lo peor?

13. ¿Es nervioso?

18. ¿Enumere tres cualidades?

19. ¿diga cuáles son sus tres deseos principales?

20. ¿Mencione 3 defectos?

29. ¿A quién le recuerda?

30.- ¿Le guastaría parecerse a él?

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 V. VIDA IMPULSIVA
 Tipo de línea
 Cabello
 Trabajo de las manos
 Mano enguantada
 Uñas
 Dedos afiliados y largos
 Mano en puño
 Mano en forma de garra
 Dientes, Boca sacando la lengua
 Ojos extraviados
 Mirada penetrante
 Postura amenazante: Integral
 Fosas nasales destacadas
 Cuello
 Cintura
 Línea mediana
 Tipo de línea
 Detalles exagerados (obsesivos)
 Sombreado sistemático, sofisticado, selectivo
 Cabellos ordenados cuidadosamente
 Presencia de collar
 Presencia de cruz en el cuello
 Correa en la cintura remarcada.

Encuesta:

17.¿Por qué se molesta?

ELTES DE LA FIGURA HUMANA DE KAREN MACHOVER

INTRODUCCION

El manual del Test de la Figura Humana que presentamos, ha sido tomado del test original del
Dibujo de la Figura Humana de Karen Machover. Este test se basa en el fundamento teórico del esquema
corporal que se proyecta a través del dibujo y que sirve como instrumento para revelar las dimensiones
internas de la personalidad que generalmente no pueden evaluarse, así mismo se observa una gama de
rasgos significativos que solo se hacen visibles a través del dibujo. El dibujo en si, es una proyección del
concepto y de actitudes, que se tienen hacia otras personas, hacia el medio, hacia la imagen del yo ideal, y
hacia si mismo, también puede ser una expresión consciente o bien incluir símbolos profundamente
encubiertos que corresponden a fenómenos inconscientes.

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 La mayoría de los psicólogos psicoanalíticos informan que el dibujo de la figura humana refleja las
necesidades y conflictos inconscientes del sujeto, sus mecanismos de defensa, su desarrollo psicosexual, su
identificación sexual.

Para la realización del análisis de los dibujos se requieren de conocimientos, y de ciertos dominios
de la personalidad, tanto en lo que respecta al desarrollo normal, como a las desviaciones de la normalidad.

El libro de Machover “Personality Projection in the Drawing of the Human Figure” se ha convertido
en una de los test proyectivos más ampliamente dictados en el campo psicológico, a pesar de que su
experiencia clínica se basa en gran parte en pacientes varones, adolescentes y adultos, aunque
actualmente se han extendido también sus resultados a niños.

La objetividad en los test proyectivos podemos conseguirla con una idónea capacitación
psicoanalítica y con técnicas auxiliares que permitan la comprobación y entendimiento del material que
brinda cualquier test proyectivo. Es pues imprescindible que le psicólogo tome en cuenta estos aspectos,
los comprenda y busque objetividad, y no se guie solo y exclusivamente de loas figuras realizadas en el test

Los estudios han evolucionado desde observaciones descriptivas a investigaciones cuidadosamente

controladas con el uso de análisis estadístico

En este manual presentaremos el desarrollo del test de Machover, tanto en sus avances cualitativos
como cuantitativos con el fin de brindar la mayor ayuda.

ANTECEDENTES HISTORICOS DEL TEST DE MACHOVER

Desde tiempos muy remotos el dibujo ha sido utilizado como forma de comunicación entre los
seres humanos a través del cual se puede expresan su fuero interno.

En el año 1885 apareció un artículo de Ebenezar Cooke en Inglaterra en el que se describía los
estudios evolutivos del dibujo Infantil.

Hay 2 enfoques que estudian el dibujo de la fig. Humana, nosotros hemos tomado en cuenta el
enfoque que lo considera como técnica proyectiva. entre los exponentes mas destacados tenemos a
Machover, Levy, Hammer y Jolles en 1952.

En el terreno de los movimientos expresivos las mayores aportaciones las ha brindado Mira, Wolff y
Harms; mientras que en la apreciación psicologica de los dibujos de los niños han sido Alschuler y Hattwick
quienes han brindado aportaciones.

Wachner estudio las características formales de dibujo y pinturas que ayudaron a determinar la
elaboración y el desarrollo del test, siendo sin embargo el trabajo de goodenough centrado sobre la figura
humana el que a dado mayores contribuciones, porque Goodenough reconoce en numerosas referencias,
las posibilidades que encierra su test.

Gran parte del periodo de elaboración del test lo dedicamos a sistematizar este tipo de
comunicación ideográfica y privada. Finalmente los esfuerzos realizados se han visto premiados con un
amplio horizonte de detalles gráficos y material proyectivo. Solo se ha conseguido el progreso una vez que
se ha establecido la clave fundamental, la proyección de la imagen del cuerpo humano con sus
implicaciones funcionales.

ADMINISTRACION DEL TEST DE MACHOVER

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 Puede ser administrado de forma individual o colectiva, y tiene la ventaja de que pude ser aplicado
a extranjeros y analfabetos, puede ser ejecutado en menos de una hora incluyendo las asociaciones
suplementarias de cada figura.

INTRODUCCION

Consiste en pedirle al sujeto que dibuje “una persona lo mas completa que pueda” en el caso de los
adultos, y el caso de los niños se les dirá que dibujen un niño o niña.

Si el sujeto manifiesta que no sabe dibujar se le dirá que no importa, por que lo que interesa no es
la belleza, sino saber que hace la dente cuando intenta dibujar una persona; si el sujeto dibuja solo una
parte del dibujo se le dirá que tiene que hacerlo completo. El examinado responderá a las preguntas que
realice el sujeto con términos vagos como: “como Ud. Quiera”. Una ves que el sujeto termine el primer
dibujo se le entregara otra hoja y se le pedirá que dibuje otra persona de sexo opuesto al que a realizado. El
examinador deberá anotar los comentaros y el tiempo utilizado en cada figura, así como la secuencia de
las partes dibujadas. En la parte superior de cada dibujo (derecho) se anotara el orden en que han sido
dibujados la 1era y 2da figura.

En la aplicación colectiva se sacrifican las observaciones y consiste en pedirle al sujeto que realice el
dibujo de una persona, luego de haber transcurrido el tiempo necesario, se le pedirá otro dibujo pero del
sexo opuesto, en la parte posterior de la hoja se anotaran los datos del examinado tales como nombre,
edad, sexo, grado de instrucción y fecha de aplicación. Toda administración debe ser completada con un
interrogatorio que se aplica una vez terminadas las figuras. Los modelos de interrogatorio de la encuesta
tanto para adultos como para niños podrán apreciarlo en la parte final del manual. Este interrogatorio
consiste en pedirle al sujeto que narre una historia sobre una persona dibujada como si este fuera un
personaje de una novela y comprende preguntas tales como: edad, educación, ocupación, ambiciones,
familia, preferencia hacia la madre, padre, actitudes respecto a su propio cuerpo, respecto a los amigo, ala
familia, al sexo y al matrimonio.

INTERPRETACION DEL TEST

Para la interpretación del test ha sido necesario realizar un estudio de los rasgos característicos
que presenta el dibujo comparándolo con su historia clínica y ayudándose con los datos complementarios
del test, tales como historia y observaciones.

La interpretación se ajusta y sigue ajustándose a rigurosa normas de validación clínica, y se

interpreta directamente sin puntuación ni codificación intermedia. El sistema de interpretación elaborado
sometido a contraste y depuración continua comprende los detalles mas corrientes, por lo tanto cualquier
psicólogo que conozca bien los mecanismos y procesos de proyección, puede descubrir al significado de los
detalles corrientes y de otros menos corrientes. La experiencia nos ha demostrado que en la actualidad
poseemos la clave fundamental para comprender la proyección de la figura humana. Para la interpretación
se toman en cuenta 2 aspectos fundamentales:

1) Rasgos Estructurales que consta de los siguientes puntos: Tamaño de figura, ubicación de la fig.,
intensidad del trazado, detalle y acabado, simetría, presencia del eje central, perspectiva,
proporciones, sombreado, tachadura, borrones, tema, actitud de la fig., fondo, etc.
2) El contenido, es de suma importancia y en el están incluid, todas y cada una de las partes del
cuerpo, vestido y accesorios.
Cada uno de estos aspectos son explicados detalladamente en el manual que presentamos. La
interpretación del test dela figura humana de Karen Machover se realiza teniendo en cuenta las
siguientes aéreas del funcionamiento de la personalidad: área afectiva, área delos impulsos, área
sexual, afronto con el mundo exterior, presencia o ausencia de ansiedad, inseguridad-

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 dependencia- receptividad oral, intervaloración frente a los demás, signos de organicidad, y fuerza
del ego.
Todas estas aéreas mencionadas han sido agrupadas de tal manera que faciliten y enriquezcan la
interpretación, quedando conformadas las 5 aéreas importantes que comprende la personalidad
del sujeto:

1. Área de las relaciones con el medio ambiente.

2. Área de las relaciones interpersonales.
3. Área sexual.
4. Área de las fuerzas del Ego.
5. Área del control de los impulsos.

Este sistema de interpretación que presentamos es bastante completo y se ajusta a las normas de
validación clínica. Cabe sin embargo recalcar que la interpretación se basa en la atención especial que el
sujeto da a determinada área.

Para ayudar a la interpretación del examinador presentamos al final de este manual un esquema de
interpretación de acuerdo a las 5 aéreas anteriormente mencionadas, el cual va acompañado del respectivo
protocolo (Historia - Encuesta) y una hoja de evaluación para la interpretación del test.

