Colecci ón H i•loria <le _13 Arquileclurn

Giulio Cario Argan

La arquitectura barroca
en Italia

Ediciones Nueva Visión

Tíllllo del original en itnliono:
"L'orc:hitenurn bnroccn in ltalin"
Aldo Gnrzanti, Edilore, Milán~ 1957
Traducción de Víctor Magno Doyé

En el arte harroco, como sucede con cunlc¡uier !tecito histc)·

rico que se quier:t consickr:tr en tocla su CUniJIIcjidnd, no
tiene sentido invcstigat· sus orígenes ni fijur mcc:íni<-amcn·
te su dependencia de otro,; ltcdwil ltisttu·ic:o:<; mas ~
hl!? en cambio~ indicar !\liS motivneiones y su desarrollo en
-
es -po$i·

un pan~;a~~:~~~~~i_ ~Cq~~~-~~~_i~~~-· ~;~_·;~!~.~~~~.!~?~ ~~~

.intereses ideológico!' y rcli¡!io~_o,;. Del mismo modo nó es
posible, siguiendo el ejemplo. tlc los crítico:> ncocl:ísico!',
definir esta Ín$C de ia historia t!el ttrte como una fase de
dccatlcncin o. 11 i •·cctamcn~t·, de pcn•cn;icín cicl r.u:;tn. pe)~·
tcrior :t 1 csple111lor cid ~r.tn c•l:Í:;icismu de! Ci:h¡u<·cenlo:
110 r.s posible t:~mpuco, como lo hnn hc:cho all!unos critic:o::
modernos. scñalnr en 1:~ nrquitcctum hnrroca, en la audu·
da y en la lihrrtad de sus solurioncs fonnnles, la prcmisn
ncce$:1ri3 de h1 l!rtptit<'c!!lra mod crn:~. La nr<¡uitcctum ha·
J r!len ~omo In pinturn, In litcraturn, t>Í pensail1i1:nlo filo· ..
sófico o la mism~ ,;¡,¡;. j)(llíl ic:Í y ~<>Ci:il dt>l Séiccn!o-:...
(i~;;c .. ,; s¡;c~lc;; ·.~¡in rc•~¡¡;ñi"éñi~- (,(,",",, r:ul ic:Ío ri~;; : .clc· rl<'~!•rrn·
éÚpacit~ll y :fr ·;:;;~r;~;;;¡;;¡¡¡r",: lic: ·~~¡¡;l;li a c·omp;;;,isitm d,; In
·;;ñtnntlC7.a y dr lo~ hmnlu~s o clc: c~ll:iclu ri¡:M "rdi:;::iÍ•~o, .dc
© 19i9 por EJiciones Nue"a Visión S. A. l. C.
Tucumán 3í4S, Buenos Aires, nepúblico Argentina llist_orici!'11lf) \ "Í \"11 o do: fa'ni;Íst ic:a y. i::l¡wic-ho:><t n rhit rll ric~
Quedo hecho el depósitn que marcn In le)" l l.í23 .dad. Sin cmha r ¡!O. s i cntrc Bcrnini y llurmmini no hui,;; ~o­
impreso en In Arecntinn ¡' Printed in Argentina lamrnlc 1·h·alidad d e ofici1> ~i11c• hlmhi.~n t:onl• a,,lc· clt> ~n!<lu.
Prohibida lo reproclucción totnl o pnrciol
...
_
 , ...
entre aquello que puede pnrcccr el clasicismo del primero 1odn .la Jahor cu~i filológica de los tcórir.os del Cinqucrcnto
y el anticlnsicismo del seGundo existe una profunda rcla· ticnJe n intr.gl'lll' In l'Xpci'Ícmc:in hi:;t~ricn do la llntigiicdac.l
ción, ,casi unn intcgmcitín reciproca, hasta tal punto que!:~ en ¡n·cccptos uhsolutu;, suprahistí•ricos. Se miden In>< cdifi .
. nosiiJlc considerarlos con todo rigor como do.s posiciones cios antiguos pna•ct dccluc:ir una proporción 1iurcn de la varie·.
· div~;;;.-~·y · ójitics!~i~~r:ro _i_!;~nlrneiite-~~~iás, ·?" 1~ n~~~ dad de ,;u:; proporcione>~; ~e inll'rprr tn los pa~njt~s di:<euti-
ncrn de encnrhr ese pro1ilcma "del c lnsictsmo que, por otra hlcs de Vitruvio; se hu ~ca nllsiosmn('lllc unn rr.gla --que ele
;~~~•.. !~~ !-;r.~!ÚiJi0"t. ~-"·~:.~.r pr~,hl~~iñ. '•nis~~ aé·.la' .~~~fo~:·· hecho 110 ('xistió nu11cn- de In fol'lna clúsica perfecta. Com·
· ·• Nadie ntrilmyc ya a M iguti Ánr,el, "padre incorrupto t.2!~.!!~c:.ntc uhsnthic!~.L Jl..2!..1~. m.~!J'~I~I~In.~ .~;$~Ucóri~~- ·)it
de hijos col'l'ompidos", la patemidnd del baJ:roco, pero lo ndvier~l!. la sintnx_!:'. ~!!.l~.. ~!~~gu_o! o _1;~. rc:~~~~~t.~!l):e•!-~.~~-'
cierto es que ~!3l~~~tt;.~~~-·:~~. d.~.}~~ÍglJeL ~~g~l.. es·. ~na . d~
1~Jl».illS..Jll' i tJ.ci pu lcs..d.c J;u:risis del..el a~j~iSffiQ..!l atu ra!.L!i!!_.
- -··- ·-- -:--·-·- ... . .. .. -
mnr•ct·o formulumlo leyes el~ .1:\ prOJllii'Ci,)n que, con res·
-
.. ...... .. ~- · ·
pcct~ .'.~ ~.~·-~<L!u~<'!•:ico, son tan ah~tmctn:> C{JIIl~ ~~!i}?!!~~as.
de Bramante y tlo Rafncl. Pura Brnmnnte, formado en el ~...!!LI)l~.~lt!.~t!!Ín.i c;n~ . <lc lo~ ~·~~~~lenes". En otrns paln·
~!iiJ;¡j'(; ·de-i~ grnn' -~~;lt~~~- h!m;a_;,~~ta·_d~ ·1~ ~~&un~~- ..mita el. hras, se pretende con$1\·uir un t·c¡teriÓrio '<le fom1as absolu-
~-Q.l!tl.l!t:2.Ce!ltQ, tll. n&t~tr!\htz¡t . (en S\1 fQ~m~ eterna y uni- tamente ¡JUI'R!I y correctas, casi un "Vcu:nhulario Acadé·
versal: el espacio) y la ltistorin. (en su formo eterna y mico" del lenguaje nrquitectónico. Y ~·rn nnturnl que se
.
_\Uljv;,:~~i;:.T&:~;lti.güeúud ~.clásica) _!Ion u!to s.~!~ ~cz~.H~!!9.; huscara In etimología de e~ns formas, T;~;\s bien que su con·
r ·ror lo tanto, '!~n ._ fo ~m~ arquitectónica _es.. pl~!lllntentr. tenido o su significación proh111clos, porqtic prccisnmr.11tc
: .r~pr~~C!ll~!iv~ d~ In nnturn)eza cuando .('.~ pe_r!~t.:tamc.nte en la mediJ a en que e~talum lil ;crad;~ ,; de eso,; contenidos o
cló~il'n >' cunnclo existe uno identidad absoluta entre la
'----- ~-----~ ·--~ · - · - · .... ___
t.Jll!:1.!i!~J.¡htt~CJ,I_!}.!!_.!!l ..!.C?JQI!!, >
-
, _,__... .... -·· . .. -·
~ .... . .
:.~~.,r~z~!'..est~ t.i~a; más aún,
si~nificad os podlun pre~t;~rse a 1111 le11¡;unje ni>solutamente
nuevo, adecuado a lns nccc~idadcs tmícticns que se imponían
ol vnlot· plñstir.o de eM forma dr.pr.nclc ele su uhicnción en al nriJuitcc:to. El re.~ultudo IIIÍ$1110 hncin el cual se tiende yn
un orden, en nnn composición e~rnci al. Miguel Angel con· 110 e;; ln hcllczñ=coñwrejli·escñtaéión ·¡~·p;:éñíñ"<ie ' In-~¡¡;:
cihc el edificio como si fn om una rstatun, en unn tenso .,.. ffiie7.iiCñstlsleyesüii!i~!~ñ1~~ -.~sino··er ·"ctc'coró;~-cis_t!.~~\¡.
drnm;ítica contraposición dn formns que tienden a resolver la noillcza y_l~.::~e_vcri_<.~'ld clcL<'.:9.!.!.i.~•.!!l_~ •.l!_1..!1~-~!!~~lón d~.!?~
!111~ c:ontrastcs - In antitesiR do poso y rcnc~ión- en unn edificios n unn función nohlementc rcpresentntivn, pero, vor
~íntcsi~ c¡nc. nuís IJIIC componedos, los trasciende en unn _;~_mis·!!!2,. e~~c;_iffiíin?.ª,U..!;!l..~tiSRc i_a_ .h~·¡:! J~-fi·~~id,!irr~!S
uh~olnhl unicltul pl;i~tien. Pnra Rrnm nntc, la nntigiiedad es !!_~a~~.e.~'!!!?~'~~.'~~· de_e=."!!~~~ir! d~ _m.nr:~~.ilh~:: .....
,la.. .l1i~tol'ia, ..lot. ..histul'in
·- int(:'¡u·i1; 'pnra Miguel Ángel es un · Aa~más, !!!!.. '.!.'! _P.er~2-~.!}. ~~- c:!!a l...J.:.!....!'l!!i~!.~~-~ edilicin
. .. ... que c~llí nuís nll;í hmto de ln historia
idrttl . cuanto de la es f!R!!tcular!!J!:'.'J!Lii!J~OM, .hJI.S!I\..SL ll~.!!!..o_, de.: J~.r!~f~~!!
1111tnra 1C)(ll . por completo el Aspecto trndicionnl de In ciudnd, es impo·
Prrn no ~~' tld>r st)lu a Mi ~ncl Án~cl la tmns posici6n :!.ili!e_¡~:c~~-i_n~Tr d~- iñ·., -~~fÁ~;;~in~ prá~:lic~s: ·ioilo~ ToS Jloñ-
clc·l ··la ~i<'i~mv clcl plunu dl' In hi~hll'in al ~e ln ideología: tífices, dcSJc- 'ñ•edi:'ttlo$ clr.l- Cii•iiticc citto· h:1sta bastante
!1
 avunzntlu In scguncln ruihul del Scit:rnlo, Jmrcccn preso:> pc1·egrinos._Pero, como Jo oh~cn·am ac:tl rl:ulanuatttl S. Gic·
de In monín tic r.on ~tt·ui r, y no e~ pusil.ic crcr.r que Jo hi- ·-dion, "ese proyecto tnrnlrién rcspo1Hlín u rnl(onc:; c<·ononH·
cieran por puro C$pÍ ritu tic rncccnu?.¡;•l o pur umot· dcsinlc· Cl!S y sooiules. Hncin finn~ tld C:inc¡ucccnto Roma r.stahn

rosado n la hclln nrt¡uitcclum. El hrcho es fJUc, un:~ vez uún cnccn nda ·en el. cC'reo ele lus mut·n ll n~ nurclinnus; In
.l!~!.i'!!2..!:Lmorncn to ~n ár:,. ~~!!~~o~? .tic.!'! .~ ~:~sis ~lT¡;i;;~n· densidad de In pohlaciém, en constante uumcnto, tenía un
del .f.j!I!J!!!!S~Ilto, In l glt•l';ia 1'01!1.1!)10 ~OI!IiCII7.11 11 ocújinr una índice elevadísimo: In vitlu cconúmien cstolrn pnícticomcnlc
J!.Osición cndn ver. má,; im¡rortnnlc y no-;;¡¡~- c;;;r, 0·-·,,,,.,::,r paralizado. El trazado sixtino corta en vuias direccione!'
- - - ·· - . .... _ • 'o'
!.~2~t~sino tnniiÍit:n (·omocciiiro"vltul tÍ e íollo"ci' ~i sic-n;a· de la cintura urlrnnn; ah re ¡;rnntlcs vins de tnín!lito c¡uc se
. '.?.:~.}.~~~<:.~~~~~.l~~!.t!~:a·~ <:i~r~J?.c~s. Al funCinr su prc~tí{;io. rcli- pueblan rápidn~ncntc cfilatm1do el ejido urhano, amplía
~ioso en su prioridml h i~tórir.n , In J¡;lesiu llega nntuml- casi ilirni todnmcntc el perímetro de In ciudad, eren nuevo¡;
rncntc a un n amplia revaloración de C$n eulturn clásir.n que centros¡ trnnsrorma, en fin, la ciudnd medicvnl, nmnra·
In Reforma ntncnhn pot· con~itlcrnrln pn¡;nnn; y, pot· Jo llnila, en uno ciudad moclcrnn, concehitln como una red de
t:mlo, el caput mundi no es ya ~ol:unente In Cúlcdrn de t rán~ito, ele romnnir.ncioncs, tic iutercnmhio. Y puc~to que
Petlro, sino In ciud:ul 'inlo~m. corno centro tic un poderío el centro crucial el<' lu trnm n nrbnna yn no es el monumcn·
poHtico creciente. .L_n hase Jo In ~~~~~~-a ~n¡ uitcr.tu ru! ¡tuc~. to, con su· inmutalrle tlen~idad plústico, ~Íilo las cnllcs y
·• ~s 1~ ~~?n.sfor~oci(tn urlmnistn de Ronw, t¡nc dl•termina un las pl~1.u~. con ~~~ 1'11 níctcr ele cannles y centros de ~erora·
~~n.:e~to ~uevo y concreto del ospncio. que y.a no se ·ruruia ción del t nínsi tn, In nrqnitcctura determinn sus propiall
~~ ~nu1_1eia rlo~ t~(n·it:os o en si~ternas ~llométl'ico~,-~ ino en formas de acuerdo cnrr In~ pcrspectivns de los cnlles y r.on
!n _ t:~P.~'~.i!•.1~ia di rrrt;l dr. In vi tl n ,. de ·l;s necesitiadcs los amplios e~pacioll de IM plnzns.' EI csp11r.io yn no es In
urhanas. · ... - --· · · .. ··· imagen ne tmrielur 1 de In noturnlcza; ~ino el lugar en el que
- ~é"d~s~ñyuolve la \'idn ~ocia); ·yn_~;~ 1ienr. ,;nn . c~truetora
geométrico fijn·; 'si!; o.. direr.cionr.!l y dim~nsio.ncs nuíliiplcs.
Dnmenico Fonwna.
- -- Si -~e;· Jo. compa~n con J(is. ¡;r;t~dcs ciciásicos" riel CiniJUC·
Los más notahle~ pontífices del Cinqueccnto, Julio IJ, eento, FontAna seo n~emejn 11uís :1 un cxcclr.nte técnil'o quo
l~ón X, Poblo rn. yn habínn tenido impOI'IRiltcs inicinti- a un genio crendor¡ pero, en renlidnd, In revol ución que
vas m;bnnistas: pero In reíorrnn profunda de In nslructum introduce cu la concepción mi•mn de In •trqtlitectu ra y de
urbam; de Romn tlr.pc~;di J-dc ·1~ v~1~;1tnd .de. Si~to V ·Pcr.et: su Ílltlción C$ cnsi tan profumln r.nmo l:t 'l"l' cmprcndíó
lf(i~a$.-.1~) rJuc llt•vadu a cal;o por Doméñi~Ó.. F(i~­ Brw1clleschi a comi<'n?.oll del Quattrocento.. Con él se des·
_IJlJJILCl513..-l~01) , Jl:l ¡;:,:oyécto dé refo-rmiire~poñde ñ"t;n~ ~tegra la clásico figura del "constructor" : ya hemos lliP.h·
n..~.C.C.llid.l!d polltico-religiosa: volver a confc~i r importanéia
,a hs ¡;rande~ ha!ílic:t~ ~omnne~ y enlaza rl a~ entre sí por -- --
cioñádo su calidad de urbanisto, 'que roncibc el espa'Cio en

