Renacimiento omp lia pero no podemos siderarlo un fenémeno exclusivamente italiano. en la Antigiedad, en el dogma cristiano y ancio, el fermento artistic yoderd de 1420 también tuvo su reflejo en las nales de Siena, Umbria, Mantua y Ro- Las nuevas ideas se extendieron con rapidez a aincia, los Paises Bajos, Austria, Espana y Portug: te libro recoge las incidencias de ese proceso y, uiténeamente, analiza artistas tan diversos como iro della Francesca, Van Eyck, Durero, Mantegna, silint o El Bosco, Los estilos y téenicas utilizadas por da uno de los artistas que aparecen son explicados ‘1 detalle desde el gético internacional hasta la lle- ada de los grandes colosos del Alto Renacimiento: ‘ticelli, Leonardo da Vinci, Miguel Angel y Rafaol. ‘libro se completa con 251 ilustraciones, 51 de ellas, color, cuidados indices y bibliografia, « historia del arte, los movimientos artisticos mo- nos, los principales pintores y escultores, Ia épe- a fotografia, el teatro, la moda... Todo esté reco- “Jo en la coleccién El Mundo del Arte, un clésico de ‘edicién difundido en el mundo entero. Cada volu- én es una sintesis clara y rigurosa elaborada por un ecialista mundialmente reconocido. Con numero- as ilustraciones y un precio muy asequible El Mun- ("del Arte es un instrumento de formacién artistica, vara aficionados, estudiantes y profesores— unico ‘Thames and Hudson tt v/ EL ARTE DEL RENACIMIENTO | PETER Y LINDA MURRAY Se PS RENACIMIENTO PETER Y LINDA MURRAYEL ARTE DEL RENACIMIENTO. PETER Y LINDA MURRAY 251 ilustraciones, 77 en color ' EDICIONES DESTINO THAMES AND HUDSONpapel y un aire de inaccesibilidad que, a su ver, transmite a su Hijo. Habia también una corriente desde los propios diseipulos de Bellini al maestro, que era demasiado inteligente y receptivo para no ad- ‘verti ls corrientes que él mismo habia puesto en marcha. El paisa Je de género, anunciado por Bellini tan atris en su Agonia en ef Huerto (figura 212) y plenamente desarrollado en el fondo de la Ma- donna Caltelianco de Giorgione, de 1505-1507 (figura 222) 0 en los nuevos temas seculares, a los que él daba un impetu y significado particulares, como la Tempestad (figura 235) 0 la Venus durmiente ((iqura 250), se reflejan en muchas de las iltimas Madonne devotas, como la Madonna degli Alberetti de 1510. Estas influencias trans- forman también el tipo de Sacra Conversazione, pues el San Jersni- ‘mo y oties saios de 1513 posce la mas nueva suavidad de cjecucién y visi6n unificada inspirada en Giorgione, que para esa fecha ya lle= wvaba tres affos meri Eso dej6 a Bellini solo en la cima en los ‘itimos afios de su vida porque demostré en sus tiltimas obras st capacidad para desarrollar su estilo y sus ideas, manteniéndose al dfa de la nueva visi6n vigente con el cambio de siglo. La Fiesta de los dioses, de 1514 (figura 236), es un ensayo del nuevo tipo de mitolo- gfa, con los dioses del Olimpo disfrazados de campesinos gozando de una merienda celestial con matices de erotismo elegiaco, micn- tras que en la Dama en su ‘ocador, de 1515 (figura 237), 1a figura desnuda evoca la reticencia ¢ intimidad del arte poético de Giorgione. 