390 + RICHELIEU ¥ MAZARINO 4 1058) de tos cuales se dice 2 meni pero. cquivoeadament, que. fueron del i dt ria ert ei lia denn generacion, augue derma mence desea, Thbwat Be 68)" reid os. angeles a txcude que coronan la tomb Monin: ‘enc [60], a como a «amar del ont de Ta fachadn del rin en Vase (18 pero su crac tn y tore, Lows Levent oon 2 hace a ad sgn epee Ie entedal de Sareazin apreciar en los relieves Blois, fechados en 1660" Muchos escultores de esta generacion tedeputs dl principio inado personal de Luis XI ‘ erable menoves en rt a gran escala para dect sias, por ejemplo en Ia etipala di de la generacién joven, cho curioro que, mientras perlode que obras importantes fueron lieves en el Hotel Carna rireLo 7 LUIS XIV Y COLBERT 1660-1685, noo snsr6Rico 16 el cardenal para sorpres tesanes, ¢l rey anuneié que no tomaria otro 0, sino que pensaba gobernar 1 més grande monarca del dispuesto a demostrarselo ac {que Mazarino habia legado al rey como Su mejor ayudante, fue hasta su muerte ‘en todes los rode la maquina del basaba la grandeza del rey. fos retoques a Ia. autocracia centra- vada que habjan venido preparando En= Richeliew y Mazarino, En el juedaton destruidos los ltimos ‘de oposicién al poder central La administracion era una piramide euyo vértice, tanto real como teérieo, era el rey, que eercia su autoridad a través de una sejeros en el. ce de Intedants en ppetidad a los sectores indi ciales de las clases medias el régimen de Ce cocasiones en que Sin emarg, tor logon de Colbert © vieren rntingios po dor factor i copa. 2 een orden inv inane del tein yoo at condi Tinta Em ete campo, mi ides 3b tubun en el pine de que Francia dea Se tender a autosbstecest, impor tan To menos exporand 10 mis po fey tem que eran por medio de tifa’ de goers foer necro hs vals ene comer la int re al acumulat lar ayo Peers de : medida de foro, que para él era la dni la riqueza. Bste punto de lista rigido impidi6 a Colber mas provechosa de los de Francia, que tan biMARCO HISTORICO + 335 992 + Lo IVY cotseRr Jas artes. Una vee més se presenté el hom) indicado en la persona de Chatlet Lebrus ) quien iba a ser, hasta la muert z de Golbert en 1683, el dictador de las artes ee Lebrun no era un arts H 7 racin, pero reunta precisa las eualidades que reborde de wn tapi idad, y todo dentro de en el que cada cosa estaba adecuada a st funcion y a la vez armonizaba con Lebrun no predyjo una y més completo jamés conjunto como, ercido antes de ese siglo. Colbert com —racién de Versales. 4l, El eoncepto que tenia Luis de st mismo como el Goecion, Alfobran, ja raccades ¥ otror centr de Te son preventadon a fey pectiont, sobre el iro Nf eagado uno de lo eaztones de Lebron para fr tapices de ln vida de yuelo que fuera nect |. En 1663 se nombré : de aprendices be intesinte nom Ne one primera medida dabs na ena pasa cardio de un ate en particular basta que on a terreno. En bert, Los edifcios que Ia al taba a Colbert para encontrar los medios los de una fibrica de tapices es de realizar sus planes para el Estado, en el siglo xv, pero los planes de Colbert que posteriormente se tra- también Colbert tuvo que buscar un pro” iban mucho més allé de la simple confees eee ‘consul que le representara en el terreno de de colgaduras_par ; ieee Seer334° WU xv ¥ coLnEnT te, como en muchos otros cl reglamentos de Colbert difieren mucho de métodos anticuados de los gremios, que ‘dm estaban organizados segin unos pri cipios casi medievales. Ademss, todos los Jas academias anteriores, los miembros fine on el principio de que s arte se debfa ensehar sobre una base eérie y no tan sélo por la préetica como lay artistas relacionados con los Gobelinos @ue= daban exentas del control de los. gremios y disirutaban de la misma libertad que los artistas alojados en el Louvre contratados directamente por el rey. sistema de produeci linos cred el reaa técnica y la que necesitaban el arte. Pero en la pr artistas se mostraban reacios a enseflar d esa manera, y parece ser que al. principio se dieron muy pocas leo ‘A pesar de esto, la Academia era pecisae er Cob mente el aria que necestaban Coler icios reales, La ‘a erab me Pat ounode puede hacer el de las artes. Para la onganizacion, abajo en equipo dentro iantes, pasando por los profesores bros y asociados. La ensefianza se i ia se explicaba eguidas de para formar ai Paris. También de Ia danea 15, de la misica en 1669 demiss, quedando los gremi para las artes mecinicas. As! artistas precedente de tener una academia basindose en que practicaban las artes Hberales, Como en. andlisis racional, que se podian explic anoo merénco + 995 su opulencia y su dominio de la gran escala, ero por otra parte, el rey no podla adue- arse totalmente de un estilo que te habia con palabras y que se podian ‘a cualquier persona esarrollado en gran medida para satistacer car que su teorla rietica representan el sistema de for ‘én académica més completamente de- y Ja aplicacion mas de que las artes a postura frente a la literatura era algo ra. Racine, Molire y La Fontaine jataron de gran aceptacién en a corte, Imente de ésta, Para ra tan importante les, y por lo tanto se solvaran de ser absorbides por la méquina. Vs cierto que rent la ley de-una vera tan rigida como Lebrun, pero no franceses produjeron fe de compra Gobelinos. Las normas de Pa les se aceptaron en toda Fran le Grand, de 1 de Ia época, ‘que hacen del fo de Tasis XTV una de las €pocas cul- de Ia historia literaria francesa, was, como Phidve o Le Mi idas en P: ‘admiradas en Versalles que hoy dia elvidadas, de Quinay que se predujo en as bajo la dictadura de Colbert re- ta an compromiso curioso, Como es cl barroco atraia a Luis XP mente procuraban conseguir un disefio en la capital y, si no Jo lograban, obligaban lag fronteras cs ‘Toda Europa occidental em peeé a imitar la corte de Luis XIV en los modales, ea la etiqueta y on las artes, € incluso aquellos paises que, como Ingle1 LOUVRE ¥ VERSALLES ~ 337 4390 + Luis aay ¥ coLmar terra y Holand: de Francia, 1 de una manera mis pk claros de una influen contrario, En lo que podriamos barroco tardio internacional de Europa y consiguid la pec' que no ha perdido hasta nuestros dias, LA Angurmmervaa, suministrar To que se les exigia, y ya no hacia falta Hamar a un extranjero, aunque éste fuese el artista romano més célebre hhabian ostentado, o se les habia olrecido, ‘dl cargo de presidente de la Academia de San Lucas en Roma, pero ambos ecan romanos adoptivos; y tivo mucha mayor transcendencia el que en 1675 se le con- vilegio, el mayor ico de Roma, aunque no habia aca treinta aos. Ademas, ianos que se ocupaban del arte empezaron en esta época a dedicar después de su muerte en 1645, sus obras a los patronos de las artes fran- Le Vat, que continus