El libro de
las gaitas largas
Tradición de
los Montes
de María
Federico Ochoa Escobar
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El libro de las gaitas largas:
tradición de los Montes de María
FEDERICO OCHOA ESCOBAR
Este trabajo no es solo mío. Es el resultado del esfuerzo de muchos
cultores y enamorados de nuestras músicas tradicionales, quienes
compartieron conmigo desinteresadamente el material y el
conocimiento que tenían. Todas las personas que conocí a lo largo de
la investigación me brindaron su total apoyo, sin mostrarse egoístas o
reacias a compartir sus saberes. Este libro va dedicado a todos ellos, a
todas las personas buenas de la serranía de San Jacinto y sus alrededores
—gente de una calidez inigualablej y especialmente a los gaiteros, a
las comunidades afrodescendientes y a los indígenas de Colombia.
Pontificia Universidad UNIVERSIDAD
r JAVER¿ANA EAFIT; a
Á’l;ierta al mundo UNIVERSIDAD DE ANTIOQUIA
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MUSICALES
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PROSPERIDAD
mm: ...c°¡omb¡a Minis.er¡o ¿e cunum PARA TODOS
RESERVADOS TODOS LOS DERECHOS Corrección de estilo:
© Pontificia Universidad Javeriana Ella Suárez
© Federico Ochoa Escobar
Diseño de colección:
Nota: para los créditos fotográficos, véanse
los pies de foto dentro del libro Isabel Sandoval
Comité editorial: Diagramación:
Manuel Sevilla Peñuela, Carolina Santamaría Delgado y Marcela Godoy
Juan Sebastián Ochoa Escobar
Impresión:
Primera edición: Bogotá, D.C., julio del 2013 Javegraf
ISBN: 978—958-716—621—7
URL de la colección Culturas
Número de ejemplares: 300
Musicales en Colombia:
Impreso y hecho en Colombia
http://www.javerianaedu.co/coleccioncmc/
Printed and made in Colombia
Editorial Pontificia Universidad Javeriana mmm DE LA
Carrera 7, N°. 37-25, oficina 1301 RED DE
EDITORIALES
Tel, 3208320 ext, 4752 UNIVERSITARIAS
DE AUSJAL
www.javeriana.edu.co/editorial www.aus ul,ug
Bogotá, D,C.
Ochoa Escobar, Federico
El libro de las gaitas largas : tradición de los Montes de María / Federico Ochoa Escobar. -- la ed. -
Bogotá : Editorial Pontificia Universidad Javeriana, 2013, -- (Colección culturas musicales en Colombia).
VOL 2 : Melodías y canciones
2 V. : ilustraciones, fotos a color, 1 mapa y música ; 24 cm.
Incluye referencias bibliográficas.
ISBN: 978-958-716—621-7
ISMN: 979—0-9005316—0-5
1. MÚSICA FOLCLÓRICA - MONTES DE MARÍA (BOLÍVAR, COLOMBIA) 2. MÚSICA PARA
GAITA - MONTES DE MARÍA (BOLÍVAR, COLOMBIA), 3, ETNOMUSICOLOGÍA - MONTES DE
MARÍA (BOLÍVAR, COLOMBIA), 4, GAITAS - MONTES DE MARÍA (BOLÍVAR, COLOMBIA). 5,
INSTRUMENTOS MUSICALES COLOMBIANOS. I, Pontificia Universidad Javeriana.
CDD 784.4986] ed. 19
Catalogación en la publicación - Pontificia Universidad Javeriana. Biblioteca Alfonso Borrero Cabal, S.J.
ech, Marzo 15/2013
Prohibida la reproducción total 0 parcial de este material, sin autorización por escrito de
la Pontificia Universidad Javeriana.
