MATERIAL
RÍGIDO: METAL
El cobre, cuyo símbolo es Cu,
es el elemento químico de
número atómico 29. Se trata de
un metal de transición de color
cobrizo, es decir, rojizo
anaranjado, de brillo metálico
que, junto con la plata, el oro y
el roentgenio, forma parte de la
llamada familia del cobre.
TIPOS DE
PIEDRA: ÍGNEAS
(Granito o basalto)
Las rocas ígneas contienen sílice en
mayor o menor proporción, son duras,
no porosas y, generalmente, estables.
Empleadas en monumentos antiguos
han resistido a la intemperie
perfectamente, pero puede afectarles
un cambio de clima o ambiente. Se ven
alteradas por la contaminación, y el
hielo es causa de su desprendimiento
en escamas. Puede ser obsidianas,
plutónicas o volcánicas. Las de grano
fino (basalto) son más resistentes que
las de grano grueso (granito).
TIPOS DE PIEDRA:
SEDIMENTARIAS
(Areniscas calcáreas, calizas y
materiales arcillosos)
Las rocas sedimentarias están
formadas de partículas, más o
menos cementadas entre sí (las
areniscas de partículas de rena, y
las calizas de cristales de calcita),
que tienen cierta facilidad para
desprenderse en forma de polvo.
Son relativamente porosas y por
ello se ven afectadas fácilmente por
las sales solubles.
TIPOS DE PIEDRA:
METAMÓRFICAS
(Mármoles)
Es una roca que procede de la
transformación natural de la piedra
caliza, convirtiéndose en un agregado de
cristales de calcita que puede ser de
color blanco, coloreado, veteado o negro,
según las impurezas que contenga. Se
trata de un tipo de piedra formada por
carbonato de calcio de grano apretado,
terso y cristalino, capaz de recibir un
lustroso pulimento. Es una de las
materias más nobles empleada en la
escultura y en arquitectura. Es común
una pátina verdosa.
MATERIAL RÍGIDO:
ALABASTRO
Yeso compacto de grano fino. En Egipto,
culturas del Egeo e India se realizaron
diferentes objetos, como vasos; los griegos y
etruscos lo emplearon para estatuas
pequeñas; en Roma se utilizó para decoración
de muebles. Tuvo gran importancia en la Edad
Media en esculturas y relieves, con gran
desarrollo en Inglaterra que los exportaba, se
policromaban y doraban, aunque gran parte
de la decoración se ha perdido. El alabastro es
muy sensible al agua.
MATERIAL RÍGIDO: PIEDRAS
PRECIOSAS Y SEMIPRECIOSAS
Roca, mineral, vidrio o producto orgánico.
- Preciosa: rubí, diamante, esmeralda y zafiro.
- Semipreciosas: amatista.
- Vidrios: obsidiana
- Rocas: jaspe, lapislázuli.
- Fósiles: azabache, ámbar.
- Biogénicos: perla, coral.
MATERIAL
RÍGIDO: ARCILLA
(BARRO)
Tierra fina constituida por
agregados de silicatos de aluminio
hidratados, que procede de la
descomposición de minerales de
aluminio, blanca cuándo es pura, y
con coloraciones diversas según las
impurezas que contiene.
Empapada en agua se hace muy
plástica y modelable, por
calcinación pierde esta propiedad
y se contrae quedando
permanentemente endurecida.
MURO
Soporte de pintura mural y otro
tipo de decoraciones como es
graciado, relieve, ya sea en
exterior o en interior. Conforma en
muchos casos el propio soporte de
la pintura, aunque suele llevar
siempre algún tipo de preparación
por medio del lucidas de diversos
materiales (yeso y/o cal).
PIEL CURTIDA
Empleada desde la más remota
antigüedad para vestidos y
recipientes, con el tiempo se
convirtió en soporte de la escritura y
uno de los principales elementos de
la encuadernación. El curtido de la
piel persigue conseguir su equilibrio
y flexibilidad, perdida de su anterior
estado natural. El curtido inhibe la
hidrólisis de las proteínas, reduce el
ataque de microorganismos, mejora
las cualidades mecánicas de la piel, y
aumenta su suavidad, flexibilidad y
resistencia.
PIEL CURTIDA
Previamente el curtido son necesarias la
desecación con salmuera; el remojo y
desalación; el encargado y acuchillado; y la
maceración. Existen cuatro sistemas de
curtición: animal, vegetal, mineral y
sintético. El curtido animal se realiza
masticando la piel (enzimas); el vegetal, es el
curtido clásico, propio de las
encuadernaciones, se realiza con taninos
(obtenidos del roble, acacia, castaño, abeto);
el curtido mineral se efectúa con cromo,
sistema más rápido, mejora la conservación
pero se trabaja peor y dificulta el dorado y la
estampación.