DESARROLLO DE LOS ASPECTOS FUNDAMENTALES QUE COMPRENDE EL TEST

En este manual presentamos el desarrollo de la interpretación del test partiendo de la atención

espacial que le sujeto da a sus figuras, así pues, para facilitar la compresión e interpretación del test se han
desarrollado los datos técnicos, dividiéndose en VI partes que iremos conociendo y revisando a medida que
estudiemos el manual.

Así en primer lugar comenzamos con el estudio de la cabeza que a continuación presentamos.

1. CABEZA
Para su estudio se han considerado 2 partes importantes, la cabeza en si y las facciones del rostro
que cumplen o desempeña 4 categorías funcionales tales como: necesidades sociales, responsabilidad
comunicación y dependencia a controlar racionalmente los impulsos y las fantasías de la personalidad.
Según algunos autores la cabeza es considerada como el verdadero “Locus” del si mismo.
En primer lugar comenzaremos hablando de la cabeza de una manera general, para ello
tendremos en cuenta lo siguiente:

A. Longitud desproporcionada.- Indica hipervaloración del cerebro, debido a la frustración por

retrasó mental. También lo presentan sujetos de inteligencia normal no adaptados por error
educativo. Así mismo se observa en el dibujo de hipersensibles por L .O.

B. Cabeza Alargada.- Indica preocupación fanática.

C. Aumento del tamaño en niños e individuos dependientes .- (ver cabeza grande). Aquí se considera
también:
Las protuberancias frontales y occipitales muy grandes.- Indica énfasis en el poder cerebral.

D. Formas extrañas.- Se observa en dibujos de pacientes orgánicos.

E. Cabeza suave.- Se observa en dibujos de sujetos deprimidos o neuróticos.

Con mencionamos anteriormente, para realizar el estudio de la cabeza se ha dividido en 2 partes:

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 1. LA CABEZA EN SI.- Es el centro importante para la localización del yo. por ello generalmente se le
da énfasis, excepto cuando se trata de neuróticos, deprimidos e inadaptados sociales.
La cabeza es considerado como el centro del poder intelectual, dominio social, control de los
impulsos.

Tamaño de la cabeza:
a) Cabeza grande:
 Enfermedades Orgánicas Cerebrales, dolores o algún tipo de sensibilidad.
 Cuando hay conciencia de debilitamiento intelectual.
 Frustraciones intelectuales.
 Deficiente mentales
También dibujan cabeza grande el paranoico, narcisista, el muy recto y el
vanidoso (tiene un “Ego” inflado)

b) Mayor tamaño en la cabeza femenina.- N os revela que levaron es relacionado

inadecuadamente con la figura materna. Pues considera como superior el sexo al que el
confiere mayor tamaño de cabeza (superior e inteligente)

c) Cabeza Pequeña.- es la expresión de una pobre personalidad deprimida, sufrida,

minusválida, que no puede imponerse.

d) Cabeza dibujada al final.- Implica disturbio en las relaciones interpersonales.

e) Línea de la Cabeza marcada.- Cabeza marcada a diferencia del resto del cuerpo nos indica
refugio en la fantasía por compensación a sentimientos de inferioridad, o vergüenza por
las partes del cuerpo y su función.

f) Caricatura.- hechas de acuerdo con la evasión a dibujar, y como actitud exhibicionista

petulante.

2. FACCIONES DEL ROSTRO: Rasgos Faciales.

Esta es la parte más expresiva, nos brinda datos del aspecto social. Los rasgos faciales con refuerzo
del contorno de la cabeza generalmente lo dan los sujetos tímidos y huidizos, con fuertes
tendencias de participación social pero se encuentran egocéntricamente bloqueados. También se
han encontrado otros signos tales como:

a) Actuación de rasgos faciales en forma marcada .- Indica compensación en la fantasía de

una deficiente autoestima.

b) Expresión facial.- Con preocupación autística y narcisista, unido a gran tamaño y

movimiento bloqueado.- Es característica de personalidades esquizoides, en sujetos que
tienden a reforzar la fantasía y el egocentrismo.

c) Cara dibujada al final.- Indica perturbaciones en las relaciones interpersonales.

d) Rasgos suaves en la cara.- Son índices de timidez.

e) Rasgos fuertes.- Indica necesidad de compensación.

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 f) Omisión de los rasgos faciales habiendo marcado cuidadosamente y de manera agresiva
el contorno.- Nos indica evasividad de las relaciones interpersonales, evasión de los
problemas.

g) Reforzamiento del perfil en la frente. - Indica que el sujeto le confiere gran valor a la
capacidad intelectual, así mismo se asocia a sujetos con capacidad intelectual.

A través de la expresión facial podemos apreciar que l sujeto inconscientemente

representara en su dibujo expresión de odio, temor perplejidad, agresión, rebeldía,
aplacamiento, docilidad, etc.
Las líneas más frecuentemente indicadas se hallan en el área del plegamiento naso-labial y en
la frente. El énfasis de este tipo se intenta para añadir profundidad y madures de la cara. Para
finalizar este punto añadiremos que en sujetos normales también se ha presentado la omisión
de los rasgos faciales.
Para realizar en estudio de los órganos que se encuentran en el rostro, hemos decidido
seguir con el mismo orden de numeración debido a la gran importancia y función que
desempeñan dichos órganos sensoriales. Así tenemos:

3. BOCA.-
Es considerada como área erógena y de conflicto, es órgano de fijaciones tempranas que trae consigo
formas sublimadas de concentración.

a) Énfasis Oral.- El énfasis se puede apreciar por omisión, refuerzo, tamaño especial, forma
especial, sombreamiento, borraduras y desplazamiento. El énfasis oral puede darse por:

 Línea simple en el dibujo de perfil con expresión de tensión como si estuviera

cerradamente apretada contra algo, se observa en dibujos de individuos con activas
expresiones de fellatio.
 Línea gruesa entrecortada.
a. Agresión en el mismo acto de proyección.
b. Personalidad verbalmente agresiva, con sobrecrítica y a veces sádica,
anticrítica.
A. Línea fuerte.- Se observa también en sujetos agresivos.

b) Boca pesada pero breve.- nos indica impulso hacia la agresión, verbal, pero acompañado de
retiramiento cauteloso (comienza con presión y se retira inmediatamente).

c) Boca con línea amplia tornada hacia arriba.- Se presenta en dibujos infantiles y también
cuando existe esfuerzos por ganar la aprobación, simpatía de los demás.

d) Boca detallada con dientes a la vista. - Es considerada como índice de infantilidad cuando el
dibujo es realizado por un adulto, así mismo es considerado como índice de agresión oral.
Estos dibujos pueden apreciarse también en esquizofrénicos simples, en tipos históricos, así
como en los dibujos de niños y deficientes. En algunas ocasiones se indica la Lengua.- Que es
considerada como señal critica e intensa concentración oral en un nivel primitivo.
e) Énfasis en la Proyección.- Esta ligada al capricho de los alimentos, síntomas gástricos,
lenguaje indecente con arranques de mal humor.
f) Boca Muy destacada.- Se observa en los dibujos de personas con dificultades sexuales, ya
que la boca es fuente de satisfacción sexual y erótica.
g) Insistencia en dibujar la boca. - Nos indica dificultades de nutrición, trastornos del lenguaje
obsceno, alcoholismo, gula, sadismo oral.

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 h) Boca en Actitud Crítica.- Se observa la forma, que en algunos casos se acompaña con dibujos
de botones.
i) Boca Cóncava.- Nos indica dependencia y generalmente puede acompañarse de botones, así
mismo puede indicar agresión compensatoria, se encuentra también en dibujos de sujeto
infantiles, a veces puede verse también proyectado como un órgano de prevención sexual, y
en sujetos pasivos puede ser considerado modernamente como zona erótica y sexual.
j) Boca acentuada.- Se observa en dibujos de sujetos primitivos con tendencia a la regresión,
temperamento reprimido y también en dibujos de niños.
k) Omisión de la boca.- Se observa que pueden omitir la boca los sujetos con perturbaciones
físicas, retraídos, reprimidos patológicamente, y en algunos dibujos de asmáticos.
l) Omisión de la boca en la figura femenina dibujada por sujetos varones.- Generalmente lo
realizan los sujetos que tienen madres o esposas agresivas verbales.

4. LABIOS:
Los labios dan énfasis a la expresión facial y suelen presentarse de manera diferente en la figura
femenina y en la figura masculina. En el dibujo de los labios debemos tener las siguientes
consideraciones:
a) Labios como ”Arcos de Cupido”.- La presencia de esta forma en combinación con otros rasgos
cosméticos lo realizan las muchachas sexualmente precoces.
b) Línea fuera de lugar colocada entre los labios a manera de palillo de dientes. - Se ha
encontrado en los dibujos de sujetos con una historia de erotismo oral en sus relaciones
sexuales.
c) Énfasis erótico - Anal.- Se indica por la inclusión de un llamativo cigarrillo u otro similar.
d) Concentración erótica sobre los labios.- Se observa en los dibujos que indican falta de madurez.
e) Labios gruesos en la figura del varón.- Es considerado como signo de afeminamiento.
f) Labios con un alinea especialmente sensual.- Que puede ser interpretarse de esa manera.

5. BARBILLA
Desempeña un papel de simbolismo social. Entre las principales consideraciones tenemos.
a) Barbilla Remarcada.- puede ser índice de un sentimiento compensatorio y también como
necesidad de presentarse enérgico frente a los demás.
b) Barbilla Acentuada, barrada o sombreada .- Es índice de que existe una tendencia a ser
socialmente domínate y poderoso,
c) Barbilla con mayor proyección en la figura femenina .- Se observa en los dibujos de sujetos
varones dependientes que tratan de dar mayor poder a la figura femenina y suele
acompañarse con el dibujo de la figura femenina más grande.
d) Barbilla reforzada borrada.- Cuando es de perfil, puede indicarnos un sentimiento de
compensación por debilidad, también puede se índice de temor e indecisión frente a la
responsabilidad, así mismo se presenta con una necesidad de sentirse enérgico y dominante.
( a menudo se aprecia en el perfil que se acompaña con un reforzamiento de todo el perfil de
la cara).

