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Hombres Sin Presente

Este documento presenta una propuesta para narrar la novela "Hombres sin presente" a través de imágenes de prensa de Bogotá en los años 30, con el fin de comprender mejor la vida cotidiana en esa época. Se analizarán las historias de cinco personajes utilizando imágenes descontextualizadas que serán recontextualizadas en la narrativa propuesta. El autor argumenta que esto permite ver las imágenes periódicas como fuentes históricas más allá de su uso original y conocer aspectos adicionales de la sociedad que se re

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Hombres Sin Presente

Este documento presenta una propuesta para narrar la novela "Hombres sin presente" a través de imágenes de prensa de Bogotá en los años 30, con el fin de comprender mejor la vida cotidiana en esa época. Se analizarán las historias de cinco personajes utilizando imágenes descontextualizadas que serán recontextualizadas en la narrativa propuesta. El autor argumenta que esto permite ver las imágenes periódicas como fuentes históricas más allá de su uso original y conocer aspectos adicionales de la sociedad que se re

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Hombres sin presente.

Un viaje
por la Bogotá de los años 30.
Juan Sebastián
Maldonado Vélez
Maestría en Historia
Índice
• Resumen.
• Planteamiento general.
• Marco teórico - metodológico.
• Muestra de la propuesta.
RESUMEN
En esta exposición las imágenes narran la historia de la familia Albarrán, protagonistas de
la novela “Hombres sin presente” del escritor José Antonio Osorio Lizarazo, reconocido
biógrafo de Jorge Eliécer Gaitán. Al acercarnos a las historias de los personajes de la
novela, comprendemos más acerca de la vida cotidiana de las personas que vivían en
Bogotá en los años 30 y de los elementos que conformaban la ciudad por aquel entonces.
La investigación y la exposición propuestas tienen una apuesta teórico-metodológica
refrescante en los estudios históricos de las imágenes y en sus usos narrativos: Se pretende
utilizar a las imágenes de la prensa bogotana como fuentes para construir un relato
histórico propio, alejándolas parcialmente de su contexto argumentativo, generado para la
ilustración de una noticia.
Planteamiento General
• Narrar la novela desde las imágenes: Dos fuentes históricas diferentes para
comprender la historia de Bogotá de los años 30.
• Las historias de cinco personajes: Betty (Mamá), Cesar (Papá), Pedrito (Hijo),
Jenara (Criada campesina) y el señor Ministro (Élite).
• Las historias son paralelas pero se entrelazan en algunos puntos, es el
encuentro de varias partes de una misma sociedad.
• Al narrar la historia de los personajes se conoce más sobre la historia de
Bogotá.
Marco Teórico - Metodológico
• Se trata de ver a las imágenes periodísticas como una fuente para la historia,
pero abordarlas desde una perspectiva diferente al de sus usos tradicionales
(1. Analizarla siempre en torno al contexto argumentativo por el cual se
utilizan en el periódico. 2. Utilizarla como elemento decorativo para ilustrar
lo que se está escribiendo.)
• Se pretende utilizar a las imágenes de la prensa bogotana como fuentes para
construir un relato histórico propio, alejándolas parcialmente de su contexto
argumentativo, generado para la ilustración de una noticia.
Muestra de la propuesta
Ejemplo
Imagen Original
La merced refuerza sus filas – Natalia Nieto
y Gracia Reyes, las dos grandes jugadoras del
equipo de basketball de Tunja, campeón de
Boyacá, cuyo posible ingreso al equipo de La
Merced, agita el ambiente deportivo. Las
acompaña Beatriz Amézquita, firme puntal
de La Merced – (Foto Gaitán) El Tiempo 10
de enero de 1938.
Descontextualización
(parcial) y
recontextualización
Al descontextualizar la imagen
parcialmente puedo hacer
preguntas respecto a otros
elementos de la vida cotidiana de
las personas, algo que sería visto
de otra forma por el texto de la
imagen y la noticia en sí misma.
Fig. 1 Betty y sus amigas en
un paseo matutino
Cuando Beatriz tenía 17 años solía salir
a pasear con sus amigas por la calle
real, allí se encontraban con los jóvenes
que solían cortejarlas.

Las mujeres de la época solían utilizar


sacos con mangas largas y faldas por
debajo de la rodilla, pero encima de la
pantorrilla, algo impensable a
principios de siglo, donde tal osadía
hubiera generado un escándalo.

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