Contenido
AGRADECIMIENTOS
RECONOCIMIENTOS
PRESENTACIÓN 19
PRÓLOGO
INTRODUCCIÓN 23
Primera parte: las gaitas largas
1. GENERALIDADES 29
1.1. EL INSTRUMENTO Y SU MUSICA 29
L2. FESTIVALES 33
1.3. CONSTRUCCIÓN DE LAS GAITAS LARGAS MACHO Y HEMBRA 36
1.4. ORGANOLOGÍA DEL CONJUNTO DE GAITAS 40
1.4.1. Maraca
1.4.2. Tambor llamador
1.4.3. Tambor alegre
1.4.42 Tamb0ra
1.5. PATRONES RÍTMICOS DE LOS GÉNEROS MUSICALES
DEL CONJUNTO DE GAITAS
1.5.1. Gaita
\Ï
1.5.2. Porto _¡>
1.5.3. Merengueopuya
1.6. LETRAS DE LA MUSICA DE GAITAS 50
L7. INTÉRPRETES
1.7.1. Gaiteros
1.7.2. Macheros
1.7.3. Tamboleros
1.7.4. Bomberos
1.7.5. Grupo Los Gaíteros de San ]acint0
1.8L DISCOGRAFÍA
1.9. OTROS ASPECTOS
2. LA GAITA HEMBRA
2.1. NOTAS QUE PRODUCE EL INSTRUMENTO
2.2. AFINACIÓN 74
2.3. EMPLEO DEL QUINTO AGUJERO 79
2.4. DIGITACION 80
2.5. TIPOS DE ADORNOS 84
2.5.1. El mordente
OQ
2.5.2. EI vibrato O\
2.5.3. La apoyatura
2.6. POSICIONES ALTERNAS 88
2.7. RITMICA DE LAS MELODIAS 89
2.8. ESTRUCTURA DE LAS MELODIAS 94
2.9. MELODÍA DE LA MUSICA DE GAITAS 97
2.10. ESTILOS DE INTERPRETACIÓN 98
2.11. DIÁLOGO GAITA-TAMBOR ALEGRE 99
3. LA GAITA MACHO 101
3.1. NOTAS QUE PRODUCE EL INSTRUMENTO 101
3.2. EJECUCIÓN DE LA GAITA MACHO 104
4. CÓMO SE TOCAN LAS GAITAS 109
4.1. POSICIÓN DEL CUERPO, MANOS Y DEDOS 109
4.2. RESPIRACION Y EMISIÓN DEL AIRE 112
4.3. EMBOCADURA 112
4.4. ATAQUE 113
Segunda parte: CGHCÍODGÏO
ANIMALITO DEL MONTE 118
Catalina Parra
BAJANDO EL MAGDALENA 119
Toño Cabrera
CANDELARIA 120
Toño Fernández
CAPULLITO DE ALHELÍ 121
Tradicional
CELESTINA 122
]uan A. Fernández P010 “]uan Chuchita”
CON EL AGUA EN LA RODILLA 123
Pablo Flórez
CONMIGO QUE NADIE SE META 124
Nando Coba
CONTIGO ME VOY MI NEGRA 125
]uan Lara
CURRURRA 126
Toño Fernández
EL BOLLO DE MAZORCA 128
Encarnación Tovar “El Diablo”
EL BUEY 129
Tradicional
EL CAMISÓN 130
Tradicional
EL GALLO DE MARÍA ZOLÁ 131
]uan A. Fernández Polo “]uan Chucbita”
EL HEREDERO 132
Rafael Pérez García
EL MICO PRIETO 133
Tradicional
EL MUNDO AL REVÉS 135
Catalina Parra
EL SÁBALO MALLERO 136
Encarnación Tovar “El Diablo”
ESPERMA Y RON 137
Nicolás Hernández
FRANCIA ELENA 138
Marie Mendoza
JIIANCITQ PEÑA 139
Tradicional
JIIANITA 140
Toño Garcia
LA BOGOTANA 141
Toño García
LA C EIBA 142
Silvestre julio
LA CHISPA’E CANDELA 143
Tradicional
LAS VIEJAS 144
Tradicional
LA VIZCAÍNA 145
Medardo Padilla
MAESTRANZA 146
Toño Fernández
MAGDALENA RUIZ 14—7
Toño Fernández
M A RGA R I TA 148
Mañe Mendoza
MARIA 149
Rafael Castro Fernández
MARIA DE LOS REYES (EL GOLPE QUE DAN LOS HOMBRES) 150
Tradicional
MI MULITO 151
Tradicional
MI REGRESO 152
T050 García
MI SANTO PATRONO 153
Rafael Castro Fernández
MIS CUATRO PALOMAS 155
]uan Lara
MORENA CABELLO RUBIO 156
Toño Fernández
NEGRITO CABEZ’E CERA 157
Mañe Mendoza
PALO ALTO 158
Tradicional
PITICO DE CARDÓN 159
Toño Fernández
PORRO MAGANGUELEÑO 160
Tradicional
QUEDARÁS LLORANDO 161
Toño Fernández
SEBASTIANA 162
Tradicional
SUEÑO CONTIGO 163
Rafael Castro Fernández
VIDA CAMPESINA 164
Pedro Mendoza
YA VERAS (SON DE TONO) 166
Tradicional
ZOILA 168
Toño Fernández
Epílogo 171
Bibliogrcy5’a 173
[ndice de ilustraciones 179
AGRADECIMIENTOS
i escribiera solo el nombre de todos aquellos que me han colaborado
desinteresadamente en la elaboración de este texto, no cabrían en esta
página. Agradezco, en primer lugar, a los gaiteros que me enseñaron su
arte y compartieron conmigo parte de su vida: Fabián Sánchez, Roberto
Guzmán, Nawi Blanco, Henry Ortiz, Saya, Paíto, Nicolás Hernández, Ga
brielTorregrosa (hijo), Urián Sarmiento, Humberto Blanco, Ariel Ramos
y muchos más. Entre ellos merece especial mención Roberto Guzmán,
quien no solo es un excelente gaitero, sino mi médico de confianza, mi
amigo, crítico y confidente, amante incansable de la música y una de las
personas que más sabe de gaitas.