6. BARBA Y BIGOTE:
Es considerada como un indicativo de pujanza viril, se observa en los dibujos de adolescentes cuando
sus conflictos de virilidad se convierten en rasgos esquizoides. Suelen dibujar barba o bigote los
sujetos inadecuados sexualmente, los que tienen duda a cerca de su masculinidad.

7. NARIZ.- Se le considera como órgano de menor importancia que los ojos y odios, sin embargo es
esencialmente un simbolismo sexual, al igual que el pene es la única protuberancia de su línea media y
le dan atención los varones con conflictos sexuales. Es un simbolismo masculino que puede expresar
también rechazo y desdén.

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 a) Nariz sombreada y con borrones, torceduras.- Indican temor de castración, es así mismo
indicador de conflictos.
b) Nariz fuerte.- Indica carácter viril y afirmativo.
c) Nariz con sombra o corte. - Suele presentarse en los dibujos de algunos adolescentes con
indecisión, o con problemas sexuales, se relacionan también con temor de castración a causa
de indulgencia erótica.
d) Nariz con alargamiento ridículo.- Es realizado con compensación pero sentimientos de
impotencia del hombre de más de 40 años .Puede ser también expresión de :
 Expresión sexual.
 Individuos melancólicos en estado de involución.
 Preocupación en adolescentes por el establecimiento de su rol.
e) Nariz larga hecha por el varón viejo.- Es símbolo de su impotencia.
f) Nariz reforzada.- Sugiere la necesidad de compensación a causa de su sexualidad inadecuada.
g) Omisión de la nariz.- cuando el área esta sombreada y es el dibujo de el adolescente indica
dificultades sexuales, vinculados al complejo de castración.
h) Omisión en una figura y énfasis en la otra .- Se observa a menudo como compensación en una
figura por dificultades con la otra figura.
i) Nariz de perfil.- Puede ser reforzada, agrandad, reducid, tachada, sombreada, larga: son
índices significativos de señal de conflicto o dificultades sexuales.
j) Nariz de frente.- Puede aparecer también sombreado (ver a), reforzada ( ver f), omitida (ver g,
h),los cuales nos pueden dar datos de conflictos o dificultades sexuales.
k) Nariz con ventanas señaladas con énfasis.- Es indicador de agresión y, y debo ir corroborada
con otros datos técnicos del dibujo.

8. OJOS
Los rasgos faciales se refieren primordialmente a la comunicación social. Unos ojos grandes absorben
el mundo con la vista, mientras que los ojos pequeños la excluyen. Pueden ser también saltones con
excitación sexual o voyurismo. Los ojos son el punto capital donde se concentran las ideas del propio
ser, son considerados como “Espejo del alma” porque nos ponen en contacto con el mundo exterior.
A continuación mencionaremos algunos datos técnicos de gran importancia:
a) Ojos grandes con pestañas largas.- Generalmente lo dibujan hombres con inclinaciones
homosexuales y acompañan algunas veces a sus figuras con altos tacones.
b) Ojos acentuados.- Se aprecian con los dibujos de sujetos paranoicos y cuando se acompañan
del tamaño grande y están oscuros son índices de hostilidad.
c) Ojos pequeños p cerrados.- Lo realizan sujetos que son evasivos y rehúyen a la sociedad y al
mundo.
Estos 3 índices a, b, y c, producen imagen de hostilidad y sospecha paranoide.
d) Ojos saltones.- Son índices de tendencias y costumbres voyeuristas.
e) Ojos furtivos y sospechosos.- Sugieren ideas de alusión.
f) Ojos cerrados.- Es realizado como mecanismo de defensa ante la presión del medio
ambiente es como si se cerrara para concentrarse mejor en su narcisismo.
g) Ojo oculto o vacio.- Es un indicador sintomático de inmadurez emocional y egocentrismo.
h) Ojos Penetrantes.- Se aprecia en dibujos que aparentan tener mas la función de una actitud
socialmente agresiva.
i) Ojos vacios realizados repetidamente como pequeños círculos .- Se observa en adultos
extremadamente infantiles, en adultos retrógrados, deficientes mentales y en algunos niños
como indicadores de dependencia emocional, escasa discriminación.
j) Línea exterior del ojo amplio pero en omisión de pupila.- Nos indican posible preocupación
por tendencia voyeurìstica, curiosidad visual.
k) Pupila omitida.- Lo realizan sujetos egocéntricos, histéricos que contemplan sin
discriminación objetiva.

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 l) Pupila aislada sin orbita oculta.- En este caso los ojos son utilizados como instrumentos de
defensa y todo lo que se ve adquiere un significado circunscrito y autorreferido

9. PESTAÑAS Y CEJAS
Para la interpretación estos datos deben ir unidos a otros índices de tal manera que podamos llegar a
ciertas conclusiones:

a) Pestañas largas en ojos grandes.- Lo realizan sujetos muy extrovertidos, y cuando se

encuentran en la figura del varón realizado por un sujeto varón significa que existen
tendencias homosexuales.
b) Cejas destacadas.- Tiene probablemente el mismo significado que algunas indicadores
sobre el pelo. Sobre la ceja no existe aún un significado totalmente comprendido.
c) Ceja bien arreglada.- Refleja refinamiento y cuidado personal, actitud crítica hacia la
gente menos educada.
d) Ceja peluda.- Refleja características ásperas, primitivas y no inhibidas.
e) Ceja levantada.- Se asocia con arrogancia, duda o con seden.
10. OREJA
La oreja es el órgano menos conspicuo y de carácter menos estético, sin embargo ocupa un papel
importante en la economía corporal. Es considerado como un órgano relativamente pasivo, la oreja
aparece en los dibujos de niños generalmente despu6s de otros rasgos faciales.

a) Omisión de oreja.- Es monos significativo que omitir otra parte más activa del cuerpo.
b) Acentuación Moderada de Oreja.- Lo realizan los sujetos sujeto susceptibles a la ofensa y
resistentes a la autoridad.
c) Oreja sumamente marcada .- Nos indican:
 Posibilidad de daño orgánico en el área auditiva,
 Sujeto generalmente con ideas paranoides.
 Alucinaciones o auditivas.
d) Tamaño do la Oreja.- Puedo ir acompañado de reforzamiento borraduras: ello nos indica
situaciones desde una ligera reacción a la crítica opinión social hasta alucinaciones auditivas.
e) Orejas grandes y conspicuas.- Indican ideas de referencia, experiencias alucinatorias.
f) Énfasis en la oreja.- A menudo le dan los sujetos con conflictos homosexuales quienes
proyectan ideas de referencia y reacción paranoide.

11.CABELLO
El cabello cubre un área grande de la cabeza, y desempeña también un papel muy importante ya que
esta relacionado con necesidades sexuales, y quizá indirectamente con vitalidad sexual: Potencia
viril. Generalmente recibe gran atención y cuidado sobre todo cuando se trata de sujetos narcisistas
y homosexuales.
a) Pelo tratado esparcidamente.- Nos indica virilidad inadecuada.
b) Pelo Desordenado.- Se asocia a menudo con inmoralidad sexual.
c) Énfasis en el Cabello.- (Se aprecia por el espació relativamente grande que se da en el
peinado) El énfasis en el cabello es considerado como indicación de pujanza viril.
d) Cabello abundante y desordenado en la figura femenina, y la del hombre peinado
cuidadosamente.- Lo realizan los sujetos hombres (adolescente, o adultos jóvenes) y es
considerado como indicativo de desorden sexual en varones, lo realizan sujetos
psicosexualmente inmaduros, narcisistas y hostiles con las mujeres.
e) Cabello desarreglado.- Puede ser un índice de desorden sexual.
f) Cabello con sombreado vigoroso y con pobre delineación de la forma.- Es frecuentemente
expresión de conflicto, de virilidad aflorando dentro de alguna conducta sexual desviada.

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 g) Cabello destacada en la figura femenina y la figura del varón cubierto con sombrero.-
Implica carácter regresivo o esquizoide que ha permanecido en estado infantil sexualmente,
en estos casos la figura femenina suelo estar representada como más fuerte, puedo significar
compensación sexual inconsciente, ya que con ello oculta su impotencia.
h) Cabello Caótico.- Es indicativo de crisis sensual.
i) Cabello Recogido.- Representa a la solterona, también es índice de debilidad y disminución
del impulso psicosexual.
j) Insistencia en el Pelo.- Es considerado como expresión de preocupación sexual se da en
adultos infantiles, también en jóvenes con problemas sexuales o en niños precoces.
k) Énfasis en la Cabellera.- Se puede dar: por forma hechizante en forma de cascada, cuando
se combina con detalles cosméticos llamativos. Se observa en muchachas delincuentes
sexuales.

12. CUELLO.-

Tiene escasa importancia estética, pero es importante por su posición estratégica en el cuerpo. El
cuello sin embargo es el eslabón entro el cuerpo (impulso) y la cabeza (control intelectual) racional,
como control de los impulsos lo consideramos como un problema central de integración del ego en
muchos individuos. El cuello puede quedar alterado como expresión de impulsos de fellatio,
estrangulación y dificultades asmáticas .En el cuello como control intelectual de los impulsos
tenemos:

a) Cuello largo.- Indica:

 Dificultad par el control de los impulsos.
 Síntomas somáticos en esta área.
 Dificultad para deglutir, o disturbios digestivos psicogénicos.
 Se presenta en esquizofrénicos y esquizoides en general.
b) Cuello Ancho.- Representa a la persona indulgente, se asocia también con el impulso, el
mal humor etc.
c) Cuello femenino mucho mas largo.- Lo realizan los sujetos, dependientes, los oralmente
pasivos, y los afeminados.
d) Cuello largo y fino.- Se observa en dibujos de esquizoides o en el de esquizofrénicos, en las
personas que sufren sensación de debilidad corporal.
e) Cuello excesivamente largo en una figura.- Su análisis interpretativo se realiza observando
el cuello de la otra figura, generalmente puede hallarse combinado con la ausencia de cuello
o cuello corto en la otra figura.
f) Omisión de Cuello.- Es significativo de inmadurez en el dibujo de niños, lo realizan
individuos regresivos, los que tienen fallas para una conducta ajustada.
g) Cuello destacado con énfasis.- Se observa en individuos perturbados a causa de falta de
coordinación con su personalidad con la fuerza del súper Ego.

