DICCIONARIO

DE
LITERATURA
URUGUAYA

A -K

arca - credisol
DICCIONARIO
DE L IT E R A T U R A
URUGUAYA
Tomo A - K

Dirección: Alberto F. Oreggioni

Coordinación: Wilfredo Penco
Carátula: Horacio Aftón
Armado: Henry Cortazzo
Fotom ecánica: Magraf Ltda.
Encuadernación: Tradinco

Los materiales gráficos proceden del

D epartam ento de Materiales Especiales de la
Biblioteca Nacional, archivo de Arca Editorial
S.R.L. y archivo de los autores.

ISBN 84-89267-03-0 Obra completa

ISBN 84-89267-04-9 Tom o I

Copyright Arca Editorial S.R.L.

Andes 1118, Montevideo, Uruguay
Copyright de la presente edición:
Altraver S.A. (Credisol Publicaciones)
Distribución exclusiva en el Uruguay:
Credisol Publicaciones
18 de Julio 1236 L. 108 Tel. 98.08.32
 PROLOGO

Este Diccionario de literatura uruguaya es resultado de un traba­

jo colectivo, realizado durante m uchos años particularmente difíciles.
La idea de impulsar una labor de esta índole com enzó a concretarse
a principios de la década pasada. Varios profesores y críticos trabaja­
ron en la elaboración de las fichas correspondientes, sobre la base de
criterios generales com unes y al mismo tiem po con am plitud en lo
que refiere a pluralidad de puntos de vista y a desarrollos informa­
tivos en el imprescindible marco de la síntesis.
La primera serie de fichas culminadas constituyó el tramo prolo­
ga! de lo que habría de ser un camino m ucho más largo y complejo
que el previsto en los m om entos iniciales. Porque el Diccionario corrió
la misma suerte que el país, después de 1973, y las proyecciones de
la ruptura institucional, en la medida en que afectaron profundam ente
a la sociedad uruguaya, abarcaron también a su vida cultural y una ta­
rea colectiva y de intención globalizadora com o la que se iniciaba y
procuraba completar, no pudo mantenerse al margen, com o era prác­
ticam ente inevitable, de tan nefastas consecuencias.
Hubo autores de fichas que debieron exiliarse, otros padecieron
cárcel y el m ism o destino tuvieron otros tantos escritores objeto de
las reseñas del Diccionario. De este m odo y a medida que fueron pa­
sando los años, las informaciones reunidas con respecto a escritores
que seguían produciendo, pronto resultaron insuficientes y nuevas
prom ociones, fuera y dentro del país, com enzaron a dar a conocer
sus obras. Las últimas, además, editadas en el extranjero, m uy pocas
veces llegaban a nuestras manos. A s í que fu e necesaria la recupera­
ción democrática para poner térm ino a una labor tan espaciada que
requería tanto esfuerzo y que tropezaba con tantas dificultades.
 Desde ¡979, año en que asum im os la coordinación de este traba­
jo antes desempeñada, entre otros, po r Mario Benedetti, José Pedro
Díaz y M illón Fornaro, nos abocamos a la actualización de las fichas
y a preparadas pero a las que era imprescindible agregar nuevos datos,
los que fueron incluidos entre paréntesis rectos para diferenciarlos
de los ordenados po r el autor de la reseña respectiva, autor que,
naturalmente, es sólo responsable de Ia parte que queda fuera de
esos paréntesis.
También fu e necesario em prender la elaboración de otras
reseñas, correspondientes a los escritores más jóvenes y asimismo fu e
ampliada la nómina de escritores considerados, con algunos nom bres
no tenidos antes en cuenta.
En lo que refiere a la selección o colección de nombres inclui­
dos, aspecto que siempre se presenta com o uno de los más controverti­
bles en un diccionario, del mism o m odo que en una antología o en
un volum en colectivo que suponga inclusiones y exclusiones, debe
consignarse que el criterio utilizado en la ocasión fu e de am plitud
con ciertas limitaciones.
Una de ellas Vene que ver con el ensayo histórico, el filosófico,
y el periodismo político, cuyos autores han quedado fuera, en su ma­
y o r parte, po r una deliberada opción, con la finalidad de ceñir el obje­
to de la investigación propuesta; las excepciones son las de aquellas
figuras que han ejercido significativa influencia en la vida cultural del
país por encima de los géneros cultivados con preferencia o en exclusi­
vidad. Son los casos de Vaz Ferreira, Pivel D evoto o Quijano entre
otros.
Por otra parte, y en lo que se relaciona con autores de obras p u ­
blicadas en los géneros literarios tradicionales (poesía, teatro, novela,
cuento, crónica, critica y ensayo literario) no han sido registrados al­
gunos cuyas producciones se han desarrollado fuera de fronteras y
sobre los que no ha sido posible obtener datos fehacientes, lo que no
ha im pedido que incluyéramos a todos los que entendim os debían
figurar en un Diccionario de Literatura Uruguaya a pesar de su radi-
cañón en otros países y su integración a las literaturas respectivas.
Desde Lautréam ont hasta nuestros dias, el tema ha sido discutido y
es opinable, pero también en esta ocasión hem os optado por la solu­
ción más amplia v comprensiva.
Para terminar con la consideración de los criterios selectivos,
un par de aclaraciones más: puede observarse que ha habido más
flexibilidad en la consignación de escritores jóvenes, cuyas obras re­
cién comienzan, mientras que se luí sido más riguroso con respecto
a los que han cerrado sus ciclos productivos y la explicación radica
en que es posible hacer una valoración prácticamente definitiva de
los segundos, pudiendo incluir o excluir nombres con cierto grado de
certeza, lo que no ocurre con referencia a los primeros. A unque es
importante anotar que no ha sido sólo el criterio estético sino fu n d a ­
m entalm ente la valoración sobre la presencia sociocultural de los
escritores considerados, lo que ha determ inado la selección definitiva
de sus nombres.
lina mención especial se requiere para los autores de obras
teatrales, a propósito de los cuales rem ita más difícil establecer una
nómina aproxim adam ente com pleta porque son escasas las obras
del género publicadas, lo que ha constituido un obstáculo de
significación.
Este Diccionario se denomina de literatura uruguaya, aunque,
estrictamente, debió haberse titulado sólo de escritores uruguayos.
Sin embargo se ha m antenido la denominación original porque en pró­
xim as ediciones, además de los ajustes, correcciones y agregados que
sean necesarios, se intercalarán fichas de libros, revistas, generaciones
y cenáculos literarios, lo que dará justificación al titulo.
( mía reseña tiene tres partes. En la primera se procura describir,
de m odo condcnsado, los principales acontecim ientos en la trayecto­
ria del escritor examinado y por lo general se procede a una valora­
ción de su obra, con el apoyo de juicios crí ticos y a emitidos. Im se­
gunda com prende la bibliografía, que no pretende ser exhaustiva aun­
que aspira a registrar todas las obras recogidas en volumen (sólo en
algunos casos se anotan trabajos incluidos en revistas o publicaciones
colectivas) y se indica la existencia de posteriores ediciones aum enta­
das y corregidas. En la clasificación de los géneros se ha dejado en li­
bertad a los autores de las fichas, porque se ha entendido que la rigi­
dez en la materia es contraproducente. También se ha sido hetero­
d o xo en la inclusión de obras no estrictamente literarias aunque pre­
dom inantem ente no han sido incorporadas a las bibliografías. Por
últim o, en las referencias quedan comprendidos los artículos, cró­
nicas o ensayos que mencionan al escritor correspondiente o tienen
por objeto su estudio. Se trata de una selección de referencias repre­
sentativas ordenadas alfabéticamente por autor, salvo algunas inclu­
siones de últim o m om ento. Entre estas referencias, se encontrará
con frecuencia citado el Proceso intelectual del Uruguay, de A lberto
Z um Felde, en alguna de sus tres ediciones (1930, 1941, 1967).
Otros trabajos panorámicos y antologías son también objeto de m en­
ción asidua aunque no tanto com o el anterior.
Y ello demuestra que los esfuerzos de ordenación global de la li­
teratura uruguaya han estado ausentes o han sido m u y escasos o insu­
ficientes. Ese vacío es el que aspira a com enzar a cubrir este Dicciona­
rio. A dem ás del impulso que significó el aporte decisivo de los profe­
sores Carina Blixen y Oscar Brando, quienes colaboraron con intensi­
dad en los últim os años, principalmente en la actualización de las
reseñas, debem os agradecer la asistencia prestada por los funciona­
rios del Departamento de Investigaciones y la Sala Uruguay de la
Biblioteca Nacional de M ontevideo, y a todas aquellas personas que
se prestaron generosamente a hacer de este Diccionario un instru-
m ento últil para quienes se interesen por nuestra literatura.

Wilfredo Penco
 LISTA DE COLABORADORES

Jorge Abbondanza (J.A.) Graciela Mantaras (G.M.)

Alcides Abclla (A.A.) Adán Marín (A.M.)
Hugo Achugar ( I I.A.) Nelson Marra (N.M.)
Hugo Alfaro ( 11.Al.) Roger Mirza (R.M.)
José Carlos Alvarez (J.C.A .) Hilia Moreira (H.M.)
Jorge Arbeleche (J.Ar.)
Alberto Paganini (A.P.)
Paul Baccino (P.B.) Ricardo Pallares (R.P.)
Wáshington Bcnavidcs (W.B.) Wilfredo Penco (W.P.)
Mario Bencdetti (M.B.) Cecilio Peña (C.P.)
Carolina Blixen (C.B.) Rosario Peyrou (R.Pe.)
Oscar litand o (O.B.)
Mercedes Ramírez
Hortencia Campanella (H.C.) de Rossiello (M .R.deR.)
Hiber Conferís (II.Co.) Deber Raviolo (H .R .)
Uruguay Cortazzo (U.C.) Carlos Real de Azúa (C.R.D.A.)
V íctor Cunha ( V ('.) Mercedes Rein (M.R.)
Pablo Rocca (P.R .)
Juan Justino Da Rosa (J.J.D .R .) Jorge Ruffinelli (J.R .)
José Pedro Día/. (J.P.D.)
Julio Dodcra (J.D .)
Eneida Sansone (E.S.)
Gerardo Fernández. (G .F.) Milton Schinca (M.S.)
Enrique Fierro (F .F .)
Juan Fio (J.F .) Rivera Travieso (R.T.)
Milton Fornaro (M.F.)
Daniel Vidart (D.V.)
Eduardo Galeano ( F.G.) Idea Vilariño (I V.)
Norah Giraldi (N.G.) Ariel Villa (A.V.)
Arturo Sergio Visca (A.S.V.)
Saúl Ibargoyen Islas (S .1.1.) Ida Vítale (I.V it.)
Silvia Lago (S.L.)
Ana Inés Larre Borges (A.I.L.B.) Rubén Yáñez (R Y.)
 A

AI(AI), A m érito (1931). Poeta. Nació en Montevideo, cursó estudios

en la I acuitad de Derecho y Ciencias Sociales, y desde 1966 desempe­
ña la profesión de abogado en la misma ciudad. En la década del
cincuenta lúe colaborador de varias revistas literarias de efi'mera vida.
Sus poemas aparecieron fundam entalm ente en Gaceta de Cultura, que
publicó en 1956 su primer cuaderno de poemas. Tales composiciones
y las recopiladas Ires años más tarde bajo el títu lo Escrito en la calle
se inscriben en una línea de decidida atención a los temas sociales.
Su últim o libro, en cambio, es una sostenida evocación lírica del
pasado indígena del país.
W. P.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : La v o z v ie n e d e to d o s , M o n te v id e o , G a ce ta de Cul­
tura, 1 9 5 6 . E sc r ito e n la c a lle , M o n te v id e o , 1 9 5 9 . La tierra cha rrú a, M on tevi­
d e o , C orum bé, 1 9 6 2 .

R E F E R E N C I A S : U r u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M o n te v id e o , B ib lio te c a d e l Poder
L e g isla tiv o , 1 9 6 5 . W a sh in g to n B e n a v id e s, "Tres lín e a s p o é t ic a s " , en M archa,
M o n te v id e o , 2 3 / 2 / 1 9 6 3 .
16

ABELLA, Juan Carlos (1893-1962). Poeta y ensayista. Nació en Ri­

vera. Se m antuvo en el anonim ato, ajeno a cualquier tipo de prom o­
ción, limitándose a dirigir una rueda literaria a la que asistían im por­
tantes personalidades de la poesía uruguaya. Alberto Zum Felde lo
ha definido com o "un poeta de índole rom ántica"; anotando además
que, si bien es un poeta de poca originalidad imaginativa, sus valores
estéticos se m antienen a través de lo sustancial de su obra. jA fir-
ma Jorge Albistur que "entre todos los poetas del 20 -casi sin ex­
cepción tensados hacía una trascendencia- ninguno parece haber
sido tan consciente acerca de los lím ites del yo, como Juan Carlos
Abellá. . . es difícil imaginar a un poeta más obstinadam ente reducido
a una resignada insularidad" J.

J . J . D . R.

B IB L IO G R A F IA : POEISIA: V a n id a d , M o n te v id e o , Q a u d io G a rc ía , 1 9 2 3 . T ie m ­
p o , M o n te v id e o , 1 9 2 5 . A n d é n , M o n te v id e o , 1 9 2 9 . P o e s ía V , M o n te v id e o ,
1 9 3 1 . El c o llar d e M n e m o sin a , M o n te v id e o , M o n tev c r d e , 1 9 4 3 . P o e s ía s c o m ­
p le ta s . M o n te v id e o . I I S ig lo Ilu str a d o , 1 9 4 8 . E N S A Y O : P r e lu d io s ( e n s a y o
f ilo s ó fic o ), M o n te v id e o , Ll S ig lo Ilu str a d o , 1 9 3 3 .

R E F E R E N C IA S : J org e A lb istu r , " P o e ta s u r u g u a y o s d e l 2 0 ( I V ) ” e n La S e m a ­

na, M o n te v id e o , 1 6 / 1 1 / 8 5 . E n riq u e A n d e rso n Im b ert, H isto ria d e la lite r a tu ­
ra h isp a n o a m er ic a n a , M é x ic o , l o n d o d e C u ltura E c o n ó m ic a , 1 9 5 4 . D o m in g o
L u is B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o ,
U n iversid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R u b é n C o t e lo , L o s c o n t e m p o r á n e o s ,
(C ap. O riental N o . 2 ), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . A lb e r to Zum F e ld e , Pro­
c e s o In tele c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 1 .

ACEVEDO DIAZ, Eduardo Inés (1851-1921). N arrador, periodista,

historiador. Nació en Montevideo y m urió en Buenos Aires. Entre
1870 y 1903 participó activamente en la vida política uruguaya. En
tres oportunidades tom ó las armas para intervenir en m ovim ientos
revolucionarios: com batió en las filas del caudillo blanco T im oteo
Aparicio, en el levantam iento (1870-1872) contra el gobierno del
general Lorenzo Batlle; intervino, en 1875, en la llamada revolución
tricolor, participando en el combate de Perseverano el 7 de octubre
 17

de 1875, y form ó parte de las fuerzas de Aparicio Saravia, cuando

éste, ju n to con el coronel Diego Lamas, acaudilló el m ovim iento revo­
lucionario contra el gobierno del Presidente Juan Bautista Idiarte Bor­
da. C om batiente en las luchas armadas, no lo fue m enos con su pluma
de periodista político. Desde las columnas de La República, La De­
mocracia, La Razón, El Nacional y otros periódicos desató violentas
campañas que, en ocasiones, tuvieron profunda incidencia en la vida
política nacional, com o, por ejemplo, la em prendida desde El Nacio­
nal contra el Presidente Idiarte Borda, que culm inó con el estallido
revolucionario de 1897. En 1899, fue electo senador por el departa­
m ento de M aldonado, pero en 1903, y com o consecuencia de su posi­
ción disidente respecto a la m ayoría del Partido Nacional, concluyó
la actividad política de Eduardo Acevedo Díaz. En el citado año, en
efecto, term inado el m andato presidencial de Juan Lindolfo Cuestas,
y al procederse, por el régimen de representación indirecta, a la elec­
ción del nuevo Presidente, Eduardo Acevedo Díaz, que acaudillaba un
grupo m inoritario de representantes del Partido Nacional, decidió, con
su voto y el de sus seguidores, la elección de José Batlle y Ordóñez,
situándose así en abierta oposición a las directivas del Directorio Na­
cionalista y de su caudillo militar, Aparicio Saravia. Com o consecuen­
cia fue expulsado del Partido Nacional. Por decreto del 14/IX /1903,
fue designado Enviado Plenipotenciario en Estados Unidos, México
V Cuba, iniciando así una carrera diplom ática que lo alejó del país,
.il que no quiso nunca regresar, hasta su m uerte. La intensidad con que
pailicipó en la vida política nacional, primero, y los continuos viajes
que le impusieron sus desplazamientos com o diplom ático, después,
no le im pidieron a Eduardo Acevedo Díaz la elaboración de una obra
literal ia que, por su índole, tiene que haberle exigido largas horas de
estudio y meditación. El núcleo de la obra narrativa de Eduardo Ace­
vedo Díaz se Italia en las cuatro novelas que constituyen su tetralogía
épica: Ismael ( IKHX), Nativa (1890), G rito de Gloria (1893) y Lanza
y sable ( 1914). En las cuatro existe idéntico propósito subyacente:
hacer de la obia literaria instrum ento eficaz para la creación de una
conciencia colectiva. En su memorable ensayo sobre la personalidad y
obra del autor de Ismael, Francisco Espinóla señala acertadamente
que el protagonista del ciclo es la nacionalidad abriéndose paso dolo­
18

rosamente hacia la vida libre. Ismael se centra en el com ienzo de la

gesta em ancipadora y se cierra con la batalla de Las Piedras (18 de
m ayo de 1811), Nativa tiene su núcleo en la Cruzada de Olivera; la
base histórica de G rito de gloria es la cruzada de los Treinta y Tres. En
estas tres novelas, pues, es bien visible el citado protagonista. Lanza y
sable m uestra un distinto aspecto de la vida nacional: la iniciación de
las contiendas intestinas. Pero esta novela no queda desvinculada de
las anteriores, ya que esas contiendas son consecuencia de situaciones
de la gesta em ancipadora. Sobre el telón de fondo constituido por
estas etapas históricas, el novelista levanta un m undo imaginario com­
plejo y rico en personajes y situaciones. Más de un centenar de perso­
najes se mueven en las páginas de la tetralogía y todos ellos valen co­
mo tipos representativos: el gaucho, de la gesta independentista, re­
presentado por Aperiá, Tacuabé y el espléndido Cuaró; las mujeres
s >ldados: Sinforosa, en Ismael, y Jacinta, en G rito de gloria, que ju n to
con las criollas Natalia y Dora configuran un friso de m emorables figu-
í u s femeninas; el criollo de la primera generación, Luis María Berón,

,tie en franca rebeldía contra sus padres se pliega a la gesta emancipa-

dura. Y ju n to a estos, otra m ultitud de personajes que com ponen en
su integridad el cuadro histórico, sin que falten los héroes nacionales,
a los que ha sabido novelizar sin traicionar su verdad histórica. A esta
capacidad creadora de pereonajes se une la aptitud impar para la crea­
ción de grandes situaciones. Lo dicho perm ite afirmar que la tetralo­
gía es uno de los m onum entos literarios del Uruguay. A lberto Zum
i -?lde, en su Proceso intelectual del Uruguay, juzga globalm ente la
>bra de Eduardo Acevedo Díaz de este m odo: “ . . .puede ser conside­
rado com o el iniciador de la novela nacional; no porque haya sido el
prim ero en cultivar el género, sino el prim ero en lograr obra de catego­
ría. Sus novelas históricas representan, en efecto, la primera realiza­
ción seria y durable del genero narrativo en el Uruguay” . Y Francisco
Espinóla, refiriéndose a la sabiduría narrativa de Eduardo Acevedo
Díaz (a quien Rubén Darío llamó “ el gran arquitecto de la novela” ),
expresa que su bagaje técnico es extraordinario y concluye que “ en
ese sentido, ningún narrador en América ha dem ostrado, ni antes ni
después, que podría escapar a su m agisterio” . De las otras obras de
Eduardo Acevedo Díaz deben mencionarse, porque en calidad estéti­
 I

14

ca no son inferiores al ciclo épico, El com bate de la tapera (1892),

espléndido relato histórico que puede considerarse com o un capítulo
desprendido de la tetralogía, y Soledad (1894), novela breve subtitu­
lada tradición del pago, desvinculada del ciclo épico por su tema pero
em parentada con él por su idéntico valor representativo También
cabe recordar sus ensayos históricos reunidos en el volumen titulado
Epocas militares en los países del Plata (1911), donde se respira el
mismo aire heroico de la tetralogía.

A.S.V.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : B ren d a , B u e n o s A ires, 1 8 8 6 . Ism ael, M on tev i­

d e o , B arreiro y R a m o s, 1 8 8 8 . N a tiv a , M o n te v id e o , 1 8 9 0 . “ El c o m b a te d e la
tap era" e n La T r ib u n a , B u e n o s A ires, 2 7 / 1 / 9 2 . (S o le d a d y e l c o m b a te d e la
tap era, M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 3 1 . El c o m b a te d e la tapera y o t / o j
c u e n t o s , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 5 ) . G rito d e g lo ria, La P lata, E . R ic h c le t,
1 8 9 3 . S o le d a d (tr a d ic ió n d e l p a g o ), M o n te v id e o , Barreiro y R a m o s, 1 8 9 4
M ine», B u en o s A ires, V ic e n te D a r o q u i, 1 9 0 7 . L a n za y sa b le, M o n tev id e o ,
19 1 4 I N S A Y O : C an al Z ab ala d e r ie g o , n a v e g a c ió n y fu e r z a m o tr iz . M o n te
v id e o , 1 9 0 3 . E p o ca s m ilita r e s e n lo s p a ís e s d e l P la ta, B u e n o s A ires, M
<>uii <«, 1 9 1 1 . El m it o d el P lata; c o m e n t a r io al ú ltim o j u ic io d el h isto ria d o r
Milu* «olire A rtigas, B u e n o s A ires, 1 9 1 6 . C r ó n ic a s, d isc u r so s y c o n fe r e n c ia s
l'ajiiinis o lv id a d a s. M o n te v id e o , C la u d io G a r c ía , 1 9 3 5 .

MI I I MI N< IA S: F. A c e v e d o D ía z ( h ) , La vida d e b ata lla d e E d u ard o A ce-

m l ' i H i m . B u en o s A ires, A te n e a , 1 9 4 1 . N . B a c c in o , “ B r e n d a ” e n e l m u n ­
d o n m iu liv o d e E d u a rd o A c e v e d o D í a z ” e n R e v ista B ib lio te c a N a c io n a l.
Nu ,11. M o n te v id e o , 1 9 8 2 . A , C a ste lla n o s, p r e s e n ta c ió n a 'X 'ir ta s de
I d ilu id o A c e v e d o D ía z al D o c to r A lb e r to P a lo m e q u e " , e n R e v ista d e la
IllIdlotiM < N a t io n a l, N o . 2 , M o n te v id e o , 1 9 6 9 . R. C o t e lo , A c e v e d o D ía z y
lo* 0 1 1 ...... d e la n a rrativa, (C a p . O rien ta l N o . 6 ) , M o n te v id e o , C E D A L ,
l'Jf.H S I leu s, I d u a r d o A c e v e d o D ía z , e l c a u d illo o lv id a d o , M o n te v id e o ,
Ai «II, l'J/H I s p o t ic ió n b ib lio g r á fic a y d o c u m e n ta l ( 1 8 5 1 - 1 9 2 1 ) d e E duar­
d o Ai »>viiilo U n í/ , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 8 1 . F. E s p in ó la , p r ó ­
lo g o » Im iuhI, H u m o s A ires, J a c k so n , 1 9 4 5 . II. G a lm é s, p r e s e n ta c ió n y no-
la» • < o iim |i o ii d e ii 4 1» fa m ilia r e ín tim a d e E d u a r d o A c e v e d o D ía z (1 8 8 0 -
Ifl'JHI, M o n te v id e o . B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 7 9 . R . Ib á ñ e z , p r ó lo g o a Ism ael,
M o n te v id e o , llib lio t ix ii A rtigas, 1 9 5 3 . A . l.a s p la c e s , E d u a rd o A c e v e d o D ía z ,
M o n te v id e o . < l u id lo G a r c ía , 1 9 3 1 . A . P a lo n u q u e , E d u a r d o A c e v e d o D ía z ,
1 11» I iik Iio d I), M o n te v id e o , B ib lio te c a V ida M o d ern a , 1 9 0 1 . A . R am a, " Idco-
lo |t Im y « ile di m i i n e n i o eje m p la r" e n El c o m b a te d e la tapera y o t r o s cu en -
20

l o s , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 5 . W. R e ía , A c e v e d o D ía z - g u ía b ib lio g r á fic a ,

M o n te v id e o , U lise s, 1 9 6 7 . H. R iv a , p r ó lo g o a S o le d a d . El c o m b a te d e la
ta p era , M o n te v id e o , E d . B a n d a O rie n ta l, 1 9 7 2 . E. R o d r íg u e z M o n eg a l,
p r ó lo g o a N a tiv a , G r ito d e g lo r ia , L a iu a y sa b le, M o n te v id e o , B ib lio te c a
A rtiga s, 1 9 6 4 y 1 9 6 5 . I d e m , V ín c u lo d e sa n g re, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 8 .
A S. V isc a , A s p e c t o s d e la narrativa c r io ilis ta , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a­
c io n a l, 1 9 7 2 . A. Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y , M o n te v id e o ,
1930.

ACOSTA Y LARA, Manuel (1880-1946). Narrador y dram aturgo.

Nació y murió en M ontevideo. Su obra lia sido conocida, traducida
y acogida favorablemente en el extranjero, especialmente en Europa.
En 1900 fundó ju n to a un grupo de jóvenes la Revista Literaria, donde
aparecieron sus primeros cuentos. Posteriorm ente aunó a su produc­
ción narrativa la dram ática, habiéndose estrenado una de sus come­
dias, El hom bre niño, en el T eatro Solís en 1909. Franyois de Mio-
mandre tradujo y com entó alguna de sus novelas, pero su obra, no
obstante, ha tenido escasa repercusión en los últim os tiem pos, tal vez
por lo que Hugo Barbagelata, en La novela y el cuento en Hispanoa­
mérica, llama su "perniciosa fecundidad” .
H.C.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T I V A : S o lte r a , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 1 9 .
La gloria d e lo s n u e v o s , M adrid , P u e y o , 1 9 1 9 . La h isto r ia de u na q u in ta
a b a n d o n a d a , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 0 . Las h e r m a n a s L e m o in e ,
M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 2 1 . La e x tr a ñ a , M adrid , P u e y o , 1 9 2 1 .El B a ró n
d e P é n d o la , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 2 . R o sa b la n c a d e T o le d o , M o n ­
te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 4 J u e g o s d e m u je r e s, B u e n o s A ires, El A t e n e o ,
1 9 2 4 . La vida de lo s ju g u e te s , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 5 . U n d iv o r ­
c io e n tr e a r g e n tin o s, B u e n o s A ir e s, A t e n e o , 1 9 2 5 . La p u p ila d e d o n C o n r a ­
d o , M adrid, 1 9 2 7 . M ó n ica , M adrid, 1 9 2 8 . S o la rieg a , M o n te v id e o , 1 9 3 1 . A ld a
y R o g e lio , el p e r v e rso , M o n te v id e o , M o n te v e r d e , 1 9 3 3 . J u a n In é s. M o n tev i­
d e o , M o n tev e r d e , 1 9 3 5 . G lo b o s d e p a p el, M o n te v id e o , M o n tev e r d e , 1 9 3 8 . La
d ic h a in c u lta , M adrid, P u e y o , s .f. L o s a m a n te s d e G ran ad a, M adrid, P u e y o ,
s .f. P a s c u a lito , la n o v e la d e un to r e r o , M adrid, P u e y o , s.f. Sangre e x tr a n je r a ,
M adrid, P u e y o , s .f. Q u e r u b ín , M adrid, P u e y o , s .f. T is c h y , M adrid. P u e­
y o , s .f. T E A T R O : U n s u ic id io o r ig in a l, M o n te v id e o , 1 9 0 9 . U n d iv o r c io ,
M o n te v id e o , 1 9 0 9 . La casa d e l h é r o e , M o n te v id e o , 1 9 1 7 . L o s e n e m ig o s ,
M o n te v id e o , 1 9 1 7 . LT h ijo d e n a d ie , M o n te v id e o , 1 9 1 7 El h o m b r e n in o .
 21

M iH ilrvlilru , I ') 1 / D o n J tn ^ , M o n te v id e o , 1 9 1 8 . S . d e B . d e S .C ., M on-

le v ltle u , | V I A I I («lulo d e l p u e b lo , M o n te v id e o , 1 9 1 9 . C a r m e lita , M o n te­
v id e o , |*)l'> I I r m a / ó n d e lo s j u g u e te s , M o n te v id e o , 1 9 1 9 . N a ta , M onte-
v lilin , l'M 'i I I d r a in r a d o , M o n te v id e o , 1 9 2 0 .

III I I It I NI I A S I e tim m lo A ín sa , La narra ció n y e l te a tr o e n lo s a ñ o s v e in te ,

l< ■ |i||ii|m O il e n u l N o . 1 9 ). M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . H ugo B arbagelata,
I • im v 'U y 1-1 i u o n lo r n H isp a n o a m é r ic a , M o n te v id e o , 1 9 4 7 .

ACUNA III I H.III ROA, Francisco (1791-1862). Poeta, autor de los

venoi del lo niKional. Nació y m urió en M ontevideo. Dcscendia
de iina IniiiilM de nlios funcionarios españoles que, por efecto de los
i mullí >li'»c(ii|n'n«diu, se integró en “ el núcleo aristocrático y conser-
vmlm iIk Mimievideo" (Zum Felde). Esto guarda relación con la posi-
i Km «uimid* put l:i familia durante el proceso revolucionario de
INIll y uu eilvus dominaciones (portuguesa y brasileña) sufridas
pul el I ii ti||ii<*y I n todos los casos hubo una adaptación y una pres-
i IiiiUiu la que lo lii/o objeto de las críticas más mordaces. El propio
p iiru il*i Um que “ asustado por el áspero sacudim iento y convulsión
que »l m ovimiento revolucionario hacía experim entar al antiguo or­
den *4ii |« |, te encontró colocado entre aquellos que pretendieron po-
nei un dique io n tus pechos al torrente que se desbordaba, sin dejar
|nii ««i de miiimi n su tierra, y aun de sentir vivas sim patías por sus
i ■•iii|i«iiiniw> libertadores” . Según Zum Felde. Acuña de Figueroa
lúe “iiii |ul>eriiixtu, o un oficialista durante toda su vida, y celebró
en iiilu» y m iA ilm is a todos los m andatarios que se sucedieron hasta
ni m uelle. Ilnimtinnsc Rivera, Oribe, Suárez, Giró, Pereira, Berro o
I lo ie i" I diluido en el colegio de San Bernardino y posteriorm ente
eii el Kenl Convictorio Carolino de Buenos Aires, se inició en losestu-
dlm i Uilt ni. piincycndo buen conocim iento de latín, lo que se eviden-
iló en m i tin d u n io n e s de poetas romanos. Dice Menéndez Pelayo:
“ Nada 11-ma de poeta inculto: su educación clásica era muy sólida” .
Ai una de I iKiienm siguió la corriente literaria neoclásica, y es posible
d e ju ib iii sus modelos en Samaniego, Arriaza, Cadalso, Iriarte. El sur­
gim iento del rom anticism o y su repercusión en el Río de la Plata,
no pudo conmover a un escritor maduro y sólidamente formado en
 otra dirección, aunque es de destacar su interés por el movim iento.
Su producción literaria es muy abundante (se destaca siempre su facili­
dad para versificar) y m uy variada. Suele clasificarse, para su estudio,
en "obras serias” y "obras festivas” . La crítica coincide en restar im­
portancia a la producción seria y destaca en cambio la vena festiva del
poeta, particularm ente m anifestada a través de una sátira m ordaz a
los políticos que no contaban con su sim patía. La vida montevideana
tuvo en él un cronista agudo. En su juventud hizo un Diario Histórico
en el que registró los hechos ocurridos durante el primer sitio de Mon­
tevideo; se trata de un tex to recordable por los datos que aporta, pero
de escaso valor literario D entro de una cantidad de poemas que sólo
m erecen el olvido, la posteridad ha destacado, com o dignas de ser
conservadas: La Mulambrunada (poem a épico burlesco, a la manera
de La Batracom iom w |uia de H om ero) y Las Toraidas, crónicas de las
corridas de toros, hechas en estilo festivo. “ Su ingenio flexible, libre
y m ordaz, se desempeñó con m ayor holgura en el cultivo de la poesía
hum orística y satírica, que absorbió la m ayor parte de sus afanes
(. . .) Con ánim o chancero y jacarandoso censuró a los gobiernos,
a los hom bres, a las costum bres, haciendo guasa hasta de sí m ism o”
(A rm ando D. Pirotto). ([Muchos textos suyos fueron publicados por
primera vez en periódicos: El Universal, El Investigador, El Estandarte
Nacional, El Nacional; o en pliegos. Otros quedaron inéditos durante
su vida, en el conjunto que donara a la Biblioteca Nacional]).

J.D.

B IB L IO G R A F IA : P O F S IA : A la v ic to r ia c o n tr a M assena p o r e l e jé r c ito co(m > -

b in a d o , M o n te v id e o , 1 8 1 1 . C o le c c ió n d e las ta rjeta s en v e r so . . . , M on­
t e v id e o , 1 8 2 9 . El D ie s Irae y e l S a cris S o le m n ü s (tr a d u c id o s e n v e r so p o r ),
M o n te v id e o , 1 8 3 5 . M o sa ic o p o é t ic o . M o n te v id e o , 1 8 5 7 . P R IN C IP A L E S
E D IC IO N E S DF. S U S O B R A S : O bras C o m p le ta s , M o n te v id e o , D o m a lc -
c h e y R e y e s , 1 8 9 0 ; e n c u a d e r n a d o s en 6 o 1 2 v o lú m e n e s , c o n t ie n e n : D iario
h is tó r ic o , en 2 t o m o s ; A n to lo g ía e p ig ra m á tic a y T o ra id a s, en 2 to m o s ;
P o e s ía s d iv ersas, en 8 t o m o s . A n to lo g ía e p ig ra m á tic a , M o n te v id e o , El S ig lo
Ilu str a d o , 1 8 9 0 , 3 v o lú m e n e s . N o m e n c la tu r a y a p o lo g ía d e l c a ra jo , M o n tevi­
d e o , 1 9 2 2 . A n to lo g ía , M o n te v id e o , S o c ie d a d U ru gu a ya d e P u b lic a c io n e s .
1 9 4 0 . N u e v o m o s a ic o p o é t ic o , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 4 4 , H im ­
n o N a c io n a l d e U R .O .U .; p r im e r a v e r sió n ( 1 8 3 3 ) y v e r sió n d e fin itiv a ( 1 8 4 5 ) ,
 23

M o n te v id e o , ( <>nttiit, l ‘) 4 5 . A n t o lo g ía , M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtigas,

|*M»S D ia r io M lu ló tiio d e l S itio d e M o n te v id e o e n lo s a ñ o s 1 8 1 2 - 1 3 -1 4 ,
M o n te v id e o , lliM io t n u A rtritis, 1 9 7 8 .

K l I I K l N C IA S l< lla u ig o d a , 1j ob ra d e A c u ñ a d e F ig u e r o a y la Uteratu-

I.I d e mi i'ihm » i A p u n a d o d e la R ev. N a c io n a l), M o n te v id e o , 1 9 4 2 Id em ,
Itpvlula l l l i U n l n | X X X II, M o n te v id e o , 1 9 6 2 ( r e c o g id o c o m o p r ó lo g o
n i I ( ta llo l lt a t ó i l m , , . t T .l, M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig as, 1 9 7 8 ) . F.
Ilm i/it, • » tin llin l u n a r i o s , M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 8 8 5 ( r e c o ­
c id o e n I* A n to lo g ía . . . , M o n te v id e o , S o c ie d a d U ru gu a y a d e P u b lica c io -
iii'*, l'M ll) M l lr n r d e t li, " L itera tu ra c o m p r o m e t id a e n e l M o n te v id e o de
I» I m i l l a < .i» n d r " rn I j M añana, M o n te v id e o , 7 / 1 0 / 6 1 ; Id em , "F igura
l > l n i i * v m n lim lu lo ria fu e A cu ñ a d e F ig u e r o a " , e n La M añ an a, M on-
l*vldi>n I V H I /f iJ N l u s c o S a n s o n e y N . G a r c ía S e r r a to ( p r e s e n ta c ió n y
ii*•l ii liliigiA lli • ) , A n to lo g ía d e A c u ñ a d e F ig u e r o a ; prim er p o e t a n a cio-
nitl, MiiiiI**IiIi<ii, S o c ie d a d U ru g u a y a d e P u b lic a c io n e s . 1 9 4 0 . G . G allin a],
fin'iliino «I N iniyii M m a ic o p o é t ic o , M o n te v id e o , C . G a r c ía , 1 9 4 4 ; Id em ,
I U liiiia t IAm v fu e n te * d e La m a la m b r u n a d a , R e v ista H istó ric a , T . X V I,
M n iil» v lil« ii. l'i4H M M e n e n d e z y P e la y o , H isto ria d e la p o e s ía h isp a n o a m e-
• lia n a I v n litiiiriii'i, M adrid, 1 9 1 3 ; A . P ir o tto , p r ó lo g o a la A n to lo g ía . M on-
ia > lil» n 1111 *11*11 im a A illg a s , l % 5 . J. P ivel D e v o t o . “ L o s p o e t a s d el Parnaso.
I A> iifla di' I Itiiirm u", en P arnaso O r ie n ta l, T . II, M o n te v id e o , B ib lio te c a
A illiia i r*HI |( |< o|ns, H isto ria d e la L itera tu ra A r g e n tin a . L os c o lo n ia le s
II, V n l IV , M iioim i A lie s , I d ito r ia l L o sa d a . 1 9 4 8 . J .C . Sa b a t P e b e t. R o m á n
i « n i it« I «n*ivii*a y o t r o s r itm o s, M o n te v id e o , P a lacio d e l L ib ro , 1 9 4 1 . A .
/ m u | nlil», I'kn'km» In te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C larid a d , 1 9 4 1 .

A< HA, lm n ila .il Xavier de (1822-1897). Poeta, autor teatral y perio-
■llila, iimlilii en Montevideo. Va en 1843, colabora en el periódico
il< l.i I». li lilí). I I Inmhor de la línea, que dirigían Francisco Quijano
V Al pinii«|u Me mi en la capital sitiada por las fuerzas oribistas. Dos
«Uní mili l a n í o v estrena su obra Una víctim a de Rosas, cuya publi-
i «■ ion Im' iliipiu'slii ese mismo año por el gobierno que encabezaba
■I (,iii| Mivri,i I n 1847, y a instancias de su padre, que revistaba en
Illa* ili l i iiiii|ni ,m ador, parte hacia E uropa; su estadía en el viejo
1 1 i»iiim iiii «' |ii<iloiigará hasta 1851. V uelto al Uruguay, desarrolla
iniii «nii ii«ii liilnii |ieriodística en El País, La República y El Nacio-
imI, ili,ii hi» ileiili donde apoyará, alternativam ente, las gestiones pre-
itiIi’ih tillo» tic (.n o , I lores y Pereira. Su decidida y puntual vocación
24

oficialista lo lleva a adherir en 1876 a) gobierno del Cnel. Lorenzo La-

torre I 11 el período latorrista, Acha desempeñará la secretaria del
nuevo titulai del l’oder Ejecutivo, y será redactor del diario El Ferro­
carril, adicto al gobierno. Para esa fecha ya había dado a conocer
vanas pie/as teatrales y un volumen de poesías, Flores silvestres, pro­
logado por el Dr. Enrique de Arrascaeta. Tam bién había dirigido un
periódico satírico titulado El Molinillo, y participado en el enfrenta­
m iento del presidente Berro y la Iglesia, pronunciándose públicam en­
te a favor de los intereses eclesiásticos. El ocaso de Latorre, acaecido
en 1879, arrastrará a su secretario, para quien comienza una época
de exilio, pobreza y prisión. En los últim os años de su vida trabajó al
servicio de la Asociación Rural. Aunque su obra literaria carece de
valores perm anentes y su trayectoria pública está impregnada de un
acentuado tinte polémico, es exacta la afirm ación de Ricardo Golda-
racena cuando señala que Acha ha padecido “ una especie de capitis
dim inutio en la historia intelectual del país, una cierta animadversión
que flota sutilm ente en las crónicas que se han ocupado de su bio­
grafía” .

W.P.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : F lo r e s silv e str e s; p o e s ía s . M o n te v id e o , 1 8 6 3 .
P R O S A : F o l le t ín d e la C o n s t itu c ió n ; la se m a n a . M o n te v id e o , s .e ., s .f. T E A ­
T R O : U n a v íc tim a d e R o sa s; d ram a e n 3 a c to s , e s c r ito e n v e r so y p rosa.
M o n te v id e o , 1 8 4 5 . La fu s ió n ; d ram a d e c ir c u n s ta n c ia s , e n 4 a c to s , e n ve r so
y p rosa. M o n te v id e o , 1 8 5 2 . ¡O h q u é a p u ro s! o sea La in a u g u r a c ió n d e l T e a ­
tro S o lís ; c a p r ic h o c ó m ic o . M o n te v id e o , 1 8 5 6 . La cá rcel y la p e n ite n c ia r ía ;
a p r o p ó s ito e n u n a c t o . M o n te v id e o , 1 8 6 2 . A P O R T E D O C U M E N T A L :
El C o n flic t o e c le s iá s t ic o ; c o m p ila c ió n d e lo s d o c u m e n to s o f ic ia le s c a m b ia ­
d o s e n tr e el g o b ie r n o y la V ic a r ía a p o s t ó lic a d e l E s ta d o c o n m o tiv o d e la d e s ­
t itu c ió n d e l cu ra d e la Iglesia M atriz, y d e lo s p r in c ip a le s a r tíc u lo s p u b lic a d o s
en el d ia r io La R e p ú b lic a y en e l p e r ió d ic o La R e v ista c a tó lic a . M o n tev i­
deo, 1861.

R E F E R E N C IA S : V íc to r A rreg u in e, C o le c c ió n d e p o e s ía s u ru g u a y a s. M o n te­
v id e o , A . M a ch a d o e d . 1 8 9 5 . L a u ro A y e sta r á n , La m ú sic a e n e l U ru g u a y .
V o l. 1, M o n te v id e o , S O D R E , 1 9 5 3 . A lfre d C o e ste r. T h e L iterary H isto ry o f
S p a n ish A m e r ic a . N e w Y o r k , T h e M acM illan C o ., 1 9 2 1 . J o s é D o m in g o C or­
tés, A m é r ic a P o é tic a . P o e s ía s s e le c ta s a m er ic a n a s, c o n n o tic ia s b io g r á fic a s
d e lo s a u to r e s , c o le c c io n a d a s p o r . . . , P a rís, L ib. A . B o u re t e h ijo , 1 8 7 5
 25

H er a c lio F aja rd o , F lo r e s U ru g u a y a s. C o le c c ió n d e p o e s ía s d e va rio s a u to ­

res. M o n te v id e o . P u b lic a c ió n d el “ E c o d e la ju v e n tu d d e l U ru g u a y " , 1 8 5 5 .
J o s é M aría F e r n á n d e z S a ld a ñ a , D ic c io n a r io U r u g u a y o d e b io g r a fía s
( 1 8 1 0 - 1 9 4 0 ) , M o n te v id e o , E d it. A m e r in d ia , 1 9 4 5 . R ic a r d o G o ld a r a c e n a ,
El lib r o d e lo s lin ajes, T . 2 , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 8 . A leja n d ro MagariAos
C erva n tes, P áginas U ru g u a y a s, T. I. A lb u m d e p o e s ía s . C o le c c io n a d o c o n al­
gu n as b r e v e s n o ta s p o r. . . , M o n te v id e o , 1 8 7 8 . R aú l M o n ter o B u sta m a n te ,
El P arnaso O rie n ta l. A n to lo g ía d e p o e ta s u r u g u a y o s ( c o n u n p r ó lo g o y n o ta s
c r ític o -b io g r á fic a s p o r . . .). M o n te v id e o , M aucci H n o s. e d ., 1 9 0 5 . C arlos R o x -
lo , H isto ria c r ític a d e la lite ra tu r a u ru g u a y a . T . II, M o n te v id e o . A . B arreiro
y R a m o s, 1 9 1 2 .

ACHUGAR, Hugo (1944). Poeta y ensayista. Nació en Montevideo.

Estudió literatura en el Instituto de Profesores Artigas y la Facultad
de Humanidades. En 1970 fue becado por el gobierno francés para
realizar una tesis de doctorado bajo la dirección del Prof. Lucien
Goldm ann. Ejerció la docencia en Enseñanza Secundaria desde 1964
hasta 1973, año en que fue destituido por razones políticas. Se aleja
de Uruguay, y en 1975 se instala en Caracas, donde trabaja como in­
vestigador del "C entro de Estudios Latinoam ericanos Rómulo Galle­
gos” y como docente universitario. En 1980 se doctora por la Univer­
sidad de Pittsburgh. V uelto al país en 1985, dicta clases en la Facultad
de Humanidades y en la N orth Western University (Evanston, Illinois)
alternativam ente. Ha colaborado en diversas publicaciones nacionales
y extanjeras. Dirigió las páginas literarias de los diarios Extra y De
Frente y fue redactor responsable de la revista Brecha. A su retom o
al Uruguay ha realizado crítica cultural en forma asidua para el sema­
nario hom ónim o. Su libro El derrum be obtuvo premio edición de la
Editorial Banda Oriental en 1968 y al arto siguiente mereció la dis­
tinción del Ministerio de Cultura. A propósito del mismo, A.
Paternain ha señalado que su poesía “ muestra una ternura por las
cosas, las de su m undo familiar e inm ediato” y que “ audaz en la
expresión, canta el derrum be de su adolescencia y a la vez, el de una
sociedad que debe dejar paso a la nueva” . Su proyecto poético desde
este su primer libro a “ Soma” (primera versión de Las mariposas tro­
picales) está pautado -se g ú n Francine M asiello- por el pasaje de
“un espacio m ítico a un espacio textual abierto que representa la his-
26

loria activa en las instancias de form ulación discursiva” . Mi país, mi

casa (1973) fue Premio Nacional de la XIV Feria de Libros y Graba­
dos de Montevideo. Com o ensayista se ha abocado —desde una pers­
pectiva sociológica actualizada— al estudio de la literatura hispanoa­
mericana y uruguaya.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El d e r r u m b e, M o n te v id e o , Fd. B a n d a O rie n ta l,
1 % 8 . C on b ig o te tr is te , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 7 1 . Mi p a ís , m i
casa, M o n te v id e o , F eria d e L ib ro s y G ra b a d o s, 1 9 7 4 . T e x t o s para d ecir
M aría, C aracas, M o n te A v ila , 1 9 7 6 . Las m a rip o sa s tr ip o c a le s , H a n o v er
(U S A ), F d . d el N o r te , 1 9 8 5 (e d . red u cid a : S e is m a rip o sa s tr o p ic a le s , M o n te ­
v id e o , E d . d e U n o , 1 9 8 6 ) . E N S A Y O : A p r o x im a c io n e s a G a b riel G a rcía
M árquez ( v o l. c o le c t iv o ) , M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 6 9 . I d e o lo g ía y e str u c tu r a s
narrativas en J o s é D o n o s o ( 1 9 5 0 - 1 9 7 0 ) , C aracas, C e n tr o d e E s tu d io s L at.
R ó m u lo G a lle g o s, 1 9 7 9 . P o e s ía y s o c ie d a d , M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 5 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ El 9 0 0 c o m o s itu a c ió n d e d iscu rso " e n La S e ­

m a n a , M o n te v id e o , 1 5 / 3 / 8 6 . A . Barros L é m e z (p r ó l. y s e lc c .) , Las v o c e s
d is ta n te s . M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 5 . S. Ib a r g o y e n , “ Las t e n ta c io n e s
d e la r e a lid a d ” e n El P o p u la r, M o n te v id e o , 1 4 / 4 / 7 2 . F . M a sie llo , “ T r a d ic ió n
y r e siste n c ia : la p o e s ía u ru g u a y a d e lo s a ñ o s s e te n ta " e n R ev. E c o N o .
2 5 6 , B o g o tá , 1 9 8 3 . J . O . J im é n e z , “ N o tic ia d e la m u e rte : e l lir ism o e le ­
g ia c o d e H u g o A c h u g a r" e n R ev. Insula N o . 3 7 3 . M adrid, 1 9 7 7 . A .
P a tern a in , L o s n u e v o s p o e t a s (C a p . O rien ta l N o . 3 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L ,
1969. J . R u ffin e lli (p r ó l. y s e le c .) P o e s ía r e b e ld e u r u g u a y a , M o n te v id e o ,
B ib lio te c a d e M archa, 1 9 7 1 . C. S ilv a , " D e am arguras y m e la n c o lía s ” e n El
P a ís, M o n te v id e o , 2 8 / 4 / 7 4 . Ph. S w a n s o n , “ C o n c e m in g th e c r itic is m o f th e
w o r k o f J o sé D o n o s o " e n R e v ista In ter a m e r ic a n a d e B ib lio g ia fía N o . 3 ,
v o l. X X X III, 1 9 8 3 .

AGORIO, Adolfo (1888-1965). Periodista, ensayista y narrador. Na­

ció en Montevideo. D urante la primera guerra mundial escribió una
serie de artículos en el diario El Día de Montevideo, firmados con el
seudónimo de Jacob, que recopiló en sus dos primeros libros: La
fragua (1915) y Fuerza y Derecho (1916). En 1917 publica un folleto
L ’Amérique Latine et la France que ju n to a Propos d ’un francophile
(1922) definen su visión de Francia com o bastión de la civilización.
 27

Alterna posturas antiimperialistas (La som bra de Europa) y socializan­

tes (Bajo la mirada de Lenin) con otras claram ente conservadoras
(A taraxia, Roma y el espíritu de Occidente). Su único Libro de narra­
tiva, La Rishi Abura, reúne tres relatos sobre temas exóticos hindúes.
Realizó estudios universitarios en M ontevideo y Buenos Aires; fue
profesor de Filosofía y Literatura y Académico de la Lengua; la Real
Academia Española publicó en 1920 su discurso De la tecnología en
el lenguaje. Traducido a varios idiomas, recibió m últiples condecora­
ciones europeas. A. Melián Lafinur dice de él: “ poeta de ideas, escribe
en una prosa flamígera y llena de conceptos severos” .

O.B.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T I V A : La R ish i A b u ra (v ia jes al p a ís d e las so m b ra s),

B u e n o s A ir e s, B ib lio te c a A tlá n tid a , 1 9 1 9 . P E R IO D IS M O Y E N S A Y O : La
fragu a (a p u n te s d e U guerra e u r o p e a ), M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 1 5 .
P r ó lo g o a C in c o m e s e s d e guerra d e A lb e r to L a sp la ces, M o n te v id e o , C la u d io
G a rc ía , 1 9 1 5 . F u erza y d e r e c h o ; a s p e c to s m o ra le s d e La G ran G uerra, M on­
t e v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 1 6 . La so m b ra d e E u ro p a , tra n sfo r m a ció n d e
lo s s e n tim ie n t o s y la» id e a s, M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 1 7 . P ro p o s
d 'u n fr a n c o p h ile , P a rís, 1 9 2 2 . A ta r a x ia , M adrid, 1 9 2 3 . B a jo la m irad a d e
L e n in , B u e n o s A ir e s, P a x , 1 9 2 5 . P a steu r y o t r o s e n s a y o s , B u e n o s A ir e s.
L d . U r u g u a y , 1 9 3 0 . R o m a y el e s p ír itu d e O c c id e n t e , M o n te v id e o , A . M on-
te v e r d e , 1 9 3 4 . Im p re sio n e s d e la N u ev a A le m a n ia , M o n te v id e o , A . L ista ,
1 9 3 6 . P r ó lo g o a A m é r ic a y la revisión c o n s tit u c io n a l d e V arela d e A n d ra d e,
M o n te v id e o , 1 9 3 8 . I n tr o d u c c ió n al h u m a n is m o , B u en o s A ires, E d. U ru g u a y ,
1 9 4 1 . C iv iliz a d o r es, B u en o s A ires, L d . U r u g u a y , 1 9 4 7 . L e o n c io L a sso d e la
V ega y la R o n d a d el D ia b lo , M o n te v id e o , M o n tev e r d e , 1 9 5 7 .

R E F E R E N C I A S : 1 . A ín s a , La narración y e l te a tr o d e lo s a ñ o s 2 0 , (C a p . O rien­
tal N o . 1 9 ), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . Id e m , T ie m p o r e c o n q u ista d o ,
M o n te v id e o , G é m in is , 1 9 7 7 . H .D . B a rb a g ela ta , La n o v e la y e l c u e n t o en
H isp a n o a m é r ic a , M o n te v id e o , 1 9 4 7 . H .D . B a rb agelata y V . G a rc ía C ald eró n ,
La lite ra tu r a u r u g u a y a , N e w Y o rk -P a rís, R e m e H isp a n ic , 191 7. M. D a ir e a u x ,
P an oram a d e la litte r a tu r e h isp a n o a m ér ic a in e , P a rís, L d . K ra, 1 9 3 0 . G . Ga-
liin a l. L etra s u ru gu a y a s, M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 7 . J.C . G ó m e z
l la e d o , "La c r ít ic a y el e n s a y o en la lite ra tu r a u r u g u a y a ” , en H is to ­
ria s in té t ic a d e la litera tu ra u ru g u a y a , M o n te v id e o , 1 9 3 1 . La N a c ió n
( s u p le m e n to c in c u e n te n a r io ), B u en o s A ires, 4 / 1 / 2 0 . A . L a sp la ces, O p i­
n io n e s literarias, M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 1 9 . A . M e'ián La-
fín u r, L iteratura c o n te m p o r á n e a , B u en o s A ires, S o c . C o o p er a tiv a I d i-
28

tora L td a ., 1 9 1 8 . W .B. Parker, U ru g u a y a n s o f to d a y , L o n d o n -N e w Y o rk ,

T h e H isp a n ic S o c ie t y o f A m e r ic a , 1 9 2 1 . C. R e a l de A zú a , Prosa d el m irar y
d e l vivir, (C a p . O riental N o . 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . E. Sa ltera in y
H errera, P ersp ectiv a s, M o n te v id e o -B u e n o s A ires, A g en cia G ral. d e L ib rerías
y P u b lic a c io n e s , 1 9 2 6 . A . S c a r o n e , U r u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M o n te v id e o ,
R e n a c im ie n to , 1 9 1 8 y Barreiro y R a m o s, 1 9 3 7 . A .M . S m ith , B o c e t o d e c r ít i­
ca so b re la ob ra d e A . A g o r io , M o n te v id e o , 1 9 1 9 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so
in te le c tu a l d el U ru g u a y , M o n te v id e o , E d. C la rid a d , 1 9 4 1 .

AGUIRRE, Junio (1892-1962). Poeta y dramaturgo. Nació en M onte­

v id eo ^ ). Cuenta D.L. Bordli que “ perteneció a la tertulia que presi­
dían Abellá y Zarrilli y que frecuentaron Roberto Ibáñez, Fernando
Pereda, Jesualdo y Vitureira. . .” De su poesía, que según el mismo
Aguirre consiste “ en el pensam iento emanado del juego libre y fur­
tivo de las sensaciones” , opina Bordoli: “ La Eutrapelia está acribi­
llada de vocablos raros, a veces científicos, que si bien molestan, no
hurtan al libro su jocundo tono” .

C.B.

B IB LSOG R A F I A : P O E S IA : E u tra p elia p a sto ril y g a n d u le sc a , M o n te v id e o ,

E d it. G u te n b er g , 1 9 2 8 . T E A T R O : E n e l p a ís d e lo s e n a n o s , M o n te v id e o ,
E d it. G u te n b e r g , 1 9 3 0 .

R E F E R E N C IA S : D o m in g o L. B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n ­
te m p o r á n e a , T . 2, M o n te v id e o , P u b lic a c io n e s d e la U n iv ersid a d d e la R e­
p ú b lic a , 1 9 6 6 . J u lio J. C a sa l, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a d e sd e sus
o r íg e n e s hasta 1 9 4 0 , M o n te v id e o , E d it. C larid a d , 1 9 4 0 . L e ó n M edin a,
P e q u e ñ a a n to lo g ía d e la p o e s ía u ru gu aya de h o y , M o n te v id e o , 1 9 3 5 . A lvaro
Y u n q u e -H u m b e r to Z arrilli, La m o d e rn a p o e s ía lír ic a r io p la te n s e , d e s d e Lu-
g o n e s y H errera y R eissig hasta n u e s tr o s d ía s , B u e n o s A ires, E d it. F u tu r o ,
1944.

AGUSTIN!, Delmira (1886-1914). Poeta. Nació y m urió en Monte­

video. Por lo que sabemos, su corta vida no conoce casi anécdota; to­
do sucede en el plano afectivo, incluidos los escasos hechos en apa­
riencia exteriores: el casam iento; la m uerte a manos de su marido
 29

apenas term inado el divorcio. Es, de buena gana, la víctima mimada

de una madre excesiva, de un hogar autosuficiente; en él hizo sus estu­
dios, escribió sus versos, vivió sus amores, fue amparada como “ la
Nena” , fue incom prendida pero extrañam ente respetada y admirada
com o poeta. De tal m odo que a menos de dos meses de la boda vuelve
a arrojarse al seno de ese nido asfixiante y protector. V vulgar, aunque
aduce que vuelve huyendo de la vulgaridad. Porque el cuadro es más
oscuro y complejo de lo que a primera vista parece' ha quedado do­
cum entada su pasión por Enrique Reyes, su novio, su marido, su
am ante, su asesino y su víctim a, pero al mismo tiem po, quedó tam­
bién el testim onio de su am or contem poráneo, am or más maduro,
más serio y profundo, por el argentino Manuel Ligarte, mayor, seduc­
tor, con su aureola parisina. Y hay más. Juan Parra del Riego m en­
ciona un intento de suicidio del que nadie parece saber nada; ella
misma m enciona repetidam ente perturbaciones serias de su salud, de
las que nada sabemos. A pesar de un libro m uy com pleto y esclare-
cedor de Clara Silva, y de algunos otros intentos, su poesía sigue
proponiendo el enigma provocativo de una personalidad que parece
entregarse sin velos y que, sin embargo, se nos escapa: esa personali­
dad enclaustrada en la incom unicación, en la cárcel, en la soledad, en
h coacción de los afectos familiares, deform ada, enmascarada por
ellos, tuvo su única form ulación sincera en algunos poemas, en unas
pocas cartas de patética autenticidad. Su misma poesía debió, a ve­
ces, enmascararse, alegorizando, aduciendo la ficción o el sueño, pero
consiguió, de todas maneras, comunicar, con una intensidad a veces
trem enda, instancias de enajenada pasión, hondas vivencias. Su poesía,
dice Milton Schinca, “ aunque apegada a los códigos estéticos de su
hora, y a veces accediendo gravosamente a sus gustos y modos más
deleznables, supo, por m om entos, com o ninguna otra poesía de en­
tonces, pasar a través de lo accesorio y adjetivo, hasta penetrar en zo­
nas sustantivas de la experiencia (. . .)” . Sólo parcialm ente es cierto
que haya estado apegada “ a los códigos estéticos de la hora” ; de otro
m odo no sería posible su poderosa origina'idad. Ella, que era la más
joven de nuestra brillante pléyade del 900. que escribió cuando es­
taban en plena producción Julio Herrera y Reissig, Leopoldo Lugo-
nes y su gran admirado, D arío, es asom brosamente poco influida por
 30

ellos. Es innegable una perniciosa rémora m odernista, pero tal vez

sea más honda e im portante la influencia “ de los poetas m alditos y
de lps artificiosos estetas de aquel fin de siglo” , que, dice Zum Felde
“ obró sobre su ánim o, sin rom per ni m anchar el cristal de su en­
tidad auténtica. Tam bién obró sobre ella una influencia nietzschea-
na, directa o indirecta, y de ella proviene, sin duda, su heroica ideali­
dad de una aristocracia superativa del hom bre” . Los poetas franceses,
desde los rom ánticos en adelante, le fueron familiares; entre ellos,
seguram ente, Hugo, Baudelaire, Verlaine, Samain, Leconte de Lisie,
Laforgue, Verhaeren, kim baud. Los puso más a su alcance su amistad
juvenil con André tíio t de Badet. Tal vez de ellos le vienen sus m ár­
moles parnasianos, sus “ m om entos hiperestésicos” , su osadía de
animarse al verso irregular. En ellos pudo, por otra parte, poner­
se en contacto con un lirismo erótico bastante desnudo. Algunas
imágenes de inesperada grandeza nos recuerdan, más a Hugo que
a sus preferidos Verlaine o D arío. De los rom ánticos tiene, además, esa
conjunción del am or y la m uerte que señorea en sus versos, y la insis­
tencia del sueño, com o ám bito, com o m ateria, com o tema. Com o en
ellos, la fuerza incontenible de los sentim ientos desborda los moldes
de la form a; en m om entos en que Julio Herrera accede a tan lím pidas
perfecciones formales, ella sólo atiende a las arquitecturas convencio­
nales cuando le sirven o no la m olestan. Busca, más que la belleza
sonora o que la pulcra armazón m étrica, traducir con exactitud la
vivencia, la em oción, el trance; expresar con la m ayor aproxim ación,
con hondura. En esa búsqueda arrasa con los juguetes m odernistas
y hace estallar las formas y el lenguaje heredados. No descuida, en
cam bio, la estructura expresiva del poem a, la explicación, la progre­
sión y la culm inación del m ismo. Porque no es verdad lo que quiere
hacer creer cuando dice en una nota a la edición de 1913 que, si sus
anteriores libros “ han sido sinceros y poco m editados, estos Cálices
vacíos, surgidos en un bello m om ento hisperestésico, constituyen el
más sincero y el m enos m editado. . .” . Com o hechura, com o poiesis,
son muy m editados; los originales, corregidísim os, así lo dem uestran.
Es aquella misma voluntad de expresar, de form ular rigurosamente
esa agónica visión interior, la causa de tan ahincado trabajo. Y de ella
brotan dadivosamente sus imágenes. Los símiles, las form as m etafóri­
 31

cas o alegóricas que parecen caer de su pluma sin esfuerzo pero que
bucean tan honda, tan com plejam ente, buscando ir hasta el fondo,
decirlo de la manera más cabai, intensa, exacta, en un intento apasio­
nado de acercarse al máximo a la expresión de lo inefable. En ella, dice
Emilio Oribe “ el valor de la imagen está en su exactitud poética” .
Señala tam bién la subjetividad excluyente de esta poesía: “ No hay
expansión ni complicidad del ser individual con el m undo externo y
su fiesta, sino, por el contrario, una perm anente fidelidad de ese ser
a su esencia fundam ental”. Como es natural, toda afirm ación absolu­
ta, y casi todo elogio, corresponden a su últim o, a su mejor libro. En
1907, a los veinte años, había publicado El libro blanco, de título
engañoso y el más endeble de los suyos, el más agraviado por las fla­
quezas de la moda; incluye, pese a todo, algunos poemas que ya reve­
lan sus mejores virtudes: “ Intim as” , “ El Intruso” . En 1910 aparece Can­
tos de la mañana —o tro títu lo que no resulta m uy coherente con los tex­
tos que encierra—, un libro donde, le dice Unam uno en una carta,
“ ya se ha liberado de no poca retórica que hay en ese Libro blanco
(. . .). Ha ahondado en la form a; del ropaje pasó a la encarnadura” .
Por sobre las debilidades de la colección resplandecen algunos de los
grandes poemas de Delmira; aquí y allá se trata apenas de uno o dos
versos espléndidos dentro de un poema que no los merece. En 1913
publica ese libro mejor, Los cálices vacíos, que la m uestra en la pleni­
tud de su lirismo. Tenía veintisiete años y no pasaría de los veinti­
ocho. No es posible conjeturar lo que hubiera sido de su obra, de ha­
ber seguido viviendo, por ejemplo, los veinte años que la sobrevivió su
terrible madre. En julio de 1914, cuando el com ienzo de la primera
guerra mundial cancelaba una época, se cancelan su vida y su obra,
conjugándose en su final esa pareja, esa antítesis, ese doble anhelo,
esas dos obsesiones suyas: el am or y la m uerte.

I.V.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El lib r o b la n c o , ( p r ó lo g o d e M anuel M edin a Betan-

c u r ll, M o n te v id e o , O. M. B e r ta n i, 1 9 0 7 . C a n to s d e la m a ñ a n a , (p r ó lo g o de M.
P e n a y C u ris), M o n te v id e o , O . M. B e r ta n i, 1 9 1 0 . L o s c á lic e s v a c ío s , ( c o n un
" P ó r tic o ” d e R u b cn D a r ío ), M o n te v id e o , O . M. B e r ta n i, 1 9 1 3 . L os a s ir o s del
;ilnsni<>, ( p r ó lo g o d e A lb e r to Z u m F e ld e ), M o n te v id e o , E d . M. G a r c ía , 1 9 2 4 .
32

O bras c o m p le ta s , ( d o s to m o s: "El R o sa rio d e E ros" y “ L o s a str o s d el a b is­

m o " . In c lu y e p o e s ía s in é d ita s p r im eriza s y p o s tu m a s ), M o n te v id e o , E d . M.
G a rc ía , 1 9 2 4 . O bras p o é tic a s . D elm ira A g u stin i, P ró lo g o d e R a ú l M o n tero
B u sta m a n te ), M o n te v id e o , M in isterio d e I n str u c c ió n P ú b lica , 1 9 4 0 . P o e sía s
c o m p le ta s. D e lm ira A g u stin i, ( p r ó lo g o d e A lb e r to Z um F e ld e ), B u e n o s A i­
res. L o sa d a , 1 9 4 4 P o e s ía s c o m p le ta s, (e d ic ió n , p r ó lo g o y n o ta s d e M anuel
A lvar). B a rcelo n a , E d. L ab or, 1 9 7 1 .

R E F E R E N C IA S : M. A lvar, La p o e s ía de D e lm ir a A g u stin i. S e v illa , E sc u e la de

E stu d io s H is p a n o a m e r ic a n o s , 1 9 5 8 . M. A lva rez, D elm ira A g u stin i (F ig u ra s
N o . 7 ) , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 9 . E. A n d e rso n lm b e r t, H isto ria d e la lite ra ­
tura h isp a n o a m er ic a n a , M é x ic o , F .C '.E ., 1 9 5 4 . A. B eren g u er, J.P . D ía 2 , A.
S. V isca , D e lm ira A g u stin i, M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 6 8 . R . B u la P ír iz , D e l­
m ira A g u stin i, M o n te v id e o , 1 9 6 4 . S. C a b rera, "L as p o e tis a s d el 9 0 0 " , e n rev.
N ú m e r o , A ñ o II, N o 6 - 7 -8 , M o n te v id e o , e n e r o -ju n io , 1 9 5 0 . E. d e C á ceres,
p r ó lo g o a A n to lo g ía d e D elm ira A g u stin i, M o n te v id e o , B ib lio te c a A r tig a s,
1 9 6 5 . A . D ía z B eren g u er y S. R ie str a , (s e le c c ió n , n o ta s y n o tic ia s d e é p o c a ),
D e lm ir a y su m u n d o ( N o . 1 al 1 3 ), M o n te v id e o , 1 9 8 1 y 1 9 8 2 . O. M a ch a d o ,
D e lm ira A g u stin i, M o n te v id e o , I d . C e ib o , 1 9 4 4 . J. M edin a V id a l y o t r o s ,
D e lm ira A g u stin i: se is e n s a y o s c r ít ic o s , M o n te v id e o , E d ito r ia l C ie n c ia s,
1 9 8 2 . E. O rib e, " E je m p lo d e in sp ir a c ió n p u r a ” en P o é tic a y p lá stic a , se is
e n s a y o s , M o n te v id e o . 1 9 3 0 . Idem , " D elm ira A g u stin i, en H isto ria sin té tic a
d e la litera tu ra u ru g u a y a (p la n R e y le s), T o m o II, M o n te v id e o , 1 9 3 1 .
J . Parra de! R ie g o , " D elm ir a A g u stin i" , en A n to lo g ía d e las p o e tis a s a m er i­
c an as, M o n te v id e o , C la u d io G a r c ía , 1 9 2 3 . M. R a m ír e z , Las p o e tis a s de!
9 0 0 : D e lm ir a y M aría E u g en ia , (C a p . O rie n ta l N o . 1 4 ), M o n te v id e o , C I D A L ,
1 9 6 8 . I R o d r íg u e z M o n e g a l, S e x o y p o e s ía en e l 9 0 0 , M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 6 9 C. S ilva, G e n io y figura d e D elm ira A g u stin i. B u en o s A ires, E U D f BA,
1 9 6 8 . Id em , P o e s ía y g lo ria de D e lm ira A g u stin i. B u e n o s A ir e s, L o sa d a ,
1 9 7 2 . A .S. V isca , C o r r e sp o n d e n c ia ín tim a d e D elm ira A g u stin i y tres v ersio ­
n es d e " L o in e fa b le " , M o n te v id e o . B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 7 8 . A . Z um F e ld e .
C r itic a d e ia litera tu ra u ru g u a y a , M o n te v id e o , M. G a rc ía . 1 9 3 1 . Id em , p r ó ­
lo g o a I o e s ía s c o m p le t a s , B u en o s A ires, L o sa d a , 1 9 4 4 . lile m . P r o c e so in te ­
lec tu a l d e l U ru g u a y , t o m o II, M o n tev id e o , F d . d e l N u e v o M u n d o , 1 9 6 7 .

AHUNCHAIN, Alvaro (1962). Dramaturgo, actnr, director y profesor

de literatura. Nació en Montevideo. Su producción dramática se des­
taca tem pranam ente con varios premios en concursos de dram atur­
gia ( “ El séptim o dom ingo” , primer premio, Teatro Tablas, 1980;
“Cómo vestir un adolescente” , segundo premio SUA, 1982; cuatro
obras cortas Caja Notarial, primer premio 1984, además de varios ler-
 33

ceros premios y menciones). Estrenó “ El séptim o dom ingo" y “ Nuestra

am ante” (Tablas, 1981), con el titu lo ¿Existe un tal Dios en la pla­
tea?; “ La felicidad está en las cosas simples” , Primer Encuentro de
Teatro del Interior en Paysandú (1984); “ El espíritu de la Navidad”
en Florida (1984) y “Cómo vestir un adolescente” en Casa del Teatro
(1985), nom inada para el Florencio, con el grupo “ Espejos” del que
es fundador. Activamente integrado al teatro, Alvaro Ahunchaín se
caracteriza por su creatividad, audacia y un seguro instinto dramático
en perm anente búsqueda de nuevos m edios expresivos. Su autoexigen-
cia e imaginación lo vuelven uno de los jóvenes dramaturgos más in­
teresantes actualm ente.

R.M.

R E F E R E N C IA S : R . M irza, “ ¿ S e e n c u e n tr a u n ta l D io s en la p la te a ? ” e n La S e ­
m a n a , M o n te v id e o , 1 1 / 7 / 8 1 . Id e m , " A p o sta r a l r ie s g o ” (e n tr e v is ta ) e n La
S e m a n a , M o n te v id e o , 2 / 1 1 / 8 5 . Id e m , “ U n a p u e s ta r e n o v a d o r a ” en La
S e m a n a , M o n te v id e o , 2 3 / 1 1 / 8 5 .

AINSA, Fem ando (1937). Narrador y ensayista. Nacido en España,

(Palma de Mallorca), pero de form ación uruguaya; reside hace años
en París en donde se desempeña como alto funcionario de la UNES­
CO. Abogado y periodista. Ha escrito notas críticas y ensayos para
diferentes diarios —entre otros La Mañana, Epoca, A c ció n - y revis­
tas nacionales, y numerosas publicaciones extranjeras. Fue subsecre­
tario de redacción del diario Hechos. En 1972 obtiene una beca de la
Fundación Guggenheim, fruto de estos estudios es Los buscadores
de la u to p ía (1977). Su obra ensayística ha sido premiada en más
de una oportunidad por el Ministerio de Educación y Cultura. Tam ­
bién la revista Plural lo premia en 1983. Ha participado en numerosos
congresos internacionales en los que ha analizado diversos aspectos
de la literatura latinoam ericana e integra varios centros de investiga­
ción que persiguen el mismo com etido. Mercedes Ramírez sostiene
que este autor “ alcanzó uno de sus mejores m om entos de creador en
algunos cuentos de su libro En la orilla” , juzga de “escaso valor” a su
novela El Testigo, y considera que Con cierto asom bro es una crea­
34

ción “ ambiciosa” , que “ tuvo el raro m érito de concitar las opiniones

más dispares” . Por su parte. Rodríguez Monegal, destaca a propósito
de El Testigo, el com prom iso de su autor con “ una verdadera experi­
mentación literaria” y apunta que el mismo es “un narrador que sabe
lo que quiere y ha estudiado con provecho sus maestros franceses
del loman objectif” . La suma de los juicios resulta paradojal. Clara
Silva ha apuntado que la modalidad narrativa de De papá en adelan­
te, “ se sostiene dentro de la estructura tradicional, poco influenciada
por las innovaciones distorsionantes de tiem po y espacio predomi­
nante en la narrativa actual pero con plena conciencia y voluntad de
su actitud” .

C.3,

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : F l te s tig o , M o n te v id e o , A lfa . 1 9 6 4 . En la
o r illa , M o n te v id e o , A q u í t e s t im o n io , 1 9 6 6 . C o n c ie r to a so m b r o , M o n t e i-
d e o , A lfa , 1 9 6 8 . D e p apá e n a d e la n te , C aracas, M o n te A v ila , 1 9 7 0 . C on
a c e n to e x tr a n je r o , B u e n o s A ir e s-E s to c o lm o , E d ito r ia l N o r d a n , 1 9 8 5 . EN­
S A Y O : L o s n o v e lis ta s d el 4 5 , (( a p . O rien ta l N o . 3 3 ) , M o n t e v id e o ,C E D A L ,
1968. La n a rración y e l te a tr o en lo s a ñ o s 2 0 , (C ap . O rien ta l N o . 1 9 ), M onte­
v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . Las tram p as d e O n e ttí, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 0 .
U S A : U n a r e v o lu c ió n e n las c o n c ie n c ia s , C aracas, T ie m p o N u e v o , 1 9 7 2 .
T ie m p o r e c o n q u ista d o : s ie te e n s a y o s so b r e literatu ra u r u g u a y a , M o n tev id e o ,
G é m in is , 1 9 7 7 . L o s b u sc a d o r e s de la u to p ía , C aracas, M o n te A v ila , 1 9 7 7 .
Id e n tid a d cu ltu r a l d e Ib ero a m érica en su narrativa, M adrid, C r e d o s , 19 8 5 .

R E F E R E N C IA S : S. Papa B la n c o , " L o s e sp e jo s de lo s d o s c o n t in e n t e s " , en

La S e m a n a , M o n te v id e o , 2 1 / 1 2 / 8 5 . A . R a m a , La g e n e r a ció n c r ític a . M onte­
v id e o , A rca, 1 9 7 2 . M. R a m ír e z , L o s n u e v o s n arradores, (C ap. O rien ta l N j .
3 8 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . II. R a v io lo , “ C o n c ie r t o a s o m b r o " , en
rev. B rech a, A ñ o I, N o . I , M o n te v id e o , n o v ie m b r e 1 9 6 8 . L R o d r íg u e z M one­
g a l, L iteratura u ru g u a y a d e l m e d io sig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . C. Silva,
“ P e r so n a y p e r s o n a je ” , en El P a ís, M o n te v id e o , 1 9 / 1 2 / 7 1 . T r e c e c u e n to s
d e tr e c e p e r io d is ta s, ( v o lu m e n c o le c t iv o p r o lo g a d o p o r F . A ín s a ), M on tevi­
d e o , Mar D u lc e , 1 9 6 6 . A . S. V isc a , “ La a d m ir a c ió n po r p a p a " , en El Pais,
M o n te v id e o , 1 6 / 8 / 7 0 .
Portada firmada de Sueño de Oriente (1 9 0 0 ) de Roberto de la.s
Carreras.
Mario Beneilrtti

K lu.irilo <ialcano
 35

ALBARL'DA ROCA l)l£ CANESSA, María de M ontserrat (J915).

Poeta v m inadora. Nació en C'ainaeüey (Cuba). A los dos años de su
nacim iento sus padres abandonaron la isla para establecerse definitiva­
mente en <1 Uruguay. A los diecisiete años publicó Arriates en flor,
poemas en los m ales se advierte la clara influencia de los clásicos, y en
grado incnoi de Juana de lbarbourou y Delmira Agustini. Luego de
die/ anos de silencio, en 1942 comenzó a colaborar en M undo Uru­
guayo. Allí, en una página cultural dirigida a la mujer, publicó sus
primeros cuentos. Ese mismo año publicó el volumen Tres relatos.
Siete años después escribió la obra “ Interm itencias” , que obtuvo el Pri­
mer Premio de I eatro Nacional y fue representada por la Comedia
Nacional Itajo la dirección de Margarita Xirgu. Con Cuentos mínimos
(1953) se hace merecedora al Premio Impresión del Ministerio de Ins­
trucción Pública. En 1962 apareció Con m otivo de vivir, al que si­
guieron Los lugares ( 1965) y Los habitantes (1968). A lberto Paganini
señaló, p.u al rascando a Anderson Im bert. que “ María de Montserrat
ha ido buscando una inspiración narrativa, encontrándola, perdién­
dola y volviendo a su busca, y a su reencuentro y a su pérdida (. . .)
la lccluia de los libros de esta autora da una sensación de pluralidad
pero también de tanteo. Es difícil asignarle un rasgo verdaderam ente
original, una línea narrativa nítida". [[En la década del 70 y lo que va
de la del KÜ su obra ha crecido con cinco nuevos títulos. Una parte
de la critica ha destacado la madurez alcanzada en estas creaciones,
sobre todo en la novela La casa quinta. Elvio E. Gandolfo ha llamado
la atención sobre las virtudes de su estilo “ denso y absolutam ente
personal y el reconocim iento tardío y trabajoso de su papel dentro de
la literatm a uruguaya quizás por no ajustarse fácilmente a las corrien­
tes más notorias de la narrativa nacional” .]]

J.J.D.R.

B IB L IO C IR A M A l’OI S IA : A r ría les en flo r , M o n te v id e o , A lb a tr o s, 1 9 3 1 .

N A R R A T IV A l io » r e la to s, M o n te v id e o , O S P I, 1 9 4 2 . C u e n to s m ín im o s,
M o n tc v iilm . I 9 S I C o n m o tiv o d e vivir, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 2 . L o s lu-
g a tes, M o n te v tilio . A lfa , 1 9 6 5 . L o s h a b ita n te s . M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 8 .
El p a ís s i m i o , H u m o s A ires, M o n te A v ila . 1 9 7 7 . El s o n id o b la n c o , M o n te­
v id e o , L d. d e l A lr p li, 1 9 7 9 . La ca sa q u in ta , M o n te v id e o , E d . B an da O rien­
36

t a l, 1 9 8 2 . G ra n d e s s u e ñ o s , B u en o s A iie s , E d . R . A lo n s o , 1 9 8 2 . L o s m u si­
c a n te s , M o n te v id e o , E d . d e la P la za , 1 9 8 5 .

R E F E R E N C I A S : R . C o t e lo , N a rra d o res U ru gu a y o * (a n to lo g ía ), C aracas, M on­

te A v ila, 1 9 6 9 . E n g le k irk y R a m o s, La narrativa u r u g u a y a . C a lifo rn ia ,
U n iv . d e C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . E . G a n d o lfo , “ C o m p le ja e str u c tu r a n o v e lís t i­
c a para u n a ob ra s u b y u g a n te " , en O p in a r, M o n te v id e o , 1 6 / 9 / 8 2 . Idem ,
“ En b u sc a d e u n a h is to r ia p er d id a " (re p o r ta je) e n O p in a r, M o n te v id e o ,
3 0 / 9 / 8 2 . Id e m , “ l a in ic ia c ió n e n e l h ie lo " en O p in a r, M o n te v id e o , 2 8 / 4 / 8 3 .
A . P a gan in i, L o s c u e n t is t a s d e l 4 5 (C a p . O rie n ta l N o . 3 4 ) , M o n te v id e o ,
C E D A L , 1 9 6 8 . A . P a te rn a in , " L a g e o g r a fía d e l r e c u e r d o " , e n El D ía , M o n te ­
v id e o , 5 / 8 / 7 8 . I d e m , "Sagas fa m ilia r e s" en La S e m a n a , M o n te v id e o , 2 9 / 9 / 7 9 .
W . P e n c o , "T eresa A lc ó n sirve s ie te ta za s d e t é " e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s,
M o n te v id e o , 8 / 1 0 / 8 2 . Id e m , " D e s t e llo s d e la fa n ta s ía " en C o r r e o d e lo s
V ie r n e s, M o n te v id e o , 3 / 6 / 8 3 . A. R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o ,
A r c a , 1 9 7 2 . M. R a m ír e z , " L o s h a b ita n te s " en rev. B r e c h a , A ñ o I, N o . 2 ,
M o n te v id e o , se tie m b r e d e 1 9 6 9 . A .S . V isc a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o ,
M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . Id e m , N u ev a a n t o lo g ía d e l c u e n t o
u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d. B an da O r ie n ta l, 1 9 7 6 .

ALBISTUR, Jorge (1940). C rítico y ensayista. Nació en Montevideo.

Profesor de literatura, egresó del Instituto de Profesores Artigas en
1962 y ejerció la docencia hasta 1978, año en que fue separado de su
cargo por razones políticas, siendo restituido en 1985. Por concurso
de méritos, se desempeña, a partir de 1985, com o Inspector de Lite­
ratura de Enseñanza Secundaria. Hizo crítica en el diario El País y
realiza en el presente una intensa actividad de difusión literaria a tra­
vés de la información bibliográfica y la lectura de autores clásicos des­
de La Semana de El Día. Colaboró con la revista Letras de Florida,
Sintaxis de M ontevideo. En Cuadernos Hispanoamericanos de Madrid,
publicó en 1978 un trabajo sobre Octavio Paz del que existe separata.
Tiene una prolífica producción de prólogos, introducciones y cua­
dernos de apoyo didáctico para alum nos de Enseñanza Media, con
textos seleccionados y anotados.

O.B.

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O Y C R IT IC A : E l ru m or d e las h o ja s , M o n te v id e o .
E d . B an da O r ie n ta l, 1 9 6 6 . E l te a tr o d e C e r v a n te s, M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 6 8
 37

I r y p iitlu e l Q u ijo te , M o n te v id e o , E d . B a n d a O r ie n ta l, 1 9 6 8 . Q u e v e d o , el
llo r ín lír ic o , M o n te v id e o , E d . P a r te n ó n , 1 9 7 4 . La eje m p la rid a d e n las E je m ­
plares, M o n te v id e o , La Casa d el E s tu d ia n te , 1 9 7 6 . L o p e d e V e g a , e n tres
le n to » e s e n c ia le s , M o n te v id e o , L d . T é c n ic a , 1 9 7 6 . G a b riela M istral, M o n te v i­
d e o , I d . T é c n ic a , 1 9 7 8 . J . G u im a r a e s R osa: a n á lisis d e c u a tr o c u e n t o s
liir v c s , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 7 8 . E l p o e m a d e l C id , M o n tev i-
il.-n. I d . B an da O r ie n ta l, 1 9 7 8 . R a m ó n d e l V a lle In clá n o E spañ a a n te su
, «|i< |o d e fo r m a n te , M o n te v id e o , 1 9 7 8 . El R o m a n c e r o , M o n te v id e o , E d.
Ii.uidii i ) ríen ta l, 1 9 7 8 . F e d e r ic o G a rc ía L o r c a , M o te v id c o , E d . T é c n ic a , 1 9 7 9 .
lli<iiiuiKway: vida y o b r a , M o n te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 7 9 . M oro-
m«ii. M o n te v id e o , L o s A p u n te s , 1 9 8 1 . L itera tu ra d e l s ig lo X X , M o n te v id e o ,
I >1 Hunda O r ie n ta l, 1 9 8 6 .

M il I R I.N C IA S : A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 .

Al J ARO, Hugo R (1917). Cronista y crítico de cine. Nació en El

I .il.i Canelones. Se inicia en 1941 com o crítico cinem atográfico en la
nvisla Cine Radio Actualidad, fundada por A. Despouey. Desde
l ’<r< hasta su clausura, trabaja en el semanario Marcha como adminis-
liador, crítico de cine y redactor de los "R eportajes a la realidad” ,
después recogidos en libro. D. Torres Fierro juzga su labor de cronista
Iiiii Io a la de C. Maggi: “ Ambos han escrito sobre su ciudad, han reco­
cido personajes y paisajes y acontecim ientos de la vida urbana, y am-
l)n% lienen un mismo afán: bucear en nuestra idiosincracia. No se han
ttinu-nlado con la engañosa apariencia, sino que la han trascendido
|»ai,i erigirse en verdaderos intérpretes de sus congéneres. Como es el
*ii no de m uchos de nuestros hum oristas tam bién han sido sin propo-
iii'ivlo. m oralistas y filósofos a escala nacional o. al menos, monte-
vid* .ma” . En 1983, cuando la situación política nacional permite
rl ungim iento de nuevos órganos de prensa de oposición, colabo-
i.t con los semanarios Convicción y La Voz. En octubre de 1985
«piiiece el semanario Brecha, del que es redactor responsable.

C.B.

l i l i l í M M .ItAI IA : C R O N IC A , T E S T IM O N IO , E N S A Y O : Mi m u n d o tal c u a le s ,
M oiilw tili'K , I d . M archa, 1 9 6 6 ( e d ic ió n co rreg id a y a u m e n ta d a : M o n tev id e o ,
I >1 HumiIii O rie n ta l, 1 9 8 4 ) . V er para q u erer, M o n te v id e o , B ib lio te c a d e Mar­
38

c h a , 1 9 7 0 . R e p o r ta jes a la rea lid a d , M o n te v id e o , B ib lio te c a d e M archa, 1 9 7 2 .

“ N avegar e s n e c e sa r io ” • Q u ija n o y el S e m a n a r io " M a rcha", M o n te v id e o , lid .
B an da O rie n ta l, 1 9 8 4 . M ario B e n e d e tti (re p o r ta je ), M o n te v id e o , T r iic e , 1 9 8 6 .
A N T O L O G IA S ( s e le c c ió n y p r ó lo g o ): A n to lo g ía d e M archa, M o n te v id e o ,
B ib lio te c a d e M archa, 1 9 7 0 . L o s h u m o r ista s, M o n te v id e o , B ib lio te c a d e
M archa, 1 9 7 1 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ El c a c h o r r o d e la v id a ” en La S e m a n a , M o n te­
v id e o , 2 / 2 / 8 5 . M. B e n e d e tti, p r ó lo g o a V er para q u erer, M o n te v id e o , Bi­
b lio te c a d e M archa, 1 9 7 0 . M. D e lg a d o A p a ra ín , “ N avegar e s n e c e sa r io " ,
e n J a q u e , M o n te v id e o , 9 / 1 1 / 8 4 . A . P aganini, L o s c r ít ic o s d e l 4 5 ( C a p ítu lo
O rie n ta l N o . 3 5 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . R. P e y r o u , " E l Q u ija n o d e
A lfa r a c h e ” e n La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o , 9 / 1 1 / 8 4 . A . R a m a , La g e n e r a ­
c ió n c r ític a ( 1 9 3 9 - 1 9 6 9 ) , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 . Id e m , p r ó lo g o a Mi
m u n d o tal cu a l e s , M o n te v id e o , E d . M archa, 1 9 6 6 . C. R ea l d e A z ú a , " U ru­
g u a y : e l e n s a y o y las id e a s e n 1 9 5 7 " e n F ic c ió n N o . 5 , B u e n o s A ires, e n e r o
fe b r e r o 1 9 5 7 . D . T o rres F ie rr o , El h u m o r is m o y la c r ó n ic a , (C ap. O rien ta l
N o . 3 0 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 .

ALONSO Y TRELLES, José (1857-1924). Poeta gauchesco. Se le

conoce con el seudónimo de “ El Viejo Pancho". Nació en Santa Ma­
ría de Ribadeo (puerto cantábrico de la provincia de Lugo, España) y
m urió en M ontevideo. A la edad de 17 años vino al Río de la Plata. Se
radicó primero en Chivilcoy, Argentina, donde residió desde 1875 a
1877; en este año se dirigió al Uruguay, estableciéndose en el entonces
pueblo de Tala, departam ento de Canelones, donde contrajo m atrim o­
nio en 1882. Por un tiem po se radica en Brasil, donde nacen sus dos
primeros hijos. En 1887 vuelve al Tala, ingresando como socio en el
comercio de su suegro. Tam bién se desempeñó como procurador judi­
cial y como periodista (fue redactor, impresor, pendolista y dibujan­
te). Realiza estudios de notariado sin llegar a recibirse, pero ejerce
com o procurador. En 1908, y por un breve período, ocupa una dipu­
tación, representando a Canelones por el Partido Nacional. Poco antes
de morir, viajó a España. Sus restos están sepultados en el cem enterio
del Tala, pueblo que sintió como su tierra de adopción, al punto que
se le conoce como "E l cantor del Tala” . Los poemas gauchescos que
Alonso y Trelles com puso “ por puro solaz y sin soñar que pudieran
salir del ambiente campesino en que fueron concebidos y dados a luz”
 39

según su propia co n fesió n - fueron reunidos en 1916 bajo el títu lo

de Paja Brava, volumen que posteriorm ente ha sido varias veces re­
editado. Como señala Gustavo Gallinal, “ el lenguaje del Viejo Pancho
no es gauchesco, sino el habla rústica recogida de labios del paisano
actual, rica en modismos, locuciones y dichos populares” . El Viejo
Pancho se distingue además de los clásicos gauchescos por el tono
esencialmente lírico, subjetivo, que no es propio de la vieja poesía
gauchesca. “ Los versos del Viejo Pancho", ha señalado Zum Felde,
"no expresan sino indirectam ente el alma del paisano; directam ente
sólo expresan la suya propia. Acaso por eso —y por esa escala de
universalidad humana que hay en lo más puram ente lírico su poesía
es sentida emotivam ente por toda clase de individuos".

ES.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : Paja Brava, M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 1 6 .
T E A T R O : J u an e l lo c o , M o n te v id e o , 1 8 8 7 . ¡G u a c h a !, M o n te v id e o , R e n a c i­
m ie n t o , 1 9 1 3 .

R E F E R E N C IA S : P ed ro R. B arreiro, El v iejo P a n c h o , un g a lle g o e n la p o e s ía

n a tiv ista o r ie n ta l, M o n te v id e o , P a tr o n a to da C u ltu ra G a le g a , 1 9 7 9 . D o m in g o
A. C aillava: H isto ria d e la litera tu ra g a u c h e sc a e n e l U r u g u a y , M o n te v id e o ,
C la u d io G a rc ía & C ía , 1 9 4 S . G u sta v o G a llin a l: L etra s u ru g u a y a s, P a rís,
Ed. F r a n c o -I b e r o -A m e r ic a n a , s .L /1 9 2 8 / . S e r a fín J. G a rcía : “ P r ó lo g o " a
Paja B rava. M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtigas, 1 9 5 4 . J o s é Pereira R o d ríg u e z :
“ El g a lle g u ism o e n El V ie jo P a n c h o " , en R e v ista d e l I n s tit u to d e E stu d io s
S u p er io r es d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , 1 9 4 5 . J uan C arlos Sab at P eb et,
El c a n to r d e l T ala, M o n te v id e o , P a la cio d e l L ib ro, 1 9 2 9 . A lb e r to Zum
I c ld e: P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y . M o n te v id e o , C a r id a d , 1 9 4 1 .

ALTESOR, Sergio (1951). Poeta. Nació en Montevideo. En 1973 pu­

blica su primer libro Río testigo. Exiliado desde 1976 en Suecia con­
tinúa su labor poética y tam bién se dedica a la pintura. A su primer
libro se suman otros dos volúmenes Trenes en la noche y Archipiélago.
I .mra Oreggioni observa en ellos “ la construcción de un universo
lírico identificable por su coherencia orgánica, donde la realidad y el
Mieño, lo perdido y lo recuperado, la esperanza y el desengaño se
40

expresan con equilibrado y actual m anejo de los elem entos que

constituyen el acto poético” .

A.I.L.B.

B IB L IO G R A F IA : P O F S IA : R ío te s tig o , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l,
1 9 7 3 . T r e n e s e n la n o c h e , F s t o c o lm o , E d ito r ia l N o id a n , 1 9 8 2 . A r c h ip ié la g o ,
M o n te v id e o , E d ito r ia l S ie sta , 1 9 8 4 .

R E F E R E N C IA S : A. B arros l.é m e z ( p r ó lo g o y s e le c c ió n ) , Las v o c e s d ista n te s,

M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 S . F . B e r a n ie n d i, M. G ia n elli y A .L . V a ld e s,
( s e le c c ió n ) , F u e r a d e fr o n te r a s, E s t o c o lm o -B u e n o s A ires, E d ito r ia l N o rd a n ,
1 9 8 4 . L. B ravo, " E se c a b a llo in v isib le " , en B rech a , M o n te v id e o , 9 / 5 / 8 6 .
A . M igd al, “ P o e s ía ju n ta d e l e x ilio " , en La S e m a n a , M o n te v id e o , 8 / 9 / 8 4 .

AMARO, José Pedro (1927). Narrador. Nació en el departam ento de

Flores. A los seis años se traslada a Montevideo, en donde
realizará más tarde estudios de Derecho y literatura. Fn 1964 se le
otorga mención en el concurso de novelas históricas sobre el
ciclo artjguista organizado por el diario El País, por la obra El hom bre
de la tierra. Mercedes Ram írez ha podido decir de sus páginas “ que
están escritas con un profundo respeto por la verdad; que del bello
rostro de la verdad se ha elegido siempre el perfil más hum ilde; que un
sabroso buen hum or apaisanado alumbra sus contornos con gracia y
contenida m elancolía” . Colaboró en la página “ Artes y Letras” de El
País y varios cuentos suyos fueron publicados por la revista Asir. Uno
de ellos, "El m atecito" (No. 12 oct. 1949) obtuvo el segundo premio
del concurso de cuentos organizado por la misma. Desde 1973 esta
radicado en Espaiia desarrollando actividades com o ceramista.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : El h o m b r e d e la tierra, M o n te v id e o , E d ic io ­
n es d e l N u e v o M u n d o , 1 9 6 8 .

R E F E R E N C IA S : M erced es R a m ír e z , L o s n u e v o s n a rra d o res (C a p itu lo O rien ta l

N o . 3 8 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . H .B ., /H é c to r B o r d o li/, A s u N o s . 16
 41

1 7 , ju lio - a g o s t o 1950. A n g el R a m a , La g e n e r a c ió n C r ític a , M o n te v id e o ,

A rca , 1 9 7 2 .

AMORIM, Enrique (1900-1960). Narrador, poeta, dram aturgo,

libretista cinem atográfico. Nació y m urió en Salto, en el litoral
uruguayo. Su agitada vida transcurrió por todas partes: vivió en
Salto, en Montevideo, en Buenos Aires, y viajó frecuentem ente a Eu­
ropa. Horacio Quiroga, Baldomero Fernández Moreno, Jorge Luis
Borges, Federico García Lorca, Aníbal Ponce, Nicolás Guillén y Cán­
dido Portinari, se contaron entre sus amigos. Muchos escritores y
m ilitantes revolucionarios fueron sus huéspedes, en su siempre abierta
casa de Salto, “ Las nubes” ; vivió siempre acom pañado por sus cama-
radas políticos y por quienes com partieron sus viajes y sus aventuras,
a lo largo y a lo ancho del m undo o de la literatura. En 1947, se afi­
lió al Partido Com unista, en cuyas filas habría de permanecer hasta
la muerte. Su obra, pródiga com o pocas, com prende más de cuarenta
libros; no hubo género que le fuera ajeno. Aunque tan fecunda labor
creadora no siempre alcanzó un sostenido nivel de calidad, algunas
novelas de Amorim (La carreta, El Caballo y su som bra, La desembo­
cadura, Corral abierto) están llamadas a perdurar entre las obras más
im portantes de la literatura rioplatense del siglo veinte. “ Hombre de
contradicciones secretas y dolorosas, las supo reducir con tenaz vo­
luntad para erigirse en señor de sí mismo, en creador de una obra
vastísima y en servidor de las causas populares. La dictadura de Te­
rra, la rebelión fascista en España, la guerra mundial o los excesos po­
liciales del peronismo, lo llamaron a su tiem po para luchar, como hom ­
bre y com o escritor” , ha dicho de él Mercedes Ramírez de Rosiello,
quien anota asimismo que sus mejores obras no se encuentran entre
las piezas narrativas o poéticas de intención política demasiado obvia
y de funcionalidad partidista predom inante. Com parten esta opinión
la m ayoría de los críticos que se han ocupado de la labor creadora de
Amorim. Se señala tam bién, habitualm ente, que su vertiginosa vitali­
dad creadora no sólo se tradujo en la gran cantidad de obras que es­
cribió sino tam bién, y es lam entable, en cierto desaliño de estilo y en
una devoradora impaciencia que lo empujó a publicar m uchos libros
aunque estuvieran todavía “ crudos” , Mario Benedetti reconoce en Amo-
rim un oficio y una intuición de artista que obligan a incluirlo en “ la es­
casa nómina de novelistas uruguayos que verdaderam ente im portan”
aunque advierte que “ siempre fue un escritor de extraordinarios frag­
m entos, de páginas estupendas, de magníficos hallazgos de lenguaje,
pero tam bién de grandes pozos estilísticos, de evidentes desaciertos
de estructura, de capítulos de relleno” . Las obras de Amorim son rea­
listas, aunque no, por cierto, naturalistas. Supo poner en tensión las
cuerdas de la realidad y arrancarle sonidos -suavem ente poéticos o
en ocasiones ásperos, a veces desesperados— cuyas resonancias inva­
dieron y conquistaron, en algunas obras, capítulos o fragmentos, esa
zona secreta donde el arte se define com o tal. En el cam po, en sus
ritm os y en sus enigmas, en sus personajes vivos, encontró su autén­
tica veta creadora. No fueron afortunadas, en cambio, sus incursiones
por el ám bito ciudadano. Fue un “ insaciable” , exacto adjetivo que le
aplicó el crítico chileno Ricardo Latcham . Para él, "ningún escritor
uruguayo del siglo veinte posee la vitalidad asombrosa de Enrique
Am orim ".

E.G.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : V e in te a ñ o s , B u en o s A ires, 1 9 2 0 . U n s o b r e c o n v e r ­
s o s . 1 9 2 5 . V isita s a) c ie lo , B u en o s A ires, M. G le iz e r , 1 9 2 9 . C in c o p o e m a s
u r u g u a y o s , S a lto , 1 9 3 5 . D o s p o e m a s, M o n te v id e o , V ir, 1 9 4 0 . C u a d e rn o sal-
te ñ o , M o n tev id e o , 1 9 4 2 . P rim ero d e m a y o , M o n te v id e o , 1 9 4 9 . S o n e t o s d el
a m or en o c tu b r e , B u en o s A ires, B o te lla al Mar, 1 9 5 4 . Q u ie r o , M o n te v id e o ,
1 9 5 4 . S o n e t o s del a m o r en v e r a n o . S o n e t o s d e l am o r e n in v ie r n o , S a lto , Pa­
p e l de p o e s ía , 1 9 5 7 . Mi p a tr ia , M o n te v id e o , P apel d e p o e s ía , 1 9 6 0 . D ig o
F id e l, S a lto , 1 9 6 0 . Para d ecir la verd a d ( a n to lo g ía d e p o e m a s 1 9 2 0 - 1 9 6 0 ,
c o m p ila c ió n y p r ó lo g o d e H u g o R o d r íg u e z U m i t y ) , M o n te v id e o , A q u í
P o e s ía , 1 9 6 4 . N A R R A T IV A : A m o r im , M o n te v id e o , P e g a so , 1 9 2 3 . Las Q ui-
l ta n d e r a s, B u e n o s A ires, E d it. L a tin a , 1 9 2 4 . T a n g a ru p á . B u e n o s A ir e s, C la-
lrid a d , 1 9 2 5 (S e p u b lica c o n tres c u e n t o s q u e s o n a n te c e d e n te s d e tre s c a p í­
tu lo s de La C arreta). H o r iz o n te s y b o c a c a lle s , B u e n o s A ir e s, El In ca , 1 9 2 6 .
T r á fic o , B u e n o s A ir e s, L a tin a , 1 9 2 7 . La tram pa d el p a jo n a l, B u e n o s A ires,
L. R o s s o , 1 9 2 8 . D e l 1 al 6 , M o n te v id e o , 1 9 3 2 . La C a rreta , B u e n o s A ires,
C larid ad, 1 9 3 2 . El p a isa n o A g u ila r , B u en o s A ires, T r iá n g u lo , S o c . A m ig o s
d e l L ibro R io p la te n s e , 1 9 3 4 . P r e sen ta c ió n d e B u en o s A ir e s, B u e n o s A i­
res, T riá n g u lo , 1 9 3 6 . La pla za d e las ca rreta s, B u e n o s A ires, D o m in g o
V ia n , 1 9 3 7 . H istoria s d e a m o r, S a n tia g o , E rcilla, 1 9 3 8 . La e d a d der.pa­
 43

reja, B u e n o s A ires, O a r id a d , 1 9 3 8 . El c a b a llo y su so m b r a , B u e n o s A ires,

C lu b d e L ibro A .L .A ., 1 9 4 1 . La lu n a se h iz o c o n ag u a , B u en o s A ires, C lan-
d a d , 1 9 4 4 . El a s e sin o d e s v e la d o , B u e n o s A ires, E m e c é, 1 9 4 5 . N u ev e lu n a s
so b r e N e u q u é n , B u e n o s A ires, L a u ta ro , 1 9 4 6 . F eria d e fa r s a u le s , B u en o s
A ir e s, F u tu r o , 1 9 5 2 . La v icto r ia n o v ien e s o la , M o n te v id e o , 1 9 5 2 . D e sp u é s
d el te m p o r a l, B u e n o s A ires, Q u e tz a l, 1 9 5 3 . T o d o p u e d e s u c e d e r , M o n tev i­
d e o , 1 9 5 5 . C orral a b ie r to , B u e n o s A ires, L o sa d a , 1 9 5 6 . L o s m o n ta r a c e s .
B u e n o s A ir e s, G o y a n a r te , 1 9 5 7 . La d e s e m b o c a d u r a , B u en o s A ires, L o sa d a ,
1 9 5 8 . Eva B u rg o s, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 0 . L o s pájaros y lo s h o m b r e s,
M o n te v id e o , G a le r ía L ib erta d , 1 9 6 0 . T e m a s de a m o r , B u e n o s A ires, Inst.
A m ig o s d e l lib r o a r g e n tin o , 1 9 6 0 . M iel para la lu n a y o tr o s r e la to s , P a y sa n ­
d ú , E d it. C e m o , 1 9 6 9 . El la d e ro y va rio s c u e n t o s (r e c o g id o s y p r e sen ta d o s
p o r ('la u d e C o u ff o n ) , P a rís, C e n tr o d e R e c h e r c h e s H isp a n iq u es, 1 9 7 0 .
C R O N IC A Y E N S A Y O : El Q u iroga q u e y o c o n o c í , M o n te v id e o , A rca,
1 9 8 3 . Ju an C a rlo s C a s ta g n in o , (M o n o g ra fía d e a r te ), B u en o s A ires, L o sa d a ,
1 9 4 5 . T E A T R O : La seg u n d a sangre. P ausa e n la se lv a . Y o v o y m ás le jo s,
B u en o s A ir e s, C o n d u c ta , 1 9 5 2 . D o n Ju an 3 8 , M o n te v id e o , 1 9 5 9 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ Para e l r e d e sc u b r im ie n to de E. A m o r im ” , en
La S e m a n a , M o n te v id e o , 2 7 / 7 / 8 5 . H . A g o s ti, “ E n riq u e A m o r im y la realidad
c a m p e s in a ” , e n D e fe n s a d e l r e a lism o , P u e b lo s U n id o s, M o n te v id e o , 1 9 4 5 .
M .A . A stu r ia s, " E n riq u e A m o r im ” , en rev. F ic c ió n , B u e n o s A ires, n o v -d ic.
1 9 6 0 . A . B a d a n o , “ P a isa n o s y m o n ta r a c e s en la narrativa de A m o r im " , en
d ia r io El P o p u la r , M o n te v id e o , 1 9 5 7 . M. B e n e d e tti, “ Una n o v e la herid a d e
m u e r te " (so b r e Eva B u rg o s), en L itera tu ra uru g u a y a sig lo X X , A lfa , M o n te­
v id e o , 1 9 6 3 . J .L . B o rg es, “ M ito y realidad d e l g a u c h o " , en se m a n a r io Mar­
c h a , M o n te v id e o , 5 d e ju lio de 1 9 5 5 . S.J. G a rc ía , “ E n riq u e A m o r im , un n o ­
v e lista a u t é n tic o " , en M u n d o U r u g u a y o , M o n te v id e o , 1 8 d e a g o s to d e 1 9 6 0 .
A . D . G ra vin a , “ La obra d e E n riq u e A m o r im " , e n “ S u p le m e n to de C u l­
tu ra" d e l d ia r io El P o p u la r , N o s. 7 4 y 7 5 , M o n te v id e o , j u lio 1 9 5 8 . R. Lat-
c h a m , C a m e t c r ít ic o , M o n tev id e o , A lfa , 1 9 6 2 . B .V . d e L ó p ez , En to r n o a
E n riq u e A m o r im , M o n te v id e o , 1 9 7 0 . Id em , E n rique A m o r im . P anoram a
L e x ic o g r á fic o de la C arreta, M o n te v id e o , 1 9 8 4 . A . O rtiz, Las n o v e la s d e E n ­
riq u e A m o r im , B u e n o s A ires, E d itora y D istr ib u id o r a del P lata, 1 9 4 9 . H
P o ttie r , A r g e n tin ism o s y u ru g u a y ism o s en la ob ra d e E n riq u e A m o r im , M on­
te v id e o , A g ó n , 1 9 5 8 . A. R a m a , " L as n a rra cio n es d e l c a m p o u r u g u a y o " , en
M arch a, M o n te v id e o , 3 / 3 /6 1 y 1 0 / 3 /6 1 . Id em , p r ó lo g o a L o s m ejo r e s c u e n ­
to s d e E n riq u e A m o r im , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 7 . M. R a m ír e z , E nrique
A m o r im , (C ap . O rien ta l N o . 2 7 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . E. R o d ríg u ez
M o n eg al, N arra d o res d e esta A m érica , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 4 . H. R o d r í­
g u e z U r r u ty , Para la b ib lio g r a fía de A m o r im , M o n te v id e o , A g ó n , 1 9 5 8 .
I d e m , “ H acia la b ib lio g r a fía d e E n riq u e A m o rim p o e t i ” e n El P opu lar,
M o n te v id e o , 2 8 / 7 / 6 3 . A .S . V isca , A n to lo g ía d e l c u e n t o u ru g u a y o c o n te m p o -
44

ran eo , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . Id e m , A n to lo g ía

d e l c u e n t o u r u g u a y o , (v o l. III " L o s c r io llis ta s d el 2 0 " ) , M o n te v id e o , E d.
B anda O rie n ta l, 1 9 6 8 .

ANASTASIA, Luis V íctor (1930). Poeta, crítico y ensayista. Nació

en Treinta y Tres. Ejerció la docencia como profesor de L iteratura en
Enseñanza Secundaria y fue director de la Universidad del Trabajo.
Sus primeros poemas fueron publicados en la revista Asir, alternando
luego su labor poética con la de crítico literario. Bordoli advierte en
sus primeros poemas “ una encantada atm ósfera indecisa entre pérdi­
das y reencuentros, que hacen pensar a unos en Supervielle; y a otros,
en Salinas” . Luego de un pasaje por una lírica de poemas donde se evi­
dencia, según Bordoli, ju n to a la extensión y al caos la “ clave surrea­
lista” , arriba al poema breve “ donde logra la quintaesencia de temas
instantáneos vibrantes de enigma, de no tiem po y tiem po” .

J.J.D .R .

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El v ie n to y la so m b ra , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 2 .
Mi casa e s c o m o la tu y a , h e r m a n o , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 9 . D o b le z o n a ,
M o n te v id e o , C B A , 1 9 7 9 . C o m e r d e n u estra herid a; La pareja p e r seg u id a .
M o n te v id e o , P r o m e te o , 1 9 8 0 . E N S A Y O S : El s e n tid o d e la vida e n a lg u n a s
im á g e n e s d e G . M istral, M o n te v id e o , U n iv ersid ad d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 1 .
(a p a r ta d o d e la R e vista ib e r o a m e r ic a n a d e L itera tu ra N o . 2 y 3 A ñ o s 1 9 6 0 -
1 9 6 1 ) . R u b é n D a r ío , p r o y e c c io n e s , M o n te v id e o , S ín t e s is , 1 9 6 8 . S itu a c ió n
d e la e n s e ñ a n z a té c n ic a en e l U r u g u a y , M o n te v id e o , U n iversid ad d e la R e p ú ­
b lic a , 1 9 6 8 . P ed ro F ig a ri, a m e r ic a n o in te g r a l, M o n te v id e o , C o m isió n d el
S e s q u ic e n te n a r io d e 1 8 2 5 , 1 9 7 5 . F ig a ri, c r ó n ic a y d ib u jo s d e l c a s o A lm e id a ,
c o n A . K a len b erg y J.M . S a n g u in e tti, M o n te v id e o , A c a li, 1 9 7 6 . P a sa d o ,
p resen te y fu tu r o d e l D e c r e to -L e y d e E d u c a c ió n C o m ú n , s i . , s j i ., 1 9 7 7 .
(P rim er p r e m io c o n c u r s o d e la C o o p e r a tiv a M agisterial d e C o n su m o ). L u cre­
cio y Horacio, M o n te v id e o , E d. d e la P laza, 1 9 7 8 . G a rc ila so d e la V e g a , ob ra
poética, M o n te v id e o , E d . d e la Plaza, 1 9 7 8 . M .J. d e Larra, A r t íc u lo s , C o lo ­
n ia , El Id ea l, s .f . A N T O L O G IA S : S e le c c ió n y n o ta s , Q u e v e d o , M o n te v id e o ,
E . P laza, 1 9 7 8 .

R E F E R E N C IA S : D . L. B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o ­
ránea, M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . E . L strá zu la s, "A zar
e n tre lo s s ig n o s ” e n La S e m a n a , M o n te v id e o , 2 5 / 1 0 / 8 0 . A . R a m a , La g e n e ­
ra ció n c r ític a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 2 .
 45

ANTUÑA, José Guillermo (1888-1972). Poeta, ensayista, nacido en

Montevideo. Según A. Scarone “ casi un niño com enzó a m ilitar en las
filas del partido C olorado” ; dejó atrás cenáculos y bohemia sin aban­
donar nunca esta “vocación cardinal” . En 1913 es electo diputado por
Paysandú, banca que m antiene en las siguientes legislaturas. Delegado
uruguayo ante la Sociedad de las Naciones, reside algún tiem po fuera
del país. En 1933 es designado presidente de la Asamblea Deliberante
instalada luego del golpe de Estado de Terra. Recibe durante ese pe­
ríodo algunos premios literarios. Su extensa obra publicada varía de
la poesía, el ensayo y el discurso sobre lingüística, al testim onio ju rí­
dico, el artículo partidario, el prólogo de pomposa adjetivación. Su
voluminoso trabajo Un panoram a del Espíritu (1952) decide a Real de
Azúa y a Zum Felde a incluirlo en la generación arielista. Agrupó la
variada crítica sobre su obra en apéndices a sus libros El Inquieto
Horizonte (1937) e Incienso y Bronce (1943). Colaborador de la
Revista Nacional, m iem bro de la Academia Nacional de Letras, de­
fensor de los derechos de propiedad intelectual; de sus primeros ver­
sos escribió J. Pereira Rodríguez: “ Fue uno de los poetasneorrom án-
ticos que acaudilló Herrera y Reissig” .

O.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : L o j v iejo s r itm o s, París, 1 9 2 5 . C a n to s d e A t lin t íd a

y e l m ar, M o n te v id e o , 1 9 3 9 . ‘T e s t im o n i o l ír ic o a H éc to r V illagrán Busta-
m a n te " e n H o m e n a je a H .V .B ., M o n te v id e o , 1 9 4 2 , o en I n c ie n s o y b r o n c e ,
M o n te v id e o , C e ib o , 1 9 4 3 . P ied ra A lta (p rim er p r e m io d e l c e r ta m e n p o é ti­
c o o r g a n iz a d o p o r la I n te n d e n c ia M u n icip a l d e F lo r id a y la C o m isió n de
F e s te jo s P a trio s d e l 2 5 / 8 / 1 9 4 4 ) en p u b lic a c ió n d e lo s o r g a n iza d o re s, F lo ­
rid a, 1 9 4 4 , o e n E d . C e ib o , M o n te v id e o , 1 9 4 5 . Las v o c e s in fin ita s , M o n te­
v id e o , E d ic io n e s P ega so , 1 9 5 9 . El m u n d o y la s o le d a d , M adrid, E d . C ul­
tura H isp á n ica , 1 9 6 2 . E N S A Y O S , D IS C U R S O S , P R O L O G O S : L itte r a e ,
París, 1 9 2 6 . Palabra, c o n fe r e n c ia s y d isc u r so s 1 9 1 5 - 1 9 2 7 , París, E d . París
A m é r ic a , 1 9 2 7 . P etra rca , L aura y el R e n a c im ie n to , M o n te v id e o , Barreiro
y R a m o s S .A ., 1 9 2 9 . N u estr a len g u a y la e x p r e s ió n p r o p ia a m erica n a , M on­
te v id e o , P u b lic a c ió n d e l C e n tr o G a lle g o , 1 9 3 0 . El n u e v o a c e n to , B u en o s
A ir e s-M o n te v id e o , S o c ie d a d d e a m ig o s d e l lib r o r io p la te n s e , 1 9 3 5 . El in q u ie ­
t o h o r iz o n te , M o n te v id e o , 1 9 3 7 . P ersp ectiv a s d e A m é r ic a . B u e n o s A ires,
M. G le ize r E d ., 1 9 3 8 . El p o e t a d e M o n te v id e o , D o n F r a n c isc o A cu ñ a d e
F ig u e r o a , M o n te v id e o , L IG U , 1 9 4 1 (in c lu id o e n I n c ie n s o y b r o n c e ), ln-
46

d e n s o y b r o n c e , M o n te v id e o , C e ib o , 1 9 4 3 . El r o m a n ce r o en E sp añ a y
A m é r ic a (c o n fe r e n c ia ), M o n te v id e o , C e n tr o G a lle g o , 1 9 4 4 . E s t a tu to U ni­
versal d e l D e r e c h o d e A u to r , M o n te v id e o , L IG U , 1 9 4 7 (A p a r ta d o d e la R e­
v ista N a c io n a l, ju lio 1 9 4 7 ) . Un p a n o ra m a d el e s p ír itu - e n e l c in c u e n te n a r io
d e A r ie l, M o n te v id e o , E d . F lo r en sa y L a fó n , 1 9 5 2 . M o n tev id e o , (B ib lio te c a
A rtigas, 1 9 6 9 , 2 V ). El c e n te n a r io d e las F lo r e s d el M al, C o m ité 1 ranee
A m ériq u e d e M o n tev id e o , 1 9 5 7 . C e r v a n te s y el Q u ijo te en tierras d e A m é ­
rica (tr a b a jo d e in g reso a la A c a d e m ia N a c io n a l d e L etras), M adrid 1 9 6 0 .
P r ó lo g o a Las m u jeres d e S h a k esp e a r e d e L. M elián L afinur, M o n te v id e o ,
B ib lio te c a A rtigas, V . 9 1 , 1 9 6 5 . P r ó lo g o a C o n fe r e n c ia s y D isc u r so s d e J.
Zorrilla d e San M artín, M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig as, 1 9 6 5 .

R E F E R E N C IA S : A . A r tu c io le r r e ir a , Parnaso U r u g u a y o 1 9 0 5 - 1 9 2 2 , B a r c e lo ­
na, F d . M aucci, 1 9 2 2 . J.J. C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a , M o n te ­
v id e o , O a r id a d , 1 9 4 0 . C o m isió n d e h o m e n a je lite ra r io a J o s é G . A n tu ñ a ,
M o n te v id e o , L IG U , 1 9 4 4 . M. D a ir e a u x , P a noram a d e la litté r a tu r e h isp a n o -
a m ér ic a in e . París, F d. K ra, 1 9 3 0 . Id em , “ La c r ític a fra n cesa y “ El n u e v o
a c e n to " d e J o sé G . A n tu ñ a ” en R e v ista N a c io n a l N o . 3 , M o n te v id e o , m a rz o
1 9 3 8 . E stu d io s n o ta b le s so b r e la ob ra d e J o s é G . A n tu ñ a . M o n te v id e o , s .f.
G. G allin a!, L etra s u ru g u a y a s, M o n te v id e o , B ibl. A rtigas, V . 1 2 5 , 1 9 6 7 .
J.C . G ó m e z Ila c d o , n o ta b ib lio g r á fic a e n R ev ista N a c io n a l N o . 3 , M o n tev i­
d e o , m a rc o 1 9 3 8 . L .A . G ü ila , I x é g c sis , M o n te v id e o , 1 9 4 3 . R . M o n ter o
B u s ta m a n tí, n o ta b io g rá fica a un a r tíc u lo de J o sé G . A n tu ñ a en R e v ista
N a c io n a l N o . 2, fe b r e r o 1 9 3 8 y n o ta b ib lio g r á fic a e n R e v ista N a c io n a l
N o . 13 e n e r o 1 9 3 9 . N u e v o s e s tu d io s n o ta b le s , M o n te v id e o , C e ib o , 1 9 4 3 .
C. R eal d e A z ú a , “ U r u g u a y , e l e n s a y o y las id e a s e n 1 9 5 7 " e n rev. F ic ­
c ió n N o . 5 , B u en o s A ir e s, e n e r o -fe b r e r o 1 9 5 7 . Id e m , U n sig lo y m e d io d e
cu ltu r a u ru gu aya , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 5 8 . A . Sca-
ro n e , llr u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M o n te v id e o , Ed. R e n a c im ie n to 1 9 1 8 y
M o n te v id e o , F d. Barreiro y R a m o s 1 9 3 7 . A. Z um F e ld s , P r o c e so in te le c tu a l
d e l U ru g u a y , 2 a . e d ., M o n te v id e o , O a r id a d , 1 9 4 1 .

APPRATTO, Roberto (1950). Poeta y crítico literario. Nació en

Montevideo Es profesor de literatura egresado del Instituto de Pro­
fesores Artigas en 1974. Ha colaborado en diversas publicaciones
periódicas, coino crítico de cine y de literatura (Correo de los Viernes,
Jaque, Aquí). En la actualidad co-dirige la revista Poética. V íctor
Cunha marca ia evolución desde su primer libro, signado fundam ental­
mente por una “ búsqueda form al", a su segunda obra, Cambio de pa­
labras, que “ revela una m ayor apertura y un cuidadoso uso de las
 47

pautas primigenias, que se han vuelto técnicas desenvueltas de expre­

sividad y conceptualización” .

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O F S IA : B ien m irad a, M o n te v id e o , 1 9 7 7 . C a m b io d e pala

bras, M o n te v id e o , E d . d e l M irador, 1 9 8 3 . V e lo c id a d c o n tr o la d a , M o n tev i­
d e o , E d . d e l M irador, 1 9 8 6 . E N S A Y O : C h ejo v , so b r e su narrativa y tea ti o
(p u b lic a c ió n c o le c t iv a ) , M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 7 4 . J o r g e L u is B org es, M on­
te v id e o , E d it. T é c n ic a , 1 9 7 9 . A N T O L O G IA S : Trad. y c o m e n ta r io a La m as­
cara d e la m u e rte y o t r o s c u e n t o s d e E . A . P o e . M o n te v id e o , Banda O rien ta l,
1945.

R E F E R E N C IA S : V íc to r C u n h a , “ U na lír ic a d e lo c o tid ia n o ” , En S in cen su ra,

M o n te v id e o , 3 1 / 5 / 8 4 . L o s m ás j ó v e n e s p o e ta s. M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 6 . A.
M igdal, " R e c u e n to d e la p o e s ía v is ib le ” , en La S e m a n a , M o n te v id e o , 1 4 /6 /
8 0 . Id e m . , “ La n e c e sid a d d e ser c o m p r e n d id o " , en La S em a n a , M o n tev id e o ,
2 4 / 1 2 / 8 3 . A . P atern ain, “ P o e s ía c o m o r e fle x ió n ” , en El D ía , M o n tev id e o ,
2 5 / 2 / 7 8 . M. IV reyra, "La serena so b r ie d a d ” en J a q u e , M o n tev id e o , 9 / 3 /8 4
D . Pérez P in to s, " P o é tic a y p o e s ía " , e n C o rreo d e lo s V ie r n e s, M o n tev id e o ,
6 / 4 / 8 4 . F . R eis, "La p o e s ía a u m e n ta el c a lo r d el u n iv e r so ” , e n J a q u e , M on te­
v id e o , 2 9 / 1 0 / 8 6 .

ARAUCHO, Francisco de (1794-1863). Poeta. Nació y m urió en Mon­

tevideo. Hermano del tam bién poeta Manuel de Araúcho, Francisco es
recordado por su participación en la campaña artiguista y en la Asam­
blea de la Florida, entre otros hechos históricos. En 1815 es Oficial
lo . del Cabildo y Secretario de Fernando Otorgués, gobernador de
Montevideo. Diez años después se une a la Cruzada Libertadora y for­
ma el primer gobierno patrio. Licenciado en Derecho y Escribano
Público desde 1828, integra el Poder Judicial durante más de dos déca­
das. Hombre de la Defensa, fue diputado en 1841 y senador una vez
finalizada la Guerra Grande. Toda su labor poética que conocemos
hoy se reduce a cuatro composiciones líricas que Luciano Lira recoge
en su Parnaso Oriental. A. Zum Felde lo incluye entre los poetas
académicos, destacando el parentesco de su poesía con la de Prego de
Oliver, que marcó los primeros años del siglo con el compás de sus
odas. Asistió a la irrupción de la escuela rom ántica como jurado del
48

certamen poético de 1841. Las estrofas de Araúcho despliegan más fe

patriótica que valor literario. Pivel Devoto, Ramón de ¿áceres y Aza­
róla Gil le atribuyen un artículo, una fábula y unos versos satíricos
respectivamente.

O.B.

