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Restauración Forense de Audio

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MANUAL DE SONIDO – 11 LA ECUALIZACIÓN

Toda la información de este capítulo ha sido extraída de:

 

11.1-TERMINOLOGÍA DE LA EQ.

11.2-RANGOS DE FRECUENCIAS DE LOS INSTRUMENTOS.

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11.3-USO DE LOS FILTROS.
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11.1-TERMINOLOGÍA DE LA EQ.
 

Un ecualizador es un procesador capaz de funcionar como un filtro,

aumentando o disminuyendo la ganancia de cada frecuencia disponible.
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Con la EQ podemos dar más carácter a un instrumento o restarle

protagonismo sin necesidad de recurrir al volumen, también podremos
mejorar el sonido dándole más brillo y restándole en frecuencias para
asentar el instrumento en la mezcla. En general, el proceso debe
aplicarse de un modo discreto. Salvo que uses la EQ de un modo creativo,
debes ecualizar de forma que «no se note que lo has hecho».

Cuando estés mezclando, si no estás seguro del rango de frecuencias en

el que se mueve un instrumento en particular; sube todas las ganancias
de una en una hasta la mitad y barre todo el espectro de frecuencias. El
instrumento sonará más fuerte cuando pases justo por la zona de
frecuencias en la que se mueve.

En la EQ, podemos encontrar la siguiente terminología:

ROLL-OFF. Se refiere al método por el que se eliminan todas las

frecuencias que hay por debajo o por encima de cierto punto, e implica
de forma habitual la utilización de filtros paso-bajo o paso-alto.

SHELF. Se presenta en dos formas: «HIGH-SHELF» y «LOW-SHELF», y

simplemente extiende la atenuación de la frecuencia seleccionada a la
frecuencia más alta o más baja que hay disponible en el rango del audio.

HI-PASS. Filtro paso-alto. Pasan todas las frecuencias desde un punto

marcado hacia la derecha. Básicamente, suelen pasar las frecuencias más
agudas.

LO-PASS. Filtro paso-bajo. Pasan Usotodas las frecuencias desde un punto

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 BAND-PASS. Filtro paso banda. Sólo permanece la frecuencia
seleccionada. El resto se eliminan.

BANDA ELIMINADA. En este caso se corta la frecuencia seleccionada.

BANDA. Se refiere al número de áreas o gamas en que está dividido un

ecualizador.
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PARAMÉTRICO. Un EQ con controles de frecuencia, ganancia y Q para

todas las bandas.

PARAGRÁFICO. Es un EQ paramétrico en el que puedes dibujar la curva de

respuesta sobre una gráfica de la respuesta en frecuencia.
 

11.2-RANGOS DE FRECUENCIAS DE LOS INSTRUMENTOS.

En las próximas tablas podremos contemplar los rangos de frecuencias de
los instrumentos más comunes. Recuerda que esta información es para
que la utilices COMO PUNTO DE PARTIDA.
BOMBO.

Si existe algo de confusión con algunas frecuencias, haz un roll-off

alrededor de los 300Hz. Para añadir algunos agudos, prueba un ligero
refuerzo alrededor de los 5-7KHz.

50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Redondea el sonido.

250-800Hz. Zona «confusa».

5-8KHz. Añade agudos.

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8-12KHz. y la aceptación
Añade «hiss».de nuestra política de
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CAJA.

Realza alrededor de los 60-120Hz si el sonido es un poco «blando».

Prueba a reforzar cerca de 6KHz para conseguir un sonido «snappy».

Aviso  de cookies

100-250Hz. Sonido más lleno.

6-8KHz. Añade presencia.

  CHARLES Y PLATOS.

Haz un roll-off alrededor de los 300Hz si se confunden algunas

frecuencias. Para añadir un poco de brillo prueba a reforzar la zona de los
3KHz.
 

250-800Hz. Zona «confusa».

1-6KHz Añade presencia.

5-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade brillo.

  BAJO.

Prueba a reforzar alrededor de los 60Hz para añadir más cuerpo. Haz un
roll-off alrededor de los 300Hz si hay
Uso de confusión. Si necesitas más
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tenga la mejor torno a 6KHz.
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 50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Redondea el sonido.

250-800Hz. Zona «confusa».

Aviso de cookies

800Hz-1KHz Más fuerza.

1-6KHz Añade presencia.

6-8KHz. Presencia en agudos.

8-12KHz. Añade «hiss».

  VOZ.

Realza o atenúa la zona de los 300Hz, dependiendo del micrófono y el

estilo. Aplica un ligero refuerzo alrededor de los 6KHz para que el sonido
sea más claro.
 

100-250Hz. Añade graves.

250-800Hz. Zona «confusa».

1-6KHz Añade presencia.

6-8KHz. Añade sibilancia y claridad.

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8-12KHz.
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   PIANO.

Haz un roll-off alrededor de los 300Hz para acabar con la confusión.

Aplica un ligero refuerzo en 6KHz para añadirle claridad al sonido.
 

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50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Redondea el sonido.

250Hz-1KHz Zona «confusa».

1-6KHz Añade presencia.