PIEL CURTIDA
Las pieles curtidas son mucho más estables que
las pieles sin curtir, ya que se insensibilizan en
mayor medida a los problemas del agua. En
climas muy secos también se endurecen y
cuartean. En climas húmedos pueden sufrir
alteraciones por putrefacción. La curtición
inhibe también el ataque biológico pero no le
impide si existen condiciones favorables para su
proliferación. Hongos y bacterias originarán
manchas y debilidad en la piel, y son frecuentes
los ataques de insectos en las empleadas en
encuadernaciones, sobre todo en el lomo al
llevar también colas naturales. La acidez es más
frecuente en las pieles curtidas con taninos,
pero los lavados las hacen más vulnerables y
sensibles a la contaminación atmosférica, pues
aquellos las protegen.
PIEL CURTIDA
Las curtidas con taninos vegetales pueden sufrir
también deterioro químico con formación de
grietas y frecuentemente cambios de color y
desintegración. Las lubrificaciones son poco
eficaces para proteger el cuero de las
alteraciones químicas, aunque favorecen la
flexibilidad. Las deformaciones se pueden
corregir con humedad y peso. Los adhesivos
más recomendables para unir pieles son los
engrudos tratados con fungicidas, y, en algunos
casos, acetato de polivinilo. Los injertos se
realizan con piel curtida afinando los bordes.
CUERO
Piel animal preparada mediante Salado,
secado, humedad, depilación y
eliminación de la dermis, luego tratada
con Taninos, y a veces teñida. Sea
empleado para la fabricación de objetos
artísticos como revestimiento de
habitaciones, forrado de cofre y arqueta,
escudos, frontales de altar, asientos,
encuadernaciones, y también de uso,
como por ejemplo objetos de las
colecciones etnográficas. Las técnicas de
decoración pueden ser pintura, repujado,
grabado, estampación con hierros,
dorado y policromado.
PERGAMINO
Piel animal, limpia del Vellón o del pelo, raída,
adobada y estirada, que sirve como soporte de
escritura y para la encuadernación. El nombre
procede de la ciudad de Pérgamo. Según Plinio. Fue
inventado para sustituir al papiro cuya importación
se había prohibido a causa de las rivalidades entre la
famosa biblioteca de Alejandría y Pérgamo. Se
empleaba la dermis o capa interna de las pieles de
cordero, cabra o ternera, maceradas en agua de cal
durante tres días, eliminando el pelo residual
raspando la superficie. Se estiraba con bastidores, se
secaba y se lijaban sus superficies paralizarla. Para su
uso en escritura se blanqueaba con polvo de yeso
que actuaba como desengrasante. Como soporte de
manuscrito se difunde en el siglo XI, y tiene un
amplio desarrollo en la edad media en manuscritos
iluminados. Suplantó al papiro hasta la
generalización del papel en el mundo europeo.
Menos flexible que el papiro motivó el formato
cuadrado en lugar del rollo. De todos los elementos
que componen una piel viva, los únicos que
perduran en el pergamino son las proteínas
insolubles y el agua.
PERGAMINO
Se puede manchar fácilmente, de formarse con el
calor y vapor, pero no está sujeto a deterioros de
naturaleza química. En general, el pergamino es
afectado por las mismas causas que alteran otros
materiales higroscópico como los celulósico, pero
al ser sustancia proteínica tiene menos riesgos
intrínsecos de deterioro y es más resistente al
envejecimiento natural. Los cambios brusco de
humedad y temperatura son el peor enemigo del
pergamino. Es muy higroscópico: la desecación
provoca el agrietamiento, exfoliación e incluso la
desintegración del soporte; el exceso de
humedad favorece la transformación de las fibras
en gelatinas, fomentando ser la descomposición
por efectos de la hidrólisis. Para su conservación,
además de mantener las condiciones ambientales
adecuadas, se puede establecer
microscópicamente con polietilenglicol, o aislarle
con ceras microcristalinas.
PERGAMINO
Las causas químicas de alteración son menos
frecuentes que en el papel. Casi no existe el de
acidez al emplearse sustancias alcalinas en el
semi curtido, sólo se presenta en casos de
deficiente preparación, acción de microorganismo
o contaminación atmosférica la alcalinidad, más
frecuente de los pergaminos que en el papel
provoca el amarillamiento del soporte. Ello hace
también que disminuya el riesgo de alteraciones
biológicas con microorganismos, pero si el
ambiente es propicio la proliferación, es atacado
también por insectos. Otro problema grave es la
sociedad superficial que penetra en la estructura
del pergamino.
PIELES SIN Materiales empleados desde las más primitivas culturas para todo tipo de objeto. Son
materiales muy inestables, atacados fácilmente por microorganismos, y muy sensibles a la
CURTIR humedad. Con excesiva sequedad se vuelven rígidos y quebradizos. Los adhesivos más
recomendables para unir pieles son los engrudo tratados con fungicidas y, en algunos
casos, acetato de polivinilo.
CARGAS
CAPA DE
PREPARACIÓN
(CaCO3)
Carbonato cálcico: calcita y dolomita. Blanco de cal,
blanco de San Juan, creta blanca, cal, blanco de
cáscara. Puede encontrarse natural o prepararse
artificialmente. Entre sus variedades se encuentra la
creta blanca, natural que aparece en roca blanca
compuesta de restos fósiles de organismos marinos.