B IB L IO G R A F IA : L. L ú a , P arnaso O rie n ta l, T. 1, B u en o s A ires, 1 8 3 5 : “ A la

lib e r ta d d e su p a tr ia ” , o d a fec h a d a en 1 8 1 2 . “ A l h e r o ic o e m p e ñ o d e l p u e b lo
O r ie n ta l” , o d a fe c h a d a e n 1 8 1 4 . " A l a so m a r e l s o l" , o d a fec h a d a e n 1 8 1 6 .
E sta c o m p o s ic ió n h a b ía s id o p u b lica d a e n 1 8 1 6 y r e co g id a en L a lira argen­
tin a en 1 8 2 4 . “ H im n o a la a p ertu ra d e la B ib lio t e c a ” d e M o n te v id e o e l 2 6 d e
m a y o d e 1 8 1 6 . P u b lic a d o p r e v ia m e n te e n 1 8 1 6 , e n La lira a r g e n tin a y e n la
p ren sa e n 1 8 3 3 .

R E F E R E N C IA S : L. A y c s ta r á n , La m u s c a en el U r u g u a y , M o n te v id e o , S O D R E ,
1 9 5 3 . L .E . A za ró la G il, A p e llid o s de la p atria v ieja , B u e n o s A ir e s, E d . d e la
F a c u lta d , 1 9 4 2 . H .D . B a rb a g ela ta , U n a c e n tu ria litera ria , 1 8 0 0 - 1 9 0 0 , P a rís,
B ib lio te c a L a tin o -A m e r ica n a , 1 9 2 4 . F . B a u zá , E s tu d io s L iter a r io s, M o n te v i­
d e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 5 3 . L. C arve, d a to s en R e v is ta H istó r ic a d e la U n i­
v ersid a d , abril d e 1 9 0 8 . I. D e M aría, R an gos B io g r á fic o s d e H o m b r e s N o t a ­
b le s, L ibro II, M o n te v id e o , 1 8 7 9 . H .A . G er o n a , La p e r so n a lid a d p a tr ic ia d e
D o n F r a n c isc o A r a ú c h o , M o n te v id e o , 1 9 4 4 . R . G o ld a r a c e n a , El lib r o d e lo s
lin a je s - 2 , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 8 . J. P ercira R o d r íg u e z , E sta m p a y s ig n ifi­
c a c ió n d e l c e r ta m e n p o é t ic o d e 1 8 4 1 , M o n te v id e o , 1 9 4 2 . J. P ivel D e v o t o ,
p r ó lo g o s a la e d ic ió n fa csim ila r d e l P a rn a so O rie n ta l, v o l. 1 y 2, M o n te v id e o ,
B ib lio te c a A rtiga s, V . 1 5 9 y 1 6 0 , 1 9 8 1 . C. R ea] de A z ú a , El p a tr ic ia d o
u r u g u a y o , M o n te v id e o , A sir, 1 9 6 1 ; I d e m , D e lo s o r íg e n e s al 9 0 0 , (C ap.
O rien ta l N o . 1 ), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 .; Id em , L o s c la s c i s t a s y lo s
r o m á n tic o s (C ap. O rie n ta l N o . 5 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . A Z um
F e ld e . P r o c e so I n te le c tu a l d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , E d. C a r id a d , 1 9 4 1 .

ARAUCHO, Manuel de (1803-1842). Poeta, nacido en Montevideo.

En 1816 se produce la muerte de su padre y es enviado a Buenos Aires
donde inicia estudios militares al año siguiente. Radicado en Canelo­
nes en 1825, participa activamente de las jornadas independentistas
transcurridas ese año en la Banda Oriental. Jurada la Constitución en
1830, es designado en 1832 Fiscal m ilitar, y en 1835 asciende al grado
de teniente coronel en el arma de caballería. Su actividad intelectual
 49

corre parejo con las luchas políticas y m ilitares platcnses. En 1828

colabora en el periódico El Liberal de Buenos Aires. Dos años más tar­
de es redactor de El Argos de Montevideo. O tros diarios m ontevidea­
nos - E l Defensor de las leyes. El Mercurio y El Periódico— recogen
varias de sus composiciones, entre 1836 y 1839. En 1832 había dado
a conocer en la Casa de las Comedias su oda “ A la batalla de Ituzain-
gó” y en 1835 edita el primer libro de poesías dado a conocer por
un uruguayo en su país de origen. Dicho volumen está dedicado a su
amigo el Brig. Gral. Manuel Oribe. Al referirse a sus composiciones
“ Carta de un gaucho a un proyectista del Banco de Buenos Aires" y
“ Diálogo de dos gauchos, T rejoy L ucero” , Lauro Ayestarán señala que
“en ellas Araúcho deja a un lado las pedantescas arpas eólicas de la
literatura académica de la época y descuelga su modesta guitarra
criolla para darnos la más perfecta y sincera teoría del arte gauches­
co naciente” .

W.P

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : U n p a s o e n e l P in d ó , M o n te v id e o , 1 8 3 5 . T F A T R O :
F illó n , h ijo d e D e r m id io ( u n ip e r s o n a l), M o n te v id e o , 1 8 3 0 .

R E F E R E N C I A S : V . A rr e g u in e , C o le c c ió n d e p o e s ía s u ru g u a y a s, M o n te v id e o ,
A . M ach ad o e d ., 1 8 9 5 . L. A y e sta r á n , La p r im itiv a p o e s ía g a u c h e sc a e n e l
U ru gu ay (T . 1 1 8 1 2 - 1 8 3 8 ) , M o n te v id e o , 1 9 5 0 , y e n La m ú sic a e n e l U ru­
g u a y , v o l. 1, M o n te v id e o , S O D R E , 1 9 5 3 . F . B a u zá , E s tu d io s lite ra r io s.
M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s, 1 8 8 5 . ( 2 a . e d ic ió n , B ib lio te c a A rtiga s,
v o l 9 , M o n te v id e o , 1 9 5 3 ) . F . C h á v ez , e n P o e s ía r io p la te n s e e n e s tilo g a u c h o ,
B u e n o s A ires. E d . C u ltu r a le s A r g e n tin a s, 1 9 6 2 . M. A ir e a u x , en P a noram a
d e la I ilf é ia t u r c H isp a n o -A m e r ic a in e , P a rís, E d . K o ra , 1 9 3 0 . M. F a leao
I s p iillc t, e n A n to lo g ía d e p o e t a s u r u g u a y o s ( 1 8 0 7 - 1 9 2 1 ) , T. 1 ( ú n ic o )
(o r d e n a d a y p r e c e d id a d e u n a in tr o d u c c ió n p o r . . .), M o n te v id e o . C la u d io
G a rc ía e d . I V2 2 . S.J . G a rc ía , P a n o ra m a d e la p o e s ía g a u c h e sc a y n a tiv ista
d e l U r u g u a y , ( s e le c c ió n , p r ó lo g o y n o ta s d e . . .), M o n te v id e o , E d it. C laridad,
1 9 4 3 . Id e m , 10 p o e ta s g a u c h e s c o s d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , L ib . B lu n d j,
1 9 6 3 . L u c ia n o I ita, F l P a rn a so O rie n ta l o G uirn a ld a P o é tic a d e la R e p ú ­
b lic a U r u g u a y a , M o n te v id e o , s .p .i., 1 8 3 5 - 1 8 3 7 . R. M o n ter o B u sta m a n te ,
El P arn aso O rie n ta l. A n to lo g ía d e p o e t a s u r u g u a y o s ( c o n u n p r ó lo g o y n o ­
ta s c r ític o -b io g r á fic a s p o r. . .), M o n te v id e o , M a u cci H n os. ed. 1 9 0 5 . C arlos
R o x lo , H isto ria c r ític a d e la litera tu ra u r u g u a y a , T . 1, M o n te v id e o , A . Ba­
rreiro y R a m o s, e d . 1 9 1 2 .
50

ARBELECHE, Jorge (1943). Poeta y crítico. Nació en Montevideo.

Docente de literatura egresado del I.P.A., ejerció su profesión en En­
señanza Secundaria desde 1962 hasta 1977, año en que fue destitui­
do por m otivos políticos. Rehabilitado en 1985, en la actualidad se
desempeña com o Director de liceo en Enseñanza Secundaria y Profe­
sor de literatura uruguaya y española en el I.P.A. y la Facultad de Hu­
m anidades, respectivam ente. Becado por el Instituto de Cultura His­
pánica, en 1969 viaja a España. Allí resulta ganador del concurso de
ensayo sobre “ La novela hispanoamericana de hoy” organizado por
la cátedra “ Ramiro de M aeztu” del citado instituto. En 1968, su pri­
mer libro de poesía Sangre de la luz, obtuvo una mención en el con­
curso organizado por Banda Oriental. A partir del mismo, D. L. Bor-
doli, caracteriza su creación com o una “ poesía del instante” . Al pro­
logar su últim a obra, Marta Canfield, luego de integrar su poesía
dentro de la uruguaya contem poránea a la línea de “ la emoción
dicha sin artificio” , destaca que el objeto de su canto “ no es ni lo he­
roico ni lo excepcional, sino lo trivial y cotidiano, todo lo que siendo
com ún y corriente produce todavía m om entos plenos y felices por­
que se viven con la conciencia de su fugacidad y de su irrepetibilidad.
Una especie de m oderno carpe diem ” . Ha dirigido los Cuadernos de
Literatura de la Fundación de Cultura Universitaria y la colección
“ Estudios C ríticos” de la editorial Acali de Montevideo. Numerosos
son los viajes que ha realizado al exterior para participar en Encuen­
tros Internacionales de Escritores, en festivales poéticos o para dictar
conferencias.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : S angre d e la lu z , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l,
1 9 6 8 . L o s in s ta n te s , M adrid, E d . d e C u ltu ra H isp á n ica , 1 9 7 0 . Las v ís p e ­
ras, M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 7 4 . L o s á n g e le s o s c u r o s, M o n te v id e o ,
Ed. d e la B a la n za , 1 9 7 6 . A lta n o c h e , M o n te v id e o , A c a li. 1 9 7 9 . La ca sa d e
la pied ra negra, M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 3 . E N S A Y O : A p r o x im a c ió n a G a ­
briel G a rc ía M árquez (v a r io s ), M o n te v id e o , F u n d a c ió n d e C u ltu ra U n iver­
sitaria , 1 9 6 9 . L o s c a m in o s d e A n to n io M a ch a d o , M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 7 3 .
Ju ana d e I b a r b o u r o u , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 8 . Juana d e Ib a r b o u r o u , M on­
te v id e o , E d. T é c n ic a , 1 9 7 8 . E l am o r y la m u e rte e n la p o e s ía esp a ñ o la ,
M o n tev id e o , A ca li, 1 9 7 8 . A N T O L O G IA S : J u a n a d e Ib a rb o u ro u (s e le c c ió n
 51

y p r ó lo g o ), B u e n o s A ires, L o sa d a , 1 9 7 2 . L o ; m á s j ó v e n e s p o e t a s (s e le c c ió n
y p r ó lo g o c o n Laura O r e g g io n i), M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 6 .

R E F E R E N C I A S : W. B e n a v id e s, “ U n jo v e n p o e t a " , e n M arch a, M o n te v id e o ,
1 8 / 6 / 7 1 . M. C a n fie ld , p r ó lo g o a La casa d e la p ied ra negra. M o n te v id e o .
A rca , 1 9 8 3 . R . C o u r to isie , “ El s im p le y b u e n a r o m a v ita l" e n O p in a r , M on­
t e v id e o , 2 2 / 1 2 / 8 3 . J .E . E tc h e v e rr y , “ P o e m a s d e J. A r b e le c h e " , en A c c ió n ,
M o n te v id e o , 1 2 / 5 / 6 8 . A . M ic h e le n a , " N u e v a p o e s ía u r u g u a y a : una a p r o x i­
m a c ió n " e n S a lto m o r ta l n o . 2 -3 , S u e c ia , j u n io d e 1 9 8 3 . R. Pallares. "Piedra
n eg ra , b la n c a a u s e n c ia " , e n J a q u e , M o n te v id e o , 1 / 6 / 8 4 . A . P a tern a in , L os
n u e v o s p o e t a s (C ap. O rie n ta l N o . 3 9 ) , M o n te v id e o , CI D A L , 1 9 6 9 . W. Pen­
c o , " A p u n te s s o b r e la a c tu a l p o e s ía u r u g u a y a " , en N o t ic ia s , M o n te v id e o ,
2 3 / 1 / 8 0 . M. P ercira, “ Las pa la b ra s y las c o s a s " , e n J a q u e , M o n te v id e o ,
1 8 / 1 1 / 8 3 . D . Pérez P in to s, “ C o n tin u o e s p a c io - tie m p o ” e n C o r r e o d e lo s
V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 0 / 1 / 8 4 . P o e s ía r e b e ld e u r u g u a y a , M o n te v id e o , Bi­
b lio te c a d e M archa, 1 9 7 1 .

ARDAO, A rturo (1912). Historiador de las ¡deas, ensayista y filósofo.

Aunque egresado de la facultad de Derecho, su actividad universitaria
se radicó principalm ente en la Facultad de Hum anidades y Ciencias
de la que fue decano y director del Instituto de Filosofía. Su primer
libro, una biografía del caudillo blanco Basilio Muñoz, de la que es
coautor, revela su m ilitancia política juvenil. Participa luego en 13
limitación del semanario Marcha en el cual colabora hasta que la dic-
Milura m ilitar lo clausura treinta y seis años después. Exiliado en Ve­
nezuela a partir de 1976, pasa a ser profesor en la Universidad Simón
linliviir de Caracas e investigador en el Centro de Estudios Latinoame-
1 I<1111<1< , Róm ulo Gallegos. En 1945, con su libro Filosofía pre-univer-
•IImin n i rl Uruguay, Ardao inició una investigación sobre la historia
<l< lux nleiis en este país, docum entada, m inuciosa, de una gran objeti-
vl<I<i<I y r u t il a en un estilo preciso y claro, con la cual estrena un cam ­
po <li> Investigación prácticam ente virgen. En los años 1950. 1956 y
I '«>' |uililii 11 lies nuevos libros que, aunque independientes y no orga-
iil/ihlu» *rnim criterios idénticos, pueden ser considerados, conjunta-
nn’iit« 1 mi rl primero, como una historia de las ideas en el Uruguay
I m .iii i i i i « I | i k I i i h «|e este siglo. A ellos es necesario agregar una constela-

<ióii 1I11 r>«iu<l|m (varios de ellos reunidos en libro en 1972) que com-
l'J< 1 .ni <■ ili kiiiinlliiii lemas particulares. Sus trabajos de los últimos
52

años desplazan el campo de investigación hacia el ám bito latinoam eri­

cano que ya había ocupado parcialm ente su atención en el período
anterior. La posición filosófica de Ardao, que busca no interferir en
sus trabajos históricos, debe ser rastreada en otros ensayos y a rtícu ­
los. Ellos revelan un liberalismo político de fondo al que un profundo
arraigo latinoam ericano y antim perialista empujan hacia la izquierda
y un racionalism o, que quizá sea un exceso llamar naturalista o m ate­
rialista —porque Ardao es muy cauto en sus definiciones-, que se
puede entrever en los ensayos recogidos en Espacio e Inteligencia
(1983).
J.F.

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : V id a d e B a silio M u ñ o z (e n c o la b o r a c ió n c o n J u lio
C a str o ), M o n te v id e o , 1 9 3 8 . F ilo s o f ía p r e u n iv e r s ita r ia e n el U r u g u a y ,M o n tev i­
d e o , C la u d io G a rc ía y C ía ., 19 4 5 . E sp lr itu a lism o y p o s itiv is m o e n e l U ru g u a y ,
M é x ic o , F o n d o d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 0 . B a tlle y O rd ó ñ e z y e l p o s iti­
v ism o f il o s ó f i c o , M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 1 . O r íg e n e s d e la in flu e n c ia d e
R e n á n e n e l U r u g u a y , M o n te v id e o , I n s tit u to N a c io n a l d e In v e s tig a c io n e s y
A r c h iv o s L iter a r io s, 1 9 5 5 . La f ilo s o f ía e n e l U r u g u a y e n e l s ig lo X X , M é x ic o ,
F o n d o d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 6 . I n tr o d u c c ió n a V az F erreira , M o n te­
v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 6 1 . La f ilo s o fía p o lé m ic a d e F 'eijo o , B u en o s
A ir e s, L o sa d a , 1 9 6 2 . R a c io n a lis m o y lib e r a lism o e n e l U r u g u a y , M o n te v id e o ,
U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . F ilo s o f ía d e len g u a e s p a ñ o la . M o n te v i­
d e o , A lfa , 1 9 6 3 . R o d ó , su a m e r ic a n ism o , M o n te v id e o , B ib lio te c a d e M archa,
1 9 7 0 . E tap as de la in te lig e n c ia u r u g u a y a , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la
R e p ú b lic a , 1 9 7 2 . E s tu d io s la tin o a m e r ic a n o s d e h isto r ia d e las id e a s, C aracas,
M o n te A v ila , 1 9 7 8 . La id e a d e la M agna C o lo m b ia d e M iranda a M o sto s,
M é x ic o , 1 9 7 8 . G é n e s is d e la id ea y e l n o m b r e d e A m é r ic a L a tin a , C aracas,
1 9 8 0 . Las c iu d a d e s u t ó p ic a s d e M ira n d a , B o lív a r y S a r m ie n to , C aracas,
1 9 8 3 . E s p a c io e in te lig e n c ia , C a ra ca s, 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : C. R e a l d e A z ú a , A n to lo g ía d e l e n s a y o u r u g u a y o c o n t e m p o r á ­
n e o , T o m o 11, M o n te v id e o , U n iv e r sid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 . M .B . París
d e O d d o n e , "E n t o r n o a la h is to r ia d e las id e a s filo s ó fic a s e n e l U r u g u a y " ,
e n L a tin o a m é r ic a , M é x ic o , 1 9 7 7 .

ARENA, Domingo (1870-1939). Narrador. Nació en Tropea, Calabria,

y m urió en Montevideo. Hijo de inmigrantes, inmigrante él mismo, lle­
gó al país durante el gobierno de Latorre. Farm acéutico antes del si­
 53

glo, abogado en 1903, fue director de El Día en 1904. Su m eteórica

carrera política (diputado, senador, Consejero) estuvo indisolublemen­
te asociada a José Batlle y Ordóftez, sobre quien escribió artículos que
aún hoy form an, en conjunto, su biografía más leída y laudatoria.
Como cuentista, y a despecho de su escasa y desordenada labor. Are­
na sobresale, sin embargo, por un relato que es de antología: “ El bu­
rro de o ro ” , que merece incuestionablem ente figurar entre las más
artísticas y logradas descripciones costum bristas de nuestro ambien­
te rural y fronterizo. Las llamadas “ Escenas de la dictadura de Lato-
rre" son brochazos novelescos, bien perfilados, propios de un tem pe­
ram ento m eridional y excitable, influido adem ás por las consejas
am edrentadoras que circulaban en la época sobre el “ G obernador
Provisorio” . Arena valió realm ente com o escritor, por el conjunto to­
tal de su obra, por su nutrido trabajo periodístico y tam bién (o sobre
to d o ) por sus oraciones parlamentarias -h e c h o literario al f i n - ;
allí sí fue magistral, y su esfuerzo, duradero.

R.T.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T I V A : C u a d ro s c r io llo s y e s c e n a s d e la d ic ta d u ra d e
L a torre, M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 3 9 . C R O N IC A B IO G R A F IC A :
B atU e y lo s p r o b le m a s s o c ia le s e n e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía ,
1 9 3 9 ( I d . s in té tic a : “ D o n P e p e " B a tlle , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 7 ) .

R E F E R E N C IA S : D .A . C aillava, H isto ria d e la lite ra tu r a g a u c h e sc a e n e l U ru­

g u a y , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 4 5 . B. F e r n á n d e z y M ed in a . A n t o lo ­
g ía u r u g u a y a ; c o le c c ió n d e t r o z o s h is tó r ic o s y lite r a r io s d e e s c r ito r e s uru­
g u a y o s . Prosa, M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 8 9 4 . Id em , U ru g u a y : c u e n ­
t o s y n a r r a c io n e s d e a u to r e s u r u g u a y o s c o n t e m p o r á n e o s , M o n te v id e o , D or-
n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 5 . S. J. G a r c ía , P a n o ra m a d e l c u e n t o n a tiv ista d e l U ru­
g u a y . M o n te v id e o , C la rid a d . 1 9 4 3 . A lb e r to L a sp la ces, " D o m in g o A rena,
e s c r ito r " , p r ó lo g o a C u a d r o s c r io llo s y e s c e n a s d e la d ic ta d u ra d e L a torre,
M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 3 9 . Id em , A n t o lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o ,
l o m o 1, M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 4 3 . D . P érez P in to s, L o s m ejo r e s
c u e n t o s c a m p e r o s d e l sig lo X I X , M o n te v id e o , Banda O r ie n ta l. 1 9 6 6 . E.
R o d r íg u e z M o n eg al, El c u e n t o u r u g u a y o . D e lo s o r íg e n e s al m o d e r n is m o .
Murrios A ires, E u d e b a , 1 9 6 5 . V . Salaverri, F lo r ile g io d e p r o sista s u r u g u a y o s.
V n lrm ia -B u e n o s A ir e s, E d . C erv a n tes, s .f. A .S . V isca , A n to lo g ía d e l c u e n t o
iiin g iia y o (v o l. 1 : El Fm d e s ig lo ), M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 .
54

ARIAS, Alejandro C. (1912). Ensayista, poeta, autor teatral y narra­

dor, nacido en Florida. En 1935 inicia una prolongada actividad en
Enseñanza Secundaria com o profesor de filosofía, cargo que obtiene
por concurso de oposición. Su labor docente se extenderá en años
posteriores a las cátedras de Filosofía contem poránea y Filosofía de
la educación, de los Institutos Normales, Facultad de Humanidades
y Ciencias e Instituto de Profesores “ Artigas” . Al egresar en 1947 de
la Universidad Nacional de La Plata (República Argentina) obtiene
el títu lo de D octor en Filosofía. Al año siguiente parte hacia Europa
en usufructo de la beca “ Gallinal” . Volverá al continente europeo en
1953 com o Primer Secretario de la representación uruguaya acredita­
da ante el gobierno italiano. De Roma es trasladado a Lima en 1955,
y se desempeña en el Perú como Encargado de Negocios A.l. de su
país. Su obra literaria, que com prende todos los géneros, presenta sin
embargo una m ayor atención a la poesía y fundam entalm ente al en­
sayo. (y dentro de este últim o son Rodó y Vaz Ferreira las figuras
nacionales que propician varias de sus páginas). Invitado por la Univer­
sidad venezolana de Mérida en 1960, dicta cursos en la misma, sobre
la materia de su especialidad. Actualm ente se encuentra alejado de la
docencia, y en los últim os años donó a la Biblioteca Nacional de Mon­
tevideo un nutrido grupo de trabajos inéditos.

W.P.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA ; C a n to s d e s ile n c io y azuL G em a s d e so m b ra . La
n u ev a v o z y o t r o s p o e m a s , F lo r id a , 1 9 3 2 . M úsica d e la so m b ra . M on tev i­
d e o , 1 9 4 2 . L ib io d e e s t í o : p o e m a s, M o n te v id e o , D . G a rc ía & C ía ., 1 9 4 5 . La
llam a o sc u r a : p o e m a s. La P la ta , R e p . A r g e n tin a , 1 9 4 6 . Isla d e g ra cia , M on­
te v id e o , 1 9 5 2 . D ib u ja d o e n e l a ire , L im a, L u m e n , 1 9 5 9 . P o e s ía ( 1 9 4 2 - 1 9 7 2 ) .
M o n te v id e o , 1 9 7 2 . N A R R A T I V A : C in c o c u e n t o s c r u e le s, L im a, 1 9 5 9 .
T E A T R O : T e a tr o , M o n te v id e o , F d . I n d e p e n d e n c ia , 1 9 4 8 . E N S A Y O Y C R I­
T IC A : E n sa y o s: G o e t h e , J o s é A s u n c ió n S ilv a , S te fa n Z w eig, S a lto , 1 9 3 6 .
Id ea rio d e R o d ó , S a lto , 1 9 3 8 . E s tu d io s lite ra r io s y f ilo s ó f ic o s , M on­
te v id e o , C la u d io G a r c ía , 1 9 4 1 . S o b r e la c u ltu r a , M o n te v id e o , C la u ­
d io G a rc ía e d ., 1 9 4 3 . El j u n c o p e n s a n te : L e ib n itz , K a n t. N ie U s c h e
A r is tó te le s y H eid eg g er, M o n te v id e o , G a rcía & C ía ., 1 9 4 4 . T ie m p o y palabra,
M o n te v id e o , E d . L ic e o , 1 9 4 6 . V az F erreira, M é x ic o -B u e n o s A lie s , F o n d o
d e C u ltura E c o n ó m ic a , 1 9 4 8 . F i lo s o f ía d e la e d u c a c ió n , M o n te v id e o , 1 9 5 1 .
A lfr e d o d e V ig n y , M o n te v id e o , La Casa del I « lu d ía n te , 1 9 5 2 . Edgar A lian
 55

P o c , M o n te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 5 2 . J u an R a m ó n J im é n e z ,
M o n te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 5 2 . S ig lo X V III y R o u ss e a u , M on­
te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 5 4 . Ib se n , vida y o b r a , M o n tev id e o ,
La C asa d e l E s tu d ia n te , 1 9 5 4 . G o e t h e (v er sió n ta q u ig rá fica d el Br. V ic to r ia ­
n o R o d r íg u e z ), M o n te v id e o , s .f. ( 2 a . e d ic ió n : La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 5 4 ) .
L im a, 1 9 5 9 .

R E F E R E N C I A S : A . A rias, E s p e jo d e j í m is m o ( s e le c c ió n d e j u ic io s ), L im a. Pe­
rú, E d. L u m e n , 1 9 5 9 . J .J . C asal, E x p o s ic ió n d e La p o e s ía u r u g u a y a , d e sd e
su s o r íg e n e s h asta 1 9 4 0 , M o n te v id e o , E d . C la rid ad , 1 9 4 0 . M .A . C la p s, en
N ú m e r o . A flo 1, N o . 3 , M o n te v id e o , j u lio -a g o s to 1 9 4 9 .

ARIAS, Jorge (1931). Poeta y crítico. Nació en M ontevideo. En 1960

obtuvo, ju n to a otros poetas nacionales, el Premio de la Primera Feria
de Libros y Grabados. Al prologar su primer libro Piedras de toque
(1969) antes habían aparecido poemas en la revista Asir y en los
diarios El Ciudadano y El P a ís - Domingo L. Bordoli advierte que “ la
necesidad de expresarse cuenta aquí más que la expresión en sí mis­
m a” . R eali/ó com entarios de libros para Marcha y crónicas de teatro
para Meridiano Uruguayo. Más recientem ente ha colaborado con el
semanario Asamblea y en forma asidua con Brecha. Ha recibido m en­
ciones en varios concursos de cuentos: Asir (1949-1952), C entro Es­
tudiantes de Derecho (1955), Asociación Cristiana de Jóvenes (1956).

C.B.

BIBI IO G R A F I A : P O E S IA : P ied ra s d e t o q u e , M o n te v id e o , E d. Banda O rie n ta l,

1 9 6 9 . P ied ra s lib r e s. B u e n o s A ir e s, L d . C a n a l, 1 9 7 4 . P ied ras d e c a n t o , M on­
t e v id e o , 1 d . B an da O r ie n ta l, 1 9 7 7 .

R E F E R E N C I A S : D .L . B o r d o li. p r ó l. a P iedras d e t o q u e , M o n te v id e o , E d. Banda

O r ie n ta l, 1 9 6 9 . C in c o p o e t a s j ó v e n e s (a n to lo g ía I, M o n te v id e o , 1 9 6 1 .

ARMAS, Dino (1941). Dramaturgo. A pesar de haber acum ulado pre­

mios y m enciones com o dram aturgo, desde 1965 Dino Armas no ha
recibido aún la atención que merece. Una puesta de “ Susana's Tango”
56

en el Teatro Alianza (1979), repuesta luego en el San Telmo en otra

versión (1984) así com o el estreno de SU A de “ Los soles amargos”
(1981), Primer Premio del Concurso de esta institución, pasaron casi
inadvertidos, además de una profusa obra dramática premiada y no
•estrenada. Con soltura en el m anejo de las técnicas dram áticas, Dino
Armas presenta un m undo de seres marginados, tratados con parti­
cular ternura, donde la m iseria, la hum illación y hasta la locura son
el contexto de una desesperada lucha por la sobrevivencia en un medio
implacable.

R.M.

R E F E R E N C I A S : R . M irza, “ U n t e x t o d e s a p r o v e c h a d o " , e n La S e m a n a , M o n te ­
v id e o , 9 / 1 / 8 2 . Id e m , “ E x p r e s ió n d e lo s q u e n o tie n e n v o z " e n La S e m a n a ,
M o n te v id e o , 1 8 / 8 / 8 4 .

ARRASCAETA, Enrique de (1819-1892). Poeta, nacido en M onte­

video. Obtiene el títu lo de D octor en Jurisprudencia en 1853. De fi­
liación blanca, fue designado durante el gobierno de Gabriel A ntonio
Pereira, Juez en lo Civil. Entre el 20 de junio de 1861 y el 18 de se­
tiem bre del año siguiente form ó parte del gabinete del presidente
Bernardo P. Berro com o Ministro de Relaciones Exteriores. En las
octava y novena legislaturas representa a los departam entos de Canelo­
nes, M ontevideo y Soriano en la Cámara de D iputados. A utor de una
colección de poemas de filiación rom ántica, publicó tam bién una an­
tología de poetas hispanoam ericanos. Alejado de las filas del partido
tradicional a que pertenecía, funda en 1881 ju n to a otras figuras inte­
lectuales y políticas, el Partido Constitucionalista. Según José María
Fernández Saldaña, “ ciudadano de alta probidad, orador de palabra
fácil, sólo fue un m ediocre literato. Poseía una vasta erudición y el
carácter bondadoso que se atribuye a los sabios, m anifiesto en su amor
a la gente joven” .

W.P.
 57

B I B L I O G R A F I A : P O E S IA : P o e sía » , M o n te v id e o , 1 8 5 0 . A N T O L O G IA S :
C o le c c ió n d e p o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 8 1 (a n to lo g ía d e p o e ta s h isp a n o ­
a m e r ic a n o s ).

R E F E R E N C I A S : A . C o e s te r , T h e litera ry h is to r y o f S p a n ish A m e r ic a , N u eva

Y o r k , T h e M cM illan C o ., 1 9 2 1 , J .D . C o r té s, A m é r ic a p o é t ic a . P o e s ía s se­
le c ta s a m er ic a n a s, c o n n o t ic ia s b io g r á fic a s d e lo s a u to r e s , c o le c c io n a d a s
por. . P a rís, L ib . A . B o u r e t e h ijo , 1 8 7 5 . H . F a ja rd o , F lo r e s u ru g u a y a s.
C o le c c ió n d e p o e s ía s d e v a r io s a u to r e s , M o n te v id e o , P u b lic a c ió n d el E c o
d e la ju v e n tu d d e l U ru g u a y , 1 8 5 5 . J.M . F e r n á n d e z Saldaría, D ic c io n a r io
u r u g u a y o d e b io g r a fía s ( 1 8 1 0 - 1 9 4 0 ) , M o n te v id e o , E d it. A m e r in d ia , 1 9 4 5 .
F. L a g o m a g g io re , en A m é r ic a L iteraria. P r o d u c c io n e s s e le c ta s e n p r o sa y
v e r so , c o le c c io n a d a s y e d ita d a s p o r . . . (2 a . e d .) , B u e n o s A ir e s, 1 8 9 0 , 2 v o l.
A . M a g a n ñ o s C erv a n tes, P á g in a s u r u g u a y a s, T o m o 1, A lb u m d e p o e s ía s ,
c o le c c io n a d o c o n a lg u n a s b rev es n o ta s p o r . . . , M o n te v id e o , 1 8 7 8 . R. M o n te­
ro B u sta m a n te , e n El P a rn a so O r ie n ta l. A n t o lo g ía d e p o e ta s u r u g u a y o s
(c o n un p r ó lo g o y n o ta s c r ític o -b io g r á fic a s p o r . . .), M o n te v id e o , M aucci
lin o s . e d „ 1 9 0 5 .

ARREGUI, Mario (1917-1985). N arrador, biógrafo. Nació en Tri­

nidad y m urió en M ontevideo; a los dieciséis años se trasladó a
esta ciudad donde colaboró en diversos periódicos; alrededor de la
treintena vuelve al Interior, donde se dedica a tareas rurales. Pese a
que se trata de un creador de escasa producción, su obra ha sido siem­
pre altam ente eslimada por la crítica. Sus cuentos aparecieron inicial-
m ente en dos volúmenes, Noche de San Juan y otros cuentos ( 1956) y
Hombres y caballos (1960), posteriorm ente refundidos y aum entados
en un tercero. La sed y el agua (1964). Con el títu lo Tres libros de
cuentos (1969) reúne la m ayor parte de sus cuentos anteriores, y
agrega uno nuevo: “ Un cuento con un pozo” . “Con los clásicos, la
verdad, nunca me llevé muy bien” , ha confesado Arregui en un repor­
taje, donde admite que en los últim os años sus dos fervores han sido
C arpentier y García Márquez. Para Visca, “ las mayores excelencias
de la narrativa de Arregui se hallan (. . .) en los aspectos formales,
en la evidente eficacia de los medios expresivos” . Según Rodríguez
Monegal, “ Arregui parte, para su creación de m undo, de un estado
transitorio o perm anente de desdicha, de una mansa quietud". Para
58

Paganini, “ alcanza su mejor dimensión al disponer de una anécdota

(. . .) que le depare una progresión dram ática, un ritm o, una expecta­
tiva, un sorpresivo desenlace” . En opinión de Cotelo, sus cuentos
“ son ceremonias mágicas, ritos privados para conservar la energía
del m undo” . El propio narrador ha dado, tal vez sin proponérselo, la
mejor definición de sus relatos: “ Creo que no es demasiado difícil ser
bueno” , ha escrito al comienzo de su cálido testim onio sobre su amigo
el poeta L íber Falco (1964), “ alcanza, me parece, con llegar a un en­
tendim iento tranquilam ente hostil con los dem onios personales” .
Eso ha de ser, probablem ente, lo que se propone más de uno de sus
personajes cuando se tiende boca arriba en algún lecho y fuma un ciga­
rrillo próxim o a su final. Pero estas criaturas son tranquilas y hostiles
no sólo cuando fuman. El m undo de Arregui está pendiente de una
agresión serena, calculada; ese doble ingrediente comparece, por ejem ­
plo, en relatos como “ Mis amigos m uertos” , donde la hostilidad fan­
tasmal asume la forma de un silencio; en “ Los ladrones” , donde el
panadero construye la m ateria de su placer solitario con una suerte
de vindicatoria tenacidad; en “ La sed y el agua” , donde Pablo, con
una “voz íntim a y asordinada", agrede a Vita m ediante la sosegada
reactualización de un pasado que la excluye. Frecuentem ente tocado
por la sombra curricular de Borges, llamado alguna vez con fácil
ingenio “ un Valéry de las pam pas", la verdad es que algo hay que
distingue a Arregui de los otros descriptores del ám bito rural. Como
bien ha visto Angel Rama, en Arregui “ la literatura tiene algo de cau­
to ministerio. Se distingue por una nota grave, que corresponde a
quien acomete una tarea de dimensión moral extensa en un m odo que
tiene m ucho que ver con una antropología". Posteriorm ente, en 1972,
publicó el heterogéneo volumen El narrador, y años más tarde, en
1979, La escoba de la bruja, al que siguió el postumo Ramos genera­
les (1985). Una antología de sus cuentos fue traducida al portugués
por Sergio Faraco y publicada en Brasil con el títu lo Cavalos do Ama-
nhecer (1982).

M.B.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T I V A : N o c h e d e San J u a n y o t r o s c u e n t o s , M o n te ­
v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 6 . H o m b r e s y c a b a llo s . M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 0 . La sed
 59

y e l ag u a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 4 . T r e s lib r o s d e c u e n t o s (re ú n e la m a y o r

parte de lo s c u e n t o s a n te r io r e s y agrega el r e la to " U n c u e n t o c o n un p o z o " ) ,
M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 9 . El n a rrador, M o n te v id e o , B ib lio te c a d e M archa,
1 9 7 2 . La e s c o b a d e la bruja, M o n te v id e o , A c a li, 1 9 7 9 . R a m o s G en era les,
M o n te v id e o , A r c a , 1 9 8 5 . B IO G R A F IA Y T E S T IM O N IO : L íb e r F a lc o ,
M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 4 .

R E F E R E N C IA S : M. B e n e d e tti, L iteratura u ru g u a y a d el sig lo X X , M o n te v id e o ,

A lfa (2 a . e d . a u m e n ta d a ), 1 9 7 0 . R . C o te lo , " V o lu n ta d d e e s tilo " e n El
P a ís, M o n te v id e o , 2 / 1 / 6 1 . Id em , “ C o m o q u ie n e sp e ra el a lb a ” e n El Paí»,
M o n te v id e o , m a n o d e 1 9 6 5 . Id em , “ El á n g el d e la m u e r te " e n El P aís,
M o n te v id e o , 4 / 4 / 6 5 . Id em , (in tr o d u c c ió n y s e le c c ió n ) N a rra d o res urugua­
y o s , C aracas, M o n te A v ila , 1 9 6 9 . J.P . D ía z , “ M ario Arregui: m a estr ía d el
c u e n t o " en M archa, M o n te v id e o , 1 6 / 1 2 /6 0 . J. E n g lek irk y M M . R am os,
La narrativa u ru gu a ya , B e r k e ley y L o s A n g e le s, U n iv e r sity o f C a lifo rn ia
Press, 1 9 6 7 . F u n d a c ió n A n g el R am a, "M ario A rreg u i" (v a rio s a r tíc u lo s en
h o m e n a je ), C a p ítu lo 1 - J a q u e C u ltu ra l, M o n te v id e o , 2 6 / 4 / 8 5 . R. L atch am ,
C a rn et c r ít ic o , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 2 . A . M igdal, “ M ario A rregui, La m uer­
te p r o p ia ” en La S em a n a d e El D ía , M o n te v id e o , 2 / 3 / 8 5 . A. Paganini, L o s
c u e n tis ta s d e l 4 5 , M o n te v id e o , C F .D A L , 1 9 6 8 (C ap. O rien ta l N o . 3 4 ) . A.
R am a, “ P le n itu d d e A rregui. U na c o s m o v is ió n cr ea d o ra " en M archa, M on­
te v id e o , 1 9 / 2 /6 5 . Id em , La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 .
E. R o d r íg u e z M o n eg a l, L iteratura uru g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n tev id e o ,
A lfa , 1 9 6 6 . J. R u ffin e lli, " M ario A rregui, d e l w e ste rn al c u e n t o m e ta físi-
c o ” (r e p o r ta je ) e n P alabras e n o r d e n , M é x ic o , U n iv ersid a d V eracruzana,
1 9 8 5 . A .S . V isca , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n te m p o r á n e o , M on­
te v id e o , U n iversid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . Id em , A n to lo g ía d e l c u e n to
u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d. d e la B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . A . Z u m F e ld e ,
La n arrativa en H isp a n o a m é r ic a , M adrid, A guilar, 1 9 6 4 .

ARZARELLO, Sofía (1897-1984). Poeta. Nació en Montevideo. Se

desem peñó com o profesora de psicología y ética en la Escuela de Ser­
vicio Social. Giselda Welker consideró su único poemario, Oro y som ­
bra. como “ un libro extraño y desconcertante, revelador de una ori­
ginal personalidad. . Fue fundadora y m iem bro de la directiva de la
"Asociación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores”
(AIAPE) creada en 1936, con el fin - e n tre otro s— de “ orientar el mo­
vimiento intelectual del país en un sentido de defensa de la cultura
frente a la amenaza que para ella representan el fascismo y demás
60

fuerzas regresivas". Tam bién colaboró en otras publicaciones, como

Justicia, España dem ocrática, Alfar, Paralelo 35, Letras, La Pluma.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : O r o y S o m b r a , M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 2 3 .

R E F E R E N C IA S : R o m u a ld o B r u g h c tti, 1 8 p o e t a s d el U r u g u a y , M o n te v id e o ,
E d . S o c ie d a d A m ig o s d el L ib r o R io p la te n s e , 1 9 3 7 . J u lio J . C a sa l, E x p o s ic ió n
d e la p o e s ía u r u g u a y a , d e s d e su s o r íg e n e s a 1 9 4 0 , M o n te v id e o , E d . C la r id a d ,
1 9 4 0 . A lva ro Y u n q u e - H u m b e r to Z arrilli, La m o d e r n a p o e s ía lír ic a r io p la ­
te n s e , d e s d e L u g o n e s y H errera y R e is sig h a sta n u e s tr o s d ía s , B u e n o s A ir e s,
E d it. F u t u r o , 1 9 4 4 . G is e ld a W elk er, " L as p o e t is a s ” ( s e g u n d o g r u p o ) e n
V o l. 2 d e H isto ria s in té tic a d e la lite ra tu r a u r u g u a y a d e C a rlo s R e y le s ,
M o n te v id e o , A lfr e d o V ila E d ito r , 1 9 3 1 . A n g el R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a ,
M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . J u a n R a m ó n J im é n e z , El tra b a jo g u s t o s o ( C o n f e ­
r e n c ia s), M é x ic o , 1 9 6 1 . H u g o E. P e d e m o n te , N u ev a p o e s ía u r u g u a y a , M a­
d rid , E d . C u ltu r a H isp á n ic a , 1 9 5 8 . H u m b e r to Z arrilli, 9 9 p o e m a s e s c r ito s e n
e l U r u g u a y y I e n F r a n c ia , M o n te v id e o , E d . I n d e p e n d e n c ia , 1 9 4 5 .

ARREGUINE, V íctor (1868-1924). N arrador, poeta y ensayista. Nace

en Montevideo y muere en Buenos Aires. Debido a su intervención
en la revolución del Quebracho es herido y tom ado prisionero por las
tropas del dictador Santos. Poco después se traslada a Buenos Aires,
en donde ejerce la docencia durante 30 años dando clases de historia
y literatura en los Colegios Nacionales. Carlos Real de Azúa lo consi­
dera como “ uno de los rom ánticos tardíos que se incorporaron a las
letras argentinas” . Com o en muchos de su prom oción, es abrum adora
la influencia de Bécquer en sus primeras poesías. Hizo periodism o en
La R azón, El Día, El Siglo. Colaboró con la Revista Nacional de L ite­
ratura y Ciencias Sociales, La Revista Oriental y con las publicaciones
argentinas La Revista de América y El Mercurio de América en las que
polemizaban y poetizaban los portavoces de la “ nueva estética" m o­
dernista.
C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : P o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 8 9 . A m o r o s a s . M o n te v id e o ,
1 8 8 9 . V e r so s, M o n te v id e o , 1 8 8 9 . R im a s, M o n te v id e o , 1 8 9 2 . T a r d e s d e
 61

e s t í o , B u e n o s A ires, 1 9 0 6 . N A R R A T IV A : L e y d e A m o r , B u en o s A ires,
1 8 8 9 . L an za* y p o t r o s , M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, 1 9 1 3 . C R O N IC A H IS T O ­
R IC A / E N S A Y O : La r e v o lu c ió n o r ie n ta l. C o m b a te d e l Q u e b r a ch o , M o n tev i­
d e o , 1 8 8 6 . N a r r a c io n es n a c io n a le s . A r t if e s - R ivera, M o n te v id e o , 1 8 9 0 .
H istoria d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , 1 8 9 2 . T ir a n o s d e A m érica : e l d ic ta d o r
F r a n c ia , M o n te v id e o , 1 8 9 6 . El p o s itiv is m o y e l D r . D . J u lio H errera. La
c u e s tió n p r e sid e n c ia l. P r o b le m a s s o c ia le s, M o n te v id e o , 1 8 9 7 . E s tu d io s s o c ia ­
les, B u e n o s A ir e s, 1 8 9 9 . En q u é c o n s is te la s u p e r io r id a d d e lo s la tin o s
s o b r e l o s a n g lo sa jo n e s, B u e n o s A ir e s, 1 9 0 0 . La guerra - A m o r lib re, B u en o s
A ir e s, 1 9 0 6 . E s tu d io s h is tó r ic o s , tie m p o s h e r o ic o s y guerra d e la C isp latin a ,
M o n te v id e o , O .M . B erta n i, 1 9 1 0 . L a to r r e, B u e n o s A ir e s, 1 9 1 3 . L o s o r ie n ta ­
les, tierra salvaje, B u e n o s A ires, 1 9 2 4 . A N T O L O G IA S : P o e s ía s urugua­
y a s , M o n te v id e o , 1 8 9 5 .

R E F E R E N C IA S : H .D . B a rb a g ela ta , U n a c e n tu ria literaria ( p o e ta s y p r o sista s

u r u g u a y o s ) 1 8 0 0 - 1 9 0 0 , P a rís, B ib lio te c a L a tin o a m e r ica n a , 1 9 2 4 . A . Barros
L é m e z , p r ó l. y o r d e n a c ió n d e In d ic es d e “ El M ercu rio d e A m é r ic a ” , M o n te­
v id e o , F a c u lta d d e H u m a n id a d es y C ie n c ia s, U n iv ersid a d d e la R ep ú b lic a ,
1 9 6 9 . D .A . C aillava, H isto ria d e la litera tu ra g a u c h e sc a en e l U rugu ay,
M o n te v id e o , C. G a rcía & C ía ., 1 9 4 5 . J.M . F e r n á n d e z S a ld a ñ a , D ic c io n a r io
u r u g u a y o d e b io g r a fía s 1 8 1 0 - 1 9 4 0 , M o n te v id e o , E d it. A m e r in d ia , 1 9 4 5 .
B. F e r n á n d e z y M edin a, A n to lo g ía u ru g u a y a . P ro sa, M o n te v id e o , A . Barrei­
ro y R a m o s, 1 8 9 4 . G . G a llin a l, L etras U ru g u a y a s, M o n te v id e o , B ib lio te c a
A rtigas, 1 9 6 7 . A . L asp la ces, A n to lo g ía d el c u e n t o u r u g u a y o , M o n tev id e o ,
C’. G a rc ía , 1 9 4 3 . R . M o n ter o B u sta m a n te , El P arnaso O rie n ta l. A n to lo g ía
d e p o e t a s u r u g u a y o s, M o n te v id e o , M aucci U n o s., 1 9 0 5 . D . Pérez P in to s,
L o s m e jo r e s c u e n t o s c a m p e r o s d el sig lo X IX , M o n te v id e o , E d . Banda O rien­
tal, 1 9 6 6 . J .F . P iq u ct, P e r files lite ra r io s, M o n te v id e o , 1 8 % . C. R eal d e A zú a ,
D e io s o r íg e n e s al n o v e c ie n t o s (C a p . O riental N o . 1 ), M o n te v id e o , C E D A L ,
1 9 6 8 . Id e m , L o s c la sic ista s y lo s r o m á n tic o s, (C ap. O rien ta l N o . 5 ) , M o n te­
v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . C . R o x lo , H isto ria C r ític a d e la litera tu ra uru gu ay a,
M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 9 1 2 . A . S c a r o n e , U r u g u a y o s c o n t e m ­
p o r á n e o s . D ic c io n a r io d e d a to s b io g r á fic o s, M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1 9 1 8 . V. A. Salaverri, F lo r ile g io d e P rosistas U r u g u a y o s, B u e n o s A ir e s-V a le n ­
c ia , C ervan tes, 1 9 1 8 .

AYESTARAN. Lauro (1913-1966). Ensayista e investigador. Nació

y m urió en Montevideo. Inició sus estudios musicales en el “ Conser­
vatorio Larrim be” , m ientras cursaba Primaria y Secundaria. Finaliza­
do este ciclo, ingresa en la Facultad de Derecho y Ciencias Sociales,
pero la abandona para dedicarse a la docencia c investigación musical.
Num erosísimos son los cargos que desempeña a partir de ese m omen­
62

to. da clases en Enseñanza Secundaria, en los Institutos Normales, en

el Instituto de Profesores Artigas, en el Conservatorio Nacional de
Música y en la Escuela Municipal de Música. Es Director de Program a­
ciones del SODRE, de la Sección Musicología del Museo Histórico
Nacional y de las Actividades Musicales del Ministerio de Instrucción
Pública y Previsión Social. Desempeña varios cargos en la Facultad de
Hum anidades y Ciencias, entre ellos el de catedrático. Ocupa la Vice-
nresidencia del CIDEM (Consejo Interam ericano de Música). En 1943
comienza la recolección sistemática del “ Folklore Musical Uruguayo”
para el Museo Histórico Nacional. Dos veces son premiados los frutos
de su actividad: en 1943 recibe el Premio Impresión del Ministerio de
Instrucción Pública por el trabajo Crónica de una tem porada Musical
en el M ontevideo de 1830, que aparece en ese m om ento en folleto,
y será integrado más adelante a La música en el Uruguay. Esta im por­
tantísim a obra recibe el “ Prem io Nacional de Historia Pablo Blanco
Acevedo” que' la Universidad de la República otorga cada dos años.
Tam bién aparecen com o folletos sus estudios: Un antecedente colo­
nial de la poesía tradicional uruguaya ( 1949) y La Misa para Día de
Difuntos de Fray Manuel Ubcda (M ont., 1802) (1952). Hugo Balzo
lia afirm ado que “ no es posible referirse a la música en el Uruguay sin
tener presente a Lauro Ayestarán, nuestro único musicólogo, a cuyo
infatigable espíritu investigador debem os la organización de la casi
totalidad del material inform ativo referente a la s m anifestaciones m u­
sicales en nuestro país. . Durante varios años, además de la m ulti­
plicidad de tareas em prendidas, ejerce la crítica musical, teatral y
cinem atográfica en El Bien Público, El Día, El País, El Plata y el sema­
nario Marcha. Tal vez sea esta desbordante inquietud lo que lo lleva
a “ perpetrar” un soneto según juicio de Emir Rodríguez Monegal
que recoge J. J. Casal en su Exposición de la poesía uruguaya desde
sus orígenes hasta 1940 (1940). Su labor como científico, en­
sayista y crítico ha estado vinculada a la historia, la sociología, la an­
tropología cultural y la literatura. Desde esta intersección de disci­
plinas y perspectivas ha definido y delim itado el ám bito y m étodo
“ del estudio científico de los hechos folclóricos” . Sus trabajos sobre
literatura gauchesca - e l prólogo a Versos criollos de Elias Regules
(1965) y La primitiva poesía gauchesca en el Urugusy-- resultan
 63

ineludibles para el estudio de la misma, pues en ellos, a la seriedad de

la inform ación y a la perspicacia en la valoración de lo literario, se su­
ma la am plitud de su enfoque interdisciplinario. Al m orir deja en pren
sa "E l tam boril, la llamada y la com parsa” que permanece inédito.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : D o m e n ic o Z ip o li: el gra n c o m p o s it o r y o rg a n ista

r o m a n o d e l 1 7 0 0 e n e l R í o d e la P la ta , A p a rta d o d e la " R ev ísta H istó ric a ''.
P u b lic a c ió n d e l M u se o H is tó r ic o N a c io n a l A ñ o X X X V (2 a . é p o c a ) T o m o
X III, M o n te v id e o , 1 9 4 1 . F u e n t e s para e l e s tu d io d e la m ú sic a c o lo n ia l uru­
g u a y a , A p a r ta d o d e la “ R e v ista d e la F a c u lta d d e H u m a n id a d e s y C ie n c ia s" ,
A ñ o 1 N o . 1 , M o n te v id e o , 1 9 4 7 . La m ú sic a in d íg e n a e n e l U r u g u a y , A p a rta ­
d o de la " R ev ista de la F a c u lta d d e H u m a n id a d e s y C ie n c ia s" , A ñ o 111 N o . 4 ,
M o n te v id e o , 1 9 4 9 . La p r im itiv a p o e s ía g a u c h e s c a en e l U rugu ay 1 8 1 2 - 1 8 3 8 ,
A p a r ta d o d e la " R ev ista d el I n s tit u to N a c io n a l d e In v e s tig a c io n e s y A r c h iv o s
L ite r a r io s” , A ñ o 1 N o . 1 , M o n te v id e o , 1 9 5 0 . (C ie lito s y d iá lo g o » p a tr ió tic o s ,
B. H id a lg o s e g u id o d e La p rim itiv a p o e s ía g a u c h e s c a ( 1 8 1 2 - 1 8 3 8 ) , M o n tev i­
d e o , A r c a , 1 9 7 7 .) El M in u é M o n to n e r o , A p a r ta d o N o . 6 d e la " R ev ista d e
la F a c u lta d d e H u m a n id a d e s y C ie n c ia s " , M o n te v id e o , 1 9 5 0 . V ir g ilio E.
S c a r a h e lli. U n a c o n d u c ta e je m p la r e n la h isto r ia d e la m ú sic a e n e l U ru g u a y ,
M o n te v id e o , A . M o n tev e r d e y C ía ., 1 9 5 3 . La m ú sic a e n e l U ru g u a y V o l. I,
M o n te v id e o , S O D R E , 1 9 5 3 . L u is S a m b u c e tt i, v id a y o b r a . M u seo H is tó r ic o
N a c io n a l, S e c c ió n d e M u s ic o lo g ía N o . 1 , M o n te v id e o , 1 9 5 6 (tr a b a jo p u b lic a ­
d o en e l tercer n ú m e r o d e la R e v ista d e l S O D R E , M o n te v id e o , m a y o de
1 9 5 6 ) . El C e n te n a r io d e l T e a tr o S o lís 1 8 5 6 - 2 5 d e a g o s to - 1 9 5 6 , M o n te ­
v id e o , C o m isió n d e T e a tr o s M u n ic ip a le s, 1 9 5 6 . D o m é n ic o Z ip o li, v id 9 y
o b r a , M u seo H is tó r ic o N a c io n a l, S e c c ió n de M u s ic o lo g ía N o . 2 , 1 9 6 2 . El
M in u é M o n to n e r o (r e a liz a d o c o n F lo r d e M aría R o d r íg u e z d e A y c sta r a n l.
M o n te v id e o , L d . B an da O r ie n ta l, 1 9 6 5 . El fo lk lo r e m u sic a l u r u g u a y o , M o n ­
t e v id e o , A r c a , 1 9 6 7 . T e o r ía y p r á c tic a d e l fo lk lo r e , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 8
C in c o c a n c io n e s fo lk ló r ic a s in fa n tile s , M o n te v id e o , C u a d e rn o s d e E d u c a ció n
M usical 2, 1 9 6 9 . "La prim era e d ic ió n u ru g u a y a del " F a u s t o ” e n F a u s to de
E sta n isla o d e l C a m p o , M o n te v id e o , B ib lio te c a d e M archa, 1 9 7 2 . El H im n o
N a c io n a l, M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 4 .

R E F E R E N C IA S : I ^ u r o A y e s ta r á n , M o n te v id e o , C o n se jo N a c io n a l de F du ca-
c ió n , 1 9 7 4 . R e c o p ila c ió n r ea liza d a p o r el P ro f. H u m b e r to E. C r ie c o C atta-
lu rd a . H u g o B a l/o , l a v id a m u sic a l, ( E n c ic lo p e d ia U ru g u a y a N o . 3 5 ) , M o n te ­
v id e o , E d ito r es R e u n id o s, A rca, 1 9 6 9 . J uan E . Pivel D e v o t o , p r ó lo g o a La
m ú sica e n e l U ru gu a y , M o n te v id e o , S O D R E , 1 9 5 3 . C arlos R eal d e A zú a ,
El U ru g u ay c o m o r e fle x ió n (II ), ( C a p ítu lo O rien ta l N o . 3 7 ) , M o n tev id e o ,
C E D A L , 1 9 6 9 Id em , “ U ru g u a y : el e n s a y o y las id e a s e n 1 9 5 7 " , F ic c ió n N o .
64

5 , B u e n o s A ires, e n e r o -fe b r e ro 1 9 5 7 . A n g el R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a

1 9 3 9 - 1 9 6 9 , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 . Id em , La c o n c ie n c ia c r ít ic a , (E n c i­
c lo p e d ia u r u g u a y a N o . 5 6 ) , M o n te v id e o , E d ito r e s R e u n id o s y A rca , 1 9 6 9 .

AZAROLA GIL, Luis Enrique (1882-1966). Narrador, ensayista,

investigador. Nació en Montevideo. Fue miembro del Cuerpo Diplo­
m ático Nacional. Form ó parte de la Sociedad de Americanistas de
París y de numerosas instituciones propiciadotas de la investigación
histórica en Argentina, Chile, Brasil, Perú y México. En 1931, su obra
Veinte Linajes del s. XVIII recibe el premio Hispanoamericano de la
Academia de la Historia de Madrid. Por el libro Los orígenes de
Montevideo 1607-1749, el Ministerio de Instrucción Pública
del Uruguay, le otorga medalla de oro. Fue co-fundador del diario El
Atalaya (1901) y director del mismo durante casi dos años. Polemis­
ta, difunde las ideas del m ovim iento espiritualista generado en torno
a la figura de Juan F. Thom son. Este “ cultor de un3 genealogía de­
m ocrática” fue -p a ra Carlos Real de A z ú a - “ el frecuentem ente ig­
norado fundador de nuestra historia social en serio, que él concibió
desde una investigación de las líneas genealógicas más influyentes” .
Muchas de sus investigaciones y ensayos histórico-políticos han sido
publicados en folletos. Cultivó la crónica autobiográfica y testim onial.
Es tam bién autor de dos narraciones de riesgosa catalogación.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : La p r in c esa L e c z y k a , S a n tia g o d e C h ile,
1 9 3 5 . ( F o ll e t o e x tr a c ta d o d e la ob ra “ M em o ria s d e u n tr a n se ú n te " (n o
p u b lic a d a ). La a m a n te am arga, B u e n o s A ires, " L ib rería y E d ito r ia l La
F a c u lta d " , 1 9 3 9 ) . C R O N IC A A U T O B IO G R A F IC A Y T E S T IM O N IA L : La
h u e lla d e m is sandalias, B u e n o s A ires, e d . A z a r ó la G il, 1 9 2 4 . A y e r , 1 8 8 2 - 1 9 5 2 ,
L au san a . S u iza , 1 9 5 3 . E N S A Y O Y C R O N IC A H IS T O R IC A : La s o c ie d a d
u ru g u a y a y su s p r o b le m a s , P a r ís, E d . d e la L ib rería O llc n d o r ff, 1 9 1 1 . V e in te
lin a jes d e l s ig lo X V III, P a r ís, E d t. F r a n c o -ib e r o -a m e r ica n a , 1 9 2 6 . C r ó n ic a s y
lin a jes d e la g o b e r n a c ió n d e l P la ta , d o c u m e n to s in é d it o s d e lo s sig lo s X V II y
X V III, B u e n o s A ir e s, J . L a jo v a n e & C ía ., 1 9 2 7 . A z a r ó la , c r ó n ic a d e l lin a je ,
M adrid, 1 9 2 9 . La e p o p e y a d e M a n u el L o b o , M adrid , 1 9 3 1 . L o s o r íg e n e s d e
M o n te v id e o 1 6 0 7 - 1 7 4 9 , B u e n o s A ires, L ib rería y E d ito r ia l “ La F a c u lta d ” ,
1 9 3 3 . L o s M aciel en la h isto r ia d e l P la ta 1 6 0 4 - 1 8 1 4 , B u e n o s A ires, L ib rería
 65

y E d ito r ia l “ La F a c u lta d " , 1 9 4 0 . A p e llid o s d e la p atria vieja, B u e n o s A ir e s,

L ib rería y E d ito r ia l “ La F a c u lta d ” , 1 9 4 2 . C reer, B u e n o s A ires, 1 9 5 8 . Hit-
lo ria d e C o lo n ia d e l S a c r a m e n to : 1 6 8 0 - 1 8 2 8 , M o n te v id e o , A. B arreiro y
R a m o s S .A ., s .f.

R E F E R E N C IA S : La o b r a d e l e s c r ito r L E . A za r ó la G il y la c r ític a e u r o p e a
y a m er ic a n a , B u en o s A ires, Lib. y E d it. “ La F a c u lta d ” , 1 9 4 1 . R. G oldara-
c e n a , El lib r o d e lo s lin a jes, M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 6 . C. R ea l d e A zú a ,
El p a tr ic ia d o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d ic . A sir, 1 9 6 1 . Id e m , E l U rugu ay
c o m o r e fle x ió n (I I ), (C a p ítu lo O rien ta l N o . 3 7 ) , M o n te v id e o , C E D A L ,
1 9 6 9 . A . S c a r o n e , U r u g u a y o s C o n te m p o r á n e o * , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1918.
Ernesto Herrera
 LA í O M ISA R IA
tii f i m * nM tonia I**M M FSAüC'SCO UPWO'J
'm « i* o o v * e r* » o , Om « i m j o r«iru«

l n fragm ento «Je “D o n ju á n , el zo rro ”

d e F rancisco Espinóla p u b licad o p or
M undo U ruguayo en e n e ro d e I >JS i.
 B

BACULO, Nancy (1931). Poeta. Nació en Batlle y Ordóñez (Lavalleja)

y vive actualm ente en Montevideo. Animadora generosa de la vida
cultuiul, impulsa y orienta, desde 1961, las tradicionales Ferias Nacio­
nales de Libros y Grabados, que se llevan a cabo en Montevideo y
otras ciudades del país. Desde 1960 dirige la editorial "Siete Poetas
Hispanoamericanos” . ‘‘Es tal vez la voz más apasionada de su gene­
ración", dice Rodríguez Monegal, después de anotar que en sus libros
Cielo miIo y Razón de la existencia, su voz ‘‘adquiere un desgarro muy
propio, imii manera terrible de situarse frente a la anécdota emocio­
nal, de tiuicrnder el grito de la carne en poesía” . 1 W. Penco, a pro­
pósito de l o» músicos continúan el juego y luego de recorrer toda su
obra poélliu, destaca: “ dos características (. . .) perfilan los versos de
Nancy lím elo sobriedad y despojainiento. Libro a libro y texto a
texto, la voluntad de depuración queda manifiesta” |.

E.F.

B IB LIO G K A M A i 1*01 NIA: T r á n sito d e fu e g o , M o n te v id e o , 1 9 5 6 . C ír c u lo n o c ­

tu r n o , M ih i Ii' vIiIoh , C o m u n id a d d e l S u r, 1 9 5 9 . C a n ta res, M o n te v id e o , lid .
S ie te I W I m IIU |n tiin iiiiu 'iic a n o s, 1 9 6 0 ( 2 a . e d . a m p l. M o n te v id e o , S ie te
p o e ta s ..... .. uno», 1 9 6 5 ) . C ie lo s o lo , M o n te v id e o , 1 9 6 2 . R a z ó n d e la
e x is te n c ia , M n u tn vlilvo , S ie te P o e ta s H isp a n o a m e r ic a n o s, 1 9 6 4 . P o e m a s
68

( v o lu m e n c o m p a r tid o c o n M aia, B e n a v id e s ), M o n te v id e o , S ie te p o e t a s h is ­
p a n o a m e r ic a n o s , 1 9 6 5 . B a r a ja n d o , M o n te v id e o , S ie te P o e ta s H is p a n o a m e r i­
c a n o s , 1 9 6 7 . Las p ru eb a s d e la su e r te , M o n te v id e o , S ie te P o e ta s H is p a n o a m e ­
r ic a n o s , 1 9 6 9 . El pan d e ca d a d ía , M o n te v id e o , S ie te P o e ta s H is p a n o a m e r i­
c a n o s , 1 9 7 5 . La» c o p la s d e N ic o P é r e z, M o n te v id e o , S ie te P o e ta s H is p a n o ­
a m e r ic a n o s , 1 9 7 8 . L o s m ú s ic o s c o n t in ú a n e l j u e g o , M o n te v id e o , S ie te P o e­
tas H isp a n o a m e r ic a n o s, 1 9 8 3 . L o s s ím b o lo s p r e c is o s , M o n te v id e o , S ie te
p o e t a s H isp a n o a m e r ic a n o s, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : W . B e n a v íd e s , " T res lín e a s p o é t ic a s ” en M archa, M o n te v id e o ,

2 3 / 2 / 6 3 . D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a ,
M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . C o u r to isie , “ N u e v o
lib r o d e N a n cy B a c c lo " e n O p in a r, M o n te v id e o , 1 7 / 1 1 / 8 3 . E. E strá zu la s,
“ U n lib r o p o lif u n c io n a l” e n La S e m a n a de El D ía , M o n te v id e o , 2 9 / 1 0 / 8 3 .
A . P a tern ain , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . W. Pen­
c o , “ L o s m ú s ic o s c o n tin ú a n e l ju e g o " e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o ,
2 / 3 / 8 4 . E. R o d r íg u e z M o n eg a l, L itera tu ra u r u g u a y a d e l m e d io s ig lo , M on­
t e v id e o , A lfa , 1 9 6 6 .

BADANO, Ariel (1920). Poeta. Nació en Montevideo. De profesión in­

geniero, es tam bién un periodista prolífico que ha participado en di­
versos semanarios, diarios y rcvislas nacionales. Su obra poética fue
premiada en varias oportunidades. Del conjunto de una creación que
no ha crecido, E. Fierro ha m arcado su evolución desde Cantos Gene­
rales, donde se revela “ muy respetuoso de la tradición literaria" hacia
una poesía determ inada por una tem ática político-social. Se le conoce
una tentativa de expresión teatral: en 1957 estrena - e n colaboración
con A. L ere n a- "U na m uerte para Pedro Bueno” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : S o n e t o s a D o n Q u ijo te , M o n te v id e o , 1 9 4 7 . C a n to s
G en er a le s, M o n te v id e o , L etra s, 1 9 4 7 . V o c e s d e l h o m b r e , M o n te v id e o , C iu -
d a d e la , 1 9 4 9 . A r tig a s , M o n te v id e o , 1 9 5 0 . A lb a c o m b a tie n te , M o n te v id e o ,
P u e b lo s U n id o s , 1 9 5 1 . A m o r , a m o r, M o n te v id e o , 1 9 5 1 . O c h o s o n e to s ,
M o n te v id e o , 1 9 5 2 . C a n to s para n iñ o s , M o n te v id e o , 1 9 5 3 . C a n to a la p r im a ­
vera, M o n te v id e o , 1 9 5 8 . C a n to para lo s n u e v o s h o r iz o n te s , M o n t e v id e o ,
C iu d a d ela , 1 9 6 2 .

R E F E R E N C IA S : D o m in g o L. B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n t e m ­
p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . E . F'icrro, L o s
 69

p o e ta s d e l 4 5 , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 (C a p . O rie n ta l N o . 3 2 ) . H u g o E .
P e d e m o n te , N u ev a p o e s ía u r u g u a y a (a n to lo g ía ), M adrid , E d. C u ltu ra H isp á ­
n ic a , 1 9 5 8 . A n g e l R a m a , La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 .

BANCHERO, Anderssen (1925-1987). Narrador. Nació y murió en

Montevideo. En 1951 dos relatos suyos obtuvieron m ención en el con­
curso organizado por la revista Asir. Los mismos - “ Los Payró” y “ La
cortina” — integraron ju n to a otros cinco el volumen Mientras amanece
(1963X prologado por Heber Raviolo.Este crítico señaló acertadam ente:
"L a visión de Banchero siempre trasciende el reducido ám bito de sus
am bientes y personajes. El drama de esos seres - q u e a veces perma­
necen en acecho, azuzando sus sentidos hacia la noche hostil e inmen­
sa posada sobre el m undo - parece repercutir sobre la tierra entera,
que se cierne sobre el suburbio con una tristeza aciaga” . Cuatro años
después de haber publicado el volumen al cual hacía referencia HR,
apareció Un breve verano, com puesto por la breve novela que da tí­
tulo al libro y por dos cuentos más. Este conjunto confirma las ca­
racterísticas de la narrativa de Banchero, señaladas por Raviolo y resu­
midas por A.S. Visca al mencionar la singularidad de este autor expre­
sada a través del contraste “ atm ósfera lírica, personajes desolados” .
[]A propósito de su últim o libro de cuentos. Ojos en la noche, Rosario
Peyrou aporta una imagen global de este autor: “ Pocos escritores tan
medularm ente uruguayos: esa mezcla de lucidez, sentido del ridícu­
lo, ironía, conciencia de la propia impotencia para vencer grandes
obstáculos o asumir graves riesgos históricos (esa condición am orti­
guadora de la sociedad uruguaya de la que hablaba Real de Azúa
en sus ensayos) y una nostalgia, un tanto avergonzada de sí misma,
para m irar un pasado que es más la historia de un equívoco que
un tiem po m ejor” ]).

M.F.
im iL I O G R A F lA : N A R R A T IV A : M ientras a m a n e c e , M o n te v id e o , L d . B an da
O r ie n ta l. 1 9 6 3 . U n b rev e v e r a n o , M o n te v id e o , L d. B an da O r ie n ta , 1 9 6 7 .
I n s t e d e la c a lle c o r ta d a , M o n te v id e o , E d . B a n d a O r ie n ta l, 1 9 7 5 . Las o rilla s
d e l m u n d o , M o n te v id e o . E d . B an da O r ie n ta l, 1 9 8 0 . O jo s e n la n o c h e , M o n te ­
v id e o , E d . B an d a O r ie n ta l, 1 9 8 5 .
70

R E F E R E N C IA S : P. B a c c in o , “ La n o v e la n a c io n a l r e iv in d ic a d a " c n El P a ís, M o n te ­
v id e o , 2 2 / 1 1 / 8 0 . E n g lek irk y R a m o s, La n arrativa u r u g u a y a . C a lifo r n ia , U ni-
v e r sity o f C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . F . ts t r á z u la s , “ D el su b u r b io " , e n El D ía , M o n tev i­
d e o , 2 7 / 1 2 / 7 5 . Id em , “ E n las o r illa s d el m u n d o " e n La S em a n a d e El D ía ,
M o n te v id e o , 1 1 / 1 0 /8 0 . Id em , " l ) n t e x t o e x c e p c io n a l" , e n La S e m a n a d e El
D ía , M o n te v id e o , 8 / 1 1 / 8 0 . E. G a n d o lfo , “ La n u ev a n o v e lís t ic a u r u g u a y a " ,
e n O pinar. M o n te v id e o , 1 1 / 8 /8 3 . G . M antaras, “ El m u n d o d e las o r illa s" en
O p in ar, M o n te v id e o , 1 8 / 1 2 / 8 0 . N arra d o res 7 2 , M o n te v id e o , Bibl. d e M archa,
1972. W. P e n c o , “ D e m á s acá d e las o r illa s" , e n N o tic ia s , M o n te v id e o ,
1 2 / 1 1 / 8 0 . R. P e y r o u , " L a m e tá fo r a d el arrabal" en La D e m o c r a c ia . M o n te­
v id e o , 2 2 / 1 1 / 8 5 . A. R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 .
Id e m , “ M o d u la c ió n lír ica d e una y a vieja lite ra tu r a " en M archa, M o n te v id e o ,
2 3 / 1 2 / 6 3 . M. R a m íre z d e R o s s ie llo , L o s n u e v o s n a rra d o res, (C a p ítu lo O rie n ­
tal N o . 3 8 ) , M o n te v id e o , C l D A L , 1 9 6 9 . II. R a v io lo , p r ó lo g o a Las o r illa s d e l
m u n d o , M o n te v id e o , F d . B an da O r ie n ta l, 1 9 8 0 . V a rio s, “ S e is n o v e la s s e is" ,
e n T rov a , N o . 8 -9 , M o n te v id e o , 1 9 8 2 . A S. V isca , A n to lo g ía d e l c u e n t o uru­
g u a y o , M o n te v id e o , I d . B an da O r ie n ta l, 1 9 6 8 . Id em , N u ev a a n t o lo g ía d el
c u e n t o u r u g u a y o , M o n te v id e o , F d . B an da O rie n ta l, 1 9 7 6 .

BARALE, Washington (1923-1977) Dramaturgo. Nació en Montevi­

deo y m urió en Buenos Aires. “ Una cadena de papel violeta” , estrena­
da por la Comedia Nacional en |9(>6, es su obra más conocida. De su
producción estrenada, “ El presidente", “ Limones para ti” y “ La repú­
blica de la calle” , esta últim a sobre el golpe de estado de Terra y el sui­
cidio de Brum, fue reestrenada con m ucho éxito en 1983 en una
nueva versión de Stella Santos (tam bién directora) y Alvaro Ahun-
chain, y le valió un “ Florencio" a su directora.

R.M.

R E F E R E N C I A S : J .C . L e g id o , I I te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d. T a u ro ,
1 9 6 8 . R M irza, “ L o g r o te s c o y l o h e r o ic o " (so b re ‘ La r e p ú b lic a d e la
c a lle ” ), La S e m a n a , M o n te v id e o , 1 5 / 1 0 / 8 3 .

BARBAGELF.TA, Hugo D. ( 1885-1971). Ensayista. Nacido en M onte­

video, tuvo en Francia su patria adoptiva. Sus primeros pasos en el
periodismo los da en La Razón y El Siglo de Montevideo. Cursó esta­
 71

dios en la Universidad de la República y culm inó su licenciatura en

Ciencias Políticas en París (1911) presentando la tesis “ l-rontiéres” ;
contribution a l’étude de lTiistoire de Droit International americain.
Preocupado principalm ente por los estudios históricos ya había publi­
cado El centenario de la Reconquista (C ontribución al estudio de la
historia nacional) en 1906, referido a las invasiones inglesasen el Río
de la Plata. Reprodujo este escrito en Páginas sudamericanas (1909)
acom pañado de otros artículos ensayísticos, y lo tradujo al francés en
Jacques de Liniers et la reconquete de Buenos Aires de 1927. Su vasta
obra escrita en español y en francés recurre una y otra vez a algunas
preocupaciones perm anentes: los vínculos históricos y culturales entre
Francia y la América española, la Figura de José E. Rodó, el america­
nismo y sus proceres. Su libro sobre Artigas, si bien deudor de concep­
tos decim onónicos sobre la figura del Héroe, presenta un estudio his­
tórico docum entado con esfuerzo. Su interés por la literatura corrió
por m últiples cauces: estudioso de la uruguaya, concentró sus conoci­
m ientos en Una centuria literaria (poetas y prosistas uruguayos) de
1924. pero los dejó fluir en m últiples ensayos, conferencias, prólogos
sobre R odó, Zorrilla de San M artín, Acevedo D íaz, Javier de Viana,
etc. Los rom ánticos franceses, Rubén D arío, la novela hispanoam eri­
cana constituyeron otros tantos temas de reflexión. Conoció a los
más em inentes intelectuales de su tiem po ya personalm ente o en for­
ma epistolar y supo extraer de ellos opiniones valiosas a través de una
serie de encuestas que recopiló en L iteratura hispanoam ericana (cua­
tro encuestas) 1938. Fue director de la revista France-Amerique y del
semanario L ’Amerique Latine. Sus Tiadiciones publicadas en 1905,
recogidas en Páginas sudamericanas y traducidas al francés como
Deux contes de notre Am érique constituyen ju n to a De París a
Lima . fugaces incursiones en el territorio de la crónica. C. Real
de Azúa dijo de Barbagelata que no fue el gran crítico que su genera­
ción m ereció y no tuvo, aunque la utilidad de su labor, su noble ca­
rácter servicial, sea muy digno de señalarse.

O B.

l i l i l í M K .K A H A : C R IT IC A Y E N S A Y O : E l C e n te n a r io d e la R e c o n q u im ,
M o n te v id e o , 1 9 0 6 . P áiá n a s su d a m e ric a n a s, B a r c e lo n a , S o p e ñ a , 1 9 0 9 . B o lív a r
72

y San M a r tín , P a rís, 1 9 1 1 . A r tig a s y la R e v o lu c ió n A m e r ic a n a , P a r ís, P.

O lle n d o r f, 1 9 1 4 ? (2 a . e d ic ió n co r re g id a y a u m e n ta d a , P a rís. E d . E x c e ls io r ,
1 9 3 0 ) . La lite ra tu r a u r u g u a y a ( 1 7 5 7 - 1 9 1 7 ) ( c o n V . G a rc ía C a ld e r ó n ), N u ev a
Y o r k -P a rís, R cvu c H ísp a m e 1 9 1 7 . L ’in flu e n c e d e s id e e s fran ^ aises d a n s la
r é v o iu tio n e t d a n s l’é v o lu tio n d e l’A m é r iq u e e s p a g n o le , P a rís, 1 9 1 7 . U n
p ró c c r d e la in d e p e n d e n c ia a m er ic a n a . El G ral. E. G a rz ó n , P a rís, 1 9 1 9 .
N a p o lé o n e t l ’A m é r iq u e e s p a g n o le , P a rís, 1 9 2 2 . Para la h is to r ia d e A m é r ic a ,
P a rís, B ib l. L a tin o -A m e r ic a n a , 1 9 2 2 . U n a c e n tu r ia lite r a r ia , 1 8 0 0 - 1 9 0 0 ,
P a rís, B ib l. L a tin o -A m e r ic a n a , 1 9 2 4 . S o b r e la é p o c a d e A r tig a s, P a r ís, 1 9 3 0 .
D a r ío y R o d ó , P a rís, A m é r iq u c L a tin e , 1 9 3 4 . ( e d ic ió n en fra n cé s R . D a ñ o
e t J .E . R o d ó , A lc n ^ o n , I d. I r a n c c -A m é r iq u e , 1 9 5 8 ) . V ic to r H u g o e t l ’A m é-
r iq ue e s p a g n o le , P arís, f r a n c c -A m é r iq u e , 1 9 3 5 (e d ic ió n en e s p a ñ o l V ic to r
H u g o y la A m é r ic a L a tin a , M o n te v id e o , A p a rta d o d e la R e v ista N a c io n a l
N o . 1 6 6 , 1 9 5 2 ) . I lix to ir e d e l ’A m é r iq u e e s p a g n o le , P a r ís, A . C o lin , 1 9 3 6 .
La r é v o lu tio n fran^aise et l'A m é r iq u c L a tin e , P a r ís, 1 9 3 7 . L itera tu ra H isp a n o
A m e r ic a n a (c u a lr o e n c u e s ta s ) , M o n te v id e o , 1 9 3 8 . La n o v e la y e l c u e n t o en
H isp a n o A m é r ic a , M o n te v id e o , 1 9 4 7 . El d o c t o r d o n C a r lo s d e C a str o e n la
d ip lo m a d a d e la A m e r ic a d e l S u r, M o n te v id e o , 1 9 5 3 . O u a tre h é r o s uru-
g u a y e n s , A l e n f o n , E d . F ra n co A m é r iq u c, 1 9 6 4 . H o m m a g e a E m e s t Mar-
tin e n c h e . a p u n te s so b re lo s p r im e r o s n o v e lis ta s y c u e n tis ta s c h ile n o s / s.
d ./. C O N F E R E N C IA S Y P R O L O G O S : J .E . R o d ó , C in c o e n s a y o s , M adrid,
A m é r ic a , 1 9 1 5 . Idem P a g cs c h o isic a ( c h o ix e t p r o fa ce d e ), París, F . A l­
e a n , 1 9 1 8 . Id em , E p is to la r io , París, 1 9 2 1 . J. d e Ib a r b o u r o u , La t o u ff e
S au v ag e, P a rís, 1 9 3 6 . La p resse d e l’A m é r iq u c L a tin e , ( e o n f .) , P a rís,
I n s titu t d e s E tu d e s A m é r ic a in e s, 1 9 3 8 . La n o v e la e n H isp a n o a m érica ,
( c o n f. rad ia l), M o n te v id e o , I n s titu to d e E s tu d io s S u p er io r es, 1 9 4 6 . D o s
n o v e lis ta s y u n c u e n tis ta u r u g u a y o s, M o n t e v id e o ,_ I n s titu to d e E s tu d io s
S u p e r io r e s , 1 9 4 6 . C h a te a u b r ia n d y la A . l a t i n a , ( c o n f ., M o n te v id e o , I .E .S .,
1 9 4 8 . J uan Z orrilla d e S a n M a rtin ( c o n f .) , M o n te v id e o , B ib l. P e d a g ó g ic a
C e n tr a l, 1 9 7 6 ( tr a d u c c ió n d e u n a c o n f e r e n c ia e n fra n cés d e 1 9 5 6 in c lu id a en
Q u a tr e h é r o s . . .). C R O N I C A S , N O T A S : D e P a rís a L im a a v u e lo d e p á ja ro ,
P a rís, 1 9 2 5 . D e u x c o n t e s d e n o tr e A m é r iq u e , París, 1 9 3 8 . A N T O L O G I A S :
C o m p . y p r ó l.. R o d ó y sus c r ít ic o s , París, B ib l. L a tin o -A m e r ica n a , 1 9 2 0 .
S e le c c ió n , L e s gra n d s r o m a n tiq u e s fr a n já is e t le m o d e m is m e e n A . L a tin e ,
P a rís, E d . F ra n ce A m é r iq u e, 1 9 6 1.
R E F E R E N C IA S : M. D a ir c a u x , P a n o ra m a d e la litté r a tu r e h is p a n o -a m é r ic a in e ,
P a rís, E d . K ra, 1 9 3 0 . G . G a llin a l, L etra s U r u g u a y a s, P a rís, E d . F r a n c o
Ib e r o -A m e r ic a n a , 1 9 2 8 . S. G a sta ld i, En t o m o a la o b r a d e H .D . B a rb a g cla -
ta , M o n te v id e o , 1 9 5 3 . W .B . Parker, U r u g u a y a n s o f to d a y , L o n d o n - N e w
Y o r k , H isp a n ic S o c ie t y o f A m e r ic a n , 1 9 2 1 . C . R eal d e A z ú a , LIn s ig lo y
m e d io d e c u ltu r a u r u g u a y a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a ,
1 9 5 8 . I d e m , p r ó lo g o a la A n to lo g ía d e l E n sa y o , M o n te v id e o , U n iv ersid a d
d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 . A . S c a r o n e , U r u g u a y o s c o n t e m p o r á n e o s , M o n te v i­
d e o , E d . R e n a c im ie n to , 1 9 1 8 y E d . B a r r e ir o y R a m o s, 1 9 3 7 .
 73

BARDES10, Orfilia (1922). Poeta. Nació en Montevideo y vivió m u­

chos años en el departam ento de Treinta y Tres, donde trabajó como
profesora de literatura. En 1939 fue presentada en el Paraninfo de
la Universidad por A lberto Zum Felde, y posteriorm ente por Susana
Soca en la Sociedad Amigos del Arte. Ha colaborado en varias revistas
nacionales y extranjeras. Dictó numerosas conferencias y obtuvo cua­
tro veces el Premio del Ministerio de Cultura (por el tríp tico Uno
y Poema) y el Primer Premio del Municipio de Montevideo (por
Poema y El Ciervo radiante). Bordoli definió el primer libro de Uno
como un Universo. Y agregó: “ Ante él, el ‘y ° ’ se asombra y se hace
una misma cosa con el m undo. Cada poema de este libro es, por lo
tanto, m undo derram ado, que tram a su ‘y o ’. T odas las cosas pueden
corresponderse, de extraña y súbita m anera".

J.J.D .R .

B I B L I O G R A F I A : P O E S IA : V o y , M o n te v id e o , 1 9 3 9 . La m u e r te d e la lu n a ,
B u e n o s A ir e s, C u a d e r n o s d e F o n te fr id a , 1 9 4 2 . P o e m a , M o n te v id e o , 1 9 4 6 .
El t r íp t ic o U n o , M o n te v id e o (p r im e r lib r o , 1 9 5 5 ; s e g u n d o lib r o , 1 9 5 9 ;
ter c e r lib r o , 1 9 7 1 ) . C a n c ió n , M o n te v id e o , 1 9 7 0 . J u e g o , M o n te v id e o , Letras,
1 9 7 2 . La flo r d e l lla n t o , M o n te v id e o , L etra s, 1 9 7 3 . E3 c ie r v o r a d ia n te , M on­
t e v id e o , E . B an d a O r ie n ta l, 1 9 8 4 .

R E F E R E N C I A S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n t e m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . E. E str á zu la s, " U na
p o e s ía a ta rd ec id a y la te n t e " , e n La S e m a n a , M o n te v id e o , 9 / 6 / 8 4 . A . P aga­
n in i, A . P a te m a in y G . S a ad, en 1 0 0 a u to r e s d e l U r u g u a y , M o n te v id e o ,
B ib lio t e c a U r u g u a y a F u n d a m e n ta l, (C a p . O r ie n ta l N o . 4 5 ) , C E D A L , 1 9 6 9 .
R . P e y r o u , “ U n c ie r v o q u e irra d ia ” , e n J a q u e , M o n te v id e o , 3 0 / 1 1 / 8 4 . A .
R a m a, La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 .

BARRET, Rafael (1876-1910). N arrador y periodista. Nació en la

provincia de Santander (España) y m urió en la villa de Arcachón
(Francia). Cursó estudios y se recibió de Agrimensor en Europa.
I n 1900 ingresó a los círculos aristocráticos culturales madrileños,
donde intim ó con Maeztu y Valle inclán. Se integró y aceptó las
l osium bres, m odas y superficialidades de la decadente sociedad de
74

entonces. Tal experiencia servirá de firme testim onio para fundam en­
tar su posterior anarquism o. Sorpresivamente abandonó España
y se instaló, en 1903, en Buenos Aires. En esta ciudad se inició como
periodista en El Diario Español. Luego partirá hacia Paraguay donde
trabajó en La Tarde y Los Sucesos. Tam poco allí será duradera su
presencia, donde debido a discrepancias renunció a todo, inclusive
a su profesión. Se dedicó entonces a escribir y dictar conferencias.
Fundó el Germ inal, pasquín anarquista que núcleo im portantes inte­
lectuales de la época. Debido a una abortada revuelta se vio obligado
a abandonar Paraguay, instalándose, en 1908, en M ontevideo. Desde
aquí continuará su militancia desde La Razón, reafirm ando la cre­
ciente popularidad obtenida en su tránsito vanguardista por América
Latina. Ya muy enferm o abandonó nuestro país en 1910, para diri­
girse, por recom endación m édica, a una saludable villa francesa donde
muere. Hierro Gam bardelia afirma que su estilo periodístico está
"do tad o de una estructura sólida y vigorosa” y que procede, ‘‘no obs­
tante las visibles y proclamadas influencias m odernistas, de las m ejo­
res tendencias españolas".

J.J.D .R .

B I B L I O G R A F I A : N A R R A T I V A : C u e n to s b r e v e s, M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 1 .
E S C R IT O S D IV E R S O S : M o r a lid a d e s a c tu a le s , M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 0 .
L o q u e s o n lo s y e r b a le s , M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 0 . El d o lo r p a r a g u a y o ,
M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 1 . (O tra e d .: El d o lo r p a r a g u a y o , C aracas, B ib l.
A y a c u c h o , 1 9 7 8 ) . M irand o vivir, M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 2 . A l m a rg en ,
M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 2 . Id ea s y c r ític a s , M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 2 .
D iá lo g o s, c o n v e r sa c io n e s y o t r o s e s c r ito s , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía ,
1 9 1 8 . F aginas d isp e rsa s, M o n te v id e o , C la u d io G a r c ía . 1 9 2 3 . O b ras c o m p le ­
ta s, B u e n o s A ires, A m e r ic a le e , 1 9 4 3 . C artas ín tim a s, M o n te v id e o , B ib l. Ar­
tigas, 1 9 6 7 . La h u e lg a y la c u e s tió n s o c ia l, M o n te v id e o , E d ito r e s R e u n id o s
y A rca (E n c ic lo p e d ia U ru g u a y a N o . 3 2 ) , 1 9 6 9 .

R E F E R E N C I A S : F n g le k ir k y R a m o s , La narrativa u r u g u a y a , C a lifo r n ia , U n iv e r ­
sid a d d e C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . L . H ierro G a m b a r d e lia , p r ó lo g o a C artas ín tim a s,
M o n te v id e o , 1 9 6 7 . E. A n d e r s o n Im b er t, H isto ria d e la litera tu ra h is p a n o a m e r i­
c a n a , M é x ic o , F o n d o d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 4 . A . P a g a n in i. A . P atern ain
y G . Saad, 1 0 0 a u to r e s d e l U r u g u a y , B u e n o s A ir e s, C E D A L , 1 9 6 9 . A . R o a
B a sto s, p r ó lo g o a El d o lo r p a r a g u a y o , C aracas, B ib l. A y a c u c h o , 1 9 7 8 .
( B ib lio g r a fía y r e fe r e n c ia s e n e sta e d ic ió n ) .
 75

BARROS LEMEZ, Alvaro (1945). C rítico. Nació en Montevideo.

Desarrolla una amplia labor com o periodista que se inicia tem prana­
m ente com o colaborador y colum nista en Epoca, El Popular, Extra
y Ya de M ontevideo. Posteriorm ente colabora en diarios y revistas
del continente: El Nacional (La Paz); El Periodista y Nueva Sociedad
(Caracas); Excelsior y Le Monde Diplom atique en español (México),
entre otros. A su regreso a Montevideo es secretario de redacción del
semanario El Popular y director de la editorial Monte Sexto. Ejerció
la docencia en universidades de Montevideo, Lima, Caracas y Mary-
land (E.E.U .U.). Como su reconocido m aestro Angel Rama, su labor
crítica se articula entre la difusión —“agitación” — de valores cultura­
les y una más específica y de m ayor reflexión, com o la de su libro
sobre Dashiel Ham met, sobre el tem a de literaturas marginales o
subliteraturas.
A.LL.B.
B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : “ El M ercu rio d e A m é r ic a ” y R u b é n D a r ío , M on­
t e v id e o , U n iv e r sid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 9 . 1.a t e le v is ió n e n A m érica l a t i n a ,
C ara ca s, U n iv ersid a d C entral d e V e n e z u e la , 1 9 7 8 . A b ra x a s en e! p a ís d e las
p esa d illa s: la narrativa d e S a m u e l D a sh ie ll l la m m e t t . M o n te v id e o , M o n te
S e x t o , 1 9 8 6 , Paralaje y c ir c o , M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 7 . A N ­
T O L O G IA S , C O M P IL A C IO N E S : C u e n to s i n é d it o s d e Javier d e V ia n a ,
M o n te v id e o , E d . S a n d in o , 1 9 7 3 . A lz a n d o e l p o n c h o , r e la to s d e Ja ­
vier d e V ia n a ( in c lu y e p r ó lo g o ), M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 3 . A n g el R a ­
m a. B ib lio g r a fía S u m a r ia ,' M aryland , U n iv e r sid a d d e M aryland , 1 9 8 4 .
La o b ra c u e n t ís t ic a d e J a v ier d e V ia n a (in v e s tig a c ió n b ib lio g r á fic a y h e m e-
rogr á fic a d e la p r o d u c c ió n d e Ja v ier d e V ia n a p u b lic a d a d u r a n te su v id a ),
M o n te v id e o , L ib ro s d e l A s tille r o , 1 9 8 5 . Las v o c e s d is ta n te s . M uestra d e
lo s c r ea d o re s u r u g u a y o s d e la d iá sp o r a 1 9 7 3 - 1 9 8 4 (in c lu y e p r ó lo g o ), M on­
te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 5 / 8 6 . C r o n o lo g ía y B ib lio g r a fía d e A n g el R a ­
ma (c o -a u to r ), M o n te v id e o , F u n d a c ió n A n g el R a m a , 1 9 8 6 . R E P O R T A J E S :
T o d a s la s m a n o s. B o liv ia 1 9 7 1 , C aracas, C e n ta u r o , 1 9 7 9 . A ra ú jo : vivir
h asta m a ñ a n a , M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 5 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ U n narrador para e l t ie m p o d e lo s c a n a lla s " en

La S e m a n a d e El D ía , M o n te v id e o , 2 9 / 3 / 8 6 . M ilton I o r n a r o , “ D a sh iell
H a m m e t, A n g el R am a y las e d ic io n e s n a c io n a le s " e n B ú sq u e d a , M o n te­
v id e o . 2 8 / 8 / 8 6 . E. E . G a n d o lfo , " V id a y a n á lisis d e u n h o m b r e f la c o " en
J a q u e , M o n te v id e o , 3 0 / 4 / 8 6 . H . G io v a n e tti, " ¿ A r te o v a liu m ? ” en T e m a s, su ­
p le m e n t o d e El P op u la r, M o n te v id e o , 2 7 / 6 / 8 6 . A M igd al, “ S e le c ta p e r o in ­
s u fic ie n te " , en La S em a n a d e El D ía , M o n te v id e o , 3 1 / 3 / 8 4 . W. P e n c o ,
" F r a g m e n to s d e l m apa p e r d id o ” , e n El P o p u la r, M o n te v id e o , 8 / 1 1 /8 5 .
76

BASSO MAGLIO, Vicente (1889-1961). Poeta, dram aturgo, ensa

yista, periodista. Nació y m urió en Montevideo. Fue redactor de
La Reforma, pro-secretario de El Día y secretario de La Razón.
Escribió artículos de crítica literaria y artística y colaboró con nu­
merosas revistas: Bohemia, Apolo, Alfar, La Cruz del Sur, La Plu­
ma. Muy vinculado a la radio, fue fundador de El Espectador. Su
obra, Canción de los pequeños círculos y de los grandes horizontes
fue premiada por el Ministerio de Instrucción Pública. Gracias a
ella -a firm a Ida Vítale - “ Basso se convirtió en jefe de escuela,
por el prestigio que em anaba de una poesía ceñida a sím bolos
rigurosos, musical y form alm ente rica, capaz tam bién de avalar cada
aparente ostentación por su densidad interna” . A. Rama destaca
fundam entalm ente, “ su actitud de exigencia ante la creación, su aus­
teridad y rigor literarios". A ctitud que se plasma en la búsqueda de
una estética que se apartará de los cánones de un m odernism o ya de­
cadente. Basándose en una distinción de E. D'Ors, Basso desarrolla
el concepto de “ claridad difícil” , "que es consideración apasionada
del objeto, creación, sím bolo, espiritualidad, verdad” ; en contrapo­
sición, la “ claridad fácil” , es “ m ención del objeto, convencionalis­
mo. im itación, m entira". Concibe al "conocim iento creador” com o
un conocim iento absoluto. Según el poeta, “ en este conocim iento por
la fe, profecía y poesía significan lo mismo” . Más poeta que dram atur­
go ( “ No hay más teatro que la poesía / porque no hay más / acción
que la creación” ), su teatro poético aporta ese sentido de exigencia
y jerarquización de lo literario ya señalado al ám bito teatral. Jorge
Medina Vidal considera que “ pocas veces la llamada “ poesía pura' .
en el sentido am pliatorio que le daba Pedro Henríquez Ureña, tuvo
una representación tan digna en el Uruguay como en la obra de Basso
Maglio".

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : El d iv á n y e l e s p e jo , M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o ,
1 9 1 7 . C a n c ió n d e lo s p e q u e ñ o s c ír c u lo s y d e lo s g ra n d es h o r iz o n te s , M o n te ­
v id e o , G u te n b e r g , 1 9 2 7 . A n t o lo g ía p o é t ic a , M o n te v id e o , C u a d e rn o s J u lio
H errera y R eissig , 1 9 5 8 . N A R R A T IV A : P érez, M o n te v id e o , 1 9 2 5 . T E A ­
T R O : " U n a n o c h e d e s p ie r t o ” (e s tr e n a d a e n 1 9 3 9 e n e l tea tr o A rtig a s).
El A za h a r y la R o sa , M o n te v id e o , 1 9 6 2 (e l lib r o c o n t ie n e u n a a n t o lo g ía
 77

d e la o b r a “ C a n to l la n o ” . A m b a s q u e d a r o n te r m in a d a s p e r o sin e d ita r al
m o rir e l a u to r ). E N S A Y O : La e x p r e s ió n h e r o ic a , M o n te v id e o , 1 9 2 9 . T rage­
d ia d e la im a g e n , M o n te v id e o , 1 9 3 0 .

R E F E R E N C I A S : J o r g e A lb istu r , “ P o e ta s u r u g u a y o s d e l 2 0 ( I V ) ” , e n La S e m a ­
na d e El D ía , M o n te v id e o , 1 6 / 1 1 / 8 5 . E . A n d e r s o n Im b er t, H isto ria d e la li­
ter a tu r a h isp a n o a m e r ic a n a . M é x ic o , F o n d o d e C u ltu r a E c o n ó m ic a , 1 9 7 0 . D .L .
B o r d o li, A n t o lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n t e m p o r á n e a ( t o m o I), M o n te v i­
d e o , U n iv e r sid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . B r u g h e tti, 1 8 p o e t a s d e l Uru
g u a y , M o n t e v id e o , E d . S o c . A m ig o s d el L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 7 . E . d e
C á cercs, p r ó lo g o a El A za h a r y la R o sa , M o n te v id e o , 1 9 6 2 . J u lio C a illc t
B o is , A n t o lo g ía d e la p o e s ía h isp a n o a m e r ic a n a , M a d rid , E d . A g u ia r , 1 9 5 8 . R.
C o t e lo , L o s c o n t e m p o r á n e o s , (C a p . O r ie n ta l N o . 2 ) , M o n t e v id e o , C F .D A L ,
1968. J. M ed in a V id a l, V is ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a d e l s ig lo X X , M o n te v i­
d e o , D IA C O , 1 9 6 9 . A . P a g a n in i, A . P a tern a in y G . S a a d , e n C ie n a u to r e s d el
U r u g u a y (C a p . O rie n ta l N o . 4 5 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . H .E . P e d e m o n -
t e , e s tu d io p r e lim in a r d e la N u e v a p o e s ía u r u g u a y a , M a d rid , E d . C u ltu ra H is­
p á n ic a , 1 9 5 8 . A . R a m a , “V ic e n te B a sso M aglio ( 1 8 8 9 - 1 9 6 1 ) . El a fán d e las
fo rm a s s im b ó lic a s ” , e n M arch a, M o n te v id e o , 2 2 / 9 / 6 1 . C . R ea l d e A z ú a , U n
s ig lo y m e d io d e c u ltu r a u r u g u a y a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a ,
1 9 5 8 . C. S a b a t E r c a sty , El p o e ta B a sso M a g iio , M o n te v id e o , 1 9 2 0 . C.
S c o s c r ia , U n p a n o ra m a d e l t e a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , A G A D U , 1 9 6 3 .
I. V it a le , L o s p o e t a s d e l 2 0 (C a p . O r ie n ta l N o . 2 0 ) , M o n te v id e o , C E D A L ,
1968. C .S . V itu r eir a , La p o e s ía de B a sso M a g lio , M o n te v id e o , C u a d e rn o s
J u lio H errera y R e issig , 1 9 5 9 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c t u a l d e l U ru ­
g u a y , M o n te v id e o , 1 9 3 0 . I d e m , I n d ic e de la p o e s ía u r u g u a y a c o n te m p o r á n e a ,
S a n tia g o d e C h ile , E d . F r c ü la , 1 9 3 5 .

B A U SE R O , Luis (1913). Poeta. Nació en Montevideo. Cursó estudios

en la Universidad de Roma sobre arqueología clásica y restauración
de m onum entos entre 1952 y 1956. Ha colaborado en revistas nacio­
nales y extranjeras, entre otras Diálogo, y tam bién en el suplem ento
dominical del diario El Día. Fue conservador artístico del Palacio
Legislativo y del Museo de Arqueología Clásica y Musulmana (Pala­
cio Taranco). Es m iem bro de diversas organizaciones internacionales,
de la Academia Nacional de Letras. Presidente de la Sociedad de Ami­
gos de la Arqueología y Vicepresidente de la Comisión Nacional de
Arqueología. Actualm ente es Director del Cabildo de Montevideo.
Publicó cuatro colecciones de poemas y una antología. Sobre sus dos
primeros libros Mastelero de Gavia y N orte, sur, este y oeste, Alberto
78

Zum Felde dice: “ son primicias de una delicada naturaleza poética,

estremecida de la alegría y de la tristeza de las lontananzas evasivas” .

W.P.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : M a ste ler o d e gavia, M o n te v id e o , 1 9 3 7 . N o r t e , sur,
e s t e y o e s te , M o n te v id e o , 1 9 3 9 . L lam as p e q u e ñ a s , M o n te v id e o , G ru p o Paul
C é z a n n e , 1 9 3 9 . S e le c c ió n d e p o e s ía s , B u e n o s A ir e s, L e C o n n a isse u r , 1 9 4 6 .
H iedra d e a m o r, M o n te v id e o , 1 9 5 1 . P R O S A : L o s v a so s a n tig u o s d el M u seo
d e H istoria N atural d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , A p a rta d o d e la revista
D iá lo g o , 1 9 6 3 . P a la c io L e g isla tiv o , c o n ilu s tr a c io n e s d e Pierre F o s s e y , M o n ­
t e v id e o , 1 9 6 3 . L o s e s c u lt o r e s ita lia n o s d e l P a la c io L e g isla tiv o , M o n te v id e o ,
1 9 6 5 . H isto ria d e l P a la c io L e g isla tiv o d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , 1 9 6 8 .

R E F E R E N C IA S : J.J . C a sa l, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o ,
E d it. C la rid ad , 1 9 4 0 . D .l. R u ss e ll, 2 5 p o e ta s u ru g u a y o s, C aracas, L ír ic a H is­
p a n a , 1 9 6 2 . H. S á n c h e z Q u e ll, T r iá n g u lo d e la p o e s ía r io p la te n s e , B u e n o s
A ires, A m e r ic a le e , 1 9 5 3 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y ,
( 2 a . e d ic ió n ) , M o n te v id e o , E d ito r ia l C la rid a d , 1 9 4 1 .

BAUZA, Francisco (1849-1899). Ensayista y poeta. Nació y m urió en

Montevideo Se inició en la política y en el periodismo como militante
del Partido Colorado. Asumió la redacción de Los Debates en 1871 y
pronto alcanza la fama com o escritor y polemista. Comienza su carre­
ra literaria con un libro titulado Poesías publicado en 1869, pero
pronto deja las letras para dedicarse fundam entalm ente a los estudios
históricos, económ icos, sociales y jurídicos donde desarrolló un severo
estilo y un profundo sentido crítico. Ln 1876 fue electo Representante
Nacional, cargo que ocupa hasta 1890 en que fue designado Ministro
plenipotenciario en el Brasil. Su labor parlamentaria se destaca por la
independencia de sus actitudes y la elevación de su pensamiento, por
la defensa indeclinable a sus convicciones filosóficas y políticas que él
creía las mejores para la construcción institucional de la República, y
por su elocuente oratoria que sobresale en el ám bito nacional del
siglo pasado. En 1892 desempeña el cargo de Ministro de Gobierno
bajo la presidencia de Julio Herrera y Obes. En 1893 fue candidato a
la presidencia de la República y entre 1894 y 1898 actúa en la Cáma­
ra de Senadores. Ha dejado valiosos estudios entre los que se destacan:
Estudios teórico prácticos sobre la institución d e lBancoNacional(1874);
 79

Ensayo sobre la form ación de una clase media (1876); Coloniza­

ción industrial, ensayo sobre un sistema para la República O. del
Uruguay (1876); Estudios literarios (1875); Estudios constitucio­
nales (1887). Su obra fundam ental es la que lo destaca com o histo­
riógrafo tanto en el plano nacional com o en el americano: Historia
de la dom inación española en el Uruguay, publicada entre 1880-
1882, a los 31 años de edad, ampliada y reeditada por el autor en
1895-97. Allí se estudia con una concisa y sólida información y pro­
fundo sentido crítico, “el proceso de form ación social del Uruguay y
de su revolución emancipadora hasta 1820” . [A rtu ro S. Visca describe
- y a p ru e b a - la posición adoptada por Bauza como crítico literario
ante autores que “ más que a la literatura” pertenecen “ a la historia de
nuestra evolución cultural” . Según el crítico, Bauzá “ve el hecho lite­
rario como un m anantial de vida, un hito histórico que contribuye a
esclarecer vivamente, dram áticam ente, un m om ento o una situación
determ inada. Accede al autor más que desde un punto de vista lite­
rario, desde el ángulo histórico" J.
N.G.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : P o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 6 9 . E N S A Y O Y C R O N I ­
C A : E s tu d io s lite ra r io s, M o n te v id e o , A. B arreiro y R a m o s, 1 8 8 5 .

R E F E R E N C I A S : J.E . P ivel D e v o t o , e s tu d io p r e lim in a r a H isto ria d e la d o m in a ­

c ió n e sp a ñ o la en e l U ru g u a y d e F r a n c isc o B a u z á , M o n te v id e o , B ib lio te c a
A r tig a s, 1 9 6 5 . A .S . V is c a , p r ó lo g o a E s tu d io s L iter a r io s de F r a n c isc o B a u zá ,
M o n te v id e o , B ib lio te c a A r tig a s, 1 9 5 3 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l
d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C larid ad , 1 9 4 1 .

BELLAN, José Pedro (1889-1930). Narrador y dram aturgo. Nació y

m urió en Montevideo. Se graduó como m aestro en 1910. Ya había
escrito, en 1908, su primer drama, Amor, que Orsim Bertani publicó
en 1911, y pronto publica su primer libro de cuentos. Huerco (1914),
en el que se advierte el influjo de los naturalistas. Pero su obra de ma­
durez com ienza con Doñarramona (relatos), en 1918. Seguramente
perjudica la imagen de este escritor el recuerdo de sus resonantes éxi­
tos como dram aturgo sobretodo el de ¡Dios te salve! (1920), al que
80

siguen Vasito de agua (1921), Tro-la-ro-la-rá (1922), La ronda del

hijo (1924), Blancanieve (1929) y su últim a obra realista El Centinela
m uerto que publica en 1930 conjuntam ente con Interferencias, pieza
con la que evidentem ente iniciaba una m odalidad más compleja, abs­
tracta y atrevida, que la m uerte le impidió desarrollar. Aquellos éxi­
tos del dram aturgo hicieron que se considerase en un segundo plano
su labor com o narrador, donde su tarea fue sin embargo más im por­
tante y duradera. Y no sólo porque escribe relatos que son uno de los
puntos de arranque de nuestra m oderna narrativa urbana, sino porque,
aunque comienza apoyado en la línea naturalista, los desarrollos que
en varios de ellos logra, sobre todo en el tiatam iento del tem a del
amor y del sexo, configuran el hallazgo de una m odulación propia,
que es turbadora en D oñarram ona, delicada y fina en Primavera —li­
bro que fue usado durante m uchos años como lectura escolar— y que
se va haciendo cada vez más inquietante en los libros siguientes. T a­
les tem as tienen ya m ucho vigor en Los amores de Juan Rivault
(1922), donde aparecen todavía con algunas adherencias naturalistas,
pero cobran su m ayor fuerza en El pecado de Alejandra Leonard
(1926) y particularm ente en uno de sus relatos, "La realidad” , donde
Bellán alcanza su más alto nivel com o narrador y establece uno de los
hitos im portantes de nuestra narrativa urbana. Allí, en una prosa di­
recta, el tem a del am or se despliega en un desarrollo dual —por un la­
do, una borrascosa aventura sensual, por otro la insistente presencia
de una imagen casi fantasm al- que se cruzan en el protagonista, don­
de cada uno de esos elem entos contradice y fundam enta a la vez, dra­
m áticam ente, al otro. La m uerte de Bellán. en 1930, ocurrió cuando
se verificaba en su obra dram ática, con Interferencias, una transform a­
ción que iniciaba más hondos niveles de creación, los que ya se m arca­
ban en su narrativa, con textos com o “ La realidad” .

J.P.D.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : H u e rc o , M o n te v id e o ,O .M . B erta n i, 1 9 1 4 . D o ñ a ­
rram o n a , M o n te v id e o , C la u d io G a r c ía : 1 9 1 8 . P rim avera, M o n te v id e o , A lsin a ,
1 9 2 0 . L o s a m o r e s d e Ju an R iv a u lt, M o n te v id e o , 1 9 2 2 . El p e c a d o d e A le ja n ­
dra L e o n a r d , M o n te v id e o , 1 9 2 6 . T E A T R O : A m o r , M o n te v id e o , 1 9 1 1 . ¡D io s
te s a lv e !, M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 2 0 . T ro-la-ro-la-rá, B u e n o s A ires,
r evista B a m b a lin a s N o . 3 8 6 , 1 9 2 5 . B la n c a n ie v e (te a tr a liz a c ió n d e l c u e n t o ,
 81

e n 3 a c to s , M o n te v id e o , J . F lo r e n sa , 1 9 2 9 . El c e n tin e la m u e r to e In te r fe r e n ­
cia s, M o n te v id e o , J. F lo r e n sa , 1 9 3 0 . La ro n d a d e l h ijo , B u e n o s A ires, C lari­
d a d , s .f.

R E F E R E N C L A S : F . A in sa , La n a rra ció n y el te a t r o e n lo s a ñ o s v e in te (C a p .
O rie n ta l N o . 1 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . J. A lb is tu r , " J o sé P ed ro B e -
llán : la fu ria d e lo s d é b ile s ” e n La S e m a n a , M o n te v id e o , 7 / 1 2 / 8 5 . F . N .
D a u ste r , H isto ria d e l te a tr o h is p a n o a m e r ic a n o ( s ig lo s X I X y X X ), M é x ic o ,
lid ie . D e A n d r e a , 1 9 6 6 . J.P . D ía z , p r ó lo g o a D o ñ a r r a m o n a , 2 a . e d ic ió n ,
M o n te v id e o , B ib lio t e c a A rtig a s, 1 9 5 4 . E n g le k irk y R a m o s , La narrativa
u r u g u a y a , C a lifo r n ia , U n iv e r sity o f C a lifo r n ia P ress, 1 9 6 7 . O . F e r n á n d e z
R ío s , U n lib r o m á s. . ., M o n te v id e o , M e n to r , 1 9 4 9 . A . Ferrara d e P a u lo s,
M irador d e l T ie m p o : u n e n f o q u e s o b r e J o s é P e d r o B e llá n , M o n te v id e o ,
1 9 5 3 . A . L a s p la c e s, O p in io n e s litera ria s, M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 1 9 ;
Id e m , A n t o lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o , t o m o I, M o n te v id e o , C la u d io G a rcía ,
1 9 4 3 . J .C . L e g id o , El te a tr o u r u g u a y o , M on te v id e o , T a u ro , 1 9 6 8 . L. L u isi, “ T h e
lite ra tu r e o f U ru g u ay in th e y e a r o f its c o n s tit u tio n a l c e n te n a r y " , e n B u lle tin
o f t h e P an A m e r ic a n U n io n , N o . L X IV , W a sh in g to n , 1 9 3 0 . W . R eía , H isto ria
d e l t e a tr o u r u g u a y o 1 8 0 8 - 1 9 6 8 , M o n te v id e o , £ . B a n d a O r ie n ta l, 1 9 6 9 . J.C .
S áb at P é b e t , H isto ria s in té t ic a de la lite ra tu r a u r u g u a y a , M o n te v id e o , Ed.
V ila , 1 9 3 0 . F . S ilva V a ld é s, p r ó lo g o a T e a tr o u r u g u a y o c o n te m p o r á n e o ,
M adrid, A gu ila r, 1 9 6 0 . A .S . V isc a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u ru g u a y o ( to m o
II: L o s d e l n o v e c ie n t o s ), M o n te v id e o , E. B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . A . Zum
F e ld e , P r o c e so in te le c t u a l d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , O a n d a d , 1 9 4 1 .

BENAVENTE, Manuel (1893-1950). Poeta, ensayista. Nació en Minas.

Sobre su infancia y los ambientes pueblerinos que frecuentó dejó es­
critas muchas páginas. A los 20 años estrenó en su ciudad natal un
drama titulado “Alas rotas”. Ejerció el profesorado de literatura y lengua
en varias ciudades del interior del país. En Paysandú trabajó en el
diario El Telégrafo y en San José dirigió el liceo departamental. Cola­
boró con la Revista Nacional, con el suplemento dominical de El Día
y con las revistas Teseo y Pegaso. R. Ibáñez dijo de su poesía: “ Una
noble obra en la que su voz se hace oír acendrada de tiempo y sole­
dad” . Tal vez mejor dotado para la prosa, dejó numerosos retratos,
estampas y conferencias impresas, donde se muestra observador deli­
cado y ameno disertante.

O.B.
82

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : El ja r d ín d e la v id a (p o e m a s m o d e r n o s ) , M o n te v i­
d e o , 1 9 1 6 . R o sa s d e b o h e m ia , F lo r id a ? , 1 9 1 8 . M o tiv o s p u e b le r in o s , P a y ­
s a n d ú , E d . B a c c a r o , 1 9 2 0 . E n la r ed d e l s ile n c io , P a y sa n d ú , 1 9 2 8 . V e in te
P o e m a s d e P a y sa n d ú , P a y sa n d ú , 1 9 3 3 . A le g o r ía s y m ic r o p o e m a s (p r o sa y
p o e s ía ) , M o n te v id e o , In d e p e n d e n c ia , 1 9 4 5 . E S T A M P A S , E N S A Y O S Y C O N ­
F E R E N C IA S : L etra s d e E sp a ñ a , P a y sa n d ú , 1 9 3 1 . E l s u e ñ o d e m i n iñ e z ,
San J o s é , 1 9 3 4 . E lla, San J o s é , 1 9 4 0 . E sta m p a s p u e b le r in a s, M o n te v id e o ,
C o m . M u n icip a l de C u ltu ra de L avalleja, 1 9 4 4 . T res c o n fe r e n c ia s s o b r e C er­
v a n te s, San J o s é , E d . C é n it, 1 9 4 7 . L o s a m o r e s d e L o p e d e V e g a , S an J o s é ,
E d . C é n it, 1 9 4 9 .

R E F E R E N C IA S : A . A r tu c io , P a rn a so U r u g u a y o 1 9 0 5 - 1 9 2 2 , B a r c e lo n a , E d .
M au cci, 1 9 2 2 . J .J . C asal, E x p o sic ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o ,
C larid ad , 1 9 4 0 . A . C a s te lla n o s , N o m e n c la tu r a d e M o n te v id e o , M o n te v id e o ,
I n te n d e n c ia M u n icip a l d e M o n te v id e o , 1 9 7 7 . A . C u r o t t o , C . B ru ssa . U n a v id a
al s e r v ic io d e l te a tr o , M o n te v id e o , C asa d el T e a tr o d e l U r u g u a y , 1 9 5 3 . M.
D a ir e a u x , P a n oram a d e la lillc r a tu r c h isp a n o -a m é r ic a in e , P a r ís, E d . K ra,
1 9 3 0 . J. F ila r tig a s, S ilu e ta s y p e r file s , M o n te v id e o , E d . R e n a c im ie n t o , 1 9 2 0 .
S .J. G a rc ía , P an o ra m a d e la p o e s ía g a u c h e s c a y n a tiv ista d e l U r u g u a y , M o n ­
t e v id e o , C larid ad , 1 9 4 1 . R . Ib á ñ ez, e n La P lu m a , N o . 7 , M o n te v id e o , ju lio
de 1 9 2 8 . R. N a n o L o t t e r o , F o rm a del m ar. . ., M o n te v id e o , 1 9 3 0 . W. R e ía ,
H isto ria d el T e a tr o U r u g u a y o 1 8 0 8 - 1 9 6 8 , M o n te v id e o , E. B an da O r ie n ta l,
1 9 6 9 . A . S a c r o n e , U r u g u a y o s c o n t e m p o r á n e o s , M o n te v id e o , B arreiro y
R a m o s, 1 9 3 7 .

BENAV1DES, Washington (1930). Poeta. Nació en Tacuarem bó.

Profesor de literatura de Enseñanza Secundaria, |[fue destituido por
motivos políticos. R estituido en 1985 ejerce la docencia en Enseñanza
Secundaria y en la Facultad de Humanidades, integrado el D eparta­
m ento de Literatura Hispanoamericana.]] Sus primeras producciones
aparecieron en la revista Asir, donde las dio a conocer R oberto Ibáñez.
A partir de la publicación de Las milongas, la crítica lo señala com o
una de las voces poéticas más im portantes de su prom oción. “ Entre
los poetas jóvenes -se ñ ala Angel Rama— Benavides ocupa un lugar
particular muy suyo, incluso m uy sorprendente. Es, de todos, el más
lírico y el más tradicional a la vez; aquel que, aunque m anejando el
verso blanco y la libre articulación de ritm os, canta con más acentuada
m elodía, complaciéndose en el fraseo musical bien m edido, en la ex­
pansión cantarína del verso". Alejandro Patem ain, por su parte, se­
 83

ñala: "C ulto y popular a la vez, si se le da a la palabra popular un sen­

tido noble, Benavides trasciende todo folklorismo y alcanza dimensio­
nes de profundidad intensa” . Luego, refiriéndose a Las milongas,
agrega que cada una de las composiciones de ese libro “es un testim o­
nio en favor del canto y en favor de un lenguaje lírico capaz de arrai­
gada comunicación sin menoscabo de la c a lid a d .. . ”
[R icardo Pallares luego de señalar que Benavides "es probable-
nente la voz más com pleta de su prom oción” , am plía y especifica la
confluencia de lo “ culto” y lo “ popular” ya reseñada, y añade que
“ en su registro reúne y aúna” tam bién, “ lo personal y lo colectivo, lo
local y provinciano y lo universal” . El recorrido de toda su obra edi­
ta “ revela” —según el mismo crítico— “que su poesía integra además
lo cotidiano y el acendram iento de lo interior. Que en la tem ática de
la cotidianidad circunstante se rescata el sagrado del lugar com ún y
que en la del m undo interior se advierte la percepción y vivencia de
lo excepcional. En su obra se aprecia el afán creador y al mismo tiem ­
po el respeto por la tradición personalizada, tanto en el plano de los
contenidos com o en el de la forma de su escritura. . .” Todos estos
aspectos apuntados, concluye, “ aparecen reunidos en un decir que
es siempre profundo, que apuesta a la vida y afirma al Hombre” .
Con cientos de canciones grabadas, Benavides ha estado vinculado
desde sus inicios al m ovim iento de música popular. Este fue y es un
im portante instrum ento de difusión cultural a través del cual se ha
hecho posible el acercam iento del poema a un público amplio, trans­
form ando en acto la form ulación poética. Tiene a su cargo, además,
dos programas radiales, “ Trovadores de nuestro tiem po” y “ Canto
popular” en la radio CX30. Ha anotado y prologado numerosos au­
tores nacionales y extranjeros. Ensayos suyos fueron recogidos en los
libros Interpretaciones y claves de Adán Buenosayres de Leopoldo
Marechal (varios autores), Montevideo, 1977. y Jorge Luis Borges,
Obra y Personaje (varios autores), M ontevideo, 1978.
En 1986 recibe el Primer premio de Poesía -categ o ría inédi­
tos—en el concurso Literario Municipal por el libro “ Fotos” . Jj

C.M.
84

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : T a ta V iz c a c h a , T a c u a r e m b ó , 1 9 5 5 . E l p o e t a , M o n ­
t e v id e o , E d . A sir, 1 9 5 9 . P o e s ía 1 9 5 9 - 1 9 6 2 , M o n te v id e o , S ie te P o e ta s H ispa­
n o a m e r ic a n o s , 1 9 6 3 . L as m ilo n g a s. M o n te v id e o , E d . d e l A lt illo , S ie te p o e t a s
H isp a n o a m e r ic a n o s, 1 9 6 5 . (3 a . e d . a u m e n ta d a : M o n te v id e o , E d . B anda
O rie n ta l, 1 9 7 3 ) . L o s s u e ñ o s d e la r a zó n ( 1 9 6 2 - 1 9 6 5 ) , M o n te v id e o , S ie te
P o e ta s H isp a n o a m e r ic a n o s, 1 9 6 7 . P o e m a s d e la c ie g a , M o n te v id e o , E d .
B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . H isto r ia s. M o n te v id e o , E d. B anda O r ie n ta l, 1 9 7 0 .
H o k u sa i, M o n te v id e o , F d . B an da O r ie n ta l, 1 9 7 5 . F o n te fr id a , M o n te v id e o ,
Ed. Banda O rie n ta l, 1 9 7 9 . M u rciéla g o s, M o n te v id e o , E d. B an da O rie n ta l,
1 9 8 1 . F in istc r re , M o n te v id e o , F d . B an da O rie n ta l, 1 9 8 6 . F o t o s , M o n te v id e o ,
E d . B an da O rie n ta l, 1 9 8 6 .

REF'F-RF.NCIAS: D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . I. G ilb e r t, “ J o v e n p o e ­
s ía u r u g u a y a ” e n M archa, M o n te v id e o , 8 / 7 / 6 6 . I. K m a id , “ W a sh in g to n B e-
n a v id e s, el o t r o r o str o d el p o e t a , el p in t o r ” , s u p le m e n t o f e m e n in o d e La
M añana, M o n te v id e o , 2 9 / 1 0 / 7 8 . R. P allares, “ M ilo n g a s para c a n ta r y p e n ­
sa r” (I), en J a q u e , M o n te v id e o , 2 8 / 9 / 8 4 . Id e m , “ M ilongas. . . ” (11) e n J a q u e ,
M o n te v id e o , 5 / 1 0 / 8 4 . Id e m , " M ilo n g a s. . .” (II I ) e n J a q u e , M o n te v id e o ,
1 9 / 1 0 / 8 4 . A . P atern a in , 3 6 a ñ o s de p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 6 7 . Id e m , L o s n u e v o s p o e ta s (C ap. O rien ta l N o . 3 9 ) , M o n te v id e l, C E D A L ,
1969. W. P e n c o , " S u tile s m u r cié la g o s ra d a res" en C o r r e o d e lo s V ie r n e s,
M o n te v id e o , 2 9 / 1 / 8 2 . R . P e y r o u , " B c n a v id c s, e l p o e t a e n la c a lle ” en La
D e m o c r a c ia , M o n te v id e o , 1 4 / 5 / 8 3 . A. R a m a , " B c n a v id c s: p o e t a l ír ic o de
la n a tu r a le z a n u e s tr a ” e n M archa, M o n te v id e o , 1 3 / 1 2 / 6 3 . Id em , La g e n e r a ­
c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . F , R o d r íg u e z M o n eg a l, L itera tu ra
u ru gu a ya d e l m e d io s ig lo , M o tc v id c o , A lfa , 1 9 6 6 .