6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade «hiss».

    GUITARRA ELÉCTRICA.

Refuerza o atenúa en la zona de los 300Hz dependiendo del sonido y del

estilo. Intenta potenciar la zona de los 3KHz para conseguir un sonido
más afilado, o recortar para añadir un poco de transparencia. Refuerza la
zona de los 6KHz para añadir presencia. Refuerza en torno a 10KHz para
añadir un poco de brillo.
 

100-250Hz. Añade cuerpo.

250-800Hz. Zona «confusa». Redondea el

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sonido.
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1-6KHz Destaca en la mezcla.
 6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade «hiss».

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    GUITARRA ACÚSTICA.

Haz un roll-off alrededor de los 100-300Hz si hay confusión. Recorta un

poco alrededor de 1-3KHz para elevar la imagen. Potencia alrededor de
5KHz para añadir presencia.
 

100-250Hz. Añade cuerpo.

6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade brillo.

    CUERDAS.

En el caso de las cuerdas, los ajustes dependen completamente de la

mezcla y del sonido utilizado, pero como punto de partida te pueden
servir estos ajustes:
 

50-100 Hz. Añade graves.

100-250Hz. Añade cuerpo.

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250-800Hz. Zona «confusa».
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1-6KHz. ACEPTAR «Digital»//»Crunch»
 6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade brillo.

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    METALES.

En el caso de trompetas, trombones, saxos y demás instrumentos de

viento, podremos empezar retocando estas frecuencias:
 

100-250Hz. Añade cuerpo.

250-800Hz. Zona «confusa».

800Hz-1KHz. Redondea el sonido.

6-8KHz. Añade claridad.

8-12KHz. Añade brillo.

El primer paso a la hora de aprender a usar la ecualización es saber qué

frecuencias afectan a cada parte de un sonido.
 

20Hz- Estas son las subfrecuencias que hacen que tiemble el

80Hz. suelo. Dan verdadera potencia a las grabaciones, pero
también pueden emborronar
Uso de cookiesla mezcla si no se tiene
cuidado
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80Hz- Esta es el área del bombo.
ACEPTARSi enfatizas un poco aquí, el
 125Hz sonido será explosivo. Consigue los ajustes adecuados y tus
bombos sonarán de maravilla.

125Hz- El bajo se suele asentar en este intervalo, y puede ser

250Hz bastante problemático. Si lo cortas demasiado, la mezcla
puede quedar pobre, pero demasiado realce hará que suene
mucho a «caja».
Aviso de cookies

250Hz- Este es el rango correspondiente a las cuerdas y

500Hz determinadas percusiones. La zona «peligrosa» ( es decir, la
que puede estropear la mezcla ) para las cuerdas va de 250
a 800Hz.

400Hz- Aquí es donde encontrarás la mayoría de los elementos en

1KHz la música occidental: voces, guitarras, teclados y otros
sonidos. En este intervalo de frecuencias se pueden librar
encarnizadas luchas para conseguir un espacio en la
mezcla.

800Hz- Las cosas pueden sonar muy nasales si realzas en exceso

4KHz en esta zona. Aquí se liman la mayor parte de los detalles,
así que es un área difícil de controlar. Demasiado énfasis en
esta zona puede ser molesto para los oídos.

4KHz- Los charles, la parte más aguda de los colchones y la

10KHz claridad de las voces se encuentran aquí.

8KHz- Responsable del brillo de la mezcla. Realza en esta zona

20KHz para añadir «un poco de aire», pero ten cuidado con el
«hiss»

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 Diagrama que indica el espacio en la mezcla.
 

¿Un repaso?

 
Aviso de cookies
Low Bass: por debajo de 50 Hz.

Esta zona se conoce como «Sub-graves» y la mayoría de las veces está

ocupada por las frecuencias más bajas del bombo y el bajo. En este rango
de frecuencias es prácticamente imposible determinar la afinación o tono
del instrumento. No es muy recomendable aumentar la ganancia
alrededor de esta zona sin utilizar monitores de estudio de alta calidad.
Reforzar a ciegas este rango sin un punto fiable de referencia válido
puede dañar de forma permanente la mayoría de los altavoces, incluso
en sistemas de PA.
 

Bajos: 50-250 Hz.

Este es el rango de frecuencias en el que te mueves cuando subes el

control de graves en la mayoría de los equipos estéreo caseros, aunque
los bajos de la música actual se suelen situar alrededor de los 90-200 Hz,
con algo de refuerzo en la parte más alta para añadir algo de presencia o
claridad.
 

Zona «confusa»: 200-800 Hz.

Esta zona es la principal responsable de que una mezcla suene confusa.

La mayoría de las frecuencias en esta zona pueden causar problemas
psico-acústicos: si hay demasiados sonidos en ella, una pista puede llegar
a convertirse en algo especialmente molesto.
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Rango de medios: 800 Hz- 6 KHz.
ACEPTAR
 El oído humano es especialmente sensible dentro de este rango
frecuencias. Un pequeño refuerzo aquí puede desencadenar un cambio
importante en el sonido, como si aumentaras muchos más dBs en otro
rango de frecuencias, de modo que es el que más escuchamos. La
mayoría de los teléfonos trabajan cerca de los 3 KHz, porque en este
rango, el diálogo es mucho más inteligible. Si tienes que realizar
Aviso de cookies
cualquier aumento de ganancia dentro de esta zona deber ser muy
cuidadoso, en especial con las voces.
 

