MATERIAL DE APOYO – CLASES DE CUATRO VIRTUAL
POR: CESAR BARRAGAN S
ANATOMÍA DEL INSTRUMENTO
El cuatro por su diseño acústico y elaborado a base de piezas de madera, permite amplificar
el sonido de las cuerdas de forma audible. La caja de resonancia compuesta por los aros,
las tapas y la boca, se encarga de proyectar el sonido producido por las vibraciones de las
cuerdas cuando estas se tocan o se rasgan. La puntezuela absorbe la energía de las
vibraciones y hace que la caja vibre junto con las cuerdas produciendo la resonancia o
sonido acústico.
1. Cabeza: Es donde encontramos incrustadas las cuatro clavijas.
2. Clavijas: Mecanismo metálico que sirve como punto final de amarre de las cuerdas.
Permite tensionar y distender las cuerdas en el proceso de afinación.
3. Cejuela: Elemento de madera, pasta o marfil que se ubica como punto final del tiro de
cuerda y está ubicado entre la cabeza y el diapasón o mástil. Es una pieza con muescas o
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aberturas donde las cuerdas se encajan, con el fin de apoyarlas y ubicarlas de manera que
guarden una proporción determinada entre cada una de ellas.
4. Sobrepunto: Lámina delgada de madera ubicada sobre la parte anterior del diapasón o
mástil del cuatro, sobre esta lámina se ubica la repartición o entrastadura del cuatro.
5. Espacios: Área donde se pisan las cuerdas, su distancia o amplitud depende de la
repartición del entrastado.
6. Trastes: Barras metálicas que se encuentran perpendicularmente a las cuerdas, que
pueden ser de aluminio, cobre o aleaciones. Marcan los diferentes semitonos sobre el
sobrepunto del cuatro.
7. Mástil: También conocido como cuello o brazo, es la parte que conecta la cabeza con la
caja de resonancia.
8. Tacón: Parte de madera que cumple la función de unir el mástil con la caja de resonancia,
su nombre deriva del parecido que tiene con el tacón de un zapato de mujer.
9. Tapa superior: Lámina de madera que forma parte de la caja de resonancia, se encuentra
en la parte anterior del cuatro y sobre ella encontramos el puente y la boca.
10. Tapa posterior: Lámina de madera un poco más gruesa que la tapa anterior. (Reverso)
11. Sobre tapa: Lámina de madera más resistente que la tapa, es donde se ejecuta el
muñequeo del cuatro o rasgueo.
12. Aros: Son los que le dan la forma al instrumento y unen la tapa superior con la tapa
posterior.
13. Boca: Abertura por donde sale el sonido del instrumento cuando se pulsan o se rasgan
las cuerdas.
14. Cuerdas: Son cuatro y se denominan de abajo hacia arriba, primera SI, Segunda Fa
Sostenido, Tercera RE y Cuarta LA.
15. Puente o puntezuela: Tablilla de madera que funciona como punto de amarre y de
alineamiento de las cuerdas, en ella se encuentra inserta un lamina de pasta llamada cejuela
del puente que cumple la función de mantener levantadas las cuerdas y de trasmitir al
puente y a la caja de resonancia las vibraciones de las cuerdas.
LA AFINACIÓN DE LAS CUERDAS AL AIRE
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En el instrumento del Cuatro la cuarta cuerda esta afinada en LA, la tercera esta afinada en
RE, la segunda está afinada en Fa Sostenido y la Primera cuerda está afinada en SI. De estas
cuerdas la primera y la cuarta tienen el mismo diámetro o grosor, la tercera es de un
diámetro menor y la segunda es la más delgada y se le conoce como prima.
NOTAS EN EL DIAPASON DEL CUATRO
Cuando se pisa una cuerda en el espacio inmediatamente anterior al traste, se produce un
sonido de semitono, así que, si se avanza del espacio 1 al espacio 14, cada espacio produce
un semitono más alto. A partir del primer espacio se da una sucesión ascendente de notas
en forma cromática sobre cada una de las cuerdas. Ej. La cuarta cuerda al aire es un La, si
pisamos sobre el entrastado en el espacio 1 de esta cuerda la nota producida es La sostenido
(La#), al pisar en el segundo espacio La nota es Si, y así sucesivamente avanza el orden de
las notas y de los sonidos como se muestra en la siguiente ilustración.