......... _., ..
'mctlio de amplins calles ·qm1 fncilitcn lns visitas tic lor. 1 Ne "''''' "" Oellnhh·o, no oo.ojelo n eambioa (N. dd T.)
10 11
rclnción con lns nccct~idud cs y las funciones de unn socic· urbanista de Romn no hnbrin podido Jlcvnr$e n cabo de
dad ; nnll rc:1tn referimos n su I'CÍo.rnio '(Je lns cóJiccpcioncs··· no habcn;c recurrido no sólo n nuevo:~ ¡u·occdimicntos téc·
cslétic:IS y do loll ¡woccdimientos técnicos. Precis:.mr.ntc nicos, sino t:11nhiíon a nuovus criterios en l;~ orgnni1.nción
con Fonlnnn el conCI!JIIO de decoro rcemplnzu el concepto de las tnt·cnt~ cJiilici;l$. J.n técnica de .Fontnnn preanuncia
de helio: la Cnpilla Sixtinu en Snntn Mario Mn¡;giore es el hnstn quó puntu hnhrin de llcgnr el virtuosismo de los nrqni·
exponente tlpico de !IU nctividnd de decorador. Lo!' monu· tcctos hnrroco~. y en especial el do Borromini ( <JUC C!'a
mento:~ funcrarin,; de lo~ dos pontífices, ubicados en Jo,¡ lomhnrdo como Fonlnnn y pnrienlc ~u yo). Ademi1;o, no ha!·
paredes lntcrnle11, lllll"cl'Cn cstnr desnrticulndos, dcsmem· t¡uc olvidnr c¡ue prceisnmcntc n eso virlno~ismo nsomiJa·o$0
ht·ndM. nehnt:uln$ ~hre la 'superficie, casi absorbidos por se ddJió ( piíonsc~e en el caso de Gunrini) cll.lcscuhrimiénto
in nl'tluitecturn c¡ue, n ~u VC'l., presenta nrticulnciones deli· de nuevns y nudnelfilllns soluciones cspncinlcs y hasta de
hcrnclamentc c:~pnl'indns, perfile:~ sua,·izados, pilastras cu· unn nuevn tenuíticn y tipología formol. .
yo solo ohjeto es enmarcnr In superficie y tlistrihuir en su· Pero yn vi~,'2!!1';J~J~. !r~q~fO{IIlí.I.C<Í.Ó)!J!I'hnni~tn 4e)l_Q,!lli! •
cesiones p:ws:ulns y nt·mónicns, los pnneles. de mármoles tuvo una intención noliticorreligiosn; ello explico por quti
preciosos. La luí~tl nrtln no eshi orientndn hncin una estructu· 'íos ejes de ~s_C lt,!l!:)~O t~Jluv Ín..f~~r'(;~; ji~síésfas; .u re el::. .
rn phísticn imtloncnte y monumento!, sino hncio unn ousteri- 'Jim~ntc...el. ~j:jtlti...Sl.!tJ.tL.i~!!!!. - fundamental c:n_ ~oil~_.1n _
dnd de formns y clu colorc11 que ncompniic como una músico l!muitccturo-harroca-=.. cxpcrirnc•l!'L du.!!!!l_l_!l l~ -s~~"!_nd_!\
snern nl ritual ele IM funr.lones rcli~tiosns. En otros edificios, mitotl del Cint1uccento una tmnsformndón mdical c1ue, 1\
por cjr.mplo e n d pnlncio 1le l.ctnin, los órdenes y las ventn- ~~~ v~1., ·,-n n;IJi~alllc rci,icloli,í 'cmi' In milhi¡ilicneitíñ y~li íc-
nM no ~e 1:omponr.n, sino que sr. Auc.:den en pausns mcs urn· ...
rencinción de lu,; funciones. · · •
dns 11 ~ tJ lnr¡.;o dc lns vn:~tn~ superficies; y si morfológicamcn·
te Jns forma s n1ín ROn I n~~ cl :i ~ir.M, ello ~e ddte 21ohre todo n /,a ,.~colutruccitln !le Stm PC'tlro
que eRe clnsicismo, $Í hicn reducido n un simple eco dP.
In inemol'ill, confiere decoro ni discurso arq uitectónico. Ln historiu de In reconstrucción de Sun Ped ro - iglesin-
Notable uriJn nistn y clec:orndor, Fontana se destaca por su madre de In Ca·íritirmdnd- nbnrcu do:~ siglo,¡: desde la mi-
ext rnordinnrin pericia t(:cnicn: tronsportn y eleva monoli· tud d~l Quottroccnto, cutuulo·J~.i.~~~!~ \hdeci~ió -~npliar >:
tos, trnsladn In antigua capilln del Peschrc, uhicúndoln, reconstruir lo vieju Lnsílicu, hnstn mediados del Seiccnto,
~in dcj;componerln, bnjo el pnvimento do In capilla Sixtinn. cu~-~do: despiu~- del;3¡,é;'lle concluido por fin In i~lesin, se
Son ohrns de inAenierln, mús hi(:n que de nt·quiter.turn ~ pero pasó al arreglo del J)Órtico. Ln intención do Nicolil!\ V al
ni mismo ticmr>o son nuevos procedimientos técnicos, com· encomendar la obro n Dernardo Rosscllino fue restoble·
pletnmento di ~tin toíl de los procesos constructivos t rndieio· ccr lR formo basilical ele la nntigun ig.lcsin ¡ pcr~~r~;-¡;~
nnlcs de la nn¡uitcctura, que comie.nzan a íormnr pa rto de . ié'; al a·ctomor en 1506, pua· cncnr¡;o de León X, los tr~nsjos
In experiencia clcl Rrf)Uitccto. Y In rúpida trnnsfonnación · interrumpidos 11 In muór te <le Nicnh'l~< V, cambió por com·
12 !S
 plcto de propó~ito y [l.!!lY~~~~ una i¡;lesio en formo de cru1. formación, era fetv icnte odmir;ulot' dt: Misucl Augcl Y
~!!_~¡;a,_i~~~~~pt~. ~.n un cl~l;'dmdo, c?n ~~~-~u t;rnn ~úp~ lu en por eso, ni trolnr de 'asociar el tcuHI 11ncro dcl ~cmplw~1 al
In intersección de lo~ hruv.os. Eso SII)IIIÍicnho el nhandono más práctico •le In ccc/c$iCJ, rcl;pcló todo lo pos•IJic la Jtlca
de lu f~r;;-t~ -¡~~Jicio;;;r-;:¡~ i~CCélcsia ·~oncc!Jidn como del maestro; y o pésnr de quo In lranMformaci6n destruyó
.., ~' :
liigñrd'é reuní~~~ de lo~ fieles~·. p~r~ _acloptnr In formn' clá- o disminuyó, sin dudn, una de sus nu\s elevadas conecpcio·
• ~i-cn del sagrario o del tcmplum; o, más cxoctomcntc, dntlo$ nes, losró sin cm!Jurso un rcsultodo estético bastante notn·
sus énormcs proporciones, el edificio pretendo ~er, nl mis· ble, ya que-'l~C?hrp_l!! _l in en ~c rrn_cla -~el }l.~quc pl~stico )',
mo tiempo, templum y ccclcsia, lusar del rito y lugar de además, nl nrtit:nlurlo con el e~pn..:io cucundnnlc, lo de~·
reu niún. Este sincretismo formol •1uizú. implicaba lu ideo a r~~¡¡¿··en. un . s~ntido' ;¡uc nosotros podcmo~ dcnominur
cri$tionn de que el rito sn¡;raclo dehe se•· cumplido ideal- ¡;rLanistn. 'En efecto, dt!sd~ e:~e momento hasta que se ngrc·
mente por In comuniclntl integra do los liele~. Lo$ proyec· · t;ó la ¡;rnn co!unmatn.' de Dernini, i:l dcsurrollo conl>tructivo
·. tos ·de Rafael, uc h·a Ciocondo y de Antonio da Sangallo de ·la lmsílicOJ de Son Peclro 'es csencin1nicntc urbanista.
~o uparton de In concepción unitaria de Bramante por cuan·
.- Ln fnchndu do Mculcmo ( 1612) sacrifica toda res la o
to proponen uno difereuciucitt!l definida entro un cuerpo de trntlición pro¡>OI'cion~s l a la necesidad do no crear un obs-
esque111n central - iormoclo por lo tribuna"- )' un cuerpo táculo óptico u lo cúpula : po•· oso es hnjn y ancho, y por
lonsitudinal o basilical; pe1·o Miguel Ángel vuelve decidi- eso al único orden do columnas ~;e superpoue un ático ulto
damente al temu de In estructuro. central, aún 'm:ís, la con- que relacionu In cúpula con el pluno froutul. Los eu¡;;1rccs
cibe no ya como una coordinación de partes simétrica_s al- exactos de lns hnjns ahertunis entre los grandes luste~ tl•:
rededor de un eje, sino como una única y potente maso las columna~ tnmhit-n c~l:in iu!pirudos eu Miguel An¡!•''·
plilutic::~, articulada po•·-mcdio de mic111LroK io.:nso~ ~· viso· Maden1o se vc ohlit;udo n corregido, pero lo lmcc co11 dis·
rQsos cuyos contrastes de fuerzas se resuelven en la inmen- creci6n admirable; y, tnm!Jién con osudo sentido Cl'ítico,
SI\ ltftveda de ltt cúpuln. El edificio es unn masn única otra· t'espeta el vulo1· de lu cúpula -que ht prolougnción de In
vcsada por fuerzas en tensión: es c!isi una inméns:~ estatua, nove huhiern podido desmcreccl'-- y lu COU\'icrtc en el lllO·
un colosal "desnucJo" arqu itectónico y expresión de uno de IÍ\'O dnminanlc de tml~1 la futura di~t1·ilJucicm I!Xtcrior de
!M toás SUUJimCS "conceptos" pJásiÍCOS f!('l lliRe.!'tfO, Qnitá la basílica.
precisnmentc por su int11nso ncento trágico, no mt:lll':· ')t:C Si bien h iul•:n'""l:>.c·ilt!l l.!!r\dcmiauo del proyecto de
oor In necesidad prúclkct di! ¡:r~porci11:1:17 un e.~pociv mnyor ,,. 1 • . .. . .. . .' 1
·'·'gt:...:. .·~ugc: ~~ :.::: .. L!l~ :: :h;; ·¡·rt:l~•ctcd\ tH~!lH{'l' • ~~:l , 1,3 ~•·
· a masa ele fielcr, el proytcb O·! :1!i¡,:·L·: ..~n¡;cl íuc trnnF· rea cumplid11 po1· llcl'llini c·n San Prdt·o, ru c·omuio, es el
,vrmado uno vez más: Paulo V. hizo ins!:rtar en el ciclópeo más claro toEtimonio eh• la inlt:rJli'Ctllción lmrrorn de Mi·
bloqu~ de l\lieuel Án¡;eJ.::.q;,e quedó reducido con ello n guel Angel. El primer proiJiemo que flcrnini, aún muy jo·
una enorme tribuna- 4n gran cuerpo lonsitudiual. El lom- ven, tuvo que J"esolver fue el dtl hnldoquino. Al cont ru rio
bardo Cario Maderno ( 1556-1629), que ejecutó la trans- de Fcrrahosco y Cigoli, fJIIC nntt:ri urmcnlt: tnmhií·n ilahínn
15
 ·J,royectndo un baldaquino "clasicista, limidamcnte pro. fíciL_y_9uizá ~. in~ol~ill..e- Jlc.!.~c;!ll!'l.Ce. 4.c la~ _ na~es con Ql .
porcionado a la nwdidn del hombre y no a lo medida del ~~po central de_ la tribuna_o, n)ás exactamente, de la aH-.
espacio interno del templo'' (R. Pane), Bernini huagiita nención de las pilastras ~.e la:¡ naves y d~ las pilastras enor·
~!U>.rsm~i:m~o a rq~itcctónicamente 5implísirno, · mas en el ¡;-es y nece~~~i~;:neñiep~~-~~ !!.s._úp~J!l::·.La · solucióit
que cada elemento, y sohrc todólns grondes columnas h-e- de Bemini se basa en el artificio de perspectiva de una
.lic.:oidalcs' que se cnro~a1~ c_•Í_el 'éspacio dch~Jo- d~ la cúp~­ a lineación de columnas más o menos salidas o entradas, y
la, 11e impone por su fuerr.a pl:ísticn y por la viv~-~id;d lu:- en la inclusión de elementos plústicos y decorativos en los
minosn del bronce. ·.y del oro.. En laJ!MP.~ la ~oncepción puntos donde la articulación de los dos sistemas estructu·
·
~rll i 11ia_nl\.!li~ y_to_d~1 ~! ~-~'!.m~!!~o. h istórico·nléi«Scieo:~ereco rale:s era más difícil. Resulta de ello una arquitectura diná·
~~~~~!~~~~~- h.<:.l!.~oJ~!!!~~.-~!!.!?ñi§.ilcn~ del ~.niigu~~P~~~--. mica y a~re3, integrada por grandes Íltasas murales, por
.._l~~terL<?1 • ~u e evoca~3n __a -~~ _!~z .. c:l _te,mplo de Salomón, la grandes vacíos atmosféricos, por cambiantes efectos de luz:
~si ~n. ~el tema, sagrado de.la ::perguln" coii-el 'celeb~'ii(): ­ en un<~ p:tlahra, es un esp'ilcio más grande que el real -y
!.i ~d~l_!>~11daquin~,J~. «;xnhaci6n de la c~-sa -~~;b~i~i, 'eic:- pese a ello .sin que en ap:ni~ncia haya nada forzad<>- o, si
Pero basándose en tal fundamento doctrinari~;-c1 ~rtfsta se prefiere, un espacio imaginario, en el que las masas
construye un '"objeto" atrevidamente moderno, que puede y
plásticas y las profundidades los cambios de luz, aunque
consid~rnrse arquetipo de toda formo "bprroc3". El punto se miden en la escal:t _de lo colosal, conservan esa propor-
di' partida er3 cxtrcmadnmentc comprometido: el espacio cionalidad fundament3l quo.: los hace "verosimiles", acep·
idl'.nl que trnsccndía de 13 trihu n:t y.dc !a cúpu!a de Miguel tablcs casi como unn prolot1gación naturlii en lo ·fantástico
Ángel ; pero Bernini, en vez de mil igar el rigor y ·la tensi6n de la experiencia histórica y n:tturnlista.
de esa espt:cialidnd, lu traduce en t~rminos naturalistas por No so conservan los dos cn·mp:miles de Bernini que, en
eu:mto retuerce en ese espacio lns masas poderosas de las ambos extremos de la fachada, debían completar la íusiÓI'\
colurnn~~tt, lns realza con destellos de oro, y Ilesa hasta a si· con la cúp'ula, encuadrándola y casi acercándola; lo que
mular unn rá!agn de viento en los movientes festones de era ya una mnnera de corregir la distancia perspectívica
In parte superior. Si hien Miguel Ángel luthía tratado de a que la habia relegado la prolongación de la nave. E l te·
superar el equililnio cst:ítico de la arquitectura por medio ma plástico de la cúpula ~ el primer paso hacia la más
libre y genial de las cr~cioncs arqultectónicas de Bemini:
de In tensión de la plástica, cMi escultórica, Bernini_ en
cnmhio, a soci~ lihremente temas pláslicos, arquitectóni-cos,
..d...e§!.!i<;2!..9ue íu.~- terminado en lj)_67. Nicolás V habla
proyectadQ ya substituir el antiguo cuadrip6rtico con una
plctót·lcos parn llega.· a formar una imagen que sea al mis·
plaza rocieada de pórticos; y M:tderno mismo, ded uciendo
mo tiempo "veroslmil" y "fanhística". J:>or otra parte., e~ las consecuencias lógicas del dcsnrroll6 lon¡;itudiital impues· .
.d lmldnc¡uino Ucrnini cstnhlcció lns premisas de una solu: lo ll lu husllica y 3 In construcción de la fachada, había pro·
c:io'm dccorntiva nl pt·ohlcmn -COII$Iructivnmente muy d i· puesto unn pl3za rcclangnlur, con arcudas. Dernini imagina,
J(j
17
 1•11 l'ntnlti1:, 1111:1 plaz:t rt•dmula, CJitl~ luego IIWdi fit:a dúndult• l<t t:t'tpula, tnuthi,:n tt·mlría IJIH! lmhcr p<t~:HI<• por el eje
l~~!'tnu clí.pt !~:.t,. En In .J:I.' íz. de.. c~tt\. t_:pt_
t_t:cpdú.\' rot·nutl hu)' mediu clt: la facluula; )' a:;i, í:sht hultiera l'Ccunquistndu, en
tiiut ·intcnció.11 p;~\ct-ica: en CÍc<.«to, lo;t.d.os.. hru.w s del pórti· c:l t.:onjunlo del molltliiH!IIIn, e~c v;~lnr d1: límit\:, de fondo
e~ J~ii!.~ic:.~~~....i~~~~~~~j!/:~~...!!~l~UI:\~~~jn, <1.\!.q_.~iJl~!.~ Cl~ ..s~l de pcrspcctivn dd que Bt:mini, cu eumltio, qucrín privnr·
-~~~«?.. ~~-'. ~?~~~.U..~'.i~!n(_i_ntes.~~~- ~<?. Jieles,. mie!~~as ..~1.": 1.~ In. ~!!.Jl.!~C~~.!•.l~~!~~~...r~-'!~'!.'.~.i:u· -~ '!.!111 solución ~txiul; sur·
finuliclnd de los ueríile!\ curvos de In plu?.n es cli nunur Jos gc entonces lu fonnp clíptien, que no tiene un centro, sino
··;fiíg.tilós·í,ií.erios: }· fucílí~ai~··'I•J . Pi•<-·ltlo_ lil'Visii~li -~!el. pala: dos fo~o~_p_Qr J'Q.s:_ciiill(;; .."¡;·,¡;;;,!¡· ·dos- r.jcs ol•l icu<i:;. Ahoi:a
·cio )' ul pahicio "l~· pc.rspectivn .~e luJ!lor.u".~u exi¡;cn· hien, In CIÍpuln (~S un cilindro COI'OlllHio por unn rorma
·- ci~ f;¡;,~¡'~'í':iil )'ll..C.!1 tii:hnnist~;~; el proprí~ito de l.icriiii'ti "(ú;' esférica y, por.Jo tauto, 1:ualquinn ~ca el punto desde don·
·-cx.jwiicHr. ili tltitndtii),eiitc en: el c¡;pnc.:io d mÍl:lco pl:í~tico de SC Ja mire, IIÍCIIl)ll'l~ tiene )a lliÍSIHII rol'lllll; jl('l'll la
·del utlificio: en efecto, rc.~ultn fút~il comprohnr 1¡ue el pór· fachadn es un plnno muy de~anollndo n lo undw, y uun
tico repite, como "forma nl..tiertn ", In ''Jormn ccn:tdn" de \'isirín auuc¡uc s<:a ligcrarnt:ntc ohlit'u¡¡, es ~ufi<·it:nte pura
1 1:1 cúpula. El pórtico, n.dcrmís, cshí unido n In fm:huda por hacerlo aparecer en e,cor1.o. En 1:unn10 aJHII'CI'«~ 1:11 c"-!:Or·
! dos pal'cdes cU)'!l pl·r~pcclivn e,; divcrgc11t~ rc~pccto del zo, ese plano queda implicado e11 el juc~n ti<: In pcr~p<'diva
; pi uno frontal ( núte~e IJti C tamhil·n c'•stn es una ~oludcín iluso1·ia, en el deslizamiento óptico de los plnnu$ latcralc~
: inspiriHln en Miguel Ángel, que pror.cdc del anc¡;lo 1lc ln ohlicuos: pierde lodo \'alor como túrrnino de la pcn~pccli·
; plaza del Cumpidoglio). De este modo la Mlumnatn cst;i va, se convierte en un mero paramento Jerot·nt ivo ; )' In
! separad:: de la fachada pot· unn cesura o des~nnnmicnlo cúpula vuelve a &cr el elemento ~>ohr.rnno tld nHllllllllCnln.
que impide que In fnclrnd<t mismn llJl!tre~.cn como plmw Mns cpcnn~ ~;; supera el c::trm:hmni<:nto de la l'oluum:ttn
tcrminnl )' ohliEtn ru•t·csnri¡¡mcntc a tmn rcfen:nl!ia m;ís h·· y In Cl'tpulu dc~atparccc del cnmpo vi~ual, la hdmda, IIO·
jnnn, qtte adquiere calidntl de ltori~otllc: In ctípula. Ln fa· hlr.mcnte encuadrada por la!l dn~ alu~ --que ahora sir\'CII
dtada de Mndcrno, por nsí decir, qucdn col01:mla rntrr. parn ponr.rla en cvidcnciu- vuch·r a ndquirir.' iodf.l :;u
par~!t!csi:, y ~e l'O:'' • :c·~ a >'Ct' un mero dinfmgmn o una p:ut · "det:om": y nuís aún, precisnrncutc en \'Írtud di! c:;ta ~o­
sa entro el orgmtismo centrul de la columnntn y el or¡.: •• ui:;. :uciúu pcr,:¡u:ciívícn, deri\•adit ele la plnw c:tpitolina, R~
mo r.cmlral, rccon!\truido idealmente, de In hn ~íli ca dr sulmt~·a c~t~ cnníctcr ·',;ul,lintc", propio de Migud An~cl,
Mi¡m~i' Ángel. que Mndemo hahía intcntudo conf<•rit·lc..].crnini. puc~. no
En euonto n In !ormn dr la columnntn, el círculo hu· .~~u:o.vtcnt<~ _ con r~to mnr )' ot·quc~llll' nmpliamcnt(' d t<·nw
hiera sido In nuí,; lrí;:dca, :wnqur. no la mejor. Oado 'llll\ ~e ~iguel Ángel, sino que tamhií'n !IIVO . en r.u~nta los di·
ex isten ciM puntos ohlif!ndos - d rcn tro de In ct'rpuln y el versos e innumcroltles lttlllllls -~~~~ vi~lu desde lm; cu al<: ~ d
centro de In colurnnatn (indicarlo por c·l ohdít<co t¡ue le- "ñlonÚ.menÍo ·puede ser contemplado por quien lle~a a la
vatlh't en 1586 Domcnien Funtnnn )- r•l ditím<:tro del cí r Ctt· plaza y Jn Oll'aVÍC~O, )' por esO dispUSO vistOS SIH:CSÍVtlt\ )'
lo, al ¡>:tsat· por d ohelisc<l y prolon~at·sc idcnlmrntc hasta sorpresivas; ~ro .~'!YO c_n cucnt:1, sohrc ludo, h situ:~cióu
u: 19
. y )¡¡. rnzún ur~nnist n del edificio. No podría explicarse de
otro modo ln solución plnstics del pórtico, con su11 filu s du Gittcomo Delia f>nr lfl )' Ct~rlo Mntl<•mo
c uatro grandes colu~nnns uli ncada:~ Cl\ pro!undidud, de mn·
nem tul '¡uc, sc¡;ún los distinto:; punto:~ de vistu, los Iustu. Por su significndo religioso, .San Pedro tamhién era al¡;o
se van superponiendo )' dejan libre el vacío del intcrcolum· ~nicum, y no podio proveer de un esquema a la edificación
nio o se n!Jrcn en n!Junico, llenándolo con su¡¡ supcdicios religiosa romana, con nuís rn1.ón en uno ópocn en lo que 1:1
convexa ~. Al contrario do cuanto sucede en lo forma ce. opj!!.t!yo.. principa.~ .de todo n~tividacl rcli¡;iosn era lo co-;:-
rrada tic la c•ipuln, aquí el centro de la t:Omltrucción es firmación y lo difusión del dogma, C$ decir lo prédica y
uu grnn vano luminoso, alrededor del <."ual. se gradúa en la propo¡;onda.
\·nriacionll:; in!initn~ 1:1 penumbra de los pórticos, de mo· Lo iglesia madre de los jesuitas, erigida entre 1568
ncra •tuc el espacio construic.lo, parece abrirse y cc rro~rsc, y 1575, responde precisomente a est:~s exigencias: permi·
con un movimiento vivo de sístole y diástole. El movimicn· te que una gran masa de fieles escuche ni predic:ador y ob·
to, que Miguel Ángel habla buscado en In ·teusi6n de las serve su mímico, que en la oratorio del Seicento tiene uno
formas y en el contraste dramático do las cargas y los cm· importancia no menor que In de In palabro. Es un'á gran
pujc11, se v,uelvc aquí un movimiento de luz y tic sombra, nave rectangular con capillas lateralc& y un hrovc crucero
de masas murales y de vacSos. cubierto por una amplio cúpula. Sin embargo, In simplici·
_~e~~!!~·-~O!~~ccucn~e (!On esto solución bioxial, desear· dad de In estructuro e!'i sólo aparente : so. trotr• mñs bien de
tó la id~n tlc una ¡;r~ n ~nlle rcctilí.nea de. acceso ~ la_ p!a~a uno simplificación que implic:. todo u nt~ sc;rie de prohlcm:~ s
(que lulbr':! .. !letcnninodo una pe.rspectiva oxiol) y prcfi· técnicos y formales. La unión entre 13 eúpuln y l:l n:ave
rió, en c-.mhio, conservar d doble acceso a través de los desa rrolla~a longitudinalmente es un problema ele distri·
·oorghi, cjüccorr<:sp¿·n~f¡~ n ,; d~Pt icidnd 'do' los · ejes· vi: . bución de pesos - porque Jos pilares de sostén deben en·
suolcs tle la columnata y proporcionaba, a qu ien saliera trar en la alineoci6n de loa paredes-, mas es también un
rlc estos culles ango:11ns hacia el espocio inmenso do la p)u. problema de perspectivo, dado que la perspectiva de la
zn, esn ..sorpresa.. que es uno d e 1os aspectos corar.terlsll· . nave, al cerrnrac en Ja tribun:l y en el óh!ide, tiende 11 di·
cos del urbanismo del Suicento romano. Por cles¡;racio, )atarse en un espacio abierto y luminoso. Además, como
hace algunos aflos r; a brió una gran C41le rectilinea: asf laa capillas laterales estcin separadas entre sr por amplios
funron destruidos vandálicamcnte los Borghi, so falsearon paños de muro que sostienen la bóveda de cañón, también
las condiciones de perspectiva del grupo monumental y ac en loa costsdos existe uno · amplia nltemancin de masas
dcsCiguró irremediablemente un conjunto que pod ía con· llen!U..y- ~e vados, de zonas ele luz y de sombra.
aidcrnrae fruto de la colaboración realizada, a diatanci<1 de 'l5nol-;; que proyectó el interior de la iglesio del Ge·
un siglo, por 1\•t igucl Ángel y Dcmini. su, s~n ·(luda tuvo presente la solución típicamente Clásica,
inspirnda en la basílica de Majcncio, de Alberti en Sant'
20 21
--·
 Audrca t.!n i\l:mlua ; pero ese inlcnlu l·l:ísicn csl:í dcsarro- L11 fHchnda prclyct·hula por Vi¡.:.ttuln ut"ut rdlt:ja!Jw la
i'rnclo ele mnnero lnu novcdo~n e¡uc h1 nrliculnción cons· esu:UctÍtl:~. in.icrnn, lransportiuulnl:r n1 c~pacio t•x tl'rior.. Lu><
tmctivn ) a no coincide con la cslnu·lurn en perspectiva, y d~s olns, que co•·•-cspondl•n a In~ ""pacin,; l'Crnulos de l:1s
és1t1 sirve, solu-c todo, pnl'll clctcrminnr..efcclos de ilusi9n cnpillns, eslím apcnns niiÍ$ nlr:ít~¡ lu p :tth: cmtrul, I(UC co·
.~¿fl.~~ íal, de modo que el conjunto trihunn·ciÍpula " traspa: ) rrespondc n la ¡;ran nave, se :uldantu un ¡uu:o; toda unu
an" In visión en ¡wofundidnd; nsimismo, la bóveda pinto· · ' scl'ic de pilnslms ·que n()ornn, t:l nlurli tln~ o en tín~uln, nr·
n ¡1or 'C.Bncícr.io
"' .. . ...
.-que coutiruia las estruct uras arquilec- tículnn ¡>hístic:umcntc In n·l:u:i(on t•nll'll las clos purl!•s. Lus
único~ mtÍ$ nllú de las nuhcs y ulrre la edificante visión colunmns, r¡uc ~ohrcsu lcn clcl plano eh1 In f11duuln, hnccn
G 9l cir.lo- "lrnspnsn." la visión hncin lo a lto. También en
este cnso, pues, el espncio efectivo de In construcción se
rcpcréu tir Cll í~l el c~fuc l7.<> clo r:nq.;a do: Ir·~ pilorc,; ele: In ·
ctipuln; tocln In fn chucla n' pih•. ttn r ,"·t•tttitH•~ :rlmtvinrlo!. y
ru·oluuga lrnsht el infinil<> en un cspne:io ilu:sorio o imagi· cn11i 0 11 escorzo, la c·~lmt:lura pl:í~tin1 do la i¡.:lr:~in.
nado, qnc el artificio de lx pr rspectivn, sin e mhnr¡;o, torna
"vcrosimil" hastn tal punto qoe In misma pcrspéctivu puc·
~- -'""' •· .... ·· - -
Giucomo Delia ~<)r!n, c¡uc l"un~lnt )"•"• In fm;luula ltclual,
. . .
eru m nuici'Í~I a; por t'~o mc•tl i fie·a d proyrc1e1 clc Vi¡molu
de scr.consiclcrndn un proce~o de "al c~ori:>.nción", unn vcr- 'de)ñ:.•iialiCni "qiré·.:~·u,•siclcm m;í; ne·emlc .con: el ,:tisto de
dudcrn e indiscutible olcgorín cspnciol. 1\"ii~l?u.c:.l .A.nac:.l. nctlncc In lllttplitud )' el 1'\'h"OCCsel de: In~
A eso sencillez constructivo corre~~pondc un -despliegue "iilas; sintelizn en una único pila,;tru mlu~mln In articulo·
rle~ornti~o e~trn~rdi~m~iamcnto- fa~luoso: oro, mármoles ción ele lus pl11nos lntcr:rle:o con el plnnu c:cntrnl; imnginu
ra ros, estucos, esculturas y pinturas actúan eu el con- ¡¡} sr.gunclco ";·cien rL'Iirmlo per:-¡wd Í\'icmm·nlc con respecto
junlt, nrquitccl6nico como lns \'OC\CS de distintos instrumcn· n1 printc:rc>. ~· )tt1'¡411 ln lln·:t el~· ltiH"VII luwi:t ctcldantc•, ' ' ÍII·
tos en unn masa sinfónica. Ellu signific:n que las formas <·nl,índoln al ¡1rimr.r nrdl'n ¡onr nualic• .¡,. la~ fuNit~~ articu·
r.J:íf ir.ns )"11 no v:tlcn por ~~~ ·¡;¡¡¡:C?.O. c lcísicn O. por ~~~ ló¡:icn lncimlll~ dt: lnx \'ulu la~~· !'Oitrc: loclv cic: lu~ clt•s. liu¡pnnu~
f111.CI:n~.• sino que deJ.(.,; llanHII" l n ulcnr:ieín por la hcllezn (curvo y lrinnguhu·) superpuestO:<. Dl· t•; tc modo, los dos
de Jo~ colores y de los.nlntcrinles precio~os: el arte, pues, 6rdcnc.~, difcrcÍI~i:ul n,- ¡r~tr 1 1a ¡wr:<p<·c:li,·:r. ~e· c·onjtt¡!an nuc·
u·o-~6io dcl1e abtirc~r t~dos lo~< nspecto~ y las formas de la vamcnlc y se articulan en la supt•rficic; ~e tlct<•rminn así
noturaleza, sino · también ese clasicismo que después de un pluno unitul'io. pero m lmaclo ele~ po,;il,ilillacl<•~<" n de sn·
hoher 11ido en un principio lo experiencia de élite de litera· gestiones c~pnci;tlcs en \"Írltul de la a h<"rnaucia ele lai' pi-
ros y de Artistas, ha llegado a ser unn r.ivilizneión o unr.
laelras y clo lol'- cntmtlll'>. El dnrn~c·11ru l:11nhit: n es lof( rnclo
cultura e¡uc. por el hecho de estar c~trecl10menle ligndn n
~n conlrnstcs mínimos, CJl~~ nninran In ~npcdF:i.: ~in que·
In doctrina cristiann, tiene que convertirse en patrimonio
conuín y divulgar~e a través de unn oratoria vis1Ull que .....l)l·ii r· su conl inn iclnd. El m·ri ~ta n·~uh·it'•, pn r~. ~n prohlemn
ponga en evidencia y trans forme en inmediatamente per· teniendo en cucnln nl:ís hicn el e·~pncio •·slcriM clc.Jn plazn
ceplihle~ lns verdades profundas que contiene. · e¡ne el interior tic In iglcsi1l; la f:tc:hncln, 1t1!Í~ e¡ U<: un cJe.

22
 mento del "rostro" del edificio, es un elemento del "rol'· en un plano muy alejado del primer<>; pet·o ~! tlm pnno'j
tro" de lo ciudad. Es posihle advertir con mnyor claridncl que corona las columna!! <le In pucrtn nnrr. por eni:imn del
el mismo rasgo en la fncluula de San Luigi dei Francesi f riso; y resulto que, mientrns se scpnrn de In estructuro
-:-~ata de. 1589-- que se dcsarrolln totalmente en supcl'• del primer orden, la enloza con--;n;'asn-mcnto del scgund~.
factc y, mus que construido, está delineada. Si el frente ele Ahora•.b.ie~; ·~hs~~~sc de qué miuierii' ioiltl l n fñCliii()4' so
1 ~ _iglesia del Cesu estú concellido en función del espacio ~fc:!!l-<t.!llc4i!!!l!U.I'!.D:. ,scxi.c dcJ~petici¿'~e-¡-Yl~ rcfei~~­
nlnerto de una plaza, en este coso el frente es ante todo cJas formales:. cJ..t_[mpono curvo de la puerto se re pite, mus
pared, es decir, estú en función de la nlineoción de Jo calk. grande; aol?re.la ventano; el tímpano trinn:;ulnr de la pucr·
. Y_a.. mencionnmos a ~af.!~ , Madc.ntQ. .(.l~6.16~9) n .ta -·vuelve. . . ...a· .apa recer, C'norme, . como coronamiento
. _
... dl!l
propostto do la tronsfom1ación de Son Pedro. Sobrinode !re!?te;Jos intervalos entre las t"o)umnns y Rus variaéiones
Domenico Fontana, Maderno tiene una formación neta· de dimensión dependen de una e:ocigcncin puramente rft.
mente manierista y es un ferviente admirador de M iguel mica. Así como, ·en una sinfonía. un tema que al comiem;o
Ángel, que llcgn n comprender mejor que sus contemporá· es apacible se VIl desarrollando poco a poco, se enlaza pau·
ne?s su fuenn plñstica, su afición a las estructuras fono· latinamente con los otro!'; temn:c; !'in perder nunca su propin
das y contras\adas violentamente, a los detalles diseñados Hnea musical y deaemLoca por último en el forti.f'si.mo fj.
con vigor. ~J.!!.c;hnda ..de..S."Dit\_Susanna .. (,l603)...r.epite. eL nal, del mismo modo nttcí· las form as arc¡uitectónic.1s, antrs
tema ~e J!l _ig!e~io del .C~1ni , prro lo clcl!nrrolla con ncen· que obedecer a una estructuro prcconccbicln d<'l c'pnció.
~u~c!ó_n_plástic~ ~ue ~~- ju.stifi~a tn!!l~i~n. P?.!J ~- ~~~S~~¡~ crean, con sull <lc~:.rrollos y sus rcpctirionc.~. un p lC'Iórico
d.!'-~~.!!..d.<Me V!~'~!'. f~ont!l.l . Y tange!lci~l. La iglesia se re· ritmo csp3cia1.
laciona con la caile por medio de dos alas bajas con nichos La comparación entre música y arquitectura en este
recuadrados: y ae dcsnrrolla en un crascendo plástico que caso resulta muy apropiada, dado que 110 se basn en nfi·
culmina en el eje central, donde lns columnas aparcadas nidades rltmicns obstractns, sino .en .l:t an nloiía fundo· ·
y las enérgicas pilastras adosados encuadran los vacíos del mental de la manera de componer.
portal y del venbnal. La articulación plñstica, ya subra· Este ¡;ustn musical, que en realidad JlllrN:C' h:~hcrsc in!l·
yada ené.:gieamente por la sucesión de columnas del pri· pirado en In músicn de In .;poca. vuelve n npnrccer r.n In
mer orden, se intensifica en la transición de este orden al' obra de Mnderno : el interior ele S3nla Mnria della Vil·
segundo. La separación resulta muy acentuada: no sólo el toria y el de Snnt'Andren dc1ln Valle, realizados cnlrt~ )M
friso es alto y tiene una comisa bastante s:~liente, sino. que años 1608 y 1620, ~nn ~cmcjnntes en cuanto n In catruc·
el orden superior está impostndo sobre un basamento que tura y tnmhirn dependen dnl modelo de In i¡;lesin del Ge·
ret~ rd a , por .IISÍ decir, su cnl Rce. Todo ese orden, por Jos t-ia; !'in cmhar~n. P.l tema tiene un desarrollo c1iverao, o si
rcheves prectsos y vigorosos. de las pilastras adosadas y el como Jn mod uJnl"iiÍn clcl ,.¡;pncio, Jn roJiFir.nción de )nll SU·
vivo contraste de l uces y de somhras, supone un desarrollo p " rfi r.Í<'II a tt·nvés clcl cli!>tiutu ~istcnan dccorntivo, fJUé ad.

24 2!)
 quien: nhllra UIHI función csenciul, puesto IJIIC es el que ~icn, t¡ue &in duda renuncia 11 ciertos \'alurcs cualitalivus
in1prinu: 1:1 tono, el cnníctcr ul cdifi~;io . No es ya comple· suprcnoos pum ol.ltcncr 111111 mnror, cusi ilimit:ula, cxtcn·
mento o intc!jracióu de In cgtruchu·n, tumpoco me•·a su¡>et·· si611 cuantitativo, y ln difusic'm (husta podrín d1'Cirsc: prupa-
po~ir.icín n 111111 estructUI'II dnda; aqni el valor formal del ¡;and n) de una nohlc eu h11m formu 1.
conjunto depende dd diseiío, del modelado intenso de los
frisos, de los timpnuos, de lns cnrtelos, de los volutas, etc. C. L. /Jcrnini
Es el uoeimicnto de 111111 nuevu técnicu o, mtís hicn, de uno
uucvn pláilticn :~n¡nitcctónicn, que poco después BonQmi- 'El COilli'ASte de tendencia entre nemini y DOl'I'OillÍlli I'CilllC•
ni hnhl'iu de tlcsnrrollnr hnsh1 llc¡;ur ul virtuo~iHmo for· , , va, en condiciones hir.tó1·icn~ lli~i¡'iitn~ y co•; diversos 1:nmc·
mnl, 1111Ís nudn?.,,c inclusive ele ínclo.le purntlójieo. teres, el eontrn:~te que :<e .hahin munife~t:ulo 4n los pi'Í·
. El munie:i'ismo arlfUÍtcclcínico no es do ningún mo1lo un meros nño~ d1:l Scicento- entre lus lcndcncins piclt'oril:ns
pedodo de dcc;~dcncia o de desesperada esterilidad cre:~­ lniciadns por Annibalc Currnct·i y r>or Cnr:wuggio. Tnm·
dom: juuto o Fontnn:1 y Mndemo tubnjnn artistas como ~ hién en la arc¡"uitectur:~ ~e produec un:~' rehclión nntiniñ'ni;.-.'
Flnminio Ponzio -uno de los mús sutiles "decoradores" y
.'rista; D~'mini y Borromini son 111n nntiml\nicri~tnll como
de In l>poca-. l\lnrtiuo Lu n:;:hi el Viejo y su hijo Honorio, Jo ..i)l!.h!~~~~ido Annihul~ Cnnnci y . c ;mwn¡;giu. Tnmloiíon
· v .. Sntten, Frnucc.-;co dn Vuhcrrn; por otro parte, con G. en la arquitectura la rehclión nlllimn nicrisln ~ignilicn )u
iol'iu, Vin1:enzo Delia Grecn, Mnrucelli, Algardi, Cn· revaloración de In poe~ín contrnpucstn n In pro~n, pese n
¡j, el ~ust n mnnicristn tcudní vigencin hasta baswnte en· que tanto Bemini como flonomini concil•eo1 In "pocsín"
lo r.l Seircnto. No :~e pnrl!n hnhln r t nmpoc~, en lo que de lu arquitectul'll de numcm :tllsolutnnt"IIIC divl'l'l'!l y hns-
1
•111 se refiere, de ollcdicueia conformista al canon, tn conll·nd ic:torin. ~dvic'·r'tM<', ~in cmlonrJ~O, tfllc la e:< i~cn·
l ''":~to <JIIO pn rn tnclus ello:> lns formn$ cl1íMicns trnd ieionn· .~in l!rhnnistn -el tcmn ele In fnrmn url1i.<- 1·~ lu loa~~: :>O·
I r.~ nn f11<11'on )tub lfllt\ lu:< clc~mt•nto~ d1• lns "composicio· hre In que ~r. fundam enta n11 ~c'ol o el nrtc 1l11 lleruiui, ,¡,irw
nr.:<.. nrr¡IIIICctnnH!as
. • . • . 1 . d'
ma~ \'annc as y. cn tnsw~ta s n 1ctos al ..t~!!l~i~·~ .. c! de Borromini. Lo <ru~ rnmhin, )' 1::omhia ~~~~tan­
n~Jtrl!lo 11rh:l!listu. ~r. dc11i1:nron I!Oiorc tntlo 11 udorunr unn c!almcntc, es el cone~;¡,ln ~11·1 s;i¡:nific·acln co 11..1 ,·alm· dr la
1·iudu11 cuyo signiíicndo r<'li~iu$0 y político se compren· ciudad. 'En efecto, lantn Bcrnini c·on1o Hnrl'llmini c·~hín
diu y se·c¡ucrín lllll;!llifil'al'. Grnn pnrto clr. lñ noma modr.r· !lCNiUlcfidu!: lfr. IJIII' t·: f!:ufo'••:ua 1Jc• J:. /ur/11•1 nrhi.• llCI 1'-"
11:1 c.• olll'a r.nl1wlim de c~tos :mrnitcctos, en su m:•,·orlu 1111 JIICI'O p1·ohic•111n dt: 1fo•coro )' di' prc~l i¡;m, SÍCIIJ 1111 !Jfl>·
loml mnlo~, cln <JUÍI•nc•,; si1Jo hemo11 C'!<lllllÍnndo nlAn lla .crea. blernn urtíslic·o fJIII' im¡tlir:t 1111:1 profmuln c~i¡:cnr ia icleo·
1•icín ~nhl•r.sn lil•ntc•, ¡irru c·uy:. at.!ivi1ln11 ~r. rxticnde a todo!l l6gic11 : la definicic'ut MI r;tr:íc·tcr o clcl liÍ~tnifil'nlln iclc:-~1
1ol4 c•nnlpn!l, de! In 1:1lifii':H'icín reli~iosn y civil. Dc~pués dr. de ln ciudnd ; pr.ro paru Tlrrnini In "nnivrn:nliclnd'' de
1u,; ~rntH1r.~ " puc·m:w•• arc¡uttr.l:tumcos
· • · e·e1r1 .uu¡ucccnto, c•l ll_omd r~,.side 1'11 !<11 hi ~loril'ismo y, JHH' lllltlo, en sn fu n·
mn11it·1·isntn nc·a 1111:1 rll'\'(1()¡1 lilrl'll tlll'll o pro~n nrc¡nilcc•loÍ· ,ción polhicn, mirntra~ r¡uc Jl:ll'a llnrromini rrsi1lc en ~~~
27
.r~·)i¡;io~iclad y, p~r ~~nto, en -~" - funció_n de ortluros.-\ pn• en u;;t¡;m;;;i~ri~ta, Bc:rnini \'a mucho m:i~ nll:i cruc llorrorni·
pa~nncln , en ~~~ asidun inritnción n rcchn1.ar los interc(ll)~ ni: se opone dct:id idamcntu 11 ese linccr por hi (lftÍctic:n ~~~¡¡¡;
tet•rt•nnlc:< 1);11'11 trmlcr a la tra:scendcncia nbsolutn, a la !<111· . C011StÍlUÍn la 111311t:I"U típica OC }a "¡)rO~l" cuilicin manic•
:~:ación ti ltim:.. No por nntln Demini es el nrquitccto de In ristn- ct it!!c:ntn restaurar el valor del "di~cíio", como
Cnl'in, ele lns ¡;mntlcs familias patricias y hnstn (aunque p~i_!lcipio. ~-e -~~~a c~.c~i~•;. t~~~~-~- ;.:·~~i.·. ~~~ú~ d¿ _·i~J¡t:s. ·
sin óxito) del rey de Francia ; Borromini, en cambio, trn· l11s nrtcs, las cunlcs, n su ve:~., no serian mlis que su aplica·
ltnju sobre todo porn las órdenes religiosns. .ción o su ocitcrminaciún 1,'rúcticd: Borro·rn·i~i.· en ·· ~mb·~~·•.
El l!!)ntrnstc tdcológico entre Bernini y Borromini so exaltn el valor tic la "proxi:s", lu s~i;i;",;,-;~~-~~;¡;~ poJtico,
originnbn en la lnterprctoción del valor de lo historin. Pa· purificn lo mnnuulitln\1 Ul'IC60lltl en U113 '~pocs(n' 1 .que Ira·
-..-3 Dcrnini todo In historia , al igual que la nnturalczn, exis· tn de evitar todo' compromi6o con In litcroturn y oc fun·
te pnrn demostrar cuán vasto y armónico es el designio oo damentnrse como "expresión directa del i~pulso .. ini~rior
la Providencia, y debe ser revivida, por lo tonto, con eso "fiaéiil' lñ trnsccndencia. Pnrn Dcrnini, In ·ob·r~ dcl"nriísii"C.,...
totalidad y plenitull propins del clasicismo, caracteres és· uno crea~i6n libre que repite el oeto.divino y pr?porcion11
tos que testimonian su continuo repetirse, su continuo reno· a los hombres un testimonio de su cnp:.cidad de poseer en
vnrse, su cterniclnd; para Dorromini, en cnmhio, In historia forma pleno la naturaleza y In historia, el espacio y el
r.s t•xpericnci~t hum;mn -siempre doloroso y a menudo tiempo; y es así precisamente porque esa creación debe
tr:í¡.:it:a-, que no no~ proporcionn un pntrimonio SC!IIl ro permanecer en el ámhilo de lo "nnturnl", dcho con~truir,
tic •·oul!rrtos y de valore~. sino <;;;e es Cltímulo o impulso bnsónoose en la experiencia más Ynstn )' profunda de l11
hncin e~ trnsccndencin que constituye, en todo momento. reolidad, el mundo de lo imaginario, dr. lo ilus.,rio, de lo
la nspiración ~uprrm:t del alma humnnB. Por eso Borro· verosímil. Por algo ,Bemini es tluizñ el más preclaro cxpo·
mini elige como guía idcnl ol nuís ntom1cntndo y dr3máti· ncnte de la rcst4ut·nción oristotólien del Sciccnto, de csn
co de los mnestrM del Cinquccento, Miguel Ánge:, aunque estética de -In . . "persuasión"
--- .. .. que ticfle. sus r:ticcs en. la Poé·
-
~~~ intcrpretnciún sen tan personal, unlvocn y onticonfor· tica y en la Retórica; en Dorromini, en cl!mbio, wclvcn
mi~t:c como la qno hnhl11 dado Car11vaggio en IIUS obrM ro· a.aflornr, quizós inconscie~icmc~tc, los m~ti~o~ d~l ·,~;dio
mann~. Jlcrnini , en cambin, comprende y ndm!rn 11 MiAucl ncnplotonismo· del Cinqucccnio. Pero· prcci~nmcnto ,porq~e
..~"A''l (y ello~,. 11clvierte, por ejemplo, cunndo nlu!le n sus la" jmaginaCión· de Dorromini es' ilimitada -aun teniendo
trnh:-cjm: rn S,,n Pedro), r.on~idcrñndolo \tnl'l de ll\s mayores en cuenta un nmplísimo horizonte histórico naturalista-
pcr~nnn li:l ndn~ rrMdOI'IIS dtl clnsicismo del Cinquectnto: su concepción del espacio arquitectónico, aunque más limi-
poro ~~~ intrri._. :on rcntrn mñs en lo com~lojidad de es~ pe· tadu que lu do Dernini, tnmbién es mucho más rica que
ríoclo· hi~tt'•riro que l'ln ln pe~onn liÍIIAnlnr, aunque gignn· In de nqurl t:n CliU::> nuevos recursos y adelantos' que, tauto
11'>1':1, tlr. nuon:t rrot i. en lt:tlia como fncrn de ella, h:~brínn de: ndoptnrsc y des·
Pul' llll'/1 pnrh•. 1'11 In crun n·~prrtn nltemn tlu In políuni- nrrollnr~c hnsta muy nv11nzndo el Scucccnto.

