SEÑALÉTICA

CORPORATIVA
Índice
PRESENTACIÓN
RED DE CONTENIDOS

Unidad de Aprendizaje 1
FUNDAMENTOS SEÑALÉTICOS
Tema 1: Señalética
1.1 : Introducción a la señalética
1.2 : Señalética y señalización
1.3 : Clasificación de las señales
1.4 : Función del signo
1.5 : Caso de estudio
Tema 2: Elementos gráficos
2.1 : Iconos
2.2 : Flechas
2.3 : Relación de la abstracción con la señalética
2.4: Retórica de la imagen
2.5: Caso de estudio
Tema 3: Pictogramas
3.1: ¿Qué es un pictograma?
3.2: Acepciones
3.3 : Representación
3.4 : Clasificación
3.5 : Indicios, símbolos e iconos
3.6: Criterios gráficos
3.7: Familias de pictogramas
3.8: Metodología de su creación
3.9: Caso de estudio
Tema 4: Aspectos físicos y ergonómicos
4.1: Ergonomía y señalización
4.2: Antropometría
4.3: Relación de las señales con el usuario
4.4: Visualización y percepción
4.5 : Legibilidad
4.6 : Espacio público, social, personal e íntimo
4.7: Caso de estudio

Unidad de Aprendizaje 2
COMUNICACIÓN SEÑALÉTICA
Tema 5: Color
5.1: Importancia
5.2: Criterios de uso
5.3: Caso de estudio
 Tema 6: Tipografía
6.1 : Importancia
6.2 : Clasificación tipográfica
6.3 : Criterios para seleccionar una tipografía
6.4: Elementos a evitar
6.5 Caso de estudio

Unidad de Aprendizaje 3
SEÑALÉTICA EN EL ENTORNO
Tema 7: Sistema de señales
7.1: Introducción al sistema de señales
7.2: Wayfinding
7.3: Caso de estudio
Tema 8: Materiales y Sujeción
8.1 : Importancia
8.2 : Maderas
8.3 : Plásticos
8.4 : Metales
8.5 : Cerámica
8.6 : Otros materiales
8.7 : Sujeción

Unidad de Aprendizaje 4
PROYECTO DE SEÑALÉTICA
Tema 9: El manual señalético
9.1 : Ejemplos de manuales
9.2 : Análisis de requerimientos del proyecto
9.3: Planeación y diseño esquemático
9.4: Aprobación del diseño señalético
9.5: Diseño final
9.6 : Documentación
9.7 : Suministros e instalación
9.8: Evaluación
Presentación

El curso de señalética es fundamental al momento de plantear estrategias de

información, movilización y conducción del comportamiento de las masas con
respecto de, un espacio determinado y acciones determinadas.

Para el estudiante de diseño gráfico, su manejo es básico y fundamental ya que

la gráfica se convierte en un ordenador que se alza desde lo estructural para
llegar a ser una pieza que influye en el hacer de las personas. Acá la gráfica
afecta directamente la personalidad y organización de las masas y es por eso,
rescatable el compromiso de participación social del diseñador de señalética.

Así como el urbanismo es importante para los arquitectos a la hora de que sus
construcciones formen parte de un entorno ordenado, la señalética significa un
agente ordenador en el que, puesto en escena, crea armonía en el entorno.

El curso es teórico-práctico, efectuándose la exposición de los conceptos

teóricos y luego la comprobación de los mismos a través de ejemplos, tareas
específicas, exposiciones y proyectos. Los alumnos serán guiados por el
docente y dotados de las herramientas de manera que estén en capacidad de
alterar la organización de su entorno a través de ejemplos gráficos concretos y
diseñar su propia señalética que persuada al orden y organización de espacios
internos, públicos, rurales, comerciales, industriales, etc.
Unidad 1

FUNDAMENTOS SEÑALÉTICOS

LOGRO DE LA UNIDAD DE APRENDIZAJE

Al término de la unidad, el alumno identifica, comprende y aplica los elementos
básicos que rodean a la creación señalética.

TEMARIO
Tema 01: Señalética
Tema 02: Elementos gráficos
Tema 03: Pictogramas
Tema 04: Aspectos físicos y ergonómicos

ACTIVIDADES PROPUESTAS
• Los alumnos aprenden las bases de señalética.
• Los alumnos crean pictogramas.
TEMA 01: Señalética

1.1 Introducción a la señalética

La señalética es un sistema de comunicación visual compuesta por un
conjunto de señales o símbolos que guían, orientan u organizar a una
persona o conjunto de personas en puntos del espacio que planteen dilemas
de comportamiento. Por ejemplo, dentro de una gran superficie (centros
comerciales, fábricas, polígonos industriales, parques tecnológicos,
aeropuertos, etcétera).
Fuente (www.wikipedia.org)

1.2 Señalización y señalética

La señalización y la señalética no son equivalentes, debido a la creación de
una después de la otra. Pues “señalética” no es recogida por la Real
academia de la lengua española, y esto se debe a que es una palabra
neológica, es decir nueva en el contexto, esta puede darse por modas y
necesidades de nuevas denominaciones. Sin embargo, algunos le han dado
ya cierta denominación. La señalética es entonces el estudio de los sistemas
de señales mientras que la suma de estos, es decir, el conjunto utilizado
dentro de un espacio público se llamará señalización, palabra que sí es
aceptada por la Real academia.

La señalización cumple la función de regular el tránsito humano y motorizado

en espacios predominantemente exteriores o espacios públicos. El código es
normativo. La señalética, por su parte busca identificar, regular, y facilitar el
acceso a unos servicios requeridos.
La señalética y señalización tienen en común diversos rasgos tales como:
color o códigos de color, síntesis de formas representativas, tipografías, etc.
Aborda la elaboración de sistemas de señales y sus representaciones
considerando factores tales como: ubicación geográfica, lenguaje de la
localidad, nacionalidad, identidad o elementos representativos del sitio, etc.
La finalidad es que las señales compuestas sean coherentes, sea por el
mensaje y el entorno.
Aquí algunas 03 características esenciales de la señalética:
• Son creados o adaptados a cada caso particular
• Utilizan códigos de lectura conocidos por los usuarios. Pueden ser
universales o locales.
• Refuerzan la imagen pública o de marca

Fuente (www.es.scribd.com)
1.3 Clasificación de las señales
Las señales se pueden clasificar en 02 tipos

1.3.1. De acuerdo a su objetivo

• Señales informativas:
Brindan información detallada sobre asuntos esenciales, sea como
horario, recorridos, instrucciones, etc.

Figura 01.- Panel de horario de embarques en un aeropuerto. Fuente:

http://tareasuniversitarias.com/clasificacion-de-las-senales.html

• Señales de orientación
Son aquellas que determinan la localización, accesos, salidas de
emergencia, direccionamiento, mapas, planos, etc. Es decir, tiene
como objeto, situar a los individuos en su entorno.

Figura 02.- Señal de salida de emergencia. Fuente: http://www.syssa.com/salvamento-y-

emergencias_67_27/
 • Señales de prohibición
Son aquellas que buscan proteger la integridad de las personas y
entorno.

Figura 03.- Conjunto de señales de prohibición. Fuente:

http://msi.gob.pe/portal/defensa-civil/senales-de-seguridad/

• Señales de atención
Buscan salvaguardar a los transeúntes de un peligro de alto riesgo.

Figura 04.- Señale de precaución por alto voltaje. Fuente

http://www.fotosadr.com/senales/paginas/PRL%20PELIGRO%20riesgo%20electrico.htm
• Señales de obligación
Buscan establecer parámetros restrictivos para regular la conducta de
las personas.

Figura 05.- Señal de regulación de altura. Fuente:

http://www.cuevadelcivil.com/2011/06/senales-restrictivas.html

• Señales de prevención
Buscan mostrar riesgos potenciales a los que se enfrentan los
usuarios para que tomen precauciones y eviten situaciones de riesgo.

Figura 06.- Señal de prevención. Fuente

https://www.emaze.com/@AZLZWWRZ/EL-RIESGO

• Señales de seguridad
Son los que pueden referirse a un objeto, actividad o situación
indicados con un color o señal luminoso para “tenerlos en cuenta”.
 Figura 07.- Señal de seguirdad. Fuente: https://www.planetacolombia.com/fotos-
de-senalizacion-y-publicidad-para-tu-empresa-y-ganes-mas-F1B08C5061DD8

• Señales viales
Son empleados para indicar la vía pública la forma correcta de
transitar con seguridad. Les permite tener una información clara de los
obstáculos y condiciones que esta encuentra.

Figura 08.- Conjunto de señales viales. Fuente:

http://www.senaltec.com.ar/senales-viales/

1.3.2. De acuerdo a su ubicación

• Adosada (pegada)
• Autotransporte (anclada en el piso o en un poste)
• De banda (sujeta a dos muros o columnas perpendicularmente)
• De bandera (sujeta perpendicularmente a uno de sus lados)
• Colgante (del techo)
• Estela de identidad (con volumen)
• Tijeras (provisoriamente)
• Rótulo de caja (una caja de luz interior)
• Pantalla terminal de datos (VDT) (volumen electrónica)
• Exhibidores reflectores de luz
• De cristal liquido
• De cátodo frío (de neón)
1.4 Función del signo y símbolo
El signo es el elemento principal, pues, mediante líneas gráficas impacta a
primera vista, valiéndose de la simplicidad, claridad y funcionalidad.
Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda
la interpretación y producción del sentido con base en la comunicación) con
propiedades diferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lo
designado, el designante y la representación; mientras que un símbolo es
una representación gráfica que puede ser parte del signo.
En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con su exigencia de
comprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficaces para
producir una respuesta rápida. Su estricta atención a los elementos visuales
principales y su simplicidad estructural, proporcionan facilidad de percepción
y memoria.
En las muchas etapas que componen la evolución, en la forma de
comunicación humana, del desarrollo del lenguaje hablado a la escritura, los
signos visuales representan la transición de la perspectiva visual, a través de
las figuras y los pictogramas, a las señales abstractas. Sistemas de notación
capaces de transmitir el significado de conceptos, palabras o sonidos
simples.
Fuente (www.wikipedia.org)

1.5 Caso de estudio

En el año 2013, el diseñador y publicista Martin Pignataro realizó el diseño
institucional para el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, Argentina.
Este diseño involucraba la identidad, y la señalética del museo para
diferencias varias áreas de artes expuestas y el usuario tenga un recorrido
adecuado.
Fuente (www.behance.net)
 Figura 09.- Logotipo de Mamba. Fuente: www.behance/MartinPignataro

Figura 10.- Fotografía de banner de publicidad fuera del museo. Fuente: www.behance/MartinPignataro

Un museo es un espacio que contiene distintos ambientes o recintos ya sea para

galerías, tiendas, centros de informes o atención, baños, salidas, escaleras,
ascensores, etc. Es aquí donde la señalética entra jugar un rol importante.
Entonces, usando la tipografía y color corporativo se creó señalización de tipo
informativa, vial y de orientación.
 Figura 11.- Señalicación tipo vinil en columna. Fuente: recuperada de www.behance/MartinPignataro

Podemos ver cómo es que señales de tipo “baño” han sido adaptadas
exitosamente al manual de estilos de la marca, consiguiendo así una sola unidad
gráfica en todo el museo. Una ejecución impecable.
Figura 12.- Fotografía de señalética interna del museo. Fuente: recuperada de
www.behance/MartinPignataro
TEMA 02: Elementos gráficos

2.1 Iconos
La palabra icono proviene del griego eikon que significa imagen. Es por ello
que el icono mantiene una relación de semejanza con el objeto representado.

En el campo digital, un icono es un pequeño gráfico en pantalla que identifica

y representa a algo (programa, aplicación, comando, documento, archivo)
usualmente con algún simbolismo gráfico para establecer una asociación a
lo referido. Así mismo, por extensión, este termino también es utilizado en la
cultura popular; por ejemplo, un nombre, rostros, cuadro, o una persona que
es reconocida por tener una significación en su contexto. Así como en
tradiciones de pintura cristiana, ya sea, Jesucristo, la Virgen María, santos,
ángeles. Estos iconos pueden ser físicos como estar hechos de metal,
esculpidos en piedra, bordados, hechos en papel, mosaico, repujado, etc.

