El sonido
y la msica en el Cine
Bibliografa
CHION Michael, La audiovisin. Barcelona
1990.
CHION Michael, La msica en el cine.
Barcelona 1995.
Audiovisin. Apuntes de clase. Carrera de
Msica Electroacstica. Profesor Carmelo
Saitta.
El sonido proyecta sobre la imagen
un VALOR AADIDO
Qu es el valor aadido?
Es el valor expresivo e informativo con el
que un sonido enriquece a una imagen
dada, de modo que esta informacin
parezca natural.
Valor aadido por el texto
En primer lugar el valor aadido sobre la
imagen es el texto
El cine busca destacar la voz entre los
dems sonidos: vococentrismo.
Y la voz interesa como soporte de la
expresin verbal: verbocentrismo.
El texto estructura la visin enmarcndola
rigurosamente, a diferencia del texto
comentario en un cuadro pictrico.
Valor aadido por el sonido
El valor emocional, fsico y esttico de un
sonido est ligado no solo a la explicacin
causal que le superponemos sino a sus
cualidades de timbre, textura y su vibracin
Los ruidos han sido durante mucho tiempo
los olvidados del sonido en el cine.
Se atribuye esta discriminacin a razones
culturales; el ruido es un elemento del mundo
sensible totalmente desvalorizado en el plano
esttico para la mayora
Valor aadido por la msica
La msica imprime un contenido a la escena.
Se busca a travs de ella una proyeccin sentimental
en el espectador. Acta en un nivel conciente.
La proyeccin sentimental se establece por:
Efecto emptico: expresando directamente la emocin de la
escena mediante el uso de elementos: ritmo, tono, fraseo
musical, etc.
Efecto anemptico: Siendo indiferente ante la situacin y
sobre esta indiferencia se desarrolla la escena. El efecto
anemptico tambin se puede realizar con otros sonidos
(vulgarmente: ruidos)
Or escuchar / Ver - mirar
El or y el ver estn ligados a la naturaleza de los
sentidos, el escuchar y el mirar a la voluntad del
sujeto. Lo dado a la vista est enmarcado en la
pantalla, lo dado (impuesto) al odo est menos
delimitado.
Las percepciones sonora y visual tienen cada una su
ritmo medio propio: el odo analiza, trabaja y sintetiza
ms deprisa que la vista.
La vista, ms lenta, trabaja a la vez en el espacio,
que explora y en el tiempo al que sigue.
La vista es ms hbil espacialmente y el odo
temporalmente.
El sonido puede influir en la imagen
1) en las percepciones del movimiento y la
velocidad.
Si el cine utiliza movimientos complejos
y fugitivos es porque el sonido, punta
y destaca en la imagen, un trayecto
visual particular.
El sonido nos hace ver, articulado en
la imagen, un movimiento que no est
en ella.
El sonido puede influir en la imagen
2) en la percepcin del tiempo de la imagen.
A.
Animacin temporal de la imagen
A.
Linealizacin temporal de los planos
A.
Vectorizacin
A) Animacin temporal de la imagen
por el sonido (I)
El sonido puede manipular
la percepcin del tiempo en la imagen flmica
1) Este efecto se produce cuando
La imagen no tiene por si misma animacin temporal
ni vectorizacin (por ej.: imagen fija)
La imagen implica una animacin temporal propia.
En este caso, la temporalidad de sonido se combina
con temporalidad de la imagen, ya sea para
reafirmarla o para contrariarla.
A) Animacin temporal de la imagen
por el sonido (II)
2) Segn caractersticas del sonido:
Estabilidad: un sonido liso mantenido es menos
animador que un sonido sostenido de modo
accidentado y trepidante.
Progresin sonora: un sonido de progresin irregular e
imprevisible pone en constante alerta al odo y el
conjunto de la atencin
Altura: un sonido rico en frecuencias agudas crear una
percepcin ms alerta, lo que explica que en muchas
pelculas el espectador se mantenga en tensin.
B) Linealizacin temporal de los planos:
En una pelcula los planos unidos adquieren
cohesin y orden por el sonido.
Si una sucesin de imgenes no determina
por s misma el encadenamiento temporal
de las acciones, la superposicin de un
sonido realista y diegtico impone un tiempo
real y lineal.
C) Vectorizacin
La Vectorizacin es la dramatizacin de los planos y la orientacin
del discurso visual hacia un objetivo o futuro determinado y la
creacin de un sentimiento de inminencia y expectacin.