Agudos: 6-8 KHz.

Este es el margen que ajustas cuando subes el control de agudos en tu

equipo de música. Esta zona se refuerza para dar más brillo de forma
artificial cuando se masteriza una pista antes de pasarla a un Cd.
 

Frecuencias muy altas: 8-20KHz.

Esta zona la ocupan las frecuencias más altas de los platos y charles, pero
un pequeño refuerzo alrededor de los 12 KHz puede hacer que una
grabación suene con más calidad de la que poseía en un principio. Subir
la ganancia en esta zona requiere mucho cuidado, ya que puede traer a
un primer plano cualquier ruido de fondo y ensuciar la mezcla.
    VOCES:

Los ajustes dependerán de la calidad de la grabación y el micrófono

utilizado. En general, refuerza o atenúa un poco alrededor de 3Khz hasta
que la voz encaje con los instrumentos. Para ganar claridad, refuerza
ligeramente cerca de 6 Khz. Si la voz suena «empastada» y poco definida,
recorta entre 200 y 800 Hz.
  BAJO:
Uso de cookies
Si al
dando bajo le faltapara
su consentimiento definición,
la aceptaciónrecorta cerca de cookies
de las mencionadas 300 Hzy lapara que suene
aceptación más
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afilado. Un pequeño refuerzo cercaACEPTAR
de 60 Hz ayudara a darle más cuerpo,
cookies, pinche el enlace para mayor información.
 y si necesitas que destaque, aplica un refuerzo con un ecualizador
paramétrico usando un Q estrecho y barre entre 6 y 8 Khz. Si el bajo no
tiene suficientes graves, refuerza con un Q ancho entre 50 y 100 Hz, de
esta forma sonará más grueso.
  GUITARRAS:

Aviso de cookies
Si quieres que el sonido de las guitarras te «golpee» la cara, refuerza
cerca de 3 Khz o recorta para ganar transparencia. Para dar brillo a un
sonido demasiado suave, aplica un refuerzo cerca de 10 Khz y aumentará
la presencia. Para ganar definición, aplica un pequeño recorte y barre
entre 250 y 800 Hz.
  BOMBO:

Para conseguir unos graves explosivos y demoledores, refuerza entre 50 y

100 Hz. Si quieres que el bajo suene más «redondo» y definido, prueba a
reforzar con un Q medio-bajo y barre entre 100 y 250Hz. Refuerza
ligeramente entre 5 y 7 Khz para aumentar la presencia de frecuencias
altas. En resumen; si aplicas un realce en 6 Khz, acentuarás el impacto.
Un realce en 2 Khz le dará más ataque. Un corte en 400 Hz abrirá más el
sonido. Un realce en 70 Hz y darás de lleno, las frecuencias inferiores
agitarán los pantalones. Y para terminar, si realzas entre 100 y 120 Hz en
exceso, ten cuidado con el volumen o tendrás que comprar otros
monitores.
  CAJA:

Si realzas a partir de 3 Khz le darás un sonido «crujiente». Aumenta la

frecuencia de 2 Khz y tendrás unas cajas «quebradizas». Un realce en
torno a 200 Hz le dará un cuerpo con más peso.
  CHARLES:

Un barrido en 12 Khz le dará un aura resplandeciente. Realzando en 6 Khz

le dará más brillo. Atenúa desde
Uso 800 Hz y recortarás la cola de graves.
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  TIMBAL:
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ACEPTAR
 Acentúa el golpe en la frecuencia de 6 Khz. Le darás más presencia en los
2 Khz. Las frecuencias para darle peso están entre 100 y 200 Hz. Si
atenúas desde los 400 Hz conseguirás un sonido más abierto.
  MICROS AÉREOS:

No aumentes a partir de 100 Khz o crepitarán. Si aplica una ligera

Aviso de cookies
atenuación en 1 Khz conseguirás un sonido más abierto.

Usa los filtros paso-alto y paso-bajo para eliminas las partes del espectro
que no necesites. Por ejemplo, quita todo lo que haya por debajo de 80
Hz en las voces, para que no retumben. Corta todos los bombos y bajos
por encima de 10 Khz.

Comprueba que no haya muchos canales con el mismo ajuste de EQ. Si

dos instrumentos suenan bien con los mismos ajustes, intenta desplazar
un poco sus frecuencias y sepáralos con el panorama.
 

Mezclar a un grupo de directo es bastante más complejo que hacerlo con

una pista construida exclusivamente con instrumentos sintéticos, ya que
cada intérprete posee su propio estilo que hay que evidenciar en el
resultado final. El proceso de mezcla es muy laborioso y por el momento
nos fijaremos en los problemas más comunes.

