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Ms - Arc. Dib+Bedjaoui

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²‫الجـــــــــــــــمـهــوريــــة الجـــــــــــزائـريــة الديمــــــقـراطـيــة الـشــــــــعـبـيــة‬

REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE


‫وزارة التـــــــــــــــــــــــــعـليــم العـــــالي والبــــــــحث العــــلـمــي‬
Ministère de l’Enseignement Supérieur et de la Recherche
Scientifique
– ‫جــــــــــــامعة أبي بـكــر بـلـقــايـد– تــلمســــــــــــان‬

Université Abou bakr Belkaïd– Tlemcen –

Faculté de TECHNOLOGIE
DÉPARTEMENT D’ARCHITECTURE
MÉMOIRE DE MASTER EN ARCHITECTURE

Option : Architecture et Nouvelles Technologies


Présenté Par : -DIB FARID - Matricule : 15064-T-13
-BEDJAOUI Mohamed EL Bachir - Matricule : 15131-T-11

Projet : l’architecture des salles de spectacle

Soutenu publiquement, le 27 / 06 / 2019, devant le jury composé de :


MR GHAMBAZA H Maitre de conférences B Univ. Tlemcen Président
Mr BABA HAMED. H Maitre-assistant A Univ. Tlemcen Encadrant de mémoire
Mme YOUCEF TANI .K Maitre-assistant A Univ. Tlemcen Co-Encadrant de mémoire
Mr KASMI Maitre-assistant A Univ. Tlemcen Examinateur n°1
Mlle ANGADI H Maitre-assistant A Univ. Tlemcen Examinateur n°2

Année académique : 2018-2019


[2]
REMERCIEMENTS

En tout premier lieu, je remercie le bon Dieu, tout


puissant, pour m'avoir donné la force, le courage, la volonté et
surtout la patience pour pouvoir réaliser ce travail

Nous tenons à adresser nos profondes


reconnaissances à nos chers parents qui nous ont aidé et poussé
vers l’achèvement de notre projet de fin d’étude.

Je tiens à remercier en particulier mes encadreurs


« M. BABA HAMED. H A » et « Mm. Youcef Tani. K », pour
son disponibilité, son patience, ses conseils et surtout pour le
temps qu'ils ont bien voulu nous consacrer.

Je remercie tous les membres de jury,

Je tiens aussi à remercier monsieur le chef du


département d'architecture à l’Université de Tlemcen, ainsi que
tout le personnel et les enseignants du département pour leur
soutien inestimable.

Enfin, Nous remercions tous les collègues qui ont


créé pour nous un espace d’échange et de travail intellectuel

[3]
Dédicace
Je dédie ce modeste travail :

A mes très chers, honorables parents qui m’ont toujours


soutenu, et encouragé tout au long de mes études.

Que DIEU tout puissant vous garde et vous procure santé et


bonheur.

A mes grands-parents, mes grands-mères, tentes, oncles,


cousins et cousines et tout la famille DIB et ISLI

Je dédie ce travail à mes amis et frères BEDJAOUI


Mohamed EL Bachir, REKIZA Nasreddine, H Zakariya, Yacoubi Sid
Ahmed, Et les remercie de leurs soutiens et pour les agréables moments
qu’on a passé ensemble durant ses dernières années.

A toute ma promotion.

A tous ceux qui m’ont aidé de près ou de loin durant tout


au long de mon cursus scolaire et universitaire.

Enfin, j’adresse ma gratitude à tous les gens que je


connaisse et qui m’aime

Dib Farid

[4]
Dédicace

Je dédie ce modeste travaille:

Aux deux êtres les plus chère à mon cœur qui mon soutenue et
encourager contre vents et marées tout le long de mon parcoure, qu’ils
puissent trouver dans ce travaille le témoignage de ma reconnaissance

A la meilleur des mères et meilleur des pères que dieu tout


puissant vous garde et vous procure santé et bonheur

A la mémoire de ma grande mère FATIMA à qui je dois tout que


DIEU, le miséricordieux, t'accueille dans son vaste paradis
A mon petit frère ZAKARIA et mes deux sœurs FATIMA et
ASSOU merci d'être toujours à mes coté

A ma grande mère KHADIJA que dieu te garde et te protège


A toute ma famille petite et grande que j'aime de tout mon cœur,
je vous remercie énormément pour votre soutien et réconfort

Je dédie ce travail à mon amie et binôme DIB FARID ce fut un


plaisir de travailler avec toi pour élaborer ce mémoire

A mes amis BELHADI ILYAS .BOULFADA KOUIDER.


DAHOUA HMED. CHERFINI YOUSSEF. ZAKARIA. Je les remercie pour
leurs soutiens et pour les agréables moments qu’on a passés ensemble durant
ses dernières années.

A toute ma promotion.
A tous ceux qui m’ont aidé de près ou de loin, tout au long de
mon cursus scolaire et universitaire.

Merci à vous tous

[5]
Résumé
L'objectif de ce mémoire est de préparer une étude approfondie sur la conception et la
réalisation d'une salle de spectacle qui participe à la diffusion et à la promotion des arts
scénique dans la ville de Ain Témouchent afin de permettre à la population d'accéder à des
manifestations culturelles et artistiques pour créer une relation fusionnelle entre les
différentes cultures.
Le projet que nous avons présenté est le résultat d’un cursus universitaire marqué par
différentes expériences pratiques et théoriques pour l’acquisition de savoir-faire et de
savoir penser afin de concevoir et de matérialiser une démarche globale et une vision de
synthèse lors de l'élaboration d’un projet d'étude en favorisant la créativité et la
compétence technique.
Notre travail a été élaborer suivant des axes de recherche en matière de structure,
couvertures, formes , volumes , acoustique et lumière, tout en intégrant les innovations et
les tendances technologiques offrant des condition idéales de confort ,de visibilité ,de
sécurité et d’acoustique.
Les salles de spectacle par leur formes structurelles sont une merveille d'architecture qui
façonnent l'image de la ville , la conception de ces édifices présente un élément de repère
que nous avons tenté de retranscrire en nous inspirant de la symbolique de la Luth
(instrument musicale arabe communément appeler EL OUDE ) et ainsi renvoyer
directement au spectateur le contenu du bâtiment et notre culture L’idée est alors de le
faire rêver et de lui faire développer son imagination.
Mots clés : salle de spectacle ; forme structurelles ; structure ; l’acoustique ;

‫ملخص‬
‫الغرض من هذه األطروحة هو إعداد دراسة متعمقة حول تصميم وبناء قاعات العرض التي تشارك في نشر وتعزيز‬
‫الفنون المسرحية في مدينة عين تموشنت من أجل تمكين السكان الوصول إلى األحداث الثقافية والفنية لخلق عالقة‬
‫االنصهار بين الثقافات المختلفة‬.
‫المشروع الذي قدمناه هو نتيجة لمسار دراسي جامعي يتميز بخبرات عملية ونظرية مختلفة الكتساب المعرفة‬
‫والمهارات في التفكير من أجل تصميم وتجسيد مقاربة عالمية ورؤية للتوليف وتطوير مشروع من خالل تعزيز اإلبداع‬
.‫والكفاءة التقنية‬
‫ مع دمج‬،‫عملنا أنجز وفق االتجاهات والبحوث من حيث الهيكل واألغطية واألشكال واألحجام والصوتيات والضوء‬
.‫االبتكارات والتوجهات التكنولوجية التي توفر ظروفًا مثالية من الراحة والرؤية والسالمة واألمن‬
‫ ويقدم تصميم‬،‫ أعجوبة من الهندسة المعمارية التي تشكل صورة المدينة‬،‫ بفضل أشكالها الهيكلية‬،‫تمثل قاعات العرض‬
)‫ مستوحى من رمزية آللة العود (اآلالت الموسيقية العربية‬،‫عنصرا مرجعيًا حاولنا نسخه ليكون‬
ً ‫هذه المباني‬
‫وبالتالي تشير مباشرة إلى المشاهد محتويات المبنى وثقافتنا والفكرة هي جعله يحلم وتطوير خياله‬
‫ المسرح؛ األشكال الهيكلية ;الهيكل؛ الصوتيات‬:‫الكلمات األساسية‬

[6]
Summary
The purpose of this thesis is to prepare an in-depth study on the design and construction of
a show halls that participates in the dissemination and promotion of the performing arts in
the city of Ain Témouchent in order to allow the population of Accessed cultural and
artistic events to create a fusional relationship between different cultures.
The project that we presented is the result of a university course marked by various
practical and theoretical experiences for the acquisition of know-how and thinking skills in
order to design and materialize a global approach and a vision of synthesis at the time.
Developing a project by promoting creativity and technical competence.
Our work has been elaborated along lines of research in terms of structure, covers, forms
and volumes, acoustics and light, while integrating innovations and technological
tendencies offering ideal conditions of comfort, visibility, safety and security.
The show halls, thanks to their structural forms, are a marvel of architecture that shape the
image of the city, and the design of these buildings presents a reference element that we
have tried to transcribe, inspired by the symbolism of the Lute (Arabic musical instrument
commonly called EL OUDE) and thus refer directly to the viewer the contents of the
building and our culture The idea is then to make him dream and to develop his
imagination.

