i

El edificio y la plaza: centro cultural comunitario en Guápulo

Autor: Arroba Tamayo, Matthew Sebastian

Tutor: Yacelga Estrella, Wilmer Christian
Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad Central del Ecuador
Carrera de Arquitectura
Trabajo de Titulación modalidad Proyecto de investigación previo a la obtención del título de Arquitecto
Quito, 2022
 ii

Derechos de autor

Yo, Arroba Tamayo Matthew Sebastian, en calidad de autor y titular de los derechos morales y patrimoniales del trabajo de titulación El edificio y la plaza: Centro Cultural Comunitario en Guápulo, modalidad
proyecto de investigación, de conformidad con el Art. 114 del CÓDIGO ORGÁNICO DE LA ECONOMÍA SOCIAL DE LOS CONOCIMIENTOS, CREATIVIDAD E INNOVACIÓN, concedo a favor de la Universidad
Central del Ecuador una licencia gratuita, intransferible y no exclusiva para el uso no comercial de la obra, con fines estrictamente académicos. Conservo a mi favor todos los derechos de autor sobre la obra, establecidos
en la normativa citada.

Así mismo, autorizo a la Universidad Central del Ecuador para que realice la digitalización y publicación de este trabajo de titulación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la LEY
ORGÁNICA DE EDUCACIÓN SUPERIOR.

El autor declara que la obra objeto de la presente autorización es original en su forma de expresión y no infringe el derecho de autor de terceros, asumiendo la responsabilidad por cualquier reclamación que pudiera
presentarse por esta causa y liberando a la Universidad de toda responsabilidad.

Firma:

-----------------------------------------------------------

Nombre: Arroba Tamayo Matthew Sebastian

C.C: 1804916631
Dirección electrónica: [email protected]
 iii

Aprobación del tutor

En mi calidad de Tutor del Trabajo de Titulación, presentado por Matthew Sebastian Arroba Tamayo, para optar por el Grado de Arquitecto; cuyo título es: El edificio y la plaza: Centro Cultural Comunitario en

Guápulo, considero que dicho trabajo reúne los requisitos y méritos suficientes para ser sometido a la presentación pública y evaluación por parte del tribunal examinador que se designe.

En la ciudad de Quito a los 8 días del mes de julio del 2022.

Firmado

1711445179
79 WILMER
CHRISTIAN
WILMER ESTRELLA

Fecha:

Arq. Wilmer Christian Yacelga Estrella M.Sc.

DOCENTE – TUTOR
 iv

Aprobación de la presentación oral al tribunal

El tribunal constituido por: Dr. Arq. E. Santiago Camacho A. y Arq. Msc. José Luis Sánchez P. Luego de receptar la presentación oral del trabajo de titulación previo a la obtención de grado de arquitecto presentado
por el señor Matthew Sebastian Arroba Tamayo

Con el título: El edificio y la plaza: Centro Cultural Comunitario en Guápulo

Emite el siguiente veredicto: APROBADO

En la cuidad de Quito a los………días del mes de……. del año……….

Para constancia de lo actuado firman:

Nombre Apellido Calificación Firma

Miembro del tribunal Dr. Arq. E. Santiago Camacho A. ………………………………………… ………………………………………………

Miembro del tribunal Arq. Msc. José Luis Sánchez P. ………………………………………… ………………………………………………..

Tutor del TDT Arq. Wilmer Christian Yacelga Estrella M.Sc. ….……………………………………… ………..………………………………………
 v

AGRADECIMIENTO:
A mi familia por el apoyo incondicional tanto a nivel académico como en la vida misma.

A mi tutor Wilmer Yacelga y docentes por la dirección, guía y soporte durante el proceso de
titulación y la materialización del presente trabajo de titulación.

A la arquitectura misma por forjarme y recompensarme durante mi proceso de formación.

 vi

ÍNDICE DE CONTENIDO 1.4.3. Problemática ........................................................ 9 2.1.1.2.Teoria de la permanencia y los

PÁGINAS PRELIMINARES 1.4.3.1. Problemática física ............................... 9 monumentos…………………………………...1

1.4.3.2. Problemática social............................... 9 4

Derechos de autor ...................................................................ii

1.4.4. Objetivos.............................................................. 9 2.1.1.3.La memoria colectiva ..........................15

Aprobación del tutor ..............................................................iii
2.1.2.Espacio público...................................................15
Aprobación de la presentación oral al tribunal ...................... iv 1.4.4.1. Objetivo general ................................... 9

Agradecimiento....................................................................... v 1.4.4.2. Objetivos específicos urbanos .............. 9 2.1.2.1.Dimensión política, simbólica y

Índice de contenido ................................................................ vi 1.4.4.3. Objetivos específicos arquitectónicos 10 sociocultural del espacio público.....................15

Lista de tablas ......................................................................viii 1.4.5. Alcances ............................................................ 10 2.1.2.2. Tratamiento arquitectónico del espacio

Lista de figuras.....................................................................viii público. ............................................................16

1.4.5.1. Alcance teórico................................... 10
Resumen y Abstract ............................................................... xi La plaza el centro de la ciudad ............16
1.4.5.2. Alcance histórico ................................ 10
2.1.3. La arquitectura de la arquitectura......................18
1.4.5.3. Alcance proyectual desarrollo propuesta
CAPÍTULO 1
urbana………………………………………….. 2.1.3.1. Aula, pórtico y recinto ........................18
1. DENUNCIA …………………………………..………….1
.10 2.1.4. Trabajo proyectual con preexistencias...............20
1.1. Introducción. .................................................................... 2

1.2. Antecedentes teóricos. ..................................................... 3 1.4.5.4. Alcance proyectual del anteproyecto 2.2. Conclusiones de teorías ................................................. 21

1.2.1. La importancia de la relación edificio - plaza..... 3 arquitectónico.. ................................................ 10 2.2.1. La teoría de los hechos urbanos .........................21

1.4.6. Metodología....................................................... 11 2.2.2. Espacio público..................................................21

1.3. Antecedentes del contexto ............................................... 4
1.4.7. Cronograma ....................................................... 12 2.2.2.2. Tratamiento arquitectónico del espacio
1.3.1. Ubicación ............................................................ 4

público………. ................................................21
1.3.2. Guápulo y su historia .......................................... 5
CAPÍTULO 2 2.2.3. La arquitectura de la arquitectura ......................21
1.3.3. Crecimiento urbano en Guápulo ......................... 7
2. CONCEPTUALIZACIÓN……..………………………13
2.2.4. Trabajo proyectual junto a preexistencias..........21
1.3.4. El Santuario de Guápulo y su plaza .................... 8 2.1.Teorías arquitectónicas....................................................14

2.1.1.La teoría de los hechos urbanos ......................... 14 CAPÍTULO 3

1.4. Fundamentación ............................................................... 9
3. ANÁLISIS DE REFERENTES…………………………22
1.4.1. Temática.............................................................. 9 2.1.1.1.Hecho urbano ...................................... 14
3.1. Referente teórico de inserciones en preexistencias ....... 23

1.4.2. Caso de estudio ................................................... 9 3.1.1. Museo de Castelvecchio – Carlo Scarpa ...........23
 vii

Proceso de intervención de Scarpa ................. 23 4.5. Sistema verde y área de protección de quebradas .......... 45 CAPÍTULO 6

Zonas de intervención de Scarpa .................... 25 4.6. Construcciones ............................................................... 46 6. PROPUESTA ARQUITECTÓNICA…………………67

6.1 El edificio y la plaza ....................................................... 68
Escultura ecuestre de Cagrande ...................... 27 4.7. Usos de suelo .................................................................. 48
6.1.1. Valor histórico de la plaza de Guápulo y su
3.2. Referente de arquitectura en arquitectura ...................... 28 4.8. Entorno edificado ........................................................... 49
Iglesia. ..........................................................................68
3.2.1. Museo arqueológico de Hedmark – Sverre Fehn 4.9. Equipamientos ................................................................ 50

..................................................................................... 28 4.10. Sistema de movilidad ................................................... 51 6.1.2. Valores formales de las preexistencias ..............70

La escenificación del recorrido ....................... 29 4.10.1. Sistema vehicular ............................................ 51 6.1.2.1. Conjunto principal. .............................70

3.3. Referente de arquitectura como remate ......................... 31 4.10.2. Sistema peatonal. ............................................. 53 La Iglesia. ............................................70

3.3.1. Centro para las artes / casa das mudas -Paulo Claustro ocupado por la SEK ..............71
4.11. Espacio público ............................................................ 54
David ........................................................................... 31 Los jardines ..........................................71
4.11.1. Plazas, parques, miradores. ............................. 55
La plaza y el conjunto ..........................72
3.4. Referente de relación edificio-plaza .............................. 33 4.12 Memoria colectiva ......................................................... 56
6.1.2.2 Elementos secundarios.........................73
3.4.1. Centro cultural comunitario teotitlan del valle – 4.13 Sitios históricos ............................................................. 57
Residencia contigua familia Federer ...73
productora ................................................................... 33
6.2. Estrategias proyectuales de diseño arquitectónico ........ 75
3.5. Referente conexiones urbanas........................................ 35 CAPÍTULO 5
5. PROPUESTA URBANA……………...…………………58 6.2.1 Estado actual área de intervención .....................75
3.5.1. Elevador y pasarelas media luna - Om Arq ...... 35
5.1. Plan de conexión de ejes ................................................ 59 6.2.2 Conceptualización...............................................76
3.6. Referente de programa ................................................... 36
5.2. Propuesta de intervención en eje urbano de actuación. .. 60
La plaza como mediadora entre escenarios. ....76
3.6.1. Centro cultural de las artes audiovisuales de
5.2.1. Intervención en espacios públicos. .................... 60
La plaza como base del santuario ....................77
Bogotá / colectivo 720 ................................................ 36
5.2.2. Implementación de equipamiento. .................... 60 6.3. Diseño arquitectónico .................................................... 78

5.3. Implementación sistema de movilidad: Guápulo + 6.3.1. Criterios formales de implantación ....................78
CAPÍTULO 4
4. ANÁLISIS URBANO……………………………………39 conectado ............................................................................... 61 Conexiones a nivel de plaza ............................79
4.1. Delimitación del área de estudio .................................... 40 5.3.1. Ejemplo de eje funicular ................................... 63 6.3.2. Relación con las preexistencias .........................80
4.2. Topografía e hidrografía ................................................ 41 5.3.2. Eje mixto tramo A ............................................. 64 6.3.3. Configuración espacial de plataformas y plaza 81
4.3. Trazado urbano .............................................................. 43
5.3.3. Eje mixto tramo B. ............................................ 65 6.3.3.1. Configuración antesala. ......................84
4.4. Parcelario ....................................................................... 44
 viii

6.3.3.2. Configuración plaza memorial. .......... 89 Tabla 4 Tabla programa arquitectónico………………….104 Figura 16 Signo del Muro de Berlín en la Puerta de

6.3.3.3. Configuración plaza cultural .............. 93 Brandenburgo de Berlín. ....................................................... 14

4.3.3.4. Configuración acceso inferior ............ 97 Figura 17 Piazza del Popolo. ............................................... 15
LISTA DE FIGURAS
6.3.4. Programa arquitectónico Centro Cultural Figura 18 El recorrido y el lugar. ........................................ 16
Figura 1 El Santuario de Guápulo y su plaza, estado actual. . 2
Comunitario .............................................................. 101 Figura 19 Tensiones del sistema urbano.............................. 16
Figura 2 Relación plaza y edificio en antigüedad: Foro de
6.3.5. Configuración espacial contenedor 1: planta nivel Figura 20 Esquema radial del sistema urbano. .................... 17
Pompeya. ................................................................................. 3
+2 .............................................................................. 106 Figura 21 Foro romano. ....................................................... 17
Figura 3 Relación plaza y edificio, Renacimiento: Mercato
Figura 22 Foro romano de Pompeya. .................................. 18
6.3.5.1............................................................ 108 Vecchio Siena-Italia.. .............................................................. 3
Figura 23 Aula, pórtico y recinto......................................... 19
Aularios – talleres. ........................................ 109 Figura 4 Ubicación y límites de Guápulo............................... 4
Figura 24 Casa Priene. ........................................................ 19
6.3.6. Configuración espacial contenedor 1: planta nivel Figura 5 Mapa Iconográfico del Pueblo de Guápulo Año:
Figura 25: Relaciones de inclusión, intersección y exclusión.
+1 .............................................................................. 114 1792. ........................................................................................ 5
.............................................................................................. 20
6.3.7. Configuración espacial contenedor 2: planta baja Figura 6 Vista aérea de Guápulo Año: 1920. ......................... 5
Figura 26: Grados de compatibilidad por adyacencia. ........ 20
................................................................................... 121 Figura 7 Santuario y convento de Guápulo Colección:
Figura 27: Relación mediante conector en específico. ........ 20
6.3.8. Configuración espacial contenedor 2: planta Alphons Stübel.1874 Fondo: Archivo Leibniz-Institut für
Figura 28: Niveles de intervención. ..................................... 20
subsuelo..................................................................... 122 Länderkunde. Leipzig, Alemania. ........................................... 6
Figura 29 Hecho urbano; La Iglesia de Guápulo. ................ 21
Figura 8 Mancha urbana de Quito .......................................... 7
6.3.9. Recopilación gráfica por niveles ..................... 126 Figura 30 La Plaza de la Iglesia de Guápulo. ...................... 21
Figura 9 Crecimiento urbano de Guápulo .............................. 7
6.4. Criterios estructurales .................................................. 131 Figura 31 Elementos de la Plaza de la Iglesia de Guápulo. . 21
Figura 10 Santuario y plaza de Guápulo Colección: Alphons
6.5. Maqueta digital ............................................................ 135 Figura 32 Construir en lo construido conclusión................. 21
Stübel.1863-1873 Fondo: Archivo Leibniz-Institut für
6.6. Conclusiones ................................................................ 142 Figura 33 Escultura Ecuestre y pasarelas. ........................... 23
Länderkunde. Leipzig, Alemania. ........................................... 8
Figura 34 Zonificación Castelvechio. .................................. 23
Figura 11 Asentamiento Santuario ......................................... 8
Figura 35: Criterios de intervención. ................................... 23
LISTA DE TABLAS Figura 12 Fachada Iglesia de Guápulo ................................... 8
Figura 36 Bosquejo general de propuesta de intervención. . 24
Tabla 1 Cronograma ............................................................ 12 Figura 13 Zona de intervención caso de estudio. ................... 9
Figura 37 Proceso de liberación de escaleras colindantes a
Tabla 2 Uso de la calle y plaza ............................................ 16 Figura 14 Metodología. ........................................................ 11
muralla. ................................................................................. 24
Tabla 3 Tabla programa arquitectónico. ........................... 103 Figura 15 Iglesia de Guápulo 1975 ...................................... 14
 ix

Figura 38 Vista de Patio y fachada de galería, primera Figura 61: Plaza del proyecto. ............................................. 32 Figura 82 Esquema perfil topografía. .................................. 41

intervención de Forlati y Avena. ........................................... 24 Figura 62 Patios internos - recintos. ..................................... 32 Figura 83 Topografía e hidrografía. .................................... 41

Figura 39 Muralla liberada. ................................................. 24 Figura 63 Recinto envolvente y permeable. ......................... 32 Figura 84 Sección general Guápulo..................................... 42

Figura 40 Zonas de intervención de Scarpa. ........................ 25 Figura 64 Recinto interior de patio. ..................................... 32 Figura 85: Esquema trazado urbano adaptado al relieve ..... 43

Figura 41 Intervención en exteriores del castillo. ................ 25 Figura 65 Terraza – Punto de observación. .......................... 32 Figura 86: Trazado urbano. ................................................. 43

Figura 42 Muro con modulación en piedra de Prun diseñado Figura 66 IMPLANTACION CCCTV................................. 33 Figura 87: Esquema tipos de parcelario .............................. 44

por Scarpa. ............................................................................ 25 Figura 67 ZONIFICACION PROGRAMA CCCTV. .......... 33 Figura 88: Trazado urbano .................................................. 44

Figura 43: Jardines diseñados por Scarpa............................ 25 Figura 68 PERMEABILIDAD ACCESOS CCCTV. .......... 33 Figura 89: Sistema verde. .................................................... 45

Figura 44 Caserma Galería, detalles. ................................... 26 Figura 69 PLAZA Y EDIFICIO CCCTV. ........................... 34 Figura 90: Esquema fondo-figura consolidación

Figura 45 Caserma galería zonificación .............................. 26 Figura 70 RECORRIDO Y REMATE CON EL CCCTV. .. 34 construcciones....................................................................... 46

Figura 46 Estatua Cangrande. .............................................. 27 Figura 71 Implantación elevador-Media Luna. .................... 35 Figura 91: Construcciones. .................................................. 46

Figura 47: Tensión visual de Estatua Cangrande................. 27 Figura 72 Perspectiva elevador-Media Luna. ...................... 35 Figura 92: Esquema Nolli construcciones ........................... 47

Figura 48 Rampa acceso a proyecto Hedmark .................... 28 Figura 73 Puente pasarela Media Luna. ............................... 35 Figura 93: Construcciones Nolli.......................................... 47

Figura 49 Emplazamiento contenedores .............................. 28 Figura 74 Vista exterior de bloques y acceso a Centro Figura 94: Esquema usos de suelo ....................................... 48

Figura 50 El recorrido Hedmark .......................................... 29 Cultural de Bogotá. ............................................................... 36 Figura 95: Usos de suelo ..................................................... 48

Figura 51 Criterios de intervención Sverre Fehn ................. 29 Figura 75 Relación con contexto de Centro Cultural de Figura 96: Registro entorno edificado ................................. 49

Figura 52 Plantas Museo Arqueológico de Hedmark .......... 29 Bogotá. .................................................................................. 36 Figura 97: Entorno edificado. .............................................. 49