LAS NOTAS MUSICALES
Una nota musical es un sonido producido por una vibración de frecuencia constante. Así a
mayor frecuencia (vibraciones por segundo Hz) más aguda la nota musical (alta) y a menor
frecuencia más grave es la nota (baja).
Las notas naturales y las notas alteradas.
Las notas musicales naturales son siete y la mayoría de las personas en algún momento de
su vida han escuchado hablar de ellas. Estas son DO, RE, MI, FA, SOL, LA y SI. Las notas
alteradas son cinco y se encuentran situadas entre las naturales, estas son DO#, RE#, FA#,
SOL# y LA# cuando se suceden o desplazan de forma ascendente y Sib, Lab, Solb, Mib y Reb,
cuando se suceden o desplazan en forma descendente. (#= sostenido y b= bemol).
EL CIFRADO AMERICANO
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El cifrado americano es un sistema que codifica los nombres de las notas por letras del
alfabeto. Inicia con la letra (A) para codificar o nombrar la nota LA, B para nombrar la nota
(SI) y en el orden que continua el alfabeto continúa el orden natural de las notas.
Notas LA SI DO RE MI FA SOL
Cifrado A B C D E F G
Según el orden natural de las notas musicales la codificación seria:
Notas DO RE MI FA SOL LA SI
Cifrado C D E F G A B
LA ESCALA MUSICAL
Se le denomina escala musical al conjunto de notas musicales ordenadas de forma simple y
esquemática según su altura, donde cada sonido nuevo que aparece es más agudo que el
anterior a medida que la escala asciende, y más grave a medida que la escala desciende. Ej:
C-D-E-F-G-A-B-C (do, re, mi, fa, sol, la, si, do). En ésta escala de Do, la nota Re (D) es más
alta que Do (C) pero más baja que la nota Mi (E).
La manera más fácil de explicar lo anterior es analizar la figura siguiente: Imagínese que la
nota más grave (más baja) es el Do (C) de la esquina inferior izquierda y la nota más aguda
(más alta) es el Do (C) en la cima parte superior derecha de la figura. Las notas intermedias
serán más agudas (más altas) en la medida que se acerquen a la cima y más graves (más
bajas) en la medida que se acerquen al inicio de la escalera.
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Existen dos escalas, la escala diatónica y la escala cromática. La Escala diatónica está
conformada por la sucesión de 7 sonidos más la repetición del primero, dispuestos por
grado conjunto según las leyes de la tonalidad. La Escala Cromática está conformada
únicamente por semitonos y constituye por lo tanto 12 sonidos.
Tono: Es la distancia entre dos notas seguidas. Ejemplo. C-D (2 escalones)
Semitono: Mínima distancia entre dos notas seguidas. Ej: D-D# o Bb-A (1 escalón)
¿CÓMO SE CONSTRUYEN LOS ACORDES?
Se le llama Acorde a la superposición de tres o más notas musicales tocadas
simultáneamente. En el Cuatro se pueden tocar máximo acordes de cuatro notas (una nota
por cada cuerda). A los acordes formados por tres notas (triadas) se les denomina simples
o perfectos y a los de cuatro notas (tétradas) cuatriadas o acordes de Séptima. Los acordes
resultan de tomar la primera, tercera y quinta notas de una escala musical relacionada a
una tonalidad. Partamos de la escala musical de Do que todos conocemos.
1 2 3 4 5 6 7 8
C D E F G A B C
Si tomamos la primera, tercera y quinta nota de esta escala y las tocamos de manera
conjunta y al mismo tiempo, estaremos tocando un acorde de Do Mayor (Do-Mi-Sol).
En el numeral posterior 2.19 los acordes están organizados mediante la relación Tónica-
Dominante; donde el primer acorde es la Tónica y el siguiente en importancia es la
Dominante. Así que para el primer grupo en la tonalidad de Sol Mayor la escala es:
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1 2 3 4 5 6 7 8
G A B C D E F# G
Y los acordes son: SOL como primer acorde o Tónica y RE como Quinta o Dominante.
CIFRADO DE ACORDES
El cifrado es un método sencillo de representación de acordes y escalas por medio de letras
Este método es muy usado en la actualidad; y conocerlo puede resultar de mucha utilidad.