Keywords: Theater, structural forms, structure, acoustics

[7]
Sommaire :
REMERCIEMENTS .................................................................................. 3
Dédicace ................................................................................................. 4

Résumé .................................................................................................. 6

Sommaire : ............................................................................................. 6

Les tableaux : ........................................................................................ 13

Les figures : .......................................................................................... 14

Chapitre introductive : ............................................................. 19


Introduction générale : ............................................................................ 20

Problématique : ..................................................................................... 21

Hypothèses : ......................................................................................... 21
Objective : ............................................................................................ 22

Méthodologie de travail : ......................................................................... 22


Chapitre I : les innovations technologiques dans les salles
de spectacle ................................................................................... 23
Introduction : ........................................................................................ 24

1 Structure :.......................................................................................... 24
1.1 Définition de Structure :.......................................................................................... 24
1.2 Liens entre la structure et architecture : ............................................................... 24
1.3 Les exigences structurelles : .................................................................................... 24
A La stabilité : .............................................................................................................. 24
B L’équilibre : .............................................................................................................. 24
C La résistance : ........................................................................................................... 25
D Esthétique : ............................................................................................................... 25

2 Structures dans les salles de spectacle : ...................................................... 25


2.1 Structure en coque : ................................................................................................... 25
1 Définition : ................................................................................................................ 25
2 Caractéristiques : ....................................................................................................... 25
4 -Les matériaux utilisés: ............................................................................................. 27
5 -Procédés techniques : ............................................................................................... 27
6 -Exemple en structure des coques : ........................................................................... 27
[8]
2.2 Structure métallique :................................................................................................. 28
1 Définition : ................................................................................................................... 28
2 Caractéristique : ......................................................................................................... 28
3 Type de structure métallique : ................................................................................... 28
A Le treillis spatial : ..................................................................................................... 28
B Les poutres en treillis :.............................................................................................. 29
Les poutres à membrures parallèles: ..................................................................... 29
Les poutres à membrures non parallèles : ............................................................. 29
C Les consoles en treillis :............................................................................................ 30
4 Les matériaux utilisés : ............................................................................................... 30
5 Le mode d’assemblage : ............................................................................................. 30
2.3 Structure tridimensionnelle : ...................................................................................... 31
A Définition : ............................................................................................................... 31
B Caractéristique : ........................................................................................................ 31
C Classification de structure tridimensionnelle : ......................................................... 31
a Selon les matériaux de réalisation : ....................................................................... 31
Acier : ................................................................................................................... 31
b Selon la forme : ..................................................................................................... 32
Plane : ................................................................................................................... 32
COURBEE : .......................................................................................................... 32
2.4 Structure hybride :................................................................................................... 34
A Définition : ............................................................................................................... 34
B Caractéristiques : ...................................................................................................... 34
C Type de structure hybride : ....................................................................................... 34
1 Bois –béton : .......................................................................................................... 34
2 bois/acier : ............................................................................................................ 35
3 Acier-béton : .......................................................................................................... 35
3 Forme et volume des salles de spectacle : ................................................... 37
3.1 Les formes régulières : ......................................................................................... 37
3.2 Les formes irrégulières : ...................................................................................... 37

4 Les toitures dans les salles de spectacle : .................................................... 38


4.1 Les toitures plates : ................................................................................................... 38
......................................................................................................................................... 38
4.2 Toiture jardin : ........................................................................................................... 38
4.3 Toit ouvrent : ............................................................................................................. 38
[9]
4.4 Les toits en coquilles : .............................................................................................. 39

5 Façades des salles de spectacle : ............................................................... 39


5.1 Façade intelligente : ................................................................................................... 39
5.2 Façade composée : .................................................................................................... 40
5.3 Façade fluide : ............................................................................................................ 40
5.4 Façade dé constructivisme : ....................................................................................... 40

6 Acoustique des salles de spectacle : ........................................................... 41


6.1 TYPOLOGIE DES SALLES DE SPECTACLE : ................................................ 41
6.1.1 Boîte à chaussures (« shoe-box concert hall ») : ................................................. 41
6.1.2 Système de « boîte dans la boîte » : .................................................................... 41
6.1.3 Salles en vignoble ou « vineyard» : .................................................................... 42
6.2 Matériaux absorbants : ........................................................................................... 43
A Matériaux poreux : ................................................................................................... 43
B Résonateurs :............................................................................................................. 43
C Membrane : ............................................................................................................... 44
6.3 Matériaux et techniques d'isolation acoustique : .................................................. 44
A les blocs : .................................................................................................................. 44
B Les laines : ................................................................................................................ 45
C Les plaques : ............................................................................................................. 45
6.4 Exemple d'application : ........................................................................................... 46
A Les ciels acoustiques : .............................................................................................. 46
B Les baffles acoustiques : ........................................................................................... 46
C Revêtements muraux absorbants : ............................................................................ 46
D Enduits absorbants :.................................................................................................. 47
E Les panneaux réfléchissants : .................................................................................. 47
F Finition de sol absorbant : ........................................................................................ 47
Conclusion : ................................................... Erreur ! Signet non défini.
7 Lumières et ambiances des salles de spectacle : ........................................... 48
7.1 Le confort visuel : ...................................................................................................... 48
7.2 Composition de l'ambiance lumineuse : .................................................................... 48
7.3 Lumière des salles de spectacle (extérieur) : ............................................................. 48
7.4 -Ambiances intérieures des salles de spectacle : ....................................................... 49
Conclusion : .......................................................................................... 50

[10]
Chapitre II : Approche Urbaine ............................................ 51
Introduction : ........................................................................................ 52

1 -L’analyse urbaine de la ville d’Ain Témouchent : ....................................... 52

2 - Le Choix de la ville d’Ain Témouchent : .................................................. 52

3 - Motivation de choix de la ville : ............................................................. 52

4 - Présentation et situation de la ville d’Ain Témouchent : ............................... 53


4.1Risque séismique : ...................................................................................................... 53
4.2 L’évolution et développement spatial de la ville d’Ain Temouchent : ...................... 54
4.3 Le relief : .................................................................................................................... 57
4.4 Le climat : .................................................................................................................. 57
4.5Réseaux Routiers : ...................................................................................................... 58
4.6 Répartition de la population par sexe et par âge :...................................................... 58

5 Les potentialités économiques de la wilaya d’ain temouchent : ........................ 59


5.1 Secteur de l'Agriculture : ........................................................................................... 59
5.2 Secteur de la Pêche : .................................................................................................. 60
5.3 Secteur du Tourisme : ................................................................................................ 60

6 Etat des richesses culturelles de la ville : .................................................... 61

7 Classification des équipements culturels : .................................................. 61


Selon la vocation: ............................................................................................................ 61
Selon la durée de fréquentation: ...................................................................................... 61
Selon l’échelle d’appartenance: ....................................................................................... 61

8 Types des infrastructures et équipements culturels en Algérie : ....................... 62

9 La politique algérienne dans la culture : .................................................... 62

Analyse d’exemple : ....................................................................... 64


Exemple 01 : La Seine musicale de paris ..................................................................... 64
Exemple 02 : Salle de Philharmonie de Paris .............................................................. 68
Exemple 03 : LE CASARTS A CASABLANCA......................................................... 72
Exemple 04 : ZENITH DE CONSTANTINE .............................................................. 75
Programmation : ............................................................................ 80
1 Introduction : ..................................................................................... 81
2 Définition du programme : ..................................................................... 81

[11]
3 Les étapes de la programmation .............................................................. 81

4 L’objectif de la programmation: .............................................................. 81

5 L’échelle d’appartenance et la capacité d’accueil : ....................................... 81

6 Elaboration du programme : .................................................................. 82

7 Identification des différentes fonctions: ..................................................... 82


Les fonctions principales : ............................................................................................... 82
Les fonctions secondaires : .............................................................................................. 83
8 PROGRAMME SURFACIQUE ................... 86Erreur ! Signet non défini.
Chapitre III :Approche Architecturale ............................... 95
1 Choix du site ....................................................................................... 96
Critères du choix du site .................................................................................................. 96
2 ANALYSE DE SITE : .................................................................................................. 100
3LA GENESE DU PROJET : ........................................................................................ 104
a INTRODUCTION : ................................................................................................. 104
b LA FORME DU PROJET :..................................................................................... 104
c LES ETAPES DE LA GENESE : ........................................................................... 105
d PRINCIPE DE FONCTIONNEMENT : ................................................................. 107
4 Les plans ........................................................................................................................ 109
5 Les vues 3D .................................................................................................................... 116

Chapitre IV: APPROCHE TECHNIQUE ....................... 125


Introduction : ...................................................................................... 126

1 GROS OUEUVRES :......................................................................... 126


A L’infrastructure : ..................................................................................................... 126
B La superstructure : .................................................................................................. 128
2 La maitrise du confort acoustique au niveau du projet :.......................................... 132
3 Ajuster les surfaces réfléchissantes et absorbantes : ................................................. 135
4 SECOND ŒUVRE : ..................................................................................................... 136
CONCLUSION GENERALE .................................................................. 148

REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES .................................................... 149