13. NUEZ DE ADAN

Aparece difícilmente en los dibujos, y es considerado como índice de compensación sexual, así como
de expresión de virilidad o impulso masculino, suele presentarse en los dibujos de varones jóvenes.
a) Nuez de Adán con interés especial.- Se relaciona con individuos sexualmente débiles y que
se encuentra confundidos con respecto a su papel sexual.
b) Presencia de Nuez de Adán.- Se observa en los dibujos de adolescentes como necesidad de
aparentar un fuerte impulso de masculinidad.
c) Omisión de Nuez de Adán.- Se considera como no significativo ya que aparece muy
raramente en los dibujos.
Con estos 13 aspectos mencionados concluimos con la descripción de la primera parte que
corresponde a la cabeza (cabeza en si, cara y expresión de rostro) y cuello

13
 II.- RASGOS CORPORALES: TRONCO

1. CUERPO
Es considerado corno depósito de impulsos rechazados o conflictivos, también de potenciales de
actividad y crecimiento, así como de posibilidad de declinación, puede variar de acuerdo a la edad y
circunstancia do la vida. El cuerpo rara vez os omitido por el adulto.

a) Cuerpo delgado.- Cuando está representando su propio cuerpo es indicativo de

descontento con su propio cuerpo, o compensación mediante una desagradable redondez
do la figura.
b) Contorno del cuerpo confuso.- Se presenta en dibujos de mujeres con fantasías de hechizar
a los hombres, y con preocupación por su peso.
c) Reacios a cerrar la parte inferior del tronco.- Es indicativo de reocupaci6n sexual.
d) Cuerpo Anguloso.- Es índico de masculinidad.
e) Cuerpo redondeado.- Indica menor agresión y mas feminidad.
f) Tronco simplemente como 2 líneas paralelas proyectadas en continuidad interrumpida
desde la cabeza a los pies.- Lo realizan los individuo s regresivos, primitivos y
desorganizado a.
g) Pasar por alto el tronco de la fig. masculina , sombreando ansiosa mente el tronco de la fig.
femenina (nos indica repudio del propio cuerpo y agresión a la fig. femenina).

2. HOMBROS

Los hombros son considerados como la expresión de poder físico y perfección, expresan así mismo la
autovaloración y las fuerzas del ego.

a) Hombros Anchos y músculos largos.- Se encuentra en los dibujos de personas

preocupadas por el podar físico, muchas veces puede realizar esto dibujo un adolescente
mal nutrido, afeminado, débil que trata de compensar su deficiencia; pueden hacer
también un autorretrato del “cuerpo hermoso” que es frecuente en adolescentes varones,
pero cuando es llevado al extremo constituye una Concentración patológica en el cuerpo.

b) Hombros grandes.- Lo realizan sujetos ambivalentes sexualmente con una sobre

compensación de la inadaptación.

c) Hombros poderosos.- Pueden realizarlo sujetos sensitivos, pequeños, mal nutridos.

d) Hombros encogidos con los pies en el espacio.- Es dibujado por sujetas alcohólicos, debe
acompañarse además de signos de inmadurez, culpabilidad y agresión reprimida.

e) Hombro poderoso en la fig. Hembra.- Dibujado por la mujer hace sensible algún grado de
protesta masculinizada.

f) Hombros marcados con Borraduras.- Unidos a refuerzos e incertidumbre nos llevan a la

conclusión de que la expresión de la masculinidad constituye una preocupación básica.

g) Hombros Anchos en la fig. del Varón.- Puede sor dibujado por varones que realizan su
dibujo ya sea de frente o de perfil, y es significativo semejante al busto. La confusión que
pueda haber del poder físico y el símbolo maternal indicado en la fig. del varón, se halla
combinado con otros rasgos de confusión sexual. Los hombres con insuficiencia corporal
tienden a dibujar a veces con hombreras.

14
3 PECHOS Y SENOS

a) Pecho insistencia en varones “Cuento Hermoso”.- Es el dibujo frecuente de muchachos

adolescentes, y corresponde a la fase de desarrollo. Cuando este trabajo es llevado al
extremo puede ser considerado como concentraci6n patológica-
b) Pecho en dibujos femeninos.- Se relaciona con el desarrollo necesario propio de su edad,
se relaciona también con la aceptación del papel de mujer. El Pecho femenino voluminoso
es indicativo también de expresión oral.
c) Pecho realizado por mujeres con acentuación en la fig. femenina .- Indica interés por la
zona pélvica y por la maternidad, si sus caderas están notablemente acentuadas.

SENOS.- El interés más significativo so halla asnalmente con el contenido de una imagen
fuerte y dominante de la madre.
a) Senos Grandes.- Si van unidos a un trasero prominente, tacones y vestimenta de
Dandy, y además rasgos femeninos en el dibujo del hombre, puede ser un indicio
de homosexualidad.
b) Senos grandes en los dibujos hechos por mujeres.- Indican identificación con una
madre dominante, si esto mismo so presenta en varones nos indican que
posiblemente han sufrido privación de carácter oral, que se sienten anulados por
una fig. materna dominante. Los varones emocional y psicosexualmente inmaduros
tienden a dibujar los senos grandes, sombreados y borrados.

4. BRAZOS.

La dirección y fluencia de las líneas de los brazos so relacionan con el grado y espontaneidad de la
expresión dentro del modio ambiente

a) Omisión de los brazos.- Lo realizan los sujetos esquizofrénicos o los extremadamente deprimidos
como signo de recogimiento en relación con la gente y las cosas. Esta omisión nunca debemos de
tomarlo como un simple descuido.
b) Omisión de los varazos de la figura femenina por un hombre .- Indica que han sido rechazados
por su madre y/o por otras mujeres y en la figura del hombre pueden estar extendidos hacia
afuera.
c) Brazos frágiles o consumidos.- Son índices de deficiencia debilidad, ya sea como una realidad física
o reacción psíquica, se observa en sujetos que funcionalmente han reducido la afectividad de sus
brazos.
d) Brazos delgados.- Indican sumisión, débil contacto, sujeto que se deja llevar.
e) Brazos Gruesos.- Indican conflicto en las relaciones, por agresión o signos de impulsividad.
f) Brazos Extremadamente largos.- Se asocia con ambición, proezas. Si esta colocado en la región
genital indica preocupación por prácticas eróticas.
g) Brazos largos y cabeza pequeña.- Se observa en los dibujos obsesivos compulsivos.
h) Brazos cortos.- Significa falta de ambición.
i) Brazos y manos largas, prominentes y débiles.- Indican necesidad de protección material y del
ambiente.
j) Brazos abiertos.- Significa, búsqueda de gratificación, inseguridad, y necesidad de cariño.
k) Brazos delgados y manos grandes o dedos bien dibujados. - Se observa en los dibujos de niños,
indican necesidad de gratificación.
l) Borrar y cambiar de posición los brazos varias veces. - Indica que el sujeto no sabe qué hacer con
sus manos en una conducta.
m) Dirección de la colocación de los brazos. - Es muy importante para la interpretación, debe
relacionarse con otros rasgos tales como: Narcisismo, ostentación, recogimiento, vanidad o

15
 tensión. La relación en general se relaciona con el grado de espontaneidad de la extensión dentro
del medio ambiente.
n) Brazos en ángulo recto.- Significa pobreza y limpieza. Los psicóticos tienden a esto, no rehúyen, ni
buscan el contacto estas en el medio, pero no con el medio. Es índice de regresión, se presenta en
orgánicos, no tienen capacidad para entablar relaciones, su contacto emocional esta deteriorado.
o) Bosquejos de brazos:
1. Dibujo con palitos.- es un signo de evasión, inseguridad de si mismo.
2. Como dibujos de payaso.- Las caricaturas y payasos indican desdén y hostilidad por la
gente.

p) Brazos abiertos en cruz.- Indica contacto superficial, se observa en psicóticos.

q) Brazos pegados al cuerpo.- indica rigidez.
r) Brazos extendidos horizontalmente.- Se refieren al contacto superficial e inefectivo, no puede
mantener relaciones empáticas por la superficialidad emotiva.

5. MANOS
Las manos son, órganos extensibles por excelencia y recurrimos a ellas para dominar el ambiento
físico, contacto afectivo. Las manos funcionalmente se relacionan con el yo y la adaptación social, ya
que con ellas comemos, tocamos, acariciamos, lastimamos, etc. Las manos son unas de los rasgos mas
comúnmente omitidas después de los pies. Entre los datos técnicos podemos mencionar:

a) Manos de contornos imprecisos, o oscurecidas.- Indican falta de confianza en los contactos

sociales, en la propia productividad o en ambas cosa.
b) Manos sombreadas vigorosamente,- Son índices que sugieren culpabilidad con relación a
impulsos agresivos o a actividades onanistas.
c) Manos detrás la espalda.- Puede ser índice de evasión, se ve en muchachos jóvenes que
aspiran a fascinar y se apenan por comerse las uñas.
d) Manos Puño Cerrado.- Indica agresión reprimida, así como rebelión interna que halla
expresión en síntomas, más que en conducta.
e) Manos en los bolsillos.- Indican sentimientos de culpa.
f) Manos grandes.- Indican cierta compensación por debilidad, sentimiento de inferioridad,
como reacción contra- uso indebido.
g) Manos en la región genital.- Se asocia en la mayoría de los casos individuos preocupados por
las prácticas onanistas.
h) Mano enguantada y desarrollo del dedo.- Es índice de agresión reprimida, cierta evasión,
arranques de agresión.