Figura 13.- Conjunto de íconos en flat design. Fuente

https://networkingcontraelparo.com/2015/05/11/plataformas-online-formacion-gratuita-cursos-mooc/
2.2 Flechas
Son elementos determinantes, estas muestran la dirección a seguir hacia el
lugar indicado, además de ser un icono universal este puede rastrearse hasta
el gesto indicativo que se hacía con la mano y el índice extendido.

Figura 14.- El posible origen de la flecha: el acto de señalar. Fuente:

http://dibujosa.com/index.php?codigo=3562

Este gesto de comunicación es el más antiguo y universal y por consiguiente

desencadena una acción (observar, dirigirse). Así como en los objetos de
orientación, la brújula. Esta dependía de una flecha que marcaba la dirección
del Norte y de los vientos. Sin embargo estos signos tomaron importancia en
las placas indicadores de las ciudades y la complejidad de los itinerarios
urbanos convirtiendo a la flecha obsesivo de la circulación.
Fuente: www.señales.blogspot.com

Figura 15.- Señales usando flechas. Fuente

https://vidacristiana1.files.wordpress.com/2011/01/cual-camino.jpg

2.3 Relación de la abstracción con señalética

Para realizar un buen desarrollo señalético esta se ayuda del icono y de la
abstracción.
 El diseñador debe discernir, extraer datos, paso a paso y resumidos de
manera significativa e inequívoca mediante la abstracción. Joan Costa
indicaba que “La abstracción es un proceso mental que pretende ignorar lo
individual de lo que se observa, para apoyarse más en la categoría a la que
lo observado pertenece”.
La abstracción es entonces, la facultad de resumir los caracteres esenciales
en un concepto de especie. Por ello se constituye en el medio más importante
para organizar la excesiva diversidad de objetos que se presentan a nuestra
percepción y a nuestro pensamiento.
Fuente (www.slideshare.net)

2.4 Retórica de la imagen

La unidad mínima del sentido en el lenguaje es el signo, aquella imagen
mental de naturaleza distinta al estímulo real. Operativamente lo dividiremos
en significante (La representación en sí) y significado (El contenido que se le
asigna), puesto que en la realidad no es posible separar estas dos entidades.

A cada significante le corresponde una cadena flotante de significados, por

eso decimos que los signos son polisémicos. Por ejemplo: el significante del
pictograma de una silla puede variar de acuerdo al contexto en el que esté,
si estuviera en un mueblería el indicador es “la venta de sillas”; en un
aeropuerto, indicador de sala de espera; en una biblioteca, indicador de sala
de lectura.
Fuente (www.uruguaypiensa.org.uy)

2.5 Caso de estudio

En el año 2013, la agencia Obiect de Mexico y MUUS, desarrollaron el
sistema iconográfico para los sitios de interés y la identidad gráfica del
“Totem”.

A través del uso de una columna clásica, el totem de señalización presenta

una solución que aumenta la visibilidad y fácil lectura para los usuarios. El
uso de módulos intercambiables del objeto aumenta la flexibilidad de
señalética. La iluminación se resuelve a través de un proceso de calado en
las flechas de sentido, mapa y puntos de interés, lo que permite el paso de la
luz solar en el día y en la noche del sistema de iluminación interno a base de
leds.
 Figura 16.- Fuente: www.behance/obiect

Figura 17.- Fotografía de tótem de día. Fuente: www.behance/obiect

Para la creación de la iconografía, podemos observar que han hecho un gran

ejercicio de abstracción. De esta manera aseguran que cada elemento, sea
reconocido sin mayores problemas. Recordemos que es una pieza que existe
en el área urbana y la idea es que el mayor número de personas, entienda las
ilustraciones de manera rápida.

Figura 18.- Fotografía de tótem de noche. Fuente: www.behance/obiect

Los totem de señalización turística fueron colocados en la ruta del peatón en

los principales corredores históricos de la ciudad. Esta señalética aumenta el
sentido de pertenencia y orgullo de los leoneses y brinda la oportunidad de
recorrer en forma ordenada y bien informada 36 puntos turísticos de León
conociendo la historia de los sitios que han marcado la historia de esta bella
ciudad. El proyecto se desarrolló gracias a la colaboración de órganos de
gobierno con los leoneses y la iniciativa privada
Fuente (www.behance.net)
TEMA 03: Pictogramas

3.1 ¿Qué es un pictograma?

Picto, del latín, que significa imagen (picture en inglés) y gramma, del griego,
significa palabra. Así, pictograma es la imagen-palabra.
El pictograma es un icono, signo o símbolo que está diseñado para formar
parte de una misma familia o sistema. También puede definirse como una
gráfica convencionalizada que representa un objeto de manera simplificada
y comunicativa.

Figura 19.- Pictogramas muestran diferentes mensajes bajo una unidad gráfica.
Fuente: http://fundamentosdd.blogspot.com/2012/03/ejercicio-15-diseno-interfaz-usuario.html

Las características principales que un pictograma debe portar son:

• Lectura clara, rápida y eficiente
• Forma simple sin llegar a lo abstracto
• Sin ambigüedad
• Significado monosémico e inequívoco

3.2 Acepciones
El término pictograma puede tener dos acepciones; puede ser un dibujo
iconográfico que forme parte de un lenguaje o es un icono, símbolo, signo
que forma parte de un sistema señalético.
 Figura 20.- Los jeroglíficos se consideran como uno de los primeros pictogramas
Fuente: https://sites.google.com/site/pasandootempo/cursos/1o-eso-cc-ss/as-primeiras-civilizacions/2--
egipto

Figura 21.- Pictogramas modernos remiten a las formas básicas del objeto a que se refieren
Fuente http://www.imagui.com/a/senalizaciones-de-hospitales-izEary9EE

Los pictogramas son independientes de la lengua. No representa ninguna

palabra de ningún idioma, ni estructuras sintácticas o morfológicas. Sin
embargo, eso no impide que verbalizamos lo que se ve. Es entonces donde
se empieza a asociar lo que hemos verbalizado con cierto “dibujo”.

Los sistemas pictográficos son limitados, pues solo podemos dibujar lo que
vemos. Se pueden ampliar los limites si se da acción al objeto. Por ejemplo;
el dibujo de un pie puede servir para acción de nadar, esto nos permite
representar nociones abstractas mediante signos convencionales rompiendo
la barrera de la representación icónica.
¿Qué haríamos en el aeropuerto de Moscú sin el pictograma de recogida de
equipajes o en los juegos olímpicos sin los monigotes nadadores, saltadores,
etc. que se ha asociado a las diferentes disciplinas deportivas?
3.3 Representación
En un pictograma se utilizan imágenes o símbolos para representar una
cantidad específica y su tamaño o cantidad es proporcional a la frecuencia
que representa. Para realizarlo primero se escogen figuras alusivas al tema
y se le asigna una imagen.
El pictograma debe ser para la persona que lo utilizar una forma de
interpretar, comprender y transformar su realidad en imágenes y, a través de
estas, un medio para expresar y transmitir su pensamiento interlocutor. Así
pues, estos pictogramas pueden representar una realidad concreta (objeto,
animal, persona, etc.), una realidad abstracta (sentimiento), una acción
(mirar).

Figura 22.- El nivel de síntesis y representación gráfica estará dado por el diseñador gráfico.
Fuente https://es.slideshare.net/beatrixg/pictogramas-9072700

3.4 Clasificación
• Informativos
Proporcionan información concreta para que la persona pueda guiarse
y acceder a lo que busca.

Figura 23.- Pictograma alusivo a la presencia de un teléfono público.

Fuente: http://www.celmarketcr.com/contacto.html
 • Restrictivos
Aquello que limita o prohíbe ciertas acciones, por general para el orden
y la salud.

Figura 24.- Pictograma Que prohíbe la entrada de mascotas.

Fuente: www.slideshare.net

• Indicativos
Señala direcciones y sentidos

Figura 25.- Pictograma direccional

Fuente: https://blog.doiser.com/cumple-con-la-seguridad-de-tu-empresa-y-marca-bien-las-senales-de-
emergencia/

• Obligatorios
A diferencia de los restrictivos estos contienen ordenes precisas que
deben de ser seguidas por riesgo a la salud.

Figura 26.- Pictograma que obliga el uso de mascara para protección

Fuente https://www.flickr.com/photos/e-coordina/7772684264/player/f4515c1ef9
 • Preventivos
Avisan ante la proximidad de un peligro o previene ante una situación
riesgosa.

Figura 27.- Pictograma que indica la presencia de un camino riesgoso

Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Anexo:Señales_de_tráfico_en_Chile

3.5 Indicios, símbolos e iconos

El signo es la mínima unidad comunicativa, un sustituto o reemplazante de
otra cosa, un elemento el cual se percibe y representa algo. Hay tres clases
de signos los cuales se clasifican según la relación con el objeto que
representan:

• Indicios
Relación física de proximidad o de causa-efecto. Por ejemplo; huellas,
alguien ha pasado; humo, fuego; fiebre, enfermedad; rayo, tormenta.

Un cielo nublado suele ser inicio de proximidad de lluvia

Fuente 28.- recuperada de https://pt.slideshare.net/pastormontoya/todas-las-cosas-ayuda-a-bien

El índice es la consecuencia del signo, el cual está determinado por su

referente. Tiene un relación existencial con el objeto. Existe uno porque
existe el otro.
 • Iconos
Relación de semejanza. Por ejemplo; pinturas; esculturas; fotos
mapas; etc.

Figura 29.- Si el icono guarda relación con su referente se puede hablar de éxito en la comunicación
Fuente recuperada de https://www.slideshare.net/ardayadorado/signo-simbolo-seal/14

El icono contiene rasgos de objeto referente, si existe alguna relación

de tipo material este la representa. Por ejemplo el dibujo de una taza
para una cafetería.

• Símbolos
Relación arbitraria, fruto de un acuerdo. Por ejemplo; las palabras; los
números; las banderas; la cruz cristiana; logotipos; etc.

Figura 30.- No siempre el símbolo tiene relación de semejanza directa, en ocasiones, la relación es
arbitraria
Fuente recuperada de https://www.slideshare.net/ardayadorado/signo-simbolo-seal/14

Símbolo, icono o índice están estrechamente relacionados puesto que un

símbolo es una figurada creada y debe ser señalada, si esta llega a ser
trascendente en el tiempo podría convertirse en un icono, un ejemplo muy
 claro son los nazis. Dado que el icono es la consecuencia de un símbolo
podemos decir también que un símbolo es un índice, ya que esta indicando
un mensaje.
Fuente (www.iesbdeci.blogspot.com)

3.6 Criterios gráficos

El diseñador debe generar y respetar los criterios que habrán de emplearse
en toda la familia de pictogramas. Es importante tenerlos presentes para
lograr uniformidad y congruencia.

• Proporción
Las imágenes por más simplificadas que sean guardan una relación
directa en las medidas, distancia y tamaños con los objetos que
pretenden representar.

Figura 31.- Se debe guardar relación de tamaño y unidad

Fuente recuperada de www.slideshare.net

• Representación
Que los pictogramas estén representados bajo un mismo estilo gráfico.
Definir si todos van a ser lineales, con relleno de color o mixtos para
poner mantener la armonía dentro de los pictogramas.

Figura 32.- Al definir el estilo gráfico debemos aplicarlo a todas las piezas.
 Fuente recuperada de https://www.slideshare.net/beatrixg/pictogramas-9072700/9

• Nivel de iconicidad
La abstracción debe ser lo más sintética posible sin perder las formas
básicas que lo relacionan con el original.

Figura 33.- Diferentes niveles de iconicidad aplicados en la misma figura

Fuente recuperada de http://vledur.blogspot.pe/2014/11/grados-de-iconicidad_30.html

• Gama cromática
Escoger una paleta de colores que favorezca la visualización y que
transmita el mensaje adecuado.