Continúo con las personas de la región que me dieron hospeda—
je, amistad y protección ¡en algunas ocasiones sin conocermej: Guillo,
Pascual Castro, Nety y toda la familia de Fabián Sánchez, Alicia Vásquez, la
familia de Nawi Blanco, entre otros. No pueden faltar los agradecimientos
a mis amigos y compañeros de viajes: Juan Guillermo Aguilar, José Guiller—
mo Tobón, Daniel A. Cardona, Mauricio Arias, Ricardo Ramírez, el grupo
Yambelé, y tantos otros compañeros de aventura.
A mi familia, que me brindó todo el apoyo y el cariño necesarios.
A los creadores y directores de la colección Culturas Musicales en Colom—
bia, en especial a mi hermano Juan Sebastián, quien fue un constante apoyo
en este largo proceso. También le agradezco a Cuba, lugar donde, paradó—
jicamente, aprendí a apreciar nuestro folclor. A Colombia le agradezco su
inmenso potencial humano y su gran riqueza cultural.
Gracias a Luigi Baquero, Hernando Muñoz, Gabriel Torregrosa,
Jorge Aguilar y Ariel Ramos, por su colaboración con el material fotográfi
co. Fueron muchas las personas que directa e indirectamente colaboraron
en la realización del presente libro (libro fundado en la amistad). A todas
las que mencioné y dejé de mencionar, mil gracias. A mis maestras, amigas
y cómplices Ana Maria Ochoa y María Eugenia Londoño: ¡gracias por todo!
15
RECONOCIMIENTOS
l presente trabajo es el resultado de un amplio proceso de investigación
que inició en 2002 sobre las músicas de la costa atlántica colombiana y
que culminó en 2008 como resultado de una beca nacional de investigación
en música en la categoría La cartogrqfla: prácticas musicales en Colombia, como
parte de las Becas Nacionales en Investigación en Artes Visuales, Literatura,
Teatro, Danza y Música, otorgada por el Ministerio de Cultura. La beca se
desarrolló bajo la tutoría de la etnomusicóloga Ana Maria Ochoa y la pre
senté como miembro del grupo de investigación de la Facultad de Artes de
la Universidad de Antioquia: Valores Musicales Regionales.
La edición del presente libro es posible gracias al apoyo del De—
partamento de Humanidades y el Programa Músicas del Río de la Pon
tificia Universidad Javeriana Cali, el Departamento de Música de la
Pontificia Universidad Javeriana Bogotá, la Universidad de Antioquia
y la Universidad EAFIT.
17
PRESENTACIÓN
aitas largas: patrimonio indoamericano recreado en manos afrocolom
bianas y mestizas, símbolo de fecundidad y de vida. Afirmación de la
complementariedad macho—hembra. Sonoridades mágicas que oscilan entre
la oscuridad y la luz; alegría y nostalgia hechas música y memoria.
Pasado y presente, tradición oral y grafía musical, experiencia
empírica y formación académica se fusionan en este texto para entregar
nos una propuesta estética y pedagógica, cuyo compromiso esencial es
garantizar la circulación social del conocimiento.
La sistematización en torno a la construcción de las gaitas, a su
técnica básica de ejecución, a las características del repertorio y a las trans
cripciones musicales mismas constituyen un valioso aporte práctico a la
descripción y a la comprensión musical específica de expresiones que du—
rante siglos permanecieron invisibilizadas y desaprovechadas.
Gracias al trabajo de investigación etnomusicológica aquí consig
nado, podemos acercarnos a esquemas rítmicos, expresión identitaria que
nos une con todo el Caribe, y aprehender melodías que deambulan libre
mente, evocación de antiguos sistemas pentáfonos y de modos religiosos
precursores de la tonalidad. Síntesis histórica que desemboca en los modos
mayor y menor característicos de las músicas populares hispanoamericanas.
El autor ¡de niño, alumno, y ahora compañero de investigación
desde el grupo Valores Musicales Regionalesj, recoge un saber colectivo
y lo pone al alcance del mundo. Hoy, niños, jóvenes y adultos podrán dis—
frutar y dinamizar ese conocimiento, ese patrimonio. . . Es el investigador,
el estudioso, que devuelve a su gente ¡enriquecido y ordenadoj lo que
nació y creció comunitariamente.
