Tema 3.7: Siglo XX.

El formalismo ruso
 Filippo
Tommaso Marinetti
firma el manifiesto
futurista en 1909
Natalia Goncharova, El
ciclista (1913)
 Formalismo ruso. Etapas
• Etapa de nacimiento (1915 y 1916): contexto de la Primera Guerra
Mundial, la Revolución rusa (1917) y en pleno auge de las
vanguardias. Surgen en el seno del Círculo Lingüístico de Moscú
(fundado en Moscú durante el curso 1914-1915 para promover la
Lingüística y la Poética y con miembros destacados como Roman
Jakobson) y en la Opoyaz (Sociedad para el Estudio del Lenguaje
Poético, fundada a comienzos de 1917 en San Petersburgo –
Leningrado– por Victor Chklovski et Boris Eichenbaum).
• Apogeo (década de los años veinte)

• Declive hacia 1930: conflictos con el comunismo

David Viñas Piquer, p. 357.
 Formalismo y vanguardias
Viktor Shklovski es adalid del
Formalismo y principal teórico del
Futurismo.

Olga Rozanova, Composition sans objet (hacia 1916)

 Trotski, Literatura y revolución (1923)

• Desde el enfoque del realismo socialista,

el formalismo se consideraba una herejía
que se apartaba de la ortodoxia marxista-
leninista.

• Respuesta en las tesis de Roman Jakobson

y Juri Tinianov (1928)
 Puntos de partida del formalismo

• Voluntad cientifista

• Enfoque predominantemente lingüístico: estudio de las

técnicas propias de la poesía

• Definición de la obra literaria como la suma total de todos

los recursos estilísticos empleados en ella

• Autonomía de la obra literaria

«Entonces, ya ayer va susurrante como un río
en los atardeceres de verano, llevando lo soñado aguas abajo,
el viento hacia la blanca orilla del olvido».
traía desde el campo hasta mi calle
un inestable olor a establo Ángel González, «Entonces»

y a hierba susurrante como un río

que entraba con su canto y con su aroma
en las riberas pálidas del sueño.
Ecos remotos,
sones desprendidos
de aquel rumor,
hilos de una esperanza
poco a poco deshecha,
se apagan dulcemente en la distancia:
«Entonces,
en los atardeceres de verano,
el viento
traía desde el campo hasta mi calle «Desautomatización»
(Shklovski, «El arte como artificio»)
un inestable olor a establo
y a hierba susurrante como un río
que entraba con su canto y con su aroma «La unidad de la obra no es un
en las riberas pálidas del sueño. todo cerrado simétrico, sino una
Ecos remotos, integridad dinámica que se
sones desprendidos desarrolla; no hay entre sus ele-
de aquel rumor,
hilos de una esperanza
mentos un signo estático de
poco a poco deshecha, igualdad y adición, sino, siempre,
se apagan dulcemente en la distancia: un signo dinámico de correlación
ya ayer va susurrante como un río e integración.
llevando lo soñado aguas abajo, La forma de la obra literaria debe
hacia la blanca orilla del olvido».
ser comprendida como dinámica».
Tinianov, «El ritmo como factor constructivo
Ángel González, «Entonces»
del verso»
«Entonces, ¿Sujeto lírico?
en los atardeceres de verano, ¿Autor implícito?
el viento
traía desde el campo hasta mi calle «Desautomatización»
(Shklovski, «El arte como artificio»)
un inestable olor a establo
y a hierba susurrante como un río
que entraba con su canto y con su aroma «La unidad de la obra no es un
en las riberas pálidas del sueño. todo cerrado simétrico, sino una
Ecos remotos, integridad dinámica que se
sones desprendidos desarrolla; no hay entre sus ele-
de aquel rumor,
hilos de una esperanza
mentos un signo estático de
poco a poco deshecha, igualdad y adición, sino, siempre,
se apagan dulcemente en la distancia: un signo dinámico de correlación
ya ayer va susurrante como un río e integración.
llevando lo soñado aguas abajo, La forma de la obra literaria debe
hacia la blanca orilla del olvido».
ser comprendida como dinámica».
Tinianov, «El ritmo como factor constructivo
Ángel González, «Entonces»
del verso»
Roman Jakobson, «Lingüística y poética» (1958)

Campaña presidencial de Eisenhower (1952)

Vendo roca de Sísifo,
añeja, bien lustrada,
llevadera, limada por los siglos,
pura roca de infierno.
Para tediosos y desesperados,
amantes del absurdo
o para culturistas metafísicos.
Almohadilla de pluma para el hombro
sin coste adicional.

***

Revendo laberintos
usados, muy confusos.
Se garantiza pérdida total
por siete u ocho años.
Si no queda contento,
reembolsamos el hilo de Ariadna.