El primer problema que nos encontraremos son las interferencias o

acoples. Casi todos los equipos que utilices contienen un transformador
que puede causar zumbidos en las guitarras eléctricas, sobre todo en las
que tienen pastillas de bobinado simple.

Los efectos de overdrive también pueden causar interferencias.

Obviamente la mejor forma de evitar esto es alejarte todo lo que puedas
de las fuentes causantes de interferencias, pero a veces, esto no es una
opción viable. Si éste es el caso, prueba a girar el monitor que utilices, ya
que estos dispositivos son causa
Uso de
de buena
cookies parte de las interferencias.
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utilizas dospara guitarras, entonces
la aceptación puede ser
de las mencionadas difícil
cookies separarlas
y la aceptación
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en la política de
de nuestra

mezcla, ya que ambas utilizarán lasACEPTAR

mismas frecuencias, especialmente si
 utilizan overdrive. En este caso, lo mejor es utilizar dos sonidos de
guitarra distintos. Prueba a aplicar overdrive a uno de ellos e intenta
mantener el otro limpio, con ayuda de una ecualización eficaz esto
podría ayudar a separar ambas guitarras en la mezcla.

La compresión también puede dar sus frutos con una guitarra eléctrica o
Aviso un bajo. Las tablas de compresión las encontrarás en el capitulo 13.3. de
de cookies

todas formas, si necesitas un sonido más limpio, utiliza la EQ después de

comprimir. Por otro lado, si necesitas un sonido más sereno y suave,
ecualiza antes de comprimir.

La mayoría de los estudios de grabación suelen aplicar los efectos en el

momento de la mezcla, pero la mayoría de los guitarristas prefieren
utilizarlos para conseguir el sonido que les gusta mientras tocan. El
problema es que buena parte de los efectos de guitarra (especialmente,
la reverb) tienden a generar gran cantidad de ruido. Puedes grabar un
sonido limpio mientras utilizas tus efectos si monitorizas con el efecto
activo pero grabas insertando la señal en tu grabador directamente.

La EQ es una cosa muy personal y los ajustes dependen completamente

del sonido que hayas grabado.

Para terminar, si eres de los que sigue los pasos de Trent Reznor o Bob
Rock entonces debes saber que, por ejemplo, los metales pueden tratarse
de distinta forma. En el Reino Unido tienden a sonar más tupidos, con el
rango de medios recortado ligeramente, mientras que, en América
suenan con más brillo.
 

11.3-USO DE LOS FILTROS.

Básicamente, los filtros son dispositivos que eliminan, o reducen el nivel
de determinadas frecuencias de una señal. La forma en la que llevan esto
a cabo determina el tipo de Usofiltro y su nombre. Algunos filtros
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únicamente
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para que frecuencias que
tenga la mejor se encuentran
experiencia de usuario. por encima
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una frecuencia determinada
cookies, pinche (filtros paso-bajo).
el enlace para Otros funcionan a la
mayor información.
ACEPTAR
 inversa y solamente eliminan las frecuencias que están por debajo de
una determinada frecuencia (filtros paso-alto). Cuando todas las
frecuencias excepto las de una banda determinada se eliminan, el filtro
se llama «paso-banda».

La primera cosa que debes saber sobre los filtros es que no son precisos.
Aviso de No puedes seleccionar una frecuencia de corte y esperar que el filtro
cookies

actúe de la misma forma y con igual precisión a lo largo de todo el

espectro. Los filtros tienen una cierta pendiente. Para entender esto
mejor, piensa en los filtros como si fueran los controles de recorte de un
EQ. El ajuste de Q en un Eq paramétrico crea una pendiente desde la cual
el EQ se mueve a otro ajuste, y aunque esta pendiente puede ser muy
empinada, nunca llega a ser vertical. Pasa lo mismo con los filtros:
establecer la anchura de un filtro paso-banda es casi lo mismo que
establecer la Q de un Eq paramétrico.

Los filtros suelen tener más controles aparte de la rueda de «cutoff»,

que establece la frecuencia de corte del filtro. Normalmente hay también
un control de resonancia. Un filtro resonante refuerza la señal a la
frecuencia de corte, y el control de resonancia determina la cantidad de
realce y anchura de la banda de frecuencias realzadas. Otros controles
que puedes encontrarte en un filtro son «Drive», que altera la cantidad
de señal que se introduce en el filtro, y un seguidor de envolvente que
ajusta la frecuencia de corte del filtro de acuerdo con la cantidad de señal
que le llega. Cuanto más fuerte sea la señal entrante, mayor será la
frecuencia de corte correspondiente.

Cuando se graban voces o cualquier otro instrumento en directo, hay

ingenieros que aconsejan filtrar todas las frecuencias que no son
necesarias. Al grabar las voces, no hay ningún motivo para recoger
frecuencias inferiores a 80 Hz ya que ninguna voz alcanza esas
frecuencias. Lo único que grabarás será ruido del micrófono, el tráfico de
la zona y quizá el «hum» residual de los cables de alimentación o el aire
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acondicionado de tu estudio.
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 Utiliza un filtro paso-alto a 80 Hz como punto de partida. Escucha al
vocalista a lo largo de toda la pista mientras aumentas la frecuencia de
corte del filtro. Pronto descubrirás lo que no necesitas para nada.