237 Govan netuint Dama ens tcador Capitulo diez Los procesos descritos en este libro culminan, con la generacién ‘posterior a 1500, en un breve florecimiento de todas las artes en al que se llama usualmente Alto Renacimiento, Corresponde 3 Tos pontificados de Julio II (1503-1513) y Ledn X (1513-1521); el saqugo de Roma por las tropas imperiales en mayo de 1527 lo clau= su) can decisivamente como el 4 de agosto de 1914 causuré la era uc ahora llamamos la belle poque,(Es cierto que las obras maestras Inds grandes de Miguel Angel, Ia eapilla Medici, el Juiio Final, la Piedad Rondaniniy, sobre todo, su concepciéa de San Pedro, son todas posteriores a 1527: lo que es importante es que son diferentes en estilo a la Piedad de San Pedro, el David y el techo de la Sixtina, como ¢s diferente a la idea de Bramante sobre San Pedro, (Bramante muris en 1514, Leonardo da Vinei en 1519 y Rafael en 520, con ellos el Renacimiento pass a la historia, porque hay una divisoria que separa a Giovanni Bellini, Piero della Francesca, incluso a Giomgione, de Miguel Angel y Tintoretto. Sélo y quizi_ Tiziano Ja atravesd, aproxinsindose 2 Bellini en el principio de s “carrera y a El Greco en su final 'Ya se han expuesto suficientemente los rasgos sobresalientes del ‘Alto Renacimiento —armonia, simetria y, sobre todo, el entendi~ riento y la recuperacién de Ia Antigiiedad clisica al servicio de nuevos ideales—. Uno de los grandes monumentos que sobreviven sel tempictt en el patio de San Pietro in Montorio en Roma, truido por Bramante en 1502 (figura 238). Sefiala el lugar tradicio- fal del martirio de san Pedro en el Mons Aureus, y es una evoca~ cidn de la iglesia primitiva citcalar que se erigia comiinmente para conmemtorar algiin lugar especialmente sagrado. El disefio no puc~ de ser mis sencillo, una columnaca circular que incluye un templo 267CArmReL 238 ameassassy emp, Sin Pato w Monorio citeular, pero es perfecto en su simetria y en el misterioso efecto de “Twarmionia de sus elementos, No Tue Feil evolucionar desde las alegorfas de Borticelli a la sencilla geandeza de las Stanse de Rafael en ora los contemporineos qu co de Ia Vaticano: pao par nachos casos los avances estilisti= eraciGn anterior se estaban desperdiciando: gpara qué servi ef movimiento vigoroso y los estudlios anatGmivas de An tontin Pollaivolo «los ritmos griciles de Botticelli, si las nuevas eraciones «le pintores representaban shs figuras can serenas € inmdviles? Perugino habia suiride la burla de estar anticuade y ast tera; pero, con todo, five precise que su forma de «primer elasicis= mow preparara el camino para las composiciones engaiiosamente simples de Rafael, al igual que los desnudos corcurados de Signore Ili impulsacon atin mais alla las complejidades miguclangeleseas del 268 289 RAFAEL Aummisn y Covoeci dela Viegon los diecisiete ats se mostr6 como uno de Tos j6venes pintores m pprometedores, pero seguia estando muy influido por Perugino en obras como Asunci6n y Coronacién de la Virgen del Vaticano (figura 239) o la Crucfivién de la National Gallery de Londres, ambas pin= tadlas cuando tenia unos veinte aiios/Muy poco después, fue a Flo~ rene, se dio cuenta de as defence e sw aprentiaje PROTO Jho y s¢ puso a estudiar a Leonardo y Miguel Angef. ET retraco de Maddalena Doni (figura 243) Ie debe easi todo a la Mona Lisa de Leonardo; Is Afedonna del jilguere (Madonna del cardelline) (figura 240) es una de la serie de composiciones que son ejercicios basados; en Tos cartones de Leonardo de la Madonna y Niio con Santa Ana (fiqunt 218); ln Madonna del Granduca (figura 241) nos lo muestra experimentando con el simple fondo oscuro que Leonardo utiliz6 para aummentar el efeeto de relieve y la simplicidad de composicién, En todos estos cuadros hay también una tenacidad del arte del di- bbujo, un comprender que el contorno puede utilizarse para hacer ‘cosas mis alli de la imaginacién de Perugino, y esto lo debe al 269240 (extrema izguierda) atatt Madonns del Fiver 242 (absjo, extremo faguierda) naraty Baltasane Castine 243 (abujo inguin) Mailalons Doni 241 pha wanrotostito, Vin de Son Bema cjemplo de Mi tén (hoy per lazz0 della