BENEDETTI, Mario (1920). Narrador, poeta, dram aturgo, perio­

dista. N adó en Paso de los Toros (Tacuarem bó). Es una de las
figuras más representativas de la generación del 45. Por sobre todo es
un cronista de su ciudad (M ontevideo) y de su tiem po, que ejerce
una crítica dolida, con ribetes de hum or negro y una acritud que en
el fondo es cordial y generosa. El éxito popular de su obra se explica
por la acertada mezcla de ingenio y ternura con que ha sabido retratar
a los m ontevideanos. Pero en los últim os años ha evolucionado del
costum brism o localista a una tom a de conciencia política que procura
integrar su visión del Uruguay en el proceso revolucionario de América
Latina. Su obra propone tam bién un análisis psicológico (que suele
ser fino, saga?., no m uy profundo) y un atisbo de la angustia m etafí­
 85

sica del hom bre en ausencia de Dios. Pero es probablem ente en el

ejercicio de un lenguaje aparentem ente antipoético, sin brillos espec­
taculares, acaso vinculable a la tradición del sencillismo, donde se en­
cuentra el aspecto más creador de su obra. Ha publicado varios volú­
menes de cuentos. En el más famoso de ellos, Montevideanos (1959),
se define su visión de la clase media m ontevideana, que le inspira una
entrañable sim patía que no elude el trazo satírico ni la burla feroz.
Como los personajes que pinta, la escritura de B enedetti es opaca,
grisácea, despojada de efectos intensos, pero es, sin duda, más lúcida,
ingeniosa y sensible que la m ayoría de ellos. Se puede decir que desde
el com ienzo a Benedetti no le interesaron tanto los problemas psico­
lógicos individuales com o los procesos colectivos. De ahí que sus per­
sonajes sean en su m ayoría típicos. Esto no perjudica, sino que fa­
vorece, por el contrario, la estructura concentrada, rápida, elíptica,
de sus cuentos, que, en general, consiguen sugerir m ucho más de lo
que dicen. En cambio, resiente el desarrollo de sus novelas. La tregua
(1960) paga tributo a un realismo un tanto sentim ental. Sus persona­
jes —salvo viñetas aisladas- son algo desdibujados. Pero a través de
ellos (o a pesar de ellos) el relato tiene la fluidez de un lenguaje vivo,
directo, cargado de significaciones. Por debajo de la línea argumental
fluye un pensamiento a la vez lúcido y melancólico, que se angustia
ante la vejez, la soledad, la m uerte, la m ezquindad de los destinos me­
diocres, a los que sólo el amor parece rescatar, pero esta ilusión ro­
m ántica, sustentada a lo largo de casi toda la novela, resulta ser al
final un autoengaño o, com o lo sugiere el título, a lo sumo, una tre­
gua. En Gracias por el fuego (1965), Benedetti cala más hondo, se
arriesga más y consigue pasajes memorables (com o la secuencia alu-
cinatoria del ferrocarril), pero el conjunto es menos homogéneo y
equilibrado que en La tregua. La evolución de su poesía es paralela
a la del narrador. Después de los tanteos iniciales, encuentra de golpe
una personalidad muy definida que le perm ite convertirse en un escri­
tor de vasto arraigo popular. Los Poemas de la oficina (1956) antici­
pan la línea de Montevideanos y de La tregua, tanto por su lenguaje
como por su tem a, la clase media de un Montevideo burocratizado
por el batillismo. Según Rodríguez Monegal se podría comparar la
relación del individuo con ese Estado absorbente y protector con el
86

conflicto edípico en el que el hijo se siente castrado por el padre.

Pero no es en las zonas del subconsciente ni en el com portam iento
sexual de sus individuos donde se juegan los aspectos más valiosos
de la obra de Benedetti. Por otra parte, com o señala el propio R odrí­
guez Monegal, esa clase media m ontevideana es un fenóm eno uni­
versal. Y Benedetti fue am pliando sus perspectivas. En el plano geo­
gráfico, porque ya no es el poeta de M ontevideo, sino de toda Amé­
rica; en el plano social, porque ya no hace crítica de costum bres,
sino denuncia política, y en el plano m etafísico, porque la m elancolía
inicial del escéptico que añoraba la fe se ha vuelto agónico e irreversi­
ble desgarrón de una conciencia herida y ya dueña de su lucidez.
Como periodista, Benedetti ha cultivado paralelamente la crítica
literaria y el apunte hum orístico costum brista. Integró los equipos
de Marcha, de la revista Núm ero y dirigió la revista Marginaba. Este
proceso de perm anente autosuperación que se ha dado en toda su obra
no incluyó a su producción teatral. En Ida y vuelta (1958) apareció
el ingenio de un autor que apenas se iniciaba en el difícil oficio de
la dramaturgia. Es preciso señalar sin embargo que Benedetti contri­
buyó muy positivam ente al desarrollo del m ovim iento teatral m onte­
videano a través de su m adura e inteligente gestión com o crítico
teatral. Durante el exilio volvió a escribir teatro; continuó con su obra
narrativa y creció fundam entalm ente en su poesía lírica, que lo ubi­
ca entre nuestros mejores poetas.

M.R.
B IB L IO G R M IA : P O E S IA : La v ísp er a in d e le b le , M o n te v id e o , 1 9 4 5 . S ó lo
m ien tra s t a n to , M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 0 . P o e m a s d e la o f ic in a , M o n te ­
v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 6 . P o e m a s d e l h o y p o r h o y , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 1 .
In v e n ta rio , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 3 . (se g u n d a e d ic ió n a m p lia d a , 1 9 6 5 ;
tercera e d ic ió n a m p lia d a . 1 9 6 7 ; q u in ta e d ic ió n a m p lia d a , 1 9 7 4 , n o v e n a
e d ic ió n a m p lia d a , 1 9 7 9 ; o n c e a v a e d ic ió n a m p lia d a , 1 9 8 1 , v e in te a v a e d ic ió n
a m p lia d a , 1 9 8 6 .) C o n tr a lo s p u e n te s le v a d iz o s , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . A
ras d e s u e ñ o , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . A n to lo g ía n a tu ral. M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 6 7 . P o e m a s d e o tr o s . B u e n o s A ires, A lfa , 1 9 7 4 . H asta a q u í, (v a rio s g é n e ­
r o s ), B u en o s A ir e s, t d . La L ín e a , 1 9 7 4 . La casa y e l la d r illo , M é x ic o , S ig lo
X X I, 1 9 7 7 . P o e s ía , (a n to lo g ía ). La H ab an a, C o le c c ió n A rte y L itera tu ra ,
1 9 7 9 . C o tid ia n a s. M é x ic o , S ig lo X X I, 1 9 7 9 . V ie n t o d e l e x il i o , M é x ic o , N u ev a
Im ag en , 1 9 8 1 . A n to lo g ía p o é t ic a , M adrid, A lia n z a F.d. 1 9 8 4 . N o c ió n
 87

d e p a tr ia . P r ó x im o p r ó jim o , ( in ic ia lm e n te in c lu id a e n In v e n ta rio a partir

d e la se g u n d a e d ic ió n ) , M adrid , V iso r , 1 9 8 5 . P r e g u n ta s al a /a r , M o n te v id e o ,
A rca, 1 9 8 6 . N A R R A T I V A : Esta m a ñ a n a , M o n te v id e o , 1 9 4 9 (se g u n d a e d i­
c ió n m o d ific a d a E sta m a ñ a n a y o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 7 ) .
F.I ú ltim o viaje y o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 1 . Q u ié n de n o s o ­
tro s, M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 3 . M o n te v id e a n o s , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 5 9 .
(se g u n d a e d ic ió n a m p lia d a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 1 .) La treg u a , M o n te v id e o ,
A lfa , 1 9 6 0 . G racias p o r e l fu e g o , M o te v id e o , A lfa , 1 9 6 5 . D a to s para e l v iu ­
d o , B u e n o s A ir e s, G a le r n a , 1 9 6 7 . La m u e r te y o tr a s so r p r esa s, M é x ic o ,
S ig lo X X I , 1 9 6 8 . C u e n to s c o m p le t o s , S a n tia g o de C h ile , E d . U n iv ersita ria ,
1970. El c u m p le a ñ o s d e J u a n A n g e l, M é x ic o , S ig lo X X I, 1 9 7 1 . C o n y sin
n o sta lg ia , M é x ic o , S ig lo X X I, 1 9 7 7 . T o d o s lo s c u e n t o s d e M a n o B e n e d e tti,
La H ab an a, C asa d e las A m é r ic a s, 1 9 8 0 . Prim avera c o n u na e sq u in a r o ta ,
M adrid, A lfa g u a ra , 1 9 8 2 . C u e n to s , M adrid , A lia n z a , 1 9 8 2 . G eo g r a fía s
(v a rio s g é n e r o s ), M adrid , A lfa g u a ra , 1 9 8 4 . T E S T IM O N IO , C R O N IC A , PE­
R IO D IS M O , R E P O R T A J E S : A frica 6 9 , M o n te v id e o , C u a d e rn o s d e M archa,
1969. C u a d e r n o C u b a n o , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 9 . (2 a . e d ic ió n a m p lia d a ,
M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 .) L o s p o e ta s c o m u n ic a n t e s (re p o r ta je s), M o n tev i­
d e o , B ib lio te c a d e M archa, 1 9 7 2 . C r ó n ic a s d el 7 1 , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 .
T e r r e m o to y d e s p u é s , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 3 . El d e s e x ilio y o tr a s c o n jetu r a s,
M adrid, El P aís, 1 9 8 4 . E sc r ito s p o lít ic o s 1 9 7 1 - 1 9 7 3 , (s e le c c ió n d e C ró n ica s
d e l 71 y T e r r e m o to y d e s p u é s ), M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 5 . T E A T R O : U s te d e s
p o r e je m p lo , M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 3 . El r e p o r ta je , M o n te v id e o , M archa,
1 9 5 8 . Ida y v u e lta , B u e n o s A ir e s, T a lía , 1 9 6 3 . D o s c o m e d ia s , ( “ El R e ­
p o r ta je " e "Ida y v u e lta " ), M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 8 . P e d r o y el C a p itin ,
M é x ic o , N u ev a Im a g e n , 1 9 7 9 . E N S A Y O Y C R IT IC A L IT E R A R I A : P e rip e­
cia y n o v e la , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . M arcel P r o u st y o t r o s e n s a y o s . M o n te v id e o ,
N ú m e r o , 1 9 5 1 . El p a ís d e la c o la d e paja, M o n te v id e o , A isr, 1 9 6 0 . (4 a . ed.
a m p lia d a , 1 9 6 8 , 9 a . e d . a m p lia d a , 1 9 7 3 .) L itera tu ra uru g u a y a sig lo X X
M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 3 . ( 2 a . c d . a m p lia d a , 1 9 7 0 .) G e n io y figura d e J o sé
E n riq u e R o d ó , B u e n o s A ir e s, E U D E B A , 1 9 6 6 . L etras d el c o n t in e n t e m e s ti­
z o , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 7 . (2 a . e d . a m p lia d a , 1 9 6 9 ; 3 a . e d . a m p lia d a ,
1 9 7 4 .) S o b r e a rtes y o f ic io s , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 8 . C r ític a c ó m p lic e .
La H ab a n a , I n s titu to d e l L ib ro , 1 9 7 1 . L etra s d e e m e r g e n c ia , (m is c e lá n e a ),
B u e n o s A ires, A lfa , 1 9 7 3 . El e scr ito r la tin o a m e r ic a n o y la r e v o lu c ió n p o s i­
b le , B u e n o s A ires, A lfa , 1 9 7 4 . F o r m a s su b sid ia ria s d e la p e n e tr a c ió n c u ltu ­
ral, M é x ic o , B ella s A r te s, 1 9 7 8 . El re cu rso d el su p r e m o patriarca. M é x ic o
N u eva Im a g e n , 1 9 7 9 . El e je r c ic io d e l c r ite r io , M é x ic o , N u ev a Im a g en , 1 9 8 1 .
La c u ltu r a , e s e b la n c o m ó v ü , M o n tev id e o , U n iv ersid a d d e la R ep ú b lica ,
1 9 8 5 . H U M O R ISM O : M ejor e s m e n e a llo . la . serie, M o n tev id e o , A lfa , 1 9 6 1 .
2 a. s e rie , M o n te v id e o , A q u í p o e s ía , 1 9 6 5 . ( s e le c c ió n d e a m b a s se rie s, M on­
t e v id e o , A rca . 1 9 6 7 .) R E C O P IL A C IO N E S Y A N T O L O G IA S : N arradores
r u m a n o s, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 5 . P o e s ía s d e a m o r h isp a n o a m erica n a s, La
H ab a n a , I n s tit u to d el L ib ro , 1 9 6 9 . (2 a . e d . a m p lia d a P o e m a s d e am or h is ­
88

p a n o a m e r ic a n o s, M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 9 .) N a tu r a lez a viva ( a n t o l o g í a

b ilin g ü e d e p o e s ía la tin o a m e r ic a n a ), N e w Y o rk , B race & W orld, 1 9 6 9 . Q u in c e
r e la to s d e A m é r ic a I.a tin a , ( a n to lo g ía rea liz a d a c o n A . B e n ít e z R o jo ), l a
H abana, Casa d e las A m é r ic a s, 1 9 7 0 . P o e s ía tru n c a , La H abana, Casa d e las
A m é r ic a s, 1 9 7 9 . J ó v e n e s d e e s ta A m é r ic a , La H abana, Casa d e las A m é r ic a s,
1979.

R E F E R E N C IA S : F. A le g r ía , N o v e lis ta s c o n t e m p o r á n e o s h isp a n o a m er ic a n o s,
B o s to n , D .C . H eath & C o ., 1 9 6 4 . Id e m , B reve h is to r ia d e la n o v e la h is p a n o ­
am erica n a , 3 a . e d ic ió n , M é x ic o , S t u d iu m , 1 9 6 6 . H. A lfa ro , B e n e d e tti (re­
p o r ta je ), M o n te v id e o , T r ilc e , 1 9 8 6 . J. C a m p o s , “ Inventar la v e r d a d " , e n
rev. S ie m p r e , M é x ic o , 1 8 / 1 2 / 6 8 . G . D . C arrillo, “ La b io p sia c o m o té c n ic a
literaria en G racias p o r e l f u e g o ” e n C u a d e rn o s A m e r ic a n o s, M é x ic o , 1 9 7 1 .
N . C astro, "L a m o ra l d e lo s h e c h o s aclara su p a la b ra ” e n C asa d e la s A m é r ic a s
N o . 8 9 , La H abana, m a rzo -a b ril 1 9 7 5 . I .C o d in a , A m é r ic a e n la n o v e la , B u en o s
A ires, C ruz d e l Sur, 1 9 6 4 . J.M . C o h é n , L atín A m e r ic a w r itin g to d a y , M id d le-
s e x , P e n g u in , 1 9 6 7 . R. C o t e lo , N a rra d o res u r u g u a y o s ( a n to lo g ía ), C aracas,
M o n te A v ila , 1 9 6 9 . J.C . C u m t c h c t, " L o s m o n te v id e a n o s d e M ario B e n e d e ­
tti" en C u a d e rn o s H isp a n o a m e r ic a n o s, N o . 2 3 2 , M adrid, abril 1 9 6 9 . J. D ía z ,
p r ó lo g o a la 5 a . e d . d e M o n te v id e a n o s , l a H abana, Casa d e las A m é r ic a s,
1968. R . F e r n á n d e z R e ta m a r, "La o b ra n o v e lís tic a d e M ario B e n e d e t ti" ep
U n iv e r sid a d d e La H ab an a N o . 1 9 5 . 1.a H ab an a, e n e r o 1 9 7 2 . A . F o r n e t
(c o m p ila d o r y p r o lo g u is ta ). R e c o p ila c ió n d e t e x t o s so b r e M ario B e n e d e t ti,
La H ab a n a , Casa de las A m é r ic a s, 1 9 7 6 . J. F r a n c o , T h e m o d e m c u ltu r e o f
L atin A m e r ic a , L o n d o n , P raegcr, 1 9 6 7 . A. G o ld , “ L o v c's g ift: th e c o u r a g e
to c o n f íd e ” e n T h e N e w Y o rk T im e s B o o k s ’ R e v ie w , N e w Y o r k , 1 9 / 1 0 / 6 9 .
A. G ó m e z B e n o it, A n to lo g ía c o n te m p o r á n e a d e l c u e n t o h is p a n o a m e r ic a n o ,
B u e n o s A ir e s, I n s titu to L a tin o a m e r ica n o d e V in c u la c ió n C u ltu r a l, 1 9 6 5 .
R .M . G r illo , “ U n o s c ritto r e u r u g u a ia n o - un u r u g u a ia n o c h e scrive: M ario
B e n e d e tti" en S tr u m c n ti I’altre p a ro le (d a i m argini d e lT A m e r ic a L a tin a ),
N á p o le s , C o o p e r a tiv a S in tc s i e d ., 1 9 8 0 . J. G u errero Z a m o ra , H isto ria d el
t e a tr o c o n t e m p o r á n e o , v o l. IV , B a rcelo n a , J. F lo r e s, 1 9 6 2 . C . H e n d e r s o n ,
“ U n ca n ta r d e la m ás a lta p o e s ía " (so b re El c u m p le a ñ o s d e J u a n A n g e l) en
R e v ista d e la U n iv ersid a d d e M é x ic o , v o l. X X V I , N o . 9 , M é x ic o , m a y o 1 9 7 2 .
S . L ag o, “ La p o e s ía c o m o ilu m in a c ió n " , en B rech a , M o n te v id e o , 2 / 5 / 8 6 .
R. L a tc h a m , C a rn et c r ít ic o , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . Id e m , A n t o lo g ía (c r ó ­
n ic a d e varia le c c ió n ), S a n tia g o d e C h ile, Z ig Z ag, 1 9 6 5 . D . L ia n o , “ A lb u m
d e fa m ilia : la p e q u e ñ a b u r g u e sía en la n arrativa d e M ario B e n e d e t ti” en
S tu d i di L e tte r a tu r a Isp a n o -a m e r ic a n a N o . 1 3 / 1 4 , M ilán, 1 9 8 3 . J . L u d m cr,
" N o m b r e s fe m e n in o s c o m o a s ie n t o d e l tra b a jo id e o ló g ic o en d o s n o v e la s de
M ario B e n e d e tti" e n B u e n o s A ires N o . 8 , B u e n o s A ires, a g o s to -o c tu b r e ,
1 9 7 2 . M. M ansour, T u y a , m ía , d e o tr o s : la p o e s ía c o lo q u ia l d e M ario B e n e ­
d e t ti, M é x ic o , U N A M , 1 9 7 9 . C. M a r tín e z M o r en o , a r tíc u lo c r ít ic o so b r e
Q u ié n d e n o s o t r o s e n M archa, M o n te v id e o , 1 2 / 2 / 5 4 . L. M ercier, “ La palabra
 89

bajada d el O lim p o ” e n C r ia s N o . 1 9 , B u e n o s A ires, n o v ie m b r e 1 9 7 4 . G .

M orelli, “ E l ‘y ° \ e l ‘o t r o ’, n e lla p o e s ía s o c ia le di M ario B e n e d e t ti" e n S tu d i
d i L e tte r a tu r a I sp a n o -a m e r ic a n a N o . 1 3 / 1 4 , M ilá n , 1 9 8 3 . N . O sn a ja n sk i,
" B e n e d e t t i, tern u ra sin p ie d a d " e n rev. U n o p o r u n o , N o . 1 , B u e n o s A ires,
m a y o 1 9 6 9 . J.M . O v ie d o , " B e n e d e tti: u n d o m in io c o lo n iz a d o p o r la p o e s ía "
e n rev. A m aru N o . 4 , L im a , 1 9 6 7 . A . P a g a n in i, L o s c u e n t is t a s d e l 4 5 (C a p .
O rien tal N o . 3 4 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . Id e m , L o s c r ít ic o s d e l 4 5
(C a p . O rien tal N o . 3 5 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . C. Pcri R o ssi, "El
c o m p r o m is o trá g ic o d e l c u m p le a ñ o s d e J u a n " , en E c o , M o n te v id e o , 1 / 9 /7 1 .
O . P r e g o , “ La v a c ie d a d d e la v id a " (so b r e La m u e r te y o ir á s so r p r esa s),
e n P rim era Plana N o . 3 4 , B u e n o s A ir e s, 1 0 / 1 2 / 6 8 . A . R a m a , “ D el h o r i­
z o n t e d e u n o al h o r iz o n te de t o d o s ” , e n M arch a. M o n te v id e o , 1 0 / 1 /6 4 .
Id e m , “ La s itu a c ió n d e l u r u g u a y o m e d io ” , e n M arch a, M o n te v id e o , 1 6 / 7 /6 5 .
Id e m , La c o n c ie n c ia c r ític a (E n c ic lo p e d ia U r u g u a y a N o . 5 6 ) , M o n te v id e o ,
E d . R e u n id o s y A rca, 1 9 6 9 . C. R e a l d e A z ú a , A n to lo g ía d e l e n s a y o u ru g u a y o
c o n t e m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 . M. R ein ,
“ ¿ Q u ié n e s , q u ié n era B e n e d e t ti? ” en M arch a, M o n te v id e o , 2 2 / 7 / 6 7 . E. R o ­
d r íg u e z M o n e g a l, p r ó lo g o a M o n te v id e a n o s , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 1 . Id e m ,
L itera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . J. R u ffin e lli,
“ E x p lo r a n d o c a m in o s ” e n M archa, M o n te v id e o , 1 9 / 9 / 6 9 . Id e m , (c o m p ila ­
d o r ), M ario B e n e d e tti: v a r ia c io n e s c r ític a s , M o n te v id e o , L ib r o s d e l A stille r o ,
1973. I d e m , “ M ario B e n e d e tti: p e r fil lite r a r io ” e n S tu d i d e L ettera tu ra
I sp a n o -a m e r ic a n a N o . 1 3 / 1 4 , M ilán, 1 9 8 3 . E. S u b e r o , “ La n o v e la d e l h o m b r e
c o n c r e t o : C a r p e n tier , S á b a to , B e n e d e t ti" e n R e v ista N a c io n a l d e C aracas,
N o . 2 0 2 , C aracas, e n e r o 1 9 7 2 . M. T ra jten b erg , “ E l n a rrador c o m o c r ít ic o "
en M arch a, M o n te v id e o , 2 7 / 9 / 6 8 . J.M . V a lv e r d c , “ V e r so versu s prosa: d o s
c a s o s e n H isp a n o a m é r ic a ” e n R e v ista C a n a d ie n se d e e s tu d io s h is p á n ic o s
N o . 1 v o l. I, T o r o n t o , o t o ñ o 1 9 7 6 . M. V argas L lo sa y G . B r o th e r so n , S e v e n
s to r ie s fro m S p a n ish A m e r ic a , O x fo r d , P erg a m u m Press, 1 9 6 8 . C . S. V itu-
reira, e s tu d io c r ít ic o s o b r e In v e n ta rio , e n rev. E s tu d io s , M o n te v id e o , m a y o /
ju n io 1 9 6 4 . A .S . V isc a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o ,
M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . E. M. Z e itz , La c r ít ic a , el
e x ilio y m á s a llá , en las n o v e la s d e M ario B e n e d e t ti, M o n te v id e o , A m c su r ,
1 9 8 6 . A . Zum F e ld e , In d ic e c r ít ic o d e la litera tu ra h isp a n o a m er ic a n a . 2 v o l.
M é x ic o , G u ara ñ a, 1 9 5 5 / 5 8 .

BENGOA, Juan León (1897-1973). Dram aturgo, narrador y periodis­

ta Nació en M ontevideo. Desarrolló parte de su actividad literaria
fuera del país, fundam entalm ente en Buenos Aires y Madrid, donde
estuvo radicado varios años. La iniciación de su producción se ubica
en 1921, cuando gana un concurso organizado en Montevideo por el
90

diario El Plata y la editorial Barreiro y Ramos, con su obra dram ática

Las sacrificadas Luego de seis años de radicación en la Argentina, en
1928 se traslada a España, donde actúa com o corresponsal de diarios
m ontevideanos, estrena algunos textos dram áticos y escribe La posada
de la sangre, novelu donde narra los primeros años de la República Es­
pañola. De vuelta a M ontevideo, sigue actuando en el periodism o;
en 1936 una com pañía española le estrena en el T eatro Solís Las sa­
crificadas, y en ese mismo arto escribe la biografía novelada El dic­
tador Latorre, que luego va a dar origen a su texto teatral La espada
desnuda, que la Comedia Nacional estrenara en 1949. Al año siguien­
te estrena, tam bién con el elenco oficial. La patria en armas, texto
sobre la figura de José Artigas. En 1959, bajo su propia dirección,
estrena La sandalia de madera y en 1966 La que lleva el luto, texto
breve tam bién estrenado por la Comedia Nacional. Es uno de los
autores uruguayos que más ha estrenado en el país y en el extranjero,
frecuentando el tem a histórico de tratam iento descriptivo, o la tem áti­
ca de ficción, con la elaboración de una galería de personajes fem eni­
nos, tratados a la manera del teatro español de la segunda y tercera
décadas del siglo.

R.Y.
B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : L as s a c rific a d a s, M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s ,
1 9 2 2 . Las v e s ta le s, rev ista B a m b a lin a s N o . 2 2 7 , B u en o s A ires, 1 9 2 2 . La
grieta (e n c o la b o r a c ió n c o n IV dro E . P ic o ), B u e n o s A ires, B ib lio te c a T e a ­
tro N u e v o , s .f. U n a m u jer d e su casa (e n c o la b o r a c ió n c o n P ed ro E . Pi­
c o ) , r e v ista La E sc e n a , su p l. N o . 1 2 1 , B u e n o s A ires, 1 9 2 4 . T u v id a y la
m ía , M o n te v id e o , s .f. La e sp a d a d e s n u d a , M o n te v id e o , L e tr a s, 1 9 5 0 . La
patria e n arm as, M o n te v id e o , L etra s, 1 9 5 1 . T res dram as (L a d a m a d e las
c a m e lia s , M uerta para s ie m p r e . V e stid a d e ilu s ió n ), M o n te v id e o , L etra s,
1952. L a b io s p in ta d o s , M adrid , M u n d o L a tin o , s .f . La q u e llev a e l lu t o ,
B u e n o s A ir e s, E d . d e l C arro d e T e s p is , 1 9 6 7 . O T R O S : El U r u g u a y e n su
p rim er c e n te n a r io , 1 8 3 0 - 1 9 3 0 ( c o n B. F e r n á n d e z y M ed in a ), M adrid , 1 9 3 0 .
La p o sa d a d e la sangre, M o n te v id e o , 1 9 3 3 . La vida g lo rio sa d e S a r m ie n to ,
B u e n o s A ir e s-M o n te v id e o , E d . S o c . A m ig o s d el L ib ro R io p la te n s e 1 9 3 6 . El
d ic ta d o r L a to rre, M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 3 8 . S e n te n c ia s ju d ic ia le s , M o n te ­
v id e o , 1 9 4 6 .

R E F E R E N C IA S : Juan C a r lo s L e g id o , El te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , T a u ro ,
1 9 6 8 . W alter R e ía , H isto ria d e l te a tr o u r u g u a y o 1 8 0 8 - 1 9 6 8 , M o n te v id e o ,
 9!

E . B an da O rie n ta l, 1 9 6 9 . C y r o S c o s e r ía , ‘‘E l te a tr o en e l U ru g u a y " , en R e ­

v ista N a c io n a l, N o s . 2 1 3 - 2 1 4 , M o n te v id e o , j u lio -d ic ie m b r e 1 9 6 2 .

BENITEZ CASCO, H um berto (1946). Poeta. Nació en Rosario, depar­

tam ento de Colonia, en donde reside actualm ente. Cursó estudios de
literatura en el Instituto de Profesores Artigas. Ha ejercido la docencia
en liceos del Interior y Montevideo, y en el Instituto de Filosofía,
Ciencias y Letras de esta ciudad. Su .libro. Oro (1981) fue segundo
premio de poesía de la Intendencia Municipal de Montevideo y el
últim o, El revés de los signos (1982), primer premio en otro concurso
posterior convocado por la misma institución. De sus dos primeros
libros algunos críticos han señalado, desde interpretaciones diferen­
tes —falta de identidad o “ comunidad espiritual” — su filiación a de­
term inados maestros: San Juan de la Cruz, Sara de Ibáñez, Stéphane
Mallarmé, Santa Teresa de Jesús, Jorge Guillen. Su últim o libro, se­
gún Ricardo Pallares, “ desemboca en el verso libre y en una fuerza
com unicante de la creación verbal m ucho más original y movilizadora
con lo que se define un perfil de progresivo delineado".

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C rista l y c r ista l, (c o n p ó r t ic o d e R o b e r to I b á ñ e z ),
M o n te v id e o , 1 9 7 8 . O r o , M o n te v id e o , 1 9 8 1 . El r ev és d e lo s s ig n o s. R o sa rio
(U r u g u a y ), 1 9 8 2 .

R E F E R E N C IA S : M .L . C a n o sa , “ U m b r a l" a O r o , M o n te v id e o , 1 9 8 1 . R. f a lla ­
res, “ El rev és d e lo s s ig n o s ” ( I ) e n J a q u e , M o n te v id e o , 1 3 / 7 / 8 4 . Id e m , “ El
rev és d e lo s sig n o s" (II) en J a q u e , M o n te v id e o , 2 0 / 7 / 8 4 . A P a tern a in . "La
le c c ió n d e lo s m a e s tr o s ” e n El D ía , M o n te v id e o , 2 0 / 5 / 7 8 . Id e m , " A v e c es
sie n t o q u e e sta v o z n o es m ía e n O p in a r, M o n te v id e o , 1 0 / 9 /8 1 .

BENVENUTO, Carlos (1899-1976). Ensayista. Nació en Minas y

murió en M ontevideo. Interesado y dedicado a los estudios filosófi­
cos, com pleta su formación de autodidacta en la Sorbona, en donde
realiza cursos libres. Desde 1927 ejerce el profesorado en Enseñanza
92

Secundaria y en Institutos Normales. “ Abogado desde 1938, anim ador

—entre o tro s - de la revista Ensayos (1936-1938). podría ceñirse casi
en el limpio, denodado bregar por un pensam iento, por una expresión
que lo com unique” , lo presenta Carlos Real de Azúa. A. Ardao carac­
teriza su actividad ju n to a la de Luis E. Salguero -a m b o s de inspira­
ción vazferreiriana—: “ tiende a aproxim ar la filosofía a la poesía, ex­
poniendo, con igual aversión por lo sistemático, un pensam iento dis­
continuo, fragm entario y de acentos líricos” . Su abundante produc­
ción se dio a conocer —casi en su totalidad— a través de diarios, revis­
tas, folletos, hojas sueltas. Concreciones, su único libro, Teúne, en­
tre otros, escritos sobre Juana de Ibarbourou, Ildefonso Pereda
Valdés y Federico Morador. Su vinculación a la literatura puede ras­
trearse tam bién por cam inos más indirectos que el de sus publicacio­
nes. En un libro reciente, José P. Díaz recuerda que Felisberto Her­
nández asistía a las clases de Benvenuto, y que éstas, ju n to a las reu­
niones en el café Sportm an, tuvieron especial relevancia en ese fenó­
m eno de “ impregnación am biental” que perm itió el acercam iento
de Felisberto al pensam iento del “ M aestro".

C.B.
B IB L IO G R A F IA : EN SAY O : C o n c r e c io n e s , M o n te v id e o , Ld. La C ru z d el
Sur, 1 9 2 9 .

R E F E R E N C IA S : A r tu r o A r d a o , 1.a f ilo s o fía e n e l U ru g u a y e n e l s ig lo X X ,

M é x ic o , F o n d o d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 6 . M anuel C la p s, L o s p e n sa d o r e s
(E n c ic lo p e d ia U ru g u a y a N o . 3 9 ) , M o n te v id e o , E d . R e u n id o s y A rca, 1 9 6 9 .
J o sé H. D ía z , El e s p e c t á c u lo im a g in a r io , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 8 6 . G erv a sio
G u illo t M u ñ o z , “ H a b la n d o c o n B e n v e n u to . U n viaje a la S o r b o n a " e n La
C ru z d e l Sur N o . 2 1 , M o n te v id e o , d ic ie m b r e d e 1 9 2 8 y “ H a b la n d o c o n B en ­
v e n u t o ” e n La C ru z d e l S u r N o . 2 2 , M o n te v id e o , e n e r o d e 1 9 2 9 . A n g el R a­
m a, La g e n e r a c ió n c r it ic a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 2 . C arlos R ea l d e A zú a ,
A n to lo g ía d e l e n s a y o T o m o 1 , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a ,
1964.

BERAMEND1, Fernando (1954). Nació en Carmelo (Colonia). Como

exiliado residió durante años en Cuba y en Suecia. Fue profesor de
literatura y cursó la licenciatura de periodismo. Publicó artículos y
 93

poemas en diversas publicaciones periódicas, en algunas de las cuales

fue co-redactor (Cayajabo) o responsable de su sección literaria (A ho­
ra, M ayoría). De regreso al país, actualm ente colabora en las páginas
culturales de El Popular y ejerce la docencia en ciencias de la com uni­
cación a nivel universitario.
W.P.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : M ien tra s r e g re so , A te n a s , E d ito r ia l E p o c a C o n ­
t e m p o r á n e a , 1 9 8 6 (tra d . a] g r ie g o d e D a n a e S t r a tig o p o u lo u ) . Y o d e t ú , M on­
te v id e o , A r c a , 1 9 8 7 . A N T O L O G IA S : F u e r a d e fr o n te r a s ( c o n M aría G ia n e lli
y A n a L u isa V a ld é s ), E s t o c o lm o , E d ito r ia l N o r d a n , 1 9 8 4 .

R E F E R E N C I A S : C . A le g r ía , El sa lv a d o r e n a r m a s, La H a b a n a , Casa d e las
A m é r ic a s , 1 9 8 4 .

BERENGUER, A m anda( 1921). Poeta.Nació en Montevideo. [Su carrera

literaria, en constante ascenso, puede decirse que comenzó en 1945, con
una Elegía por la m uerte de Paul Valery, etapa de poesía pura que re­
conoce como antecedentes dos publicaciones de muy escasa circulación
(A través de los tiem pos que llevan a la gran calma, 1940 y C anto her­
mético, 1941) y se prolonga hasta el poema “ Leda” , que en 1949obtuvo
una m ención en un concurso literario]. Es a partir de El río (1952),
y especialm ente en los poemas incluidos en la segunda mitad de este
libro, que Amanda Berenguer encuentra su propio acento, que cinco
años más tarde se hace más concentrado y profundo en La invita­
ción Lo esencia] de esc tercer libro es lo que encierra, no lo que di­
funde; los versos integran cada poema com o a regañadientes, en un
perpetuo estado de inconform idad con el ropaje literario; sin em bar­
go, en cada uno de los ocho poemas que com ponen el breve cuader­
no. hay siempre una rendija por la que se filtra un impulso interior,
nada impersonal por cierto. En el excelente “ Paisaje" que clausura
la serie, se dice: “ Un viento adentro / cierra la puerta y la ventana se
abre / de pronto, entre cadáveres, la noche. / También mi corazón.
Ya voy, tinieblas.” Se trata, pues, de una activa acepción de la melan­
colía. En 1961 publica una colección de poemas muy breves. Contra­
canto. y dos años más tarde, Quehaceres e invenciones que significa
un vuelco lundam ental en su poesía y una de las zonas más nobles en
94

la lírica del 45. Angel Rama ha escrito que los “ once poemas que
abren este libro, de los mejores que ha escrito Amanda Berenguer y
de los m om entos auténticos y audaces de la lírica uruguaya, presentan
enigm áticos paisajes que son reales y a la vez son oníricos; que son
ordenaciones abstractas y, a la vez, concretas, privadas aprehensiones
del contorno; que son formas simbólicas y al mismo tiem po m inucio­
sas descripciones de regiones verdaderas e ignotas del m undo” . Preci­
sam ente, la imagen del m undo, que ya había com parecido en La invi­
tación ("P orque en m edio del alma alguien dio / esta pedrada deste­
llante com o / un quieto sol ensanchado y triste, / no hay resguardo
seguro” ), ahora pasa a ejercer una presión autoritaria, fascinante, deci­
siva. El poeta es acribillado por las cosas. Se defiende como puede:
abriendo tram pas de palabras, em itiendo m etáforas antiaéreas, inven­
tando significados despistadores, clandestinos. Amanda Berenguer
em prende una guerra de guerrillas contra la inseguridad exterior, pero
tam bién contra su propio pánico. Los dos libros siguientes, Decla­
ración conjunta (1964) y Materia prima (1966) com ponen lo que
Enrique Fierro ha definido com o “ arriesgada aventura de rechazo
y destrucción del m undo tradicional” . Con formas, actitudes y temas
nuevos, imprevistos, Amanda Berenguer parece ir al encuentro de te­
rritorios que pocos han osado invadir. jE n 1980, aparece Poesía, que
recoge todos los libros menos los tres primeros. Agrega la serie “ Su­
ficiente maravilla” , cuya creación aparece circunscrita a los años
1953-1954, pero que había permanecido inédita hasta la fecha; suma
libros de reciente creación: "E l tigre alfabetario” (1972-1979) y
"Conversación habilitante y derivados” (1976-1978); y realiza una
selección -fo rza d a por las lim itaciones impuestas por el cam bio de
fo rm a to - del libro “ Com posición de lugar” . W. Penco al publicar un
poema inédito de la poeta en Correo de los Viernes (9.9.83)verifica
que “ su producción ha seguido aum entando, en una inquieta búsque­
da de nuevas estructuras poéticas que no solo pasa por la elaboración
caligramática (a la que llega en un proceso de decodificación, par­
tiendo de versiones sintácticas tradicionales: los “ ponientes” de
Composición de lugar y en alguna m edida, “Conversación habilitante
y derivados” y “ Trazo y derivados” ), sino tam bién apela al instru­
m ento de la voz, del sonido, redim ensionador de la palabra en el
 95

espacio (un disco, Dicciones, concreta su experiencia en ese sentido)” .

Su últim o libro, Identidad de ciertas frutas (19 83), ofrece un contra­
punto de imágenes visuales y “ composiciones en versos libres", que
según R. Pallares, “ determ inan un conjunto heterogéneo e interde-
pendiente en el que los textos, su estrato gráfico y las imágenes figura­
tivas se m odifican y enriquecen recíprocam ente” . En 1986 recibió
el premio “ Reencuentro de Poesía” organizado por la Universidad
de la República por “ Los signos sobre la mesa. Ante mis hermanos
supliciados” . Fue finalista, con Cristina Peri Rossi en el concurso de
poesía de la Fundación del Banco E xterior de España J.

M.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : A tra v é s d e lo s t ie m p o s q u e lle v a n a la gran c a lm a ,

M o n te v id e o , 1 9 4 0 . C a n to h e r m é t ic o , M o n te v id e o , S a g ita r io , 1 9 4 1 . F le g ía
p o r la m u e r te d e Paul V a lé r y , M o n te v id e o , C a la te a , 1 9 4 5 . El r ío , M o n tev i­
d e o , La G a la te a , 1 9 5 2 . La in v ita c ió n , M o n te v id e o , La C a la te a , 1 9 5 7 . C o n tr a ­
c a n t o , M o n te v id e o , La G a la te a , 1 9 6 1 . Q u e h a c e r e s e in v e n c io n e s , M o n tev i­
d e o , A rca, 1 9 6 3 . D e c la r a c ió n c o n ju n ta , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 4 . M ateria
p rim a, M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 6 . D ic c io n e s ( d is c o ) , M o n te v id e o , E d . A y u í,
1 9 7 3 . C o m p o s ic ió n d e lu g a r, M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 6 . P o e s ía ( 1 9 4 9 - 1 9 7 9 ) ,
B u e n o s A ires, C a lic a n to , 1 9 8 0 . Id e n tid a d d e c ie r ta s fru ta s, M o n te v id e o ,
A rca , 1 9 8 3 . La d am a d e E lc h e , M adrid, E d h a sa . B a n c o E x te r io r d e E sp a ñ a ,
1 9 8 7 . L o s S ig n o s s o b r e la m esa , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a ,
1987.

R E F 'E R E N C IA S : M. B e n e d e t ti, “ C o n c e n tr a c ió n y m e la n c o lía ” , e n M archa,

M o n te v id e o , 4 / 7 / 5 8 . M. B e n e d e t ti, “ E l q u e h a c e r c o n v e r tid o e n in v e n c ió n " ,
e n La M añ an a , M o n te v id e o , 2 9 / 5 / 6 4 . D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía
u r u g u a y a c o n te m p o r á n e a ( t o m o II), M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b li­
c a , 1 9 6 6 . E . L str á zu la s, “ S o b r e in v e n tiv a y v u e lo " , e n La S e m a n a , M o n tev i­
d e o , 2 8 / 6 / 8 0 . E . F ie rr o , Lo» p o e t a s d e l 4 5 (C a p . O rie n ta l N o . 3 2 ) , M o n tev i­
d e o , C E D A L , 1 9 6 8 . C . M aggi, “ La fá b rica p o r d e n t r o " , in c lu id o e n M ateria
p r im a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 6 . R . M irza, “ Y o s o y la d am a d e F ic h e " ( e n ­
tre v ista ) e n La S e m a n a , M o n te v id e o , 9 / 8 / 8 6 . Id e m , “ F l m o n s tr u o in c e s a n t e ”
( c o n tin ú a e n tr e v is ta ) en La S e m a n a , M o n te v id e o , 2 3 / 8 / 8 6 . R . P allares, “ S in ­
f o n ía p e r so n a l d el g u s t o " , e n J a q u e , M o n te v id e o , 9 / 3 / 8 4 . A . P a tern a in , 3 6
a ñ o s d e p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . W. P e n c o , “ P o em a in é d ito
d e A m a n d a B c r e n g u e r " , en C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 9 / 9 / 8 3 . A .
R a m a , “ D e s c r ip c ió n p u n tu a l de u n m u n d o in s e g u r o " , en M arch a, M o n te v i­
d e o . 1 0 / 1 / 6 4 . E . R o d r íg u e z M o n eg a l, L itera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io s ig lo ,
96

M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . C . S ilv a , " O tr o s q u e h a c e r e s, o tra s in v e n c io n e s " , e n

El P a ís , M o n te v id e o , 1 7 / 2 / 7 4 . L V íta le , “ N o t a s a Q u e h a c e r e s e in v e n c io n e s ” ,
e n E p o c a , M o n te v id e o , e n e r o 1 9 6 4 .

BERMUDEZ, Pedro Pablo (1816-1860). Poeta. Militar de carrera,

participó en C arpintería defendiendo el bando de los blancos y en
1838 debió emigrar a Buenos Aires. D urante la Guerra Grande parti­
cipó en el sitio de Montevideo y una vez finalizada se reincorporó al
ejercicio de sus funciones militares. En 1859 ocupa la Jefatura Polí­
tica de Montevideo, cuya experiencia recoge en un folleto publicado
en 1860. Publica poesías sueltas y partes de un drama, “ Un oriental” ,
en el periódico La Nación Debe su prestigio literario a un drama his­
tórico, El charrúa Este tuvo una primera redacción en 1842 en Bue­
nos Aires, según se expresa en el prólogo a la primera edición; extra­
viada aquella, fue recom puesto y dado a la im prenta en 1853. El
tem a de la obra surge de crónicas que Bermúdez se encarga de avalar
en profusas notas a la edición citada. Contiene un prólogo en verso.
Según W. Reía fue estrenada en el Solís de Montevideo el 21 de no­
viembre de 1858. Roxlo le atribuye una “ Táctica de Caballería” .

O.B.
B I B L I O G R A F I A : El charrúa (d r a m a h is tó r ic o e n 5 a c to s y e n v e r so ), M o n te v i­
deo, 1853.

R E F E R E N C I A S : H .D . B a rb a g cla ta , Q u a tre h é r o s u r u g u a y e n s, A le n ? o n , E d. Frun­

c e A m é r iq u e, 1 9 6 4 . J .M . F e r n á n d e z Sal d i ñ a . D ic c io n a r io U r u g u a y o d e B io g ra ­
f ía s , M o n te v id e o , E d. A m e r in d ia , 1 9 4 5 . M. D a ir e a u x , P an o ra m a d é l a litté r a tu -
re h is p a n o -a m e r ic a in e , P a rís, E d . K ra, 1 9 3 0 . J .J . C asal, E x p o s ic ió n d é l a p o e s ía
u r u g u a y a , M o n te v id e o , C la r id a d , 1 9 4 0 . W . R e ía , H isto ria d e l t e a tr o u r u g u a y o
1 8 0 8 - 1 9 6 8 , M o n te v id e o , E d . B a n d a O r ie n ta l, 1 9 6 9 . C . R o x lo , H isto ria c r ít i ­
c a d e la lite ra tu r a u r u g u a y a , to m o s I y II, M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s,
1 9 1 2 . M. M e n é n d e z y P e la y o , A n t o lo g ía d e p o e ta s h is p a n o a m e r ic a n o s ,
t o m o IV , M adrid, R ea l A c a d e m ia E s p a ñ o la , 1 8 9 3 - 9 5 .

BERMUDEZ, Washington José Pedro (1847-1913). Periodista, dram a­

turgo, lexicógrafo. Nació durante la Guerra Grande entre las huestes
 97

sitiadoras. Hijo del poeta Pedro Pablo Bermúdez - a u to r del drama El

C h arrú a- m ilitó como su padre en filas del Partido Blanco. Periodista
incansable, logró notoriedad con la difusión de su periódico satírico
El Negro Tim oteo, que inició sus actividades en 1876 y las desarrolló
en varias épocas bajo diferentes regímenes políticos. C olaboró con
otros periódicos y en 1894 funda El Pobrecito Hablador. Fue Jefe
Político del departam ento de Treinta y Tres y diputado. Acom pañó
su éxito de periodista con otras actividades: im portante lexicógrafo
y folclorólogo, enfrentó la tarea de construir un diccionario de voces
rioplatenses; editada una pequeña parte, el resto continúa inédito en
la Academia Nacional de Letras. Su hijo Sergio W. Bermúdez ordenó
y amplió el m aterial recogido. Su drama Artigas acom pañó el camino
de reivindicación de la figura del caudillo iniciado por Isidoro de Ma­
ría, Carlos M. Ram írez, Francisco Bauzá y Justo Maeso entre otros.
“Perfeccionista y perseguidor de la belleza” según C. Roxlo; "versifi­
cador fácil y abundante” bajo la mirada de Zum Felde.

O.B
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : P o e s ía le íd a (e n la c o n f e r e n c ia literaria c e leb ra d a
e n e l t e a tr o C ib ils e l 9 d e se tie m b r e de 1 8 7 3 ) , M o n t e v id e o , La D e m o c r a cia ,
1 8 7 3 . S im p le z a s y P ic a rd ía s (c o le c c ió n d e e p it a f io s , e p ig ra m a s, ca n ta re s y
o tra s c o m p o s ic io n e s c o r ta s ), M o n te v id e o , La S u d -A m e r ic a n a , 1 8 9 4 . T E A ­
T R O : L'na b ro m a d e C ésar (c o m e d ia e n c u a tr o a c to s p o r T im o te o - s e u d .) ,
M o n te v id e o , 1 8 8 1 . A rtig a s (d ra m a c r io llo e n c u a tr o a c to s y una a p o te o s is ),
M o n te v id e o , D o m a le c h e y R e y e s , 1 8 9 8 . O T R O S : L o s o r a d o r e s d e la C á m a ­
ra (r e tr a to s , b o c e t o s y ca r a cte r e s d e a lg u n o s d ip u ta d o s d e 1 8 7 3 p o r un a fi­
c io n a d o ), M o n te v id e o , 1 8 7 6 . B a tu rrillo U r u g u a y o (p o r T im o te o ) , M o n tev i­
d e o , 1 8 8 5 . L E X IC O G R A F IA : L en g u a je d el R í o d e la P la ta , t o m o I ( d ic c io ­
na rio d e las v o c e s , m o d is m o s y refra n es de u s o c o r r ie n te e n la R e p . A rg en ­
tin a , R c p . O rien ta l d el U ru g u a y y R e p . d el P a ra g u a y . . .) (O bra q u e ha e s­
c r ito W .P. B e r m ú d e z y ha o r d e n a d o , a m p lia d o y c o te j a d o S e r g io W. B er­
m ú d e z ), B u e n o s A ires, s .f . ( e x is te e d ic ió n pa rcia l M o n te v id e o , D o m a le c h e y
R eyes, 1 9 0 1 ).

R E F E R E N C IA S : H u g o D . B a rb a g ela ta , U n a c e n tu r ia literaria ( 1 8 0 0 - 1 9 0 0 ) ,
P a rís, B ib lio te c a L a tin o -A m e r ica n a , 1 9 2 4 . B r e v ia rio p o é t ic o , M o n te v id e o ,
S o c ie d a d H o m b res d e L etras d el U ru g u a y , 1 9 4 9 . M. F a lc a o L sp a lter, A n t o lo ­
g ía d e p o e ta s u r u g u a y o s ( 1 8 0 7 - 1 9 2 1 ) , M o te v id c o , C la u d io G a rc ía , 1 9 2 2 .
J.M . F e r n á n d e z S a ld a ñ a , D ic c io n a r io U r u g u a y o d e B io g r a fía s, M o n te v id e o ,
L d . A m e r in d ia , 1 9 4 5 . A . M agariños C erv a n tes, Páginas u ru gu ayas, t o m o 1.
98

A lb u m d e p o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 7 8 y M o n te v id e o , B arreiro y R a in o s,
1 8 8 5 . W . R e ía , H isto ria d el te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E. B an da O rien ­
ta l, 1 9 6 9 . A . Zum F e ld e , C r itic a d e la litera tu ra u ru g u a y a , M o n te v id e o , M.
G a rc ía , 1 9 2 1 . Id em , P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y , (2 a . e d .), M o n te v id e o ,
C larid ad, 1 9 4 1 .

BERNARDEZ, Manue! (1867-1942). Poeta, narrador y ensayista.

Nació en Cádiz (España) y murió en Brasil. Su familia al emigrar se
radicó en Salto y allí se inició en el periodismo. En 1910 ingresó al
Cuerpo Diplomático y cumplió funciones en Brasil, Italia y Bélgica.
Cultivó la poesía, publicando en 1886 Claros de luna, y más tarde
Sol naciente (1930) y Sol poniente (1930). Su obra narrativa la inte­
gran 25 días de campo ( 1887), Ave María, llena eres de gracia (1890)
y cuentos camperos dispersos en diarios y revistas. Juan J. Morosoli
ha destacado como virtudes: “ su conocim iento del escenario, hom bres
y hechos del hom bre” y su lenguaje (que) muestra una sabrosura crio­
lla, una segura fuerza, una graciosa brevedad” . El resto de su produc­
ción está formado por crónicas de viajes y ensayos históricos, políti­
cos y económicos, de los cuales merecen destacarse El Uruguay entre
dos siglos v Política y m oneda (1931).

U.C.
B IB L IO G R A F IA : PO E SIA : C la ro s d e lu n a , M o n te v id e o , 1 8 8 6 . La patria e n la
e scu ela . C u a d e rn o I: lo s a tr ib u to s (p o e s ía para la e s c u e la ), M o n te v id e o ,
D o m a le c h e y R e y e s , 1 8 9 4 . S o l n a c ie n te (c a n to s a la e le g id a ), B u e n o s A ires,
Barreiro y R a m o s, 1 9 3 0 . S o l p o n ie n t e (v e r s o s lír ic o s ) , B u e n o s A ir e s-M o n te -
v id e o , B a r ic ito y R a m o s, 1 9 3 0 . N A R R A T IV A : 2 5 d ía s de c a m p o , M o n tev i­
d e o , 1 8 8 7 . A v e M aría i L lena ere» d e g ra cia !, M o n te v id e o , 1 8 9 0 . N a r r a c io n e s ,
M o n tev id e o , B ib lio te c a A rtigas, 1 9 5 5 . E N S A Y O Y C R O N IC A : La m u e r te d e
A rtiga s, M o n te v id e o , D o m a le c h e y R e y e s , 1 8 9 1 . El tra ta d o d e la A s u n c ió n ,
M o n te v id e o , 1 8 9 4 . D e B u e n o s A ires al Iguazú, B u e n o s A ires, 1 9 0 1 . V ia jes
p o r la R e p ú b lic a A r g e n tin a . La n a c ió n e n m a rch a , B u e n o s A ires, 1 9 0 4 . H acia
la s cu m b r es, B u e n o s A ir e s, 1 9 0 5 . U n c o n t in e n t e de p a z, B u e n o s A ires, 1 9 1 3 .
La cruz d e fu e g o , M o n tev id e o , A B arreiro y R a m o s , 1 9 2 2 . I n fo r m e s o b r e el
m é t o d o D e c r o ly y su a p lic a c ió n o f ic ia l e n B ru sela s, M o n te v id e o , 1 9 2 6 .
A s p e c to s e je m p la re s d e la n u e v a B é lg ic a , M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s,
1 9 2 8 . P o lític a y m o n e d a , B u e n o s A ir e s-M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s,
1 9 3 1 . R u m b o al m ar, M o n te v id e o , 1 9 3 1 . El U ru g u a y c u tre d o s s ig lo s, M on­
 99

te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 9 3 1 . La m a rch a s e cu la r , a fir m a ció n d e l p ro gre­

s o u r u g u a y o d e s d e la G uerra G ra n d e hasta n u e s tr o s d ía s , B u e n o s A ires-M on-
te v id e o , A . B arreiro y R a m o s, s .f .

R E F E R E N C IA S : O restes A r a ú jo ( c o m p .), C u a d r o s d e sc rip tiv o s d e l U ruguay

p o r a u to r e s n a c io n a le s y e x tr a n je r o s, M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R eve»,
1 8 9 5 . H u g o D . B arb a g ela ta , U n a c e n tu ria lite ra r ia , P a rís, B ib l. L a tin o a m e ­
rican a, 1 9 2 4 . S a m u e l B lix e n , C o b re v ie jo , M o n te v id e o , V á z q u ez C o res,
D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 0 . S e r a fía n J. G a rc ía , P an oram a del c u e n t o n ativis-
ta d e l U r u g u a y . M o n te v id e o , E d. C larid ad, 1 9 4 3 . J uan J o sé M o r o so li, p r ó lo ­
g o a N a r r a c io n es, M o n te v id e o , B ib lio te c a A r tig a s, 1 9 5 5 . D ie g o P érez P in to s,
L o s m ejo r e s c u e n t o s c a m p e r o s d e l s. X I X ( A n t o lo g ía ) , M o n te v id e o , E. B an­
d a O r ie n ta l, 1 9 6 6 . E m ir R o d r íg u e z M o n e g a l, El c u e n t o u r u g u a y o . D e lo s
o r íg e n e s al m o d e r n is m o , B u e n o s A ires, E U D t B A , 1 9 6 5 . A rtu ro S erg io V isca ,
A n to lo g ía d el c u e n t o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E. B an da O r ie n ta l, 1 9 6 8 . Id e m ,
A s p e c t o s d e la narrativa c r io llista , M o n te v id e o , M in isterio d e E d u c a c ió n y
C u ltu r a , 1 9 7 2 . M anuel U g a rte, La jo v e n litera tu ra h isp a n o a m er ic a n a (a n to ­
lo g ía ) , 3 a . e d ic ió n , París, 1 9 1 5 .

BERRO, Adolfo (1819-1841). Poeta. Su corta vida transcurrió en

M ontevideo, su ciudad natal. Asistió a la recién instalada Cátedra de
Derecho Civil (1836) y puso en práctica sus conocim ientos de juris­
prudencia ju n to al Dr. Florencio Varela. 1 abajó en proyectos para la
emancipación y la mejora intelectual del negro (fue designado asesor
del Defensor de Esclavos en 1839) y se preocupó tam bién de temas
como la educación popular. Colaboró en el periódico El Talismán,
editado entre setiembre y diciembre de 1840. Sus poemas fueron
recogidos en libro„ poco después de su m uerte, acompañados de un
excepcional prólogo de Andrés Lamas y las ñolas que el propio Berro
había estam pado en su cuaderno. Ju n to a sus poemas de índole social
‘‘El Esclavo” , “ La Ramera” , y de tono íntim o “ A ti, Mañana de Estío,
se destacan dos romances: el de “ Yandubayú y Liropeya” y el dedica­
do a la “ Población de M ontevideo” , breve saga de la fundación de la
ciudad Su m uerte prem atura llevó a Menéndez y Pelayo a definirlo
como “ la esperanza de un poeta” .

O.B
100

B IB L IO G R A F IA : P o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 4 2 . ( 2 a . e d ic ió n , p r e c e d id a de u na
in tr o d u c c ió n p o r A n d r és L a m a s y a u m e n ta d a c o n u n a g u ir n a ld a p o é t ic a ,
M o n te v id e o , 1 8 6 4 . O tra e d ic ió n , M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s , 1 8 8 4 .)

R E F E R E N C IA S : V . A rr e g u in e , P o e s ía s u r u g u a y a s, 1 8 9 5 . L. A y e s ta r á n , La m ú ­
sic a en e l U ru g u a y , v o l. 1, M o n te v id e o , S O D R E , 1 9 5 3 . H .D . B a ib a g c la ta ,
U n a Centura literaria ( 1 8 0 0 - 1 9 0 0 ) , P a rís, B ib l. L a tin o -A m e r ic a n a , 1 9 2 4 . A .
C a s te lla n o s , N o m e n c la tu r a d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , LM .M ., 1 9 7 7 . H.
F ajard o , F lo r es u ru g u a y a s, M o n te v id e o , P u b l. E c o d e la J u v e n tu d O rie n ta l,
1 8 5 5 . B r e via rio p o é t ic o , M o n te v id e o , B ib l. S o c . d e H o m b r e s d e L etras d el
U r u g u a y , 1 9 4 9 . J.M . F e r n á n d e z S a ld a ñ a , D ic c io n a r io u r u g u a y o d e b io g r a fía s ,
M o n te v id e o , A m e r in d ia , 1 9 4 5 . S. L u c u ix y E . B e r r o , H o m e n a je a A . B erro
en e l 1 2 0 a n iversa rio d e su m u e r te , M o n te v id e o , 1 9 6 2 (R e v is ta N a c io n a l N o .
2 0 9 ) . A . M agariños C e r v a n te s, Páginas u r u g u a y a s, t o m o I. A lb u m d e p o e s ía s ,
M o n te v id e o 1 8 7 8 y M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s 1 8 8 5 . R . M o n te r o B u s-
ta m a n te , El P a rn a so O r ie n ta l, M o n te v id e o , M a u cci H n o s. 1 9 0 5 . J.M . R e y ,
La p o e s ía d e A . B e r r o , M o n te v id e o , In st. d e E s tu d io s S u p e r io r e s , 1 9 4 4 .
C . R o x lo , H istoria C r ític a d e la lite ra tu r a u r u g u a y a , t o m o I, M o n te v id e o ,
B arreiro y R a m o s 1 9 1 2 . A . Z in n y , H isto ria d e la p r e n sa p e r ió d ic a d e la
R .O .U ., B u e n o s A ir e s, 1 8 8 3 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y ,
M o n te v id e o , C larid a d , 1 9 4 1.

BERRO, Aurelio (1834-191 1). Poeta. Nació en Montevideo y murió

en Buenos Aires. Se lo recuerda por su lauro en el certam en de la Flo­
rida de 1879 en el que Zorrilla de San Martín presentara La Leyenda
Patria Senador blanco, colaboró con la dictadura del Cnel. Latorre y
fue su Ministro de Hacienda en 1879. En Argentina recibió algunos
premios literarios. Trabajó com o periodista en El Telégrafo M arítim o
de M ontevideo. Sus poemas, que no fueron recogidos nunca en vo­
lumen, están dispersos en distintas recopilaciones antológicas. Según
R. Bassagoda, su obra es de “ un neoclasicismo prendido con algún
oropel rom ántico y adaptado a lo circunstante” .

O.B.
B IB L IO G R A F IA : (ver r e fe r e n c ia s ).

R E F E R E N C IA S : E. A rra sca cta , C o le c c ió n d e p o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 8 1 .

V . A rreg u in e, P o e s ía s u r u g u a y a s, M o n te v id e o , 1 8 9 5 . H .D . B a rb a g ela ta , U na
c e n tu ria litera ria , P a rís, B ib l. L a tin o -A m e r ic a n a , 1 9 2 4 . R . B a ssa g o d a , A u r e lio
 101

B e n o , p o e t a , M o n te v id e o , I n s titu to d e E s tu d io s S u p er io r es, 1 9 4 6 (e x is te
s ep arata: M o n te v id e o , 1 9 4 7 ) . B rev ia rio p o é t ic o , M o n te v id e o , B ib l. S o c .
H o m b r e s d e L etras d e l U ru g u a y , 1 9 4 9 . J .J . C asal, E x p o sic ió n d e la p o e s ía
u r u g u a y a , M o n te v id e o , E d . C larid ad, 1 9 4 0 . M. F a lc a o E sp a lter, A n to lo g ía
d e p o e t a s u r u g u a y o s, M o n te v id e o , C. G a rc ía , 1 9 2 2 . A . M agariños C erv a n tes,
A lb u m d e p o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 7 8 . R . M o n ter o B u sta m a n te , El pa rn a so
u r u g u a y o , M o n te v id e o , M aucci H n o s., 1 9 0 5 .

BERRO, Bernardo Prudencio (1803-1868). Ensayista y poeta. Nació

en Montevideo y fue asesinado en la calle del Cabildo de la misma
ciudad. Desde muy joven participó activam ente en la lucha por la
independencia de nuestro país. Establecida la paz, se dedicó a la gana­
dería, encontrando en el campo las experiencias para futuros motivos
poéticos. En 1832 se radicó en M ontevideo, donde comenzó su carrera
política com o redactor de La Diablada, periódico opositor al gobierno
de Rivera. Ju n to con la evolución de su carrera (D iputado, Miembro
del Tribunal de Apelaciones durante el sitio del Cerrito, Senador, Mi­
nistro de Gobierno y Relaciones Exteriores, y finalmente Presidente
de la República en 1860) evolucionan tam bién sus concepciones de
sociólogo y estadista. Pivel Devoto dice que “ ni el anhelo por alcan­
zar el poder ni el halago de ejercerlo sin sobresaltos una vez que a él
hubo llegado, lo inclinaron a adm itir soluciones transaccionales entre
sus ideas y las exigencias de la realidad” . Su labor como poeta fue
muy restringida y fiel a esquemas clásicos. Los puntos más altos de
la misma -desarrollada entre 1824 y 1837 están marcados por la
"O da a la Providencia” , "E pístola a Doricio” y la “ Epístola sobre el
poder y la excelencia del am or” . Dice Pivel Devoto: ‘‘En sus poesías
desarrolló el motivo filosófico y moral, la descripción bucólica, el
m otivo patriótico y cívico, la anécdota festiva y hum orística, etc. . .
con la misma circunspección del hombre político (. . .), con un rigor
formal que denuncia su conocim iento de los autores latinos y de los
clásicos castellanos” . Para tener una idea cabal del pensamiento de
Bernardo P. Berro en cuanto a la cuestión artística, es necesario hur­
gar en la correspondencia m antenida con su hermano Adolfo, uno de
los precursores del romanticismo en nuestro país. Esta corresponden­
102

cia, simultánea a la m antenida con Miguel Errazquin, constituye sin

lugar a dudas el m ayor aporte estético de esta figura m ultifacética.

J.J.D .R .
B IB L IO G R A F IA : P O I'S IA : Ln E l P arnaso O rie n ta l d e L u cia n o Lira, M o n tev i­
d e o , 1 8 3 6 . E N S A Y O : Id ea s d e f u s ió n , M o n te v id e o , 1 8 6 0 . E sc r ito s, M o n te ­
v id e o , 1 9 5 3 . E sc r ito s s e le c to s , M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 6 . El c a u ­
d illis m o y la r e v o lu c ió n a m er ic a n a , M o n te v id e o , B ib lio te c a A r tig a s, 1 9 6 6 .

R E F E R E N C IA S : A n a le s d e l P a r tid o N a c io n a l, M o n te v id e o , 1 8 9 0 . L. A y e s ta r á n ,
La m ú sic a e n el U r u g u a y , M o n te v id e o , S O D R E , 1 9 5 3 . A .G . B erro , B ern a rd o
P r u d e n c io B o t o , vida p ú b lic a y privada, M o n te v id e o , 1 9 2 0 . J.M . d e l R e y ,
E n sa y o s s o b r e p o e s ía , M o n te v id e o , 1 9 5 6 . M. F a lc a o E sp a lter , A n to lo g ía d e p o ­
etas u r u g u a y o s ( 1 8 0 7 - 1 8 2 1 ) , M o n te v id e o , ( '.G a r c ía , 1 9 2 2 . R. M o n te r o B u s ta -
m a n te , El P arnaso O rie n ta l, M o n te v id e o , M aucci H n o s., 1 9 0 5 . A . Paganini y
o t r o s . C ien a u to r e s d el U rugu ay (C a p . O rie n ta l N o . 4 5 ) , B u e n o s A ires,
C E D A L , 1 9 6 9 . J .F . Pivel D e v o t o , P r ó lo g o a E sc r ito s s e le c to s , M o n te v id e o ,
B ib lio te c a A rtiga s, 1 9 6 6 . C . R o x lo , H isto ria c r ític a d e la litera tu ra u ru g u a y a ,
M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 9 1 2 . A .S . V isc a , en rev ista A sir N o . 3 2 - 3 3 ,
M erced es, 1 9 5 3 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n tev i­
d e o , C larid ad, 1 9 4 1 .

BIANCHI, Edm undo (1880-1965). Dram aturgo, poeta, narrador.

Nació en Montevideo y cursó bachillerato en la Universidad. En 1904
fundó y dirigió la revista Futuro, de ciencia, sociología y letras; en
ella, él.V asseur, Frugoni y otros aclam aron una postura libertaria, anti­
dogmática. Colaboró con El Siglo, La Razón, Boletín de Teseo y diri­
gió durante un período la revista Bohemia (1908-10). En 1910 estrena
su primera pieza teatral. La quiebra. Sus dramas se estrenan en Mon­
tevideo y Buenos Aires y recorren el interior de Uruguay y Argentina.
Fue ganador en sucesivas oportunidades del Primer Premio en el con­
curso nacional de T eatro y de premios del Ministerio de Instrucción
Pública. Presidió AGADU, fue m iem bro de la Ju n ta Nacional de T ea­
tro y del Consejo Nacional de Derechos de Autor. Deudor de F. Sán­
chez y la corriente realista en sus primeras obras, sus dramas de la
década del 30 abandonan la facilidad escénica, optando por una escri­
tura más compleja y alegórica. Zum Felde lo sintetiza diciendo que
 103

cultivó "desde la seriedad más grávida del drama de tesis hasta el hu­
m orismo ligero de la revista de actualidades” .

O.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : El alm a leja n a , M o n te v id e o , A . M o n tev e r d e y C ía .,
1 9 4 0 . N A R R A T IV A : La se n d a o sc u r a , M o n te v id e o , 1 9 3 2 . T E A T R O : La
q u ieb ra (e s tr e n o 1 9 1 0 ) , R e v . B a m b a lin a s N o . 1 2 5 , B u e n o s A ir e s, 1 9 2 0 .
O rg u llo d e p o b r e (e s tr e n o e n 1 9 1 1 ) , R ev. La E sc e n a N o . 1 1 0 , B u e n o s A ires,
1 9 2 0 . P e r d id o s en la lu z , B a r c e lo n a , 1 9 1 3 . D e A m é r ic a a las trin ch era s. R ev.
B a m b a lin a s N o . 1 3 9 , B u en o s A ires, 1 9 2 0 . M a m ita , R e v . B a m b a lin a s N o .2 2 2 ,
B u e n o s A ir e s, 1 9 2 2 . El h o m b r e a b su r d o , M o n te v id e o , 1 9 3 3 . S in f o n ía d e lo»
h é r o e s (c o p ia a m á q u in a ) 1 9 4 0 ? L o s s o b r e v iv ie n te s , B u e n o s A ires, 1 9 4 2 .
O T R O S E S T R E N O S : " A v en tu r a s d e d o s n iñ o s d e s o b e d ie n te s ” e n c o la b o r a ­
c ió n c o n J .C . P atrón ( 1 9 3 7 ) , “ C a f e t ín del p u e r to " ( 1 9 4 0 ) .

R EFEREJM CIAS: A . A r tu c io l'crreira , P arnaso U r u g u a y o ( 1 9 0 2 - 1 9 2 2 ) , B a r c e lo ­

n a , L d . M a u c c i, s .f . l l . D . B a rb a g ela ta y V . G a rc ía C a ld e r ó n , La litera tu ra
u r u g u a y a , N u ev a Y o r k -P arís, R e v u e H isp a n ic, 1 9 1 7 . A . C a s te lla n o s , N o m e n ­
c la tu ra d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , I.M .M ., 1 9 7 7 . A . C u r o t t o , C. Brussa:
u n a v id a al s e r v ic io d e l tea tr o , M o n te v id e o , C asa d e l T e a tr o d el U r u g u a y ,
1953. A . D e l H o y o , T e a tr o M u n d ia l, M adrid , A g u ila r, 1 9 5 5 . L. M edin a,
P eq u eñ a a n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a d e h o y , M o n te v id e o , 1 9 3 5 . W.B.
Parker, U r u g u a y a n s o f to d a y , L o n d o n -N e w Y o r k , T h e H isp a n ic S o c ie t y o f
A m e r ic a , 1 9 2 1 . W . R e ía , H isto ria d e l te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E. Banda
O r ie n ta l, 1 9 6 9 . R e v ista N a c io n a l N o . 5 4 , M o n te v id e o , j u n io d e 1 9 4 2 . C.
S c o s e r ía , U n p an o ra m a d e l te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , A G A D U , 1 9 6 3 . A .
Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C la n d a d , 1 9 4 1 .

BIANCHI, Matilde (1928). Narradora y poeta. Nació en Montevideo.

En 1948 obtuvo una mención en el concurso literario organizado por
la Asociación Cristiana de Jóvenes por el cuento “ La m uerte de Gus­
tavo Dávila". En 1954 logró el Premio Ministerio de Instrucción Pú­
blica por su libro de poemas Cénit bárbaro. Francisco Espinóla, Alfre­
do Gravina y Juan Carlos Pedem onte, tribunal del concurso organiza­
do en 1963 por la Asociación Uruguaya de Escritores, mencionan la
novela Marcha y contram archa, que aparecerá publicada un año des­
pués. Estos auspiciosos comienzos, que la revelan como auténtica
creadora, le hacen decir a Cátulo Castillo al prologar Los tangos de
104

Troilo (1969): “ Es una muchacha que puede hacer saltar la estante­

ría” , y Visca reconoce en este mismo libro, una poesía “ intensam ente
vivida y tenazm ente trabajada” . [W. Penco ha llamado la atención
sobre la fecha de elaboración - 1 9 6 8 - del libro de cuentos. Origina­
les y fotocopias, destacando lo atípico de su escritura fantástica en el
contexto de la literatura uruguaya de ese afio. Entre 1976 y 1982
reside en Madrid: realiza crítica literaria y de danza para varias
revistas y diarios locales. Vuelta a Montevideo colabora en el diario
La Hora y la revista Estudios. Entre 1959 y 1963 ya había hecho
crítica de danza en El Popular. En 1986 recibe mención de honor en
el Concurso Literario Municipal de poesía por Déjame caer como una
sombra y también la única mención de narrativa del concurso de la
Universidad de la República por la novela “ Mano brava” ]].

U.C.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : C’e n il b á rbaro, M o n te v id e o , 1 9 5 4 . C an tar d el
C h e, M o n te v id e o , 1 9 6 7 . L o s ta n g o s d e T r o ilo , B u e n o s A ires, F a lb e L ibrero
E d ito r , 1 9 6 9 . A d ió s a la so p a d e c e b o lla , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 1 . N o habrá
m á s p e n a ni o lv id o , M adrid, M are N o str u m , 1 9 7 9 . V io le te r a d e p la y a , M o n te ­
v id e o , Im ago , 1 9 8 4 . D é ja m e c a c t c o m o u na so m b ra . M o n te v id e o , E . B an da
O rie n ta l, 1 9 8 5 . N A R R A T IV A : M archa y c o n tra m a r c h a , M o n te v id e o , A q u í
P o e s ía , 1 9 6 4 . O rig in a les y f o to c o p ia s , G ijó n , E d. N o e g a , 1 9 8 2 .

R E F E IR E N C IA S: A. Barros L ém ez (s e le c . y p r ó l.) . Las v o c e s d is ta n te s . M uestra

d e lo s c r ea d o re s u r u g u a y o s d e la d iá sp o r a , M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 5 .
C . C a s tillo , p ró l. a L o s ta n g o s d e T r o ilo , B u e n o s A ires, F a lb o L ib rero E d ito r ,
1969. E. E strá zu la s, "La g e n u in a o r ig in a lid a d " en La S e m a n a . M o n te v id e o ,
2 7 / 1 1 / 8 2 . E. G a n d o lf o , “ C u e n to s c o n p r ó lo g o " e n O p in ar, M o n te v id e o ,
2 / 1 2 / 8 2 . G . M antaras, “ lin a narrativa lír ic a " e n La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o ,
6 / 5 / 8 3 . W. P e n c o , “ La a v e n tu r a c o m o fo rm a d e la d e sv e n tu r a " en C o r r e o
d e io s V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 6 / 1 1 / 8 2 . A . S. V isc a , “ P o e s ía d e l a rrab al" e n
E l P a ís , M o n te v id e o , 2 8 / 1 2 / 8 2 .

BLANCO ACEVEDO, Juan Carlos (1879-1935). N arrador. Nació en

Montevideo. Fue D octor en Derecho y Jurisprudencia. Se desem peñó
como profesor de literatura en la Sección de Enseñanza Secundaria y
de Derecho Constitucional en la Universidad de la República. José
E. Rodó ha elogiado el “ vivo sentim iento de la sencillez que transpa-
 105

rentan su estilo y su m anera de narrador". En la antología Los mejo­

res cuentos cam peros del siglo XIX, preparada por Diego Pérez Pin­
tos, éste señala que el relato “Carm elo” “ . . .es un ejem plo de super-
naturalism o, esa manera extrem a del naturalism o que ya poco o nada
tiene que ver con la simple observación de la “ realidad” , aunque se
maneje exclusivamente con ella” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : N a r r a c io n es, M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 8 .

R E F E R E N C IA S : D . Pérez P in to s , L o s m ejo r e s c u e n t o s c a m p e r o s d e l sig lo X IX

( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , E . B an da O r ie n ta l, 1 9 6 6 . J .E . R o d ó , p r ó lo g o a
N a r r a c io n es, M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 8 . A .S . V is c a , p r ó lo g o a
N u ev a A n t o lo g ía d e l C u e n to U r u g u a y o , M o n te v id e o , E. B an da O r ie n ta l,
1976

BLENGIO BRITO, Raúl (1929). Poeta, narrador, ensayista. Profesor

de literatura durante 30 años, ejerció además su profesión de abogado,
y el periodism o. Fue director de El Diario de M ontevideo. Obtuvo el
Premio del Ministerio de Educación y Cultura en la categoría ensayo
por Herrera y Reissig, del Rom anticism o a la Vanguardia (1978) y
mención en el certam en Acali-El Día de 1980 con El últim o hom bre.
Es ésta su única narración extensa: anteriorm ente había publicado
cuentos en revistas. Fugaz dram aturgo, su obra más voluminosa cons­
ta de ensayos y apuntes de apoyo a estudiantes de la enseñanza media.

O.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : D esp erta r, M o n te v id e o , E d . L e tr a s, 1 9 4 8 . A b a n d o ­
n o , M o te v id e o , L d. L etras, 1 9 4 8 . La c a lle d e s ie m p r e , M o n te v id e o , E d . Le­
tras, 1 9 5 0 . C a n c ió n d e fe b r e r o , M o n te v id e o , E d . L etras, 1 9 5 2 . N u ev a p o e s ía
d e a r te m e n o r , M o n te v id e o , L etra s, 1 9 5 3 . N A R R A T IV A : El ú ltim o h o m b r e ,
M o n te v id e o , E . B an d a O r ie n ta l, 1 9 8 2 . T E A T R O : La m á q u in a d e v o ta r,
M o n te v id e o , L etra s, 1 9 7 1 . E N S A Y O : A p u n te s s o b r e Q u e v e d o . M o n te v id e o ,
1 9 4 8 . C o m e n ta r io d e la O d ise a , M o n te v id e o , Casa d el E s tu d ia n te , 1 9 5 1 .
H o m e r o (e n c o la b . c o n J. S á n c h e z F o n ta n s ), M o n te v id e o , 1 9 5 1 . L u c r e c io ,
M o n te v id e o , 1 9 5 2 . La p o e s ía p a sto ril d e H errera y R eissig , M o n te v id e o ,
1 9 6 4 (a p a r ta d o d e R e v ista N a c io n a l N o . 2 1 8 , o c t-d ic 1 9 6 3 ) . A p r o x im a c ió n
106

a la p o e s ía d e H errera, M o n te v id e o , Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 6 7 . I n tr o d u c c ió n
a K a fk a , M o n te v id e o , La C asa d e l E s tu d ia n te , 1 9 6 7 . A p r o x im a c ió n a K a fk a ,
M o n te v id e o , I d . L etra s, 1 9 6 9 . I n tr o d u c c ió n a J o y c e , M o n te v id e o , B ib lio t e c a
N a c io n a l, 1 9 7 2 . V o lta ir e , M ic r o m eg a s, c o n V id a d e V o lta ir e , M o n te v id e o ,
Casa d e l 1 stu d ia n te , 1 9 7 8 . H errera y R eissig; d e l m o d e r n is m o a la v a n g u a r ­
d ia , M o n te v id e o , U n iv . d e la R e p ú b lic a , 1 9 7 8 . F e lis b e r to H er n á n d e z: e l h o m ­
bre y e l narrador, M o n te v id e o , C asa d el E s tu d ia n te , 1 9 8 1 . La lib e r ta d d e e x ­
p r e s ió n , M o n te v id e o , F. B an da O r ie n ta l, 1 9 8 4 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb is tu r , “ A n te s del A p o c a lip s is " , e n La S e m a n a . M o n te ­

v id e o , 3 / 7 / 8 2 . R. C o u r t o is ie , “ U n r e la to para lee r y r e le e r ” e n O p in a r, M o n ­
te v id e o , 2 4 / 6 / 8 2 . M. D e lg a d o A p a ra in , “ R aú l B le n g io B r ito , P r e m io N a c io n a l
d e E n s a y o " , n o ta -r e p o r ta je , e n La M añana, M o n te v id e o , 1 7 / 2 / 8 0 . E. G a n d o l­
f o , "L a n arrativa n a c io n a l d e 1 9 8 2 : e q u ilib r io e n tr e n o v e la y c u e n t o ” , e n
O p in a r. M o n te v id e o , 3 0 /1 2 /8 2 .

BL1XEN, Hyalmar (1916). Narrador, poeta y ensayista. Nació en

Montevideo. Profesor de literatura en Enseñanza Secundaria, tu ­
vo a su cargo las cátedras de Literaturas Precolombinas y L iteratu­
ras Orientales en el Instituto de Estudios Superiores. Se desempeñó
durante varios años como Director de la Biblioteca Municipal. Su
preocupación principal es América: la necesidad de la federación de
los pueblos hispanoam ericanos. Esta idea, que será leit-motiv de todos
sus libros, la desarrolló en una conferencia dada en la Universidad en
1943. Su planteo americanista se basa en la búsqueda del alma m ítica
y primitiva de los indígenas del continente. Sus novelas Los iporas
(1939) y La guerra de los dioses (1947) se desarrollan en am bientes
indígenas del Río de la Plata, m ientras que Bajo los 13 cielos y Aquel
años 3 tochtli (1974) se rem ontan al m undo azteca. No sólo al plano
imaginario ha llevado esta inquietud por las culturas americanas pre­
colom binas, sino que se ha preocupado tam bién de difundirlas en
varias conferencias.

U.C.

B IB L IO G R A F IA : P E S IA : I n s ta n te s al v ie n to , M o n te v id e o , E d . R í o d e la P lata,
1 9 6 6 . La rosa d e c ie n c o lo r e s , M o n te v id e o , Ed. S hera'a, 1 9 7 7 . N A R R A T I ­
V A : L o s ip o r a s, M o n te v id e o , 1 9 3 9 . La guerra d e lo s d io s e s , M o n te v id e o ,
 107

B ib l. A lfa r, 1 9 4 7 . B ajo lo s trece c ie lo s , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 2 . A q u e l a ñ o

3 d e t o c h tli, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 4 . A n te s d e l a m a n e ce r , M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 8 4 . E N S A Y O : C a n to s d e l In fie r n o d e D a n te , M o n te v id e o , La Casa del
E s tu d ia n te , 1 9 7 2 . E stu d io s o b r e " C á n d id o ” , M o n te v id e o , La Casa d el Es­
t u d ia n te , 1 9 7 3 . L itera tu ra h isp a n o a m er ic a n a y e s p e c ia lm e n t e u r u g u a y a ,
M o n te v id e o , La Casa d el E s tu d ia n te , 1 9 7 4 . L itera tu ra d e la Edad M edia,
M o n te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 7 6 . El H a m le t d e S h a k esp e a r e , M on­
t e v id e o , La Casa d el E s tu d ia n te , 1 9 8 0 . Las ranas d e A r is tó fa n e s , M o n te v id e o ,
La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 8 1 . G a rc ía M árquez: v id a y o b r a , M o n te v id e o , La
Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 8 6 . A N T O L O G IA S Y P R E P A R A C IO N D E E D I-
d ad d e la R e p ú b lic a , 1 9 8 0 .P o p o l V u h (a n to l. y e s tu d io ) , M o n te v id e o , La Casa |
d e l E s tu d ia n te , 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ N o c h e d e a lu m b r a m ie n to s ” e n La S e m a n a d e
El D ía , M o n te v id e o , 2 3 / 2 / 8 5 . Z. A m o ld s s o n , “ U n c o n c e p t u o s o j u ic io so b re
la ob ra d e u n a u to r u r u g u a y o ” , e n A c c ió n , M o n te v id e o , 2 / 6 / 5 5 . M. D e lg a d o
A p a ra ín , “ A n te s d e l a m a n e c e r ” e n J a q u e , M o n te v id e o , 2 2 / 2 / 8 5 . R . M orei-
ra, “ H y alm ar B lix e n , p o e t a " , e n C la r ín , M o n te v id e o , 7 / 5 / 6 6 . A .S . V isca ,
"La rea lid a d d e la f ic c ió n ” , en El P a ís , M o n te v id e o , 1 2 / 9 / 7 2 . W r ic th e sle y ,
“ A q u e l a ñ o 3 t o c h tli, H y a lm a r B lix e n ” , s u p le m e n t o d o m in ic a l d e El D ía ,
M o n te v id e o , 2 7 / 1 0 / 7 4 .

BLIXEN, Samuel (1867-1909). C rítico y autor teatral. Nació y murió

en Montevideo. Periodista infatigable, fue director de La Razón hasta
el día de su m uerte. En 1886 publica un volumen de versos, Remem-
ber, que no aporta nada nuevo. Como estudioso de literatura publicó
dos obras: Prolegómenos de la literatura e Historia compendiada de la
literatura; en esa época fue catedrático de literatura en la Universidad
de la República. Su labor más interesante la realiza como crítico tea­
tral. Su seudónimo se hizo famoso; el público esperaba la opinión de
“ Suplente” para saber si una obra debía ser vista o no. Desde mi bu ta­
ca y Cobre viejo recogen esta parte de su producción, donde Blixen
(así aparece escrito en La Razón) más por el encanto del tem a que
por su habilidad como escritor, alcanza el interés del lector. Así el re­
trato de Sarah Bernhardt revive el deslum bram iento que a principios
de siglo se debió sentir por la diva. Cobre viejo (1890) trae además
algunos relatos ( “ Fanny” , “ R igoletto") que se inscriben en lo que
A rturo Sergio Visca llama “ el realismo sentim ental” , extraña con­
fluencia de la presencia de un Zola y su estilo, con los despojos del ro­
108

m anticism o de la época. En prosa tam bién escribió Por valles y m onta­

ñas (aventuras de caza) (1903). Sus intentos de índole teatral no son
para nada recordables: Un cuento del tío Marcelo (1891), Jauja
(1895), Ajena (1898), Verano ( 1899), O toño e Invierno (1901). A su
m uerte, mereció el elogio de José Enrique Rodó y otras figuras desta­
cadas del m om ento; más que una apreciación objetiva de su obra, se
valoró en esc instante, su calidad de periodista.

HA.

B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : U n c u e n t o d e l t í o M arcelo , M o n te v id e o , D o m a le -
c h e y R e y e s , 1 8 9 1 . F r e n te a la m u e r te , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s ,
1 8 9 2 . Jauja, M o n te v id e o , 1 8 9 5 . P rim avera, M o n te v id e o , 1 8 9 6 . A je n a , M o n ­
t e v id e o , 1 8 9 8 . V e r a n o ; friv o lid a d e n un a c to , M o n te v id e o , 1 8 9 9 . O to ñ o ;
m e la n c o lía en un a c to , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 9 0 1 . In v ier n o ;
“ v e je z ” e n un a c to , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 9 0 1 . C R IT IC A Y
O T R A S P R O S A S : C o b re v ie jo ( c o le c c ió n d e a r tíc u lo s ) , M o n te v id e o , V á z ­
q u e z C o r e s -D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 0 . P r o le g ó m e n o s d e lite ra tu r a e h isto r ia
c o m p e n d ia d a d e las lite ra tu r a s d e O r ie n te , d e s d e su o r ig e n h a sta e l IV sig lo
d e n u e s tr a era; a c o m p a ñ a d a d e un f lo r ile g io . . ., M o n te v id e o , B arreiro y R a ­
m o s , 1 8 9 2 . E s tu d io c o m p e n d ia d o d e la lite ra tu r a c o n te m p o r á n e a d e s d e 1 7 8 9
a 1 8 9 3 , 3 t o m o s , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 4 . D e s d e m i b u ta c a ,
M o n te v id e o , 1 8 9 4 . P or v a lle s y m o n ta ñ a s (a v e n tu r a s d e c a z a ), M o n te v id e o ,
1 9 0 3 . C a s o s , d ic h o s y a n é c d o ta s; flo r ile g io d e l in g e n io r io p la te n s e , M o n te ­
v id e o , B a r r e u o y R a m o s , 1 9 0 9 .

R E F E R E N C IA S : H ugo D . B a r b a g c la ta , U n a Centura litera ria , p o e ta s y p r o sista s

u r u g u a y o s 1 8 0 0 - 1 9 0 0 , P a r ís, B ib l. la tin o - A m e r ic a n a , 1 9 2 4 . E m ilio F r u g o n i,
La se n sib ilid a d a m er ic a n a , M o n te v id e o , 1 9 2 9 . W alter R e ía , H isto ria d el t e a ­
tr o u r u g u a y o 1 8 0 8 - 1 9 6 9 , M o n te v id e o , E. B a n d a O rie n ta l, 1 9 6 9 . J o sé
E n riq u e R o d ó , “ S a m u e l B lix e n " e n El M irador d e P r ó sp e r o , M o n te v id e o ,
E d . J o s é M aría S erra n o , 1 9 1 3 . A lfr e d o V á z q u e z V a r e la , A p u n t e s d e h is to ­
ria literaria, M adrid, 1 9 1 4 . A rtu ro Serg io V isc a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u ru ­
g u a y o : e l Fui d e s ig lo , M o n te v id e o , E. B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 .

BLOCK DE BEHAR, Lisa (1937). Ensayista. Nació en Montevideo.

Egresada del Instituto de Profesores Artigas, realizó en el mismo la
Agregatura de Lingüística, disciplina en la que se doctora más adelan­
te en L ’Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales de París. Sus
 109

trabajos desarrollan una línea crítica en la que el análisis del lenguaje,

el ensayo literario y la estética se im brican natural y necesariam ente.
Carlos Real de Azúa ha destacado “ la singular novedad y el auténtico
salto cualitativo” que significó su Análisis de un lenguaje en crisis
(1969) en un m om ento en que los m étodos aplicados por la crítica
latinoam ericana se encontraban abrum ados por “ lo acum ulativo” .
En diciembre de 1984, su últim a obra, Una retórica del silencio,
obtiene en México el premio —categoría e n sa y o - “ Xavier Villaurru-
tia” . En la actualidad es Profesora de Lingüística y Teoría Literaria en
el I.P.A., C atedrática de Semiótica en la Universidad de la República
y Profesora C ontratada en la Universidad de Pisa. Integra el Consejo
de Redacción de la revista m ontevideana M aldoror, ha colaborado
con frecuencia en el tam bién m ontevideano sem anario Jaque y con
numerosas publicaciones internacionales.

C B

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : A n á lis is d e un le n g u a je e n c risis, M o n te v id e o ,
L d it. N u estr a T ierra, 1 9 6 9 . FJ len g u a je d e la p u b lic id a d . M é x ic o , S ig lo X X I,
1 9 7 3 . U n a r e tó r ic a d e l s ile n c io , M é x ic o , S ig lo X X I , 1 9 8 4 .

R E F E R E N C I A S : Laura F lo r e s (r e p o r ta je ), “ ¿ Q u é h a c e e l le c t o r c u a n d o le e ? ”
e n J a q u e S e p a r a ta , M o n te v id e o , 2 8 / 6 / 8 5 . C a rlo s R ea l d e A z ú a , p r ó lo g o a
A n á lis is d e u n len g u a je e n c r isis, M o n te v id e o , E d it. N u estr a T ierra, 1 9 6 9 .
J o r g e R u ff in e lli (r e p o r ta je ), “ L o s e x c e s o s c o tid ia n o s " e n M arch a. M o n te­
v id e o , 1 6 / 1 1 / 7 3 .

BOBAD1LLA, Simplicio: Ver García, Serafín J.

BOCAGE, A lberto C. (1929). Narrador. Nació en Montevideo. A pesar

del lugar de nacim iento, Bocage se m anifestó com o apasionado gus­
tador y conocedor de la vida de cam po, en la m ayoría de los relatos
que integran sus libros de cuentos. En 1967 publicó Las prisiones,
integrado por once cuentos donde alterna el tem a ciudadano con el
campesino. En este primer volumen quedó dem ostrada la mesura, el
correcto tratam iento del tem a rural —sin caer en pintoresquism os des­
110

tem plados—, que se m antendrá como constante en los libros siguien­

tes: Cuentos del m onte ( 1969) y El puestero del diablo (1972). Refi­
riéndose a este últim o volumen, A rturo S. Visca expresó: “ El libro evi­
dencia cómo la narrativa de tema campesino, y a pesar de las pasajeras
modas, mantiene su vitalidad, y no por ser cam pera, sino sim plem ente,
por ser narrativa. Esa vitalidad se denota, en este libro, por la capaci­
dad del autor para innovar sutilm ente, sin perder, no obstante, su vin­
culación con la trad ició n '. flSu últim o libro, Los tiem pos del fin,
que reúne una antología de lo ya publicado y 8 cuentos inéditos,
reafirma -se g ú n A. l’aternain su “ condición de narrador am eno”
“ que ha satisfecho el gusto del público por los episodios de m onte,
por las aventuras (o desventuras) de cazadores y de presas, por las
inflexiones de un contexto folklórico y m ítico” . Destaca, asimismo,
la trascendencia universal de sus cuentos, pues los mismos, “ tienen
por centro al hombre y a sus problem as esenciales: m uerte que se
acerca o m uerte provocada, peligro o soledad, trabajo o vejez. Son,
ante todo, obras literarias concebidas en hondura y resueltas con
lim pieza” ]].

M.F.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : I a s p r isio n e s , M o n te v id e o , L. B a n d a O r ie n ­
ta l, 1 9 6 7 . C u e n to s d e l m o n te , M o n te v id e o , E. B an da O rie n ta l, 1 9 6 9 . t i p u e s ­
ter o d e l d ia b lo , M o n te v id e o , A i |u í t e s t im o n io , 1 9 7 2 . L o s tie m p o s d e l fin ,
( a n to lo g ía de lo y a p u b lic a d o y c u e n t o s in é d it o s ), M o n te v id e o , L . B an da
O r ie n ta l, 1 9 7 9 .

R E F E R E N C IA S : M. F o m a r o , “ H o m b r e s d el m o n t e ” e n El P o p u la r , M o n tev i­
d e o , 2 7 / 5 / 7 2 . A . P a te m a in , P r ó lo g o a L o s tie m p o s d e l fin , M o n te v id e o , E.
B an da O r ie n ta l, 1 9 7 9 . A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A rca,
1 9 7 2 . M. R a m ír e z d e R c s ie llo , L o s n u e v o s na rra d o res, (C a p . O rie n ta l N o .
3 8 ) , M o n te v id e o , C L D A L , 1 9 6 9 . 1 3 narradorRs u r u g u a y o s (a n to lo g ía ),
M o n te v id e o , C ám ara U rugu aya d e l L ib ro , 1 9 8 1 . A . S . V isc a , “ L1 p u e s te r o
d e l d ia b lo ” e n El P a ís , M o n te v id e o , 2 1 / 5 / 7 2 .

BOLLO, Sarah (1904-1987). P o eta, dram aturgo, crítico,ensayista. Na

ció y murió en Montevideo. Doctora en Derecho, no ejerce la profesión.
Se ha dedicado a la enseñanza de la Literatura en Enseñanza Secun­
 111

daria. Institutos Normales y Facultad de Hum anidades y Ciencias.

Dirigió la Escuela de Profesores del Instituto de Estudios Superiores.
Ha publicado una veintena de libros de poesía y de crítica (obtuvo
en varias oportunidades el Premio del Ministerio de Instrucción Pú­
blica) y su tragedia en verso, Pola Saiavarrieta, fue estrenada en el
SO D R Een 1944.

G.M.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : D iá lo g o d e las lu c e s p er d id a s, M o n te v id e o , Barreiro
y R a m o s, 1 9 2 7 . L o s N o c tu r n o s d e l fu e g o , M o n te v id e o , P a la cio d e l L ib ro ,
1931. L as v o c e s a n cla d a s, M o n te v id e o , 1 9 3 3 . R e g r e so , M erced es, 1 9 3 4 .
B aladas d e l c o r a z ó n c e r c a n o , M o n te v id e o , 1 9 3 5 . C iprés d e p ú rp u ra, M o n te ­
v id e o , 1 9 4 4 . A riel p r isio n e r o , A riel lib e r ta d o , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . A n to lo g ía
lír ic a , B u e n o s A ires, N o v a , 1 9 4 8 . E sp iritu a les. M o n te v id e o , 1 9 6 3 . T ierra y
c ie l o , M o n te v id e o , 1 9 6 4 . D ia n a tra n sfig u ra d a , M o n te v id e o , 1 9 6 4 . M u n d o
s e c r e t o , M o n te v id e o , 1 9 7 7 . P ra d o s d e l s u e ñ o , M o n te v id e o , 1 9 8 1 . T E A T R O :
P ola Saiav arrieta, M o n te v id e o , G a u d io G a rc ía y C ía ., 1 9 4 5 . C R IT IC A Y
E N S A Y O : G o e th e : c ic lo d e c o n fe r e n c ia s L F .S ., M o n te v id e o , 1 9 3 3 . La p o e ­
s ía d e J u ana d e Ib a r b o u r o u , M o n te v id e o , 1 9 3 5 . T res e n s a y o s a lem a n e s,
S a n tia g o d e C h ile , E rcilla , 1 9 3 9 . D o s e s tu d io s s o b r e " L a a n u n c ia c ió n a M a­
r ía " , d e P. C la u d e l, M o n te v id e o , A s o c ia c ió n d e E s tu d ia n te s y P r o fesio n a les
C a tó lic o s d e M o n te v id e o , 1 9 4 3 . S o b r e J o s é E . R o d ó , M o n te v id e o , 1 9 4 6 .
E le m e n to s d e litera tu ra g rieg a , 2 v o l., M o n te v id e o , 1 9 5 1 . El m o d e r n is m o en
el U ru g u a y , M o n te v id e o , 1 9 5 1 (2 a . e d . co rr. y a u m ., M o n te v id e o , U n iver­
sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 7 6 ) . E le m e n to s d e lite ra tu r a la tin a , M o n te v id e o ,
B arreiro y R a m o s, 1 9 5 7 . D e lm ira A g u stin i, M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la
R e p ú b lic a , D e p to . d e L iteratura I b e r o a m e r ic a n a , 1 9 6 2 (" s o b r e -tir o d el N o .
4 d e la R e v ista Ib e r o a m e r ic a n a d e L iter a tu r a ” ). D e lm ira A g u stin i, e s p ír itu
d e su ob ra , su s ig n ific a c ió n , M o n te v id e o , 1 9 6 3 . L itera tu ra u ru g u a y a , 1 8 0 7 -
1 9 6 5 , 2 v o ls ., M o n te v id e o , E d. O r fe o , 1 9 6 5 ( 2 a . e d . a u m . y co rr. M o n tev i­
d e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 7 6 ) . C a rlo s R e y le s , su o b ra , M o n te­
v id e o , 1 9 7 5 .

R E F E R E N C IA S : J.C . A lva rez, r eseñ a c r ític a s o b r e L itera tu ra u ru g u a y a 1 8 0 7 -

1 9 6 5 , e n La M añana, M o n te v id e o , 13 d e a g o s to d e 1 9 6 5 . D .L . B o r d o li,
A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iversi­
d ad d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . J . C a ille t B o is, A n to lo g ía d e la p o e s ía h isp a ­
n o a m e r ic a n a , M adrid, A gu ilar, 1 9 5 8 . J.J. C asal, E x p o sic ió n d e la p o e s ía
u r u g u a y a , M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 0 . A , M o r a to r io , M ujeres d el U rugu ay,
M o n te v id e o , In d e p e n d e n c ia , 1 9 4 6 . H .E . P c d e m o n te , N u eva p o e s ía u ru g u a ­
y a , M adrid, E d ic io n e s C u ltura H ispánica, 1 9 5 8 . A . R a m a , “ U n c a o s (r e n c o ­
112

r o s o ) c o n 1 5 8 a ñ o s ” , e n M arch a, M o n te v id e o , 2 7 d e a g o s to d e 1 9 6 5 . J.M .
d e l R e y , E n sa y o s s o b r e p o e s ía , M o n te v id e o , 1 9 5 6 . A . Z u m F e ld e , In d ic e
d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o r á n e a , S a n tia g o d e C h ile, E r c illa , 1 9 3 5 .
I d em , P r o c e so In te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C larid ad , 1 9 4 1 .

BOLON, Hugo (1926). D ram aturgo. Nació en M ontevideo. Se destacó

en 1966 con el estreno de Water 2000, obra que, en base a una com ­
pleja puesta en escena por el teatro El G alpón, m arcó, en una dram a­
turgia nacional dom inada por el realismo, una orientación que procu­
raba conjugar la experim entación formal (de raíz expresionista) con la
denuncia política, rozando la ciencia-ficción. Tam bién frecuentó el
costum brism o con R am ón’s Bar, (El Galpón, 1965) sainete de acerta­
do efecto cómico. Ha estrenado adem ás otros títu lo s (M ontevideo
desde el satélite, (El G alpón, 1965), Acuario (El G alpón, 1967),
y una obra para niños: Historia de dos ladrones (El G alpón, 1955).

M.R.

B IB L IO G R A F IA : TEATRO: W ater 2000, M o n te v id e o , C ír c u lo E d ito r ia l,

1966.

R E F E R E N C I A S : J o sé C a rlo s A lv a ie z , " C a rica tu ra reid era y e x a c e r b a d a ” , en

L a M añana, M o n te v id e o , 2 0 d e j u lio d e 1 9 6 6 . G era rd o F e r n á n d e z , " N u e ­
v o s c a m in o s d e la d ra m a tu r g ia n a c io n a l” e n M arch a, M o n te v id e o , 2 2 d e
ju lio d e 1 9 6 6 .

B0NAV1TA, Luis Pedro (1903-1971). Ensayista y cronista. Nació en

San José. Se inició com o periodista en El País en la década del veinte
y fue su R edactor Responsable desde 1948 hasta 1954. En los años
siguientes colaboró esporádicam ente en el m encionado diario y en
Epoca. Tuvo a su cargo en el semanario Marcha una columna de temas
agropecuarios, m ateria que conocía am pliam ente: había sido S u b s e ­
cretario de G anadería y Agricultura durante el gobierno de Amézaga
(1943-1945) y m iem bro del Directorio del Frigorífico Nacional
(1959-1961). O cupó una banca en la Cámara de R epresentantes en
 113

el período 1966-1971. Su primer libro Crónica General de la Na­

ción (1958) fue —tal com o ha señalado Carlos Real de A z ú a - "un
éxito de librería y de opinión” . . . ‘‘que fundía, en la cálida expe­
riencia persona] de un uruguayo entrañable, ideas y temas que en ma­
nos y bocas de otros eran (y serían) puras, yertas formulaciones
intelectuales” . Esas hondas experiencias determ inarán una rica y vi­
gorosa personalidad cuya últim a obra Las barras del día (1969) re­
vela una faceta testim onial imprescindible para el mejor conocim ien­
to de nuestra historia y de sus hombres.

W.P.
B IB L IO G R A F IA : C R O N IC A S : C r ó n ic a s d el p a g o c h ic o , M o n te v id e o , P un tal,
1 9 6 6 . L as barras d e l d ía , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 9 . E N S A Y O : C ró n ica
G en era l d e la N a c ió n , M o n te v id e o , 1 9 5 8 . A R T IC U L O S H IS T O R IC O S :
La sangre d e Q u in te r o s (c o n L uis B o n a v ita ), M o n te v id e o , 1 9 5 8 .

R E F E R E N C IA S : N . d e la T orre, “ B o n a v ita h is to r ia d o r " e n El P o p u la r , M on­

te v id e o , 1 8 / 1 0 / 7 1 . G . G a rc ía M o y a n o , e n El P o p u la r , M o n te v id e o , 1 8 / 1 0 /
7 2 . J.M . P e n c o , e n M archa, M o n te v id e o , 2 2 / 1 0 / 7 1 . O . P reg o , “ La realidad
y e l e n s a y o " , en M arch a, M o n te v id e o , 2 6 / 1 2 / 5 8 . C . P u c h c t, en El P o p u la r,
M o n te v id e o , 1 4 / 7 / 7 2 . C . R eal d e A z ú a , en M archa, M o n te v id e o , 1 / 8 /5 8 .
Id em , A n to lo g ía d el E n sa y o U r u g u a y o , M o n te v id e o , U n iversid ad d e la
R e p ú b lic a , 1 9 6 4 . Id e m , El U ru g u a y c o m o r e fle x ió n (C ap. O riental N o . 3 6 ) ,
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . A .S . V isca , en El P a ís , M o n te v id e o , 2 4 / 8 /6 9 .

BONAVITA, María Adela (1900-1934). Poeta. Nació en San José

y m urió en Montevideo. Realizó estudios de Magisterio, pero no al­
canzó a recibirse. Su primer libro, La conciencia del canto sufriente
(1928), fue editado por un grupo de amigos y prologado por Pedro
Leandro Ipuche. En 1956 este libro fue recogido con otros poemas
en la edición titulada Poesías, que publicara Asir y que constituye
la producción com pleta de María Adela Bonavita. En su prólogo
de 1928, Ipuche recuerda “ una turbulenta carta de E spinóla” , en la
que éste se refiere a Bonavita como “ una poetisa enorm e” . Ipuche
dice que “ pertenece a la gran familia m ística que sigue viva por entre
el destino de la hum anidad” . Su poesía, de estremecida metafísica,
transita desde los temas más trascendentes com o “ los imanes del
114

abism o", a un m undo instantáneo y humilde que ella rescata y vivi­

fica com o la “ gota de agua” o "la alegría del pájaro". Su obra tiene
la particularidad de dar el concepto integralm ente unido a una aguda
nota de su sensibilidad.

J.A r

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : La c o n c ie n c ia d e l c a n to su fr ie n te , M o n te v id e o ,
1 9 2 8 . P o e s ía s ( p o s tu m o ) , M o n te v id e o , A sir, ( ¿ 1 9 5 6 ? ) .

R E F E R E N C IA S : L.P. B o n a v ita , P r ó lo g o a P o e s ía s , M o n te v id e o , A sir,

( ¿ 1 9 5 6 ? ) . D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o r á ­
n ea , t o m o I, M o n te v id e o , Itn iv crsid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . J.M . Filar-
tigas, M apa d e la p o e s ía • 1 9 3 0 , M o n te v id e o , E d it. A lb a tr o s, 1 9 3 0 . P.L
I p u c h e , P r ó lo g o a La c o n c ie n c ia d e l c a n t o s u fr ie n te , M o n te v id e o , 1 9 2 8 .
L. Pérez Pereira, S e ñ a le r o d e l a lb a , M o n te v id e o , 1 9 4 7 . A .S . V isc a , Un
h o m b r e y su m u n d o , M o n te v id e o , A sir, 1 9 6 0 . A . Y u n q u e - H u m b er to
Z arrilli, La m o d e rn a p o e s ía lír ica r io p la te n s e d e sd e L u g o n e s y H errera
y R e issig h asta n u e s tr o s d ía s , B u e n o s A ires, E d it. F u tu r o , 1 9 4 4 .

Luis (1919-1982). C rítico, na­

B O R D O LI C A S T F L L I, D om ingo
rrador. Nació en Fray Bentos y m urió en Montevideo. Pasó bue­
na parte de su juventud en la ciudad de Mercedes. Alrededor de
1940 se radicó definitivam ente en Montevideo. En 1943 inició
su tarea com o profesor de literatura en diversos institutos. Con
el seudónimo Luis Castelli presentó un cuento, “ La pradera” , al
concurso organizado en 1946 por el semanario Marcha. En esa
oportunidad obtuvo el primer premio. El 6 de setiem bre, con m oti­
vo de la publicación de "L a pradera” , redactó en tercera persona
unas líneas de presentación. En esta especie de autobiografía dice:
“ Fue jugador de fútbol, repartidor de almacén, mozo de fonda, gui­
tarrero y actor. Fue en la guitarra donde, com poniendo tangos, buscó
sus primeras expresiones en el arte” . Más adelante anota: “ Entiende
que escribir es, sim plem ente, un oficio delicado y alegre; y que no
consiste de ninguna manera en confesarse” . Luego de dar a luz otros
relatos, fundam entalm ente en Asir, la cual codirigió desde 1949, en
1960 publicó su único volumen de cuentos. Senderos solos. Este
 115

volumen lo reveló como un creador sagaz que, por encima del aparen­
te costum brism o, logra una atm ósfera lírica m uy especial. Pero ese
lirismo, com o dice Visca, “ no es un m odo de la evasión sino del arrai­
go: es un lirismo que nace directam ente de los contenidos de la rea­
lidad misma” . Su labor com o crítico y ensayista —desarrollada duran­
te años en diversos periódicos: El Ciudadano, El País, Asir— fue reco­
gida en parte en tres libros: Vida de Juan Zorrilla de San M artín (pri­
m er prem io de la Intendencia Municipal de Montevideo), Antología
de la poesía uruguaya contem poránea y Los clásicos y nosotros. Res­
taría señalar dentro de su labor como crítico sus numerosos prólogos,
entre otros, los realizados para la colección Clásicos Uruguayos publi­
cados por el Ministerio de Instrucción Pública —entre los que se des­
tacan, la Selección de poesías de Romildo Risso y Motivos de crítica,
de Osvaldo Crispo Acosta . Pero, fuera de la rica tarea crítica, con­
venimos con Real de Azúa, que la presencia de Bordoli es mucho más
vasta que lo recogido en libros. Su actividad es inseparable de “ una
presencia concreta y de una acción oral de estím ulo, de dirección, de
protección, que (aun más allá de sus clases) le ha dado —calidad me­
diante— una de las influencias más vastas y seguras de la literatura
uruguaya” .

A.A.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : S e n d e r o s s o lo s , M o n te v id e o , A sir, 1 9 6 0 .
E N S A Y O : V ida d e J u a n Z orrilla d e S an M a rtín , M o n te v id e o , C o n c e jo D e ­
p a r ta m e n ta l de M o n te v id e o , 1 9 6 1 . L o s c lá s ic o s y n o s o tr o s . M o n te v id e o ,
E . B an da O r ie n ta l, 1 9 6 5 . A N T O L O G IA S : A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a
c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ U n m a g ister io d e t o d a s las h o r a s” e n La S em a n a ,

M o n te v id e o , 4 / 1 2 / 8 2 . M . B e n e d e tti, L itera tu ra u ru g u a y a d el sig lo X X ,
M o n te v id e o , All'a, 1 9 6 3 . E n g lek irk y R a m o s, La n arrativa u ru g u a y a . C ali­
fo r n ia , U n iv ersid a d d e C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . J .E . E tc h e v e r r y , “ P resen cia d e es-
c r ito r e n L u is C a s te lli” en M archa, M o n te v id e o , 1 1 / 1 1 / 6 0 . A Paganini,
L o s c u e n tis ta s d e l 4 5 (C a p ítu lo O rien ta l N o . 3 4 ) , M o n te v id e o , C E D A L ,
1 9 6 8 . A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 . C. R ea l de
A z ú a , A n to lo g ía d e l e n s a y o u r u g u a y o , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d é l a R e p ú ­
b lic a , 1 9 6 4 . A . S. V isc a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n te m p o r á n e o ,
M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 .
116

BRANDI, Carlos (1923). Poeta. Nació en Montevideo. Colaboró

en diversas publicaciones nacionales. Es especialmente recordada
su participación ju n to con H. Megget y otros en la elaboración
y difusión de la revista Sin Zona —tirada a m im eógrafo—, cuyos
dos números, de diciembre de 1947 y enero de 1948, se repartieron
por las mesas del café Sorocabana. A. Paternain analiza su poesía en
el contexto de la producción de sus co-generacionales: “ Sin duda la
poesía de Brandi no es poesía combativa, aunque busque reconstruir,
desde una nueva plataform a, al hombre y la sociedad. Empero, no es
la suya poesía de gcttho interior; y aunque casi siempre su obra señala
una intimidad dolorida y replegada en sí misma, hay m om entos en
que la denuncia es formulada y en que un horror universal, de trági­
cas tonalidades encrespa su verso y suspende la morosa vigilia de un
m undo interior grisáceo, hecho de tedio y de sorda angustia” .

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : R e y H u m o , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . Larga e s la so m b ra
perd id a, M o n te v id e o , C iu d a d ela , 1 9 5 0 . La e sp a d a , B u e n o s A ires, F d . B o te lla
al m ar, 1 9 5 1 . L o s v iejo s m uro», M o n te v id e o , I d . S a lam a n ca , 1 9 5 4 . A lg u ie n
e n tr e lo s s u e ñ o s , M o n te v id e o , 1 9 5 9 . Juan ( ir is, M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 4 .
C o n la v io le n c ia d e la lu z , M o n te v id e o , 1 9 7 3 . A N T O L O G IA S : S e le c c ió n
y p r e se n ta c ió n d e A n to lo g ía d e Clara S ilv a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 6 .

R E F 'E R E N C IA S: F. A n d e r so n lm b e r t. H isto ria de la lite ra tu r a h is p a n o a m e r i­

cana II E p o ca C o n te m p o r á n e a , M é x ic o , F o n d o d e C u ltu ra F c o n ó m ic a ,
1970. D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a ( t o m o
II), M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . L. F ie rr o , L o s p o e ta s
d e l 4 5 (C ap. O rie n ta l N o . 3 2 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . A . P aganini,
A . P atern ain y G. Saad, 1 0 0 a u to r e s d el U ru g u a y (C ap . O rie n ta l N o . 4 5 ) ,
M o n te v id e o , C L D A L , 1 9 6 9 . A . P a tern a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u ru g u a y a ,
M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . H .L . P c d c m o n te , N u ev a p o e s ía u ru g u a y a , M adrid,
L d . C u ltu ra H isp á n ica , 1 9 5 8 . A . R a m a , La g e n e r a ció n c r ític a , M o n te v id e o ,
A rca, 1 9 7 2 . D .L R u ssell, 2 5 p o e t a s u r u g u a y o s, C aracas, L d. L ír ic a H isp a n a ,
1 9 5 2 . F . R o d r íg u e z M o n eg a l, L itera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n tev i­
d e o , A lfa , 1 9 6 6 . 1. V ila riñ o , p r ó lo g o a N u e v o so l p a r tid o y o t r o s p o e m a s
d e H . M egget, M o n te v id e o , L d . B a n d a O rie n ta l, 1 9 6 5 .
 117

BRAVO, Luis (1957). Poeta. Nació en Montevideo. Profesor He Lite­

ratura egresado del IPA, ejerce actualm ente la docencia en Enseñanza
Secundaria. Ha colaborado como crítico literario en los semanarios
El bote, Asamblea y Brecha. Sus poesías aparecen en publicaciones
periódicas nacionales: revistas Imágenes, Trova, Foro literario, sema­
nario Jaque - Suplemento cultural (18/1/85); y extranjeras. En 1981
recibe el segundo premio de Poesía de la Feria Nacional de Libros y
Grabados por la obra “ Horizonte Mudo” que se publica parcialmente
en la A ntología de las menciones de la Feria. Pero la parte fundam en­
tal de su producción la realiza vinculado al grupo de poetas de Edicio­
nes de Uno. No sólo el libro de 1984, sino una profusa labor de edi­
ciones en fotocopia, volantes, plaquettes, incluso fonopoem as, se ve
acom pañado de la tarea colectiva de un grupo de trabajo que integra
distintas facetas artísticas y artesanales y promueve sus creaciones por
las vías del espectáculo o editorial. De su libro puesto encimA el co-
razOn en llamas la crítica ha destacado “ la severidad de una sobria
angustia hipersensible” .

O.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : p u e s t o e n c im A el c o r a zO n en lla m a s, M o n tev id e o ,
E d ic io n e s d e Lino, 1 9 8 4 . C la ra b o y a so s la lu n a (p la q u e tt e ), M o n tev id e o , Edi­
c io n e s d e U n o , 1 9 8 5 .

R E F E R E N C IA S : A n to lo g ía d e las m e n c io n e s , M o n te v id e o , F eria N a c io n a l de
L ibros y G ra b ad o s, 1 9 8 1 . R . C o u r to isie , “ D e lo s o b r io a lo s o m b r ío " , en
O p in a r, M o n te v id e o , 2 8 /1 1 /8 5 . V . C u n h a , “ E n tre p a r é n tesis" e n S in C en su ­
ra, M o n te v id e o , l / X / 8 4 . D . Pérez P in to s, “ E sta tierra d e a lu v ió n . . . e n p o e ­
s ía lír ic a ” e n C o rreo d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 16 / X I /8 4 .

BRUM, Blanca Luz (1905-1985). Poeta y narradora. Nació en Pan de

Azúcar (M aldonado) y m urió en Santiago de Chile. Su vida aventurera,
su condición de agitadora cultural, el hecho de haber compartido el
mundo de personalidades m uy famosas hacen que su figura, que tal
vez no trascienda las diversas circunstancias públicas que señaron su
vida, sea muy valiosa para la recreación de una atmósfera epocal ya
perdida. Una raigal actitud vitalista la llevó en varias oportunidades
118

a situaciones protagónicas en el terreno político-cultural. Sus contac­

tos con Perón, su colaboración en la huida de Patricio Kelly (1957) de
las cárceles chilenas, el haber sido esposa de Parra del Riego y David
Alfaro Siqueiros, la envuelven en cierto halo de leyenda. La suya es
una personalidad difícil de dilucidar, que conoció vaivenes ideológi­
cos, explicables, tal vez, por una concepción vital esencialmente indi­
vidualista, cuyos com ponentes podrían ser su sentim iento religioso,
su admiración ante la personalidad excepcional y una perspectiva po­
lítica basada en un nacionalism o superficial, que la llevó en sus últi­
mos años a asumir una posición oficialista en la dictadura de Pinochet.
Fue presidenta del Pen Club de Chile, país del que había obtenido
la nacionalidad en 1981. Ha dicho Alberto Zum Felde: “ Un rasgo
caracteriza y valoriza toda la obra de esta m ujer singular, escriba en
prosa o en verso: la ardorosa sinceridad, la desnudez valerosa de su
realidad vital; y por tan to , la autenticidad y el vigor hum anos de sus
páginas” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : La* lla v es a r d ie n te s , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1 9 2 5 . L e v a n te , L im a , 1 9 2 6 . A tm ó s fe r a A rriba, B u e n o s A ires, ¿ 1 9 3 3 ? . C a n ­
t o s d e la A m é r ic a d e l Sur, S a n tia g o d e C h ile , t r a l l a , 1 9 3 9 . D e l c a n c io n e r o
d e F r u to s R ivera, M o n te v id e o , F d . C e ib o , 1 9 4 3 . N A R R A T IV A : El reloj
d e la* im á g e n e s c a íd a s, B u e n o s A ires, 1 9 2 8 . U n d o c u m e n to h u m a n o (P e n i­
t e n c ia r ía - N iñ o p e r d id o ), ( n o v e la e p isto la r ), M é x ic o , 1 9 3 1 (2 a . e d . c o r re g id a ,
M o n te v id e o , 1 9 3 3 ) . B la n c a lu z , c o n tr a la c o r r ie n te , S a n tia g o d e O tile ,
E rcilla , 1 9 3 6 . E l ú ltim o R o b in s o n , S a n tia g o d e Q iile , Z ig Z ag, 1 9 5 3 . A N ­
T O L O G IA S : 21 p o e ta s , 21 p u e b lo s , B u e n o s A ires, 1 9 4 5 (a n to lo g ía s e le c ­
c io n a d a y a n o ta d a p o r B .L .B .).

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o r á ­
n ea , M o n te v id e o , U n iv ersid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . B r u g h etti, 1 8 p o e t a s
d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , S o c . d e A m ig o s d el L ib io R io p la te n s e , 1 9 3 7 .
J .J . C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a , d e sd e su s o r íg e n e s h a s ta 1 9 4 0 .
M o n te v id e o , C larid ad , 1 9 4 0 . M aría M o n rel, P o e tis a s d e A m é r ic a , ¡sa n tia g o d e
C h ile, N a s c im e n to , 1 9 2 9 . 1. P ereda V a ld e s, A n to lo g ía d e la m o d e rn a p o e s ía
u r u g u a y a , B u e n o s A ir e s, L ib. E l A t e n e o , 1 9 2 7 . A . Y u n q u e - H . Zarrüli, La
m o d e rn a p o e s ía lír ic a r io p la te n s e d e s d e L u g o n c s y H errera y R e issig hasta
n u e s tr o s d ía s , B u e n o s A ir e s, E d it. F u tu r o , 1 9 4 4 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so
in te le c tu a l d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 1 .
 119

BRUNO, Jorge (1927-1960). Dram aturgo. Nació en Montevideo. Su

única obra editada, El cuarto de Anatol, fue seleccionada por unani­
midad en el Concurso de Autores Nacionales organizado por el Teatro
Independiente “ El Tinglado” (1956). A. Rama, que lo considera un
precursor del teatro del absurdo en el Uruguay, describe su creación:
“ A su m uerte había escrito no m enos de 30 obras, la m ayoría de las
cuales continúa inédita, que son bullentes, verbales, enfurecidas
creaciones donde poesía, sarcasmo, com edia, m etafísica, juego se
mezclan indisolublem ente. Es un teatro verbal que rinde culto a la
palabra, es un teatro de diálogo pirotécnico pero tam bién de origi­
nales soluciones estructurales” . Fue co-director de la revista Nom bre,
de la que saliera un solo núm ero en 1954.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : El c u a r to d e A n a to l, M o n te v id e o , E d . “ El T in g la ­
do", 1956.

R E F E R E N C IA S : A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 2 .
W. R e ía , H isto ria d e l te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E. B a n d a O rie n ta l,
1969.

BULA PIRIZ, R oberto (1919). Poeta y ensayista. Nació en Sarandí

del Y í (D urazno). Cursó estudios de derecho y filosofía. Ingresó en la
Universidad de la Plata (1944) donde asistió a cursos de Ciencias de la
Educación. Entre 1969 y 1972 dirigió la página literaria del diario La
Mañana. Desde esta últim a fecha, dicta clases de literatura en Ense­
ñanza Secundaria. Colaboró en la revista Hiperión, Sur, Cabalga­
ta, y Revista Nacional. Ha traducido y anotado obras de H. Berg-
son, R. Bouvier, A. Cuviller, Voltaire y G.G. Leibniz. También pro­
logó y anotó las obras de J. Herrera y Reissig editadas por Agui-
lar en 1951.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : E sq u em a d e m i v o z ( 1 9 3 2 - 1 9 3 6 ) , M o n te v id e o ,
H ip e n ó n , 1 9 4 0 . E N S A Y O : La p o e s ía d e A n g e l A lle r , M o n te v id e o , 1 9 5 0 .
120

H errera y R c issig ( 1 8 7 5 - 1 9 1 0 ) , N u ev a Y o r k , H isp an ic I n s t i t u t e i n th e U n ite d

S ta te s , 1 9 5 2 . W. S h a k esp e a r e , 1 5 6 4 - 1 6 1 6 , M o n te v id e o , La Casa d e l E stu d ia n ­
te , 1 9 5 2 . A . M a ch a d o 1 8 7 5 - 1 9 3 9 , M o n te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te ,
1 9 5 4 . S ó f o c le s , M o n te v id e o , La C asa d el E s tu d ia n te , 1 9 5 8 . Im a gen d e una
f ilo s o fía d e l d e r e c h o (J u a n L la m b ía s d e A c e v e d o ) , M o n te v id e o , U n iv ersid ad
d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 3 . D e lm ir a A g u stin i, M o n te v id e o , 1 9 6 4 . B a u d c la ire ,
M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 9 7 1 . S h a k esp e a r e , M o n te v id e o , E d. del
P a r ten ó n , 1 9 7 4 . D o s p o e tis a s u ru g u a y a s. M a. E u g en ia V a z F erreira y D e lm i­
ra A g u stin i, M o n te v id e o , La Casa d el E s tu d ia n te , 1 9 7 5 . C a m in o h a c ia S ó f o ­
c le s , M o n te v id e o , l¿ lit. T é c n ic a , 1 9 7 7 . Sabat E rca sty : p e r so n a y c r e a c ió n ,
M o n te v id e o , A . M o n tev e r d c , 1 9 7 9 . A . M a c h a d o y la d o b le g e n e r a c ió n ,
M o n te v id e o , A . M o n te v e r d c , 1 9 8 0 . D o s m u n d o s para J u a n R a m ó n , M o n te ­
v id e o , A . M o n tc v c r d e , 1 9 8 1 .

R E F E R E N C IA S : J. J . C asal, E x p o sic ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o ,
C larid ad , 1 9 4 0 . C . R eal d e A z ú a , “ U rugu ay: el e n s a y o y las id e a s e n 1 9 5 7 ” ,
e n revista F ic c ió n N o . 5 , B u e n o s A ires, e n e r o -fe b r e r o , 1 9 5 7 .

BUREL, Hugo (1951). Narrador. Nació en Montevideo. Su obra se

dio a conocer tem pranam ente a través de certám enes literarios en los
que resultó premiado (por el diario El País en 1974 y por Radio Car-
ve en 1975), algunos semanarios (Correo de los Viernes publica
“ Esperando a ia pianista" el 26.2.X2) y antologías. Al reseñar el li­
bro de cuentos aparecido en 1983, Elvio E. G andolfo juzgó que
“ su principal virtud es la fluidez con que describe tanto el curso do la
acción como el entorno en la que ésta se desarrolla". La edición de
la novela Matías no baja (1986) permite indicar que esa “ fluidez"
inicial se ha trastocado en cierta facilidad anecdótica y discursiva que
si bien tiene el alto propósito de atraer a un público m ayoritario ge­
neralmente esquivo a las publicaciones de los más jóvenes, corre el
riesgo del sacrificio de la originalidad tanto en !a concepción del m un­
do imaginario com o del lenguaje. En 1986 fue premiado en el C on­
curso Literario Municipal —categoría in éd ito s- por el libro de cuentos
El vendedor de sueños.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : E sp e r a n d o a la pia n ista y o t r o s c u e n to s ,
M o n te v id e o , L ib ro s d e l A s tille r o , 1 9 8 3 . M a tía s n o baja, M o n te v id e o , S u d ­
 121

a m erica n a P la n e ta , 1 9 8 6 . El v e n d e d o r de s u e ñ o s , M o n te v id e o , S u d a m erica n a
P la n e ta , 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : El h u m o r e s tá d e feria ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , C ám ara
U r u g u a y a d el L ib ro, 1 9 8 3 . M. F o m a r o , " M o n te v id e o , a s í tra ta d a , n o da
m á s ” , e n B ú sq u e d a , M o n te v id e o , 1 2 / 6 / 8 6 . E .E . G a n d o lf o , “ F lu id a d e s c r ip ­
c ió n d e l fra c a s o " en O p in a r , M o n te v id e o , 2 / 6 / 8 3 . A .L Larre B o r g e s, “ S u e ñ o s
a v e c e s " , en B rech a , M o n te v id e o , 2 6 / 1 2 / 8 6 . L o s m ás j ó v e n e s c u e n ta n ( a n to ­
lo g ía ) , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 6 . G . L o p e te g u i, " O tr o e s c r ito r n a c io n a l de
e d ic ió n in te r n a c io n a l” en La S e m a n a , M o n te v id e o , 1 7 / 5 / 8 6 . A . P a tern a in ,
“ E n b u s c a d e l e s q u iv o le c t o r " e n A q u í, M o n te v id e o , 1 5 / 7 /8 6 .