Figura 53 Acceso con rampa a bloque A del museo............ 30 Figura 76 Programa de Centro Cultural de Bogotá. ............. 36 Figura 98: Equipamientos. ................................................... 50

Figura 54 Acceso pasarela bloque B.................................... 30 Figura 77 TRANSITAR-DEAMBULAR, Centro Cultural de Figura 99: Ejes articuladores del barrio. .............................. 51

Figura 55 Pasarelas de hormigón con formas continuas...... 30 Bogotá. .................................................................................. 37 Figura 100: Vialidad. ........................................................... 51

Figura 56 Implantación Casa Das Mudas. ........................... 31 Figura 78 CALLE MUSEO Y HALL URBANO, Centro Figura 101 Transporte público. ........................................... 52

Figura 57 Ubicación casa das Mudas. ................................. 31 Cultural de Bogotá. ............................................................... 37 Figura 102 Rupturas y continuidades. ................................. 53

Figura 58 Remate arquitectónico casa das Mudas. .............. 31 Figura 79 Permeabilidad, Centro Cultural de Bogotá. ......... 38 Figura 103 Registro escalinatas ........................................... 54

Figura 59 Conexiones casa das Mudas ................................ 31 Figura 80 Interiores, Centro Cultural de Bogotá. ................. 38 Figura 104 Escalinatas. ........................................................ 54

Figura 60 Recorrido casa das Mudas. .................................. 31 Figura 81 Delimitación área de estudio. .............................. 40 Figura 105 Plazas, parques, miradores. ............................... 55
 x

Figura 106 Memoria colectiva. ............................................ 56 Figura 128 Vista de patio interno ......................................... 71 Figura 149: Configuración antesala. ................................... 84

Figura 107 Traslape histórico. ............................................. 57 Figura 129 Corredor convento ocupado por SEK ................ 71 Figura 150: Fotomontaje antesala. ...................................... 85

Figura 108 Sitios históricos. ................................................ 57 Figura 130 Áreas verdes privadas de la USEK .................... 71 Figura 151: Fotomontaje antesala y fachada Iglesia. .......... 86

Figura 109 Vistas ejes urbanos de actuación ....................... 59 Figura 131 La plaza y el conjunto. ....................................... 72 Figura 152: Fotomontaje antesala y acceso a rampa. .......... 87

Figura 110 Eje urbano de actuación. ................................... 59 Figura 132 Elemento añadido 1 ........................................... 73 Figura 153: Fotomontaje filtro verde. ................................. 88

Figura 111 Zonas de intervención. ...................................... 60 Figura 133 Elemento añadido visto desde calle Ninahualpa 73 Figura 154: Configuración plaza memorial......................... 89

Figura 112 Esquema Guápulo + conectado. ........................ 61 Figura 134: Segundo elemento añadido visto desde calle Figura 155: Fotomontaje acceso plaza memorial. ............... 90

Figura 113 Mapa Guápulo + conectado. .............................. 62 Ninahualpa ............................................................................ 73 Figura 156: Fotomontaje plataforma de reflexión. .............. 91

Figura 114 Ejemplo eje funicular. ....................................... 63 Figura 135: Vestigio de arco y terreno baldío visto desde la Figura 157: Fotomontaje plataforma de reflexión y

Figura 115 Eje mixto tramo A. ............................................ 64 calle Ninahualpa .................................................................... 73 mobiliario. ............................................................................. 92

Figura 116 Eje mixto tramo B. ............................................ 65 Figura 136: Residencia Federer vista desde la calle Figura 158: Configuración plaza cultural. ........................... 93

Figura 117 Fotomontaje en Camino de Orellana. ................ 66 Ninahualpa ............................................................................ 73 Figura 159: Fotomontaje acceso desde la plaza cultural. .... 94

Figura 118 Fotomontaje ascenso hacia mirador de Guápulo. Figura 137: Estado actual sitio de intervención ................... 74 Figura 160: Fotomontaje plaza cultural............................... 95

............................................................................................... 66 Figura 138: Esquemas implantación estado actual. ............. 75 Figura 161: Elevación Lateral derecha. ............................... 96

Figura 119 Santuario y plaza de Guápulo Colección: Figura 139: Implantación estado actual. .............................. 75 Figura 162: Configuración acceso inferior. ......................... 97

Alphons Stübel.1863-1873 ................................................... 68 Figura 140: Mediando entre escenarios. .............................. 76 Figura 163: Fotomontaje vestigio y acceso inferior. ........... 98

Figura 120 Mapa Iconográfico del Pueblo de Guápulo Año: Figura 141: Intervención en preexistencias ......................... 77 Figura 164: Fotomontaje acceso inferior y reflejo de

1792....................................................................................... 68 Figura 142: Criterios formales de implantación .................. 78 permeabilidad. ...................................................................... 99

Figura 121 La plaza de Guápulo en el tiempo. .................... 69 Figura 143: Conexiones a nivel de plaza ............................. 79 Figura 165: Elevación frontal. ........................................... 100

Figura 122 Santuario de Guápulo. ....................................... 70 Figura 144: Plano conexiones a nivel de plaza .................... 79 Figura 166: Esquema general programa arquitectónico. ... 102

Figura 123 Planta Iglesia de Guápulo. ................................. 70 Figura 145: Relación con las preexistencias. ....................... 80 Figura 167: Esquemas programa arquitectónico. .............. 102

Figura 124 Cúpula Iglesia de Guápulo ................................ 70 Figura 146: Configuración espacial de plataformas y plaza. Figura 168: Contenedores programa arquitectónico. ........ 102

Figura 125 Fachada Iglesia de Guápulo .............................. 70 ............................................................................................... 81 Figura 169: Planta a nivel de plaza. .................................. 105

Figura 126 Corredor convento ocupado por SEK ............... 71 Figura 147: Implantación general. ....................................... 82 Figura 170: Planta nivel +2 ............................................... 106

Figura 127 Corredor convento ocupado por SEK ............... 71 Figura 148: Planta a nivel de plaza. ..................................... 83 Figura 171: Esquemas generales planta nivel +2 .............. 107
 xi

Figura 172: Esquemas bloque de exposiciones. ................ 108 Figura 188: Esquemas configuración espacial planta baja. Figura 202: Detalles constructivos sección transversal 2 .. 133

Figura 173: Axonometría bloque de exposiciones. ........... 108 ............................................................................................. 121 Figura 203: Detalles constructivos sección longitudinal. .. 134

Figura 174: Esquemas aularios. ......................................... 109 Figura 189: Planta baja....................................................... 121 Figura 204: Maqueta digital, vista completa. .................... 135

Figura 175: Axonometrías aularios. .................................. 109 Figura 190: Esquemas configuración espacial planta Figura 205: Maqueta digital, vista plaza cultural. ............. 136

Figura 176: Hall acceso patio interno. ............................... 110 subsuelo. .............................................................................. 122 Figura 206: Maqueta digital, vista zonas de reflexión y de

Figura 177: Caja de circulación. ........................................ 111 Figura 191: Planta subsuelo. .............................................. 122 descanso. ............................................................................. 137

Figura 178: Bloque conector de circulaciones. .................. 112 Figura 192: Axonometrías planta subsuelo. ....................... 123 Figura 207: Maqueta digital, vista plaza memorial. .......... 138

Figura 179: Corte perspéctico por bloque conector........... 112 Figura 193: Corte prespéctico longitudinal........................ 123 Figura 208: Maqueta digital, vista plataformas de reflexión y

Figura 180: Recepción nivel +2......................................... 113 Figura 194: Secciones contenedor 1 y 2. ........................... 124 filtros de vegetación. ........................................................... 139

Figura 181: Planta nivel +1 ............................................... 114 Figura 195: Planta nivel plaza. ........................................... 126 Figura 209: Maqueta digital, vista antesala. ...................... 140

Figura 182: Esquemas generales nivel +1 ......................... 115 Figura 196: Planta nivel +2. ............................................... 127 Figura 210: Maqueta digital, vista vínculo con SEK......... 141

Figura 183: Axonometría en corte planta nivel +1 ............ 116 Figura 197: Planta nivel +1. ............................................... 128 Figura 211: Maqueta digital, vista aérea intervención. ..... 142

Figura 184: Deambulatorio nivel +1 ................................. 117 Figura 198: Planta baja. ..................................................... 129

Figura 185: Deambulatorio nivel +1 centro de exposiciones Figura 199: Planta subsuelo. .............................................. 130

............................................................................................. 117 Figura 200: Axonometría explotada propuesta estructural.

Figura 186: La grada como elemento escultórico ............. 118 ............................................................................................. 131

Figura 187: Secciones contenedor 1 .................................. 120 Figura 201: Detalles constructivos sección 1. .................... 132
 xii

TÍTULO: El edificio y la plaza: centro cultural comunitario en Guápulo.

TITLE: The building and the plaza: community cultural center in Guápulo.
Autor: Matthew Sebastian Arroba Tamayo
Author: Matthew Sebastian Arroba Tamayo
Tutor: Arq. Wilmer Christian Yacelga Estrella

Resumen Tutor: Arq. Wilmer Christian Yacelga Estrella

Abstract

Guápulo se caracteriza por ser un barrio emblemático de la ciudad de Quito al ser reconocido como
Guápulo is characterized as an emblematic neighborhood of the city of Quito by being recognized
Patrimonio Cultural de la Humanidad, patrimonio tangible e intangible debido a las condiciones
as Cultural Heritage of Humanity, tangible and intangible heritage due to the architectural,
arquitectónicas, geográficas, paisajísticas, y urbanas que posee; un sitio atemporal en donde el
geographical, landscape, and urban conditions it possesses; a timeless place where the present and
presente y pasado están en constante diálogo. El particular emplazamiento que posee lo consolida
past are in constant dialogue. Its particular location consolidates it as a neighborhood of transition
como un barrio de transición y de conexión entre Quito y los valles y esto, ligado a la falta de
and connection between Quito and the valleys and this, linked to the lack of connection between
conexión entre espacios públicos actuales y dificultad para movilizarse de forma peatonal, evoca
current public spaces and the difficulty of moving around on foot, evokes a feeling of intervening
en un sentir de intervenir en los centros aglutinadores más importantes que ya posee, y un énfasis
in the centers most important agglutinators that it already has, and an emphasis on the most
en el más importante sin duda alguna: La plaza del Santuario de Nuestra Señora de Guápulo, una
important without a doubt: The plaza of theSanctuary of Our Lady of Guápulo, a permanence of the
permanencia del barrio que se ha ido perdiendo debido al crecimiento propio de la ciudad en el
neighborhood that has been lost due to the growthof the city over time, constituting currently as a
paso del tiempo constituyéndose actualmente como un espacio residual. De esta manera el fin del
residual space. In this way, the purpose of the present titling work consists of intervening in the
presente trabajo de titulación consiste en intervenir en el espacio urbano, recuperar la plaza del
urban space, recovering the sanctuary square and complementingit with the architectural proposal to
santuario y complementarla con la propuesta arquitectónica para consolidar una plataforma-
consolidate a platform-building that dialogues with permanence and that is shown as a project work
edificio que dialogue con la permanencia y que se muestre como un trabajo proyectual que más
that more Beyond showing formal pretensions, it seeks to enhance the historical value of the
allá de mostrar pretensiones formales busca realzar el valor histórico del Santuario de Nuestra
Sanctuary of Our Lady of Guápulo.
Señora de Guápulo.
Key Words: Permanence, Collective Memory, Public Space, Cultural center

Palabras clave: Permanencia, Memoria Colectiva, Espacio Público, Centro Cultural

i
 2

Denuncia crecimiento propio de la ciudad en el paso del tiempo y que esta se

1.1. Introducción. complemente con la propuesta arquitectónica como una

Hablar de Guápulo es referirnos a un barrio de Quito que plataforma-edificio, que mediante sutiles pero fuertes actuaciones,

trasciende en el tiempo y en la memoria de sus residentes como dialogue con la permanencia. Un trabajo proyectual que más allá de

visitantes, en donde la memoria antigua denotada por sus sitios mostrar pretensiones formales, realce el valor histórico del

históricos, y memoria introducida se traslapan entre sí, Santuario de Nuestra Señora de Guápulo.
Figura 1 El Santuario de Guápulo y su plaza, estado actual.

consolidando un lugar en constante dialéctica entre presente y .

pasado.

Adquiere la particularidad de encontrarse emplazado en una

ladera acantilada, una hondonada y delimitada entre dos rupturas:

en la parte superior con el cambio de traza desde la Av. González

Suarez, y en la parte inferior el Rio Machángara; connotando con

ello un fuerte flujo en sentido longitudinal y donde la Av. Los

Conquistadores -antiguo camino del Inca o de Orellana- llega a ser

el hilo conector entre Quito y los Valles. De esta forma, Guápulo se

convierte en un sitio de transición, y esto, ligado a la falta de

conexión entre espacios públicos actuales y dificultad para

movilizarse de forma peatonal, evoca en un sentir de intervenir en

los centros aglutinadores más importantes que ya posee, y un

énfasis en el más importante sin duda alguna: La plaza del

Santuario de Nuestra Señora de Guápulo, al ser una permanencia

que hace cientos de años ha sido y es el corazón del barrio.

La finalidad del presente trabajo de titulación consiste en

intervenir en el espacio urbano y establecer una dialéctica entre

plaza y edificio, recuperar la plaza perdida de la Iglesia por el Nota. Modificado por Autor de TFC en base a imagen recuperada de Google Maps.
 3

1.2. Antecedentes teóricos. En la Edad Media y el Renacimiento se mantuvo esta idea al Actualmente este criterio artístico de construcción de plaza

1.2.1. La importancia de la relación edificio - plaza canon establecido en las ciudades antiguas. En la época medieval se pierde, pues en muchos de los casos hay plazas que llegan a ser

Históricamente la plaza se ha constituido como el lugar de la toma más relevancia la plaza como mercado y espacio de reunión espacios residuales producto de la expansión de la mancha urbana,

colectividad y del encuentro; un espacio delimitado que contiene y para la religión; en el renacimiento la plaza también se construye espacios que se fueron adaptando y que quedaron como signo del

que se consolida como un escenario que ha ido adquiriendo una bajo un criterio artístico en donde se consolida la idea de espacio pasado, no poseen relación alguna con sus edificios colindantes y

identidad determinada en cada época. La relación de plaza y edificio para el goce y disfrute de las obras, monumentos y arquitectura que contexto inmediato en sí por lo que la dialéctica plaza-edificio se ha

en las ciudades antiguas como Roma, Pompeya o Atenas; estaba la delimitan, de esta forma la plaza adquiere un nuevo carácter más visto encarecida notablemente.

muy ligada a la cotidianidad: el diario vivir. Aquí la plaza se ceremonial, y artístico.

La plaza de la actualidad tal como Sitte (1926) afirma:
delimitaba por un conjunto de edificios públicos monumentales, Figura 3 Relación plaza y edificio, Renacimiento: Mercato Vecchio Siena-Italia. “mientras que hoy, en el mejor de los casos, empléanse para
cientos de estatuas y bustos colocados en el perímetro de la plaza
aglomerar carruajes, no existiendo apenas relación artística alguna
que dejaban su centro libre; de esta forma la relación entre plaza y
entre ellas y sus edificios” (p.22).
edificio se manifestaba por la importancia de la plaza como el lugar
Es por ello necesario repensar el cómo las plazas se han ido
de las asambleas en donde se reunían al aire libre en una sala
consolidando y transformando con el tiempo, identificar que
ricamente dispuesta y ornamentada con arquitectura, escultura y
causantes y circunstancias han generado que muchas de estas plazas
pintura.
se hayan consolidado sin este criterio artístico y técnico de
Figura 2 Relación plaza y edificio en antigüedad: Foro de Pompeya.
emplazamiento, sin un diálogo con sus monumentos y edificios;

pues esta relación es la que permite consolidar un espacio para el

encuentro, que se conformen como escenarios para la gente siendo:

la plaza cívica para la vida pública o en su defecto plaza ceremonial

como espacio de contemplación de la arquitectura y su contexto

urbano en sí, he ahí la importancia de que plaza y edificio estén en

constante dialéctica.

Nota. Editado por autor en base a texto: Construcción de ciudades según principios Nota: Editado por autor en base a texto: Construcción de ciudades según principios
artísticos (p.5), por Camilo Sitte, 1926, Editorial Canosa artísticos de Camilo Sitte (p.21), por Camilo Sitte, 1926, Editorial Canosa
 4

1.3. Antecedentes del contexto Figura 4 Ubicación y límites de Guápulo.

1.3.1. Ubicación

Guápulo se encuentra ubicado en la provincia de Pichincha,

en el Distrito Metropolitano de Quito, parroquia de Itchimbía y su

administración zonal Manuela Sáenz. Se encuentra delimitado por

los siguientes límites: Al norte la quebrada del Batán, al sur el río

Machángara, al este el río Machángara y cerro del Auqui y al oeste

la meseta de Quito con la González Suárez y la Floresta.

Como datos generales del sector tenemos que el barrio

posee una superficie total de 77,25 ha con una altitud que varía

entre los 2400 a 2800 m.s.n.m. Al ser una zona con fuertes

cualidades geográficas posee una humedad que varía dependiendo

la zona, al acercarse al río Machángara o al parque de Guápulo la

humedad es mayor, al acercarse a los límites con la Floresta o la

González Suarez, esta humedad se reduce.