el edificio por Ya habia a parte de la arquitectura barroca lesia, con cGipula flanqueada presenta un con} Iamatico que no tiene paralelo en la ia Le Vau no estan claros’ ra que fuera Ia causa, el echo es que Colbert en seguide empers 2 buvar an arguiteto nuevo Primero conul a Frangois Manat aque al paecer habla parkipado en la aboractém de planon para. xe proyecto dade 1062, pro te no acl enearg® porque se negaba a omer aw deo ido, Feastado, Colbert somes ode Le Vat a li ere de tedon 6 (1678) de En la década de 1660 Le Vaw habia los albaceas del testamento 4° Pidwri (1672) de Bellori Mevan el de el Collége des Qu lbert. Semejante homenaje se Ie podria tions (269), para cuya fundacion aber rendido a Francisco T, pero seria habia dejado una fuerte cant; diflel que se hubiera dado en cualquier ficio, que es actualmente el 1 otro momento desde entonces. Ante de France, se situ6 al lado sur del Sena, en terminar reciente importancia mismo eje del Patio Cuadrado del Louvre, de Francia en las artes quedo demostrada y estd concebido como parte del mismo pro. ccuyo semi ante élEL LOUVRE VERSALLES * 939 270-2 Disehioe para Ia fachada este del Louvre en Roma—, pero erasear npg np Bs Serre. i pool a — =BL LOUVRE ¥ VERSALLES - 363 342 + LU xv ¥ cotseRr cot pei de un empl roa Son arate qe noe ecient ‘Sosa oman ee Wan, Se dcben problem a el tinico miembro de la cor con la cubierta plana y una balaustrada quiteetura que te adornada con estatuas. Las paredes, una algunos de estos ca ver més, se articulaban sobre un orden 1 entre manos" sabemos posit ‘mente que rechazaron sus consejos” y 1 queda ningin indicio positive de que | siguiera nadie. Como mucho podemos dc coneesién alg que st ino de San Pedro sirvi ‘Que presenté une enorme masa de mapos- de inspiracién a los artistas franceses 1 ferfa conecbida plisticamente, en la tra- algunos dicion de Caprarola o de su propio Monte. conocida citorio, Por el frente del ro, su altura una sultado bien pobre. para una '@ mas que Ia fachada de Le Vau-- pomposa y tan anuneiada, hhubiera aplastado las dos galerias exis- En Ia primavera de. 1667 La fentes, Dentro del patio no se habria podide habienda decidido por fin sbandonar Tor nada de las construcciones de Lescot, planes de Bernini, ereé un consejo de te Lemercier o Le Vau, que habrian quedado hombres que deberian preparar en cola ocultas tras logge dables, con boracion un proyecto alterns iba formado por Le Vau, que segul endo el primer arquitecto y goeaba di fianza del rey, aunque no de la di 1 aportacion esen¢ jue de Le Vau. . es artistas implicados hizo su apor- proyecto, pero la evidencia tiende far la balanaa hacia Le Vau como aa deno de Miguel Ange! pare iy ial vex ten Ge Bro da Corto. code as colvmnas 7 on el rombre pda reacnar “Yau, que habla empleado pistes san colsate ena tthada el jordo de Liome™ Por ota pate, lon tamente romana dein dd ra dele mera‘ tro de ate arte. En barca: Ta ecla del orden, ‘ ad ue canteen eset ta vatedad en el ritmo mareada por einai de iat fee es fs caticamente Ibert fue que aunque dejaba es fables para salones de baile, e grandiosos, el rey no quedaba Igor alojado que antes, interés por la argh i Ea misma actiud arrogante hacia tas de aficionado, Pero au edicion de Vi tradiciones franceras que refleja el disefo. nos demuestra que au preparaci ae Ta que manteni stay au formacion ticarlo toy siempre comps ciones con Roma poco favorables Francia. Por lo tan exarcerbar los animos en contra su antig tes de que éte regresara habla quedado oscurccido po a Roma en octubre de 1665 ya sabian Al mismo ticmpo, se tomé la medich ‘muchos en Francia que sus planet nunca vida de cavar el fos, que con tod seguri a se habia proyectado, pero nunca se lle a hacer. De esta manera se ha reconstruidh el efecto deseado en ps Desde la época en que se proliferado los debates sobre q844 Lu av ¥ CoLRERT { EL LOUVRE ¥ VERSALLES + 345 Jha al jardin. 1660-85, 4) Louis Le Vane Verales, facada al jardin. 1660, aunque algo m actual Cour tle Marbre (275). Luis le habia cogido carito pronto cerujias, de del primer piso stranqueadas tras una terraza. La 2 de Ia fachada era casi braman- Yy se estroped la escala con - las enormes alas de Mansart sur. Pero por Ja vista del ed de su estado 0 dle commans en el pai rminada la Columnata en 1668, desputs les es larga y com. ita con todo de- I habia construido jardines que planed y real cada de 1660", El grabado os da una buena idea aque descendia desde dines por el Indo este. Podlemes apreciar la habilidad de le piedra y Indcilla sto por un patio rodeado por tres Alas, cuyas fachad eee en riores aim se con- 277) este edificio nuevo prestcomprensible, Igual que en Vauscle-Vicom. ra la materia prima de la que tenia que sacar sus efe ya las ideas de orden de nalismo subyacente en la poesia de Boileau, fen los planes econdmicos de ‘ria y el orden del pall los jardines, que estaban pl rneados con sctos recortades en formas langulares, senderos que seguian trices y fuentes que cortfan por rales predispuestos, En esta. di se Te encargé la decoracion a Lebrun ‘estuco y composiciones de figura ¥ arabescos que habia empleado ‘ura ocupan sus lugares con toda fail coneepto de jardin es exactamente 1 y patios del palacio fueron cstilo, pero han desapareei Valtiére, y en 1674 se prepa- embargo, se conscrvan 4a direccion de Lebrun. Los techos de ‘estas habitaciones estan decorados con la taban y superaban las Fouquet en Vaux. Quie siendo los més efectist Ge Ins fuentes se daban especticulos de detrés de balaustradas. pintacias, wn we producian estas hal jue ser incluso més impresionante que hoy n recubiertos con istintos colores y el mobie de tapicertay giant de boner dorado En el Salon de Mercurio, que era el dorr348 + now xv ¥ coLsenT en 1689, is financiera de la guerra de Ia Liga de Augsburgo. articulares del planeta en cuestion, en forma de Fabulas © alegorias releridas los grandes reyes del pasado, En el Salon luria de los reyes, jn de Marte son lot grandes reyes las que se cele lades de la Corte, cular de tod ccupaba im espacio la estrecho. Un tramo corto y anch ancl hax un relia, donde se dive on dn tramos args pega ala pared del huge, Toda la ecalern taba ihiminada por un hneco entre los egucion del echo, ba levaban pi las superiores estaban ; En los «intercolam. ‘nios» haba tapicessimulados que jas de Luis XIV y logias abiertas juras alegéricas de los cuatro ci fue la mejor muestra de iperacién entre Le Vaw y Lebrun y 6 la forma brillante en que ambos ws eran capaces de adaprarse a las jes de Tn época nueva. Abrié el segunda etapa de la crea- le, en Ia cual el nombre a pasar por obras del ar 2, euyo nombre afadio Jules al su acceso por medio de la mas especs iormente. Cuando contaba tan