La imgenes, en general, pueden ser reversibles: no hay
sucesos que necesariamente lleven a otros, podran ocurrir en
otro orden y sera otra historia tambin posible o verosmil.
Como los sonidos, por su dinmica interna, estn vectorizados
(tienen un principio, un medio y un fin no reversibles) sirven
para la vectorizacin de la imagen.
Hay imgenes que tambin, por propiedades no reversibles,
estn vectorizadas. (por ej.: la cada de un objeto)
Reciprocidad del valor aadido
El sonido hace ver la imagen de modo
diferente a lo que esta imagen muestra sin l.
La imagen por su parte, hace or el sonido de
modo distinto a cmo ste resonara en la
oscuridad.
A pesar de este ida y vuelta el principal
soporte de la percepcin sigue siendo la
pantalla.
El sonido ayuda en el tab visual para sugerir la
imagen de una manera ms impresionante.
Funciones bsicas del sonido en la
cadena audiovisual
1. Reunir (asociar): El sonido como elemento
unificador de imgenes dispersas, que se
pueden unir en el tiempo y en el espacio.
2. Puntuar: El continuum del texto necesita
ser segmentado para su comprensin.
- En el cine mudo: los rtulos (entre otros
elementos).
- El cine sonoro tiene otras maneras de
puntuar, para dar cadencia a un dilogo o
cerrar una escena.
Funciones bsicas del sonido en la
cadena audiovisual
La puntuacin simblica:el LEIT MOTIV
Cada personaje clave o cada idea fuerza del
relato estn dotados de un tema musical que
los caracteriza y constituye su ngel
guardin musical ( Wagner )
Funciones bsicas del sonido en la
cadena audiovisual
3. Anticipar - introducir: Segn la capacidad
de vectorizacin de la msica, se puede
llevar al espectador en una lnea previsible
de accin, creando una expectativa que
ser confirmada o negada por el paso
posterior.
Funciones bsicas del sonido en la
cadena audiovisual
4.
Separar: Generalmente se da esta funcin con el
silencio, pero no con un silencio creado a partir de
la simple supresin de la pista de audio.
El silencio absoluto no existe. No existe para el ser
humano, al no ser como concepto abstracto.
As que lo correcto sera referiste al silencio como
sensacin de ausencia de sonido. Se elabora
haciendo una toma del sonido del silencio y as, se
produce efecto de contraste.
Tambin el silencio se consigue escuchando
ruidos (por ej. Pasos en una calle desierta..)
El punto de sincronizacin:
la SINCRESIS
Trmino que combina en un nico significado
los trminos de sincrona y sntesis.
Sncresis es la soldadura irresistible y
espontnea que se produce entre un
fenmeno sonoro y un fenmeno visual
momentneo cuando estos coinciden en un
mismo momento independientemente de
toda lgica racional. (Chion, Audiovisin,65)
El punto de sincronizacin:
la SINCRESIS
El punto de sincronizacin en una cadena audiovisual
es un momento relevante de encuentro sncrono
entre un instante sonoro y un instante visual.
Puede darse a travs de
una doble ruptura (sonido-imagen) inesperada,
la puntuacin premeditada,
un simple carcter fsico (ff visual primersimo planoy ff sonoro)
por su carcter afectivo y semntico (una palabra
dicha de determinada manera que coincide con la
imagen).
El punto de sincronizacin:
la SINCRESIS
El ejemplo ms conocido es el del puetazo, donde
el golpe, generalmente, no tiene lugar, pero se crea
la sensacin por el sonido del mismo.
Es algo que no se da en la vida real (normalmente
los golpes reales no tiene ese sonido), pero que en
la pantalla se hace indispensable para la credibilidad
del mismo.
En el cine la escucha causal (escuchar identificando
la fuente el sonido) es manipulada y, por la sncresis,
creemos conocer las causas de los sonidos.
El punto de sincronizacin:
la SINCRESIS
Los puntos de sincrona acentuados pueden
crear una elasticidad temporal, mediante la
ralentizacin o la radical estilizacin del
tiempo o paradas de la imagen.
De esta manera se vivencia el tiempo
deseado por el creador, ya sea un tiempo
dilatado, plegado, tenso
La Relacin Audiovisual:
la cuestin de lo horizontal y de lo vertical
Armona o contrapunto?