Los filtros paso-bajo pueden utilizarse para eliminar la información de

alta frecuencia. Una pista con sonidos del rango de sub-bajos, por
ejemplo,
Aviso de cookies no necesita nada que esté por encima de 200 Hz. Puede que te
vaya bien incluso con ajustes más bajos, pero recuerda que los sonidos
de bajo tienen a menudo armónicos muy sutiles que pueden alcanzar
varias octavas por encima de la parte principal.

Los filtros paso-banda están muy bien para aislar determinados sonidos y
llevar a otros al primer plano. Los samples de voz, por ejemplo, pueden
sonar con mayor nitidez y encajar mejor en la mezcla si se pasan por un
filtro paso-banda para eliminar cualquier cosa que se encuentre por
encima o por debajo de la frecuencia dominante. Esto funciona muy bien
además con los retornos de efectos.

Un truco muy común es utilizar un filtro paso-banda sobre los retornos

de efectos como reverbs o delays para mantener la imagen estéreo lo
más clara posible. Demasiados graves en una reverb o un delay pueden
confundir la mezcla y hacer que todo pierda definición.
 

59 COMMENTS ON MANUAL DE SONIDO – 11 LA ECUALIZACIÓN

MAXIMO VASQUEZ Reply ↓

9 octubre, 2020 at 16:44

GRACIAS POR EL APORTE, IMPORTANTE E INTERESANTE. DIOS

PADRE LES COLME DE BENDICIONES.
MÁXIMUS VÁSQUEZ
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 17 agosto, 2018 at 17:23

buen material le agradezco por lo que han dado

Manuel Reply ↓
9 agosto, 2022 at 22:43
Aviso de cookies
Saludos estremenda ayuda y estoy muy complacido por el contenido
grax a los autores.

Xavier Ortiz Reply ↓

10 noviembre, 2017 at 17:28

MUCHAS GRACIAS POR ESTE ESTUPENDO MATERIAL

Pablo Velandia .Venezuela Reply ↓

10 agosto, 2017 at 23:33

Buenas tardes Dios les bendiga. .me estoy asiendo cargó del sonido de
la iglesia a la cual asisto. .y me gustaría poder bajar algunos de los
materiales de EQ. .para mejorar el sonido de la iglesia. .gracias
bendiciones..Saludos

J. Rodas Reply ↓
21 marzo, 2017 at 06:17

Gracias por todo este tesoro de información, se persive pasión por este
arte en cada línea.

SONIDO ZEVALLOS Reply ↓

26 enero, 2017 at 09:09 Uso de cookies
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SALUDOS para DESDEla aceptación
EL PERÚ de lasYmencionadas
MUCHAScookiesGRACIASy la aceptación
POR TODA de nuestra
ESTApolítica de
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INFORMACIÓN DE ECUALIZACION
ACEPTAR
 SONIDO ZEVALLOS Reply ↓
26 enero, 2017 at 09:08

ESTA MUY INTERESANTE LA INFORMACIÓN DE LA ECUALIZACIÓN

PARA LOS PROFESIONALES DEL AUDIO
Aviso de cookies

zirahuen Reply ↓
20 octubre, 2021 at 19:35

si fueras profesional, no estarìas viendo este post, por lo tanto no

puedes decir lo que le ayuda a un profesional o no

jose Anton A. Reply ↓

4 octubre, 2016 at 02:53

Muy buena pagina,gracias por sus consejos que me sirven de mucho…

Rodrigo Mollo Reply ↓

12 junio, 2016 at 15:13

Buenos consejos y enseñanzas saludos dedde bolivia

José Porta Reply ↓

26 marzo, 2016 at 06:35

Muy buena información, me servirá de mucho

Muchas gracias, sigan así!!!

Daniel Uso de cookies Reply ↓

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21 marzo, 2016 at 19:33 que usted tenga la mejor experiencia de usuario. Si continúa navegando está
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 Hola la verdad me encanto el post pero tengo una pregunta, a que se
refiere con -zona confusa-
Muchas Gracias !

Celso Quián Reply ↓

30 marzo, 2016 at 07:56
Aviso de cookies
Se refiere a una zona compleja de esa parte en concreto de la Eq ….
donde se puede quitar definición a la calidad …. emborronar el audio
….

Rodrigo Mollo Reply ↓

12 junio, 2016 at 15:12

Muy buena informacion que buenos consejos

SANTOS JAVIER. Reply ↓

16 enero, 2016 at 16:30

BUENO ME PARECE BIEN EL APOYO DE UD. POR LAS

ENSEÑANZAS QUE NOS BRIDAN A LOS QUE RICIEN ESTAMOS
ENTRANDO EN ESTE MUNDO.