[12]
Table des illustrations

Les tableaux :
TABLEAU 1:TABLEAU SYNTHESE DE LA STRUCTURE ......................................... 36
TABLEAU 2:TABLEAU DES MATERIAUX D’ISOLATION ACOUSTIQUE .................. 44
TABLEAU 3:TABLEAU DES MATERIAUX (LES LAINES) ....................................... 45
TABLEAU 4:TABLEAU DES MATERIAUX (LES PLAQUES)..................................... 45
TABLEAU 5:DECOUPAGE ADMINISTRATIF AIN TEMOUCHENT........................... 53
TABLEAU 6 : LES INFRASTRUCTURES THEATRALES FONCTIONNELLES DANS
L’ALGERIE ................................................................................................. 62
TABLEAU 7:LES EQUIPEMENTS CULTURELS DANS LA VILLE D’AIN TEMOUCHENT
................................................................................................................... 63
TABLEAU 8:PROGRAMME DE LA SIENE MUSICVAL ............................................ 67
TABLEAU 9:PROGRAMME DE PHIRLHARMONIE DE PARIS ................................... 71
TABLEAU 10: COMPARATIF DES EXEMPLES PAR RAPPORT A L’ARCHITECTURE .. 78
TABLEAU 11:TABLEAU COMPARATIF DES EXEMPLES PAR RAPPORT A
PROGRAMME .............................................................................................. 79
TABLEAU 12: COMPARAISON DES TERRAINS CHOISIS ........................................ 98
TABLEAU 13:TABLEAU RECAPITULATIF ........................................................... 99
TABLEAU 14 :TABLEAU DES MATERIAUX UTILILES DANS NOTRE PROJET ........ 144

[13]
Les figures :
FIGURE 1:STRUCTURE EN COQUE DANS L’OPERA DE SYDNEY ........................... 25
FIGURE 2:LES COQUES CYLINDRIQUES .............................................................. 26
FIGURE 3:LES COQUES SPHERIQUES .................................................................. 26
FIGURE 4:STRUCTURE EN COQUE ENFORME LIBRE DANS LE GRAND THEATRE DE
REBAT ........................................................................................................ 26
FIGURE 5:LE GRAND THEATRE DE RABAT LES COQUE EN BETON ARME EN FORME
LIBRE .......................................................................................................... 27
FIGURE 6: L'OPERA DE SIDNEY LES COQUES EST EN BETON ARME RECOUVERT DE
TUILES MIROITANTES EN CERAMIQUE. ........................................................ 27
FIGURE 7:CENTRE HEYDAR ALIYVEV A BAKOU, AZERBAÏDJAN ...................... 27
FIGURE 8:STRUCTURE METALLIQUE DANS LA PHILHARMONIE DE PARIS ............ 28
FIGURE 9:LE GRAND THEATRE DE WUXI CONSTRUIT EN TREILLIS SPATIAL ..... 28
FIGURE 10:UNE NAPPE CONTINUE DE TREILLIS QUI EPOUSE .............................. 28
FIGURE 11:LES POUTRES A MEMBRURES PARALLELES ...................................... 29
FIGURE 12: LES DIFFERENTES FORMES DES POUTRES A MEMBRURES NON
PARALLELES ............................................................................................... 29
FIGURE 13: L’OSSATURE DE L’AUVENT EST CONSTITUEE PAR 10 CONSOLES
TREILLIS DE LONGUEUR 22 M A 34 M EN PROLONGEMENT DES POUTRES DE
LA SALLE. ................................................................................................... 30
FIGURE 14:ZENITH DE SAINT ETIENNE STRUCTURE EN POUTRE EN CONSOLE EN
TREILLIS ..................................................................................................... 30
FIGURE 15: LE MODE D'ASSEMBLAGE DES TREILLIS .......................................... 30
FIGURE 16:BASE DE CES CONSTRUCTIONS 3D.................................................... 31
FIGURE 17: STRUCTURE TRIDIMENSIONNELLE EXEMPLE DE ZENITH DE SAINT
ETIENNE ..................................................................................................... 31
FIGURE 18:CONSTRUCTION TRIDIMENSIONNELLE EN BOIS ................................ 32
FIGURE 19:ZENITH DE CONSTANTINE EN STRUCTURE TRIDIMENSIONNELLE ..... 32
FIGURE 20:PLAN DE COUVERTURE EN FORME PLANE ........................................ 32
FIGURE 21:DOME GEODESIQUE (SPHERE) ......................................................... 32
FIGURE 22:DOME A LAMELLE ........................................................................... 32
FIGURE 23:DOME SCHWEDLER ......................................................................... 32
FIGURE 24:DOME GEODESIQUE......................................................................... 32
FIGURE 25:DOME KIEWITT ............................................................................... 32
FIGURE 26:LE CENTRE NATIONAL DES ARTS PEKIN .......................................... 33
FIGURE 27:VOUTE PARABOLIQUE .................................................................... 33
FIGURE 28:VOUTE COURBE COMPOSEE ............................................................ 33
FIGURE 29:VOUTE CIRCULAIRE ........................................................................ 33
FIGURE 30:VOUTE AIGUË ................................................................................. 33
FIGURE 31:COQUE AVEC DES FORMES .............................................................. 33
[14]
FIGURE 32:GRAND THEATRE DE REBAT EN FORME LIBRE .................................. 33
FIGURE 33:COQUE PARABOLOÏDE ..................................................................... 33
FIGURE 34:LA SEINE MUSICALE A PARIS ........................................................... 34
FIGURE 35: LE ZÉNITH DE LIMOGES FRANCE ............................................ 34
FIGURE 36:LA STRUCTURE DE L’AUDITORIUM DE LA SIEN MUSICAL.................. 35
FIGURE 37:LA STRUCTURE DE LA PHILHARMONIE DE PARIS .............................. 35
FIGURE 38:OPERA D’ALGER ............................................................................. 37
FIGURE 39 : LE ZENITH DE CONSTANTINE .......................................................... 37
FIGURE 40:LA SEINE MUSICALE A PARIS A LA FORME D’UN BATEAU................. 37
FIGURE 41 : OPERA DE SYDNEY : SA FORME RESSEMBLE A UN VOILIER POUR
LES UNS, OU A UN COQUILLAGE .................................................................. 37
FIGURE 42:PHILHARMONIE DE PARIS A UNE FORME D’OISEAUX ....................... 37
FIGURE 43:LE GRAND THEATRE WUXI ............................................................... 38
FIGURE 44:OPERA D’ALGERIE .......................................................................... 38
FIGURE 45:ZENITH DE CONSTANTINE SA COUVERTURE D’ALUMINIUM EN PENTE
................................................................................................................... 38
FIGURE 46:TOITURE JARDIN DANS LA SEIN MUSICAL ........................................ 38
FIGURE 47:STAR LIGHT THEATRE, LA SALLE A TOIT OUVRANT ........................ 38
FIGURE 48:TOITURE D’OPERA DE SYDNEY ........................................................ 39
FIGURE 49:LA VOILE SOLAIRE DE LA SEINE MUSICAL DE PARIS ......................... 39
FIGURE 50:FACADE D’OPERA D’ALGERIE ......................................................... 40
FIGURE 51:OPERA HOUSE DE HARBIN EN CHINE .............................................. 40
FIGURE 52:FAÇADE DE LA PHILHARMONIE DE PARIS ......................................... 40
FIGURE 53:EXEMPLE DE SALLE EN FORME DE BOITE A CHAUSSURES ................. 41
FIGURE 54:SCHEMATISATION DU PRINCIPE DE BOITE DANS BOITE ..................... 41
FIGURE 55:SYSTEME ACOUSTIQUE DANS LS SALLE DE REPETITION DE LA
PHILHARMONIE DE PARIS ............................................................................ 42
FIGURE 56:SYSTEMME DE BOITE DANS LA BOITE DANS LA PHILHARMONIE DE
PARIS .......................................................................................................... 42
FIGURE 57:SYSTEME D ISOLEES DU SOL PAR DES BOITES A RESSORTS ............... 42
FIGURE 58: LA PHILHARMONIE DE BERLIN ........................................................ 42
FIGURE 59:CMPARAISON DE L’ALLURE DU COEFFICIENT DES TRIOS TYPES DE
MATERIAUX ABSORBANTS UTILISE EN CORRECTION ACOUSTIQUE .............. 43
FIGURE 60: LES CIEL ACOUSTIQUE .................................................................... 46
FIGURE 61:LES BAFFLES ACOUSTIQUES............................................................. 46
FIGURE 62:REVETEMENTS ABSORBANTS ........................................................... 46
FIGURE 63:ENDUITS ABSORBANTS .................................................................... 47
FIGURE 64:SALLES DE LA FONDATION FILIX HOUPHOUET EN COTE D'IVOIRE .... 47
FIGURE 65:LES MOQUETTES ET TAPIS POUR FINITION DE SOL ABSORBANT ........ 47
FIGURE 66: PROJECTION LUMINEUSE SUR L’OPERA DE SYDNEY ....................... 48