6. DEDOS DE LA MANO.-
Son considerados como muy importantes por sor los puntos de más contacto, y varían en cuanto a
la expresividad. Pueden aparecer redondeados, dispuestos en forma de pétalos, dedos largos en forma
do lanza, de aspecto agresivo.
a) Dedos abiertos o juntos, con un dedo demasiado cortó o alargado .- Se presenta como reflejo de
culpabilidad engendrada por masturbación.
b) Más de 5 dedos.- Son considerados como índice de ambición, agresividad y conflictos.
masturbatorios.
c) Dedos alargados y dedos cuidadosamente cerrados que dejan ver las articulaciones.- Son índices
de agresión
d) Dedos con presencia de uñas.- Puede ser un índice de control obsesivo compulsivo, agresivo si so
acompaña con remarque en las articulaciones.

16
 e) Dibujos de dedos sin mano.- Es un indicio de agresión infantil y mas aun si están dibujados en
sencillas dimensiones con gran precisión y están en combinación con otros rasgos agresivos del
dibujo.
f) Dedo en forma pétalos.- Indica poca. habilidad manual, e infantilidad.
g) Dedos severamente sombreados.- Son indicadores de culpabilidad, robo o masturbación.
h) Dedos cuidadosamente articulados pero encerrados en una sola línea.- Es un índice do agresión
reprimida.
i) Tratamiento especial a un dedo índice o pulgar.- Preocupación por prácticas de masturbación.
j) Dedo desmembrado.- Indica complejo de castración.
k) Dedos largos, dedos en forma de herramienta mecánica, dedos en forma de garra .- son índices de
agresión.

7. CINTURA
La cintura se da muchas voces como solo una línea que viene a ser la única representación do ropas en
una figura. Debido a su importancia como límite es objeto de tratamiento especial, algunos incluso se
niegan a seguir dibujando lo que está debajo de esta línea. Otras veces el área inferior de la cintura
aparece atenuada y otros por el contrario reforzada, como índice do reacción agresiva al conflicto.
Sirve también pasa dividir el tronco en zonas separando la parte superior (el pecho, senos) de la pasto
inferior (Zona sexual, piernas).

a) Línea de la Cintura reforzada o interrumpida.- Denota la tensión irritante y claramente directa

con el problema de distribuir el cuerpo.

b) Cintura estrecha.- Cuando dan la apariencia de corsé, sugieren un control precario que puedo
irrumpir- en arranques impulsivos. La estrechez de la cintura indica también retraimiento,
inhibición.

8. CADERAS Y NALGAS.
Pueden recibir atención indebida en el varón lleno de conflictos o con inclinación homosexual.
a) Caderas hechas por varones en figuras de su propio sexo.- Se relacionan con problemas de
carácter homosexual.

b) Línea exagerada en las caderas de la fig. femenina.- Pueden indicar conciencia te poder, referida a
las potencialidades funcionales de amplia desarrollo pélvico.
c) Caderas con líneas confusas.- Se observan en individuos que pretenden ir a la voz por distintos
caminos. Este conflicto en relación con las caderas puede hallarse expresado con más agudeza en
una acentuada ostentación horizontal de la parte inferior de la chaqueta de un hombre
extendiéndose más allá del área principal del cuerpo, indica también tendencia homosexual.

d) Cadera grande y sencilla.- ocasionalmente se dibuja sobre el área sexual de la figura en disposición
presuntuosa, indicando esfuerzo sustituir el poder intelectual por el poder sexual inadecuado.

NALGAS

Recibe atención indebida en el varón lleno de conflictos y con inclinación homosexual.

a) Nalgas súper desarrolladas.- Tanto en la fig. Desnuda y cubierta, de frente y de perfil. Es

significativo de confusión, conflicto en esta área.

9. PIERNAS

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 Son fuentes de dificultados en muchos dibujos, también es considerado como simbolización de
conflictiva sexual. Las personas imposibilitadas para caminar en algunos casos intentan dibujar las piernas
pero finalmente se niegan a hacerlo. Los hombres psicosexualmente inmaduros hacen a veces una especie
de trazado en forma de faldas y pasan una línea por el medio para dividir el dibujo y darle un aspecto de
pantalones.

a) Evasión de dibujar las piernas o dibujar sentado a la persona.- Lo realizan los deprimidos,
adolescentes y mujeres con conflictos que están preocupados por esta zona.
b) Piernas pequeñas con líneas temblorosas .- Se relacionan con energía vital disminuida, lo realizan
ansíanos, también indica falta de energía sexual.
c) Figuras del varón favorable y figura de la mujer hostil, picara, con piernas torcidas.- Nos indican
narcisismo e inmadurez psicosexual, se considera que esto tipo de dibujo tiene también una
significación de implicancia sexual, principalmente de confusión de las”características sexuales “.
d) Tendencia a negarse a continuar dibujando más allá de la línea de la cintura.- Indican
perturbación sexual.
e) Piernas ocultas.- Lo presentan corno índico de zona conflictiva, y en individuos en edad senil.
f) Piernas Sombreadas.- Evidencia de trastornos sexuales, pánico, homosexual; estos mismos Índices
lo presenta el sujeto que realiza piernas con pantalones trasparentes.
Las piernas por su proximidad al área genital, tienen connotación genital, tiene connotación genital,
mantienen también la estabilidad espacial del cuerpo y representar además contacto con el meato
ambiente.

10. PIE
También puede estar referido a la seguridad personal (caminar en el medio ambiente) y connotar
matiz sexual.

a) Pie semejante a falo.- Puede ser dibujado por sujetos que dan índice de insuficiencia sexual y/o
preocupación sexual.

b) Pie pequeño.- Lo dan los sujetos inseguros, afeminados, si van acompañados de sombreamiento
indican ansiedad.

c) Pie con dedos señalados.- Se considera corno acento de agresividad de naturaleza patológica.

DEDOS DEL PIE.

Son significativos cuando están señalados en una figura que no se quiere mostrar como desnuda.
a) Dedos del pie señalados en figuras vestidas.- Es considerado como indicio de agresividad que
puede llegar a ser patológica.
b) Dedos del pie confinados en una línea .- Es un índice de represión de las tendencias agresivas,
indican también embotamiento.
c) Dedos del pie elaborados con esmero.- Es uno de los índices más significativos, más recargados o
más considerados, se observa frecuentemente en esquizoides.
d) Uñas del pie Pintadas, expuestos en zapatos calados.- Este es un índico considerado como una
expresión de agresividad femenina.

III.- VESTIMENTA

Es interpretada como una necesidad de aparentar y de cubrirse. El vestido constituye el nivel más
superficial de la personalidad. La ropa siempre ha tenido alguna significación libidinosa. Se interpreta
también como una fachada de carácter social, ya que, en el mundo civilizado, la protección del cuerpo
representa un incentivo mínimo en el vestir.

18
1. ROPA

a) Omisión de Vestimenta.- El desnudo puede ser aceptable en alumnos de Bellas Artes pues se
trata de un grupo aparte desde el punto de vista psicológico, pero en general el desnudo tiene
un carácter individualista y ooc6ntrico, la presencia do genitales especialmente la del varón en
adultos indican primitivismo o signos esquizofrénicos.
b) Preguntar si se realiza con ropa.- Es indicio de cierta perturbación al respecto (sexual).
c) Vestir las fig. Interiormente.- (despliegue del desarrollo muscular indica narcisismo por el
cuerpo.
d) Visten la fig. exteriormente.- son narcisistas por la ropa, son sociables y extravertidos. Hay un
fuerte deseo de. conseguir dominio y aprobación social.
e) Fig. Hembra del narcisista por el cuerpo se halla a menudo completamente arropada en posición
al dibujo de su propio sexo que esta adornado con músculos, este es significativo de
egocentrismo, mal ajuste sexual y cierto infantilismo.
f) Pliegues en el traje hombreras altas, pañuelos en el bolsillo del pecho.- Nos indican narcisismo
por la Ropa (ver d.)
g) Pliegue del pantalón remarcado.- Lo realizan individuos con problemas de masturbación
h) Preocupación por la ropa masculina.- Es índice de profunda inmadurez social por que concede
importancia a un elemento secundario, indica además profunda inseguridad.
i) Dibujo tanto de la ropa femenina como la de su sexo.- Indica que es aparentemente adecuado,
pero en el fondo no se siente seguro en el área de sus relaciones heterosexuales.
j) Remarque de las prendas femenina.- Significa que se siento atraído por lo femenino o
narcisismo, si se da en las mujeres indica que hay adecuada concepción de su rol sexual.
k) Mujeres que dan atención a las prendas masculinas.- Indican confusión en su rol psicosexual,
necesidad de competir o desafiar al sexo opuesto.
l) Ropa de mujer hasta el tobillo.- Puede considerarse como indicativo de la imagen materna.
m) Figuras de jóvenes con ropa de adulto- Indican que existe cierta identificación con la fig.
paterna.
n) Narcisista por el cuerpo.- Tiene en general un ajuste neurótico, y el narcisista por el cuerpo
presenta más el tipo de personalidad esquizoide, concentrada en si misma e introvertida.