BUTAZZONI, Fernando (1952). Narrador, crítico, periodista. Nació

en M ontevideo. Exiliado desde 1972 -C h ile , Nicaragua, Suecia,
Italia, Cuba— pertenece a una generación de escritores que da a cono­
cer su obra fuera del país. Trabajó com o corresponsal y corresponsal
de guerra en America Central y Medio O riente. Sus reportajes han sido
publicados entre otros en: Uno más uno (México), Barricada (Nicara­
gua), T ricontinental (La Habana), Perspectiva Mundial (EE.UU.),
Berlinske Tidningen (Dinamarca), Sydsvenska Dagbladet (Suecia).
Colaboró con cuentos y trabajos críticos en varias revistas del con­
tinente: El café literario (Colombia), Nicarahuac (Nicaragua), Plural
(México), Areito (EE.UU.), Universidad (Costa Rica), Diálogo Soda)
( Panamá). A su regreso al Uruguay en 1985 colabora en el semanario
Brecha donde pasa a dirigir la página literaria.
Su prim er libro Los días de nuestra sangre obtiene el premio
Casa de las Américas 1979. Este volumen de cuentos inicia la tem á­
tica de la revolución sobre la que ha de centrarse su obra narrativa.
La noche abierta, su primer novela, premio del Certam en Latinoa­
mericano 1981 de la Editorial Universitaria Centroam ericana de Cos­
ta Rica, da cuenta de la crisis política uruguaya de las décadas 60 y 70
a través de una historia de am or y de la toma de conciencia y el com ­
promiso de sus protagonistas, con la opción de la lucha armada. El
tigre y la nieve, continua el ciclo al narrar la historia de una sobrevi­
viente de La Perla, uno de los campos de exterm inio en Córdoba,
República Argentina. En opinión del crítico cubano Jesús Díaz, la
obra de Butazzoni se destaca dentro de toda una promoción de es­
122

critores latinoam ericanos signados por la revolución “ en la m edida en

que no catequiza, no hace sociología maquillada de literatura, ni si­
quiera juzga: sim plem ente narra, y lo hace con una sabia capacidad
de sugerencia” . Cuentos y fragmentos de su primera novela han sido
traducidos al ruso, portugués, inglés, francés y búlgaro.

A.l.L.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : L o s d ía s d e n u estra sangre, La H a b a n a , C asa
d e las A m é r ic a s, 1 9 7 9 . La n o c h e a b ierta , San J o sé de C o sta R ic a , E d ito r ia l
U n iversita ria C e n tr o a m er ic a n a , 1 9 8 2 . El tigre y la n ie v e, M o n te v id e o , E d.
B a n d a O rie n ta l, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : H. C a ste lla n o s, " B u ta z z o n i: lu c h a s y d e r r o ta s" e n Plural,

M é x ic o , feb re r o 1 9 8 2 . F. L ó p ez S a ch a , " U n p u ñ o c e rr a d o y una m a n o a b ier­
ta " e n C u e s tió n N o . 9 , S u e c ia , m a rz o 1 9 8 2 .
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CABRERA, Sarandy (1923). Poeta. Nació en Rivera. Su experiencia

vital es varia y curiosa: profesor de m atemáticas, dibujante, construc­
tor, apasionado traductor de Petrarca, cronista de fútbol, fino tipó­
grafo y diagramador, partícipe de la experiencia plástica en la frecuen­
tación de uno de los talleres más fecundos que haya dado la pintura
uruguaya (el del m aestro Torres García), Cabrera realiza un viaje de­
cisivo en 1957, que lo lleva a recorrer largamente el Oriente Extrem o.
Unos años después regresa a China, donde reside y trabaja con toda
su familia entre 1963 y 1965. V uelto al Uruguay, se lo ve en una acti­
tud de cierto descreim iento hacia la literatura, por sentirla como dis­
minuida en su validez ante la gravedad quemante de los cambios remo-
cionales que debe realizar la sociedad contem poránea, tarea de urgen­
cia absorbente, a la que, según Cabrera, debe subordinarse toda otra
preocupación. Considerado como uno de los poetas más valiosos
e interesantes de la llamada generación del 45, a la cual en su vertien­
te poética aportó una saludable renovación de tem as y estilos, Cabrera
comienza su trayectoria poética en 1947 con la publicación de Onfalo,
un libro insólito, donde un m undo caótico y rico hace irrupción a
través de un lenguaje experim ental de filiación surrealista. Siguen dos
cuadernos en los años siguientes: De nacer y m orir (1948) y Con­
ducto (1949). Luego de diez años de silencio, aparece en 1958 un bre­
124

ve poema, “ La furia” , a propósito de la bom ba atóm ica en Hiroshima.

Al año siguiente, otro libro. Poso 60, recoge una selección de los poe­
mas de esa última década. En 1965 aparece Poemas a propósito,
donde el autor lleva a su madurez expresiva los temas que constituyen
las líneas constantes de su preocupación en estos veinte años: el en­
trañable ám bito familiar; la militancia político social, vigorosa y en­
cendida; el am or hum ano; las visiones de un m undo exótico que reco­
gió personalm ente de sus viajes. Posteriorm ente publicó Banderas y
otros fuegos (1968) y Poeta pistola en m ano (1970). ([Colaborador du­
rante veinte años (1950-1970) en el semanario Marcha, en el que se
desem peñó - e n tre otras c o sa s- com o encargado de la página litera­
ria (1950-1952), corresponsal en Pekín (1963-1965); caricaturista
(1951-1954); publicó tam bién artículos en el diario El Popular hasta
1963, y en diversas revistas literarias uruguayas. Fue co-fundador de
Kemovedor (Revista de Artes Plásticas del Taller T orresG arcía, 1945),
Número (1949) y Cuestión (quincenario de actualidades políticas y
culturales - 1971). Es larga y diversificada su experiencia en la activi­
dad editorial, continuada actualm ente en Váxjó (Suecia) en donde
mantiene su propia firma, “ Vintén E ditor” con la que produce plaque-
ttes fuera de com ercio, con más de treinta títulos publicados. En los
últim os años, en que ha residido fuera del país, se ha ocupado —en
sus p alabras- “de la poesía libertina, un renglón olvidado (o casi)
de nuestras letras” . Reconoce sus maestros principales en Marcial y
Cátulo. Del prim ero ha realizado lo que consideraba un “ trabajo de
recreación poética” al traducir y publicar los Epigramas eróticos de
Marcial (1983). Con el seudónim o de “Pancho Cabrera” han apareci­
do en plaquettes poesías suyas de inspiración popular: Décimas cu­
banas (1960), A la desgracia chilena (1960), Lucha y dolor del Para­
guay (196 ¡), Gracias y desgracias del santo pedo (1980), Soneroti-
cón (1980), Camasutrón (1982) y Sonetos a Don Pijote 1983). ]|

M.S.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : O n fa lo ( 1 9 4 5 - 1 9 4 7 ) , M o n te v id e o , C u a d e rn o s P ez,
1 9 4 7 . D e n a c e r y m o rir, M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 4 8 . C o n d u c to , M o n te v id e o ,
N ú m e r o , 1 9 4 9 . La fu ria , M o n te v id e o , S in e , 1 9 5 8 . P o s o ’6 0 , M o n te v id e o ,
S in e , 1 9 5 9 . P o e m a s a p r o p ó s ito , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 5 . B an d era s y o tr o s
fu e g o s, M o n te v id e o , T a u ro , 1 9 6 8 . P o e ta p is to la e n m a n o , M o n te v id e o ,
 125

T a u r o , 1 9 7 0 . P o e ta e p ís t o la e n m a n o , V á x jo , S u e c ia , V in té n L d ., 1 9 8 2
Puta c ic u ta , V á x jo , S u e c ia , V in t é n E d ., 1 9 8 2 . O p o r in o s , V á x jo , S u e c ia ,
V in té n E d ., 1 9 8 2 . P o e m a s z o o ló g ic o » , B u e n o s A ir e s-E s to c o lm o -M o n te v id c o ,
Ed. N o r d a n , 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , " U n a n u ev a s ín te s is p o é t ic a " , e n La S em a n a .

M o n te v id e o , 1 7 / 1 / 8 7 . D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía uru g u a y a c o n ­
te m p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . E. l ierro ,
L os p o e ta s d e l 4 5 , (C a p . O rien ta l N o . 3 2 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 .
A . P a te rn a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u ru g u a y a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . H .E .
P e d e m o n te , N u ev a p o e s ía u ru g u a y a , M adrid, L d . C u ltu ra H isp á n ica , 1 9 5 8 .
A . R a m a, “ T e s t im o n io , c o n f e s ió n y e n ju ic ia m ie n to d e 2 0 a ñ o s d e h isto ria
literaria y d e n u e v a litera tu ra u r u g u a y a ” , e n M archa, M o n te v id e o , 3 / 7 / 5 9 .
Id e m , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . E. R o d r íg u e z M o n e ­
gal, L iteratu ra u r u g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lf a , 1 9 6 6 .

CACERES, Esther de (1903-1971). Poeta y ensayista. Nació en Mon­

tevideo, estudió en la Universidad de mujeres y en la Facultad de
Medicina graduándose en 1929. Ejerció la docencia en la enseñan­
za secundaria, en el Instituto Normal y en la facultad de Huma­
nidades. Viajó por América del Sur, Europa y Estados Unidos, siendo
designada por el G obierno Agregada a la Embajada en Washington.
En 1961 ingresó a la Academia Nacional de Letras, organismo al cu;il
representó en varios Congresos Internacionales. Fundó y presidió en
distintos períodos el Museo Torres García, la Asociación Amigos
de León Bloy y el C entro Maritain. Su amistad personal y epistolar
con grandes figuras de la intelectualidad de nuestro país y de Améri­
ca la hizo participar activamente en extensos círculos del movimiento
cultural americano. [[‘‘Esther de Cáceres ha sido -a p u n ta C. Real de
Azúa— una presencia casi ubicua de nuestra vida cultural, una agita­
dora de ideas y fervores, vertidos reiterada, innum erablem ente, en cur­
sos, conferencias, prólogos, artículos, ensayos” . Esta actitud fermental
lia sido sustentada por “ una teoría del espíritu", que, siguiendo al crí­
tico citado, “ es, a la manera carlyleana, una teoría de los héroes y de
h devoción a los héroes. . . Es sobre todo de D’Ors, de Dieste, de To­
rres, que se deriva su apología de una Tradición activa y de un clasi­
cismo renovado que —vertebrados de nuevo por una concepción teo-
cénlrica del m undo y del h o m b re - sean capaces de asumir y de inte­
126

grar en sí mismos las búsquedas, angustias, torcedores del drama

intelectual contem poráneo” . Alejandro Paternain ha señalado que su
obra poética, “ iniciada en 1929 con Las ínsulas extrañas m antiene
una unidad tem ática constante. En su libro Tiem po y abismo (1 965),
io s tem as religiosos ahondados y asumidos con un tono de crecido
ardor y devoción intensa, aparecen tratados con un delicadísimo sen­
tido de la musicalidad, con una pureza y una transparencia com o no
encontram os iguales en nuestra poesía fem enina’’]].

H.C.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : Las ín s u la s e x tr a ñ a s , S a n tia g o d el E s te r o , 1 9 2 9 .
C a n c ió n de F.sther d e C á c e r e s, M o n te v id e o , B ib lio t e c a A lfa r, 1 9 3 1 . L ib ro d e
la s o le d a d , M o n te v id e o , 1 9 3 3 . L o s c ie lo s , M o n te v id e o , 1 9 3 5 . C ru z y é x ta s is
d e la P a sió n , c a n ta ta . La P la ta , 1 9 3 7 . E l a lm a y e l á n g e l, M o n te v id e o , 1 9 3 8 .
E sp e jo sin m u e r te , M o n te v id e o , 1 9 4 1 . C o n c ie r to d e a m o r, M o n te v id e o ,
1 9 4 4 . A n to lo g ía . . . ( 1 9 2 9 - 1 9 4 5 ) , B u e n o s A ires, 1 9 4 5 . M a d rig a les, tr a n c e s ,
sa e ta s, M o n te v id e o , 1 9 4 7 . P a so d e la n o c h e , B u e n o s A ires, L o s a d a , 1 9 5 7 .
L o s c a n to s d e l d e s tie r r o , B u e n o s A ires, L o sa d a , 1 9 6 3 . T ie m p o y a b ism o ,
M o n te v id e o , L d . K io d e la P la ta , 1 9 6 5 . C a n to d e s ie r to , M o n te v id e o ,
E d . d e T e s e o , 1 9 6 9 . E N S A Y O : V a z F er te ir a y la c u ltu r a u r u g u a y a ,
M o n te v id e o , 1 9 4 3 ? . P r ó lo g o a P o e s ía s d e J u a n Parra d el R ie g o , M on­
t e v id e o , 1 9 4 3 . P r ó lo g o a M ilón o e l ser d e l c ir c o d e F r a n c isc o Es­
p in ó la , M o n te v id e o , 1 9 5 4 . l a a n g u stia e n la litera tu ra c o n te m p o r á n e a ,
M o n te v id e o , F a c u lta d d e H u m a n id a d e s y C ie n c ia s, 1 9 6 3 . I n tr o d u c c ió n a la
lec tu r a d e S u sana S o c a , a p a r ta d o d e la R evista N a c io n a l N o . 2 1 9 , M o n tev i­
d e o , 1 9 6 4 . P r ó lo g o a T e s e o : lo s p r o b le m a s d e l arte d e E d u a r d o O ie s te ,
M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 4 . E v o c a c ió n d e L a u x a r, a p a r ta d o d e la
R e v ista N a c io n a l N o . 2 2 5 , M o n te v id e o , 1 9 6 5 . P r ó lo g o a La r e c u p e r a c ió n
d e l o b j e t o d e J. T o r r e s G a r c ía , M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 5 . P r ó lo ­
g o a R a za c ie g a de F r a n c isc o F s p ín o la , M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 7 .
S e le c c ió n d e e n s a y o s (r e ú n e d iv e rso s e n s a y o s ya v e r tid o s e n p r ó lo g o s ) ,
M o n te v id e o , A c a d e m ia N a c io n a l d e L etras, 1 9 7 4 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n t e m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . J. C a ille t B o is , A n t o ­
lo g ía d e la p o e s ía h isp a n o a m e r ic a n a , M adrid, A gu ilar, 1 9 5 8 . E. D ie s te ,
T e s e o ; c r ític a litera ria . M o n te v id e o , 1 9 3 0 . A. P a te rn a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía
u r u g u a y a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . Id em , La p o e s ía d e s p u é s d e l C e n t e ­
n ario , (C ap . O rie n ta l, N o . 2 4 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . C . R ea l d e
A z ú a , A n to lo g ía d e l e n s a y o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o ( t o m o 11), M o n te ­
v id e o , U n iversid ad d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 . J.M . d e l R e y , E n sa y o s s o b r e p o é ­
 127

tic a , M o n te v id e o , E d it. F lo r en sa y L a fó n , 1 9 5 6 . G . Z a n i, D e la p o e s ía de
E sth e r d e C á c e r e s, M o n te v id e o , 1 9 4 3 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so In te le c tu a l
d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , G a r id a d , 1 9 4 1 .

CALISTO EL ÑATO: Ver De María, Alcides

CAMPODONICO, Luis (1931-1973). Narrador. Nació en M ontevideo

y m urió en París. A traído tan to por la música como por la literatura,
el interés por ambas disciplinas pudo convivir o se volvió excluyente
en distintos m om entos de su vida. Inicia su carrera musical en la dé­
cada del 50, en la que se da a conocer com o pianista y com positor.
En 1955 viaja a Francia. En el Instituto de Musicología de París
perfecciona y amplía los conocim ientos adquiridos en Uruguay.
Muestra de ello son los diversos ensayos aparecidos en publicaciones
francesas y latinoam ericanas y su im portante libro sobre Manuel de
Falla (Ed. du Seuil, 1959). Según cuenta él mismo en carta dirigida a
Angel Rama, a partir de 1958 deja com pletam ente la música “ para
responder —en sus palabras— a una antigua e imperiosa vocación lite­
raria” . Cuando había publicado únicam ente La Estatua (1964). ei
crítico citado lo incluye en la antología Cien años de raros ( 1966).
Queda integrado así a esa “ línea secreta dentro de la literatura uru­
guaya” , que iniciara Isidore Ducasse hace más de cien años y que
se ha constituido en una “ tendencia” fecunda de nuestras letras.
El “ sistema” de Luis Cam podónico. que ju n to a los que se incorporan
a la literatura por 1955 “ intensifica la línea de los raros, al incursio-
nar en el nuevo y reciente experim entalism o latinoam ericano (y m un­
dial)” , es caracterizado por ser “ un m odo preciso de dibujar una rea­
lidad, ateniéndose enteram ente a su singularidad, merced a la cual se
invalidan las convenciones establecidas". José Pedro Díaz ha sosteni­
do que “ es en el volumen publicado en francés en 1969, 33 contes
(. . .) que se expresó con m ayor riqueza y eficacia” esta actitud expe­
rimental ya reseñada. Este crítico encuentra igual voluntad de inves-
ligación en el texto breve “Coupe-Pouces” , publicado en Les Lettres
Nouvelles en 1971. Publicó poemas en francés y español en diver­
sas revistas. Se encontraba embarcado en la creación de textos multi-
128

lingües (español, francés, italiano, latín). En ellos, el significado surge

de cada unidad lingüístico-poem ática y de la vinculación entre las
mismas. Su vida, lam entablem ente corta, es un ejemplo de rigurosa y
apasionada dedicación creadora.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : La e s ta tu a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 4 . 33
c o n t e s , París, M ercure d e F r a n c e , 1 9 6 9 .

R E F E R E N C IA S : J.P . D ía z , “ L uis C a m p o d ó n ic o , para n o o lv id a r ” en C orreo

d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 7 / 1 1 / 8 1 . A . R a m a , “ L uis C a m p o d ó n ic o , un
a d e la n ta d o , en M archa. M o n te v id e o , 2 1 / 1 2 / 7 3 . Id e m , p r ó l. y n o ta a 1 0 0
a ñ o s d e raros, M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 6 .

CAMPODONICO, Miguel Angel (1937). Narrador. Nació en M onte­

video. Luego de haber publicado en varias revistas de nuestro país,
entre otras Maldoror No. 9 (M ontevideo, noviembre de 1973), sus
relatos com pusieron el volumen titulado Blanco, inevitable rincón.
A propósito de este libro A rturo S. Visca expresó: “ La fuerza ima­
ginativa no se constriñe pero se organi/a y la narración queda armada
con sólida estructura Finalizada la lectura, cada lector puede interpre­
tar estos textos de distintos m odos y otorgarles diferente sentido, tal
como lo perm ite, y aún exige, la llamada literatura abierta. Y ello es
así porque en ellos lia quedado ceñidam ente dibujado un pequeño o r­
be narrativo, transreal y fantasmagórico pero íntim am ente coherente,”
HCampodónico es secretario de redacción de la revista Maldoror y pe­
riodista del semanario Aquí. Graciela Mantaras escribió de Donde lle­
gue el río pardo: “ Una novela difícil. Tal vez la más difícil y comple­
ja que la narrativa uruguaya haya dado en la últim a década ( . . . ) Co­
existen varias líneas narrativas cuya convergencia se descubre hacia
el final. Como para el lector no hay interpretaciones unívocas, cae en
la desesperación” pero sale “ enriquecido hacia adentro y hacia afuera
¿Alguien le pide más a la m ejor literatura?” . Su últim a novela Descu­
brim iento del cielo perm ite considerar que la tendencia alegórica ya
presente en Donde llegue el río pardo, propia de una visión del m undo
 129

regida por una actitud ética ante la creación es un constituyente esen­

cial de su concepción creativa. En 1986 recibe el Prem io Fraternidad
de la B’Nai B'Rith por su obra narrativa.])

M.F.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : B la n c o , in e v ita b le r in có n , M o n te v id e o , G e­
ni in is, 1 9 7 4 . D o n d e lle g u e el r ío p a rd o , M o n te v id e o , A c a li, 1 9 8 0 . D e s c u ­
b r im ie n to d e l c ie lo , M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : R . de E spad a, “ Parábola d e C a m p o d ó n ic o ” en C o r r e o d e lo»

vier n e s, M o n te v id e o , 1 0 / 4 / 8 1 . M. D e lg a d o A p a ra ín , “ ¿ Q u ié n cru za e l R ío
P a rd o?” en La M añana, M o n te v id e o , 1 4 / 1 2 / 8 0 . J. E s tia d e s , "M igu el A n g el
C a m p o d ó n ic o , u na ap u esta al ser h u m a n o " , e n Z eta N o . 1 0 , M o n te v id e o ,
se tie m b r e d e 1 9 8 6 . E . E s tiá z u la s , " E l in tr ic a d o v ia je" , e n La S em a n a , M o n te ­
v id e o , 2 7 / 1 2 / 8 0 . H. G a lm és, e n M a ld o ro r N o . 1 0 , M o n te v id e o , a g o s to de
1 9 7 5 . E . E . G a n d o lfo , “ La n u e v a n o v e lís tic a u r u g u a y a ” e n O p in ar, M o n tev i­
d e o , 1 1 / 8 / 8 3 . G . M antaras, “ U n a n o v e la m a y o r " , e n O p in ar, M o n te v id e o ,
1 5 / 1 / 8 1 . Id e m , ‘‘U n a a p u e sta p o r la e s p e r a n z a ” en A q u í, M o n te v id e o ,
1 5 / 7 / 8 6 . A . M igdal y o t r o s , “ E l a la rid o y la c o n c ie n c ia ” (e n tr e v is ta ) en La
S e m a n a , M o n te v id e o , 2 5 / 4 / 8 1 . W. P e n c o , “ Las tu r b ia s aguas del r ío ” en
N o ticia * , M o n te v id e o , 2 4 / 1 2 / 8 0 . A . S o m ers, 1 0 r e la to s y un e p ílo g o , M o n ­
te v id e o , F o n d o d e C u ltu ra U n iv ersita ria , 1 9 7 9 . V a rio s, “ Seis n o v e la s, seis" ,
e n R e vista T rova N o . 8 -9 , M o n te v id e o , 1 9 8 2 . A .S . V isc a , “ C u a tro e n d ie z "
e n El P a ís, M o n te v id e o , 2 0 / 1 0 / 7 4 .

CANFIELD, Martha (1945). Poeta y crítica. Nació en Montevideo.

Profesora de Literatura e Idioma Español. Ha desarrollado su carrera
docente en la educación superior. Dictó clases en la Universidad Ja-
veriana de Bogotá, y es actualm ente profesora de Literatura Hispano­
americana en la Universidad de Florencia donde reside desde 1974.
Ha colaborado en revistas latinoamericanas: Eco, Razón y Fábula,
Golpe de dados. Jaque, e italianas Lengua, Sinopia, L ’Albero, Rasse-
gna iberística, entre otras. Publica su primer y único libro de poemas
Anunciaciones en 1976. Poemas suyos continúan apareciendo perió­
dicam ente en distintas revistas latinoamericanas e italianas y en varias
antologías. Escribe poemas en italiano e incursiona esporádicamente
en la narrativa. El ejercicio poético, sin embargo, ha dejado lugar en
130

la actividad de Martha Canfield al estudio crítico. Interesada en la

literatura latinoam ericana se destacan entre sus trabajos los dedicados
a García Márquez y Ramón López Velarde, elaborados en base a un
afinado aparato crítico. Asimismo cumple una tarea de difusión de la
literatura del continente a través de traducciones al italiano y trabajos
críticos sobre escritores hispanoamericanos.

A.I.L.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : A n u n c ia c io n e s . B o g o tá , E d. A lca rav án , 1 9 7 6 .
E N S A Y O : La p r o v in c ia in m u ta b le : e s tu d io s s o b r e la p o e s ía d e R a m ó n
L ó p ez V e la r d e , F lo r e n c ia , Casa E d itr ic e D ’A n n a , 1 9 8 1 ! El " P atriarca’’ d e
G a rc ía M árquez: a r q u e tip o lite ra r io d e l d ic ta d o r h is p a n o a m e r ic a n o , F lo ­
r e n c ia , O p u s L ibri, 1 9 8 4 .

R E F E R E N C IA S : E. A ra ú jo , D isc u r so D ir e c to , in c lu y e p o e m a s in é d it o s y un
e s tu d io s o b r e lo s m is m o s. Bajo la d ir e c c ió n d e A r m a n d o R o m e r o . E .E .U .U .
1 9 8 6 . C. F a n tc c h i, II s e g n o al fe m m in ile (a n to lo g ía de p o e s ía fe m e n in a c o n ­
te m p o r á n e a . In c lu y e p o e m a s e n ita lia n o .) F lo r e n c ia , 1 9 8 6 . L o s m o n s tr u o s
c u e n ta n (in c lu y e el c u e n t o " L ila " ). M o n te v id e o , C B A , 1 9 7 2 . R. M irza, " E l
o t o ñ o del patriarca: una n o v e la p o lif ó n ic a ” e n La S e m a n a , M o n te v id e o ,
2 / 1 0 / 8 2 . O bra en m a rch a (d irig id a p o r J.G . C o b o B o r d a ), B o g o tá , Ed.
C o lc u ltu r a , 1 9 7 3 . J. R ic c i, ” L1 ‘‘P atriarca’’ d e G a rcía M árquez: a r q u e tip o
litera rio d el d ic ta d o r h is p a n o a m e r ic a n o en M artha C a n fie ld " e n F o r o L iter a ­
rio N o . 1 4 , M o n te v id e o , d ic ie m b r e 1 9 8 5 .

CANOBRA, Amado (1919). Narrador. Nació en Rocha. Publicó

cuentos en Acción, Mundo Uruguayo y Marcha. También fue ca­
ricaturista en la revista Peloduro con el seudónimo “Juan Tarugo” .
Un drama suyo, Los de afuera, fue representado por El Galpón en
1958. La novela Gente de piedras y vientos ganadora en su categoría
del concurso El Día-Acali de 1980 es, hasta ahora, su único libro
publicado. Experiencias personales y preocupaciones sociales encuen­
tran su marco en la primera mitad de nuestro siglo, en un Uruguay que
va desde las guerras civiles hasta el auge de la industrialización. Conser­
va una novela inédita.

O.B.
 131

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : G e n te d e p ie d r a s y v ie n to s , M o n te v id e o ,
A c a li, 1 9 8 1 .

R E F E R F .N C 1A S: A . M idgal, " U n a lite ra tu r a s o c ia l" , r ep o rta je e n La S em a n a ,

M o n te v id e o , 2 8 / 2 / 8 1 . A . R a m a , “ U n te a tr o m a l o r ie n t a d o . L o s d e a fu era "
e n A c c ió n , M o n te v id e o , 3 / 6 / 5 8 . Id e m , “ P a n f le t a n o y p a r tid is ta ” , e n A c ­
c ió n , M o n te v id e o , 2 9 / 6 / 5 8 . W. R e ía , ta b la c r o n o ló g ic a d e e s tr e n o s d e o b ras
d e a u to r e s u r u g u a y o s (lista parcial: 1 8 0 8 - 1 9 6 8 ) en H isto ria d e l te a tr o uru­
g u a y o 1 8 0 8 - 1 9 6 8 , M o n te v id e o , E. B a n d a O rie n ta l, 1 9 6 9 .

CANTONNET, María Ester (1933). Poeta, narradora y ensayis­

ta. Nació en Montevideo. Fue profesora de literatura (egresada
del Instituto de Profesores “ Artigas” en 1956) hasta 1978, año
en que abandonó la docencia. Ejerce la profesión de abogado des­
de 1974. en esa fecha se graduó como doctor en derecho en la Uni­
versidad de la República. Ha colaborado con artículos críticos en
las páginas y suplem entos literarios de El País y El Día. Se ini­
cia con un libro de poemas, Luz Exacta (1961), al que sigue Tiem­
po de pájaros sin cielo (1964). Bordoli reconoce que “ sus versos
son auténticos, por su carga som bría y dram atism o” . De su úni­
co volumen de cuentos -E l viaje (1967), Alfredo de la Peña se­
ñala su nivel desparejo pero considera que dos de los relatos allí
incluidos colocan a “ María Esther Cantonnet en la situación de más
que prom inente narradora". Publicó, tam bién, un ensayo estimable,
Las vertientes de Javier de Viana (1969), y una Antología de Pedro
Leandro Ipuche (1968) en colaboración con Rolina Ipuche Riva.
En 1970 y 1971 trabajó en el Instituto de estudios ibéricos e ibero­
americanos de la Universidad de Burdeos. Con el retorno a la demo-
cia en Uruguay, fue designada en 1985 directora de Enseñanza Se­
cundaria Básica y Superior."

W.P.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : L u z e x a c ta , M o n te v id e o , 1 9 6 1 . T ie m p o d e pájaros
sin c ie lo , M o n te v id e o , 1 9 6 4 . A q u í, y o , M o n te v id e o , 1 9 8 1 . N A R R A T IV A :
El viaje, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . E N S A Y O : Las v e r tie n te s d e Javier d e Via­
n a, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 9 . H o m b r e , tie m p o y e s p a c io en la narrativa d e P e­
132

d r o L ea n d ro I p u c h e y J o r g e L uis B o rg es, M o n te v id e o , E . B an da O rien ta l,

1 9 8 4 . A N T O L O G IA S : C o n R. R iva, S e le c c ió n y e s tu d io s . A n to lo g ía p o é t i­
ca d e P.L . Ip u c h e , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 .

R E F E R E N C I A S : J. A lb istu r , “ A q u í, h o y , a lg u ie n " e n La S e m a n a d e El D ía ,
M o n te v id e o , 2 8 / 1 1 / 8 1 . D . L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía uru g u a y a
c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . A . d e la
Peña, " D ev a lu a c ió n q u e v a lid a " e n A c c ió n , M o n te v id e o , 2 8 / 1 / 6 8 . D . Pcrez
P in to s, " L o s d e íc t ic o s l ír ic o s ” , e n C o r r e o d e lo j V ie r n e s, M o n te v id e o ,
1 1 /1 2 /8 1 .

CAÑO GUIRAL, Jesús (1932). Narrador y ensayista. Nació en Cádiz,

aunque su educación se llevó a cabo en Irlanda. Profesor de filosofía, ha­
ce tiem po que está radicado en nuestro país, donde codirigió,entre 1969
y 1972,1a sección “Científicas” del sem anarioM archa,y publicó cuatro
novelas. La primera de ellas. Los altos muros (1964), premiada en un
concurso de la editorial Alfa, fue calificada por Rodríguez Monegal
com o “excelente” . Los críticos, en general, han coincidido con el
juico de Rodríguez Monegal. Así Mercedes Ramírez ha dicho: “ Los
altos m uros, de Guiral, es una novela equilibrada en lo estructu­
ral y segura en la técnica". En 1967 apareció Las abejas y las sombras,
confirm ando las expectativas despertadas con su primera obra, siendo
en el plano técnico donde se encuentran los mejores logros. “ Con Las
abejas y las sombras Guiral hace la experiencia de la com plejidad.
A saltos, con intercalaciones, puzzles, collages, racconti, va arman­
do con m aestría el friso social donde se inscribe la historia de un
espectador de frustraciones y caídas” , ha señalado Ramírez. Y agrega:
“ Aunque técnicamente más ambiciosa, no dice tanto com o Los altos
m uros; pero indica que Guiral, tan to por el camino de la sencillez
como por el de la com plejidad, es un vigoroso novelista” . HDesti­
tuido de la Facultad de Humanidades y Ciencias, en la que ejer­
cía com o profesor de filosofía desde 1967, pasó a enseñar en la Uni­
versidad de Minnesota. En la actualidad, luego de ser restituido
a su cátedra en 1985, da clases de Filosofía Antigua y Medieval en
la Universidad de la República. Ha preparado num erosos textos
didácticos para estudiantes de enseñanza superior. De soles, cruces
 133

y espejos (1985) es una ambiciosa novela, que teje en torno a la reso­

lución del destino de su protagonista, un entram ado de líneas que ha­
cen presente al m undo latinoam ericano y alguno de sus grandes pro­
blemas: su perviviente dimensión m ítica, su búsqueda de identidad e
independencia a través de sus pensadores. Entre otros ensayos ha
publicado: Historia Kiria: la síntesis de Pedro Figari (1968), Ideo­
logías políticas y filosofía en el Uruguay (1969), Las Ideologías:
dinámica y leyes, (1986). J

M.F.
B IB L IO G R A F IA : L os a lto s m u r o s, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 4 . Las abejas y las
so m b ra s, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . D e s o le s , c r u c es y e s p e jo s , M o n tev id e o ,
L d it. A m e su r , 1 9 8 5 .

R E F E R E N C iA S : R . d e E sp a d a , " U n b u e n a r te sa n o " , en revista B recha, M on­

te v id e o , n o v ie m b r e d e 1 9 6 8 . E n g lek irk y R a m o s, La narrativa u ruguaya.
C a lifo r n ia , U n iv ersid a d d e C a lifo rn ia , 1 9 6 7 . A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r íti­
c a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 . M. R a m íre z d e R o s s ic llo , La n u ev a narrativa
(C ap. O rien ta l N o . 3 8 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . E. R o d r íg u e z M one-
ga l, L itera tu ra uru gu a y a d el m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . A . S. V is­
c a , “ N u ev a n arrativa u r u g u a y a " , e n El P a ís, M o n te v id e o , 2 1 / 1 /6 8 .

CAPAGORRY, Juan (1934). Narrador, cronista, poeta. Nació en Mon­

tevideo, pero su familia se trasladó inmediatam ente a Solís de Mataojo
(Lavalleja), donde pasó su infancia. En su juventud colaboró en perió­
dicos locales de corta existencia, Yunque, El Tero, al mismo tiem po
que desempeñaba diversos oficios. Sus primeros trabajos aparecieron
también en La Unión de Minas. Radicado en Montevideo desde 1963, su
actividad fue intensa y variada: el periodism o, la radio, el teatro y la tele­
visión ocuparon su atención durante años. Aunque ha publicado un li­
bro de poemas, La vida juguete roto, es la narrativa el género en el
cual Capagorry ha dem ostrado sus mejores condiciones. Sobre sus na­
rraciones reunidas bajo el títu lo Hombres y Oficios, Jorge Albistur
escribió: "Para niños pensó Capagorry estas páginas suyas. Y los niños
pueden aprender, leyéndolas, a mirar con sim patía y emoción a las
cosas y los seres condenados - e n apariencia- a volverse invisibles por
! 34

insignificantes” . De esos relatos fue grabado un disco Capagorry cuen­

ta a los niños. En los últim os tiem pos se ha dedicado a investigar hábi­
tos y costum bres populares, y es ejem plo de ello El juego es cosa seria.
Con referencia a su últim o libro, Chirolitas. y luego de destacar la
imaginación “ regocijante” del autor, Rosario Peyrou añade: '"otra de
sus hazañas es haber logrado “ el to n o ” ju sto de la narración oral, me­
diante una sintaxis caprichosa y una puntuación no m enos irregular
que remeda las (aparentem ente) arbitrarias pausas y silencios del “ con­
tador” de pueblo. Y la capacidad de enredar una historia dentro de
otra para presentar a su personaje y pintarlo de cuerpo entero. Rápi­
dos dibujos que bastan para entrever el alma de la gente. O ído, y
calidad de dibujante".

W.P.
"b IB L ÍO G R A F IA : P O E S IA : La vida ju g u e te r o to , M o n te v id e o , E d. d e la B alan­
z a , 1 9 7 6 . N A R R A T IV A : H o m b r e s y O fic io s , M o n te v id e o , E d . G r u p o T o le ­
d o C h ic o , 1 9 6 6 . La v isita y n u e v e c u e n t o s m á s, M inas, E d . H o y M in a s, 1 9 6 7 .
C h a u , C o n su e lo , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 9 . C h ir o lita s, M o n te v id e o , B ib l. d el
A u to r N a c io n a l, A r c a , 1 9 8 4 . C R O N IC A : El j u e g o e s c o s a seria, M o n te v id e o ,
A rca, 1 9 7 9 .

R E F E R E N C IA S : F. A ín s a , reseñ a e n H e c h o s , M o n te v id e o , 1 8 / 6 / 6 6 . J. A lb istu r ,
r eseñ a e n E l P a ís, M o n te v id e o , 1 4 / 8 / 6 6 . Id e m , “ In d ic e de n u e s tr o p r e s e n te
c r e a d o r ” e n La S e m a n a , M o n te v id e o , 4 / 4 / 8 1 . J u lio y J uan J. D a R o s a , C u e n ­
to * c r io llo s d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , E d . de la P la za , 1 9 7 9 . M. D e lg a d o A pa-
r a ín , “ C o n Ju an C a p a g o rry " (re p o r ta je) e n J a q u e , M o n te v id e o , 8 / 2 / 8 5 . E .
E strá zu la s, "E n el n a ip e d e l v iv ir" en La S e m a n a , 2 4 / 2 / 7 9 . M . F o r n a r o ,
" Ju an C a p a g o rry , un e s c r ito r n a i f , e n La S em a n a , M o n te v id e o , 2 / 2 / 8 0 . R.
G o ld a r a c e n a , “ N o sta lg ia d e narrador y g ir a so le s” e n El P a ís , M o n te v id e o ,
3 0 / 3 / 8 0 . J.M . O b a ld ía y L u is N eira , A n to lo g ía d e la narrativa in fa n til u r u ­
g u a y a , M o n te v id e o , E . B a n d a O r ie n ta l, 1 9 7 7 . R. P e y r o u , “ J u a n C a p a g o rr y ,
c u e n te r o d e l e y ” e n La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o , 2 6 / 4 / 8 5 .

CARMONA BLANCO, José (1926). N arrador, poeta, dram aturgo.

Nació En Barcelona. Desde 1951 reside en Uruguay. Entre 1956
y 1961 fue redactor de la revista Deslinde. Obtuvo menciones y
premios en diversos certámenes: concurso de obras teatrales de la Co­
 135

media Nacional (1959), concurso de Cuentos para O ír del Club del

Libro (1977), concurso Acali-El Día (1980). Fue tam bién premiado
por la fundación Givré de Buenos Aires. Su radicación en Uruguay
transform ó el proyecto narrativo de una trilogía de tem ática española,
en una novela Ciudad caída (1967) y fugaces apuntes posteriores en
De tres m undos (1968) y La Prueba (1982). Su literatura según sus
propias palabras “es uruguaya" y Carmona “ uruguayo por opción y
adopción” según descubre Albistur de la lectura de "El reencuentro” .
Ha colaborado en diversas publicaciones nacionales y extranjeras.

O.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : Caríaveral j u n t o al m ar, B u e n o s A ir e s, lid . A m erica -
le e , 1 9 5 1 . N A R R A T IV A : C iu d a d c a íd a , P a rís, E d . U m b ra l, 1 9 6 7 . D e tre»
m u n d o s , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 8 . El r e e n c u e n tr o , M o n te v id e o , B an da O rien ­
tal, 1 9 7 8 . La p r u e b a , M o n te v id e o , A ca li, 1 9 8 2 . L o s d e arriba, M o ftte v id e o ,
Im a g o , 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb is tu r , “ C ie lo d el B u c e o y o tr o s m u n d o s " , e n La S e m a ­
na, M o n te v id e o , 2 / 6 / 7 9 . Id e m , ‘‘L e v ita c ió n fin a l d e u n raso r e a lism o " , en
La S e m a n a , M o n te v id e o , 5 / 3 / 8 3 . Id e m , "L a fragu a de lo s s ím b o lo s ” , e n La
S e m a n a , M o n te v id e o , 5 / 5 / 8 4 . C u e n to s para o ír (a n to lo g ía ), M o n te v id e o ,
C lu b d el L ib r o , 1 9 7 6 . C u e n to s para o ir II ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , C lu b del
L ib io , 1 9 7 7 . C u e n to s para o i i III ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , C lu b d el L ib ro ,
1 9 7 8 . E . G a n d o lfo , “ F id e lid a d a u n tem a in fr e c u e n te " , e n O pinar, M o n te v i­
d e o , 1 0 / 2 / 8 3 . Id e m , “ M ás allá d el lím p id o o f ic io " , en O pinar, M o n te v id e o ,
1 / 1 2 / 8 3 . Id e m , “ D e c ir l o q u e n o se p u e d e d e c ir " (r e p o r ta je), en O pinar,
M o n te v id e o , 1 2 / 1 / 8 4 . A . M igd al, “ U n a litera tu ra s o c ia l” (re p o r ta je) en La
S e m a n a , M o n te v id e o , 2 8 / 2 / 8 1 . W. P e n c o , " M o n te v id e a n o s de lo s su b u r b io s"
e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 8 / 1 / 8 3 . Id e m , “ Im a g o n ía s d e d o s n a ­
rradores", e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 / 3 / 8 4 . E . R o d r íg u e z Bari-
lari, “ P rem io a u n n arrador de d o s m u n d o s ” , e n El P a ís , M o n te v id e o ,
9 /1 2 /7 7 .

CARNEIRO, Cristina (1948). Poeta. Nació en Montevideo. Su primer

libro, Zafarrancho solo (1967) premiado en la Séptima Feria Nacional
de Libros y Grabados, m arcó, según Alfredo de la Peña “ la gozosa
aparición de un talento poético” . Más cauto, A. Paternain ha destaca­
do el carácter experim ental del mismo y ha valorado que “ lo g ra.. . al­
136

gunos m om entos válidos de preocupación y ternura’’. Alicia Migdal

considera sus dos obras éditas y afirma que la autora “ se decide a desa-
fectivar la palabra; devolviéndola a un territorio en el que se pierda
la evidencia de lo subjetivo y se instaure un juego menos declarada­
mente com prom etido con el sesgo confesional de la poesía” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : Z a fa r r a n c h o s o lo , M o n te v id e o , F e r ia N a c io n a l de
L ibros y G ra b a d o s, 1 9 6 7 . L ib ro d e las im p r e c a c io n e s , M o n te v id e o , Ed.
B an da O rie n ta l, 1 9 7 5 .

R E F E R E N C IA S : E. E strá zu la s, “ E x p e r im e n to v e r b a l” , en El D ía , M o n te v id e o ,
3 1 / 1 / 7 6 . F . M a sie llo , “ T r a d ic ió n y resiste n c ia : la p o e s ía u r u g u a y a d e lo s
a ñ o s 7 0 ” , en rev. E c o , N o . 2 5 6 , B o g o tá , fe b r e r o , 1 9 8 3 . A. M ig d a l, " R e ­
c u e n t o d e la p o e s ía v isib le ” , en La S e m a n a , M o n te v id e o , 1 4 / 6 / 8 0 . A . Pater-
n a in , L o s n u e v o s p o e ta s, (C a p . O rien ta l N o . 3 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L ,
1 9 6 9 . A . D e La P e ñ a , “ U n ta le n t o p o é t ic o " , en A c c ió n , M o n te v id e o , 2 1 / 1 /
68.

CARRASCO, Sansón: Ver Muñoz, Daniel

CARSON, Tarik (1946). Narrador. Nació en Rivera. En 1969 uno de

sus cuentos, “ por la Patria” , com partió el primer premio del concurso
organizado por la desaparecida revista Brecha. Posteriorm ente, en
1973, ese cuento form ó parte del volumen titulado El hom bre olvida­
do. Fue uno de los fundadores de la revista Universo, cuyo primer
núm ero se editó en Montevideo, en setiembre de 1970. |T arik
Carson reside hace años en Buenos Aires. No ha dejado de
escribir, dando a conocer sus textos a través de revistas y semanarios.
“ Estas últim as narraciones revelan” —según apunta Wilfredo Penco—
“cambios radicales operados respecto al libro de 1973” . Carson afir­
ma que su búsqueda es para “ obtener una concentración de significa­
dos y vivencias” . Opina que la literatura “ no es agradable” . . . “ es
como la verdad” y que el estilo “ debería ser com o un guante de la
 137

realidad, que sirva al fondo del asunto y se adapte a él perfecta­

m ente” .])
M.F.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : El h o m b r e o lv id a d o , M o n te v id e o , G é m in is ,
1 9 7 3 . FJ c o r a z ó n rev er sib le , M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : C u e n to s 7 5 (a n to lo g ía ), M o n te v id e o , A ries, 1 9 7 5 . W. P e n c o ,
“ La lite ra tu r a es c o m o la v e r d a d " (r e p o r ta je ) e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s.
M o n te v id e o , 2 5 / 3 / 8 3 . H. R a v io lo , “ L o s h o m b r e s o lv id a d o s ” en M arch a, M on­
te v id e o , 1 5 / 1 1 / 7 4 . G . S eija , " L a s v o c e s n a r r a tiv a s ” e n La M añana. M o n te v id e o ,
6 / 3 / 7 7 . A . S o m e rs, 1 0 r e la to s y un e p í lo g o , M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 7 9 . T rece
narra d o res u r u g u a y o s ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , Cám ara U rugu aya d e l L ibro,
1 9 8 1 . T . P o r z e c a n sk y , “ E n tr e lo p r e s tiñ o y lo b r u ta l” en El P o p u la r, 1 6 / 1 /8 7 .

CASAL, Julio J. (1889-1954). Poeta y crítico. Nació y murió en Mon

tevideo aunque pasó gran parte de su vida en el extranjero, desempe­
ñando funciones consulares en Europa. Su actividad pública se com ­
pleta cuando, al volver de España en 1925, ocupa un cargo en la
Asamblea Representativa de Montevideo. Fue el generoso impulsor
de la revista Alfar, que com enzó a publicar en La Coruña. España, y
continuó en M ontevideo. En su juventud '.ufrió la influencia del ul­
traísm o y de la “ poesía desnuda" de Juan Ramón Jim énez, pero luego
llevó su expresión lírica a cauces más entrañables. Debido a esta etapa
de su producción poética es que Domingo Luis Bordoli dice de él, en
su Antología de la poesía uruguaya contem poránea “ Es uno de nues­
tros más finos poetas de la nostalgia” . Su labor crítica es conocida
sobre todo por su Exposición de la poesía uruguaya, antología que fue
denom inada irónicam ente en algunos círculos intelectuales "la guía
telefónica de la poesía uruguaya", debido a sus indiscriminadas
inclusiones.

H.C.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : R eg rets, M adrid , 1 9 1 0 . A llá le jo s , M adrid, 1 9 1 2 .

C ie lo s y lla n u ras, M adrid , 1 9 1 4 . N u e v o s h o r iz o n te s , M adrid, 1 9 1 6 . H u e rto
m a te r n a l, M adrid , 1 9 1 9 . H u m ild a d , M adrid , 1 9 2 1 . A r b o l, La C o r u ñ a , 1 9 2 5 .
C o lin a d e la m ú sic a , M o n te v id e o , 1 9 3 3 . C u a d e r n o d e o t o ñ o , B u en o s A ires,
138

L o sa d a , 1 9 4 7 . R e c u e r d o d e c ie lo , M o n te v id e o , 1 9 4 9 . P o e s ía , M o n te v id e o ,
A q u í P o e s ía , 1 9 6 4 . D is ta n te á la m o . M o n te v id e o , 1 9 6 6 . A n to lo g ía d e p rosa
y p o e s ía , M o n te v id e o , 1 9 6 6 . E N S A Y O : R a fa el B arradas, B u e n o s A ires,
L o sa d a , 1 9 4 9 . A N T O L O G IA S : E x p o s ic ió n d e la p o e s ía uru g u a y a d e s d e sus
o r íg e n e s h a sta 1 9 4 0 , M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 0 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía de la p o e s ía u r u g u a y a c o n t e m p o r á ­
n ea, M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . B r u g h etti, 1 8 p o e ­
ta s d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , E d . S o c . A m ig o s d el L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 7 .
J .C a ille t B o is , A n t o lo g ía d e la p o e s ía h isp a n o a m er ic a n a , M adrid , A g u ila r ,
1 9 5 0 . J. C asal M u ñ o z , M e d ita c io n e s y r e cu er d o s, M o n te v id e o , 1 9 5 5 . Id e m ,
H o m e n a je a J u lio C a sa l, M o n te v id e o , 1 9 5 5 . F . d e O n ís , A n to lo g ía d e la
p o e s ía e s p a ñ o la e h isp a n o a m e r ic a n a , M adrid, P u b l. R e v ista d e F ilo lo g ía
E sp a ñ o la , 1 9 3 4 . J. O rtiz S a ra leg u i, D iá lo g o c o n J J . C a sa l, M o n te v id e o ,
1955. 1. P ereda V a ld é s, A n t o lo g ía d e la m o d e rn a p o e s ía u r u g u a y a . 1 9 0 0 -
1 9 2 7 , B u e n o s A ir e s, 1 9 2 7 . E . R o d r íg u e z M o n e g a l, L itera tu ra u ru g u a y a d e l
m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . I. V ita le , L o s p o e ta s d e l v e in te (C a ­
p í t u lo O rie n ta l N o . 2 1 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . A Z u m F e ld e , P r o ­
c e s o in te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , 1 9 3 0 . Id e m , In d ic e d e la p o e s ía
u r u g u a y a c o n te m p o r á n e a , S a n tia g o d e C h ile , 1 9 3 5 .

CASAL, Selva (1927). Poeta. Nació en Montevideo. Doctora en Dere­

cho y Ciencias Sociales, ejerció la docencia a nivel universitario y en
Institutos Normales. Su obra ha sido premiada en varias oportunida­
des: su primer libro de poesía. Arpa (1958), por el Ministerio de Ins­
trucción pública; y han sido tam bién distinguidos sus Poemas de
las cuatro de la tarde en 1962 y Nadie ninguna soy en 1983. A propó­
sito de este últim o libro ha afirm ado Clara Silva: “ La virtud de la cla­
ridad, de la sencillez, que caracterizan su verso, no se da en mengua de
la hondura del sentim iento y la calidad estética de su estilo” . Entre
otras, colaboró en las revistas Alfar, Cuadernos Julio Herrera y Reissig,
Idea, Arbol de fuego. Nivel.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : A rp a , M o n te v id e o , 1 9 5 8 . D ía s s o b r e la tierra,
M o n te v id e o , C u a d e rn o s J u lio H errera y R e issig , 1 9 6 0 . P o e m a s d e la s c u a tro
d e la ta rd e, M o n te v id e o , C o r p o r a c ió n G rá fica , 1 9 6 2 . P o e m a s 6 5 , M o n tev i­
d e o , C u a d e rn o s J u lio H errera y R eissig , 1 9 6 5 ( tr a d u c id o al in g lé s e n 1 9 6 6
c o n e l t ít u l o d e P o e m s 6 5 ) . H an a se sin a d o al v ie n to , M o n te v id e o , E d it.
 139

A lfa , 1 9 7 1 . N o v iv im o s e n v a n o , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 7 5 . N a d ie
n in gu n a s o y , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : J. C asal M u ñ o z , M e d ita c io n e s y r e c u e r d o s , M o n te v id e o , 1 9 5 5 .
G . F ig u e ir a , p r ó lo g o a P o e m s 6 5 , M o n te v id e o , C u a d e rn o s J u lio H errera y
R eissig, 1 9 6 6 . Clara S ilv a , “ N o v iv im o s e n v a n o " e n El P a ís , M o n te v id e o ,
1 5 /2 /7 6 .

CASAL MUÑOZ, Julio (1917-1971). Poeta, narrador, ensayista. Na­

ció en La Coruña y m urió en M ontevideo. Profesor de filosofía y
psicología en niveles de Enseñanza Superior, integró los Consejos
Directivos del centro literario-filosófico “ Arca del Sur” y del “ C entro
Proteo de Estudios Libres” . Con el seudónim o de “ H eráclito” colabo­
ró en distintos diarios nacionales y en la revista Alfar, de cuya Biblioteca
Publicitaria fue director. Su labor de creador y ensayista fue premiada
en dos ocasiones por el Ministerio de Instrucción Pública: en 1946
por La expresión inmóvil y en 1950 por Ser y m uerte.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : La e x p r e sió n in m ó v il ( p o e s ía y p r o s a ), M o n te v id e o ,
1 9 4 6 . M em oria viva ( p o e s ía y p r o sa ) M o n te v id e o , 1 9 4 9 . P o e m a s del a ta rd e ­
c e r, M o n te v id e o , 1 9 6 3 . N A R R A T I V A Y C R O N IC A : M e d ita c io n e s y r e cu er ­
d o s , M o n te v id e o , 1 9 5 5 . M arjal, M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 6 5 . E N S A Y O :
F ilo s o f ía griega , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 4 8 . F ilo s o f ía c r istia n a , M o n tev i­
d e o , B ib l. A lfa r, 1 9 4 9 . S er y m u e r te , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 19 5 C . P o é ti­
ca d e l o a b s o lu to , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r , 1 9 5 2 . H e r á c lito y e l p e n s a m ie n to
m c t a f ís ic o , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 5 8 . A N T O L O G IA S : A n to lo g ía d e
p rosa y p o e s ía , M o n te v id e o , 1 9 6 6 . (r e c o g e la ob ra d e su padre: J u lio J .
C asal).

CASAL MUÑOZ, Marynes (1915). Poeta. Nació en La Coruña. Es

Odontóloga. Su prim er libro de poemas, Cuna de río (1939) fue
premiado por el Ministerio de Instrucción Pública y Pájaros de lluvia
(1968) por el Municipio de Montevideo. Colaboró en los diarios El
Plata, El País, en el suplem ento literario de La Mañana y en la revista
Alfar. De su últim o libro, Jorge Albistur ha destacado “ la unidad
140

esencial de esta poesía que canta a la espera y, de alguna manera,

también a la revelación” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C u n a d e r ío , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 3 9 . B o s q u e
p e q u e ñ o , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 5 1 . R o sa c e ñ id a , M o n te v id e o , B ib l.
A lfa r, 1 9 6 1 . C r iso l, M o n te v id e o , B ib l. A lfar, 1 9 6 5 . Pájaros d e llu v ia , M o n te ­
v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 6 8 . E s e l a ire, M o n te v id e o , B ib l. A lta r, 1 9 7 8 . H a ce d o r
d e l m is te r io , M o n te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 8 4 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ lln v a c ío q u e a d iv in a ’’ e n La S e m a n a , M o n te ­
v id e o , 1 8 / 8 / 8 4 . J .J. C a sa l, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o ,
G a r id a d , 1 9 4 0 . J.C as a l M u ñ o z , M e d ita c io n e s y r e c u e r d o s , M o n te v id e o , 1 9 5 5 .
O .A . F ra ire, D ic c io n a r io b io g iá f ic o d e la m u jer e n e l U r u g u a y , M o n te v id e o ,
1 9 8 3 . A . M o r a to r io , La m u jer e n la p o e s ía d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , 1 9 7 0 .

CASAL MUÑOZ, Rafael (1923-1986). Poeta y narrador. Nació en

La Coruña y m urió en M ontevideo. Residió en Uruguay desde 1927
hasta su m uerte. Su profesión fue la abogacía. Aire de octubre y
Cuentos del Señor López fueron premiados por el Ministerio de Ins­
trucción Pública en la categoría “ inéditos” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : A ire d e o c tu b r e , M o n te v id e o , 1 9 5 8 . La ca sa , M o n ­
te v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 6 1 . N A R R A T IV A : C u e n to s d e l S e ñ o r L ó p e z , M o n te ­
v id e o , B ib l. A lfa r, 1 9 6 3 .

R E F E R E N C I A S : H u g o E. P e d c m o n te , N u ev a p o e s ía u ru g u a y a , M adrid , E d .
C u ltu ra H is p á n ic a , 1 9 5 8 .

CASARAV1LLA LEMOS, Enrique (1889-1967). Poeta. Nació en

Montevideo, m urió en Las Piedras (Canelones). Integra la llamada
generación del 20, es decir, pertenece a un período literario que tiene
varias figuras de im portancia internacional: Juana de Ibarbourou,
Juan Parra del Riego, Carlos Sábat Ercasty, Fernán Silva Valdés, Emi­
 141

lio Oribe, etc. Su poesía no tiene m ucho en com ún con la de sus coe­
táneos. Fue sobre todo un solitario, encerrado física y espiritualm en­
te en un m undo propio. Una gran conm oción sentim ental hizo estra­
gos en su espíritu, ya sutilm ente perturbado, y lo llevó a una casa de
reposo. Curado, siguió viviendo voluntariam ente en ella durante va­
rios lustros, casi hasta su m uerte, aunque en lo demás hiciera vida
normal. Perteneció a esa familia de poetas para los cuales la poesía
no es una aventura del intelecto o de la sensibilidad sino una aventura
absoluta que los com prom ete en cada acto de su vida hasta el punto
que sus pasos cotidianos se tiñen de extravagancia y total falta de
m undanidad. Se inició literariam ente en 1913 con Celebración de la
primavera; en 1918 publicó un libro de poemas en prosa escrito en
colaboración con Justo Deza. En 1920 apareció su prim er libro im­
portante, Las fuerzas eternas, que se prolongará diez años después en
Las formas desnudas. Siguió un larguísim o silencio durante el cual
apenas dio a conocer algunos poemas aislados. Poco antes de su m uer­
te se editó, prologado por su gran amiga Esther de Cáceres Partituras
secretas, una antología de su vasta obra inédita. La aparición de esta
poesía de sus últim as décadas y su m uerte casi inmediata provo­
caron revisiones que perm itieron com probar la rigurosa unidad que
la rige y cóm o el conjunto es una suma de modulaciones en busca de
un exacto afinam iento expresivo. El perm anente tem blor que pasa
por su poesía hace pensar un poco en Emily Dickinson. Una perm a­
nente pureza idiom ática le llevó siempre a la palabra precisa, a la ex­
presión escueta en la que siempre relampaguea una comunicación
insólita, esencial. Hay en su poesía una mezcla em ocionante de sen­
sualidad y de ascetismo. Educado religiosamente, abandonó luego el
dogma en contacto con el racionalismo que determ inó la formación
del pensam iento liberal de la época, pero conservó para siempre un
torturante deseo de pureza, una aguda preocupación metafísica y una
vigilante idea del pecado. Pero “ es todo lo contrario de un asceta: es
un voluptuoso apasionado ( . . . ) a veces, en un claro reposo del instin­
to, todo su fervor m ístico se eleva, com o un canto de órgano en el
ám bito gótico de una capilla; otras veces, el fauno de las siestas en el
bosque, sueña una ardiente danza de imágenes del deseo: “paralela­
m ente” , com o en Verlaine, a quien CasaraviUa se asemeja en más de
142

una fase lírica. Pero hay en él un tercer elem ento, que no existía en
Verlaine: su racionalidad filosófica, su facultad de abstracción men­
tal" (Zum Felde). Los más ardientes poemas de am or varonil que se
hayan escrito en la literatura uruguaya, los más sensuales y rendidos
le pertenecen. Verdaderas cascadas de adoración que rodean e impreg­
nan a la mujer amada, la Elena de m uchos de sus poemas, que la inte­
gran al m undo, mezclándola a los crepúsculos, a la soledad y suntuo­
sidad de las "quintas” del Prado, la zona residencial de principios de
siglo, que constituye el íntim o fondo de casi toda su obra, fondo me­
lancólico para una poesía que tam bién lo es. “ Inclinación a la tristeza
revelación de la intim idad del alma. Pero nunca de los rom ánticos, el
descuido, el desorden, la oscuridad. Si alguna vez aparece lo vago de la
tendencia intim ista, ello se compensa, com o con un sentido rigurosc
de la form a, con la aparición de elem entos plásticos, con valores lin­
güísticos firmes, con un extraño poder por el que el poeta crea su sin
taxis particularísim a en la que las palabras y las com binaciones musi
cales quedan apoyadas por palabras y com binaciones de escultórica
dureza". (E sthcr de ( áceres), lis la de Casaravilla, entre las voces uru
guayas una de las que m enos debe a otras y más ofrece en hondura
m isterio y quizás en porvenir.

I.Vit

B IB L IO G R A F IA : P O L S IA : C e le b r a ció n d e la prim a v era , M o n te v id e o , 1 9 1 2 .

L o s p u n to s d e a p o y o , M o n te v id e o , 1 9 1 8 . Las fu e rz a s e te r n a s, M o n te v id e o ,
C la u d io G a rc ía , 1 9 2 0 . Las fo r m a s d e s n u d a s ( c o n p r ó l. d e A . Z u m F e ld e ,
M o n te v id e o , 1 9 3 0 . P a rtitu ra s se c r e ta s, M o n te v id e o , M in ister io de In str u c c ió n
P ú b lica y P rev isió n S o c ia l, 1 9 6 7 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o ti, A n to lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n t e m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , P u b lic a c io n e s d e la U n iv ersid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 .
R. B r u g h e tti, 18 p o e t a s d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , E d . S o c ie d a d A m ig o s del
L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 7 . E. d e C áceres, p r ó lo g o a P a rtitu ra s se cr e ta s, M o n te ­
v id e o , M in ister io de In stu rcció r. P ú b lica y P rev isió n S o c ia l, 1 9 6 7 . L. D ie ste ,
B u sc ó n p o e ta , M o n te v id e o , s .f. E. d e S a ltera in H errera, P e r s p e c tiv a s, m ed ita
c io n e s a m b ig u a s, c u a d r o s , id e a s y s e n s a c io n e s , figuras, lib r o s, M o n te v id e o ,
B u e n o s A ires, 1 9 2 6 . I. V ita le , L o s p o e ta s d e l v e in te (C a p . O rie n ta l N o . 2 1 ),
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . A. Zum F e ld e , C r ític a d e la L itera tu ra U rugu a­
y a , M o n te v id e o , E d . M. G a r c ía , 1 9 2 1 . Id e m , P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y ,
 143

M o n te v id e o , 1 9 3 0 . Id e m , In d ic e d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a ,
S a n tia g o d e C h ile , E d it. E rcilla , 1 9 3 5 .

CASTELLI, Luis: Ver Bordoli, Domingo L.

CASTELVECCHI, Gladys (1922). Poeta. Nació en Rocha. Docente

de literatura en Enseñanza Secundaria fue destituida en el período
dictatorial y restituida en 1985. Su producción poética de ritm o dis­
par ha suscitado a partir de su segundo libro (casi 20 años posterior al
prim ero) la favorable atención de los críticos: se ha valorado en forma
unánime la calidad y variedad de registros de su poesía. Fe de remo un
libro “ destinado a provocar desasosiegos” logra según Rosario Peyrou
“ una rara calidad comunicativa y removedora a través de 39 textos
aparentem ente autónom os que se funden para construir un solo texto,
un único poema que dibuja la parábola de la historia del hom bre: la
de su sufrim iento y rebelión” . Graciela Mantaras destaca el carácter
“juguetón” , gozoso de las versiones/invenciones de sus Ejercicios de
Castellano y Jorge Arbeleche descubre a través de Calendarios la for­
mulación de una posición ética y estética: la de una rotunda afirm a­
ción vital por encima de todas las devastaciones, cantada con voz ar­
moniosa y desgarrada” . Ha publicado poemas y artículos de crítica
en diversos semanarios y revistas nacionales.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : N o m á s c ie r t o q u e el s u e ñ o . M o n te v id e o , A lfa,
1 9 6 5 . F e d e r e m o , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 8 3 . E jercicio s d e
c a s te lla n o , M o n te v id e o , M o n tev e r d e , 1 9 8 4 . C a le n d a r io s, M o n te v id e o , Ed.
B an da O rie n ta l, 1 9 8 5 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ F:i a z o te im p u n e " , en La S e m a n a , M o n tev id e o ,

1 7 / 1 2 / 8 3 . Id e m , “ V ie jo s la tin e s . N u ev o r o m a n ce a r " e n La S e m a n a , M o n te­
v id e o , 1 2 / 1 / 8 5 . J. A r b e le c h e , “ Las aladas p a la b r a s” en B rech a, M o n tev id e o ,
2 7 / 1 2 / 8 5 . G . M antaras, " D e le v e d a d e s y h o n d u r a s" e n A van zad a N o . 3 3 ,
M o n te v id e o , 1 9 8 5 . D . Pérez P in to s, " D o s p o e ta s " en C o r r e o d é l o s V iern es,
M o n te v id e o , 2 4 / 2 / 8 4 . Id em , “ E je r cic io s d e c a s te lla n o " e n A q u í, M o n tev i­
144

d e o , 2 2 / 1 / 8 5 . R . P e y r o u , "C onjurar m a lo s s u e ñ o s ” e n La D e m o c r a c ia , M on­

te v id e o , 9 / 3 / 8 4 . Id e m , " V ita lid a d d e lo s c lá s ic o s" e n La D e m o c r a c ia , M on­
te v id e o , 9 / 8 / 8 5 .

CASTILLO, Alvaro (1948). Narrador. Nació en M ontevideo. Actual­

m ente reside en España. Obtuvo una mención en el Concurso “ Narra­
tiva” de Marcha de 1972. Para dicha ocasión presentó el libro Trilo­
gía - u n a novela extensa y dos re la to s -, del cual se dijo: "E n sus tres
trabajos . . . Castillo dem uestra una voluntad narrativa que se adhiere
a las palabras y deja en ellas su particular vibración e intensidad” .
Graciela Mántaras ha afirm ado que sus dos primeros libros revelan
"a un narrador de im portancia” , no confirm ado por su última novela,
que obliga -se g ú n la citada c rític a - “ a un paréntesis de espera” . El
libro Homenaje a Juan Carlos O netti (N. York, 1974) recoge un traba­
jo suyo titulado “ Hacia O n etti” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : T o d o t ie m p o p a sa d o , B a r c e lo n a , P laza y Ja­
n e s , 1 9 7 5 . El c a lo r d e e n e r o , B a r c e lo n a , P laza y J a n e s, 1 9 7 7 . N u n c a hasta
P a r ís, B a r c e lo n a , P laza y J a n e s, 1 9 8 0 .

R E F E R E N C I A S : C. BILxen, "La e d u c a c ió n s e n tim e n ta l” e n rev. T ro v a N o . 8 -9 ,

M o n te v id e o , d ic ie m b r e 1 9 8 1 . C o n c u r s o M archa. N a rra d o res 7 2 , M o n te v id e o ,
B ib l. M arch a, 1 9 7 2 . G . M ántaras, " S ó lo la p r o m esa de u n a n a rra ció n a p a s io ­
n a n t e ” e n O p in ar, M o n te v id e o , 1 9 / 3 /8 1 . M. F o m a io , “ U n a fo rm a d e la d e ­
se sp e r a n z a " en N o tic ia s , M o n te v id e o , 1 6 / 1 1 / 8 0 . A . P a te m a in , " U n e je m p lo
d e m o r o s id a d narrativa" e n El D ía , M o n te v id e o , 26 y 2 7 / 5 / 7 8 .

CASTILLO, Andrés (1920). Dramaturgo y narrador. Nació en M onte­

video. Es doctor en Derecho y Ciencias Sociales. Se le considera inte­
grante de la generación del 45. Form ó parte del movimiento de teatro
independiente desde 1943, año en que ingresó al T eatro Universitario.
Fue fundador de la Federación de Teatros Independientes. Desde
1950, año en que estrena “ Llegada” , hasta 1975 con su “ Historia del
negro en M ontevideo” , Castülo cuenta en su quehacer dieciocho estre­
nos, incluidas las adaptaciones y traducciones. Su tem ática es funda­
 145

m entalm ente ciudadana y “ aunque se encuentra inserto en la corriente

del realismo lite ra rio .. . se puede ir más allá y filiar su realismo dentro
de un teatro de denuncia” , sintetiza Juan C. Legido, destacando como
uno de sus mejores títulos “ No somos nada” (1966). Ha escrito también
cuentos y guiones cinematográficos. En este últim o rubro mereció,
entre otros, el premio Universidad de la República, en el Festival de
Cine Nacional del SODRE por ‘C antegriles” (1953).

U.C.

B iB L IO G R A F IA : Su o b r a d ra m á tica p e r m a n e c e in é d ita hasta e l m o m e n t o .

E n tre lo s c u e n t o s p u b lic a d o s s e e n c u e n tr a n “ M ú sica e n el v ie n t o ” y “ C a m a -
v al" e n M arch a, M o n te v id e o , 4 / 1 0 / 4 6 y 2 6 / 5 / 5 0 , r e sp e c tiv a m e n te .

R E F E R E N C IA S : M. B e n e d e t ti, L itera tu ra u ru g u a y a sig lo X X , M o n te v id e o ,

A lf a , 1 9 6 9 . J.C . L e g id o , E l te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , T a u ro , 1 9 6 8 .
J . P ig n a ta ro , E l te a tr o in d e p e n d ie n te u r u g u a y o , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 8 .
W. R e ía , H istoria d e l te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , 1- B a n d a O rie n ta l,
1 9 6 9 . E . R o d r íg u e z M o n e g a l, L itera tu ra u r u g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n te v i­
d e o , A lfa , 1 9 6 6 . C. S c o s e r ía , U n p a n o ra m a d el te a tr o u r u g u a y o , M o n tev i­
d e o , A G A D U , 1 9 6 3 . R . Y á ñ e z , El te a tr o a c tu a l (C ap . O rie n ta l N o . 3 1 ) ,
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 .

CASTILLO, Guido (1922). C rítico de literatura. Nació en Salto. Inte­

grado tem pranam ente a la docencia, colaboró en diversas revistas:
Asir, Entregas de la Licom e, El Removedor (publicada por el grupo
del taller Torres García). Excelente lector y crítico de literatura en
general y de poesía en particular, se form ó ju n to a fuertes influen­
cias: Bergamín, Landsberg y los clásicos españoles en general. Quizá,
y citando a Real de Azúa, podría abreviarse una caracterización de
Castillo diciendo “ que es una de las personalidades de más sustancial
atractivo de su generación y que su labor crítica y ensayística —nunca
recogida en lib ro s- vale por una especie de incansable enunciación de
la poesía y su valor suprem o” . Vive en Madrid desde 1973. A llí con­
tinúa su tarea de crítico y realiza guiones para la televisión y el cine.
Mantiene inconclusa una novela.

A.A.
146

B IB L IO G R A F IA : C R IT IC A V E N S A Y O : F i u j t o , M o n te v id e o , La C asa del
E s tu d ia n te, 1 9 6 2 . T res fra g m e n to s d e " D o n J u a n e l Z o r r o ” d e F r a n c isc o
E s p in ó la , M o n te v id e o , F u n d a c ió n d e C u ltu ra U n iv ersita ria , 1 9 6 8 . N o ta s
so b r e D o n Q u q o te , M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 7 0 . G a rcila so , M o n te v id e o , Ed.
T é c n ic a , 1 9 7 4 . V ir g ilio , M o n te v id e o , E d . T é c n ic a , 1 9 7 4 .

R E F E R E N C IA S : J. B a rro s, " E n tr e C erv a n tes y H o lly w o o d " e n J a q u e , M o n te v i­

d e o , 2 5 / 5 / 8 4 . A . R a m a , La g e n e r a ció n c r ític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . C .
R eal d e A z ú a , A n to lo g ía d el e n s a y o u r u g u a y o , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d de
la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 .

CASTRO, Julio César (1932). Humorista. Nació en Montevideo. Su

actividad se inicia en 1962 en la radiotelefonía. Colabora con la revis­
ta de humor Misia Dura y con el semanario Marcha. Sus textos cono­
cen ediciones en libro, puestas teatrales, emisiones radiofónicas en
Montevideo y Buenos Aires y finalmente son llevados a la televisión.
Ultim amente ha colaborado con los semanarios Opinar y El Popular
de Montevideo. Vive actualm ente en Buenos Aires. Prosiguió la huella
de oralidad que F. Espinóla había impreso en su narrativa; sus perso­
najes habitan un m undo en perm anente fuga hacia lo absurdo.

O.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : L o s c u e n t o s d e D o n V e r íd ic o , M o n te v id e o ,
A r c a , 1 9 7 2 . D o n V e r íd ic o s e la c u e n ta , B u e n o s A ires, E d . de la F lo r , 1 9 7 5 .
La v u e lta d e D o n V e r íd ic o , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 7 . M ás c u e n t o s d e D o n
V e r íd ic o , B u e n o s A ires, 1 9 8 2 .

R E F E R E N C IA S : JC. A lv a r e z, “ C aricatura c o n v id a y c o r a z ó n ” e n La M añana,

M o n te v id e o , 2 4 / 7 / 7 7 . B rev e a n t o lo g ía d e l c u e n t o h u m o r ís t ic o u r u g u a y o .
M o n te v id e o , A c a li, 1 9 7 9 . El h u m o r e stá d e feria (a n to lo g ía ), M o n te v id e o ,
C ám ara U ru gu ay a d el L ib r o , 1 9 8 3 . M. F o m a r o , " D esd e 1 9 6 2 y ta n c a m p a n ­
t e " e n O p in ar, M o n te v id e o , 1 0 / 2 / 8 3 .

CASTRO, Manuel de (1896-1969?). Narrador, poeta. Nació en Ro­

sario, Argentina. Se educó en C órdoba, Argentina y en Concepción,
Chile, trasladándose m uy joven a M ontevideo, donde se radica de­
 147

finitivam ente, ocupando un cargo en la burocracia nacional. Su pro­

ducción literaria abarca poesía y prosa, pero es en el género novelísti­
co donde se concretan sus aciertos más destacables: en Historia de un
pequeño funcionario (1929) logra dar, con estilo sencillo y fluido el
sofocado universo de ambiciones m enores y lóbrega m ezquindad de
un grupo social condenado en sí mismo, revelando las influencias (vi­
sibles en varios escritores de su generación) de la novelística rusa del
siglo XIX. En El padre Samuel (1937) tienta con éxito parcial la difí­
cil tarea de trasladar la picaresca española al ám bito americano; emer­
gen de esta obra las vicisitudes de su infancia de huérfano ("tuve a la
vida por m adrastra” , dirá en un poema autobiográfico), transcurrida
al amparo de un presbítero de azarosa existencia. En Oficio de vivir
(1959), estructurada tam bién sobre los cánones de la picaresca, con­
tinúa en parte el hilo argumental de El padre Samuel, som etiendo al
protagonista al arduo aprendizaje de la vida (en la cam paña uruguaya,
en ciudades del interior del país, en M ontevideo). Acaso sea ésta la
obra más reveladora de la personalidad inquieta, polifacética, de un
autor sensible pero orientado más hacia un pintoresquism o de super­
ficies que a un ahondam iento sicológico de sus personajes. Tras el
hum or - filó n im portante en su narrativa— a veces burlesco, otras
irónico o mordaz, se oculta una preocupación y hasta una denuncia
de carácter social. Este hum orism o asoma por momentos, en su
creación poética; aq u í el autor ha transitado por la lírica erótica e
intim ista (Festival y Transfiguración de Helena), por la épica (Laurel
sangriento), por la angustiada m editación existencia] (Víspera y ol
vido). Su labor creadora se com pleta con una intensa actividad perio­
dística ( “ Cronicones", artículos de tono costum brista publicados en
el suplem ento del diario La Mañana, de M ontevideo, de 1955 a 1965,
son un ejem plo) y ensayística (H em andarias y la Banda Oriental,
Coya y los toros).

S.L.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C a n to al o r o , M o n te v id e o , Ed. d e C u ltu ra Popular,

1 9 1 7 . Las e s ta n c ia s e sp ir itu a le s, M o n te v id e o , O rsini B e r ta n i, 1 9 1 9 . L am para,
M o n te v id e o , F lo r en sa & C ía ., 1 9 3 8 . M erid ió n , M o n te v id e o , 1 9 4 6 . C on sagra­
c ió n d e H em a n d a r ia s, M o n te v id e o , F lo r en sa & L a fó n , 1 9 4 6 . Pregón lír ic o
148

d ic ie n d o de U m u e rte d e M a n u el R o d r íg u e z , M a n o le te , M o n te v id e o , 1 9 4 9 .
R e t o m o , M o n te v id e o , E d . S a la m a n ca , 1 9 5 1 . H e m a n d a r ia í, e x p lo r a c ió n p o é ­
tic a e n o c h o c a n to s , M o n te v id e o , 1 9 5 1 . P a sto ra l m e la n c ó lic a y o t r o s p o e m a s,
M o n te v id e o , 1 9 5 4 . E n c a n ta m ie n to , M o n te v id e o , 1 9 5 5 . F e stiv a l y tra n sfig u r a ­
c ió n de H ele n a , M o n te v id e o , A u str a l, 1 9 5 7 . H em a n d a r ia s y la Manda O rie n ­
tal: e s tu d io y p o e m a , M o n te v id e o , E d . A u str a l, 1 9 5 7 . H ern an d arías ( e x p lo r a ­
c ió n p o é t ic a e n X III c a n t o s ) , C aracas, 1 9 5 7 . E sp a n ta p á ja ro s ( p o e s ía y un
c u e n t o ) , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 6 0 . El n u e v o e n c a n ta d o r ,
M o n te v id e o , E d. B an da O r ie n ta l, 1 9 6 1 . L au rel sa n g r ie n to ( é p ic a n a tiv a )
p o e m a e n 6 j o m a d a s , M o n te v id e o , 1 9 6 1 . M e ta fís ic a d e l v in o y o t r o s p o e m a s,
M o n te v id e o , 1 9 6 3 . V ísp e r a y o lv id o , M o n te v id e o , E l Id ea l, s .f. N A R R A T I ­
V A : H isto ria d e un p e q u e ñ o fu n c io n a r io , M o n te v id e o , O .M . B c r ta n i, 1 9 2 8 .
El P adre S a m u e l, S a n tia g o de C h ile , E d . E rcilla, 1 9 3 7 . El e n ig m a d el o f id io ,
M o n te v id e o , 1 9 5 5 . O fic io d e vivir, M o n te v id e o , E d . B a n d a O rie n ta l, 1 9 5 8 .
H u m o en la isla, M o n te v id e o , 1 9 6 2 . C R O N IC A : C r o n ic o n e s m o n te v id e a n o s
(c r ó n ic a s p e r io d ís tic a s p u b lic a d a s en el s u p le m e n t o d e La M añana y e n el
s e m a n a r io Q u é p asa ), M o n te v id e o , 1 9 5 5 - 6 0 . E N S A Y O : H ern a n d a ria s y la
B an d a O rien ta l: e s tu d io y p o e m a , M o n te v id e o , E d. A u str a l, 1 9 5 7 . G o y a y
la fie s ta de to r o s , M o n te v id e o , 1 9 6 4 .

R E F E R E N C IA S : X. A b ril, A n to lo g ía d e la p o e s ía m o d e rn a h isp a n o a m e r ic a n a ,
M o n te v id e o , C u a d e rn o s J. H errera y R eissig , s .f . F. A ín s a , La n a rra ció n y el
t e a tr o e n lo s a ñ o s v e in te (C a p . O rie n ta l N o . 1 9 ), M o n te v id e o , C E D A L ,
1 9 6 8 . I d e m , T ie m p o r e c o n q u ista d o , M o n te v id e o , G é m in is , 1 9 7 7 . D .L .
B o r d o li, A n to lo g ía d e U p o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o ,
U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . E . D ie s tc , T e s e o , c r ític a lite ra r ia , M o n te­
v id e o , I.F . M o n te d ó n ic o , 1 9 3 0 . E n g lek irk y R a m o s, La narrativa u ru g u a y a
( e s t u d io c r ít ic o - b ib lio g r á fic o ), C a lifo r n ia , U n iv c r sity o f C a lifo r n ia P ress,
1967. S. S ib ir sk y , “ M anuel d e C a stro y su ú ltim a n o v e la ” e n R e v ista I b e r o ­
a m er ic a n a , M é x ic o , I n s titu to In ter n a c io n a l d e L itera tu ra I b e r o a m e r ic a n a ,
1 9 6 0 . A .S . V isca , “ N u ev a n o v e la d e M anuel d e C a str o " en M arch a, M o n te v i­
d e o , 3 / 4 / 5 9 . A . Z u m F e ld e , I n d ic e d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n te m p o r á n e a ,
S a n tia g o d e C h ile , E d . E rcilla , 1 9 3 5 . Id e m , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y ,
M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 1 .

CASTRO VEGA, Jorge (1963). Poeta, crítico. Nació en Montevideo.

Se inicia precozm ante en el periodismo en las páginas de El País y
Opinar. Cuentos breves suyos fueron publicados en los semanarios
Opinar y Correo de los Viernes y en la Revista Trova, género que des­
pués abandonaría. Ejerce la crítica teatral en Búsqueda. En 1982 pre­
senta su primer libro Primera línea al concurso de poesía “ 12 de Oc­
 149

tubre” y obtiene el primer premio. Se revela en este libro como una

voz segura dentro de la joven poesía uruguaya definida por “ una den­
sa y ajustada expresión y una cálida y sobria intensidad” en opinión
unánime del jurado. Poesía de sitio y Poesía involuntaria confirman
la calidad de este poeta que ya se destaca dentro de una generación
que él mismo definiera com o “de la mordaza y el rem o” , la que co­
m enzó a escribir bajo la dictadura.

A.I.L.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P o e s ía d e s it io , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l,
1 9 8 5 ( in c lu y e "Prim era l ín e a ” a m p lia d o y c o r r e g id o ).

R E F E R E N C I A S : R .C . A b in , “ P o e s ía de s itio " e n B rech a , M o n te v id e o , 2 7 / 1 2 /

8 5 . M. B ía n c h i, “ C a str o V ega: la p o e s ía sitia d a " , e n El P o p u la r, M o n tev id e o ,
2 9 / 1 1 / 8 5 . M .A . C a m p o d ó n ic o , “ La jo v e n p o e s ía " , (e n tr e v is ta ) e n El D i» ,
M o n te v id e o , 1 3 / 3 / 8 3 . C o n c u r s o p o e s ía 1 9 8 2 , M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 3 . M.
D e lg a d o A p a r a ín , " P o e sía : p o e s ía de s itio d e J o rg e C a stro V eg a " e n Ja q u e,
M o n te v id e o , 1 9 / 1 2 / 8 5 . J.P . D ía z , "E l c o n c u r s o d e p o e s ía " 1 2 d e O c tu b r e ”
en C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 1 7 / 1 2 / 8 2 . E . E strá zu la s, "L a im agi­
n a c ió n y e l in g e n io " e n La S e m a n a , M o n te v id e o , 1 5 / 1 1 / 8 5 . R. M irza, “ C o n ­
c u r so d e p o e s ía “ 1 2 d e O ctu b r e " : prim era s a p r e c ia c io n e s ” e n La S e m a n a ,
M o n te v id e o , 7 / 1 / 8 3 . R . P e y r o u , “ P o e s ía u r u g u a y a : el c o n s u n o “ 1 2 d e O c­
t u b r e ” en La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o , 2 5 / 3 / 8 3 .

CICALESE, Vicente (1918). Filólogo. Dedicó largos años a la ense­

ñanza com o Catedrático de Lengua y Literatura Latinas en la Facultad
de Humanidades y Ciencias de Montevideo. Parte de esa actividad es
la publicación de su manual Nuestro viejo latín, Montevideo, 1957,
1968 y 1972. Alejado de la docencia después del golpe de Estado de
1973, dedicó sus estudios a investigaciones históricas y filológicas.
Ju n to a Sara Alvarez Catalá de Lasowski, publicó Isidoro de Sevilla:
historias y testam ento político, Montevideo, Astillero, 1982. En 1982
le fue otorgado el Hermes de Literatura del Semanario Correo de los
Viernes y en 1985 volvió al ejercicio de su cátedra en la Universidad
de la República.
O.B.
150

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : Las s e m a n a s y lo s d ía s , M o n te v id e o , L ib ros d e l
A s tille r o , 1 9 8 2 . L os e sc la v o s d e l S a c r a m e n to , M o n te v id e o , 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ U n lib r o e n tr e s o le m n e e ir ó n ic o " , e n La S e m a ­

na, M o n te v id e o , 1 0 / 9 / 8 3 . R . C o u r to isie , " L a larga h is to r ia d e las pa la b ra s" ,
e n O p in a r, M o n te v id e o , 2 2 / 7 / 8 2 . W . P e n c o , “ L as palabras d el c a le n d a r io ” ,
en C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 3 0 / 7 / 8 2 . Id e m , "El g u ía d e la n a c ió n
v isig o d a " en C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 1 2 / 1 1 / 8 2 . Id em , “ C o n la
“s " y e l " c la v o ” , en C o r r e o d e lo s V ie r n e s, 2 6 / 8 / 8 3 .

CIONE, O tto Miguel (1875-1945). Narrador y dramaturgo. Nació

en Asunción del Paraguay y m urió en Montevideo. Desarrolló in­
cesante actividad cultural, no sólo por su abundante producción
narrativa o sus aportes a la dramaturgia, sino también por las frecuen­
tes colaboraciones en diarios y revistas de la época, así com o por los
cargos que ocupara dentro del ám bito cultural rioplatense (ocupó la
presidencia de la Sociedad Uruguaya de Autores, de la Sociedad Ar­
gentina de Autores y de la Sociedad Uruguaya de Escritores y Artistas;
fue director de la Biblioteca Universitaria del Uruguay). Si bien su
obra es abundante, se le conoce fundam entalm ente por su novela
Lauracha (1906), donde analiza un sentim iento femenino contradic­
torio, m orboso, histérico (en el más freudiano sentido del térm ino).
Tal vez su m ayor virtud radique en la actitud realista y en el enfoque
objetivo, así com o en la asimilación de influencias que le perm itió
concebir esta seudo Medea de las pampas, que en sesenta años m ere­
ció siete ediciones en tres países.

N.M.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : M aula, B u e n o s A ires, A r g o s, 1 9 0 2 . L au racha,
B u en o s A ir e s, 1 9 0 6 . Caraguata' y o t r o s c u e n t o s c o r to s , M o n te v id e o , C la u d io
G a rc ía , 1 9 2 0 . C h o la se ca sa , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 2 4 . L u x u ria ,
S an tia g o d e C h ile , E rcüla, 1 9 3 6 . La e te r n a e s fin g e , B u e n o s A ir e s-M o n te v id c o ,
A m ig o s d e l L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 8 . T E A T R O : El a r le q u ín , M o n te v id e o ,
B erta n i, 1 9 1 0 . P a rten za , M o n te v id e o , B erta n i, 1 9 1 1 . P r e sen te g r ie g o , M o n te­
v id e o , B ertan i, 1 9 1 3 . C lavel d e l a ire, M o n te v id e o , B erta n i, 1 9 1 4 . El g rin g o , revis­
ta La E scen a N o . 9 8 , B u e n o s A ir e s, 1 9 2 0 . Paja brava y G a llo c ie g o , rev ista La
E scen a N o . 1 1 2 , B u en o s A ires, 1 9 2 0 . El c o r a z ó n d e la se lv a , rev. T e a tr o P o p u ­
lar N o . 4 8 , B u e n o s A ires, 1 9 2 0 . El fin a l d e la c a n c ió n , revista El T e a tr o N a ­
 151

c io n a l N o . 1 5 7 , B u e n o s A ir e s, 1 9 2 0 . F lo r d e c a m a lo te , revista La Eacena
N o . 1 3 8 , B u e n o s A ir e s, 1 9 2 1 . M aula, rev. B a m b a lin a s N o . 1 5 1 , B u e n o s A ires,
1 9 2 1 . A n te s d e l dram a, rev. B a m b a lin a s N o . 1 8 8 , B u e n o s A ires, 1 9 2 1 . La
barca e rra n te, rev. T e a tr o P o p u la r N o . 7 1 , B u e n o s A ires, 1 9 2 1 .

R E F E R E N C IA S : S.J. G a rc ía , P a n o ra m a d e l c u e n t o n a tiv ista d e U ru g u a y , M o n ­

te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 3 . A. L a sp la c e s, p r ó lo g o a L au racha, M o n te v id e o , E d.
C la u d io G a r c ía , 1 9 4 6 . Id e m , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o ( t o m o I), M o n ­
te v id e o , C la u d io G a r c ía , 1 9 4 3 . H. M a ld o n a d o , p r ó lo g o a M aula y o tra s n o v e ­
las, M o n te v id e o , E d . M. G a rc ía , 1 9 2 0 . V . Pérez P e tit, “ S e m b la n za lite ra r ia ” ,
e n C a ragu atá ( 1 9 2 0 ) y en L au racha (5 a . e d .), B u e n o s A ires, A n a c o n d a ,
1 9 3 3 ? L. T h ev e n in (M o n sie u r P e r r ic h o n ) “ P r o lo g a n d o ” en L au racha (3 a .
e d .), M o n te v id e o , O rsin i B e r ta n i, 1 9 1 1 . A .S . V isc a , p r ó lo g o a L auracha,
M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtigas V . 1 0 9 , 1 9 6 6 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c ­
tu a l d el U ru gu ay , M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 1 .

CLAPS, Manuel (1920). Historiador de las ideas v ensayista. Nació en

Buenos Aires. Radicado en el Uruguay desde 1930. Egresado de la
Universidad de Buenos Aires. Profesor en la Facultad de Humanidades
y Ciencias en M ontevideo. Participó en la fundación y co-dirigió las
revistas Clinamen y Número y colaboró en el semanario Marcha. Rela­
cionado estrecham ente con los escritores de la llamada “ generación
del 45 ” se singulariza entre ellos por su dedicación a la filosofía y por
sus vínculos en ambas márgenes del Plata. Sus intereses estuvieron
centrados desde el comienzo en el pensamiento latinoam ericano y
congruentem ente con ese arraigo se fue acentuando en su obra el
análisis de los aspectos ideológicos de ese pensamiento. De este modo
su inicial atención a los filósofos en sentido estricto se fue extendien­
do a los ideólogos y políticos como Irigoyen y Batlle, por ejemplo.
Claps ha preservado siempre sus enfoques tanto del empirismo socio­
lógico dom inante en algunos medios académicos, como del irraciona-
lismo que penetró en cierta ensayística nacional de los años 50 y 60.
En los últimos años asume explícitam ente el materialismo histórico
como m étodo de análisis de las ideas (en su ponencia La historia de las
ideas com o historia de las ideologías) que nunca es usado por él de
modo mecánico o esquemático.
J.F.
152

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : “ C a rlo s V az F erreira. N o ta s para u n e s tu d io " , en

N ú m e r o , 6 - 7 -8 , M o n te v id e o , 1 9 5 0 . “ S o b r e la c o n c ie n c ia h is tó r ic a e n H ispa­
n o a m é r ic a " , en N ú m e r o , 2 3 - 2 4 , M o n te v id e o , 1 9 5 3 . "Prim era p o lé m ic a fi­
lo s ó f ic a e n el U ru g u a y " , en C u a d e rn o s U r u g u a y o s d e F ilo s o f ía , II, M o n te­
v id e o , 1 9 6 3 . “ S itu a c ió n a c tu a l d e la f ilo s o f ía u r u g u a y a " en N ú m e r o , 2a.
é p o c a , 3 - 4 , M o n te v id e o , 1 9 6 4 . “ V arela e n e l a n iv e rsa r io ” e n M arch a, M on­
t e v id e o , 3 1 / 3 / 6 7 . “ A c tu a lid a d d e l p e n s a m ie n to d e J o s é P ed ro V a r e la ” en
R e v ista d e la E d u c a c ió n d e l P u e b lo , 3 -4 , M o n te v id e o , 1 9 6 8 . M a so n e s y lib e ­
rales, (E n c ic lo p e d ia U ru g u a y a N o . 2 7 ) , M o n te v id e o , E d ito r e s R e u n id o s
A rca , 1 9 6 9 . L o s p e n s a d o r e s , ( E n c ic lo p e d ia U ru g u a y a , N o . 3 9 ) , M o n te v id e o ,
E d ito r e s R e u n id o s-A r c a , 1 9 6 9 . Ir ig o y e n , M o n te v id e o . B ib lio te c a d e M archa,
1 9 7 1 . “ La h isto r ia d e las id e a s c o m o h isto r ia d e las id e o lo g ía s ” e n A c ta s d e l
IX C o n g re so In ter n a c io n a l d e F ilo s o f ía , Caracas, 1 9 7 9 . P r ó lo g o a C arlos Vaz
F erreira , L ó g ica viva - M oral para in te le c tu a le s , C aracas, B ib lio te c a a y a c u c h o ,
1 9 7 9 . “ A lg u n o s a s p e c to s d e la e str u c tu r a id e o ló g ic a d e l b a t ilis m o ” (e n c o la ­
b o r a c ió n c o n M ario D a n ie l L a m a s) e n I n v e stig a c ió n E c o n ó m ic a , N o . 1 6 2 ,
M é x ic o , o c t.- d ic ., 1 9 8 2 .

CONTERIS, Hiber (1933). N arrador, dramaturgo y ensayista. Nació

en Paysandú. Estudió en nuestra Facultad de Humanidades y Ciencias
y tam bién en París. Posee un bachillerato de Teología cursado en
Buenos Aires. Su primera novela, Cono sur recibió una mención
en el concurso internacional convocado por Marcha en 1963. A pa­
recen luego otras dos novelas: Virginia en flashback (1966) y El nada­
dor (1968). A traído tam bién por el treatro estrena, en 1959 “ E nterrar
a los m uertos” ; “ Este otro lado del telón” en 1960, y en 1963, “ El so-
socavón" y “ El desvío” , escenificadas por la Comedia Nacional. “ Es el
único autor, que por su form ación, introduce en la literatura dram á­
tica uruguaya las conexiones entre la religión y las formas de vida” ,
dice Rubén Yáfiez. Juan C. Lcgido, por su parte, defme el teatro de
Conteris com o “ teatro de ideas", anotando que “ no lo ha podido aún
plasm ar dram áticam ente por falta de dom inio de la técnica teatral” .
[La pieza El asesinato de Malcolm X representada en distintos luga­
res de América, recibió Mención de Casa de las Américas en 1969.
Han aparecido cuentos y ensayos suyos en numerosas publicaciones
del país y el extranjero. Caracterizado en sus inicios por Emir R odrí­
guez Monegal com o “ un narrador nato” , su obra, a la que se le han se­
ñalado tropiezos, ha crecido en los últim os años con abundante ma-
 153

lerial inédito hasta el m om ento. Por lo tan to , aguarda aún un balance

definitivo. Este autor fue detenido por m otivos políticos entre 1976
y 1985.]
U.C.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : C o n o sur, M o n te v id e o , L d ic io n c s d e M archa,
1 9 6 3 . V irg in ia e n fla sh b a c k , M o te v id e o , A r c a , 1 9 6 6 . F l n a d a d o r, M o n te v i­
d e o , A r c a , 1 9 6 8 . T E A T R O : V ila A n a sta c io , B u e n o s A ires, 1 9 6 5 . El a s e sin a to
d e M a lc o lm X , M o n te v id e o , M u n d o N u e v o , 1 9 6 9 . E N S A Y O : El p r o b le m a
o b r e r o y la s r e la c io n e s e n tr e o b r e r o s y p a tr o n e s e n una p e r s p e c tiv a c r istia n a ,
M o n te v id e o , 1 9 5 8 . C o n c ie n c ia y r e v o lu c ió n ; c o n t r ib u c ió n al p r o c e s o d e c o n -
c ie n t iz a c ió n d e l h o m b r e e n A m é r ic a L a tin a , M o n te v id e o , Tierra N u ev a ,
1970.

R E F E R E N C IA S : F. A ín s a , T ie m p o r e c o n q u ista d o , M o n te v id e o , E d . G é m in is ,
1 9 7 7 . E n g le k irk y R a m o s, La n arrativa u r u g u a y a . C a lifo r n ia , U n iv ersid a d d e
C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . J .C . L e g id o , El te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , T a u ro ,
1 9 6 8 . M o n te v id e o , g e n t e s y lu g a res ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 8 .
A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 2 . M. R a m ír e z d e
R o s s ie llo , L o s n u e v o s na rra d o res, (C a p . O rie n ta l N o . 3 8 ) , M o n te v id e o ,
C E D A L , 1 9 6 9 . W. R e ía , H isto ria d e l t e a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d . Ban­
da O r ie n ta l. 1 9 6 9 . E . R o d r íg u e z M o n eg a l, L iter a tu r a u ru g u a y a d el m e d io
s ig lo , M o n t e v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . R , Y á ñ e z , El te a t r o a c tu a l, (C a p . O rien ta l
N o . 3 1 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 .

CORTAZZO, Uruguay (1952). C rítico. Nació en Durazno. Profe­

sor de literatura egresado del Instituto de Estudios Superiores de
M ontevideo, realizó tam bién cursos libres en la Facultad de Hum a­
nidades y en la Escuela Práctica de Altos Estudios de París. En 1983
se doctora en Dinamarca (Roskilde) con la tesis “ La herm enéutica de
A lberto Zum Felde” . A utor este, que ha sido centro de su atención
durante m uchos años. En 1981, el libro Zum Felde, crítico m ilitante
reúne un m uestrario de artículos periodísticos del autor, representa­
tivos de la perspectiva crítica que interesaba relevar y un “sesudo”
prólogo. A propósito del mismo, W. Penco ha señalado, luego de m ar­
car algunas discrepancias: “su trabajo de investigación y análisis cons­
tituye globalm ente un ineludible punto de arranque para “ redescubrir
en Zum Felde a uno de los grandes talentos críticos de América
L atina” .
C.B.
154

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : Z u m F e ld e , c r ít ic o m ilita n te , M o n te v id e o , A r c a ,
1 9 8 1 . C r ític a litera ria , c o lo n ia lis m o e id e n tid a d e n A lb e r to Z u m F e ld e
(se p a r a ta de la R e v u e R o m a in e ), R o s k ild e , 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : M. F o r n a r o , “ Z u m F e ld e , c r ít ic o m ilita n te " en O p in a r, M o n te ­
v id e o , 1 1 / 2 / 8 2 . W. P e n c o , " Z u m F e ld e , c r ít ic o m ilit a n t e " en C o r r e o d e lo s
V ie r n e s, M o n te v id e o , 1 9 / 2 / 8 2 . Id e m , “ Z u m F e ld e y la c o n c ie n c ia la tin o a m e ­
rica n a " (e n tr e v is ta ) e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 7 / 1 0 / 8 3 .

CORTINAS, Ismael (1884-1940). Dram aturgo, narrador. Nació en

San José. Cursó estudios universitarios en M ontevideo. Inició su ca­
rrera dramática estrenando en San José “ Los dos altares” (1903). Per­
teneciente al Partido Nacional, participó en la guerra civil de 1904,
donde es herido. Alterna sus tareas partidarias con la creación literaria.
Hará periodismo en La Democracia, Diario del Plata de M ontevideo
y en La Nación de Buenos Aires. Diputado en diferentes legislaturas,
form ó parte del Consejo Nacional de Adm inistración y fue desterrado
durante la dictadura de G. Terra. Su comedia El Credo estrenada en
1908 recibió el primer premio en el concurso dramático del mismo
año; un libro narrativo, De la Raza (1911) escrito en colaboración con
W. Beltrán, recibirá el galardón del centenario de la Batalla de Las Pie­
dras. Fue presidente de la Sociedad Uruguaya de A utores Teatrales.
Dice Reía: “El teatro de Cortinas alcanzó varios asuntos: piezas de te ­
sis, drama pasional y comedia de costum bres. La obra, celebrada por
sus contem poráneos, merece al presente un juicio menos benévolo” .
E strenó sin publicar “ Fuego sagrado” y “ Oro m uerto” , comedias
ambas.

O.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : D e la raza ( e p is o d io de la in d e p e n d e n c ia e n
c o la b o r a c ió n c o n W. B e ltr á n ), M o n te v id e o , O .M . B erta n i, 1 9 1 1 . T E A T R O :
E l c r e d o , M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, 1 9 0 8 . Rene' M asón , M o n te v id e o , B erro
y R e g u le s , 1 9 1 2 . Farsa cr u e l, M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s , 1 9 1 5 .
C o sa s d e A m é r ic a , R e v . La E sc e n a N o . 2 6 , B u e n o s A ir e s, 1 9 1 8 . T e a tr o
( “ Farsa c r u e l”, “ El c r e d o " , “ La ro sa n a tu r a l” y la c o n fe r e n c ia “ A p r o p ó s ito
d e T e a tr o n u e s t r o ” ), M o n te v id e o , C . G a rc ía y C ía ., 1 9 4 1 . O T R O S : A lg o
s o b r e R o d ó : El artista y e l h o m b r e en R ev . A r ie l N o . 8 -9 , M o n te v id e o ,
 155

fc b -m a y o , 1 9 2 0 . U n d isc u r so p ro g ra m a , M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s,
1928. P r ó lo g o a AJ s e r v ic io del p a r tid o de R .L . G a la in ,
M o n te v id e o , C . G a rc ía y C ía , 1 9 4 3 (p r ó lo g o f e c h a d o e n 1 9 3 5 ) .

R E F E R E N C IA S : A . A r tu c io , P a rn a so u r u g u a y o , B a r c e lo n a , E d . M a u cci, 1 9 2 2 .
H .D . B arbagelata y V . G a rc ía C a ld e r ó n , La lite ra tu r a u r u g u a y a , N . Y o rk -
P a rís, R e v u e H isp a n ic , 1 9 1 7 . J .J. C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a ,
M o n te v id e o , E d . C larid a d , 1 9 4 0 . A . C u r o tto , C a rlo s B r u ssa , u n a vida al se r ­
v ic io d e l te a tr o , M o n te v id e o , C asa d el te a tr o d e l U r u g u a y , 1 9 5 3 . 0 . F ern á n ­
d e z R ío s , " P e r fil" e n T e a tr o d e 1. C o r tin a s, M o te v id e o , C. G a rcía y C ía ,
1 9 4 1 . La N a c ió n , S u p le m e n to C in c u e n te n a r io , B u e n o s A ires, 4 / 1 / 1 9 2 0 . W.
B. Parker, U r u g u a y a n s o f to d a y , L o n d o n -N e w Y o r k , T h e H isp a n ic S o c ie t y o f
A m e r ic a , 1 9 2 1 . W . R e ía , H isto ria d e l te a tr o u r u g u a y o 1 8 0 8 - 1 9 6 8 , M o n tev i­
d e o , E d. B a n d a O rie n ta l, 1 9 6 9 . C. R o x lo , H isto ria c r ític a d e la litera tu ra
u ru gu a ya , t o m o V I, M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 1 6 . A . S c a r o n e ,
U r u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M o n te v id e o , E d . R e n a c im ie n t o , 1 9 1 8 y A. B a ­
rreiro y R a m o s , 1 9 3 7 .

COSSE, Róm ulo (1938). Crítico literario. Nació en Minas. Residió en

su ciudad natal y en Montevideo donde ejerció la docencia en el Insti­
tuto Departamental de Lavalleja (1960-1976) y en el Instituto de Fi­
losofía, Ciencias y Letras (1976) respectivam ente. En 1977 se trasla­
dó a México, donde fue profesor de literatura latinoam ericana en la
Universidad A utónom a de Chiapas (1977-1979) y de m etodología
crítica en la Universidad Veracruzana (1980-1982). También viajó a
Estados Unidos de América y se desempeñó como docente universi­
tario en Washington entre 1982 y 1986, año en que regresa a Uruguay.
Ha publicado artículos y estudios en diversas revistas (Discurso li­
terario, La palabra y el hom bre, T exto crítico. Plural, Casa de las
Américas), participó en varios congresos internacionales y trabajó
como investigador literario en el área de las letras hispanoamericanas.

W.P.
B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O Y C R IT IC A L IT E R A R IA : El sig lo d e o r o : s o c ie ­
dad , p e n s a m ie n to , lite ra tu r a . El te a tr o , M é x ic o , E d . d e la A s o c ia c ió n N a c io ­
nal d e U n iv e r sid a d es e I n s tit u to d e E n señ a n za S u p er io r , 1 9 7 7 . C r ític a la ti­
n o a m e ric a n a . P r o p u e sta s y e je r c ic io s , M é x ic o , U n iv ersid a d V era cru za n a ,
1 9 8 2 . E D IC IO N C R IT IC A : La te n ta tiv a d e l le ó n y el é x it o d e su em p resa ,
156

d e F ray Mat ías d e C ó r d o v a (d e te r m in a c ió n d e l t e x t o , e s tu d io y n o t a s ), M é­

x i c o , Ed. d e la D ir e c c ió n d e Q iltu r a d e l E sta d o d e C h ia p a s, 1 9 7 9 . L IB R O S
C O L E C T IV O S : " C ien arios d e s o le d a d ” : id e o lo g ía y p la s m a c ió n na rra tiv a "
en E ssays o f G a b riel G a rc ía M árquez (c o n m e m o r a tiv e s e rie s). E d . U n iv ersi­
d ad d e C a lifo r n ia , 1 9 8 4 . " E l c a fé d e n a d ie " y las va n g u a rd ia s e n A m é r ic a
L a tin a " e n El e s tr id e n tis m o , m e m o r ia y v a lo r a c ió n , M é x ic o , F o n d o d e C u l­
tura E c o n ó m ic a , 1 9 8 4 . “ Z o rrilla d e San M a r tín ” , en H isto ria d e la litera tu ra
h isp a n o a m e r ic a n a , t o m o II, M adrid, E d. C á ted ra , 1 9 8 7 . B o rg es, el ú ltim o
la b e r in to ( c o o r d in a d o r ), M o n te v id e o , E d . L inardi y R isso , 1 9 8 7 .

R E F F R F N C I A S : F. A lb iz ú r e z P a lm a , " I n v ita c ió n a u n a r e lectu ra d e Fray Ma­

tía s d e C ó r d o v a " e n R e v ista d e la F a c u lta d d e H u m a n id a d e s (U S A C ). G u a te ­
m ala, 2 7 / 4 / 8 1 . L. M én d ez d e P e n e d o : " R e s e ñ a d e un p r ó lo g o : C ó r d o v a y
C o s s e ” , e n La H o ra , G u a te m a la , 3 1 / 1 / 8 1 . A . P a tern a ín , " B org es y su ú ltim o
la b e r in to e n tr e n o s o t r o s y a la u r u g u a y a ” e n A q u í, M o n te v id e o , 7 / 7 / 8 7 .

COTELO SEGADE, Rubén (1930). C rítico literario. Nació en M onte­

video. Casi nada suyo corre recogido en libros, a no ser algunos textos
sobre O netti y Felisberto H ernández en ediciones mimeográficas de
Fundación de Cultura Universitaria, en el prólogo a Los m ontaraces,
de Enrique Amorim (1974), y especialm ente en la sustanciosa in tro ­
ducción y notas que ju n to con los textos com ponen Narradores uru­
guayos: antología, 1969. La parte más im portante de la labor de Co-
telo es la que corrió inserta por varios años en las ediciones dom inica­
les de El País de Montevideo (una página com pleta, a veces con des­
bordes) desde 1956, aunque tam poco habría que olvidar un comple­
m ento considerable en Marcha y en Lunes R epórter (1960 1962).
Fogueado en la m ilitancia estudiantil pero sobre todo en una adoles­
cencia y juventud muy estudiosa, lector de om nívora curiosidad y
crítico, reseñador y divulgador sin inhibiciones de “ especialista” ,
esa hercúlea labor que C otelo cubrió por sí solo por más de un lustro
no está obviam ente libre de ligerezas, apresuram ientos y desenfoques.
Pero más que por ellos, inevitables en verdad, el trabajo de C otelo des­
pertó resistencias a veces desmedidas por parte de una “ intelligentsia”
lectora de nivel literalm ente parroquial, atraso bibliográfico de déca­
das y pereza intelectual perfectam ente docum entable. La incrim ina­
ción habitual de que com entaba toda clase de libros soslayaba el he­
cho de que es perfectam ente distinguible en la obra de quien nos oci¡-
 157

pa la estricta crítica literaria, los resúm enes y las reseñas y la mera

noticia. En el primer aspecto —com o crítico lite ra rio - C otelo fue el
prim ero en m anejar seriam ente el enfoque sociológico, el psicoana-
lítico, la crítica de “ m otivos” y de “ arquetipos” y otras direcciones
que eran novedosas en los años cincuenta. Ello en un medio en el que
todavía sobrevivía —com o sobrevive aún la crítica biografista y de
“ testim onio” y una obsoleta “ estilística” que se creía —y aún se c re e -
corriente m uy actual.

C.R.D.A.
B I B L I O G R A F I A : E N S A Y O : A c e v c d o D ía z y lo s o r íg e n e s d e la n arrativa (C ap.
O rien ta] N o . 6 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . L o s c o n t e m p o r á n e o s (C ap.
O rie n ta l N o . 2 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . H o r a c io Q u iro g a : vida y ob ra ,
(C a p . O rie n ta l N o . 1 7 ), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . E n t o m o a J uan C a rlo s
O n e tt i, (e n c o la b o r a c ió n ) , M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 7 0 . F e lis b e r to H ern á n ­
d e z , n o ta s c r ít ic a s ( e n c o la b o r a c ió n ), M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 7 0 . P r ó lo g o a
L o s m o n ta r a c e s , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 4 . A N T O L O G I A S : S e le c c ió n e in­
t r o d u c c ió n a N a r r a d o r e s u r u g u a y o s, C aracas, M o n te A v ila , 1 9 6 9 .

R E F E R E N C I A S : A. R am a , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2
E. R o d r íg u e z M o n e g a l, L itera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n te v id e o ,
A lfa , 1 9 6 6 .

COURTOiSIE, Rafael (1958). Poeta y narrador. Nació en Montevideo.

Su obra ha sido premiada en diversas oportunidades. En 1981, Tiro de
Gracia, recibe m ención especial de la 21a. Feria Nacional de Libros y
Grabados. En 1982, se le otorga el 2o. prem io (com partido) en el
Concurso de Poesía “ 12 de octubre” por el libro Tarea. Una novela
no publicada aún, “ La luz y las hogueras” , obtuvo la primera mención
en el Concurso El Día-Acali de 1980. Ha colaborado en diversas publi­
caciones nacionales; en particular en el sem anario O pinar, con artículos
de divulgación científica y crítica literaria. Alejandro Michelena con­
sidera que hacia 1977, luego de la oscuridad de la etapa inm ediata­
m ente posterior al establecim iento de la dictadura, “ un atisbo de
aurora se perfila en el horizonte cultural del país. Y com o acom pa­
ñándolo, com o atestiguándolo y confirm ándolo a un tiem po, surge
158

la poesía de R. Courtoisie. . . Con m esurado lirismo, algo asordinado,

prosigue la línea de poesía de la ciudad -c o m o tema y justificativo
e sté tic o - cuyos antecedentes más inm ediatos son Rolando Faget,. . .
Enrique Estrázulas. . . Con voz depurada y entonación propia —no
comunes a su e d a d - Courtoisie construye una m etáfora (toda la
obra lo es) de variedad de lecturas, por lo tanto rica.”

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C o n tr a b a n d o d e au rora s, M o n te v id e o , E d . d e la
B a la n za , 1 9 7 7 . T iro d e g racia, M o n te v id e o , 1 9 8 1 . O rd en d e c o sa s, M o n te ­
v id e o , A rca, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : C o n c u r s o p o e s ía 1 9 8 2 , M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 3 . E. E strá zu -
la s, “ U n a r e v ela c ió n d e n tr o d e la jo v e n p o e s ía u ru g u a y a e n e l e s p e c tr o c iu d a ­
d a n o " , e n El D ía , M o n te v id e o , 1 0 / 1 2 / 7 7 . Id e m , “ U n m u n d o a b o r r a sca d o "
e n , La S e m a n a , M o n te v id e o , 1 7 / 1 0 / 8 1 . L o s m á s j ó v e n e s p o e ta s, M o n te v id e o ,
A r c a , 1 9 7 6 . A . M ic h c le n a , “ N u ev a p o e s ía u r u g u a y a : u n a a p r o x im a c ió n ” en
S a lto m o r ta l 2 -3 , S u e c ia , j u m o 1 9 8 3 . A . M igdal, " G io v a n n e tti y C o u r to isie
e n el m u n d o d e la n o v e la ” (r e p o r ta je ), e n La S e m a n a , M o n te v id e o , 2 1 / 2 / 8 1 .
A . P a te m a in , El t e s t im o n io d e las letra s, M o n te v id e o , C la eh 7 , 1 9 8 3 . D .
P érez P in to s, “ P r e m io s p o e s ía (II ). R. C o u r to is ie . 2 3 v a r ia c io n e s s o b r e e l t e ­
m a d e m o rir" , en C o r r e o d e l o i V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 / 1 0 / 8 1 . E. R o d r íg u e z
B arilari, “ L o s im p r e s c in d ib le s lib r o s ” e n La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o ,
2 1 /5 /8 2 .

CRISPO ACOSTA, Osvaldo ( “ Lauxar” ) (1884-1962). C rítico y ensa­

yista. Nació y m urió en Montevideo. En 1907 se graduó de abogado
y durante largo tiem po actuó com o Fiscal A djunto de Corte. José Pe-
reira Rodríguez ha descubierto el origen del seudónimo “ Lauxar” en
La guerra de Granada: “ . . .en un barrio que llaman Lauxar en el me­
dio de la Alpujarra” . Bajo ese nom bre realizó casi toda su labor c ríti­
ca en libro y tam bién sus colaboraciones en El Im parcial, El Plata,
Revista Nacional, Hispania, M undo Uruguayo, Revista de la Ense­
ñanza Secundaria y Preparatoria. A su tarea de crítico une una fina­
lidad didáctica, reafirmada en sus cincuenta y siete años de enseñan­
za. Había ingresado por concurso a la Cátedra de L iteratura de la Uni­
versidad de la República y continuó su contacto con los estudiantes
 159

en el Instituto Alfredo Vázquez Acevedo, donde m urió dictando una

clase. Su obra crítica sostenida llegó hasta 1931, aunque siguen edi­
tándose sus estudios especialmente dedicados a los estudiantes hasta
el m om ento mismo de su m uerte. Su vocación docente resalta en una
personalidad vigorosa con ciertas aristas bruscas muchas veces incom-
prendidas por los que lo rodeaban. Pero Domingo Bordoli dice: “Si
mostrábase crítico contundente muchas veces, más en sus conversa­
ciones y clases que en lo que publicaba, no era, sin embargo, insen­
sible al culto del m atiz” .

H.C.
B IB L IO G R A F IA : C R IT IC A Y E N S A Y O : P r o y e c to jo b r e d is tr ib u c ió n d e m a te ­
rias e n e l p rim er c ic lo d e E n se ñ a n za S e c u n d a r ia , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1 9 0 8 . M o tiv o s d e c r ític a h isp a n o a m e r ic a n o s , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1 9 1 4 . C a rlo s R e y le s . D e f in ic ió n d e su p e r s o n a lid a d , e x a m e n d e su o b ra lit e ­
raria, su f il o s o f í a d e la fu e rz a , M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 9 1 8 . D o n
T er r ib le . C o m e n ta r io s a tír ic o d e u n a c o n fe r e n c ia é p ic a e n un s o n e to m ís e r o
( n o lo m er e c e e l a s u n t o ), M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 1 8 . L ectu ra s lite r a ­
rias y e je r c ic io s d e c a s te lla n o ( 2 v o l.) , M o n te v id e o , M. G a r c ía , 1 9 2 0 - 2 1 . R u ­
b é n D a r ío y J o s é E n riq u e R o d ó , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 4 . M o tiv o s
d e c r ític a . Ju an Z orrilla d e S an M a r tín , J u lio H errera y R e issig , M aría E u g e ­
nia V az F erreira, M o n te v id e o , P a la c io d el L ib r o , 1 9 2 9 . J u a n Z orrilla d e San
M artín , M o n te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 5 5 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, p r ó lo g o a M o tiv o s d e c r ític a , M o n te v id e o ,

B ib lio te c a A rtig as, 1 9 6 5 . E . d e C á ceres, E v o c a c ió n d e L a u x a r, M o n tev id e o ,
1 9 6 5 . J .E . E tc h e v e rr y , T e m a s lite ra r io s, M o n te v id e o , P u b lica c ió n d e la
c o m is ió n d e l se sq u ic e n te n a r io de lo s h e c h o s h is tó r ic o s d e 1 8 2 5 , 1 9 7 5 . W.
L o c k h a r t, El p e n s a m ie n to y la c r ític a (C a p . O rie n ta l N o . 2 2 ) , M o n te v id e o ,
C E D A L , 1 9 6 8 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y , M o n te v id e o ,
C larid ad , 1 9 4 1 .

CUADRI, Guillerm o ("S antos G arrido” ) (1884-1953). Poeta y prosis­

ta. Nació y m urió en Minas. Su primera obra, Madreselvas, se publicó
en su ciudad natal en 1925, en un volumen conjunto titulado Bajo la
misma som bra; allí figuraban entre otros Morosoli y Valeriano Magri.
El libro que lo popularizó fue El agregao (1926). Se había propuesto
renovar la poesía criollista “ con un doble propósito: el de hacer pen­
160

sar y el de hacer re ír” según inform a Bordoli, y com enta más adelan­
te: "Pocos Libros apuntan tan certeram ente, no a un lector, sino a un
auditorio; es la rueda de los peones y la del boliche de cam paña o
pueblo” . La poesía de Cuadri “ tiene —para H.E. Pedem onte— toda la
gracia espontánea del cam pesino, la frescura original del criollismo
uruguayo, con sus giros lingüísticos peculiares” . Luego aparecieron
sus Leyendas minuanas (1938), con prólogo de Morosoli.

U.C.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : " M a d reselv a s" e n B a jo la m ism a so m b r a , M inas,
F d it. M inas, 1 9 2 5 . El a g reg a o , M inas, A . M o n fo rt D o r ia , 1 9 2 6 . ( 2 a . e d .
a m p l., A . B arreiro y R a m o s , 1 9 2 8 ) . P R O S A : L e y e n d a s m in u a n a s, M o n tev i-
d e a n a , A n to n io C h e c c h i, 1 9 3 8 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . E n g le k iik y R a m o s,
La narrativa u r u g u a y a , C a lifo r n ia , U n iv ersid a d d e C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . J J .
M o r o so li, p r ó lo g o a L e y e n d a s m in u a n a s, M o n te v id e o , 1 9 3 8 . H .E . P e d e m o n -
te , N u ev a p o e s ía u r u g u a y a , M adrid , E d ic io n e s C u ltu ra H isp á n ic a , 1 9 5 8 .

CUNHA, Juan (1910-1985). Poeta. Nació en Sauce de Illescas, depar­

tam ento de Florida y m urió en Montevideo. Hacia fines de 1928 se
radicó en esta ciudad. Poeta precoz y extraordinariam ente fecundo,
m ostró desde su primer libro de poemas, publicado en 1929, una
riqueza verbal y un rigor estético que se pueden calificar por lo menos
de insólitos. El pájaro que vino de la noche se ubica con prodigiosa
solvencia en el dom inio del verso libre, la m etáfora hermética de raíz
ultraísta y el tema (neorrom ántico) del canto y la soledad del poeta
en confidencia con la naturaleza. Un ritm o sostenido sin asperezas,
sin los dram áticos tropezones de un Vallejo, una tina musicalidad
basada en el juego de difusas asonancias y libres pero cuidadas com bi­
naciones de grupos fónicos (tetrasílabos, pentasílabos) que a veces
integran el verso m enor (de siete, ocho, nueve sílabas), sin rom per la
fluidez del verso libre muy extenso, en el filo de la prosa poética, son
rasgos formales predom inantes en sus primeros libros reunidos en
1950 bajo el títu lo En pie de arpa. Estos caracteres que van unidos
 Ib!

en su poesía a la intención confesional contenida o diluida en la ima­

gen hermética (que a veces cobra un vuelo surrealista) y en la visión
rom ántica, idealista, de la naturaleza, constituirán una de las constan­
tes de su poesía que se mantiene a lo largo de toda su producción. De
acuerdo a esta clasificación formal primaria, habrían otras dos vertien­
tes en la poesía de Cunha: la forma clásica del verso endecasílabo con
rima consonante y la copla o canción popular de m etro m enor, con
rima asonante o consonante, en combinaciones muy libres y ricas en
variaciones. En 1948 publica Seis sonetos hum anos y en 1951 vuelve
al endecasílabo en Sueño y retom o de un campesino, que reconoce el
noble magisterio de Miguel Hernández. En este libro incorpora Cunha
a las raíces clásicas, formas del lenguaje popular y coloquial que traen
un soplo de frescura y rom pen el empaque o la posible pedantería
del lenguaje académico. También el hum or, la ironía (ausente de sus
poemas juveniles) enriquecen esta nueva veta de su obra. El hum or le
perm ite conjugar elem entos muy dispares: arcaísmos y neologismos,
coloquialismos rioplatenses y expresiones castizas; culteranism os y
vulgarismos. Si de Cunha se puede decir que fue un poeta precoz y
desde su primer libro seguro de su oficio, la m adurez llega, en verdad
para él con este Sueño y retom o de un campesino. Este libro se aleja
tam bién del herm etism o que había transitado en sus poemas juveni­
les: “ Amigos, a cantar hoy he venido / Y a contar - s i es que puedo
claridades. / Mi voz, pues, tendrá hoy otro sonido. / Hoy pisaré de¡
alba vastedades". A quí el tema de la naturaleza ya no es m ero reflejo
subjetivo, proyección sentimental de un estado de alma. El poeta se
ubica ahora en un m undo real y se define a sí mismo con dolor (y
con rigor), pero sin patetism o: “ Mas si me vi indeciso, acorralado, /
Con las m anos y sienes com o yescas, / Recordé que, entre Mollcs del
Pescado / Y el Sauce, está mi patria chica: lllescas” . Al asumir su pro­
pia identidad, Cunha es capaz de ver y analizar ahora su contingencia
histórica y social. Ya no emplea el paisaje como idealizado espejo
rom ántico, sino que ve en él el hombre que lucha y que trabaja. Su
vo/. se al/a en Sueño y retom o de un campesino no sólo para la ele
gía, sino tam bién para la denuncia. Los temas populares (la copla, la
canción de acento tradicional entre criollo y español) cobran cada vez
n u y o r im portancia en la obra de Cunha a partir de 1953, año en que
162

se edita el Cancionero de pena y luna. Esta nueva vertiente de su crea­

ción revela una soltura, una sencillez hecha de síntesis (sobriedad ex­
terior y riqueza interior) que implica una nueva superación en la obra
de un poeta que no se repite ni se plagia a sí mismo, como queda de­
m ostrado en sus últim os títulos.