[15]
FIGURE 67:VUE EXTERIEUR DE LA SEINE MUSICALE DE PARIS ......................... 48
FIGURE 68:AMBIANCE EXTERIEUR PAR DES FONTAINES ET JEU DE LUMIERE
L’OPERA D’ALGER .................................................................................... 49
FIGURE 69 : L’OPERA DE SYDNEY ..................................................................... 49
FIGURE 70:SALLE DE SPECTACLE DE MANIWAKI CANADA ................................. 49
FIGURE 71: POINT DE VUE INTERIEURE DU STARLIGHT THEATRE A ROCK
VALLEY COLLEGE AU ETATS UNIS ............................................................ 49
FIGURE 72:CATRE DE SITUATION D’AIN TEMOUNCHENT ................................... 53
FIGURE 73:ZONAGE SISMIQUE DE LA WILAYA D’AIN TEMOUCHENT ................. 54
FIGURE 74:CARTE L’EVOLUTION ET DEVELOPPEMENT SPATIAL DE LA VILLE
D’AIN TEMOUCHENT .................................................................................. 56
FIGURE 75:CATRE DE RESEAUX ROUTIERS ........................................................ 58
FIGURE 76:CARTE DE SITUATION DES EQUIPEMENTS CULTURELS DANS LA VILLE
DE AIN TEMOUCHENT.................................................................................. 63
FIGURE 77:LA SIEN MUSICAL DE PARIS ............................................................. 64
FIGURE 78:PLAN DE MASSE DE LA SEINE MUSICAL DE PARIS ............................. 64
FIGURE 79:PANNEAUX PHOTOVOLTAÏQUES D AUDITORIUM DU SEIN MUSICAL.. 65
FIGURE 80:L’AUDITORIUM DE CAPACITE DE 1150 SPECTATEURS ..................... 65
FIGURE 81:PRINCIPE D’ASSEMBLAGE DES CROIX DE ST ANDRE L’AUDITORIUM 65
FIGURE 82:VUE INTERIEUR DE L’AUDITORIUM .................................................. 65
FIGURE 83:PLAN DE RDC DE LA SEINE MUSICAL DE PARIS ............................... 66
FIGURE 84:DEUX FACES DE LA SIEN MUSICAL ................................................... 66
FIGURE 85:PLAN D’ASSEMBLAGE DE LA SIEN MUSICAL ..................................... 67
FIGURE 86 :PLAN DE MASSE DE LA PHILHARMONIE DE PARIS ............................ 68
FIGURE 87:VUE EXTERIEUR DE LA STRUCTURE DE PHILHARMONIE ................... 69
FIGURE 88:PLAN DE GRANDE SALLE DE CONCERT DE PHILHARMONIE ............... 69
FIGURE 89:ALLIAGE D’ALUMINIUM EN FORME D’OISEAUX ............................... 69
FIGURE 90:PLAQUE DE GRANIT EN FORME D’OISEAUX POUR REVETEMENT DE SOL
................................................................................................................... 69
FIGURE 91:LES PLATES -FORMES SUSPENDUES .................................................. 70
FIGURE 92:SHEMAIN DE SYSTEME BOITE DANS LA BOITE .................................. 70
FIGURE 93:LES CENTRALES DE TRAITEMENT D’AIR SONT ISOLEES DU SOL PAR
DES BOITES A RESSORTS ............................................................................. 70
FIGURE 94:LE GRAND THEATRE DE CASABLANCA ............................................. 72
FIGURE 95:L’IMPLANTATION PAR RAPPORT A LA PLACE ................................... 72
FIGURE 96:PLAN DE MASSE DE GRAND THEATRE DE CASABLANCA ................... 72
FIGURE 97: VUE SUR LA PLACE MOHAMED V ................................................... 73
FIGURE 98:LA SCENE EN PLEIN AIR ................................................................... 73
FIGURE 99:COUPE SCHEMATIQUE ..................................................................... 74
FIGURE 100:LORGANISATION SPATIALE ET LA CIRCULATION INTERIEURE ........ 74

[16]
FIGURE 101:PLAN DE SITUATION DE ZENITH DE CONSTANTINE......................... 75
FIGURE 102:LA TEXTURE EN ALUMINIUM (HALL D’ACCUEIL DE ZENITH) ......... 76
FIGURE 103:ORGANISATION SPATIAL DE ZENITH .............................................. 77
FIGURE 104:ORGANIGRAMME FONCTIONNEL D’UNE SALLE DE SPECTACLE ....... 83
FIGURE 105:ORGANIGRAMME SPATIAL D’UNE SALLE DE SPECTACLE ................ 84
FIGURE 106:THEATRE AVEC BALCON ET VUE SUR LA SCENE ............................. 86
FIGURE 107:FORME DE PLAFOND ET REFLEXION DU SON .................................. 86
FIGURE 108:PLAN DE SITUATION DES DIFFERENTS TERRAINS ............................ 97
FIGURE 109:UNIVERSITE D’AIN TEMOUCHENT ............................................... 100
FIGURE 110:MOSQUE ...................................................................................... 100
FIGURE 111 :PLAN DE MASSE EXISTANT.......................................................... 100
FIGURE 112:VOIES VERS CENTRE-VILLE.......................................................... 100
FIGURE 113:PLAN DE CIRCULATION ............................................................... 101
FIGURE 114: CARTE DE CYCLE SOLAIRE SUR LE SITE ....................................... 102
FIGURE 115:COUPE B-B ................................................................................. 103
FIGURE 116:TERRAIN...................................................................................... 103
FIGURE 117:COUPE A-A .............................................................................. 103
FIGURE 118:OPERA DUBAÏ ............................................................................. 104
FIGURE 119:STRUCTURE TRIDIMENSIONNELLE ............................................... 126
FIGURE 120:STRUCTURE MIXTE ...................................................................... 126
FIGURE 121: EXEMPLE DE POTEAU METALLIQUE AVEC FONDATION EN BETON
ARME........................................................................................................ 127
FIGURE 122: SCHEMA DES FONDATIONS TYPE ................................................ 127
FIGURE 123: DETAILS TECHNIQUE DE L’ENCASTREMENT D’UN POTEAU
METALLIQUE ............................................................................................ 127
FIGURE 124:MODELE ET DRAINAGE D’UN MUR DE SOUTENEMENT ................. 127
FIGURE 125;BOULINAGE DUN POTEAU METALLIQUE ...................................... 128
FIGURE 126:PLANCHER COLLABORANT .......................................................... 129
FIGURE 127:DETAIL D’UN PLANCHE COOLLABORANT ..................................... 129
FIGURE 128:JOINT DE DILATATION ................................................................. 130
FIGURE 129:PROFILE COUVRE JOINTS DE DILATATION .................................... 130
FIGURE 130:COUVRE JOINT ............................................................................. 130
FIGURE 131:LES GRADINS ............................................................................... 131
FIGURE 132:LA COUVERTURE DE LA SALLE DE SPECTACLE ............................. 131
FIGURE 133 PROPAGATION D’UNE ONDE SONORE DANS UN AUDITORIUM ...... 132
FIGURE 134 : PRINCIPE MASSE/RESSORT/MASSE ........................................... 132
FIGURE 135 : TYPE DE MATERIAUX ABSORBANTS ........................................... 133
FIGURE 136:LA LAINE DE VERRE .................................................................... 133
FIGURE 137: LA LAINE DE ROCHE ................................................................... 133
FIGURE 138:LES CIELS ACOUSTIQUES ............................................................. 133

[17]
FIGURE 139:LES BAFFLES ACOUSTIQUES ........................................................ 133
FIGURE 140:BLOCS DE PLATRE ....................................................................... 134
FIGURE 141:PLAQUE EN FIBRE DE BOIS........................................................... 134
FIGURE 142:SCHEMATISATION DU PRINCIPE DE BOITE DANS LA BOITE ............ 134
FIGURE 143:PRINCIPE DE CORRECTION ACOUSTIQUE ...................................... 134
FIGURE 144:REFLECTEUR ACOUSTIQUE EN PLASTIQUE ETFE ......................... 135
FIGURE 145:DES PANNEAUX ONDES ................................................................ 135
FIGURE 146;PANNEAUX REFLECTEUR AMOVIBLE............................................ 135
FIGURE 147:REFLECTEUR EN NUAGES............................................................. 135
FIGURE 148 : LES DOMES ................................................................................ 135
FIGURE 149:DETAIL D'ESCALIER ..................................................................... 136
FIGURE 150:DETAIL D ASCENSEURS ............................................................... 136
FIGURE 151:LE DETAIL DES RAMPES POUR LES HANDICAPES........................... 136
FIGURE 152:DETAIL D’UNE CLOISON .............................................................. 137
FIGURE 153:CLOISON AMOVIBLE DANS UN MUSEE ......................................... 137
FIGURE 154: SCHEMA DE CLOISON HUMIDE .................................................... 137
FIGURE 155:DETAIL D’UN MUR RIDEAU .......................................................... 138
FIGURE 156:PRINCIPE DE FONCTIONNEMENT D’UN MUR RIDEAU A DOUBLE
VITRAGE ................................................................................................... 138
FIGURE 157DETAIL TECHNIQUE DE LA STRUCTURE METALLIQUE D'ATTACHE DES
MURS RIDEAUX ......................................................................................... 139
FIGURE 158:FAUX PLAFOND LA SEINE MUSICAL ............................................. 139
FIGURE 159:PLAQUETTES DE PAREMENT ........................................................ 140
FIGURE 160:SYSTEME VMC DOUBLE FLUX POUR LA SALLE ........................... 140
FIGURE 161:LES EQUIPEMENTS DU SYSTEME VMC ........................................ 141
FIGURE 162:PLAN DE REPERAGE DE L'ECLAIRAGE .......................................... 142
FIGURE 163:SCHEMA DE DETAIL D’UNE LAMPE LED ..................................... 142
FIGURE 164:GROUPE ELECTROGENE............................................................... 142
FIGURE 165:DETECTEUR DE FUMEE ................................................................ 143
FIGURE 166:SPRINKLER.................................................................................. 143
FIGURE 167:EXTINTEURS MOBILES ................................................................. 143

[18]
Chapitre introductive

[19]
Introduction générale :
L’Algérie est l’héritage d’une culture riche et variée qui porte la trace des civilisations
qui se sont succédé sur sa terre depuis l’Aube des temps. Elle a su intégrer cet héritage
divers et multiforme pour en faire un élément constitutif de son identité nationale les
principales formes d’expression culturelles sont : la musique ; le cinéma la peinture et la
littérature.

L’architecture est l’Art majeur de concevoir des espaces et de bâtir des édifices en respectant
des règles de construction ainsi que des concepts esthétiques classiques ou nouveaux de forme et
d’agencement d’espace en y incluant les aspects sociaux et environnement lies a la fonction de
l’édifice et à son intégration dans son environnement quelle que soit cette fonction : habitable
institutionnelle culturelle monumentale décorative paysage voir purement artistique.