Signoria. Rafael ‘aprend ra Bartolommeo. Fra Barto~ fom: probablemente en FI7+ y por tanto era casi un afio mayor que Miguel Angel, pero no habia una diferencia muy gran- de en capacidad entre al y Rafael que se de Mix En cualquier caso, La Visién de San Bemardo de Fra 11 244) tenia muchas cosas qule ensear a Rafael, que separara especialmente en comparacicn con las pinturas sobre el mismo te- ma de Filipino Lippi e incluso de Perugino: en el euadro de Fra Bartolommeo hay una clara separaci6n entre lt aparicién sobrena tural a Ia izquierda yl esti pintada para flor iguras naturales de Ia derecha; la Madonna P claire, en lugar de caminar como ocurria co las versiones de este tema del Quattrocento. La descr hace Wélfilin es oportuna: «La vision se presenta di perado, distinta de la amable mujer timid de la pintura de Filippi- modo ini ho, que deja caer su mano en el libro del hombre piadoso mientras camina hacia su pupitr oral que sive majestuosa desde To alto, envuelta en la solemnidad de un {gran manto flotante y acompafiada por un coro de angeles apreta~ iin sob agui es una ap: mm245 waraet Diguts reel Sani Sacraments dos a su alrededor, lenos de t erencia, ih le temor y reverencia, Filippino habia Pintado muchachas, medio timidas, medio curiosas. acompaiando ala Virgen en su visitayFra Bartalommec dor soneia, 3 mr ue el ep no que sc'sicnta estremecido en su devocien [...J: el santo recibis el milagro con piadosa adini =e deserito que gino, en su rode Ah, pate iene Fl ges ee le ae Te wane ret fra so opr ers mayor amplitud: alli, cl provinciano inesperto recibid el encareo. fe dcr ne vam eto ay mrs Miguel Ange sania de empczsron caus Sie ty i sobre el Santisimo Sacramento (figura 245), como se la designa co- santos deteis de alli le hicieron los ie que lleva la mirada al centso del euadto, a la custodia del altar, anuncia el pleno desarcollo de este estilo en su siguiente fresco, la [Esmela de Atenas, que tos levaria a exceder los Kimites de este libro. El irato de Casciglione (figura 242) (autor de El Contesene, fanda~ mento de la idea del gentfenan inglés) representa las ambicioncse ideas de su vitimo periodo. El contraste con Ja Maddalena Dani.(figura 243), pintada dicz afios antes, muestra la rapidez de su evolucién, ‘Miguel Angel no fue precisamente un buen estudiante, Presumta MizweC de no deber nada a nadie y es cierto que su aprendizaje con Ghirlan- AWEEL daio no Je dio més que la oportunidad de aprender Ia técnica del fresco de uno de sus mejores exponentes vivos. Pero, por encima odo, sid <2 menudo firmaba sos cartas con un Michelangiolo schilore como protesta por haber hecho el cn Jos afios que siguieron inm 1500, por su Piedad en San Pedro y su David en Florencia Ta Piedad (figura 247) fue esculpida en los tiltimos aiios del siglo xv en Roma, adonde habia huido Miguel” Argel para escapar de la situacidn explosiva ereada a rai de la expulsin de los Medici —sus anteriores mecenas—, y ol intento de establecer una dictadura teo- critica bajo Savonarola/El problema era la talla de un inico grupo monumental compuesto por dos formas insolitas consistentes en tin hombre adulto echado al través sobre la falda de una mujer; lo hizo con tna adecuacién juiciosa de las poses, de forma que el gesto dela mano dela Virgen corresponde mis a la exposicin del cuerpo de Cristo que a an lamenco y, al mismo tiempo, Miguel Angel fue capaz de relacionar las dos figuras de manera que la disparidad de tamaiios no se notara. El grupo esté muy bien acabado y muestra tna temmura que earamente reaparece en sti obra, pero, en defin Vaz és el climax de todo lo que los siltimos escultores