29
 · El c·ullll'lc~h: c·utrc HotTnllt ÍIIÍ y llcrni11i, y al mi~mn c·"lnlt'tu ra, l:t tftlt', :<ÍII c•utllar;:.u, alut c• .• l:'t lta~:ula c·n c·l f(I'H·
IÍCIIIJIU In Jti'ÍIItc!I'IC luma clt· t•u.<ÍI:ic'm ele l!crnini frc!nlc ul ¡m pl:í,;lic•co tic· :ll'c'tt·pi la~tf'a· IIH'clia c·ulunllt:l, 1ípic·u tic: lira·
llliiiiÍ,cri:~mo, s11rgc:n 1:011 motivo de In coustrllcción c..lcl pn· UHIIth:.

..
~2 ~!~ •·!t~!:i•.•i 1 ~~.uln. pm· Mncl.ct'llll ~ iut~n·umv.iJu ~,; Hc:cuérclcHc cuanlt• se cliju :u:c•t•c:n clc In la11 c:uhcrcnle
...wu•.sn de su muerl~. l\1mlerno hnltía concc!Jido el palacio lal111r ele Bc:ruiui c:u ~" " Pedro; c•s clt·cir, ncetc;~ de !'11 prco·
cmno Ull biOCJUC c:ompnc:tn 11ltic·tulo c•n 111111 p,osición domi- cup•tcic'tll flOI' relOIIIUt' y clesnrmllnr el tema clc:l c::míclc:t·
llnllte JIUI'II <JIIe atcsti¡.:unrn d poderío de 11111\ graJl familiu r.cnlrnl ;m¡uileet(mico peculiar ele llnununtc y tic: Miguel
pnll'lcitl. Ucmini c¡11chní c:~c ltloc¡11c cormclo en clos ¡;ron- Án¡tel t:IICUI'Utl;, C:CIIIIH jll'ÍIIt'ipin fj¡.;un:tivu tic lÍn:t ('SJIU•
de~ IIHISUl! lotcrnle~, I'('U t ~ i cla~ por 1111 cuerpo central, colo- c:in_lidntl 11nivc:r:<al. Put•s l;it•n, !!.!!!idt.t. tt.clivitluc.l. !le. lll)rtJiní .
CIIIIo nlgn mcís nlr;ís; dc: este mndu el pulneio, CJUe origiuu· ...... ''· ~ · .. .. . .ele i ¡;lr.:~in11 ...c~hí., cnc:ami11ncln n poner
.. ., t:unilnu:ltll'
c:mun . ......t:n.· .
t•iuutenlc ern expresÍÓII cJeJ esJÍÍ I'Íi n IICOÍcucJaJ •liiC preO\)· c•vitlcuc:uc la planlu t:tmtncl contr:cpucsla u In plunl<t lcmgt·
minn t'll Hnmu durnnle lu ~c:¡;u11cln milacl cle:l CímJuéccnlc\, _}t;clincil''tlc la 'trncl i~¡ ,¡,;· m;;·llk.ri~ln; y ~!1:'1.<? )'C!o mo 'al icleal
~1! OJII'OJiill lllt'IJ(I ele: )a,: formo;: uJ.icrln ~ r or rnedio de 111 0• del tr.mpli.' :__,,uc' t ' ll la'misma c:porn lnml•ic:n s~ ~;,¡\:i ci·Íl! en
su,; c:omhi11ncln,; y de ¡:rínulc,; vucío:c ele ni ré )' de luz, ca· 'NC:iro. ciu Cortunn- !:~..a~!!nismn, mto tic ).e!~ .~axactc~cs
mctct·íglÍcos de In cu~u de cumpo. lkrnini, con uudacin m:Ít< tlr~luc•atlftS tld c: ln~iei~m·~· ltn·t:roc·u. "¡ ~, ~ tres i¡;lt:~iu><
~s i increíble, aleja la fachnd n principal del pnlucio hosln -~sl~~~j~~ rorBcÍ:¡,¡¡¡¡;· dei'¡ÍÍt~;· eJe fn" asuncíc'm al trono
converti l'la en un telón ele fondo, llevn11do ul exterior lo pontificio de Alcjnndro VIl. ~llll de pluntn central. El es·
que, en el esquema tradiciunul, crn el palio i;lteriot·. Y en CJUemn de fu¡~~ J.l.tl.r9!•. ~l . Quirin:~ le ( 1658) es elíptico, coai·
el tcma tlcl Jlnliu. r cCtn muyor· exnl'lilucl en el palio pro- ~~l.c _C,!!J~Un!!.!IJ~ Í.•.•I~~;..,!ll. n!l~ r )• l 1~ mÚÍ11In c~t:i n .clll orn clo~
yec:taclo poa· Bram:mtc pam San D:uu n~o, fl:li'Cec hahe r~e en <'1 eje menor. EvidrllltmiCnte, c:nmo ,:~:., es la clirec:tri7.
in~pirncl o Ucrní ni ni cli:<riwr e~c· fn·11ct· c:ucunclrnclll ~·11 clo.' j);·iucip:il tlc 'fn ,; ¡~ilm, In~ c~pnr.iM ~e cl ilntnn lnlrrnlmrn·
cue rpo' en pcr::pl'<'liw•, ca~i \'lt<'indu pnr la ~ucc,;ióu ele lt', c·1111 lo c¡uc ~e nhtit•nc una ilu:.i•ín tic: n111plirrul t!sp;~cinl
tres ~ rnncles órdenes de nrc·ndns. Es(' plano CAIIÍ cle$nrrc>- mnyor c¡ue In lor,mda en In~ rotnmlns cltí K ira~< que, sin em·
llado pietórieamenle, en una úgil y animada {:rnclación hnrgo, conslituyctí t>l ejemplo Rl que ¡¡r. refiere el nrlisln.
ele clnro y de oscuro: en la pnrle !Jnjn, un pórtico profundo ; ]:..os capilln& radiales son rectnnA • ulnrcs p1un que resulte
en el segundo piso unn cnmpcn$ación cquilihradn de ttriÍ· más 'evÍ(fruiic la' d i·~~·~:a~;¡~jU 'tJc Sil~ ejes, y · ~~ al¡i•en soJ;1:e
cul neiones luminoM y ele v;~cíos oscuros; en el tercer;;, u:t ·~1 ~-riocintrnl ·;;;;;¡¡;n¡~ -;r-;;;· qu~ ~e contin•ini1 en fuCt-ic;
va~to clcsplic¡;nC\ clr las forma., on In lur. por tncclio clc am- ,piJa~lt:e,;;,
. '- ~Ci>iii·ncJosCiÍt rc ~Í JIÓt' pilMtl':l~ :tJ(¡¡~ y <'~lril11la~.
plías trompas que rechacen ni mínimo el contraste entre In que f:worecen 1:: lig:~zón de c~to, c:lc: mctllt•~ y la vi bración
oscuridud 5lc los \'acios y la lumino~idnd de los llenos. Pe- de la luz. El nhor est:í colocaclo t•n un áhsicl~ mny lumino·
ro esn progrc11ivu liht'rnrión tic In fnrmn en In ha?. os Rcom- ~o, scpnrndll del espacio central JIM un di:~fmp:m:1 notahle-
puliaclu flOr un nl ii;eramicnto tnml1it:11 progresivo de In ·mcnto saliente, formado por do~ grupos de columnns neo·
31
 piadas y coronnllo por un tímpano triangular. Es una arti· ~poca, a mediados del siglo el idenl rafnolista tiende a
culnciún quiui dcmnsiado vigorosa en relación con la am. vrovalecer sobre la aJmi rución incondicional pot• _Miguel
plituü del templo, pero, precisamente por su cnrúcte r formal Angel, y no sólo en lu arquit~:clura de Bemini se nos apll·
~olonmc e imponente;, llevo al interi~}l.!!...~~ •.c!.e. ','ex~·.. reco insistentemente la influencia de Bramante; as[ obt·a
rior". que repite, invirtiéndola, la ~ solución -~~!}~e~te. E~ Bernini en la iglesia de cruz griega en Castel·Gandolio,
·I rento, en efecto, consta de Un breve plano articulado en~~;; tan amplia y mesuradn en el equilibrio de los espacios co·
gioomcntc con pila:~trns adosadas y entrantes, y en él se m·. mo simple en la orn~mentación, y en In iclcsia de la Aric·
scrtn un pequeiio pronnos convexo: é~te es un lema que cía, que repite el esquema redondo del Panteón, pero que
Pictro do Co.rtonn hnbla utilizado dos afios antes en Santo se une al espacio que la rodea por medio del pórtico que
Mario della Pace, imitando, al igual que Bcrnini, un mo· ciñe el cuerpo cilíndrico del edificio. Que Bernini atribu·
tivo plústico de Bramante. ' yera a la forma del templtm~ un significado simt•c?lico e
Pes~L.,.a_)t!~·.PC.!J~~iio_~ ~!~umsi_!?!l.~!...~V~.nt'Andrea_, .,el\ ideológico, y considcm el templete bramantesco de .San Pie· ·
la estrecha correla~.~ .~.'.'.t!~..~eiliu.~te!.\~r,_ae_.~ d~iert~ tro in Montorio su expresión pcd ecta, est& probado por el
'üña exigcncia"iirllanist~Y,U~~.: En un proyecto prev1o, la hecho de que precisamente ese templete, rep~oducido én .
'f,.icsia.:téñiii
D
.•Üno fachudo plana alineada sobro la calle;. j bronce, so convierto en el tabernáculo del altar del Sacra·
en el proyecto final, el plano frontal es substituido por un~ mento en San Pedro (1674). Pero por encima del sigñjfj.
exedra tangente a lo pared curva de la iglesia. La articu· cado simbólico -que, sin embargo, no puede descuidar·
lación entre l:ls dos curvaturas opuest11s es confiada a la se-- Beruini advierte en In visión plástica de Bramante. ]a
fachada y al pronaos que, cómo hemos visto, repite, invir· plena realización do ese equi1ibrio, eJa asociación espon·
ticlndolo, el tema dcltíbside; en consecuencia, ~n;.~~!s'!'.o tánea, esa identidad de v11lor entre forma construida y es·
P!~sti~~ .d.Q). edificio yn ~? es. ~e~!~~~.!~!U~~ . ~~a fo~~ p11cio naluml que transforma el proceso constructivo en el
cerrada que so inserta en un espac1o en ·porapect1va, smo más "natural" de los procesos; proceso quo so cumPle en
~~mo ·l!na forma que, al cxp~nairse· ?~~~~~~~~~~ntc, yen~e todo el ciclo de lu rculidnd y no establece dlStincioncs entre
a incluir y a definir el espacto que la ctreunda. !-a 1glesta la. humanidnd encerrada en el drama de su destino de cul· .
mism~ ( ~unque en escala mayor, en San· Pedro aÜceaci'Io pa y de redención y unil nutu1·aleza nhierta e insenua, tes·
· mismo) .es la que crea au propia co~d~:i§.Jl. ':l!~aoist.a. En timonio viviente de In·cr!''lción divina.
otru palabras, as{ como Fórítana ..ño dudó en renuncillr a Por cuanto el espaciú urbano -dimensión .de ')a vida
la arquitectura (en el sentido tradicional de la palabra) sooial- ya no cstú en contradicción con el espacio naturlll,
para definir un espacio urbanista, Bemini, por su parte, sino que es precisAmente Jo que determina y 'favorece ]a
r.onfi ere a la forma arquitcctóni® el poder do generar el "naturaleza" del comportamiento humano y social, M nos
uspacio urbanista. . usombt-a que Bernini tall)hién intente convertir en natura·
Tanto en la pintura como en la teorh del arte de esa lista o paisajista el ordcnllmiento arquitectónico de ln ciu·
32 :l3
. -··
 dad. F.l r:cnlro ue un sist<:nu1 urhnni~ln era, pnrn Dom<:nico ralea - al mismo tiempo que intc¡;rn o nrticuJ., In !ncluu.ln
Funl~-;;a cÍ ~hcli. ~co:"
.... .. ~ . . . ! . ·~
;,·. n ·,;,;",;; ·;le. . inll:rscccirín 1lc Jircctri· 1)011 ltiK (\Os pcrspcctivns uivcr¡;cntCS- :iÍI'I'e tami1Íén 1lc

l'Cs, !111 l.ugnr ¡;comC:• ti'Íco. J'nm U.cxninl..~~-~.~!~. ~j~·~~JII'C.:, ,Uiln sostén npu\·en te o ideal n la csípula, impost1índoln casi di-
h~~l2_,~~-~~\J.!i_~!ll.O_ pltí~'tico,. )ICI'<l_l\.~ .~!! ~$!.~~ ~.Í e!llPO l)atU· rectamente sobre el suelo. Al.orn bien, n pcsur de que el
..oilili.llt.Y•.c!ru•~.!?~1~!J.<i.' !!Q: . l.•~starín reconhtr la Font;•nn dei conjunto de Santo Mnrin del Popolo es una obra en cola-
Fiumi de lu Pim~~~~ Nn\'onu, con Hll libre jue¡;o de llenos boración (y por lo mismo nún mús interesante}, .es preci·
y de l'nclo~. de fi~urns y de ;írholcs, y con su movimic11to · ' AAmente la cúpula oval bcrnininnn In c¡ue determina el ca·
lumiuoso de cnscudus r de chorros. r¡\ctes· de perspcelivn clel conjunto. En efecto, In trnnsfor·
.1~~1 conjunto en _cl__~~~n~. In .'!nidad de nr<Juilcctura y ur- maci6n estú relueionntln con Jns diferentes inclinncioncs de
.ha~li~n •o e~hí plcnnmente lo¡;rruln es In famo~• eahccer:1 del, loi ejes de lns cullct lnterules respecto de In ancdinsin : la
"tridente" formntlo, :t pnrtir de la l'in?.t.n del Popolo, por visión, que lu c1ípuln ov:d lomn llliÍ:s pnusnda y m:ís am·
'ins c~llc~ l.ntn (m.:lualmentc Corso), Dolmino y Ripella: plia, se dcsa rrolln en nh:uaico, restrin;:irnclose y dc!init!n·
es In. monumcntn1 cntrodn HOI'tc n la ciudnd. El primer' dose en la cúpuln. E~t n perspectiva, fJIIC yn 110 es iumúvil
Jlroycc:lo 1le ese o•~l<:nn micnlo pcrlcncc.c a ,e~)!l_ .l~ju_al~i., y simélricn, sino irrudindn )' succsim, que $C aln·c t•rosre·
(1661 ).: do:~ i¡;lcsins rcdondns clchinn formar, como pro· ' sivamcnle a lo mirndn y :;o proyccla l:<Obrc todo el nrco vi·
plic<~s - pcrff•t·hiiiiCIIIC simí:ll'ico~, lns c11 hcccrns del "l ridcn· sual, csltí mur.ho nuí:~ ceren ele In P.c.Jspc~tivq..s..~!'!"'';n;~ o de
te". llcmini tlit·i~i (t In ohm, 1¡uo hnbln cstndo su!<pcndidu · 1~ ••." e.sccnogro rr n" \'l' t rtl\'lnnn
· · ~'''·¡,.·
que de 1a ¡~co~spcctwn
durnnt<: nuís de die?. uííos, dc~dc 167R hast;1 1675 y pro· ~iqlis 9. ¡;eomóaricu dci Rcnneimicnto; y, rn ri¡.:or, en In co·
~i¡;uit't In ronatrurcil111 <1 <: In i l(lc:~in 1lc Sonln l\'lnrin di 1\'lon· •· tumnnta' do Snn Petl:-.>, el lll'OpÓ~ÍIO (h: nr l'llini elche IJahcr
tt·:<an!o ( la i f:ll·~ia 1¡1111 JMmaluo (XIl'•' ja NHI dla. In i~lcsia sido traducir en ¡Jrr.t pcclim Clllllfllllll i .• r:l tema ¡•l:i,tico ele
d<'i ~1irnt:ol i , fm~ tcrmi nndn 1'"'' Carl., h ou!a n:l,l. l'ucs B•·ama111e y tle Mit:ud :\nft'l.
l1it'n, nun nwntcnic111ln In ~ imctrí;~ fro11tul, Bcrnini tr:ms· Ln crcacit'n1 C$pncial m:h, lii•t'c y autlmr. tic llcrnini e;
fomm en llllptir.o (11 c~qucmn cil·cullll' l111 In iglesiu y ele la quizá Jn ~.c~.l.cJ:u Regio (l 66:i.J MG) cid Vnticnno, IJIIC
rÍIJIUla: }' ,;~·ttl , hiud:adn como un pul,clllm sohre el tam· debin condueit· n los pi~os suL•rriorc~ del palnr:io !>e::• clr,;dr
'-lior poligohnl , formo ,,¡ míclco phístico escndnl del r.difi· el atrio de In hasllien, sen tl c~tlt: In ¡¡nlcrin (JIIC clcremhocn
cio v el punto de n poyo rlc todo el conjunto en per~pecti· en el pórtico. El r~r,ncio di ~ponii,Jc rru cscMo e irrc~;ulnt .
'vn. ;\ !IÍ IIIÍ~IIIII 1 dchc ICIICI'SC Cll Clll\11111' IJIIC, pnr r.ncima del y por olrn pnrte sólo k'~n.nitín 1111 d~~R ITOIIo clr dos rnm¡•a~
''anu .:omlwío del J)ronao~ cl;í~ico, la r.1ípuln se lihra ni nire e_a~J.~I~s y ndyacenles. El n rti ~tn J;<: propone J'f.'ctifícnr vi·
y n )u 1111., ~ in prso de mntcrin ni tcn~itÍn do fucr¿ns, con sualmenic la irregul nriclnd clrl c·~¡•:u·io r ohtcn<'r In i l u~ itín
un porlcnlo~o efec-to tb ligcrc7.a )' c:1si dt lcvitnción: y que, k,_-;;~-~p~~íó. !finyor qi•c d rc:tl. RccutTC pum r.llo . ól 111;
en In parte inferior. Ir r.oha nHlll lihrc qne insiste sohre la artificio de pcrapccti\'n : y en c~lc scn1itlo, con toda rnY.cín
l1rcv<' trM sicittll t·linc:l\'n <'nlrc el frente y lns cnllrs late· Pano recuerdo el precedente de Jll'n:pceli\':t l'C'Jll'<'!'<'nlnclo
s..s
 por Snntn Maria sopra San Satiro de Bramante y el escc, queño, al detalle menudo, n las minucias ornamentales: en
unrio del tcnll·o Olimpico de Pullndio, pero ohscrva que~ una pala bro, on l11 perduración de un ¡;usto sin dudn incon·
en mubos c:~so:1, In ilusión so nlcan1.:1 por medio de ~~ ciliable con l a ",·isi•ín ¡;rnnde" propia de Dcrnini. La con·
cursos visuales micntnas que nqu í so logra por medio de la ,.!!.~di99i6n_,P.~.!•C! ...~II.tnl•!~_!:~ffCfu,ll1!Í.S ,l)i.e)t...~!.lll~ .~!..~!~~Wliñi~
.~csh1tclurn. E•! efecto, Dcrnini se limita a acentuar. la pr~., earroc~ de .. !J.~~·~!!!!.... A ...'ll.ÍS!''2 ..tic;.ropP.lR.!atósJ~ILY. !1..1!.!.\!l
1 fundidnd mcdinnlo In convergencia de las filas de las e~:. .r~li~t~-; y .4?L~!n.si~i~.I)19.J~a.t.lRé1d!S'!~q~.C?••Y-!i.!.~~~i~,..~.o.!.:
Jumnns, pero csn ¡n·ofnndidad cstti definida de manero. l~i. mado de si¡;nificntlos morales; en una palabra, un clasieis· ,
minosa, yn <JIIC interrumpe los cnnnle& de sombra de la•• moa lo Poussin, que ~rn ~·ucho más apto p~~a ..;;p~edia;'l~-·
1rampas cuhiet'ltts con hó,·cdas de cañón con lo luz viva d~ o o>#O '0 •