Dans le domaine de la culture et du loisir les salles de spectacle sont comme un pont qui relie ses
deux univers d’un côté on a la transmission du savoir et de l’autre le divertissement mais au-delà de
ça les salles de spectacle sont une merveille d’architecture qui façonnent l’image de la ville.

Notre choix de sujet est motivé non seulement par sa richesse architecturelle mais aussi par sa
complexité et c’est aussi l’édifice qui exprime et expose au mieux l’apport des nouvelles
technologies.
Ce type d’édifice qui date de l’Antiquité fait partie des bâtiments dit auditorium c’est l’une des
constructions des plus introverti et très riche dans sa conception aussi bien extérieur qu’intérieur il
est la salle dans la quelle artistes et publique se retrouvent institution d’échange c’est équipement
qui se doit d’offrir un confort acoustique et visuel.

Au 21 -ème siècle l’architecture a subit un formidable bouleversement ou la rencontre entre


l’architecture et les technologies ouvrent des nouveaux champs d’expérimentation et des nouveaux
champs expressifs les techniques de construction innovations architecturales.

Le développement des technologies et de matériaux légers de grande portée, textiles divers


aluminium aciers spéciaux titane a permet aux concepteurs de réaliser des structures et des
enveloppes de plus en plus légères pour franchir des espaces toujours plus vastes des structure
innovantes apportent des satisfactions esthétiques et fonctionnelles tout en libérant les espaces
courants de tous contraintes structurelles.

Vu ce développement technologie dans l’architecture l’innovation a pu toucher tous les secteurs


et même le domaine culturel qui semblait compliqué et délicat à cet effet notre projet s’inscrit dans
cette optique et précisément la structure et le confort acoustique et les novelle mâtereaux dans
bâtiments qui sera le schéma directeur de notre travail de recherche.

[20]
Problématique :

L’Algérie dispose d’une richesse et d’une diversité culturelle inestimable aujourd’hui


certaine forme d’art appeler scénographies du spectacle sont de plus en plus oublies dans
notre payer principalement par manque d’infrastructure qui permet à ses artistes de se
montre au grand publique

Salles de spectacle théâtre ; opéra ; ou encore salles de concert ses édifices mettent en
scènes des artistes devant les spectateurs mais chaque une diffère de l’autre dans sa
conception ses norme acoustique sont ambiance ou encore dans la mise en scènes

Les salles de spectacle multifonctionnelle offre une certaine polyvalence dans leur usage
elles peuvent accueillir : music ; comédie ; spectacle ; magie ; concert ou opérât

- A quelle exigence doit répondre une salle de spectacle aujourd’hui ?


- Quelle structure aujourd’hui correspond au mieux à la salle de spectacle ?
- Comment concevoir un équipement qui offre une meilleure qualité du spectacle et
qui repend à la différente exigence acoustique de mise en scènes tout en offrant
un confort auditif et visuel au spectateur ?

Hypothèses :

-Les structures a grande portée sont les plut adapter aux salles de spectacle car elles
permettent de libère assez d’espace.

- Les nouvelles technologies dans l’architecture sont des instruments qui vont favoriser le
développement de confort acoustique et visuel dans les salles de spectacle.

[21]
Objective :
- La conception d’une structure a grande portée adapte à la salle de spectacle
d’aujourd’hui.
- Concevoir un environnement technologique adapté aux scénographies modernes.
- Concevoir un équipement qui fait évoluer les arts du spectacle dans notre ville.
- Répond aux besoins du manque d’équipement artistique et culturel.
- Favorise les rencontres entre les disciplines artistiques ; amateurs et professionnels et
les différents publics.

Méthodologie de travail :
Afin d’atteindre nos objectifs et de cerner une telle problématique nous avons opté
pour une démarche en trois parties :
1- Approche théorique qui va traiter l’apport technologique et technique dans les salles de
spectacle
2- Approche thématique qui comporte : le choix de la ville l’analysé des exemples le
programme
3-La projection architecturel de notre projet
4-Approche technique

[22]
Chapitre I : les innovations
technologiques dans les salles de
spectacle

[23]
Introduction :
Dans ce chapitre on va voir l’apport technologique et les innovation dans les salles de
spectacle ses dernière années en se basent sur des exemple concret .
Pour cella on va traiter plusieurs axes qui sont :
-la structure des salles de spectacle
-les formes et volumes
-les toitures
-les façades
- les gradins
-l’acoustique des salles
-lumières et ambiance intérieur

1 Structure :
1.1 Définition de Structure :
Selon Larousse :
« Constitution, disposition et assemblage des éléments d'un bâtiment, et plus spécialement
des éléments actifs qui forment son ossature. »1
-La fonction d'une structure peut se résumer comme étant la composante qui fournit la force
et la rigidité qui sont nécessaires pour empêcher l’effondrement de l'immeuble et préserver
son intégrité physique.

1.2 Liens entre la structure et architecture :


"La structure constitue depuis toujours un aspect fondamental de la construction intéressante
aussi bien pour les architectes que les ingénieurs"2
Le rôle de la structure dans l’architecture est très varié:
 C’est l’instrument primordial et unique pour produire les formes et les espaces dans
l’architecture.
 Elle forme l’environnement humain bâti.
 Elle commande un espace infini d’interprétations architecturales. L’architecture est
intimement liée à la structure qui la sous tende et cela malgré la séparation des
métiers d’architecte pour la conception et d’ingénieur pour l’exécution.3

1.3 Les exigences structurelles :


Chaque type de structure doit répondre aux exigences qu’on peut classer comme suite :

A La stabilité : c'est la capacité d’une structure à maintenir ou à retrouver une


position Stable lorsque des forces externes agissent sur elle, on assure la stabilité des
structures par Une bonne fondation ; toutes les structures sont conçues pour être stable4

1
Larousse, Dictionnaire du français
2
Le livre L'art des structures Aurelio Muttoni ; Romande, édition 2012
3
Cours de M01 sous la charge de Mr Ouissi
4
Structure et mécanique, article universitaire, p21

[24]
B L’équilibre : une structure est en situation d’équilibre lorsque toutes les forces qui
Agissent sur elles sont égales et gardent ce corps dans un état de repos.

C La résistance : la structure doit supporter les charges qui seront appliquées.


La structure est soumise à deux types de charges :
-Charges permanente : c’est le poids propre de la structure (poteau, poutre, dalle, mur)
-Charge d’exploitation : le poids des utilisateurs de la construction (équipement, machine,
Personnes,)5

D Esthétique : la forme pour le concepteur et pour l’ingénieur est donc une affaire de
stabilité et d’efficacité ; la stabilité conduit à privilégier la structure, à la fois dans un souci
de Simplification conceptuelle et opératoire.
L’imagination de l’architecte et l’expérience de L’ingénieur joue un rôle fondamental dans
l’esthétique des structures.

2 Structures dans les salles de spectacle :


2.1 Structure en coque :
1 Définition :
Les coques sont des structures spatiales, courbes dont l’épaisseur est faible par rapport aux
deux autres dimensions (longueur et largeur); Déployant une surface à simple ou double
courbure, Rendues rigides à la fois par leurs formes et par la nature de leurs constituants
(béton armée, métal, bois…).6

2 Caractéristiques :
 Permettent la grande porte
 Esthétique
 Grand hauteur sous plafond
 Nécessite une main d’œuvre
qualifié
 Structure auto sable
 Suspendre les toitures (réduire la
hauteur des poutres)
 Industrialisation pour les coques
exécute en acier7

Figure 1:structure en coque dans l’opéra de Sydney

5
La résistance des structures aux charges accidentelles; rapport d'étude pour la direction des risques
accidentels, 2007
6
Livre: Sigrid Adriaensseins, Philippe Block; Shell structure for architecture 1er Edition (2014)
page 22
7
S.M, HOCINE S.M-ILES. Quand la structure devient une architecture. Tlemcen : s.n., 2017

[25]
3 -Type des coques :8
 Les coques cylindriques: Ce sont des
éléments à simple courbure, elles
s’obtiennent en faisant glisser, tout en
maintenant verticale courbe plane sur
un axe qui lui est perpendiculaire
(figure 1)

Figure 2:les coques cylindriques

 les coques sphériques: Appelées aussi


« surfaces de révolution » sont
engendrées par la rotation d’une
courbe plane ou courbe méridienne
autour d’un axe vertical 9

Figure 3:les coques sphériques

 les coques elliptiques, On les retrouve dans :


- Le vide pour l’accueil des passerelles.
- La poutre sablière.
- Un buton s’appuyant sur une platine noyée dans le béton.
- Les piles reposant sur des fondations en pieux.

 Les coques des formes libres : Ces ouvrages


dont la forme ne correspond à aucune figure
géométrique doivent néanmoins satisfaits
aux mêmes dispositions que les autres
coques.
 les coques en forme de paraboloïde
hyperbolique : Sont des surfaces à double
courbure ,on peut obtenir ce type de coque
en faisant glisser une droite sur deux autres
droites non parallèles10
Figure 4:structure en coque enforme
libre dans le grand théâtre de rebat

8
Livre : Francis D.K. Ching, A visual diconary of architecture 1er Edition (1995) ; 313 pages
9
http://www.explorations-architecturales.com/data/new/fiche_57.htm
10
Livre : Sigrid Adriaensseins, Philippe Block ; Shell structure for architecture 1er Edition (2014)

[26]
4 -Les matériaux utilisés:
 Le béton armé
 Le béton précontraint
 Le métal (acier)
 Le bois.
 Le verre pour remplissage.