del siglo xv los Desidetios, fos Minos— habfan_buscado, En sus vltimas obras quiso regresar a los ideales heroicos de Donatello y Jacopo della Quercia, como puede verse en el David (figura 246), mayor que el natural, terminando en 1504. Este joven demacrado, arro~ gante de su fuerza y orgullosamente consciente de la inevitabilidid de st victoria sobre su invisible oponente, ha sido siempre una suerte de ideal florentino, Ciertamente es Ia creacién ideal del arte | 2 ©247 wicuEL ANGEL Piedad, San Pedro, Roma florentino de la més pura cepa en el siglo xv, comenzando con Masaccio, Donatello y Castagno y siguiendo con Tos guerrevas de Pollaiuolo. Desde este punto dé vista no €s sorprendente que If obra tipica que termina el Quattrocento en Florencia y espera el ‘Alto Renacimiento en Roma, sea un desnudo de hombre, tenso en Ja anticipacidn de la acci6n violenta, cada mifsculo deslizindose ba~ jo la piel para que el espectador dnicamente sienta que esti en pre- ‘sencia de la perfeccién y la confianza serena, a diferencia de las ghia de Donato, dane ay sempre el sed rain dela cop Sagrada Familia (0 Tonde Deni) (figura 248), del periodo del Dac vid, muestra cémo su maestria del contorno le lleva a pensar Las formas en términos de bloques tallados con el color afiadido como | tuna idea tardia, con casi todo el énfasis en el movimiento y eljucgo de la Iinea expresiva: el placer que sentimos en el soberbio cenrap- | ‘posto y el poder del brazo izquierdo de la Virgen casi nos hace olvi- dir a extraordinaria torpeaa de su gesto,alcanzando por encima de 214 Ve 248 aucueL ANGEL Seqnale Fane (Toms Dori) su hombro al Nifo cn lugar de, mas razonablemente, Pocos aiios mas tarde, en 1308, Miguel Angel inicié su colosal tarea cn la capilla Sistina, Lnterprecé Ja historia de la. Creacién. Divina con. tna imaginerfa_neoplatGnica, atreviéndose a imaginar el Le- (gos sobre el altar; el pristino acto de ereacisn por el cual Dios eres la Tulea, antes de separar Ia luz de Ta oscuridad o de crear Ia forma de la wands, (Varie veces en Ia mis, al cara se le insta a clevat los ojos al Deusy ot benctic hoe Sacrificiam.,.». Esto tavo que estar e2 13 snante de Miguel Angel.) Est fue el Principio, pero Miguel Angel “ilaey radcionales del Diavio y Ta Creacién del Hombre, que tients en términossencilosy humans. La Crescign de Adie fg tentes, como la vieron sus contemporincos, simplemente come} chispa de vida de Digs al Hombre:.+¥ Dios creé al hombre a st propia semejanca [...] y sopld en st rostto el aliento de la vidas y el hombre rave alma.» 249) cs tan famosa que resulta casi imposible verla con ojos ino~Veinte aiios antes nadie hubiera tenido la macstrfa ténica para crear una forma humana tan perfects, como la de un dios g in menos hubiera tenido un concepro tan atidazmente ser Ja escena, con la Tierra sélo insinuada detris de Ada centrado en la expresién del cuerpo renuente, indolente, de A que se anima por el impu irga eléetriea, que re= corre su brazo. Unicamente la Ultima Cena (figura 215) de Leonar= do ha intentado representar situaciones psicol6gicas en términos de gestos y expresidn. Veinte aiios mis tarde, todo el mundo, imitan= pio Miguel Angel, le hubiera dado a la escena demasiada ia intensidad nicrista es inconcebible sin el impulso dado por Mix el al_virtuosismo,) Vasari es explicito en su cestimonio: ro Zig qe et al nda, aaa abl delat dle Jonas, la iltima figura de la capilla, donde el poder del arte es tal que la béveda, que realmente se curva hacia adelante desde I pared, se contradice por la postura de la figura que aparenta curvar= sc hacia atras y hace que la superficie de la pared parezca