2. BOTONES
Los botones indican dependencia, infantilismo, inadecuación personal.
a) Botones alienados al centro.- Indican preocupación de tipo somático, hipocondriacos.
b) Énfasis en los botones.- Se puedo dar por sombreamiento, colocación inapropiada; se presenta
en los sujetos dependientes, en los infantiles y en los inadaptados. Se observa preferentemente
en hombres.
c) Botones unidos a hojales.- Es indicativo de personas con neurosis obsesiva compulsiva
d) Botonadura en la línea.- Refleja íntima conexión de la dependencia. respecto a la madre y la
preocupación por el cuerpo, Indica también preocupación somática y sentimiento de
insuficiencia,
e) Botones en puño.- Indica rasos de dependencia. Indico de sujeto obsesivo compulsivo, y mas aun
si su acompaña de pasadores, arrugas.
f) Botones conspicuos.- Se observa por la presión opcional, colocación…………… Ocurre en los
dependientes los infantiles.

3. BOLSILLOS
Los Bolsillos al igual que los botones se presentan en dibujos de individuo a vinculados y
dependientes de la madre, los privados de afecto o de bienes material .Es más frecuente en varones
que en mujeres.

19
 a) Bolsillos en el dibujo de niños.- Están como representación de los senos, corno si existiese una
conexión dinámica entre bolsillos y nutrición afectiva.
b) Bolsillos esenciales.- Incluidos por adolescentes arrestados por robos de bolsa. También
bosquejan portamonedas en la fig. femenina, como evidencia de la naturaleza frecuentemente
neurótica del delito.
c) Bolsillo en el tórax.- Índica de privación afectiva, síntoma oral.
d) Bolsillo grande.- Lo realizan niños en pleno crecimiento, y lleno de chucherías es símbolo de
expansi6n y madurez.
e) Dibujo de bolsillos por adolescentes.- Lo realizan como expresión de lucha por la unidad que
antagonizan con la dependencia emocional de la madre.
f) Bolsillos circulares.- Tienen carácter primitivo, femenino, sumiso, narcisista.

4. CORBATA.
Es uno de los pocos adornos del vestido masculino. Se suele interpretar como símbolo sexual,
expresada a un nivel social y de vestimenta. Aparece en dibujos de adolescentes y adultos jóvenes.
a) Énfasis en la corbata.- Es índice de hombros sexualmente inadecuados, cuando se le presta
mucha atención hay posibilidad do homosexualidad.
b) Corbata pequeña.- Indica sentimientos reprimidos o de inferioridad a cerca del cuerpo.
c) Corbata volando.- Sugiere agresión sexual y una intensa preocupación sexual.
d) Corbata muy grande o a veces pequeña.- Lo realizan hombres de más de 40 años con conflicto
sexual.

5. CINTURON.
Sirve para demarcar el área serial, las hebillas de fantasía actuar como elemento socializador que
atenúa la dependencia expresada al recalcar la zona umbilical.
a) Cinturón elaborado.- Es indico de control y racionalización de la tensión.

6. CALZOCILLOS.
Es un índico exhibicionismo en el hombre, generalmente lo dibujan los narcisistas por el cuerpo,
dejando visible sus músculos.

7. CORSET
Corset o faja es considerado como un rasgo feminoide, generalmente lo dibujan las mujeres narcisistas,
las exhibicionistas, y fetichista.

8. SONBRERO
El sombrero tiene una siificaci6n fálica, implica también un carácter regresivo esquizoide que ha
permanecido en estado infantil sexualmente, mientras ha estado experimentando vivas fantasías de
virilidad.

a) Transparencia en el sombrero.- Puedo sor indicio de una conducta sexual primitiva.

9. ZAPATOS
Son considerado a como indicadores de simbolismo sexual tanto femenino como masculino.

a) Zapatos en forma de pene y/o con borraduras.- Se nota en los dibujos de hombres impotentes, o
con conflictos en su potencia sexual, además tienden a dibujar zapatos con borraduras. Sombre
amiento y cambios de línea.

10.COLLAR
La presencia do collar nos indica dependencia e inseguridad, búsqueda de apoyo emocional.

11. PRESENCIA DE CRUZ.

20
 Lo dibujan generalmente los sujetos que tienen sentimientos de culpa y tienen intentos de
sublimación.

IV.- ASPECTO FORMAL DEL TEST:

Comprende los siguientes aspectos:

1. UBICACIÓN DEL DIBUJO O DE LA FIGURA

La colocación del dibujo sobre el papel corresponde a la porción que el sujeto se atribuye en su
circunstancia. La mayoría de personas tienden a dibujar sus figuras al centro dé la hoja, pero si el
dibujo 33 realizado n cualquier otro lugar indica escasa capacidad para hacer frente en forma
adecuada al medio ambiente.

a) Figura a la derecha.- Indica que el sujeto se encuentra en el medio ambiente.

b) Figura la izquierda.- Indica que él sujeto está orientado hacia, si mismo, también lo dibujan las personas
introvertidas, que se refugian en la fantasía.
c) Dibujos cuidadosamente centrados.- Pertenecen generalmente a personas bien
adaptadas, equilibradas.
d) Figura en la parte alta.- Se relaciona con optimismo, generalmente lo realizan los
individuos estables tranquilos, los que se autoestiman.
e) Dibujo en la mitad superior .- Frecuentemente lo realizan los adultos inseguros de si
mismos.
f) Figura en la parte inferior.- Se relaciona con depresi6n y autoestima pobre.
g) Dibujo en la parte superior izquierda .- Indica minusvalía compensa tena si os que es
pequeña la figura, en general implica introversión, retraimiento.
h) Parte superior derecha.- Es difícil de encontrar, es expresión de actitudes negativitas.
i) Figura dispersa en izquierda.- Se aprecia en el individuo maniaco con derroche de energía.
j) Figura larga colocada al medio del papel.- Se observa a menudo en el paranoico
exagerado, quien posee alta y fantástica estimación de sí mismo.
k) Dibujo en toda la página.- Nos indica que es un sujeto con el ego inflado.
l) Figura grande en la Izquierda.- Lo presenta el psicópata, el agresivo, inadaptado, se
observa también en el dibujo otro índice de inseguridad.
2. TAMAÑO DE LA FIGURA
El tamaño se relaciona con la participación de la fantasía, el grado de autoexpresión, el grado de
autoestima real o la expansividad que el sujeto presenta al mundo.

a) Tamaño Mediano.- Indica sentido equilibrado de autoestima, la medida promedio se

considera a partir de 12.7 a 20.3 cm.
b) Tamaño pequeño.- Es índice de minusvalía, refleja supervaloración. excesiva del medio
ambiente con disminución del propio yo, puede observarse en esquizofrénicos muy
regresivos y deteriorados como expresión de un bajo nivel de enorgía.la figura debe medir
menos de 7,6 cm.
c) Tamaño grande.- Es índice de supervaloración o acentuación excesiva del propio yo, y una
infravaloración del medio ambiento, lo realizan sujetos lábiles o impulsivos. La figura debe
medir más de 25.4 cm.
d) Dibujos Micrográficos.- Se dan en individuos profundamente reprimidos neuróticamente
deprimido sus figuras pueden ser detallados y presentar borraduras sombre amiento
e) Figuras grandes, vacías, pobremente proporcionada.- Lo realizan los deficientes mentales,
orgánicos reflejando la emocionabilidad superficial, carencia de discernimiento y escaso
poder razonador.
f) Figura grande en el lado izquierdo.- Indica introversión, inadaptación social, le realizan los
psicópatas agresivos.

21
 SUPERIOR

Tam. Pequeño 7.6

cm.
I D
Z C M E Tam.
Q E E R Medi Tam. Grande mas
U N
D E o de 25.4 cm
I T
R R I C 12.7
D O O H a
A A
INFERIOR 20.3

3. TEMA Y MOVIMIENTO
En los dibujos del adulto el terna y ambiente rara vez son activos, aun que cabe decir que casi todas las
figuras sugieren algún tipo de movimiento. Uno de los aspectos más importantes es comprobar si la
figura que se realiza es un estereotipo, una persona determinada, o una imagen de si mismo.
a) Tema general en adolescentes.- El tema que presentan en sus figuras los adolescentes, es el
de la espera de un autobús, cruzar las calles, y en general el tema de transporte, como una
expresión de su estado de ánimo transitorio.
b) Dibujo de la fig. del propio sexo más joven que propio sujeto.- Estos dibujos lo realizan los
sujetos que tienen deseos de volver a etapas anteriores de la vida.
c) Dibujo de una fig. de mayor edad que el sujeto.- Este tipo de dibujos sugiere que existe cierta
identificación con la imago de los padres.
d) Dibujo de caricatura.- Es considerado corno un índice de evasión, hostilidad y desdén por la
gente.
e) Representación de sus fig. con personajes ridículos.- Indican también evasión ante los
sentimientos de inferioridad física.
f) Movimiento que no encaja a su edad.- Es índice de que existe tendencia a la fantasía.
g) Dibujo que indica impulsos claros hacia el movimiento, pero esta bloqueado por rasgos
estáticos.- Se aprecia en esquizoides y esquizofrénicos que realizan grandes esfuerzos por
alcanzar poder y éxito, pero están llenos de fantasía e inadecuación.
h) Dibujo con apoyo o línea base.- Puede ser considerado como índice de inseguridad.

4. LINEA MEDIA
Al enfocar este aspecto estructural reconocemos que la línea media tiene mucho que ver con la
simetría, pero juega un papel diferente, así pues la presencia de línea media ya sea por la añadidura
de botones después de acabar el dibujo, o por medio de un eje corporal, sugiere la presencia de una
preocupación por el cuerpo y sentimientos de insuficiencia.

a) La línea media se relaciona con la presencia de : Nuez de Adán, corbata, botones, hebillas, un
pliegue cualquiera, una línea vaga ligera hacia abajo del medio del tronco.- Todos estos datos
mencionados son índices de inmadurez y dependencia materna, y preocupación somática.
b) Énfasis en la línea media.- Dan sujetos con preocupación somática, sentimientos de
inferioridad corporal, sus dibujos de la fig. femenina suelen ser agresivas y las fig. de varones
afeminados ó que han sufrido algún percance.