M.R.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El pájaro q u e v in o d e la n o c h e , M o n te v id e o , A lb a -
U o s , 1 9 2 9 . G uardián o s c u r o . M o n te v id e o , A lfa , 1 9 3 7 . T res c u a d e r n o s d e
p o e s ía , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 3 7 . C u a d e rn o de n u b es, M o n te v id e o , 1 9 4 5 .
S e is s o n e to s h u m a n o s , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . E n p ie d e arpa, M o n te v id e o , E d i­
c io n e s d e l Pie en el E s tr ib o , 1 9 5 0 . S u e ñ o y r e t o m o d e un c a m p e s in o , M o n te ­
v id e o , E d. d e l Pie e n el E s tr ib o , 1 9 5 1 . V a r ia c ió n d e R o s a m ía , M o n te v id e o ,
C o le c c ió n A te n e a , 1 9 5 2 . C a n c io n e r o d e p e n a y lu n a , M o n te v id e o , E d . E m e ,
1 9 5 3 . T rip le te n ta tiv a , M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 4 . H o m b r e e n tr e lu z y
s o m b ra , M o n te v id e o , 1 9 5 5 . N iñ o s o lo , M o n te v id e o , P lie g o de P o e s ía Prim a­
v era , 1 9 5 6 . P e q u e ñ a a n t o lo g ía , s e le c c ió n d e W ilda B elu ra , M o n te v id e o , L d .
M endiga, 1 9 5 7 . D e l a m o r s o b r e la tierra, M o n te v id e o , P lie g o d e P o e s ía O to ­
ñ o , 1 9 5 7 . A s o lic itu d d e lo s p ájaros, M o n te v id e o , P lie g o d e P o e s ía Prim avera,
1 9 5 7 . S e r m o n e s so b r e el ter r e n o , M o n te v id e o , P lie g o d e P o e s ía O to ñ o ,
1 9 5 8 . G uardia sin r e le v o , M o n te v id e o , n i e g o d e P o e sía Prim avera, 1 9 5 8 .
T ierra p erd id a, M o n te v id e o , P lie g o d e P o e sía O to ñ o , 1 9 5 9 . La sortija
d e l o lv id o , M o n te v id e o , P lie g o d e p o e s ía Prim avera, 1 9 5 9 . C a rp eta d e m i
g e s tió n terrestre ( p o e s ía 1 9 5 6 - 1 9 5 9 ) , r e c o p ila c ió n p u b lic a c io n e s P lie g o de
P o e s ía , M o n te v id e o , 1 9 6 0 . A e s o d e la tard e, M o n te v id e o , A lf a , 1 9 6 1 . P as­
to r p e r d id o , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . D e c o sa e n c o s a , M o n te v id e o , E d ic ió n
d e la E sc u e la d e B ella s A rtes, U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , s .f. Palabra cabra
d e sm a n d a d a , M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 7 1 . E n v eses y o U o s r e v ese s, Mé­
x i c o , Prem ia E d ito r a , 1 9 8 1 . Plurales, M o n te v id e o , E d . P o p u la r 2 5 a . F eria,
1 9 8 4 . A r b o le s , M o n te v id e o , 1 9 8 5 .

R E F E R E N C IA S : M. B c n c d e t ti, “ Ju an C u n h a d ia lo g a c o n lo s n iñ o s ” , e n M archa,
M o n te v id e o , 2 0 / 1 2 / 5 7 . D .L . B o r d o li, ‘T r ip le ten ta tiv a de Ju an C u n h a ” , en
rev. A sir, M erced es, m a y o d e 1 9 5 5 . Id e m , A n t o lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a
c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . Bru-
g h e t ti, 18 p o e ta s d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , E d . S o c . A m ig o s d el L ib ro R io ­
p la te n s e , 1 9 3 7 . S . C ab rera, “ E n cru cija d a d e J uan C u n h a ’’, e n rev. N ú m e r o ,
M o n te v id e o , s e tie m b r e -d ic ie m b r e 1 9 5 0 . J . C a illet B o is , A n to lo g ía d e la p o e ­
s ía h isp a n o a m er ic a n a , M adrid, A g u ila r, 1 9 5 8 . P .L . Ip u c h e , El y e s q u e r o del
fa n ta s m a , e n t r e t e n im ie n to s , M o n te v id e o , B ib l. d e C u ltura U r u g u a y a , 1 9 4 3 .
N . M arra, " P a n e g ír ic o de lo c o tid ia n o " e n rev. P r ó lo g o , M o n te v id e o , e n e r o -
j u n io 1 9 6 9 . A . P a tc m a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía uru g u a y a , M o n te v id e o , A lfa ,
 163

1967. Id e m , La p o e s ía d e s p u é s d e l c e n te n a r io (C a p . O rien ta l N o . 2 4 ) , M on­

t e v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . H .L . P a d e m o n tc , N u ev a p o e s ía u ru g u a y a , M adrid,
E d ic io n e s C u ltu ra H isp á n ica , 1 9 5 8 . A . R a m a , " T e s tim o n io , c o n f e s ió n y e n ­
ju ic ia m ie n t o d e v e in te a ñ o s de h isto ria lite ra r ia y d e n u ev a lite ra tu r a u ru g u a ­
y a ” en M archa, M o n te v id e o , 3 / 7 / 5 9 . E. R o d r íg u e z M o n eg a i, L iteratura
u ru g u a y a d e l m e d io sig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . I. V ila riñ o , " E l ú ltim o
lib r o d e J u an C u n tía ” , e n M archa, M o n te v id e o , 6 / 5 / 5 5 .

CUNHA, V íctor (1951). Poeta. Nació en Tacuarem bó. Estudió lite­

ratura en el Instituto de Profesores Artigas. Ha realizado crítica bi­
bliográfica en la revista La Plazi y en el semanario Sincensura.
Washington Benavides ha subrayado que “ el m undo poético de Cunha
es, deliberadam ente, intelectual. Sus poemas directa e indirectam ente
se dirigen hacia otros creadores” . Su libro de poesía, Ausencia del
pájaro, fue prem iado en la Feria Nacional de Libros y Grabados de
1981. Según Elbio Rodríguez Barilari, al analizar el mismo, “ se siente
que V íctor Cunha alcanza, tras un paciente trabajo de artos, la imagen
del profundo poeta que hay en él. . .” . Anota varios rasgos sobresa­
lientes del libro: ‘‘la existencia de un discurso que se vuelve casi na­
rrativo, la decantación de la afectividad, la precisión de las referencias
culturales” y “la existencia de una m irada” que lo singulariza.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : “ P o e m a s de la so m b ra d ife r id a " , e n el v o l. c o m ú n

P o e s ía , M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 7 3 . T í t u lo u m b ral c o n tr ib u c ió n , M o n te ­
v id e o , P rism a, 1 9 7 9 . A u se n c ia d e l p ájaro, M o n te v id e o , 1 9 8 1 . A r tific io o o n
d o n c e lla , M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : W. B e n a v id e s, “ P o e s ía d e j ó v e n e s ” e n M archa, M o n te v id e o ,
2 2 / 1 1 / 7 4 . E . E strá zu la s, “ U n lib r o in c a n je a b le ” en La S em a n a , M o n te v id e o ,
3 / 1 0 / 8 1 . L o s m á s j ó v e n e s p o e ta s ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 6 . A .
M ich elen a , " N ueva p o e s ía uru g u a y a : u na a p r o x im a c ió n ” e n S a lto m o r ta l 2 -3 ,
S u e c ia , ju n io 1 9 8 3 . E. R o d r íg u e z Barilari, “ D o s im p r e sc in d ib le s lib r o s ” en La
D e m o c r a c ia , M o n te v id e o , 2 1 / 5 / 8 2 . C. S ilv a , “ P o e s ía " e n El P a ís , M o n te­
v id e o , 2 8 / 4 /7 4 .
164

CURI, Jorge (1931). A rquitecto, profesor de m atem áticas y de arte

escénico, director, dram aturgo. Nació en Montevideo. Desde 1954
fue actor de “ El Galpón” , asistente de director de Ataliualpa del
Cioppo y director desde los primeros años del sesenta, primero en “ El
G alpón” y luego en el “ Teatro Circular” hasta la fecha. A utor de nu­
merosas adaptaciones teatrales, se destacan “ Operación masacre” so­
bre textos de Rodolfo Walsh, “ Los com ediantes” sobre textos españo­
les desde fines de la Ldad Media hasta el Siglo de Oro, y “ Del pobre
B.B.” sobre textos de Bertoli Brecht, en colaboración con Mercedes
Rein. También con Mercedes Rein escribe “ El herrero y la m uerte” ,
que será publicado por la revista Escenario del teatro Circular de
Montevideo, en 1982, un año después de su estreno. Como director
se recuerdan excepcionales éxitos en nuestro país. Es el caso de "Espe­
rando la carroza” (1974), “ H herrero y la m uerte” (1981), “ Doña
Ramona” (1983), que superaron todos las quinientas representaciones
además de representar a nuestro país en diferentes ciudades (Buenos
Aires, Córdoba, Manizales, Mdrid, Barcelona) y festivales internacio­
nales como el de Manizales, Córdoba y Cádiz. Con particular sabidu­
ría teatral, rigor y ductilidad com o director Jorge Curi ha sabido reu­
nir tam bién en sus adaptaciones la alta exigencia estética con el gusto
popular, los grandes problemas existenciales con la ironía, el regocijo
y la llane/a de tono sin caer nunca en esquematismos fáciles. Mitolo­
gía, leyendas y lenguaje al servicio de un teatro popular de alto nivel;
es lo que logra en “ El herrero y la m uerte” .

R.M.

B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : El h errero y la m u e r te , M o n te v id e o , R ev. E s c e ­
n ario , 1 9 8 2 .

R E F E R E N C IA S : E n cu esta en R e v ista d e la S e g u n d a M uestra I n ter n a c io n a l d e

T e a tr o d e M o n te v id e o , abril 1 9 8 6 . R o g er M irza, "U n D ir e c to r , u n te a tr o , e l
t e a tr o " (e n tr e v is ta ) e n R ev. Im á g e n e s, M o n te v id e o , 1 6 /6 /7 9 ; . Id em , “ El h e ­
rrero y la m u e r te " e n La S e m a n a . M o n te v id e o , 1 2 / 9 / 8 1 . Id em , “ A r tu r o U i"
y un n u e v o Langsner B a r b a c o a ” (e n tr e v is ta ) e n La S e m a n a , M o n te v id e o ,
9 / 4 / 8 3 . Id e m , ‘‘L os se c r e to s d e la d ir e c c ió n tea tra l" (e n tr e v is ta ) en La S e ­
m ana, M o n te v id e o , 7 / S /8 3 .
 165

CUROTTO, Angel (1902). Dramaturgo, director y crítico teatral. Na­

ce en M ontevideo, donde cursa estudios universitarios. Estrena en
1919 su primera obra dramática “ El instinto” en el Teatro Comedia
de Montevideo. A ésta siguieron más de 90 títulos y su nombre está
vinculado -c o m o autor, coautor o tra d u c to r- al 80 o/o de toda la
producción teatral uruguaya durante más de dos décadas. Muchas de
sus obras se han representado en diferentes países latinoamericanos
y fueron publicadas en revistas de Buenos Aires como Bambalinas,
Argentores o Nuevo Teatro. Como dice Juan Carlos Legido “ Hablar
de la obra de A.C. es trazar la historia viva del teatro rioplatense du­
rante más de 40 años de realizaciones que trascienden su extensa
labor de autor. Sus obras dramáticas responden al gusto del teatro
comercial de la época, a la medida de las circunstancias: comedias
musicales, revistas, sainetes, farsas, sátiras y revistas políticas, muchas
de ellas en colaboración con Carlos César Lenzi o con Orlando Alda-
ma. Legido destaca su pieza “Com pañera” escrita en colaboración
con Juan Carlos Patrón que mereciera el prem io del Ministerio de
Instrucción Pública y su teatro para niños, particularm ente “ El gato
con botas” , estrenada en 1940 que es hoy un clásico del género y
una de las piezas más representadas de la historia de nuestro teatro.
Fue tam bién director de las más im portantes com pañías teatrales pri­
vadas de su época como la de Carlos Brussa (1923), pero su actividad
más destacada y que dejará sus frutos hasta nuestros días fue des­
pués de haber sido director don Carlos César Lenzi de la Casa del
Arte (1928) y unos años después de la Com pañía Nacional de Come­
dias (1 9 3 8 )- la gestión que cumplió como director-gerente de la
Comisión de Teatros Municipales (1947-57). Bajo su dirección,
- y la presidencia de Justino Zavala Muniz— fueron creados los orga­
nismos de difusión cultural más im portantes de la historia de nuestro
arte escénico. La Comedia Nacional, la Escuela Municipal de Arte
Dramático, los Coros Municipales, la Biblioteca y el Museo del Tea­
tro. Durante los 10 años en que ejerció ese cargo fueron incorporadas
figuras como Margarita Xirgú y Orestes Caviglia, invita elencos de gran
prestigio encabezados por V ittorio Gassman y Jean Louis Barrault,
organiza las giras de la Comedia Nacional a Chile y Argentina y más
tarde llevará elencos independientes y la misma Comedia Nacional
166

al Teatro de las Naciones en París y al Teatro Español de Madrid.

Como crítico Angel C urotto fue responsable durante muchos años de
la página teatral de La Razón y desde 1957 colabora perm anentem en­
te en el suplemento literario de El Día sobre temas teatrales nacionales
y americanos. En 1982 recibió un Florencio Especial como premio a
su destacada trayectoria.

R.M.
B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : F l g a to co n b o ta s, M o n tev id e o , 1 9 4 1 . C R O N IC A
B IO G R A F IC A : C a rlo s Brussa: u na vida al se rv ic io d e l tea tr o . A r g e n tin a , B o ­
le t ín d e e s tu d io s d e te a tr o d el I n s titu to N a c io n a l d e 1 s tu d io s d e T e a tr o ,
1946.

RFT; E R K N C IA S : A. C aillava, H isto ria d e la litera tu ra g a u c h e sc a en e l U ru g u a y .

M o n tev id e o , C. G a rc ía & C ía , 1 9 4 5 . F . E sp in ó la , p r ó lo g o a FU g a to con
b o ta s, M o n te v id e o , 1 9 4 1 . J .C . L eg id o , FU tea tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o ,
l au ro , 1 9 6 8 . W. K ola. H isto ria d e l te a tr o u ru g u a y o 1 8 0 8 1 9 6 8 . M o n te v id e o ,
F d . Banda O rie n ta l, 1 9 6 9 . A . S c a r o n e , U r u g u a y o s c o n t e m p o r á n e o s , M o n te ­
v id e o , A . B arreiro y R a m o s , 1 9 3 7 . ('. S c o s c r ía , Un pan o ra m a d e l te a tr o
u r u g u a y o , M o n tev id e o , 1‘u h lic a c io n c s A G A L H 1 1, 1 9 6 3 . D . T o rres lie r r o ,
E l H u m o r ism o y la c r ó n ic a (C ap. O rien ta l N o . 3 0 ) , M o n te v id e o , C l U A L ,
1 9 6 8 . R. M irza, ' ‘Q ue é p o c a , q u e p a ís , q u é g e n t e ” (I n tr ev ista ) e n La S e m a ­
na d e F'l D ía , M o n te v id e o , 3 1 / 1 2 / 8 2 .
 GH

CHAPARRO, Guillermo (1948). Poeta. Nació en Rivera. Rea­

lizó estudios de Derecho en Montevideo. Actualm ente reside en
Buenos Aires. Ha colaborado con el semanario Marcha y las revis­
tas Crisis, Humor y Universo. Alejandro Michelena ha juzgado que
Toda la noche de Wisconsin “ es un libro desparejo pero que perfila
a un poeta de peso. El común denominador del mismo es el m iedo;en
la penumbra de esa amenaza, en la búsqueda de salidas están los tópi­
cos tradicionales de lo maldito -a lc o h o l, dro g as- y las obsesiones más
profundas: “el hijo con vergüenza se acercará a su madre / y con
instrum entos mellados le arrancará la m atriz” . Quince años después
de la publicación de su primer libro, aparece A sí en la paz com o en la
guerra (1986), primera de una serie de cuatro obras en las que sus tex ­
tos alternan con acuarelas eróticas de maestros de la pintura.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : T o d a la n o c h e d e W isc o n sin , M o n tev id e o , A lfa,
1971. A s í e n la paz c o m o en la guerra, B u e n o s A ires, F d . L isica, 1 9 8 6 .
C o lla g e, B u en o s A ires, Ed. L isica, 1 9 8 6 . B a lle ts, B u e n o s A ires, F d. Lisica,
1 9 8 7 . A r te e r ó tic a , B u en o s A ires, Ed. L isica, 1 9 8 7 .

R E F E R E N C IA S : T o m á s G . B reña, E x p lo r a c ió n e s té tic a , M o n tev id e o , 1 9 7 4 .

L os m ás j ó v e n e - p o e ta s (a n to lo g ía ), M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 6 . A. M ich d c-
168

na, “ N u eva p o e s ía uru g u a y a : u n a a p r o x im a c ió n ” , en rev. S a lto m o r ta l N o .

2 3 , S u e c ia , ju n io d e 1 9 8 3 . A . M igd al, “ R e c u e n t o d e la p o e s ía v is ib le ” , e n La
S e m a n a , M o n te v id e o , 1 4 / 6 /8 0 .

CHASSALE, Carlos (1945-1978). Poeta. Nació en M ontevideo y m u­

rió en La Habana. Pese a lo escaso de su obra édita, la misma tuvo
impacto en su generación por encima de las particulares circunstancias
de su vida de m ilitante político. Detenido y torturado, dejó testim o­
nio de ello en el libro Un hom bre, dos mil hom bres.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P o e m a s. M o n te v id e o , 1 9 7 2 .

R E F E R E N C IA S : A . B arros l.é m e z ( s e le c . y p r ó l.), Las v o c e s d is ta n te s , M o n te­

v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 5 . 1 . B e r a m cn d i, “ U n d ía e n la h is to r ia ” e n El P o­
pular. M o n te v id e o , 1 6 / 8 / 8 5 .

CHAVARRIA, Daniel (1933). Nacido en San José, reside en Cuba des­

de 1969. Especialista en lenguas clásicas y profesor de latín de la Uni­
versidad de La Habana, ha alcanzado gran notoriedad com o escritor
de novelas policíacas a través de obras que han recibido los más im por­
tantes premios que se concede al género en Cuba. Joy, su primera
novela, obtuvo en 1977 el primer prem io del Concurso Aniversario
del Triunfo de la Revolución Cubana patrocinado por el Ministerio
del Interior. Asimismo fue distinguida con el Premio Capitán San Luis
a la m ejor novela cubana de la década del 70-80. Las siguientes, escri­
tas en colaboración con Justo Vasco, Com pleto Camagüey (1 984) y
Primero m uerto (1986) recibieron los premios M1NIT correspondien­
tes a los años en que fueron publicadas. Su última novela, La sexta
isla, que contiene abundantes elem entos autobiográficos, fue publi­
cada en 1984. Actualm ente trabaja ju n to a Guillermo Rodríguez en
 H>‘>

el guión de una serie televisiva. “ De esta serial va a salir una foton<>-

vela y nos proponem os además, escribir la novela" aseguró en un
reciente reportaje.

M .F -

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T I V A : J o y , La H a b a n a , L etras C u b a n a s. 1 9 7 8 .
C o m p le to C am aguey., La H ab an a, Letras C u b a n a s, 1 9 8 4 . La s e x ta isla . La
H abana, A r te y L itera tu ra , 1 9 8 4 . P rim ero m u e r t o , La H a b a n a , L etras C u ba­
nas, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C I A S : F . B e r a m cn d i, " E l M in ister io d el In terio r c o n v o c a c o n c u r s o s

lite r a r io s " (e n tr e v is ta , e n El P o p u la r, M o n te v id e o , 3 0 / 4 / 8 7 . C. I-gaña Villa-
m il, “ El e s c r ito r e s un c a z a d o r s o lita r io " e n T r a b a ja d o r e s, La H ab an a, 2 7 /
6 / 8 5 . N . F a ja rd o , “ L o s v a lo re s d e l h u m o r e n J o y ” en U n iv e r sid a d d e La
H ab an a N o . 2 1 3 , La H ab an a, 1 9 8 1 . L .R . N o g u er a s, “ J o y , a lg o m á s q u e un
p e r fu m e ” , en P or la n o v e la p o lic ia l. C u a d e rn o s U n ió n N o . 1 4 , La H abana,
abril 1 9 8 2 . A . O ram a s, “ E scrib ir en c u b a n o " , e n R e v o lu c ió n y C u ltu ra ,
N o . 9 1 , La H a b a n a , 1 9 8 0 . L. Padura l u e n t e s , “ J o y , la m a y o r ía d e e d a d d e
la lite ra tu r a p o lic ia l c u b a n a " e n El C a im á n B a r b u d o , La H a b a n a , abril d e
1 9 7 9 . Id e m , " D ie z a ñ o s d e n o v e la p o lic ia l e n C u b a " e n Por e s t o N o . 4 3 ,
M é x ic o , abril d e 1 9 8 2 .
Kiluurdo Aci vcdo l) ia / Berna. 191"
 Grupo editor de la revista
Número. Entre ellos, de pie:
Emir Rodríguez Monegal,
Manuel Claps, Idea Vilariño.
Hn cuclillas: Sarandy
Cabrera y Mario Benedetti.
 D

DALLEGRI, Santiago (1885-1966). Narrador, dram aturgo y poeta.

Nació y m urió en Montevideo, Se inició com o cuentista en las revistas
argentinas P.B.T. y Caras y Caretas, con cuentos que recopiló parcial­
m ente en Cuentos del arrabal (1910) y El alma del suburbio (1912).
Estos son de tem ática orillera y costum brista, y por los cuales, según
Soler Cañas, “ merece figurar ju n to a los exponentes máximos del cos­
tumbrism o criollo” . Dejó luego el tema suburbano para insertarse en
una línea de pura cepa hispánica; lo más significativo de este aspecto
lo constituyen El capitán trovador (1934), poema dram ático que en­
tusiasmó al español Francisco Villaespesa, y en poesía: El perfil de
las medallas (1961) y Las form as eternas (1963) Gran parte de su
producción teatral permanece inédita.

U.C.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El p erfil d e las m ed a lla s, M o n te v id e o , 1 9 6 1 . La*
fo rm a s e te r n a s, M o n te v id e o , 1 9 6 3 . N A R R A T IV A : C u e n to s d el arrabal,
M o n te v id e o , Casa E d ito r a La S e m a n a , 1 9 1 0 . El a lm a del su b u r b io , M o n te­
v id e o , 1 9 1 2 . C u e n to s r isu e ñ o s ( y o t r o s ) , M o n te v id e o , 1 9 3 0 . T E A T R O : “ El
ú ltim o p a y a s o " , e n El T e a tr o N a c io n a l, v o l. 5 1 , B u e n o s A ires, 1 9 1 4 .

R E F E R E N C IA S : A- A lm a d a , V id as y o b r a s, M o n te v id e o , L ib. C ervan tes, 1 9 1 2 .

E n g le k irk y R a m o s, La narrativa u ru g u a y a , C a lifo rn ia , U n iv ersid a d d e Cali-
172

f o m ia , 1 9 6 7 . O . F e r n á n d e z R ío s , Un lib r o m ás. . M o n te v id e o , 1 9 4 9 ,
e n N o tic ia s G rá fica s, B u e n o s A ires, 1 /2 y 1 2 / 4 / 1 9 5 5 . S o ler C añ as, C u e n to s
y d iá lo g o s lu n fa r d o s, B u e n o s A ires, 1 9 6 5 . O r íg e n e s d e la lite ra tu r a lu n fa rd a ,
B u e n o s A ires, E d ic io n e s S ig lo V e in te , 1 9 6 5 .

DA ROSA, Julio (1920). Narrador. Nació en Costas de Porongos, de­

partam ento de Treinta y Tres. Ha ejercido esporádicam ente el perio­
dismo y se lia dedicado a la actividad política, ocupando entre 1963 y
1966 una banca de diputado por el Partido Colorado, a la que poste­
riorm ente renunció. Ha publicado varios libros de cuentos, género
en el que se destaca, dentro de la tradición del criollismo narrativo.
Perteneciente a la llamada G eneración del 45, ha sido decisiva en él la
influencia de Juan José Morosoli, al que reconoce com o m aestro.
Sus tipos y ambientes presentan indudables semejanzas con los de su
antecesor, pero tam bién rasgos de verdadera originalidad: m enos sinté­
tico que Morosoli, dueño de un personalísim o estilo coloquial y de
un diálogo socarrón y lleno de gracia ingenua, sus cuentos, menos
dram áticos que los del m aestro, traducen una particular frescura.
Sus personajes son seres sencillos, de m ente poco com plicada, perte­
necientes a las clases más m odestas. Habitan en las orillas de los pue­
blos, en las estancias, en las chacras, en los m ontes o sierras de su
T reinta y Tres natal. Aunque el drama suele estar presente a m enudo
en las vidas de estos personajes, lo característico de da Rosa es no
centrar el cuento en un determ inado nudo dram ático. Por el con­
trario, lo que busca el autor es una visión global de esas vidas m íni­
mas e ignoradas, y sobre todo descubrir o rescatar lo que pueda haber
en ellas de actitud vital no contam inada, de naturaleza pura. Ello da
a sus cuentos un aire de pureza muy característico, que sin embargo
no es en ningún m om ento optim ism o pueril ni falseamiento de la rea­
lidad que reflejan. Entre sus mejores cuentos pueden citarse “Hom ­
bre-flauta” , “ La vieja Isabel” , “ Cuento de negros” , “Jaulero” , “C on­
trabandista” y el cuento largo Juan de los desamparados (1961),
que por su extensión podría considerarse como una “ nouvelle” .
[M undo Chico (1975) y Rum bo Sur (1980) constituyen dos piezas
de una prom etida trilogía novelística. De la última escribe Ma. E.
 173

Burgueño: “ Rum bo Sur es una novela com puesta en esa técnica tan
querida al autor que consiste en crear cuadros vivientes que se yu x ta­
ponen de tal m odo que la unidad está dada solamente por esa inten­
ción evocadora ( . . . ) Parece que para Da Rosa escribir fuera una for­
ma de rescatar lo amado de las manos del tiem po” . Da Rosa obtuvo
el Premio Nacional de lite ra tu ra del bienio 77-78 J.

H.R.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : C u esta arriba, M o n te v id e o , A sir, 1 9 5 2 . D e

so l a s o l, M o n te v id e o , A sir, 1 9 5 5 . C a m in o a d e n tr o , M o n te v id e o , A sir, 1 9 5 9 .
J u an d e lo s d e sa m p a ra d o s, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 1 . C u e n to s c o m p le t o s ,
M o n te v id e o , B a n d a O rien ta l, 1 9 6 6 . R a n c h o am a rg o , M o n te v id e o , 1 9 6 9 .
B u sc a b ic h o s , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 7 0 . L e ja n o F ago, M o n te v id e o ,
D IS A , 1 9 7 0 . G u r ise s y pájaros, M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 7 3 . M u n d o
c h ic o , M o n te v id e o , E d ic io n e s d e l S e s q u ¡c e n te n a r io , 1 9 7 5 . T ie m p o s d e n e ­
g r o s, R a n c h o a m a rg o, J u a n d e lo s d e sa m p a ra d o s, M o n te v id e o , B an da O rien­
ta l, 1 9 7 7 . R u m b o Sur, M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 0 . P R O S A E V O C A -
T IV A : R e c u e r d o s d e T r e in ta y T res, M o n te v id e o , A sir, 1 9 6 1 . R a to s d e p a ­
d re, M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . E N S A Y O : C iv iliz a c ió n y ter r o fo -
bia, M o n te v id e o , D iá lo g o , 1 9 6 8 . A N T O L O G IA : A n t o lo g ía d e l c u e n t o c r io ­
llo d e l U r u g u a y , (c o n J.J. Da R o sa ), M o n te v id e o , E d. d e la P laza, 1 9 7 9 .

R E F E R E N C IA S : M. B e n e d e tti, L iteratura u ru g u a y a d e l sig lo X X , M o n te v id e o ,

A lfa , 1 9 6 3 . A . B o c a g e , “ N u ev a a n t o lo g ía de n a rra d o res" , e n La S em a n a d e
El D ía , M o n te v id e o , 1 9 / 5 / 7 9 . D .L . B o r d o li, p r ó lo g o a C u esta arriba ( 1 9 5 2 ) .
M .E . B u rg u eñ o , " A la b ú s q u e d a d e l “ p a g o " p e r d id o " en T rova N o . 6 -7 ,
M o n te v id e o , D ic . 1 9 8 0 . E .E . G a n d o lfo , “ La n u e v a n o v e lís tic a u r u g u a y a " en
O p in a r, M o n te v id e o , 1 1 / 8 / 8 3 . A . P aganini, " J u lio D a R o sa . . . " e n E n tregas
d e la L ic o r n e , 2a. é p o c a a ñ o IV N o . 8 , M o n te v id e o , 1 9 5 6 . Id e m , L o s c u e n ­
tista s d e l 4 5 , (C a p ítu lo O rie n ta l, N o . 3 4 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . W.
P e n c o , “ T r á n s ito hacia e l p u n to fin a l" , e n N o tic ia s , M o n te v id e o , 2 7 / 8 / 8 0 .
A . R am a, "L as n a rra cio n es d e l c a m p o u r u g u a y o " , e n M archa, M o n te v id e o ,
3 / 3 /6 1 y 1 0 / 3 / 6 1 . H. R a v io lo , “ J u lio C. D a R o sa e n la b r e c h a ” en R ev.
B recha A ñ o I, N o . 1, M o n te v id e o , N o v . 1 9 6 8 . E . R o d r íg u e z M onegal, L ite ­
ratura u ru g u a y a d el m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . A .S . V isca , A n to ­
lo g ía d e l c u e n t o u ru g u a y o c o n te m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la
R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . Id em , " R a to s d e p a d re" en El P a ís, M o n te v id e o , 6 / 1 0 / 6 8 .
Id em , p r ó lo g o a D e so l a s o l ( 1 9 5 5 ) . Id em , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o ,
( v o l. 5 L o s d e l 4 5 ) , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . Id em , A s p e c to s d e la
narrativa c r io llista , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 7 2 . Id em , N u ev a
A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o , M o n tev id e o , B an da O rientaL 1 9 7 6 .
174

DE LA PEÑA, Alfredo (1927-1985). Dram aturgo, actor, director, libre­

tista de televisión y profesor de literatura. De la Peña desarrolló, a lo lar­
go de 40 años, una actividad teatral ininterrum pida en Montevideo y
tam bién en Buenos Aires, habiendo comenzado en 1947 en el Teatro
Universitario, luego pasó al Nuevo Teatro Circular y a partir de 1967
hasta su m uerte fue director de El Tinglado. De sus principales direccio­
nes im porta destacar “ Saverio el cruel” de R oberto Arlt y “ Esperando a
G odot” de Beckett en 1961. Además de los programas de hum or que
produjo para la televisión (“ Gente en obra” , “ Telecataplum ” , “ Al
gran bonete” ) escribió y dirigió para la escena “ El m onostáculo” y
“ El am orólogo” (1976 y 1977 respectivam ente) que fueron presenta­
dos con gran éxito por él mismo, pero su obra más im portante y la
que sin duda permanecerá com o uno de los mejores textos dram áti­
cos del período es "La relación", estrenada en 1978 en El Tinglado
y repuesta luego varias veces aunque sin éxito de público. Drama ma­
duro, con intensos diálogos de un hum or corrosivo, “ La relación”
tiene algo de esos vagabundos m etafísicos de Beckett aunque con una
m ayor atadura a las miserias cotidianas.

R.M.

R E F E R E N C IA S : J.C . l.e g id o , El te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d . T a u ro ,
1 9 6 8 . R . M irza, "La d e s c o n e x ió n radical d e l h o m b r e ” en La S em a n a ,
M o n te v id e o , 2 7 / 1 0 / 7 9 . Id e m , “ Q u e d a n e l e je m p lo , lo s r e c u e r d o s , la
o b r a " e n La S em an a, M o n te v id e o , 6 / 7 / 8 5 .

DE LAS CARRERAS, Roberto (1873-1963). Poeta, libelista. Hijo

natural de Ernesto de las Carreras, secretario del Gral. Leandro Gómez
cuando la épica Defensa de Paysandú, y de Clara García de Zúñiga, fa­
mosa tanto por su fabulosa fortuna como por sus excentricidades, Ro­
berto de las Carreras fue, según ha escrito Alberto Zum Felde, “ protago­
nista de una crónica novelesca en cuyo carácter se mezclaron la elegante
ironía de Alcibíades, la rebeldía rom ántica de Lord Byron y el cínico
libertinaje de Casanova” . En 1895, R oberto de las Carreras uiajó a Euro­
pa. Regresó tres años después, convertido en un perfecto dandy. Auto-
 175

titulándose Doctor en Anarquismo y V oluptuosidad, enarboló la ban­

dera del Amor Libre y, escandalizando al aldeano M ontevideo de esos
años, predicó ia Revolución Sexual. Amigo de Julio Herrera y Reissig,
con quien sostuvo más tarde una sonada polémica, fue contertulio de
la Torre de los Panoramas e influyó en la transform ación poética del
autor de Los peregrinos de piedra. Uno de sus m uchos desmanes pro­
vocó un incidente en el que recibió varios balazos, ocasión en que res­
pondió a un periodista que le preguntó si tem ía por su vida: “ Un dis­
cípulo de Juliano no muere de dos balazos” . Dilapidada su fortuna,
hacia 1906 se encuentra casi en la indigencia. Se le nom bró cónsul en
Paranaguá, en 1907. Pasó luego a Curitiba. Comienza a tener los pri­
m eros síntom as de la enferm edad mental que determ inaría poco des­
pués su reclusión por el resto de su vida. Se le hace regresar a Montevi­
deo. Su enferm edad se acentúa y, finalm ente, es recluido. Murió a
los 90 años, tras varias décadas de reclusión durante las cuales perdió
prácticam ente el recuerdo de su pasado. Por su vida y sus escritos
- m á s im portantes por su calidad testim onial que por sus calidades
literarias-, R oberto de las Carreras es representante paradigmático de
las constancias socio-culturales del novecientos uruguayo (sincrónicas
con las de la sensibilidad fin de siglo en el ám bito de la cultura occi­
dental). La obra literaria de Roberto de las Carreras puede fácilmente
dividirse en tres grupos: poesía, prosa poemática y narrativa, y prosa
de libelista. Como poeta (lo más interesante: Al lector, 1894, dedica­
do a Carlos Vaz Ferrcira), R oberto de las Carreras se manifiesta como
un versificador diestro - y con rara m aestría en el manejo del alejan­
drino— aunque prosaico en su contenido; sus poemas son lelatos ver­
sificados, que evidencian una personalidad a contrapelo de todas las
convenciones sociales. Son versos en general divertidos y que se leen
sin esfuerzo. De su prosa poemática y narrativa, el libro más famoso es
Psalmo a Venus Cavalieri (1905), famosa actriz italiana de quien afir­
m ó Gabriel D’Annunzio que fue “la más hermosa m ujer de todos los
tiem pos” . El prestigio de esta obra se debe en parte a la suntuosidad
de la edición. Hay en estas páginas de prosa rítm ica un pujante chis­
p a n oteo m etafórico. El mejor m om ento del libro se da en el resto
amoroso final, donde el autor se declara “ púgil del sensualismo” y
desafía a la actriz a “ la lid am orosa” . Pero donde m ejor se revela el
176

talento de Roberto de las Carreras es en su prosa de libelista. Poseía

un casi endiablado ingenio para la invectiva. Por desgracia se lian per­
dido los manuscritos de sus tres libros destinados a zaherir la vida
m ontevideana: El sátiro, referido a la vida galante. Fuego al Ateneo,
defensa del amor libre. Antología de la aldea, sátira del medio intelec­
tual. Su obra maestra en el género es Am or libre, interviews voluptuo­
sos con R oberto de las Carreras. El libro es a la vez alegato doctrinario
y crónica autobiográfica. Casado con una m enor Berta Bandinelli,
prima su y a - a la que había seducido, la adoctrinó en Anarquismo y
Am or Libre. La discípula resultó aventajada y al poco tiem po el m ari­
do la encontró con un am ante. El Luzbel criollo escribe entonces su
libro, en el que justifica a la infiel, la llama su mejor discípula y la
proclama Musa del Am or Libre. Los interviews son tres. En el prim e­
ro, narra y justifica los hechos; en el segundo, teoriza sobre Anarquis­
m o y Amor Libre; en el tercero, narra el reencuentro entre el m arido,
convertido en am ante, con la engañadora, cuyo tem peram ento pasio­
nal es declarado im par. Todos los textos de Roberto de las Carreras
im portan más por su calidad testim onial que por sus valores literarios,
tal com o ya se ha dicho, pero debe agregarse que revelan verdadero
talento aunque descaminado. Un talento que volcó, tan to en su ex­
céntrica vida como en sus “ raras prosas” , según las denomina Angel
Rama. Su vida y su obra literaria son inseparables. El mismo Rama
expresa que en esas prosas “ hay tal frenesí de vida inusual, a tal pun­
to quiso que sirvieran de minucioso espejo exaltador de su aventura
hum ana, que nadie puede m edir la obra sin meterse de lleno en la
biografía” . Y concluye: “ Su arte no se explica sin su vida y su vida no
se explica sin su época” .

A.S.V.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : A l le c t o r , M o n te v id e o , 1 8 9 4 . P R O S A : S u e ñ o de
O r ie n te , M o n te v id e o , D o r n a lc c h e y R e y e s , 1 9 0 0 . A m o r lib r e , in te r v ie w s
v o lu p t u o s o s c o n R o b e r t o d e las Carreras, M o n te v id e o , 1 9 0 2 . La trajedia del
P ia d o . La c risis d e l m a tr im o n io . El a m o r lib r e . O ra ció n p agan a, M o n te v id e o ,
1 9 0 4 . P arisinas, M o n te v id e o , B a r r e ir o y R a m o s, 1 9 0 4 . Y o n o s o y c u lp a b le ...,
M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 0 5 . En la o n d a a z u l..., M o n te v id e o , Ba-
rreiro y R a m o s , 1 9 0 5 . P sa lm o a V e n u s C a v a lieri, M o n te v id e o , B arreiro y
 177

R a m o s , 1 9 0 5 . D ia d e m a fú n e b r e , M o n te v id e o , 1 9 0 6 . D o n Ju an (B a lm a c e d a ),
M o n te v id e o , 1 9 0 8 . La v isió n d el a rcá n g el, M o n te v id e o , 1 9 0 8 . La V e n u s c e le s ­
t e , C u ritib a , 1 9 0 9 . El c á liz , M o n te v id e o , 1 9 0 9 . S u sp ir o a una p a lm e r a , M o n ­
t e v id e o , 1 9 1 4 .

R E F E R E N C IA S : H .D . B a rb a g cla ta , U n a c e n tu r ia litera ria ( p o e ta s y p ro sista s

u r u g u a y o s ( 1 8 0 0 1 9 0 0 ) , P a rís, B ib l. L a tin o a m e r ic a n a , 1 9 2 4 . B o u le v a r d ie r ,
“ La m ujer m ás h e r m o s a d el m u n d o " , en s u p le m e n t o f e m e n in o d e La M aña­
n a, M o n te v id e o , l / I X / 5 5 . R . C a n sin o s A s s e n s , V e r d e y d o r a d o en las letras
a m e r ic a n a s, se m b la n z a s e im p r e s io n e s c r ít ic a s , 1 9 2 6 - 1 9 3 6 , M adrid , A gu ilar,
1 9 4 7 . M. d e C a str o , " C ro n ic o n e s m o n te v id e a n o s : R o b e r to d e las Carreras::
e n La M añana, M o n te v id e o , 1 7 /1 1 1 /5 7 . Id e m , " R o b e r to d e las C a ñ e r a s , e l
prim er d a n d i literario d el R í o d e la P la ta " , e n El H ogar, B u en o s A ir e s,
1 3 /J X /5 7 . O . F e r n á n d e z R ío s , U n lib r o m á s ..., M o n te v id e o , L d . M e n to r ,
1949. R . G o ld a r a c e n a , R o b e r to d e las C arreras, p o e ta , M o n te v id e o , E d . del
E x -L ib r is, 1 9 7 9 . D . b e lla R u sse ll, “ R o b e r to d e las Carreras: e l h o m b r e de
una é p o c a ” , e n S u p lm e n to D o m in ic a l d e El D ía , M o n te v id e o , 1 5 /X I 1 /5 7 ;
Id e m , “ R o b e r to d e la s C arreras. El a ta rd ec e r d e L u z b e l” , en S u p le m e n to D o ­
m in ic a l d e El D ía , M o n te v id e o , 2 2 / X I I /5 7 . A . L a sp la c e s, A n to lo g ía d el c u e n ­
t o u r u g u a y o , M o n te v id e o , C la u d io G a rcía E d ., 1 9 4 3 . J.C . P e d e m o n te , “ H ace
3 0 a ñ o s q u e v iv e en u na ca sa d e o r a te s el h o m b r e q u e e n lo q u e c ió d e a m o i
p o r Lina C a v a lier i” , e n C r ític a , B u en o s A ir e s, 9 / 1 /4 9 . J . P ic ó n O la o n d o ,
" R o b e r to d e las Carreras c u m p lió 8 0 a ñ o s " , e n S u p le m e n to F e m e n in o de
La M añana, M o n t e v id e o , 2 1 / I V /5 5 . A . R a m a , p r ó lo g o a P sa lm o a V e n u s
C avalieri y o tr a s p r o sa s, M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 7 . U ru g u a y a n s o f to -d a v
(e d it a d o p o r W illiam B c lm o n t P ark er), L o n d o n -N e w Y o r k , T h e H isp a n ic
S o c . o f A m e r ic a , 1 9 2 1 . A . S. V isc a . C o n v e r sa n d o c o n Z u m F e ld e , M o n te ­
v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 6 9 . I d e m , “ A lb e r to Z u m F e ld e recu crd a a
R o b e r to d e las C a ir e ra s" , e n R e v ista d e la B ib lio te c a N a c io n a l, M o n te v id e o ,
d ic ie m b r e d e 1 9 7 3 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y y c r ític a
d e su lite ra tu r a , M o n te v id e o , 1 9 3 0 .

DEL CIOPPO, Américo Celestino (1904). Poeta y hom bre de teatro.

Nació en Canelones. Atahualpa (seudónimo que él mismo elige) Del
C'ioppo es una de las más formidables personalidades del teatro en
América Latina. Su nom bre y su figura se han convertido en un sím­
bolo de talento, maestría y solidaridad en nuestro continente. Se ini­
cia desde la adolescencia en la crítica teatral en el periódico La Ra­
zón En 1930 gana el concurso del Ministerio de Instrucción Pública
con su único libro de poemas: Rum or publicado en 1931. Funda en
178

1937 “ La isla de los niños” , un elenco dedicado a producir obras pa­

ra niños. “ La negra Jesusa" escrita y dirigida por Atahualpa es una
de sus obras de m ayor éxito. En 1948, con los jóvenes ya crecidos
de “ La isla de los Niños” , funda “ La isla” , y en 1949 se unen con
“ Teatro del Pueblo” para arrendar una vieja caballeriza, un galpón de
techos de cinc; asi nace “ El Galpón” . En 1962 es invitado a Cuba y
será jurado de Casa de las Américas en 1964. Las invitaciones a diri­
gir o dictar conferencias en toda América Latina se multiplican a
partir de 1962 y se increm entarán a lo largo de las siguientes décadas.
En 1976 “ El G alpón" es disuelto por la dictadura y con Atahualpa se
radica en México. En 1984 el Festival de Teatro de La Habana es de­
dicado a Atahualpa del Cioppo com o hom enaje a sus 80 años, y el 1
de setiembre de ese año retorna a Montevideo donde es recibido por
una m ultitud que forma una caravana que lo acom paña hasta el cen­
tro. Todo el teatro uruguayo le rinde homenaje en una ceremonia en
el Carlos Brussa y recibe a fin de año un “ Florencio” especial de la
Asociación de Críticos por su trayectoria com o m aestro indiscutido
del teatro en América Latina (en 1978 ya había recibido el premio
Ollantay otorgado por el CELC1T).

R.M.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : R u m o r . M o n te v id e o , 1 9 3 1 . E N S A Y O : “ Por una
m a y o r a te n c ió n h a c ia e l te a tr o in fa n til" en R e v ista T e a tr o I n d e p e n d ie n te ,
N o . 1 , M o n te v id e o , n o v ie m b r e 1 9 5 5 . “ D ram aturgia d e l V ie jo M u n d o para
u n a s o c ie d a d n u e v a " en R e v ista T e a tr o I n d e p e n d ie n te , N o . 7 , M o n te v id e o ,
se tie m b r e 1 9 5 7 .

R E F E R E N C IA S : R. M irza, "I I ju e g o d e la vida y la m u e r te " (e n tr e v is ta ) en La

S e m a n a . M o n te v id e o , 2 1 / 7 / 8 4 . Id em , "El d ía d e l d e s e x ilio ” e n La S e m a n a .
M o n te v id e o . 8 / 9 / 8 4 . I d e m ,. “ U n m a e s tr o d e l te a tr o la tin o a m e r ic a n o " e n el
s u p le m e n t o c o lo r d e lo s d o m in g o s d e El D ía , M o n te v id e o . 2 0 / 1 / 8 5 . B. Pe­
ralta, e n tr e v ista e n U n o m á s u n o , M é x ic o , 6 / 1 2 / 8 1 . R e v ista E sc é n ica d e la
U N A M , E p o ca 1 , N o . 8 , M é x ic o , j u lio 1 9 8 4 . (c o n im p o r ta n te b io g r a fía , d o ­
c u m e n to s , ca r ta s y j u ic io s d e y so b r e A D C ). R e v ista d e la S e g u n d a M ues­
tra I n ter n a c io n a l d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , abril 1 9 8 6 .

DEL CIOPPO, Atahualpa: Ver Del Cioppo, Américo Celestino

 179

DELGADO, José María (1884-1956). Poeta, dram aturgo, narrador,

ensayista. Nació en Salto. En 1908 se gradúa como médico. Paralela­
mente al ejercicio de su profesión desarrolla una variada y premiada
labor literaria. Luego de haber recibido varias distinciones de m enor
envergadura, es en dos ocasiones galardonado con el Premio Nacional
de Literatura: en 1939 por Vida y obra de Horacio Quiroga “ de gran
interés docum ental” según dijera Zum Felde, y en 1941 por la novela
Juan María. Su otra novela Doce Años (1945) recibe premio del Mi­
nisterio de Instrucción Pública. Integró el grupo de conferenciantes
del Centenario, su trabajo sobre Zorrilla de San M artín es recogido por
Carlos Reyles en la Historia Sintética de la Literatura Uruguaya.
Dirigió la revista Pegaso desde 1919 hasta 1924 y fue miembro de
la Academia Nacional de Letras. Zum Felde ha considerado que “ sus
cantos a Artigas, a la Fortaleza de Santa Teresa, al triunfo de los de­
portistas uruguayos en las olim píadas mundiales, y otros de igual
m otivo, son, sin duda, de lo mejor que, en su género, se ha escrito
en el país” .

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : El r e lic a rio , M o n te v id e o , 1 9 1 9 . M e u l, M o n tev i­

d e o , 1 9 2 6 . Las viñ a s d e S . A n to n io . La m ás p e q u e ñ a , M o n te v id e o , 1 9 5 2 .
N A R R A T I V A , C R O N IC A Y O T R O S : Por las tre s A m é r ic a s (c r ó n ic a ),
M o n te v id e o , P a la cio d e l L ib ro , 1 9 2 8 . J u a n M aría ( n o v e la ) , M o n te v id e o , C.
G a rcía & C ía ., 1 9 4 1 . S p o r t: d iscu rso s-v er so s-se m b la n z a s (v er so y p r o sa ),
M o n te v id e o , 1 9 4 3 . D o c e a ñ o s ( n o v e la ), M o n te v id e o , E d . I n d e p e n d e n c ia ,
1 9 4 5 . T E A T R O : La p rin cesa Perla C lara, M o n te v id e o , P eg a so , 1 9 2 1 . E N ­
S A Y O : V id a y ob ra d e H . Q u iro g a (en c o la b o r a c ió n c o n .A lberto J . Brig-
n o le ), M o n tev id c . C. G a rc ía & C ía ., 1 9 3 9 .

R E F E R E N C IA S : J .J. C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a , M o n tev id e o ,

C larid ad, 1 9 4 0 . A . L a sp la ces, "Por la s T res A m é r ic a s ” , en La Cruz del
Sur. N o . 2 2 , 1 9 2 9 . A . S c a r o n e , U r u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M o n tev id e o ,
R e n a c im ie n to , 1 9 1 8 y M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 9 3 7 . A . Z um F e l­
d e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C larid ad , 19 4 1 .

DELGADO APARAIN, Mario (1949). Narrador. Nació en Florida.

Sus primeros cuentos recrean -según Wilfredo P e n c o - "un mundo
180

donde campean la soledad y la muerte, las oscuras venganzas, los fe­

briles instintos” . . . “ Su oído sabe percibir las esencias m íticas que
arrastran los hom bres y sus ojos escrutar una realidad que amenaza
a la vez con su tristeza y su deslum bram iento.” Este libro y las novelas
siguientes han ido configurando un nuevo espacio m ítico en nuestra
literatura; el pueblo San José de las Cañas. Dice Elvio E. G andolfo que
en Estado de Gracia y El día del cometa “ todo está escrito en un es­
tado de ensimismamiento entre melancólico y hum orístico, del que
van cayendo una a una las palabras y las imágenes, como un líquido
destilado gota a gota” . Sus relatos han obtenido premios de la revista
peruana Talacanto y de la Intendencia Municipal de Montevideo.
Realiza, además, una variada actividad periodística: dirigió la página
literaria del diario La Mañana y ha colaborado en diversos semanarios
y revistas m ontevideanos y bonaerenses.

C.B.
B IB L IO G R A F ÍA : N A R R A T IV A : C a u sa J e b u e n a m u e r te , M o n te v id e o , A rca,
1 9 8 2 . E sta d o d e gracia, M o n te v id e o , B an da O rien ta !, 1 9 8 3 . F.l d ía d e l c o ­
m e ta . M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 5 . I*a balada d e J o h n n y S o s a , M o n te ­
v id e o , L d. B a n d a O rie n ta l, 1 9 8 7 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r . ‘R e a lid a d d e un p a ís n e b lin o s o " , e n La S e m a n a

de El D ía , M o n te v id e o , 2 3 / 7 / 8 3 . A . A b ella . p r ó lo g o a F,stado d e gracia,
M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 3 . E .E . G a n d o lfo , “ E l g u s to d e lee r y vi­
vir", en O p in ar, M o n te v id e o , 3 0 / 9 / 8 2 . Id em , ‘‘I n v e n c ió n y p u d o r o s a s o le ­
d a d " , en O p in ar, M o n te v id e o , 1 4 / 7 / 8 3 . Id em , p r ó lo g o a El d í a d e l c o m e ­
ta, M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 5 L o s m i s j ó v e n e s c u e n ta n , M o n te­
v id e o . A rca, 1 9 7 6 . A . M uniz, “ M .D .A . E scritor fu e ra d e s e rie ” e n E \e e l-
sior, M é x ic o , 1 / 4 / 8 3 . W . H en eo, p r ó lo g o a C au sa d e b u e n a m u e r te , M o n te­
v id e o , \ r c a . 1 9 8 2 . Id em , “ U n r e la to d e tr a n s ic ió n ” , e n C o r r e o d e lo s V ier­
n e s, M o n te v id e o . 1 9 / 8 /8 3 . R . I’e y r o u , "L a saga de San J o s é d e las C añ as"
en La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o . 4 / 4 / 8 6 . E .R o d r íg u e z Barilari, "C ausa d e
b u e n a le c tu r a ” en La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o , 2 5 / 2 /8 3

DE MARIA, Alcides (1858-1908). Poeta costum brista, hijo del re­

nom brado historiador Isidoro de Mari'a. Nació y murió en Montevi­
deo. De María fue fundador de la revista criolla El Fogón, semanario
 181

en el que se dieron cita puntual poetas gauchescos y frangollones

tradicionalistas durante varios lustros. De María cultivó diversas mo­
dalidades de la poesía criolla inspirada en la vida rural. Con el seudó­
nim o de Calisto el Ñato compuso décimas de tem a campero en un
lenguaje que si bien tenía pocos giros apaisanados, conservaba el espí­
ritu zumbón de la picardía criolla y el lujo m etafórico atribuido qui­
zá g ra tu itam en te - a la expresión poética del gaucho. No fue la suya
una poesía de protesta social, siquiera insinuada, com o la de muchos
escritores gauchescos. Hizo hincapié en los aspectos epidérmicos de
los asuntos criollos: el repertorio dicharachero, el rancho tradicional,
la china enam orada y de ley, el gaucho cantor, el caballo coscojero,
la vida linda en una Arcadia ideal creada por su americanismo anec­
dótico. Diestro en el oficio de una versificación ágil y popularm ente
atractiva, careció generalmente de originalidad creadora.

D.V.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C a n to s y a p ó lo g o s p a t r ió t ic o s , M o n te v id e o . 1 8 9 4
C a n to s ü a d ic io n a le s ; p o e s ía s c r io lla s ( a n to lo g ía p o s t u m a ) , M o n tev id e o ,
C. G a rcía L d ., 1 9 2 0 .

R E F E R E N C IA S : P .L . I p u c h e , El y e s q u e r o d e l fa n ta sm a - E n tr e te n im ie n to s ,
M o n te v id e o , B ib l. d e C u ltu ra U ru g u a y a , 1 9 4 3 . M .F a lc a o F sp a lte r , A n to lo ­
g ía d e p o e t a s u r u g u a y o s ( 1 8 0 7 - 1 9 2 1 ) , M o n te v id e o , C. G a rc ía E d ., 1 9 2 2 .
J.C . G u a m ie r i, V e r so s g a u c h e s c o s y n a tiv ista s, b rev e a n to lo g ía d e p o e ta s
u r u g u a y o s, M o n te v id e o , E d . O m b ú , 1 9 4 9 . R. M o n ter o B u sta m a n tc , El
P arnaso O r ie n ta l, A n to lo g ía d e p o e ta * u r u g u a y o s , M o n te v id e o , M aucci
lin o s . L d ., 1 9 0 5 .

DE MARIA, Isidoro (1815-1906). Nació y m urió en Montevideo. Me­

m orialista, cronista, historiador, vivió los plurales em peños a que se vio
abocada la pequeña clase culta, urbana, de nuestros países a todo lo
largo del siglo pasado. Periodista activo —especialm ente en los canden­
tes años de la Defensa de Montevideo (1 8 4 3 -1 8 5 1 )-, pedagogo,
funcionario público, fue siempre una figura respetada aunque m enor,
una opinión de peso, si bien de séquito. Pero tal vez haya sido esta
m aiginalidad a las posiciones más riesgosas y a las alternativas más
 182

dramáticas la que acendró en él las calidades de un espectador afi­

nado y de una m em oria precisa. Archivero público, fue el autor de
la primera biografía de Artigas (1860), del primer manual viable de
historia nacional, el Com pendio de la historia, que mejoró en sucesi­
vas ediciones entre 1864 y 1902, del primer repertorio de vidas na­
cionales (Rasgos biográficos de hom bres notables, 1879-1886), etc.
Su nom bre, con todo, no sobrevive por estos libros ni las páginas que
sucesivas generaciones de uruguayos recorren con devoción y deleite
pertenecen a ellos sino a Montevideo antiguo, una obra en cuatro
partes publicada entre 1887 y 1895. Com puesta bajo el peso de va­
riados prestigios: la “ tradición” de Ricardo Palma, la “ leyenda” ro­
m ántica, el “ cuadro de costum bres” a lo Larra, de ese conjuro de
influencias no predestinado ciertam ente a la felicidad emergieron las
páginas de De María con un acento, un tono y un ritm o pcrsonalísi-
mos. Y esto es así porque los primeros treinta años del M ontevideo
del siglo XIX y la m uy peculiar sociedad que conform ó están dados
con un enternecim iento sobriamente vetado de hum or, con una aten­
ción para lo humilde y lo pequeño, con un arte del corte y del sus­
penso, con una modestia de propósito y un sabor de lo concreto que
nada deben a presuntos m odelos y sí a un arte espontáneo y a una
especie de lealtad hacia su propio m undo (incluido el insustituible
del lenguaje) que hacen de su obra un clásico en una literatura que no
abunda en ellos.

C.R.D.A.
B IB L IO G R A F IA : C R O N IC A : M o n te v id e o a n tig u o ( 1 8 8 7 - 1 8 9 5 ) , la p rim era
e d ic ió n se p u b lic ó d e a c u e r d o a e s te d e ta lle : “ L ib ro p r im e r o ” , M o n te v id e o ,
1 8 8 7 ; I jb r o s e g u n d o ” , M o n te v id e o , 1 8 8 8 ; “ L ib ro t e r c e io ” , M o n te v id e o ,
1 8 9 0 ; “ L ib ro c u a r to ” , M o n te v id e o , 1 8 9 5 . A d em á s d e varias e d ic io n e s abre­
v ia d a s, e x is t e o tra e d ic ió n c o m p le t a , p u b lica d a e n d o s to m o s , M o n te v id e o ,
B ib lio te c a A rtigas, 1 9 5 7 . O B R A S H IS T O R IC A S : C o m p e n d io d e la h isto r ia
d e la R e p ú b lic a O rie n ta l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , 1 8 6 4 - 1 9 0 2 . R a sg o s b io ­
g r á fic o s d e h o m b r e s n o t a b le s M o n te v id e o , 1 8 7 9 - 1 8 8 6 . A n a le s d e la D e f e n ­
sa d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , 1 8 8 3 - 1 8 8 7 . Páginas h is tó r ic a s d e la R e p ú b li­
ca O rie n ta l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , 1 8 9 2 .

R E F E R E N C IA S : H .D . B a rb a g ela ta , Lina c e n tu ria literaria ( p o e ta s y p r o sista s

u r u g u a y o s ) ( 1 8 0 0 - 1 9 0 0 ) , P a rís, B ib l. L a tin o a m e r ica n a , 1 9 2 4 A .D . P ir o tto ,
 183

P r ó lo g o a M o n te v id e o a n tig u o ( s e le c c ió n ) , M o n te v id e o , S o c ie d a d A m ig o s
del L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 8 . J .E . Pivcl D e v o t o , P r ó lo g o a M o n te v id e o
a n tig u o , 2 to m o s . M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 5 7 . C. R ea l d e A zú a ,
P r ó lo g o a M o n te v id e o a n tig u o (s e le c c ió n ) , B u e n o s A ir e s, E u d c b a , 1 9 6 6 .
E. R o d r íg u e z M o n e g a l, El c u e n t o u r u g u a y o , D e lo s o r íg e n e s al m o d e r n is ­
m o , B u e n o s A ires, E u d e b a , 1 9 6 5 .

DE MATTOS, Tomás (1947). Narrador. Nació en M ontevideo, aunque

creció y actualm ente vive en Tacuarem bó donde ejerce la docencia
además de su profesión de abogado. Desde muy joven publicó sus
relatos en diarios y revistas nacionales (Marcha, Epoca, La Mañana) y
extranjeros. En 1966 Angel Rama incluyó dos cuentos breves en el
volumen A quí, cien años de raros: "T extos singulares, llenos de fres­
cura, inventiva y de libertad interior” , según el antologista. En estos
primeros cuentos A. Villa observa ‘‘algunos rasgos fundam entales de
su obra posterior: el uso del sím bolo y la m etáfora, la precisión en el
uso de sustantivos y adjetivos, la ajustadísima percepción de ambien­
tes y psicologías” . Si Libros y perros (1975) confirm a su singularidad
y destreza com o narrador, es en Tram pas de barro donde las virtudes
presentes en sus textos anteriores alcanzan su plenitud. Cuentos como
“ La tram pa de barro” y ‘‘Padres del pueblo" revelan un manejo sutil
y m aduro del m aterial narrativo en la creación de atmósferas y en el
delineam iento de personajes recreados a partir de la ambigüedad del
testim onio directo - e n el primer c u e n to - o el entrecruzam icnto de
conversaciones y puntos de vista - e n el segundo. Villa distingue dos
zonas principales en la orientación tem ática de de Mattos: "una de
origen religioso ( . . . ) y otra que arranca de la inmediatez vital, a la
que no está ajena su condición de abogado". En 1984 el volumen
La gran sequía recoge los textos de su primera etapa creadora; esta
publicación perm ite recuperar la imagen originaria del narrador, a
través de textos de “ un surrealismo m uy particular" en los que se
siente “ la presencia im ponente de Kafka” , según W. Benavides.

C .IL
184

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : L ib ro s y p e r r o s, M o n te v id e o , B an da O re in ta l,
1 9 7 5 . T ra m p a s d e barro, M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 3 . La gran se­
q u ía , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 4 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ U n t e s t im o n io m ás b ie n q u e u n a f ic c ió n " e n La
S em a n a d e FU D ía , M o n te v id e o , 3 1 / 1 2 / 8 3 . W. B e n a v id e s, P r ó lo g o a La gran
se q u ía , M o n te v id e o , Banda O rie n ta l, 1 9 8 4 . E. E strá zu la s, “ U n o r fe b r e d é l a
im a g in a c ió n ” , en El D ía , M o n te v id e o , 6 / 3 / 7 6 . E .E . G a n d o lfo , " D e sd e la
p e r fe c c ió n al rie sg o " en O p in a r, M o n te v id e o , 1 2 / 1 / 8 4 . W. P e n c o , "N arra­
d o r d e u n m u n d o q u e e s e l n u e s t r o ” en C o r r e o d e lo s V ie r n e s, 2 7 / 1 / 8 4 .
M. P erey ra , "1:1 d e s tin o , la c u lp a y o tr o s h a b ita n te s ” e n J a q u e , M o n te v id e o ,
2 3 / 3 / 8 4 . A. R a m a , A q u í, c ie n a ñ o s d e raros ( a n to l.), M o n te v id e o , A rca,
1 9 6 6 . Id e m , 1 8 0 a ñ o s d e lite ra tu r a (E n c ic lo p e d ia u ru g u a y a II), M o n te v id e o ,
Arca y lid . R e u n id o s , 1 9 6 8 . A . S o m e rs, D ie z r e la to s y un e p í lo g o , M o n tev i­
d e o , F u n d a c ió n d e C u ltura U n iv ersita ria , 1 9 7 9 . A . V illa , P r ó lo g o a T ra m p a s
d e barro, M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 3 .

DENIS MOLINA, Carlos (1916-1983). Dram aturgo, poeta y narrador.

Nació en San José y m urió en Montevideo. Fue fundam entalm ente
hom bre de teatro: actor, director y gerente del teatro Solís. D ebutó,
sin embargo, con un libro de poemas Liga de las escobas (1937), al
que siguió Tiempo al sueño (1947), “ libro donde la conciencia está
atrozm ente resuelta en sueño, incoherencia, estupor y desarraigo”
com enta Borduli. Hacia 1953 publicó su única novela, Lloverá siem­
pre. Roberto Ibáñe/ lia definido la esencia de su técnica narrativa
com o “ realismo mágico” . H“ l-a particular visión poética del niño Dio­
nisio en la excelente novela transform a el m undo que lo rodea, pero
no se trata de una m itada idealizadora de lo real sino del descubri­
m iento de algunos de sus significados más misteriosos. Porque lo poé­
tico está en la realidad misma y la imagen no hace más que revelar­
la” . (R. Mirza)jj Denis Molina ha estrenado un buen núm ero
de piezas teatrales: “ Golpe de amanecer” , “ La boa” . ¡[“ Por el pulmón
del retrato respira el ángel” , “ La niña del espantapájaros” , “ El otro
lado de la medalla” , “ O rfeo” , “ Morir tal vez soñar” , “ Un domingo
extraordinario” J. Un gran éxito lo constituyó “ El regreso de Ulises”
(1948), obra por la que obtuvo el segundo premio del concurso del
Ministerio de Instrucción Pública, al declararse desierto el primero.
Allí “m ostraba -seg ú n J.C. L egido- la realidad en diferentes planos,
 185

para servir al antiguo tem a del am or” . USu últim o estreno fue "Soñar
con Ceci trae cola” (1983). Colaboró en varias revistas y publicaciones
con cuentos, poesías y fragmentos de dram asj.

U.C.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : Liga d e las e s c o b a s, M o n te v id e o , 1 9 3 7 . T ie m p o al
s u e ñ o , M o n te v id e o , 1 9 4 7 . N A R R A T IV A : L lo v erá sie m p r e . M o n tev id e o ,
A sir, circa 1 9 S 3 ; T E A T R O : F r a g m e n to d e “ El re g re so d e U lises” , en Escri­
tura N o . 1 , M o n te v id e o , o c tu b r e d e 1 9 4 7 . F r a g m e n to d e ‘‘E c lip se , A lfar
N o . 8 7 , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . " O r fe o ” , e n N ú m e r o , N o s. 3 , 4 y 5 , M o n tev id e o ,
ju lio -d ic ie m b r e 1 9 4 9 . “ L o s á la m o s d e m i v e n ta n a ” , e n A s i/ N o . 1 4 , M o n te­
v id e o , m a r z o d e 1 9 5 0 .

R E F 'E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, “ La p o e s ía d e C a rlo s D e n is M olina. E n to rn o

a ‘T i e m p o al s u e ñ o ” , e n E scritura N o . 4 , M o n te v id e o , a b r il-m a y o 1 9 4 8 .
Id em , e n A sir N o . 9 , M o n te v id e o , j u n io 1 9 4 9 . Id e m , A n to lo g ía d e la p o e ­
s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , P u b lic a c io n e s d e la U n iversidad
d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 0 . J .P . D ía z , “ D e n is M o lin a ” en C o rreo d e lo s V ier­
n es, M o n te v id e o , 2 6 / 8 / 8 3 . J .C . L eg id o , El te a tr o u ru g u a y o , M o n tev id e o ,
T a u ro , 1 9 6 8 . G . M antaras, “ D e n is M o lin a " e n O pinar, M o n tev id e o , 2 4 / 8 /
8 3 . S. M árquez, “ T ie m p o al s u e ñ o " e n A lfa r N o . 8 7 , M o n tev id e o , 1 9 4 8 .
R. M irza, “ U n a b su r d o c o tid ia n o ” en La S em a n a d e El D ía , M o n tev id e o ,
1 6 / 8 / 8 3 . Id e m , "L a v isió n del p o e t a ” , e n La S em an a d e El D ía , M o n te­
v id e o , 2 7 / 8 / 8 3 . W. R e ía , H isto ria d e l te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , Ban­
da O rie n ta l, 1 9 6 9 .

DESPOUEY, A rturo (1909-1982). Dramaturgo y crítico cinem ato­

gráfico. Nació en Montevideo y m urió en España. La importancia
intelectual de Despouey no puede medirse en función de la obra pu­
blicada; ésta prácticamente no existe. Como dram aturgo vio represen­
tada unas cuantas piezas menos de las que escribió ( “ Puerto” y dos mo-
nodramas, “Sara Bem hardt” e “ Im prontu isabelino” , las tres en los dis­
tantes años ’40 montevideanos). Es como crítico cinematográfico y tea­
tral que Despouey sigue siendo un nombre irrepetido en el periodismo
uruguayo. A diferencia de la mayor parte de sus colegas que se ponen
con espíritu cívico quizás encom iable— al servicio del film o la
representación teatral juzgados, porque así entienden ser útiles a su
público, Despouey obraba al revés. Es cierto que de ese modo acrecía
186

su cultivada fama de extravagante, pero tam bién es innegable que la

originalidad se daba en él como un don. A partir del espectáculo que
com entaba, ponía en juego Despouey los estím ulos de su riquísima
sensibilidad -a ca so los resortes del artista sin cuajar que e r a - , para
crear un m undo literario riguroso a propósito de un hecho artístico
que no siempre poseía el mismo rigor. Nada más erróneo, sin embargo,
que imaginar al crítico, en esas circunstancias, explayándose con
autonom ía de vuelo y despegado ya del tema que un estreno concreto
le impusiera. Despouey no se alejaba, se hundía en los conflictos (los
conflictos del argum ento y los de la creación), enriqueciendo el punto
de mira del lector. Cuando éste accedía a espectador, no le era fácil
acallar las resonancias de lu crónica de Despouey, leída con avidez
como un placer independiente y acabado. Dueño de un bagaje cultural
singularmente sólido en sus especialidades, y blandiendo los resplan­
dores de un idioma terso y percusivo a la vez, Despouey obligó a una
decena de discípulos suyos (en la revista Cine Radio Actualidad,
1936 a 1939, y en el semanario Marcha, 1939 a 1941) a ver m ejor el
cine y a escribir mejor. El resultado de ese amistoso despotismo vino
a ser un presente griego: la llamada cultura cinematográfica uruguaya,
que también hunde la cabeza pero en las fichas filmográficas. Desde
su voluntario exilio europeo, A rturo Despouey dirigió (en Marcha, junio
de 1959) un fundado brulote contra las demasías alienantes de tal
cultura. Pero los destinatarios estaban en el cine y no lo oyeron. O la
voz del rem itente era ya m uy lejana, y se perdió.

H.Al.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : S a n tu a r io d e ex tr a v a g a n c ia s ( n o v e la m o d e r ­
n a ), M o n te v id e o , J. F lo r e m a , 1 9 2 7 . E p is o d io (film lite r a r io ), M o n te v id e o ,
Ed. C am po, 1 9 3 0 ..

R E F E R E N C IA S : H. A lfa ro , A n to lo g ía d e M archa 1 9 3 9 , M o n te v id e o , 1 9 7 0 .
J. B a y c e , “ P a la cio S a lv o 7 4 1 " en M a ld o ro r N o . 1 6 , M o n te v id e o , n o v ./1 9 8 1 .
A . Paganini, L o s c r ít ic o s d e l 4 5 (C ap. O rien ta l N o . 3 5 ) , M o n te v id e o , CF-
D A L , 1 9 6 9 . A . R am a , La g e n e r a c ió n c r ít ic a , 1 9 3 9 - 1 9 6 9 , M o n te v id e o , A rca,
1 9 7 2 . C. R ea l d e A z ú a . A n to lo g ía d e l e n s a y o u ru g u a y o c o n t e m p o r á n e o
(T . II), M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 .
 187

DEUCENIO, Rubén (1925). Dram aturgo, nació en Montevideo. Se

inicia com o libretista para la radio oficial adaptando textos de Rodó
(Ariel), M aupassant, Wilde, Pirandelio, Kipling. Sus primeras piezas
dramáticas. El ascenso y Quiniela (cada una en un acto) fueron re­
presentadas en 1960, seguidas de “ Dieciséis aflos y una noche” . Realiza
luego versiones teatrales de La tregua de Benedetti (El Galpón, 1963)
y de “ Una virgen" de J.J. Morosoli que, con el títu lo de “Ana en blanco
y negro” fue estrenada en 1965 por la Comedia Nacional y es conside­
rada su obra de m ayor vuelo. Con un buen manejo del lenguaje escé­
nico, las piezas de Deugenio reflejan en forma costum brista su visión
de nuestra realidad con cierto localismo lim itativo.

R.M.

B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : El a s c e n so y Q u in ie la (p ie z a s en un a c to ) , M o n ­
te v id e o , E l S ig lo Ilu str a d o , 1 9 6 2 .

R E F E R E N C I A S : J.C . L e g id o , El t e a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , L d . T a u ro ,
1968. R . Y á ñ e z , E l t e a tr o a c tu a l (C a p . O rien ta l N o . 3 1 ) , M o n te v id e o ,
CEDAL, 1968.

DIAZ, José Pedro (1921). Narrador, poeta,ensayista. Nació en Monte­

video, donde durante años se desempeñó com o catedrático de literatura
francesa en la Facultad de Humanidades y Ciencias. Alejado del cargo
después del golpe de Estado de 1973, vuelve a desempeñarlo a partir de
1985. Como buena parte de los escritores uruguayos hizo sus primeras
armas literarias en la poesía: en 1939 y 1940 publicó dos cuadernos de
poemas, bajo el títu lo com ún de Canto pleno, de evidente influencia
rilkeana. Su primer relato. El abanico rosa, es de 1941, pero es sólo
con El habitante (1949) que retiene por primera vez la atención de la
crítica. En esa novela breve. R odrigue/ Monegal reconoció el aporte
de Henry Jam es y de Julien Green, y señaló: “Sin prisa, acumulando
evidencias. Díaz comunica la condición fantasmal del protagonista
y hace ingresar al lector en un m undo adelgazado y sin sangre, en que
la realidad exterior se reduce a exquisitas sensaciones y la pasión se
188

convierte en m elancolía y crepuscular cavilación. La sordidez del

universo real (. . .) contrasta con la voluntaria aristocracia del habi­
tante; su nobleza deliberada con la grosera conducta de los carna­
les.” Antes de desembocar en Los fuegos de San Telmo (1964), Díaz
publicó varios estudios interpretativos (sobre Herrera y Reissig, sobre
André Gide) que incluyen su excelente Gustavo Adolfo Bécquer:
vida y poesía (1953) que ya ha merecido varias reediciones, y sobre
todo sus extrañas y peculiares prosas (T ratado de la llama, 1957;
Ejercicios antropológicos, 1960), en cierto m odo equidistantes entre
el impulso poético y la preocupación filosófica. Sobre estos textos,
luego reunidos en un volumen recopilador, Tratados y ejercicios,
ha escrito Angel Rama: “ El sacudim iento de una inquietante per­
turbación espiritual, revitaliza en estas breves prosas, con frecuencia
enigmáticas, un conjunto de contenidos arcaicos de la conciencia y
a la vez esa línea literaria que arranca de los rom ánticos alemanes y
subrepticiam ente atraviesa la cultura europea hasta los escritos de
Michaux.” Norm alm ente encasillado por los críticos en el género
novela, Los fuegos de San Telm o es ante todo un libro de viaje. Pero
un viaje tan particular, tan único, que desde el primer capítulo recla­
ma del lector una solidaridad comprensiva. Ni siquiera es estricta auto­
biografía; de este últim o género tiene acaso los hechos, los mojones
de realidad disponible, pero a la vez el autor apela a la imaginación
para juntarlos, recrearlos, compararlos, hacer un constante trasiego de
vida y nostalgias. Hay imaginación antes y después del viaje a Italia;
antes, por el mero hecho de concebir la confrontación; después, por
la severa operación de m ontaje narrativo. ‘T o d o el libro - h a señala­
do Mario Vargas L lo sa - está construido según un sistema de vasos
com unicantes, es decir, fundiendo en unidades narrativas episodios
que ocurren en tiem pos y espacios diferentes, y que de este m odo se
enriquecen m utuam ente con sus respectivas vivencias.” En 1969 fue
publicada la novela Partes de naufragio, construida como una vasta
y compleja alegoría del derrum be. ÜMás tarde, tuvo a su cargo el cui­
dado de las dos ediciones de las Obras Completas de Felisberto Her­
nández. Colaborador de Marcha y de otras publicaciones periódicas,
codirigió la página literaria de Correo de los viernes. ]]

MB .
 189

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C a n to p le n o , I, M o n te v id e o , 1 9 3 9 . C a n to p le n o , II,
M o n te v id e o , 1 9 4 0 . N A R R A T IV A : E! a b a n ic o r o sa , M o n te v id e o , 1 9 4 1 . El
h a b ita n te , M o n te v id e o , La G a la te a , 1 9 4 9 . L o s f u e g o s d e S an T e lm o , M o n te­
v id e o , A rca, 1 9 6 4 . P artes d e n a u fr a g io s, M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 9 . P R O S A S
B R E V E S : T r a ta d o d e la lla m a , M o n te v id e o , La G a la te a , 1 9 5 7 . E je r cic io s
a n tr o p o ló g ic o s , X a la p a , M é x ic o , U n iv ersid a d V e r a c r u z a n a , 1 9 6 7 . N u e v o s
tra ta d o s y o t r o s e je r c ic io s , M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 2 . C R IT IC A Y E N S A Y O :
U na c o n fe r e n c ia so b r e J u lio H errera y R e issig , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . P o e s ía y
m agia. M o n te v id e o , 1 9 4 9 . G u sta v o A d o lf o B é c q u e r : v id a y p o e s ía , M on te­
v id e o , La G a la te a , 1 9 5 3 (p o s te r io r e s e d ic io n e s co r re g id a s y a u m e n ta d a s, e n
B ib lio te c a R o m á n ic a H isp á n ica , E d. G r e d o s, M a d rid ). La b ú sq u ed a d el o rd en
y e l im p u ls o a la a v en tu ra e n la narrativa d e A n d r é G id e , M o n te v id e o , U ni­
versid ad d e la R e p ú b lic a , 1 9 5 8 . B a lz a c , n o v e la y s o c ie d a d , M o n te v id e o , Ar­
ca , 1 9 7 4 . El e s p e c t á c u lo im a g in a r io , M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : F A ín s a , L o s n o v e lista s d el 4 5 , ( C a p ítu lo O rien ta l N o . 3 3 ) ,

M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . M . B e n e d e tti, “ C u a n d o p ereg rin aje n o e s igual a
e v a s ió n " e n La M añana, M o n te v id e o , 1 1 / 1 2 / 6 4 . R . d e E sp a d a , “ U na c o n c ie n ­
c ia a la b ú sq u ed a d e su e x is t e n c ia " , en R ev. B rech a , a ñ o 1, N o . 2 , se tie m b r e
1969. M. J o h n s t o n P eck , M y th o lo g iz in g U ru g u a y a n R e a lity . In th e w o r k s
o f J o s é P e d r o D ía z , A tiz o n a S ta te U n iv e r sity , C e n te r o f L atin A m erican
S tu d ie s, S p e c ia l S tu d ic s N o . 2 4 , 1 9 8 5 . H. M oreira, “ P artes d e n au frag ios:
la n o v e la c o m o c o n j u n t o a b ie r to " en T e x t o c r ít ic o , A ñ o III, N o . 6 , M é x ic o ,
e n e r o a abril 1 9 7 7 . A. P aganini, “ V ia je a lo s o r íg e n e s " e n E p o c a , M on tev i­
d e o , 7 / 4 / 6 5 . Id e m , L o s c r ít ic o s d e l 4 5 , (C a p ítu lo O rien ta l N o . 3 5 ) , M o n te­
v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . A . R a m a , " E llo s v in ie r o n a e s te p a ís " e n M archa,
M o n te v id e o , 2 4 / 1 2 / 6 4 . C . R ea l d e A z ú a , “ U ru g u a y : e l e n s a y o y las id ea s en
1 9 5 7 " , e n F ic c ió n , B u e n o s A ir e s, e n e r o -fe b r e r o 1 9 5 7 . E. R o d r íg u e z M one­
gal. reseña b ib lio g r á fic a s o b r e El h a b ita n te , e n N ú m e r o , M o n te v id e o , n o v ie m ­
b re -d ic iem b r e 1 9 4 9 . J. R u ffin e lli, " J o sé P ed ro D ía z : sa lv a ta jes d ese sp er a n z a ­
d o s" , en C r ític a en M arch a, M é x ic o , P. e d ., 1 9 7 9 .

I)1AZ, Maruja: Ver Guerra, María Amelia D. de

DIAZ, Teófilo Eugenio (1853-1918). Cronista, nan ad o r y crítico.

Nace en Montevideo. Cursa estudios de derecho y se recibe de aboga­
do en Buenos Aires. Fue m iem bro del Superior Tribunal de Justicia
y Ministro Plenipotenciario en Italia, Alemania y el Imperio Austro-
Húngaro. Zum Felde lo considera “ un agudo cronista literario (. . .)
190

acercándose al tipo de ‘croniqueur’ francés. . A través de su hete-

rónim o Tax, se convierte -siguiendo con el crítico c ita d o - en “el
más notable cronista de las fiestas m undanas y de las veladas teatra­
les” de su m om ento. Carlos Real de Azúa, aunque rescata su línea de
“ cronista social” , considera que “ sus libritos son hoy sólo un testi­
m onio para curiosos” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T I V A : ( c r ó n ic a s , c u e n t o s p e n s a m ie n to s , “ h u m o r a ­
d a s ” . . .) E n tr e a c to s d e la vida oficia J , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s ,
1 8 9 3 . El c la v e l p u n /ó , F a n ta s ía c r io lla , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s ,
1 8 9 4 . E sp a d in e s, M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 4 . N o c h e s d e A r­
te. M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 6 . E tiq u e ta s d e la c o n fia n z a ; car­
naval d e 1 8 9 6 , M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s, 1 8 9 6 . D e s file d e im p r e ­
s io n e s . M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 6 . R e g io n a les, M o n te v id e o ,
B arreiro y R a m o s, 1 9 0 2 . La e le c c ió n d e l h o m b r e , M o n te v id e o , D o r n a le c h e
y R ey es, 1 9 0 3 .

R E F E R E N C I A S : D A . C aillava, H isto ria d e la litera tu ra g a u c h e sc a e n el Uru

g u a y , M o n te v id e o , C la u d io G a r c ía & C ía ., 1 9 4 5 . A R. C a ste lla n o s, N o m e n ­
cla tu ra d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , I n te n d e n c ia M u n icip al, 1 9 7 7 . B . F er­
n á n d e z y M ed in a, U ru g u a y . C u e n to s y n a r r a c io n e s d e a u to r e s u r u g u a y o s
c o n t e m p o r á n e o s , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y R e y e s , 1 8 9 5 . J.M . F e r n á n d e z
S a ld añ a , D ic c io n a r io u r u g u a y o d e b io g r a fía s 1 8 1 0 - 1 9 4 0 , M o n te v id e o ,
I d. A m e r in d ia , 1 9 4 5 . C. R ea l d e A z u a . Prosa d e l m irar y d e l vivir (C a p ítu lo
O rie n ta l N o . 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . R. Sien ra , S t e c c h e t t i - T a x ,
M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, s /f . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c t u a l d e l U ru­
g u a y , M o n te v id e o , L d . C la rid a d , 1 9 4 1 .

D! CANDIA, César (1929). Narrador. Nació en Florida. Periodista

de larga trayectoria (El País, R epórter, Hechos), y hum orista de po­
cas palabras y desopilantes resultados, su nombre es vastam ente
conocido por los lectores de las desaparecidas Lunes, Ya, Marcha y El
Dedo y tam bién de Guam bia. En el terreno de la ficción literaria, ale­
jado de las urgencias de la labor periodística, relatos suyos aparecieron
en diversas publicaciones nacionales: Núm ero, La Mañana, Acción, en­
tre otras. Junto con Fernando Aínsa fue el prom otor de la edición del
volumen Trece cuentos de trece periodistas, que incluía un relato suyo.
 191

En 1969 Alfa publicó El evangelio según Lucía, relatos que, según En­
rique Estrázulas, señalan “el advenim iento de un narrador que ha inau­
gurado su propio m undo, que ha elegido un trecho de la realidad don­
de funciona su sensibilidad, tem as a los cuales es posible descubrirle
sus climas singulares, su atm ósfera natu ral''. En los volúmenes Bocho-
nerías y otros jolgorios (1971) y El m undo es juancho y ajeno (1972),
la editorial Arca reunió parte de la producción hum orística de Di
Candia. Estrenó dos obras teatrales: “ La penitencia" (1979) en El
Tinglado y “ Gracias por acordarse” (1980) en el Teatro del Centro.

M.F.

B I B L I O G R A F I A : N A R R A T I V A : El e v a n g e lio se g ú n L u c ía , M o n te v id e o ,
A lfa , 1 9 6 9 . H U M O R IS M O : B o c h o n e r ía s y o t r o s j o lg o r io s , M o n te v id e o ,
A rca, 1 9 7 1 . El m u n d o es ju a n c h o y a je n o , M o n te v id e o , A rca. 1 9 7 2 .

R E F E R E N C I A S : F . A ín s a , T ie m p o r e c o n q u is t a d o , M o n te v id e o , t d . G c in in is ,
1 9 7 7 . E . L strá zu la s, “ El e v a n g e lio seg ú n D i C a n d ia " e n F l P a ís. M o n tev i­
d e o . 3 1 / 8 / 6 9 . R . M irza, “ La n o sta lg ia t a m p o c o h a sta " e n La S e m a n a , d e
Fl D ía , 1 2 / 4 / 8 0 . F. R o d r íg u e z M o n eg a l. L itera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io si
g lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . D . T o rres F ie rr o , El h u m o r is m o y la t r ó n ic a
(C a p . O rie n ta l N o . 3 0 ) , M o n te v id e o , C F D A L . 1 9 6 8 . T r e c e c u e n t o s d e
tr e c e p e r io d is ta s ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , t d . Mar D u lc e , 1 9 6 4 .

DIESTE, Eduardo (1882-1954). Ensayista, narrador, au to r teatral.

Nació en Rocha y falleció en Santiago de Chile. Estudió en Santiago
de Com postcla. Regresó al Uruguay en 1912. Se desempeñó como
Director del Liceo de Cerro Largo. A partir de 1927 y hasta su muerte
cumplió funciones consulares en Inglaterra, Estados Unidos y Chile.
Su influencia personal, quizá más que su obra, incidió sobre varias
personalidades de las letras uruguayas agrupadas prim ero en la “ Aso­
ciación Teseo” y luego en el grupo “ Reuniones de E studio". Su obra
narrativa, teatral y ensayística fue creciendo a través de publicaciones
sucesivas que retom an su producción anterior con agregados y modifi­
caciones (m uy a m enudo m ezclando géneros) con fidelidad al conjun­
to y desaprensión respecto a su estructura. Lo más perdurable no pa­
recen ser sus textos teatrales (en general com puestos sin atender a las
192

exigencias de la representación, en algún caso con intención cinema­

tográfica) entre los que El viejo (1920) fue elogiado por Zum Felde,
aunque hoy es difícil no ver más allá de su sim patía por la rebelión
juvenil y la justicia social, la elem entalidad de sus caracteres y de su
conflicto. Más interesante es su obra narrativa, que comienza con las
prosas modernistas de 1911 y 1912 y cuyas mejores páginas se en­
cuentran en el Buscón poeta, esas memorias inorgánicas, escritas con
hum or m uchas veces ingenuo, que pasan de la picaresca gallega al len­
guaje gauchesco, del candom be a la crx'tica a Malthus o al pensamiento
político inglés, y cuya principal virtud es la falta de solemnidad y un
aire indefinible entre aldeano y cosm opolita. Su obra teórica y crítica
quedó agrupada definitivam ente en las dos series de Teseo (1938 y
1940), en las que ju n to con el análisis de pintores y escritores nacio­
nales m uestra una preocupación infrecuente en nuestro m edio por los
problem as estéticos al nivel no sólo de las generalidades filosóficas
sino de cuestiones concretas: el color en la pintura, las corresponden­
cias entre drama, narración y poesía, etc. Si bien su raíz católica, me­
tafísica y trascendentalista, lo hace tender hacia un ideal de clasicis­
mo y una cierta tradición perenne, tanto en el plano político social
com o en el estético, m antuvo una actitud liberal, progresista y abierta.
Una prueba de ello es el análisis docum entado y simpático que le me­
recen, ya en 1925, algunas de las manifestaciones de la vanguardia
artística europea.
J.F .
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : t i p o d e r d e la G racia , M o n te v id e o , ( s .f .) . L e­
y e n d a s d e la M úsica, M adrid, 1 9 1 1 . t e a t r o c u e n t o s a g r u p a d o s e n u n lib r o sin
t ít u l o ( “ I n ic ia c ió n ”, “ L as h u e lla s m ila g r o sa s” , "La m o d e lo " , “ U n c a p r ic h o
d e n iñ a m im a d a ” ), M o n te v id e o , 1 9 1 2 . B u sc ó n p o e t a , M o n te v id e o ( s .f .) .
L o s M ís tic o s , M o n te v id e o , 1 9 1 5 . T E A T R O : El V ie jo , M o n te v id e o , 1 9 2 0 .
E N S A Y O : T eseo : d is c u s ió n e s té t ic a y e je m p lo s , M o n te v id e o , 1 9 2 5 . T e s e o :
c r ític a literaria, M o n te v id e o , I.F . M o n te d ó n ic o , 1 9 3 0 . B u sc ó n p o e ta y su
te a tr o , M adrid, 1 9 3 3 . T e s e o I: lo s p r o b le m a s lite ra r io s, M o n te v id e o , Ed.
“ R e u n io n e s d e e s t u d io ” , 1 9 3 8 . T e s e o U : lo s p r o b le m a s d e l a r te , B u e n o s
A ires, 1 9 4 0 . B u sc ó n p o e t a , B u en o s A ires, 1 9 4 2 . T e a tr o d e l B u sc ó n , B u e­
n o s A ires, 1 9 4 7 .

R E F E R E N C IA S : E . d e C á ceres, P r ó lo g o a T e s e o II: lo s p r o b le m a s d el a r te ,
(2 a . e d .), M o n te v id e o , B ib l. A rtig a s, 1 9 6 4 . C. R eal d e A zú a . A n to lo g ía d el
 193

e n s a y o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú ­
b lic a , 1 9 6 4 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c t u a l d e l U ru g u a y , M o n te v id e o ,
C larid ad , 1 9 4 1 .

DI GIORGIO M ED IO S, Marosa (1932). Poeta. Nació en Salto, donde

hizo su bachillerato de Derecho e integra un conjunto de teatro voca-
cional. En 1960 ganó el premio de inéditos del Ministerio de Instruc­
ción Pública, con Magnolia (editada en Caracas cinco años después).
En 1965 publicó Historial de las violetas; según Alejandro Paternain,
“ fue el libro que perm itió aquilatar en toda su plenitud la originalidad
de Marosa di Giorgio” . Pero es en Los papeles salvajes donde se puede
aprehender por entero su deslumbrante y extraño universo, pues este
libro reúne todos los anteriores suyos, y agrega dos títulos nuevos:
“ La guerra de los huertos” y “ Está en llamas el jardín natal” (form an­
do así una suma literaria). En estos últim os se puede advertir ciertas
variantes y la aparición de nuevas vetas de su decir poético: la presen­
cia de elem entos más perversos y secretos que agrandan y brindan
nuevas perspectivas a su obra. Ju n to a la libertad e inocencia mágica
cohabitan la furia y la destrucción expresadas bajo una escritura bri­
llante y personal. Su obra tiene un acento m uy único, que ha sabido
plasmar a través de composiciones vibrantes de em ocionada perfec­
ción. Incursiona con felicidad en el difícil terreno de la prosa poética.
Su poesía refleja la sólida presencia de un orbe original, donde se en­
tremezclan lo fabuloso y lo cotidiano creando una nueva realidad: la
de lo fantástico, expresada con nitidez y transparencia. Ha sabido des­
cubrir la misteriosa dimensión de las cosas, que en ese su m undo se
transfiguran bajo su voz, en objetos casi m ísticos, sobre los que se
apoya la atm ósfera mágica de su poesía. UW. Penco al prologar Clavel
y Tenebrario, sostiene: “ La prosa convencional, lo que se entiende
tradicionalm ente por prosa, nada tiene que ver con los textos de sus
libros. Es cierto que en ellos se alza una voz que relata y evoca, y que
algunos se acercan al diseño de un cuento; pero no es menos cierto
que las imágenes poéticas (de novísima factura) se filtran en la génesis
de cada esbozo narrativo y term inan por copar el texto de tal modo,
que a veces la anécdota, ahogada, se repliega para dar paso a las verda­
194

deras dueñas de la secuencia. Sin embargo, no siempre sucede así, y

la historia que se cuenta, reducida a lo imprescindible, fraccionada,
triturada, continuam ente interrum pida, vuelve por ¡>us fueros, como si
hubiera estado allí esperando el m om ento de su reivindicación, y
remata en desenlaces inesperados lo que ya podía considerarse un
poema” . Albistur, a propósito de Mesa de esmeralda, afirma: “ La obra
de Marosa Di Giorgio es de las que no se m odifican a lo largo de los
años, y esta unidad esencial de todo lo que ella escribe aparece como
una garantía insoslayable de su autenticidad” ]].

J.Ar.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P o e m a s, S a lto , 1 9 5 4 . H u m o , Santa F e (R .A .),

1 9 5 5 . D r u id a , C aracas, L írica H isp a n a , 1 9 5 9 . H isto ria l d e las v io le ta s , M on­
te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 6 5 . M a g n o lia . C aracas, lid . L írica H isp a n a , 1 9 6 5 .
L o s p a p e le s sa lv ajes, M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 1 . G la d io lo s d e lu z d e lu n a ,
C aracas, A rb o l d e fu e g o , 1 9 7 4 . C lavel y T e n e b r a r io , M o n te v id e o , A rca,
1 9 7 9 . La lieb re d e m a r z o , M o n te v id e o , C a lica n to , 1 9 8 1 . M esa d e e s m e r a l­
d a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 5 .

R E F E R E N C IA S : J A lb istu r ‘ U n a casi d ó c il m aravilla" ei¡ La S e m a n a , M o n te­

v id e o , 1 7 / 5 / 8 5 . M . D e lg a d o A p a ra ín , "M arosa d i G io rg io : u n a v o z m a y o r ” ,
e n La M añana, M o n te v id e o , 6 / 5 / 7 9 . K. l str á z u la s, " E l m a le fic io d e la m a­
ra v illa ” e¡i La S e m a n a , M o n te v id e o , 3 1 / 3 / 7 9 . A . M igdal, “ M arosa di G io r­
g io: sus ju e g o s y n a c im ie n to s ” (r e p o r ta je ) e n La S e m a n a , M o n te v id e o ,
2 1 / 4 / 7 9 . Id em , “ M arosa di G io r g io R e sp la n d o r e s y l ím it e s ” en La S e m a ­
n a , M o n te v id e o , 1 4 / 1 1 / 8 1 . R. Pallares, “ L iebre de m a rz o c o m o e n feb re ­
r o " en J a q u e , M o n te v id e o , 1 6 / 3 /8 4 . W . P e n c o , p r ó l. a C la v el y T e n e b r a r io ,
M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 9 . lu e m . ‘‘C on M arosa d i G io r g io . In a g o ta b le m u n d o
d e l d e s lu m b r a m ie n to ” e n C o rreo d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 0 / 1 1 / 8 1 .
Id e m , "P rem ian en F'rancia a M arosa di G io r g io " e n C o rreo d e lo s V ie r n e s,
M o n te v id e o , 1 5 / 1 0 /8 2 .

DOSSETTI, Santiago (1902-1981). Narrador. Nació en Gutiérrez

(Lavalleja) y murió en Minas. En 1925 se radica en esa ciudad y
dirige el diario local La Unión, f ue director del D epartam ento de Cul­
tura y Turismo de Lavalleja y Secretario del Concejo Departam ental.
También integró, entre 1959 y 1965, la directiva del Sodre. A partir
 195

de 1965 se desempeñó com o Director de Programaciones Radiales

del mismo instituto, [fEscribió sobre literatura y sociología en diversas
revistas especializadas, nacionales y extranjeras. Fue Vicepresidente de
la Academia Nacional de Letras]]. En 1936 publica Los Molles, conjun­
to de nueve cuentos que constituyeron hasta su m uerte, toda su pro­
ducción édita en libro. ¡[Antes de ser recogidos en libro, fueron conoci­
dos a través de la sección literaria del diario Crítica de Buenos Aires,
dirigida por Jorge Luis Borges y Ulises Petit de M urat]. Los MolJes fue
considerado en su m om ento uno de los libros más promisorios de la
nueva generación de escritores criollistas. Am bientes rurales - l a es­
tancia, la chacra, el rancherío— y personajes elementales —los chaca­
reros, los negros de la “ ranchada” — son vistos por Dossetti en un esti­
lo tem pranam ente m aduro, que se caracteriza por un cierto refina­
m iento de lenguaje e imágenes, por un lirismo de enfoque que, sin em ­
bargo, no le impide traducir eficazmente la pobreza, la desolación, los
dramas de sus personajes.

U.K.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : L o s M o lles, B u e n o s A ir e s-M o n te v id e o , S o c ie ­
d ad A m ig o s d e l L ibro R io p la te n s e , 1 9 3 6 . (2 a . e d . M o n te v id e o , Banda O rie n ta l),
1 9 6 6 ; la 3 a . e d . B an da O rien ta l 1 9 8 1 agrega 2 c u e n t o s : “ L o s h o m b r e s fu e ­
ron al p u e b lo " “ El m en sa je r o llega en la m a d r u g a d a ” .

R E F E R E N C IA S : W. B e n a v id e s, p r ó l. a L o s M o lle s (3 a . e d .) , M o n te v id e o , B an da
O rie n ta l, 1 9 8 1 . A .C . B o c a g c , “ S a n tia g o D o s s e t ti. La v ig en cia d e u n a litera ­
tu ra" (r e p o r ta je ). El D ía , M o n te v id e o , 1 0 / 1 2 / 7 8 . D .L . B o r d o li, P r ó lo g o a
L o s M o lle s, 2 a . e d ., M o n te v id e o , B a n d a O rie n ta l, 1 9 6 6 . J . y J J . da R osa,
C u e n to s C r io llo s d e l U rugu ay ( a n to l.), M o n te v id e o , lid . d e la P laza, 1 9 7 9 .
L . E lissa ld e , N arrad ores d e c a m p o s y p u e b lo s : Ju an J o sé M o r o so li, (C ap.
O rien tal N o . 2 5 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . S J . G a rc ía , P a noram a d el
c u e n l o n a tiv ista d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 3 . A . L asplaces,
A n t o lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía , 1 9 4 3 . A .S .
V isca, A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n iver­
sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . Id em , A n to lo g ía d e l c u e n t o u ru g u a y o (v o l.
III: " L o s c r io llis ta s d e l v e in t e ” ), M o n te v id e o . B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . Idem ,
A s p e c t o s d e la n arrativa c r io llis ta , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 7 2 .
196

D0TT1, V íctor (1907-1955). Narrador. Nació en Molles del Pescado

(Florida) y m urió en M ontevideo. Muy joven aún, se destacó por su
libro de cuentos, Los alam bradores (1929), en el que se manifestaban
buenas cualidades de narrador. Sus tipos hum anos, habitantes de la
cam paña, se enfrentaban a una vida dura, resaltando por su virilidad
y laconismo expresivo. “ Desde el lenguaje humilde de sus actores,
con sus problemas tajantes y elementales; desde las pinceladas direc­
tas y fuertes de sus paisajes y de sus retratos certeros, nos llegan señe­
ras voces, reconocibles en todas las latitudes” (Scaffo). La docencia
de la literatura y la actividad política absorbieron posteriorm ente su
vida. Dejó algunos capítulos de una novela que fueron publicados co­
mo apéndice de una edición póstum a de su libro de cuentos. JCar-
los Reyles lo consideró entre los "cuatro narradores natos” (jun­
to a Justino Zavala Muniz, Valentín García Sáiz, Francisco Es­
pinóla) que encarnaron "el nuevo sentido de la narración gauchesca” ,
cuyo correlato poético sería el “ nativism o” de Fernán Silva Valdés.
Para A. S. Visca, es un “clásico m enor” dentro de nuestra narrativa,
y su técnica es comparable a la de “ narrador de fogón” : “calcula efec­
tos, pesa las reacciones de su auditorio, sabe provocar una expectativa,
coloca cuando conviene, un suspenso, vuelca la narración, con movi­
m iento que parece espontáneo y es prem editado, hacia una incidencia
accesoria que luego se liga al relato to ta l” . . . “ Es un estilo sobrio y de
gran fuerza p lástica;es gráfico y tiene colorido” ].

J.D.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : L o s a la m b r a d o r e s, M o n te v id e o . A lb a tr o s,
1 9 2 9 . (la se g u n d a e d ic ió n , F d . U n iv e r so , M o n te v id e o , 1 9 5 2 , agrega d o s
n u e v o s c u e n t o s . La tercera e d ic ió n (p o s tu m a ) , L o s a la m b r a d o r e s y o tr a s n a ­
rracion es, M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 8 . in c o r p o r a d o s c a p ítu lo s d e su n o v e la
in é d ita ). E N S A Y O P O L IT IC O : V e in t id ó s m e s e s d e tra ic ió n ( D e s d e e l p a c to
n a z i-s o v ié tic o h a sta la a g r e sió n a la U R S S ), M o n te v id e o , A lia n z a d e T raba­
ja d o r es I n te le c tu a le s , 1 9 4 1 La a g o n ía d e l h o m b r e (E x a m e n d e la R u sia
S o v ié tic a ), M o n te v id e o , U n iv e r so , 1 9 4 8 .

R E F E R E N C IA S : J. y J .J . da R o sa , C u e n to s C r io llo s d e l U ru g u ay ( a n t o l.) , M on­

te v id e o , E d. d e la P laza, 1 9 7 9 . S.J. G a rc ía , P a noram a d el c u e n t o n a tiv is ta d el
U ru gu ay , M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 3 . A . L a sp la ces, A n to lo g ía d e l c u e n t o
u r u g u a y o , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía & C ía ., 1 9 4 3 . C. R e y le s , "I I n u e v o
 197

s e n tid o d e la n a rració n g a u c h e sc a " e n H isto ria s in té tic a d e la narrativa uru­

g u a y a ( V o l. III, Plan R e y le s ), M o n te v id e o , 1 9 3 1 . C. S c a ffo , " V a lo r a ­
c ió n d e L o s a la m b r a d o r e s" p r ó lo g o a la 2 a. e d . d e L o s a la m b ra d o res, M o n te­
v id e o , E d . U n iv e r so , 1 9 5 2 . A .S . V isca , A n to lo g ía d e l c u e n t o u ru g u a y o c o n ­
te m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . Id em , A n t o lo ­
g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o (v o l. III; " L o s c r io llis ta s d e l v e in te " ) , M o n te v id e o ,
B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 . Id em , A s p e c t o s d e la narrativa c r io llis ta , M o n tev id e o ,
B ib l. N a c io n a l, 1 9 7 2 . A . Z u m E e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y , M on­
t e v id e o , C larid ad , 1 9 4 1 .

DUCASSE, Isidore (1846-1870). Poeta. Nació en Montevideo y

murió en París. T anto su obra com o su biografía constituyen uno
de los problem as más desconcertantes de la literatura de estos últi­
mos dos siglos. Acerca de su vida, a pesar de ser historia reciente,
disponemos de escasos datos fidedignos y de una vasta fabulación
alim entada por informaciones elusivas que nunca se han podido
docum entar. Hijo del canciller de la Embajada de Francia en Mon­
tevideo, al llegar a la adolescencia fue enviado a Europa para hacer
su bachiUerato. Estudia de 1859 a 1862 en el liceo de Tarbes y de
1863 a 1864 en el de Pau. Según un testim onio, inicialmente discutido
y recientem ente confirm ado de P. Montagne, habría regresado a Mon­
tevideo donde pudo permanecer entre 1864 y 1867. En 1868 se halla
en París residiendo en hoteles que están lejos de ser miserables. Ese
mismo año publica el prim ero de Les Chants de Maldoror, que al
año siguiente salen a la luz en su versión com pleta, edición distribuida
con otra portada y otro pie de editor, en 1874. En 1870 publica los
dos fascículos de textos en prosa titulados Poésies. De su vida monte-
videana recogieron algunos datos, relativos sobre todo a su familia,
los hermanos Guillot Muñoz; de su estadía en Pau poseemos un testi­
monio tardío de un condiscípulo; de sus años en París sólo nos queda
media docena de cartas y algunos recuerdos de su primer editor, tras­
mitidos a Genonceaux que editó por segunda vez los Cantos. Otros
docum entos, al parecer, han sido escamoteados perversamente por el
u/ar: su única fotografía se extravió, antes de ser reproducida, en una
tcquisa policial que sufrieron los herm anos G uillot; las cartas que ha­
brían estado en m anos de Vasseur desaparecieron misteriosamente. Su
198

obra es sin duda más desconcertante todavía. Se trata en primer lugar

de un caso infrecuente de total desconocim iento inicial seguido de una
exhumación póstum a, veinte años más tarde, gracias a los trabajos de
L. Bloy, Rémy de G oum iont y Rubén D arío, seguida por la revalori­
zación definitiva que realizan los surrealistas a partir de 1920, año de
la reedición de las Poésies y de un primer tex to de Bretón. La oscuri­
dad inicial y la exaltación posterior guarda relación con los dos rasgos
encontrados que caracterizan a los Cantos: obra epigonal y a la vez de
deslum brante originalidad; últim o coletazo del tardío rom anticism o
satanista y hasta de la novela gótica inglesa de fines del XVIII, ju n to
a un tono inusitado, distante e irónico del que surgen hallazgos inédi­
tos de una fulgurante imaginación. A través de la parodia y la retórica
irrumpen las más profundas pulsiones m ediante imágenes y m etam or­
fosis oníricas. Una obra tan m ultívoca no podía dejar de ser interpre­
tada de m uy diversas maneras: obra de un demente (Bloy, G ourm ont,
Soulier); producto de la insurrección adolescente (Gracq); búsqueda
de Dios e influencia del Apocalipsis (Linder); m anifestación de nihilis­
m o total (Q uint); expresión del inconsciente susceptible de una inter­
pretación psicoanalítica (la agresión, la violencia y la excitación mus­
cular para Buchelar, el narcisismo agresivo para Zweig, epopeya de la
m asturbación para Weber); obra llena de significaciones ocultistas
(Mezei y Jean); revelación total (B retón); pura mistificación (Fau-
risson); texto que se critica a sí mismo (Caillois); autoconquista del
escritor que se da a luz y se da la luz ( Blanchot); ocasión propicia para
la más oscura crítica contem poránea (Pleynet, Sollers). Para complicar
más las cosas a esa obra tan ambigua que son los Cantos es necesario
compaginarla con las Poesías, textos críticos breves, que frecuente­
m ente son variaciones sobre Pascal, Vauvenargues o La Rochefoucauld
y en los que Ducasse reniega aparentem ente de to d o lo que los Cantos
significan, en un tono que es posible interpretar como una auténtica
palinodia (Marcenac, Neruda), como una pura mistificación (Jaloux),
o como com patible o integrable a los Cantos (Blanchot, R. de Rene-
ville). Aunque escritor de lengua francesa no es abitrario explicar al­
gunos aspectos de su obra a la luz de su infancia y adolescencia uru­
guaya, que al fin de cuentas forman la parte más extensa de su vida. Y
en ese sentido, quizá tanto como Supervielle y sin duda con más razón
 199

que Laforgue, debe figurar tam bién, no sólo por su nacim iento, en la
historia de la literatura uruguaya.

J.F .

B IB L IO G R A F IA : L es C h a n tó d e M ald oror. C h a n t p r e m ie r , P arís, B a lito u t,

Q u e s U o y e t C ié ., 1 8 6 8 . L es C h a n tó d e M a ld o ro r, París, L a c r o ix , V erb ro eck -
h o v e n e t C ié ., 1 8 6 9 (d istr ib u id a c in c o a ñ o s d e s p u é s c o n la sig u ie n te po rta d a ;
París e t B r u x e lle s 1 8 7 4 . T y p o rg r a p h ie d e E . W ittm a n ). P o é s ie s I y II ( d o s
fa s c íc u lo s en u n v o lu m e n ) , París, L ib. G a b rie, 1 8 7 0 . N in g u n a de e sta s e d i­
c io n e s fu e p r á c tic a m e n te c o n o c id a . E n 1 8 9 0 G e n o n c e a u x p u b lic a en París
u n a 2 a . e d ic ió n d e tirada r e d u c id a d e lo s C a n to s, q u e lo s d ifu n d e e n tre un
p e q u e ñ o n ú c le o . R e c ié n e n 1 9 1 9 en la revista M in o tau re y e n París (e d . A u
Sans P areil) se v u e lv e a p u b lica r las P o é sie s, y e n 1 9 2 7 la prim era e d ic ió n d e
O eu v res C o m p le te s , París, (A u Sans Pareil). La p rim era tr a d u c c ió n e sp a ñ o la
d e lo s C a n to s, d e J u lio G ó m e z d e la S ern a (in c o m p le t a ) fu e p u b lica d a en
M adrid ( B ib lio te c a N u ev a , sin fe c h a ) y r e ed ita d a e n B u e n o s A ires (L u is Me­
ra E d ito r , 1 9 4 1 ) . La prim era tr a d u c c ió n c o m p le ta e s d e A ld o P e lle g w i (O 0r>s
C o m p le ta s , E d ic io n e s B o a , B u e n o s A ires, 1 9 6 4 ) . D e las P o e s ía s ¡a priin. /a
tr a d u c c ió n e s p a ñ o la e s d e B ra u lio A ren a s. B u e n o s A ires, P o se id ó n , ¡S’4 ¿

R E F E R E N C I A S : A r a g ó n , B r e tó n , E luard, L a u tr é a m o n t en v ers e t c o n tr e to u t,
P a rís, E d . S u rrea listes, 1 9 2 7 . G a stó n B a c h e la r d , L a u tr é a m o n t, P arís. C o rii
1 9 3 9 . M. B la n c h o t, L a u tr é a m o n t y S a d e , París, E d . D u M in u it, 1 9 4 9 . L.
B lo y , “ Le c a b a n o n d e P r o m é th é e " , e n La P lu m e , P a rís, 1 / 1 1 / 9 0 (r e c o g id o
e n B e llu a ir e s e t P o rch ers, París, S to c k , 1 9 0 5 ) . F . C a ra d eo , Isidoro D u ca sse
C o m te d e L a u tr é a m o n t, París, La T a b le R o n d e , 1 9 7 0 . R . D a r ío , L o s ra­
r o s, B a r c e lo n a , M a u cci, 1 9 0 5 . A . G u illo t M u ñ o z , L a u ü e a m o n t á M o n te ­
v id e o , La Q u in z a in e , París, 1 9 7 2 . A . y G . G u illo t M u ñ o z ,L a u ü e a m o n t et
L a fo r g u e , M o n te v id e o , A g e n c ia Gral. d e L ibros y P u b lic a c io n e s , 1 9 2 5 .
M . J ea n y A . M ezei, M ald oror, París, E d . du P a v o is, 1 9 4 7 . H .R . L inder,
L a u tr é a m o n t sein W ork un d se in W e ltb ild , (A ffo lte r n -a in -A lb is , J. W eiss,
L a fo r g u e , M o n te v id e o , A g. G ral. d e L ibros y P u b lic a c io n e s , 1 9 2 5 . M. Jea n y
A . M ezei, M ald oror. París, Ed. du P avois, 1 9 4 7 . H .R . L in d e r , L a u tr é a m o n t,
se in W erk un d sein W e ltb ild , (A ffo lte r n -a m -A lb is ) J . W eiss, 1 9 4 7 . P. Nessel-
r o th , L a u tr e a m o n t's Im a g ery , G e n c v e , D r o z , 1 9 6 9 . M. P le y n c t, L a u tr é a m o n t
par lu i-m e m e , París, du S e u il, 1 9 6 7 . L .P. Q u in t, L e C o m te d e L a u trea m o til
e t D ie u , M a rscille, Les C ah iers du S u d , 1 9 2 9 . J.P. S o u lie r , L a u tr é a m o n t
g é n ie d u m a la d ie m e n ta le , G e n e v e , D r o z , 1 9 6 4 . Ph. S o u p a u lt, L a u tr e a m o r t,
París, S e g h e r s, 1 9 4 6 . La e d ic ió n d e O eu v res C o m p le te s , París, J. C o it!.
1 9 5 3 , in c lu y e lo s p r ó lo g o s d e G e n o n c e a u x , R . d e G o u r m o n t, E. J a lo u x , A
B r e tó n , Ph. S o u p a u lt, J . G ra cq , R. C a illo is y M. B la n c h o t.
Rafael Barrct
Héctor Calmes
( 3 0 .1 .8 5 ) .

F elisberto H ernández
y Julio S u p ervielle
 E

ECHAVARREN WELKER, R oberto ( 1944). Poeta. Ensayista. Nació en

Montevideo. Obtuvo el doctorado en Filosofía y Letras de la Sorbona de
París en 1974. Desde 1976se encuentra radicado en Nueva York trabajan­
do como docente en la Universidad de Nueva York y com o comentarista
y traductor para la editorial Seix Barral. La obtención del Primer Pre­
mio en el Concurso de poesía de la editorial Alfa en 1966, le valió la
publicación de El m ar detrás del nom bre. De este volumen dice Ale­
jandro Paternain, “ es un libro atractivo y estim ulante. Influido por la
gran poesía del siglo (E liot, Saint-John Perse. Octavio Paz) se mueve
en una textura de imágenes, en un fluir de vocablos con el que los
poemas crecen y se afirman. Sus composiciones parecen haber nacido
de una acumulación de vivencias, adm iten a la vez la integración de
varias voces, se m uestran como form ados de m últiples capas, sedimen­
tados, plurivalentes” . jH ugo Achugar opina que de su segundo libro,
La planicie mojada (1981), “ se puede afirmar que la búsqueda poética
está decididam ente ligada a la búsqueda por dar o proponer una lectura
de ácido hum or a propósito del m undo agotado que configuró cierta ca­
pa de la clase media uruguaya” . En un reportaje realizado por Roger Mir-
za, el autor califica a su poesía com o “ objetiva” : “ ...en el sentido de que
no ligo una representación a un sentim iento inequívoco” . La poesía
busca suscitar “ una perplejidad emocional o sentim ental. . .” , no pre­
202

tende “ expresar sentim iento sino construir situaciones o espacios,

con un tono emocional efectivo, pero indefinido” . Como ensayista
ha caracterizado su enfoque com o el de “ una crítica interna de los
textos” . I la sido colaborador en numerosas publicaciones nacionales
y extranjeras, entre otras en Cuadernos Hispanoamericanos (Ma­
drid), Quimera (Barcelona), Eco (Colombia), Diálogos (México),
Revista Iberoam ericana (EE.UU.), Revista de la Biblioteca Nacional
(M ontevideo) J.

J.J.D .R .
B I B L I O G R A F I A : P O E S IA : El m ar d e trá s d e l n o m b r e , M o n te v id e o , A lfa ,
1 % 6 . La p la n ic ie m o ja d a , C aracas, M o n te A v ila , 1 9 8 1 . A n im a la c c io , B a rce­
lo n a , E d . d e M alí. 1 9 8 6 . E N S A Y O : El e s p a c io d e la v erd a d . P rá ctica d e l t e x ­
to e n F e lis b e r to H er n á n d e z, B u e n o s A ires, S u d a m e r ic a n a , 1 9 8 1 . M anuel
Puig: m o n ta je y a lte r id a d d el s u j e t o , S a n tia g o d e C h ile, E d. d e l M aitén,
1986.

R E F E R E N C I A S : H. A c h u g a r, “ N eo -v a n g u a rd ia y p o e s ía jo v e n d e U r u g u a y "
e n R ev. E c o N o . 1 9 3 , B o g o tá , n o v ie m b r e 1 9 7 7 . E. G a n d o lfo , “ E n b u sca d e
u n a b ase real p a ia la c r ít ic a " (r e p o r ta je ) e n J a q u e , M o n te v id e o , 1 / 2 /8 5 .
E. M ilán, " A n im a la c c io : a n im a l l u m in o s o ” e n J a q u e , M o n te v id e o , 2 5 / 6 / 8 6 .
R . M irza, “ La p o e s ía : s in ta x is y e s p a c io im a g in a r io s ” (e n tr e v is ta ) e n La S e ­
m an a d e El D ía , M o n te v id e o , 8 / 8 / 8 1 . Id em , "El lugar d e la e x p e r ie n c ia " en
La S e m a n a d e El D ía , M o n te v id e o , 1 7 / 1 0 / 8 1 . R . P allares, "Y e l m a r n o es la
p a labra m ar" ( I ) , e n J a q u e , M o n te v id e o , 1 4 / 9 / 8 4 . Id e m , “ Y e l m a r n o e s la
p a labra m a r ” (II ), e n J a q u e , M o n te v id e o , 2 1 / 9 / 8 4 . A . P a tern a in , L o s n u e v o s
p o e t a s (C a p . O rie n ta l n o . 3 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . Id e m , “ R .E .: m a­
gia y fa n ta s ía d e F . H e r n á n d e z ” (r e p o r ta je ) e n O p in a r, M o n te v id e o , 3 / 9 / 8 1 .
W. P e n c o , "La e s p e c if ic id a d d e l h e c h o lite ra r io y o tr a s v e r d a d e s ” (r e p o r ta ­
j e ) e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 2 1 / 1 / 8 3 . A . R a m a , La g e n e r a c ió n
c r ít ic a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 2 .

ELISSALDE, Enrique (1939). Poeta y crítico literario. Nació en

M ontevideo. Desde muy joven com enzó su labor de crítico en el
diario Epoca, del cual alcanzó a ser director de la sección literaria.
En idénticas tareas colaboró asiduam ente en el semanario Marcha.
Integró los círculos literarios de la revista A q u í poesía. Perm anente­
m ente en contacto con la evolución poética del país, tuvo activa
 203

participación en charlas, mesas redondas y presentaciones de libros

por parte de las editoriales, en las cuales se planteaba y discutía la
problem ática de la poesía contem poránea. En 1965 fue becado a
Madrid p ira hacer un curso de literatura en la Facultad de Filosofía
y Letras. En 1972 ganó el prim er premio de un concurso celebrado
en la Argentina sobre el Año Internacional del Libro. Su labor como
poeta brinda su primer fruto en 1960, con la publicación de Ora
individual, que se continuará con varios títu lo s más.

J.J.D .R .
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : Ora in d iv id u a l, M o n te v id e o , 1 9 6 0 . V ísp e r a u n á n i­
m e , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 4 . P o e m a s d e lo s d ie z d ía s , M o n te v id e o , A q u í
P o e s ía , 1 9 6 4 . C in c o m o d o s d e a m o r, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . La ira v e n id e ­
ra, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 1 . C 'ien cip o cm a s, la c o m p u ta d o r a d ijo b a sta , M on­
t e v id e o , E d. d e la B a la n za , 1 9 7 7 . T ie m p o d e b ie n v e n id a , M o n te v id e o , E d.
B an da O rie n ta l, 1 9 8 4 . E N S A Y O : La p o e s ía e n el U r u g u a y , sep a ra ta d e la
revista R a z ó n y fáb u la d e la U n iv ersid a d d e lo s A n d e s, 1 9 6 7 . Ju an J o sé
M o r o so li, N a rrad o r d e c a m p o s y p u e b lo s (C ap. O rie n ta l N o . 2 5 ) , M o n tev i­
deo, CEDA L, 1968.

R E F E R E N C IA S : A . P a tc m a in , L o s n u e v o s p o e t a s (C a p . O rien ta l N o . 3 9 ) ,
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . P o e s ía r e b e ld e u r u g u a y a . M o n te v id e o , Bibl.
M archa, 1 9 7 1 . A . R am a, La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 2 .
E . R o d r íg u e z M o n eg a l, La litera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n tev i­
d e o , A lfa , 1 9 6 6 .

ESPINA, Eduardo (1954). Poeta. Nació en Montevideo. Desde hace

unos años se encuentra radicado en Estados Unidos. En 1982 obtuvo
el Master en Letras hispanoam ericanas en la Wichita University. Te­
niendo en cuenta sus dos primeros libros, A. Michelena lo considera
un “ poeta atendible, que pasó del heterodoxo tratam iento surreal de
los inicios, a una preocupación por la ruptura de la palabra poética
que confluye a veces hacia extrem os de hum or negro e ironía de ribe­
tes casi dadaístas” .

C.B.
 204

B IB L IO G R A F IA : P Ü L S IA : N ie b la d e p ia n o s . M o n te v id e o -B u e n o s A ires, Ed.
A n fo r a Sola r, 1 9 7 5 . D ad as ¡as c ir c u n s ta n c ia s , M o n te v id e o , 1 9 7 7 . V a lo r e s
p e r so n a le s, M é x ic o , E d . La M áquina de E scrib ir, 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : E . I str á z u la s. "La p o e s ía c o m o un p u e n t e ” e n El D ía , M o n te ­
v id e o , 1 7 / 1 2 / 7 7 . Id e m , " P o e s ía y e v o lu c ió n " en La S e m a n a , M o n te v id e o ,
7 / 1 / 8 4 . A . M ic h e le n a , " N u e v a p o e s ía u r u g u a y a : u na a p r o x im a c ió n " e n Sal-
to m o r ta l N o . 2 -3 , S u e c ia , ju n io 1 9 8 3 . C . S ilv a , “ N ieb la d e p i a n o s ” e n E l
P a ís, M o n te v id e o . 2 1 / 1 2 / 7 5 .

ESPINOLA, Francisco (1901-1973). Narrador, ensayista, drama­

turgo. Nació en San José y murió en M ontevideo. Participó en el
levantam iento armado contra la dictadura de Terra, y en 1935 cayó
prisionero durante ia acción de Paso de Morían. Fue cronista teatral
del diario El País; profesor en el Instituto Normal, en Enseñanza Se­
cundaria y en la f acultad de I luinanidades y Ciencias. En 1961 ob­
tuvo el Gran Premio Nacional de Literatura. Su primer libro, Raza
ciega (1926), fue de cuentos, y éste es el género en que ha dem ostrado
una indudable m aestría, confirm ada veinticuatro años más tarde en El
rapto y otros cuentos (1950). Durante el lapso que media entre ambas
obras, publicó una novela, Sombras sobre la tierra (1935) varias veces
reeditada, y una pieza teatral. La fuga en el espejo, estrenada en 1937.
En 1954 apareció Milón o el ser del circo, ensayo sobre temas estéti­
cos, en forma dialogada, y en 1968 adelantó tres fragm entos de Don
Juan el Zorro, novela inconclusa en la cual trabajó durante varias
décadas. También incursionó con éxito en el relato para niños, Salton-
cito (1930), am pliam ente disfrutado por los escolares de varias pro­
mociones. Refiriéndose a Som bras sobre la tierra, ha escrito Zum Fel-
de que “ la proeza literaria de Espinóla ha consistido sobre todo, en
que ha sabido manejar con difícil y delicadísima justeza el contra­
punto paradojal de los dos planos, el objetivo y el subjetivo, eri un
terreno que le ofrecía el m áxim o de riesgo y de triunfo (. . .). Aun
cuando su estructura general, de conjunto, resulte en cierto m odo
indefinida, Sombras sobre la tierra es una de las producciones más valio­
sas de la novelística uruguaya” . La influencia de Espinóla, com o la
de Onetti, ha sido evideníe en la m ayoría de los narradores del 45.
 205

“ Todos venidos de Paco” , ha sintetizado Mario Arregui, y Angel Rama

ha destacado la innegable función de nexo cum plida por el autor de
Raza ciega: “ En un m om ento en que pareció rom perse la hilación
generacional de las letras uruguayas, Espinóla restableció el equilibrio,
la necesaria com unicación entre m ayores y nuevos” . El propio narra­
dor ha fom entado en cierto m odo cierta impresión de que en su obra
im porta inconm ensurablem ente más el sentim iento que la técnica li­
teraria, pero Maggi ha sabido poner las cosas en claro: “ Paco Espinóla
es, sin embargo, el más técnico de nuestros escritores, el más conoce­
dor de los trucos a que puede y debe recurrirse, el que mejor sabe
desm ontar y explicar una obra propia o ajena, poniendo de manifies­
to, uno a uno, los medios por los cuales se logran y se traban y se m ul­
tiplican, unos por otros, los efectos. Nadie es más sutil ni más refinado
que Espinóla en el manejo de los hilos invisibles de la escritura” .
Las criaturas de Espinóla son impulsos de carne y hueso, estados de
ánim o que la realidad pocas veces concreta, pero que el artista en
cambio puede m aterializar. Uno de los más originales rasgos de Espi­
nóla es la renovación que impone a ciertos tradicionales gambitos del
oficio: por ejem plo, el m isterio. Espinóla no maneja este recurso con
un sentido m eram ente dinám ico, es decir com o la posibilidad inespe­
rada que irrumpirá en un m om ento dado en el acontecer, trastocando
expectativas o sem brando estupores. No, él especula de o tro modo
con el m isterio (com o si le dijera al lector: “ No sólo es m isterio para
ti; tam bién lo es para m í” ) y ni siquiera se m antiene fiel a una exclu­
siva modalidad de esa especulación. El volumen recopilador titulado
Cuentos, publicado en 1961 por la Universidad y reeditado por Arca
en 1975 bajo el títu lo de Cuentos com pletos incluye diecisiete
cuentos. No son muchos para haber sido escritos en treinta y cinco
años de oficio literario, pero es preciso reconocer que, en la mayoría
de los casos, el resorte anecdótico en que se asienta el relato es excep­
cionalm ente rico, y su traslado literario es siempre original y artística­
mente válido. Lo curioso es que la de Espinóla no es una fantasía
descarnada, gratuita, etérea, sin raíces. Con segura intuición, sabe re­
conocer dónde reside un determ inado hilo de natural, espontánea
fantasía en la vida de la gente de cam po, y iintonces lo estira, lo pro­
longa, lo exagera: lo trasm uta, en fin, en empresa de imaginación.
20(i

Al igual que esos ufanos barriletes que pueblan los cielos de nuestra
primavera, la fantasía de Espinóla tiene un cabo en la tierra, pero su
razón de ser está en el aire. |]La publicación póstum a de Don Juan,
el zorro, que quedara lam entablem ente inconclusa a la m uerte del
escritor, y que fue reconstruida por A rturo Sergio Visca y Wilfre-
do Penco a partir de un profuso y caótico material integrado por
fragm entos ¿ditos e inéditos, (Véase “ Ordenación del caos” en el
prólogo de la edición de Arca), constituye indudablem ente la mues­
tra más acabada del arte de Francisco Espinóla. La valoración del
Don Juan, como culm inación estética de una sólida carrera literaria,
viene a subvertir el lugar otorgado a Espinóla en el panoram a de las
letras nacionales, para convertirlo en juicio de Jorge Albistur “ en el
más perfectam ente clásico de nuestros narradores” , (en quien “ supo
m ucho de cam po, sin duda, pero más supo de estética” ). Espinóla,
generalmente asimilado al nativismo narrativo, por su fidelidad cons­
tante a una am bientación campesina, logra en el Don Juan un aliento
épico y una dimensión m ítica que perm iten trascender los lím ites de
la literatura nacional para ubicar su obra entre las más representativas
de la literatura latinoam ericana de este siglo]).