sélo invenciones de esta BL LOUVRE Y VERSALLES + 349 veintiocho afes, el rey Ie encargé el pe ‘quello Chiteau’ du Val en el bosque de ‘en St. Germain y ol Hotel de Lorge cn Paris!, Enos edificios demuestran que formas diferentes y poco comunes, ageupa- das de manera que todas puedan recibir cl calor de una misma estufa situada en350 + tu xIV ¥ conpeRT Glaces. Comenzasa cl espacio que queda en el centro", Esta fonsarty Charles Lebrun: Verses, tendencia es important Salén de la Guerra y No hay nada esenc cortiente para la época, Tanto el Hotel de Noailles como el Chateau du Val tienen ‘Gnicamente una planta completa, y aunque 78 no $e le puso a cargo de la enorme ampliacién del palacio que el rey. El proyecto ante que cualqui ‘obra anterior del mismo ertilo, Pero deb ‘mos recordar una vez més que lo que abo vemos no es sino un fragmento. Aqui que estaba bien proporcionado para fachada corta, resulta mez: os 550 metros del Pero al final también se 276] le desearté y Lebrun resav ¥ comment BL LOUVRE ¥ VEREALLES - 358 mmezela un tanto ‘una mente moderna. Luis nado de Luis XIV. La distribueién general de la suit, y especialmente el acceso a través de los arcos que comunican la gas ‘corte, En la generacin a354 * LUIS xv Y coun [HL LOUVRE Y VERSALLES * 355 ‘estén tratadas con gran tencillez en lo que se refiere a la decoracién, y el resultado es tun interior que denota_un sentido del ‘espacio vacio cerrado casi dnico en la ar- quitectura francesa del siglo xvi A. los ‘ojos del siglo xx, Bruant posefa las culi- dades crenciales para un arquitecto en mayor medida que J. H. Mansart, pero carecia totalmente del sentido de lo espec~ tacular sin el cual nadie podia triunfar en Versalles®, La mayorla de los demés arquitectos de Ja época no pasaton de ser reflejos de Le Vau ode. H. Mansart. Charles Errard (c, 1606-89) se dedicd sobre todo a pintar arabesces, de los cuales quedan algunos en el Palacio de Justicia de Renner y en el Luxemburgo, pero también construyé Ia iglesia de It Asuncign en la calle St. Honoré 1m intento torpe ¥ pedante de construccian de una serie de iglesias y 1671 construyé en Paris la casa de Lu de la proporcién, las de Tos drtdenes, 6 que y sus pabellones encantadares presenta lun conjunto de una opulencia sin igual; pero offece bien poco en el campo de la intura, Ia esculeura o la arquitectura que sea de’ primera calidad por si mismo, Fa . . , Como El Escorial a el proyecto Luis XIV pretendié antes que nada lo- de Serlio para la a Owe grar un todo impresionante y para pro- Los alzados exter ducitlo sus artist aaron las partes. cables, pero los dos, se comenz6. ei 177, descontando. hhay cuatro eapillas oc- para panele: murales partes subsidiarias Mientras se desarrol356 inte es el Cours d'Architecture de Fran= mndel, recopilacion de las clases da- ymenes entre 1675, Blondel presenta una_doct 600 1a anguitec- den, y sélo por medio de éste puede ha cerse la arquitectura apr una. Por la razin se pueden observan més perfect Primer lugar co ad clasica”® y e se puso en entredicho en Tos antiguos y ‘mayor grado a as reglas de V. le hubiera gustado 2 Blondel” traremos el mismo fenémeno tura de la época, pues nit sig pudo aplicar en’ su obra de Clasicismo estricto que pre Academia, Sin embarg suponer que hubo algtin fiero a causa de démicos aceptan de la pintura como estrictamente racional en ta teoria que | prictica, Lebrun y lo Academia. Mignard Los grandes logros de la Epoca estin en la decoraci (que ya hemos consideradi das a la composicion cl scala que a los frescos heroicot™ Los puntos de vista de la Academia Pintura y Escultura estén muy no a la mente", bre esta base, Ia Academia desarrolld un sistema de reglas de lot Lennus Y LA ACADEMIA + 357 sados que jamasse hayan creado war el arte de la pintura. No {que el pintor escoja temas nobles, dramaturgo, debe observar las de tiempo, ingar y accién, aunque tomar algunas libertaces en cuanto ‘para poder suger lo que precede inmediatamente al momento re- uado, Debe evidar el decoro; no puede hada «bajo» en sus composiciones rne que ser adecuado al tema as srucciones precisas sobre como estado de las erie es punter de va en fa sobre los temas del dibujo, sap, peg poscén Je eal, Xa elas es aad Jjoven estu- antiguot la Academia se Je ponta se Te permitia que se consi- ices el estudio de ‘antiguos maestros ya le habia formado ‘como para que pudiera ido del modelo ante el . segtin el gusto y I 'Al lector no le sorprendera saber que cesta enseanza notables358 + tow xiv v commer 287. Charles Alrededor de que earecen totalmente sus obras pi Flores. En 1642 marché a Roma, donde ‘wabajé durante cuatro afos, en parte bajo la instruceign de Poussin y en parte te romano contemporines. | LBBRUN Y TA AGADEMIA + 959 288. Charles Cristo resultado que emplear ayudantes forzesamente, pero los dibujos previos que re conservan dejan bien claro que él mismo desarroll6 cada tuna de las partes, y desde Iuego muchos de los detalles no proceden de mat ayudantes. Las composiciones de dro jad por una, serie de brillantes pasajes de pintura de ani- males, y se le sucle atribuir el mérito de ' pasajes a Adam van der Meulen, que lista flamenca; pero el propi hhabia dado muestras de una prendente en este cholas se deban a él ciones posteriores. ‘ede una compo- ia, como la que pur Cortona380LEMRUN Y LA ACADEMIA + 363, 302 + Lo ay ¥ coun inturas histéricas y_religionas Ia. ca a més destacada es Ia frialdad orido y del tratamiento, derivada de seas del Domenichino y Pous- los dos modelos que parece haber sban estlos opus trario, las pinturas de Mi ‘hanzas de la Academia ain més ss de Lebrun. Nacido en ‘Troy. tard estudid primero bajo ble sobre todo co de Bourges, y después en el estudio de Vouet en Paris. En 1636 Hegé a Roma, en donde vivio 1657 con encargos més import pala del Valde-Grace para Ana de Ausifa en 1663 y la decoracién, hoy. des y la galeria de’ St. Cloud mano del rey, en +677. Nine obr , cianos en las disputas sobre el dibujo y el creado por el Correggio y redesnabiny 3 parece que lo hizo més por su desto por Lanfianco en el siglo xv, y de contradecir a Lebrun que por verdae le St. Cloyd apenas se distingu dera adi ya que resulta dificil en yen la concepeisn d contrar alg io de influencia vene-364 + nus xv ¥ cover braran diveetor y can asi, cm una sola sed ‘que Lebrun, Hun provgé de Séguier, quien le envié + Roma en tina visita breve, probablemente ha roperad at com culos no ha conmegudo Jo que su rival menos a1 ne igente basado en Sarrazin, ‘GIRARDON ¥ COWSEVOX + 365 de 1663, desempené su parte en Ia decora- cién de los palacios reales, especialmente fen la Galeria de Apolo, y en 1666 recibio cl encargo que le ha dado la mayor easy rainas disenad sino que ademés fangueado