La generosidad de los músicos, hombres y mujeres portadores de
este patrimonio, y la dedicación del instrumentista y del investigador que
caracterizan a Federico, nos entregan el testimonio vivo de comunidades
19
El libro de las gaitas largas. Tradición de los Montes de Maria s
que cantan—cuentan una historia de hermandad multiétnica y de resisten—
cia cinco veces centenaria; tejido cultural más fuerte que la codicia, el
miedo y la barbarie.
Basta observar los títulos de las obras contenidas en este volu—
men para advertir que ellas surgieron y se enraizaron en un territorio
concreto y que son la expresión de un hábitat primordialmente rural:
el río y la montaña. En sus textos susurran animalitos del monte: sábalos,
micos, guacharacas, bueyes, malos, gallos, palomas. . .; cultura del maíz y el
ron; mujeres y hombres enamorados del amor, de la religiosidad y de
la fiesta. Voces de pueblos que afirman su identidad en la interacción
con su tierra; conocimiento, repertorio local hecho sonoridades que se
expanden y afirman como manifestación regional. Testimonio vital, el
mejor homenaje a la memoria para que permanezca y continúe alentan—
do la vida de locales y extranjeros, con un sentido de universalidad y en
una perspectiva de diálogo global.
Esta publicación abre las puertas a posteriores estudios compa—
rativos en el campo de la etnomusicologia y, sin duda alguna, contribuirá
eficazmente a la práctica musical del instrumento y a la experimenta
ción artística.
María Eugenia Londoño Fernández
Grupo de investigación Valores Musicales Regionales
Facultad de Artes
Universidad de Antioquia
20
PRÓLOGO
Este libro contiene un largo recorrido del autor por los caminos de las gai
tas. En hora buena sale ala luz pública el conocimiento especializado que
Federico ha adquirido a lo largo de los años sobre las gaitas como instrumentos
musicales. Años de viajes, entrevistas, toques, ensayos y aprendizajes. El libro
se publica en un momento en que la música de gaitas ha comenzado a adquirir
un reconocimiento en el entorno de las industrias creativas, a través de su
incorporación en diversas músicas populares y de la persistencia tenaz de
sus cultores por tocar sus músicas en medio de contextos supremamente
difíciles, tanto debido al conflicto armado como ala precariedad económica.
Por ello, el conocimiento profundo de las peculiaridades y posibilidades de la
gaita como instrumento musical es tan importante. El trabajo detallado de
Federico Ochoa hace un aporte clave al sistematizar los distintos aspectos de la
gaita como instrumento musical: organología, patrones rítmicos, estructuras
musicales, especificidades timbricas, formas de interpretación y repertorio.
Este libro cumple una función importantísima enla mediación entre
las distintas prácticas de transmisión y aprendizaje que caracterizan nuestro
mundo contemporáneo. Como el mismo autor lo dice, el libro no pretende
reemplazar la enseñanza personalizada de los maestros de la gaita sino, más
bien, aportar a los diferentes modos de transmisión y aprendizaje en que se
enseña esta tradición en el mundo actual.
Este es, por tanto, un libro que ayuda a fortalecer las posibilidades
de comunicación entre distintos músicos y distintos contextos en que se da el
mundo de la gaita hoy en día ¡desde aquellos en los que se ha dado históri
camente hasta los nuevos contextos urbanos y regionales en los cuales hoy se
cultivaj. Esperemos que su uso, en compañía de los maestros, permita a
muchos explorar y profundizar en las peculiaridades que hacen de la gaita
una de las herencias sonoras más importantes de Colombia.
Ana M. Ochoa Gautier
21
El librode
las gaitas largas
Tradición de El tercer volumen de la colección Culturas
los Montes Musicales en Colombia constituye un valioso aporte
práctico para la descripción y la comprensión
de María musical específica de las gaitas largas: explica
y expone su construcción, su técnica básica de
ejecución, las características del repertorio y
presenta transcripciones musicales para este
instrumento. Así, se aporta al conocimiento musical
de expresiones que durante siglos permanecieron
invisibilizadas y desaprovechadas.
Gracias al trabajo de investigación
etnomusicológica aquí consignado podemos
acercarnos a esquemas rítmicos y aprehender
melodías que deambulan libremente.
María Eugenia Londoño Fernández
***
Este libro cumple una función importantísima
en la mediación entre las distintas prácticas
de transmisión y aprendizaje que caracterizan
nuestro mundo contemporáneo. No pretende
reemplazar la enseñanza personalizada de los
maestros de la gaita sino, más bien, aportar a los
diferentes modos de transmisión y aprendizaje en
que se enseña esta tradición en el mundo actual.
Ana María Ochoa
Libertad y Orden
MinCultura
Ministerio de Cultura