El barrio de Guápulo se encuentra emplazado en una ladera

acantilada y una hondonada, se delimita entre dos rupturas: en la

parte superior desde la González Suarez con su cambio de trama y

contrastante altura en edificación, y por la parte inferior el río

Machángara, una ruptura natural que delimita al sector tanto al este

como al sur. El hito del barrio es el Santuario de Guápulo, una

permanencia que se encuentra emplazada a una altitud de 2670.70

m.s.n.m, según el Instituto Geográfico Militar (IGM), se encuentra

con una diferencia de 179.30 m con relación a la meseta superior

Nota. Ilustración elaborada por autor de TFC
de Quito colindante en la González Suarez.
 5

1.3.2. Guápulo y su historia El crecimiento y transformación de Guápulo, estuvo el Santuario, algunas viviendas y villas emplazadas en torno al

Guápulo es un antiguo asentamiento indígena que a lo largo vinculado a las fuertes condicionantes geográficas en las que está Santuario y a lo largo de las vías colindantes del sitio.

de su historia ha pasado por constantes cambios y procesos de inmerso; al estar emplazado en una ladera y hondonada, su Figura 5 Mapa Iconográfico del Pueblo de Guápulo Año: 1792.

transformación en el territorio, dejando de ser considerada como crecimiento se fue extendiendo con la topografía como principal

rural y poco a poco consolidándose como asentamiento urbano; referencia, y con ello las caminerías y vías iban creciendo a la par

“pasó de ser un pueblo de los márgenes de la ciudad, a convertirse conectando los nuevos asentamientos alrededor del hito y corazón

en barrio urbano y donde hoy existe una población heterogenia. En del barrio: el Santuario y convento de Guápulo.

1861 fue parroquia rural y a partir de 1971 parroquia urbana”

Las vías históricas del barrio son: el camino de Orellana y
(Moscoso, 2020).
el camino de los Conquistadores, sus nombres por Gonzalo Pizarro

Dentro de su proceso histórico, Guápulo fue habitado y Francisco de Orellana, “las vías llevan estos nombres en alusión a

desde épocas precolombinas, “así lo prueban las cerámicas los conquistadores españoles Gonzalo Pizarra y Francisco de

encontradas en excavaciones arqueológicas que datan del periodo Orellana, quienes usaron esta ruta para llegar al supuesto País de la Nota. Recuperado y modificado por Autor de TFC de Instituto Metropolitano de Patrimonio.
(http://www.patrimonio.quito.gob.ec/?p=6306#:~:text=Es%20un%20antiguo%20asentamien
to%20ind%C3%ADgena,partir%20de%201971%20parroquia%20urbana.)
formativo (1700-500 años a NE) realizadas por el Instituto Canela y que en su lugar encontraron el Río Amazonas”
Figura 6 Vista aérea de Guápulo Año: 1920.
Nacional de Patrimonio Cultural” (Peralta & Moya, 2007, p.464). (Ballesteros, 2018).

En el periodo incaico, Guápulo se consolido como un sitio Con estas vías importantes de conexión y de

de descanso de los caminantes que iban del centro histórico de desplazamiento Guápulo se consolido como un acceso fundamental

Quito hacia el Oriente, una ruta llamada “el camino del ynga” ruta y estratégico a la ciudad de Quito tal como Moscoso (2020)

que comprendía lo que actualmente es un tramo del camino de menciona, “Guápulo constituyó un espacio estratégico y

Orellana y camino de los Conquistadores. Con la llegada de los significativo por ser una de las entradas a la ciudad, especialmente

españoles se establecen puntos estratégicos en el sitio ligados a de grupos que llegaban de la Amazonía o del Valle de Tumbaco

establecer su poder católico en la comunidad. Por ello en el periodo con productos para comerciar”. Por ende, llevaba una posición

colonial se construye la Iglesia de Guápulo la cual se concluye en estratégica de conexión y de desplazamiento.

1693 y acoge el culto a la Virgen de Guadalupe.

En la imagen inferior se puede observar un mapa de 1792

de lo que en ese entonces era un Guápulo aún rural conformado por

Nota. Recuperado por el autor de TFC de
(https://archive.org/details/IMG000168ElogioQuito2)
 6

A mediados del siglo XX esta realidad del barrio fue Figura 7 Santuario y convento de Guápulo Colección: Alphons Stübel.1874 Fondo: Archivo
Leibniz-Institut für Länderkunde. Leipzig, Alemania.

cambiando, de esta forma se fueron emplazando más

construcciones y de distinto carácter y con ellas se proyectaron

nuevas vías que poco a poco consolidaban un Guápulo cada vez

menos rural.

A medida que fue pasando el tiempo, la mancha urbana de

la ciudad de Quito se fue expandiendo, con ello, desde 1971

Guápulo va adquiriendo este carácter urbano; la mancha urbana se

consolida desde el núcleo del santuario de Guápulo con su plaza y

desde aquí se expande. El crecimiento que va teniendo el sitio se

realiza con una tendencia longitudinal y esto ligado a la presencia

de la ruptura natural del río Machángara en la parte inferior que la

limita. Desde el año 2009 se crea un Plan Especial de Guápulo que

regula el uso de suelo, ocupación y edificabilidad en el sector, con

ello delimitar una zona de protección en Itchimbia para evitar que

la mancha urbana se siga expandiendo y con ello el desplazamiento

de la mancha verde en el sector.

Nota. Recuperado y modificado por el autor de TFC del Instituto Metropolitano de

Patrimonio, 2020.
(http://www.patrimonio.quito.gob.ec/?p=6306#:~:text=Es%20un%20antiguo%20asentamien
to%20ind%C3%ADgena,partir%20de%201971%20parroquia%20urbana.)
 7

1.3.3. Crecimiento urbano en Guápulo Figura 9 Crecimiento urbano de Guápulo

Figura 8 Mancha urbana de Quito

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a Datos abiertos SIG Quito, 2009. Nota. Elaborado por autor de TFC en base a Datos abiertos SIG Quito, 2009
 8

1.3.4. El Santuario de Guápulo y su plaza Figura 11 Asentamiento Santuario Peralta & Moya (2007) describen a la iglesia como parte del

Figura 10 Santuario y plaza de Guápulo Colección: Alphons Stübel.1863-1873 Fondo: barroco Quiteño, aunque su fachada frontal labrada en piedra forma
Archivo Leibniz-Institut für Länderkunde. Leipzig, Alemania.

parte del movimiento manierista. Posee una planta de cruz latina de

cerca de 60 metros de largo por 27 metros de ancho, que posee una

única nave con cúpula nervada en el crucero con una linterna que

descansa sobre cuatro arcos torales. La cubierta en nave y

transeptos es abovedada construidos con ladrillo, teja, y azulejos, y

sus muros están recubiertos de yesería mudéjar. El claustro anexo a

la Iglesia fue construido a mediados del siglo XX, a mediados de

los 60 funcionaba el colegio Franciscano y en la actualidad está

ocupado la universidad SEK, los jardines contiguos a la iglesia son

Nota. Editado y modificado por autor de TFC en base a POF Guápulo de uso privado para sus eventos.
(https://es.scribd.com/document/409298900/POF-GUAPULO-pdf)

El Santuario de Guápulo está conformado por la Iglesia, Figura 12 Fachada Iglesia de Guápulo

convento y plaza. La Iglesia constituye uno de los templos más

Nota. Editado por autor de TFC en base a Instituto Metropolitano de Patrimonio, 2020.
(http://www.patrimonio.quito.gob.ec/?p=6306#:~:text=Es%20un%20antiguo%20asentamien significativos de la ciudad construido en la época colonial durante
to%20ind%C3%ADgena,partir%20de%201971%20parroquia%20urbana.)

Con respecto al emplazamiento de la Iglesia y su plaza cabe mediados del siglo XVII; como lo menciona Moscoso (2020).

destacar que, en la época colonial, los españoles buscaban

la Iglesia de Guápulo se concluye entre 1693, fue diseñada
establecer una zona principal para configurar su centro devocional
por arquitecto franciscano Antonio Rodríguez, su
y católico; para ello determinan un primer asentamiento de su
decoración interior termina en 1716 y constituye uno de los
gente, y con el pasar de los años el emplazamiento de la iglesia se
principales templos erigidos durante la colonia en esta
fue trasladando a espacios contiguos hasta finalmente consolidarse
ciudad. El templo y su imagen han sufrido las
en donde actualmente está construida.
consecuencias de incendios y terremotos hacia 1837 y otro

De esta forma el santuario se consolido como el principal en 1929. Actualmente el santuario y su museo contienen

centro devocional y lugar de peregrinación del barrio teniendo a su una importante cantidad de bienes artísticos escultóricos y
Nota. Recuperado y modificado de
plaza como una antesala de la iglesia y convento. pictóricos. (p.1) https://elperegrinodequito.blogspot.com/2021/05/Guapulo.html
 9

1.4. Fundamentación 1.4.3.2. Problemática social. Emprendedores,

1.4.1. Temática Figura 13 Zona de intervención caso de estudio. artistas y artesanos se encuentran dispersos por el barrio,

La temática está ligada a las permanencias y enfocada en la concentrados en ciertas zonas del barrio o muchos de ellos salen de

dialéctica plaza - edificio. Realzar el valor histórico del Santuario Guápulo debido a que no tienen un sitio fijo para mostrar su trabajo.

de Nuestra señora de Guápulo redefiniendo los límites de la plaza Brindar un espacio comunitario, un sitio en el que puedan exponer,

actual y eliminando las barreras actuales que la contienen, enseñar y comercializar su trabajo a visitantes como a residentes de

generando así, una permeabilidad tanto con el paisaje como con las forma permanente durante todo el año. Que se consoliden como

vías que la delimitan. espacios de aprendizaje y de intercambio de dinámicas sociales,

fomentando la construcción y reforzamiento de la memoria colectiva

1.4.2. Caso de estudio
de Guápulo.
El caso de estudio a desarrollar es la plaza de la Iglesia de
Nota. Elaboración autor TFC
Nuestra señora de Guápulo y su predio contiguo ocupado 1.4.4. Objetivos

actualmente por la Universidad SEK como áreas recreativas. En 1.4.3. Problemática 1.4.4.1. Objetivo general. Proyectar un Centro Cultural

este sector la preocupación va ligada al espacio público, recuperar 1.4.3.1. Problemática física. La recopilación de Comunitario junto al Santuario de Guápulo.

una plaza que históricamente se consolidó como un condensador información gráfica y documental ha permitido connotar,

social del barrio pero que en la actualidad únicamente se activa en interpretar y dar lectura de la plaza como un espacio urbano que 1.4.4.2. Objetivos específicos urbanos.

pocas ocasiones al año y que presenta notorias problemáticas con el paso del tiempo y el crecimiento de la mancha urbana en la • Establecer un sistema a escala urbana para conectar

ciudad se ha consolidado poco a poco como un espacio residual los espacios públicos existentes y nuevos espacios públicos a
físicas en cuanto a cómo dialoga con su permanencia -la Iglesia- y

que no dialoga con la Iglesia; aquel espacio de encuentro que desde proyectar mediante ejes conectores que vinculen puntos del
su entorno inmediato.

el siglo XVII se extendía hasta el antiguo camino del Inca o de barrio y faciliten la comunicación entre estos.

Orellana, y que actualmente se ha perdido. Por ello realizar un • Intervenir sobre espacios públicos que forman parte

trabajo proyectual partiendo desde el espacio público denotando del sistema planteado para mejorar la accesibilidad y movilidad

una evidente problemática física y complementándolo con la del peatón, mediante ascensores urbanos, escaleras eléctricas y

intervención arquitectónica en pro de recuperar la plaza de la transporte funicular como componentes que viabilicen el

Iglesia de Nuestra Señora de Guápulo. sistema.

 10

1.4.4.3. Objetivos específicos arquitectónicos. proyectual con el fin de consolidar una intervención que más allá • Maqueta digital de propuesta
• Proyectar el Centro Cultural Comunitario entendido de opacar el valor histórico de la misma, lo realce. De esta manera • Propuesta estructural. (Asesorías)
como una plataforma-edificio y base del Santuario de Guápulo, visibilizar a la nueva propuesta como la base del Santuario. • Detalles arquitectónicos y constructivos.
mediante los criterios de arquitectura dentro de arquitectura. 1.4.5.3. Alcance proyectual desarrollo propuesta • Conclusiones
• Recuperar la relación entre el Santuario de Guápulo urbana. Realización de análisis del sitio y desarrollo de
y su plaza redefiniendo los límites de la plaza en función a la planteamiento de propuesta a nivel esquemático representado
nueva plataforma-edificio. mediante:
• Estructurar un escenario urbano que medie entre el • Planimetrías a distinta escala
paisaje construido y natural mediante secuencias espaciales, el
• Esquemas
paso de una plaza a otra.
• Secciones urbanas

1.4.5. Alcances • Información gráfica recopilada

1.4.5.1. Alcance teórico. Recuperar el espacio público de la • Fotomontajes.

Iglesia de Nuestra señora de Guápulo con énfasis en el tratamiento 1.4.5.4. Alcance proyectual del anteproyecto

de la plaza como una plataforma-edificio que dialoga con la arquitectónico. Desarrollo de anteproyecto de Centro Cultural

permanencia y el nuevo objeto arquitectónico a proyectar; que se Comunitario en Guápulo. Complementado con la siguiente

visibilice como un acto de transformación espacial que dialogue información gráfica y técnica:

con el contexto y se establezca como escenario de intercambio de • Programa arquitectónico

dinámicas sociales, culturales y de conservación de la memoria • Cuadro de áreas y presupuesto referencial

colectiva del sitio. Aplicación de teorías mencionadas en la • Planos arquitectónicos

presente tesis para la elaboración de propuesta arquitectónica y su • Esquemas

relación con el espacio urbano en el que se encuentra. • Fotografías de sitio
1.4.5.2. Alcance histórico. Evidenciar a la Iglesia de • Axonometrías
Nuestra Señora de Guápulo y su plaza como permanencia del
• Secciones
barrio mediante fotografías, descripciones y esquemas gráficos.
• Elevaciones
Este alcance se plantea con la importancia de realizar un trabajo
• Cortes perspécticos
 11

1.4.6. Metodología Figura 14 Metodología.

Nota. Elaboración autor TFC

 12

1.4.7. Cronograma Tabla 1

Cronograma.

Nota. Elaboración autor TFC

13
 14

Conceptualización Al hablar de la ciudad se habla de una totalidad, comprender que esta se consolida como una totalidad desde la colectividad y su

2.1. Teorías arquitectónicas mediante su estudio los comportamientos que pueden suscitar y más influencia en los modos de vida de la sociedad.

2.1.1. La teoría de los hechos urbanos aún cuando se parte desde lo social, ya que ahí se puede mostrar la
La arquitectura no representa más que un aspecto de una
La conceptualización teórica de la presente tesis toma evolución de un espacio urbano.
realidad más compleja, de una estructura particular, pero al
como primer referente al texto La Arquitectura de la ciudad de Figura 15 Iglesia de Guápulo 1975 mismo tiempo, puesto que es el dato último verificable de
Aldo Rossi (1978). Un texto que concibe a la arquitectura como
dicha realidad, es el punto de vista más concreto con el que
parte fundamental para el estudio de las ciudades, para ello plantea
enfrentarse al problema. (Rossi, 2015, p.26)
una teoría de Hechos Urbanos en donde esta arquitectura más allá
2.1.1.2. Teoria de la permanencia y los monumentos.
de solo conformar una imagen visible de la ciudad, se consolida
Teoría fundamentada alrededor del fenómeno de las persistencias,
como la construcción misma de la ciudad a lo largo del tiempo.
que se manifiestan mediante:

2.1.1.1. Hecho urbano. Los Hechos Urbanos llegan a • Monumentos (Coliseo Romano)

consolidarse como la idea de arquitectura desde la colectividad, la • Signos físicos del pasado (Muro de Berlín)

forma en la que una sociedad se manifiesta en la ciudad; de esta • Trazados y plano (Alhambra, Granada)

forma la arquitectura está íntimamente ligada a la vida civil. De Figura 16 Signo del Muro de Berlín en la Puerta de Brandenburgo de Berlín.

esta forma “la creación de un ambiente más propicio para la vida y

la intencionalidad estética son los caracteres permanentes de la

arquitectura que surgen en todo estudio positivo e iluminan la

ciudad como creación humana” (Rossi, 2015, p.11). Nota. Recuperado del libro "Elogio a Quito" de Ediciones Cultura Hipánica, impreso en los
talleres de Industrias Gráficas Magerit, S.A., en Madrid 1975. Fotografías de los archivos
de Monseñor Ferrofino antiguo nuncio Apostótlico en el Ecuador y Bodo Wutz, Editorial
Industrias Gráficas Magerit./
Rossi menciona en su texto que los Hechos Urbanos llegan
De esta manera se puede consolidar la idea clara de que los
a constituir la ciudad y más aun considerando que la ciudad va
Hechos Urbanos condicionan y por otro lado están condicionados,
cambiando con el tiempo, se modifica constantemente y estos
la sociedad ira obteniendo sus propias experiencias sobre cada hecho
cambios llegan a condicionar su desarrollo; ciudades con una
y estas a su vez condicionaran como reconocen su realidad en el
memoria e imagen que generan diversas experiencias en la
entorno inmediato en el que se encuentran, por ello la importancia
sociedad. Nota: Recuperado de página web https://es.123rf.com/photo_33622082_marcado-del-
de consolidar a la arquitectura no solo como una imagen visible, sino muro-de-berl%C3%ADn-en-la-puerta-de-brandenburgo-de berl%C3%ADn.html
 15

Al hablar sobre las permanencias nos referimos a que son un fluctúan entre sí memorias del pasado y memorias introducidas colectivo, de dominio público y multifuncional; donde la sociedad

pasado que aun experimentamos, y que pueden mostrarse como donde la colectividad se hace presente entre ambas. puede establecer una dialéctica con el tiempo, relacionar su pasado

testigos de cómo las ciudades han diferido con su presente. Por ende, con su presente y su entorno inmediato.
La unión entre el pasado y el futuro reside en la idea misma
podemos decir que una permanencia no solo se trata de un hecho
de la ciudad que la recorre, al igual que la memoria recorre La historia de la ciudad es la del espacio público. Las
arquitectónico, sino de como este se ha ido construyendo como tal
la vida de una persona, y que siempre debe conformar la relaciones entre los habitantes y entre el poder y la
durante el pasar de los años.
realidad para concretarse, pero que también debe tomar ciudadanía se materializan, se expresan en la conformación

Desde este punto, Rossi (2015) clasifica a las permanencias forma en ella. (Rossi,1978, p.280) de las calles, las plazas, los parques, los lugares de encuentro

desde dos puntos de vista: por un lado, uno patológico y por otro un ciudadano, en los monumentos. (Borja & Muxi, 2003, p.15)
2.1.2. Espacio público
propulsor: Figura 17 Piazza del Popolo.
2.1.2.1. Dimensión política, simbólica y sociocultural del

• Permanencia como elemento patológico espacio público. Al hablar de espacio público se partirá por

conceptualizarla desde el punto de vista de Jordy Borja y Zaida

Hecho que se consolida como un elemento aislado y anómalo.
Muxi con su libro: El Espacio público: Ciudad y Ciudadanía
• Permanencia histórica como forma de un pasado
(2003). Texto en el que sus autores lo definen como el espacio

Considerando que esta permanencia forma un pasado que aun físico simbólico y político, de esta forma el espacio público se llega

experimentamos, su esencia. a consolidar como el escenario donde la sociedad pone en

evidencia su colectividad e individualidad. Al caracterizar el

“A veces estos hechos permanecen, están dotados de una vitalidad
espacio público es importante denotar que tiene una dimensión
continua, y a veces se extinguen; queda entonces la permanencia de
sociocultural, se convierte en el lugar de:
las formas, los signos físicos, el locus” (Rossi, 2015, p.80).
• Relación
2.1.1.3. La memoria colectiva. La memoria colectiva se la
• Identificación
conceptualiza como la transformación del espacio por obra de la
• Animación Urbana
colectividad, Rossi la define como el alma de la ciudad. Por un
• Expresión comunitaria
lado, la memoria como tal conforma la conciencia de la ciudad,

llega a ser el hilo conductor entre el pasado y el futuro; por ello es Y con estas consideraciones se entiende que más allá de

importante entender que en la ciudad llegan a existir memorias que consolidarse como un espacio físico visible, supone un uso social
Nota. En base a texto El Espacio público: Ciudad y Ciudadanía (p.26), por Borja y Muxi,
2003, Electa.
 16

En la imagen superior se puede visualizar una imagen de la Figura 18 El recorrido y el lugar. Figura 19 Tensiones del sistema urbano.