VLB.
B I B L I O G R A F I A : N A R R A T IV A : R a /a c ie g a , M o n te v id e o , Ld. La C ruz d e l Sur,
1 9 2 6 . S a lto n c it o , M o n te v id e o , 1 9 3 0 . S o m b r a s s o b r e la tierra, M o n te v id e o ,
S o c . d e a m ig o s d e l lib r o r io p la te n s e , 1 9 3 3 ( 5 a . y ú ltim a e d . c o r re g id a : M o n ­
t e v id e o , A rca, 1 9 6 9 ) . Las ra la s, M o n te v id e o , 13 F a ro , 1 9 4 5 . E l r a p to y o tr o s
c u e n t o s , M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 0 . C u e n to s , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e
la R e p ú b lic a , 1 9 6 1 (r e c o g e lo s a n te rio r e s m á s “ Las r a ta s" , "El m ila g r o d el
h e r m a n o S im p lic io ” y “ R o d r íg u e z " ) . R a za c ie g a y o t r o s c u e n t o s , M o n tev i­
d e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 7 . D o n J u a n , e l z o r r o ( 2 v o l .) , M o n te ­
v id e o , A rca , 1 9 8 4 . L as v e la d a s d e l fo g ó n , M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 5 . C u e n ­
t o s c o m p le t o s , M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 6 (agrega "L a Y a raraca" ). C R O ­
N IC A : El P a c o en París (r e c o p ila c ió n d e a r tíc u lo s s o b r e e l viaje a París p u ­
b lic a d o s e n El P a ís), P a rís, E d. T ie m p o U r u g u a y o , 1 9 8 4 . T E A T R O : La fuga
e n e l e s p e jo , M o n te v id e o , E d . A lb a , 1 9 3 7 . E N S A Y O : M iló n o el ser d e l cir­
c o , M o n te v id e o , 1 9 5 4 . D IS C U R S O S Y P R O L O G O S : Pról. a H o m b r e s d e
J J . M o r o so li, M o n te v id e o , E d. C u ltu r a m e r ica n a , 1 9 4 2 . Pról. a Ism a el d e i .
A c e v e d o D ía z , B u e n o s A ires, J a c k s o n , 1 9 4 5 . Pról. a B a r lo v e n to d e ('.irlo s
S a lv a g n o C a m p o s, M o n te v id e o , L ib rería U n iv ersita ria , 1 9 5 0 . Pról. a S o le d a d
d e L. A c e v e d o D ía z , M o n te v id e o . B ib lio te c a A rtiga s, 1 9 5 0 . D is c u r so ei: Sun
 207

J o s é d e M a y o (p r o n u n c ia d o e n e l lic e o d e p a r ta m e n ta l e l 5 d e o c tu b r e d e
1 9 5 7 ) , M o n te v id e o , 1 9 5 7 . Pról. a E s p e jito ’e c a c h im b a d e H u m b e r to C orrea,
M o n te v id e o , 1 9 6 1 . H o m e n a je al escr ito r F r a n c isc o E s p in ó la , M o n te v id e o ,
J u n ta D e p a r ta m en ta l d e M o n te v id e o , 1 9 6 2 ( r e c o g id o e n F r a n c isc o E sp in ó la ,
r e fle x io n e s so b re su ob ra , M o n te v id e o , F u n d a c ió n d e C u ltu ra U n iv ersita ria ,
1 9 6 8 ) . Pról. a H o m b r e s, tierras y g a n a d o s d e E ste b a n C a m p a l, M o n te v id e o ,
A rca , 1 9 6 7 . Pról. a C u e n to s , c o n fid e n c ia s y c o n f e s io n e s d e R o d o lf o T á lic e .
M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 9 Pról. a S .A . d e M á x im o M aneiro V á z q u e z , M o n te ­
v id e o , 1 9 7 1 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ D o n J u a n , e l z o r r o . C o n E s p in ó la h e m o s te n id o
u n c lá s ic o ” en 1.a S e m a n a , M o n te v id e o , 1 4 / 4 / 8 4 . Id e m , ‘‘La m en tir a d e D o n
J u a n , el z o r r o " en La S e m a n a , 1 5 / 9 /8 4 . J .C . A lies, " C o n fe s io n e s d e F ran­
c is c o E s p in ó la " e n M u n d o U r u g u a y o N o . 7 7 3 . M o n te v id e o , 1 4 / 1 2 / 3 3 . M.
A rregui, “ U n a s so m b ra s q u e sig u en v iv a s” e n M arch a, M o n te v id e o , 1 6 / 1 2 /
6 6 . M. B e n e d e tti, L iteratura u ru g u a y a sig lo X X , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 3 . E.
d e C áceres, p r ó l. a M ilón o e l ser d e l c ir c o , M o n te v id e o , 1 9 5 4 . Id e m , p ró l. a
R aza cieg a y o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 7 . J .J . C asal,
E x p o s ic ió n d e la p o e s ia uru g u a y a d e s d e su s o r íg e n e s h a sta 1 9 4 0 , M o n tev i­
d e o , G a r id a d , 1 9 4 0 . G . C a s tillo , “ T res fra g m e n to s d e D o n J u a n , el z o r r o de
F r a n c isc o E s p in ó la ” en E n treg a s d e la L ic o r n e N o . 4 , M o n te v id e o , a g o s to
1 9 5 4 (r e c o g id o en C u a d e rn o s d e L iteratura N o . 6 , M o n te v id e o , F u n d a c ió n
d e C u ltura U n iv ersitaria, 1 9 6 8 ) . J .J . Da R o sa , “ D o n J u a n , el z o r ro : la e p o p e ­
y a in c o n c lu s a ” e n La M añana, M o n te v id e o , 6 , 13 y 2 0 / 7 / 8 0 . A . C.ravina,
‘‘R e d e s c u b r im ie n to d e u n m u n d o ” e n M archa, M o n te v id e o , 1 6 / 1 2 / 6 6 . R.
Ib á ñ ez, p r ó l. a La fuga en e l e s p e jo , M o n te v id e o , A lb a , 1 9 3 7 . P.L . lp u c h e ,
t'l y e s q u e r o d e l fa n ta sm a , M o n te v id e o , B ib lio te c a d e C u ltura U rugu aya,
1 9 4 3 . A .I . Larre B org es, “ Las v ela d a s p e r d id a s" , p r ó l. a V e la d a s d e l fo g ó n ,
M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 5 . C . M aggi, G a rd el, O n e tti y a lg o m á s, M o n te v id e o ,
A lfa , 1 9 6 4 . Id e m , P a c o E sp in ó la . V ida y o b r a , (C ap. O rien ta l N o . 2 6 ),
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . G . M antaras, F r a n c isc o E s p in ó la . V ida y o b ra ,
M o n te v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te, 1 9 8 6 . C. M a rtín ez M o ren o , " Im agen
m ú ltip le d e F r a n c isc o E s p in ó la ” e n T e x t o C r ític o N o . 2, M é x ic o , U n iversi­
d ad V era cru za n a , 1 9 7 5 . A . Paganini, “ E str em e c id a ternu ra po r las c o s a s"
e n M archa, M o n te v id e o , 1 6 / 1 2 / 6 6 . W. P e n c o , serie d e n o t a s so b re D o n J u a n ,
el z o r r o , en C o rreo d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 4 , 1 1 , 1 8 , 2 5 / V y 1 /V 1 /8 4 .
L.J. P icca rd u , “ A s p e c to s d e la t é c n ic a d e E s p in ó la a través d e u n pasaje
d e D o n J u a n , el z o r r o " en N ú m e r o N o . 9 , M o n te v id e o , j u lio -a g o s to , 1 9 5 0 .
A . R a m a , “ F r a n c isc o E s p in ó la I: e l c u e n t o n a tiv is ta " en M archa, 6 / 1 0 / 6 1 ,
Id e m , " F r a n c isc o E s p in ó la 11: la ca rid a d so te r r a d a " e n M archa, 1 3 / 1 0 /6 1 .
R ev ista d e la B ib lio te c a N a c io n a l N o . 8 , n ú m e r o d e h o m e n a je d e d ic a d o a
F r a n c isc o E s p in ó la , M o n te v id e o , d ic ie m b r e 1 9 7 4 . E . R o d r íg u e z M one-
gal, “ L o s tr e in ta a ñ o s d e S o m b r a s so b r e la tie r r a ” e n El P a ís, M o n tev id e o ,
1 3 / 2 /6 2 . Id e m , L iteratu ra u ru g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 6 6 . J. R u ffin e lli. " D o n P a co , el n a rra d o r” en M archa, M o n te v id e o , 2 5 /
208

1 2 / 6 8 . Id e m , " P a c o E s p in ó la : u n a im a g e n p ia d o sa y v erd a d era d e lo s h o m ­

b r e s” en M arch a, M o n te v id e o , 1 2 / 1 1 /7 1 ( r e c o g id o en P alabras e n o r d e n ,
M é x ic o , U n iv e r sid a d V e r a c r u z a n a , 1 9 8 5 ) . S u p le m e n to E sp e c ia l d e l d ia ­
r io La H o ra , “ P a c o E s p in ó la 1 9 0 1 - 1 9 7 3 ” , M o n te v id e o , 2 6 / 6 / 8 5 . A . S.
V isc a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n i­
v e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 . Id em , Pról. a C u e n to s c o m p le t o s , M o n te ­
v id e o , A rca, 1 9 8 0 . Id e m , “ H isto ria d e u n a n o v e la e x c e p c io n a l" , p r ó l. a
D o n J u a n , e l z o r r o , M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 4 . I. V íta le , “ ¿ E so ? M ágica,
e s o ” e n E p o c a , M o n te v id e o , 2 5 / 6 / 6 2 . A . Z u m F e ld e , In d ic e c r ít ic o d e la
lite ra tu r a h is p a n o a m e r ic a n a , M é x ic o , G u a ra n ia , 1 9 5 5 - 5 8 . P r o c e so in te le c tu a l
d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 1 . I d e m , p r ó l. a S o m b r a s s o b r e la
tierra, M o n te v id e o , C e n tr o d e E s tu d io s d e D e r e c h o , 1 9 6 6 .

ESTRAZULAS, Enrique (1942). Poeta, narrador. Nació en M onte­

video. Ha sido bancario y luego periodista. En 1968 crea con un gru­
po de amigos la revista Brecha. Su prim er libro. El sótano y otros poe­
mas, es de 1965; en 1968, con Fueye, obtiene el segundo premio del
concurso convocado por Ediciones de la Banda Oriental. En 1971
publica su tercer poem ario, Caja del tiem po. También ha publicado
un cuento, “ Un mar color botella” en el volumen colectivo Diez so­
bres cerrados (1966), que puede situarse com o em brión de su novela
Pepe Corvina (1974). La obra de Estrázulas se nutre de noches vaga­
bundas, infancia en Punta Carretas, miedos y estrem ecim ientos de
m uerte; quizá lo más característico de su poesía sea la integración de
su m undo al del tango. A su cargo estuvo el estudio y la selección de
poemas de Carlos de la Púa que apareció bajo el títu lo Mientras viva
un poeta, un ladrón y una puta (1970). ¡[Fernando Aínsa considera
a Pepe Corvina com o “ el punto de partida de una aventura tras la
U topía en la que América Latina es pródiga” . A propósito de la pu­
blicación de Cuentos Fantásticos - selección que perm ite una perspec­
tiva global de su o b r a - Mario Delgado ha afirm ado que la suya es
“una narrativa m arítim a de honda hum anidad, donde siempre está
presente y velada la tierna calidez de la locura com partida” . Sobre su
últim o libro de poesía. Poemas de am or (1979), ha escrito Luis Co­
rrea: “ Poemas impregnados de nostalgia respiran el aire ciudadano y
cantan la tristeza de lo gastado, de lo usado de los objetos y los seres
 209

que se cubren con el herrum bre del tiem po y quedan solamente dete­
nidos por la operación que los plasma para siempre” . Estrázulas es ac­
tualm ente periodista del diario El Día. Ha colaborado, entre otras pu­
blicaciones, con las rioplatenses El País, La Opinión, Somos. Sus nove­
las Pepe Corvina y Lucifer ha llorado han sido traducidas por Galli-
mard al francés. La primera conoce, además, otras traducciones!.

H.A.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El s ó ta n o y o t r o s p o e m a s , M o n te v id e o , Banda
O rie n ta l, 1 9 6 5 . F u e y e , M o n te v id e o , B an da O r ie n ta l, 1 9 6 8 . Caja d e tie m p o ,
M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 7 1 . C o n fe s ió n d e lo s p erro s, M o n tev id e o ,
B an da O rie n ta l, 1 9 7 5 . P o e m a s d e a m o r, M o n te v id e o , A c a li, 1 9 7 9 . P o e s ía s
c o m p le t a s (r e c o g e p o e m a s d e su s o b ra s a n te r io r e s y v a rio s in é d it o s ), M on­
te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 6 . N A R R A T IV A : P e p e C o rv in a , B u en o s A ires,
S u d a m e r ic a n a , 1 9 7 4 . L o s v ie jísim o s c ie lo s , B u e n o s A ires, S u d a m erica n a ,
1 9 7 5 . Las c la r a b o y a s, B u e n o s A ires, S u d a m e r ic a n a , 1 9 7 7 . L u cifer ha llo ­
ra d o , B u e n o s A ires, S u d a m e r ic a n a , 1 9 8 0 . El la d ró n d e m ú sic a , M adrid,
L egasa, 1 9 8 2 . C u e n to s F a n tá s tic o s ( s e le c c ió n ) , M o n te v id e o , E d. d e la Plaza,
1 9 8 4 . A n t o lo g ía p e r so n a l ( c u e n to s ) , M o n te v id e o , B ib lio te c a d el a u to r n a ­
c io n a l, 1 9 8 4 . El a m a n te d e paja, B u en o s A ires, 1 9 8 7 . E N S A Y O : M ientras
e x is t a u n p o e t a , u n la d ró n y una p u ta , M o n te v id e o , T a u ro , 1 9 7 0 . K ecd.
C a rlo s d e la Púa: la c a n c ió n d e la m u g re, M o n te v id e o , A c a li, 1 9 7 9 . A . Zi-
tarTosa, e l c a n to r d e la flo r e n la b o c a , M adrid, 1 9 7 7 ; r e ed . c o r r. Z itarrosa,
ca n ta r e n u r u g u a y o , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 4 .

R E F E R E N C IA S : F. A ín s a , T ie m p o r e c o n q u is ta d o , M o n te v id e o , E d. G ém in is,
1 9 7 7 . J. A rias, " T o d o es ch a ta rra , O n e tti, en B r e c h a , M o n te v id e o , 2 0 / 2 /8 7 .
C. C eriani, “ La m agia y la a tr a c c ió n d e la lo c u r a ” e n La S e m a n a , M on­
te v id e o , 2 1 / 1 / 8 4 . L C orrea, " P o e m a s e n s e p ia ” , e n T ro v a , N o s. 6 -7 . M on­
te v id e o , d ic ie m b r e 1 9 8 0 . M. D e lg a d o A p a ra ín , “ C u e n to s fa n tá s tic o s " , en Ja ­
q u e , M o n te v id e o , 1 / 2 / 8 5 . D ie z so b r e s c e rr a d o s, M o n te v id e o , T a u ro , 1 9 6 6 .
R . d e E sp a d a , p r ó lo g o a P e p e C o r v in a , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 7 9 .
H. G a lm é s, “T ras las h u e lla s d e L u c ife r ” en C o r r e o d e lo s V iern es, M onte­
v id e o , 1 8 / 6 / 8 1 . E. G a n d o lf o , “ La n o v e la c o m o n e u tr a liz a c ió n " en O pinar,
M o n te v id e o , 2 8 / 8 / 8 2 . I. G ilb e r t, “ J o v e n p o e s ía u r u g u a y a ’6 5 " , en M archa,
M o n te v id e o , 8 / 7 / 6 6 . G . M ántaras, “ O tra f ic c ió n f r o n te r iz a ” e n O pinar,
M o n te v id e o , 2 / 4 / 8 1 . R . M irza, “ L o s s u c h o s o la rea lid a d " en La S em a n a ,
M o n te v id e o , 1 9 / 9 / 8 1 . A . P a te m a in , L o s n u e v o s p o e ta s (C ap. O rien ta l N o .
3 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . W. P e n c o , “ A p u n te s so b re la a ctu a l p o e ­
s ía u r u g u a y a " en N o tic ia s , M o n te v id e o , 2 1 / 1 / 8 0 . Id em , “ L o s riesg o s dei
h u m o r y la e fic a c ia d e la a lu c in a c ió n ” , e n C o r r e o d e lo s V iern es, M o n te­
v id e o , 3 / 9 / 8 2 . A . R a m a , La g e n e r a ció n c r ít ic a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 .
V arios, “ S eis n o v e la s s e is ” e n Trova n o . 8 -9 , M o n te v id e o , 1 9 8 2 .
210

ETCHEPARE DE HENESTROSA, Arm onía (seud. Arm onía Somers).

(1914). Narradora. Nació en Montevideo. Obtuvo su títu lo de maestra
en el Instituto Normal de Montevideo en el año 1938. Ha dividido el
ejercicio de la docencia entre la Enseñanza Primaria y las tareas de
bibliotecaria y docum entarista, culm inando en estas últim as activida­
des con los cargos de Directora del Museo Pedagógico (1960) y Di­
rectora del Centro Nacional de Docum entación y Divulgación Peda­
gógicas del Consejo Nacional de Enseñanza Primaria y Normal del
Uruguay (1962). En tal carácter realizó un stage en UNESCO, París
(1964). La obra escrita de carácter pedagógico (editada en México)
en la que se destaca Educación de la adolescencia o El adolescente
de novela y su valor de testim onio (que recibió los premios Concejo
Departamental de Montevideo y Universidad de la República) y Ana
Sullivan macy, la forja en noche plena, m antiene a la autora en los
primeros años de ejercicio de su profesión magisterial, al margen de la
expansión literaria fundam ental, la cual se m anifestará desde 1950
con la publicación de la novela La m ujer desnuda (rev. Clima No. 2-3).
Al decir de Fernando Aínsa, con esta novela el nom bre de Arm onía
Somers “ saltó del anonim ato a una polémica arrastrada hasta nuestros
días: un escándalo literario, un m odo insospechado de narrar en el
apacible Uruguay del 50, las bocanadas de desprejuicio y la lírica sin­
ceridad de una mujer que al escribir se despojaba de una tradición de
pacatería naturalista. Es evidente -a g re g a - que la historia de Rebeca
Linke puede parecer hoy grandilocuente, falsificada en sus tonos
elegiacos. Sin embargo, sigue siendo un tex to de ruptura, una arries­
gada aventura de satanism o y destrucción.” Si bien por sus novelas.
De miedo en miedo (1965) y Un retrato para D ickens(1967), además
de la ya citada, “ acredita al decir de Aínsa una cierta vocación
de ‘lobo estepario’ de las letras nacionales” , su nom bre alcanza m ayor
dimensión a través de sus cuentos. Los relatos que com ponen El de­
rrum bam iento (1953) son de un opiesivo clima pesadillesco y erótico.
El m undo de los personajes (alienados, perseguidos, agonizantes, vio­
ladores, despojados de todo ser querido y de toda esperanza),
invade el m undo objetivo, fragm entándolo y destruyéndolo. Los
cuentos publicados diez años después, en el volumen La calle del
viento norte, perm iten “ com probar -se ñ ala B enedetti- que los cuen­
 211

tos de aquel libro de 1953, aunque no totalm ente realizados como la

literatura que pretendían ser, no se inscribían en una pose literaria
sino en una auténtica angustia m etafísica” . En 1967, bajo el títu lo
Todos los cuentos se publican los incluidos en los libros nom brados
ju n to a “ Salomón” , “ La inm igrante” -p u b licad o en la antología
A quí, la mitad del am or (Arca, 1966)—, “ Las m uías", “ El memoria­
lista” , “ El entierro” incluido por Visca en A ntología del cuento
uruguayo (Ed. Banda Oriental, 1968) y por José E. Friedl Zapata en
la alemana Das Haus in der calle del Socorro und andere Erzahlungen
aus Uruguay (Horst Erdmann, 1971)—, “ Historia en cinco tiem pos” ,
“ La subasta” y “ Rabia (II)” . [Para Angel Rama, la obra de Arm onía
Somers constituye “un universo material sordo, disonante, una expe­
riencia tensa de la crueldad y la soledad, acercándonos a las zonas del
asco, a instintos devorantes, a un espectáculo feroz de descomposi­
ción” . A pesar de varios años de silencio narrativo, apenas interrum pi­
dos en 1978 con una selección de sus cuentos (más uno más no reco­
gido antes en volumen) y en 1982 con un breve libro de relatos T ríp­
tico Darwiniano, fue en esos mismos años que su obra comenzó a ser
objeto de una atención creciente por parte de investigadores y estudio­
sos en Universidades extranjeras. En 1986 aparecen, casi sim ultánea­
mente en Montevideo y en Buenos Aires, dos novelas: Viaje al corazón
del día, subtitulada “ Elegía por un secreto am or” , la que, según la
propia autora, significó un vuelco en su narrativa, y Sólo los elefantes
encuentran mandragora, obra m ayor, con una visión totalizadora,
según M.A. Campodónico, para quien es “ una marca definitivamente
reveladora de la producción de A rm onía Somers. Sin apartarse de su
peculiar estilo y agregando la complejidad de su construcción (inter­
polación de un folletín, división en periodos crom áticos, alteración
de tiempos, etc.) se introduce abiertam ente —quizá por primera vez—
en un juego de transparencias, abarcando con una mirada despiadada
el desgarrante itinerario vital de la protagonista” . J|

H.M.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : La m ujer d e sn u d a , M o n te v id e o , R ev. C lim a

N o . 2 -3 , 1 9 5 0 . (O tra ed .: M o n te v id e o , T a u r o , 1 9 6 7 . P resen ta n u m ero sa s
212

v a ria n tes fre n te a la e d ic ió n d e 1 9 5 0 .) El d e r r u m b a m ie n to , M o n te v id e o , E d .

S a lam a n ca, 1 9 5 3 . La c a lle d e l v ie n to n o r te , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 3 . D e
m ie d o e n m ie d o , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 5 . T o d o s lo s c u e n t o s 1 9 5 3 - 1 9 6 7 ,
2 v o l., M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 7 . U n r e tr a to para D ic k e n s , M o n te v id e o , A rca,
1969. M uerte po r a la crá n , B u e n o s A ires, C a lic a n to , 1 9 7 8 . (S e le c c ió n . Agrega
un c u e n t o : " E sp e r a n d o a P o lid o r o " .) T r íp t ic o d a r v in ia n o , M o n te v id e o , E d .
d e la T orre, 1 9 8 2 . V ia je al c o r a z ó n d e l d ía , M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 6 . S ó lo
lo s e le f a n t e s e n c u e n tr a n m a n d ra g o ra , B u e n o s A ir e s, L egasa, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : F . A ín s a , L o s n o v e lis ta s d e l 4 5 (C ap. O rien tal N o . 3 3 ) , M o n te ­

v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . H. A ra ú jo , “ e l m o d e lo m a ria n o (te m a y v a r ia c io n e s )”
e n E c o N o . 2 4 8 , B o g o tá , j u n io 1 9 8 2 . M. B e n e d e tti, L itera tu ra u ru g u a y a
sig lo X X , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 0 . M .A . C a m p o d ó n ic o , “ H o m e n a j e a A r m o ­
n ía S o m e rs" (r e p o r ta je ) en R e v . B ib lio te c a N a c io n a l N o . 2 4 , M o n te v id e o ,
1 9 8 6 . E n glek irk y R a m o s, La narrativa u r u g u a y a , C a lifo r n ia , U n iv ersid ad de
C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . E .E . G a n d o lf o , “ T res m o h o s , u n a so la m is a n tr o p ía " , e n
O p in a r, M o n te v id e o , 2 5 / 5 / 8 3 . Id em , "Para cerca r l o in d e c ib le " en La R a­
z ó n , M o n te v id e o , 7 / 1 1 / 8 7 . J.M . G a rcía R e y , " A r m o n ía S o m e rs: s o n d e o
in tu itiv o y viscera l d e l m u n d o " , p r ó l. a El p e n s a m ie n t o d e R o d in ( T r íp tic o
D a r w in ia n o ), M adrid, S ep arata C u a d e rn o s H isp a n o a m e r ic a n o s, 1 9 8 5 . A.
P aganini, G. Saad y A . P a tc m a in , 1 0 0 a u to r e s d e l U ru g u a y ( B ib lio te c a F u n ­
d a m e n ta l. C ap. O rien ta l N o . 4 5 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . W. P e n c o ,
“ El m it o y su s la b e r in to s " (re p o r ta je) e n R e v . N o tic ia s , A ñ o III N o . 8 2 .
S eg u n d a é p o c a , 2 4 / 1 0 al 3 0 / 1 0 , 1 9 7 9 . Id e m , “ L o s ú ltim o s r e la to s d e Ar­
m o n ía S o m e r s " e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 6 / 5 / 8 3 . E. P ic ó n
G a rfield , “ Y o s o p lo d e s d e e l p á r a m o (la m u e r te e n lo s c u e n t o s d e A r m o n ía
S o m e r s )" e n T e x t o C r ític o A ñ o III N o . 6 , e n e r o a ab ril, 1 9 7 7 . A . R am a , “ E n
la m o r g u e c o n m is p e r s o n a je s ” (r e p o r ta je ) en M arch a, 1 7 / 7 / 6 4 . I d e m , La g e ­
n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 . E . R o d r íg u e z M on eg al, L iteratura
u ru g u a ya d e l m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . A .M .R o d r íg u e z V illa m il,
“ A s p e c to s f a n tá s tic o s e n La m ujer d e sn u d a d e A r m o n ía S o m e r s ” e n R e v .
R í o d e la P la ta. C u ltu ra s I , S a n to D o m in g o , 1 9 8 5 . J. R u ffin c lli, " P ara íso
in fe r n a l, c e le s te in fie r n o " e n M archa, M o n te v id e o , 1 0 / 1 1 / 6 7 . A .S . V isca ,
A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d . B an da O r ie n ta l, 1 9 6 8 .
Id e m , “ U n e n ig m á tic o d ib u jo " e n El P a ís, M o n te v id e o , 1 1 / 1 / 7 0 . A . Zum
l e ld e, In d ice c r it ic o d e la litera tu ra h isp a n o a m e r ic a n a , M é x ic o , G uadarra­
m a, 1 9 5 9

E T C H E V E R R Y , J o s é E n r iq u e (1927). C rítico literario. Nació en Pay-

sandú. Abogado, ha sido profesor de literatura en secundaria y en el
Instituto de Profesores Artigas. Los temas del m odernism o uruguayo
han sido su principal preocupación de analista, en dos figuras claves:
 213

Rodó y Quiroga: L a R e v is t a N a c io n a l, 1 8 9 5 - 1 8 9 7 . I n ic ia c ió n a m e r ic a ­
n ista de R o d ó (1950); H o r a c io Q u iro g a y la c r e a c ió n a r t ís t ic a (1957),
D o s c u e n t o s d e H o r a c io Q u iro g a (1959). Se ha preocupado, asimismo,
por ediciones y exposiciones didácticas para uso estudiantil como
M a n riq u e (1961). De rigor poco frecuente en nuestra crítica, Etcheve-
rry ha sido reconocido como investigador serio y docum entado.

U.C.

B I B L I O G R A F I A : E N S A Y O : U n D i s c u n o d e R o d ó s o b r e e l B rasil, M o n te v id e o ,
1 9 5 0 . R o d ó y el B rasil, M o n te v id e o , I n s tit u to C u ltu ra l U ru g u a y o -B ra sile ñ o ,
1 9 5 0 . La R e v ista N a c io n a l, 1 8 9 5 - 1 8 9 7 . I n ic ia c ió n a m er ic a n ista d e R o d ó ,
M o n te v id e o , N ú m e r o , 1 9 5 0 . H o r a c io Q u iro g a y la c r e a c ió n a r tís tic a , M o n te ­
v id e o , F a c u lta d d e H u m a n id a d e s y C ie n c ia s, 1 9 5 7 . D o s c u e n t o s d e H o ra c io
Q u ir o g a , M o n te v id e o , F a c u lta d d e H u m a n id a d e s y C ie n c ia s, 1 9 5 9 . M a n riq u e,
M o n te v id e o , S ín t e s is , 1 9 6 1 . T e o r ía y p r á c tic a d e l c u e n t o e n Q u iro g a , P o r to
A le g r e, C eb ela-F & cu ltad de F ilo s o f ía d e U R G S , 1 9 6 6 . T e m a s litera rio s,
M o n te v id e o , E d . d el S e s q u ic e n te n a r io , 1 9 7 5 . L a z a r illo d e T o r m e s, M o n te ­
v id e o , La Casa d e l E s tu d ia n te , 1 9 7 7 .

EYHERABIDE, Gley (1934). Narrador. Nació en Meló y residió allí

hasta 1959, fecha en que se traslada a Montevideo. Ha publicado cuen­
tos en periódicos y revistas (La Mañana, Hechos, Opinar, La Democra­
cia, Avanzada, El Día, Marcha, Temas, M aldoror) y en volúmenes
antológicos. Su primer libro aparece en 1967 bajo el títu lo El otro
equilibrista y veintisiete más. Según Mercedes Ramírez de Rossiello,
“ sus relatos se caracterizan, en lo estilístico, por las frases cortas y
despojadas; en lo sensorial, por una aprehensión de objetos elem enta­
les y la recurrencia de formas planas del color (negro, blanco, rojo);
en la estructuración literaria, por la administración del absurdo como
elem ento desconcertante del anti-argum ento” . | Posteriormente dio a
publicidad dos novelas: En la avenida (1970) y G epeto y las palomas
(1972). Esta última había obtenido una mención en el concurso orga­
nizado en 1970 por el semanario Marcha. Entre 1971 y 1972 escribe
la novela Juego de pantallas que resultó finalista del premio Barral del
año 1973. En 1984 publica Allá bien alto, una selección de sus
214

cuentos a la que suma cuatro inéditos. Rosario Peyrou apunta que

“ una voluntad de comunicación más marcada caracterizó (. . .) los
cuatro cuentos nuevos” de este volumen y señala que en su último
libro de relatos, T o d o el h o r r o r (1986) el autor “ da un paso más en
esa dirección” para agregar que su m ayor virtud es la de brindar el
“ testim onio de una experiencia colectiva que no debemos olvidar” J.

J.C .A.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : El o t r o e q u ilib r ista y v e in tis ie te m i l , M o n te ­

v id e o , A r c a , 1 9 6 7 . E n la « v e n id a , M o n te v id e o , E d . B an da O r ie n ta l, 1 9 7 0 .
G e p e t t o y las p a lo m a s, M o n te v id e o , E d . B a n d a O rie n ta l, 1 9 7 2 . A llá b ie n
a lto , M o n te v id e o , Im a g o , 1 9 8 4 . T o d o e l h o rro r, M o n te v id e o , M. Z a n o ch i,
1 9 8 6 . J u e g o d e p a n ta lla s, M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 7 .

R E F E R E N C I A S : J. A lb is tu r , " O b s e s io n e s o b je tiv a d a s" e n La S e m a n a , M o n te ­

v id e o , 2 / 6 / 8 4 . A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o , B u en o s
A ir e s, C E D A L , 1 9 7 8 . E .E . G a n d o lf o , " A llá b ie n a l t o ” en O p in a r, M o n te v i­
d e o , 2 6 / 4 / 8 4 . La n u ev a narrativa ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 .
M o n t e v id e o , g e n te s y lu gares ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 8 . R.
P e y r o u , “ I m a g in a c ió n y rig o r" e n La d e m o c r a c ia , M o n te v id e o , 1 3 / 7 / 8 4 .
Id e m , “ El h orror d el p a s a d o r e c ie n t e ” e n La D e m o c r a c ia , M o n te v id e o ,
9 / 5 / 8 6 . A . R a m a , C ie n artos d e raros, M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 6 . I d e m , La
g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . M. R a m ír e z , L o s n u e v o s narra­
d o r e s (C a p . O rien ta l N o . 3 8 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . J. R u ff in e lli, “ La
a v e n tu r a n e c e sa r ia ” e n M arch a, M o n te v id e o , 1 6 / 2 / 6 8 . T r e c e c u e n t o s d e trece
p e r io d is ta s, M o n te v id e o , E d . "Mar D u lc e ” , 1 9 6 6 . A .S . V isc a , A n to lo g ía
d e l c u e n t o u r u g u a y o , M o n te v id e o , E d . B anda O rie n ta l, 1 9 6 8 .
 F

F A B R E G A T C U N E O , R o b e r t o (1905-1970). Narrador, ensayista,

dram aturgo. Nació en Montevideo. Entre 1943 y 1947 fue profesor
de Psicología Social en los Cursos de Vacaciones del Instituto Normal.
Según Real de Azúa, “ Fabregat Cúneo es, esencialmente, un ensayista
que piensa con su cabeza, sin los andadores de autoridades prestigio­
sas (que sin embargo conoce), que atiende a las realidades que lo en­
tornan con una acentuada predilección por los aspectos psicosociales
de la actividad hum ana” . Su obra narrativa (novela y cuento), simul­
tánea con los otros géneros, se intensifica a partir de 1962, destacán­
dose con perfiles propios, tanto por la tem ática ( L a c a sa d e lo s c in ­
c u e n ta m il h e rm a n o s rescata el clima y los aconteceres de un Montevi­
deo de 1930 desde un ángulo sorprendente: las sectas, logias o grupos
afiliados a creencias y prácticas orientalistas), com o por el estilo (E l
in c a d e la F lo r id a recrea el m undo de la novela gauchesca con la sim­
plicidad argumental de la novela de aventuras y un lenguaje depurado,
por m om entos deliberadamente hom érico, que imprimen una tonali­
dad fantástica al hombre y al paisaje). Su creación dramática incluye
títulos representados en Buenos Aires ( “ Luces de cine” , “ La dama del
retrato ”); en Montevideo ( “ La torre de Heredom ” , “Como por arte de
216

magia” ) y varios títu lo s sin estrenar. Como periodista literario colabo­

ra en los diarios montevideanos E l Día, La Mañana y E l País.

A.M.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : In c u r sió n , M o n te v id e o , 1 9 3 3 . L o s e n c u e n tr o s
de A n d rés, M o n te v id e o , I n d e p e n d e n c ia , 1 9 4 7 . M etro , M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 6 2 . La casa d e lo s c in c u e n ta mO h e r m a n o s, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 3 . G ee st,
M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . El in c a d e la F lo r id a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 .
T E A T R O : W avell, M o n te v id e o , 1 9 3 6 . L u ce s d e c in e y La verd a d lleg a de
n o c h e , M o n te v id e o , U n iv e r so , 1 9 5 2 . La t o n e d e lle r e d o m , M o n te v id e o ,
1 9 6 0 . “ C o m o p o r a r te d e m a g ia ” en R e v ista N a c io n a l, M o n te v id e o , ju n io
1 9 6 1 . E N S A Y O : F ilo s o f ía d e la p ro p a g a n d a , M o n te v id e o , 1 9 4 6 . C a ra cteres
s u d a m e ric a n o s, M é x ic o , I n s tit u to d e I n v e stig a c io n e s S o c ia le s d e la U n iv ersi­
d ad d e M é x ic o , 1 9 5 0 . P ro p a g a n d a y s o c ie d a d , M é x ic o , I n s tit u to d e In v e sti­
g a c io n e s S o c ia le s d e la U n iv ersid a d d e M é x ic o , 1 9 6 1 .

R E F E R E N C IA S : M. B c n c d c tti, reseñ a c r ític a so b r e M e tr o , e n La M añana,

M o n te v id e o , 13 d e j u n io d e 1 9 6 2 . Id e m , “ La ca sa d e lo s c in c u e n ta m il h er­
m a n o s , o e l m á s allá v is t o d e sd e M o n te v id e o " en La M añana, M o n te v id e o ,
2 0 d e abril de 1 9 6 4 . R . C o t e lo , reseña c r ít ic a so b re M etro , en El P a ís , M o n ­
te v id e o , 2 / 7 / 6 2 ; " M o n te v id e o t c o s ó f ic o ” (re se ñ a c r ít ic a so b re La casa d e lo s
c in c u e n ta m il h e r m a n o s) e n El P a ís, M o n te v id e o , abril 1 9 6 4 . C . R ea l d e
A z ú a , A n to lo g ía d e l e n s a y o u r u g u a y o c o n te m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n iv e r ­
sid ad d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 . A .S . V is c a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o
(v o l. IV: " U rb a n o s y c a m p e r o s " ), M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 .

F A G E T , R o la n d o (1941). Poeta. Nació en Montevideo. Viajero in­

cansable e inquieto periodista, Faget se reveló com o poeta con
P o e m a s d e l r í o M a n o n (1971). Como “ poemas amargos, que encajan
o se encuadran dentro de un panoram a reconocible para los habitantes
atentos de M ontevideo” , fueron juzgados por Enrique Estrázulas.
¡Alejandro Michelena ha afirm ado que “ se podría caracterizar a Faget
como poeta de la ciudad —que hace de ésta su tema y la razón de su
c a n to - en un medio que ha cultivado con felicidad esa línea. . A
partir de su primer libro este autor -c o n tin ú a el mismo crítico— “ha
ido decantando su estilo, precisando sus propuestas estéticas, situán­
dose como uno de los poetas más significativos —y representativos-
 217

de los últim os artos” . Entre 1975 y 1977 organizó y dirigió las Edi­
ciones de la Balanza, sello que se dedicó exclusivamente a la publi­
cación de poetas nacionales].

M.F.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P o e m a s d e r ío m a rró n , M o n te v id e o , B an da O rien ­
ta l, 1 9 7 1 . U n s o l o tr a s m a ñ a n a s, M o n te v id e o , E d . d e la B a la n z a , 1 9 7 5 . N o
h a y lu z sin c o n s e c u e n c ia s ( y 2 a. e d . d e P o e m a s d e r ío m a rr ó n ), M o n te v id e o ,
E d . d e la B a la n z a , 1 9 7 6 . El m u r o d e lo s d e s c a n s o s, M o n te v id e o , E d . d e la
B a la n z a , 1 9 7 6 . A Ju an L e ó n Z orrilla, M o n te v id e o , 1 9 7 7 . La casa e stá h a b ita ­
d a , M o n te v id e o , 1 9 7 8 . En e l n o m b r e d e l trig o , M o n te v id e o , E d . d e l M ira­
d o r , 1 9 8 1 . O T R O S : R e p o r ta je s , Q u ito , C asa d e la C u ltu ra E c u a to r ia n a ,1 9 6 9 .

R E F E R E N C I A S : E. E strá zu la s, p r ó l. a P o e m a s d e r ío m a rró n , M o n te v id e o ,
B an da O r ie n ta l, 1 9 7 1 . Id e m , " M o n te v id e o , al f in ” en El P a ís , M o n te v id e o ,
5 / 9 / 7 1 . Id e m , “ La a v en tu ra to rr e n c ia l d el p o e m a " (r e p o r ta je ) e n El D ía ,
M o n te v id e o , 1 4 / 5 / 7 7 . A . M ic h e le n a , " N u e v a p o e s ía u r u g u a y a : una a p r o x i­
m a c ió n " e n S a ito m o r ta l N o . 2 -3 , S u e c ia , j u n io 1 9 8 3 . J. R u ffin e lli, P o e s ía
r e b e ld e u r u g u a y a ( a n to l.), M o n te v id e o , B ib l. d e M arch a, 1 9 7 1 .

FAGETTI, Juan (1888-1954). Poeta. Nació en Paysandú y murió en

Montevideo. Heredero del simbolismo francés y adm irador de Lautré-
am ont y Vallejo, su poesía muestra un “ alma sin esperanza y desver­
gonzada -c o m e n ta Bordoli— a punto de decir o hacer cualquier dispa­
rate” , pero salvada por el hum or: “ Bah!: ¿y en qué acaba el verso, /
con zamporta o timbal? / Tu. . . tu. . . tu. . . / Tlán. . ” , así termina
el poema Estación Once. “ Este hum or, continúa Bordoli, a veces
muy lím p id o - es con m ayor generalidad una mueca, y le lleva a una
intensidad lírica estridente y clownesca” . De vida desordenada,
Faggetti dejó tras de sí un anecdotario asom broso, que de recogerse,
lo m ostraría como “ uno de los ejemplos más raros, demoníaco-angé­
lico y extravagante que dio nuestra fauna literaria" (Saúl Pérez Gadea
en carta citada por Bordoli). Como poeta es m enor, y Bordoli señala
que “jam ás se ha dado en Fagetti la felicidad de un poema logrado” .

U.C.
218

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P a liq u e d el m o m e n t o , B u e n o s A ir e s, 1 9 0 9 . L o d^
sie m p r e , B u e n o s A ir e s, La L io n e sa , 1 9 1 2 . E litr o s, M o n te v id e o , E d . de lia
J u v e n tu d L iteraria, 1 9 1 4 . M e d io d ía , P a y sa n d ú , E d . P a y sa n d ú , 1 9 1 6 . P u e b lo
c h ic o , P a y sa n d ú , E d . D ia rio M o d e r n o , 1 9 2 7 . P o lic ia le s , v e r so s e s c a n d a lo s o s ,
P a y sa n d ú , 1 9 3 0 . La tierra d e L e a n d ro G ó m e z (p o e m a d r a m á tic o ), Paysandi^,
1 9 4 2 . P ir o p o s a B u e n o s A ires, B u e n o s A ires, S o iz a R ie lly , 1 9 4 3 . S a n R a m ó n ,
P a y sa n d ú , E d. P a y sa n d ú , 1 9 4 5 . T e s is L ír ic a (para el d o c to r a d o de lo in te m ­
p o r a l), P a y sa n d ú , 1 9 5 0 . A n to lo g ía p o é t ic a , M o n te v id e o , E d ic ió n d e F ern a n ­
d o O . L a h itte , 1 9 8 3 (agrega p o e m a s n o p u b lic a d o s en lo s lib r o s a n te r io r e s).

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n t e m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d de la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . J .J. C asal, E x p o s ic ió n
d e la p o e s ía u ru g u a y a , M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 0 . F .O . L a h itte , s e le c c ió n ,
n e t a s y e s tu d io b io c r ít ic o e n A n to lo g ía p o é t ic a de Juan E . F a g e tti, M o n te ­
v id e o , 1 9 8 3

FAJARDO, Heraclio (1833-1868?). Poeta, dram aturgo, cronistsj.

Nació en Nlaldonado y m urió en Chivilcoy (Argentina). Su actividad
partidista y periodística lo obligó a frecuentes desplazam ientos entre
ambas márgenes del Plata. Su producción artística es olvidable, tal
vez se recuerde hoy solamente el im pacto producido en la sociedad
de su época por el drama Camila O ’Gorm an, generador de una gran
conm oción y tajantes polémicas. Realizó el libreto para la ópera “ La
indígena” , representada en el Solís en 1862. En M ontevideo, escribió
en La Prensa, Eco de la Juventud Oriental y El Pueblo. En 1857 sus­
titu y ó a Juan Carlos Góm ez en el cargo de director de El Nacional.
En Buenos Aires dirigió el semanario El Recuerdo (1856) redactado
por jóvenes emigrados orientales y colaboró con la revista literaria El
estím ulo (1858). Raúl M ontero Bustamante lo ubica entre “ aquel
brillante grupo de poetas encabezado por Ferm ín Ferreira y Artigas,
herederos de la musa doliente y melancólica de Juan Carlos Gómez” .

C.Bj.

B I B L I O G R A F I A : P O E S IA : La cru z d e a z a b a c h e . F e , B u e n o s A ir e s, L ib r. de la
V ic to r ia , 1 8 6 0 . A r e n a s d el U ru g u a y , B u e n o s A ir e s, 1 8 6 2 . T E A T R O : C a m ila
O ’G o rm a n , B u e n o s A ir e s, 1 8 5 6 . C R O N IC A N O V E L A D A : M o n te v id e o b a jo
e l a z o te e p id é m ic o , M o n te v id e o , 1 8 5 7 ( c o n tie n e L o s m á rtire s d e l e g o ís m o :
 219

F e d e r ic o y R o s a C a b o t, p u b lic a d o a p a rte p o r la m ism a im p r e n ta el m is m o

a ñ o ) . A N T O L O G IA S : F lo re» u ru g u a y a s (p r ó l. y s e le c c ió n ) . M o n te v id e o ,
1855.

R E F E R E N C IA S : E. de A n a s c a e t a , C o le c c ió n d e p o e s ía s , M o n te v id e o , El S ig lo
Ilu str a d o , 1 8 8 1 . V . A rr e g u in e , C o le c c ió n d e p o e s ía s u r u g u a y a s, M o n te v id e o ,
A . M a c h a d o e d it ., 1 8 9 5 . L . A y e sta r á n , La m ú sic a en e l U ru g u a y . M o n tev i­
d e o , S O D R E , 1 9 5 3 . H .D . B a r b a g e la ta , U n a c e n tu r ia literaria ( 1 8 0 0 - 1 9 0 0 ) ,
P a r ís, B ib l. L a tin o a m e r ica n a , 1 9 2 4 . A . C o e s te r , T h e lite ra r y h is to r y o í
S p a n ish A m e r ic a , N e w Y o r k , T h e M acM illan C o ., 1 9 2 1 . J .J . C asal, E x p o s i­
c ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o , E d it. C la rid a d , 1 9 4 0 . J .D . C o rtés,
A m é r ic a P o é tic a , P arís, L ibr. A . B o u v re t e h ijo , 1 8 7 5 . R . D e n t e , A n to lo ­
g ía p o é t ic a la tin o a m er ic a n a , B u e n o s A ires, E d it. M o lin o , 1 9 4 3 . B . F ern á n d ez
y M e d in a , A n to lo g ía u r u g u a y a . Prosa, M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s,
1 8 9 5 . Id e m , C o le c c ió n d e t r o z o s h is tó r ic o s y lite ra r io s de e s c r ito r e s u ru gu a­
y o s , M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s , 1 8 9 4 . A . M agariños C e r v a n te s, P á ­
g in a s u r u g u a y a s, t o m o I , A lb u m d e p o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 7 8 . B . T . M artí­
n e z , La A r g e n tin a . E n sa y o s lite ra r io s s o b r e v a te s c o n t e m p o r á n e o ; e n am bas
m á rg e n e s d el P lata, E st. T ip . d e l B o le tín O fic ia l, 1 8 7 7 . R . M o n te r o Busta-
m a n te , El Parnaso O r ie n ta l. A n to lo g ía d e p o e t a s u r u g u a y o s, M o n te v id e o ,
1 9 0 5 . E . M orales, H isto ria d e l te a tr o a r g e n tin o , B u e n o s A ires, E d it. L au taro.
1 9 4 4 . S . P ered a , M isc e lá n ea , T . II, P a y sa n d ú , 1 8 9 1 . W. R e ía , H isto ria d el
te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 6 9 J.M . T o rres C a ic e d o ,
E n s a y o s b io g r á fic o s y d e c r ític a litera ria , P a rís, 1 8 6 8 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so
i n te le c t u a l d el U ru gu a y , E d . C la rid a d , 1 9 4 1 .

FALCAO ESPALTER, Mario (1892-1941). C rítico y ensayista. Desa­

rrolló una intensa labor como com entarista e investigador, haciendo
valiosos aportes a la bibliografía uruguaya. Entre sus principales obras
se encuentra El poeta oriental Bartolomé Hidalgo. De este ensayo ha
dicho Zum Felde “ que ha aclarado algunos puntos confusos acerca
del primer escritor gauchesco y de su época” . Ensayista m últiple, sus
estudios abarcan, además de la literatura, la historia, política y la
plástica.

J J .D K
B I B L I O G R A F I A : E N S A Y O : El d ía d e la p a tria . El sa c e r d o te e n la Im trprn
d e n c ia d e l U ru gu a y, M o n te v id e o , C e r v a n te s, 1 9 1 0 . El p a tr o n a to «>< i>l <li>
b u e n a s lec tu r a s, M o n te v id e o , 1 9 1 1 . S o b r e e l im p r e s io n is m o . M o n te v id e o ,
220

La B u en a P ie n s a , 1 9 1 4 . D e l p e n s a m ie n to a la p lu m a , B a r c e lo n a , G ilí, 1 9 1 4 .
N o ta s a u n a tr a d ic ió n , M o n te v id e o , El S ig lo Ilu str a d o , 1 9 1 5 . La d iscip lin a
p o lít ic a . B a r c e lo n a , G ili, 1 9 1 6 . El Q u ijo te e n las e s c u e la s . M o n te v id e o , La
B u en a P ren sa. 1 9 1 6 . P a sa d o y p r e s e n te , M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s,
1 9 1 7 . La to le r a n c ia d e a n ta ñ o , M o n te v id e o , 1 9 1 7 . El p o e ta o r ie n ta l B a r to lo ­
m é H id a lg o , M o te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 1 8 (2 a . e d . c o r r . y a u m . El p o e ta
u r u g u a y o B .H . Su vida y su s o b r a s, M adrid , 1 9 2 9 ) . La v ig ía L e c o r , M o n tev i­
d e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 1 9 . La d ir e c c ió n d e l A r c h iv o H is tó r ic o N a c io n a l,
M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 2 1 . D e la c o r d ia lid a d m e d ia n te la h isto r ia .
B u e n o s A ires, C o n i, 1 9 2 3 . E n tre d o s s ig lo s , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1 9 2 6 (r e e d . c o m o El U ru g u a y e n tr e d o s sig lo s, M o n te v id e o , C o l. C lá sic o s
U r u g u a y o s V . 1 6 2 , 1 9 8 3 . M arinas u r u g u a y a s, M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1 9 2 7 . E l d e r e c h o d e in te r p e la c ió n e n la C o n s t itu c ió n u r u g u a y a , M o n te v id e o ,
La B o lsa d e lo s L ib r o s, 1 9 2 8 . F o r m a c ió n h is tó r ic a d el U ru g u a y , M adrid, Es­
p a sa C alp e, 1 9 2 9 . In te r p r e ta c io n e s , M o n te v id e o , M o n tev e r d e , 1 9 2 9 . “ La
p o e s ía g a u c h e s c a ” e n H isto ria S in t é t ic a d e la lite ra tu r a u r u g u a y a , T .l, M o n te ­
v id e o , A . V ila , 1 9 3 1 . La c o lin a d e lo s v a tic in o * , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía ,
1 9 3 9 . A N T O L O G IA S : A n t o lo g ía d e p o e t a s u r u g u a y o s, M o n te v id e o , C la u d io
G a r c ía , 1 9 2 1 .

R E F E R E N C I A S : F . G a r c ía , p r ó l. a El U ru g u a y e n tr e d o s sig lo s, M o n te v id e o ,
1 9 8 3 . R . C o t e lo , L o s c o n t e m p o r á n e o s (C a p . O rie n ta l N o . 2 ) , M o n te v id e o ,
C E D A L , 1 9 6 8 . W . L o c k h a rt, El p e n s a m ie n to y la c r ític a (C a p . O rie n ta l
N o . 2 2 ) , M o n te v id e o , C E D A L . 1 9 6 8 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so In te le c tu a l
d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 1 .

FALCO, Angel (1885-1971). Poeta. Nació y murió en Montevideo.

Ingresó a la Academia Militar donde llegó a alcanzar el grado de ofi­
cial y com batir en la guerra de 1904. Convertido al anarquism o,
abandona la milicia para dedicarse a las letras. Debuta con Ave Fran­
cia! (1906) y luego publica sus famosos Cantos rojos (1907), obra
que lo consagra popularm ente por su énfasis retórico e impulso revo­
lucionario. En su producción, Zum Felde destaca dos tendencias:
una de estirpe hugoniana, ampulosa y exuberante, de clara tendencia
social y otra de influencia modernista, visible en su Vida que canta
(1908) y en sus Breviarios galantes (1909). Sus características y sus
defectos al mismo tiem po son, según el crítico citado, su "exaltada
imaginación m etafórica y caudalosa fluencia verbal” .
U.C.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : A v e F r a n c ia !, M o n te v id e o , O .M . B c r ta n i, 1 9 0 6
C a n to s r o jo s , M o n te v id e o , 1 9 0 7 . G a rib a ld i, M o n te v id e o , O .M . B crta n i. s.l
V id a q u e c a n ta , M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, 1 9 0 8 . B r e v ia rio g a la n te , M o n te ­
v id e o , O .M . B e r ta n i, 1 9 0 9 . El a lm a d e la raza (C a n to al le n g u a je ), M o n tev i­
d e o , 1 9 1 1 . El h o m b r e q u im e r a , M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, s .f. La le y e n d a
d e l p atriarca (C a n to a A r tig a s), M o n te v id e o , O .M . B c r ta n i, 1 9 1 1. T r o q u el d e
fu e g o ( B o c e t o s e n ro jo s o b r e la tra g ed ia 1 9 1 5 - 1 9 1 6 ) , B u e n o s A ir e s, ¡-'erran
H n o s ., 1 9 1 7 . H er m a n o d e b r o n c e , M o n te v id e o , C la u d io G a r c ía , 1 9 4 1 . Can
t o s r o jo s , to q u e s d e carga y o t r o s p o e m a s, M o n te v id e o , E d . S o lid a r id a d ,
1962. El fle c h a d o r d e l c ic lo , B u e n o s A ir e s, E d it. F a lc o , 1 9 6 4 . ¿ N a u ta d e la
e te r n id a d ? , B u e n o s A ir e s, E d it. F a lc o , 1 9 6 4 . C a n to a G e n o a , B u e n o s A ires,
E d it. F a lc o , 1 9 6 4 . E ste d e lir io d e lu z d e m i so m b ra , B u e n o s A ir e s. E d it.
F a lc o , 1 9 6 4 . La garza b la n c a d e X ic o te u c a t l, B u e n o s A ir e s. 1 9 6 4 . T ham -
H o sc u a , B u e n o s A ir e s, E d it. F a lc o , 1 9 6 4 . T E A T R O : I n tih u a llc c a (C o lla r
d e l s o l) , B u e n o s A ires, E d it. F a lc o , 1 9 7 4 .

R E F E R E N C I A S : H. A c h u g a r, P o e s ía y s o c ie d a d . M o n te v id e o , A r c a , I 9 8 S .
A m a d e o A lm a d a . V id a s y o b r a s, M o n te v id e o , Lib. C erv a n tes, 1 9 1 2 . R. Can­
s in o s A s s e n s , V e r d e y d o r a d o e n las letr a s a m er ic a n a s. S e m b la n z a s c im p r e ­
s io n e s c r ít ic a s . 1 9 2 6 - 1 9 3 6 , M adrid, A g u ila r, 1 9 4 7 . M. D a ir e a u x , P a noram a
d e la litté r a tu r e h is p a n o a m é r ic a in e , P a rís, E d . K o ra , 1 9 3 0 . M. I a lea n F spal-
ter , A n to lo g ía d e p o e ta s u r u g u a y o s ( 1 8 0 7 - 1 9 2 1 1 , M o n te v id e o . C . G a rc ía I d ,
1 9 2 1 . C . R o x lo , H isto ria c r ít ic a d e la litera tu ra u ru g u a y a (v o l. V i l ) , M o n te ­
v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 1 6 . U r u g u a y a n s o f t o d a y ( e d it e d b y W illiam
B e lm o n t P ark er), L o n d o n -N e w Y o r k , T h e H isp a n ic S o c ie t y o f A m e r ic a ,
1 9 2 1 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r j g u a y , M o n te v id e o , I d it.
C la r id a d , 1 9 4 1 .

FALCO, L íber (1906-1955). Poeta. Nació y m urió en Montevideo.

Su vida m odesta se inicia en la zona suburbana de Jacinto Vera, tras­
cendida poéticam ente por el a utor en su famosa y popularizada auto­
biografía ("Y o nací en Jacinto Vera / ¡Qué barrio Jacinto Vera!").
Esta vida se prolonga, plagada de dificultades: el poeta, fraternal y
bohem io, se ve obligado a desempeñar diversos oficios. Finalm ente
cumple la tarea de corrector de pruebas en el diario Acción. Es un
hom bre clave de las letras uruguayas, por la ascendencia que ha teni­
do en num erosos escritores, por la ruptura que supuso su poesía con
un lenguaje retoricista y vacuo, por la m últiple crítica que lia recibido
su obra, por el sentim iento m ítico que despierta su nombre en deter­
m inados medios intelectuales del Uruguay. Publicó tres libros de poe-
222

mas (Cometas sobre los m uros, 1940; Equis Andacalles, 1942; Dí<
y noches, 1946) y m urió cuando recopilaba la casi totalidad de s
obra ju n to a un m aterial inédito. Sus amigos del grupo “ Asir” cont
nuaron esa tarea y finalm ente se editó en 1956 esa recopilación co
el titu lo , ya dispuesto por el poeta, de Tiem po y tiem po. En 1963 1
Universidad de la República, haciéndose eco de un sentim iento gem
rali/ado, reedita y difunde la obra, publicada siete años antes. Lascara<
terísticas más salientes de su poesía son la ruptura con la m etaforizació
excesiva del decadente post-m odernism o uruguayo, su austeridad e>
presiva, su autenticidad y sobre todo la presencia del sentiniient
personal, fraternal, popular. Su emotividad poética rescata la sensib
iidad ciudadana com o una form a de captar la realidad popular a tri
vés del amor. Podem os decir que, en definitiva, representó en su inc
m entó un estilo totalm ente nuevo de creación poética. A rturo Sergi
Visca, que prologó su recopilación, dice de esta obra que es “ la autc
biografía de un alm a" y tam bién “ una poesía auténtica de sentimier
to que se apoyó en la vida y es como ella: diáfana, misteriosa y de:
nuda” . Para Domingo Luis Bordoli, “ los contenidos de la poesía d
Falco pueden estar resum idos en estas cuatro palabras: triste, solc
pobre, amigo. Nadie ha elevado com o él, a un plano poético tan vei
dadero com o em ocionante, el sentim iento de la amistad. Pero lo fur
dam ental consiste en que aquel que ha logrado sentir profundam ent
esta poesía, encuentra com o retórica gran parte de la restante. Rar
vez se ha dado en la historia de la poesía española y am ericana, est
caso de desnudez final en la emoción y en el lenguaje; este S.O.S. de
espíritu, más aUá de todo aquello que el hom bre -im aginación, sen
sibilidad. cultura, lucidez, idiom a- conoce como sus recursos y su
facultades” . Sus más fervorosos admiradores y críticos son aquello
que se nucleaban en torno a la revista Asir (Domingo Luis Bordoli
A rturo Sergio Visca, Guido Castillo) y los que, en la generación si
guiente, son discípulos de ese grupo. Pero la crítica no se limitó a est<
núcleo y a esa revista sino que abarcó publicaciones tan dispares comc
Marcha, Clinamen, Gaceta de C ultura, y escritores de form ación y sen
sibilidad crítica tan distintas como Carlos M artínez Moreno, Alfredc
Gravina, Ida Vitale.
N.M
 223

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C ó m e la s s o b r e lo s m u r o s, M o n te v id e o , 1 9 4 0 .
E q u is a n d a c a lle s, M o n te v id e o , 1 9 4 2 . D ía s y n o c h e s . M o n te v id e o , 1 9 4 6 .
T ie m p o y tie m p o ( p o s tu m o ; r e c o g e la c a si t o ta lid a d d e su p o e s ía ) , M o n te­
v id e o , A sir , 1 9 5 6 ; ( 2 a . e d . C o le c c ió n L etra s N a c io n a le s , U n iv ersid a d d e la
R e p ú b lic a , 1 9 6 3 , r e co g e o tr o s t e x t o s y u n a n ó m in a d e tra b a jo s e s c r ito s s o ­
bre F a lc o . O tra e d . rev. y a u m ., M o n te v id e o , E d. B a n d a O rie n ta l, 1 9 6 6 ,
prep arad a p o r H . R a v io lo ).

R E F E R E N C IA S : M .J. A lvarez R o d r íg u e z , " C o m e n ta r io a u n p o e m a d e L íb er

F a lc o : lo in a s ib le ” en A sir, M erced es, N o . 3 9 , m a y o -ju n io 1 9 5 9 . M. A rregui,
L íb e r F a lc o , M o n te v id e o . A rca. 1 9 6 4 . (2 a . e d . a m p lia d a , M o n te v id e o , Arca,
1 9 8 1 ) . M. B e n e d e tti, “ L íb e r F a lc o f r e n te al á n g e l p o s ib le " , e n L iteratura
uru g u ay a sig lo X X , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 3 . D .L . B o r d o li, “ La p o e s ía de
F a lc o " e n M arch a, M o n te v id e o , 8 / 8 / 4 7 . Id em , “ La viva y e n te r n e c id a m e m o ­
ria d e L íb e r F a lc o " en el S u p le m e n to d e L etras y A rtes d e El B ien P ú b lico ,
M o n te v id e o , 3 0 / X I / 5 6 . H. B o r d o li, " U n a im a g en d e L íb e r F a lc o " , en A c ­
c ió n , M erced es, 1 5 / X I /5 8 . T .G . B reña, " L íb e r l a ic o , p o e ta d el m is te r io y
la a n g u stia " , en e l S u p le m e n to d e L etras y A rtes d e El B ien P ú b lic o , M o n te­
v id e o , 2 4 / V I /5 6 . G . C a stillo , “ L íb e r F a lc o " , en El P a ís , M o n te v id e o , 1 l / X I /
6 2 . R . C o t e lo , "E l á n g e l d e la m u e r te " (reseñ a s o b r e el lib r o L íb e r F a lc o d e
M ario A rr e g u i). e n El P a ís, M o n te v id e o , 4 / I V / 6 5 . J . G o n z a lo , “ F a lle c ió
a y e r e l p o e ta u r u g u a y o L íb e r F a lc o " , e n La M añ an a, M o n te v id e o , 1 l / X I / 5 5 .
A . G ravin a, " L íb e r F a lc o y su p o e s ía " , e n G a ce ta d e C u ltu ra , M o n tev id e o ,
e n e r o -fe b r e r o 1 9 5 6 . C. M a rtín ez M o r en o , “ L íb e r l a ic o , o un e lo g io d e la
a u te n tic id a d ” , e n M archa, M o n te v id e o , 1 6 / X I /5 6 . O . M orcira, " U n p o e ta
n u e s tr o " , e n J o m a d a , M o n te v id e o , 2 3 / X / 5 3 . Id em , “ E v o c a c ió n " , e n El
P a ís, M o n te v id e o , 1 6 / X I I /6 2 . M. O liv ieri, “ S o b r e R e g r e so " , en A sir, Mer­
c e d e s, m a y o -ju n io 1 9 5 9 . A . P aganini, “ A p r o x im a c io n e s a L íb er F a lc o " en
C e ip a , N o . 1 , M o n te v id e o , e n e r o 1 9 5 7 . R . Pallares, “ El triu n fa l c o r a z ó n <le
un p a n a d e r o " , 1, II, III, y IV e n J a q u e , M o n te v id e o , 2 7 / V I I /8 4 , 3 /V I I I/X 4 ,
1 0 /V I I I /8 4 y 1 7 / V I I I / 8 4 . A . P a tern a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u ru g u a y a . M on­
t e v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . Id em , La p o e s ía d e s p u é s d e l C e n te n a r io (C ,ip.
O rie n ta l N o . 3 4 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . H. R a v io lo , p r ó lo g o
a la 3 a . e d . d e T ie m p o y T ie m p o , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 19 6 7. I
R o d r íg u e z M on eg a l, " L íb e r F a lc o , p o e t a d e l n a u fr a g io " , e n L iteratura uru
g uaya d e l m e d io sig lo . M o n te v id e o . A rca, 1 9 6 6 . A . S. V isca , “ L íb e i I a le o ,
p o e t a ” e n M archa, M o n te v id e o , 1 8 / X I /5 5 . Id e m , " Itin era rio d e la p nr»i*
d e L íb e r F a lc o '', e n E n treg a s d e la L ic o r n e , N o . 7 , M o n te v id e o , 1 9 5 6 . Id em ,
L íb e r F a lc o , im a g e n c r ític a , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 7 1 . I Ví­
ta le , “ D ía s y n o c h e s de L íb e r F a lc o " , e n C lin a m e n , N o . 3 . M o n tev id e o ,
j u lio -a g o s to 1 9 4 7 .
224

FEDERICI, Carlos María (1941). N arrador. Nació en Montevidec

Ha publicado en diarios y revistas nacionales y extranjeras. Sus r«
latos -c ie n cia ficción y policiales— se apartan de las corrientes trs
dicionales en nuestra literatura. La obra “ ¿Juan, decís?” , escrita e
colaboración con A lberto Miller, obtuvo el primer premio en el Cei
tam en de Narrativa Inédita de la Intendencia de M ontevideo 196E
69. La misma fue finalista del Premio Barral. En 1972 la serie “ Ras
tros” de la editorial ACME publicó la novela La orilla roja. Dos año
más tarde vio la luz Mi trabajo es el crim en.

M.F

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : L a o r i l l a r o j a , B u e n o s A ires, A C M E , 1 9 7 2
M i t r a b a j o e s e l c r i m e n , M o n te v id e o , G i r ó n , 1 9 7 4 .

R E F E R E N C IA S : R. l o z a A g u er r e b e r e . “ U n fu tu r o c o m o lo s d e a n te s" (r e p o i
ta je) e n El P a ís , M o n te v id e o , 2 9 / 3 / 8 1 .

FERNANDEZ. Julio (1929-1974). Poeta. Nació en la ciudad de Trein

ta y Tre», en donde ejerció la docencia de Idioma Español. Juan Ma
F ortunato reconoce dos vertientes en la trayectoria literaria de est<
poeta caracterizado por su capacidad de instaurar "am plias zonas dt
diálogo entre realidad y fantasía” : una poesía para niños, en dondt
Fernández “ procura” y “ encuentra” “ la apertura espiritual, el cauct
más adecuado para aprehender la magia del verso” ; y una poesía í
secas, sin destinatario predeterm inado. “ En esta segunda vertiente
-seguim os con el crítico c ita d o - quizá su obra poética más acabad*
sea Una ciudad sitiada por setiembre. La voz del autor tensa sus cuer
das más íntim as para legarnos - a través de un registro expresivo in
transferible - una palabra plena de significados y simultáneamente
leve en su esencia” . Textos suyos fueron publicados por las revista;
Alfar y Entregas de la Licom e.

C.B
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : D e se re s, de c o sa s, M o n te v id e o , R o s e b u d , 195(1.
R e fe r e n c ia a u to b io g r á fic a , M o n te v id e o , A lfa r, 1 9 5 1 . La isla a legre. M o n tev i­
d e o , 1 9 5 3 . Balada d e l so ld a d o , M o n te v id e o , 1 9 6 2 . C a b a llito ! d e m adera,
M o n te v id e o , 1 9 6 2 . D e a d v ie n to , M o n te v id e o , R o s e b u d , 1 9 7 0 . Por las v e n ­
ta n a s d e l e s te , M o n te v id e o , E d it. L etra s, 1 9 7 0 . T orre d el d u e n d e N o . 2 ,
c u a d e r n o s d e J orge y S u sana ( 1 9 5 1 - 1 9 5 2 ) , M o n te v id e o , E d it. R o se b u d ,
1 9 7 0 . U n a c iu d a d sitia d a po r se tie m b r e , M o n te v id e o , E d it. L etras, 19 7 4
G irasol d e la m añ a n a , M o n te v id e o , E. B a n d a O r ie n ta l, 1 9 7 4 .

R E F E R E N C IA S : J. C. D a R o s a , " R e c e p c ió n a un tr e in ta tr e sin o " , p r ó l. a Por

las v e n ta n a s d el e s te , M o n te v id e o , E d it. L etra s, 1 9 7 0 , J.M . F o r tu n a to , “ J u ­
lio F e r n á n d e z , a q u e l p o e ta s itia d o p o r se tie m b r e " en La M añana, M o n tev i­
d eo, 3 /5 /8 1 .

FERNANDEZ, Mario César (1928). Narrador. Nació en Montevideo.

A partir de 1954 publicó una sección fija en el diario Acción que
tituló ‘‘18 y Andes” y firmó con el seudónimo “Ceblás” . Allí ates­
tiguaba con una sonrisa, sobre aspectos y costumbres de M onte­
video. En 1956 inició su actividad de crítico cinematográfico (dia
rio Acción, revista Nexo), manifestando una particular admiración
por A ntonioni, cuya influencia cree sentir Emir Rodríguez Monc-
gal en su primera obra, Nos servían como de m uro (1962). Esta
novela - o nouvelle- gira en torno a la actitud vital, bastante sórdida,
de un grupo de parejas cuyos miembros se intercam bian, se esconden,
se engañan; y alude, a la vez, a la necesidad humana de ‘‘una intim i­
dad intransferible, incomunicable” . Refiriéndose a “ la insinceridad
am biente" —“el rasgo más m ontevideano que propaga el libro” dice
Benedetti “ el libro de Fernández me parece im portante y ejemplar,
(. . .) sin embargo, creo que en lo anecdótico el autor se queda corlo,
no se anima a imaginar hasta el fondo una peripecia que constituye
verdaderamente un resorte arg u m e n ta r. Industria Nacional (cuentos,
1966) configura, al decir de Mercedes Ramírez de Rossiello, “ una
particularizada visión de todo lo que de sórdido y destruido tiene la
vida” . Los cuentos se desarrollan casi sin nudo argumcntal, señalando
ciertos aspectos del habla, las costumbres y los personajes montevi­
deanos. “ Mario César Fernández -d ic e Mercedes Ramírez de Rossie­
llo— es otro narrador que aborda eficazm ente la ciudad a través del
226

cuento y que en cambio se desdibuja y pierde don de comunicación

cuando elige la novela para atrapar la vida. Los cuentos de Industria
Nacional dan una versión amarga y corrosiva a la vez de nuestra
realidad” .

H.M.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : N o s serv ía n c o m o de m u r o , M o n te v id e o ,
A lfa , 1 9 6 2 . Industria N a c io n a l, M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 6 .

R E F E R E N C IA S : F . A ín s a , T ie m p o r e c o n q u ista d o , M o n te v id e o , E d . G ém in is,
1 9 7 7 . M. B c n e d e tti, en L itera tu ra u ru g u a y a sig lo X X , M o n te v id e o , A lfa ,
1963. R . C o t e lo , N a rra d o res U r u g u a y o s, C aracas, M o n te A v ila , 1 9 6 9 . L n gle-
kirk y R a m o s, La narrativa u ru g u a y a , L o s A n g e le s, 1 9 6 7 . A . R a m a , La g e n e ­
r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 . E . R o d r íg u e z M o n e g a l, L iteratura
u ru gu ay a d el m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . M .R . d e R o s s ie llo , L o s
n u e v o s n arrad ores (C a p . O rien ta l N o . 3 8 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 .

FERNANDEZ RIOS, Ovidio (1883-1963). Poeta y dramaturgo.

Nació y murió en Montevideo. Conocido por su trayectoria polí­
tica fue además un inquieto instigador del quehacer cultural: Pre­
sidente de la Asociación de Autores del Uruguay, m iembro de la
Casa del Teatro, director durante varios años de las revistas La
semana y Ku-Ku. Su primer libro de poemas fue Sueños de media­
noche (1905) al que seguirán: Por los jardines del alma (1908), Las
leyendas milagrosas (1912), y muchos otros. Manuel Ugarte, al
prologar uno de ellos reconoce en su poesía “ una reacción feliz
contra los preciosismos que hasta hace poco anem iaron nuestra
literatura” . Dentro del género dramático cultivó especialmente la
comedia: El alma de la casa (1 9 1 1), El fracaso (1912), entre otros.
En Un libro más (1949) reúne una serie de prólogos y notas sobre
varios autores.

U.C.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : S u e ñ o s d e m e d ia n o c h e , M o n te v id e o , D o m a le c h e y
R e y e s , 1 9 0 5 . P o r lo s ja rd in e s d el a lm a , M o n te v id e o , L d. de la rev ista A p o lo m
 1 9 0 8 . L as le y e n d a s m ila g ro sa s, M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, 1 9 1 2 . B la so n e s.
H o r iz o n te s d e lu z . Las le y e n d a s m ila g ro sa s, M o n te v id e o , C . G a rc ía , 1 9 3 2 .
B a t lle , h im n o s, M o n te v id e o , C. G a rc ía , 1 9 3 5 . H im n o a A rtig a s, M o n tev id e o ,
K . S v e to g o r s k y , 1 9 4 2 . B r o n c e s o n o r o , B u e n o s A ires, F e r m a ta , 1 9 4 5 H im ­
n o s , M o n te v id e o , 1 9 5 0 . C la rín d e van g u a rd ia , M o n te v id e o , M e n to r , 1951
C o fr e d e sá n d a lo . P o e s ía s c o m p le ta s, M o n te v id e o , M e n to r , 1 9 5 5 . A rartandn
la roca, M o n te v id e o , G o e s , 1 9 6 1 . T E A T R O : El alm a d e la ca sa , M o n tev id e o ,
O .M . B e r ta n i, 1 9 1 0 . El fra ca so , M o n te v id e o , F . B e n z o , 1 9 1 2 . La c a n e la ,
M o n te v id e o , C . G a rc ía & C ía ., 1 9 4 3 . La silla v a c ía , M o n te v id e o , 1 9 5 7 . l a
p u erta cerrad a, M o n te v id e o , 1 9 5 8 . E N S A Y O Y O T R O S : U n lib r o m á s. . .,
M o n te v id e o , E d . M e n to r , 1 9 4 9 . P erfiles d e B a tlle , S a lto , 1 9 5 5 .

R E F E R E N C I A S : A . A r tu c io F'erreira, P a rn a so u r u g u a y o ( 1 9 0 2 - 1 9 2 2 ) , B arce­
lo n a , E d it. M au cci, s .f . L M edin a, P e q u e ñ a a n to lo g ía d e la p o e s ía uruguaya
d e h o y , M o n te v id e o , 1 9 3 5 . M. P érez y C u ris, Por ja rd in es a je n o s. L etras
h isp a n o -a m e r ic a n a s (p r e c e d id a s d e la “ n e o c r ít ic a en e l U r u g u a y " ), B a rcelo n a ,
F . G ran ada y C ía ., s .f .. C. R o x lo , H isto ria c r ític a d e la litera tu ra uruguaya
(v o l. V I), M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s, 1 9 1 5 . A . Y u n q u e - H. Z arrilli, 1.a
m o d e rn a p o e s ía lír ic a r io p la te n se d e sd e L u g o r.es y H errera y R e issig hasta
n u e s tr o s d ía s, B u en o s A ires, E d it. F u tu r o , 1 9 4 4 .

FERNANDEZ SALDAÑA, José María (1879-1961). Memoralisla e his­

toriador. Nació en Salto y murió en Montevideo. Graduado en abogacía
en 1905, luego de una breve actuación en la Administración de Justicia,
se dedicó por com pleto a la historiografía, testim oniada a través tic
numerosos trabajos periodísticos (una nota publicada en el suplciiicn
to de El Día, de fecha 13/3/38, registraba no menos de trcsciento*
artículos) y de libros, tales com o Pintores y escultores uruguuyoa
(1916), Juan Manuel Blanes, su vida y sus cuadros ( 1931), Diccionario
uruguayo de biografías, que en 1943 mereciera el premio “ Pablo
Blanco Acevedo” otorgado por la Universidad de la República Fue
sub-director del ex-Museo y Archivo Histórico Nacional, inieniluo
fundador del Círculo Nacional de Bellas Artes y colaborador de olía»
varias instituciones nacionales y extranjeras. Integró, bajo la dilección
de A ntonio Bachini, la primera redacción del Diario del Piala, en rl
que también figuraba José E. Rodó. Memorialista saga/., sus nolai
exploran con singular minuciosidad todo el acontecer colidiano de un
amplio período que va desde mediados del siglo XIX hasta bien cnlra
228

do el XX. Una tarea que rescata una extensa zona, un ám bito que
escapa a la historiografía com ún, “ y así son casi todas las biografías
de Fernández Saldaña. Humildes. Secundarias. De personas sobre las
que no se sabe nada. O casi nada. Apenas si tiene de ellas, a veces, una
necrológica sistemáticamente apologética, cuyos datos, muchas veces
interesados, debe rectificar el autor a fuerza de consultas" así lo re­
cuerda M. Fcrdinand l’ontiac (Luis Bonavita) en el citado artículo
del suplemento de El Día.

A.A.

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O Y O T R O S : P in to re s y eacu lto re* u r u g u a y o » , M on­

te v id e o , 1 9 1 6 . J u a n C a r lo i G ó m e z s e n tim e n ta l ( c o n f .) , M o n te v id e o , 1 9 1 8 .
E l d ib u ja n te Ju an M anuel Besnea e Ir ig o y e n , M o n te v id e o , E d ito r ia l R e n a c i­
m ie n to , 1 9 1 9 . H isto ria g en era l d e la c iu d a d y el d e p a r ta m e n to d e S a lto (c o n
C ésar M iranda), M o n te v id e o , 1 9 2 0 . Ico n o g r a fía * d e l G en era l F r u c tu o s o R i­
vera, M o n te v id e o , 1 9 2 8 . J u a n M anuel B lane*; su v id a y tu* c u a d r o s, M o n te ­
v id e o , 1 9 3 1 . H isto ria d e l p u e s t o d e M o n te v id e o , d e sd e la é p o c a c o lo n ia l
h a sta 1 8 8 7 , ( c o n Ing. E d uardo G a rcía de Z ú fiig a ), M o n te v id e o , 1 9 3 9 . G o ­
b ie rn o y é p o c a d e S a n to s , l a . »erie, M o n te v id e o , 1 9 4 0 ( b io g r a fía ). F icha*
para un d ic c io n a r io u r u g u a y o d e b io g r a fía * , M o n te v id e o , 1 9 4 5 . Prem io
B la n c o A c e v e d o d e la U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a . D ic c io n a r io u r u g u a y o de
b io g r a fía s 1 8 1 0 - 1 9 4 0 , M o n te v id e o , E d it. A m e r in d ia , 1 9 4 5 . H isto ria s del
v ie jo M o n te v id e o , M o n te v id e o , A rca, 1 9 6 7 . L atorre y *u tie m p o , M o n tev i­
d e o , A rca, 1 9 6 8 .

R E F E R E N C IA S : M .F. P o n tia c , s u p le m e n to d e El D ía , M o n te v id e o , 1 3 / 3 / 3 8 .
Sin firm a , " I n t r o d u c c ió n ” e n H isto ria s d e l v iejo M o n te v id e o ( t o m o I), M o n ­
t e v id e o , A rca, 1 9 6 7 .

FERNANDEZ Y MEDINA, Benjamín (1873-1960). Narrador y poe­

ta. Nació en Montevideo y m urió en Madrid. Se inició como periodis­
ta en La Lucha y El Bien. Fue director de La Revista Uruguaya, cola­
borando además en El Siglo y La Razón. Ocupó im portantes cargos
públicos y desempeñó funciones diplomáticas en el extranjero, radi­
cándose definitivamente en España a partir de 1935. Fue integrante
de la Real Academia Española, la Real Academia de la Historia, y de
la Sociedad G rotius de La Haya. Arturo Sergio Visca atribuye a Cha­
 22')

ramuscas y Cuentos del pago un “verdadero carácter fundacional".

Y agrega: “ (. . .) con ellos nace en el Uruguay el criollismo narrativo
(. . .). Una gran cantidad de los temas, situaciones, personajes, esce­
narios y decorados manejados posteriorm ente por el criollismo narra­
tivo fueron descubiertos en esta primera exploración por Benjamín
Fernández y Medina, que colocó la piedra angular del edificio” .

J.J.D.R.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C a m p era s y serranas, M o n tev id eo , D o m alech e y
R ey es, 1 8 9 4 . M o n ó lo g o s, d iá lo g o s y c o m p o s ic io n e s varias, M on tev id eo , Ba­
rre iro y R am o s, 1 8 9 5 . S e g u n d o lib r o d e m o n ó lo g o s , c o m e d ia s y c o m p o s i­
c io n e s para recita r, M o n tevideo, B arreiro y R am o s, 1899. P o e s ía s , M ontevi­
d e o , B arreiro y R am o s, 1 912. N A R R A T IV A : C h a ra m u sca s, M on tev id eo ,
B arreiro y R am o s, 1 8 92. C u e n to s d el p a g o , M o n tev id eo , B arreiro y R am os,
1 8 9 3 . La flo r del p a g o , M adrid, C ervantes, 1 9 2 9 . T R A B A J O S D E I N V E S T I ­
G A C IO N : La im p r e n ta y la p ren sa e n e l u ru g u a y d e sd e 1807 a 1 9 0 0 , M o n te­
v id e o , 1 900. D a to s b io g r á fic o s y b ib lio g r á fic o s , M adrid, 1 9 30 . A N T O L O ­
G IA S : C o le c c ió n d e t r o z o s h is tó r ic o s y lite ra r io s d e e scr ito r e s u r u g u a y o s,
M o n tev id eo , B arreiro y R am os, 1 894. U rugu ay; c u e n t o s y n a rra cio n es de
a u to r e s u r u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M ontevideo , D o rn alec h e y R eyes,
1894. A n to lo g ía u ru g u a y a . Prosa, M o ntevideo, B arreiro y R am o s, 1 8 9 5 .

R E F E R E N C IA S : F. Bauza, p ró l. a C h aram uscas, M o ntevideo , B arreiro y R am o s,

1 8 9 2 . E nglekirk y R am o s, La narrativa u ru g u a y a . C alifo rn ia, U niversidad de
C alifo rn ia, 1 9 6 7 . S .J. G arcía , P anoram a d el c u e n t o n a tiv ista d e l U ru g u a y ,
M o n tev id eo , C laridad, 1 943. A. Lasplaccs, A n to lo g ía d e l c u e n to u r u g u a y o ,
M o n tevideo, C . G a rc ía , 1 9 4 3 . R. M ontero B u stam an te , El P a rn a so O rie n ta l.
A n to lo g ía d e p o e ta s u ru g u a y o s, M ontevideo, M aucci U no s., 1 9 0 5 . D. Pérez
P in to s, L o s m ejo r e s c u e n t o s c a m p er o s d e l sig lo X IX , M o n tev id eo , Banda
O rie n ta l, 1 966. A .S. V isca, p ró l. a C u e n to s . M o n tev id eo , B ibl. A rtig as, 1 965.
Id em , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o , M o n tev id eo , B anda O rie n ta l, 1 968.
A. Z um F elde, P r o c e so in te le c tu a l d el U ru g u a y , M o n tev id eo , C la rid ad , 1941.

FERRANDO, Federico (1877-1902). Narrador y poeta. Nació en Sal­

to y m urió en Montevideo. Aunque falleció prem aturam ente, desa-
rroló una amplia actividad en el am biente literario del 900. Participó
en el cenáculo - e l Consistorio de! Gay S a b e r- que lideraba su entra­
ñable amigo, Horacio Quiroga, quien en un accidente le dio m uerte. El
230

balazo que se disparó de la Lafoucheux que manipulaba Quiroga y

que, de acuerdo a una crónica de la época, le interesó el occipital
provocándole la m uerte inm ediatam ente, impidió ver los resultados
definitivos de una vocación que ya había dado sus primeros frutos.
Colaborador asiduo de casi todas las revistas de la época, se desempeñ-
fló como corresponsal de El Porteño de Buenos Aires. Con la publica­
ción del poema “ E ncuentro con el Marinero” y sus pequeños relatos
extraños alcanzó cierta notoriedad. Entre los cuentos publicados por
Ferrando debemos consignar “ Un día de am or” en la revista Rojo y
Blanco y “ En un café, al caer el sol” , en La Alborada, ambos en
1901. Sus cuentos, dice Visca, “escritos con fluidez, los personajes y
situaciones bien delineados y aunque no son grandes cuentos, se leen
con interés. Su m odernism o más que lo estilístico, está en la búsqueda
tan característica del m ovim iento de lo exacerbadam ente raro o ex­
traño” . Dos ediciones realizadas por la Biblioteca Nacional, Textos
desconocidos y A rtículos políticos, nos permiten tener una clara idea
de la dimensión de este joven m odernista prem aturam ente fallecido.

A.A.

B IB L IO G R A F IA : T e x t o s d e s c o n o c id o s , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l,
1 9 6 9 . A r t íc u lo s p o lít ic o s , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 6 9 .

R E FF.R F.N C IA S: J.P. B arran, p r ó lo g o a A r t íc u lo s p o lít ic o s , M o n te v id e o , Bi­

b lio te c a N a c io n a l, 1 9 6 9 . A . R a m a , A q u í, c ie n a ñ o s d e raros, M o n te v id e o ,
A rca, 1 9 6 6 . J. R u ff in e lli, “ F e d e r ic o F e r r a n d o , e l a r c e d ia n o ” , e n C r ític a en
M archa, M é x ic o , Prensa E d ito r e s , 1 9 7 9 . A .S . V isc a , p r ó lo g o a T e x t o s d e s c o ­
n o c id o * , M o n te v id e o , B ib lio te c a N a c io n a l, 1 9 6 9 . Id e m , A n to lo g ía d e p o e ta s
m o d e rn ista s m e n o r e s , M o n te v id e o , C lá sic o s U r u g u a y o s, 1 9 7 1 .

FERREIRA Y ARTIGAS, Ferm ín (1831-1872). Nació en Montevi­

deo. Sus contem poráneos lo catalogaron con el genérico títu lo de
“hombre de letras” . Más relevante com o personalidad rom ántica
que como creador, su actividad más im portante fue la periodística.
Fundó el semanario La Mariposa (1851), dirigió con Heraclio Fajardo
el Eco de la Juventud Oriental (1855) y posteriorm ente fue respon­
 .'«I

sable de la hoja satírica El m osquito. Fue co-fundador de El O r d e n

(1868), La libertad (1869) y redactor de El Siglo (1863). En INtiS
sacó la hoja La Epoca. También colaboró desde Montevideo en I I
Eco Paraguayo publicado en Buenos Aires. Para A. Zum Felde ‘‘es
uno de aquellos jóvenes de la escuela de Gómez en quienes el román
ticismo se hizo carne y ia poesía fue algo más que literatura” .

C.B.

B IB L IO G R A F IA : Páginas su elta s: varias c o m p o s ic io n e s d el m a lo g r a d o vate

o r ie n ta l d o c t o r F e r m ín Ferreira y A rtig a s, M o n te v id e o , 1 8 7 3 ( c o n tie n e p o e ­
sía s y e l “ p r o v e r b io e n u n a c to " " D o n d e las d an las t o m a n " , r e p r e se n ta d o en
el S o lís e l 6 d e o c tu b r e de 1 8 6 0 ) .

R E F E R E N C IA S : E. d e A rrascaeta, C o le c c ió n d e p o e s ía s , M o n te v id e o , El S ig lo
Ilu str a d o , 1 8 8 1 . V . A rreg u in e, C o le c c ió n d e p o e s ía s u ru g u a y a s, M o n te v id e o ,
A . M a ch a d o e d ., 1 8 9 5 . H .D . B a rb agelata, U na c e n tu r ia litera ria ( p o e ta s y
p r o sista s u r u g u a y o s) ( 1 8 0 0 - 1 9 0 0 ) , París, B ib l. L a tin o a m e r ic a n a , 1 9 2 4 . II
F a jard o, F lo r e s u r u g u a y a s, M o n te v id e o , p u b lic a c ió n d e l E c o d e la J u v e n tu d
O rie n ta l, 1 8 5 5 . B . F e r n á n d e z y M edin a, A n to lo g ía u r u g u a y a . P ro sa . M onte
v id e o , A . B arreiro y R a m o s, 1 8 9 5 . Id e m , C o le c c ió n d e t r o z o s h istó r ic o » y
lite ra r io s d e e scr ito r e s u r u g u a y o s, M o n te v id e o , A . Barreiro y R a m o s , IK44
A . M agariños C erv a n tes, Páginas u r u g u a y a s, t o m o 1, A lb u m d e p o em a s,
M o n te v id e o , 1 8 7 8 . A . Z um F e ld e , P r o c e so in te le c t u a l d el U ru g u a y , M onte
v id e o , C larid ad , 1 9 4 1 .

FERREIRO, Alfredo Mario (1899-1959). Poeta, hum orista. Nació y

murió en Montevideo. Fue empleado público y bancario. Cuando se
desempeñó como Auxiliar en la Cátedra Ambulante de Agronomía,
trabajaba en un vagón de ferrocarril. Dirigió la sección uruguaya en
las ediciones de la Sociedad Amigos del Libro Rioplatense. Escribió
dos libros de poesía futurista: El hom bre que se comió un autobii*
(1927) y Se ruega no dar la mano (1930). En ellos el autor se asoma
a la calle y describe, con espíritu burlón no exento de lirismo, los
progresos de la mecánica que afloran en ia vía pública. ‘‘Es el s u y o "
dice A lberto Zum Felde, “el más feliz ensayo de humorismo poético
realizado hasta hoy, dentro de la novísima estética del siglo que au
232

dam os” . Después, como a tantos escritores uruguayos, a Ferreiro poe­

ta se lo comió el periodista. Prodigose durante treinta años en num e­
rosas publicaciones (El Imparcial, El Pueblo, La Tribuna Popular, El
Plata, Acción, El Diario, Mundo Uruguayo, Peloduro, Marcha) bajo
su nom bre o con distintas máscaras: Arturo Pereira, Gong, Mario
M artínez, Marius y hasta Susana Jewkes, nombre de su hija. Más se
prodigó, irrecuperablem ente, en esquinas y cafés montevideanos, en
la eclosión verbal de los encuentros amistosos donde quizá se dieron,
ya sin verificación posible, sus mejores invenciones. Sería injusto pre­
tender que toda esa labor de creación, condenada a la fugacidad, siga
siendo valedera. Sin embargo Ferreiro se las ingenió (ingenio es lo que
le sobraba) para levantar al cabo de su vida una imagen de sí, que aho­
ra es inconfundible: la de un espíritu m ordaz y original, que huía te ­
nazm ente de los lugares comunes y que nos miraba vivir con distante
ironía. Este distanciam iento era una máscara más: melancólico y bo­
hemio, Alfredo Mario Ferreiro se quemó (se realizó) en el buscado
contacto con la gente.

H.A1.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El h o m b r e q u e s e c o m i ó un a u to b ú s , M o n te v id e o ,
La C ruz d el Sur, 1 9 2 7 . S e ruega n o dar la m a n o , tercer C u a d e rn o d e C a rtel,
M o n te v id e o , 1 9 3 0 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o r á ­
n ea , M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . C. M a r tín e z M o r en o ,
L as van gu ard ias litera ria s (E n c ic lo p e d ia U ru g u a y a N o . 4 7 ) , M o n te v id e o ,
E d it. R e u n id o s y A rca , 1 9 6 9 . R . M o n e s, “ La p o e s ía p o s t-m o d e r n is ta (se g u n ­
d o g r u p o )" , in c lu id o e n H isto ria s in té tic a de la L itera tu ra U ru gu a y a (p la n d e
C arlos R e y le s ) , M o n te v id e o , C o m isió n N a c io n a l d el C e n te n a r io , 1 9 3 1 . D.
T orres F ie r r o , El h u m o r is m o y la c r ó n ic a (C a p . O rien ta l N o . 3 0 ) , M o n tev i­
d e o , C E D A L , 1 9 6 8 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c t u a l d el U ru g u a y , M o n te ­
v id e o , C larid a d , 1 9 4 1 .

FERRER, Horacio A rturo (1933). Poeta, cronista, dram aturgo, en­

sayista. Nació en Montevideo. A partir de 1968 se radica en Buenos
Aires. Se encuentra vinculado al m undo del tango como creador, es­
 233

tudioso y difusor del mismo. Ha trabajado reiteradam ente para la

radio, el teatro, el cine y la televisión, siendo premiado en más de
una oportunidad (Invitación al tango -h isto ria para cine e Imáge­
nes del tango —serial televisiva). Los diarios recogen fundam ental­
m ente su labor de cronista. Con el seudónimo de Fray Milonga, cola­
bora en El País, El Día, Epoca y Peloduro. Tam bién ha publicado en­
sayos en numerosas revistas nacionales y extranjeras. A este respecto,
Daniel Vidart ha dicho: “ Su labor periodística escrita, radial y tele­
visada, sus conferencias, su erudición en ruedas amistosas, su amor
devoto y consciente por el tem a, sus excelentes libros, si imaginación
para recrear personajes y ambientes, su seriedad para manejar la do­
cum entación y su criterio para juzgarla lo destacan claram ente” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : R o m a n c e r o c a n y e n g u e , M o n te v id e o , T a u ro, 1 9 6 7 .
C a n c io n e s , B u e n o s A ires, S ch a p ire, 1 9 7 3 . L o q u ita m ía , B u e n o s A ires, G a­
ler n a , 1 9 7 8 . C R O N IC A : F ray M ilonga: c r o n ic ó n c a n y e n g u e , M o n te v id e o ,
A lfa , 1 9 6 8 . E N S A Y O : El ta n g o , su h isto r ia y e v o lu c ió n , B u e n o s A íres, A .
P eña L ilio , 1 9 6 0 . D is c e p o lín , M o n te v id e o , B a n d a O r ie n ta l, 1 9 6 5 . El lib ro
d e l ta n g o : c r ó n ic a y d ic c io n a r io , 1 8 5 0 - 1 9 7 7 , B u e n o s A ir e s, G a lern a, 1 9 7 7 .

R E F E R E N C I A S : D . T orres F ie rr o , El h u m o r is m o y la c r ó n ic a (C ap. O rien tal

N o . 3 0 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . C . V a lla rin o , M. A r r o y o y A . Carie-
v a r o , in tr o d u c c ió n a El lib r o d e l ta n g o : c r ó n ic a y d ic c io n a r io , B u e n o s A ires,
G a le r n a , 1 9 7 7 . D . V id art, L itera tu ra y ta n g o (C a p . O rien ta l N o . 4 3 ) , M on­
te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 .

FIERRO , Enrique (1941). Poeta. Nació en M ontevideo. Se desempeñó

durante varios años com o profesor de literatura en Enseñanza Secun­
daria. Integra la que se ha dado en llamar “generación de la crisis” ,
cuya fecha de emergencia se señala entre 1955 y 1960. Su labor de
crítico y antologo está representada en una A ntología de la poesía
rebelde hispanoamericana (1967) y en otra sobre La poesía del 45
(acom pañada del fascículo Los poetas del 45). publicada en 1968.
Ha publicado poemas, crítica y traducciones (Eluard, Pound) en las
revistas A quí Poesía, Siete Poetas Hispanoamericanos y en distintos
234

diarios de nuestro país y del extranjero. Para el teatro ha traducido

Como gustéis de Shakespeare, Lorenzaccio de Musset y El balcón de
Genet. (|Radicado en México durante varios afíos, siguió publicando
libros de poesía y vinculado a la actividad crítica y docente. De su
poesía escribe Mirza: “ La poesía de Fierro se aleja diam etralm ente de
la poesía-grito, la poesía como expresión inmediata de emociones.
En su obra las emociones sufren una compleja elaboración, una rees­
critura que controla toda efusión y cierra cada vez más las posibilida­
des interpretativas, borra sus huellas y multiplica sus claves. Poesía
cifrada en el campo de lo indescifrable, obligada a ser m uchas veces
un ejercicio o un cam po de experim entación con el lenguaje” . De re­
greso a Montevideo, fue designado en 1985 Director de la Biblioteca
Nacional ]].

G.M.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : D e la in v e n c ió n , M o n te v id e o , S ie te P o e ta s H isp a n o ­
a m e r ic a n o s, 1 9 6 4 . E n to n c e s j u e v e s ( 1 9 6 2 - 1 9 6 3 ) , M o n te v id e o , 1 9 7 2 M u ta ­
c io n e s 1 ( 1 9 6 3 - 1 9 6 6 ) , M o n te v id e o , S ie te P o e ta s H isp a n o a m e r ic a n o s, 1 9 7 2 .
I m p ed im e n ta ( 1 ^ 6 6 1 9 6 8 ) . M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 3 . C 'a p ítu lo A p a rte ( 1 9 6 6 -
6 8 ) , M o n te v id e o , 1 9 7 4 . B rev e su m a ( 1 9 6 6 - 1 9 6 9 ) , M é x ic o , E d . Ei M endru­
g o . 1 9 7 6 . 1 / 2 . M é x ic o , 1 9 7 7 . tr a b a jo y c a m b io , M o n te v id e o , G é m in is ,
1 9 7 7 . T e x t o s -p r e t e x to s ( 1 9 6 6 - 1 9 7 0 ) , M é x ic o , U N A M , 1 9 7 8 . Las o sc u r a s
v e r sio n e s ( c o n tie n e lib r o s a n te r io r e s m á s " D ía s c o n p erro ( 1 9 6 9 - 1 9 7 3 ) , M é­
x i c o , U N A M , 1 9 8 0 . V er para c r e e r , c a u sa p e r d id a , e sta b a e scr ito : para una
c r ít ic a d e la r a /ó n p o é t ic a , M é x ic o , E d . El M e n d r u g o , 1 9 8 0 . C o n tr a h ie rb a ,
M é x ic o , A r tific io s y E d ito r ia l L a litu d e s , 1 9 8 2 . F u e r a d e lugar, M é x ic o , l d .
P rem ia, 1 9 8 2 . La e n t o n c e s m ú sic a (r e c o p ila c ió n d e tres lib r o s a n te r io r e s),
M é x ic o , U N A M , 1 9 8 3 . R istra , M é x ic o , 1 9 8 4 C a lca , M o n te v id e o , M. Z ano-
c h i, 1 9 8 6 , E N S A Y O : L o s p e ta s d e l 4 5 (C ap. O rien ta l N o . 3 2 ) . M o n te v id e o ,
C E D A L , 1 9 6 8 . A N T O L O G IA S : A n to lo g ía d e la p o e s ía r e b e ld e h is p a n o a m e ­
rica n a. M o n te v id e o , Ed. B an da O rie n ta l, 1 9 6 7 . La p o e s ía d e ' 4 5 (C ap. O rien­
tal N o . 3 2 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 .

R E F E R E N C I A S : M. B e n e d e t ti, e n La M añana, 2 0 / 1 0 / 6 2 y 8 / 1 / 6 5 . E. E lissal-

d e e n E p o ca , M o n te v id e o , 7 / 4 / 6 5 . E . E strá zu la s, " F iltr a c ió n d e u na luz
n u eva e n p o e m a r io v a lio s o ” en El D ía , M o n te v id e o , 3 1 / 1 2 / 7 7 . Id em , "La
c o n c ie n c ia , u na c á m a r a " e n La S em a n a d e El D ía , 4 / 1 2 / 8 2 . Id e m , ‘ 1 1 ín ­
tim o te m b lo r " e n El D í a , M o n te v id e o , 1 9 / 3 /7 7 . F . M a siello , " T r a d ic ió n y
resiste n c ia : la p o e s ía u r u g u a y a d e lo s a ñ o s s e te n t a " en E c o N o . 2 5 6 , B o g o ­
tá, feb re r o , 1 9 8 3 . R . M irza, “ O scu rid a d y cla rid a d en las v e r sio n e s d e E .F .
 23 5

U na c o n tra e sc r itu r a e n b u sca d e l c a n t o ” , e n La S e m a n a d e t i D ía , M o n te v id e o ,

5 / 9 / 8 1 . C . M ou rig an , e n El P o p u la r, M o n te v id e o , 2 9 / 1 / 6 8 . J. O rteg a, “ La
p o e s ía d e E n riq u e F ie rr o ” , en L itera rio de El N a c io n a l, C aracas, 8 / 1 1 / 8 1 .
A . P a te rn a in , L o s n u e v o s p o e ta s (C a p . O rien ta l N o . 3 9 ) , M o n te v id e o ,
C E D A L , 1 9 6 9 . W . P e n c o , “ Las in q u ie ta n te s v e r sio n e s " e n C o r r e o d e lo s
V ie r n e s, M o n te v id e o , 3 0 / 4 / 8 1 . C. Peri R o s s i, en El P o p u la r, M o n te v id e o ,
3 0 / 8 / 6 8 . A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ít ic a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . F. R o ­
d r íg u e z M on ega l, L iteratu ra U rugu aya d e l m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 6 6 . C . S ilv a , “ P u n ta d e L a n za " en El P a ís, M o n te v id e o , 1 1 / 3 / 7 3 . H. V e-
ran i, “E l fr a g m e n to c o m o t e x t o : la p o e s ía d e E n riq u e F ierro :: en S tu d i di
le tte r a tu r a isp a n o -a m e r ic a n a 1 3 -1 4 , M ilán, 1 9 8 3 .

FIGAR1, Pedro (1861-1938). Pintor, filósofo, periodista, narrador.

Nació y m urió en Montevideo. Ejemplo impar de la frecuente conjun­
ción que encontram os en América Latina del hom bre de pensamiento
y de acción. Lo excepcional es que a ello sume, ya casi sexagenario,
la entrega a una actividad artística de gran calidad que eclipsó el resto
de su obra y lo volvió uno de los dos o tres pintores más valiosos de
nuestra historia. Recibido de abogado en 1886, hizo ese año su pri­
m er viaje a Europa. En 1893 fundó el diario El Deber. Fue elegido
diputado en 1896. En 1915 es nom brado Director de la Escuela Na­
cional de Artes y Oficios y aplica un plan de reforma elaborado por
é! anteriorm ente. A partir de 1921 se radicó en Buenos Aires dedicado
principalm ente a la pintura. Entre 1925 y 1933 vivió en París, donde
publicó varios de sus libros. La obra filosófica y literaria de lipari
no logró sino tardíam ente reconocim iento entre nosotros, aunque su
trabajo más im portante, A rte, estética, ideal data de 1912, mucho
antes de que la magnitud de su obra pictórica ocultara las otras face
tas de su actividad, y fue publicada originariam ente en Montevideo
a diferencia de sus escritos literarios editados en París. En ese extenso
ensayo, traducido luego al francés y que en su segunda edición france­
sa lleva el títu lo de Essai de philosophie Biologique, Figari desarrolla
una concepción materialista y evolucionista que parece responder en
térm inos generales a algunas corrientes características de la segunda
mitad del siglo XIX. Sin embargo, aunque sea arriesgando la coheren­
cia de aquellas concepciones, intenta evitar la reducción de la vida y
el psiquismo a las propiedades de la m ateria inorgánica, la cual, según
236

él, posee en forma larvada o potencial las características de la vida y

de la conciencia. Tal versión - o inversión- del materialismo que per­
sonaliza a lo biológico y biologiza a la m ateria, puede ser entendido,
y así lo hizo Roustan en el prólogo a la segunda edición en francés,
como un panteísm o. I-I Cosmos está saturado "de substancia de ener­
gía proteiform e" dice en un poema de El arquitecto, y es difícil pre­
ferir la denominación de materia a la de espíritu para una sustancia
que incluye al psiquismo y a la conciencia, no como una construcción
hecha desde lo más simple sino com o propiedades que le son propias.
Mucho más originales y consistentes son sus ideas sobre el arte, tér­
mino que define com o medio de acción que usa el arbitrio de la inteli­
gencia para relacionar m ejor al individuo con la realidad y tiende a
servir al organismo. L.a ciencia no es, pues, sino una forma evoluciona­
da de arte y el propio juego lo es en tan to sirve determ inadas nece­
sidades. Por eso no es admisible distinguir artes puras de artes aplica­
das o útiles. Lo estético, por otra parte, tiene que ver con la actividad
idealizadora, en el sentido de subjetiva, deform adora y opuesta a la
actividad ideadora que corresponde al conocim iento objetivo y racio­
nal. Sin embargo, lo estético que parecería oponerse a la ciencia, en
tanto la idealización (em oción) se opone a la ideación (razón), en los
hechos se conjuga con ella, ya que cuando lo estético es obra de arte
es tam bién técnica, medio de acción inteligente, ideación, y por su
purte la ciencia en tanto obra hum ana genera emociones c idealiza­
ciones. La obra narrativa y poética de Figari ha sido todavía menos
conocida. Quedan uiéditas por lo menos cinco obras de teatro y al­
gunos relatos. En París publicó El arquitecto (1928), Historia Kiria
(1930) y Dans l’autre monde (1930), del que se desconoce el original
español. El arquitecto reúne piezas de poesía didáctica cuyo interés
radica sobre todo en que com pletan o ilustran sus escritos teóricos.
Historia Kiria, escrita con hum or y agilidad es una versión irónica de
la clásica utopía que propone un m odelo ético y social, y que, según
Angel Rama, "nos m uestra al rom ántico > al positivista que se divi­
dían el alma de Figari en el género que más se prestaba a su tem pera­
m ento artístico” . Dans l’autre m onde, fábula también m oralizante, y
los Cuentos, publicados recién en 1951, com pletan su obra narrativa.
Estos últim os, casi todos de tema campesino, son estam pas inspiradas
 237

en anécdotas o lejanos recuerdos que describen con una mirada serena

y comprensiva destinos a los que nunca se les otorga calidad trágica,
como si, en una síntesis del optim ism o spenceriano con el estoicismo
cric.Uo, se aceptara todo como si fuera para bien.

J.F.

B I B L I O G R A F I A ; D e las n u m e r o sa s p u b lic a c io n e s d e Figari se in d ic a n a q u í

s o la m e n te las que tie n e n in te r é s lite ra r io o f il o s ó f ic o , p r e s c in d ie n d o d e las
de te m a ju r íd ic o , p o l ít ic o o p e d a g ó g ic o . P O E S IA : El a r q u ite c to , P a rís, Le
livre lib r e , 1 9 2 8 N A R R A T IV A : D a n s l'a u tre m o n d e , P a rís, E d itio n s de la
R e v u e de l'A m e r iq u e L a tin e , 1 9 3 0 . H isto ria K iria, P a rís, Le livre lib re,
1 9 3 0 . C u e n to » , M o n te v id e o , f á b u la , 1 9 5 1 . E N S A Y O : A r le . E s té tic a . Id ea l.
M o n te v id e o , Juan J. D o m a J e c h e , 1 9 1 2 ( 2 a . e d . M o n te v id e o . B ib lio te c a Ar­
tig a s, 1 9 6 0 ) . C h am p o ú se d c v c lo p p e n t les p h é n o m e n e s e s th é t iq u e s . en
B u llctin du G r o u p e m c n t des U n iv e r sité s e t G ra n d es I c o l e s de F ranco,
P a rís, M a ch ette, 1 9 1 3 . A r te . T é c n ic a . C r ític a (c o n fe r e n c ia ), M o n te v id e o ,
Peña H n o s ., 1 9 1 4 . E d u c a c ió n y arte, M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 0 .

R E F E R E N C IA S : L .V . A n a sta sia , P ed ro F ig a r i, a m e r ic a n o in te g r a l, M o n te v id e o ,
C o m isió n d e l S c s q u ic c n te n a r io , 1 9 7 5 . L. A n a sta sia , A. K a le n b e r g , J.M .
S a n g u in e tti, F ig a r i, c r ó n ic a y d ib u jo s d e l c a s o A lm e id a , M o n te v id e o , A cali,
1 9 7 6 . A . A r d a o , La f ilo s o fía e n el U ru g u a y e n e l sig lo X X , M é x ic o , l o n d o
d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 6 . Id em , p r ó lo g o a la 2 a . e d . de A r te . E sté tic a .
Id e a l, M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 0 . H . D e la c r o ix , p r ó lo g o a A r t.
E s th é tiq u e . Id eal, París, H a c h c ttc , 1 9 2 0 . L .E . P o m b o , " P ed ro I igari in é d i­
t o " , e n R e v . d e la B ib lio te c a N a c io n a l N o . 3 , M o n te v id e o , m a y o 1 9 7 0 .
A . R a m a , La a v en tu ra in te le c tu a l d e F igari, M o n te v id e o , F á b u la , 1 9 5 1 .
D . R o u sta n , p r ó lo g o a Essai de P h ilo s o p h ie B io lo g iq u e , París, I d itio n s de la
R e v u e de l'A m é r iq u e L a tin e, 1 9 2 6 .

FIGUEIRA, Gastón (1905). Poeta, ensayista y traductor. Nació en

Montevideo. Figueira paga tributo a la form ación “ cultista” de las pri­
meras décadas del siglo, fuertem ente influidas por el Modernismo y las
escuelas francesas que nutrieron este m ovim iento, cuyos valores más
auténticos van declinando ya en sus acólitos. Pertenece a ese grupo de
escritores europeizantes que hacen gala de sus conocim ientosdc len­
guas extranjeras (y hasta las manejan líricam ente: Figueira publica en
1957, en La Gaceta Comercial, la obra Pour ton clavecín, (poemas), rea­
238

lizando asimismo la difusión de otras culturas en nuestro medio (va­

rios artículos y libros sobre literatura y geografía brasileñas, así co­
mo sobre poesía estadounidense contem poránea). Una copiosa pro­
ducción poética de cuidada estructura académica se va desarrollando
desde su tem prana juventud (Dulces visiones, 1920). Cabe destacar
asimismo su inclinación por la literatura para niños, cargada de inten­
ción pedagógica. Desde hace muchos años realiza crítica literaria en
publicaciones nacionales y extranjeras.

S.L.

B IB L IO G R A F IA : P O F S IA : P e b e te r o esp ir itu a l (M o m e n to s lír ic o s ) , B uenos

A ires, 1 920. D u lc e s v isio n e s , B uenos A ires, 1 92 0. El a lm a d e ia rosa ( S o n a ­
ta lír ica , B uenos A ires, 1921 El c a n t o d e l c isn e ( M o m e n to s p o é t ic o s ) , Biie-
n o s A ires, 1 921. S o n a tin a s c a m p e str e s, B uenos A ires, 1921. M úsica d e l c o ­
r a z ó n , B uenos A ires, 1 9 2 1 . En e l te m p lo d e la n o c h e , B uen o s A ires-P arís,
C ab aut & C ía , 1924. O m n e est n ih il. . ., P arís, 1924. H u y e n d o d e l h a s t ío ,
P arís, 1 924. R í o d e J a n e ir o , c iu d a d d e h e c h ic e r ía . B uenos A ires-P arís, C a­
bau t & C ía., 1927. I.as b a la d a s, B uenos A ires-P arís, C ab a u t & C ía ., 193)0.
Mi d e s lu m b r a m ie n to e n e l A m a z o n a s, B uenos A ires-París, C ab au t & C fy.,
1935. A lba e n la p la y a d e lo s m il c o c o te r o s , B uenos A ires, 1 9 3 9 . C ru ci­
f ix ió n d e lu z , M o n tev id eo , 1 943. F ie sta d e P a n a m eríca , M ontevideo, 1943.
A c o r d e ó n m a rin e r o , M ontevideo, 1 945. Para lo s jó v e n e s d e A m é r ic a , M on­
te v id e o , 1 947. Isla sin n o m b r e , M ontevideo, 1 9 5 0 . C iu d a d d e á gata y ^le
s o l, M ontevideo, 1956 P o u r to n c la v e c ín , M ontevideo, 1957. E strellam ar
(C arta c a r io c a a S c h a h r a /a d a ), M ontevideo, 1 9 5 8 . El r ío d e l tie m p o , M on­
te v id e o , 1 974. L I T E R A T U R A IN F A N T IL : Para lo s n iñ o s d e A m erida,
B uenos A ires, 1 931. A n a y P ep e, M ontevideo, 1 9 4 2 . T ierra d e gracia y c la ­
rid ad, M ontevideo, 1948. T e a tr o d e l n iñ o p o e ta , M ontevideo, 1 9 5 3 . B IO ­
G R A F I A S , A N T O L O G I A S , E N S A Y O S : La so m b ra d e la e s ta tu a (im p r e ­
s io n e s e s té tic a s ), B uenos A ires, 1 9 2 3 . M ito lo g ía a m a z ó n ic a , M éxico, Ins­
t itu to Indigenista In te ra m e ric a n o , 1 942. M u rillo A r a ú jo , y su lir ism o p u r í­
s im o , M adrid, R evista Ib ero am eric an a, 1942. Cari S a n d b u r g y o tr o s p o e ta s
e s ta d o u n id e n e s e s c o n te m p o r á n e o s , M ontevid eo, E d. C eib o , 1 9 4 3 . Ju an
R a m ó n J im é n e z , p o e ta d e lo in e fa b le , M ontev id eo, 1944. N a c im ie n t o d e
u n a le y e n d a , M o ntevideo, 1946. P o e s ía b ra sileñ a c o n te m p o r á n e a , M onte­
v id e o , In s titu to d e C u ltu ra U ruguayo-B rasileño, 1 9 47 . G a b riela M istral,
fu erza y ternu ra d e A m é r ic a , M ontevideo, 1951. P o e ta s d e l Brasil, C aracas,
L írica H ispana, 1955. N u e v a s e x p r e s io n e s d e la p o e s ía d e B r a sil M o n tev id eo , Ins­
t it u t o d e C u ltu ra U ruguayo-B rasileño, 1 9 5 7 . P o e s ía fo lk ló r ic a b r a s ile ñ a , M o n te­
v id e o , I n s tit u to de C u ltu ra U ruguayo-B rasileño, 1959. D e la v id a y la obra ^le
 239

G a b riela M istral, M o n te v id e o , 1 9 5 9 . P o e s ía e s ta d o u n id e n s e c o n te m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , E d . C o n tin e n t e , 1 9 6 0 . E n sa io s b r a sile ir o s, Lim eira (S .P .),
Ed. L etras da p r o v in c ia , 1 9 6 2 . D o n d e c a n ta e l sa b ia , M o n te v id e o , I n s titu to
d e C u ltu ra U ru g u a y o -B ra sile ñ o , 1 9 6 6 . I n te r p r e ta c ió n d el U ru g u a y , F lo r i­
da, U n iv e r sity o f M iam i, 1 9 6 7 . En to r n o a P aul V a lery ( 1 8 7 1 - 1 9 7 1 ) , M on­
te v id e o , 1 9 7 1 . H isto ria c r ític a d e la p o e s ía e s ta d o u n id e n s e ( 1 6 0 7 - 1 9 7 7 ) ,
M o n te v id e o , 1 9 7 8 . C iu d a d es, h isto r ia s, a r tista s y lib r o s, M o n te v id e o , A lia n ­
z a C u ltu ral U r u g u a y -E sta d o s U n id o s, 1 9 7 9 . E m ily D ic k in s o n e n A m érica
L atina, M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s W á sh in g to n , 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : E . B allagas, M apa d e la p o e s ía negra a m er ic a n a , Pleam ar,

B u e n o s A ires, 1 9 4 6 . J. C a ille t B o is , A n to lo g ía d e la p o e s ía h isp a n o a m er i­
ca n a , A gu ilar, M adrid, 1 9 5 8 . F . G a la n o , L o s g ra n d es p o e t a s (A n t o lo g ía
un iv ersa l de la p o e s ía ) , 5 a . e d ., Zig-Z ag, S a n tia g o d e C h ile , 1 9 4 7 . J.P ercira
R o d r íg u e z , P r e fa c io a P o e s ía b ra sileñ a c o n te m p o r á n e a d e G a stó n F iguel-
ra. I n s tit u to d e C u ltu ra U ru g u a y o -B ra sile ñ o , M o n te v id e o , 1 9 4 7 . D .lsc lla
R u sse ll, 2 3 p o e ta s u r u g u a y o s, L ír ic a H isp an a, Caracas, 1 9 5 2 .

FIGUEREDO, Alvaro (1907-1966). Poeta. Nació y m urió en la ciu­

dad de Pan de Azúcar (M aldonado). Maestro de escuela desde 1932,
desarrolló toda su labor docente en su ciudad natal, a la que estaba
unido entrañablem ente. Fue asimismo profesor de literatura. Cola­
boró durante años en la revista escolar El Grillo, editada por el Conse­
jo de Enseñanza Primaria y Normal. Estos trabajos fueron recopilados
en el volumen Estampas de nuestra tierra, bajo el títu lo de "Diario de
Goyito” . Escribió numerosos ensayos (sobre Rodó, Francisco Espi­
nóla, María Eugenia Vaz Ferreira, entre otros) y sobre su propio m un­
do poético: "Sentido del campo en mi vida y en mi poesía” , "La so­
ledad del poeta en la tierra". Publicó sólo dos libros de poesía Desvío
de una estrella (1936) y Mundo a la vez (1956). Sólo dos libros pero
que, sin embargo, permiten situarlo, según Arturo S. Visca, como
"uno de los mayores poetas uruguayos, aunque su obra, todavía poco
difundida, no ha alcanzado aún el amplio reconocim iento (o, mejor,
su conocim iento) que se le debe” . En su m undo poético es posible
deslindar dos zonas o ámbitos. Por un lado una poesía popular, de
gran riqueza expresiva, que canta tem as del pasado histórico y del
contorno inm ediato. Otra zona, de una poesía cercana al surrealismo.
240

se encuentra en su segundo libro, Mundo a la vez Domingo Bordoli

transcribe palabras del propio Figueredo que iluminan esta perspec­
tiva: "adopto una poesía adicta al orden y al delirio, a la coherencia
del núcleo tem ático y a la irracionalidad del discurso, a un equilibrio
entre la efusión y el efugio". Poeta de rigurosas búsquedas formales,
de "alerta conciencia estética” , Figueredo exige la revaloración que
lo ubique definitivamente entre los mejores poetas de nuestro país.
I) En 1944 recibe medalla de oro por la composición “ Canto a la Inde­
pendencia Nacional” en el Certamen Poético organizado por la Inten­
dencia de Montevideo y la Comisión de Festejos Patrios en ocasión de
conmemorarse el 25 de agosto de 1825J.

A.A.

B IB L IO G R A F IA : P O F S IA : D e a v ío d e la e str e lla , 1 9 3 6 . C erta m en P o é t ic o F lo ­

rid a , 2 5 d e a g o s to de 1 9 4 4 , F lo r id a , lid . El H er a ld o , 1 9 4 4 . C o n tie n e : "Piedra
A lta " d e J o sé G . A n tu fta , “ C a n to a la In d e p e n d e n c ia N a c io n a l” d e A . F ig u e ­
red o y “ La In d e p e n d e n c ia N a c io n a l" d e C arlos T. G a m b a . M u n d o a la v e z ,
M o n te v id e o , 1 9 5 6 . P o e s ía , M o n te v id e o , C o m isió n Pro E d ic ió n O bras d e A.
F ig u e r e d o , 1 9 7 5 . C o n tie n e a lg u n o s p o e m a s de M u n d o a la v ez y m u c h o s
o tr o s n o r e c o g id o s en lib r o h a sta e l m o m e n t o d e p u b lic a c io n e s a n te r io r e s y
p o s te r io r e s al m is m o . A B C d e l g a llito v erd e, Pan d e A z ú c a r , E d . d e la C o m i­
sió n Pro E d ic ió n d e O b ras d e A . F ig u e r e d o , 1 9 7 7 . C ierra e l v o lu m e n la c o n ­
fer e n c ia " D e s tin o y d e s a tin o d e u n g a llito v e r d e " dada e n M o n te v id e o en
1 9 4 6 po r in v ita c ió n de " A m ig o s d e M a ld o n a d o " . N A R R A T IV A : O bras de
A lv aro F ig u e r ed o , S e p . B ib lio te c a N a c io n a l N o . 1 6 , M o n te v id e o , 1 9 7 6 ( c o n ­
tie n e c in c o c u e n t o s ) .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a , M o n te v id e o ,
U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . T .G . B reñ a , E x p lo r a c ió n E s té tic a , M o n ­
t e v id e o , 1 9 7 4 . J. M ed in a V id a l, V is ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a e n e l sig lo X X ,
M o n te v id e o , E d. D ia c o , 1 9 6 9 . A . P a te m a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía uruguaya,
M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . H .E . P e d e m o n te , N u ev a p o e s ía u r u g u a y a , M adrid,
C u ltu ra H isp á n ica , 1 9 5 8 . M. P ereira, " A lv a ro F ig u ered o : u n p o e ta del des­
d o b la m ie n to . A lg u n a s c o n s id e r a c io n e s so b r e ‘R o m a n c e a A b el M a rtín ' ” , en
separata d e la rev. B ib lio te c a N a c io n a l, N o . 1 6 , d ic ie m b r e 1 9 7 6 . A .S . V isc a ,
p r ó lo g o a P o e s ía , M o n te v id e o , 1 9 7 5 . Id e m , p r ó lo g o a A B C d e l g a llito v erde,
Pan d e A z ú c a r , 1 9 7 7 .
 241

FILARTIGAS, Juan M. (1900 - 19 ? ). Ensayista y poeta. Nació en

Paysandú. Natalicio González, crítico contem poráneo del autor, cuen­
ta que “ acaudilló una legión iconoclasta de artistas jóvenes, dando la
pauta a un interesante m ovim iento literario a través de sus glosas, pu
blicadas en El Imparcial y El País” . Fundó varias revistas literarias
La Hora Nueva, Nueva Generación, Izquierda y colaboró, entre otras,
en Alfar, La Cruz del Sur, Albatros. Salvo en su primer libro ensayís-
tico, Artistas del Uruguay. . ., en el que se muestra inclinado por una
concepción literaria universalista, en los siguientes FUartigas desarro­
llará una visión cultural nacionalista-latinoamericanista, a través de
la que intentará definir nuestra identidad al afirmar una “ idealidad
propia” , garantía de la “ independencia espiritual” latinoamericana.
Esta justificará sus antologías y la selección de autores que serán ob ­
jeto de estudio.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : La Tiesta d e tu lu n a , M o n te v id e o , A lb a tr o s, 1 9 2 9 .
N A R R A T IV A : El c a n s a n c io d e lo s lirio s; n o v e la d e c a n s a n c io , d e a m o r y d e
b e lle z a , M o n te v id e o , s.f. E N S A Y O S Y S E M B L A N Z A S : A lb e r to N in F ría s,
P a ysan d ú , E d . d e l c e n tr o “ S o iz a R e illy ” , s .f. S ilu e ta s y p e r file s , lo q u e v ale y
lo q u e b rilla en e l U ru g u a y e n la p o lít ic a , en las letr a s y e n e l tra b a jo , M o n te­
v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 0 . A r tista s d e l U r u g u a y , im p r e s io n e s litera ria s (p ri­
m era se r ie ), M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 3 . La C ruz d el Sur; im p r e sio n es
p o e m á tic a s so b r e J u lio S u p er v ie lle , el C o n d e d e L a u tr é a m o n t, J u lio Lafor-
g u e y P e d r o Figari, M o n te v id e o , C ruz d el S u r, 1 9 2 7 . A r a n d ú , in te lig e n c ia ,
p u e b lo , c r e a c ió n . B altasar B ru m , J. Zavala M u n iz , C arlos V az F'erreira,
M o n te v id e o , 1 9 3 6 . L itera tu ra n a c io n a lista e n e l U ru g u a y , M o n te v id e o ,
Peña H n o s, 1 9 2 9 . L e a lta d a un ideal: A n d rés M a rtín ez T r u e b a , Baltasar
B ru m , E fr a ín G o n z á le z C o n z i, B ern a rd o G a rc ía , M o n te v id e o , 1 9 5 1 . Baltasar
B ru m , e l c o le g ia lis ta ..., M o n te v id e o , 1 9 5 4 . A N T O L O G IA S : A n to lo g ía de
narradores d e l U ru gu a y , M o n te v id e o , E d it. A lb a tr o s, 1 9 3 0 . M apa d e la p«xv
sía 1 9 3 0 . L o s n u e v o s v a lo res d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , A lh a tr o s, 193(1.