sevcridacl, .In . mcs.ura y la sutileza de Rel)l. nu.QJa .ex~!tQ.,

" ' 00 .,o o·• 0 . 0 l fl> f

}.los descansos. Por otra porte, encara el plano inclinad~ ~~ ncia imaginativa de Bemini. Éste nl principio proyectó
de l a cscnlcm como elemento formal dominante, Jlegand<P para el Lou~rc unn foehndlt de tipo "si¡;nntcsco", en exe·
ha.;ta impostar sohre ese pluno en pendiente los grueso~ dra, de In ctue emr.rgc un cuerpo central semicilintlrico;
fustes de las colnnmos. Es m1a solución muy audaz, tota~ es un d c~n~·rollo dcl'temn de la i¡;lcsin de ln Ariccia. Aún
mente parndójicn, pero es ella precisamente ln que produ4 más, quir.:i n cnusa de In presión ejercida por el ambiente
ce ln -t~cnsAciún de c1ue el espacio constructivo Sntcl.lro ·est§' {rnncís, en los diseiios siguientes la mAsa se quiebra y se
proyectado en cscm·;:o y 1-ecorrido por una onda de mov.~ lll'ticuln pnra dar lu~nr a una sucesión de planos más prc·
miento a scendente. Lns fi~as de ].as columnas, adcm~s, re\ ci;~n y ot·denncln. Adcm:Ílc, In <':<edra se tornn menos pro·
Jliten y dcs:u..-ollnn, con rtlmo mas lento, la graduaca6n de :luncln, porq ue\ 11e USI)llln ni plnno eentr11l por dos grandes
cl:n·oscut·o de los eicnlonc,¡'; y In búvedn misma, decorada~ frente~ Rnlicn tes: y e! cuerpo centra], aunque saliente, re·
con 1m eAF-Cóonndo, concreta unn vibración luminosa que s' pite lu cotll'avitlnd llc In rxcdra. J..a estructura d e los pla·
·relncionn con In de lns rnmpns y de las columnas. ~ obi nor~ C:411Í mú ~ frn~mcn t ndn y modulada: y ln 11111511. integro
tiene ele e~te modo unn cstrnr.tura pcrfectn~f?nte unitaria y, del edi fic:io, nntr.s rn primer plano, ellt:Í nJr.jadn, empujRdn
·¡,~~d~~.. por.. !'at,r¿·~. ~~~. }~~.. ~"~.i~.C.!~Il~.!'..d.~.)nt~~~si.dad .)·. :~.il hacilt el hot·i¡o;ontc, reclur.itln casi a un teMu ele fondo, sos·
,h tcucncin d.~ ln.. ~clnc,t.•~n .~~~~~e lnr. .Y. _!!01\lhrn, que ~ qutz\ lcnidn por 1111 clcvnclo hn!'lnnento ní~tic•o. E~te demento
In nní:~ 1ihremcnte pkttírir.n de las r.onstrucciones de Der·. vnrlvr 11 cmcontrnrí\e 1111 el di:;c:iio tlcfinitivo: mñs hajo, si u
~~~i.~, .. ".... .. . .. ..' · ventntllt~<, formucln pm: un nlmohndillndo pc~ndo y t•or.oso.
o ' • • • ••

En 1665 Dcmini fu e llnnuulo a Fmncia para estudia~ Pero ..1 pmycl!lo cxpcriuwuhí tntll'hos otro:~ r.amhius: ·la
ul p~oyc••to del I.onv•·••; prro si l1ien en la corte ele Luis cxCllro tlc:~npn t·c•c•ití y clr. clln ~<tilo cttll'tla el recuerdo en tlos
XIV fue recibido con grandes honores, su pa·oyccto no fue hnwl':~ cnlrantr.l4 quc Clmutur;tn un t'IIP.t'llo c:cntral :~pe·
cjec11tndo. No c•·•·o ctuc hn yn que bu!tl'nr In causa de este; 1111 5 snlirntr, pc:t'O ·~on llll rronlc• plnno. 11 pnrtir UP. 1:. línen
imludoble fr:~cn,;o r.n In supen •ivcnr.in, en el susto francés. ti~ lns pl't':tp<'d i vns latc•mh'-"· Y ,.¡ rn c•l nlnwluuli lhulu clr l
ele 1111;1 ~ ncrte de n fición n lo ~·ítico, de un amor o lo pe- h:~::n mrntn ~o a'1enhín ,.¡ " n¡.:n•¡:aclo" pichírico y nnturalis·

..., 31
......
 la, éste sólo sine pam hacer resallar In fina cstrudum· m~s :;oncmt )' cu c~cnlu y tono mi\::; altus, el motivo tic st
eión, sutilmente cluborudn, de lo~ pisos superiores; se as<~· nr•¡nill'Clttl·a ''t·ivil" tlc·~timuln a los patricios rumano~; pcru.
mejn 11 esas grandes figurns a eonlralu7. que, en el prime· tul vc1., lo c¡uc en rcalid;tcl fnltaha n ese proycsto crn b
rísimo plano de algunos cundros barrocos, confieren vnlor fusi(m con un r.~pa<·io urhnno, In JIO~<ihili,l:ul 1le inl<'¡;rm·:;t•
n la delicada textura cromáfiea de los planos mús nlcjudos. como ni1clt:o gmwrzulor tic un :unhientc. La prorutula nos·
Bernini, en efecto, parece haber querido nlcnm:ar en este tnl¡;in por Homn -.¡ue J11:mini cxpcrimcnt;a bn cunmlo rcsi·
proyecto esa modulación de medio tonos, .ese delicado jue· dín en Pnrís- e:; un indicio muy valio~o: el artisln se sentía
go do grises y de tonalidades Irías qt;c·cnrnctcriza In pin· do~pluzodo, y 110 ¡m:c i~nmr.ntc porqut: ~~~ ohrn tuvicm
tura francesa del siglo XVII. Si ·se piensn que precisamente necesidad del nirc y de In luz de Rou~:~, sino pm•ctuc to1la '
en esos años se constr~ía la ohm míts audaz y casi uesen· su nctivitlud cstnlm·cnt:amin:ulnn tlnr fnrm:t y fi~ura n csn
fre]ladamente "h~!rroca" eoncehi<)a por Bernini - esa cú· ciudad, n 1:~m~ll'lli r d nuevo c~pa1·in u rlwni~ta ronuwn y
tedra· de San Pc1lro en donde, desde el ábside, In C$Cuhurn a .exprr.~il l' en ~U~ Jínea~ )' Cll SUS forlllll>l 1111 \·:.Jur J.istiÍI'ii:O
desborda como una ola sohrc In nrquitectn•·a de Mir.tl('l e iclcol6~i1:0 lftiO siÍio po11ín ~cr rom:tllo. Su sr.ntimicnlo
' ·Ángel y la sumerge en ttÍut tcmpc~luMn trnmn de únAelc! rdigiMv se hallahn profmulamentc ligado un ~olamrnh: al
y de nuhes- resultaní f¡\cil comprender toda In discipli· pl'<'S tigio hishí1·ico, sino lnmhién n la fuución pnlíticn de la
na, casi toda In "etiqueta" que el artista trnhí de imponcr~t Iglesia mrnann; su r.onri'Jito ti<• In forma t·~taha uui1la u una
al proyectar el pnlacio del rey de Francia. Perf! ndvií-rt:t!H ·culturo r.~pccHicnmt•ntc romaun, u un da~il·i~n1o t)IIC 1111
que los sucesivos proyectos para el Louvn: tienen nnter.e podía dcsligm'l'c df! lo~ mommwntM. del p:til'a j:·. en una
dente~ en la obra romnnn del nrtistn: el '- palacio
.. Pnrnphil
.
•. pnlahm, de l:1 nnhll'alcza y dl· la hi~torin <il- Hom:1.
de Montecitorio (1650·16S!'í, que fu e tcrminnclo por Carie
fC;IlttlliCc: ·qUiCn Jo' mlaphÍ )'•:t l':l Cji!C fncrn lltiJi~¡I(]O ('0111(
Pietm d11 Cnrtmm
palacio de Justic:ia) y l·l J~:o :acin - Cit!gi:Qclc~c:alchi. En r·
primero, Dcrnin! ~e limita a tlt:sarmllnr nn orden triple dc .EJ clnsicil'mo tic fkrnini r<'h·imlic·a rn su t(ltnlid:ul .,. cmn·
ventanas sohrc una superficie ·li¡;ermncntc convexa, indi plejidad lu gran c:pocn r.l:ísicn del arte italiano; r. impul·
~,m.do apen~s ln ~nlicncin de la parte r.entm 1; en el j;C¡IIlll _s~c;· ·r;.o~· ¡,¡¡· pr.nfui1do· hi ~toriciRmo, t•or unn 'clr.~~ul:t con·
.;;:eleva In fachada con un !~olo onh·n de piln~tras ado~n t,;.i.llneüt .oc lo.;. ,·¡¡iuc·c~ crcndon·.~ -i10 por un n•('ro c•cle1:ti·
das, acentuando. el relieve pl:ístico de In~ vcntnnns qne !U cismo-.exolto, ahnret. y efcctivumcnle rccrcu toua la lcmú·
superponen n los pot·tones. F.n amhos r.usM, el edificio esti ..!ica figurativa del Cinqncccnto, lanlo In dt~ l\ligncl Án~el
concebido como pnrl'd de~ fondo IJU C limitn el c~pnci< -C~~;·,t.o In de Drninnnh: y In de Pnlltulio. EJ cla~icillmo de
nhierto de una plaza: cOilCPpto nJIUr.slo, pues, a1 t:oncl'ptt Victro da Cortonu ( 1596·1669) es m:h t:ircumc~ripto: nuís
urhnnista centrul clc In" if'lc-sias. Por tí !timo, en el proyecte que una lcmútien idl~oM~ic.u, estal;ll'ce una Wnuíticu cgtilís·
: del Louvrc, ncrnini se limilt; a tiesa rrolbr con una oratorl: tieu, vuelve n ing•·csnr en la c:orricnte de ~U$to que, dumntc

an· :{<)
 rlcmcutus pl:ígticos )' portnult':;- )' lvs t•untru títJsidcs ter· en la fnchueln, siuo t:crnl1ie'•u en la unio'nc clc:l e:cliliciu cun lu"
111iua le~ ele lu11 !Jrnl'.O>t, en lo~ e¡ u e In vi~ie'u1 intcrnn tradc11·e, eJUO lo rodean )' en In cli~Jiosie·iein urhnuista ele: los alr~k·
por nsocinci6n eh: ide·a~ ccm e•l ~~~tcrinr, la c:irculuriclnd clc dores. ?.! ~!.!'.tu,, ~'.'· d~i:to, de 1111 ejemplo tipic:o ele injcrtu
In plantn. En d exterior - 1'11 el <tnc por cicl'to Cortonn ~1:. ~na nucvn estructura ('n un nncllicntc ciado e¡uc, al ser
trnhajít tlumuto mucho tiempo, indusivc e:on postcrioriclnd 'encarado como nun determinante visunl, rc~uhn simuh:ínca-
n su rc~re~o clt· Florcnchc ( 16tt.7)- c·l r:t~~u sohreS~diente ' mente •·ectificndo y orelennclo por el nuevo ltccho construc·
es b ~upcrficic curv.1 clcl frente: cnc:lmcla, ~in· cmltargo, tivo. En cfce:to, lns abs son meros elcnu:::tns ole eucu~:dm­
no como lilm: Jlc·xilln del pluno, ~ino como solución de !JIÍento C]ll~ . ~e ~111011 -0 ) C;t~rrc;· -,)~ ¡;; 11:,1\'C )' fo-rnmn'.~cla ,
t' •....• .• -
l'<¡uililtrio o de slntesis cnti·c l:c ~upcrfir.ic -c¡ue constitu- S\!erte de fondo n .la fucllaeln, lu c¡uc, a ~~~ \'e'l'.. ron~tn de un
ye clrcmute ló¡¡ico clc lns e~ll·uc·tu ra~ lon¡:itnclinnlc~- y la Í>fnnO frontal, tcndic)o clCIIli'O eJr lln fn~·rlr h:c!Ítielor" de "c~-
rotuncl:c, e¡uc: c:s In formn lc't¡,:ica ele lns cstructurns ccntr:~le~. )w_nnaS. C:IJ)h!rt ielas y ele~ pi lnstra~ 'nclu:<:ccln~, y ele: mi 'pron;IO;
Lo pruchn el lu·clco ele e¡uc In l>ll rm·ricie• ('UI'\':1 C~llí siemprr. ,!~.'~iC:.~~nr. clr rolumnn ~ n¡lnrc:.clns. El ltcrlto ele eJuo el
enr.uadmdn por planos lticn clcfiniclo~ por pila:;trns nclos:c- problema yo 110 e~ prcr.i~nmrnte la elr.finieieín del valor
das 11111)' llnlicntcs p:trn l:c~< rnnlc,; el plano tienr. eunlia~el terminal del plnuu, !linn ~~~ vnlor pM-<tiro, CJIIC es l'Csultnelo
phhtic.n $emejnnh: n b tic l:c11 !~U pcrfieics curvn~; en con· de la combinocieín ele tloR sistccnns c~tructurnles, está de·
seeuenciu, como In ornnmcntnr.ieín )'11 no puede deducirse mostrado con dnrielnd por ~~~ numrra eJe, c•xp •-csn~. cnsi
de un eletcnninndo sistcmn Olltructurul, Cortona \'Uclve n gt·Aficnmentc, n trnvl:~ clr.l l'll$Cintlclmnie•11tn del thnpnuo
echnr mnuo n nln¡mnr.ins mnnir.ri~tns CJIIC, nuncjuc rccner- trianguiHl' y clol tímpnno cur\'o y ~~~ cetmplic;tdn n11ir.nln·
clnn n llnornnlc·nti, ni cni ~mo tiempo aclc¡ui"rcn unn funcieín ci6n con (1l frc•11lc: ) ••1 \'rntnrwl: O\•ielc:nlcme:utc. nl:cc·ti~l.h.
('SCIK'iul t'u""' c:lt•mc·nto ele lusic'ut cutrr In;; eio> si-ccm~ s mucltu ccc:i< '1"'' n:: ¡trololc•nc:c c>~lrlll'lccr:tl, le• icch'rc·:::t c"ta·
Jc)::<t¡, .,.~ c·cnnlcinnciM. I,J,;~"I' lu t''!IIÍI'Uie•lcc:Ín plci>tÍI·u ele• 1111 ~i ~l<'JII!l fcoc·m:lllm~:telc•
· )!:n ,)65~ ,Curton:c cl:1 r.ccmit'Ul'.O ni exterior ele Sunln
1 • .. \. •• • .•. .... •
en la rectn )' 1111 l'i~lc'mn fc•nn:cl h:c~nclo e·cc l:c c·ur,•n. P~r
-M~!:m_ d~ll~ Puur: típico cxpQnrnln ele "mcclicln hnmnun" eso, ni invr.rtir (') tunw pltístico ~lcl pron:cM. IM nln~ no
COtllrupuest:c 11 Jo 1'!(Íf!RIIIC:'C:0 11 eJe ncrnini, pero !llnthién G6lo fornum unn cxcclrn ele ftllltln. sinn etue: c•mpujnn hnciu
·-como lo tlcnntc~trnn los estudios ¡;rMicos pnra la uhicn· adelnnto el cnr.rp(') lon,:ituclinn!' del r.elilic:icc ,. ndr.nuí~. con
in en el cutorno, en lo~ c¡uc :<r. nplicn la perspectiva "mo- sus uhcrtu ms, elc:te:rmin:m l'jc·~ vi$unlc.~ en :«"~¡;o y lnngcnte.-;
uoculnr" por mnlio ele cjc.s mtíltiplcs, Jl<'rO eliferencinclos- que ereau clircr.cicuu·~ nccíhiJtlc:~ y dii'CI'IIn, , clo modo que el
contrnpucstu ll In Jlel'l'peeticu rncl ineln ew ncrnini, que !IC eclifici(l no sóln c••lií injrrtuclo. ~ino tnmhií·n ntrnvc~arlo )'
proyecta en todo c·l nrc11 visual. Ln i~lr~ia, típica del Cin· recorrido ro·· el c~pnc:io.
C]li('CCnto, cstnhn formncln por un rn('rpo centra 1 en el l!lle / ~!tn n~llri:IC'itín. n t·•tn nltt•rnatÍ\·n elinlÍ'rticn di' prrst>Cc·
~ insr.rtnhn u un Jll'nlon¡;nciótl lou¡:itudinnl: Cortona hace ¡!J..V4 coJ"nmt;t~i.t y nrlifit·inli.•. ~" Vlll'h•o• ce •·cwcuttrnr, de mn·
iccridir en (') exterior esa duplíeidncl estructural, no sólo \ ~e!·~·~ ~lñ;isi;;;n, en In fnC'hncln cle· Stm~u Marin rr~ 1•io U.tn

42
(~~~-~:.~6,62).• que tiene dos ónlcnc:; de colUJ.nnus nlincndu:; ~rat1ccsco Borromini
llll el plano y que, en colijunto, posee uno pureza y una so· Francesco Dorro!tlinj (1599-1667), quizá la más dramática
hriednd tí picns dd Cimrucccnto 'fiiC rcc:ucrdnn nún m:ís a de las grundcs !igÜras· de In arquitectura romano del Sei·
Pcruzzi que n Bmmnnte. Pero csu fncll:uln no es un plnno_: cento, ern,.!9..rya!J.•,u:d9. Y~g_~rin!>.A•~Jv1Adel:!19_,.y se babia ini·
tiene profundiclml, es un pórtico ron ¡;nlerín, oc moclo que ciado en Roma como simple tallista de piedra; luego fue
la plástica de los colnmliiiS ~e cle!!hiC:t sola-e un fondo osourn colaborador de su tlo en San Pndro y en el Palacio Bnrbe·
y ncí'ren en el que las nristns, que ncent(um el cnr:íctcr volu· rini, hastn c¡ue en 1634 inició su primero obra personal, que
mí!lricn de ese pl:mo frontal, asumen extraonlinnria impor· le fue encomendada por los Religiosos Descalzos de los
tancin. Adcmtís, en los extremo~ drl interior ael pórtico Trinitarios alle Qunttro Fontane. Ya hemos hablado de su
hny dos grandes nichos, ú!>icacln:< sohre ln dircctrÍl: de áspero contraste con Dcrnini, de su .f!evern .r!'Jig!os.~4ad,. 9cl ..
vi:;ic)n de quien, nl recorrer In c·allc•. mire más nllcí de..l~~:~ ~nsi!l ,de¡¡~sp~rél~ln que lo.. i!!JpÜI~ó nl ..~!Ji~idio. e,J'!. unA., calu:_:
rosa 1iq~!•c -~~ _ agosto. Su figura de hombre y de artista
columnas. Tamhién aquí, puc;;. In forma no surge de una
puede ser comparildn; en muchos aspectos, con la de Cara·
visión única y total, sino múliiple: hay 111111 vista frontal,
una visto tangcnoial y otra en sesgo, pero todas hien indivi·
y~ggio;~¡;:o loln.ba-,:do que vivió en Roma una vida dese$.
perada; pero la rebelión conll·a todo confom1ismo, que en ·
dualir.adns y (livcrsificndRs. 'rnl cnracterí~ticn se ndvierte Carnvaggio em 1·igurosn y terrible, en Dorromini es ansiosa,
tamhién en In pló~ticn ele In rtípuln de San Cnrlo ni Corso, tensa, exaltada. Su religiosidad era absoluta:r.;mte interior,
que se aproxima mucho mcis o ln cúpula madcrniann d~: S:m igual 1¡uc su ilimitado admiración por Miguel Ángel, de
Giovanni dei Fiorentini crue a la pr~yt-ctndn por Mi~ucl quien emula nuís el drama interior que )a potencia phística
Ángel p11rn San Pecho. Por lo tanto, Cortonn opone n In de lus f01·mns.
espacinlidnd comprensiva y glohol clc1 Bernini un espacio LO> críticos neoelúsicos fueron demasiacl.o severos con
de dimensione!\ y direccion<'s mtHti plcs, vnrindas, definida!\ Borromini: lo juzgaron artista caprichoso y absurdo, pro·
por momentos mediante lo prcscncin de un cluto formnl moto¡· de todns las cxtravngn ncias del barroco. Su arqui-
exacto o solamente ornamental, que determina, en Jo mús tectut·n, deeínn, es una an¡uitcctura al revés, en la que cada
íntimo de la estructuro, imprevi ~tos alejamientos de dircc· iniemiJl'o o elemento estú empleado en contradicción con )a
trices de perspectiva y nue"oS ñng~los de visión; todo cilo que dcoicra ser su función lógica. Si se piensa que esa fun·
estlÍ realizado con un gush> por la "sorpresa" menos gran· ci6n era In definición phística do un espacio en perspectiva,
di oso, ciertnmcntc, y menos espectnculnr, pero qui7.ti nl.'ÍS esto e:; exacto : !!.. H~rnin_i tendiu al nuíximo de expansión es·.
&Uti! y m$!ditado que e) de Bcrnini. J>~~i~.l , _n~.~~~O!!li_IIÍ .tien~e ni .t!l.~.:~_i!~lO. d~ <:_qm!:_~º·~ ÍÓR..e.spa;
~ral, por•rnc en las formns uisladas, en los mínimos deta·
ll"ll clc· la or·u:1mc•ntm·ic'm ( •tne no ~~lo cnitln!Ja, sino que u
 veces ejecutabn persoualmentc) p~l·sisue el m:iximo de in- oLtencr una perspectivo nHÍ.s lcnsn: se :1dvicrtc clnr:uucn\c:
tensidad expre~ivn. Si bien Bcl'lli;rf'ÍenJín ··;, 1nin ·v~s·t;; a.)c. el recuerdo de los elemento:~, ca~i nprísiunaclus c11 el plano
goríñ:jíat (it::ili.si~: lns !orrnas de Borromini u nrcm;do ~ re· pl1ístico, del Htl'Ío do lu Luurcnzimrn de M i¡;m·l Ángel. En
duc!)n a lo esencial Y. a veces al hermetismo el el símLolo, que )'!..fnclrndn del Ora¡orio dci Filippini, el plnno e:; fl c~io-
es puro signo, pero un sisno que encierra un si¡;nificndo o . .E,~d~. t~~r.a 'l'~~.' lns :u~Ll~s ·piiuslru!<. ,~do~udns puedan .mO!>·
un valor ideológico. Esto explica también otro nspccto de lu ::.J!.u!S!! .~~. c:~!.•to; y opon~. nl .!tmnnidro a<:lrntmlo del segunde•
urquitecturo de I.lorromini, su Jl~l!li.!•.i~.n.•o; .L9.4n~ sus.formail ,..o!dcn -:-c.osj excovu<lo en c;l plano con In !nbn pcr~pct:li vu
cstún en función, no tanto d e un punto pQ vistn, cuanto de >~~ la conca_v idnd- l.n lur¡;cncia del plnno medio en el pri·
!Jí;~ ·iu1. ·.. p~rliculnr",· ><ésto, evÍdenlcmcnlc, sólo puede ser ¡ _!!!.CJ..-Q.l·dcn. Al ~ulmryndo vi¡;or de lns nrticulucioncs - In
~eterminiido por In cualidad plástica ele las formas, por ~u· · alturn y el impulso de las pilastras odosndns, In tensión y
!llOdefnu() agü'do y punznnt(lj por la tJurer.a de SUS pcrfih~tt, In saliente de IIUI comi~ns- se opone In evideucin tic ~~~
pe~Ó..Ínrnbiór} por In numera cor; c¡ue se exponen a ia lur., inutilicla~ n uhsurdo c~tC::icos: lus corni~n~ ele las \'('nlun:r,;
. p¿r• .;;¡ colocneiÓÍr ti~ mocJO CJUC resulten vivo~ perfiles de del primer or·clcn intcJTIIIII¡>t'n con su l'itmo CJIIolmtclcr l11
luz y precisos y profuntlos tn jos de somhm. Es ésta, sin continuiclnd del friso; en el Ir-ont6n mixtilíneo las cur\'1\s
duda, una de los cuusns del modelado nervioso de esas contrndiccn n lus rcctug, 'fc,cloN lo$ elemen to~ c¡uc: habínn
formas cortadas, concisos, que segcín decía Milizia habían sido creados pum soportar cargos consen•an l11 :rparienda
surgido de las munn.c de un "chnnista fnntó~tico"; pero de su vi¡;ur, o más hicn ostcntnn un ,-i~or 11iu flhjcto, que c11
también ele la frecuencia con que recunió a planos ílcxio- mera inquietud, lcusión, ritme.. De cs:c furnr íntimo clcl
nndus y n cun•as contrapuestos, que cscnnd nli1.nhnn u otro Artista, que uo compono Fn ohm scgr'rn uormn~ 1lc cc¡uilihrio
crítico ncúdít~i~~o, l,lcratt·cmi:r(: de Quincy. Yu en el claustro Y de cli~lrihuribn, sinn que la~ pla~mu cn~i rlircf't:rmcl:t.. el;
dll Su11 C:ulo nll<· (.!uattr~· Fnntanc, r.u lct• ccunionzo~ de: ~~~ In mnterin, son ¡wuchn elocuente: los clihu ju~ : u;t udicrs utur·
nctividnd indepcnciir.nte, !Jorromiui no t1:mr. apartarse de mentado~, !ler\'i••so~ )' folu·ilc~ r¡ue pu~c:o•11 uu ril111u d~·