por ‘que. contenian Apolo eculpids por Guérin y los hermanosarroco, Sin duda es par general de Lebran, pues el del desnudo yen el tratami los patios, y se puede explicar por ele de que el artista realizé una visita especial a Roma durante la realizacion del grupa para refrescar alli sus recuerdos de Ta ee cultura clisica. Pero el problema prin: ipal con que se enfrentaba Girardon nd: n grupo coherence. En este iad-no le proporcionaba 10 para emplear los métodor desarro \dos con tanto éxito por los escultores Darrocos para las fuentes y retablos. Por rminos de objetos situados en el espacio hasta tal como una version d lieves de Goujon para ygna, Una ver mis, 1a estatua ya no ‘uada en el emplazamiento para el se disefé, Actualmente se encuentra el centro de la columnata circular, lo hacia Ia entrada pero a la vez tanda al espectador a rodearl idola desde todos los lados. Sin embar- tba pensada para formar parte de cuarteto de grupos dispuestos en las tro esquinas del Parterre d’Eau®, No mposcion angulo, pro no I cpectdor fawn punto en patel. on jidentemente discfiada forma que el ¢je prin- ipal de su cuerpo permanece en wn plano jaralelo al aspecto principal. Lo mismo ‘omanpox ¥ covsevOx * 967 Poussin habia resuelto el problema de in- trodueir figuras en movin dentro de grupos que encajaran en su ‘de compesicién clésico, en planos Jos al del euadro, 8 eculturas para Versalles, particulares y ‘mos observar Toe qu tuniversidad. Estos ico encargo hecho a Girardon para idad de Patis, que fue ademas la obra ctapa, fue la Venddme, pero di ids tanto Ia cendencia na- lema provocaron una ua tenia que situarse sobre el cje plaza, mirando hacia Ja calle que la conecta con la rue St. Honoré. Mas en te caso el artista no necedté buscar Ia acion en Poussin, Existia el modelo368 + Luis xv ¥ coumeRE ‘eayo mayor expo- estaba empezando ‘mas barroco. Debido en parte a este sici6n de Coysevox, rival de Gi que incluso en acusan tender en Lyon en y estudié en In escuela de a Su obra mas antigua na «Madonna» en Ly tuas y fuentes del patio de entrada y dines intenta seguir la manera cli de Girardon, con poco pesatlas y carecen de vida, ince triomphantes", © son’ puros pi ies de la antigiedad, como la «Nymphe Coquille». Donde destaca Coysevox ‘oposicién a la decoracién en estas cs al relieve la obra ‘mis barroca producida por el dde Versalles hasta esa fecha, as tumbas diseftadas por Coysevox In misma tendencia GIRARDON ¥ COVSEYOX + 969 Ja figura se apoya sobre el codo, pero esté dotada del mayor movimiento posible y lot eralles estan tratades de forma que wus ‘marcados relieves producen fuertes con: trastes. La tumba de Colbert en St, Eus- presenta la figura arrodillada tra- figuras alegéricas también habrian comen- zado un movimiento en profundidad hacia, lade Mazarino, actualmente en fs en muchos figuras alegéricas est Sartazin, Pera son indicios de las te hacia el idioma del barr0co. Las obras mis originales de Coysevox son Jos bustos, pero Ia mayoria pertenecen a Ia lima ps mos de ellos el capitulo siguiente. De Tuenba de Mazarino.370 + LUI xv Y coLnenr ‘momento, bastard con apuntar que incluso ‘ bbustos, como el de hronee ; echado alrededor de 1680, de la colecci6n Wallace [299], tienen liz bertad de 110 8 1\ DECADENCIA DE LUIS XIV 795, isrorioo \ partir dela muerte de Colbert en 1683 fas Girardon, que estuvo dos oma, no dio seales de conocer antes de su muerte ya estaba deca- el poder del mi sw jouvois, cuya persona tba a dominar Francia duran aos que sobrevivié @ su antecesor o de halagar al rey satisfacienelo todos ichos personales decitlo en pocas palabras, l cambio fallos inherentes se produjo una seguian en todo caso fines pricticos, como fomentar el comercio o reforzar las fron. teras naturales. Pero las guerras de la él ima parte del reinado fueron de un Dastante distinto, La de Ia Liga Augsburgo pudo declararse para evitar un ataque, pero en todo caso ese ataque habria sido provocado por la evidente intencién de Luis XIV de legar a dominar oda Eu- ropa, La guerra de Sucesién espatola tenia uni legal, pero sélo a un me- galomano se le ocurritia hacer s1 tamento de Carlos TI de Espaia, y sobre todo hacerlo suyo de una manera tan pro guerras para demasiado conocidas para res La miseria a la que se vio redi pesinado es un tema comin de los escritores tancias, el Gnico sector de osperaba cra un grupo de una forma menos arbitraria. A medida ‘que se hacia mayor, el rey toleraba eada vez menos la oposi unto de sus mi=872° LA DRCADENCIA DE LUIS xv sib La faci en mans defor enciopeas baa Gu pager y bedeeer rar aeteament al cat sl icin qué consejos queria oe de Franci Clade pater genate sucess ae Porto any gehcr fueled Aependiaeetivamente a cual Fontes Hoo tae ae fundamental cons mee fern progsao, Pero cn Sem daar gue In ‘esta disputa, se desarrollo otra pata del color contra el lla surgié a partir de In ere no de todo el del eapricho puta activa dh snplo de Tiziano y et Veronés, pero « publicacién del poema de C. A. Du- De arte pingendi en 1667, no se habia de la importancia del colorido y la fn veneciana de ta pinture, Con predicada por la Academia Francesa y Academia de la Pintura era irracioy al poema las cienci Estado dentro del Estado todavia era un recuerdo reci into extallé en la propia Academia 71. En ese aio, Gabriel Blanchard, vuna disertacién en ruevos y empl todos como la perspectiva, que dei Xvi, representade por as de Ta Compan su confesor, cra la norma absolut para juagar de Lebrun las obras contemporinens El argu Se hizo confuso, porque aunque la dor de Jests, a la eu el padre La Chai el Papa sigue ddebido a 1a neeesidad de m: ‘al dibujo, en una disertacién jada en enero de 1672, jed6 ali el asunio, porque les, que a pesar de no ser Academia, se habia inte- ¥ probablemente jas, empezd a pur na serie de pane ‘Sin embargo, a medida que su gobierno se volvia mas y més reaccionario iba au rmentand la resis racionaita © independiente, que abrié camino al fa ésicamente, sus argumentos son los mis: ‘de Blanchard y potemos resumir el de la manera siguiente. Los aca- ian que el donde los hombr como Fontenelle y Bayle preparaban el desafio a toda autoridad, ya fuera religiosa,filosifica 0 pola, que Manco mrémco + 373 tenfa mas importancia que el color porque aquél era un quehacer intelectual y atraia fla mente, mientras que éte s6lo atra fs decir a uno de los se ‘manera, el dibujo es al color po. Los defentores del color contestaron a este argumento de la manera siguiente. El de la pintura es enganar fen muchos aspectos, pues aunque la Aca- Jo que el fin de la pintura cra imitar a la naturaleza, no hhabria permitido el empleo det vocablo cengaiar ¢ inmediatamente habria, matizado su alegato sobre lai endo que cl artista