La relacin audiovisual en el cine no se
comporta como contrapunto ni tampoco se
puede comprender desde la armona. La
imagen se impone ms al sonido que ste a
aquella.
La disonancia audiovisual.
Hay disonancia cuando la imagen no se
relaciona con lo que suena.
La escena audiovisual (I)
* ACUSMTICO:
Sonido
acusmtico
en relacin
con lo que
se muestra
en el plano
Sonido que se oye
sin ver la causa
originaria del sonido
Fuera de
campo
in
Fuente que
aparece en la
imagen.
off
Fuente no
precedente de
la imagen y no
diegtica
La escena audiovisual (II)
Sonido de la
accin que
corresponde
al interior
fsico o
mental del
personaje
Sonidos presentes en la
escena, pero transmitidos
por medio de un aparato
int
er
no
Sonido que
envuelve la escena
La escena audiovisual (III)
La msica en este respecto se divide en msica de
foso (la que acompaa a la imagen
extradiegticamente) y la de pantalla (que emana de
una fuente visible en la misma)
La msica, al no estar sujeta a barreras de tiempo y
espacio diegticos, es como un pasaporte que puede
comunicar con los dems elementos de la accin
concreta (desde el off acompaar a un personaje en
in, pasar del foso a la pantalla...): es un elemento
flexibilizador del espacio y el tiempo.
El Campo o fuera de campo visual puede modularse
por el sonido: el sonido puede crear un fuera de
campo de extensin variable.
1) La enunciacin y el sonido:
Punto de escucha
La imagen es la que crea un punto de
escucha. Algunos sonidos, por ser sonidos
cotidianos, pasan desapercibidos por el odo
si no se ve la imagen a la que ese sonido se
refiere. Se crea un punto de escucha
subjetivo.
La cmara se invisibiliza naturalmente (tiende
a identificarse con nuestra mirada) pero el
micrfono debe invisibilizarse
deliberadamente: se evita que se reconozca
la toma.
2) La enunciacin.
Verosimilitud del sonido
Hay una ilusin unitaria de la armona natural entre
imagen y sonido: lo que suena verdadero para el
espectador y el sonido que es verdadero son cosas
diferentes.
La imagen sin sonido no garantiza en todos los
casos su comprensin.
El sonido cinematogrfico ser reconocido como
verdadero, no si reproduce el sonido verdadero de la
accin como si fuera en la vida real, sino si puede
expresar una afluencia de sensaciones compuestas
y no solamente la realidad sonora propiamente dicha
del suceso. Es un problema de representacin.
3) La enunciacin y sus marcas
El sonido y la imagen en relacin con la cuestin del montaje
La lgica interna del flujo sonoro consiste en el
encadenamiento de los sonidos y las imgenes, en
busca de conseguir la apariencia de responder a un
proceso orgnico flexible de desarrollo, de variacin
y de crecimiento, como naciendo de la situacin
misma y de los sentimientos que esta inspira.
La lgica externa (al material) es la que acusa los
efectos de discontinuidad y de ruptura en cuanto
intervenciones externas al contenido representado.
(Montaje que corta el hilo de una imagen o sonido)
Audiovisin en negativo:
cuando no se ve o no se oye
El Acsmetro
Personaje acusmtico cuya posicin en la pantalla se sita en
la ambigedad: ni dentro, ni fuera.
Dentro no, porque la imagen de su fuente no est incluida en la
pantalla, pero fuera tampoco porque no est situado
abiertamente en off, y, a la vez, est implicado en la accin,
siempre en peligro de ser excluido de la misma.
Se le atribuye el poder de omnividencia, la omnisciencia y la
omnipotencia de actuar sobre la accin. Adems de, en muchos
casos, el don de la ubicuidad.
La Suspensin sonora.
Es la utilizacin extrema a contrario de la extensin sonora.
La msica en el cine
La msica acaba siendo el nico elemento del filme
que sigue siendo susceptible de retomar en todo
momento su autonoma, de replegarse sobre s
misma, de justificarse en nombre de sus propias
leyes.
Incluso reducida por las mezclas a una posicin de
msica de fondo bajo los dilogos, incluso
fragmentadala msica resiste, ..persiste en
reivindicar una vida autnoma, superando siempre la
funcin localizada que se le atribuye.
La msica en el cine puede consagrarse enteramente a
su papel conservando una especie de esencia
irreductible.
M. Chion. La msica en el cine, pg 32.