R E F E R E N C IA S : J .J. C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a d e sd e sus o r íg e ­

n e s h a sta 1 9 4 0 , M o n te v id e o , C larid ad , 1 9 4 0 . N . G o n z á le z , "Juan M. Filar
tiga s" , p r ó l. a A r a n d ú ..., M o n te v id e o , 1 9 3 6 .
242

FLO, Juan (1930). Ensayista. Nació en Montevideo. Se desem

peña com o Catedrático de Estética en la Facultad de Humani
dades y Ciencias. Aunque su m ayor producción es sobre te
mas de su especialidad, la teoría de la literatura y los proble
mas de las artes visuales, ganó un concurso de cuentos er
1975 con un jurado integrado por Jorge Luis Borges, Augustc
Roa Bastos y Marcos Denevi. Además ha traducido y prolo
gado diversas ediciones literarias (varias bajo seudónim o) en
tre las que se destaca un ensayo sobre Borges. Sus disperso:
y ocasionales trabajos críticos (García Márquez, Blake, Kipling
Nernda, entre otros) le muestran como un versátil e incisiv<
lector.

J.P.D

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : " N o ta s para la te o r ía m a rx ista d e la lit e

ratu ra" , P ra x is, N o . 1, d ic ie m b r e 1 9 6 7 . "L a te o r ía d e la in fo r m a
c ió n y la e s té t ic a " en Arana y o tr o s: I n fo r m a c ió n y c o m u n ic a c ió i
s o c ia l, M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , D e p t o . d e Publi
c a c io n c s , 1 9 7 3 . " P ica sso : pin tu ra e id e o lo g ía ” en J. F ió E d . Pica
sso , pin tu ra y realidad ( T e x t o s , d e c la r a c io n e s, e n tr e v is ta s ), M o n te
v id e o . L ib ros d e l A s tille r o , 1 9 7 3 . " S ig n ific a c ió n d e T o r r e s G a r c ía ’
en J. F ió E d. J o a q u ín T o rres G a rcía : t e s t a m e n to a r tís tic o . M on
te v id e o , B ib lio te c a d e M archa, 1 9 7 4 . “ V in d ic a c ió n o v in d ic ta d e Bor
g e s ” en J. F ió , e d . C o n tr a B o rg es, B u e n o s A ires, G a lern a , 1 9 7 8
“ El C u b ism o : t e o r ía y p r á c tic a " , e n J. F ió e d . T e o r ía s c u b ista s
M o n te v id e o , G . G o r d o n e d ., 1 9 8 0 . “ D e la c ro ix : p in tu r a y p e n sa m ie n
to " en J. F ió e d . D e la c ro ix : D ia rio y o t r o s e s c r ito s s o b r e a r te , M on
te v id e o , G . G o r d o n E d ., 1 9 8 0 .

R E F E R E N C IA S : W. P e n c o , " L o s v ic tim a r io s d e B o r g e s” e n N o tic ia s

M o n te v id e o , 1 9 7 9 . A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A i
c a , 1 9 7 1 . E. R o d r íg u e z M o n e g a l, L itera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io si
g lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 .

FLORES MORA, Carlos (1930-1985). Poeta. Nació y m urió en Mon

tevideo. Fue abogado. Hizo esporádicam ente periodismo: en el diaric
Acción (1958) donde tuvo a su cargo la columna "A sí es la vida” . }
en el semanario Marcha. Domingo Bordoli, luego de publicado m i pií
mer libro, lo sitúa en el contexto de la en ese entonces “ poesía joven"
y destaca su “ m adurez m ayor, más próximo a la palabra síntesis, úl
tima de la emoción y la expresión. Por eso mismo, sus breves poemas
poseen una contención apasionada y una esbeltez arquitectónica que
son cualidades raras de hallar en un poeta joven". Más de treinta a ilo s
después aparece Solo para una luz; “ pese al tiem po transcurrido entre
ambos libros -d ic e Ida V itale- es más lo que los une que lo que los
separa. Más clásico en sus comienzos - q u e responden a la voluntad de
ofrecer un libro bastante u n ita rio - siempre buscó evidentemente
conservar lo más intocada posible la emoción original, suponiendo que
aquel estado poético debía primar incluso sobre el mismo poema".

C.B

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P o e m a s d el t ie m p o y d e L ise, M o n te v id e o , 1 9 5 2
S o lo para u na lu z , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 8 3 .

R E F 'E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía de la p o e s ía u ru g u a ya c o n le m p o iá
nea ( t o m o 2 ) , M o n te v id e o , U n iversid ad d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . C ou rtoiM e,
‘‘H o n d o en su le v e d a d ” , en O p in a r, M o n te v id e o , 1 2 / 1 /8 4 . E. L strá/.ulu i, ‘‘Lo
su til c o m o fu e r z a ” en La S em a n a d e El D ía , M o n tev id e o , 1 2 / 1 1 /8 3 . A. P atei
n a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u ru g u a y a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 . Idem (se le c c ió n >,l a
N u ev a P o e s ía ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o (B ib lio te c a U rugu aya fundaim-tit.il No
3 9 ) , C E D A L , 1 9 6 8 . Id em , L o s n u e v o s p o e ta s (C ap. O rien ta l N o . 3 9 ) , M onte
v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . D . P érez P in to s, " D o s p o e ta s" , e n C o r r e o di- lo s V ici
n e s, M o n te v id e o , 2 4 / 2 / 8 3 . M .l. S ilva V ila , “ F r a g m en to s para llegar a un
p o e t a " , e n J a q u e Sep a ra ta , M o n te v id e o , 3 0 / 8 / 8 5 . V arios e n J a q u e , M onte
v id e o , 1 6 / 8 / 8 5 .

FORNARO, Milton (1947). Narrador. Nació en Minas. Se ha descnipe

ñado como profesor de literatura y periodista, incursionamlo adema*
en la crítica, en la investigación literaria y en la creación publicitaria,
Colabora con frecuencia en revistas y periódicos nacionales y ex trun
jeros. A los veinte años publicó su primer libro de cuentos: De cómo
un niño salvó su honor con una honda (1967). Este volumen y Nueve
244

en cuerpo 18 (1968), constituyen hoy ediciones difícilm ente halla-

bles. Obtuvo premios y menciones en diversos certám enes literarios.
De Lo demás son cuentos (1972), María Inés Silva Vila ha señalado
que “es un libro lleno de interés, que nos habla de un autor con ima­
ginación que tiene m ucho que decir y que se preocupa de cómo de­
cirlo” . Su últim o libro. Puro cuento (1986), constituye una especie
de antología personal de su condensada obra, integrada por sus na­
rraciones más m aduras que revelan un m undo de hallazgos imagina­
tivos y personajes elaborados con eficacia y destreza.

W.P.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : D e c ó m o un n iñ o s a lv ó su h o n o r c o n una
h o n d a , M inas, Im p. H o y , 1 9 6 7 . N u e v e e n c u e r p o 1 8 , M inas, 1 9 6 9 . L o
d e m á s s o n c u e n t o s , M o n te v id e o , A q u í T e s t im o n io , 1 9 7 2 . L o s im p r e c is o s
lím it e s d e l in fie r n o , M o n te v id e o , A c a li, 1 9 7 9 . A ju s te d e c u e n t o s , M o n tev i­
d e o , Im ag o, 1 9 8 2 . P u ro c u e n t o , M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 6 .

R E F F .R E N C 1A S : R . C o se , p r ó l. a P u r o c u e n t o , M o n te v id e o , M o n te S e x t o ,
1 9 8 6 . W. P e n c o , p r ó l. a L o s im p r e c is o s lím it e s d e l in fie r n o , M o n te v id e o ,
A c a li, 1 9 7 9 . Id e m , “ Las c u e n ta s al d í a ” e n CorT eo d e lo s V ie r n e s, M o n tev i­
d e o , 3 1 / 1 2 / 8 2 . Id e m , p r ó l. a El h u m o r e stá d e F e r ia , M o n te v id e o , Cám ara
U ru g u ay a d e l L ib ro , 1 9 8 3 . J . R u ff m c lli, e n M arch a, M o n te v id e o , 1 7 / 1 1 / 7 2
y 2 2 / 1 2 / 7 2 . C . Silva en El P a ís, M o n te v id e o , 2 9 / 9 / 7 4 . M .l. S ilv a V ila , en
“ S u p le m e n to d e lo s V ie r n e s" d e El P o p u la r, 6 / 1 2 / 7 2 . A . S o m e r s , p o s t fa c io
d e D ie z r e la to s y un e p í lo g o , M o n te v id e o , F .C .U ., 1 9 7 9 . J. T r a v erso , en
U ltim a H ora, M o n te v id e o , 2 7 / 1 0 / 7 2 . Id em , e n El P a ís, M o n te v id e o , 2 0 / 4 /
7 5 . A .S . V isca e n El P a ís, M o n te v id e o , 1 9 / 1 1 / 7 2 . Id e m , p r ó l. a L o s m ás
j ó v e n e s c u e n ta n , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 6 .

FORTUNATO, Juan María (1948). Poeta y crítico. Nació en M onte­

video. Estudió literatura en el Instituto de Profesores Artigas, de don­
de egresó en 1976. A propósito de su segundo libro, Estación de la
palabra, M. Delgado Aparaín ha considerado que su poesía “es di­
recta, fuerte, viril y está signada por una constante búsqueda del sen­
tido de la palabra única, como decantada forma de resolver la incom u­
 Jl s

nicación irracional como problema existencial” . Varias publicaciones

nacionales (Prom eteo, G arcín, Jaque, La Mañana) y extranjera»
(H um boldt, Norte, Letras de Buenos Aires) han publicado sus poe
sías y trabajos críticos.

(MI

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : E jercerás la lu z , M o n te v id e o , 1 9 7 4 . E sta c ió n d e la
p alabra, M o n te v id e o , G e m in is , 1 9 7 8 . La lu z y o t r o s ritu a le s, M o n te v id e o , I d .
d e l Sur, 1 9 8 2 . A d a g io al Sur, M o n te v id e o , 1 9 8 6 . E N S A Y O : M o r o so li, Mon
t e v id e o , E d it. K a p p a , 1 9 8 1 .

R E F E R E N C IA S : M. D e lg a d o A p a ra ín , " U n a a r r em e tid a v ir il” e n La M añana,

M o n te v id e o , 2 2 / 4 / 7 9 . L. E strá zu la s, “ A ju s ta d o ju e g o verb al y ejem p lar bus
q u e d a d e sin ce r id a d e x p r e siv a " e n El D ía , M o n te v id e o 2 / 9 / 7 8 . Id e m , "A rte
sa n ia c o n f o n d o " en La S e m a n a , M o n te v id e o , 6 / 1 1 / 8 2 . M. P erey ra , "R e-
v isió n d e p o e m a r io ” e n J a q u e , M o n te v id e o , 2 4 / 8 / 8 4 . D . P érez P in to s, "U n
breve lib r e v ia rio d e p o e s ía " e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s, M o n te v id e o , 4 / 3 / 8 1
P o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a . U na m u e str a , M irall de G la c , l l i v i i n .
1 9 8 5 -1 9 8 6 .

FRAGUEIRO, Rafael (1864-1908). Poeta. Nació en Montevideo y

m urió en Buenos Aires. Nombrado secretario de la legación en I on
dres, reside varios años en Europa. Vuelve a Montevideo pero pasa a
residir pronto en Buenos Aires, donde es catedrático de literatuia en
el Colegio Nacional y colaborador en La Nación. Asombró a sus con
tem poráneos por su talento precoz. Cuando tenía 17 años se eslienó
con éxito en el teatro Cibils su tragedia, escrita en italiano, "I ucic/ia
Rom ana” . C. Real de Azúa comienza con él la lista de los rc/agudo\
del rom anticism o. Como ellos, fue discípulo de Heine y lléiquci
Hugo Barbagelata apunta: “ laborioso y fecundo, siguió con empeño
su bien empezada carrera literaria, sin que su inspiración haya layado
nunca en lo extraordinario". B. Fernández y Medina recoge dos cuen
tos suyos: "Alustra M archante” y "E n el pesebre” . En Buenos Alies
hizo además traducciones y escribió obras didácticas.

C II
246

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C a d en cia s, M o n te v id e o , 1 8 8 0 . L o s p o e m a s de
D io s , M o n te v id e o , 1 8 8 1 . A lle g r e tto , M o n te v id e o , 1 8 8 2 . I d ilio , B u en o s
A ir e s, 1 8 8 6 . R e c u e r d o s v iejo s, M o n te v id e o , 1 8 8 7 . L o s B u itr es, M o n te v id e o ,
1 8 9 1 . O da é p ica , B u e n o s A ires, 1 8 9 9 .

R E F E R E N C IA S : V . A rr e g u in e , C o le c c ió n d e p o e s ía s u r u g u a y a s, M o n te v id e o ,
A . M a ch a d o e d ., 1 8 9 5 . II .D . Ila rb a g ela ta , U n a c e n tu r ia litera ria , P a rís, B ib l.
L a tin o a m e r ic a n a , 1 9 2 4 S. B lix e n , C o b re v ie jo , M o n te v id e o , D o r n a le c h e y
R e y e s I d ., 1 8 9 0 . B r e v ia rio P o é t ic o , M o n te v id e o , B ib l. S o c . H o m b r e s de
l-etras d e l U ru gu ay , 1 9 4 9 . M. I a lc a o E sp a lter , A n to lo g ía d e p o e t a s u r u g u a y o s
( 1 8 0 7 - 1 9 2 1 ) , M o n te v id e o , C'. G a rc ía , 1 9 2 1 . Id em , D el p e n s a m ie n to a la p lu m a ,
v a r ia c io n e s litera ria s, d is c u r s o s , e s b o z o s c r ít ic o s , B a r c e lo n a , L. G ili, 1 9 1 4 .
B. F e r n á n d e z y M ed in a , A n to lo g ía u r u g u a y a . Prosa, M o n te v id e o , A . B arreiro
y R a m o s, I 8 9 5 . C o le c c ió n d e t r o z o s h is tó r ic o s y lite ra r io s d e e s c r ito r e s u ru ­
g u a y o s . M o n te v id e o , A. B arreiro y R a m o s, 1 8 9 4 . R . M o n te r o B u sta m a n te ,
El P a rn aso O rie n ta l, M o n te v id e o , M aucci H n o s , 1 9 0 5 . C. R ea l d e A z ú a , L o s
c la s ic is ta s y lo s r o m á n tic o s (C a p . O rien ta l N o . 5 ) . M o n te v id e o , C E D A L ,
1 9 6 8 . W. R e ía , H isto ria d el te a tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , B an da O rie n ta !,
1 9 6 9 . C . S c o s e r ia , U n p a n o r a m a d el te a tr o u r u g u a y o , P u b lic a « io n « s A G A D U
1 , M o n te v id e o , 1 9 6 3 .

FRESSIA, Alfredo (1948). Poeta, narrador y ensayista. Nació en Mon­

tevideo. Profesor de literatura egresado del Instituto de Profesores Ar­
tigas. A partir de 1976 se radica en San Pablo (Brasil) donde es profe­
sor de Lengua y Literatura Francesa. Poemas suyos han sido publica­
dos en la Revista Signos (Asunción), la Revista Sintaxis y el semanario
Jaque de Montevideo y el diario brasileño Poliedro (Recife). En 1973
el Ministerio de Educación y Cultura premió su primer libro de poesía
Un esqueleto azul y otra agonía. El mismo ha sido considerado por
Alejandro Michelena com o un libro “ estim ulante y válido tal vez con
versificación un tanto desbordante de un poeta en sus inicios” . Su
labor poética posterior manifiesta un sostenido nivel de calidad lite­
raria y rigor creativo. Miryan Pereyra ha dicho de Noticias extranjeras
(1984): “ El cuidado sutil de la form a, la rara cualidad de producir
belleza y tem or y la perfección del producto últim o, hacen del libro
una lectura im prescindible” . Entre otros, ha escrito ensayos sobre
Jean Genet (1971) y Chejov (1974).
C.H.
 :•»/

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : U n e s q u e le t o a z u l y o tra a g o n ía , M o n te v id e o , llun
d a O r ie n ta l, 1 9 7 3 . C lave fin a l, M o n te v id e o , E d . d el M ira d o r, l'JH2 P o n í a
para e l v ie n to ( s e le c c ió n ) , B a r c e lo n a , G ru p o A h o ra , 1 9 8 3 . N o tic ia * i » t n n
jer a s, M o n te v id e o , E d . d el M irador, 1 9 8 4 . N A R R A T I V A : D e stin o : Kim
'A u r o r a ', San P a b lo , 1 9 8 6 . E N S A Y O : I n tr o d u c c ió n al T a b aré, M o n te v id e o ,
E d it. T é c n ic a , 1 9 7 6 .

R E F E R E N C IA S : E. E strá zu la s, “ C lave d isp ersa y v a lio s a ” e n La S e m a n a , d e I I

D ía , M o n te v id e o , 3 0 / 1 0 / 8 2 . G . F ig u eira , " A . F ressia. Un e s q u e le t o a z u l y otr.i
a g o n ía " en R ev . S ig n o s N o . 3 , A s u n c ió n , 1 9 7 4 . S. Ib a r g o y e n , “ ¿U n a p o e s ía p u ­
ra?" e n C ró n ica , M o n te v id e o , 2 7 / 1 1 / 7 3 . A . M ic h e le n a , " N u e v a P o e sía u r u g u a
ya: u n a a p r o x im a c ió n ” en R ev. S a lto m o r ta l, 2 -3 , S u e c ia , j u n io 1 9 8 3 . L.OregjÚo-
n i y J. A r b e le c h e , L o s m ás j ó v e n e s p o e ta s (a n to lo g ía ), M o n te v id e o , A rca, 19 7 6
M . P e r e y ra , “ F ressia o e l c o r r e o de las s o m b r a s ” en J a q u e . M o n tev id e o ,
1 1 / 5 / 8 4 . D . P érez P in to s , “ F u lg o r d e fa n ta sm a " e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s,
M o n te v id e o , 5 / 1 1 / 8 2 . P o e s ía U ru g u a y a C o n te m p o r á n e a . U n a m u e str a ,
M irall d e G la c , H iv ern , 1 9 8 5 - 8 6 . M. R a m ír e z , " L as o b s e s io n e s c o m p a rtid a s"
en B recha, 9 /5 /8 6 .

FRUGONI, Emilio (1880-1969). Poeta, ensayista. Nació y murió cu

M ontevideo. Hijo de acom odados comerciantes, cumplió sus estudio*
básicos que lo autorizaron a ingresar en la Facultad de Derecho de
Montevideo. En este centro en 1897 comienza su inquieta vida púhll
ca dirigiendo la Asociación de Estudiantes. También en esta época ha
ce sus primeras armas en el periodismo: Los Debates, El Bombo, I ji
Revista Nueva. Como anticipo de su infatigable y polifacético queha­
cer, el inicio del siglo verá sus primeros poemas. Bajo tu vrnlniui
(1900) y sus primeras actuaciones políticas aun dentro del l’ailido
Colorado. Como m ilitante de ese partido tradicional se vio ariasli.ido
a la contienda civil de 1904. Pero a fines del mismo año cumien/.i mi
ruptura definitiva con esa fuerza política: se afilia al C entro C Marx,
y busca dar forma a una tendencia que se venía gestando desde
y que constituirá la base de su Partido Socialista. A pesar de su pairicl
pación cada vez más decidida en m edios socialistas (colabora con El
Socialista desde 1906) aún sigue ligado al medio de prensa batllislu.
El Día, desde las columnas de crítica teatral. La poesía de estos dle/
primeros años del siglo no rom pe el tono intim ista, a veces cargada
m ente rom ántico, aunque madura artísticam ente. La lilcniluia ocupa
248

aun buena parte de sus energías desplegadas primero com o auxiliar,

luego com o profesor en la Sección de Enseñanza Secundaria (1905-
1910). En 1910 recibe su títu lo de abogado y ese mismo año funda
institucionalm entc el Partido Socialista. Su actividad entonces se m ul­
tiplica pues com ienzan a aparecer sus estudios y ensayos: en 1915
Los impuestos desde el punto de vista sociológico. Su poesía adquiere
en su nuevo libro Los himnos (1916) un carácter m arcadam ente mi­
litante. Su actividad parlamentaria iniciada en 1911, se com pleta con
su elección a la Asamblea Constituyente de 1916. Dirigirá los órganos
de prensa partidarios: Justicia hasta 1921, El Sol a partir de 1922.
En 1921 la escisión de su partido lo obliga a renunciar a su puesto
parlamentario. La tercera década del siglo lo encontrará m adurando su
nueva faz poética, reconstruyendo su partido, ganando nuevam ente
escaños parlam entarios en 1928 y gestando un ensayismo adulto que
culmina en La sensibilidad americana (1929). La docencia lo vuelve
a requerir ahora en su especialidad, el Derecho Laboral. Nom brado
Decano de la Facultad de Derecho en 1932, dejó su cargo en 1933
cuando debió exiliarse en Argentina; regresó en 1934 electo diputado
y continuó en ese cargo hasta 1942, fin de su carrera parlam entaria.
1936 es un año fructífero: a su im portante libro de poemas La can­
ción hum ana sumará su aportación teórica y doctrinaria de los Ensa­
yos sobre marxismo. Aquélla y éstos tendrán su definitiva consagra­
ción con La elegía unánime (1942) y Génesis, Esencia y Fundam entos
del Socialismo (1947) respectivam ente. Fugaz diplom ático, actúa en
la URSS entre 1944 y 1947. Con más de setenta años sigue escribien­
do y ferm entando ideas. Cumplirá 80 con su últim o libro de poemas
Los caballos. Agregúese com o m érito el premio a la producción lite­
raria otorgado en 1942, y su ingreso a la Academia de Letras en 1960.
Roberto Ibáñez juzgará su poesía niaduia como “ tem blor y mensaje”
de acuerdo a la alternancia intim a y social. Rodó y R. Barret descu­
brieron aquella interioridad que deviene vigorosa fibra a partir de Los
Himnos. Real de Azúa dirá de su ensayo: “apunta más que a ningún
otro blanco, a la fundam entación teórica de la doctrina socialista".

O.B.
 2 -■
!'>

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : B a jo tu v e n ta n a , M o n te v id e o , D o r n a le c lie y R e y e s .
1 9 0 0 . D e lo m is h o n d o (p r ó lo g o d e J .E . R o d ó ), M o n te v id e o , Barreiro y
R a m o s , 1 9 0 2 . El e te r n o c a n ta r, M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, 1 9 0 7 . L o s hit»
n o s . M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 1 6 . (I d . d e fin itiv a M o n te v id e o , P a la cio
del L ib r o , 1 9 2 7 ) . P o e m a s m o n te v id e a n o s , M o n te v id e o , M . G a r c ía , 1 9 2 3
( B u e n o s A ir e s, C larid a d , 1 9 2 3 ) . B ic h it o s d e lu z , M o n te v id e o , A p o lo , 1 9 2 5
La e p o p e y a d e la c iu d a d (n u e v o s p o e m a s m o n te v id e a n o s ). M o n te v id e o ,
M. G a r c ía , 1 9 2 7 . La c a n c ió n h u m a n a , B u e n o s A ir e s-M o n te v id e o . I d . d e la
S o c . d e A m ig o s del L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 6 . La e le g ía u n á n im e (in tr . p o r
R . I b á ñ e z ), B u e n o s A ires, L o sa d a , 1 9 4 2 . E l lib r o d e M aría R o s a . M o n tev i­
d e o . 1 9 4 2 . P o e m a s c iv ile s ( c o n tie n e b io g r a fía , b ib lio g r a fía y e p í lo g o ) , M o n ­
te v id e o , C . G a rc ía y C ía , 1 9 4 4 . S o n e t o s m ío s , M o n te v id e o , C 1S A . 1 9 5 7 .
L o s c a b a llo s ( p o e m a s ), M o n te v id e o , 1 9 6 0 . ( 2 a . e d . d e 1 9 6 3 a m p lia d a c o n
p o e m a s y j u ic io s c r ít ic o s ) . C a n to a J o s é A r tig a s (d is c u r s o lír ic o ) , M o n tev i­
d e o , C IS A , 1 9 6 1 . PO EM A R IO S A N T O L O G IC O S : C a n ti di f e d e (tr a d . ita ­
liana d e p o e m a s d e H im n o s , P o e m a s M o n te v id e a n o s , El e te r n o c a n ta r e in é ­
d ito s ) , N ervi (G é n o v a ), A tlá n tid e , 1 9 2 5 . V e r so s c o m p e n d io d e lo s lib ros
D e lo m á s h o n d o . L o s h im n o s . El e t e m o c a n ta r y P o e m a s M o n te v id e a n o s ,
M o n te v id e o , E d . A p o lo , s .f. ( 1 9 2 4 ) . E N S A Y O S , F O L L E T O S : L o s im p u e s ­
to s d e s d e e l p u n to d e v ista s o c io ló g ic o , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to . 1 9 1 5 .
L o s n u e v o s fu n d a m e n to s , M o n te v id e o , M. G a r c ía , 1 9 1 9 . El s o c ia lis m o (c o n
fer .), M o n te v id e o , 1 9 2 4 . La le c c ió n d e M é jic o , M o n te v id e o , 1 9 2 8 . S o c ia lis
m o , b a tU ism o y n a c io n a lis m o , M o n te v id e o , A p o lo , 1 9 2 8 . La sen sib ilid a d
a m er ic a n a , M o n te v id e o , M. G a rc ía , 1 9 2 9 . El s o c ia lis m o n o e s la v io le n c ia ,
ni e l d e s p o j o , ni el r e p a r to , M o n te v id e o , E d . A p o lo , 1 9 3 1 . La r e v o lu c ió n
d el m a c h e t e (p a n o r a m a p o l ít ic o del U r u g u a y ), B u e n o s A ir e s, C larid ad ,
1 9 3 4 . E n sa y o s so b re m a r x is m o , M o n te v id e o , C . G a rc ía , 1 9 3 6 . La m ujer
a n te e l d e r e c h o , M o n te v id e o , E d . I n d o A m e r ic a n a , 1 9 4 0 . M ensaje a la jn
v e n tu d , M o n te v id e o , P a rtid o S o c ia lista , 1 9 4 0 . El la b o r is m o b r itá n ic o . M o n te ­
v id e o , E d . A fir m a c ió n , 1 9 4 1 . El p lan F r u g o n i d e re fo r m a agraria, M o n tev i­
d e o , P a r tid o S o c ia lista . 1 9 4 3 . Las tres d im e n s io n e s d e la d e m o c r a c ia , B u en o s
A ires, C la rid ad , 1 9 4 4 . S o b r e la re fo r m a agraria e n e l U r u g u a y , M o n te v id e o .
P u b l. C lu b B a n co H ip o te c a r io , 1 9 4 4 . Q u é e s y q u e q u iere e l P artid o S o ria
lista , M o n te v id e o , L d . P. S o c ia lis ta , 1 9 4 4 . D e M o n te v id e o a M o scú , H uellos
A ir e s, C la rid ad , 1 9 4 5 . G é n e s is , e s e n c ia y fu n d a m e n to d e l s o c ia lis m o . B u en o s
A ir e s, A m e r ic a le e , 1 9 4 7 . La e s fin g e ro ja , B u e n o s A ir e s, C la rid ad , I94H
D is c u r so en H o m e n a je a R o d ó , M o n te v id e o , I n s titu to H is tó r ic o del llm i'.iiiiy .
1 9 5 0 . El lib r o d e lo s e lo g io s , M o n te v id e o , E d . A fir m a c ió n , 1 9 5 3 . M e d ita c ió n
a m e r ic a n ista , M o n te v id e o , C o m ité u r u g u a y o p o r la lib e r ta d de la c u ltu r a ,
1959. P e n s a m ie n to s o c ia lis ta , M o n te v id e o , C e n tr o S o c . L eó n B ln in , 1 9 6 0 .
A s e s in a to a tr a ic ió n , M o n te v id e o , C o m ité de A fir m a c ió n S o c ia lis ta , l ‘*63
N o figu ra n a lg u n o s f o lle t o s r e fe r id o s a tem a s m u y e s p e c íf ic o s (ju b ila c io n e s ,
a lc o h o lis m o , tra b a jo n o c tu r n o ), r e p r o d u c c ió n de d iscu rso s o c o n fe r e n c ia s ,
y q u e d ifíc ilm e n te se in te g r a n al g é n e r o e n s a y ís t ic o . P R O L O G O S ( s e le c c ió n )
250

a B e n a v e n te , M ., El ja r d ín d e la v id a , M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 1 6 .
A. V asseu r, T o d o s lo s c a n t o s , M o n te v id e o , M in ister io d e I n s tr u c c ió n P ú b li­
c a , B ib lio te c a A rtig a s, V .1 6 , 1 9 5 5 .

R E F E R E N C I A S : A . A r d a o , 1.a f ilo s o f ía e n e l U ru g u a y en el sig lo X X , M é x ic o ,

F o n d o d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 6 . O . B a r o ffio , D o s lu c h a d o r e s, M o n tev i­
d e o , 1 9 3 9 . R . B arret, A l m a rg en . M o n te v id e o , O .M . B e r ta n i, 1 9 1 2 . T. Breña
y o tr o s , P resen cia v ita l d e su p o e s ía . B u e n o s A ires, I u n d . J.B J u s to , 1 9 8 2 .
S . C u a d r o , A l s e r v ic io de la id ea s o c ia lis ta , M o n te v id e o , C h a rrú a , 1 9 4 0 .
M .L . D iez d e P e lu lf o , F . F r u g o n i, p o e s ía l in c a y s o c ia l, M o n te v id e o . El S ig lo
Ilu str a d o , 1 9 6 4 . K. D u ran C a n o , P e n s a m ie n to y a c c ió n de E. F r u g o n i, M o n ­
t e v id e o , C IS A , 1 9 5 0 Id e m , T e s t im o n io d e u na c o n d u c ta (r e c o p ila c ió n f u n ­
d a m e n ta l d e d a lo s b io g r á fic o s , b ib lio g r á fic o s , in c lu id a u na larga n ó m in a de
a r tíc u lo s p e r io d ís t ic o s e s c r ito s so b r e F r u g o n i), M o n te v id e o , A fir m a c ió n ,
1 9 7 0 . t í . ( ia llin a l, l e tr a s u r u g u a y a s, P a r ís, E d . F r a n c o -Ib e r o -A m e r ic a n a ,
1928. R . I b á ñ e z , p r ó lo g o a Ea e le g ía u n á n im e , B u e n o s A ir e s, L o sa d a , 1 9 4 2 .
I J a u ren a , F r u g o n i, u na vida c o n sa g ra d a al id e a l y u n id e a l al s e r v ic io d e
lo s tra b ajad o res, M o n te v id e o . C'ISA, 1 9 5 0 . J . M edin a V id a l, V is ió n d e la
p o e s ía u ru g u a y a e n e l sig lo X X , M o n te v id e o , D IA C O , 1 9 6 9 . J .ii. M illcr,
E l se m b r a d o r ( E . F r u g o n i), M o n te v id e o , 1 9 7 3 . Parra d el R ie g o , La e m o c ió n
d e M o n t e v id e o ... (d is c u r s o d e L .F .), M o n te v id e o , 1 9 2 4 . C . R ea l D e A z ú a ,
Prosa d e l m irar y d e l vivir (C a p . O rien ta l N o . 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L ,
1 9 6 8 . Id e m , a n t o lo g ía d el e n s a y o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o , M o n te v id e o ,
U n iv ersid ad d e la R e p ú b lic a . 1 9 6 4 . C . R o x io , H isto ria c r ít ic a d e la litera tu ra
u iu g u a y a , l o m o V II. M o n te v id e o . B a r r e iio y R a m o s, 1 9 1 2 - 1 9 1 6 . J. A .
S o la n . E . F r u g o n i: su m a g is te r io p o l ít ic o s o c ia l, su m en sa je lír ic o , B u en o s
A ir e s, E d. l a V a n g u a rd ia , 1 9 5 0 . A. Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l
U r u g u a y , M o n te v id e o , C la r id a d , 1 9 4 1 .

FUSCO SANSONE, Nicolás (1904-1969). Poeta, narrador y drama­

turgo. Nació y m urió en Montevideo. Maestro y profesor, integró
el Consejo de Enseñan/a Secundaria y fue subdirector de la Biblioteca
Nacional. Fundó y dirigió la revísta El Camino (1923), colaboró re­
gularm ente en el diario El Día y su suplemento dominical, así como
en otras publicaciones de América Latina, l úe uno de los fundadores
del primer Cine Club del Uruguay, y un pionero de la difusión radio
cultural. En 1925 publica su primer libro, La trom peta de las voces
alegres, que es recibido alborozadam ente por la crítica. “ Es claro,
borbolloneados de acide/ aerea", dice Pedro Leandro lpuche, "de
soltura agresiva, de instinto flam ante. No se le puede contener en el
 sistema antibiológico de la crítica abellacada, hecha a todas las andan
zas de la vida en el arte. Hay que volver a ser niño, com o se pide en
el Evangelio, para gustarlo. Hay que conseguir una purificación hacia
atrás, a fin de entenderlo en entusiasm o y sensibilidad” . Cuarenta
años después escribirá Domingo Bordoü: “Creem os que este libro es
único: nos referimos a su confianza tan sin recelos y a su audacia de
am or por las cosas frescas y sanas. No hay, nos parece, libro nuestro
que le supere en alegría” . Posteriorm ente publica Preguntas a las ca
bezas sin reposo (1930), Los caminos del día (1933) y Presencia de
canción (1941). Refiriéndose a su obra en general, dice Hugo Emilio
Pedem onte que la misma “ desconoce la com plejidad, la angustia de
las peripecias intelectuales. Canta la exaltación, el hom bre, el niño,
la m ujer en la naturaleza, en contradicción con las teorías de otros
sus contem poráneos de oscura prosapia egocentrista y m etafísica".
No toda la noche es de la luna (1952) es el títu lo de su últim o libro. A
través de los años, Fusco Sansone ha sido considerado un poeta de la
euforia, la alegría y la vitalidad.

J.C.A

B I B L I O G R A F I A: P O E S IA : La tr o m p e ta d e las v o c e s a leg res, M o n te v id e o , Re

n a c im ie n to , 1 9 2 5 . P r e g u n ta s a las c a b e z a s sin r e p o s o , M o n te v id e o , 1 9 J o
L o s c a m in o s d e l d ía , M o n te v id e o , 1 9 3 3 . P re sen cia d e c a n c ió n , M o n te v id e o .
1 9 4 1 . N o to d a la n o c h e e s d e la lu n a , M o n t e v id e o , 1 9 5 2 . N A R R A T IV A :
C u e n to s para un le c t o r d e s c o n o c id o , M o n t e v id e o , 1 9 3 1 . T E A T R O : C árcel
d e l t ie m p o , M o n te v id e o . 1 9 3 9 . E N S A Y O : F ig u ra s y p a isa jes d e l l'r u g u a y ,
M o n te v id e o , 1 9 4 2 . A c u ñ a d e F ig u e r o a , p rim er p o e t a o r ie n ta l, M o n te v id e o ,
1 9 4 1 . A N T O L O G IA S : F r a n c isc o A c u ñ a d e F ig u e r o a , M o n t e v id e o , 1V 40
A n t o lo g ía y c r ít ic a d e litera tu ra u ru g u a y a , M o n t e v id e o , C la u d io ( . a u l a ,
1 9 4 0 . V id a y ob ra d e B a r to lo m é H id a lg o , M o n t e v id e o , In d e p e n d e n c ia , 1 9 4 4

R E F E R E N C I A S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n lc m p o r a
nca, t o m o I, M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . P .I.. I p u c h e , I I
y e s q u e r o d e l fa n ta sm a , M o n te v id e o , B ib lio te c a d e C u ltu ra U ru g u a y a , l'M .t
11.E. P e d e m o n te , N u ev a p o e s ía u r u g u a y a , M adrid , E d ic io n e s C u lttu a 11*%(■ti
n lr a , 1 9 S 8 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d el U ru gu a y y c r ít ic a d e m i
lite ra tu r a , M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 1 . Id em . I n d ic e d e la p o e s ía u ruguaya
c o n t e m p o r á n e a . S a n tia g o d e C h ile, Zig ¿ a ? . 1 9 3 5
 ímreamortDi k o i i i , i v g w r
'•« lita d o p•' N i)» '
opo< ««• m un g r a b a d » U o g ln a n o

D U C A SSE -IA U T K E A M O N T -M A ID O R O R ,
¿Q U IÉ N ES Q U IEN ?

Ilustración de Adolfo Pastor del supuesto rostro de I .uureamoni

 G

GALEANO, Eduardo: Ver Hughes Galeano, Eduardo

GALLINAL, Gustavo (1889-1951). C rítico, narrador, poela. Nació

y m urió en Montevideo. Realizó sus estudios primarios y secundarios
en colegios jesuitas. En 1911 finaliza su carrera de abogado en la Uni­
versidad de la República con un trabajo sobre Los bienes de la iglesia -
Apuntes para un estudio jurídico. Desarrolla paralelamente su carrera
crítico-literai ia y la política. Militante del Partido Nacional, es electo
m iem bro de la Asamblea Constituyende en 1916. En 1923 ingresó
al parlam ento y el 1 de marzo de 1933 entró a form ar parte del Conse­
jo Nacional de Adm inistración, cargo que desempeñó escasos 30 días
hasta el golpe de estado que lo obligó a exiliarse. De regreso al país
continúa su labor partidaria en el Partido Nacional Independiente;
será senador en 1943, Ministro de G anadería y Agricultura entre 1945
y 1947 y aún reformista de la constitución en 1951. Perteneciente
según Real de Azúa a la generación que surge entre 1915 y 1920,
más concretam ente llamada de 1918, com partió con M ontero Busta-
m ante, Crispo Acosta, Lasplaces, Zum Felde y otros la responsabilidad
de la crítica literaria y la revisión cultural del país. Especialmente
inclinado hacia la valoración de las letras nacionales, comenzó sin
254

embargo su camino con un libro de impresiones, Tierra española

(1914) producto de su viaje a Europa. Pero fue Rodó quien sembró
su prosa y sus ideas, por lo menos la de sus primeros años, ya que
luego se distanciaría del maestro. Aparecerán pues en su obra reite­
radas revisiones sobre el Parnaso Oriental, F. Acuña de Figueroa, B.
Hidalgo, F. Bauza. Esto 1 1 0 lo alejó de la literatura universal como lo
atestiguan sus trabajos sobre Dante, Larra, y su actividad continuada
com o docente de literatura en nuestra enseñanza media. Periodista,
colaboró con numerosas publicaciones (El amigo obrero, El Bien Pú­
blico, Caras y Caretas, La Nación) uruguayas y argentinas, y fundó la
Revista del Instituto Histórico y Geográfico al que pertenecía. Desde
sus cargos políticos no olvidó su otra vocación, propugnando la crea­
ción del Archivo Artigas y la ley de Becas para estudios en el exterior.
Poeta de escasa producción, fue tam bién narrador de Herm ano Lobo y
otras prosas. Real de A/úa dirá que “ la frase ondulosa y la sintaxis
impecable heredadas de Rodó atenúan su distancia y su m onotonía
con una calidez, una energía que solieron siempre faltar en su
m aestro’’.

O.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : H er m a n o L o b o y o tra s p ro sa s, M o n te v id e o ,
A r d u in o H n o s , 1 9 2 8 . C R IT IC A Y fcN S A Y O S : T ie n a e sp a ñ o la , B a r c e lo n a ,
1 9 1 4 . R o d ó ( c o n f .) , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 1 8 (in c lu id a e n C r ític a
y a r te ). C r itic a y a r te , M o n te v id e o , La E d ito r ia l U ru g u a y a , 1 9 2 0 . (O tra e d i­
c ió n e n M o n te v id e o , f á s i c o s U r u g u a y o s, 1 9 6 7 .) El c e n te n a r io d e D a n te
( c o n f .) , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 1 . El S e n t im ie n to d e H is p a n o a m é ­
rica en la litera tu ra uru g u a y a ( c o n f .) , M o n te v id e o . C e n tr o G a lle g o , 1 9 2 6 .
P r ó lo g o al Parnaso O rie n ta l d e I Lira, M o n te v id e o , I n s titu to H is tó r ic o y
G e o g r á fic o . 1 9 2 7 . L etras u ru g u a y a s (p rim era se r ie ), París, E d . F r a n c o T b er o -
A m e r ic a n a , 1 9 2 8 . (O tra e d ic ió n a u m e n ta d a c o n a r tíc u lo s p e r io d ís t ic o s en
M o n te v id e o , C lá sic o s U r u g u a y o s N o . 1 2 5 , 1 9 6 7 .) "El prim er Parnaso O rien ­
t a l” e n H isto ria S in té tic a de la L iteratu ra U ru gu a y a T .I , de C . R e y le s, M o n te ­
v id e o , A lfr e d o V ila , 1 9 3 1 . El U rugu ay h a d a la d ic ta d u ra , M o n te v id e o ,
N u ev a A m é r ic a , 1 9 3 8 . C o n fe r e n c ia so b r e la ob ra d e Larra. M o n te v id e o , C.
G a r c ía , 1 9 3 8 . P r ó lo g o a l N u e v o m o sa ic o p o é t ic o d e F. A c u ñ a d e F ig u e r o a ,
M o n te v id e o , C. G a r c ía . 1 9 4 4 . E la b o r a c ió n p o r f u e n te s de la M a lam b ru n a d a,
R ev. H istó rica T . X V I, 1 9 4 8 . N o . 4 6 - 4 8 , re p r o d . en P a rn aso O rie n ta l, M o n ­
t e v id e o , B ib . A rtig a s, 1 9 8 1 , T. III, N o . 1 6 1 . C o m p le ta n e s te a p a r ta d o p r ó lo ­
g o s a B y r o n , T ejera y o tr o s ; p u b lic a c io n e s s o b r e la casa del C a b ild o , la c o n s ­
 t it u c ió n d e 1 8 1 2 , e t c . en R ev . del In st. H is t. y G eo g r . y d iscu rso s y trab ajos
de ín d o le p a r tid a r io , p o l ít ic o o de le g is la c ió n c o m e r c ia l y la b o r a l.

R E F E R E N C IA S : A . C a s te lla n o s , N o m e n c la tu r a d e M o n te v id e o , M o n te v id e o ,
I.M .M ., 1 9 7 7 . J .C . G ó m e z H a ed o , ‘‘La c r ít ic a y e l e n s a y o e n la litera tu ra
u r u g u a y a " e n C. R e y le s , H isto ria s in té tic a d e la litera tu ra u ru g u a y a . M o n ­
te v id e o , A. V ila, 1 9 3 1 , T .I1I. W. L o c k h a r t, E l p e n s a m ie n to y la c r ític a (C ap
O rien ta l N o . 2 2 ) , M o n te v id e o . C 1 D A L , 1 9 6 8 . Id em , R o d ó y e l a n e lis n io
(C a p . O rienta] N o . 1 2 ), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . C . R ea l d e A z ú a , A n to ­
lo g ía d e l e n s a y o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o T .l, M o n te v id e o , U n iv ersid a d de
la R e p ú b lic a , 1 9 6 4 . Id e m , Prosa d e l m irar y d e l vivir (C a p . O rien ta l N o . 9 ),
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . P r ó lo g o s a C r ític a y A r te , M o n te v id e o , C lá sico s
U r u g u a y o s, 1 9 6 7 y a L etra s U r u g u a y a s, M o n te v id e o , C lá sic o s U r u g u a y o s,
1 9 6 7 . A .S c a r o n e , U r u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M o n te v id e o , R e n a c im ie n to ,
1 9 1 8 y B arreiro y R a m o s , 1 9 3 7 . A . Z u m I e ld e , In d ic e c r ít ic o d e la litera tu ra
h isp a n o a m e r ic a n a . La narrativa. T i l, M é x ic o , G u a ra n ia , 1 9 5 9 . Id e m , P r o c e so
In te le c tu a l d el U ru g u a y , M o n te v id e o , C la rid a d , ¡ 9 4 1 .

GALMES, H éctor (1933-1986). Narrador. Nació y murió en Monte-vi

deo. Fue profesor de literatura en Enseñanza Secundaria y en el In s
titu to de Profesores Artigas. Heber Raviolo lo sitúa ju n to a oíros
narradores, Banchero, Levrero, Porzekansky. Paternain, Campodóni
co, etc., que como él producen lo más im portante de su obra entre
1970 y 1985: todos com parten una actitud de “ sostenida autoexigen
cia, el rechazo de toda facilidad, la búsqueda ahincada de un estilo
y un m undo personales” . Su primer novela Necrocosmos (l *) / l )
elude, según A.S. Visca "el trazado de un diseño argumcntal preciso
y el dibujo de personajes. Esto podría ser un defecto según las paulas
creadoras de un novelista tradicional, pero no lo es si se tiene en cncti
ta que el escritor se ha puesto en distinta ubicación creadora. I I ¡i ir al­
tivo de Necrocosmos n3ce, precisamente, de esa imprecisión v de l.i
atm ósfera poética que ella misma crea” . Luego de la publicación de
Las Calandrias Griegas (1977), A. Paternain comprueba la pennanen
cia en su narración de las cualidades poéticas ya apuntadas a pm pó
sito de su primera novela: “ no le interesa demasiado rastrear un destino
y sus peripecias sino presentar cuadros, escenas que se han vuelto oh
sesiones, colores que no habrán de borrarse, perfum es que lian alta
vesado los años y resurgen en un hoy hecho de estancam iento y p o s
256

tergaeiones” . Así, más que el “ esquema argum ental" prefiere la cons­

trucción por “ m om entos” : “ una sucesión de pequeñas maravillas, de
páginas irreinplazables que se continúan y se yuxtaponen, a veces sin
otro orden estructural aparente que el de la propia fuerza poética que
las origina. . es la propuesta de lectura que formula Raviolo. Quien
señala, además, como “ constantes” de la “ trilogía novelística galme-
siana” (las dos citadas y Final en Borrador) los temas de la decadencia,
ia imaginación y la creación. “ Los protagonistas son artistas y su re­
flexión y la del autor sobre su quehacer es perm anente” . Vincula­
do a ellos surge o tro tem a que se constituye en uno de los ejes de su
última novela, pero que ya se había planteado en la anterior: la pre­
sencia avasallante de los m edios de com unicación en la vida cotidiana
y su incidencia en la conform ación de las actitudes de los hombres.
En este sentido im porta llamar la atención sobre la influencia de
Resnais en la com posición de Final en borrador (1985), sobre todo
en ese juego de doble plano perm anente, en el que la imagen cinema­
tográfica (westerns y policiales) perm ite la trasposición de la realidad
a su propio código: siempre sencillo y polarizado. A través de sus
novelas. Calmes ha sabido construir un inundo imaginativo coherente,
con claves interpretativas autosuficientes, relevante sin duda en la
generación que integra; pero es en sus cuentos en donde su imagina­
ción y su estilo logran un nivel de libertad, riqueza y dom inio técnico
que lo destacan com o uno de nuestros más im portantes narradores.
Las preocupaciones del autor, por m om entos demasiado preponderan­
tes en sus novelas, desaparecen en sus cuentos. En ellos las palabras
surgen necesarias, incanjeables, para elaborar una atm ósfera sutil don­
de impera la soledad, la locura, la extrañeza del m undo. Algunos cuen­
tos crean la atm ósfera ambigua de lo fantástico; todos parecen presu­
poner la permeabilidad de los lím ites de lo real. Miembro del Consejo
de Redacción de la revista Maldoror publicó en ella relatos y reseñas.
Tuvo a su cargo la traducción y las notas de las ediciones de Fausto
(Banda Oriental, 1972) y W erther (Banda Oriental. 1977) de Goethe
y La Metamorfosis (Banda Oriental, 1975) de Kafka.

C.B.
 257

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : N ecro co sm o s, M o n te v id e o , I d . Banda O rn n
ta l, 1 9 7 1 . Las calandrias griegas, M o n te v id e o , E d. B an da O rie n ta l. 1977. I *
n o c h e del d ía m e n o s p en sad o , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 19H I. I mui
en b o rra d o r, M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 19 85 . EN SA Y O : In tro d u c c ió n
a las lite ra tu ra s griega y la tin a , M o n te v id e o , E d . B anda O rie n ta l, 1974. I V
s e n ta c ió n y n o ta s a C o rresp o n d en cia fam iliar e in tim a d e E d u a rd o A ccvcdo
D íaz (1 8 8 0 -1 8 9 8 ), M o n te v id e o , B ib l. N a c io n a l, 1 9 7 9 .

R E F E R E N C IA S : Diez so b res ce rra d o s, M o n te v id e o , T a u r o , 1 9 6 6 . G . M antaras,

‘‘O n c e v e c e s G a lm é s" en O p in ar, 2 2 / 1 0 / 8 1 . T . d e M a tto s, p r ó l. a Las ca la n ­
dria s griega s, M o n te v id e o , E d . B a n d a O rie n ta l, 1 9 8 4 . A. P a tern a in , “ U n a pa­
rá b o la d e lo ir r e a liz a b le ” en El D ía, 2 1 / 1 / 7 8 . Id e m , p r ó l. a La n o c h e del d ía
m e n o s p en sad o , M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 8 1 . W. P e n c o , “O n c e
r e la to s d e H é c to r G a lm é s. U n m u n d o in q u ie ta n te y el s a lto v ita l" en C o rreo
d e los V iernes, M o n te v id e o , 2 5 / 9 / 8 1 . Id e m , "O tra v e z Las ca lan d ria s grie­
gas. U n a m e tá fo r a im p o s ib le " , e n C o rreo de los V iernes, M o n te v id e o , 1 1 /5 /
8 4 . R . P e y r o u , “ H é c to r G a lm é s, u n n arrador fu n d a m e n ta l" e n La D em o ­
cracia, M o n te v id e o , 1 4 / 2 / 8 6 . H . R a v io lo , p r ó l. a N ecro co sm o s, M o n tev i­
d e o , Ed. B an da O rie n ta l, 1 9 8 6 . A. S o m e rs, Diez relato s y u n ep ílo g o , M o n ­
te v id e o , F u n d a c ió n d e C u ltu ra U n iv ersita ria , 1 9 7 9 .

GANDOLFO, Elvio E. (1947). Narrador, poeta, crítico. Nació en la

República Argentina, pero reside en Uruguay desde 1976. Su activi­
dad se ha prodigado en numerosas publicaciones fundam entalm ente
uruguayas y argentinas: de aquí, Crónicas Económicas, Opinar, Ja­
que y las revistas Prom eteo, El Dedo, Misia Dura, etc.; de allá, La
O pinión Cultural, SuperH um or, Crisis, Tiem po Argentino y otras.
Ha oficiado como traductor para diversas editoriales. Como crítico
y creador está fuertem ente vinculado a la narrativa policial y de cien
cia ficción. Introdujo el volumen Los universos vislumbrados (Buenos
Aires, Andróm eda, 1978) con un estudio titulado “ La ciencia-licción
argentina” . Sus cuentos aparecieron en antologías y en dos volúmenes
autónom os. El relato titulado Caminando alrededor puede represen
tar muy bien su m undo trivial y obsesivo, un “ infierno que habitamos
todos los días" según figura en el epígrafe extraído de I. ('alvino lio
allí que F. Butazzoni haya escrito que “ E. G andolfo nos hace canil
nar alrededor de sus propios fantasmas los cuales se parecen a los núes
tros, a los del hom bre de hoy, ese que va a nuestro lado en el ómniltiiK
258

y piensa, quizás, que el centro no existe o que es inalcanzable” . Su

labor poética se incluye en trabajos colectivos y antologías.

O.B.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : La rein a d e la s n ie v es, M o n te v id e o , C L D A L ,
1 9 8 2 . C a m in a n d o a lre d e d o r , M o n te v id e o , E. B a n d a O rie n ta l, 1 9 8 6 .

R E F 'E R E N C IA S : J. A lb istu r , p r ó l. a C a m in a n d o a lre d e d o r , M o n te v id e o , Banda

O r ie n ta l, 1 9 8 6 . A n to lo g ía d e la p o e s ía a r g e n tin a , t o m o 111 d e R a ú l G u sta v o
A gu irre, B u en o s A ir e s, F a u s to , 1 9 7 9 . F. B u ta z z o n i, “ A lr e d e d o r d e G a n d o l-
f o ” en B rech a , M o n te v id e o , 2 / 5 / 8 6 . C u e n to s d e h o y m is m o ( a n to l.), B u en o s
A ires, C ír c u lo d e L e c to r e s, 1 9 8 2 . D e la g rim a les y c a c h im b a s ( a n to l. p o é t ic a ) ,
R o sa r io , El lagrim al trifu r ca /la c a c h im b a , 1 9 7 2 . El c u e n t o p o lic ia l a r g e n tin o
(a n to l.), B u en o s A ir e s, I u d e b a , 1 9 8 6 . F a n tá s tic o s e in q u ie ta n te s ( a n to l.),
B u e n o s A ires, G ru p o E d ito r d e B u e n o s A ires, 1 9 8 0 . La c ie n c ia f ic c ió n a rg en ­
tin a ( a n to l.), B u e n o s A ir e s, 1 u d e b a , 1 9 8 S . La h u e lla d e lo s pá ja ro s (a n to l.
p o é t ic a ) , R o sa r io , El lagrim al tr ifu r c a /c a c h im b a , 1 9 7 8 . L a tin o a m é r ica fa n ­
tá stic a , B a r c e lo n a , U ltra m a r, 1 9 8 5 . L o s c u e n tis ta s d e R o sa r io ( a n t o l.) , R o ­
sa r io , La c a c h im b a , 1 9 7 5 . L o s u n iv e r so s v islu m b r a d o s (a n to l. narrativa),
B u en o s A ires, A n d r ó m e d a , 1 9 7 8 . P o e s ía viva d e R o sa r io , R o s a r io , I .E .N .,
1976.

GARCIA, Julián (1900-1961). Poeta, dram aturgo. Nació y m urió en

Montevideo. Desde 1932 hasta 1953 desempeñó el cargo de cónsul
honorario del Uruguay en Zarate, Argentina, donde dirigió el grupo
"T eatro Independiente". Estrenó los siguientes títulos: “ Juan Felipe” ,
farsa en tres actos estrenada en 1936 en el Teatro Corrientes (actual
Municipal) de Buenos Aires, y representada asimismo por la Comedia
Nacional de Montevideo en 1947; “ Luigi y 100 millones de hom bres” ,
drama en tres actos (experiencia de teatro social revolucionario, que
procuraba conjugar, en torno al teína de una huelga, el lenguaje
costum brista del sainete con las abstracciones alucirtatorias del expre­
sionismo) estrenado en 1940 por la com pañía de Arm ando Discépolo
en el teatro Marconi, de Buenos Aires; y “ Una declaración de am or” ,
comedia en dos actos estrenada en 1952 en la ciudad de Artigas por
un elenco del SODRE. Su obra más difundida fue, sin embargo, las
Milongas de un gaucho pobre, en las que retom a la tradición de la
 259

poesía popular (o populista) de tema gauchesco. Escritas en un len­

guaje fuerte, directo, sin concesiones al falso lirismo ni a la truculen­
cia, las Milongas afirman su vigencia en un resuelto sentido de protes­
ta social.

M R.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : M ilo n g a s d e un g a u c h o p o b r e . M o n te v id e o , Librería
E d ito r ia l C ie n c ia s, 1 9 5 8 .

R E F E R E N C IA S : F . O iá v c z , P o e s ía r io p la te n s e e n e s tilo g a u c h o , B u e n o s A ir e s,
E d ic io n e s C u ltu r a le s A r g e n tin a s, 1 9 6 2 . C .S . V itu r e ir a , p ró l. a M ilo n g a s d e un
g a u c h o p o b r e , 3a . e d ., M o n te v id e o , C iu d a d ela , 1 9 6 2 .

GARCIA, Serafín J. (1908-1985). Poeta y narrador. Nació en Cañada

Grande, departam ento de Treinta y Tres. D urante la infancia y la ado­
lescencia vivió en Vergara, pueblo de la frontera. Luego ingresó en la
burocracia de Treinta y Tres, capital del departam ento. Con poste­
rioridad a la aparición de su primer libro, T ícuruscs (1935), con pró­
logo de Ledo Arroyo Torres, se trasladó a M ontevideo. El libro luvo
gran éxito de lectores y crítica. Los poemas de Serafín J. García revi-
talizan la poesía nativista uruguaya con un soplo “ chucaro y libre” ;
por su subjetivismo logrado a través de un lenguaje criollo sencillo y
natural; por su tristeza viril y honda, pero sobre todo por su protesta
social que lo anticipa en más de tres décadas a la poesía de protesta
actual. Su segunda obra es una serie de cuentos que titula En cam e
viva (1937). “ No es precisamente el tema que da asunto a los cuentos
de En cam e viva lo que les da vigor, interés y emotividad. Es la narra­
ción misma, el modo especial con que el autor desnuda a los persona­
jes, la articulación de los diálogos, siempre m uy cortos, donde no so­
bra una sola palabra, pero donde todo está bien dicho y de conform i­
dad con la verba del criollo actual" (Caillava). En 1938 aparece Tie­
rra amarga, romances. En este libro García se aleja del “ criollismo
tradicionalista para adoptar formas de poesía culta, en las que se per­
cibe especialmente el indujo del romance m odernizado por los poetas
españoles contem poráneos” (Zum Felde). Burbujas, cuentos, aparece
 260

en 1940 y reitera las calidades de sus primeras narraciones. En 1944

publica Asfalto, libro de cuentos con temas ciudadanos. Serafín J.
García lia cumplido además una sostenida labor de antologo y ensa­
yista. Con el seudónimo Simplicio Bobadilla, ha publicado exitosas
crónicas hum orísticas bajo los títulos de Los partes de don Menchaca
y C uentitos fogoneros.

E.S.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : T a c u r u sc s, M o n te v id e o , 1 9 3 5 . Tierra am arga (r o ­

m a n c e s ), M o n te v id e o , 1 9 3 8 . R a íz y ala (r o m a n c e s ), M o n te v id e o , C iu d a d ela ,
1 9 4 9 . R o m a n c e d e D io n is io D ía z , M o n te v id e o , C iu d a d ela , 1 9 4 9 . F le c h illa s,
M o n te v id e o . C isp la tin a , 1 9 5 7 . C U E N T O S , R E L A T O S Y C R O N IC A S : Fn
c a m e viva, M o n te v id e o , 1 9 3 7 . B u rb ujas, M o n te v id e o , 1 9 4 0 . B arro y so l,
M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía & C ía ., 1 9 4 1 . A s f a lt o , M o n te v id e o , I n d e p e n ­
d e n c ia , 1 9 4 4 . Las a v e n tu r a s d e J u a n el Z o r r o , M o n te v id e o , C iu d a d e la , 1 9 5 0 .
A gu a m an sa, M o n te v id e o , 1 9 5 2 . L o s p a r tes d e d o n M en ch a ca (c o n e l s e u d ó ­
n im o S im p lic io B o b a d illa ), M o n te v id e o , C iu d a d ela , 1 9 5 7 . C u e n tito s f o g o ­
n e r o s ( s e u d o n im o S im p lic io B o b a d illa ), M o n te v id e o , C isp la tin a , 1 9 5 8 . El
to to r a l. M o n te v id e o , 1 9 6 6 . L o s m ejo r e s c u e n t o s , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 7
(r e e d ita d o c o m o M ilic o s , c o n tr a b a n d ista s y o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o ,
A rca, 1 9 8 6 ) . P rim e r o s e n c u e n t r o s , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 8 4 . C R IT IC A Y
A N T O L O G IA S : P a n o ra m a d e la p o e s ía g a u c h e sc a y n a tiv ista d e l U r u g u a y ,
M o n te v id e o , C larid a d , 1 9 4 1 . P a noram a d el c u e n t o n a tiv ista d el U r u g u a y ,
M o n te v id e o , C larid a d , 1 9 4 3 . D ie z p o e ta s g a u c h e s c o s d e l U r u g u a y , M o n tev i­
d e o , L ib . B lu n d i, 1 9 6 3 .

R E F E R E N C I A S : L. A r r o y o T o r r e s , p r ó lo g o a T a c u r u se s, M o n te v id e o , 1 9 3 5 .
M. B c n e d e t ti, L itera tu ra u r u g u a y a sig lo X X , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 3 . D .L .
B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u r u g u a y a c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , Pu­
b lic a c io n e s de la U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . D .A . C ailla v a . H isto ria
d e la lite ra tu r a g a u c h e sc a e n el U r u g u a y , M o n te v id e o , C la u d io G a rc ía & C ía .,
1 9 4 5 . J. Da R o s a , “ S e r a fín J. (ja r c ia " , en J a q u e S e p a r a ta , M o n te v id e o ,
1 0 / 5 / 8 5 . F. I lis s a ld e , N a rra d o res d e c a m p o s y p u e b lo s : J u a n J o sé M o r o so li
(C a p . O rien ta l N o . 2 5 ) , M o n te v id e o , C L D A L , 1 9 6 8 . J .C . G u a r n ie r i, V e r so s
g a u c h e s c o s y n a tiv is ta s , b reve a n t o lo g ía d e p o e ta s u r u g u a y o s, M o n te v id e o ,
L d it. O m b ú , 1 9 4 4 . J e s u a ld o , p r ó lo g o a E n ca rn e viv a . M o n te v id e o , S o c ie d a d
A m ig o s d el L ib ro K io p la te n s e , 1 9 3 7 . A L a sp la c e s, A n to lo g ía d e l c u e n t o
u r u g u a y o , t o m o 1, M o n te v id e o , C la u d io G a rcía & C ía ., 1 9 4 3 . I I .F . P c d e m o n -
t e , N u ev a p o e s ía u r u g u a y a . M adrid, I d ie io n e s C u ltu ra H isp á n ica , 1 9 5 8 .
V . P érez I V tit, ‘ T r e s p o e t a s g a u c h e s c o s: G u ille r m o C u a d ri, S e r a fín J. G a r c ía ,
R o m ild o R is s o ” , en R e v ista N a c io n a l, a ñ o IV , N o . 4 4 , M o n t e u d e o , a g o sto
 261

d e 1 9 4 1 . R . P e y r o u , “ La p o e s ía p o p u la : d e S e r a fín J. G a r c ía ” e n La D e m o ­
cr a cia , M o n te v id e o , 2 4 / 5 / 8 5 . D . T o rres F ie r r o , El h u m o r is m o y la c r ó n ic a ,
(C a p . O rien tal N o . 3 0 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . D . V id a r t, P o e s ía y
c a m p o : d e l n a tiv is m o a la p r o te s ta (C a p . O rie n ta l N o . 2 3 ) , M o n te v id e o ,
C E D A L , 1 9 6 8 . A .S . V is c a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o ( t o m o IV: U r­
b a n o s y c a m p e r o s ), M o n te v id e o , B an da O r ie n ta l, 1 9 6 8 . A . Y u n q u e , P o e sía
g a u c h e sc a y n a tiv ista r io p la te n s e , B u en o s A ires, E d it. P erip lo , 1 9 5 2 . A . Zum
E e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U ru g u a y y c r it ic a d e su lite ra tu r a , M o n tev i­
d e o , C larid a d , 1 9 4 1 . I d e m , I n d ic e c r ít ic o d e la litera tu ra h isp a n o a m er ic a n a .
La N arrativa, M é x ic o , E d it. G u a ra n ia , 1 9 5 9 .

GARCIA DEL BUSTO, José (1858-1904). Poeta y periodista. Nació

y murió en Montevideo. Desde 1883 hasta 1890 vivió en Sevilla. Ini­
ció su carrera periodística en el diario El Plata, fue redactor y direc­
tor de El Siglo en diversas épocas y en Buenos Aires - e n donde se
radica entre 1902 y 1 9 0 4 - colaboró en La Prensa. Elocuente orador,
dio numerosas conferencias sobre temas políticos en el Club C onstitu­
cional y recitó sus poemas en las veladas del "A teneo” . Las dos ver­
tientes de su poesía: cívica e íntim a, fueron influenciadas, respectiva­
m ente, por Hugo y Becquer. Su “ Canto a Becquer” se encuentra edi­
tado con las rimas del poeta español en una edición de C. García de
1916. Según Zum Eelde, quien ha señalado que el “enfático verbalis­
m o” es el principal defecto de sus creaciones, fue "el poeta predilec­
to de la época brillante del A teneo” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : La C h acra, M o n te v id e o , 1 9 0 0 . Por la patria, M o n te ­
v id e o , 1 9 0 1 . P o e m a s, P a rís, E d. L e liv re lib r e , 1 9 2 7 .

R E F E R E N C IA S : 11. A c h u g a r, P o e s ía y s o c ie d a d . M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 5 .
E. d e A rrasca eta, C o le c c ió n d e p o e s ía s , M o n te v id e o , 1 8 8 1 . V. A rreg u in e,
P o e s ía s u ru g u a y a s, M o n te v id e o , A . M a ch a d o e d ., 1 9 8 5 . H .D . Barbagela-
ta . U na c e n tu r ia lite ra r ia , 1 8 0 0 - 1 9 0 0 , P a rís, B ib lio te c a L a tin o -a m eri-
c a n a , 1 9 2 4 . B reviario p o é t ic o , M o n te v id e o , B ib l. S o c . H o m b r e s d e L etras del
U r u g u a y , 1 9 4 9 . J .J. C a sa l, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a . M o n te v id e o ,
C larid ad , 1 9 4 0 . M. F a lc a o 1'spaJter, A n t o lo g ía d e p o e ta s u r u g u a y o s (1 8 0 7 -
1 9 2 1 ) , M o n te v id e o , C . G a rc ía , 1 9 2 2 . F . L a g o m a g g io re , A m é r ic a literaria
( 2 a . e d .) , B u e n o s A ir e s, 1 8 9 0 . R . M o n te r o B u sta m a n te , El P arnaso O rien ta l,
M o n te v id e o , M ;¡ucci H n o s ., 1 9 0 5 .
262

GARCIA REY, José Manuel (1950). Poeta. Nació en España, donde

reside actualm ente. Es profesor de literatura, egresado del Instituto
de Profesores Artigas. Colaboró en la revista Sintaxis de M ontevideo y
en numerosas publicaciones españolas; Cuadernos Hispanoamericanos,
Poesía, Leviatán, Mundo Obrero. Conserva inédita en libro su produc­
ción narrativa, novelas y cuentos. Respecto de su poesía, el caligrama,
Vallejo, el concretism o, los neologismos y el asalto a la lógica y a la
sintaxis, pueden oficiar de referencias sin term inar de explicarla. La
evocación de la circunstancia queda en ella, salvo contadas excepcio­
nes, filtrada por un lenguaje que “ ahonda en la búsqueda de una exac­
ta y rigurosa formulación expresiva” (Oreggioni-Arbeleche).

O.B.

B IB L IO G R A F IA : PO I-SIA : A p ice», La Paz (C a n e lo n e s), Ed. M a ld o ro r, 1 9 7 6 .

N u ev a In d u stria. R im a , La Paz (C a n e lo n e s), 1 9 7 9 . P o e m a s c o n r o str o y a gua,
M o n te v id e o , 1 9 8 0 .

R E F E R E N C IA S : J. A r b c le c h c y L. O rcg g jo n i, L o s m ás j ó v e n e s p o e t a s , M o n tev i­
d e o , A rca, 1 9 7 6 . E. I s tr á z u la s , " L a titu d p e r s o n a lís im a " e n El D ía , M o n te v i­
d e o , 2 0 / 1 1 / 7 6 . A. M igdal, " R e c u e n t o de la p o e s ía v is ib le ” en La S e m a n a ,
M o n te v id e o , 1 4 / 6 /8 0 .

GARCIA ROBLES, Hugo (1931). Ensayista. Nació en M ontevideo.

Cursó estudios en la Facultad de Ciencias Económicas y la Facultad de
Derecho. Sus intereses se han repartido entre la música y la poesía.
Discípulo de nuestro más im portante musicólogo y folklorista, Lauro
Ayestarán, participa a partir de 1965 del equipo de investigación que
éste presidió en la Facultad de Humanidades. En esta línea de inves­
tigación, que integra entre otras áreas la de lo musical y lo poético, se
inscriben algunos de sus trabajos: El folklore de Argentina y Uruguay
(1965), El cantar opinando (1969). Realizó tam bién la supervisión
general y las notas ampliatorias a Folklore de Oriente y Africa (1967).
Desde 1960 a 1968 forma parte del equipo del SODRE: tuvo a su
cargo numerosas charlas y audiciones musicales comentadas. Fue Ase­
sor Cultural de RAI (Radiotelevisión Italiana) en su delegación para
 263

Latinoam érica (1966-1974), secretario de redacción de la revista

Temas (1964-1968) y Director del Suplem ento Cultural del diario
Ahora (1970-1973). Reside en Venezuela desde 1974, en donde se
hizo cargo de la Dirección de Producción de Monte Avila Editores
(1975-1985). Fue, hasta 1986, Gerente General de la Fundación
Biblioteca Ayacucho. En Caracas realizó tam bién crítica literaria,
musical y notas diversas para diarios y revistas: en los suplementos
Papel Literario de El Nacional, Caracas a Diario, el del periódico Ul­
tim as Noticias y en las revistas Zona Franca y M. Desde 1983 dirige
el suplem ento Diario Literario de El Diario de Caracas.

C’.B.
B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O : El fo lk lo r e d e A r g e n tin a y U ru g u a y , M o n tev id e o ,
T e o m á n E d ., 1 9 6 5 . El c a n ta r o p in a n d o , M o n te v id e o , 1 9 6 9 . A n t ip o c á e di
N ic a n o r Parra ( e s t u d io y e d ic ió n para E d . E in a u d i), T u r ín , 1 9 7 4 . A N T O L O ­
G IA S : G io v a n i p o e ti su d a m e ric a n i (a n to l. b ilin g ü e c o n e s tu d io p re lim in a r ),
T u r ín , E d . E in a u d i, 1 9 7 0 . G io v a n i p o e t i d eU 'A m e r ic a C é n tr a le , d e l M e ssic o
e d e lle A n tille (b ilin g ü e c o n e s tu d io p r e lim in a r ), T u r ín , E d . E in a u d i, 1 9 7 7 .

GARCIA SAIZ, V alentín (1894-1974). Narrador. Nació en el depar­

tam ento de Cerro Largo y murió en Montevideo. En los comienzos
de la década del 20 dio a conocer sus primeras creaciones cuento y
p o e sía - en diversas revistas uruguayas y bonaerenses. Su amistad con
Javier de Viana ha sido destacada por Domingo L. Bordoli, quien des­
cubre su huella de m aestro en el manejo que del diálogo hace García
Saiz. El N arrador Gaucho delineó -según Zum Felde un “ perfil
inédito” en la literatura rioplatense: “ La figura del Tío Tucú, el viejo
narrador de cuentos que protagoniza y unifica, en su carácter de per­
sonaje legendario (que llegará a serlo) este conjunto de relatos origina­
les, es una pintura felicísima, constituye un hallazgo y un acierto,
destinado a quedar, desde ya, como un rasgo genuinam ente repre­
sentativo de nuestra tradición gauchesca, no captado hasta hoy por
otro escritor del género” . La crítica más reciente de Julio y Juan J. Da
Rosa no es tan favorable. Ambos consideran como un rasgo negativo
de la obra de este autor “ la uniformidad de su transcurso como na­
264

rrador", a pesar de reconocer el “ fervor testim onial'’ aportado por sus

personajes.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : T a c u a r í, M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 4 .
S alvaje, M o n te v id e o , Harreiro y R a m o s , 1 9 2 7 . P ilc h a s, M o n te v id e o , E d it.
I n d e p e n d e n c ia , 1 9 4 3 . El N arrador G a u c h o . N o v e la e n c u e n t o s , M o n te v id e o ,
1 9 4 5 . L e y e n d a s y s u p e r s tic io n e s d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , 1 9 5 7 . T E A T R O :
Las b ó v e d a s, M o n te v id e o , 1 9 5 4 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, p r ó l. a El narrador g a u c h o ( n o v e la e n c u e n t o s )
y S e le c c ió n d e c u e n t o s , M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 7 8 . J.C . D a R o sa
y J.J. D a R o s a , C u e n to s c r io llo s d el U rugu ay ( a n to lo g ía ), M o n te v id e o , E d .
d e la P la za, 1 9 7 9 . S.J . G a rc ía , P a noram a d e l c u e n t o n a tiv ista d el U ru g u a y ,
M o n te v id e o , C larid ad , 1 9 4 3 . J.M . F ila rtig a s, p r ó l. a Salvaje, M o te v id e o , Ba-
rreiro y R a m o s , 1 9 2 7 . Id e m , A n to lo g ía d e narra d o res d el U r u g u a y , M o n te ­
v id e o , E d it. A lb a tr o s, 1 9 3 0 . A. Z u m F e ld e , p r ó l. a El narrador g a u c h o . N o ­
ve la en c u e n t o s . M o n te v id e o , 1 9 4 5 . Id e m , In d ic e c r ít ic o d e la litera tu ra h is ­
p a n o a m e r ic a n a . La narrativa ( T . l l ) , M é x ic o , E d it. G u a ra n ia, 1 9 5 9 .

GARET, Enrique Ricardo (1904-1979). Poeta y cronista. Nació y

murió en Montevideo. Promovió la creación y participó activam ente
de la “ Agrupación de Escritores y Artistas “ José Batlle y O rdóñez” .
Como cronista de la vida ciudadana colaboró con el suplem ento do­
minical del diario El Día. Su labor poética ha sido relacionada con
la de Alfredo Mario Ferreiro por su significación vanguardista y
renovadora.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : P a ra ca íd a s, M o n te v id e o , La F a c u lta d . 1 9 2 7 . C R O ­
N IC A : U n fra n cé s e n e l U r u g u a y , su p a r tic ip a c ió n e n la g esta d e n u estra
d e m o cr a c ia , M o n te v id e o , 1 9 3 3 .

R E F E R E N C IA S : A . C u r o t t o , "L a A g r u p a ció n de E scritores y A r tista s Jo sé

B atlle y O r d ó ñ e z ” en el S u p le m e n to D o m in ic a l d el d ia rio El D ía , M o n te ­
v id e o , 1 6 / 8 /8 1 .
 265

G A R E T , Leonardo (1949). Poeta y ensayista. Nace en Salto, donde

reside actualm ente, dedicado a la docencia de literatura. Su ensayo
Obra de Horacio Quiroga (1978), obtuvo el Prem io Unico del Concur­
so organizado por el Ministerio de Educación y Cultura y la Comisión
Honoraria Municipal de C ultura de Salto, al conmem orarse el cente­
nario del nacim iento del creador. Sobre su libro de poesía, Máquina
Final, J.C. Alvarez ha anotado que “ apunta hacia una visión casi apo­
calíptica, m uy auténtica, aunque no siempre m edida” .

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P e n ta lo g ia , M o n te v id e o , 1 9 7 2 . Prim er e s c e n a r io ,
C aracas, 1 9 7 5 . M áquina fin a l, M o n te v id e o , E d . d e la B a la n za , 1 9 7 7 . E N S A ­
Y O : C e r v a n te s, M o n te v id e o , T é c n ic a , 1 9 7 7 . O bra d e H o r a c io Q u ir o g a ,
M o n te v id e o , 1 9 7 8 . V ic e n te H u id o b r o , M o n te v id e o , K a p p a , 1 9 8 1 . A c e r c a ­
m ie n t o a C a rlo s Sab at E r c a sty , M o n te v id e o , K a p p a , 1 9 8 2 .

R E F E R E N C I A S : J .C . A lv a r e z, “ D e la B a la n za c o n p o e s ía ” e n La M añana,
M o n te v id e o , 1 3 / 1 1 / 7 7 . E. E strá zu la s, “ F lu id a c o m o una c s p c c ie d e ca ta rsis"
e n El D ía , M o n te v id e o , 1 2 / 1 1 / 7 7 . W. P e n c o , “ Q u irog a y su tr ib u n a l" en
El P a ís, 2 5 / 2 / 7 9 .

GARET MAS, Julio (1899-1984). Poeta y crítico literario. Nació en

M ontevideo y m urió en Salto, en donde se radicó en 1945. l úe docen­
te en Enseñanza Secundaria. Sus poemas y críticas literarias fueron
recogidos por numerosas publicaciones periódicas: La Sem ana. El Fo­
gón, La Razón y fundam entalm ente la Revista Nacional de Montevi­
deo, M undo Argentino de Buenos Aires y Primerose de Chile. Editó
en Montevideo el boletín literario titulado Numen. De su extensa
obra permanecen inéditos un libro de poemas “ Un hilo en la v o /",
unas “ Crónicas de viajero” y otros trabajos de crítica y creación.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : E str ella s e r ra n te s. M o n te v id e o , 1 9 1 5 . V ersos.

M o n tev id eo , R e n a c im ie n to , 1 9 1 7 . F u e g o y m á rm o l, M o n te v id e o , 1 9 2 2 .
S u s m e jo r e s p o e s ía s d e la a d o le sc e n c ia , M o n te v id e o , 1 9 2 4 . P o e s ía s . B u en o s
A ir e s, 1 9 3 2 . C a n to s d e l v ia jero , S a lto , 1 9 3 6 . N u e v o s c a n t o s . B u en o s A ir e s,
266

1 9 3 9 . T e m p u s fu g it, M o n tev id eo , 1 9 4 4 . L o s r u ise ñ o r e s c ie g o s , M o n tev id eo ,

1 9 4 7 . C ien s o n e to s , M o n tev id eo , l'lo re n sa & L a fón , 1 9 5 0 . El h ijo tie r n o ,
M o n tevideo, F lo ren sa & L a fó n , 1 9 5 1 . O da a D elm ira A g u stin i y o t r o s p o e ­
m a s, M o n tev id eo , F lo ren sa & l a f ó n , 1 9 5 2 . C ie n r o m a n ce s, M o n tev id eo ,
N u m e n , 1 9 5 8 . El p o e m a d e lo s a n im a le s y o t r o s c a n t o s , M on tev id eo , N u m e n ,
1 9 6 0 . El h ilo d e A riad n a, M o n tevideo, N um en, 1 9 6 4 . A l p o e ta A n d r és C ha-
b r illó n , M o ntevideo, I lo icn sa & L a fó n , 1 9 6 4 . F id e lid a d , M o n tev id eo , 1 9 6 5 .
C R IT IC A Y O T R O S : Por una causa n o b le , Lim a, 1 9 2 5 . R e c u e r d o s d e un
v ia je a la A m érica del S u r (p u b lic a d o ju n to c o n u n a p eq u e ñ a a n to lo g ía d e
p o e ta s u ru g u ay o s). C o rrie n te s , 1 9 2 9 . La cigarra d e E u n o m o , M o n tev id eo ,
N u m en , 1 9 5 4 . S e m b la n /a d e P e d r o C ésar D o m in ici, M o n tev id eo , N u m en ,
1 9 6 1 . D o n R . M o n te ro B u stam an te , gran s e ñ o r d e las letr a s, M o n tev id eo ,
N u m en , 1 9 6 1 . L etras uru g u ay as, M o ntevideo, 1 9 6 4 . E d u a rd o J. C o u tu r e ,
e s c r ito r (c o n f.), M o n tev id eo , 1 9 6 5 . F lo r e s y fa u n a d e El Q u ijo te (c o n f.),
M o n tev id eo , 1 9 6 9 . Paginas e sc o g id a s: V o l. 1 P o e s ía s y n o ta s q u ijo te s c a s,
S a lto , 1 9 7 2 . V o l. 2 B o c e t o s y S e m b la n za s, S alto , 1 9 7 2 . V o l. 3 O tr o s p e r fi­
le s, S alto , 1 9 7 3 . V o l. 4 E fig ie s rá p id a s, S alto , 1 9 7 4 . V o l. 5 M a n o s d a d o r a s,
S a lto , 1 9 7 7

R E F E R E N C I A S : A.A. 1 e rre ira . P arnaso U r u g u a y o ( 1 9 1 2 - 1 9 2 2 ) , B arc elo n a,

M aucci, s.f. J .J . C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u ru g u a y a d e s d e su s o r íg e n e s
h a sta 1 9 4 0 , M o n tevideo, C la rid ad , 1 9 4 0 . L. M edina, P e q u e ñ a a n t o lo g ía d e
la p o e s ía u ru gu ay a d e h o y , M o n tev id eo , 1 9 3 5 . R. M o n tero B u sta m a n te en
R e v . N a c io n a l N o. 8 6 , M o n tev id eo , fe b re ro 1 9 4 5 . D .l. R ussell, 2 5 p o e ta s
u r u g u a y o s, C aracas, L írica H ispana, 1 9 5 2 . W.E. L a ro ch e, E n er o 3 . J u lio
V e r d ie , M o ntevideo, A. M o n tcv erd e y C ía , 1 9 8 0 .

GARINI, L.S.: Ver Urdangarín, H éctor

GARRIDO, Santos: Ver Cuadri, Guillermo

GIORDANO, Luis (1895-1966). Poeta, narrador, crítico. Nació en

Durazno. Dejó inconclusos estudios de ingeniería y finalm ente se
graduó de abogado en 1922. Fue secretario del Ateneo y del PEN
club de Montevideo. Intervino en la dirección de la revista Ariel y
colaboró con otras publicaciones, entre ellas Cartel y M artín Fierro
En 1947 viajó a Inglaterra en calidad de Secretario de la Facultad de
Humanidades y Ciencias recién creada. J.M. Filartigas, en 1930, lo
 267

considera un escritor de vanguardia haciendo expresa referencia a

su libro Luciano y los violines. La prosa de éste rom pe el modelo de
su libro anterior El rosal, de influencias aún modernistas. Sus Ocho
poemas de Londres recogen la presencia del surrealismo y la enum e­
ración caótica de los poetas de vanguardia. En su Panorama de la poe­
sía uruguaya en el siglo XX (1930) recorre su generación a la que de­
fine como iconoclasta y se declara “ hom bre de mi siglo” .

O.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : O c h o p o e m a s d e L o n d r es, M o n te v id e o , 1 9 4 7 .
N A R R A T I V A : El rosal s e g u id o d e o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o , La c r u z del
su r, 1 9 2 6 . S u ic id io fru str a d o (u n c u e n t o d e G io r d a n o y tres m a d era s d e
C a ste lla n o s B a lp ard a), M o n te v id e o , La c r u z d el su r, 1 9 2 9 (in c lu id o en
L u c ia n o y lo s v io lin e s). L u cia n o y lo s v io lin e s , M o n te v id e o , La c r u z del
sur, 1 9 3 0 . E N S A Y O : P an o ra m a d e la litera tu ra u r u g u a y a e n e l sig lo X X , M on­
te v id e o , C o m isió n d e l C e n te n a r io , 1 9 3 0 . A c t it u d e s para o ír m ú sic a , M o n tev i­
d e o , E d. A s o c . C oral d e M o n te v id e o , 1 9 3 2 . C ifra d e B e'cquer y cla v e d e las
R im a s ( c o n f .) , M o n te v id e o , C e n tr o G a lle g o , 1 9 4 4 . “ I m p re sio n e s d e un viaje
a In g la terra ” ( c o n f .) e n G ran B retaña v ista p o r d o s v ia jero s u r u g u a y o s,
M o n te v id e o , In st. A n g lo llr u g u a y o , 1 9 4 7 .

R E F E R E N C I A S : C. C ard u , P o e ti d e lla t e n a o r ie n ta le . A n to lo g ía di p o e t i uru-

g u a y a n i, M ila n o , E d . A lp e s, 1 9 3 0 . J .J. C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u r u g u a ­
y a , M o n te v id e o , C larid a d , 1 9 4 0 . J.M . F ila r tig a s, A n to lo g ía d e narradores
d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , E d . A lb a tr o s, 1 9 3 0 . I. P ereda V a ld c s, A n to lo g ía
d e la m o d e r n a p o e s ía u r u g u a y a , B u e n o s A ir e s, El A t e n e o , 1 9 2 7 . A . S c a r o n e ,
U r u g u a y o s c o n t e m p o r á n e o s , M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 3 7 .

GIOVANETTI VIOLA, Hugo (1948). Poeta y narrador. Nació en

M ontevideo. En 1968 recibió el premio m ención de la Feria Nacional
de Libros y Grabados por la nouveUe “ Dos villamarinos” , publicada
al año siguiente ju n to a otros relatos en el volumen El ángel. El libro
revela al autor “ construyendo un m undo novelístico que inventa a
Villamar, ciudad herm ana de Macondo y Santa María, con sus pobla­
dores atareados en vivir y en m orir” (Hugo García Robles). La rabia
triste prem io rem uneración del Ministerio de Educación y Cultura
en la categoría éditos, 1 9 7 2 - crea según Aínsa “ esa atm ósfera m ar­
268

ginal y angustiada, poblada de personajes básicamente descolocados”

en la que era “ posible reconocer una angustia y una alarma reales del
Uruguay cotidiano” . Posteriorm ente publicó Morir con Aparicio, no­
vela que propone una búsqueda de las claves de nuestra identidad
colectiva, y C antor de mala m uerte, conjunto de narraciones que
adoptan la forma de diario de viaje, anecdotario gozoso de 20 meses
de experiencia entre Europa y Medio Oriente. En 1982 fue doblem en­
te reconocida su labor poética: por el premio Plural (M éxico) y por
la mención recibida en el Concurso de poesía “ 12 de octubre” (Mon­
tevideo). lia colaborado con la revista Plural de México y con el dia­
rio Excelsior del mismo país. Trabaja actualm ente en poesía para
ser cantada.

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P a rís p o s t u m o , M o n te v id e o , I d . d e la B a la n za ,
1 9 7 6 . B o d a s d e H u e so , M o n te v id e o , L d . d e la B a la n za , 1 9 7 8 . H er e d a d d e m i
p a d r e , revista P lural, M é x ic o , 1 9 8 3 . N A R R A T IV A : El á n g e l, M o n te v id e o ,
A lf a . 1 9 6 9 . La rabia tr is te , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 2 . M orir c o n A p a ric io ,
M o n te v id e o , A rca, 1 9 8 5 . C a n to r d e m a la m u e r te , M o n te v id e o , M o n te S e x t o ,
1986.

R E F E R E N C I A S : F . A ín s a , T ie m p o r e c o n q u ista d o . M o n te v id e o , G é m in is , 1 9 7 7 .
C o n c u r s o p o e s ía 1 9 8 2 (u n to L ), M o n te v id e o , A r c a , 1 9 8 3 . R . C o u r to isie ,
" G io v a n e tti V io la : b ú s q u e d a in c e s a n t e ” en O p in ar, M o n te v id e o , 1 4 / 4 / 8 3 .
E. E str á zu la s, " F ir m e d e c a n ta c ió n d e u n p o e t a " e n El D ía , M o n te v id e o ,
2 5 /1 1 /7 8 . H. G a rc ía R o b le s , p r ó l. a El á n g e l, M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 9 . L os
m ás j ó v e n e s c u e n ta n ( a n t o l.) , M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 6 . L os m á s j ó v e n e s p o e ­
ta s ( a n t o l.) , M o n te v id e o , A r e a , 1 9 7 6 . M. M á rq u ez, “ C a n ció n d e se sp er a d a "
e n El P o p u la r , M o n te v id e o , 4 / 8 / 7 2 . N o v ís im a p o e s ía h isp a n o a m er ic a n a ,
M é x ic o , I d . M e x ic a n o s U n id o s , 1 9 7 9 . L. O re g g io n it" P icl y e n tr a ñ a " en B re­
ch a , M o n te v id e o , 1 9 / 9 / 8 6 . R. P e y r o u , “ C o m o un j a z m ín d e l p a ís " en La D e ­
m o c r a c ia , M o n te v id e o , 6 / 1 2 / 8 5 . J. R u ff in e lli, "La so m b ra d el p a r a íso " en
M arch a, M o n te v id e o , 2 0 / 1 1 / 7 0 . Id e m , " G io v a n e tti: traged ia d e la e d a d " en
N arrad ores 7 2 , M o n te v id e o , B ib l. E d ic io n e s d e M archa, 1 9 7 2 . A .S . V isca ,
" S a b o r a j o v e n " e n El P a ís , M o n te v id e o , 1 8 / 1 0 / 7 0 . T r e c e narra d o res u r u g u a ­
y o s , M o n te v id e o , C ám ara U ru g u a y a d e l L ib r o , 1 9 8 1 .

GOMENSORO, Rafael (1946). Poeta. Nació en Montevideo. Cursó

estudios de Literatura y permanece en la actividad docente desde
 26 ‘>

1968. Xavier Abril, en el prólogo a Hemisferios de silencio (1981),

dice: “ Bécquer, Antonio Machado, más que Juan Ramón Jiménez,
han tenido que ver con la formación poética de Gomensoro. Mas,
ésta no es la que se define por la identidad tem ática, métrica, precisa­
mente, sino por uno que otro toque de la sensibilidad que establece
el posible símil espiritualista” . Búsqueda, autenticidad, libertad de las
formas, discernim iento del sentido y del sonido, caracterizan su breve
obra, su estrem ecim iento por el mundo.

R.P.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : H e m isfe r io s d e S ile n c io , M o n te v id e o , MZ E d ito r ,

1 9 8 1 . El R e d e n to r , M o n te v id e o , MZ E d ito r , 1 9 8 3 . Las v ieja s e s ta c io n e s.
M o n te v id e o , E d ic io n e s F'ront, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : R oger M irza, " D e s p o ja m ie n to y a u te n tic id a d ” en La S em an a,

M o ntevideo, 1 9 / 1 2 / 8 1 . R ic ard o Pallares, “ El R e (d e n )to r” en J a q u e , M onte­
v ideo, 3 1 / 8 / 8 4 . Idem , “ L1 R e (d e n )to i (II ) ” e n J a q u e , M o ntev id eo , 7 / 9 / 8 4 .

GOMEZ, Juan Carlos (1820-1884). Poeta. Nació en Montevideo y

m urió en Buenos Aires. Vivió la m ayor parte de su vida fuera del
Uruguay, peregrinando por Brasil, Chile, Europa y Argentina. En
1857 se radica definitivamente en este últim o país, donde termina
sus días com o catedrático de Derecho. Realizó una fecunda labor
periodística. En Montevideo fundó El Orden (1853) y colaboró en
El Nacional. También hizo periodismo en I.a Nación y L-a Tribuna
de Buenos Aires y fue redactor de El Mercurio de Valparaíso (Chile).
Polemista agudo es, según Montero Bustamante. el creador de “ un
nuevo género periodístico: la epístola política” . "A l menos - c o n ti­
núa el crítico— fue él quien le dio aquí jerarquía y valor literario” .
Prueba de su capacidad dialéctica y su riqueza verbal es la polémica
m antenida con Magariños Cervantes sobre la independencia oriental
y con B. Mitre sobre la Triple Alianza y la guerra del Paraguay. Co­
mo poela, se dio a conocer en 1841 con una poesía a la muerte de
A. Berro. A. Zum Felde considera que "la producción poética de
Gómez es de valor escaso; com o la de casi todos sus contcmporá-
270

neos, carece esa su producción de toda originalidad y de todo vi­

gor. . Sin embargo. A. Rama, tam bién considerándolo en relación
a sus coetáneos, afirma: "fue el único capaz de un cierto estrem eci­
m iento poético auténtico: en la hojarasca retórica de la poesía
amorosa de nuestro rom anticism o, es en él donde se encuentra, de
pronto, una connotación real, sentida, interior” . Todos los críticos
reconocen el valor de su figura como representativa de una época,
por haber logrado una brillante encarnación de la concepción y espí­
ritu románticos.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : P o e s ía s s e le c ta s , M o n te v id e o , A . B arreiro y R a m o s,
1906. E N S A Y O : F ilo s o f ía d el d e r e c h o , B u e n o s A ires, 1 8 8 4 (r e c o g e las c o n ­
fer e n c ia s dadas en la F a c u lta d d e D e r e c h o d e B u e n o s A ir e s). P o lé m ic a d e la
T r ip le A lia n z a (In tr o d u c c ió n d e l D r. J. L arrain), La P la ta , 1 8 9 7 (O tra ed.:
Cartas p o lé m ic a s so b r e la guerra al P araguay (P r ó lo g o d e J. N a ta lic io G o n z á ­
l e z ) , A s u n c ió n -B u e n o s A ir e s, E d it. G u a ra n ia , 1 9 4 0 ) . J uan C a rlo s G ó m e z :
su a c tu a c ió n en la prensa d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , D o r n a le c h e H n o s .,
1 9 2 1 (r e c o p ila a r tíc u lo s p u b lic a d o s en El O rd en en 1 8 5 3 y en El N a c io n a l
e n 1 8 5 7 .) C artas d el D r. J uan C arlos G ó m e z . R e f u t a c io n e s , C o le c c ió n Me-
lián L afinur N o . 9 . E s c r ito s , M o n te v id e o , B ib lio te c a d e la S o c ie d a d d e H o m ­
bres d e L etras d e l U ru g u a y , 1 9 5 2 .

R E F E R E N C IA S : H .D . B arbagelatn , U n a c e n tu r ia literaria ( 1 8 0 0 - 1 9 0 0 ) , P a rís,

B ib l. L a tin o -A m e r ica n a , 1 9 2 4 . L.M . B a n d iz z o n e , Lira ro m á n tic a suram eri-
ca n a , B u en o s A ir e s, E m e c é, 1 9 4 2 . J .C . B la n c o , D isc u r so s y E sc r ito s, M o n te ­
v id e o , 1 9 3 3 . J.D . C o r té s, A m érica P o é tic a , P a rís, L ib . A . B ru n et e h ijo s,
1 8 7 5 . A .F . C o s ta , R asg o s b io g r á fic o s d e l D r. J u a n C . G ó m e z , M o n te v id e o ,
1 9 0 5 . M. F a lc a o E sp a lter , A n to lo g ía d e p o e ta s u r u g u a y o s, M o n te v id e o , C.
G a rcía e d ., 1 9 2 2 . B. F e r n á n d e z y M edin a, A n to lo g ía u ru g u a y a . P ro sa , M on­
t e v id e o , A . B arreiro y R a m o s, 1 8 9 5 . Id e m , C o le c c ió n d e tr o z o s h is tó r ic o s y
lite ra r io s d e e s c r ito r e s u ru g u a y o s, M o n te v id e o , A. B arreiro y R a m o s, 1 8 9 4 . J.
M . F e r n á n d e z Sald a ñ a , Ju an C . G ó m e z s e n tim e n ta l, M o n te v id e o , 1 9 1 8 .
J.M . G u tié r re z , A m érica P o é tic a , V a lp a r a íso , 1 8 4 6 . L. M elián L a fin u r, S e m ­
b lan za s d el p a sa d o ; Juan C a rlo s G ó m e z , M o n te v id e o , 1 9 1 5 . R . M o n ter o Bus­
t a m a n te , El Parnaso O rie n ta l. M o n te v id e o , M a u cci H n o s. e d ., 1 9 0 5 . E. M o­
rales, A n to lo g ía d e p o e ta s a m er ic a n o s, B u en o s A ires, 1 9 4 1 . A . R a m a , El
m u n d o r o m á n tic o (E n c ic lo p e d ia U ru gu aya N o . 2 0 ) , M o n te v id e o , 1 9 6 8 . C.
R eal de A z ú a , P e n sa m ie n to y litera tu ra e n e l sig lo X IX : las id ea s y lo s d e b a ­
tes (C a p . O rien ta l N o . 8 ), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . J .E . R o d ó , El M ira­
 271

d o r de P r ó sp e r o , M o n te v id e o , B a r r e iio y R a m o s , 1 9 5 8 . A . Tjarks V ia d u rreta ,

Ju an C . G ó m e z : p e r io d ista y p o le m is ta , M o n te v id e o , 1 9 6 4 . A . Z u m F e ld e ,
P r o c e so I n te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 1 .

GONZALEZ, Domingo (1837-1926). Cronista. En 1861 obtuvoel títu ­

lo de abogado en la Universidad Mayor de Montevideo. A partir de
entonces desempeñó numerosos cargos relativos a su profesión, para
culm inar como integrante de la Alta Corte de Justicia. En los últimos
años de su vida, con el seudónimo “ Licenciado Peralta” publica sus
crónicas, escritas con el propósito —según afirma en el prólogo a Car­
net de un filósofo de a n ta ñ o - de entretener enseñando, para lo cual
hablará “ claro y muy claro". Carlos Real de Azúa compara su obra a
la realizada por D. Antonio Pereira (1838-1906) y encuentra en am ­
bos “el mismo aire nostálgico, la mirada al “ buen tiem po viejo” , el
enfoque conservador que parece casi inseparable de la actitud m em o­
rial del “ costum brism o” .
C.B
B IB L IO G R A F IA : C R O N IC A Y P R O S A C O S T U M B R IS T A : C a rn et d e f il ó s o f o d e
a n ta ñ o ; a n é c d o ta s y e p is o d io s d e r e la tiv o in te r é s y ú til e n s e ñ a n z a narrados
p o r el m ism o, M o n te v id e o , 1 9 1 7 . S u e ñ o tártaro, M o n te v id e o , 1 9 1 8 . B o c e t o s y
b r o c h a z o s . C in c o c r ó n ic a s so c ia le s y p o lít ic a s y a r tíc u lo s c r ít ic o s , M o n tev i­
d e o , C. G a rc ía , 1 9 1 8 . R e s o n a n c ia s d el p a sa d o ; m o s a ic o h is tó r ic o , b io g r á fi­
c o y c r ít ic o d e n u e v o s s u c e so s p ú b lic o s y p r iv a d o s, c o n fig u r a c ió n d e p e r so ­
n a s e s p e c ta b le s d e l p a ís , M o n te v id e o , 1 9 2 0 . L o s f e s tin e s d e P lu tó n : h isto ria
a u té n tic a c o n te m p o r á n e a , tr a g ic ó m ic a , f a n tá s tic a , c r ític a y b u rlesca , M o n te ­
v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 0 . ¡A l In d o stá n y a la C h in a !, M o n te v id e o , R e n a c i­
m ie n t o , 1 9 2 1 . La a ta la y a d e U lise s. P e líc u la s c in e m a to g r á fic a s de c u a d ro s
v iv o s, c o n m e m o r a tiv o s d e a n é c d o ta s y e p is o d io s p ú b lic o s y p r iv a d o s d el S i­
t io G ra n d e , c o n fig u r a c ió n d e p e r so n a je s e s p e c ta b le s e n la vida p o lít ic a y
s o c ia l, M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 2 . S e x t e t o c lá s ic o , p e n d e n c ie r o s , m i­
lita r es y d a n z a n te s ; d ip u ta d o s , a se sin o s y c a n ta n te s , M o n tev id e o , R en a ci­
m ie n t o , 1 9 2 3 .

R E F E R E N C IA S : J. M. F e r n á n d e z Sa ld a ñ a , D ic c io n a r io u r u g u a y o de bio g ra ­
fía s 1 8 1 0 - 1 9 4 0 , M o n te v id e o , E d it. A m e r in d ia , 1 9 4 5 . L. M elián L afinur,
“ c a lt a - p r ó lo g o ” a La A ta la y a d e U lise s, M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 2 2 .
C. R eal d e A z ú a , Prosa d el m irar y d el vivir (C a p . O rien ta l N o . 9 ), M o n te­
v id e o , C L D A L , 1 9 6 8 . A . S ca ro n e, U r u g u a y o s c o n te m p o r á n e o s , M o n tev id e o ,
R e n a c im ie n to , 1 9 1 8 .
272

GONZALEZ BERMEJO, Ernesto (1932). Narrador y periodista. Na­

ció en Montevideo. Cursó estudios universitarios en la Facultad de
Derecho. En 1961 parte para Cuba. Trabaja en Prensa Latina y publica
en numerosas revistas latinoamericanas y europeas: Triunfo (España),
Crisis (Buenos Aires), Siempre (México), Chile, hoy. Fue colaborador
del semanario Marcha y lo es actualm ente de Brecha. Ha realizado in­
teligentes reportajes a narradores latinoam ericanos, aportadores por su
conocim iento de la m ateria tratada y por su habilidad en la conduc­
ción de la entrevista Las manos en el fuego traspasa los lím ites de sus
trabajos anteriores al elaborarse en un plano ambiguo entre la ficción,
la crónica personal y el testim onio. La profundidad de las vivencias
trasmitidas, la capacidad narrativa de recrearlas en una estructura
atrayente que permite el tránsito de ¡a historia individual a la expe­
riencia colectiva, justifican el lugar relevante ocupado por este libro
en nuestra historia cultural más reciente.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : Las m anos en el fu ego , M o n te v id e o , B an da

O rie n ta l, 1 9 8 5 . TE S T IM O N IO , R E P O R T A J E S : C osas de escrito res, M o n te­
v id e o , B ib lio te c a d e M archa, 1 9 7 1 . R evelaciones de un c ro n o p io , B a r c e lo n a ,
E d h u & , 1 9 7 8 . V engo de N icaragua, M o n te v id e o , L ib rosu r, 1 9 8 6 .

R E F E R E N C IA S : M. D e lg a d o , " T e s t im o n io ’’ en J a q u e , M o n te v id e o , 3 1 / 1 0 / 8 5 .
M. H o m a r o , “ J u lio C o rtá za r b ien e n tr e v is ta d o ” en B ú sq u e d a , M o n te v id e o ,
2 0 / 1 1 / 8 6 . G . M á n t j u s , “ U n lib r o im p r e s c in d ib le ” en A v a n za d a N o . 4 4 ,
M o n te v id e o , m a rz o 1 9 8 6 M. R a m íie z , “ M u c h o m á s allá d e la lite r a tu r a ”
e n B rech a , M o n te v id e o , 2 2 /1 1 /8 5 .

GONZALEZ GONZALEZ, Adolfo (1917). Narrador. Nació en el de­

partam ento de Colonia. Fntre otras actividades se ha desempeñado
desde 1944 como profesor de geografía en distintos liceos del in­
terior y de Montevideo. Sus cuentos comienzan a aparecer a partir
de 1940 en la revista Mundo Uruguayo y luego en el periódico La
Colonia. Muchos de los difundidos por este últim o son reunidos des­
pués en el libro Tamangos, que recibió un segundo premio de la In­
tendencia Municipal de Montevideo. Julio y Juan J. Da Rosa, cuando
había publicado sólo un libro, encuentran en el mismo algunas im per­
fecciones en la resolución de sus narraciones y en el manejo de un
"lenguaje excesivamente regionalista” pero auguran que el autor
“ habrá de form ar parte de los buenos narradores criollistas” . Y agre­
gan: “gusta contar en primera persona y tiene una gran fuerza para
pintar la violencia y la crueldad” .

C.B.

B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : T a m a n g o s. . . C u e n to s r e g io n a le s, C o lo n ia,
L d . El Ideal, 1 9 7 7 . C r io llo s: c u e n t o s r e g io n a le s, M o n tev id eo , 1 9 8 1 .

R E F E R E N C I A S : J.D a Rosa y J.J. D a R osa, C u e n to s c r io llo s d el U ru g u a y ( a n ­

to lo g ía ), M o n tevid eo, L d . d e la Plaza, 1 9 7 9 . R .A . P ereira, p ró lo g o a C r io ­
llo s: c u e n t o s re g io n a le s, M o n tev id eo , 1 9 8 1 .

GONZALEZ PENELAS, Walter (1913). Poeta y ensayista. Nació en

Montevideo. Realizó estudios de Abogacía, orientando su vocación
hacia la sociología, área en la que invistió tareas de docencia e inves­
tigación. En 1946 gana por concurso la cátedra de dicha disciplina en
el Instituto Magisterial Superior y desde 1949 hasta 1967 se desem­
peña como investigador en el Instituto Nacional de Colonización.
F ruto de los conocim ientos y experiencias adquiridos en esos años
es el libro El Uruguay y su sombra (1963), premio ensayo del Minis­
terio de Instrucción Pública. Hugo E. Pedem onte ha dicho que “ la
suya es una poesía confesional, hum anam ente transida, llevada y reco­
rrida por la exégesis del hom bre frente a su destino, apasionada, in­
quisitiva” . Su libro Bosque de espejos (1977) recibió el premio Angaro
en Sevilla y sus Poemas de am or y otros (M ontevideo. 1979) el Primer
Premio de Poesía en el certam en anual del Ministerio de Cultura.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C a n to s para lo s fu e g o s d e l h o m b r e y d e la estrella .
M ontevideo, L ib e rta d , 1 9 3 7 . E le g ía s y o t r o s p o e m a s, M o ntev id eo , C u ad er­
nos J. H errera y Reissig, 1 9 5 6 . La esca lera , B uenos A ires, C o io m b o , 1 963.
 274

B o s q u e d e e s p e jo s (p u b lic a La e sca lera y a g ieg a a lg u n o s p o e m a s ) , S e v illa ,

A n ga ro 6 0 , 1 9 7 7 . P o e m a s d e a m o r y o t r o s d o lo r e s , S e v illa , L d . H is p a n o a m e ­
rican as de A n g aro , 1 9 7 5 . P R O S A : El p erro y la m u e r te , M o n te v id e o , 1 9 5 9 .
E N S A Y O : El U rugu ay y su so m b ra ; c r ó n ic a s d e u na lu c h a , M o n te v id e o ,
1 9 6 3 (2 a . e d . a m p l. M o n te v id e o , E d. C iu d a d ela , 1 9 6 8 ) .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a ya c o n t e m p o r á ­
nea ( T o m o II), M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . H .E . P ede-
m o n t e , (s e le c c ió n y e s tu d io ) , N u ev a p o e s ía u r u g u a y a , M adrid , E d . C u ltu ra
H isp á n ic a , 1 9 5 8 . F .V ., " L irism o y una h o n d a m e t a f ís ic a " e n El D ía , 8 / 7 / 7 8 .

GONZALEZ POGGI, Uruguay (1915?). Poeta. Nació en Montevideo.

Profesor de Enseñanza Secundaria. Según Domingo Bordoli, su obra
tiene una fuerte influencia española, con aire de rom ance, de copla a
veces. Su primer libro es El canto de las ondas ( 1937), publicado con
un epilogo de R oberto Ibártez: “ Una fresca sabiduría asociada a una
espontánea vena popular, he aq u í el programa estético inconsciente
que surge de este libro". Esta caracterización que al iniciar su labor
poética recibe González l’oggi, se m antiene en sus libros posteriores:
La lluvia estira el ala ( 1946) y Un árbol sin olvido (1953). Su obra
más interesante es la que trabaja en un tono menor; así, en Un árbol
sin olvido, el interés decae en los m om entos que intenta el trascen-
dentalismo.

HA.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : El c a n t o d e las o n d a s , M o n te v id e o , A lb a tr o s, 1 9 3 7 .
C u a tr o p lu m a s d e Isid ro L ab ra d o r. P a y sa n d ú , L ibr. F ir p o , 1 9 4 2 . La lluvia
e stir a e l ala, M o n te v id e o , 1 9 4 6 . El regreso; d ia r io d e la vida in te r io r (1 h o ja ).
C a s tillo s, 1 9 5 2 . E le g ía , s a e ta , p leg a ria . P o e m a s, M o n te v id e o , C u a d . J.H . y
R . N o . 2 2 , 1 9 5 3 . U n á rb o l sm o lv id o , P a y sa n d ú . lu í. D o n Q u ijo te , 1 9 5 5 .
S o n e t o s a una rosa b la n c a , M o n te v id e o , 1 9 5 7 . T e c u m U m á n , M o n te v id e o ,
C u a d e rn o s A g ó n , 1 9 5 7 . D e C u b a v ien e el aire, M o n te v id e o , 1 9 6 1 . O T R O S :
C esar V a llejo ( e x p o s ic ió n d e lib r o s , d o c u m e n to s e ic o n o g r a fía . O rd en y t e x ­
to s d e .) M o n te v id e o , M in isterio d e E d u c a ció n y C u ltu r a , 1 9 7 0 . P a y sa n d ú :
r e la c ió n abierta d e C a r m e lo L ó p e z (o r d e n y t e x t o s d e ) La Paz, C a n elo n e s.
1981.
 275

R E F E R E N C I A S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n t e m p o r á ­
n e a , t o m o II, M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . Ib á ñ cz,
c o m e n ta r io e n El c a n t o d e las o n d a s , M o n te v id e o , A lb a tr o s, 1 9 3 7 . J. O rtiz
S a ra leg u i, c o m e n ta r io c r ít ic o en revista A lfa r, M o n te v id e o , N o . 8 6 .

GRAV1NA, Alfredo Dante (1913). Narrador. Nació en Tacuarembó.

A los 25 años publicó su primer libro de cuentos -Sangre en los
surcos - que mostraría una de las constantes de su literatura: una
mirada vigilante, alerta, ante las injusticias sociales, ante la vida del
trabajador rural. A unque, como señala Rubén Cotelo. los cuentos de
este volumen “ impresionen hoy más bien como primeros intentos en
el arte de contar (. . .). Como los años y la insistencia práctica habrían
de dem ostrar, la cuerda de Círavina era otra. Era la descripción directa
y ruda de la realidad, el escorzo violento y áspero, el estilo elemental
y simple de sus mejores páginas” . Posteriorm ente publicó otros dos
libros El extraordinario fin de un hom bre vulgar y otros cuentos
(1942) y la novela Historia de una historia ( 1944), pero es con Maca­
dám (1948) que logra los plácemes de la crítica, y según Cotelo “ es
aún hoy una de las buenas novelas que se han producido en el país".
A partir de 1951, con la publicación de Fronteras al viento, comienza
el ciclo que completan El único cam ino (1958) y Del m iedo al orgullo
(1959), tres novelas que padecen, como denom inador com ún, un es­
quematismo demasiado burdo por el cual el m undo aparece dividido
entre buenos y villanos. Como testim onio de una producción constan­
te y seria que dice a las claras de una férrea vocación por el arte de
narrar, Gravina ha publicado otras novelas: Tiem po arriba (1964),
Seis pares de zapatos (1964), Brindis por el húngaro (1966) y La isla
(1970), Pero, sin lugar a dudas, es en la cuentística donde su vigencia
no ha decaído. Se elogia en Gravina la capacidad para la observación
directa, una especial sensibilidad frente a la vida y a los seres que lo
rodean. “ Su labor narrativa lo coloca en la línea de un naturalismo
que no rehuye la crudeza, ni las líneas duras y violentas, pero que
frecuentem ente se humaniza con un toque de comprensión y ternu­
ra” , dice Visca. Las virtudes que se han señalado en algunas de sus no­
velas —Macadám, Seis pares de zapatos—, agilidad y amenidad, capa­
276

cidad para la creación de situaciones y personajes, sostienen muchos

de sus cuentos. Realm ente m emorables son “ La danza macabra*’ y
"L os ojos del m o n te", incluidos en el volumen Los ojos del m onte y
otros cuentos. Una prosa segura, “ elegante sin afectación, fluida y
expresiva” (Visca) campea en sus cuentos; las anécdotas se resuelven
con precisión, los personajes están elaborados con gran riqueza de ma­
tices. Inclusive lo que se señala como una debilidad en su novelísti­
ca la incidencia de lo ideológico— está muy m atizada en sus últi­
mos cuentos. “ Los G regorios" es un buen testim onio de una perspec­
tiva más elaborada y m adura de los aconteceres hum anos. La obra de
Gravina ha sido traducida y editada en forma repetida a diversos idio­
mas: alem án, ruso, búlgaro, rum ano, checo, chino. En 1974 un volu­
men inédito de cuentos “ Despegues” — recibió el Premio Casa de las
Américas, confirm ando plenam ente la calidad de un narrador que do­
mina plenam ente su oficio. flEn 1976 parte a Buenos Aires prim ero, y
luego a Cuba, en donde reside hasta octubre de 1984. Allí escribe
poesía —dada a conocer a través de diversas revistas: UNEAC, Casa de
las Américas, OOOPAAL y trabaja en el departam ento de investiga­
ciones literarias de Casa de las Américas. Participa en m últiples even­
tos internacionales: varios encuentros de escritores por la paz —reali­
zados en Varsovia y Bulgaria y de las “ Jornadas de la C ultura U ru­
guaya en el exilio” efectuadas en México (1977) y Panamá (1979),
entre otras J.

A.A.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : I-a h o ra d e l c a n t o , M o n te v id e o , E d it. C u ltu r a -A m e ­
rican a, 1 9 4 1 . N A R R A T IV A : S a n g r e e n lo s s u r c o s, B u e n o s A ú e s -M o n te v id e o ,
S o c ie d a d d e A m ig o s d el L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 8 . El e x tr a o r d in a r io fin d e un
h o m b r e vu lga r y o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o , C u ltu r a m e r iea n a , 1 9 4 2 . H isto ria
d e u n a h is to r ia , M o n te v id e o , E d it. T e a tr o d e l P u e b lo d e l U r u g u a y , 1 9 4 4 .
M aca d á n , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . F r o n te r a s al v ie n to , M o n te v id e o , E d . P u e b lo s
U n id o s , 1 9 5 1 . El ú n ic o c a m in o . B u en o s A ir e s-M o n te v id e o , E d . P u e b lo s U n i­
d o s , 1 9 5 8 . D e l m ie d o al o r g u llo , M o n te v id e o , E d . P u e b lo s U n id o s , 1 9 5 9 .
L o s o j o s d e l m o n te y o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o , C a r u m b é , 1 9 6 2 . T ie m p o
arriba, M o n te v id e o , E d . P u e b lo s U n id o s , 1 9 6 4 (e d . sim u ltá n ea : B u e n o s A ir e s,
E d it. P la tin a , 1 9 6 4 .) S e is pa res d e z a p a to s , M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 6 4 .
C u e n to s , M o n te v id e o , C ír c u lo E d ito r ia l, 1 9 6 6 . B r in d is p o r e l h ú n g a ro ,
S a n tia g o d e C h ile , Z ig Z a g , 1 9 6 7 . S u s m ejo r e s c u e n t o s , M o n te v id e o , E d . B a n ­
 277

d a O rie n ta l, 1 9 6 9 . La isla, M o n te v id e o , A q u í T e s t im o n io , 1 9 7 0 . D e sp e g u e s,
La H ab a n a , Casa d e las A m é r ic a s, 1 9 7 4 . C u e n to s ( s e le c c ió n ) . La H a b a n a ,
Casa d e la s A m é r ic a s, 1 9 7 8 . M úsica y d ó la r es, M o n te v id e o , L ib r o su r , 1 9 8 6
( A l v o lu m e n D e s p e g u e s agrega e l t e x t o : " S o n a tin a c o n una m a n o , u n p o llo
y u n b e s o ” ). T E A T R O : La isla d e l a m o r (e n r u s o ), M o s c ú , 1 9 6 0 . T E S T IM O ­
N IO , C R O N IC A Y O T R O S : C r ó n ic a d e u n v ia je a la U R S S y C h e c o s lo v a ­
q u ia , M o n te v id e o , E d . P u e b lo s U n id o s , 1 9 5 5 . R e p o r ta je c a m p e s in o e n C a ñ a ­
da G ra n d e . M o n te v id e o , L d . N u estr a T ierra, 1 9 5 6 . A lo s 1 0 a ñ o s p r o leta ria
( e s b o z o b io g r á fic o d e J u lia A r é v a lo ), M o n te v id e o , 1 9 6 8 . A N T O L O G IA S :
C u e n to s d e Javier de V iana (s e le c c . y p r ó l.), La H a b a n a , C asa de las A m éri­
c a s , 1 9 7 9 . El ta n g o a y e r y h o y ( s e le c c ió n d e le tr a s, p r ó lo g o y g lo sa r io ), La
H a b a n a , Casa d e las A m é r ic a s, 1 9 8 4 .

R E F E R E N C I A S : M. A gu irre, p r ó l. a F r o n te ra s al v ie n to , La H a b a n a , E d it. A r te
y L itera tu ra , 1 9 8 2 . R . C o t c lo , “ L os in g e n ie r o s d el a lm a " , e n E n riq u e A m o -
rim (C a p . O rien ta l N o . 2 7 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . E n g lck irk y R a m o s,
La narrativa u r u g u a y a . C a lifo r n ia , U n iv ersid a d d e C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . A . Paga­
n in i y o t r o s . C ie n a u to r e s d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . A . R a­
m a , “ Las n a r r a c io n e s d e l c a m p o u r u g u a y o ” , e n M arch a, M o n te v id e o , 3 / 3 /6 1
y 1 0 / 3 / 6 1 . Id e m , La g e n e r a ció n c r ític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . A .S . V isca ,
A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n t e m p o r á n e o , M o n te v id e o , U n iv ersid a d
d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 2 .

GRAV1NA, María (1939). Poeta. Nació en M ontevideo. Asistió a

cursos de literatura en la Facultad de Humanidades. En 1972 se va
del país: primero Chile, después Suecia, Cuba y México. Vuelve en
1985. En la revista Casa de las Américas ha publicado poemas y tra­
ducciones del francés de artículos literarios. En Cuba participó en bri­
gadas organizadas para difundir poesía por los pueblos y en talleres
literarios destinados a gente que comenzaba a escribir. En 1979 Casa
de las Américas premió su libro de poesía Lázaro vuela rojo.

C.B.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : L ázaro v u e la r o jo . La H a b a n a , Casa d e la s A m é n -
c a s, 1 9 7 9 . T E S T IM O N IO : Q u e diga Q u in c h o , N ica ra g u a , E d it. N u eva N icara­
g u a , 1 9 8 2 . A N T O L O G IA S T ó m a m e ah o ra ( s e le c . y p r ó lo g o ), La H a b a n a ,
A rte y L iteratu ra.
278

R E F E R E N C IA S : A . B arros L é m e z , Las v o c e s d is ta n te s . M u estra d e lo s c r e a d o ­

res u r u g u a y o s d e la d iá sp o r a . M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 6 .

GRECIA, Pablo de: Ver Miranda, César

G UARNIERI, Juan Carlos (1911). Ensayista, investigador, narrador,

poeta. Nació en Montevideo. A utodidacta, interesado desde la infan­
cia en “ el valor y la historia de las palabras” según declara en un re­
portaje, se ha dedicado a la investigación filológica e inevitablem ente,
para un hom bre curioso que revela gran am plitud de intereses, ha abar­
cado disciplinas com o la historia, la econom ía, la sociología, el folk­
lore. Se inició com o periodista a los 17 años en el suplem ento del
diario Imparcial, para el cual hacía crónica cultural. Integró la primera
redacción del semanario Marcha, escribió para la revista M undo Uru­
guayo, dirigió la revista de la Cámara de Industrias (Unión Industrial
Uruguaya - 1946) y la de la Asociación Rural del Uruguay. Desde
1977 escribe asiduam ente para el diario El Día. Publicó cuentos en
diversas revistas y semanarios, algunos de los cuales han sido traduci­
dos al inglés. Desde 1974 integra la Comisión de Lexicografía de la
Academia de Letras. José Gobcllo (Presidente de la Academia de Lun­
fardo en Argentina) lo considera “ el más com pleto diccionarista del
lunfardo” . Ildefonso Pereda Valdés ha calificado a su obra El lenguaje
rioplatense com o un “ apasionante estudio lingüístico” .