recta; y asi, derrotado por el arte del dibujo, de la luz y la sombra, parece que se curva alejindose? ;Oh, tiempo verdaderamente dichoso! ;Oh, at tistas tan afortunados! Bien se puede decie de vosotros que vuestro ricmpo se ha esclarecido por esta fuente de luz, quitando la oscuri- dad de vuestros ojos, apartada toda dificultad por tan maravilloso y tinico artista... Demos gracias al Ciclo por esto y esforeémonos pues en imitar a Miguel Angel en todo.» Cualesquiera otras consi~ deraciones, econémica, politica y religiosa, son secundarias Es de justicia decir que Venecia, despnds de superar la Santa Liga te 1508 dirigida contra ella, fue CL inico de Tos Petals Talianos {que mantuvo su independencia y prosperidad en el siglo RTA ho tuvieron efec Tos faetores econinnieen y polticos- que Taero Gertamente importantes para el resto de Talia. ED arte de Ti “miserias del manferismo en Roma, Florencia o Parma, ‘Tiziano cvoh gin Tos Tineas erazadas por Giovanni Bellini y Gior- ‘a Madonna Custelfianco (figura lo de gran retablo de Giovanni Bellini, pero realizado con mayor Pique de color yprofandidad de ron y sui ) se inspira en el mode= c2a del a opullen 776 Tas prandevas y— vvas y exporimentar nuevos efectos; en cuad¥os como la Teipesiad (figura 235) tambign cre6 un nuevo género de pintura, rompiendo decisivamente con la paisajistica anterior de Venecia y de cualquier otro sitio.) El tema de esta enigmatica pintura no ha sido nunca explicada satisfuctoriamente; ¢s probable que no haya realmente nnigiin tema en el sentido simple que hubiera entendiclo un pintor 0 tun patrocinador del siglo XV y que el artista lo que de hecho expre~ sy.es uma actitud, una respuesta postica al fendmeno natural. Puede verse claramente la naturaleza cada vez més compleja del Cantenido cuando el patrocinador empicza a encargar pinturas no de las primeras mitologias reflejan el cardeter de lo-mgjor-de-Tos dos mundos del humanisnio del siglo xv./El per ddido Hérailes de 1460 de Pollaiuolo pado muy bien haber servido como exempla de la virtud cristiana de la Fortaleza, y el mito de Apolo y Daft, también de Pollaiuolo, pudo considerarse como una alegorfa de la armonia cristiana, al igual que la Primavera (figura 1) de Botticelli, con su significado oscuro aunque inteligible, esté le~ religiosas; much: on{jos de ser el tema mitolégico que aparenta a primera vista{ Todas ‘estas pinturas tienen por tanto un contenido que, en definitiva, se puede explicar; Ia idea de un connoisseur, una persona que goza de una pineura por si misma y esti dispuesta a permatir plena libertad al artista, hubiera sido ajena a los pintores y mecenas del siglo Xv Gilorgiotie y Tiziano empezaron a pintar para una reducida case de hombres, muchos bien educados y capaces de apreciar un euadro por si mismo, tanto por los pasajes de su belle2a pictérica como por su tema,/EI mecenas anterior, compré imagenes de la Madonna 0 de su santo patrono; esto se debia en gran manera educadas, eran preferentemente clerieales o profesionales de la en= wa; sélo los mecenas excepcionales, como los Medici o los Gonzaga abarearon un territorio intelectual mis amplio. El aunien- to de la educacién laiea, junto ala tendencia de igualar educacién con conocimiento dela literatura latina y griega—es decir, Huma~“ hhismo— provocé la demanda de cuadros como la Tempestad 0 la Venus dunmiente (figura 250), Esta pincura quedé inacabada por la ;muerte prematura de Giorgione en 1510 y la terminé Tiziano. Con ella se inicia una nueva era de las artes. a que las clases, 280 GIORGIONE y THZIANO Venus durmiente Lista de ilustraciones y artistas Nota bibliografica Indice