debe, por supuesto, selecci ‘bujo representa tan s6lo zonable, es decir, In verdad ‘acoplarla a las exigencias de también resultaba una’ mundo, afirmando asi una con-1A OBRA PORTERIOR DEJ. H. MANSART - 379 378+ tA DECADENCIA Dx ts xtv de luces de corte poco Ja parte ms barroca de toda Ia capil tech, decorado por Antoine Coy; fresco de tipo ilusionista a de esperar que estas dos capilla feran las obras més barrocas produ a finales pero todas se habia menos temporales. En ecidid. cons nos. En 1689 se emperé la obra, que interrumpida casi guerra de la pudo prestar después de la Paz de Ryswick. Pero (erminada y en 1710 se habia completado, la decoracién de! interior. La capilla presentaba un problema es- ‘que tenla que constar de terreno [303, 8 el solar del adceuado, y para una plaza duque de Vendome, con la intencién de perior, donde se iba a 1 siial del hhacer una plaza con soportales cuyos ed rey. La solucién que dio Mansart fue cons- truir una planta baja con arcadas, para cortesanos y el pabl de columnatas, con el cl extremo oeste, comunicad a 7 lo directamente con el propésito de halagar descaradame con el Appartenent real, y una galeria es- al rey. Encargé a Degjardins una Bacins pars de Luis para el centro de Ia plaza, pero consecueneia de rey le gusté tanto, que el daque se de In capilla result6 muy grande en rela regalo y encargé ova al artista, Mient Pero una vee m los problemas financieros obligaron a un cambio de planes, y en 1968 se ditend tun proyecto nuevo, Se abandond la idea academias, le los soportales a fin de apro- ido, y el rey re, en cambio, aim ‘de darnos una ides verdadera de Ia vechar mas el espacio ct380 + LA DECADENCIA DE LUIS xI¥ con fines. pricticos, para. prover viviendas decentes para las gentes relativae mente acomodadas yun paseo cubierto para el pueblo de Paris, La Place tal como se planted ei destinada a albergar las estaba discRada pars mayor gloria del Fey y para demostrar 4 i artes. En la forma que LA OBRA POSTERIOR DE J. H. MANEART + gt Sin embargo, no seria cortecto considerar a Mansart en i todo lo posible por coracién de las paredes yh ante [efr. 305). Conocemes un proyecto de Mansart para tune residencia particular en ests misma1A ODRA PosTHRIOR DE J. H. MANSART - 98g 10. Versalles hizo que aflorase el cempordncos y menos explicablemente le- » gran don de Mansart, su sentido de vanta soxpechas en Ios crfticos modermnes. No poseia tantas cualidades intelectuales trabaj siempre deprisa {que le impidieron logear luna perfeccion especial. Pero sus enemigos se han excedido al negarle cualquier tipo de habilidad arquitecténica. Cumplié per- io al uso general de la 6poca. Mansart fectamente con las necesidades de su época, ambien se aparta de las hak demostrando enormes aptitudes; un sen: tangulares convencionales, pues 9 i tide excepeional de lo gray bilidad para dirigir un equipo de artesa. época [306] saliente y des en los extremos, 1a plat haaja tiene en el centro un pértico de Ja puerta principal en el centro del cospr- delogis, hay una segunda entrada en la derecha del patio, lo cual supone ibucidn asimétr lo y la esealera forman espacio tinico, lo cual también es con- En el interior Ta sala. que tiene encima redondos y Ia escalera secundaria en la fexquina del patio tar eurvo, En Hotel Berens. 1707. Plano de twazado segin Marit, alzador también hay un Saint-Simon, que odiaba a Mansar acusan explicitamente de haber tenido aba en la sombra, que hacian todo el no cabe duda de que para li ‘Mansart dependia en fen sus obras mis pri In década de 1670, cuando de los encargos mas que al caricter del384° 1A DECADENCHIA DE LU xi nos y, cuando era neces considerable del lada exclusivamente pric tico de la profesion de arquitecto, Los pasos fundamentales en el desarrollo de la decoracién se dieron en Verulles los otros palacios reales, pero la revol en el trazado se desarrollé en Pats, Como acabamos de ver, Mansart tuvo si arte en ésta, pero debemos atribuir la ‘misma importancia a la obra de un arqui= Figuroso suyo, in dominio cipulo de Blondel y_ comer realizando alguncs ditefios de éste, como la Porte St. Denis (1671 recibié un encargo para wna puerta, la Porte St. Martin, ciudad de Paris (2674), Durante Como res Puaer ¥ covsEvox * 385 Ia década de 1680 diteh6 una serie de vi rracién anterior, poco influido por las nnovaciones de Mansart en Versalles®. No abstante, en los primeros ior di siglo xm consteuyé dos. viviendas innovadoras. E) rico financiero Croz Vigo, compré dos de los solares en la esq de la Place Vendome y encargé a Bu que hhiciera ally dos catas, una. par (terminada en 1702) y otra paras el conde d'Evreux (1707). [307-309]. La iregularidad del solar del Hotel d'Evreus, ceuya fachada a a calle ocupa slo cu: que incluye un acces a través de uns portecochive luna ingeniosidad tan grande como la de Le Pautre en el Hotel de Beauv: hha conseguido formar un pat simétrcamente, redondeado en an tector que no fueron diseipul Mansar¢ mucstran las Hotel Dunoyer Jean Sylvain lextremos redondeados; el gabinete presenta tuna protuberancia en forma de nicho ceruce de los dos ejes. A ado plenamente el método Puget. La obra posterior de Coys Si siguiéramos rigurosamente el ord cronolégico, tendriamor que habernes oc pado de Pierre Puget en el caps rior, puesto que era de la misma ge de Lebrun y Girardon”. Pero logicam La arquiteet Evreux. prese306 + LA DECADENGIA DE LUIS xtv donde eneaja es en este momento de la historia de la escultura francesa, pues la era parte de su carrera pertenece la historia del arte mediterrineo, y no ‘on la corriente principal de la cultura oprimidas por la carga’ francesa hasta mediaca la década de 1680, A pesar de todo, las Gguras de Puget Ademés, su éxito repentino, aunque figaz tienen un cardeter bastante fen esle momento, es uno de los ejemplos de cualquier obra romana. En mas representativos del cambio de gusto tido del esfuerzo es mas intenso que en las favor del barroco, de Cortona, y se expres de una forma Puget nacié en Marsella en 1620. Paso diferente. En sus rostros se refle lor afior de 1640 a 1643 en Roma y en angustia mental ademas de corporal Florencia trabajando con Fietroda Cortona, — hecho, casi nos re sempre fre una fuente de portance para el artista. Per fen modelos més a mano, en maestro de Puget, Co innovaciones de Barberini es que en las ex personal en el asunto, ya que Puget Fouquet, enemigo 4 igo, el hecho de es pidid al nuevo980 - LA DECADENCIA DE Les IY hombre de cardcter violent y no es fact gue s Colbert, a qt prestarle ‘estas diferencias per males. Colbert tenia razon en pensar 1e Puget no era un artisia indicado para la corte, Tenia demasiado snd; no estaba formado en Ia y era un individus no se habria sometido a la