5 -Procédés techniques :
 Elles sont coffrées et le béton est coulé sur le coffrage.
 Le béton est projeté sur un moule.
 Les coques en 2D reposent sur une structure qui doit être stable, les coques en 3D
sont stables.
 Les difficultés de la construction des coques en béton armé résident dans le
coffrage donc les méthodes sont : la construction sur cintre, utilisation des éléments
préfabriqué, l'emploi d’un coffrage pneumatique11

6 -Exemple en structure des coques :

Figure 6: l'opéra de Sidney les coques est en Figure 5:le grand théâtre de rabat les coque en
béton armé recouvert de tuiles miroitantes en beton arme en forme libre
céramique.

Figure 7:Centre Heydar Aliyvev à Bakou, Azerbaïdjan

11
Cour construction M01. 2015-2016

[27]
2.2 Structure métallique :
1 Définition :
La structure métallique comprend l’ensemble de structure réalisé à base de métal (fonte,
acier fer, aluminium …) elle a fait apparition au milieu du XVIII e siècle et a donné
naissance à une nouvelle forme d’architecture qui est l’architecture métallique.

2 Caractéristique :
 Une haute résistance
 La stabilité des propriétés
mécanique.
 La ductilité .modification
ultérieures.
 La préfabrication
 Une structure démontable
 Economique
 permet grandes portées
 Esthétique
 La résistance au feu
Figure 8:structure métallique dans la philharmonie de paris

3 Type de structure métallique :


A Le treillis spatial :
Il est formé de deux plans parallèles de barres croisées (les membrures), dont les nœuds
sont reliés par des diagonales constituant l’âme du treillis. La différence par rapport à la
grille de poutres à treillis est que les nœuds supérieurs ne sont plus à la verticale des nœuds
inférieurs.

Figure 10:Une nappe continue de treillis qui


Figure 9:Le Grand Théâtre de Wuxi construit en treillis
épouse
spatial

[28]
B Les poutres en treillis :
Les poutres triangulées permettent de franchir de plus grandes portées mais nécessitent des
assemblages parfois complexes. Elles sont constituées par l'assemblage de plats, de
cornières, de profils I ou T et de profils creux.
B 1 Les principaux types de poutres treillis sont:
Les poutres à membrures parallèles: Il en
existe plusieurs

 Les poutres à treillis en N. C'est une des solutions


les plus anciennes. En charge, les montants sont
comprimés et les diagonales sont soit tendues,
soit comprimés.
 Les poutres à treillis en V, dites poutres Warren. Figure 11:Les poutres à membrures
C'est l’une des formes les plus courantes parallèles

 Les poutres à treillis en croix de Saint-André 12

Les poutres à membrures non parallèles :


Ces poutres permettent, à l’instar des PRS à inertie variable, de répondre de manière
optimale aux efforts auxquels elles sont soumises. Il est même possible que les membrures
ne soient pas de même profil, l’une étant en compression, l’autre étant en traction. Le profil
comprimé contient en effet le maximum de matière, le câble ou tirant (tendu), le minimum.
Cette différence de matière est liée à la prise en compte du phénomène de flambement dans
la partie comprimée.

Figure 12: Les différentes formes des poutres à membrures non parallèles

12
Structures métalliques, ouvrages simples : Guide technique et de calcul d'éléments structurels en acier de
Eyrolles

[29]
C Les consoles en treillis :
Un élément en porte-à-faux réalisé généralement en assemblant des poutres en treillis (une
méga poutre + des poutres en treillis).
La structure de porte à faux montrant les principales poutres à treillis utilisées, des poutres
radiales, les poutre-caisson et les méga poutres13.

Figure 14:Zénith de Saint Etienne structure en Figure 13: L’ossature de l’auvent est constituée par 10
poutre en console en treillis consoles treillis de longueur 22 m à 34 m en
prolongement des poutres de la salle.

4 Les matériaux utilisés :


 Aciers hautes limites élastique (HLE): Acier dont la limite élastique est égale ou
supérieure à 355 MPa.
 Aciers pour formages à froid.
 Aciers revêtus métalliques.

5 Le mode d’assemblage :
On construit les treillis en assemblant les barres aux nœuds par différents moyens.
L'assemblage se fait par boulonnage, rivetage, chevillage, soudage.
En fonction de leur rigidité, les assemblages seront considérés encastrés ou articulés.

Figure 15: le mode d'assemblage des treillis

13
Treillis De WARREN et Treillis Spatial mémoire du diplôme d'ingénieur, p:15, 2011

[30]
2.3 Structure tridimensionnelle :
A Définition :
Structure tridimensionnelle est l’une des structures spatiales, c’est un terme qui comprend
les structures généralement industrialisées et métalliques, permettant la réalisation de
constructions de toutes portées sans appuis intermédiaires.
On peut donc considérer comme appartenant à la famille des Structures Spatiales, les
Structures Tridimensionnelles , c’est une structure ayant une longue portée , qui se
maintient grâce à la rigidité des triangles et qui se
compose d’ éléments linéaires subissant
uniquement une traction ou une compression
axiale , l’ élément tridimensionnelle le plus simple
d’une telle structure est le tétraèdre a quatre joints
et six membrane14
Figure 16:base de ces constructions 3d

B Caractéristique :
 Grande liberté: Structure filigrane et légère
 Economie importante: Poids réduit de la structure des, Fondations minimales
 Différents revêtements: protection contre la corrosion et l’incendie
 Chantier sec: ne nécessite qu'un espace réduit
 Montage rapide indépendant des conditions atmosphériques
 Ecologie exemplaire: possibilité de démontage et recyclage
 Ne nécessite ni des coffrages ni des étayages
 Démontrabilité et transformation
 La capacité portante: due à la résistance élevée que donne l’acier sous les
différentes sollicitations

C Classification de structure tridimensionnelle :


Selon les matériaux de réalisation :
Acier : Les structures
tridimensionnelles en métal offrent de grande
possibilité géométrique au niveau architectural,
ce qui permet non seulement de les adapter à
toutes sortes d’infrastructure mais aussi de
renvoyer une image esthétique spécifique

Figure 17: structure tridimensionnelle exemple de


Zénith de Saint Etienne

14
Livre Guide technique et pratique de la construction

[31]
En bois : Parmi les avantages du
système modulaire bois, un faible poids propre
va permettre des descentes de charges
optimisées en vue des fondations à créer Enfin,
le modulaire tridimensionnel limite très
fortement les nuisances de chantier, notamment
grâce au fait qu’il s’approche du « zéro déchet »,
puisque ceux-ci sont traités à l’usine lors de la
fabrication. Mais en remarque toujours l’ajout
d’acier
Figure 18:construction tridimensionnelle en bois

Selon la forme :
Plane :

Figure 19:zenith de Constantine en structure


Figure 20:Plan de couverture en forme plane
tridimensionnelle

COURBEE :
Coque :

Figure 21:Dôme
Figure 22:Dôme a lamelle géodésique (sphère)
Figure 23:Dôme Schwedler

Figure 25:Dôme kiewitt Figure 24:Dôme géodésique

[32]
C’est un dôme de titane et de verre en forme
d’ellipse, entourée d’un lac artificiel qui lui
donne l'impression de flotter sur l'eau. L'entrée
principale se trouve au Nord du bâtiment par
sous forme d’une grande esplanade inclinée qui
permette de pénétrer dans l'édifice en passant
sous le lac.15
Figure 26:Le Centre national des arts Pékin

Voûtées : 16

Figure 27:Voute Parabolique Figure 29:Voute circulaire

Figure 30:Voute Aiguë Figure 28:Voute Courbe composée

Forme libre :

Figure 31:Coque avec des formes Figure 32:grand théâtre de rebat en


Figure 33:Coque paraboloïde
forme libre

15
National centre Béijin. [En ligne] http://www.josedarioinnella.com/fr/Theatres/V/Nacional+Beijin.
16
Archistructure. [En ligne] www.archistructure.com

[33]
2.4 Structure hybride :
A Définition :
C’est la combinaison entre deux
systèmes constructifs de construction
Structure portante en béton / charpente
en bois

Figure 34:La seine musicale à paris

B Caractéristiques :
 Grande portée
 Très grande variété architecturale
 Une meilleure performance technique
 Réalisation rapide
 Très bonne résistance
 Mains d’œuvre qualifié

C Type de structure hybride :


Il existe trois grands types de structure mixte qui sont complémentaire entre eux, structure
Béton-acier, Béton-bois, et structure Acier-bois.