Piazza del Popolo, uno de los espacios más célebres y

emblemáticos de Roma, una plaza pensada principalmente para

pasear y para el encuentro de la sociedad, donde la colectividad se

hace presente y donde la calidad de este espacio público llega a ser

un índice de definición de la ciudad de Roma.

Nota. Ilustración del autor TFC.

2.1.2.2. Tratamiento arquitectónico del espacio público. Las calles y plazas llegan a consolidarse como los espacios

La plaza el centro de la ciudad. Al hablar de las plazas para el desplazamiento y la permanencia, dos formas de interrelación

existe una premisa importante a resolver, ¿qué es una plaza y que con el sitio.

implicaciones tiene con la sociedad? Para ello el texto de Juan CONCEPTUALIZACIÓN DE RECORRIDO (CALLE)

Carlos Pérgolís nos ayuda a conceptualizar la plaza, denotar su • La escala urbana reflejada con la calle

estructura física, pero en especial a identificar el cómo establece • La galería o corredor como expresión arquitectónica.

relaciones con sus elementos y con la sociedad desde la

CONCEPTUALIZACIÓN DEL LUGAR (PLAZA)
colectividad. La plaza por excelencia llega a ser el espacio para el Nota. Ilustración del autor TFC.
• Identidad de uso y significación
encuentro, un espacio que contiene y que delimita consigo un
• Apropiación del sitio y concurrencia Como se puede observar existe una estrecha relación entre
volumen de aire. Se consolida desde la colectividad como aquel
calle y plaza, su articulación permite generar tensiones en el
Tabla 2
escenario ideal para la expresión, por ello se puede mencionar que Uso de la calle y plaza.
sistema urbano y cómo este se estructura con la sociedad. La calle
más allá de poseer un ámbito contenedor físico también posee uno
se consolida como una tensión direccional, el espacio para la
público.
colectividad en movimiento y el desplazamiento. Por otro lado, la
Dentro del texto, Pérgolis (2002) menciona que al hablar de plaza conforma una centralidad, lugares de permanencia y de
plaza es importante también definir el lugar, y como nos participación estática en donde pueden existir pequeños
desplazamos hacia él. Para ello dentro de esta temática se menciona desplazamientos, pero siempre prima la colectividad de lugar.
a la estructuración urbana, entendiéndose como la articulación
Nota. Tabla elaborada por autor de TFC en base a texto La plaza el centro de la ciudad.
entre calles y plaza.
 17

Calles como plazas se consolidan como un sistema ejecuciones análogas en el trabajo proyectual arquitectónico de la Un ejemplo similar con el foro romano conceptualizado

ordenador de la imagen de la ciudad que posibilitan la orientación y plaza y su correlación con su contexto inmediato. como un espacio ricamente dispuesto, delimitado por edificaciones

colectividad de la sociedad en su entorno. Por una plaza pasan monumentales importantes de orden público; monumentos y bustos
Se hablará sobre las plazas abiertas y como su significado y
muchos puntos que configuran tensiones, el ámbito contenedor de de distintos tamaños colocados a los contornos de la plaza en donde
lectura en la estructura urbana varía de lo antiguo con la actualidad;
esta plaza llega a ser la organización radial donde existe un punto su centro se mantiene libre.
la diferencia principal radica en la importancia y significancia que
central del que parten ejes, un esquema radial predominante en Figura 21 Foro romano.
tenían estos espacios en la frecuencia de uso, su temporalidad. En
plaza.
la antigüedad las plazas se consolidaban como los espacios

Figura 20 Esquema radial del sistema urbano. indispensables para el diario vivir, donde la sociedad hacia uso de

ella para su cotidianidad; en la actualidad esta frecuencia de uso es

cada vez menor. Sitte (1926) afirma lo siguiente:

Hoy, se las emplea muy poco para las grandes fiestas

públicas, y cada vez menos en el uso diario, siendo con

frecuencia su fin único, procurar más aire y luz, interrumpir

la monotonía de la masa de casas, y quizá hacer resaltar

plenamente el efecto arquitectónico de algún edificio

monumental, permitiendo su libre contemplación. (p.4)

Nota. Ilustración del autor TFC.

Construcción de ciudades según principios artísticos. Se Como se ha mencionado, en la antigüedad el sentido de

ha conceptualizado al espacio público y a la plaza en específico plaza estaba muy ligado a la cotidianidad y una frecuencia alta de

desde varios puntos de vista, pero con este texto de Camilo Sitte se su uso para el diario vivir, el primer ejemplo claro es el ágora de

busca denotar a la plaza desde criterios técnicos y artísticos, de esta las ciudades griegas, el punto de reunión donde se realizaban

forma develar las causas del como algunas plazas han generado asambleas y con ella otros espacios públicos de importancia:

armonía y apropiación, y por otro lado problemáticas y confusión

• Mercados (la segunda plaza)
tanto con su estructuración física como tal, así como los efectos en
• Teatros abiertos
la sociedad. La importancia de su estudio servirá para lograr Nota. Editado por autor en base a texto: Construcción de ciudades según principios
artísticos, (p.9), Sitte, 1926, Editorial Canosa.
• Termas y palestras
 18

Sin duda alguna el ejemplo más claro de esta colindantes, preexistencias, en donde exista una lógica artística y En la planimetría anterior se puede apreciar estas dos

manifestación y estructuración de espacio público está en la técnica de la ubicación y disposición de cada elemento de una dimensiones de la construcción de plaza como tal, ejemplo del Foro

Acrópolis de Atenas, Sitte (1926) la describe como: plaza. Sin embargo, en la actualidad existe un afán por colocar de Pompeya en donde existe una clara relación entre edificio, plaza

“Arquitectura, escultura y pintura, reúnense aquí en una obra monumentos en el centro de la plaza, trabajos proyectuales con y monumentos, así como de la importancia de dejar el centro libre

de arte educativa, de una hermosura y nobleza tales como una rígidas regularidades geométricas. y consolidar el perímetro de la plaza con todos los elementos que la

sublime tragedia o grandiosa sinfonía” (p.12). Figura 22 Foro romano de Pompeya.

configuran y de esta forma la delimitan.

2.1.3. La arquitectura de la arquitectura

RELACIÓN ENTRE EDIFICIO MONUMENTO Y PLAZA
Al hablar del tratamiento arquitectónico del espacio público
Durante la Edad Media y el Renacimiento las plazas
sin duda alguna es imprescindible tratar el cómo se consolida la
mantenían la esencia de las ciudades antiguas en donde la vida
plaza como espacio arquitectónico y que herramientas o formas de
social se daba en torno a la plaza, y esta poseía una fuerte
actuación son necesarias para empezar con el trabajo proyectual de
correlación con los edificios públicos colindantes, así como con sus
la plaza en correlación con el objeto arquitectónico. Este texto de
monumentos y estatuas. Actualmente no existe relación artística
Antonio Ernesto Aira: EL AULA SINCRÓNICA Un ensayo sobre el
alguna entre todos estos elementos que conforman el espacio
análisis en arquitectura (1993), nos permite realizar este
público de la plaza
acercamiento a establecer pautas ordenadoras necesarias para

DE QUE EL CENTRO DE LAS PLAZAS DEBE ESTAR proyectar y para entender la arquitectura desde afuera de la

LIBRE. Siguiendo la estructuración urbana de las ciudades disciplina, así como la arquitectura misma.

antiguas, el centro de la plaza debe quedar libre para su uso, para la 2.1.3.1. Aula, pórtico y recinto. Los elementos con los que

colectividad y para el día a día. Sitte (1926) menciona: “en el se regirá este análisis son aula, recinto y pórtico; elementos

mismo Vitruvio puede leerse que el centro de la plaza destinábase a autónomos que poseen ciertas cualidades. Aira (1993) los define

los gladiadores y no a las estatuas” (p.27). como: “Los elementos no son partes simples sino conjuntos

La idea prima en colocar fuentes, monumentos, estatuas, y estructurados, totalidades concretas, sistemas, que poseen su propia

otros elementos en parcelas de la plaza que no se crucen con el identidad e individualidad y en relación con esa condición

flujo natural de circulación de la gente que concurre la plaza, compleja, de estructuras, poseen también valencias libres que les
Nota. Editado por autor en base a texto: Construcción de ciudades según principios
sumado a ello la relación de su contexto inmediato, edificios artísticos, (p.7), Sitte, 1926, Editorial Canosa. hace aptos para ser combinados” (p.60).
 19

De esta forma se llegan a definir aula, pórtico y recinto El pórtico posee una disposición arquitectónica peculiar en Al contrario que el pórtico esta disposición es óptima para

desde la perspectiva de Aira (1993) en donde el aula se concibe la que se limita la dimensión z, impide ver al cielo o coloca un ver al cielo, y en cierta medida mediar el grado de visibilidad con

como una disposición arquitectónica en los ejes x, y z que posee filtro sobre él de esta forma se consolida la idea del espacio el plano horizontal. Para trabajar con el reciento es necesario:

una característica de contenedor de un volumen de aire, espacio permeable de la cotidianidad y del día a día. Para trabajar con el
• Delimitar porción de suelo base en plano X
hermético a distintos niveles que conforma un límite radical del pórtico es necesario definir los siguientes puntos:
• Forma y escala en la que se configura el recinto
espacio. Para trabajar con el aula es necesario trabajar en dos
• Definir el techo, su existencia
Es importante mencionar que estos elementos al ser
circunstancias:
• Aplicación en repetición de pórticos
autónomos también tienen la capacidad de combinarse entre sí.
• Definir contenedor con sus límites
Finalmente se habla del recinto como aquel elemento Aira (1993) afirma: “Convertir un elemento en otro, un aula en un
• Comprender que un aula puede contener a otras
dispuesto esencialmente para trascender la dimensión Y. pórtico o en un recinto o viceversa, es en términos lógicos, una

operación elemental” (p.65).

Figura 23 Aula, pórtico y recinto. Figura 24 Casa Priene.

Nota. Ilustración del autor TFC en base a imagen de casa Priene del texto EL AULA
Nota. Ilustración del autor TFC.
SINCRÓNICA Un ensayo sobre el análisis en arquitectura, Ernesto Aira, 1993, ETSAB.
 20

2.1.4. Trabajo proyectual con preexistencias La segunda relación es la intersección, aquí la nueva

El trabajo proyectual de la presente tesis lleva consigo un arquitectura redefine los límites de la preexistencia y establece una

fuerte interés y preocupación por la plaza y el espacio público, pero conexión entre ambas; finalmente la exclusión se muestra como

por otro lado al considerar que no solo se habla de plaza, sino de un aquella en donde no existen puntos en común, debido a esta Figura 27: Relación mediante conector en específico.

Nota. Construir en lo construido (1992).

equipamiento que se proyecta junto a una permanencia como lo es cuestión hay dos formas de consolidar un vínculo entre la
2.1.4.1. Niveles de intervención
El Santuario de Guápulo. Por ello el texto de Francisco de Gracia: prexistencia y la nueva arquitectura. En primera instancia basarse • La modificación circunscrita: Intervención directa en la
Construir en lo construido (1992), nos ayudará a entender el cómo en la yuxtaposición y adyacencia para establecer una relación entre preexistencia con cierto grado de mimética, repercusión
proyectar junto a preexistencias y de esta forma concretar una dos objetos que poseen un contacto parcial. leve sobre entorno.
forma arquitectónica en un lugar que ya posee su forma, entender
• La modificación del locus: Intervención que con o sin
los diferentes mecanismos que existen para establecer una
alcance urbano maneja el distanciamiento figurativo en
dialéctica entre la nueva arquitectura y lo que ya existe.
donde la nueva arquitectura y la preexistencia se consolidan

Al hablar de intervenciones arquitectónicas junto a Figura 26: Grados de compatibilidad por adyacencia. como formas autónomas ligadas mediante nexos.
Nota. Construir en lo construido (1992).
preexistencias es importante entender que relaciones hay y • Pauta de conformación urbana: Fuerte y directa
Por otro lado, se puede establecer nexos o ligaduras físicas
mencionar bases para la composición y estructuración del trabajo incidencia en la morfología de la ciudad.
con una función conectora entre ambas formas arquitectónicas
proyectual. Figura 28: Niveles de intervención.
donde sin necesidad de tocarse entre ambas se establece un nexo.
Nota. En base al texto de Morales (2019) Construir sobre lo construido Arquitectura
y Patrimonio en la obra de Rafael Moneo.
De Gracia (1992) ejemplifica estas relaciones y toma por

(A) a la preexistencia y su relación con el nuevo objeto

arquitectónico (B), el primer tipo de relación es la inclusión en

donde la preexistencia contiene a la nueva arquitectura, un trabajo

proyectual neto dentro de la preexistencia.

Figura 25: Relaciones de inclusión, intersección y exclusión.

Nota. Construir en lo construido (1992).

 21

2.2. Conclusiones de teorías 2.2.2.2. Tratamiento arquitectónico del espacio público. 2.2.4. Trabajo proyectual junto a preexistencias.

2.2.1. La teoría de los hechos urbanos

Los hechos urbanos constituyen la idea de arquitectura

desde la colectividad, el como una sociedad se manifiesta en la

ciudad; estos al formarse con el tiempo caracterizan el habitar, la

imagen e identidad de una ciudad.

Figura 31 Elementos de la Plaza de la Iglesia de Guápulo.

Nota. Ilustración del autor TFC.

Las calles y plazas son los espacios para el desplazamiento y

Figura 29 Hecho urbano; La Iglesia de Guápulo.
la permanencia, se consolidan como un sistema ordenador de la
Nota. Ilustración del autor TFC.

imagen de la ciudad que posibilitan la orientación y colectividad de

2.2.2. Espacio público
la sociedad en su entorno. Devolver la lógica artística-técnica de la
2.2.2.1. Dimensión sociocultural política. Como el
ubicación y disposición de cada elemento de una plaza, y su relación
escenario donde la sociedad pone en evidencia su colectividad.
con edificios, monumentos y en si su contexto inmediato.
Espacio multifuncional de dominio público donde la sociedad

puede establecer una dialéctica con el tiempo y su entorno. 2.2.3. La arquitectura de la arquitectura

El aula, pórtico y recinto se consolidan como elementos

fundamentales para el trabajo proyectual. Estos pueden trabajar de

forma autónoma o en conjunto: elementos dentro de otros que los

contienen generando un contenedor y configurando la idea de

Figura 32 Construir en lo construido conclusión.
arquitectura dentro de arquitectura. Nota. Ilustración del autor TFC.
Figura 30 La Plaza de la Iglesia de Guápulo.

Nota. Ilustración del autor TFC.

22
 23

Análisis de referentes

3.1. Referente teórico de inserciones en preexistencias

3.1.1. Museo de Castelvecchio – Carlo Scarpa

El castillo de Castelvecchio se encuentra ubicado en Verona

- Italia, fue construido en 1354 y se consolido como una fortaleza

con un uso militar preponderante. Se configura en dos bloques: la

Galería de la Regia con un patio interno como zona residencial; por

otro el Cuartel Napoleónico, zona militar articulada en L y entre

Figura 34 Zonificación Castelvecchio.

estas dos la torre del Mastio que controla el acceso al puente. Nota. Modificado por autor de TFC en base a Google Earth.