tirania de Lebrun. Bn las estatuas que realizé para irardin y Fouquet, Puget habia inten- tado mederar su violencia y darles un as. pero el esfuerzo era de- ‘masiado aparente y el resultado no muy Ante la desgracia de Fouguet, Paget 16 quedarse en Genova, y en poco 90 habia logrado alli una reputacién ‘escultor, Sus obras mis importantes cen Genova fueron dos estatuas de San bastian [31] y dol Beato hhechas por encargo de la fami para decorar los entrepaftos de Santa Maria i Catignano (Génova)*. En estas obras ca al parecido del «San Sebastian» con el «Da- nicly de este éltimo (capilla Chigi) es tan srande que tenemos Ia tentacian de pensar ‘que Puget debié conocer esta obra ccontenida por delantera di de Puget y Bernini En 1667 Puget volvié a Francia, y aparte de alguna visita esporidica a Genova y limensional barroco « tpico ygue su obra de le de 389 3s juegos de ejes paralelos: las piernas brazo izquierdo forman un juego, y , los patios y el de Arbol también representa una gran te evidente, En el «David de contrappests, de ma- cesite- un maxi a que no queda ninguna linea ni tuna a Versalles, pasé el resto de su vi Estuvo ocupade ‘aquél, el mis barroco de iricos antiguos. De nuevo, fs resalta esta caracteristiea el «David, con sus la Y sus cejas fruncidas o de Puget, Francois demostra~ » en esta 0c: jacién preeminente en los jar~ Casi mis importante ‘admiré Louvois, y cuando , Lou para el ca luna stata ecuestre del rey, um «Aph de Crotona» [313] y el y Dae» y un «Apolo y Marsyasn de «Alejandro y Didgeness [14]”.90 * 2A DECADENCIA px Leis xiv la profundia: fen una serie de ficie y paralelos compesicion de 0 de nuevo a su primer macs- ad ss comporiciones angul de éste, como la «Pdad de yla Edad de Hierro» de los frescos de Puget Jjamés podria haber sido un inado. Con Ia ayuda de Louvois, expone sus pl entrar aprovechando un cambio célebre: «Je me rage quand j'y ev ‘wabajaria para el rey nos da la medida de su discrecién cortesana, pues las las pala- Coysevnx demostré mas que sus cl392° LA DECADENGIA BE LUIB XIV oradores una tendencia al barroco, y en muchas de sus obras potteriores, como en la estatua orante de Luis XIV levantada en Notre-Dame en 1715%, perdura esta tendencia. En otras, notablemente en la «Duguesa de Borgomta retratada como Diae de la corte, Coysevox con Ta férmula’ que ha 1860 [efr. 29g]. Pero toda formalidad y toda’ ost tituyéndolas por penetracién del cardctet y naturaliamo en la. representacién, Ya fencontramos esta tendencia en Ia déca LA GLTIMA GENERAGION DE PINTORES - 303 ero el gesto jamés habia sido tan despierto, i del cuello y la fhada de una observacién minuciosa en la entacién de los rasgos, que tambiés ‘con gran viveza el caricter 10, Por su frescura y espont ito parece anticipar la obra de Houdon La obra posterior de Coysevox es tipica de las tendencias variadas y contradictorias det periodo alrededor de 1700. Sus grupos ¥y bustos de mérmal hechos para Luis XIV ain lo clsiea, me ggado en la década de rajes mas jovenes segan la convencién, medio a Fase, Joann, Ante Cope ‘gran variedad de dentro de las artes idad en Ia la époce. El barroco invade los ¥ Feligiosos; los mitologicas ‘con una independencia de las re- hs clas gue despots dat Ia era del rococé; el retrato fluetia entre “ones ampulosas sobre los m de Rubens y van Dyck por una parte y de Lorena, pero de Ia naturaleza que press cién fatima de los acuails fpoea de Colbert ta pinta habia pando a ocupar un secundario, puesto que ante pintores que elebasen hhazanas de rey en la paz y en la guer Después de 1 tients a los que se debe la transforma Pintura francesa de esta época fe Carles de la Fowe (1636-1716)*, Comenzo su 4a Francia con un gran conoci- 10 estilo romano, cl de ay aus seguidores, pero ‘eign mayor por los artistas janos, en especial el Veronés y el ‘eggio. Los resultados de esta formacién wueden apreciar en su obra. de ingreso aRapto de Proserpinam ie el paisaje es de un Durante el final de la década de 1670 a Fose extuvo ocupado sobre todo como imero en las Tul fas y Tego en parte de la decor La GLTIMA GENERAGION DE PINTORES * 395 de Diana y toda la del Salon de Apolo. Bu catos casos Lebrun relrend sus tendenci ‘hacia un estilo mas igero y libre y los pancl que pinté para estas habitaciones son sus cidn. El bida sin duda a la inflyencia de Roger de Piles, amigo intimo de La Fosse, se ma- nifiesta en Tas figuras del «Sacrifick y ee mis Sepeidn que ninguna otra pintura realizada fet Francia hasta esa. fecha. irrupeién repentina del cstilo de cn el arte franeés resulta un tanto sorprendeate, incluso después de Ia «pre~ pparacion» preliminar de de Piles, y merece Ta pena tener en cuenta que la «Presenta- cidn fue wn encargo para una iglesia de Toulouse y no para Parts ni para V ‘obra La Fosse se en una medida a Iegar en la merop1320, Charles de In Fose: Presentacin de a Vingen. 168, Toslose, Muse des Aagustins i26 precisamente en el mismo momento ‘que Puget empezaba a ser aceptado en cs y el gusto de Ia corte se inclinaba 1 barroeo. Tin los otros dos encargos importantes su carrera, La Fosse no fue mas que a miembro de un equipo de artistas que laboraban en un amplio proyecto de deco- jon, aunque parece haber demostrado ‘que sus competidores. El 1a serie de composiciones wcargadae por Luis XIV en 1688 para ‘Trianon. De acuerdo con el cari Wormal de este palacio, se esc dia se han perdido o di suchos de Tos euadros, pero ain quedan cen sus sitios, y pueden darnos una lea de la concepcién det “Tetis y Apolo» de La Fosse 1 chimenea de Ia Chambre du Couchant se habia empleado en itis dos décadas o puuramente clie ico basado en la historia, pero La Fest ‘color rosiceo en la carne qu ian a Boucher, De heché incuras, que también Louis de Boullongne « Joven, ll roo" Pero el gusto del rey no pO por evos derroter0s, ¥ ima ocasién en que sn frivolos, incluso. ps La creciente devocion del rey y la decoracién de x ELINA GENERAGIN DE puNTORES = En 16g2, La Fosse, que habia estado trabajando ‘en Londres para el duque de Montagu desde 1689, fue reclamado en aris para emprener ia dscoracén be recién terminada por Man Al principio Mansart le encargopintar todo fl edificio, pero poco a poco los otras par sus artistas Jouvenet, Nol Coypel, Bon y Louis de racion de La Fosse quedé reducida a pintar la cipula exte las cuatro pechinas. presentando a C la que ha vencido a Iglesia», tema que c Ta altima fase un anticipo del rocoed. Ade- més, en Ia mayoria de los we a Paris el Salon hadas entre 1571 jones de su maestro, jeras obras parecen Dasadas de Lebrun y de los artistes recomendaba, especialmente PouLA OETA GENERAGION DE PINTORES 599400 + LA DECADENCIA DE casa de Simén», pintados para St. Martin que para pintar el cuadro Jouvenet