1 Bois –béton : L’association du bois et du béton répondre à plusieurs


exigences, avantageuses dans le secteur constructif, du fait de l’adaptabilité des matériaux,
de leur complémentarité, de leurs qualités mécaniques et de leur pouvoir isolant. Ce
mariage permet des conceptions innovantes, énergétiquement performantes.17

Le Zénith de Limoges est une salle de


spectacle d’une capacité de 6 000
spectateurs.
La salle est réalisée en structure mixte
(béton + bois). La structure intérieure et
la plateforme sont faites en Béton
associée avec le bois, par contre
l’armature est en bois (figure 34)

Figure 35: LE ZÉNITH DE LIMOGES France

17
http://lacompagniedubois.net/site/index.php/option

[34]
2 bois/acier :
C’est une association du bois (matériau noble et écologique) avec le métal
(matériau brut et industriel) permettant la réalisation de structures importantes avec de
grandes portées sans point d’appui intermédiaire. Le bois et l’acier se révèlent
complémentaires.
L’acier permet de réaliser des
ossatures d’une grande finesse et
flexibilité, le bois le complète par des
éléments de parois et de planchers
performants.
La combinaison de ces deux
modes de constructions permet
d’éliminer pratiquement toutes les
faiblesses respectives.
Le résultat est un ouvrage de
grande portée, de grande finesse et
légèreté.
Figure 36:la structure de l’auditorium de la sien musical

3 Acier-béton :
La structure mixte doit sa capacité
portante à la collaboration structurale
entre l’acier et le béton, qui exploite les
caractéristiques favorable respectives
de ces matériaux de façon optimale
bien que ces derniers soient de natures
différentes, ils se complètent fort
opportunément.18
Figure 37:la structure de la philharmonie de paris

18
http://www.infosteel.be/images/publicaties/construction-mixte-acier-beton-extrait.pdf)

[35]
Tableau 1:tableau synthese de la structure

[36]
3 Forme et volume des salles de spectacle :
(La forme en architecture est le point de contact entre la masse et l’espace ……… les
formes architecturales la texture les matériaux la modulation de l’ombre et de la lumière a
couleur et une âme à l’espace)19 Edmund N Bacon livre the design of cities 1974

Les éléments de la lecture de la forme architecturale : Configuration ; Taille ; Position


Orientation ; Inertie ; visuelle ; Couleur ; Texture
3.1 Les formes régulières :

Figure 39 : le zenith de constantine


Figure 38:opera d’Alger

L’utilisation des formes simples avec un traitement modeste au niveau des Parois extérieur

3.2 Les formes irrégulières :

Figure 42:Philharmonie de Figure 40:La seine musicale à Figure 41 : Opéra de Sydney :


Paris a une forme d’oiseaux paris à la forme d’un bateau Sa forme ressemble à un voilier
pour les uns, ou à un coquillage

19
Edmund N Bacon livre the design of cities 1974

[37]
LE GRAND THEATRE WUXI :
La principale image architecturale compose de huit
feuilles, ou des ailes qui donnent l'impression d'un
papillon descendant au bord du lac Wu-Li. La
hauteur totale de cette forme est 50 mètres.

Figure 43:le grand théâtre wuxi

4 Les toitures dans les salles de spectacle :


4.1 Les toitures plates :

Figure 45:zénith de Constantine sa couverture


Figure 44:Opéra d’Algérie d’aluminium en pente

4.2 Toiture jardin :


Les jardins sur le toit ou toitures végétales
connaissent un succès croissant. Ils présentent
d’ailleurs bon nombre d’avantages: ils régulent les
débits d’eau de pluie, augmentent les prestations
acoustiques et thermiques d’un toit et dans certains
cas, rendent ce toit extrêmement utile. Pour réussir
son jardin sur le toit, il convient de respecter les
consignes suivantes. Figure 46:toiture jardin dans le sein musical

4.3 Toit ouvrent :


Toit constitue de panneaux triangulaires qui
s’ouvrent avec des vérins

Figure 47:Star light Théâtre, la salle à toit


ouvrant

[38]
4.4 Les toits en coquilles :
« Au lieu de faire une forme carrée, j’ai
fait une sculpture. J’ai voulu que cette
forme soit un peu une chose vivante,
que lorsque vous passez devant, il se
passe toujours quelque chose, vous
n’êtes jamais fatigué de la regarder se
détachant sur les nuages, jouant avec le
soleil » 20(Jorn Utzon)
Utilisation de La toiture en tuiles Auto
Figure 48:toiture d’opéra de Sydney
– nettoyante

5 Façades des salles de spectacle :


Depuis quelques années, un peu partout dans le monde, architectes et ingénieurs créent de
nouvelles formes, de nouveaux élans, de nouvelles esthétiques. Une tendance qui doit son
essor à la fois à la mise au point de nouveaux matériaux (béton-fibre, aciers spéciaux, verre
renforcé et/ou autonettoyant, bois, « plastique » polymère) et aux progrès en informatique
et en mathématiques.
Tout ça a permis l'émergence de façades inédite pour les salles de spectacle

5.1 Façade intelligente :


Via des concepts architecturaux innovants et écoenvironnementaux, le concept de « façade
intelligente » permet de réduire immédiatement et durablement la consommation en
énergie de l’ouvrage, tout en répondant aux exigences règlementaires.

La voile solaire de La Seine Musicale, les


équipes de Bouygues Bâtiment Île-De-France
ont relevé un véritable défi technique, unique
au monde. Du haut de ses 45 m, la structure
de 200 tonnes coiffée de 1000 m² de
panneaux photovoltaïques se déplace à 0,08
m/s soit 5 mètres par minute, sur un rail de 90
m autour de l’Auditorium en bois. Ainsi, en
suivant la course du soleil, elle optimise la
production d'énergie.
Figure 49:la voile solaire de la seine musical de paris

Matériaux utilisés : panneaux photovoltaïques, Acier, verre, charpente de bois

20
Jorn Utzon le concepteur d’opéra de Sydney
[39]
5.2 Façade composée :
Les façades et composer de deux parties : Partie Brutal et partie légère et donne une
sensation
De transparence.
Motif entrant excavé (motif en 3d) Texture simple avec des cannelures et des motifs
quadrangulaires formés par l’intersection
d’ensemble des lignes

Figure 50:facade d’opéra d’Algérie

5.3 Façade fluide :


Façades avec une forme fluide
et transparente avec des
matériaux utilisés comme le
verre, l’aluminium. Béton

Figure 51:Opéra House de Harbin en Chine

5.4 Façade déconstructiviste :


Plus de huit milles oiseaux de fonte d’alliage
d’aluminium recouvre la façade de la
philharmonie constituée de quatre teinte de
plus clair au plus foncé.
Et le revêtement de sol par d'alliage
d'aluminium fixe a une plaque de granit Figure 52:façade de la philharmonie de paris

[40]
6 Acoustique des salles de spectacle :
L’acoustique est la science des sons, de leur émission, de leur propagation et de leur
réception. C’est aussi par extension de l’ensemble des techniques visant à améliorer la
qualité rediffusion des sons dans tous les locaux.
En ce qui concerne le plan de la salle, aucune forme précise n’est préconisée, toute
liberté est laissée aux concepteurs.

6.1 TYPOLOGIE DES SALLES DE SPECTACLE :


Selon plusieurs facteur on compte différent typologie de salle de spectacle on peut citer:

 Boîte à chaussures (« shoe-box concert hall »)


 Système de « boîte dans la boîte »
 Salles en vignoble ou « vineyard »
 Salles à réflexions précoces optimisées («earlyreflection design »)
 Aréna (arène) et amphithéâtre
 Salles en éventail
 Polyvalence
 La jauge de la salle

6.1.1 Boîte à chaussures (« shoe-box concert hall ») :


Une forme rectangulaire (souvent assez
allongée) une grande hauteur avec
généralement des galeries ou balcons pour
y placer des musiciens ou des spectateurs
Les déformations et reliefs (balcons
colonnes niches ou autres éléments) sont
indispensables pour éviter les mauvais
effets des murs lisses parallèles qui créent
des colorations et des échos flottons
Figure 53:exemple de salle en forme de boite à chaussures

6.1.2 Système de « boîte dans la


boîte » :
Le principe de la boite dans la boite repose sur
l’idée de créer une pièce à l’intérieur d’une
pièce déjà existante. Elle sera entièrement
indépendante de la structure existante et ne
sera liée à cette dernière qu’à travers des plots
antivibratoires au sol en bois de charpente
par exemple. La création d’une pièce
désolidarisée permet d’éviter la propagation
des bruits et des vibrations de dedans vers
dehors et vice-versa.21 Figure 54:schématisation du principe de boite dans boite

21
https://www.isolation-france.fr/isolation-phonique/principe-boite-dans-la-boite/

[41]
Salle de Philharmonie de Paris : Le voile de
béton qui enveloppe la salle est doublée, côté
intérieur, d’un mur en maçonnerie désolidarisé
de la structure par des plots acoustiques et des
semelles résilientes.

Des semelles résilientes

Des plots acoustiques

Figure 56:systemme de boite dans la boite dans la


philharmonie de paris

Dans les autre espace dès Les plaques


fermacell de 15 et 18 mm d’épaisseurs et
posées sur ossatures métallique

Figure 55:système acoustique dans la salle de


répétition de la philharmonie de paris

L’installation des équipements de traitement


d’air. Les gaines sont de grande section pour
assurer une faible vitesse de l’air et ainsi ne pas
générer de bruit.

Figure 57:systeme d Isolées du sol par des


boîtes à ressorts

6.1.3 Salles en vignoble ou « vineyard» :


Le modèle type des salles en vignoble est la salle de
la Philharmonie de Berlin.

Figure 58: la philharmonie de Berlin

[42]
En fonction de la jauge, la forme de base peut
induire des distances importantes entre la scène
centrale et les murs, d'où un manque d'énergie
précoce dans les premières places autour de la scène.
L'ajout de pans de murs partiels (sur hauteurs
partielles), permet d'ajouter des réflexions précoces
dans cette partie de la salle.

La forme du plafond doit être dessinée


de manière à permettre une distribution
homogène des réflexions précoces dans
toute la salle et à assurer un volume
acoustique suffisant au-dessus des
musiciens.