Tony Sánchez Reply ↓

18 octubre, 2015 at 22:02

Muy buenas, tengo un problema con unos inalámbricos (sistema shure

GLXD con el micro shure wb98) en los vientos de mi banda, siempre me
silva entre 10 khz y 11khz, por más que le recorto esa frecuencia me
sigue acoplando o saliendo un armónico bastante feo, he probado a
quitar los subarmonicos (5-6khz, 2,5-3khz, 1,25-1,5khz, etc…) y no
consigo eliminar la molesta frecuencia que no llega a acoplar pero que de
Uso de cookies
vez en cuando sale. He probado a bajar la ganancia y tirar más de fader,
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e incluso hepara la aceptación
llegado de las saxo
a recortar mencionadas cookieshasta
y trompeta y la aceptación
6khz con de nuestra
un paso política de
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bajo, me estoy volviendo loco, porque ACEPTAR el trombon no lo hace y ellos dos
 si. Con micrófonos dinámicos no me pasa, solo con los inalámbricos.
¿Alguna idea, sugerencia? Muchísimas gracias

Estudio Marhea Reply ↓

22 octubre, 2015 at 20:57

Aviso de cookies Hola Tony.

Hace tiempo, recuerdo que tuve un problema similar …..

Me estaba entrando retroalimentación por las PA’s y a mayores un

zumbido agudo mata murciélagos ….

La solución de las PA’s fue sencilla pero tras diversas pruebas,

conseguí una orientación óptima de las antenas receptoras de los
inalámbricos ….

A lo mejor no es el mismo caso, pero me extraña que si recortas las

frecuencias, siga acoplando …. Por eso sospecho que es algo
relacionado con las antenas del inalámbrico ….

Puede sonar un poco raro, pero …. en este mundo ….. todo afecta
….. incluso la humedad ….

Ya nos contarás. Un saludo Tony.

Cesar Reply ↓
8 octubre, 2015 at 16:16

Muchas gracias por la información es muy buena, pero quisiera saber

como lo puedo aplicar a la consola allen heath z(canal 1 bajo: hf eq, mf
eq y lf eq ) Muchas gracias….

Estudio Marhea Reply ↓

8 octubre, 2015 at 16:51
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rangopara
demayor
cadainformación.
potenciómetro. De todas
ACEPTAR
 formas, el ecualizador de ese tipo de mesas es más bien paramétrico.
Los rangos actuarán conforme a su ganancia y/o anchura de Q.
Esta parte https://www.estudiomarhea.net/manual-de-sonido-07-
procesadores/ te puede servir para entender esos conceptos.
Un saludo.

Aviso de cookies

JHASMANY SADAM QUISPE POMA Reply ↓

2 octubre, 2015 at 20:50

y cuales son las cajas adecuadas para bajos y para medios , si se puede
mandar el manual de las cajas con las medidas

Estudio Marhea Reply ↓

7 octubre, 2015 at 11:02

Hola Jhasmany.

Quizá pueda ayudarte este apartado:

https://www.estudiomarhea.net/manual-de-sonido-10-altavoces/

Un saludo.

jose ramon Reply ↓

21 agosto, 2015 at 05:10

me gusta leer sus comentarios son buenos

yerlen Reply ↓
20 agosto, 2015 at 14:41

muy buena esta pagina con temas excelentes

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 Gracias Yerlen y bienvenido.

princesa omnisciente Reply ↓

19 agosto, 2015 at 22:42
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gracias ami me sirvio

Estudio Marhea Reply ↓

20 agosto, 2015 at 09:52

luis peñaloza nuñez Reply ↓

17 octubre, 2014 at 15:50

Amigos: hace un tiempo me comunique con udt y veo que ya tienen el

manual para descarga. La consulta : ¿viene en español para pagar la
descarga?

Estudio Marhea Reply ↓

18 octubre, 2014 at 14:17

Hola Luis.

Todo el proceso de compra y descarga está en español.

Actualmente tiene además varias posibilidades de descarga:

– Descarga individual (tema por tema) en los encabezados de los

temas figuran los enlaces. (A lo mejor sólo le interesa un tema en
particular y esta es la opción más económica)
Uso de cookies
– Descarga Edición Técnica. (los 10 primeros temas de la edición
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tecnica-en-pdf-ya-disponible/ ACEPTAR
 – Descarga Edición Aula. (ecualización, dinámica, reverb y
panorámica) https://www.estudiomarhea.net/manuales-de-sonido-
edicion-aula-en-pdf-ya-disponible/

En los enlaces anteriores tendrá también la posibilidad de descargar

una versión promocional.

Aviso de cookies Estaremos encantados de ayudarle si tiene más dudas.

Un cordial saludo.

Estudio Marhea Reply ↓

9 septiembre, 2014 at 10:40

Gracias por los comentarios!!