Aurora Luque, Camaradas de Ícaro (2003)

Tiziano, Sísifo (1576)
Vladimir Propp (1895-1970) y el «método morfológico»
para el estudio de las obras narrativas

Morfología: «descripción de los

cuentos según sus partes constitutivas
y las relaciones de estas partes entre
ellas y con el conjunto»
Vladimir Propp (1895-1970) y el «método morfológico»
para el estudio de las obras narrativas

• Vacío metodológico sobre el estudio del

cuento, «desprovistso de rigor científico»
• Campo de los estudios folclóricos
• Define los cuentos de hadas, fantásticos o
maravillosos a través de un número limitado
de funciones
▪ Su modelo se aplicó posteriormente a la
narración en general
• Texto pionero del estructuralismo aplicado a
la narración
Los hermanos Wilhelm y Jacob Grimm
Vladimir Propp (1895-1970) y el «método morfológico»
para el estudio de las obras narrativas

Elementos constantes Elementos variables

Acciones Nombre de los personajes
(se otorgan las mismas
acciones a personajes
diferentes)
Funciones Atributos
 Las funciones que pueden
Propp trata de desempeñar son limitadas
Estudio
encontrar los elementos
narratológico basado
constantes e introduce
en las acciones de
el punto de vista
los personajes
funcional en el estudio
Las funciones pueden ser
de las narrativas realizadas por un personaje,
grupo de personajes, animal
o cosa.
 Tesis de Vladimir Propp
1)Funciones: son los elementos constantes y constitutivos de
los cuentos maravillosos
2)El número de funciones es limitado
1)Hay 31 funciones
2)No todos los cuentos reproducen todas las funciones
pero no impide que la sucesión sea la misma
3)Las funciones se suceden y distribuyen de la misma
manera
4)Los cuentos fantásticos tienen una estructura común
 Vladimir Propp: funciones presentes en los cuentos fantásticos

1. Alejamiento; A veces no se menciona, pero la decisión precede

2. Prohibición; evidentemente a la búsqueda. Sólo existe en los
3. Transgresión; cuentos cuyo héroe parte para efectuar una
4. Interrogatorio (el agresor intenta obtener noticias); búsqueda. Los héroes expulsados, muertos,
5. Información (el agresor recibe información sobre embrujados, traicionados, no tienen la voluntad de
su víctima) liberarse, y este elemento está entonces ausente ».
6. Engaño (el agresor trata de engañar a la víctima); 11. Partida: Distinto del alejamiento. Hay que
7. Complicidad (la víctima ayuda a su enemigo a su diferenciar la partida del héroe-buscador de la del
pesar); héroe-víctima
8. Fechoría (el agresor daña o causa prejuicios – 12. Primera función del donante: el héroe sufre una
saquea, roba, rapta…–; prueba, un cuestionario, un ataque, que le
9. Transición (se divulga la noticia de la fechoría o de preparan para la recepción de un objeto o de un
la carencia) auxiliar mágico
10. Principio de acción contraria: Este momento se
caracteriza por declaraciones tales como:
«Permítenos partir en busca de tus princesas», etc.
13. Reacción del héroe: el héroe supera la prueba, libera al prisionero…
14. Recepción del objeto mágico;
15. Desplazamiento: el héroe es transportado, conducido o llevado cerca del lugar donde se halla
el objeto de su búsqueda
16. Combate (se enfrentan héroe y agresor)
17. Marca (el héroe recibe una marca, impresa en su cuerpo o a través de un objeto)
18. Victoria (el agresor es vencido)
19. Reparación;
20. Vuelta: regreso del héroe
21. Persecución: el perseguidor trata de matar al héroe
22. Socorro: el héroe es auxiliado
23. Llegada de incógnito (el héroe llega a su casa o a otra comarca)
24. Pretensiones engañosas (un falso héroe reivindica sus logros, ej. Los hermanos)
25. Tarea difícil;
26. Tarea cumplida;
27. Reconocimiento (por la marca o el estigma recibido)
28. Descubrimiento: el falso héroe es desenmascarado
29. Transfiguración: el héroe recibe una nueva apariencia
30. Castigo del falso héroe o del agresor
31. Matrimonio (y ascenso al trono)
 Ejemplos
Función alejamiento: Salida de Caperucita

Función de prohibición: «Ten mucho cuidado

Caperucita, y no te entretengas en el bosque»

Función socorro: «El cazador sacó su cuchillo y rajó el

vientre del lobo. La Abuelita y Caperucita estaban allí,
¡vivas!»
Julio Cortázar, «Continuidad de los parques» (1964)
Análisis de «Continuidad de los parques » desde la morfología de V. Propp
Función Efectos en el lector protagonista
Alejamiento «Volvió a abrirla» (el protagonista entra en el mundo desconocido –y, a la postre, peligroso, de la
novela–)

Más adelante, hay un paralelismo en el alejamiento del agresor: «atados rígidamente a la tarea que los
esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña»

Engaño «Se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes» (el lector-víctima se deja
engañar por el agresor, la novela)

«La ilusión novelesca lo ganó casi en seguida»

Complicidad «de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones» (la
concentración del lector establece una clara complicidad con el agresor, su aislamiento facilita el que sea
engañado por la trama)

«Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo,
dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir » (el lector-protagonista
sigue siendo cómplice de la «fechoría» de la pareja)
Fechoría Párrafo 2: «y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto resplado de un sillón de
terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillon leyendo una novela»
Análisis de «Continuidad de los parques », de Julio Cortázar, desde la morfología del
cuento de V. Propp

Función El lector real ¿un actante?

Transición Párrafo 2: se divulga la noticia de la fechoría->conocemos que la víctima
era el lector-protagonista

El cierre del relato coincide con la función de

transición. La historia no está tan cerrada como
pudiera parecer