El castillo ha pasado por varios procesos de transformación

y restauración a lo largo el tiempo, en 1923 fue la última

restauración previa a la de Scarpa con la creación de un museo y

trabajo proyectual sobre fachadas dotándole de un carácter gótico

al cuartel y el patio, toda esta restauración estuvo a cargo de

Ferdinando Forlati y Antonio Avena.

Proceso de intervención de Scarpa. Carlo Scarpa trabajo Figura 35: Criterios de intervención.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a Archivo Carlo Scarpa.

con el castillo desde 1957 hasta 1974, durante este proceso se
http://www.archiviocarloscarpa.it/web/castelvecchio_disegni.php?lingua=i.

fragmento el trabajo proyectual en tres etapas:

De esta manera Carlo Scarpa hace uso de los cuatro

• Primera intervención del ala Reggia para exposición criterios presentados generando un recorrido entre los bloques y

• Trabajo sobre la Porta del Mobrio y el cuartel Napoleónico. mostrando las capas históricas del castillo, se enfoca tanto en el

• Apertura de sala Avena para exposición de arte. trayecto horizontal por el museo, cómo en establecer una dialéctica

entre los espacios exteriores que comunican los bloques, elementos

Su intervención llega a ser una crítica al trabajo realizado por
históricos como monumentos y la fuerte relación de las pasarelas,
Forlati y Avena, devolverle al castillo la autenticidad y realzar su
Figura 33 Escultura Ecuestre y pasarelas. puentes y ejes conectores que enlazan el trabajo proyectual de
Nota. Archivo Carlo Scarpa
valor histórico sin que adopte una imagen falsa o farsante.
Scarpa tanto con el edificio como al patio interior.
 24

Figura 38 Vista de Patio y fachada de galería, primera intervención de Forlati y Avena.

Nota. Archivo Carlo Scarpa.

(http://www.archiviocarloscarpa.it/web/foto_scheda.php?scheda=285).

Figura 37 Proceso de liberación de escaleras colindantes a muralla.

Figura 39 Muralla liberada.
Figura 36 Bosquejo general de propuesta de intervención.
Nota. Archivo Carlo Scarpa
Nota. Archivo Carlo Scarpa
Nota. Archivo Carlo Scarpa

Durante el proceso de diseño Scarpa adquiere una

dimensión espacial y teórica de lo que quiere eliminar y mantener

en el castillo siempre planteándose que es falso y que es auténtico a

su criterio. Rescata los elementos originales del edificio y por otro

lado libera y excava tramos del edifico para evidenciar sus capas

históricas, este trabajo de orden llega a ser un ejercicio crucial ya

que con ello Scarpa consolida su objetivo de devolverle al castillo

en lo posible a su estado original y realzar su valor histórico.

 25

Zonas de intervención de Scarpa. Como se ha

mencionado Scarpa realizo un trabajo integral en el Castillo, desde

sus exteriores hasta el detalle en el mobiliario del museo y sus salas

de exposición. A nivel macro la intervención se desarrolla en tres

pisos:

• Planta baja con sala avena, Caserma galería y exteriores del

patio.

• Primer piso con la caserma galería y galería de la Reggia

atravesando la torre del Mastio

• Segundo piso galería de la Reggia y la torre del Mastio.

Figura 41 Intervención en exteriores del castillo. Figura 42 Muro con modulación en piedra de Prun diseñado por Scarpa.

Nota. Elaborado por autor en base a Archivo Carlo Scarpa Nota. Editado por autor en base a (https://tectonica.archi/articles/castelvecchio-carlo-
scarpa/)
En primera instancia una reconfiguración total del recorrido

por los jardines diseñados por Scarpa, este jardín establece una

separación con la fachada gótica de Avena y Forlati que se

consolido como la primera intervención en el cuartel Napoleónico

y que Scarpa la mantiene en su intervención debido al carácter

simétrico que posee. El acceso al castillo se configura mediante una

serie de plataformas, espejos de agua, muros a mediana altura y a

nivel de bordillo que direccionan el flujo peatonal desde la calle

Figura 40 Zonas de intervención de Scarpa. hasta el interior de las salas de exposición y la fachada gótica Figura 43: Jardines diseñados por Scarpa.

Nota. Elaborado por autor en base a planos de Archivo Carlo Scarpa Nota. Recuperado de ( http://www.carloscarpa.es/ )
previamente mencionada.
 26

Dentro del Cuartel Napoleónico se encuentra Caserma

galería, el trabajo de intervención en este bloque empieza desde el

acceso: el uso de muros, plataformas, vanos y volúmenes que

direccionan y delimitan el acceso a la galería. Estos elementos de

inserción llegan a tener una fuerte significancia teórica. El muro se

plantea como elemento que separa entrada de salida guiando al

visitante por Caserma, el recorrido lineal por la galería brinda una

importancia a la disposición de los objetos en exposición, y la

entrada de iluminación por cada uno de los vanos añadidos por

Scarpa pensados específicamente para realzar ciertas piezas de arte

de la colección. Aquí prima la intervención por contraste usando

para ello juntas y materiales contemporáneos que visibilizan aún

más lo original de lo añadido. Salas de exposición con juntas de

separación entre muros del castillo y el piso de madera; por otro

lado, una plataforma de piedra que se manifiesta como signo de

aquella entrada principal de la fachada gótica de Avena y Forlati.

Figura 45 Caserma galería zonificación
Figura 44 Caserma Galería, detalles.
Nota. Elaborado por autor en base a planos de Archivo Carlo Scarpa
Nota. Elaborado por autor en base a Archivo Carlo Scarpa.
 27

Figura 46 Estatua Cangrande.

Nota. Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura

Escultura ecuestre de Cagrande. Como remate del https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-371108/clasicos-de-arquitectura-restauracion-
del-museo-de-castelvecchio-en-verona-carlo-scarpa

recorrido por la Galería Caserma tenemos la liberación de nave que

Scarpa había planteado en donde sin duda alguna la relación

objeto-observador llega a establecerse mediante la colocación de la

escultura ecuestre de Cagrande, donde ubicarla fue un verdadero

reto, pero con un pequeño giro logró destacarla de la estructura y

mantenerla en movimiento a pesar de estar condicionada.

Así la consideración de Scarpa va de lo urbano a lo

humano, es decir desde la relación con la ciudad a la

pequeña escala del detalle. Llegar al fondo de la cuestión

sería una tarea imposible en este limitado espacio de

escritura, pero queda la invitación a profundizar en el

pensamiento complejo de Scarpa, que proponía soluciones Figura 47: Tensión visual de Estatua Cangrande.

Nota. Editado por autor en base a Archivo Carlo Scarpa

abiertas a la interpretación. (Ros Campos, 2019, p.171)
http://www.archiviocarloscarpa.it/web/foto_scheda.php?scheda=491
 28

3.2. Referente de arquitectura en arquitectura

3.2.1. Museo arqueológico de Hedmark – Sverre Fehn

Figura 48 Rampa acceso a proyecto Hedmark

Figura 49 Emplazamiento contenedores
Nota. Editado por autor en base a Plataforma Arquitectura.
Nota. Editado por autor en base a Plataforma Arquitectura.

Proyecto ubicado en Hamar, Noruega construido en 1968 se El proyecto se articula en tres bloques en donde la idea
Para empezar con el trabajo proyectual se toma como punto
consolida como una intervención del arquitecto Sverre Fehn sobre proyectual parte con arquitectura dentro de arquitectura en donde la
inicial la referencia histórica y material del sitio, una preexistencia
las ruinas de una antigua casa Arzobispal del siglo Xll en donde el preexistencia se configura como contenedor de la nueva
que ofrece una jerarquía histórica incuestionable, pues la intención
objetivo principal es hacer evidente las características no arquitectura; aquí lo insertado se convierte en un complemento
se aleja totalmente de percepciones visuales del sitio y de los
perceptibles, develar cualidades ocultas de las formas preexistentes escultórico que configura la atmosfera interior del museo de
objetos, se centra en la historia del sitio como la verdadera
y realizar una escenificación del recorrido como elemento vital en Hamar.
protagonista.
donde confrontación entre pasado y presente es permanente.
 29

La escenificación del recorrido. La intervención parte Figura 52 Plantas Museo Arqueológico de Hedmark

Nota. Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura.

desde el exterior, un dialogo con el patio y todos los elementos

existentes tales como restos constructivos, objetos expuestos,

excavaciones arqueológicas que son resultado de un abandono de

más de 400 años y que Sverre Fehn mantiene en su intervención.

La transición exterior-interior se realiza mediante escaleras y

rampas que dirigen y conducen al visitante, durante este trayecto la

interpretación del lugar toma una coherencia conceptual basada en

el movimiento del observador como fuerza dinámica externa, y

donde estas conexiones de acceso se transforman en conexiones

sumamente simbólicas. El carácter escultórico que se brinda a estos

elementos establece una dialéctica entre los vestigios y la nueva

arquitectura, la estrategia proyectual de Sverre se basa en como

estos objetos compositivos de escenificación se trabajan sobre el

aspecto figurativo de los materiales: un trabajo contrastante de

materialidad con hormigón, madera y vidrio como materia prima

de la nueva arquitectura en contraposición de los muros de piedra

de la preexistencia.

Figura 50 El recorrido Hedmark

Figura 51 Criterios de intervención Sverre Fehn
Nota. Editado por autor en base a Plataforma Arquitectura.
Nota. Elaborado por autor en base a Intervención en lo construido.
 30

Figura 53 Acceso con rampa a bloque A del museo Figura 54 Acceso pasarela bloque B.

Nota. Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura. Nota. Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura.

Figura 55 Pasarelas de hormigón con formas continuas.

Nota. Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura.

La intervención en el museo se consolida como arquitectura

que realza el valor histórico de la preexistencia donde los

elementos expuestos y vestigios generen sensaciones atemporales

en el visitante. Tal cual como Sverre Fehn lo afirma en el texto de

Alarcón (2020): “Concebi el Museo de Hedmark como una especie

de teatro, donde el movimiento está en las rutas específicas en

torno a los objetos más pequeños, alrededor de los objetos más

grandes y alrededor de todo el espacio, lo que a su vez serpentea

las inmediaciones de las excavaciones arqueológicas” (p.95).

 31

3.3. Referente de arquitectura como remate

3.3.1. Centro para las artes / casa das mudas -Paulo David

El Centro para las Artes “Casa das Mudas” se encuentra

ubicado en Rua Vale Dos Amores, Calheta, Madeira, Portugal. Su

autor es el Arq. Paulo David y el proyecto cuenta con un área total

de 12000 m2, se construyó desde 2001 hasta 2004.

Figura 58 Remate arquitectónico casa das Mudas.

Nota. Ilustración del autor TFC.

El proyecto se plantea con la idea de establecer un fuerte

nexo con la topografía, rediseñando la zona montañosa que remata

con la vista al mar. En este referente podemos observar que se

aplica la modificación del locus en donde el trabajo proyectual se

realiza junto a la preexistencia, pero manteniendo la adyacencia

Figura 56 Implantación Casa Das Mudas.
entre las dos obras en donde el trabajo a nivel de plaza llega a ser el
Nota. Ilustración del autor TFC.

nexo entre la casa antigua y el nuevo proyecto arquitectónico. Figura 59 Conexiones casa das Mudas.
La obra se consolida como un punto de observación y a su
Fuente: Editado por autor TFC en base a Plataforma Arquitectura.

vez un equipamiento de remate.

Figura 57 Ubicación casa das Mudas. Figura 60 Recorrido casa das Mudas.

Nota. Ilustración del autor TFC. Nota. Ilustración del autor TFC.
 32

El trabajo estereotómico con la topografía es fundamental,

pues se configuran volúmenes que llegan a ser totalmente

herméticos hasta volúmenes que establecen una dialéctica entre

ellos y el paisaje. De esta forma se consolida un edificio-plataforma

en donde al interior se desarrolla todo el programa arquitectónico,

pero en su cubierta se brinda espacio público generando un espacio

de encuentro para residentes y visitantes.

Figura 62 Patios internos - recintos.
Figura 64 Recinto interior de patio.
Nota. Ilustración del autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura.
Nota. Modificado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura. Foto de Fernando
Guerra y Sergio Guerra.

Los patios y pasarelas seccionan, enlazan todo el recorrido por el

proyecto generando zonas de desplazamiento y de permanencia en
donde existe una fuerte relación con la montaña verticalmente y
por otro lado en el plano horizontal enfatizando los valores del
paisaje. De esta forma el objeto arquitectónico se visibiliza como
un elemento que rellena el acantilado consolidando una estructura
monolítica de remate en la montaña.

Figura 61: Plaza del proyecto.

Nota. Modificado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura. Foto de Fernando
Guerra y Sergio Guerra.

A nivel de plaza se va jugando con la idea de recinto a

diferentes niveles, un acceso principal mediante escaleras que dan a

los dos patios interiores en donde los bloques que los delimitan

dirigen la vista del usuario al cielo y en cierta medida por las estrías

que hay entre ellos enmarcan ciertas zonas del paisaje. Otro acceso
Figura 63 Recinto envolvente y permeable.
más directo al mirador-terraza del proyecto en donde el recinto se
Nota. Modificado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura. Foto de Fernando
Guerra y Sergio Guerra. Figura 65 Terraza – Punto de observación.
vuelve más permeable y se muestra como una envolvente que
Nota. Modificado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura. Foto de Fernando

abraza a los bloques y huertos urbanos de la plaza. Guerra y Sergio Guerra.

 33

3.4. Referente de relación edificio-plaza

3.4.1. Centro cultural comunitario teotitlan del valle – productora

Figura 66 IMPLANTACION CCCTV.

Nota. Elaborado por el autor de TFC en base a Plataforma

Arquitectura.https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/881706/centro-cultural-comunitario-
teotitlan-del-valle-productora

El proyecto parte desde la preocupación del espacio

público, emplazar el centro como un edificio permeable que

permite las conexiones entre plazas y espacios públicos actuales

con los espacios públicos generados por el centro cultural, de esta

Figura 68 PERMEABILIDAD ACCESOS CCCTV.
Figura 67 ZONIFICACION PROGRAMA CCCTV.
forma se consolida un circuito de plazas con el proyecto como
Fuente: Elaborado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura.
Nota. Elaborado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura.
remate.
 34

Figura 69 PLAZA Y EDIFICIO CCCTV. El proyecto se configura en dos bloques: el de museo y

Nota. Elaborado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura.
biblioteca; el bloque de museo está enfocado en exposición,

comercialización y producción de material elaborado por la

comunidad, brindar un espacio para que la gente muestre sus

capacidades y las potencie. El bloque aledaño de biblioteca

complementa esta idea con zonas de lectura amplias sumamente

iluminadas. Los bloques en si se rigen en altura, estética formal y

materialidad tomando como punto de referencia el entorno y sus

edificios colindantes; de esta forma “logra articular una serie de

espacios públicos a partir del espacio entre los edificios que erige,

mismos que permiten insertar el edificio en el circuito de plazas

que, a manera de plataformas, dan la estructura urbana al pueblo”

(Productora, 2018).

Figura 70 RECORRIDO Y REMATE CON EL CCCTV.

Nota. Elaborado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura.

 35

3.5. Referente conexiones urbanas se solventa la dificultad que existe por la zona amurallada y mejora
la conectividad entre los espacios públicos mencionados.
3.5.1. Elevador y pasarelas media luna - Om Arq

Proyecto ubicado en Pamplona, Navarra, España; posee un La pasarela posee una forma de Y que con un carácter

enfoque en la revitalización del espacio público, intervención que escultórico solventa una distancia de 70 metros conectando el

mediante pasarelas y ascensores urbanos colocados Fortín de San Bartolomé con el Baluarte de Labrit, parte del casco

estratégicamente solventan la problemática que existe en la histórico de Pamplona. De esta forma Mongay & Mariezcurrena

accesibilidad y movilidad por el barrio debido a las fuertes (2015) consolidan un proyecto que “se sitúa precisamente en el

condicionantes topográficas y zonas amuralladas del casco límite de la ciudad histórica de Pamplona, espacio con una fuerte

histórico de Pamplona. En una primera instancia el ascensor urbano Figura 72 Perspectiva elevador-Media Luna.
topografía, límite entre las murallas de la ciudad, singularizado por
Nota. Ilustración del autor de TFC en base a
está pensado para conectar un hito del barrio como lo es el Fortín el peso formal de los distintos elementos que conforman su
https://proyectos4etsa.wordpress.com/2015/12/14/elevador-media-luna/

de San Bartolomé con el Paseo Fluvial de Pamplona. historia” y le brindan una solución de accesibilidad a la comunidad.

Figura 73 Puente pasarela Media Luna.

Figura 71 Implantación elevador-Media Luna.
Nota. Ilustración del autor de TFC en base a
Nota. Ilustración del autor de TFC en base a
https://proyectos4etsa.wordpress.com/2015/12/14/elevador-media-luna/
https://proyectos4etsa.wordpress.com/2015/12/14/elevador-media-luna/
 36

3.6. Referente de programa La propuesta arquitectónica parte desde la iniciativa de Su programa se configura en una primera instancia desde el

3.6.1. Centro cultural de las artes audiovisuales de Bogotá / intervenir en el centro histórico de Bogotá y recuperarlo mediante nivel de acceso a cada bloque configurándose de la siguiente

colectivo 720 la inclusión de un edificio público con un fuerte carácter cultural; manera:

“Bajo estas definiciones y desde la noción de lo que significa

• ACCESO LIBRE: Calle museo, hall urbano, galería y
diseñar un edifico público, las relaciones urbanas y el
locales comerciales.
entendimiento del paisaje urbano, se estructura, implanta y
• ACCESO CONTROLADO: Biblioteca, mediateca,
contextualiza el proyecto. La necesidad de articular el edificio con
laboratorio, salas de proyección, salas de exposiciones,
el contexto se logra a través de acciones, acciones que se tradujeron
salones de formación, aularios.
en actividades y elementos arquitectónicos” (Colectivo 720, 2019).
• ACCESO PRIVADO: Archivo fílmico, bodegaje y

administración.