de nomt:ista de ilustraciones y artistas 2s aetna aateen por onde aie. Los hespondets pxan dein Hintacons vine eyes ‘Siw Andres “ Pid Shae Motos Linon 90 Bane com Masco de Su Site Hoven Mads y Noo coma eer 7 Reo del Monaro de Sar Mica Sse ie Si Sie. Sie de tos escos ent tues de Sue boaes y Sin adams 7 Sido 0 oh to eh primer fiat, Set sa am resco del print ins. Sa fro no ch Vee eit Nesom, ‘im lee Sm Cu sinh Rants sing) 1 ry seal, Sige Sabres del Eton College, son Coperiteseis rg res tal toe Piss Sm st 10,132,134, 1g Hens 336 eee ein ae yy Nie Malone neous a Geos de Os Adin. det Rott ere EL oge Levon 2 Gone Adm, de Niet tery Lamon SZcona, Wonca Reale de Fann w Stns Miri Fran, vende Ce colt Wake Dons mann 16 Korscisomches Museu von a aba de Cha ante ia. 288 ok pore el Lo Dine Sepnve Catan oe putes de ane ” Sind Wernher, tere sas Cine Cmaps as See snus des Beate akeedelrtas 218 Paras Torna m Pinel ental Pade, Mase ros anda la eros em Ie pin del eat. Loe seageanysasam 1, Te a SSRI toot mma 1 Chin Floren Maat tan 208 Siene h Pea Sin Sea da ns Pe dle Sonata CC han oh de 15 Pant it Wee Gc com Stuloms yi 135 Ge Jel Ratimal Gey Qn Sets nde 188 Stace Reaue es Beane Minced "SHE Bafa PM Biri Florencia 7 Giga de Le ie de He Ioan tee gas its $8 Sis reno vents {gdh oat Birenc 9) ama Apollonia, le Remreoin ut rec Stn Apellonia, Foe Dime 12 Fence, Sana Apollonia, Foe Sethe Manca, Belin Monn th at Tole Frew etc de Moen Pee apt, A sony rams 9-8 5817 catorweoss Sell te at cee pai « SEM da, soins Seles of Ane onan nts 751% Vere dly Coellon 177 Bai rg ce, Mae gat Cais ogee se gE 15 vib ry Gaecein Tayo meta anime de Cite 188 Cotmmnnal seu, Bree decode Caries 138 nanan! Mascon, Bro egoraty 4 SETTENANS 206 e353 “Tombs de Cale Mapai 208 Sa Croce Foren Sodas 7 is 209 idle dis omta Maron enc tn, 13. tthe SON Be een ice ah Foes Nan 7 ne aa Gi rec Cradles gg 19 SesteeNten itin gn eS Za 8 ‘eld iepdacean arn Catbnidge Son oan Bie y Son Foe - ene Busco det Oper, Sama Cre, foo payne 10, 1 12 2 2. Tia. ia fr, To, 8". tote A kt i dm Bo Bz BS 3, 38, B Magdlene 8 fet, eens Sonne ar See a aeelteod: Sr mat se af de Herder 8 Pit dt Bape, Siena Annie a” Bole. Cortes det Moe 2 Vitoria y Alben, Lonates Gina a Bite te tos pa, Mrco dee Opera ened de Floren, creed vet! Sim Lorene, Hlrenea Din a Bite, Florencia ‘are dl Santo, Pads ‘Mila del ane uw ar dt lar de Som ron ‘Alte mayor dl st, Pag Lementain 6 SSP Reamein “ Beate del palpito de San tor reno. Foren ‘agg, ALWERTO 170,173, 182, 180.202 Wadd le Vien ie ah lear Aurea a rad Madd 1 dea py hob 193 ais en Raders etek toner, Landes Alin Eve 199 Geilo plots, sh La nt er dt Arc Phaina del Apocatiss. 1458 ‘Mabe Brite, Condes. Alki 93 Rede ce ftncks, 1498, Bee ‘ih Msc Londtes ‘Malian 397 Sestache Maseen, Bela San Jerson naa 199 Gado en cobre 1314, Brest ‘eco, Londres SRA wen SE derma de apontes Netherlands ie Cone Chana Bele a abs, Abe rch Mae tn Paley Son ress Bice tate, Abe Pe sikotn, Marks scurta ances 166 (Piedad de Avion 167 agers Pe Se ‘eerie svt Revere Ev IN VAN 6, 68,7 i a ah 18 1, Nations d Se Ju Pa Bes Hs de Torin Mines ‘bain an van Eye used ‘ico Torin Amc, exterior de Lt aly, Jee de nee ‘Bacon: Cante Diss Pale, eras del conde Pie tr te Son'iavon, Game Tymtion, oma apie Lad See arvana? Condes - om el uh roe fenesa dels Nail Calley, Tondre eae del paje del fondo, Toore, P ‘LEAL, vase MAESTRO DE FouguEr, Jean 163, 168, 16, ae Set ge Chev preside 5 Bartana Stsaloche Mose, Betin 281rRONENT, COLA 166 ‘Mariel sore abite 165 Cachet ie Rice Provence gece tor see us 15 Lacon Pa Keunrthrevaches | Muscum, vier CMTE Na eanuano 21,24, is, 0 eB 3a, 1g, 35738 200 Alc dee Magos 6 St Florencia Moors y Nis (Mado Qua i se Foye Colleton, seprodacds gees cont eM suuinr, Lonenz0 7. 