MiLL Factory Reply ↓

20 agosto, 2014 at 23:17

Nunca nadie me habia explicado mejor este tema ahora lo tengo muy
claro muchas gracias por todo el tiempo que dedicaste

Nelson Laredo Reply ↓

19 agosto, 2014 at 19:57

Excelente
El manual de sonido!!! Gracias por aportar a la capacitación de los que
somos apasionados en este rubro…. El sonido Muchas gracias
nuevamente…..

warner Reply ↓
10 julio, 2014 at 00:42 Uso de cookies
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hola i gracias parabuen
la aceptación de lasbien
contenido mencionadas cookies
explicado unay pregunta
la aceptación de nuestra
como puedopolítica de
cookies, pinche el enlace para mayor información.
descargar las guias ACEPTAR
 Estudio Marhea Reply ↓
10 julio, 2014 at 08:43

Tan fácil como https://www.estudiomarhea.net/manuales-de-sonido-

edicion-tecnica-en-pdf-ya-disponible/ De momento están disponibles
los diez primeros temas en pdf. Gracias por comentar Warner.
Aviso de cookies

emerson Reply ↓
16 junio, 2014 at 16:53

excelente post…
una pregunta ¿que programas usas donde puedes dar estos valores?
gracias

Estudio Marhea Reply ↓

17 junio, 2014 at 12:02

Hola Emerson. Pues en cualquier ecualizador puedes encontrar la

forma de variar esos parámetros. Un saludo.

Javier Aleman Reply ↓

5 junio, 2014 at 20:15

Muy buen Manual de ecualizacion, me Gustaria obtener una copia de

este manual ya se es de gran apoyo ala produccion musical mas los que
estamos comenzando a escurcionar en ella. Le agradeseria su aporte
con uan copia a mi correo. Dios les Bendiga

Estudio Marhea Reply ↓

5 junio, 2014 at 20:26

Hola Javier. Uso de cookies

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disponible-el-martes-10-de-junio/
 Un saludo y gracias por tus comentarios.

RAUL Reply ↓
4 diciembre, 2014 at 17:54

COMO OCTENER BUEN SONIDO EN UN SALON GRANDE.

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Fran 85 Reply ↓
4 diciembre, 2014 at 18:08

Hola Raul.
A ver si este post te puede ayudar:
https://www.estudiomarhea.net/introduccion-a-la-acustica-de-
salas/

Saludos.

SEBAS KATO Reply ↓

25 mayo, 2014 at 16:08

me lo puedes mandar toda la información en la dirección arriba te

agradecería

Estudio Marhea Reply ↓

26 mayo, 2014 at 09:11

Lo sentimos Sebas …. no servimos a domicilio …..

En breve saldrán en formato pdf.

https://www.estudiomarhea.net/proximamente/

Un saludo !!! Uso de cookies

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SEBAS KATO Reply ↓
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 31 mayo, 2014 at 21:50

gracias te doy gracias de verdad es usted todo QUE AMABLE

MISTERSONIDO
Aviso de cookies Reply ↓
26 marzo, 2014 at 18:58

Gracias!

MISTERSONIDO Reply ↓
24 marzo, 2014 at 23:38

Hola otra vez! Disculpen la insistencia pero no encuentro la entrada a la

guía de mastering que me dijo al final de su comentario, ¿sería mucha
molestia indicarme en que parte se encuentra? Gracias y disculpen!

Estudio Marhea Reply ↓

25 marzo, 2014 at 08:35

El enlace a la guía está en la última entrada del blog. «Manual de

mezcla Izotope«. Deberás hacer «login» ya que es sólo visible para
usuarios registrados. Un saludo.

MISTERSONIDO Reply ↓
24 marzo, 2014 at 23:18

Muy agradecido! En verdad me hacía falta esa explicación, ahora tengo

una guía. Un saludo a todos!

Estudio Marhea Reply ↓

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25 marzo, 2014 at 11:17
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 MISTERSONIDO Reply ↓
14 marzo, 2014 at 15:18

Hola! Hay algo que no tengo muy claro, la ecualización (tanto en la

mezcla como en la masterización) ¿debe ser plana? No he encontrado
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hasta ahora nada que me aclare esta duda, generalmente utilizo la curva
RIAA pero me doy cuenta que hay géneros con sus curvas
características (las cuales no poseo), estudios de grabaciones con las
suyas, y gustos particulares, entonces como guía práctica, como punto
de partida ¿que hacer? Saludos a todos.

Estudio Marhea Reply ↓

14 marzo, 2014 at 16:38

Hola MISTERSONIDO.
Veamos. Como imagino sabrás, la curva RIAA nace a primeros de
1950 producto de la asociación de los principales productores de
vinilos como norma para grabar el vinilo (para que cumplieran con un
estándar de x graves x medios y x agudos y no se complicara
innecesariamente el proceso de grabación). Pero esto no significa
que sea «universal». Algunos países se rigen por sus propias normas
y por eso te estás dando cuenta de que hay varias curvas de
grabación. Creo que además la curva RIAA ya no se utiliza
habitualmente en EE.UU, sino que recurren a una versión más
moderna llamada RIAA/IEC (moderna es un decir, porque es de la
década de los 70’s).

En términos generales la mezcla debe ser lo más plana posible para

captar el sonido natural del instrumento. No tendría mucho sentido
aplicar graves a un bajo o darle medios a una caja ¿verdad?. Esto
viene siendo la línea general. También se debe tener en cuenta el tipo
de microfonía que se utilice ya que es posible que se realicen ciertos
«toques» de ecualización para suavizar lo que recoje el micro. No
debemos olvidar que no sólo los estudios graban, sino también hay
muchos usuarios «home» Usoquede cookies
realizan sus grabaciones con medios
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mencionadas no significa que sean
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política
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malos). En el proceso de mezcla también se realiza el
ACEPTAR
 posicionamiento sonoro de los instrumentos (más cerca, lejos,
izquierda, derecha) y la aplicación de efectos como la reverb.