C.B.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : S o l y b ru m a , M o n te v id e o , C . G a r c ía , 1 9 2 8 . T ierra
y raza, M o n te v id e o , B ib l. N a tiv a , 1 9 3 2 . N A R R A T IV A : A q u in o , e l ú ltim o
m a tr e r o o r ie n ta l (c r ó n ic a n o v e la d a ), M o n te v id e o , L d it. La U n ió n , 1 9 5 4 .
E N S A Y O , C R O N IC A H IS T O R IC A , T R A B A J O S D E IN V E S T IG A C IO N :
A s í n a c ió e l L 'ruguay. M o n te v id e o , E d . d e la F u n d a c ió n d e l L ib ro d e la Es­
c u e la N o . 1 7 , 1 9 4 3 (lib r o de le c tu r a s s u p le m e n ta r ia s a u to r iz a d o p o r e l C o n se ­
j o d e E n se ñ a n za Prim aria y N o r m a l). N u estr a s in d u stria s m a d res; s ín te s is
d e su e v o lu c ió n h is tó r ic a y p e r sp e ctiv a s d e l f u tu r o , M o n te v id e o , F lo r e n sa y
L a fó n , 1 9 4 6 . U n lugar d e A m erica : la b a ta lla d e Las P iedras, M o n te v id e o ,
l lo r e n s a y L agó n , 1 9 4 7 . N u estr a s in d u stria s en la é p o c a c o lo n ia l, M o n tcv i-
 279

d c o , F lo r e n sa y L a fó n , 1 9 5 0 . El g a u c h o a tra v és d e t e s t im o n io s d e su tie m p o .
M o n te v id e o , F lo r e n sa y L a fó n , 1 9 5 1 . B a ses para u na r e fo r m a agraria. El p e n ­
s a m ie n to agrario d e A z a r a , A rtig a s y R iv a d a v ia , M o n te v id e o , 1 9 6 8 . El le n ­
g u a je p o p u la r q u e h a b la m o s y e s c r ib im o s . P á g in a s so b r e su s o r íg e n e s y su
h isto r ia . M o n te v id e o , F lo r en sa y L a fó n , 1 9 6 9 . J u e g o s t íp ic o s c r io llo s : e l
tr u c o o r ie n ta l, M o n te v id e o , 1 9 7 0 . S a b id u r ía y f o lk lo r e . En e l len g u a je c a m ­
p e s in o r io p la te n s e , M o n te v id e o , E d it. L id e la , 1 9 7 1 . El len g u a je r io p la te n s c ,
M o n te v id e o , E d . B an da O rie n ta l, 1 9 7 8 . D IC C IO N A R IO S : N u e v o v o c a b u la ­
r io c a m p e s in o r io p la te n s e c o n las lo c u c io n e s m á s u sa d a s e n e l U ru g u a y ,
M o n te v id e o , F lo r e n sa y L a fó n , 1 9 5 7 . D ic c io n a r io d e l len g u a je c a m p e s in o
r io p la te n s e , M o n te v id e o , F lo r en sa y L a fó n , 1 9 6 8 . D ic c io n a r io d e l len g u a je
r io p la te n s e , M o n te v id e o , 1 9 7 0 (re e d . a u m e n ta d a : M o n te v id e o , E d. Banda
O r ie n ta l, 1 9 7 9 ) . El h a b la d e l b o lic h e . D ic c io n a r io d e l len g u a je p o p u la r r io ­
p la te n s e , M o n te v id e o , F lo r en sa y L a fó n , 1 9 6 7 . A N T O L O G IA : V e r so s g a u ­
c h e s c o s y n a tiv is ta s , b reve a n t o lo g ía d e p o e t a s u r u g u a y o s ( s e le c c ió n y e s tu ­
d io p r e lim in a r ), M o n te v id e o , F lo r en sa y L a fó n , 1 9 4 9 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb istu r , “ E l len g u a je d e t o d o s " en el s u p le m e n to

d e El D ía , 9 / 1 2 / 7 9 . J J . C asal, E x p o s ic ió n d e la p o e s ía u r u g u a y a d e s d e sus
o r íg e n e s h asta 1 9 4 0 , M o n te v id e o , C larid ad , 1 9 4 0 . L. Casal B e c k , " D ic c io n a ­
r io d e l len g u a je r io p la te n s e ” e n El D ia r io - “ F in d e s e m a n a " , M o n te v id e o ,
1 1 / 7 / 8 0 . E. F strá z u la s, " G én esis de u n h a b la p e c u lia r ” en La S em a n a .
M o n te v id e o , 8 / 3 / 8 0 . S.J . G a r c ía , P a n o ra m a d e la p o e s ía g a u c h e sc a y na tiv ista
d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C larid ad , 1 9 4 1 . J. L a u rin o , " Id io m a a r g e n tin o .
¿U n a rea lid a d o u n e s p e jis m o ? ” e n El D ía , 6 / 8 / 7 8 . W. P e n c o , “ 8 .0 0 0 pala­
bras para c o n s u lta r " e n revista N o tic ia s , a ñ o IV N o . 1 0 3 , 2 a . é p o c a , M o n te­
v id e o , 2 6 / 3 / 8 0 . I. P ereda V a ld é s , " U n a p a s io n a n te e s tu d io lin g ü ís tic o " en El
D ia r io , M o n te v id e o , 1 9 / 9 / 7 8 .

GUERRA, María Amelia D. de (1924). Poeta y narradora. Nució en

Montevideo. Se dio a conocer como narradora al obtener el segundo
premio del concurso de cuentos que el diario El País organizó en
1962; en 1966 fue seleccionada en un concurso del Instituto General
Electric. Pero lo más valioso de su producción es su obra poética que,
sostenida por un seguro y parejo lirismo, se revela como una de las
más intensas y personales de nuestra poesía. Sus poemas aparecieron
en páginas literarias (La Mañana, Marcha) y en los libros: Desde antes
de la infancia (1864). Poemas del tiem po (1965) y Poesía (1983),
este últim o bajo el nom bre Maruja Díaz. Actualm ente reside en Mal-
donado, donde prosigue su labor literaria y se dedica a la investiga­
280

ción. Publicó dos obras sobre historia regional: Diccionario biográfi­

co de la ciudad de Maldonado (1755-1900) (1974) y Docum entación
relativa a los esclavos en el D epartam ento de Maldonado (1983).

I.V.

B IB L IO G R A F IA : P O K SIA : D e s d e a n te s d e la in fa n c ia , M o n te v id e o , A q u í
P o e s ía , 1 9 6 4 . P o e m a s d e l tie m p o , M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 6 5 . P o e s ía
(fir m a Maruja D ía z ), M o n te v id e o , E d . E c o , 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : I. G illie r t, " J o v e n p o e s ía u r u g u a y a d e l 6 5 ” , e n M arch a, M o n ­

t e v id e o , 8 / 7 / 6 6 . S. I b a r g o y e n Islas, n o ta c r ític a so b r e D e sd e a n te s d e la in ­
fa n c ia , e n E l P o p u la r, M o n te v id e o , 2 2 / 5 / 6 4 . C .A . M o u rig a n , " D e un e je r c i­
c io e s p ir itu a l” , en El P o p u la r , M o n te v id e o , 1 8 / 2 / 6 6 . M. P erey ra , "M aruja
D ía z y el sa b e r d e c ir " e n J a q u e , M o n te v id e o , 2 0 / 7 / 8 4 . 1. V ila riñ o , p r ó lo g o
a P o e s ía (M aruja D ía z ), M o n te v id e o , E d . E c o , 1 9 8 3 .

(1897-1971). C rítico, ensayista y poeta.

G U 1 L L O T M U Ñ O Z , A lv a r o
Nació en Montevideo y m urió en Niza. En 1924 inició tareas docentes
en l’Alliance Frangaise y al año siguiente publicó en colaboración
con su hermano Gervasio el estudio (escrito en francés) Lautréam ont
& L a fo r g u e . que Clara Silva cincuenta años más tarde indicó como
“ una de las contribuciones críticas más im portante para el conoci­
m iento de ambos poetas, por su análisis riguroso y lo justo de sus in­
terpretaciones” . Fue co-director de una de las revistas literarias de
m ayor influencia en la década del veinte: L a C r u z del S u r , Su obra
poética se encuentra dispersa en publicaciones periódicas y nunca fue
recogida en libro. A pesar de su larga trayectoria diplom ática (en San
Pablo, Canadá, Buenos Aires, París y Rom a) y la intensa actividad
política y cultural desarrollada (fue Secretario General del Com ité
contra el racismo en Buenos Aires y m iembro de la Sociedad Acadé­
mica de Historia de París, fue deportado por el gobierno de Gabriel
T erra) dejó una obra, que al decir de M artínez Moreno “ es ejemplar;
ejemplar para su tiem po y su país. . . ejemplar para la historia de
nuestras letras".

W.P.
 381

B IB L IO G R A F IA : E N S A Y O Y C R IT IC A : L a u tr é a m o n t & L a fo rg u e (e n c o ­
la b o r a c ió n c o n G erv a sio G u illo t M u ñ o z ), M o n te v id e o , C o m ité F rance
A m é r iq u e , 1 9 2 5 . A r sé n e Isa b e lie, M o n te v id e o , C o m ité F r a n c e A m c r iq u c,
1 9 2 9 . E stu d io s o b r e C a r lo s R e y le s, M o n te v id e o , C o m isió n N a c io n a l del
C e n te n a r io , 1 9 3 1 . La v id a y la ob ra d e F é lix d e A za ra , B u en o s A ir e s, A llá n -
tid a , 1 9 4 1 . La le y e n d a d e L a u tr é a m o n t ( c o n G er v a sio G u illo t M u ñ o z ),
M o n te v id e o , F u n d a c ió n d e C u ltura U n iv ersita ria , 1 9 7 1 . L a u tr é a m o n t á
M o n té v id o o , P arts, La Q u in z a in e litté r a ire , 1 9 7 2 .

R E F E R E N C IA S : L. G io r d a n o , "P anoram a d e la p o e s ía u ru g u ay a en e l si­

g lo X X " , e n H istoria s in té tic a d e litera tu ra u r u g u a y a (p la n d e l Sr. C arlos
R e y le s ), M o n te v id e o , C o m isió n N a c io n a l d el C e n te n a r io , 1 9 3 1 ( v o l. III). A.
S c a r o n e , e n U r u g u a y o s C o n te m p o r á n e o s , M o n te v id e o . B arreiro y R a m o s,
1 9 3 7 . C. S ilv a , en El P a ís, M o n te v id e o , 3 0 d e m a r z o d e 1 9 7 5 . En La P lum a
N o . 1 2 , M o n te v id e o , j u n io d e 1 9 2 9 .

G U I L L O T M U Ñ O Z , G e r v a s io (1897-1956). C rítico, ensayista y poe­

ta. Nació en Montevideo y realizó estudios de Derecho y A rquitectura,
que abandonó para dedicarse a la docencia y la investigación litera­
rias. Fue profesor de Historia Universal en el Instituto Normal y sub-
Director del Museo Nacional de Bellas Artes. Dirigió ju n to a su herma­
no gemelo Alvaro, la revista L a C r u z d e l S u r , que recoge numerosas
notas y estudios críticos de ambos. Colaboró tam bién en diversas
revistas y periódicos: R e v u e d e I ’A m é r iq u e L a t in e (París), C a r a s y
C a r e t a s , N o s o t r o s , S u r , L a N a c ió n (Buenos Aires), A l f a r , T e s e o , R e v is ­
ta de la F a c u lt a d d e H u m a n id a d e s , R e v is t a N a c io n a l, A s ir , C lin a m e n ,
E n s a y o s , C a r t e l, E l Día, Im p a r c ia l, M u n d o U r u g u a y o , E l Id e a l (Mon­
tevideo), etc. En 1935, y por razones políticas, debió abandonar el
país y radicarse en la República Argentina hasta 1941. En Buenos
Aires dictó cursos de Historia de la Civilización Francesa c Historia
del Arte en el Collége Fra^ais. Sus estudios sobre Lautréam ont y
Supervielle y el trabajo testimonial intitulado L a C o n v e r s a c ió n d e
C a r lo s R e y l e s (1955) son algunos de sus más valiosos aportes cultura­
les, a los que debe agregarse una historia parcialm ente inédita de los
cenáculos intelectuales uruguayos. Fue, hasta su m uerte, Catedrático
de literatura francesa en la Facultad de Hum anidades y Ciencias de
Montevideo. Carlos M artínez Moreno ha señalado con justicia que
282

Gervasio Guillot Muñoz ‘‘fue uno de los escritores más agudos y cultos
de la generación del C entenario” .

W.P.

B IB L IO G R A F IA : PO E SIA : M isaine sur l’E stu a ire, M o n te v id e o , La C ruz d el

Sur, 1 9 2 6 . EN SA Y O Y C R IT IC A : L a u tré a m o n t & L a fo rg u e (e n c o la b o r a ­
c ió n c o n A lva ro G u illo t M u ñ o z ), M o n te v id e o , C o m ité F r a n c e -A m é r iq u e ,
1 9 2 5 . J u lio S uperviclle, M o n te v id e o , C o m isió n N a c io n a l d e l C e n te n a r io ,
1 9 3 1 . Eli b ajo -b o sq u e p ro u s tia n o , M o n te v id e o , F a c u lta d de H u m a n id a d e s.
1 9 5 0 . M odalidades del y o d iso ciad o , M o n te v id e o , F a c u lta d de H u m a n id a ­
d e s , 1 9 5 5 . La co n v ersació n de C arlos R eyles, M o n te v id e o , IN IA L , 1 9 5 5 .
La le y en d a de L a u tré a m o n t ( c o n A lv a ro G u illo t M u ñ o z ), M o n te v id e o , F u n ­
d a c ió n d e C u ltu ra U n iv ersita ria , 1 9 7 1 .

R E F E R E N C IA S : G . Jcan A u b r y , e n Les N ouvelles L itté raires, P a rís, 1 1 / 1 2 / 2 6 .

G . d e T orre, e n La G aceta L iteraria, M adrid, 1 9 2 6 . G . C. F a b r e g a t, e n La
C ruz del S u r, n o v ie m b r e -d ic ie m b r e d e 1 9 2 6 ( N o . 1 5 ). L. G io r d a n o , " P a n o ­
ram a d e la p o e s ía uru g u a y a e n e l sig lo X X ” , en H isto ria S in té tic a d e la L ite­
ra tu ra U ruguaya (p la n d e l Sr. ( arlo s R e y le s ) , M o n te v id e o , C o m isió n N a c io ­
nal d el C e n te n a r io , 1 9 3 1 , ( v o l. III). V . L a rbau d, e n N ouvellc R ev u e F ra n 9ai-
se, P a rís, e n e r o 1 9 2 6 . A. R a m a , en La g en e ra ció n c rític a , M o n te v id e o , A rca,
1 9 7 2 . C . S ilva, en El P aís, M o n te v id e o , 3 0 / 3 / 7 5 . V a r io s, e n 10 0 a u to re s d e l
U ruguay (C a p . O rien ta l N o . 4 5 ) , M ontevideo, C E D A L , 1 9 6 9 .

GU1RAL, Jesús: Ver Caño Guiral, Jesús

GUTIERREZ, Carlos María (1920). Periodista. Poeta. Narrador. Crí­

tico cinematográfico. Nació en Montevideo. Su primera incursión en el
periodismo fue como caricaturista político en El Debate (1950).
Otras publicaciones m ontevideanas (La Mañana, Acción, F.I País,
Repórter, Lunes, Marcha) lo contaron en sus páginas como redactor
y en algunas llegó a desempeñarse como jefe o secretario de redac­
ción. En 1959, con el triunfo de la revolución cubana, fundó Prensa
Latina junto a Ricardo Massctti en La Habana. Ya en esos años, Gu­
tiérrez gozaba de prestigio por su labor en la prensa, con la cual, se­
gún Angel Rama, “ llevó al periodismo al nivel de género literario” .
 283

Entre 1967 y 1969 fue corresponsal de Le Monde en Uruguay. En esta

últim a fecha y después de conocer los cuarteles uruguayos como preso
político, fue obligado a abandonar el país y se trasladó a Cuba (1970-
1973) y luego a Buenos Aires (1973-1976), Suecia (1976-1979),
España (1979-1982) y Venezuela (1982-1986). En su producción
hum orística (con la que hizo célebres varios seudónimos: (¡ut, Balta­
sar Ponibo, Pío), se destaca, además de su eficacia en la parodia, “ una
m ano implacable y dem oledora, más los buenos oficios de un hum o­
rista que sabe utilizar los resortes del absurdo: los detalles más trilla­
dos, las cosas más simples, se convierten en estallidos insólitos, presen­
tando reversos insospechados” (D. Torres Fierro). Diario del cuartel
(1971) fue premiado en Casa de las Américas por un jurado que inte­
graron Ernesto Cardenal, Margaret Randall, Roque Dalton, Washing­
ton Delgado y Cintio Vitier, quienes fundam entaron su decisión en
“ la alta calidad poética con que expresa, a través de vivencias perso­
nales, la pasión y el sentido de lucha revolucionaria latinoam ericana” .
De regreso a Uniguay, actualm ente integra el Consejo E ditor de Bre­
cha y tiene en preparación un libro de poemas (Incluido afuera) y
otro de cuentos.

W.P.

B IB L IO G R A F IA : PO E SIA : D iario del c u a rte l. La H ab an a, Casa d e las Ainéri-

c a s, 1 9 7 1 (o tr a ed.: M o n te v id e o , S a n d in o , 1 9 7 1 ) . C R O N IC A P E R IO D IS T I­
CA V EN SA Y O : E n la Sierra M aestra y o tro s re p o rtajes, M o n te v id e o , T auro,
1 9 6 7 . El e x p e r im e n to d o m in ic a n o , M é x ic o , D ió g e n e s , 1 9 7 4 (u n a v e r sió n en
in glés h a b ía a p a r e c id o en M o n th ly R e v ie w (U S A ) e n 1 9 7 3 ) .

R E F E R E N C IA S : M. B e n e d e tti, Los p o etas c o m u n ic a n te s , M o n te v id e o , Bibl.

d e M archa, 1 9 7 2 . A . R am a, La g en eració n c rític a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 2 .
I R o d r íg u e z M oncgal, L iteratu ra urug uay a del m e d io siglo, M o n tev id e o ,
A lfa, 1 9 6 6 . D. T orres F ie rr o , El h u m o rism o y la cró n ica (C a p . O riental No.
3 0 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . S. Y u rk ie v ich , P oesía h ispan o am erican a
1 9 6 0 - 7 0 , M é x ic o . S ig lo X X I, 1 9 7 2 .
 j&w 7> c*u < t <U 7 k *

MENCHACA

,fA

■ & w - f.
,'V.i^v^cú¡

Primera edición de Los partesde Don Menchaca (1 9 5 7 ) de

Serafín J. García
Juana d e Ih arb o u ro u . hn el g ru p o se d istin g u en Ju venal
O rtiz Saralegui y A lfredo M ario F erreiro .
<Comida e n h o n o r a A lberto Z u m F eld e ( 1 9 3 5 ) . Se
d istin g u en F rancisco E spinóla, Hniilio O rib e, J u lio J.
( asal, A lfredo M ario F erreiro , H u m b erto Zarrilli,
F ernan d o Pereda.
 H

HERNANDEZ, Felisberto (1902-1963). Narrador. Nació y murió en

Montevideo. Fue su m aestro en la escuela primaria el escritor José
Pedro Bellán, que ejerció sobre él un saludable influjo estim ulante;
pronto fue su amigo y por su interm edio conoció y frecuentó a Carlos
Vaz Ferreira, quien m uy tem pranam ente lo admiró como músico y
como escritor. La figura de Vaz Ferreira representó un papel im por­
tante en su vida intelectual, y seguramente cabe estudiar la influencia
que pudieron haber ejercido sobre sus creaciones la intensa persona­
lidad y las obras del filósofo uruguayo. Felisberto Hernández había
com enzado estudios de piano en su niñez. Luego conoció a un orga­
nista ciego, Clemente Colling, que fue su m aestro de arm onía y com ­
posición. Más tarde, en uno de sus libros, titulado justam ente Por los
tiem pos de Clemente Colling, evocará su m undo adolescente en torno
a la figura de aquel hom bre. Durante algunos años su profesión con­
sistió en realizar el acom pañam iento musical que las primeras salas de
cine ofrecían con la proyección de las películas mudas. Después
perfeccionó sus estudios de piano con Kolischer, e inició actividades
regulares como concertista cuando ya com enzaban, en 1925, sus pri­
meras publicaciones. Estas consisten en pequeñísim os libros publica­
dos al azar de sus viajes de concertista de provincia, y que sólo circu­
lan entre las m anos de algunos amigos: Fulano de tal (1925), Libro
286

sin tapas (1929), La cara de Ana (1930) y La envenenada ( 1931). En

varias de sus obras posteriores aparecerá, como m ateria de sus relatos,
la evocación de aquella época de músico trashum ante, los pianos des­
tartalados, los personajes entrevistos al azar de ocasionales encuentros
en las salas de conciertos, la soledad del pianista en su cuarto de hotel,
diversos escorzos de la vida de los pueblos. Antes aún de que com enza­
ran a aparecer sus obras más im portantes, la evidencia de una rica
personalidad creadora, que se daba además en alguien sumamente
inhábil para procurar la satisfacción regular de sus necesidades, m o­
tivaba la fuerte adhesión de algunos grupos intelectuales, y hasta algún
homenaje, com o el realizado en el Ateneo de Montevideo, en 1929.
Eelisberto Hernández seguía siendo sin embargo y sobre todo, músi­
co. Ofrecía conciertos en M ontevideo, en el Interior, en Buenos Aires
y en la provincia argentina. Su talento de narrador y de hum orista se
ejercía, en un plano diferente al literario, en su conversación en rueda
de amigos. Su obra literaria continúa en otro nivel cuando, en 1942
un grupo de sus amigos financia la publicación de Por los tiem pos de
Clemente Colling. En 1943 publica El caballo perdido, y al año si­
guiente comienza la novela Tierras de la memoria, que se publicará,
postum am ente, en 1965. Con estos relatos largos asume Hernández
su madurez como escritor. Jules Supervielle, radicado por aquellos
años de la guerra, en M ontevideo, representó un papel im portante
en su vida, alentándolo privada y públicamente. A partir de entonces.
Hernández se consagra exclusivamente a su tarea de escritor, m ientras
itiendc a sus necesidades desempeñando un oscuro empleo de oficina.
Más tarde hace un viaje a París, y en esa oportunidad publica, en la
revista La Licom e, su cuento “ El balcón” , m ientras sim ultáneamente
aparece en Buenos Aires su libro de cuentos Nadie encendía las lám­
paras (1947). Durante los años siguientes, trabaja sobre todo en sus
cuentos, de un género particular de fantástico, que elabora m orosa­
mente en múltiples versiones; entre ellas se destacan las dos pequeñas
obras maestras que publica en un volumen en 1960: “ La casa inun­
dada” y “ El cocodrilo” . Su obra se ordena naturalm ente en tres
períodos que ofrecen características diferentes: luego de los textos de
sus pequeños libros de 1925 a 1931 .q u e configuran su iniciación lite­
raria y la búsqueda de un ángulo muy propio de narración, una según-
 287

da época la constituyen los relatos largos de 1942 y siguientes (Por

los tiem pos de Clemente Colling, El caballo perdido y Tierras de la
memoria). En éstos se ve pasar al autor de la evocación del m undo de
la infancia a una más fina, original y penetrante tarea, la del ahonda­
m iento de los modos del recuerdo y el análisis de los procesos mismos
de la evocación, cuya expresión rica, m atizada y sutil constituye uno
de los mejores logros de su literatura. Este aspecto, que se insinúa en
Por los tiem pos de Clemente Colling, alcanza su madurez y su expre­
sión definitiva en El caballo perdido, donde el autor, que seguía un
curso narrativo, lo interrum pe para lanzarse al análisis de ese proceso
en páginas de verdadero valor antológico. El tercer y último periodo
está representado por el conjunto de sus cuentos: Nadie encendía las
lámparas (1947), Las hortensias (1949) y La casa inundada (1960). Se
trata de cuentos fantásticos de fantasía nada tradicional, en cuyas
construcciones nítidas y precisas subyace a m enudo una fuerte pulsión
inconsciente que la nutre de una fuerza poderosa en la que se recono­
ce la sustancia originaria de los m itos; un ejemplo culm inante lo ofre
ce, en este sentido, La casa inundada.

J.P .l).
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : F u la n o de tal, M o n te v id e o , J o s é R o d ríg u e z
R ic t L d it., 1 9 2 5 . L ib ro sin ta p a s. R o c h a , 1 9 2 9 . La cara d e A n a , M erced es,
1930. La e n v e n e n a d a , I-Tonda, 1 9 3 1 . Por lo s tie m p o s d e C le m e n te C olU ng,
M o n te v id e o , G o n z á le z P a n izza U n o s., 1 9 4 2 . El c a b a llo p e r d id o , M o n tev i­
d e o , G o n z á le z P anizza H n o s ., 1 9 4 3 . N a d ie e n c e n d ía las lám paras, B u en o s
A ires, S u d a m e r ic a n a , 1 9 4 7 . Las H o rte n sia s, M o n te v id e o , E scritu ra , 1 9 4 9 .
La ca sa in u n d a d a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 0 . El c o c o d r ilo , P un ta del E ste,
I d . d el E ste , 1 9 6 2 . T ierras d e la m em o r ia , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 5 . O B R A S
C O M P L E T A S: P rim eras in v e n c io n e s (v o l. I ), M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 9 .
El c a b a llo p e r d id o ( v o l. 2 ), M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 0 . N a d ie e n c e n d ía las
lám p aras (v o l. 3 ) , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 7 . T ierras d e la m em o ria (v o l 4 ),
M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 7 . Las H o rte n sia s ( v o l. 5 ) , M o n te v id e o , A r e a , 1 9 6 7 .
D ia rio d el sin v er g ü e n z a y ú ltim a s in v e n c io n e s (v o l. 6 ) , M o n te v id e o , A rca,
1 9 7 4 . O bras c o m p le t a s I, M o n te v id e o , A r c a /C a lic a n to , 1 9 8 3 . O bras c o m p le
ta s II, M o n te v id e o , A r c a /C a lic a n to , 1 9 8 3 . O bras c o m p le t a s III, M o n tev id e o ,
A r c a /C a lic a n to . 1 9 8 3 .

R E F E R E N C IA S : J. A la z r a k i, “ C o n ta r c o m o se su eñ a : para una p o é tic a d e

l e lis b e r to H e r n á n d e z" e n R í o d e la P la ta . C u ltu ra 1, S a n to D o m in g o , 1 9 8 5
288

M. B e n e d e t ti, L iteratura u ru g u a y a sig lo X X , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 3 . I. Cal-

v in o , “ F e lis b e r to n o se p a rece a n in g u n o " en rev. C risis N o . 1 8 , o c tu b r e
1974. H. C o n te r is , "C lave para F . H e r n á n d e z ” e n M arch a, M o n te v id e o ,
1 8 / 3 / 6 6 . R . C o t e lo , "La ca sa in u n d a d a " en El P a ís, M o n te v id e o ,1 9 / 1 2 / 6 0 .
J.P. D ía z , “ F e lis b e r to H ern á n d ez: u n a c o n c ie n c ia q u e se reh ú sa a la e x is t e n ­
c ia " en Tierras d e la m em o r ia , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 6 7 . Id e m , El e s p e c t á ­
c u lo im a g in a r io , M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 6 . N . G ir a ld i, F e lis b e r to H ern á n d ez:
d e l crea d o r al h o m b r e , M o n te v id e o , B a n d a O r ie n ta l, 1 9 7 5 . L. G ó m e z M ango
(c o m p .) F e lis b e r to H er n á n d e z; n o ta s c r ític a s , M o n te v id e o , F u n d a c ió n U n i­
ve r sita ria , 1 9 7 0 . J .S . G o n z á le z V e r a , “ Por lo s tie m p o s d e C le m e n te C o llin g "
e n M archa, M o n te v id e o , 2 9 / 5 / 5 9 . A .I. Larre B o rg es, " F e lis b e r to H ern á n ­
dez: u n a c o n c ie n c ia f ilo s ó fic a " e n R e v ista B ib lio te c a N a c io n a l N o . 2 2 ,
M o n te v id e o , 1 9 8 3 . R . L a tc h a m , C a rn et c r ít ic o , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 2 .
C . M a r tín e z M o r en o , " U n v ia jero fa ls a m e n te d is tr a íd o " e n N ú m e r o , 2 a .
é p o c a , a ñ o II, N o . 3 - 4 , M o n te v id e o , m a y o 1 9 6 4 . W . M ig n o lo , “ La in sta n c ia
d e l ‘y o ’ ; la s d o s h is to r ia s" , F . H ern á n d ez en T e x t o s , m o d e lo s y m etá fo r a s,
M é x ic o , U n iv e r sid a d V c r a c r u /a n a , 1 9 8 4 . P. M e d c ir o s, F e lis b e r to H er n á n d e z
y y o , M o n te v id e o , B ib l. de M archa, 1 9 7 4 . L. M ercier, “ F e lis b e r to H ern án ­
dez: e l c u e n t o y el c u e r p o ” e n T e x t o C r ític o N o . 2 , j u lio a d ic ie m b r e 1 9 7 5 .
R. P allares, F e lis b e r to H er n á n d e z y las lám p aras q u e n a d ie e n c e n d ió , M o n te ­
v id e o , L d . d el I n s titu to d e F ilo s o f ía , C ie n c ia s y L etras N o . 1 , 1 9 8 0 . R . Pa­
llares y R ein a R e y e s , ¿ O tr o F e lis b e r to ? , M o n te v id e o , E d . Im a g o , 1 9 8 3 . W.
P e n c o , “ U n r e cu er d o para d e m e n t e C o llin g ” e n C o r r e o d e lo s V ie r n e s,
M o n te v id e o , 1 3 / 5 / 8 3 . A . R a m a , F e lis b e r to H ern á n d ez (C ap. O rien ta l N o . 2 9 )
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 W . R e ía , F e lis b e r to H er n á n d e z, 5 c u e n t o s m a g is­
trales. C r ític a s p or e x tr a n je r o s , M o n te v id e o , E d. C ie n c ia s, 1 9 7 9 . P. R o c c a ,
" B io g r a fía s o c u lta s . M áscaras d e F e lis b e r to H er n á n d e z" , en B rech a , M o n te ­
v id e o , 1 0 / 4 / 8 7 . E . R o d r íg u e z M o n eg a l, " N a d ie e n c e n d ía las lá m p a r a s” en
C lin a m e n , M o n te v id e o , m a y o -ju n io 1 9 4 8 . A . Sicard ( c o m p .), F e lis b e r to
H ern á n d ez a n te la c r ític a a c tu a l, Caracas, M o n te A v ila , 1 9 7 7 . J. S u p er v ie ­
n e , “ J u ic io so b r e Por lo s tie m p o s d e C le m e n te C o llin g " , en El P a ís , M on­
te v id e o , 1 2 / 1 / 4 3 . I. V íta le , " T ierras d e la m e m o r ia , c ie lo d e t ie m p o ” e n rev.
C risis N o . 1 8 , B u en o s A ires, o c tu b r e 1 9 7 4 . I. V ita le , “ F . H ern á n d ez: el es­
cr ito r c o m o p r o ta g o n is ta " en S e p a r a ta J a q u e , M o n te v id e o , 2 3 / 3 / 8 4 . V a rio s
a u to r e s en rev. E scritura 1 3 / 1 4 , Caracas, e n e r o -d ic ie m b r e 1 9 8 2 .

HERRERA, Ernesto (1889-1917). Dramaturgo. Nació y murió en

Montevideo; hijo de don Nicolás Herrera y primo del ilustre poeta
Julio Herrera y Reissig. Anarquista, bohem io, autodidacta, contó
con una elemental instrucción primaria y fue m arcadam ente influido
por los novelistas y teóricos revolucionarios rusos, lo cual -u n id o a
 289

su propio, cercano conocim iento de la miseria lo sensibilizó muy

especialmente para los problem as sociales de su época. Se afirma que
de adolescente fue titiritero y, bajo los seudónim os de “ R. H erita" y
“ Ginesillo” , corresponsal de los periódicos La Razón y La Semana.
Frecuentó más tarde el cenáculo político-literario que tenía como
punto de reunión el café “ Polo Bamba” y com o vocero la revista Bo­
hemia, de la cual fue Herrera asiduo colaborador. L1 itinerario dram á­
tico de “ H errerita” abarcó sólo los siete últim os años de su cortísim a
vida, y moviéndose dentro de los rígidos y todavía no discutidos es­
quemas del realismo, incluyó: “ El estanque” , drama en tres actos
que se estrenó en Montevideo en 1910, año de la m uerte de Floren­
cio Sánchez; “ El león ciego” , o tro drama en tres actos que subió a
escena por primera vez el 14 de agosto de 1911 en el desaparecido
Teatro Cibils de M ontevideo, se representó luego en Meló, y al año
siguiente se repuso en el Teatro Nuevo de Buenos Aires, por la com pa­
ñía de Pablo y Blanca Podestá, em inentes intérpretes de la época;
“ La moral de Misia Paca", comedia en tres actos, estrenada en 1913
en Buenos Aires por la com pañía de Angela Tesada y Guillermo Ba-
ttaglia; dos bocetos dram áticos en un acto: “ Mala Laya" y “ El caba­
llo del com isario"; “ El pan nuestro” , drama en tres actos, y por úl­
tim o “ Las fieras". Incursionó asimismo en otros géneros literarios,
escribiendo una serie de cuentos, recogidos en el volumen Su majestad
el hambre. Desde la perspectiva del m edio siglo transcurrido, la casi
totalidad de esa producción (incluida “ La moral de Misia Paca” , un
correcto cuadro de época que pone en la picota la hipocresía reinan­
te) naufraga en la verbosidad y el m elodram atism o. queda corto en
interés dram ático y hondura psicológica. Sobrevive, m ajestuosa, “ El
león ciego” , cuya vigencia conceptual y dram ática quedó probada en
las versiones de la Comedia Nacional (1947) y de El Galpón (1962).
Sigue siendo una gran obra, y una obra uruguaya por excelencia, más
que ninguna de las de Sánchez, en su ácida, amarga denuncia del cau­
dillismo. del partidism o político y las luchas fraticidas, y en la impo­
nente figura de Gum ersindo, el caudillo ciego, visto con una simpatía
hum ana y delineado con una sabiduría dramática que lo colocan por
derecho propio a igual nivel que el Zoilo de Barranca abajo.

G.F.
290

B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : El e s ta n q u e , M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 1 . La m oral
d e M isia P aca, M o n te v id e o , B e r ta n i, 1 9 1 2 . El le ó n c ie g o , M o n te v id e o , B erta­
ni, 1912. El p an n u e s tr o , M o n te v id e o , R e v ista tea tra l N o . 1 1 3 , 1 9 2 2 . Hay
adem ás d o s e d ic io n e s r e co p ila d o r a s d el te a tr o d e Herrera: 1) E l te a tr o uru­
g u a y o d e E r n e sto H errera, M o n te v id e o , R e n a c im ie n t o , 1 9 1 7 . 2) T e a tr o c o m ­
p le to , M o n te v id e o , B ib lio te c a A rtig a s, 1 9 6 5 . C U E N T O S : Su M ajestad del
h a m b r e . M eló, 11 D e b e r C ív ic o , 1 9 1 0 ; o tra e d . M o n te v id e o , C la u d io G ar­
c ía , 1 9 3 1

R E F E R E N C IA S : F. A in sa , La n a rra ció n y e l t e a tr o e n lo s a ñ o s v e in te (C a p .
O rien ta l N o. 19), M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . R. B a rret, p r e fa c io en Su
m a jestad e l h a m b r e . M eló , El D e b e r C ív ic o , 1 9 1 0 . C. B o n e t, “ E r n e sto
H errera y su lite ra tu r a ” e n Su m a jesta d el h a m b re, M o n te v id e o , C la u d io
G a rc ía , 1 931. A . L a sp la c e s, O p in io n e s litera ria s, M o n te v id e o , C la u d io G ar­
c ía , 1 9 1 9 . O ' M o r a to r io , " C ó m o c o n o c í a E .H .” e n Su M ajestad e l h a m b re,
1 931. W. R ola, o r d e n a c ió n y n o ta s de “ A r t íc u lo s p e r io d ís t ic o s , m a n u s c r ito s
y c o r r e s p o n d e n c ia ” e n R e v ista d e la B ib lio te c a N a c io n a l, N o . 1, M o n te v i­
d e o , dic. 1 9 6 6 . A . R o s e ll, " B io ra m a d e E r n e sto H errera” e n R e v . B ib lio te c a
N a c io n a l N o. 2 0 , M o n te v id e o , d ic ie m b r e 1 9 8 0 . I d e m , “ Im á g e n e s d e I'-m esto
H errera” , e n R e v . B ib lio te c a N a c io n a l N o . 2 1, M o n te v id e o , d ic ie m b r e 1 9 8 1 .
J.C . S abat P c b e t, T e a tr o n a c io n a l, g lo sa s a c e rc a d e s u s o r íg e n e s , M o n te v id e o ,
1 930. G .O . S c h a n z e r , V ida y o b r a s d e E r n e sto H errera: prim er b o h e m io y
s e g u n d o d r a m a tu r g o d e l U r u g u a y , 1 9 5 0 ; A great n a tio n a l dram a o f U ru g u a y ,
1 954. A . Z u m I'e td e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C lari­
dad, 1 9 4 1 .

HERRERA, Silvia (1927). Poeta. Nació en Montevideo. Ha publicado

cuatro libros de poesía: La noche breve (1947), Ayer y azul (1948),
Ziegelrot (1950) y Cinco reinos (1956). Con el primero y el tercero
de esos títulos obtuvo premios del Ministerio de Instrucción Pública.
Posteriorm ente no ha vuelto a publicar, salvo poemas dispersos en
las páginas de Marcha y El Popular. La crítica ha discrepado en su
valoración. Mientras Domingo Bordoli dice preferir sus dos primeros
títulos a los que le siguieron y a lo que ha aparecido en forma disper­
sa, Hugo E. Pedemonte afirma lo siguiente: “ El libro de Silvia Herra
que concitó el primer interés en su obra, fue Ziegelrot. El títu lo en
alemán (significa “ ladrillo rojo” ) de ese libro, no parece casual; ad­
vierte dos cosas que le son peculiares: la frecuentación de la literatura
extranjera no española y la pesadumbre erótica, de la que atestigua el
 291

poemario. La necesidad de un acto lírico hace de Silvia Herrera una

poeta verídica, con la forma y el privilegio de serlo por y desde sí
misma (. . .). El estilo de esta poeta lleva im plícito su valor sentim en­
tal, que predomina en el verso, no como un efecto imponderable,
sino como la causa y consecuencia dom inante de su lirismo. Las
palabras, los ritm os, la estructura de su poética son un dictado prove­
niente de activas representaciones amorosas, es decir, de recuerdos
sentimentales. Y en Cinco reinos las virtudes de este estilo asumen ya
plena vigencia humana y estética. (. . .) La suya es una poesía de
afirmación vital, a pesar de su calidad melancólica y solitaria".

G.M.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : La n o c h e b rev e, M o n te v id e o , 1 9 4 7 . A y e r y a zu l.
M o n te v id e o , I n d e p e n d e n c ia , 1 9 4 8 . Z ie g e lr o t, M o n te v id e o , 1 9 5 0 . C in c o
r e in o s, M o n te v id e o , 1 9 5 6 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru gu ay a c o n t e m p o r á ­
n e a , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . H .E . P e d e m o n tc , N u e ­
va p o e s ía u ru g u ay a , M adrid, E d ic io n e s C u ltu ra H isp á n ic a , 1 9 5 8 .

H E R R E R A Y R E I S S I G , J u l io (1865-1910). Poeta, por sobre todo,

pese a algunos ensayos y a unos pocos cuentos. Nació y vivió, con al­
gún raro paréntesis, en Montevideo a horcajadas entre ambos siglos,
sin que sepamos demasiado de su breve vida. A partir de su descasca­
rado altillo sin luz - la Torre de los Panoram as- , de algún pasajero
pujo de dandysm o -siguiendo al insuperable de R. de las Carreras ,
de un m ínim o anecdotario, de algún público desplante que no salió de
“ La Torre” , sus amigos crearon una estampa imposible y nos escamo­
tearon a ese hom bre cada vez menos rescatable para escribir la biogra­
fía que hubiera merecido. Podemos aclarar unas pocas cosas. Que no
vivió “ out o f the w orld” , com o creyó Darío. Que, siendo de familia
colorada, sobrino de Julio Herrera y Obes, se animó a denunciar el
bipartidismo sin ideas de blancos y de colorados, la gimnasia siniestra
y salvaje de sus “ gloriosas batallas” . Y, por otra parte, la ignorancia
de los uruguayos con respecto a las nuevas corrientes del pensamiento,
292

de la ciencia económ ica, de la psicología. Su triste desamparo ante

los extranjeros que, dice en el Epílogo. . “ desde las oficinas de una
empresa de ferrocarriles” o desde Buenos Aires o Rio, comercian
“ con la infelicidad de los uruguayos” , los engañan con cuentas, como
si fueran salvajes. El y otros exageraron la estrechez de la ciudad y
de su gente. Hasta aquí llegaban todas las corrientes que m ovían a
Europa. Nos invadían las obras de G uyau, de Bakunin, de Nietzsche,
de Marx. El propio Herrera leyó bastante. Se han exagerado después
tanto la vaciedad ideológica del poeta com o su catolicismo. En reali­
dad nunca se m anifiesta com o católico, pese a su bienhum orada aten­
ción a tipos y a cosas de la iglesia; su amigo Miranda vacila en cali­
ficarlo com o “ deísta, panteísta o ateo” . En cuanto a sus ideas, Ardao
pone en evidencia la crisis personal y filosófica que culmina en 1.a
vida (1903), donde aparece una actitud m etafísica que posterior­
m ente no haría más que confirm arse, m etafísica que iba a ser poco
inás que "un profundo anhelo de ella, como drama del conocim iento,
com o nostalgia de lo absoluto". Lo influyen lecturas de Spencer y de
Von H artm ann; afirmó coincidir con Haeckel para quien el único
principio es la m ateria y que sólo adm ite la existencia de una natura­
leza infinita, cuya conciencia, en todo caso, puede ser llamada Dios.
Ardao desbrozó esta zona de Herrera. Queda por hacerse parecida
tarea con respecto a lo que fue su vida personal para lo que su obra
podría prestar magro auxilio, t i mismo autor delimita en su obra
cuatro partes separadas por su forma y por su asunto: los sonetos
cam pesinos y objetivos de "L os éxtasis de la m ontaña” , en versos
alejandrinos; los sonetos, esta vez endecasílabos, de “ Los parques
abandonados” , sentim entales y eróticos; los tam bién sonetos ende­
casílabos de los “Crom os exóticos” , objetivos, crom áticos y exóti­
cos; los poemas oscuros, la "Desolación absurda” y la “ Tertulia lu­
nática" (cuyos antecedentes están en “ La vida” ), en rigurosas espi­
nelas. Se ha reprochado a veces a aquellos sonetos campesinos que
reflejaran no nuestras cosas sino un m undo ajeno, europeo. Herrera ya
había cum plido con lo local en su tem prano “ Naturaleza” que sólo
probó -p ita s y manzanillas m ediante— que el tema nuestro no era
garantía de calidad. El poeta no busca aquí fotografiar la naturaleza
sino emplearla como marco y com o reserva de datos de todo orden
que organizará en formas exigentes y perfectas, mediante una técnica
 2'M

impar y compleja. La riqueza de esos datos, la increíble sabiduría

prosódica del poeta son realzadas constantem ente por las figuras sin­
tácticas y fonéticas, por los hermosos, a veces espléndidos tropos, y
por el empleo sabio y constante de la anim ación, la personificación,
la cosificación. Desde 1900 hasta 1908 com pone paralelamente los
sonetos tan diferentes de “ Los éxtasis" y los de “ Los parques” . Como
en aquéllos, algo habrá en éstos que venga de su propia experiencia,
de una erlebnis. Pero, com o dijimos, esta serie, pese a parecerlo, no
es confesional, aunque el autor, seguramente, haya transitado aveces
por esos jardines, por esos campos soñadores, aunque haya conocido,
seguramente, los estados de ánim o, las vivencias que ocupan tan m í­
nimo espacio dentro de los poemas que los enmarcan. Tan diferentes
como son de “ Los éxtasis” , tienen puntos de contactos formales: por
ejemplo, que los goznes del soneto sean los cam bios de luz, especial­
m ente el crepúsculo: las constantes animaciones y cosificaciones.
También escribe contem poráneam ente los pocos sonetos titulados
"Crom os exóticos” , que son un alarde más de su dom inio del asunlo
y del vocabulario, y que podrían aum entarse con algunos otros dis­
persos en su obra total. Y va escribiendo, tam bién, a través de esos
mismos años, sus poemas nocturnos: “ La vida", “ Desolación absurda’
y “ La torre de las esfinges” . Estos oscuros poemas, estrecham ente
relacionados, esperan aún el gran análisis orgánico que sepa conver­
tirlos en claves del hom bre Herrera y de su espíritu. De todos modos,
puedo repetir que “ con "La torre” , Herrera se internaba en 1909,
poco antes de m orir, prem atura y tal vez inexplicablem ente, por un
camino que no estaba en los mapas (. . .). Ni sus grandes contem porá­
neos Rilke, Machado, V aléry- corrieron por entonces y a tal punto
los riesgos que los acercarían a lo que estaba llegando: el manifiesto
futurista es de 1909; Dadá, de 1916; el surrealismo, de 1922” . Si
atendem os a las obras completas, su figura se deteriora, porque los
editores, en vez de obedecer al m agnífico rigor con que él seleccionó
el único libro que preparó para la im prenta, buscaron con indiscrimi­
nada m ano la cantidad. Si nos quedam os en lo que Herrera eligió, nos
quedam os en el punto más alto de su poesía que es a la vez uno de los
puntos más altos de la poesía en lengua española.

l.V.
294

B IB L IO G R A F IA : P O tS IA : C a n to a L a m artin e, M o n te v id e o , 1 8 9 8 . L os p e re ­
g rin o s ile p ie d ra, M o n te v id e o , O .M . B extani, 1 9 0 9 . C ites alu cin ad a , Sun Jo sé
de C o sta R ica , 191(>. l o s é x ta s is de la m o n ta ñ a y o tro s p o em as esco g id o s,
M é x ic o , 1917. L os p arq u es a b a n d o n a d o s, B u en o s A ires, E d. s e le c ta s A m é ­
rica, 1919. O palos (p o e m a s e n p r o s a ), B u e n o s A ires, E d. S e le c ta s A m é r ic a ,
1 919. Las pascuas del tie m p o , M adrid, Ed. A m érica, 1 9 2 0 . Los é x tasis d e la
m o n ta ñ a , B u e n o s A ires, I d. Selectas A m érica, 1 9 2 0 El te a tr o d e los h u m il­
des. B u e n o s A ires, i la riila d , 1923. Las lunas de o ro , B u en o s A ires, C la rid a d ,
19.14. Los p arq u es a b a n d o n a d o s, B u en o s A ires, C larid ad, 1 9 2 6 . I’RO SA :
Al p a rtid o co lo ra d o . M o n te v id e o , 1 900. P rosas. C rítica s, c u e n to s , c o m e n ta ­
rio s, M o n te v id e o -V a le n c ia . M. G a rc ía , C erv a n tes, 1 918. El R e n a c im ie n to en
E spaña. M o n te v id e o , 1 919. E p ílo g o w ag n erian o a la p o lític a d e fu sió n ,
M o n te v id e o , M. G a r c ía , 1 943. O B R A S C O M P L E T A S: P oesías co m p le ta s,
5 v o ls ., M o n te v id e o , O .M . B c r ta n i, 1 9 1 3 . P o esías c o m p letas ( e s t u d io p ie li-
m inar d e G u ille r m o d e l o r r e ) , B u en o s A ires, L o sa d a , 1 9 42 . P o esías c o m p le ­
tas (e d . p r ó l. y n o ta s d e R o b e r to B u la P ír iz ), M adrid, A gu ílar. 1 9 5 1 . P o e­
sías c o m p letas y páginas e n p ro sa (e d ., p r ó l. y n o ta s d e R o b e r to Bula P íriz)
2 a. e d ., M adrid, A n udar, 1 961. P oesía co m p le ta y p ro sa sele cta ( p r ó l. de
Idea V ila riñ o , e d ., n o ta s y c r o n o lo g ía d e A lic ia M igd al), C aracas, B ib lio te c a
A y a c u c h o , 197H.

R E F E R E N C I A S : II A c h u g a r, P o e s ía y s o c ie d a d (U ru g u ay 1 8 8 0 -1 9 1 1 ), M o n tev i­
d e o , A rca, 1 9 8 5 . A. A r d a o , " D e c ie n c ia y m e t a f ís ic a e n Herrera y R e issig "en
M archa. M o n te v id e o , 2 0 / 3 / 7 0 . R. B la n c o F o m b o n a , El m o d e r n is m o y lo s
p o e ta s m o d e r n is ta s. M adrid, L d . M u n d o L a tin o , 1 9 2 9 . D .L . B orcloli, "H erre­
ra y R e is sig ” e n R e v ista N a c io n a l N o . 9 5 , M o n te v id e o , n o v . 1 9 4 5 . J .L .
B o rg cs, I n q u is ic io n e s. B u e n o s A ir e s, 1 9 2 5 . R . C a n sin o s-A ssen s. P o e ta s y p r o ­
sis ta s d e l n o v e c ie n t o s . M adrid, 1 9 1 9 . S. d e C o lla z o , V id a y o b r a d e J u lio
H errera y R e issig , M o n te v id e o , E d it. S a la m a n d ra , 1 9 7 5 . O . C risp o A c o sta
( L a u x a r ), M o tiv o s d e c r ític a h is p a n o a m e r ic a n o s , M o n te v id e o , 1 9 1 4 . R.
D a r ío , iu lio Herrera y R e issig ” e n D ia rio d e l P la ta , M o n te v id e o , 2 5 / 3 / 1 2 .
J .P D í a / , " C o n ta c to s e n tr e J u lio Herrera y R e issig y la p o e s ía fr a n c e sa " e n
A n a le s d e la U n iv ersid a d N o . 1 6 2 , M o n te v id e o , 1 9 4 8 . M l lo re s M ora, J u lio
Herrera y R eissig, M o n te v id e o , L etras, 1947. V. G a rc ía C a ld e r ó n y II.D.
B a rb a g ela ta , " L a litera tu ra u r u g u a y a " e n R c v u e H ispa ñ iq u e X L , París,
1 9 1 7 . V. (aurcía C a ld e r ó n , S e m b la n z a s d e A m é r ic a . M adrid , C e r v a n te s, 1 9 2 0 .
H. Herrera y R eissig , V id a ín tim a d e J u lio H errera y R e issig , M o n te v id e o ,
A m e r in d ia , 1 9 4 3 . T . H errera y R eissig , “ A lp in o s a s p e c to s ig n o r a d o s d e la
vida y la o b r a d e J u lio H errera y R e is sig ” e n llip e r ió n N o . 8 7 . M o n te v id e o ,
1 943. C. M iranda (P a b lo d e G re c ia ), P rosas, M o n te v id e o , A . B a r r e n o , 1 9 2 5 .
R . M ir/a , J u lio H errera y R e issig . M o n te v id e o , A rca , 1 9 7 5 . i d e O n ís ,
A n to lo g ía d e la p o e s ía e sp a ñ o la e h isp a n o a m er ic a n a ( 1 8 8 2 - 1 9 3 2 ) , M adrid,
C e n tr o d e E s tu d io s H is tó r ic o s , 1 9 3 4 . J . I‘e reira R o d r íg u e z , "L as rev ista s
literarias d e J u lio Herrera y R e is sig ” e n R e v ista N a c io n a l N o . 1 3 2 , M o n tcv i-
 d e o , 1 9 4 9 . A .W . I’h illip s, " L a m etá fo r a e n la ob ra d e J u lio llc r t i i .i y K nssij!"
e n R evista Ibero am eric an a X V I, M é x ic o , 1 9 5 0 . Y . I’in o S a a v e d ta , I a p o e s ía
de J u lio H errera y Rcissig. Sus tem as y su e s tilo , S a n tia g o d e C h ile . P ien sa s
d e la U n iversid ad , 1 9 3 2 . A . R am a, “ L a e s té t ic a d e J u lio H errera y R eissig, <1
tr a v e s tid o d e la m u e r t e ” e n R io P iedras N o . 2 , U n iv ersid a d d e P u e r to U n o .
m a rz o d e 1 9 7 3 . R ev ista A IA P E N o . 3 1 , M o n te v id e o , a b r il-m a y o , 1941)
R evista A lfar N o . 8 3 , M o n te v id e o , 1 9 4 3 . R e v ista La C ruz d el Sur N o . JK,
M o n te v id e o , m a rz o -a b r il, 1 9 3 0 . R evista d e la B ib lio te c a N a c io n a l, ‘ J u lio
Herrera y R c issig " , N o . 1 3 , M o n te v id e o , abril 1 9 7 6 . R e v ista T a b aré, " J u lio
H errera y R e is sig ” , N o . 1, M o n te v id e o , m a rz o 1 9 1 4 . C . S a b a t E r c a sty , Ju lio
H errera y Reissig, M o n te v id e o , A. V il a e d „ 1 9 3 1 . A . A . V asseur, M aestros
ca n to re s, M adrid, Ju an P u e y o , 1 9 3 6 . I. V ila riñ o , J u lio H errera y Reissig.
seis añ o s d e p o e sía , M ontevideo, F d. N ú m e r o , 1 9 5 0 . Id e m , “ La torre de las
e s fin g e s c o m o ta rea " e n N ú m ero , a ñ o 2 , N o . 1 0 -1 1 , M o n te v id e o , s e t.-d ic .
1 9 5 0 . I d e m , "La rim a en J u lio H errera y R eissip " e n G ru p o s sim é tric o s en
p o e s ía , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 5 8 . S. Y u rk ic v ich . "Ju­
lio H errera y R eissig , e l á u r ic o e n s im is m o " , e n E c o N o . 1 7 8 , B o g o tá , a g o s to
d e 1 9 7 5 . A . Zum F e ld e , p r ó l. a O bras p o é tic a s . M o n te v id e o , B ib l. A rtigas,
1967.

HIDALGO, Bartolomé (1788-1822). Poeta. Nació en Montevideo y

murió en Morón, República Argentina. Sus padres, de condición eco­
nómica muy m odesta, eran argentinos emigrados al Uruguay. Muy
¡oven se empleó en el comercio del padre de Artigas. Luego fue fun­
cionario del Ministerio de la Real Hacienda, y en 1811 adhirió fervo­
rosamente a la Revolución. Años más tarde dita de sí mismo “ que sir­
vió a la patria de 1811 a 1815; que tuvo bajo su cuidado más de
$80.000 en efectivo, y útiles del ejército y $3.000 en especies, que es­
tuvo en el sitio contra Montevideo y en los 22 meses del nuevo sitio,
sin que jam ás faltara a su deber; que en 1818 vino a Buenos Aires,
donde se le ofreció un cargo en la Secretaría de Gobierno, que no
aceptó porque no había venido a buscar empleo, sino a trabajar, como
estaba acostum brado a hacerlo para m antener a su madre, cuya
suerte dependía del sudor de su frente". Tuvo la form ación literaria
que la época brindaba: una afiliación tem prana al neoclasicismo
im perante y la influencia de los m odelos de Q uintana, Lista y A rriu/j.
I’udo m archar a gusto por la vía fácil que esta escuela le brindaba,
pero el poeta encontró en la forma popular gauchesca todavía no
2%

cultivada por poetas letrados, un cauce adecuado para su expresión.

Desde 1811 sirvió a la Revolución desde varios cargos, pero funda­
m entalm ente com o poeta. Su primera com posición es la "M archa
O riental", a la que seguirán los Cielitos, que compuso tal vez en m enor
cantidad de la que se le atribuye. “ El Cielito, que reconoce una an ti­
gua filiación rom ancesca, es una cuarteta octosílaba cuyos versos
2o. y 4o. riman en forma consonante o asonante; ahora bien, lo que
define a esta especie es el hecho de que en sus estrofas pares se pre­
senta el siguiente estribillo en el primer verso y en el com ienzo del
segundo: "Cielito, ciclo que sí / cielito, etc.” ” (Ayestarán). En 1816
se representa Sentim ientos de un patriota, “ Unipersonal", obra teatral
destinada a ser recitada por un solo actor. A comienzos de 1818, se
traslada a la Argentina, donde, hacia el final de su breve existencia,
escribe los Diálogos, su obra más significativa y original. El poeta
ciudadano encuentra en el habla del gaucho y en las m anifestaciones
poéticas espontáneas de este tipo social, una vía original y una fuerza
expresiva que nunca le habría perm itido la sujeción al m odelo neo­
clásico. En los Diálogos expresa su veneración por los hechos de mayo
de 1810. su fervor dem ocrático y su visión crítica por los frutos de la
em ancipación. "L os Diálogos están escritos en el m etro y asonancia
del rom ance español, del que proceden, así com o los cielitos de la
copla. Los acriolla en lenguaje, mucho más jugoso y colorido que el
de los Cielitos, más rico en m odismos y refranes, cam peando en ellos
tanta agudeza de observación como fluidez de ingenio” , dice Zuin
Felde. Con los Diálogos, Hidalgo señala el rum bo de la literatura gau­
chesca. que habrá de contar con distinguidos cultores en el área rio-
platense.

J.D.

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : H id a lg o e s c r ib ió d iá lo g o s , c ie lit o s , un h im n o y una
m arch a ; se sabe in c lu s o q u e en 1 8 2 0 é l m is m o v e n d ía su s “ c ie lit o s " e n las
c a lle s de B u en o s A ir e s. C o n p o s te r io r id a d a su m u e r te , su s c o m p o s ic io n e s
so n in c lu id a s en La lira a r g e n tin a (B u e n o s A ir e s, 1 8 2 4 ) y en El P arnaso
O riental o G uirnalda P o é tic a d e la R e p ú b lic a U r u g u a y a , c o m p ila d o p o r L u ­
c ia n o Lira (h a y d o s e d ic io n e s , una e n B u e n o s A ires, 1 8 3 5 , y o tra e n M o n te ­
v id e o , 1 8 3 7 ) . Casi un sig lo d e s p u é s de la m u e r te d e H id a lg o , M a rtin ia n o Lc-
g u iz a m ó n r e c o p iló su s o b r a s e n e l v o lu m e n El p rim er p o e ta c r io llo d e l R í o
 297

d e la P lata, B u en o s A ires, 1 9 1 7 . T a m b ié n p u e d e n e n c o n tr a r se c o m p o s ic io n e s
d e H id a lg o en las s ig u ie n te s r e c o p ila c io n e s : "La p rim itiv a p o e s ía g a u c h e sc a
e n el U rugu ay (1 8 1 2 - 1 8 5 1 ) " , de L auro A y e sta r á n (in c lu id o en la Revista
d e l I n s tit u to N acional de In vestig acio nes y A rchivos L iteiario s, a ñ o I, t o m o
I, N o . 1, M o n te v id e o , d ic ie m b r e 1 9 4 9 ; C ie lito s y diálogos p a trió tic o s de
B a r to lo m é H id a lg o , C o l. C e ib o , B u e n o s A ir e s, 1 9 5 0 ; V ida y o b ras d e B a rto ­
lo m é H id a lg o , prim er p o e ta u ru g u a y o , r e c o p ila c ió n y p r ó lo g o d e N ico lá s
l u s c o S a n s o n c , B u e n o s A ires, 1 95 2; P o eta s g au c h esc o s ( H id a lg o , A sc a su b i,
D el C a m p o ), in tr o d u c c ió n , r e c o p ila c ió n y n o ta s d e L le u te r io T isc o r n ia ,
B u e n o s A ir e s, L o sa d a , 194 5 ; P o esía gau ch esca. 2 v o ls., e d ic ió n , p r ó lo g o ,
n o ta s y g lo sa r io d e J orge L uis B o rg es y A d o lf o B io y C a sares, M é x ic o , I o n d o
d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 5 . La p o e s ía g auch esca, s e le c c ió n po r I n eid a
S a n s o n e , B u e n o s A ir e s, C L D A L , 1 9 68 . T E A T R O : S e n tim ie n to s d e un p a ­
trio ta , u n ip e r s o n a l, e s tr e n a d o el 3 0 /1 /1 8 1 6 e n la Casa d e C o m e d ia s d e M o n ­
t e v id e o , c in c lu id o lu e g o en El P arn aso O rien tal t o m o I, p p . 28 a 3 7 . El
triu n fo , u n ip e r s o n a l, figura e n La lira arg e n tin a , sin fir m a , y e stá in c lu id o
c o n e l n o m b r e de H id a lg o , e n la in é d ita A n to lo g ía P o ética de A n d rés L am as,
c u y o s m a n u s c r ito s s e c o n s e r v a n en e l M u seo H is tó r ic o N a c io n a l.

R E F E R E N C IA S : E. B a u za , E stu d io s litera rio s, M o n te v id e o , 1885. J.L . B o rges,

A spectos de la lite ra tu ra g au ch esca, M o n te v id e o , L d. N ú m e r o , 1 9 5 0 . M.
l a l c a o L s p a lte i, El p o e ta o rie n ta l B arto lo m é H idalgo, M o n te v id e o , 1918.
S.J. G a r c ía , P an o ram a de la p o e sía gau ch esca y n ativ ista del U ru g u ay , M on­
te v id e o , C la rid ad , 1 94 1. A . G im é n e z P a sto r, Los p o etas de la R ev o lu ció n ,
B u e n o s A ir e s, 19 1 7 . M. L e g u iz a m ó n , El p rim er p o e ta crio llo d el R io d e la
P lata, B u e n o s A ires, 1 91 7. A. R a m a , “ 175 v e lita s para B a r to lo m é H id a lg o "
e n M archa, M o n te v id e o , 8 /9 /6 3 . Id em , Los g a u c h ip o lític o s rio p lale n scs,
B u en o s A ires, C a lic a n to , 1 9 7 6 . L. S a n s o n e , La p o e s ía gauch esca de H idalgo
al V iejo P an ch o (C a p . O rien ta l N o . 10), M o n te v id e o , C'l D A L , 1 9 6 8 . V a rio s,
El g au c h o y la lite ra tu ra g au chesca, C u a d e rn o s d e M archa N o . 6 , M o n tev i­
d e o , o c tu b r e d e 1 9 6 7 .

HIERRO GAMBARDELLA, Luis (1915). Poeta, narrador y crítico

literario. Nació en la ciudad de Treinta y Tres. Su vocación por la po­
lítica lo llevó a ocupar im portantes cargos públicos: diputado, senador
y Ministro de Cultura. Colaboró como redactor político en distintas
publicaciones, entre las cuales se cuentan Avanzar, Sur, El Ideal,
Acción. Sus aportes com o critico literario han sido publicados en
Acción, en El Nacional (Venezuela) y en distintas revistas de Nueva
York. Se inició en la poesía con Desnuda voz (1947), obteniendo el
298

Primer Premio del Ministerio de Instrucción Pública. Similar distin­

ción le correspondió al poemario Pablo. Anti-Pablo (1970). Ahora
sus pasos se han dirigido hacia la narrativa y testim onio de ello es El
sórdido clam or y otros relatos. Actualm ente se desempeña com o Em­
bajador de Uruguay en España.

J.J.D .R .

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : D e sn u d a v o z , M o n te v id e o , F lo r e n z a -L a fó n , 1 9 4 7 .
E v o c a c ió n d e las a n tig u a s v irtu d e s d e T rein ta y T r e s, M o n te v id e o , 1 9 5 3 .
P a b lo . A n ti-P a b lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 7 0 . N A R R A T IV A : El s ó r d id o c la ­
m o r y o t r o s r e la to s, M o n te v id e o , 1 9 7 4 . E N S A Y O S : B a tlle . V id a y obra
( c o a u to r ia ), M o n te v id e o , A c c ió n , 1 9 5 6 . C R O N IC A : El v ie n to y la siem b ra ,
M o n te v id e o , A c a li, 1 9 8 1 .

R E F E R E N C IA S : T. B reñ a , ‘'D o c e n c ia s , e s tilo y d en sid a d p lu r a l” e n O pinar,

M o n te v id e o , 7 / 7 / 8 3 . Id e m , ‘‘U n s is te m a p o é t ic o a b ie r t o ” e n O p in ar, M o n te ­
v id e o , 2 8 / 7 / 8 3 .

HUGHES GALEANO, Eduardo (1940). Narrador y periodista. Nació

en Montevideo. De precoz intervención en la militancia estudiantil,
es uno de los periodistas uruguayos de trayectoria más incisiva, inte­
ligente y creadora (fue secretario de redacción de los semanarios El
Sol y Marcha, director del diario Epoca, redactor responsable del
semanario Izquierda), Gaicano se ha instalado además, con pleno de­
recho, en el nivel más creador de las últimas prom ociones de narra­
dores uruguayos. En 1963 ingresó en la literatura con una novela
breve. Los días siguientes, de estilo sobrio, depurado, y en la que aun
los matices psicológicos más sutiles estaban dados con sencillez, sin
cargazón inútil. Signada por la apabullante presencia de Pavese, esta
obra es sin embargo el necesario eslabón para llegar a Los fantasm as
del día del león y otros relatos (1967), colección de cuentos (dos de
ellos excelentes: “ Hom enaje" y “ La sombra del grano de m ostaza que
Pablo perdió” ) que permite la aproxim ación a un creador no sólo
m aduro sino también más consciente de las posibilidades que maneja,
más sabio en el uso de cierta objetiva ambigüedad como recurso clave
de sus relatos. Esto se verá confirm ado en los cuentos de Vagamundo
 299

(1973), que recibiera mención en el concurso Casa de las Américas

correspondiente a 1973. En 1975 su novela La canción de nosotros
recibió el premio Casa de las Américas. Entre sus libros testimoniales,
entre los cuales se cuentan China 1964, crónica de un desafio y Gua­
tem ala, clave de Latinoamérica (1968), se destaca Las venas abiertas
de América Latina (1971), mención en el género ensayo del premio
Casa de las Américas. JL1 impulso creador de Galeano creemos está
alim entado por su voluntad de testim onio, de indagación de lo real,
de diálogo con la historia y el presente. Si en una primera etapa de
su obra, este se mantuvo en los carriles de lo que podríam os llamar
los géneros tradicionales: por un lado las obras de ficción -L o s días
siguientes, Los fantasmas del día del león, Vagamundo, La canción
de n o so tro s-, por otro, las testimoniales —China 1964, crónica de
un desafío, etc.—; en una etapa más reciente este ferm ento originario
ha derivado en una búsqueda artística que subvierte los géneros. Si
consideramos Las Venas abiertas de América Latina, Días y noches
de am or y de guerra y su última y fundam ental obra, la trilogía Memo­
ria del fuego, vemos que si en la primera de las citadas se da un tím ido
- a la luz de las posteriores— desbordam iento de los lím ites entre
el ensayo, la crónica, el testim onio; la últim a se construye al
margen de toda delimitación “ genérica’'. Todos los asedios son posi­
bles y válidos en el m om ento de interpretar una realidad que se con­
cibe como m últiple, compleja y comunicable. A través del camino que
lleva a la trilogía, el autor ha ido afinando su instrum ento, ha logrado
un contacto más íntim o con la materia tratada. La visión es cada vez
más cercana. En esta línea, Días y noches..., más allá de su valor en
sí, es im portante pues representa un paso indispensable de enlace
entre Las venas... y Memoria del fuego y por el papel determ inante
que la memoria juega en la concepción de la obra. En ella, a través
de un proceso de adentram iento en el que la memoria asume el rol
de protagonista, el narrador que trasmite sus vivencias paradójicamen­
te se despersonaliza, se hace más permeable a la variedad del mundo y
sus mensajes: “ La memoria guardará lo que valga la pena. La memoria
sabe de m í m ás que yo; y ella no pierde lo que merece ser salvado” .
( Días y noches de am or y de guerra). La refracción de la memoria
lleva al autor a optar por el fragmento: la quiebra de la visión, la suma
300

de impresiones, son la vía de ser fiel a ella. La trilogía continúa esta

visión fragmentaria pero con la tem ática de Las venas...: “ . . . creo
que Las venas... reduce la historia a una sola dimensión. Y si al decir
historia digo realidad, memoria viva de la realidad, digo vida viva,
vida que canta con voces m últiples y en América, tierra donde se m ez­
clan todas las culturas y todas las edades hum anas, esa diversidad de
voces parece infinita. . . Ando m etido a m uerte en esta tentativa de
conversar con América Latina, com o si ella fuera persona, com o si
fuera m ujer, queriendo compartirle los secretos. . dice el autor
al referirse a Memoria del fuego en Contraseña. La trilogía sintetiza
caracteres líricos, épicos, narrativos, de investigación histórica. “ A uto­
biografía colectiva puesta al día o un diario íntim o de todo el conti­
nente” en palabras de Jorge Lnrique Adoum, “ una especie de Biblia”
en la que se encuentra registrada el alma m ítica e histórica de las tres
Américas. para R. Christ. En 1973 Gaicano debe dejar el Uruguay. Se
instala en Buenos Aires en donde funda la revista Crisis. En 1976 parte
para Barcelona (Calella) en donde reside hasta febrero de 1985, fecha
en que vuelve al país JJ.

M.B.
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : L o s d ía s s ig u ie n te s. M o n te v id e o . A lfa , 1 9 6 3 .
L o s fa n ta sm a s d e l d ía d el Ic ó n , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 7 . V a g a m u n d o , M on-
te v id e o -B u e n o s A ires, A rca-C risis, 1 9 7 3 . (o tr a ed .: M o n te v id e o , A r c a , 1 9 8 5 ,
agrega c u a tr o c u e n t o s ) . La c a n c ió n d e n o s o tr o s , B u e n o s A ires, S u d a m e r ic a n a ,
1 9 7 5 . (L a H ab a n a , Casa d e las A m é r ic a s, 1 9 7 5 .) T E S T IM O N IO . C R O N IC A
Y E N S A Y O : C h ina 1 9 6 4 . C r ó n ic a d e un d e s a fío , B u e n o s A ires, J o rg e A lva-
r e z, 1 9 6 4 . G u a te m a la , cla v e d e L a tin o a m é r ica , M o n te v id e o , E d . B a n ca O rien ­
ta l, 1 9 6 7 . G u a te m a la , p a ís o c u p a d o , M é x ic o , E d it. N u e s tr o T ie m p o , 1 9 6 7 .
R e p o r ta jes, M o n te v id e o , I d . T a u r o , 1 9 6 7 . Las v en as a b ie rta s d e A m érica
L atina, M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 7 1 . C r ó n ic a s la tin o a m e ­
r ican as. M o n te v id e o , L d it. I ir ó n , 1 9 7 2 . C o n v e r s a c io n e s c o n R a im ó n , B arce­
lo n a , G ran ica, 1 9 7 7 . D ía s y n o c h e s d e a m o r y guerra, B a r c e lo n a , L aia, 1 9 7 8 .
C o n tr a se ñ a . M o n te v id e o , A r c a , 1 9 8 6 . (B u e n o s A ires, L d . d el S o l, 1 9 8 6 .)
L I T E R A T U R A P A R A N IÑ O S : La p ied ra a rd e. S a la m a n ca , L o g u ez L d .,
1 9 8 0 . A v e n tu r a s d e lo s j ó v e n e s d io s e s , B u en o s A ir e s, I d it. K a p e lu z , 1 9 8 4 .
T R IL O G IA : M em o ria d e l fu e g o : L o s n a c im ie n to s , M adrid, M é x ic o , B u en o s
A ires, S ig lo X X I, 1 9 8 2 . Las caras y las m áscaras. M a d r id -M é x ic o -B u e n o s
A ir e s, S ig lo X X I, 1 9 8 4 . El s ig lo d e l v ie n to , M a d r id -M é x ic o -B u e n o s A ires,
S iglo X X I, 1 9 8 6 . A N T O L O G IA : S u m a jesta d e l f ú tb o l, M o n te v id e o , A rca ,
1968.
R E F E R E N C IA S : J.E . A d o u m , “ M em oria d el f u e g o " en rev . N u ev a . I x u u d o i,
e n e r o /f e b r e r o , 1 9 8 3 . M. B e n c d c tti, L itera tu ra uru g u ay a siglo X X , M o n lcv i
d e o . A lfa , 1 9 6 9 . H .A . C a rrica t, " L o s fan tasm as del d ía del leó n y o tro » reía
to s d e E d u a r d o G a ic a n o ” e n P apeles, C aracas, e n e r o 1 9 6 8 . R. C lm st,
“ D ram as th a t s e o r c h ” en T h e N ew Y ork T im es, 2 7 / 1 0 / 8 5 . P. D é la n o , "1.a
c a n c ió n de n o s o t r o s ” e n C am b io N o . 8 7 , M é x ic o , e n e r o 1 9 7 6 . C. I olí.
" Q ia n s o n p o u r M o n té v id e o ” e n Le M onde, P a rís, 1 7 / 6 / 7 7 . M. M erlin o ,
“ E d u a r d o G a le a n o o la fie sta de la m e m o r ia " e n I n fo r m a c io n e s , Esparta,
2 6 / 1 1 / 7 9 . M. N ie d e r g a n g , "La m e m o ir e d es p e u p le s d e l ’A m é r iq u e L a tin e ”
e n Le M o n d e , P arís, 1 5 / 2 / 8 5 . A . N ik ifo r u k , " W inners a n d lo se r s in A m erica n
h is to r y " e n T o ro n to G lo b c, 2 2 / 3 / 8 6 . J.M . O v ie d o , " E l a r te c o m p r o m e t id o
d e E d u a r d o G a le a n o " en El C o m e rcio , P erú, 1 0 / 2 / 7 4 . F . P isa n i, “G a ic a n o y
la lu c h a p o r la m e m o r ia ” e n U no m ás u n o , M é x ic o , 2 3 / 1 0 / 8 2 . A . R am a,
La g en e ra ció n c rític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . Id e m , p r ó lo g o a la e d ic ió n
e sp a ñ o la d e V ag am u n d o , 1 9 7 4 . M. R a m ír e z , L o s n u e v o s n arrad o re s (C ap.
O rien tal N o . 3 8 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 9 . J. R u ffin e lli, “ L o s andares
d e u n e s c r ito r " en M archa, M o n te v id e o , 2 1 / 1 2 / 7 3 . G . S a a d , “ L o s g a to s rojos
d e l e s c r ito r " e n M archa, M o n te v id e o , 9 / 6 / 6 7 . F . S c h lo s se r , " L e pitla g e d ’un
c o n t in e n t " en Le N ouvel O b se rv ateu r, P a rís, 1 8 / 7 / 8 1 . C . S ilv a , "El arte de
su gerir" en El P aís, M o n te v id e o , 2 3 / 1 2 / 7 3 . O . S o r ia n o , ” U n e n tra ñ a b le
t e s t im o n io ” e n La O p in ió n , B u e n o s A ir e s, 8 / 9 / 7 3 .
Julio Herrera y Reissig
M ario A rrcguí, L íber Halen y l.uis (.arriera
 I

IB A Ñ E Z , R o b e r t o (1907-1978). Poeta, crítico literario, ensayista.

Nació en Montevideo. Fue profesor de Enseñanza Secundaria, insti­
tución en la que desempeñó el cargo de Inspector de Literatura. Fue
fundador y director del Instituto Nacional de Investigaciones y Ar­
chivos Literarios. Becario en Europa de la Facultad de Humanidades
y Ciencias, fue en esa Casa de estudios Consejero, presidente de la
Asamblea del Claustro, Catedrático de Literatura Nacional e Hispa­
noamericana y Decano interino. Fue Representante Nacional por el
Partido Socialista; delegado del Uruguay en conferencias de la UNES­
CO en París y Ginebra; tam bién representó al país en distintas reunio­
nes de carácter internacional en Estados Unidos, México y Chile, y
asimismo en el Congreso por la Libertad de la Cultura, cargo al que
renunció públicamente en 1957. Participó en el Congreso de Escrito­
res realizado en Berlín (1961) y en el Segundo Congreso de Escritores
Latinoamericanos, que tuvo lugar en México (1967). A su primer
libro, O la s . . . (1925), sigue en 1927 L a d a n z a d e lo s h o riz o n te s .
Pero es con M it o lo g ía d e la sangre (1939) que se inaugura lo
sustancial de la obra de este creador exigente en la delimitación de
la zona poética, fino en la urdimbre musical del poema, arduo en la
forja de su lenguaje. De su poesía ha dicho Jules Supervielle: “ Queda
en las fronteras del hermetismo sin jamás traspasarlas” . Veintidós años
304

de aparente silencio y de profunda labor separan Mitología de la san­

gre de La frontera (1961), libro que obtuvo el primer premio de poe­
sía de Casa de las Américas, en Cuba. En La frontera el m ito de Orfeo
y Eurídice y el de Narciso, son recreados con categoría de sím bolos
poéticos trabajados con delicadeza y perfección. Pero tam bién un tem ­
blor hum ano, más desvelado que en las obras anteriores, encuentra
una vía de cálida comunicación aun en el lector inadvertido. Poemas
de esta línea son, por ejemplo, “ Ya” , “ Viaje por los huesos” , y
“ Transfiguración” . Guido Castillo dijo de este autor: “Perfección es-
trem ecedora es la de este gran poeta uruguayo, y estrem ecedora
porque la trágica alegría de su pureza es el resplandor de un corazón
de fuego, donde hasta la escoria se queme para que no quede otra
cosa que la blancura sin fin de una llama de m úsica", lbáñez, en “ No­
tas para una poética" (revista Com entario, No. 54) explícita su actitud
de creador frente al arte y el m undo: “ A quí y ahora. ¿Esta es la con­
traseña del creador? Prefiero, sin borrarla excederla con otra: Siempre
y dondequiera. (Recordando, eso sí, con Unamuno, que en arte no
hay preceptos sino postceptos)” . En 1966 publica La frontera y otras
moradas. Los siete poemas de las Moradas son la pauta de un arte
lírico que logra la trascendencia de la vida a la poesía en una unidad
inconsútil.

M.R. de R.

B IB L IO G R A F IA : PO E SIA : O las. . M o n te v id e o , E l C riso l, 1 9 2 5 . La d an z a de

los h o riz o n te s , M o n te v id e o , 1 9 2 7 . M ito lo g ía d e la sangre, M o n te v id e o , 1 9 3 9 .
La fro n te ra , La H abana, Casa d e las A m é r ic a s, 1 9 6 1 . La fro n te ra y o tra s m o ­
radas, M é x ic o , U n iv ersid a d d e M é x ic o , 1 9 6 6 . EN SA Y O Y C R IT IC A L IT E ­
R A R IA : G u stav o A d o lfo B écquer, M o n te v id e o , A p a rta d o de la R e v ista
E nsayo, A ñ o 1 , N o. 6 , 1 9 3 6 . O riginales y d o c u m e n to s de Jo sé E n riq u e R o ­
d ó , M o n te v id e o , C o m isió n d e In v e s tig a c io n e s litera ria s, 1 9 4 7 . In d ice c r í ti­
co. O rig in ales y d o c u m e n to s de J u a n Z orrilla de San M a rtín , M o n te v id e o ,
IN 1A L , 1 9 5 0 . O rd en a ció n y n o ta s a C artas in é d ita s de H o racio Q uiroga
( T i l ) , M o n te v id e o , IN IA L , 1 9 5 9 . La le y e n d a p a tria y su c o n to m o h is tó ­
ric o , M o n te v id e o , 1 9 5 9 . P r e sen ta c ió n d e El (A rtig as) d e R . D a r ío . M on­
te v id e o , I n s tit u to N a c io n a l de In v e s tig a c ió n y a r c h iv o s lite r a r io s, 1 9 6 4 .
A m ericanism o y m o d e rn ism o , M o n te v id e o , F u n d a c ió n C u ltu ra U n iv ersi­
taria, 1 9 6 8 . La c u ltu ra del 9 0 0 (E n c ic lo p e d ia U ru gu aya N o . 3 1 ) , M o n te ­
v id e o , E d . R e u n id o s y A rca, 1 9 6 9 . R e c o p ila c ió n y p r ó lo g o a P áginas d e s­
 305

c o n o c id a s d e R u b é n D a r ío , M o n te v id e o , 1 9 7 0 . P r ó lo g o a S o b r e litera tu ra
d e H. Q u ir o g a , M o n te v id e o , A rca, 1 9 7 0 . V E R S IO N E S T A Q U I G R A F I C A S
D E S U S C U R S O S : J o s é M artí; in tr o d u c c ió n al e s tu d io d e su ob ra lír ic a ,
M o n te v id e o , O rg a n iz a c ió n T a q u ig rá fica M ed in a , 1 9 4 6 . G a rcila so d e la
V e g a , M o n te v id e o , O rg. ta q . M edin a, s .f. L itera tu ra d e l s. X V III, M o n te ­
v id e o , Org. T a q . M edin a, s .f . N o tic ia g en era l s o b r e la litera tu ra d el R e n a ­
c im ie n to , M o n te v id e o , O rg. T a q . M edin a, s .f.

R E F E R E N C IA S : H .B e n íte z C a sc o , " R o b e r to Ibáñez: u n p o e ta p u r o ”, R ef.

G a rc ín N o . 2 , M o n te v id e o , 9 / 8 1 . D .L . B o r d o li, “ La p o e s ía d e R o b e r to
I b á ñ e z ” , revista A sir , N o . 3 8 , M o n te v id e o , 9 / 5 8 . Id em , A n to lo g ía d e la
p o e s ía u r u g u a y a c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iv ersid a d d e la R e p ú ­
b lic a , 1 9 6 6 . J. C a ille t B o is, A n to lo g ía d e la p o e s ía h isp a n o a m er ic a n a , Ma­
drid, A gu ila r, 1 9 5 8 . J . Carrera A n d r a d e , R o s tr o s y c lim a s, P a rís, 1 9 4 8 .
R . Pallares, “ En e l y o e s tá ta m b ié n e l n o s o t r o s ” , J a q u e , 1 6 / 1 2 / 8 3 . A . Pa-
ter n a in , “ P o e s ía y tra n sfig u r a ció n e n R o b e r to I b á ñ e z ” , rev. C u a d e rn o s
A m e r ic a n o s N o . 5 , M é x ic o , 1 9 6 7 . 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u r u g u a y a . M o n tev i­
d e o , A lfa , 1 9 6 7 . Y “ F r e n te a la m u e rte d e R o b e r to Ib á ñ e z ” , e n El D ía ,
M o n te v id e o , 9 / 9 / 7 8 . J . S u p er v ie lle , “ La p o e s ía d e R o b e r to Ib á ñ e z ” , en
F r a n c e -A m ér iq u e L a tin e , N o . 1 3 6 , París, 1 9 3 9 . R . X irau. D iá lo g o s,
M é x ic o , 1 1 / 6 7 . A . Zum F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d el U r u g u a y . M o n tev i­
d e o , C larid ad, 1 9 4 1 . In d ic e d e la p o e s ía u ru g u a y a c o n te m p o r á n e a . S a n tia ­
g o d e C h ile, E d . E rcilla, 1 9 3 5 .

I B A Ñ E Z , S a r a de (1909-1971). Poeta. Nació en Chamberlain, Depto.

de Tacuarem bó y m urió en Montevideo. De soltera se llamó Sara Igle­
sias Casadei. Siendo niña se radicó con su familia en la capital. En
1928 contrajo m atrim onio con el poeta R oberto Ibáñez. Concluidos
los estudios básicos y siendo adolescente aún, publicó algunos textos.
Pero recién reunió sus composiciones en libro en 1940, cuando publi­
có Canto con prólogo de Pablo Neruda. En adelante produjo otros
siete volúmenes de poesía que recibieron elogios locales y extranjeros
del mismo nivel que los aparecidos cuando su asomo. En 1945 fue
nombrada profesora de Literatura por el Consejo de Enseñanza Se­
cundaria y por sus méritos. Su vida fue de intim idad, de hogar y reco­
gimiento, a la que alternó con su participación en actos culturales,
conferencias y algunos viajes fuera del país, invitada por Universida­
des, Congresos, e instituciones de cultura. Pablo Neruda en el prólogo
de Canto, escribe: “ En esta atm ósfera de aire alado y de veneración
30b

elemental ha crecido, secretam ente, Sara de Ibáñez, grande, excepcio­

nal y cruel poeta” . Y más adelante: “ Estructura y m isterio, com o dos
líneas inalcanzables y gemelas, tejían de nuevo la vieja, tem ible y
sangrienta rosa de la poesía. Y unas poderosas manos de mujer urugua­
ya la levantan hoy, brillando aún de sustancias originales” . . . “ Quien
conozca estos productos hum anos verá que esta mujer recoge de Sor
Juana Inés de la Cruz un depósito hasta ahora perdido: el del arrebato
som etido al rigor: el del estrem ecim iento convertido en dura espum a.”
Gabriela Mistral en carta del 7/7/52 desde Nápoles, le dijo: “Cuando
la leí por primera vez supe, de golpe, que había en nuestra gea ameri­
cana algo muy nuevo y recién estrenado, nuevo no sólo en ser la últi­
ma voz de la raza en el tiem po, sino por ser absolutam ente un verbo
virgen, cabal y definitivo.” . . . “ Su poesía es cosa muy diversa de la
que hemos hecho las demás mujeres criollas hasta hoy. Lo suyo es
mar de fondo y a la vez oleaje muy alto y lleno de unas voces recón­
ditas y altas, que inquietan m ucho, que turban a trechos com o las
"escrituras” mayores salidas de este m undo.” Juan Larrea en el se­
gundo párrafo de la solapa anterior de Pastoral (1948) escribe: "Al
Huir del raudal sonoro aparece de trecho en trecho, cuán pulcramente
se ha logrado el beneficio de las églogas de Garcilaso, de las Soledades
de Góngora, de los primores de Mallarmé y de Valéry.” Es indiscuti­
ble el acendram iento léxico, formal y sem ántico de toda la poesía
de Sara de Ibáñez. La difícil alianza de todos esos aspectos y de un
m undo que se teje cabalm ente en las honduras de los sím bolos, de los
sueños y las trasposiciones líricas, vuelven a su obra una de las más
altas, sostenidas y congruentes de la lírica uruguaya contem poránea.
Su pertenencia se rem onta a una raíz hispana, concretam ente a la poe­
sía clásica castellana y a la del barroco. Pero no son ajenos otros ecos
como los de las voces de García Lorca y de Jorge Guillén. Por lo mis­
mo sus diferencias con el modernismo y el post-m odernism o, tanto
uruguayos como hispanoamericanos, son notorias. Y decisorias - m u ­
chas veces- de la aceptación o del rechazo fáciles. Su poesía no tiene
vocación vernácula sino relativa a los grandes temas y tópicos, asumi­
dos desde una existencia situada en su tiem po, en su lengua, en su
cultura. Su voz es cruel por lúcida, compleja por agónica, visionaria y
encantadora por la gracia y por el dolor individual y colectivo.
R.P.
 307

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : C a n to , B u e n o s A ires, L o sa d a , 1 9 4 0 . C a n to a M o n ­
te v id e o , M o n te v id e o , 1 9 4 1 . H ora c ie g a , B u en o s A ires, L o sa d a , 1 9 4 3 . P a sto ­
ral, M é x ic o , C u a d e rn o s A m e r ic a n o s, 1 9 4 8 . A rtig a s, M o n te v id e o , 1 9 5 2 . Las
e s ta c io n e s y o t r o s p o e m a s, M é x ic o , F o n d o d e C u ltu ra E c o n ó m ic a , 1 9 5 7 .
La b a ta lla , B u e n o s A ires, L o sa d a , 1 9 6 7 . A p o c a lip s is X X , C aracas, M o n te
A vila , 1 9 7 0 . C a n to p o s t u m o , B u en o s A ires, L o sa d a , 1 9 7 3 .

R E F E R E N C IA S : E. A n d e rso n Im b er t, H isto ria d e la L iter a tu r a H isp a n o a m e r i­

ca n a , M é x ic o , F .C .E ., 1 9 5 4 . D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía uruguaya
c o n te m p o r á n e a , M o n te v id e o , U n iversid ad d e la R e p ú b lic a . 1 9 6 6 . J. Carrera
A n d ra d e, “ S o b r e las e s ta c io n e s y o tr o s p o e m a s" e n R ev. C u a d e rn o s, París,
F e b . 1 9 5 9 . J. G aret Mas, La cigarra d e E u n o m o , M o n te v id e o , L d . N um en,
1 9 5 4 . H o m e n a je a Sara d e Ib á ñ e z . C u a d ern o s d e L itera tu ra N o . 1 9 . M on­
t e v id e o , F u n d a c ió n d e C u ltu ra U n iv ersita ria , 1 9 7 ! . R . Ib á ñ ez, “ A n ticip o ,
u m b ra l y e n v ío en C a n to P o s tu m o d e Sara d e Ib á ñ ez, B u en o s A ires, L osad a.
1 9 7 3 . A . P a tern a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 7 .
I d e m , "L a r a íz d e l f u e g o ” en C u a d e rn o s A m e r ic a n o s , A ñ o XX VI11 N o . 3 ,
M é x ic o , m a y o -ju n io , 1 9 6 9 . R . X irau, p r ó l. a P o e m a s ( s e le c c ió n ) d e Sara d e
I b á ñ ez, M é x ic o , U .N .A .M ., 1 9 6 8 .

IBARBOUROU, Juana de (1892-1979). Poeta y narradora. Nació en

Meló, m urió en Montevideo. “ Es el tercer caso de juventud genial
que se ha dado en M ontevideo” , dijo Parra del Riego; pero fue la úni­
ca que alcanzó innegable y tem prana fama internacional. Su primer
libro, Las lenguas de diam ante, registra por lenguaje accesible una
naturaleza verdadera, no simbólica, relegando elem entos exóticos im­
puestos por el m odernismo, y alcanza una inmediata popularidad.
Poesía hipervital, neo-rom ántica, privan en ella, no la búsqueda de
novedades expresivas, sino la confianza en los impulsos íntim os del
creador, y la expresión de una sensualidad sana. “ Habiendo llegado
al campo de la literatura americana cuando ya declinaba, en un ocaso
de oros y púrpuras imperiales, el prestigio del ‘m odernism o’, la autora
de Las lenguas de diam ante aparece expresándose, en general, de ma­
nera más sobria y desnuda, despojando el verso de aquel exquisito
lujo narrativo y de aquellas musicales sonoridades que fueron norma
y prez de la generación de Rubén D arío” , dice Alberto Zum Felde.
Raíz salvaje agrega un matiz de intim idad tierna, de naturaleza do­
308

m esticada. En 1929, se realiza en el Palacio Legislativo un acto en el

cual se la consagra como Juana de América, lo que si bien extendió el
alcance de su renom bre, ya que asistieron figuras de prestigio ameri­
cano (Zorrilla de San M artín, Alfonso Reyes, etc.) fue visto posterior­
m ente com o una proposición nacional algo exagerada. La influencia
de las corrientes superrealistas abre un paréntesis de experim enta­
ción. La rosa de los vientos. Entre 1930 y 1950, Juana de Ibarbourou
no publica ningún libro de poesía, aunque su impulso creador no cesa
totalm ente. Colman ese silencio tres libros de prosa, Loores de Nues­
tra Señora, Estampas de la Biblia, Chico Cario, y uno de teatro para
niños. Los sueños de Natacha. Cuando se reanude el hilo poético con
Perdida ya no se interrum pirá. La poesía se irá haciendo más elíp ti­
ca, más sugerente, cada vez más form alm ente rica; la pasión se apoya
en la razón: “ y tan solo Minerva a mi costado / me habla, doctam ente,
de poesía” , siguiendo el ciclo natural de la vida. La pasajera certifica
la persistencia creadora, la fidelidad a sus tem as y la capacidad de
adaptación a nuevas corrientes. “ Ya no puede -d ic e Angel R a m a -,
ni personal ni socialm ente, sostenerse como una afirm ación objetiva,
real, sino como rem em oración. Pero esta calidad evocativa es la que
impone órdenes formales hieráticos, una constelación de figuras poé­
ticas y de imágenes pertenecientes a un repertorio congelado, ya que
lo que se pretende es, otra vez, la idealización y aún la eternización
de una experiencia vital que se afirma com o perfecta. A la red de un
sistema poético, se suma esta otra, más sutil y engañadora pero igual­
m ente aprisionante, de la idealización norm ativa. Sin embargo, entre
sus mallas, hay sitio para que asome de pronto un rostro auténtico
encarado con valor, con sufrim iento, la experiencia de soledad y páni­
co, y aún para que se desgarre el laberinto y se oiga cantar una profun­
da verdad humana con sobrecogedor acento.”

I. Vit.

B IB L IO G R A F IA : P O L S IA : L as le n g u a s d e d ia m a n te , B u e n o s A ires, C o o p . Ed.
L td a ., 1 9 1 9 . (2 a . e d . c o n . y a u m . M o n te v id e o , M . G a rc ía , 1 9 2 3 ) . P o e s ía s
e sc o g id a s , M o n te v id e o , 1 9 2 0 . R a íz salvaje, M o n te v id e o , M. G a r c ía , 1 9 2 2 .
La rosa d e lo s v ie n to s , M o n te v id e o , P a la cio d e l L ib r o , 1 9 3 0 . P erd id a, B u en o s
A ires, L osad a, 1 9 5 0 . A z o r , B u e n o s A ires, L o sa d a , 1 9 5 3 . O b ra s c o m p le ­
 309

tas, M adrid, A gu ilar, 1 9 5 3 (re ú n e las o b ra s a n te r io r e s a e s e a ñ o e n p o e s ía y

p rosa m ás “ D u a lis m o ” y " M en sa jes d el E sc r ib a ” - p o e s í a - y “ l \ i c k ” y " D e s ti­
n o ” - p r o s a - ) . (L a 3 a . e d . M adrid, A g u ila r, 1 9 6 8 , agrega las s ig u ie n te s prosas:
" A n g e le s p in ta d o s ” , " D ia rio d e u n a isle ñ a " , " D ilu d iu m s ” , "La o fr e n d a " y
"M is a m a d o s r e c u e r d o s ” .) R o m a n c e s d e l d e s tin o , M adrid , C u ltu ra H isp á ­
n ic a , 1 9 5 5 . O ro y to r m e n ta , S a n tia g o d e C h ile , Z ig-Z ag, 1 9 5 6 . E le g ía , Puer­
t o R ic o , U n iv ersid a d d e R ío P iedras, 1 9 6 7 . La pasajera, B u e n o s A ir e s, L osa­
d a , 1 9 6 7 . P R O S A : El c á n ta r o fre sc o , M o n te v id e o , M. G a rc ía , 1 9 2 0 . E jem p la-
r io (lib r o d e lec tu r a s para e s c o la r e s), M o n te v id e o , M o n tev c r d e , 1 9 2 7 . L o o r e s
d e N u estr a S e ñ o r a , M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 3 4 . E sta m p a s d e la
B ib lia . M o n te v id e o , Barreiro y R a m o s , 1 9 3 4 . C h ic o C a rio , M o n te v id e o ,
B arreiro y R a m o s , 1 9 4 4 . C a n to r o d a d o (e n c o la b . c o n J . Pcreira R o d r íg u e z ,
lib r o d e lec tu r a para e s c o la r e s), B u e n o s A ir e s, K a p e lu sz , 1 9 5 8 . J uan S o ld a ­
d o , B u e n o s A ir e s, L o sa d a , 1 9 7 1 . T E A T R O I N F A N T IL : L o s s u e ñ o s d e Na-
ta ch a , M o n te v id e o , In d e p e n d e n c ia , 1 9 4 5 . A N T O L O G IA S : Páginas d e lite r a ­
tura c o n te m p o r á n e a (s e le c c ió n d e lec tu r a s d e d ife r e n te s a u to r e s para e s c o ­
la res), M o n te v id e o , M o n te v e r d e , 1 9 2 4 .

R E F E R F .N C IA S :J . A lb is tu r , "L a m u e rte de J. d e Ib a r b o u r o u " e n La S e m a n a ,

M o n te v id e o , 2 1 / 7 / 7 9 . J. A r b e lc c h e , p r ó l. y s e le c . a A n to lo g ía , p o e s ía y pro ­
sa , L o sa d a , B u e n o s A ir e s, 1 9 7 2 . Id em , J u a n a d e Ib a r b o u r o u , M o n te v id e o ,
A r c a , 1 9 7 8 . Id e m , J u ana d e Ib a r b o u r o u , M o n te v id e o , t d . T é c n ic a . 1 9 7 8 .
T . d e A th a id e , Las tres p o e tis a s d e l sur, C o n c e p c ió n , A te n e a , 1 9 2 5 . L. Du-
tra. A p r o x im a c ió n a J. d e I., M o n te v id e o , M in ister io d e E d. y C u ltu ra , 1 9 8 3 .
G . G a llin a l, p r ó lo g o a E sta m p a s d e la B ib lia , S o c . A m ig o s d el L ib ro R io p la -
t e n s e , 1 9 3 4 . M. G á lv e z , p r ó lo g o a Las len g u a s d e d ia m a n te . B u e n o s A ires,
1 9 1 9 . L. L u isi, A través d e lib r o s y d e a u to r e s , B u e n o s A ir e s, N u estra A m éri­
c a , 1 9 2 5 . J. P ereira R o d r íg u e z , p r ó lo g o y n o t a s a C h ic o C a r io , B u e n o s A ires,
K a p e lu s z , 1 9 5 3 . Id e m , p r ó lo g o a Las len g u a s d e d ia m a n te , M o n te v id e o , C o l.
C lá sic o s U r u g u a y o s, 1 9 6 3 . A . R a m a , p r ó lo g o a L o s m ejo r e s p o e m a s d e Juana
d e Ib a r b o u r o u , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 8 . Id em , La m ita d d e l a m o r ( a n to lo ­
g ía ), M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 6 . S. C . R o s e n b a u m , M o d ern w o m e n p o e t s o f
S p an ish A m e r ic a , N e w Y o r k , 1 9 4 5 . J. R u ffin e lli, "Juana d e Ib arb ou rou : la
p o e s ía , la m u je r , e l m it o " e n M archa, M o n te v id e o , 2 / 7 / 7 1 . D .l. R u sse ll,
p r ó lo g o a las O bras c o m p le ta s, M adrid, A g u ila r , 1 9 5 3 . Id e m , s e le c c ió n y
p r ó lo g o a A n to lo g ía , M o n te v id e o , C lá sic o s U r u g u a y o s. 1 9 6 7 . C . S ilv a , " D e
¡a gloria al m it o " e n El P a ís, M o n te v id e o , 2 5 / 2 / 7 3 . Id e m , “ U n a a n to lo g ía
o r ig in a l’’ e n El P a ís, M o n te v id e o , 1 7 / 7 / 7 1 . I. S e s to G ila r d o n i, Jua n a d e
I b a r b o u r o u , M o n te v id e o , 1 9 8 1 . C. S ilv a , A . R a m a y o t r o s , “ 5 0 a ñ o s de Las
len g u a s d e d ia m a n te " e n El P a ís, M o n te v id e o , 1 0 / 8 / 6 9 . I. V ita le , J u a n a d e
I b a r b o u r o u , vida y o b ra (C a p . O rie n ta l N o . 2 0 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 .
A .S . V isc a y J.C . Da R o s a , A n to lo g ía d e p o e m a s y p ro sa . M o n te v id e o , Mi­
n is te r io d e E d u c a c ió n y C u ltu r a , 1 9 8 0 . A . Z u m F e ld e , P r o c e so In tele c tu a l
d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 1 .
310

IBARGOYEN ISLAS, Saúl (1930). Poeta y narrador. N adó en M onte­

video. Colaboró en diversas revistas y diarios nacionales: El Popular,
Crónica, A quí Poesía, Presencia. Ha recibido el Premio Municipal
1958, el Premio del Ministerio de Instrucción Pública 1963 y premios
de concursos de El Popular. Fue finalista en el Premio Casa de las
Américas (1973, 1978, 1983 y 1984) y recibió menciones en dicho
concurso en los años 1973 y 1977 en la categoría cuento. Partes de
las décadas del 70 y 80 residió en México donde continuó su ya pro-
lífica producción. Fue secretario de redacción y subdirector de la
revista Plural (México) y colaborador del diario Excelsior. Participó
además en festivales internacionales de poesía: Santiago de Cuba,
1979; Morelia, México, 1983. Rodríguez Monegal lo ha destacado co­
mo “ uno de los líricos más im portantes de su generación” . Ricardo Pa­
llares señala que la “ consustanciación del hom bre y del poeta” se re­
suelve en su poesía “ en una milicia apasionada del decir” . Y caracte­
riza su producción por el “ afán casi proteico en la búsqueda, en el
despliegue tem ático, en las variantes, en la lírica asunción de una cir­
cunstancia en cuyo entram ado gravitan de consuno lo epocal y lo
existcncial” . Desde fines de 1984 reside nuevam ente en Montevideo.

O.B.
B IB L IO G R A F IA : El p ajaro en el p a n ta n o , M o n te v id e o , 1 9 5 4 . El ro s tro d esn u ­
d o , M o n te v id e o , 1 9 5 6 . El o t o ñ o de p ie d ra , M o n te v id e o , D e s lin d e , 1 9 5 8 .
P asió n para u n a so m b ra , M o n te v id e o , D e s lin d e , 1 9 5 9 . El lib ro d e la sangre,
M o n te v id e o , D e s lin d e , 1 9 5 9 . U n lugar e n la tie rra , M o n te v id e o , D e s lin d e ,
1 9 6 0 C iu d a d , M o n te v id e o , A lfa . 1 9 6 1 . S in reg reso , L isb o a , P an o rá m ica
P o é t ic a , 1 9 6 2 . L ím ite , A s u n c ió n , D iá lo g o , 1 9 6 2 . De e ste m u n d o , M o n te v i­
d e o , A q u í P o e s ía , 1 9 6 3 . El am o r, M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 6 4 . Los m e­
ses, M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 6 5 . P o em a a b ie rto al P resid en te J o h n so n y
o tr o s p o em as, M o n te v id e o . C o m u n id a d del Sur, 1 9 6 7 . P alabra p o r palab ra
( a n t o lo g ía ) , M o n te v id e o , A lf a , 1 9 6 9 . El rey E cco E cco, M o n te v id e o , A q u í
P o e s ía , 1 9 7 0 . V ie n to d e l m u n d o , M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 7 1 . P atria
p erd id a, M o n te v id e o , A q u í P o e s ía , 1 9 7 3 . P oem as de la e x tra n je ra , M é x ic o ,
C ruz d el Sur, 1 9 7 7 . N uevo o c tu b re , M é x ic o , A x e l E d ., 1 9 7 8 . E xilios, M éxi­
c o , El c ie r v o h e r id o , 1 9 7 8 . Palabra p o r p alab ra (a n to lo g ía ), M é x ic o , A x e l
E d ., 1 9 7 9 . P oem as co n a m o r, Q u e r é ta r io , E d . e l J u e g o , 1 9 7 9 . C atálo g o ,
M o n ter r e y , C aligram a, 1 9 7 9 . El so n id o d el tie m p o , M ic h o a c á n , U n iv ersid a d
de M ic h o a c á n , 1 9 8 1 . A n ea rly v o ic e th a t m oves th e peb bles, C le v e la n d ,
H a n d craft Press, 1 9 8 1 . E ró tic a m ía , escribiré en tu esp ald a, M é x ic o , Ed.
S igno, 1 9 8 2 . H istoria de so m b ras, M o n te v id e o , A rca , 1 9 8 3 . E p ig ram as *
 311

V aleria, M ic h o a c á n , U n iv ersid a d d e M ic h o a c á n , 1 9 8 4 . E x ilio s , M o n te v id e o ,

M o n te S e x t o , 1 9 8 6 . N A R R A T IV A : F r o n te r a s d e J o a q u im C o lu n a . Cara­
c a s , M o n te A v ila , 1 9 7 5 . La sangre in te r m in a b le , M é x ic o , I d . O a sis, 1 9 8 2 .
¿ Q u ié n m a n d a a q u í? , M o n te v id e o , M o n te S e x t o , 1 9 8 6 A N T O L O G IA S :
( e n c o la b o r a c ió n c o n J .A . B o c c a n e r a ) P o e s ía r e b e ld e d e A m é r ic a L a tin a ,
M é x ic o , E d . M e x ic a n o s U n id o s , 1 9 7 8 . N u ev a p o e s ía a m o r o s a d e A m érica
L a tin a , M é x ic o , E d . M e x ic a n o s U n id o s , 1 9 7 9 . P o e s ía c o n te m p o r á n e a d e
A m é r ic a L a tin a , M é x ic o , E d . M e x ic a n o s U n id o s , 1 9 8 0 .

R E F E R E N C I A S : J. A lb is tu r , “ J o a o G u im a ra es R o sa en lugar d e l P o r tu ñ o l”
en La S e m a n a , M o n te v id e o , 4 / 9 / 8 2 . Id e m , “ El fin d e la e le g ía en La S e m a ­
n a, M o n te v id e o , 1 0 / 1 2 / 8 3 . M. B e n c d e t ti, “ Un p o e ta d e e s te m u n d o " en Mar­
c h a , M o n te v id e o , 1 1 / 4 / 5 8 . D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la p o e s ía u ru g u a y a
c o n t e m p o r á n e a , M o n te v id e o , I W v c r s id a d d e la R e p ú b lic a , 1 9 6 6 . R . C o u r-
toLsie, “ La r e sc a ta d a tr a s c e n d e n c ia " e n O p in a r, M o n te v id e o , 8 / 1 2 / 8 3 . T .
D i P au la , “ La p o e s ía u r u g u a y a , esa s o b r e v iv ie n te ” e n M arch a, M o n te v id e o ,
2 6 / 1 2 / 5 5 . E. E str á zu la s, “ O fic io y e n ju n d ia ” e n La S e m a n a , M o n te v id e o ,
9 / 1 0 / 8 2 . H . G a rc ía R o b le s , “ La p o e s ía c o m o r e sp u e sta al m u n d o : S .I .I .”
e n A h o ra , M o n te v id e o . 1 7 / 8 / 7 2 . Id e m , p r ó lo g o a P alabra p o r palabra, M on­
t e v id e o , A lfa , 1 9 6 9 . T . O r o ñ o , “ Q u ié n y c ó m o " (r e p o r ta je ) e n J a q u e , M o n te­
v id e o , 1 / 1 1 / 8 4 . R . P allares, “ U n o s m e se s d e 2 0 a ñ o s a trá s" en J a q u e , M o n te ­
v id e o , 1 / 1 1 / 8 4 . Id e m , " P o e m a a b ie r to al p r e s id e n t e ” en J a q u e , M o n te v id e o ,
1 6 / 1 1 / 8 4 . A . P a te m a in , 3 6 a ñ o s d e p o e s ía u r u g u a y a , M o n te v id e o , A lfa ,
1 9 6 7 . M. P e r e y ra , “ U n c a n t o f r u c t ífe r o ” e n J a q u e , M o n te v id e o , 2 / 1 2 / 8 3 .
A . R a m a , La g e n e r a c ió n c r ític a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 7 2 . F . R o d r íg u e z M o-
n e g a l. L itera tu ra u ru g u a y a d e l m e d io s ig lo , M o n te v id e o , A lfa , 1 9 6 6 . C.
S ilv a , “ La guerra d e la s fo r m a s " en t i P a ís, M o n te v id e o , 2 3 / 4 / 7 2 .

1LARIA, Juan (1906). C rítico, poeta, dram aturgo y ensayista. Nació

en Montevideo. Fue director, presidente y secretario de diversas ins­
tituciones (SODRE, Comisión Nacional de Bellas Artes, Círculo de
la Prensa, AUDE). Su actividad periodística ha sido ininterrum pida
durante más de cincuenta años. Obtuvo varios premios y diversas
distinciones con ensayos y libros de poemas. En colaboración con Luis
A. Sciutto y Luis A. Zeballos escribió las obras teatrales Mazqueroni
y La bella durm iente del bosque. También es de su autoría Tiempo de
sueño y gozo. En 1979 recibió el Premio Nacional de Literatura.

J.J.D.R.
312

B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : L as lu n a s le v ític a s , M o n te v id e o , E d it. P itá g o ra s,

1 9 3 0 . La r e su rr e c c ió n d e M idas, M o n te v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 3 1 .
E leu sis, M o n te v id e o , D e u c a lió n , 1 9 3 5 . El d e m iu r g o , M o n te v id e o , L etras,
1 9 3 7 . S u e ñ o in c u m p lid o d e l á n g e l, M o n te v id e o , 1 9 3 9 . F a e t ó n , M o n tev i­
d e o , 1 9 5 5 . F .n d im ió n , M o n te v id e o , L etra s, 1 9 5 8 . N a c im ie n t o d e la m u e r te ,
M o n te v id e o , A G A D LI, 1 9 7 8 . El h ie r o f a n t e , M o n te v id e o , 1 9 8 0 . L a s d r ía d a s,
M o n te v id e o , L d . d e la P laza, 1 9 8 4 . E N S A Y O : L a r e d e n c ió n a p o lín e a , M on­
te v id e o , 1 9 3 4 . D el A n tig u o y N u e v o T e s t a m e n t o ( c o - a u to r ía ) c o n A n g el
D o d er a L ü sc h e r ), M o n te v id e o , B a n e ir o y R a m o s, 1 9 3 3 .

IMHOF, Francisco (1877-1937). Dramaturgo. Nace en Colonia Suiza

(U ruguay) y muere en M ontevideo. Médico, cursó estudios en las
Universidades de Montevideo, París y Berlín. Fue crítico teatral del
diario La Razón y presidente de la “ Asociación Uruguaya de A uto­
res". En 1917, la Com pañía de Carlos Brussa estrena en el “ Teatro
18 de Julio” su primer obra teatral: “ Sangre de herm anos” . W. Reía,
A. Zum Felde y F. Aínsa Amigues lo consideran entre el grupo de
autores cuyas obras m arcaron una línea distinta frente a) criterio pre­
dom inantem ente comercial del teatro del m om ento. A. Abad ha se­
ñalado: “ El teatro de Francisco Im hof debe reputarse como un tea­
tro correcto, que incluso en su más feliz realización no sobrepasa
este hito, pero en el que se puede constatar siempre una m eritoria
honestidad intelectual” .

C.B.

B IB L IO G R A F IA : T E A T R O : C a n to s r o d a d o s , M o n te v id e o , A . B arreiro y R a ­
m o s, 1 9 1 8 . Las d o s lla m a s, M o n te v id e o , M. G a rc ía , 1 9 2 4 . E u ta n a sia , M o n te ­
v id e o , B arreiro y R a m o s , 1 9 2 8 . F'ata M organa (m ú s ic a d e R . R o d r íg u e z
S o c a s ), M o n te v id e o , La F a c u lta d , 1 9 3 2 .

R E F E R E N C IA S : A. A b a d , p r ó lo g o a C a n to s r o d a d o s , M o n te v id e o , C o m isió n
de T e a tr o s M u n ic ip a le s, 1 9 5 9 . F . A ín s a A m ig u e s, La n a rra ció n y e l te a tr o en
lo s a ñ o s v e in te (C ap. O rie n ta l N o . 1 9 ) , M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . R . N a n o
L o tte r o , F o r m a d e l M ar, M o n te v id e o , 1 9 3 0 . W. R e ía , H isto ria d el tea tr o
u r u g u a y o , M o n te v id e o , B an da O r ie n ta l, 1 9 6 9 . A . S c a r o n e , U r u g u a y o s c o n ­
te m p o r á n e o s, M o n te v id e o , R e n a c im ie n to , 1 9 1 8 . C. S c o s e r ia , U n p a n o ra m a
d e l tea tr o u r u g u a y o , M o n te v id e o , P u b lic a c io n e s A G A D U I, 1 9 6 3 . A Zum
F e ld e , P r o c e so in te le c tu a l d e l U r u g u a y , M o n te v id e o , C la rid a d , 1 9 4 1 .
 313

IPUCHE, Pedro Leando (1889-1976). Poeta, narrador, ensayista. Na­

ció en Treinta y Tres y m urió en M ontevideo. Su infancia transcurre
en esa ciudad del Interior, donde se forja su personalidad y se nutre
de paisajes y tradiciones, materiales que el escritor integrará en su
obra. Después de una precoz iniciación en una forma de periodismo
casero, la guerra civil de 1904, que divide al país en dos bandos, lle­
va al joven Ipuche a enrolarse como voluntario, ju n to con su hermano
Eufemio, en la división Minas. En 1905 se radica en Montevideo, don­
de comienza los cursos de Filosofía y Humanidades en el Seminario
Conciliar de Montevideo, los que abandonará después. Descubre,
en este período m uy rico en autores y obras, el m undo de las letras,
donde encontrará su vocación. Participa en conferencias, crea sus
primeros poemas, y se siente atraído por la vida política, en particu­
lar por la personalidad de José Batlle y Ordóñez. Su labor literaria
se inclina primeram ente hacia la poesía, coincidiendo en una temática
nativista con su coetáneo Fernán Silva Valdés. Entre 1912 y 1914
escribe “ Engarces” ; en 1916, “ La pajarera nativa” . En la década del
veinte comienza un im portante período de creación, orientándose en
la década siguiente, hacia la narración en prosa, con Fernanda Soto
(1931), seguida por el romance novelesco Isla Patrulla (1935), La
quebrada de los cuervos (1954), Chongo (1961). “ Participa del m o­
vimiento nativista que con una sensibilidad nueva, a través de la cul­
tura estética del siglo, se propone redescubrir y revalorar lo criollo,
con ojos de artista y con alma contem poránea” (Zum Felde). En sus
obras se evocan hechos, dichos, personajes, que el autor de La que­
brada de los cuervos ha conocido en su tierra natal, y que adquieren
categoría literaria. Ha dicho Jorge Luis Borges: “ En Ipuche el crio­
llismo es una cosa viva (. . .), la palabra gauchesca en su dicción, es
una virtud más y los sujetos que maneja no son forzosam ente patrios.
Más aún, entre los motivos camperos suele conceder mayor preemi­
nencia a los que la leyenda no ha prestigiado. Su m ayor decoro es
el ritm o, su destreza en arrear fuertes rebaños de versos trashumantes,
su inevitable rectitud de río bravo que fluye pecho adentro enorgu-
lleciéndonos. Esta om nipotencia del ritm o es índice veraz de la ner­
vosa entraña popular de su canto” . Dice Zum Felde que “ ciertos re­
sortes del discernimiento estético no le funcionan con justeza; de
314

ahí' que sus construcciones sean confusas; y de ahí que la poesía de

[puche, hom bre maduro por su edad, dé, en general, esa impresión
de inmadurez, de cosa henchida de potencialidad oscura, pero que no
ha llegado hasta ahora a su propio desenvolvim iento” . Hay en su na-
tivismo, en su arraigo a la tierra, una tendencia a la elevación, a la
universalización de su voz.

J.D.
B IB L IO G R A F IA : P O E S IA : E n g a rces, M o n te v id e o , 1 9 1 6 . A la s n u e v a s, M o n tev i­
d e o , 1 9 2 2 . T ierra h o n d a , M o n te v id e o , 1 9 2 4 . J ú b ilo y m ie d o , M o n te v id e o ,
1 9 2 6 . R u m b o d e s n u d o , M o n te v id e o , 1 9 2 9 . Tierra c e le s te , M o n te v id e o ,
1938. La lla v e d e la so m b ra , M o n te v id e o , 1 9 4 2 . (E s to s s ie te lib r o s , q u e abar­
ca n una p r o d u c c ió n p o é t ic a d e 3 0 a ñ o s , e stá n r e u n id o s en u n t o m o tit u la d o
C a m in o s d e l c a n to , M o n te v id e o , C e ib o , 1 9 4 5 .) La e sp ig a v o lu n ta r ia , M o n tev i­
d e o , 1 9 4 9 . D ilu c io n e s , M o n te v id e o , 1 9 5 5 . A ire f ie l, M o n te v id e o , 1 9 6 4 .
P R O S A : F ern a n d a S o t o , M o n te v id e o , 1 9 3 1 . Isla P atru lla , M o n te v id e o , S o c .
de A m ig o s d el L ibro R io p la te n s e , 1 9 3 5 . El y e s q u e r o d e l fa n ta sm a , M o n te v i­
d e o , B ib lio te c a d e C u ltu ra U r u g u a y a , 1 9 4 3 . C u e n to s d e l fa n ta sm a , M o n tev i­
d e o , C e ib o , 1 9 4 6 . A lm a en e l a ire, M o n te v id e o , 1 9 5 2 . C ésar M a y o G u tié r re z ,
M o n te v id e o , 1 9 5 3 . La q u e b r a d a d e lo s c u e r v o s, M o n te v id e o , 1 9 5 4 . C aras c o n
alm a, M o n te v id e o , 1 9 5 7 . El m ila g ro d e M o n te v id e o , M o n te v id e o , 1 9 5 8 .
H o m b r e s y n o m b r e s, M o n te v id e o , 1 9 5 9 . C h o n g o , M o n te v id e o , 1 9 6 1 . La d e ­
fen sa d e P a y sa n d ú , M o n te v id e o , 1 9 6 2 . T E A T R O : D iñ o , e l rey n iñ o , M o n te ­
v id e o , 1 9 4 8 .

R E F E R E N C IA S : D .L . B o r d o li, p r ó l. a S e le c c ió n d e p r o sa s, M o n te v id e o , B ib lio ­
te c a A rtiga s, 1 9 6 8 . J .L . B o r g e s, " P ed ro L ea n d ro Ip u c h e ’’ en rev ista F ic c ió n
N o . 5 , B u en o s A ires, e n e r o -fe b r e r o 1 9 5 7 . R . B r u g h e tti, 1 8 p o e t a s d e l U ru ­
g u a y , M o n te v id e o , S o c . A m ig o s d el L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 7 . M .E . C a n to -
n n e t y R o lin a Ip u c h e R iv a , s e le c c ió n y e s tu d io s en A n to lo g ía p o é t ic a (P .L .
Ip u c h e ), M o n te v id e o , B an da O r ie n ta l, 1 9 6 8 . M a. E . C a n to n n e t, H o m b r e ,
tie m p o y e s p a c io e n la narrativa d e P ed ro L e a n d ro ip u c h e y J o r g e L u is B o r ­
g e s, M o n te v id e o , B an da O r ie n ta l, 1 9 8 4 . G . G a llin a l, L etras U ru g u a y a s, P a rís,
F r a n c o -Ib er o -A m e r ic a n a , 1 9 2 8 . S .J . G a r c ía . P an ora m a d e l c u e n t o n a tiv ista
d e l U ru g u a y , M o n te v id e o , C a r id a d , 1 9 4 3 ; Id e m , P a noram a d e la p o e s ía g a u ­
c h e sca y n a tiv ista d e l U rugu ay, M o n te v id e o , C larid ad, 1 9 4 1 . R . I p u c h e R iva,
M em o ria s para u n r e tr a to , M o n te v id e o , 1 9 8 0 . C . S a b a t E r c a sty , p r ó lo g o a Isla
Patrulla. M o n te v id e o , S o c . de A m ig o s d e l L ib ro R io p la te n s e , 1 9 3 5 . D .
V id art, P o e s ía y c a m p o : d e l n a tiv ism o a la p r o te s ta (C a p . O rie n ta l N o . 2 3 ) ,
M o n te v id e o , C E D A L , 1 9 6 8 . A .S . V isc a , A n to lo g ía d e l c u e n t o u r u g u a y o c o n ­
 US

tem poráneo, M o n te v id e o , U n iv e r sid a d d e la R e p ú b lic a , 1962. Id em , Amulo

gía del cuento uruguayo (v o l. 111: L o s c r io llis ta s del v e in te ) , M o n te v id e o ,
B an d a O r ie n ta l, 1968. A. Zum F e ld e , Proceso Intelectual d e l Uruguay,
M o n te v id e o , C larid ad , 1941.

IPUCHE RTVA, Rolina (1921). Narradora. Nació en Montevideo lia

com partido su carrera docente, como profesora de francés, con l.i
literatura. Hizo cursos de especialización en Francia, obtuvo por con­
curso el cargo de Inspectora en Enseñanza Secundaria e introdujo
m odernos enfoques m etodológicos y pedagógicos en lo que se refiere
a la enseñanza del francés en el interior del país. Inició su actividad
literaria como periodista y conferencista. El primer volumen de cuen­
tos, Arroja tu pan sobre las aguas (circa 1950) reunió relatos premia
dos en un concurso de La Mañana. El flanco del tiem po ( 1952) obtu
vo el Prem io del Ministerio de Instrucción Pública. Vale una misa obtu
vo el Prix de la Ville de París. Clara Silva, Guido Castillo y Domingo
Bordoli, jurados de un concurso de El País, premiaron La vieja
Pancha, que ju n to a otros cuentos integró en 1963 el volumen hom ó­
nimo editado por Arca. A partir de este volumen se hace visible en
Rolina lpuche un cambio en su tem ática, signada por el redescubri­
m iento, con ojos nuevos, del campo uruguayo.

J.J.D .R .
B IB L IO G R A F IA : N A R R A T IV A : A rroja tu p an s o b r e las aguas, M o n te v id e o ,
s /f . El f la n c o d el tie m p o , M o n te v id e o , L IG U , 1 9 5 2 . I n fa n c ia , M o n te v id e o ,
L IG U , 1 9 5 3 . V a le una m isa , M o n te v id e o , L IG U , 1 9 5 8 . La vieja P ancha y
o t r o s c u e n t o s , M o n te v id e o , A rca , 1 9 6 3 . C u e n to s u r u g u a y o s, M o n te v id e o ,
A r c a , 1 9 6 5 . C ir c u ito d e r u tin a , M o n te v id e o , A r c a , 1 9 8 1 . Ll tra n se ú n te ,
M o n te v id e o , 1 9 8 2 . B IO G R A F IA : M em oria para un r e tr a to , M o n te v id e o ,
1 9 8 0 . A N T O L O G IA S : C o n M a.E . C a n to n n e t, s e le c c ió n y e s tu d io s . A n to lo ­
g ía p o é t ic a d e P.L . lp u c h e , M o n te v id e o , B an da O rie n ta l, 1 9 6 8 .

R E F E R E N C IA S : J. A lb is tu r , “ U n a d o b le b io g r a fía " e n La S e m a n a , M o n tev i­

d e o , 2 1 / 2 / 8 1 . Id e m , “ C u e n to s en m o d o su b ju n tiv o " e n La S em a n a , M on­
te v id e o , 2 7 / 2 / 8 2 . Id em , “ La c o n sa g r a ció n d e fin itiv a d e una narradora u r u ­
g u a y a " e n La >'eni¿na, 1 2 / 3 / 8 3 . R. C o u r to isie , “C o n v e n c io n a le s y c o q u e t o s "
316

en Opinar, 6 / 5 / 8 2 . E n g le k irk y R a m o s, La narrativa uruguaya, C a lifo r n ia ,

U n iv ersid ad d e C a lifo r n ia , 1 9 6 7 . W. P e n c o , " S eis c u e n t o s d e R .I .R ." en
Correo de los Viernes, M o n te v id e o , 1 2 / 3 / 8 2 . D. P érez P in to s, “ N o v e la d e
a m o r ” en Correo de los Viernes, M o n te v id e o , 8 / 4 / 8 3 .
 K

KMAID, Iván (1932). Poeta. Nació en Rivera Reside • n M"iileviilo

Ha ejercido el periodismo en varios diarios y sem.m.iini'.. \ .i> in. iImk-h
te en la página literaria de El Diario, así como i.imlui'n i .kIIh \ i• I.
visión. En el SODRE contribuyó a la organización >l< I \i> lilvn .!«• I
Palabra” . Ha publicado un solo libro, Porque impiir «•* I» ili> Im (!•*(> I)
en el que Alejandro Paternain encuentra “ un inundo ii«ii» nii»• >, ru n a
fiable, impregnado de nostalgia” . [Sus poemas más iei i< ules ;i |>íiiit ¡c
ron en el semanario Jaque j).

J.C.A.

B IB L IO G R A F IA : P O E SIA : P o r q u e im p a r es la d ie lia , M o n te v id e o . A ll... 196-1.

R E F E R E N C I A S : D .L . B o r d o li, A n to lo g ía d e la poeuín u ruguaya e o n l e n ip o i í

n ea , M o n te v id e o , U n iv ersid a d de la K e p u lilu a , PlM i S Ik ir g o v e n Islas,
r eseñ a c r ític a so b re P o rq u e im par e s la d ich a , e n s u p le m e n to di I I P opu lar,
M o n te v id e o , 1 3 / 3 / 6 4 . C .A . M ouripan. reseña c r ític a sobre P o rq u e im par e s
la d ich a en A c c ió n , M o n te v id e o , 1 7 / 5 /6 4 .
Eeta e d ic ió n d e l T o m o 1 del “ D ic c io n a r io d e l it e r a t u ­
ra U ru gu a y a” se ter m in ó d e im prim ir e n lo s ta lleres
g r á fic o s de A R C A E d ito ria l S .R .L ., A n d e s 1 1 1 8 ,
M o n te v id e o , e n el m e s d e a g o s to d e 1 9 8 7 .

D e p ó s ito Ilegal N o . 2 2 5 . 5 4 7 /8 7

C o m isió n d e l Papel - E d ic ió n am parada al Art. 7 9 de

la L ey 1 3 .3 4 9 .