22
 c) Énfasis imperfecto a la línea media de la fig. .- Lo dan los sujetos infantiles, narcisistas y los de
mayor edad que se aproximan a una declinación involucional y se hallan incapaces de
aceptarlo y por lo tanto reflejan así su preocupación somática.

5. PERSPECTIVA
Podemos estudiarla teniendo en cuenta los siguientes aspectos:

a) Figura erecta.- Caminando de pie o corriendo es considerado como el precepto convencional

de la figura en el piso, no se da interpretación.
b) Figura sentada.- Puede estar también arrodillada, inclinada, acostada, refleja incapacidad
letárgica para adaptarse, dependencia y depresión.
c) Dibujo de perfil.- Se interpreta como intento de evasión de situaciones del mundo y
problemas, estos dibujos son comunes en muchachos y en hombres. También indica
inquietud social, falta o culpa en relación con las actividades sociales.
d) Dibujo de hombres de frente lleno de ropa.- Significa deseos exhibicionistas.
e) Cabeza de perfil, tronco de frente piernas de perfil.- Señalan escaso discernimiento del sujeto,
la confusión del perfil y la cara completa es común en deficientes mentales, en orgánicos con
rasgos esquizoides y en esquizofrénicos.
f) Figuras de espaldas.- Significa rechazo al medio ambiente, con evasión de la realidad y
oposición a normas de la sociedad.
g) Figura de frente.- Significa adecuación a las situaciones difíciles, es característico de las
mujeres (exhibicionismo y ostentación).
h) Perspectivas retorcidas o confusas.- Se puede observar en sujetos que pretenden ir a la vez
por distintos caminos.
i) Perspectivas de perfil.- Si la cara esta a la izquierda indica que posiblemente ha realizado el
dibujo una persona diestra.

6. POSTURA
Para realizar la interpretación tomamos en cuenta la actitud postural, en ella podemos apreciar la
firmeza en el pisar del sujeto, así como también la actitud hacia el movimiento, actividad,
autoafirmación, incluso actividad sexual, ya que la actitud postural implica el concurso de las piernas.

a) Piernas flotando en el espacio y toda la fig. posición inclinada.- Es común en alcohólicos

crónicos de más edad, si las líneas se desvanecen y luego se dan con presión se da en el
psicológico - histérico.
b) Piernas apretadas juntas en fig. pequeña .- Refleja represión, tensión y aprehensión, se da en
neuróticos, si la fig. es femenina puede sugerir temor a ataque sexual, si el sujeto es varón de
resistencia, fig. mal parada o mal equilibrada.
c) Pies separados, pequeños, puntiagudos y sombreados .- Es considerado como un índice de
inseguridad.
d) Fig. de un hombre encogido con los pies en espacio.- Es índice de inmadurez, culpabilidad y
agresión reprimida, se da también en alcohólicos.
e) Figuras con rigidez.- Generalmente lo realizan sujetos serios, con profundos conflictos sobre
los cuales mantiene un rígido y forzado control.

7. TRATAMIENTO DIFERENCIAL ENTRE FIGURAS

Se puede obtener información observando la actitud respecto al sexo contrario y al papel que
desempeña. A menudo suelen ser notables las diferencias y debemos por ello tomar en cuenta las
siguientes consideraciones:
 Expresión facial, de todo el cuerpo en ambas figuras.
 Meticulosidad en cada figura.

23
  Tamaño do cada figura.
De la comparación de las dos figuras puede obtenerse datos acerca de la personalidad del sujeto,
sobre todo si se refiere al sexo opuesto.

a) Figura bien modulada, detallada y bondadosa .- Lo dibujan los hombres psicosexualmente

infantiles e inmaduros y dibujan la fig. de la mujer como imagen maternal con virilidad y
hostilidad; si la fig. de la mujer es más pequeña que la del hombre puede indicar actitud e
menoscabo hacia la mujer en defensa contra la imagen de autoridad que se le ha asignado a
ella.

b) Dibujo primero el sexo opuesto.- Indica inversión sexual, lo dibujan los homosexuales, y los
que presentan problemas de identificación sexual.

c) Fig. Fortalecida de la mujer y debilitada la del hombre .- Lo realizan las mujeres dominadas
por fuerte influencia masculina, quien tiende a reducir enfatizar la fig. del varón.

d) Fig. con decorativos: Como adornar el pelo con horquillas y ondas, zapatos con lazadas
expresan dominio en si y control de la persona.

8. SOMBREAMIENTO Y BORRADURAS
El sombre amiento es considerado como un índice de ansiedad, mientras que las borraduras son
índices de conflicto, y también pueden ser consideradas como un expresión de ansiedad.
a) Sombrear fuertemente el área sexual.- Lo realizan los hombres sádicos (sexualmente) si es
que sombrean la fig. femenina.
b) Sombreado del pecho en fig. del varón, hecho por un hombre.- Indican cierta tendencia al
sentimiento de inferioridad física.
c) Senos sombreados en la fig. femenina hecha por un varón.- Es índice de cierta dependencia
maternal.
d) Sombreamiento del contorno de las ropas.- Esta relacionada con el conflicto relativo al
ocultamiento corporal, puede indicar un impulso y un temor a exponer el cuerpo.
e) Líneas sutiles sobre la saya en el área de los órganos genitales.- Indican cierta preocupación
sexual inhibida y furtiva.
f) Sombreado disperso.- Indicé de agresividad.
g) Sombreado suave.- Es índice de dificultades en el contacto interpersonal.
h) Sombreado oscuro y dividido.- Indica lucha fuerte y agresividad, si el sombreado es reposado
es índice de ansiedad y perversión
i) Sombreado con líneas verticales.- Es índice de energía, si la líneas son horizontales indican
debilidad, pasividad, afeminamiento, refugio en la fantasía.

BORRADURAS

La presencia de borradura también es considerada como índice de ansiedad.

a) Rara vez borran.- Los niños, los deficiente mentales, los esquizofrénicos crónicos y
deteriorados. Los orgánicos, los seniles, los maniacos, y los alcohólicos crónicos.
b) Presencia de borradura.- Las muchachas en la pubertad borran bastante suele encontrase
mayormente en neuróticos en general y en los caracteres obsesivo compulsivo.

9. SIMETRIA

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 La simetría bilateral sobre todo cuando es llevada al extremo de producir un efecto de rigidez, denota
también un sistema de control emocional obsesivo compulsivo, que va unido a la
hiperintelectualizaciòn, represión, distanciamiento emocional.

a) Exceso de simetría.- Produce rigidez en la figura, que puede considerarse como defensa
muscular hipertónica contra la libertad de estados emocionales reprimidos por un lado y por el
otro como protección contra un medio ambiente amenazador. Los dibujos excesivamente
simétricos lo presentan los individuos compulsivos, emocionalmente fríos, distantes y
personalidades precariamente controladas.
b) Simetría pronunciada con efectos mecánicos grotescos. - Se encuentra en los dibujos de
esquizofrénicos paranoicos.
c) Comenzar el dibujo como bosquejo de una armadura. - Usada para el control bilateral por
individuos que temen desequilibrio corporal, o algún grado de despersonalización o pueden
experimentar aun tendencia compulsiva a controlar los impulsos espontáneos que amenazan
la integridad del individuo.
d) Simetría marcada confusión.- Se observa en el dibujo de neuróticos, como expresión de
torpeza corporal en sentido de incoordinación o insuficiencia física general. La fig. puede
aparecer como colgado. En lo que representa a la confusión del dominio lateral, este se puede
ver por el dibujo de un hombre mas estrecho que el otro, discrepancia entre la distancia entre
los pechos y brazos, etc.

V.- TIPO DE LINEAS

Las líneas pueden ser: solida, fina, reforzada, fragmentada, quebrada, confusa, vellosa, desvanecida. Por la
presión del trazo estas pueden ser Verticales (demandan energía), horizontales (debilidad, pasividad),
discontinuas (reflejan inmadurez), líneas con presión fluctuante (inestables, impulsivos, sujetos
ciclotímicos), líneas curvas (indecisión, personas lentas en sus reacciones).

A. DIRECCION DE LAS LINEAS BIEN DETERMINADAS.- Lo realizan personas seguras y perseverantes.

a) Líneas fuertes y avanzan a pocos.-Es considerado como índice de tensión.
b) Trazos corto.- Son índices de ansiedad e inseguridad.
c) Líneas fuertes y continuas .- En perfil indica sensación de fuerte soledad, necesidad de
protección.
d) Líneas horizontales.- Debilidad, afeminamiento, refugio en la fantasía.
e) Líneas verticales.- Determinación, inseguridad, hiperactividad, carecen de opiniones y
puntos de vista.
f) Líneas muy rectas.- Individuos con mucha decisión.
g) Trazos fuertes.- Si se dirigen al medio del cuerpo, sugieren tendencias ala introversión,
mientras que los trazos que van hacia afuera del cuerpo, puede ir asociados con tendencias
hacía la extraversión.
h) Constriechez de líneas.- Lo realizan sujetos con tensión, reservados dominados por otra
persona (coarted person).
i) Trazo largo y fuerte.- Indica capacidad de lucha.
j) Trazo sumamente fuerte.- Agresividad.
k) Líneas del contorno del cuerpo.- Refleja a menudo el grado de limitación, vulnerabilidad,
sensibilidad o aislamiento del sujeto.
l) Líneas gruesa y pesada en el contorno del cuerpo. - Lo dan los alcohólicos, esquizofrénicos
crónicos o aquellas que sufren de terrores de despersonalización a las tendencias de
recogimiento como barrera entre ellos y el medio ambiente.
m) Líneas gruesas.- Lo realiza el neurótico y el defectuoso orgánico. Aquí el lápiz se mantiene
compulsivamente pegado en una línea sin interrupción.