toda concepción trnclic:ionali~t-,; · ¡¡~1 espacio: en ·eSe ·nmhicn· movimiento qnr lurlll'lí de clt·$ar·rollar$C c11 In Jurma, ~u!.li·
te, de por· sí tan reducido, hace sobres!!.llt !.<:!<lo~. ~';'S_ clcrnen- mondo lu matcrin sin rciHci•ir\ ni 1111ulu!!iu ul~1111a cou las
t.o! cstruc_turales, ll~s.n ~ transf_ormar l?s tí n¡;\!!os en cuer· form11s nuturalt·s. Y Jm~ta la mn!c-rin mi~nm lm d<•j;uln. rlc·
pos s:tl i~!J~.cs com·cxos. Y en .el interior· de In pccrudrn igle· . .ter .noble y pr·eciMa; o lo!< urórmolc·~ mrn~ ~lll:<·cl rn d
sin oval (aiiiiiJIIC nc¡uí el csrt••cma elíptico lon~itudinaln c. ... .. ~adrillo, e) te\'OIJIIC, el CStiiCO, flOI'IJUC la llllltl'l' ill \'11 1111 1 Ít:llf'
híu en sentido upuc:~to ni ~t r:;·r~;~;er=;ñl ' clc.Snut'/\n;¡re~; _110 ,•' ..lJ.!In ¡n:~c;i~sidu.t.l nutuntl .cruo lc.~cu .propin, ~inc; cfllt~ clcl,e
!l!.!li!ntn<;ión,_sin~ . c.ot~r:!?.ción, achn tam icr)to. el~' espacio) ; )~~-~r~e_ precios:i en la Iormn fl?r intc•rnu:dio cio·l tral>ajn ·
nlincn uu t'mico unlcu de ~rnnclcs columnn~<. T~n el zngnán; .._l!!!!.ioso del orlista. Tuml1it:n IIMrmnini. CCIIHu tUIIM lu~
del palacio Sp:1d:r clcmi fi•·n las columnas n lo~ lados dei nrtistas de su 6poca, ~e Iormó <'ll el c~tuclifl clt, lu!< nnti~uu~
un c~par.io que yn de por sí es :!xiguo. con r.l ohjcto de, Y do los gmndcs mncmos el el Cinc¡ucccnto: ~ is:•~t: l ,\ n~r·i
•
47
 es la fuente principal do su inspiración, casi un modelo de•. ele :u'Clldns, alutlicmlo w lo con :111 nco¡;cclol':l concnvidnd ni
im,;;nnitlt~d, pero asimismo son frccue.nt~~· ¡o;·e~s tle '()al: Jtsanollo de In círpuln y ele la lintcmn. Y :~sí como en el
.Jitlio -JIOr ejemplo en lo logia del palacio Falconierl.::_ ~. intct·ior In cúpuln no e:s un elemento de conclusión; sino la
ele algú n. ejemplo de lo nrquitectu rll cltlsicn. Pero se trata prolongueión do In c~tructu1·a phídticu del vuno, del mi•mo
ele rcfercncios oisladns, de elementos hollados de impro·. modo en el extcl'io1· estú envuelh1 por un tomLor lobulodo,
viso, en el posado, que responden a l11 tensión, al drama del que se cle•11rrolla nmplinmente en el esp;~cio y en ln IÚ1.,
pre>~entc. Pero ~orromini ~a~biéin tiene preocupacione~ pel'O c¡uo intcnumpc continuamente c~n hlnndu cfuijión
!U'E.:II)istns: no •ólo en el upccto {ll'tíetjc~j~ S}J !r~b11jo. -::;cry luminosu con l:t!l vivns l umino~icJuclc::~ clc la:~ pilu~trn11 udo·
los v:1stos y geni:1les esquemas edilicios-, sino también sndns. E.!.J~!li!Cftf! trozo UC C;l~JUCIC,CJ III!.,JllJt!.IJl. liOJ_C,!I_Ci\11:} .
'en "in sensibilid~d ~g-;;dn dei espicio .cire~ndá~te, en la a .~e 111 ~~··•!l:JII ~del. ta11•.l.!9r . e~ : im.'.' f.d!!!.l!'J~·~•!!~ _I.!,C!I;I.!_l'n l izn,lu
- §.iidici~iui! a'miJicñ!,al<;~ y,"de..luz. Para Borro~ini el espa: ~~- ~~~ -~~¡gnil,ic:_c~ú!!_ J.'~•!~tic~'l 1101' C:~!\•:~f~.!:~1~~1'!1.!1iulc.¡, CJUC
si!!-r..J~.ill.;..uo deben asimilar - a wdifcrctieia del'conceptÓ
de Hcr!lini- el edificio, tr:msformándolo en algo natural;
,invierten au cur.va,y.posihilitnn . . - 'mú:; -
nll;i tlu lu ohu
................. ... ..lintel'·
na OOilllti'UitJ n COILViVOS I'CliC'(eS de ,cohtlllllllS. I!,!!!!I!.ltldU!_ )' .
... ..
\

por el contrario, ti,9ne~J_q~.C! !'].~~~! ~~ !?r"!~...arquit~~6nie!J de ventanas estrecho~ profuudnmcntc exe<;~vadns~_la te¡~
E.'!~c··la ~.csp!~nd!:_cer en su P.~!~~ .Yb clfeza de 'cosa eñal,' !!'inoci~n _r!~!!!iS.O. y :·~ap ri_!!ho.sa" 11~..1!1. peq'!e~!'JJ.!!!ina c:n.
.~!l. he~ho. pura.'!'~'"~ ~~..,!~itÜ~J.:. Mu iiqíii 'tamiJién el drama, .voluta; se trat11 de una "form11" que, evidentemente, cared .'
e~ inm i n~ntc, cstú a punto de producirse: cea misma eapi ri· de antecedentes nrquitcct6nico:J, pero que hn sido deducida ·
tuulidad no se sntisfncr. nunca, no es constructiva, siempre de unn r.omplicndn siml10logía en ~l'oclo no menor c¡ué de In '
permanece suspcnditln de una :aspiración más elevada, y c:ircnnstnnciu de c¡ue, en un JIUnto, 110 ugrUJICl\ y concluyun
ti: :1c valor sobre todo por su ritmo, por su tenia IJellna todos los en1pujes e impul ao~ ucc:ndcntc:s de la constn1cción.
interior, casi por uno secreto y ml\t refi'nndo elegancia quo En cttc punto, cl ~.\~r!~!".C?..l.u•!'i!ilim. Jc Dorromini se
le es propio. Y, en efecto, no sólo C$lá hechn de eontradic· afi na, evita los contrastes violentos; tiende 11 realzar la lu1.
CiOIII!~ y l:lllli JIRI'I!CC 113CI:r ue Unll au tiJ dialéctico virtuosa, \'iva con •·clnción o )u lu1. dif~sa, ¡; h;z definida· poi· !¿ Une~
t~inu c¡uc inclusive parece eomplncet'Se en esas contradic· con relncic'•n a }o lm: dcfinid.n po;· In mu~ ;' la reco.nstru~·
cionc$, en C$ti S pnrodoju ni mismo tiempo inexcuhhlee y ci6n de la hu ilica de ~!.!. J~n. llc' Lch·¡\11_ en ocasión dtJ
ohsurda~; de modo que el edilicio nace, efectivamente como jubileo de 1650, c.¡ qui~ú f:i obra máll inte~omente lumi·
----- ------·- ... .
'll'hhul phí$ticn nhsoluta, ptro l~!fiC!-~~-~~p.e 'Y. .!c. quie;
' nosa de n~;r-¡;--mi;;¡; · cj.uicn. no sólo 'rct~ilCta ·Ji "esirüeiiira
Jtrn en In..< !nfinito$ y ~ri!l.a..nt_C!_frngmentos de las articula· ~senciul , · ~ino tumhir.n In cspncinlidad do la iglesia del
uimu.:~ imliviclunlcll, de lo11 nclornos, Jelos cl~i;;He-; mlni~~s Trecento, limihímlo~c n \'ulornr luministicomcntc -en In
~~ l!•.~·~·~~·ac~ci;,: ~; t i!ii~:u 'cl ·; ,¡;u·dc-Siiiit'f.§~~!F S~p¡~¡,. sucesión ele oreados y pilosh·o11 y en In cxll·cmadnmcn'te
.._!~ 1• pct¡uc•na tglc•~tt:1 cr•gul n en el fo1~e un ¡;ro n putib tlc:~ante dccoa-ución- In ~ superficies de los anti¡;uos noves.
cid Cinc¡uc•,•c•nto. t' ll)'t l rihno l'cflÍh! en In fnch:tcln curvu, Incl usivo otorga 11111:vn jrrnrc¡uia n n l~unos c:lcmentoi plús·
•111 49
 ticos y decorativo:; del ;mli&;UCl cdHic:io, y a11i son r:n~ar1.a· 111·n:ccntn111icn1u de esa tcn~icín interior, al m i~mo tiempo
clu~t cumu juyns en ~:n priclcol!n~ corni~n.~ cn pc:c·~pc:c:th u y c¡nc nuulnnr el dr:unn delnrtistn : en CJUÍcrlnc:uo 1111)'11 inci·
I)07.nc.los en su nccnto insólito tic untigun JIIIC~Ín; cllu pcr· dido la nn~l fé;ll l':l provocad:~ por la somhm a que lo rc.:lc¡;ú
miticí a los contcmporúneos ncnsor n Uorromini tic "goti· In prc.: clilc'CCiún de Alejnndro VIl por Uemini y su tri un·
cismo", y nos permite a uosoh·os comparar su ohm de fantc rcnnuclnciim de In actividac.l nc•t¡ui tcclónica. En el
nt'<)UÍtccto con In poc!ihc de un Cnhlcrím o, •tuiYJi, de un . e:!~.~il! , tlc.. P r~p~gan~a fid~, nlincndo po1· rucdio tic los
miRiico como Gún!{ora. · vigoro~us rcl ievcs de 1111s ¡;nrnclc~ nrlicn luciuncs sohrc el
No ~o npartn de lo solución lnministn, totnhncnlc ele borclu clo mue cnllc cstrc•chn - pnra 11110 so prcgentc sicm}>l'C
tonos clnros y altisirnus,' c.lu San Juan tic l.<:tnin, la del t\11 c~corzo )' para rc:alzar d perfil Jc su ~ for·mus mús bien
cxlcriol' tlcJ.~r~l~/\~ncsc ~~~ tu pln~ll Nni'U!lll• cnyn fncluula t¡uo su tle¡¡nrmlln phílltico- , el conlm~lo entro lus ¡;rnudc~
curvu pan•cc ceder u In pc·csiún del \'n~to C$pnciu de la pilnslrus lttlt•gnJas y chalu~ y lus :un plin~ I'Cntunn ~. de
plnxn, ¡u·cpnrando el impul~o inmicu:nlu tic In' cícpula, uLi· rtrlicnluc:itin muy uccntua<.la, c:~ ~ n un indicio C\•idcntc de
cuela 0 11 el frente)' cru:nac.lrndn por c.lu:; cnmpunurios.•Nuncu que, en lu mente de Borromini. se c~tul111 dc(inicnclo poco
c·on10 en este caS(I el cclific·io pic•rclr lucia imprc!liún de hlo· a poco el cutu:rpto del r:difi!'io t'llllll) furma l'l:islica nu tó·
'cjuc cerrado; y, 11unc¡uc conl'Crvn unn unillnd o cnntinniclad nomn y no como represen tación plásticu rld. es¡lncio. Unn
plóstieu, al dcsinlc¡:rnrsc casi al contacto corrMi\'o de In pruehn de ello hnhl'in de sc1· el cnmpnnnrio ele Sant'Andrcn
luz y del nirc, tiende a fragmcnt11no en nníhiplc~ c•pi sorlio~ (j,elle. Ft·auc l 1~5) , en el qu~ Í~s fo.rmns, lihcrndt~s de
formules. Por tal rnz6n, e,Q.r primero vez desde c;umicn:r.os tocla función c.<JHIC.:illl, no síJio transform nn la construcción
5l ~l Q~ucllmcenl o, CJI In nnJIIÍicclurrr de llorromini ya 110 en un mcr•o "ulcjt:to" pl•ístico y clccot·ntivo. giccu que r:' 1i
tienen vnlor hes formns lrndicionnlc~ de lm~ c'll'llcrll's, lu.~ csponllínc;cmcntc hallan rcfcrc.:ncicrs y l'i¡;nificodos liiml11\·
'riq;;cmn ~ hnltitunlt·:< de c~lrn ctu m : t'n tnntu •JII t' In~< plnn· lico$¡ JII.WII nuí~ carnc:tci'ÍsiÍt:a m'cn e:~ la fuchnda l\!:.~¿~!t :
'ins s;• complican t•n formns cxlrnvn¡::ndC's. clí ptic:a~. puli· ~0.1:\Q..nl .Cur~o, .su ú llima oltra, con In cnul el urlilihl' con·
;:ñ';'mJc~ n'rslrdladns c¡ue u:iccn do 'un itu¡uiC'lu nrti(icio de cluyc In Jlrimr.r:r. Elltec:ho tiC IJIJ.C r:-;tu fnchad~ r lu cohnn-
cli~riio . cuyo propósito es coutrnc r, compcnclncr y contru· nala proycctndn pot· Bcrniuí r:~r:t Snu l'cclro ~cnn contcm·
;10ner Jos c.spncios, .a su ,.~ lns formn11 origiunclns en csM poráncnft no~ (lC'rmitc aprecia~ ··1 lllu.ul.:c no S\'tO c.lc In
antns ¡¡e',lo uhcclc•c·cn n la ncc:csiclucl ele t•xprc·~tr c~:t inquir· antltcsi~ ideológica y de ¡;uslo tic nmhos maestros, sin(l
J!!d .y- c~~t~ }C~rl!icín..te plnsmnn y mueven clc nc:urnlo t•ou lambién de 1:~ profunda diver11-rncin de tendencias que
su rilmo inlcritn•, ,. inrlusi,·c ¡mcllc-n llr~:~r lcasla d puro cncontrllmo.~ en lo que se denomina, en conjunto, hnrruco
~f,npricho, hnsln la nnomalín ~tu pcrrdinacln ele la pucrtn de romn no. Con respecto a nin:;unn otrn obra de norromini
In Actulc:mhl tic S.1n l.ucn. resulta tun juslificahlc, prcscindicuclo de b uprccinci6n
· Se co'mprcnclr. f;ícilmcnlo cómo csn clc¡:flncin, ese ri tmo negntiva, In opini611 de Milizin sohre lo· mnnera de trnhnjat·
intCicso )' siempre nuc,•o se clcsnrrollan purulul:unrntc ni del ortisln, mús propin de un ebunisln quo de un arquitecto.

5(1 51
 ~
En t:sftt.pc<JIICiín f:u.:luulu, el I'ÍIIIIO )' la cle~~aucia sc\'l•l'isirnu cntemcnte de lotlu ¡u·cmiso geométrica, lu <fUl~ poco n JlO·
JICm rdimulu, clu llurrmuini pnre••:cn ceder unte el gnllto determino, r..n~i en lu ni'IJUitr.clnru misma, 1111 nu.~vo con-
nsrio tic la conlrovcr~ia ~olu·c el temu del espacio y dei pto o un nnevn vnlor de espnr.in.
uhjcto: el ustmcio cstú rcpartidu, {ra¡;mcntndu, cmpcqu
iiccitlo voluntu•·inmcnh:; u e·uda· •·dicve . corrc.~ponue 11 1 14 ~rqtt.itecturn fOI/IntUI Jc /ittcs dr.l Scicrnto r Jet SettC·
hm:co, n euun convcsidad su cuntropone una conc:lvidad lento
11 pc•¡uciiitiin•ad columnas ~in·en tlu co111rnste grandes co
JUllll\3:1. !)c;_~~..!~le Ü~!.t'?!!' Í 11 i..J.I.U!Ii~ni.JJU!r.i~ ,deniOitfQ~, a 'he mu:~ hnuliillo d11 (::!ilo Rninnltli Ll61l·l 691) a pro·
C.!_l fol'i)la. n!•~olutu In lt·~i:l opuesta a la •t~e sosteníñ-i3erñi'n~ óSto de lu 110lucit'm urJ,ani~ta de ~~la :\lariu dd .Popolo;
-::la _lotalidnd u glulmli•lnu del ellp:~<:io- y eatructuru r su n ~mun r¡;o, ·su .ohrn nui~ originnl es· Sontn Mnria in Cnm·
nn¡uitcctm·n no como .uuh ¡·epre:scntuciún del espucio, sinJ itelli, mi_IY_!~'!.~~~o~n. _y u por su plnui;, yu j1n1· >~11 de~n;ro·.
~Íli!I~.-::.!!!JCII! ':IJ!!~-~-~. C]!t;Jii'Y.~:o7fiíffi'P.J.~~.I,éj.~\~ 1 -~~~~:~1 o1 totalmente hn!IÍ!do en el vnlor de In colnnmn "lilm:"
el c1pacl0. Hc~u hn fúcil comprender que tul nrquitcctur¡¡ Ú punto. de 'ronidn ..;s, ~~.; 'iod.l \'OI'OllimilitUtl, In iglesÍ~ •
¡ifcci~tiii'1c;,tc.¡>orquc no depende do una construcción espa . ;San Lucn ejccutndn por Cot·tonn; pero.el Rt·ti~tn yn hu
ciul a priori o no implicn un11 idea preconceuidn de 1~
c>tructuru del e~Jiucio nnturnl, tiene la posibilicll::! no só:1
ele oprovcchnr, sino tnmhi,~n tic determinar las más dive~~
ng:itudinnl y e!dli·en tondiciones·dc eoncchir un esnuema
uevo por completo f)Ue, si bien ao hnso en el tornn ·de la
__,._
perado l11 antllcsis trnclicionnl de plunto ccntrnl· y planta·

s.ts c~mlit·iones del ellpacio o, :<i .so prefiere, los más di·~ ngitudino!idad,. en torno del eje-me4jo prevt! .¡¡, abcrturn '
vc~us uportuni•lndt:ll e~pucink~~. W!m~iti•!.~.elinitiva ~e~ e .~pacioa ~~~~~!1?, mil~. o menos ·ampli9-5; pero f)Ue ie·rea·
,laJormn,ar.quitectúnicn .de todn correspp_nde..,~i!U:!hl!S~!~• ·~'!.~!' ~~.t.n~~~~!"~~~e .~.m.~~~~'!-~~. ~~~e~~nn ~l.P.r.~~bit~:
con respecto n una estructura Clfpacinl ea. quizú In contri·' ~.Y-~J.~~f•.iJ~ I.:aa columnns,quc en el·interiot· grndúnn ·osn
. f~!~i~ n~~; ~~~.~i~.~~ ~~~~t~~:'.. p.o r Dorro~in~ ol desenv~lvi~ adulación do amplitud cspacinl trnn~formúndo'la ·en sen·
Jlllento _cr~. lf~ nrtJU.Jtcctura y A lo concopc1ón misma de~ .biHsima modulación ·de clnrollcur.o, oJ.favorcccr uno mo•
.espacio; uhom 4i~te es encarado como una dimensión :0~ ulación de elarov y de oscuro11 miÍs dclicadn, cu~plun en
- • o

; condición interior que se de1ermin11 "ocaaion~~lmente" en.

• .¡
.. • - •
· iachadn· 11110 fu oción :análotta. Ln tcmútica· clá~ica pccu- ·
ar del Cinqueccnto vuelve a }¡aJior en Roinnldi todo su
.C!L~.~~!~. ~'!lpfrico .o. natural. Y11 eshí abierto el camino
pnro unn deciinaciún libre de Jos !ormRa nrquitcct6nicu. lor (la fachodn de '~ainp,iteJii 'es un ceo de los ritmos
~~teros del írentc.. pr9ycctndo p,or... Madorno porn Sontn
y no ~olnmente según los csquemns geométricos de la per:s•,
~~ar:ul!!), pero recibe upa interp retncic\n pictórica que de~:
pcctiva. arti/icioli.t o de In cenll·alidad de la perspectiva
rrolla, a partir del claroscuro, toda uno gnmn de tonos y
bernininnn, sino también seg(m lus esq_ucmns de lo g~omc·
~e semitonos; d.e maner11 que no d~!ier~ dcmuRiudn de lo
II:Íil. proycctivn y descripth·n ( Gnnrini) y hnstn indepen· que, en lns uhm~os obras de Rena y en las mejores de
..'í2· ~3
Siicchi, tmn ~ !onnn el clnro~curo mr \'uriucionc$ ele colur Florentinos. - proycchu.lns pc11' d lu~c :nnu Alcs.•nt!tlro Gnli·
ci·; lrlnnco y en ¡;l'ia. }!i~ (16<51-1737)- ruvclnn, ~in clucla 1 r.1 nhauc.luno de 1:'
y en tudn In nr1¡uitcctnrn romnnn de fines ele) Sciccnto espccinlidnd .laarrocn y un retomo u los wvcros ntmos cla,;r·
y clcl Scllecento se coniptuchn e¡ uo el clasicismo yn no podia cistas; JICI'O rcsultn íúcil mlvct1ÍI' <IIIC ¡rilntitru~ ~closnu.u ~,
interpretnrse sino ele mnnct·u . pictórica, en cier•to sentido ·arcos y colunrnns no eonslnryen, sino que m¡\s !JICn Mc¡;r·
nrCIIica; olio se ndvlerte en primer lu¡;nr en <(:!'~~ [ .2!'to. nan el plnno frontal. Quien ln11 comrar·c con la í nchnc\11 de
~11._ 06.3~:171-1·), y e~peci:.lmentc en 'u -ohm nuís rmpor. .Santa MHin Mn¡;¡;iorc d!! 'Fcruinnnclo Fnj!n ( 1699-1781) ;
tnntc1 In iglesia do ,§!'ti Mn~cello nl Cor~o~ Ull )'n fu~:hodr i y' observe que, onn clcNnrrollunclo el mi~mo t<•mn ·clu In
curvn, si hien atcsti¡;un algún rccuct•clo de Dorrorniui, 11c íachadn·púrtico·g:!lcrí;c, éstn p:crc¡•c nuu;lro nuí~ "ha rrocn"
po~ec, en eumhiu, au tensión: .Qclcmús Dprovcthn nmplia que Jn pl'imern, lcmlni que ndmitir n~i mi vnw c¡uo In clifc·
rneute el tcmn ele In colunmn como. clem~:nto " tonnl" el• . rencin no· es ~ustunciu l, y casi nui~ ele lr:íhitu r¡uu ele r.~tilo;
~rio;¡¡,~· y grncl neic'r;r" ·ele colores. Y no es mc~u cosunlidni :del mis111o moclo qu~:, en la pintum 11 l' ll c•ltNclro ele In •~JIO·
c¡ue se dehón n Fontoun los p r imern~ ideas pnra la:Jslesir rca, uhn clumn o unu cttn.tpcsina llta,·i:uln c·on troje dr.l
,dé.lo Mndclulcnn, 1¡ue lutlirín ele ~or el m;ís hcrmo11o expo :siglo 'X\!111, con sus tiricos n hullcm:uln~ y rellenos, rccitn
ucntc- dei "rococó" en Romo. Por otra rute, lo pcrapectiv. 11u papel junto n 1111 guerrero revt'stido con nrnuulurn romn·
miAmA ya no c!l un n teoríu del C$pacio: ea .primcr ln¡;or c111 rna. Si ·se rerlexion11 1111 momento, Fu oiv<:l'l<iclacl cshí incluí·
Baciccio, y luego con el podre Pozzo (1642-1709), • 1da en e~c idenl de lo vnriuclo en lo nniíonne ! JIIU · e~ el
convierte en un úgil instrumento pnra In crcaci6n de bri iúltimo idenl Cl$létieo clul hnrr~a~:o en IM umhrnlcF cid uco·
llantes "efectos" e'pociolcs, ~1do \'Cl\ m;is e~pcctncularel ·clasicismca v que pnrcc:c tcuur ltll cxprr~io'111 má~ cwitiP•''"
imnginnlivos y pichiricos; y ello no $•'•1u pcrruilr· nx:oncili3 en el urh:r ;rismu romancr dd S.·ac···~ntu. En •\~<' icic:ci ·,u
1:1 lihertnd formol Je nnrrnmini r.nal ia fi¡.turuc:ión -11111 tinspira 1-'u ¡:n p:t.tT• ¡woyc:ttar cito~ ;!r:lllllc•.• ¡mluriM, c·L,C:ctr.;..
que s6lo se:r ilusorin- del c.cpncio, :sino IJUC, nclcm:is, e :Si ni v el cJ¡• b Con~u hll; >.1111 inmt'n:::c ~ $IIJI('riit·i•·.-< ltcvcr:r·
d campo url1nnistu iuicin unn coucc¡ac:iciu <:~pncinl totu' ~en(e ~scn nclicl;l~ pnr d rilnro <'Ul!.~l:urll· eh· ~11 H'lllan~~ 1!
mÓnte nuevn que yn no c~hí ohli.:ncln u ceñirse a. un orde de 'las pilnstms nclo~nou!', pcm mo.lu hul;c,; en \IIIICI$ :ello~
geonr6trico que existe de nntcmono, sino que es eseenc 'Y luminoso~, con scn~ihilicl'ncl y ¡mcc:in inliuil:r. E"tn~ :;ulu·
;;rniica, ricn en sorpresa~ y tru co~ visunles. Es.cierto qu ciones son mu)' cli~IÍlllliS dt• lu~ monunu·nlulc.:. cnsi imncn·
el éspncio urhnno aún es cnc:~rndo como escenario. pcr taa, proycctodns por .{t ~¡:ux1.ini •·•m clc·~tirrn ,, lu Jlhtl\U .lu
~~~o csccnol'io lilll'cmentc prncticnlalc o, mús prtícticnmCJ Sant'lgnnY.io y, :~clcnu'c~ . cu Snn G:clii:·al'" un l'nnl~:r::l;ur. c·ur:
te. hnbi t11hlc, pu~ ~~~pncio no puede ser un limite íijl l at grandes y pcqucñnR fuclrncln~ -•·u In~ t¡uc: se: nch·rertt'
ni ~iquiern cscncin de limite, r.nnjcnnc:ión en o! infinil! ,un movimiento clr tipo pirt{,.·ic·<' pruclu•·i~t •• l'o:· l:r omluln·
!lino <111<' clr.hc ser va riedad y movilidncl ele límites. Fochl c:ión clel plnno. nunquc permnll<'1.,.,,.,, ~¡, •·ruhnr¡¡u. "~c·r~; ..
dn~> como Jo1; de Snn Juan ele Lctníu )' de Snn J'!un tlt 1~ puJosamCII\C "corrC:C:I:Cs" 1'11 ~11> cJ,·t:a IJ1·~. ·~UIIM• (•1 f rt'llh' el••
. .. . . . '