Usada como pigmento desde la época clásica. En la
edad media mezclada con cola, se utilizó para capas
de base o preparaciones, sobre todo en el centro de
Europa, y especialmente por los pintores flamenco.
El carbonado de calcio sirve como carga en la
preparación de estucos para superficies pintadas
(telas, tablas, frescos) y materiales pétreos; ha sido
ampliamente usado también como pigmento en
pinturas murales. En restauración de metales se
emplea para limpiar y pulir superficies delicadas.
CAPA DE
PREPARACIÓN
CaSO4.2H2O
Sulfato calcico: materia inerte natural que
se encuentra con frecuencia asociada con
depósitos de sal. Se presenta cristalizado,
de color ámbar, que se exfolia en hojas, o
como sólido blanco, compacto y terroso,
que se raya con la uña. Deshidratado por la
acción del fuego y molido tiene la
propiedad de endurecer rápidamente
cuando se amasa con agua. Existen
variedades como: selenita, alabastro, etc.
Se emplea en construcción, escultura y
preparación de pinturas.
Reacciona con el agua.
PIGMENTO INORGÁNICO
Minerales: Incluyen óxidos de hierro
(ocres), tierras verdes (celadonita,
glauconita) y lapislázuli (azul ultramarino
natural). Estos pigmentos para artistas
suelen ser estables y opacos, con
tonalidades terrosas y cálidas.
Blanco de Plomo o
Albayalde
(2PbCO3·Pb(OH)2)
Palabra eufónica donde las haya y que en árabe hispánico (Albayád)
significaba blancura. Blanco es el color del carbonato básico de plomo
que denominamos con tal nombre. Se trata del pigmento más
importante que ha existido, ya que no hay pintor que no tenga el blanco
en la paleta para controlar la tonalidad del resto de colores. Como
sucedía con el minio, el albayalde es un pigmento que se logra
sintéticamente, aunque mediante un proceso ligeramente más
desagradable, por lo menos según el método holandés. En este
procedimiento se empleaban vasijas de barro especiales que disponían
de dos compartimentos conectados. En el compartimento inferior se
ponía vinagre y en el superior placas de plomo. Así el vapor de ácido
acético entraba en contacto con el metal. Para que la reacción química
tuviese lugar, las vasijas se cubrían con una fuente de calor y de dióxido
de carbono (CO2): estiércol. Pasados unos meses, surgía una costra
blanca sobre el plomo, que se retiraba, se limpiaba, se secaba y se molía.
Las placas metálicas se volvían a meter en la vasija y se repetía el
proceso hasta que se agotase el metal.
Blanco de Bario (s. XIX)
BaSO4
Sulfato de Bario. Se encuentra en estado natural
mineral, conocido como barita, baritina o espato
duro. También se produce artificialmente. El
compuesto artificial está más finamente dividido
que el natural y es el llamado blanco fio. Usado
desde el principio del XIX, principalmente como
base, en preparaciones, y para abaratar
pigmentos, en particular el blanco de titanio.
Blanco de Zinc (1834)
ZnO
Óxido de zinc: El zinc se conoció como metal en 1746. En
1834 se generalizó como pigmento el óxido de zinc, y la casa
Windsor and Newton lo saca en acuarela con el nombre de
blanco de China. En 1845 cerca de Paris se empezó a producir
óxido de zinc industrialmente, y desde entonces se emplea
tanto o más que el blanco de plomo. Es un blanco puro y frío.
Seco es más claro y con más cuerpo que el blanco de plomo.
No es venenoso, es ligeramente antiséptico. Necesita más
aceite para formar pasta que el de plomo, y, al secarse, tiende
a volverse frágil y a cuartearse. Mezclando los dos pigmentos
se mejoran las cualidades de ambos. Tiene las partículas muy
finas. Ante luz ultravioleta aparenta aspecto amarillento. No
le afecta la luz solar. Inhibe el crecimiento de hongos.
Blanco de Titanio (1918)
Históricamente el pigmento blanco más importante ha sido el
albayalde o blanco de plomo, pero tiene algunos inconvenientes,
entre ellos que te puede matar debido a la toxicidad del plomo.
Ante esa perspectiva era necesaria la aparición de otros blancos.
Así, en el s. XIX se comercializó el blanco de zinc, pero en el siglo
siguiente fue desbancado por el blanco más empleado hoy en día:
el blanco de titanio (TiO2). Es un blanco con un excelente poder
cubriente, relativamente barato y no tóxico (se está estudiando su
efecto cancerígeno). El óxido de titanio se puede encontrar en la
naturaleza formando tres minerales: rutilo, anatasa y brookita. Se
sabe que durante el s. XIX se empleó rutilo natural en pintura,
pero su calidad es mucho menor que el sintético, por lo que no
llegó a ser un pigmento trascendental como este último. Pese a
que en 1821 ya se había sintetizado blanco de titanio, no fue hasta
1916 cuando se empezó a comercializar, casi simultáneamente en
Noruega y Estados Unidos.