Inicia con la escala menor natural (La menor natural) La Si Do Re Mi Fa Sol, Y codifica
cada nota con una letra comenzando con la "A" hasta la "G"
A = La
B = Si
C = Do
D = Re
E = Mi
F = Fa
G = Sol
Si la letra se escribe sola, el acorde es "mayor" Ej. D es "Re mayor", Si se escribe seguida de
una "m" minúscula el acorde es "menor” Ej.: Dm es "Re menor". Estos ejemplos
representan la "tríada" [tónica; tercera (mayor o menor); y quinta justa].
Cuando el acorde es de séptima menor se escribe: "7", y cuando es mayor se escribe: "7M"
o ∆ (Delta) Ej. A7 es "La mayor séptima menor" o "La séptima de Dominante" y A∆ es "la
mayor séptima mayor".
Pueden aparecer varios signos o abreviaturas: "aum", "aug", " + ", "5+" o "#5", para indicar
que el acorde es aumentado o que tiene la quinta aumentada. Ej. D7+5 es “Re séptima de
Dominante con quinta aumentada”.
Para los acordes alterados se utilizan el sostenido (#) y el bemol (b); El sostenido eleva en
medio tono el acorde y el bemol lo disminuye en medio tono.
El sostenido y el bemol se escriben después de la letra. Ej. A#m es un "La sostenido menor"
o Db se lee "Re Bemol Mayor" Cuando la tercera es reemplazada por la cuarta justa se
escribe: A4 y se lee: “La cuarta suspendida"
Para los acordes de tensión se escriben estas después de la letra, de las alteraciones y la
"m" minúscula y las tensiones están separadas por una barra diagonal.
Ej. C7/9/13 esto se lee "Do séptima de dominante con novena mayor y trecena mayor".
La abreviatura de disminuida puede ser "dis", "dim", o el signo "°". Ej. E° se lee “Mi
disminuido”
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El acorde medio disminuido, que es el acorde menor con quinta disminuida y séptima
menor utiliza el signo “Ф”, Ej. DФ se lee “Re semidisminuido.
EL DIAGRAMA DE ACORDES
¿Qué es un diagrama de acorde?
Un diagrama de acorde es una representación gráfica de éste, donde para cada acorde
muestra la posición de la mano izquierda en el mástil del cuatro. Por ejemplo, este es el
diagrama de acorde para el acorde de Sol menor “Gm”.
Y se interpreta de la siguiente manera: cada una de las líneas verticales del diagrama
representa las cuerdas del cuatro; de izquierda a derecha la primera línea vertical
representa la cuarta cuerda del cuatro, la segunda línea vertical, la tercera cuerda, la tercera
línea, la segunda cuerda y la cuarta línea vertical representa la primera cuerda del cuatro.
Quedando de la siguiente manera: 4 3 2 1 = A D F# B cuyos nombres son La, Re, Fa sostenido
y Sí.
Cada línea horizontal representa los trastes del cuatro; la primera línea horizontal vista de
arriba - abajo es el comienzo del mástil o la parte contigua a la cabeza del cuatro, la segunda
línea horizontal es el primer traste, la tercera línea horizontal es el segundo traste y así
sucesivamente, cada traste tiene una designación en números romanos Ej. I primer espacio,
II segundo espacio, IV cuarto espacio etc…
El diagrama consta de seis trastes con seis espacios y los círculos negros indican la posición
de los dedos. En este caso el primer dedo se coloca en el primer espacio - cuarta cuerda;
segundo dedo primer espacio - tercera cuerda y el cuarto dedo tercer espacio - primera
cuerda, quedando la tercera cuerda al aire.
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RELACIÓN TÓNICA-DOMINANTE (I – V7)
La relación tónica - dominante se da en la progresión acórdica más elemental de la música,
donde se genera la tensión y la relajación. Los acordes utilizados en esta progresión son los
construidos sobre el Primer (I) y quinto (V) grados de la escala mayor y de la escala menor
armónica. En la música llanera esta progresión básica se da en el golpe de gavan y en el
pasaje tradicional sin revuelta.
ESTRUCTURA ARMONICA DE GAVAN
La estructura armónica está formada por cuatro (4) compases, Dos (2) compases en la tónica
y dos (2) en la dominante. Sobre esta estructura se desarrollan otras melodías muy
conocidas en el folclor llanero como la Guacava, la cual se desarrolla en tonalidad mayor.