Figura 74 Vista exterior de bloques y acceso a Centro Cultural de Bogotá. Figura 75 Relación con contexto de Centro Cultural de Bogotá. Figura 76 Programa de Centro Cultural de Bogotá.

Nota. Modificado por el autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura. Nota. Modificado por autor de TFC en base a Plataforma Arquitectura. Nota. Modificado por autor en base a Plataforma Arquitectura.
 37

La configuración programática se realiza mediante la

escenificación del recorrido por el proyecto, por un lado, la

posibilidad de hacer uso del hall urbano y calle museo como zonas

de transición en la trama urbana de la ciudad permitiendo así una

continuidad urbana para el sentir de transitar del peatón. Por otra

parte, la acción propositiva del proyecto de mostrarse como un ente

que le llame al peatón a deambular por el proyecto.

Figura 78 CALLE MUSEO Y HALL URBANO, Centro Cultural de Bogotá.

Figura 77 TRANSITAR-DEAMBULAR, Centro Cultural de Bogotá.
Nota. Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura.
Nota. Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura.
 38

Figura 79 Permeabilidad, Centro Cultural de Bogotá. Figura 80 Interiores, Centro Cultural de Bogotá.

Nota: Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura. Fuente: Elaborado por autor en base a Plataforma Arquitectura.
39
 40

Análisis urbano Figura 81 Delimitación área de estudio.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
4.1. Delimitación del área de estudio

El área de estudio del presente trabajo de titulación esta

ubicada en el barrio de Guápulo perteneciente a la parroquia urbana

de Itchimbía en el Distrito Metropolitano de Quito.

Acorde a los datos obtenidos del Municipio de Quito SIG,

la división administrativa del barrio de Guápulo se consolida con

un área de 77,25 hectáreas; partiendo desde este punto se propone

extender el área de estudio a la que actualmente delimita el barrio

de Guápulo. Esta propuesta de delimitación se da por contrastar y

evidenciar los notorios límites por los que se encuentra envuelto el

barrio; siendo el más evidente en la Av. González Suarez en donde

el cambio de traza y el contrastante cambio en su tipología

arquitectónica en altura se visibilizan como un límite edificado en

la parte superior del barrio. Así, el área de estudio queda delimitada

de la siguiente manera: al norte con la quebrada del Batán como

borde natural que se extiende a lo largo del río Machángara y el

sector de Bellavista, al sur nos encontramos con el Río Machángara

como borde natural y la quebrada de la Vicentina, al este tenemos a

la Tolita, franja de protección de Itchimbía y en colindancia con el

Río Machángara el cerro del Auqui; finalmente al oeste en la parte

inferior el sector de la Floresta desde donde empieza el tramo de la

Av. de los Conquistadores y en la parte superior la Avenida

González Suarez que se consolida como límite edificado, y que

desde este momento forma parte del área de estudio delimitado.

 41

Figura 83 Topografía e hidrografía.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
4.2. Topografía e hidrografía

El Río Machángara se consolida como el eje principal de la

red hídrica que pasa por el barrio, este río se alimenta de causes de

menor tamaño que están ubicados en ciertas quebradas del sector

conformando de esta manera ramificaciones que alimentan y se

conectan al río Machángara. Además, es importante mencionar la

presencia de vertientes naturales ubicadas en ciertos tramos del

barrio que facilitan el abastecimiento de agua potable en el barrio.

Como se ha mencionado anteriormente, Guápulo se encuentra

emplazado en una ladera acantilada y una hondonada en donde la

altura varía entre los 2400 a 2840 msnm tomando como punto de

referencia más relevante la Iglesia de Nuestra Señora de Guápulo

emplazada a 2670.70 m.s.n.m.

Figura 82 Esquema perfil topografía.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
 42

CONLUSIÓN:

De esta manera se consolida el perfil topográfico del barrio

de Guápulo en donde se dilucida las fuertes condicionantes

topográficas que posee; en la parte superior desde la Av. González

Suarez ubicada en una planicie a 2840 m.s.n.m se desciende por la

ladera acantilada en la que se han ido emplazando viviendas que se

adaptan al terreno hasta llegar a la hondonada en donde se asienta

la Iglesia de Nuestra Señora de Guápulo y su Santuario a 2670.70

m.s.n.m. se sigue descendiendo por la ladera hasta rematar con el

borde del Río Machángara en donde se genera una ruptura natural

en el perfil topográfico del área de estudio y su colindancia con el

Figura 84 Sección general Guápulo.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a planos catastrales abiertos del DMQ. cerro del Auqui. En total una diferencia de 320 a 420 metros de

desnivel entre la ruptura edificada de la Av. González Suarez y la

ruptura natural con el borde del Rio Machángara.

 43

4.3. Trazado urbano Figura 86: Trazado urbano.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.

Figura 85: Esquema trazado urbano adaptado al relieve

Nota. Elaborado por autor en base a datos abiertos del Municipio SIG.

CONCLUSIÓN
El área de estudio seleccionada posee un trazado irregular

caracterizado principalmente por como este se ha ido adaptando al

relieve a medida que la mancha urbana ha ido creciendo por el

barrio. Al estar en una ladera acantilada la traza va en descenso

desde la primera ruptura con la Av. González Suarez hasta el Río

Machángara que se consolida como su otra ruptura y borde natural.

 44

4.4. Parcelario Figura 88: Trazado urbano.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
El parcelario brinda una distinta lectura dependiendo la

zona en la que se analice, por un lado, en aproximación a la Av

González Suarez encontramos un modelo reticular en sus lotes, a

medida que se desciende por el barrio los lotes adquieren una

geometría irregular, zonas en donde de forma dispersa se

consolidan pequeños lotes entre otros de mayor tamaño, cerca del

borde del río una tendencia a lotes de mayor tamaño, y por otra

parte zonas sumamente consolidadas con una gran cantidad de

subdivisiones.

Figura 87: Esquema tipos de parcelario

Nota. Elaborado por autor en base a datos abiertos del Municipio SIG.

CONCLUSIÓN
Tendencia marcada de parcelario con forma geométrica

irregular que se consolida de forma densa con varias subdivisiones

cerca de las vías articuladoras del barrio; lotes de mayor tamaño

con aproximación al borde del Río Machángara o como zonas

destinadas a equipamientos envueltas en un fuerte entorno natural.

 45

4.5. Sistema verde y área de protección de quebradas Figura 89: Sistema verde.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
Guápulo está emplazado en una ladera acantilada por lo que

parte de su área verde no es accesible, posee un sistema verde en el

que se ha clasificado partiendo desde lo público hasta lo privado y

un gran énfasis en la zona de protección de quebradas de Itchimbía

que a su vez envuelve y abraza parte del barrio de Guápulo,

consolidando así una gran zona de cobertura vegetal dentro del área

de estudio. De los espacios verdes se parte por los públicos con el

parque de Guápulo, mirador de Guápulo ubicado en la calle Rafael

de León, parque la tolita consolidada como una zona de recreación,

el parque feliz que se encuentra en el límite del área de estudio y el

parque Navarro consolidada como una zona emblema de la

Floresta. En los semipúblicos se consolidan los jardines del

Santuario de Guápulo y liga barrial de la Floresta y las canchas de

la liga barrial de Guápulo como áreas abiertas de recreación. Las

áreas privadas correspondientes a jardines de embajadas,

equipamientos importantes y residencias.

CONLUSIÓN. De los espacios verdes mencionados se hace

un énfasis en los semipúblicos debido a que se consolidan como

espacios con un acceso restringido y controlado que de cierta forma

evocan en una segregación para un tramo de la población residente

y visitante, como lo es los jardines del Santuario una zona nada

permeable y que se configura como zona de intervención de la

presente tesis.
 46

4.6. Construcciones Figura 91: Construcciones.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
Para dar lectura del entorno edificado, se optó por realizar

una interpretación fondo – figura, permite entender de mejor forma

la disposición y consolidación de los elementos construidos en el

tejido urbano. En el mapeo realizado se ha identificado dos niveles

de consolidación opuestos pero que comparten una disposición

irregular, cualidad dada por la adaptación de estas en el relieve.

Figura 90: Esquema fondo-figura consolidación construcciones

Nota. Elaborado por autor en base a datos abiertos del Municipio SIG.

CONCLUSIÓN La consolidación de los elementos

construidos responden principalmente a la accesibilidad a ciertos

tramos del barrio en donde por un lado se tienen áreas consolidadas

y densas de construcciones debido a que están colindantes a vías

del barrio brindando una mayor facilidad para acceder y

movilizarse; lo opuesto a otras áreas donde se denota

construcciones mucho más dispersas especialmente en tramos

donde se tienen parcelas más amplias con un fuerte relieve y

envueltas en una densa vegetación que evoca en una menor

accesibilidad a los mismos.

 47

Dentro del análisis se denota la presencia de equipamientos Figura 93: Construcciones Nolli.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
y objetos arquitectónicos con una fuerte relevancia por lo que se

usa la representación de plano Nolli para establecer la relación de

su emplazamiento con el espacio público.

Figura 92: Esquema Nolli construcciones

Nota. Elaborado por autor en base a datos abiertos del Municipio SIG

CONCLUSIÓN. Se establecen distintos niveles de

permeabilidad de su planta baja con el espacio público; desde el

más privado con la Quinta Santa Rosa: única relación con el acceso

principal y su fachada; un segundo grado de permeabilidad del

Hotel Quito con accesos controlados a lo largo de la González

Suárez; y la Iglesia de Guápulo y una notoria permeabilidad que

establece únicamente entre la nave de la Iglesia y la plaza actual.

 48

4.7. Usos de suelo Figura 95: Usos de suelo.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
Al realizar el análisis se determinó que se está conformado

por seis tipos de uso de suelo los cuales se han ido asignando a

medida que se fue consolidando el barrio y su mancha urbana.

CONCLUSIÓN: Se observa que prima el uso de suelo

residencial urbano 1 agrupado en ciertas zonas del barrio y disperso

a lo largo del mismo que se ha ido consolidando con el tiempo de

forma informal tomándose las laderas del barrio y de la mancha de

protección ecológica que fue disminuyendo. A la par, el uso

residencial urbano 3 consolidado en la parte central del barrio junto

a la Iglesia, nos indica que Guápulo adquiere un fuerte carácter

residencial en búsqueda de potenciar la zona central del barrio por

el potencial turístico que posee; el uso de suelo de equipamientos

que no poseen una lógica especifica de emplazamiento y que

brindan una lectura de asignación de uso de suelo a espacios

residuales. Y por último el uso industrial y agrícola residencial que

se consolidan como la minoría dentro del área de estudio.

Figura 94: Esquema usos de suelo

Nota. Elaborado por autor en base a datos abiertos del Municipio SIG
 49

4.8. Entorno edificado Figura 97: Entorno edificado.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
Dentro del área de estudio, el entorno edificado se

consolida con seis tipologías clasificadas:

Construcciones patrimoniales con valor cultural e

histórico sumamente alto caracterizados principalmente por

la presencia de cubiertas tradicionales.

Construcciones informales con tipología emplazada

de una forma densa y aglomerada en zonas con un fuerte

relieve y en algunos casos de difícil acceso.

Viviendas planificadas construcciones que poseen

planificación previa respetando retiros y normativas.

Edificaciones en altura tipología con más de 4 pisos

ubicada mayoría a lo largo de la Av. González Suárez.

Conjuntos habitacionales bloques residenciales

cerrados que se consolidan como espacios privados.

Bloques industriales construcciones de grandes

dimensiones para albergar maquinaria especializada.

Figura 96: Registro entorno edificado

Nota: Elaborado por autor en base a Google Maps.

 50

4.9. Equipamientos Figura 98: Equipamientos.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
CONCLUSIÓN. Carencia de equipamientos culturales en el

sector de estudio, necesario intervenir en esta área.

 51

4.10. Sistema de movilidad Figura 100: Vialidad.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
El sistema de movilidad del sitio se consolida con dos tipos

de movilidad: vehicular con avenidas, calles y algunos pasajes; y el

sistema peatonal con algunos pasajes y escalinatas.

4.10.1. Sistema vehicular.

Figura 99: Ejes articuladores del barrio.

Nota. Elaborado por autor en base a Google Maps.

CONCLUSIÓN. La movilización vehicular se articula

principalmente por tres vías que conectan al barrio de forma

longitudinal tomando como referencia en la parte superior la Av.

González Suárez y en la parte inferior la Av de los Conquistadores.

La primera conexión fuerte se articula entre la calle Rafael de León

que parte desde el barrio de la Floresta y se conecta con el Camino

de Orellana que se extiende a lo largo del barrio hasta rematar en el

parque de Guápulo. El segundo eje conformado por la Av. de los

Conquistadores que se consolida como el flujo con mayor tránsito

vehicular partiendo desde el barrio de la Floresta hasta conectarse

con los Valles.

 52

Figura 101 Transporte público.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.

Dentro del sistema de movilidad vehicular encontramos a

las líneas de transporte público que sirven de soporte para la

conexión del barrio con distintos tramos de la ciudad y los valles,

de esta manera tenemos dos líneas de buses que pasan por el barrio,

la primera la Cooperativa Quito que remata en la plaza del UPC de

Guápulo, y la segunda la Cooperativa TransFloresta que pasa a lo

largo de la Av. de los Conquistadores conectando Quito con el

valle de Cumbayá; las paradas de buses se consolidan a lo largo de

la Av. de los Conquistadores teniendo como última parada la plaza

de la UPC.

Complementario al sistema de buses que alimentan y

conectan tramos del barrio, tenemos una línea de camionetas que

sirven de soporte para el sector de la Tolita y su conexión con San

francisco de Miravalle teniendo así una alternativa de soporte para

lugares de mayor dificultad de acceso.

CONCLUSIÓN:

La Avenida de los Conquistadores se configura como el

único eje conector y articulador de transporte público que pasa por

el barrio, el cual a su vez no solo conecta al barrio de Guápulo, sino

que permite una conexión entre Quito con una línea desde el Sur y

con la otra partiendo desde el sector de la Floresta, hasta conectarse

con el valle de Cumbayá.

 53

4.10.2. Sistema peatonal. Figura 102 Rupturas y continuidades.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
 54

4.11. Espacio público Figura 104 Escalinatas.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.

Figura 103 Registro escalinatas

Nota. Elaborado por autor de TFC.

CONCLUSIÓN: Red que permite la circulación peatonal

dentro del sector, posee remates visuales y espaciales que no están

definidos, tienen un mantenimiento regular y algunas de ellas están

ocultas.
 55

4.11.1. Plazas, parques, miradores. usan dependiendo la hora del día. Del estudio realizado se pudo días sábados y domingos de 6AM a 18PM; finalmente el mirador

Conclusión: Plazas con configuración inadecuada, determinar que las plazas con más flujo son: la plaza de la Iglesia ubicado en la Rafael de León se consolida como el principal

necesario reestructurarlos como lugares de estancia y de encuentro, los sábados y domingos de 6AM a 12PM, y la del UPC de lunes a mirador con una fuerte afluencia de gente durante los fines de

los miradores y escalinatas se encuentran descuidados y sin falta de viernes de 6AM a 18PM. Con relación a parques sin duda alguna el semana de 12PM A 00PM y entre semana con un flujo medio a lo

mantenimiento por lo que muchos de ellos se usan con poca parque de Guápulo posee el mayor flujo de gente en específico los largo del día.

frecuencia o simplemente no se ocupan o no se

Figura 105 Plazas, parques, miradores.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
 56

4.12 Memoria colectiva Figura 106 Memoria colectiva.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.

El área de estudio se caracteriza por poseer un

traslape de memorias resultado del crecimiento de la

mancha urbana por el barrio, la memoria antigua que

toma como base fundamental la religión. Y por otra

parte la memoria introducida que desde los años 70’s

forma parte del barrio generando así un traslape de

memorias entre lo antiguo y lo introducido.

CONCLUSIÓN:

Las tramas consolidan un área en donde las dos

memorias fluctúan entre sí tomando como eje de

actuación principal y fundamental la calle Camino de

Orellana y su remate con la Iglesia de Nuestra Señora

de Guápulo y su plaza.
 57

4.13 Sitios históricos Figura 108 Sitios históricos.

Fuente: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
Guápulo se consolida como un barrio lleno de espacios con

mucha historia formando parte de la memoria de varias

generaciones, en el estudio se han identificado nueve sitios

históricos, de la época precolombina, época colonial y época

republicana. Agrupándose la mayoría de ellos alrededor de la Iglesia

de Guápulo y unos pocos como la piscina que remata con el parque,

o Malahuatana, que se encuentran cerca de la Av. de los

Conquistadores y el borde del Río Machángara.

Figura 107 Traslape histórico.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
58
 59

Propuesta urbana Figura 110 Eje urbano de actuación.

Nota: Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
5.1. Plan de conexión de ejes

Se establece un eje de actuación en el cual se establezca en

que espacios públicos se va a intervenir y que nuevos espacios se

van a consolidar; con un alcance esquemático, el fin de la

propuesta urbana es reforzar las relaciones visuales y físicas entre

tramos puntuales del barrio considerando el análisis urbano previo.