29.3135, ‘8, 0, 8 35 13, 23, 3, ry Siete Aba 3 rie, Fora demain 2 ‘Be el dl rime po Se pcre, Bape, Borcata Pesca ‘2 Bet nt dal rine pi pores Byes oct ‘Sanju tots Gtstnmichle, Florencia Sore ‘Granmichele, Foren shite de oe as ete pan dl segundo pat de pues, aptser Hore Ho de Cone x” Ba apie, Siena aim annane, power ot 1, ‘Bh 3,2 380384 Vite 2s Maris Novel, prin dene eae i Sate ieee eae ind Kim Cutioue 286 sR eae aie SIRE contac Toned = Fee Veet tri Tn) 278 Semaine ae San Juan da dees 122 Soh SiN Cay 82 Navndad a9 Palen del te Porinar, AMoncin de os Reyer (Rely Swine) ‘31 Sette Mee, Bein ‘oNcALVES NUNN 7180 Real de San Vue 180 Bese pee acti neo Nica de Arte Ani ee labos ‘Sun Cita 1 Ryland Library, Manchener EL moribund tetal porta ps ors mets Bey vd, is Me Pe sl ‘Giese Hace i Gare el Seo Views ‘Altec, Condes _Erwnpl de Vea del Hyp mags Pp ie Cates eh Mico Vitus y Sitesi Londo Snes Getfetepenets 246 Niccnal fey of ae, Waste fagton D.C, cleo Samed Hike Cruise a Feeble Tachi, Unstindn Mipems. Colat Rata a Retblo heli, Unitinden Niaseun, Cola Test, 230, 313, 3, Barat 2,350,367, 6 GH Stns kd Poona ed em Madd ae Aik enn Gin Be am See, watingtoe Tien dels 28 tote, Pars Elles 334 Biafra Cotecion, Ree Bibade Soh Bein ai mative au ee apt ote, fe Aisne. Mctseema) Parente 8 ido por grant von Tanda eae ali demir as Dio teat Cation, Re Bonde’. Naf hms Come a Frew, 80 Mori dll Grote Mil Maley Nido Sea 243 Grab: Cones dels Natal ery, Condes Mona Lis Ea ere Pas ep Aor Cation, ee Sondes xt fteme Tauure yan He de mays a Del hes hae del Balter Nine aa ‘Made p ime pS Coeds acl tomes Sam Felipe expands dos 7 Bi Froco, pil Sou, sits ede Son arde 228 Wat Haovena Ea 103 Ing F119, 13h, Ls Sn sh es Rabin 1 Andon 7 io ng, Sat Frakine Soci toate Pa Gaemsidn dele vines 92 Git Hoven Maonns Tarun o Galen Nanas, Roms Mofo nea! 95 Cel Soren: Nn ado y (a Ts i Fagen Mada doe Ni 0) 98 ite $ Fe tee ct anc Hebe ear St eae Iran He ” “Ja dlaemns Dowd 198 ‘inten des ada Crake de Coto Malas y Si Pay inant Pose 7 eth usin, Fan romain de ws ite eta eaedet de ane frProveaee umovrinianes Drde Skee 9 BORE a ge a ol Mise Sei Sacra Chien th Sanwa o Siete cmos Aram premade por St Just fe a ee Ste Nene Galery tence ac Shion Wobicge Tab te ro CTR tins “Manone de Sage a iret ogame tee Smet dean 137 Fee siament na a 1 Oyen pleat dels Ezek tn Pa Rosie Sun Z 16 Bean Td Cmca ah 7041 reco Regs Santos fedamiad A “Ak ely oun dl ace Gowen, Cimon desl spose Req Sanaa ander des mains 19 Ri ans oe seam, Loner ol 26 en des Na Galley tones fed a Nanna Cll nde Atalay Sion Sts es 30 fen Coma » Shite Swat Dns re dd 80 eigen Eee cat roe Thea de Peg de ire Topwaonde Alin Hes 82 Fae abe ie Hef oecnce Frese capilla Brancacl iglesia Ea Ghd Florence dos Ni 8 ental Bremen Ita de eer Fro Cage oie Ialrwsin te Taina 84 Fever tle de pbeees pe SS, Cpt tase sseteo orcas 10,133 ‘me a Mi dete Navan Galles Conder esse, ass 1S “rps Do 10 Cotesia dels Nagiona Galler tse , ethers ornct Prtat ny Sunk, Roms Sogads Tod Doi 278 Bin, oer feu de Adin sta cpl Satna, Vator Wal ade Ugo oe Tonal : Se, Fete, tata Flea Sati dncaes otal Covmciteistinger—6 cere { “eu m6 from See Misc Helin ieee ea neat Can, Wolfs, amine ie Pussiehe, ‘Teeny ast v6 renueago, tno 154 222, 223 SETS, 2 Titan Bars Nec tine a Fiscal pals Sina, Wain Bi, 250n 8, 22, ek 67 (Gonests dla Nasional Gal Eotiee Moon dee ret fel a gee Com EE forget Sepotero wd VasDeal, fs. San Francs Rene 1 Frese, Palazzo Communi Dorgo'Saco Sept ‘ue Conon esos San France, Aresio Haein ” ce Gaes Nanomle Oo & Eedipeted ihe ‘Uffiat