La Paloma que se desarrolla en tonalidad menor. El golpe de gavan se desarrollan sobre las
tonalidades mayor y menor.
Estructura Armónica de Gavan en Tonalidad Mayor I - I - V7 - V7
Estructura Armónica de Gavan en Tonalidad Menor Im - Im -V7 - V7
GAVAN EN TONO DE SOL MAYOR (G)
: G / D7 / :
TONICA I DOMINANTE V7
Ejemplo: En tonalidad de Sol Mayor los acordes para la estructura armónica de
gavan en tonalidad mayor (I - I - V7 - V7) son G - G - D - D7.
GAVAN TONO DE MI MENOR (Em)
Em / B7 /
TONICA Im DOMINANTE V7
En tonalidad de Mi menor la progresión o estructura armónica de gavan es Em - Em - B7 -
B7
GAVAN TONO DE RE MAYOR (D)
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D / A7 /
TONICA I DOMINANTE V7
GAVAN TONO DE SI MENOR (Bm)
Bm / F#7 /
TONICA Im DOMINANTE V7
GAVAN TONO DE MI MAYOR (E)
E / B7 /
TONICA I DOMINANTE
V7
GAVAN TONO DE LA MAYOR (A)
A / E7 /
TONICA I DOMINANTE V7
GAVAN TONO DE FA# MENOR (F#m)
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F#m / C#7 /
TONICA Im DOMINANTE V7
EJERCICIOS
Utilizando la relación tónica – dominante (Ver anexo) complete las estructuras según la
tonalidad propuesta.
GAVAN TONO DE SI MAYOR (B)
B / F#7 /
TONICA I DOMINANTE V7
GAVAN TONO DE RE MENOR (Dm)
Dm / A7 /
TONICA Im DOMINANTE V7
GAVAN EN TONO DE SOL MENOR (Gm)
/ /
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TONICA Im DOMINANTE V7
GAVAN EN TONO DE LA MENOR (Am)
/ /
TONICA Im DOMINANTE V7
GAVAN EN TONO DE DO MAYOR (C)
/ /
TONICA I DOMINANTE V7
GAVAN EN TONO DE DO MENOR (Cm)
/ /
TONICA Im DOMINANTE V7
RELACION TONICA DOMINANTE
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LOS TRES ACORDES PRIMARIOS
En las tonalidades mayores, los acordes construidos sobre los grados I, IV son mayores. El
acorde construido sobre el grado V puede ser tanto mayor como de séptima dominante. De
ese modo, los tres acordes primarios de una tonalidad mayor son I Mayor, IV Mayor y V7
Séptima de Dominante (I -IV - V7). En una tonalidad menor los acordes construidos sobre el
I y IV grado son menores y el V puede ser mayor o de séptima de dominante. Entonces los
acordes primarios para la tonalidad menor son I menor, IV menor y V7 Séptima de
dominante (Im - IVm - V7). Estos tres acordes bastan para lograr la armonización de la
mayoría de melodías sencillas del folclor llanero. En la música llanera esta progresión de
acodes se encuentra en la estructura del seis.
Acordes construidos sobre los I, IV, V grados de la escala mayor en los siete tonos.
Grados Do mayor Re mayor Mi mayor Fa mayor Sol Mayor La mayor Si mayor
I C D E F G A B
II D E F# G A B C#
III E F# G# A B C# D#
IV F G A Bb C D E
V G A B C D E F#
VI A B C# D E F# G#
VII B C# D# E F# G# A#
Acordes construidos sobre los I, IV, V de la escala menor en los siete tonos.
Grados Do mayor Re mayor Mi mayor Fa mayor Sol Mayor La mayor Si mayor
Im Cm Dm Em Fm Gm Am Bm
II D E F# G A B C#
III E F# G# A B C# D#
IV Fm Gm Am Bbm Cm Dm Em
V G A B C D E F#
VI A B C# D E F# G#
VII B C# D# E F# G# A#
Con la ayuda de esta tabla va a hacer muy fácil encontrar la tónica, subdominante y
dominante en cada tonalidad, basta con buscar el I, IV y V grados de cada tonalidad.