-~ - ........ . .. .
 S;mtn Croe•• en Jcl'li$Ulún, dt• c:n:¡;orini- ni COII los impr~ .manicristns pcr:~i$1Cn, iguul que en la pi utu n•, l'n toe la la
villtos "ll·iunfos" nt·quitcc:tóuicos, •tne se yerguen súuitam.;n~ arquitecto m hnrroca nnpolitnna; los grandes prohlcmas
en el comzón de In ciutlud, tal como sucede, por ejempl esoaciales' y ·constructivos dehatidos en Romn por 1M más
- ¡larn sólo citnr lo:s dos mtís notables-, con la Font~ significativos representantes de la orquitcctu rn del Soicento
na di Trcvi, de S:tlvi, y In c:;ccnográfica escalinata de Tr aún son pnícticamento ajenos a una cultura que tiendo
nill\ dci Monti, de Spccohi. · sobre todo n la ocurrencin íeli1., ni holln ofectn. Poro qui1.ú
precisamente por eso rnzón, tal nrquitcctur·u es rica eu
1oluciones imprevi~tas y fclice~ y so. cuhrc ¡•uu unn clccorn·
lt.diu mcritlimwl
ci6n tanto mtís Jihre, lastuo:sa )' pintorcset\ cuanto meno>~
Romn fu e pnm el nrtc dd Sciccnto lo que ha de ser Parf condicionada a rAzones y corre~ponclcncin8 C'~lrnctu rnle$.
pnrn el nrte mmlcrno. Nñpol~ reílejn su influjo más qu Uno de los maestros ele cstn ilriJUitecturR colmadn de inven·
niuguna otra ciudnd itnliann; n veces, ese influjo es direct tiva, ~tnhi~tmcnte omhicntnda; que se mueve ·lihrcmente etr
yn •rue nchuí en clln, n fines del Sctteconto, Domenico Fo el jue¡to de Jos l !enn~ ~ de los vncio~. cultor· el~ !o i_ni¡n·ovi~lt•
!~J..'.'.!l· Otro lomhnnlo, COJiroq.J:)w¡:.~gp (lS~iíT678")7 qu y del efecto pintoresco fue. n r.oru icn1.0~ el el ~cllcr.r.nto.
· tm!Jnj•'•r.n Ntípole:s d e~tle lo~ primeros aí1os del Seicento, íu {.e.rd~l)~Cl S,!~J.l~ r.~! ~C:?-U~?.5·1'750). .
..... •rnirn creó el nspecto hurroco de In ciudacl. Do au formació ~L•!J~;LY.!!JlWI<l lUl.7.QQ: 1 ?1~)-es, junln con Fn~m. mm
lomh;mln a1'111 hoy (¡uednn m:~tm'l ~n el gran claustro do 1 1de las personalidnclcK tJue tlr.tcrmiruu·on c~n evulnr.ión del
Cartuja de Snu M;lrtino, curns fo rmas simples están tra gusto que conduce de nnn culturn lo•lnvín runolnment:~J .
dns con unn uuevn nfic:i6n ni c~puéio abierto y luminoso mente harrocn n In cultnrn ueochísicn. Y en cAln C\•ohi~ie'm
·y precis:~m••ntr. e~te amplio Hlc;mcc del cspncio, aun en 1 N~poles ocupa unn po11ición ~le primer plnno, Hcn por la
<'nr¡;utln •·i•ruc1.n 1lu In on~:unr.ntnción, en la iglesia de ) importnncin nuropen •rue crimion7.a a nsumir en In seAnmln
Cnrtuj:1 )' ••n In de la Ahmlía ele Monh•cnssiuo y en mucha mitad del Scttl'ccnlo. sen por·d impul~o que .lo Rpftteolo~ía
ni rn~ con~trm:dom·:; roli)(io~ns r civil e!~, e~ Jo caractr.risti r. recihc como I'O~u ltntlo ele In ~ cxcnvnr.iouc-'11 1lo Hcrculnno y
1ld nrtist:t. Por otra parir~ rl primrr impul"o hacia In rcn de Pompcya, hnstn tnl punto t¡u~: pnP.clc dr.r.irM que el neo·
vn•·i•'•n mhani~t a el•· 1'\¡ípull's lmhín ~<iclo mn niori~ht; fu cln~~irixmo, rn Itnlia y fuern ele~ •·lln, fue m tÍA pompoynno
iniri:uln por D.umcni~·~ . ~~n.tunn . CJUÍen, rntre 'otrns tarco. qur r111nano, e in~pi r:ulo m :Íll en lo que !uem un gusto
hnl1ln r.m¡1rr ntliclu In lwun~t rurd tín •lr.l pnlneio rcol y e] 1eñorinl -no tle~provisto ele ynRtM inrtucncins helcnísti·
In i¡.!ll·~in clr. Cc:>tll u l\'la•·in. r n tanto qnl\ clos de las má cas- CfUC en el ~olrnmo e::~ráctet· oficiltl de los ~rnnclcs
uutnhlt·s i~le11in>~ nn pu litnnn>~ ele• r~a t'•pnt•n - In clo los Ger ' mnnumllnlos romnno~. Si In compnrnmo~ con el delicioso
limiui. ••n ~ran flill'h' nhl'lc •lt·l rtnrrntino ~ ~ A .. Do_sio, y 1 "rncnctí" cll! Domcnir.o Vnc:r.nro ~~~ el clmr11tro rccnllicrto do
clr. Sa nt'A¡:o~l inn, el••l lumh:ml<~ Pin•hintti- conservnn u ma)·ólir.ns de Snnhl C:hiura. In f;~clmeln cl~: IM Gcrnlimini,
c·~IJIII'IIl:t ri~itlanll'nlt• ha;;ilit•:tl. 1'011 llaVt'~ • • f.n ~ influencia~ clr F'u¡w - n llf'>l:cr ,J,. tpw ~~~ · rnmplrjn m·ti••ulru:ioín y r.l

