Trabajo william morris. veronica sanchez riquelme

Trabajo william morris. veronica sanchez riquelme

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  WILLIAM MORRIS William Morris nació1834, en Walthamsow (Inglaterra). William Morris fue uno de los diseñadores más influyentes del siglo XIX y sigue siendo hoy uno de los más conocidos de todos los diseñadores británicos. Esto es debido a su extraordinario talento como diseñador de patrón, su historia de vida colorida e inspiradora, su intelecto contundente y su personalidad. Morris fue mucho más que un diseñador; fue un ferviente Socialista, erudito, traductor y editor, un activista ambiental, escritor y poeta. A la edad de catorce años fue enviado a Marlborough College y quedó muy impresionado por el movimiento de Oxford de iglesia alta. Con esto en mente, entró en Exeter College, Oxford en 1853, a estudiar teología como tenía la intención de entrar en la iglesia. Durante este tiempo conoció a Edward Burne-Jones, quien estaba tomando órdenes sagradas, pero más tarde se convertiría en uno de los grandes artistas prerrafaelista y seguiría siendo el mejor amigo de Morris por el resto de la vida. En 1848 estudia en Marlborough College y en Exeter College de Oxford donde estudia arquitectura, arte y religión. Morris comienza a trabajar en 1856 en la firma de arquitectura de G.E. Street y se convierte en pintor profesional (1857-62). Funda, en 1861,Morris, Marshall, Faulkner & Co., empresa de arquitectura y diseño industrial que él financia. Morris creó un “revival” cultural en la Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y oficios de la época medieval como paradigma de la primacía del ser humano sobre la máquina. Este movimiento atrajo a gente de todo el mundo y en 1875 la compañía pasa a llamarse Morris and Co., con Morris como único propietario. William Morris fue un artesano, diseñador, impresor, poeta, escritor, activista político y neorromántico, y se preocupó en preservar las artes y oficios medievales. En 1883 fundó la Federación Socialdemócrata y organizó la Liga Socialista. Funda Kelmscott Press en 1891 donde produce trabajos originales (The Story of Sigurd the Volsung, The fall of the Nibelungs, etc), reimpresiones de los clásicos, su obra The Chaucer ilustrado por Burne-Jones e impreso en Kelmscott Press en 1896. Morris estudió al detalle el arte medieval y sus iniciales y bordes de libros que editaba se basaran en trabajos de Peter Löslein y Bernhard Maler que trabajaron para el impresor y diseñador de tipos de Augsburgo Erhard Ratdolt (1474-84). 1ª impresión en Venecia del libro de Euclides “Elementos de Geometría” que imprimió Ratdolt. William Morris tuvo influencia histórica en artes y diseño industrial del s.XIX. Primeros acercamientos al diseño a la tipografía debido a su temprana beta poética ya que trabaja con sus editores en la realización de la impresión de sus poemas y manifiestos políticos. En 1872 diseña la encuadernación para su libro Love in Enaugh de características elegante y bella. A partir de 1885 edita una publicación periodística The Commonweal (plena militancia socialista) la cual mantendrá durante 10 años. Durante todo este tiempo se dedico a 2
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  la edición demanifiestos políticos diseñando las cabeceras, los titulares y el carnet de la Liga Socialista. En esta época asiste a su camarada Walter Crane famoso ilustrador y amigo con quien también funda la vanguardia Arts & Craft. Crane dibuja excelentes ilustraciones para las publicaciones de Morris 6 o 7 meses antes de crear su propia empresa de impresión de altísima calidad la Kelmscott Press. Palabras de W.Morris: “Además del tejido me ocupo algo en tipografía e impresión, y aunque soy poco práctico en las impresiones finas, es por demás: la tipografía está en camino de desaparecer a medida que decrece la manía de hacer libros” y este era el pensamiento que intentaba que el pueblo leyera, su ambición era poder crear libros que todos pudieran leer, pero con una encuadernación un diseño y una tipografía legible y elegante, pues así se podía leer, lo artesanal era la prioridad no las maquinas, las cuales detestaba. Predicaba y amaba el trabajo manual, artesanal. Su crítica hacia las maquina era debido al mal uso de ellas decía “La «purificación» del instrumento mecánico había de pasar por un período previo de cambio en las condiciones del proceso entre trabajo y productor”. Con la creación de la Kelmscott Press Morris intento volver a lo artesanal al buen gusto por la tipografía, las ediciones y el diseño, logrando ediciones muy caras, poco populares, si siendo estas de gusto y placer para la clase alta de poder adquisitivo en plena Inglaterra victoriana (en contra el pensamiento de Morris, al querer llegar a la gente de clase baja, a lo popular). El taller contaba con tres prensas, en las cuales se imprimieron 59 libros a un ritmo prodigioso, ellos diseñaban tipos, orlas, iniciales, cabeceras