Figura 34.- Familias de pictogramas cuentan con una gama cromática que las distingue
Fuente recuperada de https://artbyte.wordpress.com/category/eventos/

• Encuadre
Los pictogramas deben estar debidamente demarcados dentro de un
espacio que logre aprovechar al máximo su poder comunicativo.
 Puede tener un marco visible o un marco táctico, sin embargo este no
debe perjudicar la lectura del pictograma.

Figura 35.- El encuadre correcto para la figura en el espacio que corresponde

Fuente recuperada de https://www.slideshare.net/MariaJoseBarrios/pictogramas-
25253927?smtNoRedir=1

• Ángulo
Los pictogramas deben conservar el mismo ángulo de vista y posición
para reforzar que están bajo un mismo lenguaje gráfico. Estos pueden
estar de perfil, de frente, o de tres cuartos. Todos lo pictogramas de
una misma familia deben estar realizados bajo el mismo ángulo y no
mezclarlos, pues confundirá el lector.

Figura 36.- Sea cual sea el ángulo, debe ser compartida por todas las piezas
Fuente recuperada de https://www.slideshare.net/beatrixg/pictogramas-9072700/24

• Composición
Es la distribución de elementos en el espacio a nivel de forma y
posición.
 Figura 37.- Fuente recuperada de http://eltarrodelasesencias.blogspot.pe/2013/09/otl-aicher-
bioooooooooooooooooooooooooo.html

• Estilo gráfico
Es estimulante ver un estilo gráfico personal en una serie de
pictogramas, ya que le otorga originalidad. Algunos pueden ser
considerados verdaderas piezas gráficas, debido a la estilización.

Figura 38.- Fuente recuperada de https://es.slideshare.net/MariaJoseBarrios/pictogramas-25253927

3.7. Familias de pictogramas

Una familia de pictogramas se le llama a un set completo de pictogramas que
cumplen la función señalética y de comunicar algo.
 Figura 39.- Fuente recuperada de http://benedettidiseño.blogspot.pe/2010/04/familia-de-pictogramas-
instrumentos.html

También se puede denominar familias a diferentes grupos de pictogramas

que reúnen características en común y agruparlos por categorías.

Figura 40.- Las familia pictográficas pueden ser categorizadas según sus características
Fuente recuperada de https://faduilustracion.wordpress.com/2011/04/16/nota-de-foroalfa-yves-zimermann/

3.8 Metodología en su creación

Si bien un proyecto señalético es extenso y complejo. Requiere también
una serie de pasos que van desde una investigación minuciosa hasta una
ejecución impecable pasando por la lluvia de ideas y el bocetaje. Aquí
presentamos una aproximación de una correcta metodología para su
creación.

• Investigación y análisis
• Hacer luna lista de pictogramas a diseñar
• Elegir el que se considere más complicado (ya sea por el número de
elementos o por su significado)
• Hacer lista de criterios de diseño
• Bocetear el resto de pictogramas
• Revisar el conjunto
• Correcciones
• Trazo
• Revisiones y correcciones
 • Pruebas de color

Se debe evitar
• Diseñar pictogramas complicados
• Hacer un mal trazo
• Ambigüedad
• Diseñar sin previo análisis e investigación
• Diseñar sin tomar en cuenta los criterios de diseño.
Fuente (www.educa.madrid.org)

3.9 Caso de estudio

Alberto Sulbarán y Poroto Estudio desarrollaron la identidad y el sistema
señalético de información al usuario de la UNESCO; patrimonio cultural
de humanidad en Coro en el 2013. Una propuesta con carácter
contemporáneo que se equilibra con el contexto; el diseño de las piezas
es firme y directo para evitar el ruido visual o sobrecargar el espacio. Se
busca la integración visual entre los módulos y los edificios.

Figura 41.- Fuente recuperada de http://nmdnomadas.com/sistemapatrimonial/

Como parte del proyecto de señalización, tuvieron el encargo de diseñar

una familia de pictogramas que resumen importantes cantidades de
información en apeas unas simples pero contundentes ilustraciones.

Cabe resaltar la ejecución a nivel gráfico que tuvo este trabajo, ya que,
inclusive jerarquizaron los pictogramas en dos categorías. Los principales
 indicarían las locaciones primordiales como Casa, Cementerio Judío,
Museo o Centro Cultural, Religioso, Espacio Público.

Figura 42.- Fuente recuperada de https://www.behance.net/gallery/10115965/UNESCO-Senaltica-del-

entorno

Y una segunda familia de pictogramas que servirían para indicar acerca de los
servicios públicos o indicaciones de cómo desplazarse a través del espacio.
También tienen la función de reemplazar las clásicas señales de precacuión
como las de “salida”:
Figura 43.- Fuente recuperada de https://www.behance.net/gallery/10115965/UNESCO-Senaltica-del-
entorno
TEMA 04: Aspectos físicos y ergonómicos

4.1 Ergonomía y señalización

La relación hombre- objeto es la relación ergonómica que se establece
durante la realización de cualquier actividad. Es sumamente compleja y de
gran importancia para la cultura de los pueblos ya que una de sus partes
constitutivas es la “cultura material”.

El propósito de la ergonomía es asegurar que los humanos y la tecnología

trabajen en armonía, cuidando que los equipos, productos, señales y tareas
estén diseñados de acuerdo con las características humanas.

Podemos entonces, definir a la ergonomía para el diseño como la disciplina

que estudia las relaciones que se establecen recíprocamente entre el usuario
y los objetos de uso al desempeñar una actividad cualquiera en un entorno
definido.
Fuente (www.wordpress.com)

Figura 44.- Alturas que marcan la zona ergonómica de interacción del brazo en altura como extensión
horizontal
Fuente recuperada de https://es.slideshare.net/redondus/tema-9-al-14-diseno-grafico

4.2 Antropometría
La antropometría es la encargada del estudio de las dimensiones y medidas
humanas con el propósito de comprender los cambios físicos del hombre y
 las diferencias entre sus razas y sub-razas. Esta cumple una función muy
importante en el diseño industrial, diseño de vestuario, ergonomía,
biomecánica, arquitectura y señalética.

La antropometría , ergonomía y la señalética tienen diferentes funciones, sin

embargo, la conjunción de estos tres elementos hace que se logre una
armonía y funcionalidad aplicada a la señalética.
La antropometría encuentra su función dentro de la señalética de manera que
se adapte a las características humanas de forma favorable y sea de fácil
acceso y comprensión. Algunos elementos que se deberá tomar en cuenta
son: colores, materiales se sujeción, altura, distancia. Etc.
Fuente (www.scribd.com)

Tablas de antropometría de Henry Dreyfuss.

Figura 45.- Fuente recuperada de http://www.di-conexiones.com/promover-el-di-de-la-creatividad-al-
granito-de-arena/

Relación entre las diferentes distancias a las que se puede encontrar una persona y altura de una
señalización para ser correctamente visualizada.
 Figura 46.- Fuente recuperada de http://www.di-conexiones.com/promover-el-di-de-la-creatividad-al-
granito-de-arena/

4.3 Relación de las señales con el usuario

Para conseguir una buena señalización que arroje resultados efectivos, ha de
lograrse, además de ofrecer símbolo gráficos acertados, una correcta ubicación
de las señales. Donde se encuentre situado el soporte de señalización (valla,
cartel, etc.) debe de estar dentro del ángulo de visión humanas, siendo una
normal útil evitar una desviación superior al 10% del ángulo. Esta fórmula índice
especialmente en la altura de colocación.
La altura promedio del nivel de visual medido desde el suelo de una persona de
pie es aproximadamente 1.60m; si está sentado,1.30m; dentro de un vehículo al
volante, 1.40m. Este ultimo podría varias dependiendo el auto, camión, tráiler.
Etc.
 Figura 47.- Ángulo de percepción visual de una persona.
Fuente recuperada de https://a3tallersudamerica.wordpress.com

Figura 48.- La percepción visual de una persona al volante

Fuente recuperada de http://www.cthreereport.com/tag/hud/

4.3.1 Señalización para minusválidos

La relación de distancia y altura tipográfica deberá aumentar una pulgada por
cada 7.5m inclusive algunos de señales requieren que se emplee el lenguaje
Braille (escritura táctil para las personas ciegas)
Fuente (www.slideshare.com)

Figura 49.- Distancia del brazo y alcance en personas minusválidas

 Fuente recuperada de http://dikidu.com/bano-minusvalidos-dimensiones-minimas/

4.4 Visualización y percepción

• Factor Humano
La percepción y respuesta a la señalización están condicionadas por
características físicas y psicológicas.
• Campo normal de visión: El campo de visión utilizable en
señalización cubre un ángulo de 60º. Este rango se amplía con
movimientos de cabeza aunque el observador promedio se resiste a
realizar este esfuerzo extra. La consistencia en la colocación de los
símbolos en un sistema reduce la necesidad de búsqueda.

Figura
50.-

Campo de visión y sus diferentes rangos de alcance por categorías

Fuente recuperada de https://pt.slideshare.net/alfredoDG/campo-visual-14689484
• Agudeza visual: Capacidad de visión

Figura 51.- La línea 8 corresponde a 20/20

Fuente recuperada de https://www.labnol.org/internet/test-eyes-online/19682/

• Rango de lectura: Existe una amplia variedad desde 125 palabras por
minuto hasta 500 o 600 factores como la edad, inteligencia y
educación. El promedio será aproximado de 250 palabras por minuto,
considerando este rango, las señales vehiculares no deberán exceder
más de 6 pequeños términos.

• Características psicológicas: Las formas son delineadas por sus

extremos formando contornos perceptibles cualquier forma que afecte
la percepción de estos contornos afectará el reconocimiento del
objeto. La figura son los espacios negativos entre las letras que
afectan el reconocimiento de las palabras al aprender a leer
mentalmente. Si las letras se encuentran demasiado juntas pueden
afectar el no reconocer la palabra. Los procesos y materiales a utilizar
también afectan, aquellas letras volumétricas en las que índice una
cantidad de luz no controlada puede crear sombras que modifiquen
los contornos y las hagan poco legible.

• Implicaciones de color: Las personas varían notablemente en su

habilidad para reconocer y recordar los colores. Lo normal es recordar
6 in incluir el blanco y negro (Rojo, amarillo, verde, azul, naranja, café).
El color el señalizaciones puede ser un elemento de identificación
secundaria o un código. Por ejemplo el color verde en estacionamiento
aplicados a las paredes, columnas, techos para distinguir los
diferentes niveles.
4.5 Legibilidad
Legibilidad es la factibilidad de que un texto pueda ser leído con facilidad y
con el mínima fatiga. La legibilidad depende también de la longitud de la línea
de texto, las líneas largas son difíciles de leer como también las columnas
muy cortas, pues con una longitud de línea pequeña se producen cortes poco
adecuados en las palabras. Cuando el interlineado es muy pequeño, la vista
tiende a saltarse renglones, para corregir esto, un texto normal un 20% de
altura de la tipografía.
Una persona con una visión de 20/20 a la luz del día puede leer tipografía
de 2.5cm a una distancia de 15m. Sin embargo para señalización se ajusta
lo necesario para abarcar un mayor número de observadores.

• Visión a corta distancia: Los letreros, por ejemplo, debe medir,

respecto al suelo, entre 1,5 y 2,5 metros.
• Visión a media distancia: Cuando sea de 10 a 15 metros la
separación entre el observador y la señal, el tamaño del letrero o cartel
no puede ser menor de 1 x 1 metro
• Visión a larga distancia: Estos letreros se sitúan a una altura superior
al primer piso de un edificio. En este caso deben de ser iluminados
para ser visible en la noche.