hi ddes Champs y colgados en 1706. La mayor un viaje expresamente para estudiar ey parte de los escritores atribuyen la calidad nas de este tipo «in barroca del estilo posterior de Jouvenet a servar el mismo natu re escogié. Jouvenet para donde los apéstoles son Tos rudos pescador que podria haber elegido un caravagaiany ipos ni sus paftos barroc bien una version arrugado, Asimisma aparece en la «Misa del abad Delaporte», cuadro rebates dear manite Pero en un aspecto se. diferent fruicion que habria espantado a la Ac demia en la época de Lebrun. Se cuenta 1A GLTINA GENERAGION DE FINTORES gor estaba tomado JTouvenet desarrol Jalmente de Ruben ‘una forma indigena del1A GLTIA GENERAGION DE FINTORES + 403 regres a Paris en ‘como miembro de la A Para esta ocasién presenté regente durante la vyadeo «Lis XIV desea lespués Luis XV. Para el Delfin, Coypel ga» [325]. Esta obra, Meudon, en 1700, una serie de paneles lah rabajando con un esti te barroco. duque de Orléay obstante, en otras 10 por ejemplo Ia «Libera rés de un grabado boveto para sentan el Coypel vuelve la espal .» pexo que hoy parecen una combinacion de la ampu- cidn del efecto de que el mundo celestial lad del barroco con la pedanteria del irrumpe verdaderamente por la béveda Hisico, en la cual no aparecen las hasta Ia capilla, Coypel incluso ha exten sdes de ninguno de los des” dido el trompe-lacil porque, asi como en404° 1A DECADENCIA DE Ler xiv406 + LA DBCADENGIA DE LUI IV ly ait de la jeunesse mesiée dans un escAndalo por su interpretacién cat "on fera™. Y efec crética del éxtasiy mist lng obras encargadas par ims jovenes de la familia real donde se cen Ia creacion de este estilo més que de Diana nuevo, pero hubo otros artistas como Bon vamente recatada, wis de Boullongne que se dedicaron titilar los sentidos del espectador més que a @ por completo”, Las composiciones para su edificacién. La «Susana» de Sans ‘como el «Triunfo de Anfitrite» de terre no s6lo presagia las pastoras de Bou ‘actualmente en Tours), probablemente ex- chet, sino también los desnudos aun mi puesta en el Salén de 1699, osu «Hipomenes rativos de Fragonard y Baudouin, Bs y Atalanta» del Brmitage [327], marcan tilisticamente la «Susana» también es in: terevante porque sefala un resurgie del ma: ino, fendmeno que se relacionaria cot varios aspectos. al Prim ivamente a este género, que se considerabs. secundatio. A los grandes personajes de la epoca les y icos. El retrato franco y naturalists del que fac macsiro Philippe de Chany paigne, casi habla desaparecido, except de 1685, aparecen varios artistas importantes que te espes ional, pero aya importancia historiea de- de mis bien de i wemas de la escuela ‘menca, particularmente de van Dyck 1s ULTIMA GENERACION DE PINTORES + 407 del movimiento libre y los patos wdos con solcura de la tradicién fa rmenea [329] Pero Frangois de Troy se 1659-1749). Muchas obras de estos dos artistas corresponden por espiritu_y_ por pero ambos hicieron 1 importantes al desarrollo de Ja pintura francesa bastante antes de 1700, y debemos considerar que los dos ayudaron entre uno y otto siglo. Ambos contribuyeron a la liquidacion del catilo del Grand Siele, ambos pertenecieron al partido del color; mas en otras aspectos iametralmente opuestos: en cen su naturalismo y en su Paris, pero sus Amberes siendo él fentr6 en el est Pintor de natwralezas muertas y escenas nas, y en 1672 se le recibié como pero 61 maestro en el gremio de Amberes. Poco ‘ansformaba radiealmence lo que tomaba después pas a Londres, donde recibio estado, marcéndolo can el sella de su el apoya de Lely, para quien debi trabajar ropia personalidad austera y elisica, La aproximadamente desde 1674 hasta 1680. eneracién del final del siglo quio, por el Su cometido particular era el de pintar intrario, imitar precisamente aquellas cua paflos y accesorios de naturaleza muerta, lades de van Dyck que Champaigne y sia duda muchos de los complicados ‘0 de biicaros de flores que aparecen en el fondo de los retratos de Lely salieron de su se afined en hhemos visto que Philippe de iprendié de Rubens y van Dyed padre del mis célebre Jean Frangois ime II y Maria de Médena. En es Algunos de sus retralos, por ejemplo el del ocasifn, © tal vez antes de regresar a harles Mouton (1690) del Lou- Francia en 1682, umbién dos retratos fen una consciencia del retrato de miembros de la familia Warner. Todos sno del siglo xvi, pero sus retratos de estos retratos se han perdido, pero los co- ijeres, mis tipicos, le revelan como imi- nocemos por grakados™, y éstos demuestran1 Francia con la variante particular del Patses Bajos que imperal nglaterra alrededor de 1680, y durante fos siguientes @ sa rege yemes adaprindola al 1a GLTIMA OENERACIGN DE PENTORES + 409 exquema en esuna formu las dos figuras de tres da dean Dyck, vorecida por sus seguidores ingleses. Pero Ia afectacién de la pose de! muchach locacién inesperada del ingleses. En 168 Largi ria y en 1686 present6 como su cuadro de to de Lebrun, que esté hoy410 + LA DECADENGIA DE LU hhabian estado haciendo encargos de_re- mas en 1687 rei cargo, uno de relativo en el techo de la capilla, ya cl mundo celestial irrumpe maravilos ‘amente en el real, derraménd sobre los Regidores, que bien podian idos en la capilla de Mantatt Philippe de Champaigne [2 medida del cambio de esp de varias bocetos’ Regidores sent me rando sobre la cstatua del rey que se iba areaico tanto en el eaquema como en severidad de les patos, y express la dad tradicional de los padres de la ostentacién de una burguesia que csindependiente en su poder ni en fino que esti atada a la corte abandonado cl naturalismo y _modales, A seme} Ia percepeién psicolégiea de Gtos en favor en seguida la estos y movie (os y-un electo escénico en el agrupa- de cual se el estilo que a414° 1A DRCADEXCIA DE LUIS IV mis barroco que el estilo oficial vigente rales preferfan retratarse vestidos de em- en Paris por aquella época, peradores romanos y actuando como tales. En 1681 lego a la capital y durante Los retratos de Rigaud dependen de van algunos alios parece haberse dedicado a Dyck, pero al insertar la eacena de batalla ppintar retrates de otros y miembros en el fon icin ya conocida de Ia burguesia parecido al retratos de de Frangois de Ts tuna nueva perspectiv Monsieur, hermano éel gguiente se le encargé el duque de Charises’ Desde este momento Rigaud a} 1 sus clientes parisinos y se convi exclusivamente en pintor de la parr de 1690 y durante el primer ato © dos del siglo xvum retraté a la mayoria de los miembros de srandes generales te. A clementos en los retratos oficiales de Rigaud, de los cuales el mis conocido es el de is XIV pintado en r7or [334], la re- mas barroca de un rey de Francia realizada hasta la