e ilustraciones originales también grababa ilustraciones xilográficas de sus amigos y colaboradores Borne-Jones y Crane. Morris controlaba cada una de sus ediciones, sus páginas, su encuadernación, la disposición de los textos, se ocupaba personalmente de visitar los talleres de papeles y tintas que le proporcionaban la materia prima. FUENTES Morris crea tres tipografías: Golden Type esta inspiradas en las romanas venecianas de Nicolás Jonson y dos góticas Troy Type y Chaucer Type o llamada también Ornaments. Morris dijo “Empecé a imprimir libros con la esperanza de reivindicar con ellos la belleza, al mismo tiempo que la facilidad de su lectura no ofuscara los ojos ni turbase la mente del lector con la excéntrica forma de las letras 23. He sido siempre un gran admirador de la caligrafía de la Edad Media, así como de las primeras tipografías que la sucedieron. Advertí que los libros medievales eran sencillamente hermosos a causa de su tipografía, incluso sin los clásicos ornamentos, algunos de los cuales eran excesivos. Mi empeño esencial al producir libros fue que constituyeran un placer para la vista, al contemplarlos como piezas de tipografía y composición de tipos. Bajo este punto de vista, comprendí que había que considerar, prioritariamente, las siguientes cosas: el papel, la forma del tipo, el pertinente espaciado de letras y palabras, y los márgenes”. 3
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  Diseñó fuentes como:Kelmscott Golden (1889-1890), Troy (1891-1892) y Chaucer (1892). RASGOS DISTINTIVOS DE SUS TIPOGRAFÍAS MORRIS GOTHIC William Morris quería un tipo gótico elaborado a partir de la tradición del siglo blackletter 14 que él admiraba tanto estilísticamente como filosóficamente. Señaló a partir de varias fuentes. Su inspiración principal de su minúscula era la Biblia 1462 por Peter Schoeffer de Maguncia; particularmente notable para la primera aparición de la "oreja" de la g. El caso fue superior amalgama de Morris de los italianos tapas cerradas cursiva populares durante todo el día 12 a través de siglos 15, un ejemplo moderno de lo que es Capitales lombardas de Goudy. El gótico que Morris diseñó fue utilizado por primera vez por su Kelmscott Press para la publicación de los Historyes De Troye en 1892. Fue llamado "Tipo de Troya" y fue cortado a los 18 puntos por Edward Prince. También fue utilizado para el cuento de Beowulf . El tipo de letra se volvió a cortar a los 12 puntos y llamado "Tipo de Chaucer" para su uso en la orden de caballería y las obras de Geoffrey Chaucer . Objetivo de Morris es el diseño de su gótico era preservar el color y la presencia de sus fuentes, sino para crear letras que son más legible para el ojo inglés. ATF copiado Troy y lo llamó Satanick. No sólo fue la versión de ATF popular en los Estados Unidos, pero, curiosamente, se vende muy bien en Alemania. Había un gran interés en ese país en la búsqueda de un término medio entre blackletter y estilos romanos - que era cómoda para un público más amplio. El diseño de Morris fue considerada una de las soluciones más exitosas. Nuestra interpretación, lo que llamamos "Morris Gothic", sigue sustancialmente el modelo Petzendorfer utilizado por otras versiones que hemos visto, con las siguientes excepciones: 1) un mayor radio filete en el brazo superior de la H, 2) un golpe más típicamente broadpen en lugar de la cola de zorra de la Q, que no me gusta, 3) la inclusión de la oreja ya mencionado en la g 4) un descensor ligeramente más corto en y. 4
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  Hemos incluido cincoadornos, en las posiciones 0135, 0137, 0167, 0172 y 0177. 'Ch' Las ligaduras alemanes y «ck», se puede acceder usando las teclas de corchete izquierdo y derecho (0123 y 0125). Señaló a partir de una variedad de fuentes del siglo XV, entre los que se Schoeffer 1462 Pedro de Mainz Biblia y el alfabeto lirio de los valles por Gunther Zainer de Augsburgo. Cada una de las dos fuentes iniciales se empareja con el caso Morris gótico 6
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  inferior. Adornos Morrises una colección de adornos de ambos textos y las formas de los alrededores de la frontera de página decoraciones. KELMSCOTT CHAUCER El Kelmscott Chaucer establecer un nuevo punto de referencia para el diseño de libro al final del siglo XIX. También fue el último gran proyecto de vida de Morris, que reúne a dos de sus pasiones. En primer lugar, su amor por la literatura medieval, que inspiró a los temas y el estilo de gran parte de su propia escritura. En segundo lugar, su filosofía socialista, que había vivido un tiempo antes de la mecanización y la división del trabajo había destruido, como él la vio, la realización personal y la función social del trabajo significativo. El libro era excepcional en su ambicioso número de ilustraciones y ricas cenefas decorativas. "Si vivimos para terminarlo", Burne-Jones escribió, "será como una catedral de bolsillo - tan lleno