4.6 Espacio público, social, personal e íntimo

4 Distancia íntima: Se da entre 15 cm y 45 cm. Es la más guardada por cada
persona esta cercanía indica a mucha confianza, pues la comunicación se
realiza a través de la mirada, tacto y sonido. Es la zona de amigos, parejas y
familias.
5 Distancia personal: Se da entre los 46 cm y 120 cm. Esta distancia se da
en la oficina, reuniones, asambleas, fiestas y conversaciones
6 Distancia social: Se da entre 120 cm y 360 cm. Es la distancia que nos
separa de los “extraños”. Se utiliza con las personas que no se tiene ninguna
relación amistosa
7 Distancia pública: Se da a más de 360 cm y no tiene límite. Es la distancia
idónea para dirigirse a un grupo de personas.

4.7 Caso de estudio

El diseñador Sergio Durango, en el año 2013, creó la identidad de “monolit
arquitectos” en España. Desde el logo hasta los aplicativos. En ella podemos
observar el uso de la señalética en los interior de la oficina de trabajo, respetando
al distancia, el número de tipografía y legibilidad que necesita un usuario.

Figura 52.- Logotipo

Fuente recuperada de https://www.behance.net/gallery/10915123/Monolit-Arquitectos

Como se puede observar, en su manual de señalética, han considerado un

tótem informativo de manera vertical. Para motivos de instalación han usado
como referencia de altura, a una figura humana. Esto nos indica el tamaño
aproximado que debe tener la señalización para una buena lectura a distancia.

Figura 53.- Señalética interior

Fuente recuperada de https://www.behance.net/gallery/10915123/Monolit-Arquitectos
 Figura 54.- Señalética interior
Fuente recuperada de https://www.behance.net/gallery/10915123/Monolit-Arquitectos
Resumen

• Es necesario conocer nuestro entorno y las variables que lo afectas

para poder ordenarlo. También hay que tener en cuenta que el orden
y la distribución de masas se debe conocer a fondo la ciencia que los
estudia. (la señalética)
• Si deseas saber más acerca de estos temas, consulta las siguientes
páginas:

http://www.arteymedios.com.ar/senaletica.html
Aquí hallará un resumen con algunos conceptos básicos de
señalética

http://oei36 - senales.blogspot.com/
Un blog sobre señalética y comunicación

http://www. pictogramas.org/proom/loggined.do
Página que contiene videojuegos basados en pictogramas para
personas con autismo

https://www.behance.net/search?content=projects&sort=comments&ti
me=week&search=se%C3%B1aletica

Portafolio de diseñadores aplicando la señalética en sus cuentas.

Unidad 2

COMUNICACIÓN SEÑALÉTICA
LOGRO DE LA UNIDAD DE APRENDIZAJE

Al término de la unidad, el alumno reconoce la importancia de la correcta

transmisión del mensaje a partir del diseño señalético y lo identifica en su entorno
inmediato.

TEMARIO
Tema 05: Color
Tema 06: Tipografía

ACTIVIDADES PROPUESTAS

• Los alumnos profundizan en el uso del color a través del análisis

casuístico y ejercicios.
• Los alumnos realizan exploración y experimentación tipográfica en el
diseño señalético.
TEMA 05: Color
5.1 Importancia

El color es un elemento fundamental para la comunicación visual debido a su

poder de dotar significado a las cosas. Es necesario enfatizar en que, la elección
de uno o varios colores para un proyecto de diseño debe obedecer a una serie
de intenciones predeterminadas.

Por un lado, se pueden aprovechar las asociaciones establecidas por norma o

reglamento (INDECI, Defensa Civil) como por ejemplo, rojo para detenerse o
amarillo para advertencias.

Figura 55 .- Por norma, cada color está destinado a comunicar un mensaje distinto. Fuente:
https://es.wikipedia.org/wiki/Señalética

En el diseño de señalética, enmarcado en el campo de la identidad corporativa,

la selección del color debe, también, obedecer a objetivos de comunicación y de
coherencia cromática con la marca.

Por último, recordemos que el color es un componente que puede aportar o

restar legibilidad al plantear una solución de señalización.
 Figura 56 .- Podemos apreciar como el nivel de contraste influye de manera dramática en la lectura.
Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Señalética

5.2 Criterios de uso

Al hacer la selección de una paleta cromática, podemos apoyarnos en los
siguientes criterios:

Color Denotativo: El color denotativo tiene capacidad de representación

figurativa, se aplica y percibe como una propiedad natural de los objetos: la forma
realista para la identificación de los objetos. Dentro del denotativo existen tres
categorías:

• Icónico. Es el color que es -o quiere ser- real. Ejerce una función de

aceleración identificadora de aquello que se representa en la imagen.
• Saturado. Es artificializado y provoca efectos. Es más sólido, luminoso,
exaltado y contrastado acerca de la realidad.
• Fantasioso. En este caso ya no hay fidelidad ni exageración, existe
modificaciones que añade expresividad.

Color Connotativo: Incorpora valores que van más allá del propio objeto
representado que corresponden a una subjetividad universal. El color azul es
limpieza, frío o seguridad; el rojo es calor o pasión, etc.

5.2.1 Identificación
Los colores en señalética, pueden constituir un medio privilegiado de
identificación. Los contrastes elevados pueden ser de gran ayuda para resaltar
información importante o crear jerarquía en la lectura.
 Figura 57 .- El uso del color rojo, permitió en esta pieza de señalética, resaltar el texto de “Salida” para
una mejor y más rápida lectura. Fuente: http://www.graphicsbuzz.com/graphics/subway-exit-graphics-
b2ccff.html

5.2.2 Integración
Un ejemplo de integración al medio ambiente lo demuestra el sistema señalético
de la red de tráfico de París.

-Línea A: para la línea más reciente (rojo).

-Línea B: para la que comunica con el aeropuerto (azul cielo).
-Línea C: para líneas directas sin posibilidad de transbordo (amarillo).
-LÍNEA D: para la línea más larga que conduce el bosque (verde).

Figura 58 .- Ejemplo de integración de colores con lo que se busca representar, en el sistema de

señalización de las líneas de metro de París. Fuente: https://es.slideshare.net/maroslo/10-el-color-
sealetico-12510276
5.2.3 Interiorismo
La integración al medio ambiente tiene también otros matices como el
interiorismo o el estilo de decoración. Esto se da especialmente, donde se
debe respetar el carácter institucional, artístico, cultural, etc. El color en este
caso, debe tener una función más discreta sin perturbar el espacio. (Fuente:
slideshare.net)
 Figura 59 .- Ejemplo de intervención de la señalética en la universidad UPC. Se puede apreciar que el
color no perturba el ambiente en el que se ha dispuesto el diseño. Fuente: http://www.brandlab.pe/UPC-
senaletica

5.2.4 Imagen de marca

La identidad corporativa es un factor determinante en el uso del color, donde
integrar el espacio de acción a un conjunto de otros soportes de comunicación
nos puede dar un efecto holístico que defina una personalidad clara de la
marca, a través del color señalético. (Fuente: www.wolkoweb.com.ar)

Figura 60 .- Señalética del mall R City que incorpora uno de sus colores corporativos, el morado. Fuente:
https://www.innovaciongraficapromos.com/rot/anuncios-luminosos-beta/modular-beta/

5.2.5 Contraste
Es el factor dominante en el uso de color para lograr que el gráfico sea
atractivo y legible. El contraste aumenta cuanto mayor sea el grado de
diferencia entre el tono, saturación o brillo tenga un color sobre otro. Podemos
generar contraste de las siguientes maneras:

Por Tono. Es la característica principal de un color, es su tinte, llamas a los

colores por su tono, rojo, verde, amarillo, etc. Cada color del círculo cromático
tiene su particular tono.

Figura 61 .- Fuente: https://es.slideshare.net/maroslo/10-el-color-sealetico-12510276

Por Saturación. Es el grado de pureza de un color. A mayor pureza mayor

saturación. En la práctica los colores suelen mezclarse con otros y pierden
saturación. Un color mezclado con su complementario en diferentes
proporciones produce escalas de saturación.
 Figura 62 .- Fuente: https://es.slideshare.net/maroslo/10-el-color-sealetico-12510276

Por Luminosidad. Las diferentes mezclas que puedes obtener al mezclar un

tono con blanco y negro. A mayor cantidad de blanco, mayor luminosidad.

Figura 63 .- Fuente: https://es.slideshare.net/maroslo/10-el-color-sealetico-12510276

Figura 64 .- Podemos hacer cambios en los valores de Tono (Hue), Saturación (Saturation) y Luminosidad
(Brightness) en el panel Color de Photoshop o Illustrator de manera muy sencilla y precisa. Fuente :
https://es.slideshare.net/maroslo/10-el-color-sealetico-12510276

Por Temperatura. Es el contraste producido por confrontar un color cálido con

otro frío. Esto es relativo ya que el color es modificado por el color que lo rodea,
por ejemplo, un amarillo puede ser cálido con respecto a un azul y frío con
respecto a un rojo.

Figura 65 .- Podemos identificar que los tonos cálidos están en la parte derecha de la rueda cromática y
los fríos en la parte izquierda. Fuente: https://es.slideshare.net/maroslo/10-el-color-sealetico-12510276
5.3 Caso de Estudio
Brandlab, destacada agencia de branding limeña, se encargó del rediseño de
marca de UPC. En una de las etapas se encontraba el rehacer la señalética de
la universidad.

Figura 66.- Fachada de UPC. Fuente: http://www.brandlab.pe/UPC-senaletica

De primer plano, podemos observar que la señalización usó tanto los colores
corporativo de la universidad (rojo y escala de grises) como los colores
normativos (verde para indicar salida).

Figura 67.- De izquierda a derecha, puertas de aulas, puertas para personal, puertas de salidas y puertas
para servicios higiénicos. Fuente: http://www.brandlab.pe/UPC-senaletica
Figura 68.- La limpieza visual jugó un rol importante en la elección de colores, en las imágenes de la parte
superior podemos ver cómo es que usaron el criterio de interiorismo. La señalética se vuelve un elemento
tanto informativo y decorativo en el espacio, más no intrusivo o perturbador. . Fuente:
http://www.brandlab.pe/UPC-senaletica
Figura 69.- Para la señalización de cada facultad, algo sumamente importante para que cada estudiante,
profesor o transeúnte ubique los edificios, escogieron el rojo y el negro para marcar un contraste fuerte y
de rápida lectura. Fuente: http://www.brandlab.pe/UPC-senaletica

Figura 70.- Lo mismo para la señalización de las aulas. Debido a la presencia continua de la tubería
contra incendios de color rojo y paredes blancas, optaron por negro para crear contraste y mantener los
colores corporativos de UPC. Fuente: http://www.brandlab.pe/UPC-senaletica
TEMA 06: Tipografía
6.1 Importancia

La tipografía para señales es especialmente seleccionada para facilitar la

legibilidad, incluso en las situaciones más desfavorables. El diseño de estas,
debe obedecer a necesidades de rápida visualización, lectura y concordancia
con la línea gráfica de la institución en donde la señalética está colocada.

Recordemos que al objetivo primordial de las señales es alertar o guiar el

comportamiento de los individuos, por lo que la selección tipográfica conlleva
una enorme responsabilidad.