fecha. La con: se atiene a la convencién a col ie La pote tiene Carlos I eazando» de afinidades con el ancietos, Sus esquemas suelen basarse van Dyck en el Louvre, pero se parece al cn van Dyck, pero normalmente une a este menos otro tanto al «Luis XILI con arma estilo ciertos elementos comados de la dura» de Champaigae. Aunque el manto dicion francesa y confiere a la mezcla re- revolotea alrededor de 1a figura, lo hac en una serie de pliegues modelados, co tuna agudera de lineas que también se aprosima mis a Champaigne que a val Dyck. Bl colorido es fuerte y debe mucho era se aplica con uni po entero o de tres WWo de pai ic swell representar también na bs Este convencionslismo difiere bastante del de la generacion anterior cuando los gene- go de la vivacidad ido incidentalmente un toque de legancia y afectacién —véase la. postura de-los pies— queees especificarente esa y nos reeuerda que del siglo scultura de Caysevo. efecto, paralelamente a las series de ‘tos barraces, el artista produjo otros dimistay naturalist. de tipo mie Este otro re del artista, 1695, TAMA GENERACIGN DE PEFTORES » 415, mujer ¢ hija", en el cual, aunque les patios siguen siendo barrocos, las figuras tadas con una observacion del ho més aguda de lo corriente fos formales de Rigaud. Pero leva se manifesta de forma modelo al busto de mérmol que el cencargé a Coysevox [335]. En este retrato, sorprendente por Ia observacién, hay reso nancias de van Dyck y de Champ: fe solo sea et ddos cabezas sobre el mismo Kenzo; pero416 © UA DECADENCIA DE Ls say Ja verdadera fuente cs distinta y nueva, La concepeién total del retrat concedida a las arrugas de Ia pi tamiento meticuloso del gorro, y la pintura austera del corpifio blanco, todo ello se 1a para demostrar que en este cao wud tom6 como modelo les primeros os hechos por Rembrandt de ss ma- dre, Sabemos que admiraba a Rembrandt, ya que en el inventario de sus cuadros, hecho el afto de su boda (1703), aparecen, tres cuadres del maestro y dos eopias de er artista francés que es spues de Vignon, y el jn que encontré le Ia 6poca que por una parte algunos de los retratos de cuerpo entero més barroces, y de una larga ccontinuaria a lo largo el. tantas ramas del arte durante las dlkimas décadas del siglo x: no monopoliz6 este aspecto de Ia pintura cde la misma manera que no lo hizo con lo ‘otros generos, el p de Lorena lo ¢: Exienne Alleg Pierre iecinchesca, 38) y el joven {que le afadieron doce aiion su padre le envié a Paris, y centré en el estudio de Nicasius Berna yalo de Snyders mia, y durante una ¢poca ledicar a la carrera de los alos de 1695 a 1696 en la corte lonia desempenancdo esa espe jimtar animales, en forma de escenas de 1za_o bien de bodegonet con cara muer- Estas obras son las que le dieron re- Ia época, encabezados por Li le encargd escenas de cara, retrator de sus perros favoritos y cuadros de anima- les extrafios para Marly y la Ménageri de Vervales, Pero como preparacion para los paisajes de fonda de sus excenas de caza, Despo hizo wna serie de estudios [336] al leo ibre papel, que revelan una manera ab- amente nueva de acercarse a la na- leza. Son apuntes directos de las vistas las de Paris yen el val tomadas con sensi- bilidad y ingdn deseo de mejorar la escena verdadera a fin de ha- cerla ajustarse a alguna idea proconccbida deberia ser Ia naturaleza 0 En algunos casos los disefios son sencillos,en otros presentan elementos ines= que contemplaba por las cere ala luz serena de la adie volveria a eaptar tan filmer la época de Corot'"®. El sobrino de Des. portes nos explica el método de s prendente para el siglo xvn cuando & los ysu paleta ya cargada de colores, en cajas e-zine; tena un bast6n eon una lata p) de acero que lo sostenia firme al clavarla en el suelo, y puadura, que se iraba sobre un tornillo un pequeio tabla de dibujo el papel. Jamas iba a visitar a sus amigos al campo sin llevarse consigo este equipo; La TRANSICIN AL SlGLO xVOI > 417 con 4 nunca se aburria y munca dejé de darle buen so» 1743. y_ muchas por su caraeter, pero estos bocetos de paisajes mis glo xvm, a los métodos de Inglee: y de la escuela de Barbizon La transicion ol siglo XVIIT Seria absurdo intentar, en la conclusién, repazar todo el periodo atado en este libro y resumir Ia relacién, ya demasiado breve y simplificada que hemos hecho de los movimientos del arte francés a través de dos siglos. Pero puede merecer la pena afiadir algo acerca de Ia transicidn al siglo siguiente, log capitulos preceden mado la atencién sobre las di dencias de algunos ya, maduros fen 1700 que conducen al rocéeé. Pero hacia el. cambio del siglo surgié una gene- racién més joven que preparé ain més claramente el camino para la etapa si- so 1699 1a Academia re imbre de organizar exposicio~ res de las obras de sus miembros, perdida desde 1683. Cinco aftos después, en 1704, se repitis la experiencia y de los eathloges de estos dor Salones podemos aprender Jos Boullongne. Pero en 1704 aparece un ono nuevo. Por primera vez la exposici ia festivas pinturas de género al estilo de lot maestros holandeses menores. En cierto sentido eta tendencia era una ex428 - 2A DECADENGIA DE LUN Iv apropiadas para las habita- rmales del siglo xvur que para las grandes galetias del xv" ‘Al mismo tiempo, pero fuera de In Aca- Solo faltaba el ge nirlo todo en una nueva sintesis; 0 més bien, hacia falta el genio de Watteau y ‘mente wn product la cual firms tu voluntad di de Vers por su propi NoTAs “hs pos eat Nt hl ‘ane Pari, Pais,494° Nora A Los carizenos 5-6 mest indiete de Ia , Pa a iene eal wer fos Boos hte fe situs em reac con toto) peo ct ea. 7 frermndworth refs fin 38 tabi . Moss, eas pre deT. Gober pour chupellede Vepallesn, en Efi 1 na 237,» Me Pete, «Cheque projet ine pone acion de ha etquet de i core, Aerdha de Apolo, ham sito intecam fue madre de Dario "8y 165065.448 + ovAS AL canireno 8 NOTAS AL cArirULO B+ 449 27. Sobre Bulle er B Langa, Pie Bl, tocol, 1939. Una importante colon de Sian Jet apo y "fF. Walon, «Pere ‘Amun at Gaignanon, en de Beri, qv todavia we coerNOFAS AL carircLo B+ 451 ones fi VII i, cobra de Mut fe Raber peo Trang de Teoy ver pF coment "empl de tab, bee go rlentras que eb 1630 mse de cen452 NOTAS AL GAPfrOLO 8 ‘UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA Feat de Aquiscteay Ubarismo Bieera BIBLIOGRAFIA citados en el texto no aparecen aqu, pero 1 dan fae rebrenelas completes en le noi LIBROS QUE ABARCAN winnensrany, 6. "Les Sourees information sur TODO EL PERIODO i Fer mackewnorres, x, Figage om France, 1045-44, 5 “Arg de a ee des 22 uns, Leip, 1908-50. fi, Obras moderna be angeermroKa, i Fronts ‘Hise ef recess des ania de le Paris, (724. Reproducidaen face esha tes etait de Landes, 1969 2. Ed. aumentada, Pact,