57
 c•uc·wuJn, ele• >'11~ clns e: a 111 pnna r in:: ~1111 r.asi ha rrocos-, SI mismo tiempo, gal'lm scllcccntistn y rncclicla heroica. l'cru
no~ pn•sc•uln como un oje:mplo de corrcccióu clñsica; y c. la· modulm:ión de c:M~ gra neles l'llpcdicic~ o dc e~os ¡;r:m·
a:<í. cu dcc·to, porque !\i hicn las C$lrindns pilastras ndosa des vacíos c11 confincln, prcci~amente, ni "c;anto" de Jos
cln~ clc~ari'Oilnn todo el frente en una lonnlidnd clara l . elementos formules, cle lus columnas, de lns pilnstrns ndo·
lfmpiclu, que n~uc rda In pinturu ~~~-.._~J.!!.cl!.0'.t.!l. su' "actitud', ssdt~s y ele los frisos; y c.•ta línea mclóclicn pro.. rcsivnmcntc
nrc¡uitcc:lcínica os por lo mr.no~ m11surndn, su valor cslribi
. " .
tiende n lihcrnr~c. a ~nbonl inar lo OI'IJUCstn inte¡;m o su
nHÍ$ c·n la ;:racia de !'U~ formns que en In ostcntución d(\ um moclulación J'Íicnic·n.
fuo rw. F.l mí-rilo ele hnhcr confcriclo n Ntípolcs su n ~pcctc' Si en el Sc:1teeeut11 N1ípol c~ ~·11 es unn ciudncl euro¡wn
~rttrc·c•nti~ta dr.h11 ntl'ihuil'~o n Fu~n y n Vnnvitclli; pero U ~y tiene problemns edilicios y urh1mlsti r.os seílo gohrcposn-
{lhrn nuís importante de, ~!! 1.t~· i1511li es el !Jttncio Real de' ::dos pot· los 1:omnnus, no nconlr.cc lo mismo en lns clcnuí:;
~:r.!~: e uyn COIIslrucc:ieín r.ome1.11.e'l en 'l.7.~l1• VnnviteiF regiones c)cl mcdi(lclín ele ltnl~ a . Lecce es unn "provincia"
mn un ill'ti~tn ele• va~la y vnriacln r uhurn; cnpló el xalor dc nparte, un fcne;meno sorprr.nclcnte prro nblu<lo. Su urqui·
In C~JHI<:inlicl:ccl ilimitncln y ¡;lohnl de ncrnini, pero lamhiél .teclum, aunque posee unn h i~lorin bien definida y se cnor·
la in~tancin ri~urosn de. norromini, y del pnrnngcín de lo: gulleee ele fi~uras tnn ilustre> como Zimhnlo y Cino. pr<'·
clo~ lemns opuesta:< dedujo el moth·o ~ohres.,l icnte de s1 1
senta sin emhar¡;o un cnnícler coral; nnee evidentemente de
urc¡nilc·rtnrn. d J!n~to por )o!l rílpncio5 inmen~os, pero lím un artesnnndo local, dispne$10 a nceplnr su~ct'tncins hnstn
pido~ y cl um~. \r\·clnclo~ nuís hicn. por ~~~ciio de lu dclic~ , del "churriGuerismo" Cl'paiíol, pem ni c¡ue ~ohrc tocio le
..!.1.!??~'!~!1!!!: m~·cli:mte In \'.igoro~n ..plcístiea de .Jn·~ .I~rr!;~i· SI ,interesa obtener de In piedrn hlnncla y luminosn -mcdinnte
ctrc¡m.cc ., 1tii'U t:~ ..e1arn .., nst• r.orno e~ e1Ul'll y 11mp1' 'da 11 una dccot·~r.!~ .t de: tu lindo fino y np retn!IC>- un parumt·u to
mc·jur pintnm clcl Sctlc·ccnt<l. En la ¡;ran cst,nlcrn de Caser· . que posiiJilitc las mli~ ~u ti le;; modnhwi onc.>~ pirt<'•r!c;~s: ;.,..;,,
In. y u:<irni:<lnn c'll e·l at rio. In nhum clo In,: u rco~. 1:! pro .~.~!...9.~i.zá, otnt prueba del gt·ou nil'cl dc: cnlturu c¡nc pn~¡r.¡;
funeliclad ele las pC'I':<pcctivn:; irrncliucln~ •. nuíltiplcs y airo }~~, n~ar. .Jn:; trndicioncs "populares" en 111m époe:a tnn ,.
~us r.~ ~u brn yndn· po1· cl mcHh•lud{l c:onci11u, clisc•·rtn y sc:~nrc ylena de fermentos )' dé coil trl\cliccionr~ ,.,,1:"· le; íuc cl
de lns urticulncionc:;. tan ;ígilt•ll y sensible$ como lns figura! Setteccnto. ,
cln lcos nclorcs en el t•sccnario <'ll pcr~pectivn de: un tenll'O - · En Sicilin, el nt·trsonnd<~ pr!ndo, vh·o?.m<'J ll<' r.Óiocntlo,
T.cc innn:m:u fad1acla ~rnc el lm'\'C relieve de los órdene' a ·vece¡ ovresor, rcc.1hn: cc1! !<h mnnto <'Hrtll~ ur;~,.. -t;~l (·~
de: colurnnns c~n el cc•nll·o )' en lo11 cxtl'rmos hnsta pnrn nni como las de Amnto, r.n Palermc;-- cnsi ~<icm p re de for::o-
mar con un cla ru::ruro tenu11 y pam unirla al espacio abie1: d~t Y torpe derivación manierista, pcrc:, después de las de:;·
lo cid parc¡tu.~ t·.~ al rni ~mo tiempo 111111 ltmpicln superfi ,,lrucciones pl'ovocndns por'los terremoto~, Cnlnnin rcsurt;ió,
c:ic: pi'e:tciricu y un t'S pmwnlc eh: nu\tric·:c clcísica del Seno .sobre todo por obra de G. 13. Vaccnrini (1702·1768), qur
c:cntu; co1no nl¡~unn~ ocia ~ juvcnih:~ ilc Monti, tiene, .J In convit·tió en un ejemplo de urhnnismo del Scllcccnto

'· 59
(olr'U a rc¡uitc.'Ctu OC$1:~cadu :te la m i~mn c!l'oca e:; No1~ En lluluniu, y en general en ,Emilia, l:t at-quitccturn
p'khirico tic pcr&JlCcllvns lnrn r.oordm:ulnR )' d~ pnlncíd del Seiecnlo no xolli'C(IIISU el nivct'' ;.¡c· Únu lmenu cuhurn
e iglc:~iM clu incompnrnhlc clrgnncin. prOVÍIICÍllllll, llll la IJIIC Jos .C4ntCtCfCS IIIÚS SOUtCSalientCS
son aún la~ iuflucm:ius lomh:~rdns, co11 sugestiones m~nie·
Italia septentrional ristns dcA.It!.~:s¡ y tic '.(!~'!!.di: Sólo en el Settccento comien·
zan n gurgil' de c~u lll'tJUÍtccturo de }lCI~J>Cctivos y eJe cuo·
Mu>' tlislinlo, lnnriJién n cnugn de In:~ comliciunc~ soci· dm tu risla~. con un tuno literario mús elcvudo y con una
les y pulíticM c.lifet'Cnlc.~, e~ d cl~,•·rollo eJe In nt·c¡uit' correct:ión yu cu~i ncoclúsica, las ohru:, de 1111 J)otti y de un
• • · 'Y ......
lum h:m'Uc.1 en 'l'~n:1 y en h nlin liCJIICntrional. Tnmhi' Torrc¡;uuu. .
en c~lr. cnso, nunque .no JIOI' l"t17.0ncs eJe nisl:unicnto Jl. · .. En :Yr;·l;cci~en cnmuio, 'actuó ~~ld~.ssarc . Lo!tghena
viuda no; lo~ ~r·nndcs t•cch~ ele la nrt¡nilcctut':l romn .¡ ( 1598·l~8_g) , uno de los nuís importnntcs 'arc.¡uitectos del
permuncccn tlunmlc mucho tiempo ::i no ignorados, , S~iccntn; liU nrtc, totalrnenlc inmune a lus influencias ro·
lo meno~ ni nuu·gt•n: es en si como si so tuvicm concicnc: n•ana~, hunc.l~:. sus ralees en ¡;·¡;r~·" trndi~ión·' nrq~ite~tó·
• • o "'~' · ....... · - -- • • • •• -1

de que la ohm de Bcrniui y tic Dormmini, por una es ~ ..

nicn dcf Ciru¡ucccnto, y ésta, en Veilccin, si¡;nificuhn San·
· - - ·· o • ...... • o • 1

de el:: ¡;rnvil:u:icin ideoh'lgicn, cstnhn li¡tncln n Jlrohlcm' .so1·ino y Pallndio, )lcro tumhi~n Seamoz1.i, eltc6rico'que'a
cspecifirnmcnlc romanos. Las nnti¡;um; tnulicione~ fi fines del Cin1¡uccento huhía' 'é;i~arnd~ el ,;~~ul~;.;á di l~··
t'alivns cjurccn c.lurnnlc niio~ inlluencin c:n c•l gu~to, q~ ·~al'<¡uitccÍitrn univ~rd~F~.~;¡-·miñ 'tinij}J'iiíici' de porsp~c¡¡: ·
~ólo 11111)' nvnm~nclo el Sellcccnlo halll'ia cltl tender n nivt · l';t y uun vn~lcllucl ele! Jlrnhlcmálil"n nunca alcnnzuda hnsta

ln r~c y o c•nnrluir <'JI una :;ran corriente eonnín, c¡ue no e tntorwcl:l. Y l.on:;hrnn, ljiiC sr. lmt.iu formaclu prcci$nmcn·
exclu~ivnmcntc itnlinnn. te con Scumor.zi, es ~obre todo un nrtistn sin pet·juicios,
En1,Í:l.~~~~cfir, el tnrd in mnnit••·isn•o cle un P,n~in o d, se¡;urnmentc indiferente frente 11 los grundes problemas
un l.~nt~,!!!nlen.ti - totnlrnentc dcclic:~~los 11 lm:<car prec:io~i" · del espacio y de las estructuras, pero dotado de esa rnpidcz
mM ele lun~unje )' variantes n lic:CJtr.ii•s "cor·reetns" y 1 )' scguridnd du gusto que pcrmitin a Bosóhin'i reconocer
r;~m fimwr In rc¡;ln con In excepción- se insinrín r.n el Se de unn ojcnda, siu apelar a cánones establecidos, las cua:
rento, por unn Jlnrte, con In ohrn cle M_~ltCC? Ni¡tclti (m. · lidadcg de una IJuena pintut·o. En el r_n.J~~.i~...r~Mro y en
J.~4-9). nutor de In hermosn fudt:~d:e de In i¡;lc.~iu d~ . Oí el pnlncio Rezzonico, Longhena uo tenle seguir In sendn
· ni~\tlnti , y por otrn con In clr. ,G. Silvani: nmhn~ son ddr. de Sa,;s~;¡;;~¡· ~¡, p~oiJlel'!'ln es encontrnr el "tono justo", ·
l\O fClS dtl un clisr.íín "to~cnno", de unn e!ltiH:~tir.n clnhornd Y efectivnmento lu encuentra, ~~ií_i_c!lnd~ 11 la pcríeceión
clo In elocución helln y de In holln fr·nsc RIYiuilcetóni .!a relación enll·t~ los oscuros de los vacíos y los claros Iú.
pero ni i~ual que los l>intores florr.ntinos do su épocn JlC / !!!.~osos de los llenos,· "incrementados" de grado en gr11do,
mrmec:cn ul mnrgen ele lns vins mncstms do In Mhurn fi· ~&regando un miembro a otró. como un pintor <¡ue iltimi·
s:urnth•n. ' nar11 su tela hnstn llcgnr a los r"•ltirl)os toc¡ur.s de Llnnc~
60 61
 pum, mnnlcnicllllu l'un~lnnh: el mceliu lono elcl fondo, t¡m: cjcmpl11, Suroli )' TrcmÍ;.\IIun, o•n Saula M:cria del Gir;liu y
e~n c~tt: cn~o e~ ul onlc:n níxlic·u )' ulmuluulillado ljiiC le on ~:ltl ¡\lui,;· ro•,.pt·ctir:uno•nll·, p:tr:t e·apln r la ln1. y ela1·
liinc 1le ht~sc. movimiC'Jltu a la ~IIJ'{'I'Íie·ic >C nf:cnnn por fr:e¡;me:nlar las
Lo$ dos p¡tlncio!l ~e n~OIIHIII ni raual; In i¡;lc~iu de In · III'!Í<:nlucionc~. pu1· ltac·c1' m:i.- c~¡ wsa In pe·sucla th:cur·uci{ul,
Sai~IC dcllill sur¡;ir en Ul\ extremo, cn _la confluenci~ an. por lornur lu~ pln1ws m:is ;tt·c:itlcntaelos. El l'ulladio de los
l;.~ ·;¡~;s~.;, n·eh:$ e11Nus elen(\lla,:y actuar como eje r pmito·, órdcuc>~ UltJIIÍlc:t•h'ulit·u,:, u ~i M' prdic·l'l', c·l Pulhuliu·Tri~·
'de :1poyo en 1111 ~itio dclicadf~imo en In elclicadisima ·e~· ! siuu, huhrla ele: t'ecutK'iliur,c por fin con el l'nliatliu·Vcro·
:huctum urlmna ele Vcm:~(n .. Si proyecta 1111 rdHicio ele i ués en In ulu·a elt•l C:. ~ l :t>,:n a i ( J(iH(i. J766): lut,:laria In
planta ce:nlrnl, nu lu lmce a uuencrn ele recuerdo de la ccn· fucJ1ucJu ele ln.• (;1'>'\I:IIÍ pae U cJt'IIIH,.lr:tr 1(1111 )':1 no ha<'ÍU
tn,lielad de Bmlli:IIIIC o de Mi~ue•l :\n¡:cl, ni de h1 Rotondn ' fohn 111111 pluen:ula lournwa t·umu la tic · l.un¡!ltl·na pnra
ele Pnlhulio, ni t:~m¡uwo clcl wnlm;lco ele! "Polifilo", <JIIC COnt(lll'tllh•t' ,.¡ pio·lln·il·i$11111 prorunolu )' t'.<lllh'lur;d d1• p,,¡.
a In :<UIIIU puede hnhcrlc ni n·cidn 11n prclc:-clo para fanla· lao.lio. El l':tll:uliu ele: :\lu»ari ,..., cm t•l l':tll:tdiu ele Cuc·
Sl!lll' :;uhre 1111 clasicismo ele: e·m·lc mcdic·;nl, mi$lcrioso y lhc: ehí,.je·u, ¡wru clt• un e·lMit·i,;nu tfUC 110 ~unific11 ni mor·
!<:thlmdc, ele nronw~ uricnlnlc~. F:n todn c:t~o, e~ 1111:1 lntcM tiiic:t el ~it;uifio·:ulu y "' :tlt·¡:ria ele la \'iel:t r tld llllllldu.
j11~1Hicncitin pnm su ltnlloz¡;o de ¡;rnn urhn;;l!lía de rcfe·: ~-~~: lm.nlía, ~¡uc clio ul h:trrtll't• rouwno )' ni uapolitano
rir lu nueva isl<>~iu n Snu MnrcM por medio de las dos! sus meJore;; nrllt<t :t ~. ltuloia ll•uiclo rn ¡.. lliua~o (1 !i;)(i.
..- ·
cie¡mln~: y put• nu•dio dd jue~o fuuunl de hts ~rnndc•$
1
..~629) y)', Mnn~untl ( Hi117-1629) ,·,plimo~ t:onliun:•elurt:~
'vol
... uta~ hlnm~ns, q11e In~ unen <·on el. nnillo ele. h:csc..v. c¡11c!
' ~
de In lccricín nwnini~ta iutrucluciJa en i\1 ilúu JICil' Tilonlcli
e:un~IÍlll\'e:n el moti1·n clnminaule de la ronsln•.:ción. Alic· y i1 tcui. f:n c:l ~e•i t•o•nlu. 1oelt1 unn serio de arlisl:t!l -l'lllrt:
'm:i~ ,·.,;¡;,~ nu encn llimplc·¡t jm:;,~o~ funnnlcs; igu¡;J ljiiC los. los cunlcs ~u!.rc~a l t: f. )J. 11ie·hini ( 15U;l.](,:,B)-, t•l:thn·