6.2 Clasificación Tipográfica

Romanas Antigua. Las Romanas Antiguas, son tipografías que poseen serif
triangular y presentan diferencias en los trazos. Derivan de las inscripciones
romanas, originalmente talladas en piedra. En general son tipografías con
buena legibilidad. Fuente: www.tiposformales.com

Figura 71.- Garamond (diseño original de Claude Garamond. 1550) Fuente:

https://tiposformales.com/category/formacion/a-consideraciones-basicas/page/2/

Romanas Modernas. Las tipografías Romanas Modernas, presentan serif

lineal y una gran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Al igual que las
romanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en piedra, en las
construcciones y monumentos romanos. Fuente: www.tiposformales.com
 Figura 72.- Bodoni (diseño original de Giambattista Bodoni. 1784
Fuente: https://tiposformales.com/category/formacion/a-consideraciones-basicas/page/2/

Egipcias. Las tipografías Egipcias se distinguen principalmente por el serif

cuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. En general son
más pesadas que las romanas, y son utilizadas frecuentemente para títulos o
rótulos. No es aconsejable su uso para textos largos. Fuente:
www.tiposformales.com

Figura 73.- Clarendon (diseño de Robert Thorme y Benjamin Fox. 1845)

Fuente: https://tiposformales.com/category/formacion/a-consideraciones-basicas/page/2/

Geométricas.Las tipografías de paloseco geométricas no presentan ningún

tipo de serif o remate ni diferencia en los trazos. Se caracterizan por una
construcción rígida, donde predominan las formas geométricas en apariencia
puras. Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacen que no sea una
tipografía aconsejable para la utilización en bloques de texto. Fuente:
www.tiposformales.com

Figura 74.- Avant Garde (diseño de Herb Lubalin. 1970). Fuente:

https://tiposformales.com/category/formacion/a-consideraciones-basicas/page/2/

Neo-grotescas. Las tipografías Neo-grotescas, al igual que las geométricas,

no presentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayores modulaciones y
una construcción mucho más dúctil y dócil, resultado de cuidadosas
correcciones ópticas. Del grupo de las tipografías sin serif, son en general unas
de las más utilizadas para textos de corto y mediano alcance. Las tipografías
Neo-grotescas presentan muy buena legibilidad en palabras o frases cortas,
por lo que son consideradas como las más apropiadas para ser empleadas en
señalizaciones. Fuente: www.tiposformales.com
 Figura 75.- Helvetica (diseño de Max Miedinger. 1957). Fuente:
https://tiposformales.com/category/formacion/a-consideraciones-basicas/page/2/

Humanistas.

Las tipografías de estilo Humanista, al igual que las geométricas y neo-

grotescas, no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus trazos, aunque
puede o no existir diferencia entre ellos. Se distinguen por un aspecto
suficientemente orgánico como para ser consideradas como las de mejor
rendimiento de lectura, entre las tipografías sin serif. Fuente:
www.tiposformales.com

Figura 76.- Optima (diseño de Hermann Zapf. 1952) Fuente:

https://tiposformales.com/category/formacion/a-consideraciones-basicas/page/2/
6.3 Criterios para seleccionar una tipografía
La audiencia a la que te diriges. El tipo de letra y el diseño en general
deberá ser acorde a los gustos del público al que quieras llegar, no es lo
mismo diseñar y escoger tipografías para gente joven, mayores,
personas de gustos tradicionales o gente moderna. Tampoco tienen las
mismas necesidades en diseño.

El tipo de texto. La tipografía que escojas deberá estar en consonancia

con el mensaje que se comunique y el tipo de letra variará según se
trate de textos informativos, educativos, promocionales, divertidos, etc.

La extensión del texto y la cantidad de espacio disponible. En

textos muy largos deberás elegir tipografías que no cansen al lector, si
tienes poca cantidad de espacio disponible tendrás que escoger algún
tipo de letra comprimida que se lea bien pero ocupe poco. Aprovecha
los titulares, subtitulares y portadillas para usar fuentes más estéticas y
originales.

Vigila la correcta relación entre tamaño de letra, ancho de columna

e interlineado. Si varía una de las tres cosas tendrás que adaptar las
otras dos para que la proporción sea siempre la adecuada y no cansar
al lector. Un tamaño entre 8 y 11 puntos es ideal para una buena
legibilidad de los textos a corta distancia. El correcto espaciado entre
letras y palabras también es importante, ya que las tipografías
demasiado comprimidas o muy expandidas cansan más y se leen peor,
pero pueden funcionar bien en pequeños bloques de texto o para pies
de fotos. La longitud ideal de línea es la que contiene entre 60 y 65
caracteres.

No combines más de dos o tres tipos de letra. Aunque tipografías

muy diferentes bien combinadas pueden generar contraste y diseños
atractivos y dinámicos, utilizar muchos tipos de letra en un mismo
trabajo genera confusión y desorden. Si necesitas más variaciones
tipográficas consíguelas jugando con los tamaños de letra, el
color, los espacios y la dirección del texto, pero no atiborres tu
diseño con muchas tipografías diferentes.

Utiliza con moderación las mayúsculas, versalitas, negritas y

cursivas. Están bien para destacar palabras concretas o enfatizar una
frase, pero usadas en exceso perjudican la legibilidad y el diseño.

Fuente: www.uzkiaga.com

6.4 Elementos a evitar

Caracteres caligráficos y ornamentales. Es decir, aquellos que tienen trazos

libres, que se asemejan a la escritura manual, con demasiados detalles.
Figura 77.- Las fuentes de trazos libres no funcionan del todo en señalética debido a su poca legibilidad.
Fuente: https://desarrolloweb.com/articulos/1626.php

De Proporciones extremas. Evitar fuentes cuyos cuerpos posean trazos

extremadamente delgados o gruesos.

Figura 78.- El peso excesivo en el cuerpo de la tipografía no es aconsejable para el uso en señalética.
Fuente: Tomado de www.es.scribd.com

Tracking y kerning exagerado. El interlineado excesivamente abierto y

excesivamente cerrado debe ser un factor a considerar al momento de realizar
los ajustes tipográficos.
 Figura 79 .- Ejemplos de tracking extremos que dificultan o prologan el tiempo de lectura. Fuente:
https://es.slideshare.net/maroslo/08-tipografa-sealetica-11932018

6.5 Caso de Estudio

El siguiente análisis de diseño tipográfico corresponde al proyecto de identidad

visual del Espacio Cultural de la Biblioteca Nacional de Argentina, por Julia
Micelo, diseñadora del mismo país.

Figura 80.- Nuevo isologotipo para el ECBN y la entrada a la locación. Fuente:

https://www.behance.net/gallery/50332231/Espacio-Cultural-Biblioteca-Nacional-Identity
Figura 81.- Elección tipográfica para la nueva identidad de la biblioteca: Minion Pro Bold. La intención fue
darle un aspecto sobrio y formal. Fuente: https://www.behance.net/gallery/50332231/Espacio-Cultural-
Biblioteca-Nacional-Identity

Como se puede apreciar en un apartado de manual de marca, la diseñadora

optó por una tipografía romana antigua (Minion Pro) y otra sans serif (Lato
Black). De esta manera podemos tener un equilibrio entre tradicionalidad y
frescura.

Figura 82.- Tipografías Minion Pro y Lato Black. Fuente:

https://www.behance.net/gallery/50332231/Espacio-Cultural-Biblioteca-Nacional-Identity

En la siguiente imagen podemos observar el uso de Lato Black (que por ser
sans-serif, es de rápida lectura) para los números. Para la descripción utilizó
Minion Pro jugando con los pesos y tamaño de puntaje en la letra. Lo que se
busca en este proyecto es mantener la línea gráfica de la marca.
 Figura 83.- Fuente: https://www.behance.net/gallery/50332231/Espacio-Cultural-Biblioteca-Nacional-
Identity

Figura 84.- Diseño vectorial y su aplicación en el entorno. Fuente:

https://www.behance.net/gallery/50332231/Espacio-Cultural-Biblioteca-Nacional-Identity

Otro caso con un diseño señalético loable es el de la facultad de agronomía. La

ejecución fue llevada por un lado más moderno, con contrastes más pasivos y
poca presencia de color. Aun así, se mantiene la institucionalidad y limpieza a
nivel visual. Se observa la presencia de tipografía sans-serif, redondeada y en
minúsculas, esto le aporta un valor juvenil.
 Figura 85.- Paleta que indica la ubicación de locaciones. Fuente:
https://www.behance.net/gallery/18599937/Senaltica-FAUBA-Wayfinding-
system?tracking_source=curated_galleries_list

Figura 86.- Sobriedad y neutralidad son dos cosas excelentes que logran este proyecto en señalización.
Fuente: https://www.behance.net/gallery/18599937/Senaltica-FAUBA-Wayfinding-
system?tracking_source=curated_galleries_list
Resumen
Para poder comunicar correctamente, debemos conocer el alcance de los
significados tanto de los elementos gráficos como tipográficos. Así sabemos
cómo reaccionan las personas ante ellos y podremos obtener los estímulos
necesarios de ellos.

Si desea saber más acerca de estos temas, puede consultar las siguientes
páginas

http://pv-cuarto.blogspot.com/2009/10/el-color-en-la-senaletica.html

Blog que habla acerca de color en la señalética.

http://cartelesyrotulos.blogspot .com/2008/08/la-tipografia.html

Blog sobre la tipografía en señalética.

Unidad 3

SEÑALÉTICA EN EL ENTORNO
LOGRO DE LA UNIDAD DE APRENDIZAJE

Al término de la unidad, el alumno reconoce e identifica la señalética como un

proceso que involucra un entorno y una presencia física en este. De igual
manera, comprende las posibilidades de su ejecución.

TEMARIO
Tema 07: Sistema de señales
Tema 08: Materiales Y Sujeción

ACTIVIDADES PROPUESTAS

• Los alumnos reconocen e identifican los tipos de señales a su alrededor.

• Los alumnos aprenden e investigan acerca de las posibilidades físicas de
ejecución de sus proyectos de señalización.
TEMA 07: Sistemas de Señales
7.1 Introducción al sistema de señales

Un sistema de señales es un conjunto de diferentes artefactos de información

intencionalmente introducidos en el espacio arquitectónico para facilitar la
orientación y navegación de las personas a través de espacios complejos.

En este sentido, un sistema de señalización es mucho más que la instalación de

señales o carteles, pues obedece a las conductas y hábitos de los usuarios.
Existen distintos tipos de señales clasificadas según su función informativa:

Orientar. Planos, mapas o directorios nos permiten entender nuestra ubicación

respecto al entorno así como las relaciones entre los espacios, ayudándonos a
responder la pregunta ¿Dónde estoy?

Direccionar. Las señales direccionales nos permiten confirmar si estamos

siguiendo la ruta correcta hacia nuestro destino respondiendo a la pregunta ¿Voy
por el camino correcto?

Identificar. Este tipo de señales identifica los recintos o servicios,

confirmándonos que hemos llegado al destino indicado.

Advertir. Este tipo de señales nos alertan de indicaciones o prohibiciones que

resguardan la seguridad e integridad el individuo.

Fuente: http://wayfinding.cl

Figura 87 .- Acá se muestra cómo se articula un sistema de orientación. Fuente:

http://wayfinding.cl/proyectos/
 Figura 88 .- Señalización de tipo dirección. Fuente: http://wayfinding.cl/proyectos/

Figura 89.- Señalización de tipo identificación. Fuente: http://wayfinding.cl/proyectos/

 Figura 90.- Señalización de tipo advertencia. Fuente: http://wayfinding.cl/proyectos/

Podemos también clasificar los elementos que componen un sistema de

señalización por su forma y ubicación en el espacio.

Directorio: Utilizado como principal fuente de información introductoria al

espacio a explorar.

Figura 91.- Panel a manera de directorio donde podemos encontrar los puntos clave, identificados con
colores y descritos en el pie de la señal. Fuente: http://wayfinding.cl/proyectos/
Direccional a muro: Tipo de señal que ofrece información sobre ubicaciones y
que va anclada a una superficie vertical.

Figura 92.- Paleta pegada al muro cerca de una escalera que indica qué nivel se encuentra el visitante y
qué encontrará más adelante y a la derecha. Fuente: http://wayfinding.cl/proyectos/

Pilar direccional. Estructura vertical que no se instala en las superficies del

establecimiento, sino que, se aparece como un tótem durante el recorrido.

Figura 93 .- Paleta pegada al muro cerca de una escalera que indica qué nivel se encuentra el visitante y
qué encontrará más adelante y a la derecha. Fuente: http://wayfinding.cl/proyectos/
Identificador colgante. Paleta o caja que se ancla al techo con sujetadores.

Figura 94.- Caja colgante que indica la locación de los baños. Fuente: http://wayfinding.cl/proyectos/

Identificador de Nivel. Nos ayuda a entender en qué piso, sección, área o

módulo nos encontramos.