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 B. LINEAS SIN DIRECCION DETERMINADA.
Lo realizan sujetos sin personalidad carecen de opiniones y puntos de vista, son inseguros.
a) Líneas dibujadas libremente, pero de un modo rítmico.- Puede significar que se trata de
un sujeto equilibrado, sin inseguros.
b) Línea tenue.- Significa dificultad en las relaciones interpersonales esto puede causar
sumisión o agresividad. La ansiedad puede estar presente por la inadecuación de sus
contactos.
c) Líneas repasada con perseverarían.- Es índice de ansiedad, indica también si la ansiedad es
profunda o localizada en alguna parte.
d) Líneas transversales que corten alguna área.- Indica represión de la agresividad.
e) Repaso en todo el dibujo.- Indica severa ansiedad.
f) Líneas vigorosas, agresivas y afirmativas, pero de distinta intensidad. - Significa
comportamiento inestable, sujeto a cambios de humor.
g) Cambio brusco en línea.- Es originada por conflictos en aéreas especiales. Se expresan
también en un conspicuo vacio.
h) Línea confuso.- Lo dan frecuentemente los sujetos tímidos, inseguros, dicha línea es
frecuentemente fragmentada.
i) Línea gruesa reforzada en el contorno de la cabeza, y rasgos faciales confusamente
bosquejados.- Indican fuerte deseo participación social en contraste con esquivez y timidez

VI.- OTROS DATOS TECNICOS DE CONSIDERASCION

Entre los principales tenemos:

1) DESTAQUE DE COYUNTURAS Y ARTICULACIONES

Las articulaciones rara vez se indican y cuando están presentes tratan de dar fortaleza al
conjunto, sin embargo tomaremos en cuenta los siguientes aspectos:
a) Demasiada atención a las articulaciones.- Reflejan preocupaciones somáticas,
demuestran también una nota mecánica y artificial que trae a colocación el
funcionamiento suave y dinámico, y la estable organización de la imagen corporal.
b) Énfasis en las articulaciones.- Nos demuestra indicios de dependencia maternal e
inmadurez sicosexual, y van acompañados con el dibujo de una fig. femenina que
resulta más agresiva, mas grande y más domínate que la fig. del varón.

DESTAQUE DE COYUNTURA:
Se pueden apreciar en:
a) Esquizoides, esquizofrénicos y ocasionalmente en el narcisista corporal en
declinación para evadir los sentimientos de desorganización corporal.
b) En dibujos que involucran movimiento estático, fantástico.
c) Indicio de dependencia maternal, inmadurez psicosexual. A menudo la hembra
del par de dibujos resultan más agresiva, más grande y más dominante que la
figura del varón.

2. INDICACIONES ANATOMICAS
Las claras indicaciones de órganos internas se producen raramente, salvo en paciente esquizofrénicos y
pacientes maniacos.
a) Indicación anatómica de las costillas.- No es considerada como patológico, pero sirve para dar
apariencia de poder físico, es también considerado como una forma moderada de conciencia
somática.

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 b) Indicaciones de órganos sexuales.- Se produce también rara vez, excepto en estudiantes de
arte, personas bajo análisis, en esquizofrénicos y en esquizoides.
c) Líneas del cuerpo transparentes a través de las ropas.- Es un índice distinto del dibujo con
órganos internos, así pues las piernas con pantalón tranparente indican temor sexual en el
hombre.

3. INDICADORES DE CONFLICTO
La atención diferencial dada cualquier área, es considerada como significativa de conflicto, puede
darse por una figura de comienzo suave, sutil, sombreamiento, reforzamiento de la línea, por
borraduras, por medio de atención al cuerpo a través dela omisión, son frecuentemente zonas de
conflicto las manos, pies, hombros, brazos, nariz orejas, él vértice de las piernas, la cadera etc. así por
ejemplo tenemos que la nariz tacha, o mano separada del brazo sugiere temor de castración, así
también tenemos que la presencia de ojos cerrados puede ser índice de aislamiento del mundo, así
mismo adornos en la figura femenina indican sentimientos edìpicos severamente reprimidos: la
asimetría y desproporción indican rasgos de desorganización psicótica, así mismo omitir alguna parte
del cuerpo es claro índice o señal de conflicto en esa área.

4. SUCESION
Para la interpretación es muy importante anotar y observar el orden en que se van realizando o
dibujando las partes de la figura.

a) Dibujar desordenadamente.- Cuando la manera de proceder en el dibujo de deberse a un

impulso desordenado, a una desorganización psicótica ò dispersión de los procesos de
pensamiento, excitación maniaca ò pensamiento esquizofrénico.
b) Sucesión del dibujo de parte a parte. - Cuando el dibujo es realizado por cada pequeña área
bilateralmente, es considerado como índice de individuos precavidos en exceso y
compulsivos, en sujetos temerosos de aventurarse en los contornos generales de una idea o
“adentrarse en el todo”
c) Comenzar con los rasgos faciales y luego encerrarlos.- Es un índice que expresa mal ajuste
interpersonal, con capacidad en alguna medida para emprender su nivelamiento emocional.
d) Comenzar con el sombrero en lugar de la cabeza .- Indica mal ajuste interpersonal,
involucrando en alguna medida repulsión o incapacidad para emprender su nivelamiento
emocional
e) Cabeza como último rasgo del dibujo.- implica también mal ajuste social e interpersonal,
incluyendo incapacidad para tratar de conseguir el propio equilibrio emocional.
f) Comenzar el dibujo por los pies y termina con la cabeza .- Es un índice de conflicto en las
relaciones interpersonales, inadecuación para el establecimiento del equilibrio emocional.
g) Indecisión para seguir mas allá de la cabeza ò debajo de la cintura.- indica temor ò repugnancia
para hacer frente a los conflictos relativos a esa área.

5. ALGUNOS SIMBOLOS E INDICES DE DIFECULTADES SEXUALES

Entre los principales hemos considerado los siguientes:

a) Pistola.- Es un índice de simbolismo sexual, cuele encontrarse en los dibujos de jóvenes. Pistola
grande.- Indica preocupación sexual, esta implicancia no debe ser considerada en los dibujos de
muchachas que dibujan temas dramáticos de pistoleros.

b) Corbata.- Es interpreta como símbolo sexual, expresado en un nivel social y de vestimenta (ver
III Vestimenta pág. 22).

c) Pañuelo.- Se da en los dibujos de varones sexual inadecuados.

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 d) Cigarrillo.- Es considerado como símbolo sexual y se presenta con mayor frecuencia en los
dibujos de adolescentes, jóvenes y adultos.

e) Bastón.- Es un símbolo sexual que rara vez se aprecia en personas menores de 40 años, suele
interpretarse como apoyo o restauración del impotente. Antes de ser aceptado como tal, este
símbolo ha sido investigado y se han encontrado contra la aceptación de los efectos de la
declinación física.

f) Espada.- Es considerada como símbolo sexual, pene.

g) Pliegue del pantalón.- Si esta remarcada es índice de problemas de masturbación, a menos que
el pliegue sea parte necesariamente destacada del pantalón (ej. Pantalón de fútbol).

h) Tacones.- Si va acompañada de otros datos tales como vestimenta de”Dandy”, rasgos

femeninos en el dibujo del hombre se considera como índice de homosexualidad.

i) Nariz.- Es considerado como simbolismo sexual masculino (véase 7. Nariz pág. 9,10)

j) Pelo.- Es considerado como signo de virilidad sexual (véase pág. 12).

k) Zapatos.-Se ha encontrado que dibujan los zapatos con atención especial los hombres con
conflicto en su potencial sexual (véase vestimenta pág. 23)

l) Lengua.- Rara vez se presenta, indica énfasis oral, es índice erótico en inmaduros.

m) Boca y labios.- Considerado como un órgano de fijaciones tempranas, en las que algunas
ocasiones se proyecta también como órgano especifico de perversión sexual y en forma más
moderada como zona erótica y sensual. (ver pág. 7,8).

n) Manos sombreadas en los bolsillos, región genital.- Es índice de masturbación (ver pág. 17).

o) Dedos sombreados, trazado especial.- Preocupado por masturbación (ver pág. 18).

p) Pies como pene o falo.- Indica impotencia sexual y/o preocupación sexual (ver pág. 20).

q) Sombreamiento de las piernas, a través de los pantalones. - Es considerado como índice de

homosexualidad en varones (transparencia del pantalón que deja ver piernas sombreadas).

r) Destacar Nuez de Adán.- Es considerado como índice de impotencia sexual, y preocupación del
mismo.

6. ENERGIA VITAL
Se puede apreciar a través del dibujo de las piernas, teniendo en cuenta las siguientes
consideraciones:

a) Si la línea es fuerte, si está soportando el peso del cuerpo.- Lo cual indicara que hay
adecuada energía, o puede ser que el sujeto sea débil y se apoya en esto como
compensación.

b) Líneas débiles.- Indican sentimientos de debilidad física, tendencia a la disfovia.

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 c) Líneas compensadas.- Indican equilibrio, seguridad y adaptación, si los sujetos están
sentados significa que hay falta de energía vital que el sujeto a puesto de manifiesto en sus
dibujos.

7. LA IMAGEN DEL PROPIO YO

Se constituye tomando como base los impulsos, la conducta y la realidad existente, pues la imagen del
cuerpo cambia con las enfermedades mentales y físicas, con frustraciones y con las alteraciones en el
ajuste. Así las imágenes con concentración somática y narcisismo intensificado, como debilitamiento
en los rasgos de contacto, aparecen en la mayor parte de los dibujos de individuos neuróticos.

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