El mastering es otra cosa. Es la operación necesaria para dar

coherencia sonora a un grupo de canciones. Es decir; es el proceso
por el cual se trabaja la dinámica del audio para que tenga la misma
coherencia desde el primer segundo hasta el último del disco. Te
Aviso de cookies propongo un experimento documental. Puedes realizar la
comparativa de varios discos (sobre todo de talla nacional o
internacional) para comprobar que a lo mejor encuentras algo como
esto: «Las canciones 1,2,5 y 6 han sido grabadas en los estudios …..,
las canciones 3 y 4 en los estudios —– y las canciones 7 y 8 en los
estudios çççç» (por ejemplo), sin embargo al escuchar el disco,
descubres que suena homogéneo. No hay canciones que tengan más
volumen que otras (por ejemplo) y parece que han sido grabadas en
el mismo estudio.
Otro ejemplo basado en lo que comentas de las curvas: No es la
misma curva la utilizada en el disco «La Carretera» de Julio Iglesias,
que la utilizada en el disco «Yo nací para querer» de Carlos Baute
(por ejemplo).

El estilo de la canción (pop, disco, techno,etc), la creatividad

productora (más/menos graves, poca/mucha dinámina, mucha/poca
reverb, vocoder, etc), el equipo de sonido del que se disponga, etc ….
son puntos a tener muy en cuenta. Además; cada ingeniero de
mastering tiene sus propios «trucos», pero siempre tendrán una
coherencia entre ellos.

Tan sólo busca que suene bien en cualquier aparato (equipo

doméstico, en el coche, en reproductores mp3, etc), esa es la clave
sonora. Que se escuche bien a volumen bajo, medio y alto. Que no
haga falta andar moviendo el control de volumen cada dos por tres.
Que no cause cansancio auditivo por un exceso de ciertas
frecuencias. …..

Hace un par de horas se ha publicado una entrada (sólo visible para

usuarios registrados, como es tu caso) con un enlace a una guía de
mastering. Quizá te ayude Usotambién
de cookiesa entender este proceso.
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 cesar Reply ↓
5 diciembre, 2013 at 16:16

gracias por la i
nformacion nos sirve de apoyo en el sonido

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Estudio Marhea Reply ↓
11 diciembre, 2013 at 13:39

fernandit0 Reply ↓
5 septiembre, 2013 at 02:31

la verdad muy bueno y bien explicado ,

Antonio Reply ↓
23 agosto, 2013 at 16:14

Gracias por la información

Estudio Marhea Reply ↓

23 agosto, 2013 at 17:42

Gracias por la visita!!!

Antonio Reply ↓
23 agosto, 2013 at 16:09

Hola pasaba por aquí y me pico la curiosidad sobre el manual de sonido.

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 Carlos Reply ↓
14 julio, 2013 at 02:37

Excelente la información, se le agradece.

edel Reply ↓
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19 junio, 2015 at 17:20

quisiera que me mandaran manuales en pdf de eq o sea este miasma

pag no me deja copiar los parametros por favor mandamelos soy
productor aui en cuba

Estudio Marhea Reply ↓

19 junio, 2015 at 17:49

Hola Edel.

No es posible copiar el texto de los manuales. Los parámetros

puede copiarlos manualmente o también puede comprar el
producto en PDF (1,95€), que incluye los artículos: Ecualización,
Dinámica, Reverb y Panorámica. En el siguiente enlace podrá
incluso descargar una versión promocional.

https://www.estudiomarhea.net/manuales-de-sonido-edicion-aula-
2015/

Un cordial saludo.

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ÍNDICE MANUALES

Introducción a los manuales de sonido

01. NOCIONES DE SONIDO

02. CARACTERISTICAS DEL SONIDO

03. PSICOACÚSTICA

04. CALIDAD DE AUDIO

05. EQUIPOS DOMÉSTICOS

06. MICROFONÍA

07. PROCESADORES
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08 LA MESA DE MEZCLAS
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09 ETAPAS DE POTENCIA cookies, pinche el enlace para mayor información.
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 10 ALTAVOCES

11 LA ECUALIZACIÓN

12 LA DINÁMICA

13 LA REVERB

14 LA PANORÁMICA
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15 LA GRABACIÓN Y LA MEZCLA

15.1 LA BATERÍA

15.2 EL BAJO Y EL CONTRABAJO

15.3 LA SECCIÓN DE METALES

15.4 LA SECCIÓN DE CUERDAS

15.5 PIANOS Y TECLADOS

GUITARRAS ELÉCTRICAS -Próximantemente

MÚSICA ORQUESTAL

16 BITRATES Y MP3

17 SÍNTESIS

18 LA SEÑAL SMPTE

19 NUEVOS DISCOS COMPACTOS

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