Florencia. fH Fess ei, apr de Ene Bo Gita, Foren Renee he a Matos Ni on Sates yt Wg ees. in Dette cote de by Nat Siler, Lome Digi perry et Gone da Acinic Mt ‘com Overt Lenin dl Poin scot Cnilvsces, Ver ‘lsat hae, 17D SESSIONS, nee BAN Ba Tne Siew 11" a Lam edt fons Tumbsde crass tilt 21 ta Pee, ems soto: ENCEEEIND I, despot Villenomts Toe dade Cane 204 Cite detec is ‘Stn Petron, Holo i Esquina 208, Sat inate Mado Selo Maan Crete, Ce Pr Flan ne Tove. Parke i Mestre: Dow v0 Pes oven FS, somes deta Seema pew ass Mo Da tue le Cher fichch Viens Maceo groper, cattle Brel eda Po Wile Ae Gate: avery Tress il Cd le Po cf ‘si Tir de “wo San Fess vom 9m pe ermal id ei atten feveea, Nanal aes, Feet Matos dd Roane 474 igen de Sn Man, Coma tld, Wits Mosca, fers sugges wen 247287, 22, Jovi Pde, Lo ode Fresco, ctl de Orvete gE cLaes 28 21, 65 ta, Si Line en Ching Lite a Sidi yon cot. ses ELT? Xen m Dee del ree de Neer tlngen, Hake de ie Ferwiense nu ete Gemnke Cale, Drew rw un Frew deuce, reanatey tsp Chis Mera de Sn John He ey ii Frc, eatedeal de loeenca Tce inne Gi hora ats, enc ir i «tack Hse de Ce Utlin, Thoreness fea Mein Mow of Arte Nec Yer. onsen te Berpene Movgan i? Posenlminta de Hl Earl M7 Pra Stas Lif, Foren Ieblode Sn som, ‘sont aos Panel cent, Ake Pinskothek, Magda, deed wii Be cn “Si ‘fen ne Cine 150 Leave Pars Sta al Kens Museum, Gena Dats prate Manslens 184 Cuiord Tow a5t Caneel Naot Caley, Srratene Niet, Been ondret Nota bibliogrética sare, norman 65,172 ‘hunt sens 8 mamas) See et eee 62 Sun Pedro ge Ghd Sethnedtfrede oe a Pipes Unies Ae, Roma y Florencia, 1958-1967, e 15 vlimpees, ee ona [ekograls my compe despuc de ads aang elec dan dit ne paints por Rizal en pan eanben aye thos den ts menionsdon cae: hbIndice de nombres ‘Ald Mra, 184 Algndeo vie iio de Arags 8 Est, doque Borse 142 Est, Fateaue ds a8 : Est tebe Ta, An Morini vate Grsba> Esc Calo, rurale “dou"almanes, sta de dels eapaly iw) wee soa Stee Be Sn) Basi 21 nel, Booarfer 6, fast? Fedeigo da Monte, sisg SM Fel age de ogo opps, Vienao, 344 feiss ta : Betroguet, Alors, 178 Berrys dogo e216, yo a Borge, Cee, 203 orton tae’ 16 Bracco Popp (séne ‘ogee iat Beambnino, 2445 Ft rigid Sia ee, 215 Broeghel 318 Ga, Alo 65,126 Brut Ecostdo, 10 Gallegor Boman 16 Dorada eh, Grete a Campin, Roger (nese 622 act rena aris 4 Femersio, 16 Gonzaga, conte de ks Guero, de Holand ‘oe 7 cA HPg op Cater Johan, 11 Edens, St SN, Hiaweoted,sir_ Jo, Gievsnat Aci, 10, Hestlo, Jacguemare de vat cons, ey Costs Loren, 142-66 Fasc hyena Pali Inocenco Vil, 211 Domenico ai Batol, Inugin proceo S86 Domingo, Sano, 6 ferénimo, Sn Bacnores iis Seer ean Ghee (wissen: Ce tetyean an eprapeme dC) BrGrceo So ten Mien 16 epi, theina 3 Kebuiger, Amon. 19 Lasing 105 Tega 3 267 {ier Ciera, 184 Tosca Aion it, 31 tier Maestro de Meroe (vse facto. de Female, Is de aes tr Mates Se Gi, Mice Tesora, 65 Miso "del vibe’ de Gebowe! gocaro I Mata, "Denedewo da Milas, Sigismond, tae ue Jan, tt Mann Sin iit pastes de as Mesiano, eipoeaer, Medic, Cosimo de’ 104 edie Gah dot Meat Loven des 8 Meet ‘Pre de TOK, ios Michloro, 12,206 Mickel Montagna, 26 Molise Hane, 172 Nan Banco, 35 Nica de Totetino, 10 Paar, Roget dels se Roger yan der fens Tata de es ow Pale Midlborg, 7 stn brn o Sonera a iu Pontinan Teanmane, Hat Reyna, Saquce de, 156, ‘ta Rayabrocch, Ja va, 64 ane di Peg ‘Stenaroa 7 Severo Sep, Stores’ Frances Il de, 2 Stora, Lodo, daque degli 33" gn IV tin isa Seige Fenn Tinoree, 2207 Tarn Conn lk Val, torens, 7 Vast Grom, 38,9, “Sie a Le et Sn 28, Sa 213: 38013 eee [a Viecta 2.61 Vics 3h Vora Jacopo ds, 0 Wasseahoren Jor (86 jos sn iu) tin” icreh, aie Wolgent, Steal 199