Figura 95.- Vinil sobre concreto indicando que se está descendiendo al piso 2. Fuente:
http://wayfinding.cl/proyectos/
7.2 Wayfinding

Wayfinding, término anglosajón que podría traducirse como “saber encontrar el

camino”, es el proceso mediante el cual las personas se mueven o navegan en
un espacio para ir desde un punto “A” a un punto “B”. Este proceso requiere de
toma de decisiones sucesivas que exige a las personas recabar información
presente en el entorno para orientarse. Entonces, el wayfinding es una actividad
de reflexión que siempre debe ir ligada al diseño de señalización.

Dos son las dimensiones claves que afectan el wayfinding. El primer factor es la
capacidad de la arquitectura del edificio de proveer información visual valiosa
para que la persona naturalmente se oriente y encuentre su camino. El segundo
de estos factores es la señalización, o sistema coherente de acciones y
artefactos informativos (como textos o símbolos pictográficos) intencionalmente
introducidos en el espacio arquitectónico.

Podemos establecer una metodología de 5 pasos a seguir para realizar una

buena práctica de wayfinding en señalética:

1. Analizar y diagnósticar. Realizar estudios que analicen la configuración

del espacio y su relación con los usuarios: análisis de ocupación del
espacio, de trayectorias y flujos, entre otros.

2. Planificar la navegación. Tras analizar el espacio se debe proponer

soluciones para mejorar la navegación y por consiguiente la experiencia
del usuario en el ambiente.

3. Proponer sistemas de información. Los sistemas de señalización que

realizamos pueden incluir desde desarrollo de planos, señales
direccionales, pictogramas, mapas, etc.

4. Diseñar. Crear diseños que se integren al espacio y a la arquitectura en

la cual se sitúan, además de dialogar con la identidad de marca del
clientes.

5. Analizar resultados. Los resultados positivos de nuestras

intervenciones resultan cuantificables a través de mediciones
antes/después. Se pueden aplicar encuestas a los usuarios, que
indaguen en el nivel de efectividad del sistema de señales en su
experiencia durante el recorrido.

Fuente: http://wayfinding.cl

7.3 Caso de estudio

El proyecto de señalización para el Parque Arauco Interior, diseñado por

Wayfinding, fue ganador del premio Chile Diseño en la sexta Bienal Diseño
2017, categoría Diseño de Sistemas de Información.
El encargo de diseño, persiguió uniformar el lenguaje gráfico de los
estacionamientos del mall, con el del interior del mismo. La propuesta de
Wayfnding Consultores, que estuvo asociada un rediseño del interior del mall,
buscó limpiar visualmente el centro comercial a partir de reducir la altura de los
módulos interiores, asociando la señalización a soportes arquitectónicos como
pilares, muros o mamparas. Junto a lo anterior, se optó por una señalización en
blanco y negro, buscando generar discreción y elegancia.

Figura 96.- Identificador colgante para baños. Fuente: http://wayfinding.cl/sistemas-de-orientacion/

Figura 97.- Direccional tipo vinil en pared. Fuente: http://wayfinding.cl/sistemas-de-orientacion/

Es importante rescatar el trabajo insistente en unificar las piezas de
señalización en un gran cojunto que demuestre el sentido de universalidad e
institucionalidad. A través de la coherencia a nivel de pictogramas, color y
tipografía podemos hacer que los individuos sientan la presencia de una
marca.

Figura 98 .- Pilar direccional. Fuente: http://wayfinding.cl/sistemas-de-orientacion/

Figura 99.- Direccional instalado en vinil sobre pared. Fuente: http://wayfinding.cl/sistemas-de-orientacion/

Como se puede apreciar en las imágenes, hay una excelente ejecución a nivel
gráfico que se puede traducir en limpieza, sobriedad y claridad. Desplazarse a
través de este espacio se vuelve más fácil debido a que uno puede identificar
las piezas de señalización rápidamente. Esto porque, desde la entrada ya hay
una fuerte presencia de la línea gráfica de la marca y que persiste en todas las
demás señalizaciones.

Figura Direccional colgante 100..- Fuente: http://wayfinding.cl/sistemas-de-orientacion/

Figura 101.- Directorio. Fuente: http://wayfinding.cl/sistemas-de-orientacion/

TEMA 08: Materiales y sujeción
8.1 Importancia

Cuando se está proyectando un sistema de señales es importante tomar en

cuenta el sustrato en el cual serán producidos. Para poder decidir esto, es
necesario conocer las características del mismo, cuales son las ventajas y
desventajas que ofrece, su durabilidad y resistencia dependiendo de las
condiciones climáticas y de iluminación a las que será sometido.

8.2. Maderas

De fácil ensamblaje, la madera se subdivide en dos grupos: blanda y dura. La

madera debe protegerse siempre de la putrefacción y de los insectos, se puede
barnizar o lacar, teñir, blanquear, pulir, aplicar con chapeado y usar
combinación con otros materiales. Se pueden realizar tallados y aplicar
serigrafía.

Figura 101.- Tipografía en alto relieve sobre madera. Fuente:

http://www.parallaxdesign.com.au/work/environmental
8.3. Plásticos

Los plásticos son materiales susceptibles de modelarse mediante procesos

térmicos y de presión. Los plásticos, desde su aparición han sido de vital
importancia en el campo del envase. Por sus propiedades los plásticos se
clasifican en dos grupos:

Termoplásticos: en estos, ya no hay reacción, pueden ser remoldeables pero

mediante un proceso especial donde el plástico sufre degradación y queda
limitado. Por ejemplo el acetato de celulosa, PVC, polietileno, etc.

Figura 102.- Polímeros en el uso común. Fuente: https://www.shutterstock.com/es/image-photo/tubes-

labeled-bar-codes-blood-samples-118354777

Termofijos: son los que durante el proceso de modelado, ocurre una reacción
química de polimerización de tal manera que estos quedan limitados a una
nueva fusión, por ejemplo: hule natural, hule sintético, etc.

Figura 103.- Guantes de hule. Fuente: http://hechoenmexicob2b.com/home/products/view/240

Entre los plásticos más utilizados para el señalamiento, se encuentran los
acrílicos, el PVC, el policarbonato, el estireno, el polipropileno, el plástico
reforzado con fibra de vidrio (GRP), el nylon poliéster fibroreforzado y el vinilo.

Acrílicos: pueden ser transparentes o colorearse para convertirse en opacos o

traslúcidos, sus texturas pueden ser superficiales o mates. Los acrílicos tienen
poca resistencia al impacto.

Figura 104.- Láminas de acrílico. Fuente: https://articulo.mercadolibre.com.mx/MLM-549365904-acrilico-

traslucido-lamina-_JM

Policarbonato: material que se caracteriza por su dureza ya que es

incuarteable. Goza de las propiedades del acrílico, tiene excelente resistencia
al fuego, duración en el exterior de cinco años, cuenta con una amplia gama de
colores y puede ser transparente. Frecuentemente se usa para áreas cerradas.

Figura 105.- Placas de policarbonato. Fuente:

https://i.pinimg.com/originals/c7/fe/f6/c7fef6791f864b561f2e6f85ea040ab7.jpg
Estireno: es un material barato que puede producirse al vacio o presión, está
disponible en varios grados de durabilidad, resistencia al impacto y viscosidad.
Existe en varios colores traslúcidos y frecuentemente se usa para interiores.
Aunque el acrílico se utiliza generalmente para plasmar el alto relieve, el
plástico estireno también es capaz de someterse a este proceso.

Figura 106.- Tarjetas de estireno. Fuente: http://www.gureakmarketing.com/es/empresas-marketing-

relacional-comunicacion/marketing-directo/tarjetas-pvc-plasticas-plastico/

Poliestireno: se aplica por lo general a envases, juguetes, piezas de

electrodomésticos, señales, automoción, teclas, material de escritorio. Al
prenderse se inflama con una llama luminosa despidiendo bastante hollín.
Continua encendido aun después de retirar la fuente. El olor es dulzón, a
azúcar quemado. Las impresiones sobre este material se realizan con tintas de
secado físico, ya sea en serigrafía tradicional como UV y tampografía.

Figura 107.- Vasos de poliestireno. Fuente: http://www.elsalvador.com/vida/144472/por-que-nueva-york-

prohibio-el-poliestireno/
Polietileno: se usa en envases y embalaje de todo tipo, material publicitario,
señales, film adhesivo (pretardado). Se inflama y se funde aunque la llama es
muy pequeña (amarilla con base azul). El material es sensible al rayado. El olor
es parecido a la parafina, recuerda a las velas de cera. Es totalmente necesario
un tratamiento previo del material. Se puede imprimir con tintas de secado
físico como serigrafía, UV y tampografía.

Figura 108.- Set de envases de polietlineo. Fuente:

http://www.intruplastics.com/index.php/productos/hdpe/hmw-hdpe-o-pead-apm-grado-soplado

Polipropileno: presente en envases y embalajes de todo tipo, paneles,

señales, material publicitario, juguetes y piezas de todo tipo. Se inflama y se
funde. La llama es muy pequeña, amarilla con base azul . El material es más
resistente al rayado que el Polietileno. El olor es parecido a las velas de cera.
Se debe pretratar antes de utilizarlo. La impresión se hace con tintas de secado
físico como serigrafía, UV y tampografía.

Figura 109.- Múltiples usos del polipropileno. Fuente: http://www.industriaminera.cl/producto/petroquim-sa-

usos-del-polipropileno/
8.4. Metales

El metal tiene dos propiedades importantes: La resistencia y la versatilidad de

formas y tamaños. Los metales más usados para los señalamientos son el
acero y el aluminio.

Acero: existen distintos tipos: Plancha de acero dulce plomado, Plancha de

acero dulce galvanizado, Acero inoxidable, Acero inoxidabl e cepillado, Acero
estructural, Esmaltados.

Figura 110.- Señalética de identificación hecha con acero. Fuente:

http://www.rotuart.com/rotulacion/senaletica/alenda-golf-senaletica

Aluminio: sus cualidades son la ligereza, su resistencia, que es durable. No es

tóxico. Se puede mezclar metales para obtener propiedades y características
deseadas. Las desventajas son las uniones porque solo se pueden hacer con
remaches y tornillos.

Figura 111.- Logo Mitsubishi Electric en aluminio. Fuente: http://www.chromagraficos.com/galeria-

anuncios-letreros-luminosos-letras-3d-aluminio-acrilico-senalizacion-rotulacion-digital.html
8.5 Cerámica

Término muy amplio que abarca a todos los materiales de construcción

fabricados con barro cocido. Aunque incluye ladrillos, sombreretes de
chimenea, etc., en este caso concreto nos interesan tres tipos: la terracota, la
loza y los azulejos.

Los términos terracota y loza se emplean para describir bloques huecos

tridimensionales, fabricados a partir de un molde, que una vez rellenos de
hormigón pueden convertirse en elementos estructurales y emplearse con
ladrillo u otros materiales de construcción.

Figura 112 .- Señal de . Fuente: http://www.ceramicascuellar.es/comprar-ceramica/ceramica-para-

ayuntamientos.html

8.6 Otros materiales

El Vidrio: es una sustancia hecha de sílice y carbonato de sodio y piedra caliza,

su estructura depende del tratamiento térmico. Para la señalización no es
recomendable ya que depende de estudiar cuidadosamente los coeficientes de
dilatación y fractura, aunque la apariencia es muy atractiva sobre todo si es
iluminado adecuadamente.

Laminados: Actualmente existen otros materiales que pueden ser utilizados

tanto en señalizaciones temporales como permanentes. Entre estos destacan:

Dibond: El material Dibond es una lámina compuesta por dos hojas de

aluminio de 0.30 mm con un centro de polietileno extruído.
 Figura 113.- Detalle de letra hecha en dibond. Fuente: https://howmac.com/dibond/

Se usa para:

• Señalización Interior - Aplicaciones de Larga Duración

• Señalización Exterior - Aplicaciones de Larga Duración
• Señalización Estructural - Aplicaciones de Larga Duración

Foam Board: el foam board es un laminado compuesto por dos hojas de papel
de alta calidad con un centro de espuma de poliestiren o extruído. Se usa para:
Señalización Interior - Aplicaciones de Corta Duración, se puede imprimir
digitalmente sobre él.