..··. l'e ul ius ele· 111111 nwcln . v t'llti1U h·~ t•uulru fuc:rlc~ rlr. In linier..
'
na ele Brnncll<>;chi, <·::u,: l'ullll:t,; radial~$ cngnnahan el t:di· . .,
18 UIUI cli~nf~ in1a pt•u,ca ,•oii:ida. he·e·h:: eh· ':tilia:< me'lliela::
Y de cuJctn: ia~ urmuniu~a~. :wlt•JUl.' ::uslanci;tltm·ntc pobn:
fie:in en ol (l~pncio. lo imprinalnn 111111 rolución ieloiel. Jn·· e1: uutlnri:tl< ill\ ,·nlÍ\'.t,;, l.:o o·ita.::ul 1\'t'ÍIIl· cit: dios un cn-
orientalm u eu tl'n dirrccit'm inmr.n~a. hecha. en el in finito •. ráctet· nl mi ~ rno IÍCIIIJIII nu:;lcro y uwclcrno; canÍ<'.ICI' 'lur. ·
tlo IIF'-111. >: ~le h· ~· E~ vordnd c¡ue ln. f11.chndn, los coronn·; habin de I'CIII07.:tl'~r t'll el ~l'llt •o·e:nlu c·nn la inlroduccitin de
~~iicnlo:~ eh: In~ rnpilla:< ruclinlc~ y las grnncles nrcadns del,
no pocos)' cxccl<:nl\::1 rxpnnt'ntc,- de l:t nrc¡uill:clur:l "ruco·
·irlleriur rt'f'IWI'clnn 11 Pnllnclio; pero no nl Pnll11dio de ·¡M)
-;s;.;¡em~ c·l:í~ico~. ~ino ni PallmJi¡, que plasma In lu~ y dl có" lnles CúiiiO d Jl:tl:u·iu Cu~ n i de Huggct·i, el ral ncio
cnlur con In mi~mn lihcrlnel y los miJmos nhísimo~ rc¡;is) Liua de Bclli )' el ll:tluciu s\\nlllllli elr. Muuoni. y r.su ex·
trn,: elt: \'ce lores ro11 que lo hncia Pnl1lo Vcroní::;. Y :~¡;rcg11,: pericncin pichirie·n l:un¡,.J<:t• hnhri:t Jc contradecir el pri-
de ~nyo, 111111 r~purnn luminos.1,· c.1~i iridi,;ccnlc, que hace: mer ncocl:~!ici~mo de ]>ierm:uini, más de lo que conlr01di·
fcrmcntnr miln¡;rosnmenle 1od11 In mosn; mientras que, porj ce un suslrulo piclórico pc~uli:1r ele\ Scllcccnlc• el ncocla·

(t2
•'
 :-lclsmo indpicnte de Vanvi telli, tlt: Fugu tl, en la primera'
mitad del si¡;lo, c·l ele Jll\·arra.
Oc las hascs rnanic;:ist:;; .ii~:~sianas surge tamuién li
an¡uitectum genovesa c.lcl Scttcccnto, ligada usimismo a un·(
.nmplia elistrihución urhanista tic 1:1 ciudad. '~~~~:~o~!.ne
Jlianco es el nuís notable IIHlt'stro genovés, el crcntlor g
;' 'nlúf del palacio ele fonnu s ubicrtas, rico cu galcdn11, terra
~as, ja1·dincs col¡.:antcs, ¡.;rumies cscalcr11s en perspt~e:tiva
pero delicado de forma,; )' tic~ ornniiH\IIllll:icul rdinac.ln, c¡u:
aún rstü encunúrncln
.-~- ...... e:n el gusto m;mict·ishl. ·
\ !'illlnontc) lllCrccc 1111 'ln¡,;nr tlpOrtc cu In historia ele 1
nrquTtccfil•'i!' harroca. Dcselc la segunda mitad clcl Cinqu
r:ento, el creciente éxitn político piamontc!~ hnhln dctcrrni
unJo nuevas exi¡:cndas urklllistns y orc¡llitcctónicas; y e
Turin hubín'n trahnjado nt·quitectos. toscanos, ~!:~ni9 ..Yi
tozzi
• ........
J>Or ejemplo, que hablnn contl'ibuido a Iijnr el dcstin
mbnnistn de lu c•1pi1nl por med io de succ~ivns y rcgulnr
a<l icion\·~ ni cl.un•:ro ele·! custm"• 1: 'lllnnu. ·Sin emlntrgo\
nún en el Scic.cnl<l (¿~r.!_'!. y A mellen . di . Cn~l<:llnmontc d~
mu~stmn .r¡nc su culturn . formo! se ha u in clahorn.do ~ohrc l
ha$C d·~ eJemplos frnncc;cs, cvtdcnlcs en el C:~sllllo del Va·
· lcnlino y en In hcll í~ima pinza San Cario; se tr:~la d(! u~
"dn~ici~mo" exterior y o,~tcntoso , colmado de decoro, per'.
tlcdicnclo nuis bien a In solucicín de problcmn~ pnícticos
de rcprcscntnción polítir.n y social que a lo de Rrande
.prohlemnR cl ~ rcprr~cntación )' eonslrucción cspncinl.
r.ontigiiirlacl cl~ l:t~ cueslioucs urh:mislns con I:~R cxittcncia
de la el densa (el mi5mo ViHozzi era un arquitecto militar
confiere n In actividad ;¡.~~itrclóuiel\ un acentuado tint~
político: en el Seiceuto y en el Sctteccnlt> Pinrnonlc vive C;,ll
n rnncimicnlo !JIIC 110 hnhin lenido 1!11 el Cinquccc•llo, mns,
cn el prc~tigio de lns formns "" lll<Í~ hicn In cxprcsicjn de uril
J. D""'"l ul~·n Ftll\l:IU.I S.\Ot:\ ~l.lri,\ .\l .t:.!ttiUI\', c:... ,.. m.. Shth-... 1lum.1
lF(-1 • · ··(t'I ,'IHtl .
:!. t. ·,w... Fw~.: •.. :·.. ;,,,.;•. : .... , .• ·· •··· ¡,, ,.11,1 , ¡:,;¡#, :\Jilif'Mfll! ¡,
Santa Croce
 Dios imprimió a las cosas al crcnrlns; ).a razón dcpcnrl!l.i· _de !~•. olJr¡r ,d.e.. ~.r~~. uu aspecto auyo securulurio y sin em· ·
~~1 pensamiento. humnn.o, .cs. nl¡;o uut6norllo y uhsolutamcn.· bargo necesario, porque toda iden que n lcan~a a rcaliznr· ·
.te interior: no existe a priori como un sisternn cst:iGI'Ccido, se es también bella, como es bella la téenicn que la •·eali·
. &~lo que a6lo existe a postcriori como .comprob~tci~l!•.de•
za y ltc materia en que "ocasionalmente" (en el exacto
~;,~no hipótesis arriesgada. Y la \'crificaciún mús indudable sentido de esa· necesidad do la "ocasión" en que ¡1cnsahn
d~. Unll hipÓtC~i~ CS el hoi:JII) d~; IJlle SC rÍ:nJico, } JIIC ¡J~~dn Malcbra~cho) se hace realidad. Para lJorromini, In fomu1
ser traducida en hc~.:hos a tra\'éS de un ¡H·oc~.:so, de una· arquitectónica aún estaba en decidido contmste con la na·
técnica. Así se ex pi ica n ~.:sas upa ron tes " ex¡ r·nvasnncia~" turnlezfl, como un hecho espil"itunl que ticue que liberarse
!ormnles del a1·tista, los plunos flcxionndos como hojas .tl.c del. vinculo de la materia que lo oprime; J!!!.':!l _Gu!~tjt~i,_J_u
,papel, la~ plantas poligonnlc~ ~ cstrcllndits, lus círpulu~. ÍO!•.n.a. ~rquite~tónica está libre de todn determinación nn·
~c. !'reos suspendidos y cntrclnzados de San Lorenzo y de . turnlista, t:s un puro hecho · menttcl, como el . é~pncio, las
J!l capilln del Sindone; .t.odas c:lla,; 11)11 audacísim:~!...!~i~ ~tomñticas, la geometría, el pensamiento: porque Gua·
~is constructivas, ulrstruso;; tcoronuc~ de ¡;e!J'mctría.~dc.:,;'~' ~~ini e~_"siii' ~~dn ..el'ñJús"'"moücrno" de los urqnitt:~.:tos );;¡.
~~iptiva y proyectiva c¡uc la 1~-cn ica \'erifir.a y dcmuestnc. rrocos, cl.. prif!lcro en considernt· que la lornin dctcl'lninaha
· "P~ ''·1e, por..1C?Janto_!ea
• 1", parece ser· 1u tesis ele ·~ uari·
. ~1 e~p_!I.C!E.Y._~o que estaba dctennimuJa por él.
ni, totalmente opuesta A la de Dernini ncereu d~.: lo posible
que so desprende, comu una prol ongn~.:iún imaginaria, dt
. Totalmente distinto es el plnnleumionlo de Juvurra,
quren pcrtenec{a a una familiu do plateros sicilianos; en
~"'~-'· -·
la experienciA de b renl id ~t!. ó,sí surge, por lo tanto, u&J.!!.. Roma ltabía admirado l11s formas gnwdiosns de lJcrnini,
~técnica que os en primer lugar unn lósica, que t i~.:nc un11 poro también lrobío e~peritner•• udo la Iascinución de la rí·
finalidad.. demostrativa; surge. el pensamiento du un e~: gida elegancia de Borromini. Juvarrn, c¡u~.: fue nn¡ uitcc:tu
pAoio que no existe como cs11·ucturn con anterioridad u lu do Vittorio Amedeo 11 desdo 17}11., descnvolvi(, en Pinncon·
construcción, sino que se rculi;~,a con ~lln "t'n formus siem· te una vastisima actividad, y figunrti\'umcntc tun ricn ,.
prc nuevas 1.: inesporndns. Luc¡;o, si ellaS for·mns no del· llena de diversos hallazgos, cunnto ri~uro~•• y cmpcicud;,
muestran solamente unu tc.~is ci~.: rrtíCicn, Je nhu gcometríu en una prohlemúticn es la ohrt1 de Gual'ini. Bastni'Ía la
o do nhns mntcnuític:n$, sino <fue ~o estc·~.:rn~.:ccn scnsihlcs gr~!~ o.~~ lera del palacio Mndnmn, c¡ue dntu de .1718&-~•.!.11'11
en el ait·c y en l:r luz, como el pnmrncnto decorativo clc In de~.QJ!l!r hastA qué. punto en Jnvnc·c·n In perspectiva cscc·
lochnd:t d~.:l p:tl:ccio Cnrignnno, ¿tfiiÍ' otrn pnrclm se¡;unc f!OS~~fica ya nl~anzn csn nmplitud, csn multiplicidad cJ,~
puede tenerse de <¡ue Jrrs iJcas cxistcrr, y !!Ólo cnc.:ncntmn .dirc~~i0!1es, csn pluralidncl de efectos n c¡uc nos rcferimu~
en In mrturalc?.u la "oca!licin" tic su c·cnli.-.nción milugro· a propósito de las última~ ohrn11 ele Vanvitelli; y.l10sÍn c¡uc!
sa? .~neo nsi d concepto de un:~ lrcllczn c¡nc ru1 es pr~.:vi:l punto, en esn ~xtrema y cn11i enrnrecicln c~pacialidnd, In~
n lo ollm, que posee sus pmpin ~ lt•ycs ~.:tcnws que el n 1:tis:~ !ormus indivicluule!l alcanzan unn Clllrd tc~. 1111n fin czn que,
ta intCI'Pl'C tu con su tulento, pero c¡uc es cu~i el corolarin. ni JIOI'I nitir unu graduación y una dosifícacíón cxtrcmndu·
'
67
 .•..

mente sutiles llc la lu;r, y de la somhrn, confiere ni espacio flcxihilidnd,

""'"-- . In .varinhilitl:td ele las plantn~, sol1rc tocio r·n
~

uno claridad luminosa, 111111 tenue vihmción de tOIIOS cla- lunr.ió11 ele In situncjt'u1 urha11i~h1 clel edificio. Por la nu·
rhimos. Entom:c~ es imprc~c iudibl c el__r~h>r.n~. \'..l'lli1.l!-iJIJJ!:.· l~l~l(n y scvcl'iclntl ele ~us fonnu~. por ~~~ ndh.csit'm n cxi~cu·
ticn elil ~lcn, nJQ!:!.n.n_~ >~).í •.'_!!.us. y pcdilcs que ohclicccn u. U!l cins urbanistns, Vittonc, c¡nc pnccle con~idcrtll~ el cxpu·
rii;;;~ n una cad~ncin interior, cnsi ~<: •:im:t: hnstn con ncntc nHÍs signi fie<~tivo ele c..;c · "J~,mwo piamontrs" e~. 1'11
~¡;;~,-~-~~· ele e¡ u¿ manera c!sJ~so_l.~llll~.O.~.c. ~upe_r~..);UCI· vcrclnd, hncin fines cid ~l·tlc<·cnto, rl I'<'PI'c'$CIIIn nte del nuc~·
ve n tonHII' y tlesurrollnr el tcn1n tic lu iglesin I'Omnnu de vo iclr.:~l tic cli¡mitlatl' humn11a, 1lc clrcoro r i,·il y pC!lítico.
Snnln Mnl'in di Monlc~ulllo -pero en un .'?~)!~~!?. ~ÍI~~­ Ahorn yn .~1!..<'-ri.!l !'utc la _r\'Ol ncicin hi. tcíl'ic·n tlt• ht ar·
clmm•nte ..!iliimo- pura COIIIJll'Cnelcr (JUC ~~~r· .!1!.~~~~.;;-~~!..roca: .!llitLcn .io7,;a]'~_·tiiLÍtl.~;y·.Í;I:~~~-tljo~¡:;:­
n•inncl6n de lu~ n:fcrencin~ cltí~icJIS. dcpcnd!:_ prcci~nmen· d.r:!!i!!!'.!!.Ji~'RO. r~l igiwn y polil i~o .. ~- l"u·n r.xa ltnr rl vn·
~ffi~c,:puciulicÍ ;;¡;;¡;¡¡;;;¡¡c~· yc¡uc, utlcmús, ·¡;;;-;dCi~s · lor de 111111 nutoric!:ul rn-i ~uhrrlwmnna o loi••n t¡nc clrri,·a
·~c-;;,~sji_rcrf~iJ.l:t~~-~t<: .·!;~.-;;·cj;it~ciü ri1_·¡,cóCJ,ísi'cn tiíit)i{o d~ _
..._ - # .. . . _ _ •

<Ji~~l!_l~lcnlc de Dio~ pnra la :onh·ari(lll de lo~ hcun~1rr~.

oriRinnl'dC en 1.'1 hn rroco. Pcn·o In limitneión de ese ingente acentún rncln V<'7. m:Í:< J ll c:ll'lícto•· ¡mlrtil·o, ~n rn pncillucl
~-;;~~ciu$ic·i~mn, <¡ue. s~ ciiic a la ¡;rncia de las formas sin· de iulhri-ir n cxiienciM dr "rrprc~cntnción" tic In~ f!rnn·
......._,__ - .. . • ,¡...

~ulurCll y no implica Jltohlcmus ele c~t ruduru, se advierte ll~...i!~~!~ ~ y ele la:S ~rnntlc& fucmt~ c¡uc_ n·~uln•tlu ''icln ,¡,.
clarnn•rntc en In que ¡mcclc considerarse la más notable la • :oodcdnd.
- ... •
Por c~r moli\·o la tlct'lill¡u:iciit' ele lns fomw~t
.... • t . '1··
rrral:ic'111 de Ju\'urrn : .!:!.,.l~'!~•c)lún. t!c.. ~'!r.u de _Stu¡~~~ii;!, c¡uc
l

hnnocns o~ profundnntrntc clist!nla cn ·ccúln'.' pitb: . pot· r~n.

tliVIICln·,.~~~j¿!! ti.U:U.. hruzos nrticuJ!ll!9.L<;!!,.!!'.'!-;.iLS~ -- pnrn 110 ritnr m:ís c¡uc dos ejcmpiM. la mÓ-~:i¡-'i¡ t: ia ah~oln·
,..ft!•dr~} >: cnht~·~~..nl c_ilin1lr9. ~t;! c~ c!'t~o.. c~n t ~a.l,_~l . p~i :.• lo frnn<'t'AA lm"c'a t'll el rjrm11ln tic Ot"rnini 1M f111111:" '111<'
.~.tjc rÍI"t'UIHlante, y en .el dc~pltcgn su ~ -~ ~~·:f.•c•cs, ~~ttl·. mcjOI' ~e ml:tlllnn parn t"xpr<·~ar la a~pirnc·ic'm "l'atcilic•:t"
..
...!!!St~r ,:,.11lY.iida~ p~r ut·tic·tdac:ioncs $ll pc!·.Q~! nl_!l.~,--c;gn . lo... cln ~tL pulith·n: )' tnml,it~n pnr r;o ,,¡ imperio Rll~ld:tro, <'11
c¡uc ;;r,, it:;,;: 1;>~ l)t:í ~- Y!t•·.imlu.• dt:l'los el_e in<'idl.'tll'iu. lumi: _ cnmhio. fnllllnclo en rl clt•clinnnle Jll't"~l i¡:io dr. un ronrrptn
-~ ... ·-·· que hnhí n lt"rtninnclo ror ~cr ., ¡,~lf·ncto. hn•c:l 1'11 norromi·
..JJO:lll.
J.!!.'t!.t:.!J.cttv....Al (it;Ji. fnt• d nuí~ uutulllc d i~ci pulo d_e Ju· ni lns formn<~ t1uc expreMn su idcolo¡:ín drdi11t111lr. Pf'ro.
\ 'lll'nt :-.!,~1!~\!"!~':l~.:':.:. ..Yi!to•w. (1?O.:;_
:l?.í.O), en c..~~Mi9..., fu~­ con in<lcpt'nclenrin do Jn, r¡ue fn r rnu In ~ ¡tl'llllll u~ inflncn-
..1.:!. nuí.> oriyi na 1 pt·p~Qnnl ithul 111~~ í~t it·.~ . pi~1 !'~~nlcsa: logró t:ius c·je•·dclu rn el cxlmnjci'O por In~ ~rnncJc., 'rorl'icntc>~
t·oÍti·lii:ll' la unicl:ul funcl;mwntal tic• la~ posiciones tnn cli· nrli~ticas do Jtnli:, es p rcl'i~o rl't'orclar, l'in rmha rf!O, r¡ur
.. ver~;,¡~; ;.;·,;p;ll·ic;wia el~ Cunri ui )'de Juv:ll'rn. En s11 vas· muchos n1tistu:; itulinnM --t"on frccurucin ele notuhle vu·
IÍ6Ín¡¡;· ;.t.r.t,· ;,¡~,7t; ~;du. ~ÍI fii"cj nP.- ¡,¡¡ llc\-'iC,~ ~nho en Turin, lor- actuaron fuera de ltnliu en el Seicr.nto y en el Sct·
VittOII\! ~ll plunh•u 1111 prohh:11111 ele c~t •·uct ut·nci6n de lns lecenlo; t)tllehos en Ru¡:in. r ntre l o~ 11uc ~e dc~tnP.n n parti-
111asa:1 t·nn>II'UI'tiva~: pant !'c:t· m:ís preciso;;, se dr.clirn ohs· culnrmPIItc fu!~twli y Q!!l!rtl'S!ti. y ~nmp~:~si: otros -en
-- - - .
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tinndnnwnh• 11 im·r;ti¡;ul' la~ t•umhinacionc~<-;;¡lllciai~$,· la
..
especial Noucni, ~ -
. . .. tlnrhic•
.. i, Bcclogni. Petrini, Carloni, . Fri·
 sc111i- en Alemnnin¡ otros en Austria, como lo~ Bibbienn y An tolog(o críticn
le,,~ llumncini ; otros en f:~puño, como JuvaiTa, Sncchetti y
Contini ¡ otl'os uuls, nn tan impot·ttmll!!'o, en Suiza, en Polo.
nia y en Dohcmin.

íO

• +',l. • • ·- ··-. _ _ , . .........