Enfocarse a la escala del peatón en donde prime la accesibilidad y

movilidad por Guápulo debido a las fuertes condicionantes que

posee y espacios con poca relación y conexión entre ellos. El eje se

ramifica en tres partes, tomando como punto de partida el mirador

Rafael León; la primera relación que se establece va desde el

mirador hasta las piscinas y acceso al parque, el segundo desde el

mirador hasta el Santuario y el tercero desde el mirador hasta el

parque de la Tolita. Se identifican espacios públicos actuales en

donde se va a intervenir y se configura nuevos sitios de encuentro

que poseen poca accesibilidad por su relieve o ubicación.

Figura 109 Vistas ejes urbanos de actuación

Nota: elaborado por autor de TFC.

 60

Figura 111 Zonas de intervención.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
5.2. Propuesta de intervención en eje urbano de actuación.

5.2.1. Intervención en espacios públicos.

SISTEMA DE MOVILIDAD. Pensando en facilitar la

movilidad del peatón del barrio se plantea el implementar un

sistema funicular, ascensores urbanos y pasarelas que permitan esta

conexión física entre espacios y también establezcan relaciones

visuales entre ellos.

TRATAMIENTO DE PAVIMENTOS. Tratamiento de

pavimentos de plazas y parques con el fin de establecer una

dialéctica entre las preexistencias que la colindan, monumentos, y

en si con su contexto inmediato.

REVITALIZACIÓN DE MIRADORES. Intervención en

miradores que establezcan una verdadera relación visual con otros

espacios públicos y que se consoliden como puntos de encuentro

para residentes y visitantes.

5.2.2. Implementación de equipamiento.

CENTRO CULTURAL COMUNITARIO JUNTO AL

SANTUARIO DE GUÁPULO. Implementación de equipamiento

cultural necesario en el barrio, que se consolide como un objeto

que dialoga con la permanencia y que parte desde el espacio

público -la plaza de la Iglesia de Guápulo – para emplazarse en su

contexto inmediato.
 61

5.3. Implementación sistema de movilidad: Guápulo + Figura 112 Esquema Guápulo + conectado.

Nota. Elaborado por autor de TFC.

conectado

Como se ha evidenciado, la mayoría de las zonas de

intervención urbana se encuentran ubicadas junto a escalinatas, entre

pendientes pronunciadas o zonas de difícil y sinuoso acceso por lo

que la propuesta urbana a nivel esquemático, posee un alcance de

actuación sobre los espacios públicos del barrio para que este tenga

una cualidad de barrio transitable para el peatón generando tres ejes

transversales que conectan al barrio desde puntos de acceso focales

y vías importantes del área de estudio.

Intervenir en estos espacios por la búsqueda de una

movilidad mixta:

MOVILIDAD VERTICAL

Uso de ascensores urbanos, pasarelas y transporte funicular

MOVILIDAD HORIZONTAL

Con intervención sobre espacios públicos actuales y en sí de

la vía camino de Orellana que llega a ser el eje conector entre ejes

focales identificados en el sitio.

De esta forma al trabajar de forma mixta se plantea una

mejora en el transitar del peatón por el barrio, ejes verticales que

faciliten conexiones de ascenso, descenso; a la par mantener el

recorrido por tramos a nivel horizontal manteniendo la vida en la

calle y en una vía de suma trascendencia cultural, histórica y de

memoria colectiva como lo es la calle Camino de Orellana.

 62

Figura 113 Mapa Guápulo + conectado.

Nota. Elaborado por autor de TFC en base a datos SIG del DMQ.
 63

5.3.1. Ejemplo de eje funicular. Calle Rafael León – Av. de los

Conquistadores.

Figura 114 Ejemplo eje funicular.

Nota. Elaborado por autor de TFC.

 64

5.3.2. Eje mixto tramo A. Calle Rafael León – Camino de

Orellana.

Figura 115 Eje mixto tramo A.

Nota. Elaborado por autor de TFC.

SECCIÓN TRAMO A
 65

5.3.3. Eje mixto tramo B. Calle Camino de Orellana

Figura 116 Eje mixto tramo B.

Nota. Elaborado por autor de TFC.

SECCIÓN TRAMO B
 66

Figura 118 Fotomontaje ascenso hacia mirador de Guápulo.

Nota. Elaborado por autor de TFC.

Figura 117 Fotomontaje en Camino de Orellana.

Nota. Elaborado por autor de TFC.

De esta manera la propuesta urbana se consolida como una

intervención enfocada en movilidad y accesibilidad por el barrio,

establecer conexiones y relaciones no solo físicas sino también

visuales entre los distintos espacios públicos existentes y

permanencias. Intervenir en estos espacios y pensar a escala de

peatón brindando facilidades para que el transitar por Guápulo no

evoque en recorrer el barrio en auto, sino en irlo descubriendo a

medida que se lo camina.

67
 68

Propuesta Arquitectónica

6.1 El edificio y la plaza

6.1.1. Valor histórico de la plaza de Guápulo y su Iglesia.

Figura 120 Mapa Iconográfico del Pueblo de Guápulo Año: 1792.

Nota. Instituto Metropolitano de Patrimonio.

La Iglesia de Nuestra Señora de Guápulo se empieza a

construir en la época colonial a mediados del siglo XVll, y se

concluye en el año de 1693, la intención de los españoles fue

buscar una zona adecuada para emplazar su asentamiento principal

y con él consolidar un centro devocional y católico. De esta manera

se consolida el Santuario de Guápulo como tal, y contiguo a este la

plaza, que se conforma como punto de encuentro y de

peregrinación denotando el fuerte carácter devocional y religioso.

En el mapa iconográfico se observa la fuerte presencia de la plaza

como espacio amplio que limita con el Camino de Orellana y su

conexión con la Av. de los Conquistadores denotando la presencia

Figura 119 Santuario y plaza de Guápulo Colección: Alphons Stübel.1863-1873
Fondo: Archivo Leibniz-Institut für Länderkunde. Leipzig, Alemania. Nota. de una amplia y auténtica plaza; en conclusión, la Iglesia de
Editado por autor en base a Instituto Metropolitano de Patrimonio, 2020.

Guápulo si tenía plaza.

 69

Figura 121 La plaza de Guápulo en el tiempo.

Nota. Elaborado por autor de TFC.

 70

6.1.2. Valores formales de las preexistencias La Iglesia. Se culminó de construir en 1693, está

6.1.2.1. Conjunto principal. conformada por una planta de cruz latina de 60 metros de largo por

27 de ancho, posee una nave con cúpula nervada en el crucero con

una linterna que descansa sobre cuatro arcos torales. Esta Iglesia es

considerada parte del barroco Quiteño, aunque su fachada frontal

labrada en piedra forma parte del movimiento manierista. Otra

cualidad formal está en su materialidad pues la nave y transeptos

abovedados son construidos en ladrillo, teja, y azulejos; sus muros

Figura 122 Santuario de Guápulo.

están cubiertos de yesería Mudéjar que resaltan con la fachada
Nota. Elaborado por autor de TFC
labrada en piedra y sus detalles del acceso en madera.
Las preexistencias como tal sufren cambios y procesos de
Figura 123 Planta Iglesia de Guápulo. Nota. Elaborado por autor de TFC en base al texto, Figura 124 Cúpula Iglesia de Guápulo
transformación que con el tiempo dejan un rastro del pasado Guía de Arquitectura de la ciudad de Quito.
Nota.: https://www.pxfuel.com/es/free-photo-eqvdo

manifestándose como signos o señales en el entorno; con el

reconocimiento y análisis previo de estas preexistencias se puede

obtener una lectura de cómo se han ido consolidando hasta la

actualidad, que relaciones existen entre ellas y a su vez con su

contexto inmediato para poder conformar bases de composición y

estructuración en el proceso proyectual de intervención. Como se

ha mencionado, el Santuario de Guápulo no solo está conformado

por la Iglesia y su plaza, posee cinco zonas las cuales cada una

tiene distintas características espaciales y formales; diferentes

niveles de accesibilidad y permeabilidad partiendo desde lo público

hasta lo privado, y relaciones espaciales particulares entre espacio

público, objeto arquitectónico y elementos como esculturas,

monumentos, áreas verdes y accesos al sitio.

Figura 125 Fachada Iglesia de Guápulo Nota. Elaborado por autor de TFC
 71

Claustro ocupado por la SEK. Construido a mediados del Los jardines.

siglo XX, en los 60 funcionaba el colegio Franciscano denotando la

necesidad de formación religiosa para esa época, actualmente está

ocupado por la universidad SEK tanto en la parte administrativa

como los aularios para los estudiantes y servicios varios. Esta zona

se consolida como un espacio privado, por este motivo el acceso al

claustro es totalmente independiente de la Iglesia que muestra una

mayor permeabilidad de acceso al público por horarios.

Figura 127 Corredor convento ocupado por SEK Figura 129 Corredor convento ocupado por SEK
Nota. https://uisek.edu.ec/campus/juan-montalvo/
Nota. https://archive.org/details/IMG000168ElogioQuito2
Actualmente el patio interno del convento funciona más
El área que actualmente ocupan los jardines se consolido como área
como un parqueadero privado de la Universidad SEK que tiene su
verde abierta ligada a la plaza que poco a poco se fue delimitando
acceso en la fachada frontal; no posee áreas verdes en su interior, con el tiempo y el crecimiento urbano. Actualmente este espacio se

los pasillos del monasterio llevan la circulación peatonal. Se encuentra cercado y consolidado como áreas verdes privadas de la
Universidad SEK, por ende, el acceso desde la plaza no existe. De la
mantiene una identidad formal que usa como materialidad principal
misma forma no existe acceso desde la calle Ninahualpa en la parte
la yesería Mudéjar en sus fachadas tanto al interior como al exterior inferior al ser un sitio totalmente amurallado. De esta forma la única

y ladrillo visto en la parte lateral de la Iglesia que da al claustro. relación de esta zona esta con la fachada lateral de la Iglesia y su
acceso por el patio del monasterio.

Figura 126 Corredor convento ocupado por SEK Figura 130 Áreas verdes privadas de la USEK
Figura 128 Vista de patio interno
Nota. https://uisek.edu.ec/campus/juan-montalvo/ Nota. https://uisek.edu.ec/campus/juan-montalvo/
Nota. https://www.flickr.com/photos/uisek_ecuador/10440502865
 72

La plaza y el conjunto. Actualmente la plaza se consolida

como una plataforma que limita hasta el borde de la fachada frontal

de la Iglesia y con la calle el Calvario. Esta posee ciertos elementos

como el monumento de Francisco de Orellana, reloj solar monolítico

de piedra, y una cruz del mismo material. Todos estos elementos se

encuentran junto a tramos con áreas verdes y arborización que más

allá de poseer una estructuración planificada en la plaza, han sido

remanentes de constantes cambios que se han hecho. Teniendo

consigo una plaza que se ha ido comprimiendo con el tiempo hasta

Figura 131 La plaza y el conjunto.

llegar al espacio residual en el que hoy se ha convertido. Nota. Elaborado por autor de TFC
 73

6.1.2.2 Elementos secundarios. Bloques añadidos que no Estos volúmenes añadidos también se pueden apreciar a lo largo de Residencia contigua familia Federer. Al sur del conjunto
la calle Ninahualpa que como característica principal tiene un muro principal y de los jardines encontramos un lote que posee un fuerte
brindan ningún valor formal rescatable, no son parte del conjunto
de piedra que delimita todo el predio de los jardines y por cuestiones carácter histórico al ser una residencia patrimonial que posee mas de
principal del Santuario, todos estos elementos han sido construidos
del relieve estos volúmenes se logran apreciar por encima del muro. 60 años de construcción. En el recorrido realizado por el sector se
contiguos y junto a los jardines. De esta forma se los puede Junto a este muro se observa un terreno baldío consolidado como tuvo la posibilidad de conversar con residentes que han vivido en el
espacio residual de la esquina del conjunto y con el la presencia de barrio desde su niñez y que tienen una noción clara del proceso de
considerar como falsos elementos dentro del conjunto que para la
un arco que como vestigio se plantea mantener en la propuesta. transformación y cambio en el área de intervención.
nueva propuesta se propondrá el liberarlos.
La residencia mencionada es la Residencia Federer, una de las varias
residencias que poseen mucha historia y se consideran como
patrimonio dentro del área de estudio, tal como lo menciona el señor
Claudio Otalima residente del barrio:

“Dentro de este sector esta casa de la familia Federer ya tiene

muchos años en el barrio, más de 60 años, y yo me acuerdo de su
existencia desde que era joven, desde que se murió el doctor Federer
su hijo se quedo a cargo y hasta ahora sigue el legado de los médicos
Federer en el barrio, es una de las muchas casas históricas, pero
poco conocidas en el barrio.”
Figura 134: Segundo elemento añadido visto desde calle Ninahualpa
Figura 132 Elemento añadido 1 Figura 136: Residencia Federer vista desde la calle Ninahualpa
Nota: Recuperado de Google maps
Nota: https://www.flickr.com/photos/uisek_ecuador/10440654673/in/photostream/ Nota. Recuperado de Google maps

Figura 135: Vestigio de arco y terreno baldío visto desde la calle Ninahualpa
Figura 133 Elemento añadido visto desde calle Ninahualpa Nota. Google maps
Nota. Recuperado de Google maps
 74

Figura 137: Estado actual sitio de intervención

Nota. Elaboración autor de TFC

 75

6.2. Estrategias proyectuales de diseño arquitectónico Figura 139: Implantación estado actual.

Nota. Elaboración autor de TFC.

6.2.1 Estado actual área de intervención

El objeto arquitectónico planteado se encontrará emplazado

junto a la Iglesia de Guápulo tomando en consideración la relación

de todo el Santuario para realizar el trabajo proyectual. Como se ha

mencionado con anterioridad, el Santuario esta conformado por:

Iglesia, claustro, plaza y jardines privados; de estas zonas

mencionadas el área de intervención que cuenta con 7110 m2,

estará delimitada por la plaza actual, los jardines privados y su

relación con el acceso al claustro. Posee dos frentes principales, por

el este y norte limita con la calle Ninahualpa, mientras que por el

oeste limita con la unión entre la calle el Calvario y el Camino de

Orellana. La lectura del estado actual sin duda alguna nos permite

tomar un punto de partida para el inicio del trabajo proyectual; el

proyecto propuesto busca ser reconocido como una plataforma-

edificio que parte desde la idea de recuperar la plaza, y

complementarla con un objeto arquitectónico que se consolide

como un sitio permeable, de encuentro, y que permita el

intercambio de experiencias, conocimientos y construcción de

memorias colectivas en el barrio.

Figura 138: Esquemas implantación estado actual.

Nota. Elaboración autor de TFC.

 76

6.2.2 Conceptualización

El presente proyecto parte desde la conceptualización de la

plaza para estructurar la propuesta; que por un lado establezca una

dialéctica con la permanencia, el entorno edificado del Calvario y

el Camino de Orellana; y por otra parte una relación con el medio

natural que lo delimita tanto al norte como al este con la trama de

verde que desciende por la quebrada hasta llegar al río

Machángara.

De esta forma se busca establecer una relación física y

visual con el entorno edificado y medio natural tomando como

punto de inflexión y de enlace la plaza de Guápulo. Junto a este

primer criterio se busca consolidar la idea de plaza como la base

del Santuario de Guápulo tomando en consideración como punto de

referencia principal la permanencia. La propuesta se desarrolla a

partir de dos criterios que buscan enlazar las ideas proyectuales:

• La plaza como espacio público mediador de escenarios

• La plaza que se visibiliza como la base del Santuario

La plaza como mediadora entre escenarios. Se identifica

por una parte dentro del escenario edificado una plaza delimitada por

la unión de la calle Camino de Orellana y la calle el Calvario dando

vista hacia el ascenso por el barrio a Quito; por otra parte, en el

escenario natural una relación más fuerte con el paisaje, aquí la trama

verde se convierte protagonista con el cerro del Auqui y de fondo la Figura 140: Mediando entre escenarios.

Nota. Elaboración autor de TFC.

vista al valle de Cumbayá como remate visual.
 77

La plaza como base del santuario. El proyectar junto a Figura 141: Intervención en preexistencias

Nota. Elaboración autor TFC en base a texto Construir en lo construido.

preexistencias lleva consigo una incidencia sumamente fuerte pues

el ejercicio proyectual debe limitarse a no opacar lo existente y por

el contrario mantener al nuevo objeto arquitectónico y la

preexistencia en un diálogo.

Al haber realizado el análisis urbano del sitio, y en

específico de la zona de intervención se pudo identificar las

relaciones existentes en el contexto inmediato y con ello usar de

referencia el texto de Construir en lo Construido de Francisco de

Gracia para establecer los mecanismos adecuados para proponer el

nuevo objeto arquitectónico e insertarlo junto a la preexistencia.

Tabla 3: Principios fundamentales de intervención

Nota. Elaboración autor TFC

Con estos principios fundamentales de Francisco de Gracia

se esquematiza las primeras ideas sobre el cómo actuar en el área de

intervención, pues al tomar como punto principal a la nueva plaza

como base del Santuario es de suma importancia responder a los

objetivos planteados.
 78

6.3. Diseño arquitectónico

6.3.1. Criterios formales de implantación

El proyecto de desarrolla tomando como base los ejes:

• Ejes de vías: Se extienden ejes, calle Ninahualpa en la parte

inferior, eje del Calvario que delimita con la plaza y el eje

Camino de Orellana que remata en la plaza.

• Ejes muros preexistencias: Ejes de muros liberados, se

consolidan como huellas de las preexistencias.

• Ejes de permanencia: Líneas proyectadas

perpendicularmente desde la fachada de la Iglesia.

• Relación formal: Se conforman zonas por ejes que se

intersecan entre sí, estableciendo la primera relación entre

espacios a consolidar.

• Composición inicial: Se delimitan bloques principales del

proyecto, elementos conectores que los enlazan y espacios

de transición extendidos. Figura 142: Criterios formales de implantación

Nota. Elaboración autor TFC.