Figura 114.- Tabla de foamboard. Fuente: http://www.cartonpluma.es/2012/04/todo-sobre-el-material-

carton-pluma.html
Alucobond: el panel composite ALUCOBOND® se compone de dos láminas
de Aluminio y un núcleo central de polietileno. Se trata de un panel
caracterizado por su gran planitud, por la posibilidad de sus grandes
dimensiones (hasta 8000 mm. de longitud por 1500 mm. de anchura), así como
por su capacidad de adaptación a las formas y despieces más diversos, gracias
a la posibilidad de fresado del ALUCOBOND® por su cara posterior.

Figura 115.- Fachada de Jaguar hecha en alucobond. Fuente:

http://www.plakacomexguadalajara.com/páneles-de-aluminio.html

8.7 Sujeción

Los medios de sujeción son aquellos que nos ayudan a sujetar la señal
contemplando si la señalización será de manera permanente o temporal. Para
decidir qué medio de sujeción es el adecuado debemos tomar en cuenta :

• La forma de la señal
• Fuerza necesaria para mantener unidas las piezas.
• Material con el que se integran las piezas.

Según la duración el tiempo y el espacio hay uniones:

• Desmontables
• Limitadamente desmontables /tornillos, pegamentos y tuercas/
• No desmontable / soldadura.

Los sistemas de sujeción pueden ser:

• Adosada, es la que esta unida indirectamente al muro mediante tornillos

o unidas con adhesivo a la superficie.
• De Bandera, es la que se ensambla indirectamente mediante otro
elemento como sería un ángulo, perfil, ranura.
• Autosoportante, es la señal que se sostiene por sí solo mediante la
fijación al piso o por tubos cilíndricos.
Como hemos visto, existe una gran variedad de sustratos que podemos utilizar
en la producción un sistema de señales, inclusive es posible combinar
sustratos de acuerdo a las condiciones del lugar donde será instalada cada
señal.

Es importante también conocer los medios de sujeción y que este sea

adecuado al sustrato, verificar que este sirva para reforzar la durabilidad de la
señal y no la deteriore. (Fuente: ve-
rdosenales.blogspot.com/http://es.scribd.com)

8.7 Caso de estudio

Art-zavod Platforma es uno de los centros creativos más grandes de Ucrania.

En el pasado, era una fábrica de seda con un área de 120 000 м². Hoy la
fábrica se convierte en un lugar para exhibiciones, festivales y otros eventos
públicos. El problema era la navegación discreta que se encontraba en las
paredes de ladrillos. Abundaba caos en los nombres de los edificios.

La agencia, Other Land, pasó mucho tiempo caminando entre los diferentes
edificios para comprender cómo será el comportamiento de los visitantes.
Hicieron un recorrido con el cliente, el mismo que les dio una idea de dónde
estaban los lugares concurridos y sin salida.

Figura 116.- Señal de identificación anclada en pared de ladrillos. Fuente:

https://www.behance.net/gallery/57746857/Wayfinding-system-for-Art-zavod-Platforma

El principio de la navegación, son los artículos móviles en la rejilla metálica,

que podrían cambiarse o agregarse en caso de que ocurra la nueva ubicación.
Los colores se mezclaron para hacer una codificación para cada edificio, esto
ayudaría a los clientes a identificar Loft de Co-working.

Figura 117.- Señal de ruta anclada en columna. Fuente:

https://www.behance.net/gallery/57746857/Wayfinding-system-for-Art-zavod-Platforma

Figura 118.- Panel señalético indicando la ubicación de servicios. Fuente:

https://www.behance.net/gallery/57746857/Wayfinding-system-for-Art-zavod-Platforma
Como se puede apreciar en las imágenes, los materiales de la señalización son
totalmente coherentes con el recinto, una fábrica. La elección de los soportes
fueron totalmente de placas y rejillas de metal, pintadas de color naranja (con
referencia al ladrillo). En muchos de los casos es notorio el uso del vinil matte y
el uso de foam boards, esto facilita la impresión

Figura 119.- Directorio en la entrada de la locación. Fuente:

https://www.behance.net/gallery/57746857/Wayfinding-system-for-Art-zavod-Platforma

Figura 120.- Detalle en donde podemos apreciar el uso de la rejilla de metal. Fuente:
https://www.behance.net/gallery/57746857/Wayfinding-system-for-Art-zavod-Platforma
Resumen
Es necesario aprender acerca de los materiales con los que podemos trabajar
el diseño señalético. Tanto sus fortalezas y debilidades como sus alcances.
Como introducirlos en el entorno físico pero no sólo como forma sino también
como contenido, relacionado con el entorno, idiosincrasia y cultura que lo
rodean. Entender las variables físicas y metafísicas que lo conforman. De igual
manera es impo rtante el mensaje y su relación con el receptor, que si bien se
busca que sea lo más genérico y distinguible posible también estará
influenciado por las costumbres locales.

Si desea saber más acerca de estos temas, puede consultar las siguientes
páginas.

http://www.sombracero.es/senaletica.php

Ejemplos de señalética urbana

http://www.imageandart.com/tutoriales/ teoria/senaletica/index2.html
Características que debe tener una señalética para enviar un mensaje claro.

http://fernandomartello.blogspot.com/2010/08/s enaletica - grafica - del -

entorno.html

Blog que habla sobre la señalética y el entorno

Unidad 4

PROYECTO DE SEÑALÉTICA

LOGRO DE LA UNIDAD DE APRENDIZAJE

Al término de la unidad, el alumno entiende la importancia de la señalética
desde una perspectiva creativa, a partir de un estudio de los usos y normas
aplicadas correctamente en la elaboración de un proyecto de desarrollo de un
manual señalético.

TEMARIO
Tema 9: El manual señalético

ACTIVIDADES PROPUESTAS
• Crea un manual de señalética para un fin determinado.
TEMA 9: El manual señalético

9.1 Ejemplo de manuales

Tanto los símbolos gráficos como las composiciones tipográficas deben
utilizar fórmulas muy sintéticas y de rápida percepción.
Limitaciones establecidas por el tipo de arquitectura de los edificios, espacios
limitados en lugares a señalizar, condicionarán la ejecución de los proyectos,
de este modo, se deberá con las normas y principios de adaptabilidad y
comunicación. Sin embargo, a la hora de la aplicación visual de señalización
en un espacio perteneciente a la entidad contenida dentro del manual
señalético deberá ser consultada con las personas responsable de dicha
entidad.

• Feria internacional de gastronomía: El Centro internacional de

Negocios y Exposiciones de Bogotá – Corferias es una sociedad
privada que impulsa el desarrollo industrial, social, cultural y comercial
de la Región Andina, Centroamérica y el Caribe.
Con más de 50 años de experiencia, Corferias busca estrechar los
vínculos de cooperación entre Colombia y la comunidad mundial a
través de la organización de ferias, exposiciones, eventos y
convenciones propiciando la generación de contactos cualificados
entre visitantes y expositores en un recinto operado bajo estándares
internacionales. Participa como socio de empresas que tengan el
mismo objetivo en pro de fomentar el desarrollo industrial o comercial
del país.

Figura 121.- Fuente: https://issuu.com/ceentury/docs/manual_de_se_aletica feria_gastronomia

Figura 122 .- Fuente: https://issuu.com/ceentury/docs/manual_de_se_aletica feria_gastronomia

Figura 123 .- Fuente: https://issuu.com/ceentury/docs/manual_de_se_aletica feria_gastronomia

Figura 124 .- Fuente: https://issuu.com/ceentury/docs/manual_de_se_aletica feria_gastronomia

Figura 125 .- Fuente: https://issuu.com/ceentury/docs/manual_de_se_aletica feria_gastronomia

Figura 126.- La señalética correspondiente y gráficamente explicado.

Fuente recuperada de https://issuu.com/ceentury/docs/manual_de_se_aletica feria_gastronomia
• Universidad de Málaga: Las normas de señalética en el manual,
representan una base sobre la que se va a desarrollar los diferentes
supuestos que se nos han presentado.

Figura 127 .- Fuente: https://issuu.com/licmaurovaldivia/docs/manual_senalizacion

Figura 128 .- Fuente: https://issuu.com/licmaurovaldivia/docs/manual_senalizacion

Figura 129 .- Fuente: https://issuu.com/licmaurovaldivia/docs/manual_senalizacion

Figura 130 .- Fuente: https://issuu.com/licmaurovaldivia/docs/manual_senalizacion

Figura 131 .- Fuente: https://issuu.com/licmaurovaldivia/docs/manual_senalizacion

Figura 132 .- Fuente: https://issuu.com/licmaurovaldivia/docs/manual_senalizacion

 Figura 133.- No olvidar la antropometría y proporciones humanas.
Fuente recuperada de Figura .- Fuente: https://issuu.com/licmaurovaldivia/docs/manual_senalizacion

• Manual de señalización turística: El Ecuador demuestra una

tendencia de crecimiento constante de la actividad turística. El
incremento de la demanda de servicios turísticos en los destinos es
directamente proporcional al flujo vehicular que soporta el sistema vial
de su territorio. Una atención efectiva en este aspecto deberá
contribuir a elevar los niveles de seguridad en el tránsito terrestre, la
calidad de producto turístico nacional y potenciar la imagen del país
como destino. El uso constante de la señalización turística permitirá
desarrollar con eficiencia cada uno de los destinos.
 Este manual hace preámbulo al estudio de la silueta antropomorfa
Figura 134.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28
Figura 135.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28
Figura 136.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28
Figura 137.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28
Figura 138.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28

Figura 139.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28

Figura 140.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28

Gama de colores por región y con corredores viales.

Fuente recuperada de jorgepaguay.files.wordpress.com

Figura 141.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28

Figura 142.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28

Figura 143.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28

 Figura 144.- Fuente: https://issuu.com/direcdigital/docs/manual_se_alizaci_n_26_abr_2013/28

9.2 Análisis de requerimientos del proyecto

Cada proyecto tiene una necesidad, por lo tanto se deben plantear objetivos
para poder desarrollarlos. Así mismo, hay un grupo de características
generales a atañan a todo proyecto.
1. La selección de colores: La codificación por color permite diferencias de
recorrido, zonas, servicios, departamentos, plantas de un edificio, etc.
2. Disponer de la información de los materiales existentes y de un directorio
de fabricantes tanto de productos como de señales. De esta manera, el
diseñador los selecciona de acuerdo con los fabricantes la máxima
garantía. Aquí se decide los tamaños, materiales, iluminación, paneles.
3. Los prototipos realizados serán presentados al cliente como el resultado
de su aprobación. Junto con el prototipo se presentará todo el estudio de
diseño: tipografía, pictogramas, códigos cromáticos, fichas de señales,
etc.
4. Aprobación de los prototipos para luego ser ejecutados.
Es importante que el diseñador sea quien realice el manual señalético,
el cual será un resumen práctico de todo lo trabajado.
 Fuente (www.wordpress.com)
9.2.1 Auditoría visual
Este término se refiere a el análisis de todas las expresiones visuales
(electrónicas, impresas, corpóreas, edilicias). Concluye como un
diagnóstico donde se expresan las fortalezas y debilidades de la
aplicación de marca, por lo general, se incluye el proyecto integral de
imagen corporativa.
En un mercado cambiante donde se incorporan nuevas empresas o se
rediseñan los identificadores existentes es aconsejable respetar la
vigencia y cualidades distintivas de los signos de identidad. Pues estas
son evidentes al comparar los soportes de señalización público
(señalización externa).
La auditoria visual perite optimizar la aplicación del identificador de
empresa, a la vez, cuantificar el grado de singularidad y capacidad de
identificación cuando es comparada por otros en el mercado.
Fuente (www.studioa.com.pe)

9.2.2 Revisión del plan de desarrollo

Antes de ejecutar el manual se debe estableces un plan de desarrollo del
proyecto señalético:
1. Planeamiento: En esta etapa se analiza las condiciones del lugar, se
revisan los planos arquitectónicos (tanto de las instalaciones
existentes como de las futuras) y se obtiene la información sobre los
requerimientos del proyecto.
2. Organización: Se determinan los tipos de señales a estructurar. Se
elabora una lista de las señales y se define los planos de recorrido y
los puntos claves
3. Diseño: Se establecen los elementos de composición de las señales
(tipografía, pictogramas, colores, materiales y tamaños) y se diseñan
las señales aprobadas.
4. Realización: Se conforma el equipo y materiales en lo que se producirá
el sistema señalético. Se procede a la realización final de las señales
de acuerdo con los fundamentos normativos de diseño y
asesoramiento especializado. Finalmente, se instalan todas las
señales.
5. Supervisión: Se inspecciona y supervisan las instalaciones de las
señales. Se revisa la efectividad del sistema después de un período
de funcionamiento.
Fuente (www.medellin.gov.co)

9.2.3 Estructura del espacio señalético

La señalización no altera la configuración del entorno. Mas bien, se interés
por la circulación vial, como también, incorpora elementos que por ser
 estandarizados crean un efecto uniforme. En el ámbito de la circulación y
transporte, se distingue cuatro grande áreas:
- Circulación de superficie: Terrestre (desplazamientos horizontales
de peatones, vehículos motorizados, vías férreas) y Naval
(transporte marítimo)
- Circulación aérea: Redes de transporte por avión
- Circulación subterránea: Transporte en metro
- Circulación vertical: Escaleras y ascensores

Este tipo de redes comporta dos clases de circulación:

- Móviles: Autobuses, trenes, aviones, transatlánticos
- Fijos: Estaciones, aeropuertos, puertos.