ESTRUCTURA ARMÓNICA DE SEIS
La estructura está formada por la progresión I-IV-V7 y un ritmo armónico de 4 compases
repartidos de la siguiente manera: Un (1) compás en la Tónica (I), Un (1) compás en la
subdominante (IV) y dos (2) compases en la dominante (V7). Sobre esta estructura se
desarrollan otras melodías del folclor llanero como son: El pajarillo, El corrío y la catira en
tonalidad menor y el Seis por corrío y el seis por derecho en tonalidad mayor.
La estructura en tonalidad mayor queda de la forma siguiente: I-IV-V7-V7
La estructura en tonalidad menor de forma siguiente: Im-IVm-V7-V7
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SEIS EN TONO DE RE MAYOR (D)
D G A7 /
TONICA I SUBDOMINATE IV DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
SEIS EN TONO DE MI MAYOR (E)
E A B7 /
TONICA SUBDOMINATE IV DOMINANTE DOMINANTE
I V7 V7
SEIS EN TONO DE LA MAYOR (A)
A D E7 /
TONICA I SUBDOMINATE IV DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
PAJARILLO EN TONO DE MI MENOR (Em)
Em Am B7 /
TONICA Im SUBDOMINATE IVm DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
PAJARILLO EN TONO DE SI MENOR (Bm)
Bm Em F#7 /
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TONICA Im SUBDOMINATE IVm DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
SEIS EN TONO DE SI MAYOR (B)
B E F#7 /
TONICA I SUBDOMINATE IV DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
EJERCICIOS
Utilizando la tabla (acordes construidos sobre el I, IV y V grados de la escala mayor y
menor) complete las estructuras según la tonalidad solicitada.
PAJARILLO EN TONO DE RE MENOR (Dm)
______ ______ ______ /
TONICA Im SUBDOMINATE IVm DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
PAJARILLO EN TONO DE DO MENOR (Cm)
______ ______ ______ /
TONICA Im SUBDOMINATE IVm DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
PAJARILLO EN TONO DE SOL MENOR (Gm)
______ ______ ______ /
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TONICA Im SUBDOMINATE IVm DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
PAJARILLO EN TONO DE FA# MENOR (F#m)
______ ______ ______ /
TONICA Im SUBDOMINATE IVm DOMINANTE V7 DOMINANTE V7
ESTRUCTURA DE GOLPE DE GUACHARACA
Estructura que utiliza los tres acordes primarios y la dominante del cuarto grado o
dominante de la subdominante (V7/IV). Se compone de ocho (8) compases y se interpreta
en el sistema por corrío.
“Es uno de los golpes más exigentes para el arte del contrapunteo, porque los copleros
deben improvisar sus cuartetas en forma corrida y además encadenar el canto sobre la
culminación melódica del contrincante.”
IV / I / V7 / I V7/IV
En tonalidad mayor.
IVm / Im / V7 / Im V7/IV
En tonalidad menor
GUACHARACA EN TONO DE RE MAYOR (D)
G / D / A7 / D D7
SUBDOMINANTE TONICA DOMINANTE TONICA DOMINANTE AUX
IV I V7 I V7/IV
GUACHARACA EN TONO DE SI MENOR (Bm)
Em / Bm / F#7 / Bm B7
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SUBDOMINANTE TONICA DOMINANTE TONICA DOMINANTE AUX
IVm Im V7 Im V7/IV
GUACHARACA EN TONO DE DO MAYOR (C)
F / C / G7 / C C7
SUBDOMINANTE TONICA DOMINANTE TONICA DOMINANTE AUX
IV I V7 I V7/IV
GUACHARACA EN TONO DE __________________
_____ / _____ / _____ / _____ _____
SUBDOMINANTE TONICA DOMINANTE TONICA DOMINANTE AUX
IV I V7 I V7/IV
GUACHARACA EN TONO DE __________________
_____ / _____ / _____ / _____ _____
SUBDOMINANTE TONICA DOMINANTE TONICA DOMINANTE AUX
IV I V7 I V7/IV
ESTRUCTURA ARMÓNICA DE PERIQUERA
I / V7 I / V7/IV / IV
V7/IV IV V7/V V IV I V7 I
GOLPE DE PERIQUERA EN TONO DE RE MAYOR (D)
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D / A7 D / D7 / G
D7 G E7 A G D A7 D
GOLPE DE PERIQUERA EN TONO DE SI MAYOR (B)
B / F#7 B / B7 / E
B7 E C#7 F# E B F#7 B
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