 79

Conexiones a nivel de plaza. Como se ha mencionado en Figura 144: Plano conexiones a nivel de plaza

Nota. Elaboración autor TFC

un inicio, la propuesta arquitectónica parte desde la plaza actual de

Guápulo; para ello la reinterpretación de la plaza va ligada a

redefinir los límites de esta, tomando en consideración el tipo de

relaciones físicas y visuales que se quieren establecer con la

propuesta. De esta forma se llega a consolidar una plaza que se

fragmenta en 3 partes con el sentido de deambular por el espacio.

Primero una antesala en donde estaba la plaza original con una

modificación en sus áreas verdes, el otro tramo llega a ser la

extensión de la plaza hacia el este como plaza principal con un

carácter más ceremonial, y finalmente la plaza como remate en la

esquina de la calle Ninahualpa que adquiere una cualidad más

cultural consolidándose como un teatro abierto delimitado por

escalinatas y rampas que solventan los niveles de las plataformas

conformadas.

Figura 143: Conexiones a nivel de plaza

Nota. Elaboración autor TFC

 80

6.3.2. Relación con las preexistencias

Figura 145: Relación con las preexistencias.

Nota. Elaboración autor TFC

 81

6.3.3. Configuración espacial de plataformas y plaza

Figura 146: Configuración espacial de plataformas y plaza.

Nota. Elaboración autor TFC

 82

Figura 147: Implantación general.

Nota. Elaboración autor TFC

 83

Figura 148: Planta a nivel de plaza.

Nota. Elaboración autor TFC

 84

6.3.3.1. Configuración antesala.

Figura 149: Configuración antesala.

Nota. Elaboración autor TFC

 85

Figura 150: Fotomontaje antesala.

Nota. Elaboración autor TFC

 86

Figura 151: Fotomontaje antesala y fachada Iglesia.

Nota. Elaboración autor TFC

 87

Figura 152: Fotomontaje antesala y acceso a rampa.

Nota. Elaboración autor TFC

 88

Figura 153: Fotomontaje filtro verde.

Nota. Elaboración autor TFC

 89

6.3.3.2. Configuración plaza memorial.

Figura 154: Configuración plaza memorial.

Nota. Elaboración autor TFC

 90

Figura 155: Fotomontaje acceso plaza memorial.

Nota. Elaboración autor TFC

 91

Figura 156: Fotomontaje plataforma de reflexión.

Nota. Elaboración autor TFC

 92

Figura 157: Fotomontaje plataforma de reflexión y mobiliario.

Nota. Elaboración autor TFC

 93

6.3.3.3. Configuración plaza cultural

Figura 158: Configuración plaza cultural.

Nota. Elaboración autor TFC

 94

Figura 159: Fotomontaje acceso desde la plaza cultural.

Nota. Elaboración autor TFC

12
 95

Figura 160: Fotomontaje plaza cultural.

Nota. Elaboración autor TFC

13
 96

De esta manera se configuran las plataformas a distintos natural, y finalmente una plaza con un carácter más cultural que se arquitectónico del espacio público configurando y reinterpretando

niveles aprovechando la topografía para establecer conexiones abre hacia la esquina de la calle Ninahualpa y se configura como el espacio exterior. de esta manera establecer una sinergia entre

entre distintos escenarios; de una antesala con fuerte relación a la un escenario para la interpretación y el disfrute en colectividad. Las plataformas y edificio como una propuesta permeable que conecta,

Iglesia, una plaza más ceremonial que dialoga que dialoga con sus transiciones entre escenarios sin duda alguna hablan del carácter de dialoga y reinterpreta su contexto inmediato y sin duda alguna al

preexistencias como elementos construidos y con el medio la propuesta al ser una intervención que parte desde el tratamiento estar junto a una permanencia como la Iglesia de Guápulo.

Figura 161: Elevación Lateral derecha.

Nota. Elaboración autor TFC

 97

4.3.3.4. Configuración acceso inferior

Figura 162: Configuración acceso inferior.

Nota. Elaboración autor TFC

 98

Figura 163: Fotomontaje vestigio y acceso inferior.

Nota. Elaboración autor TFC.

 99

Figura 164: Fotomontaje acceso inferior y reflejo de permeabilidad.

Nota. Elaboración autor TFC.

 100

Figura 165: Elevación frontal.

Nota. Elaboración autor TFC

 101

6.3.4. Programa arquitectónico Centro Cultural Comunitario

CCC GUÁPULO
CENTRO CULTURAL COMUNITARIO

Figura 166: Esquema general programa arquitectónico.

Nota. Elaboración autor TFC

 102

Figura 168: Contenedores programa arquitectónico.

Figura 167: Esquemas programa arquitectónico. Nota. Elaboración autor TFC

Nota. Elaboración autor TFC

 103

Tabla 3: Tabla programa arquitectónico.

Nota. Elaboración autor TFC

 104

Tabla 4: Tabla programa arquitectónico.

Nota. Elaboración autor TFC

 105

Figura 169: Planta a nivel de plaza.

Nota. Elaboración autor TFC

 106

6.3.5. Configuración espacial contenedor 1: planta nivel +2

Figura 170: Planta nivel +2.

Nota. Elaboración autor TFC

 107

Criterios espaciales del proyecto. Como se ha

mencionado previamente para la configuración del proyecto se

toma como referencia la idea de tres arquetipos propios de la

arquitectura tal como Aira (1993) los define: el aula, el pórtico y

el recinto.

Estos se consolidan como tres elementos autónomos que

pueden trabajar de forma independiente, pero a su vez pueden

combinarse entre sí y esa intención formal es la que se plantea

con la consecución de la propuesta arquitectónica; implantar

unos volúmenes independientes que usan estos arquetipos en

diferentes niveles y escalas pero que usan el contenedor o

volumen de aire consolidado como referencia para relacionarse

entre sí, de esta manera jugar con el contenedor y desarrollar la

propuesta volumétrica. En la sección inferior se puede observar

estos tres volúmenes independientes entre sí, los talleres y

bloque de circulación como aulas y el centro de exposiciones

como recinto.

Figura 171: Esquemas generales planta nivel +2.

Nota. Elaboración autor TFC

 108

6.3.5.1. Centro de exposiciones. El bloque de centro de Figura 173: Axonometría bloque de exposiciones.

Nota. Elaboración autor TFC

exposiciones se configura como un recinto con un único acceso que

posee una recepción principal, dentro del cual se muestra una

marcada disposición de planos yuxtapuestos e intersecados entre sí

que cumplen la principal función de direccionar y contener

múltiples espacios dentro del recinto; generando así ambientes para

exposición de arte proyectada sobre los planos verticales

dispuestos, esculturas apoyadas sobre planos horizontales que

flotan y se separan del suelo; zona de almacenamiento, zona de

exposición con proyección y con cuarto técnico de control

audiovisual; y varias zonas dispersas en el espacio como zonas de

descanso y de contemplación de las obras. De esta manera la

circulación por el espacio a pesar de tener cierta arbitrariedad está

delimitada por los planos dispuestos por el espacio teniendo zonas

delimitadas de apreciación, circulación y descanso.

Figura 172: Esquemas bloque de exposiciones.

Nota. Elaboración autor TFC

 109

Figura 175: Axonometrías aularios.

Nota. Elaboración autor TFC

Aularios – talleres. El bloque de aularios está conformado

por cuatro volúmenes contiguos e independientes separados entre sí

únicamente por los ejes estructurales planteados y que se conectan

al pasillo conector principal de la planta. La configuración de los

aularios está dada principalmente por la disposición de espacios

que tienen una flexibilidad en cuanto al tipo de taller que se vaya a

impartir y con ello el tipo de mobiliario a usar, con esta lógica de

uso y apropiación del espacio se propone dos tipos de

configuración con mobiliario: un espacio para talleres que

requieran una disposición paralela de asientos y mesas hacia un

punto focal de atención al frente como a la parte posterior del

salón. Una configuración para aquellos talleres que requieran una

mayor flexibilidad en cuanto al uso de este tal como un taller de

arte, cerámica o manualidades en donde la distribución puede ser

radial o adquirir de una forma arbitraria un patrón para la

organización de los elementos en el espacio.

Figura 174: Esquemas aularios.

Nota. Elaboración autor TFC

 110

Figura 176: Hall acceso patio interno.

Nota. Elaboración autor TFC

 111

Figura 177: Caja de circulación.

Nota. Elaboración autor TFC

 112

Figura 178: Bloque conector de circulaciones.

Nota. Elaboración autor TFC

Figura 179: Corte perspéctico por bloque conector.

Nota. Elaboración autor TFC

 113

Figura 180: Recepción nivel +2.

Nota. Elaboración autor TFC

 114

6.3.6. Configuración espacial contenedor 1: planta nivel +1

Figura 181: Planta nivel +1

Nota. Elaboración autor TFC

 115

Figura 182: Esquemas generales nivel +1

Nota. Elaboración autor TFC

ÁREA DE EQUIPAMIENTO
 116

Figura 183: Axonometría en corte planta nivel +1

Nota: Elaboración autor TFC

 117

Figura 184: Deambulatorio nivel +1

Nota. Elaboración autor TFC

 118

Figura 185: Deambulatorio nivel +1 centro de exposiciones temporales

Nota. Elaboración autor TFC

ESPACIO PRINCIPAL DE EXPOSICIONES TEMPORALES DE LA SEK

 119

Figura 186: La grada como elemento escultórico

Nota. Elaboración autor TFC

 120

Figura 187: Secciones contenedor 1

Nota. Elaboración autor TFC

 121

6.3.7. Configuración espacial contenedor 2: planta baja Figura 189: Planta baja.

Nota. Elaboración autor TFC

Figura 188: Esquemas configuración espacial planta baja.

Nota. Elaboración autor TFC

 122

6.3.8. Configuración espacial contenedor 2: planta subsuelo Figura 191: Planta subsuelo.

Nota. Elaboración autor TFC

Figura 190: Esquemas configuración espacial planta subsuelo.

Nota. Elaboración autor TFC

 123

Figura 192: Axonometrías planta subsuelo. Contenedor 2: planta baja y planta -1. El contenedor 2
Nota. Elaboración autor TFC
conformado por la planta baja en donde se desarrolla el auditorio, y

la planta del nivel -1 correspondiente a la plataforma de

estacionamientos para los visitantes del auditorio. La planta baja

posee un foyer que recibe al visitante y que a manera de filtro

direcciona con los muros delimitados el acceso al auditorio; con un

descenso por una rampa al 10% se llega al escenario y su conexión

con el backstage y camerinos que se configuran como zonas más

privadas y que poseen un acceso independiente. El

estacionamiento, por otra parte resuelto debajo del auditorio, se

configura con una zona de circulaciones verticales y cuartos de

Figura 193: Corte prespéctico longitudinal.

Nota. Elaboración autor TFC máquinas dejando libre circulación vehicular con disposición de

dos hileras paralelas.

 124

Figura 194: Secciones contenedor 1 y 2.

Nota. Elaboración autor TFC

125
 126

6.3.9. Recopilación gráfica por niveles

Figura 195: Planta nivel plaza.

Nota. Elaboración autor TFC

 127

Figura 196: Planta nivel +2.

Nota. Elaboración autor TFC

 128

Figura 197: Planta nivel +1.

Nota.: Elaboración autor TFC

 129

Figura 198: Planta baja.

Nota. Elaboración autor TFC

 130

Figura 199: Planta subsuelo.

Nota. Elaboración autor TFC

 131

6.4. Criterios estructurales

Como se ha mencionado, el proyecto arquitectónico se

caracteriza por adquirir una imagen de contenedor de arquitecturas,

siguiendo este criterio espacial planteado se propone un sistema

estructural mixto conformado por muros portantes y un sistema

aporticado. Los muros portantes que serán de hormigón tendrán 40

cm de espesor conformando un perímetro que delimitan los

contendores al estar parcial o totalmente enterrados en la topografía

existente. El sistema aporticado se configura con columnas

circulares metálicas, vigas principales y segundarias IPE que se

configuran en el espacio con una malla de 10m por 8m en sus

extremos y de 10m por 16m en la parte central tomando esta

consideración se dispone de peraltes de viga apropiados para

solventar las luces planteadas y configurar el sostén de los

volúmenes que se muestran en el espacio como elementos

independientes, estas vigas metálicas se empotran con los muros

portantes mediante placas de anclaje.

Figura 200: Axonometría explotada propuesta estructural.

Nota. Elaboración autor TFC

 132

Figura 201: Detalles constructivos sección 1.

Nota. Elaboración autor TFC

 133

Figura 202: Detalles constructivos sección transversal 2.

Nota. Elaboración autor TFC

 134

Figura 203: Detalles constructivos sección longitudinal.

Nota: Elaboración autor TFC

 135

6.5. Maqueta digital

Figura 204: Maqueta digital, vista completa.

Nota. Elaboración autor TFC

 136

Figura 205: Maqueta digital, vista plaza cultural.

Nota. Elaboración autor TFC

 137

Figura 206: Maqueta digital, vista zonas de reflexión y de descanso.

Nota. Elaboración autor TFC

 138

Figura 207: Maqueta digital, vista plaza memorial.

Nota: Elaboración autor TFC

 139

Figura 208: Maqueta digital, vista plataformas de reflexión y filtros de vegetación.

Nota. Elaboración autor TFC

 140

Figura 209: Maqueta digital, vista antesala.

Nota. Elaboración autor TFC

 141

Figura 210: Maqueta digital, vista vínculo con SEK.

Nota. Elaboración autor TFC

 142

6.6. Conclusiones

La propuesta se consolida como una plataforma – edificio que

dialoga con su permanencia y su contexto inmediato, brindando un
sitio de construcción y de reforzamiento de la memoria colectiva del
barrio de Guápulo.

El trabajo proyectual se visibiliza como una intervención que

recupera la plaza redefiniendo de forma clara sus límites mediante
pequeñas pero fuertes actuaciones, que vinculan la propuesta
arquitectónica con la permanencia.

Se realza la presencia del Santuario mediante la configuración del

objeto arquitectónico como una base que se dilucida y trabaja con la
topografía para establecer distintos escenarios a medida que se
circula por el nuevo espacio consolidado.

La construcción del paisaje urbano se ve reflejada por establecer un

equilibrio entre lo edificado y lo natural, plataformas y zonas de
sombra que a manera de filtros establecen una transición entre
escenarios tanto al exterior como al interior de la propuesta.

Figura 211: Maqueta digital, vista aérea intervención.

Nota. Elaboración autor TFC

 143

David, P. (25 de octubre de 2011). Plataforma Arquitectura. Pérgolis, J. C. (2002). La plaza el centro de la ciudad. Bogotá: Stoa

REFERENCIAS Obtenido de Centro para las Artes Casa das Mudas: Libris Ediciones.

https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-116107/centro-
Productora. (24 de abril de 2018). Arquine. Obtenido de Centro

Aira, A. E. (1993). El aula sincrónica un ensayo sobre el análisis para-las-artes-casa-das-muda-paulo-david

Cultural Comunitario Teotitlán del Valle:

en arquitectura. Barcelona: ETSAB. De Gracia, F. (1992). Construir en lo construido. Madrid: Editorial https://www.arquine.com/disenar-con-el-entorno-centro-

Alarcón, V. (2020). Intervención en lo construido. Museo Nerea. cultural-comunitario-teotitlan-del-valle/

Arquológico de Hedmark. Madrid: ETSAM. Mongay , O., & Mariezcurrena, M. (14 de diciembre de 2015). Ros Campos, A. (2019). Carlo Scarpa: arquitectura, abstracción y

Ballesteros, L. (10 de Diciembre de 2018). La Nación. Obtenido de Proyectos 7/ Proyectos 8. Obtenido de Elevador Media museografía. Obtenido de

https://lanacion.com.ec/guapulo-mistico-y-bohemio/ Luna: https://repositorioinstitucional.ceu.es/bitstream/10637/1098

https://proyectos4etsa.wordpress.com/2015/12/14/elevador- 0/1/Carlo_Ros_VLCA_2019.pdf
Borja, J., & Muxi, Z. (2003). El espacio público, ciudad y
media-luna/
ciudadanía. Barcelona: Electa. Rossi, A. (2015). La arquitectura de la ciudad. Barcelona: Gustavo

Morales, G. (2019). Construir sobre lo construido Arquitectura y Gili.

Castelvecchio, Museo. (2022). Archivio Carlo Scarpa
Patrimonio en la obra de Rafael Moneo. Madrid: ETSAM.
Castelvecchio. Obtenido de Sistema Metropolitano de Información . (2021). GEO PORTAL .
Obtenido de
http://www.archiviocarloscarpa.it/web/castelvecchio.php?li Obtenido de
https://oa.upm.es/54532/1/TFG_Morales_Bernal_Gustavo_
ngua=e http://geoportal.quito.gob.ec/smiq/Descargas.html
Adolfo.pdf
Colectivo 720. (Julio de 2019). Plataforma Arquitectura. Obtenido Sitte, C. (1926). Construcción de Ciudades según principios
Moscoso, L. (7 de septiembre de 2020). Instituto Metropolitano de
de https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/920633/centro- artísiticos. Barcelona: Editorial Canosa.
Patrimonio. Obtenido de
cultural-de-las-artes-audiovisuales-nueva-cinemateca-de-
http://www.patrimonio.quito.gob.ec/?p=6306#:~:text=Es%
bogota-colectivo-720
20un%20antiguo%20asentamiento%20ind%C3%ADgena,p
David, P. (25 de octubre de 2011). Plataforma Arquitectura. artir%20de%201971%20parroquia%20urbana.
Obtenido de Centro para las Artes Casa Das Mudas.:
Peralta , E., & Moya, R. (2007). Guía Arquitectónica de Quito.
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-116107/centro-
Quito: Trama Ediciones.
para-las-artes-casa-das-muda-paulo-david