Figura 145.- Fuente: http://revistas.pucp.edu.pe/memoriagrafica/numero4/103senaletica.html

Figura 146.- Fuente recuperada de http://ancorsign.com/senaletica/espacios-deportivos/

 9.2.4 Declaración de políticas de diseño
La señalética se adapta al entorno en particular, además contribuye a
potenciar la imagen pública o de marca que se quiere transmitir. Este
factor vincula a la señalética con la identidad corporativa.

Figura 147.- La identidad del producto se extiende desde la señalética hasta el merchandising y forma
parte de la identidad corporativa.
Fuente recuperada de https://www.todocoleccion.net/libros-segunda-mano-diseno-fotografia/enciclopedia-
diseno-7-tomos-dificil-encontrar~x27995505

9.3 Planeación y diseño esquemático

Un programa señalético es un conjunto de ideas apropiadas sobre señales
que se diseñan atendiendo a las condiciones económicas, el entorno y las
características del sistema en que se desarrollará el proyecto, de esta modo
se siguen estos pasos.

- Metodología: La señalización debe ser un buen lenguaje visual y de mensaje

inmediato, orientado a la funcionalidad, legibilidad, universalidad, teniendo
en cuenta los elementos de: tipografías, pictogramas y código cromático.
- Planeación: Para lograr resultados positivos es necesario seguir estos
pasos:
- Análisis del programa
- Determinar la orientación que tendrá la solución
- Investigación
- Análisis y desarrollo
- Diseño del sistema de señales
- Creación de un manual señalético para el sistema de señales
- Determinar costos de producción
- Diseño de señales:
- Módulos, submódulos y supermódulos: Los diseños de señales
para proveerlo de orden, se denominan módulos, si son dividida en
unidades menores se llaman submódulos, que multiplicada en
unidades mayores son supermódulos.
 - Retícula de construcción: Considerada como una malla que
subdivide una superficie en campo para organizar de una manera
ordenada y respetando la visibilidad y espacio de uno a otro.

- El manual señalético:
- Presentación
- Elementos gráficos
- Tipografía
- Código cromático
- Módulos de señales
- Plano de ubicación
- Fichas señaléticas
- Producción de señales: Una vez finalizado y aprobado el manual señalético
se procederá a la implementar las señales en los diferentes medios acorde
a las especificaciones técnicas
Fuente (www.slideshare.net)

9.3.1. La empresa o la institución

Para la confección de normas de una empresa o institución que respete las
bases de la señalética se deben tener en cuentas las siguientes estrategias
- Generar percepción instantánea de la imagen (de la empresa) a
través de la inclusión de la señalética y sus colores corporativos.
- Un sistema de mensajes básicos (en dos idiomas si es necesario)
- Preponderancia de signos icónicos como el uso de flechas que
indican dirección
- Código cromático de alto contraste
- Mensajes escritos con textos cortos
- Los pictogramas deben reflejar la imagen de la compañía.
- No interesa que le mensaje sea visualizado y entendido, sino más
que bien que lo accionen.
9.3.2. La metodología
- Elementos simples:

Figura 148.- Una buena señalización toma en cuenta los elementos más sencillos.
Fuente recuperada de https://www.todocoleccion.net/libros-segunda-mano-diseno-fotografia/enciclopedia-
diseno-7-tomos-dificil-encontrar~x27995505

- Pauta estructural:

Figura 149.- Se determina la exactitud de los pictogramas dentro de una rejilla o malla para calcular su
tamaño al milimetro
Fuente recuperada de https://www.todocoleccion.net/libros-segunda-mano-diseno-fotografia/enciclopedia-
diseno-7-tomos-dificil-encontrar~x27995505

- Leyes de estructura:

Figura 150.- Se define los pictogramas a través se elementos simples como la línea.
Fuente recuperada de https://www.todocoleccion.net/libros-segunda-mano-diseno-fotografia/enciclopedia-
diseno-7-tomos-dificil-encontrar~x27995505

Todo signo significante se compone de infrasignos, unidades formales más

pequeñas, por ejemplo, la flecha se compone de tres infrasignos.

Figura 151.- Las flechas contienen infrasignos.Fuente recuperada de https://www.todocoleccion.net/libros-

segunda-mano-diseno-fotografia/enciclopedia-diseno-7-tomos-dificil-encontrar~x27995505
- Normativa de programa: Además de los diferentes mensajes señaléticos
incluidos en el proyecto, deben preverse otros, que en otras circunstancias
puedan surgir (ampliaciones o traslados de servicios).

- Organización del programa señalético: Se compone de siete grandes etapas

interrelacionadas entre sí:
1. Toma de contacto con la problemática objeto de la señalética
2. Recopilación de información
3. Organización y planificación del proceso de trabajo
4. Diseño gráfico y preparación de prototipos
5. Realización industrial de los elementos señaléticos
6. Supervisión de la producción y la instalación
7. Control experimental del funcionamiento del programa en la práctica.

9.3.3. Etapa de bocetaje

Figura 152.- La síntesis simbólica empieza reconociendo el origen de la acción y luego lo resume en su
mínima expresión. Fuente recuperada de http://www.historygraphicdesign.com/the-age-of-information/the-
international-typographic-style/172-otl-aicher

Figura 153.- La idea de desarrolla sobre la malla o rejilla para que todas las estructuras tengan u molde
en común Fuente recuperada de http://www.historygraphicdesign.com/the-age-of-information/the-
international-typographic-style/172-otl-aicher
Figura 154.- Fuente recuperada de http://www.historygraphicdesign.com/the-age-of-information/the-
international-typographic-style/172-otl-aicher

Las variables del vocabulario señalético pueden agruparse en tres conjuntos

linguísticos, icónico y cromático.

- Código linguistico: El signo linguistico es toda palabra o conjunto

de palabras que transmiten una información a través de la lectura.

Figura 155.- El uso minimo de palabras para comunicar una idea. Fuente recuperada de
www.slideshare.net/señal-ambiental
 - Código icónico: Abarca el grafismo pictográficos, ideográficos y
emblemáticos.

Figrua 156.- Se debe considerar el tamaño real de los pictogramas para no caer en errores de diseño y
perder detalles por ser reducidos Fuente recuperada de www.scribd.com/street-signature/

- Código cromático:

Figura 157.- Señalética de color que tiene su propia regla. Fuente recuperada de
https://es.wikipedia.org/wiki/Semáforo
9.4 Aprobación del diseño señalético
Para poder ser aprobado el proyecto, debe ser examinado de diferentes
niveles:
- Todo espacio de acción obedece a una función precisa: Un
ferrocarril, museo, parque, son definidos por su función social.
Existen determinados códigos correlativos a cada función del
medio que forman parte de conocimientos constituidos por
convención social.
- La estructura arquitectónica constituye otro condicionante de
adaptación señalética: Un hospital puede ser arquitectónicamente
simple, lógico y proporcionado al usuario o puede ser complejo. En
la medida de esta la señalética debe de adaptarse en donde este
situada.
- El estilo ambiental: Esta debe integrarse al etorno, un edificio
puede ser cálido o frío, es por que que se define un estilo de
conjunto.

9.5 Diseño final

Este con lleva a comprobar si es funcional o no las gráficas que se
propusieron, para esto. Es necesario exponerlo y se aprobado por el
encargado del proyecto en general

Figura 158.- Los prototipos son diseños previos tan reales como los verdaderos, para así poder decidir su
efectividad en interno. Fuente recuperada de https://es.wikipedia.org/wiki/Otl_Aicher
9.6 Documentación
La documentación se hace al inicio del proyecto y hasta después de
finalizarla. Se trata se recopilar información que pueda servir en el proyecto,
referentes visuales de acabados, fotomontaje, etc. Dentro de la
documentación comprende:

- Toma de contacto:
- Tipología funcional
- Personalidad
- Imagen de marca
- Condiciones arquitectónicas y ambientales

- Acopio de información:
- Zonificación
- Ubicación de servicios
- Recorridos
- Señalización de los anteriores planos

- Documentación fotográfico:
- Mayor influencia y movimiento publico
- Situaciones problemáticas por la decisión del usuario

- Organización:
- Verificación de la información
- Determinar los puntos clave: aquí también se redacta un informe
donde se recogen los siguientes datos: Objetivos del programa,
antecedentes, necesidades informativas, imagen de marca,
condiciones arquitectónicas y ambientales y el sistema de
nomenclaturas.

9.7 Suministros e instalación

Figura 159.- El local debe cumplir con las exigencias señaléticas que se propondrán
Fuente recuperada de www.scribd.com/underground-transit-wayfiding/
9.8 Evaluación
Comprende una serie de preguntas que se ejecutan durante o al finalizar el
proyecto. Dependerá del encargado de este.

1. ¿El mensaje es simple? ¿Puede considerarse como un todo el bloque

de información?
2. ¿Los símbolos están colocados en el mejor lugar y son claros?
3. ¿La señal está colocada en un lugar donde la visión está ya muy
solicitada?
4. ¿La señal es directamente perceptible?
5. ¿Es bastante grande para percibirla a distancia?
6. ¿Hay ángulo muertos que puedan perturbar la comprensión?
7. ¿Se tiene bastante tiempo para leerla?
8. ¿La señal está realzada?
9. ¿La señal es visible durante la jornada y la noche en condiciones
normales?
10. ¿Hay necesidad de iluminarla?
11. ¿Está coloreada?
12. Si se emplean colores ¿Están en armonía con los colores del interior?
13. ¿Es resistente al vandalismo, agua, viento u otro tipo de factores del
contexto?
14. ¿Puede ser peligrosa (esquinas punteagudas, etc.?
Fuente (www.senialeticaiset.blogspot.com)
Resumen

• Se sabe que la señalización es básica para instalaciones y servicios o

centro públicos. En el manual de señalética se describe las señales
utilizadas, agrupándolas en informativas, direccionales, identificativas
y restrictivas. Explicando la forma de realización, ubicación, colores y
materiales.
• Si deseas saber más acerca de estos temas, consulta las siguientes
páginas:

http://cosasvisuales.com/ tag/senaletica/
Blog con ejemplos creativos de señalética

/ttp://blog.duopixel.com/articulos/senaletica.html
Diez consejos para realizar una señalización

http://www.criaturacreativa.com/blog/category/proyectos - en -
curso/senaletica/
Casos y proyectos de señalética