de diseño y creo que Morris el más grande maestro de adorno en el mundo". Morris y Burne-Jones trabajó en el libro durante 4 años. Y en 1892, dos páginas de prueba se encuentra en uno de Morris tipo, llamado 'Troy'. Los resultados no fueron satisfactorios, el problema es el tamaño de letra. Una versión más pequeña del mismo diseño que fue cortado, y bautizado 'Chaucer. Morris tenía la intención de comenzar los diseños para los bordes decorativos de inmediato, pero la enfermedad le impidió comenzar hasta un año después. Mientras tanto, Edward Burne-Jones pasó todos los domingos en 87 ilustraciones del libro, trabajando largas horas en el miedo que Morris podría morir antes de que el proyecto estaba terminado. Sus dibujos a lápiz fueron pintados con tinta china blanca e india por R. Catterson- Smith, cuyo rol interpretativo suele pasarse por alto. Los diseños en blanco y negro se transfirieron entonces a los bloques de madera y grabado por William Harcourt Hooper. Al ver la primera copia, Burne-Jones escribió: "Cuando Morris y yo éramos pequeñas grietas en Oxford, si tal libro hubiera salido entonces deberíamos haber ido de la cabeza, pero hemos hecho al final de nuestros días. Burne-Jones escribió una historieta humorística para celebrar la ocasión, haciéndose Morris y abrazado por el fantasma de Chaucer, quien pronuncia una bendición agradecida: "Bendice a vosotros mis hijos". 425 ejemplares se imprimieron y vendieron por £ 20 cada uno. Otros 13 ejemplares impresos en pergamino tenían un precio de 120 guineas (£ 126), y 48 estaban obligados especialmente en la piel de cerdo blanco con broches de plata. En el mismo año, 1896, William Morris murió. MONOTYPE OLD STYLE ITALIAN TM MONOTYPE OLD STYLE ITALIAN TM Movimiento Arts and Crafts de la década de 1890 fue dirigido por impresora prensa privada, muebles socialista, y la tela diseñador William Morris , que esperaba volver a introducir un alto nivel de trabajo artesanal industrializado a Gran Bretaña. 7
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  En el diseñode tipo, Morris miró hacia el siglo XV impresor veneciano Nicolas Jenson y basó su Dorada Tipo de Jenson de letras, en la que el Inglés Monotype Corporation , a su vez, Oldstyle italiana basada en 1911. Monotype Old Style italiano hace una mueca texto fino, y puede ser un buen tipo de pantalla en sus tamaños más grandes. Diseñadores: William Morris Fecha de Diseño: 1911 Editor: Adobe Propietario del diseño: Monotype Imaging Fundición original: Monotype MyFonts debut: 03 de diciembre 2007 KELMSCOTT Diseñadores: David Nalle , William Morris Fecha de Diseño: 1993 Autor: Scriptorium MyFonts debut: 28 de marzo 2002 8
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  TRUE GOLDEN Verdadero Oroes una adaptación fiel del clásico único Dorada Tipo William Morris. Diseñadores: David Nalle , William Morris Fecha de Diseño: 1993 Autor: Scriptorium MyFonts debut: 28 de marzo 2002 GOLDEN TYPE ITC Tipo de Oro es un renacimiento de una tipografía diseñada en el siglo XIX por William Morris, que era un gran diseñador victoriano. En su búsqueda de un letterform sólido y puro para usar en sus ediciones de prensa privados, que se inspiró en los tipos romanos en libros impresos por Nicolas Jenson en el siglo XV. El tipo que diseñó, llamado Tipo Oro, es mucho más pesado que el roman de Jenson. Se adapta necesidad de Morris y el deseo de formas robustas que estaban bien a las magníficas ilustraciones y fronteras en sus ediciones Kelmscott Press. El tipo fue punchcut por Edward Prince, y el nombre viene del primer libro impreso Morris con él, el manual medieval llamado "La Leyenda Dorada". En la década de 1980, tres diseñadores de producción en URW en Alemania asumió una labor de amor para digitalizar el tipo de oro, y que lo convierten en un tipo de letra útil para la era actual. ITC Tipo Oro fue lanzado en 1989 9
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  con pesas originales,audaces y negro, versalitas y caracteres adicionales. Mejor usado en tamaños más grandes y con amplio espacio, ITC Tipo Oro evoca toda la solidez y el dinamismo que Morris previsto. Pertenece al grupo de las venecianas. Registrada por la empresa ITC. Diseñadores: William Morris , Engelmann Sigrid , Jorgenson Helga ,Andrew Newton Fecha de Diseño: 1989 Autor: ITC MyFonts debut: 01 de enero 2000 SUS FUENTES: ITC oro Tipo de oro Tipo ITC (EF) ITC Oro Tipo (Linotype) P22 Morris Oro P22 Morris Adornos P22 Morris Troy Morris + ITC GOLDEN TYPE ESTÁNDAR ITC GOLDEN TYPE ESTÁNDAR BOLD ITC GOLDEN TYPE ESTÁNDAR NEGRO ITC GOLDEN ITC GOLDEN SD ITC GOLDEN NEGRO 10
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  ITC GOLDEN NEGROSD IMÁGENES DE SUS TIPOGRAFÍAS 11
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  Videos: http://www.youtube.com/watch?v=lFpyfMTLSdk 17
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  MARCAS CON SUTIPOGRAFÍA TRUE GOLDEN 18
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