6.2 Matériaux absorbants :


L’absorption d’un matériau, qui intervient comme facteur de diminution de la
réverbération, est en fonction de la fréquence de l’onde, ainsi trois types de matériaux
acoustiques absorbants sont utilisés pour la correction acoustique des salles

Figure 59:cmparaison de l’allure du coefficient des trios types de matériaux absorbants utilise en correction
acoustique

Trois grands types de matériaux absorbants peuvent être distingues :

A Matériaux poreux : augmentation de l’absorption avec l’épaisseur à moyenne


fréquence.

B Résonateurs : diminution de la fréquence d’absorption maximum avec la diminution


de la surface d’ouverture du col, l’augmentation du volume et de la longueur de col des
cavités du résonateur.

[43]
C Membrane : augmentation de la fréquence d’absorption maximum avec la
diminution de la masse surfacique de la plaque et de l’épaisseur de la lame d’air. 22

6.3 Matériaux et techniques d'isolation acoustique :


A les blocs :
Matériaux Les compotion Photo

Blocs de béton Matériau traditionnelle composé de


sable, d'eau et de ciment

Béton cellulaire Le béton cellulaire vient de la


combinaison d’eau, de sable, de ciment,
de poudre d’aluminium ou de pâte
d’aluminium et d’air. Ainsi, suivant un
savant dosage, ce mélange forme des
microcellules de béton fermées et
séparées par de fines parois
Blocs de plâtre Composé de poudre de plâtre, de sable
et de l'eau

Blocs en terre cuite Très solide, dense et résistant le bloc


terre-cuite est fabriqué par cuisson de
l’argile.

Blocs en silico-calcaire La brique silico-calcaire est composée


de matières premières naturelles telles
que le sable, la chaux et l’eau.

Blocs d'argile expansée L’Argile Expansée Latérite est un


granulat léger dérivé de l’expansion
d’argiles naturelles spéciales à des
températures élevées. Le grand nombre
de pores qui sont créés à l’intérieur,
donnent, en plus de la légèreté (de 300
kg/m3 ), un bon pouvoir isolant
Tableau 2:tableau des matériaux d’isolation acoustique

22
Livre

[44]
B Les laines :
Matériaux Les compotion Photo
La laine de roche La laine de roche est issue d'un
matériau naturel, le basalte, né de
l'activité volcanique, utilisé dans le
bâtiment comme isolant thermique,
isolant phonique ou absorbant
acoustique

La laine de verre La laine de verre est un matériau


isolant thermique de consistance
laineuse obtenu par fusion à partir de
sable et de verre recyclé.

La laine de La laine de mouton est un produit


mouton isolant issu de matières premières
naturelles

La laine de fibre Les isolants en fibre de bois sont


de bois élaborés à partir de bois ou de résidus
de manufactures de bois défibrés
selon un procédé industriel par voie
sèche ou humide
Tableau 3:tableau des matériaux (les laines)

C Les plaques :
Matériaux Les compotion Photo
Plaque en fibre de bois Panneau en fibre de bois lié par des
résigne offrent une solution
économique pour améliorer
l'isolation acoustique sur plancher
bois ou dalle massive.

Plaque en fibre de plâtre Plâtre moulé entre deux couches de


carton.

Plaque en terre Panneau réalisé en terre et argile


armé de fibre végétale, on utilise
des enduits à la chaux ou à la terre
et on le fixe mécaniquement

Tableau 4:tableau des matériaux (les plaques)

[45]
6.4 Exemple d'application :
Des Exemple d’application des corrections acoustique par :

A Les ciels acoustiques :

Figure 60: les ciel acoustique

B Les baffles acoustiques :

Figure 61:les baffles acoustiques

C Revêtements muraux absorbants :

Figure 62:revêtements absorbants

[46]
D Enduits absorbants :

Figure 63:enduits absorbants

E Les panneaux réfléchissants :

Figure 64:Salles de la fondation filix


houphouet en côte d'ivoire

F Finition de sol absorbant :

Figure 65:les moquettes et tapis


pour finition de sol absorbant

[47]
7 Lumières et ambiances des salles de spectacle :
La lumière joue sur le confort, la santé et l’humeur de l’homme, mais elle varie selon
l’endroit où nous sommes. En architecture, celle-ci fait partie intégrante de la conception
d’un bâtiment.

7.1 Le confort visuel :


Le confort visuel s'intéresse plus
précisément aux conditions d'éclairage
nécessaires pour accomplir une tache
déterminée sans entrainer de gêne pour
l'œil
Il est une impression subjective de
satisfaction du système visuel

7.2 Composition de l'ambiance lumineuse :


Que ce soit à l'intérieur ou à l'extérieur, l'ambiance lumineuse peut être analysé selon ses
différentes fonctions :
A -utilitaire : car elle permet la vision et le déplacement dans l'espace
B -signalétique : pour le repérage ou le guidage vers les limites d'un lieu
C -esthétique : ou décorative elle valorise l'endroit dans son ensemble
D -sensorielle : détermine la perception de cet espace et l'impression qui en subsistera
dans notre mémoire

7.3 Lumière des salles de spectacle (extérieur) :


Les salles de spectacle occupent une place symbolique dans la cité, aujourd'hui destiné à
des pratiques de plus en plus nocturnes, ces équipements ont suscité de nombreuse
innovation en matière d’éclairage des espaces publique, avec des façades et des intérieurs
richement orné ces bâtiments emblématiques sont des éléments marquant du paysage
urbain

Figure 66: Projection lumineuse Sur Figure 67:vue extérieur de La Seine


l’opéra de Sydney Musicale de paris

[48]
Figure 68:Ambiance extérieur par des fontaines et jeu de lumière L’Opéra d’Alger

7.4 -Ambiances intérieures des salles de spectacle :

Vue intérieure de l'opéra de Sydney


ambiance chaleureuse et emploi de
couleur chaude

Figure 69 : l’opéra de Sydney

Ambiance sombre pour la nouvelle salle


de spectacle de Maniwaki canada

Figure 70:salle de spectacle de maniwaki canada

-L'édifice dispose d'un toit ouvrant en forme


d'étoile a 6 branches qui offre une
magnifique vue vers le ciel étoilé
-Ajouté à cela les façades transparentes on
obtient une salle avec une ambiance de
liberté et dévasions.

Figure 71: Point de vue intérieure du Starlight


Théâtre a Rock Valley College aux l’Etats Unis

[49]
Conclusion :
Les nouvelles technologies viennent répondre aux besoins de construction ainsi que les
matériaux à choisir en y affectant des systèmes structurels adéquats pour un confort adapté
aux exigences nécessaire.
Nous avons opté pour une structure Tridimensionnelle métallique, ce choix s'est basé
sur une analyse concrète des types des structures spatiales en mettant l'accent sur nos
besoins spécifiques.
-Elle permet la réalisation de toutes formes architecturales, des plus simples aux plus
complexes.
-La standardisation et l'optimisation des composants offrent de larges possibilités
géométriques aux concepteurs avec une image esthétique spécifique renvoyée sans
augmentation notable du cout de la construction.
-Les Structures tridimensionnelles s'adaptent facilement aux plans complexes et permettent
à l’architecte une plus grande liberté d’expression.
-Sur la structure tridimensionnelle un réseau de pannes fixé nœud à nœud assure la
fixation de tout type de couvertures
-Ces constructions sont conçues en acier. Légères, rapidement construites, ces structures
apportent un maximum de flexibilité.

[50]
Chapitre II : Approche Urbaine
« Chaque ville a son histoire, sa personnalité, ses structures économiques
et sociales. La nature des problèmes varie donc d’une ville à l’autre,
comme d’un quartier à un autre .car une ville, c’est de l’histoire
cristallisée en formes urbaines »
JEAN-PAU LACAZE

[51]
Introduction :
L’Algérie est un pays riche par son histoire ses tradition et son patrimoine culturelle et
naturelle chaque ville possède sa vocation (loisir ; culturelle ; commercial ...etc.)
La culture algérienne est riche variée et très ancienne chaque région chaque ville ou oasis
constitue un espace culturel particulier la Kabylie les Aurès les hauts plateaux la vallée du
Mzab le Gourara le Hoggart la Saoura l oranie …chaque région a des particularités
culturelles et parfois linguistiques.
Les premières manifestations culturelles sont antiques datant de milliers d’années la
signature est confirmée par tous les beaux édifices ériges tout au long de l’histoire de ce
pays sans oublier l’artisanat qui est toujours présente l’Art algérien reflète l’enchaînement
des périodes historique et les différentes influences qui ont circonscrit ce pays. 23

L’analyse urbaine de la ville d’Ain Témouchent :


Ain Témouchent est une ville en pleine expansion avec un grand potentiel par son
patrimoine matérielle et immatérielle qui lui permet de pouvoir concurrencer avec les
autres grandes villes

1- Le Choix de la ville d’Ain Témouchent :


Ain Témouchent est une ville de la région du nord-ouest algérien en plein développement
qui peut a la foi soulage la concentration sur Oran et ainsi participe à l’équilibre territorial
mais aussi de concurrence les trois grandes villes de la région (Oran ; Tlemcen et sidi bel
Abbes)

2 - Motivation de choix de la ville :


Notre projet (salle de spectacle) s’intègre parfaitement dans une ville comme Ain
Témouchent :
-selon la ministère de la culture : « Schéma Directeur Sectoriel des Biens et services et
des Grands Equipements Culturels » : Ce schéma relate la nécessité de la réalisation, d’ici
à l’horizon 2014, d’une salle de spectacle de grande capacité de 5000 à 6000 places (type
Zénith) au niveau de chaque wilaya de densité de population importante (telles Alger, Oran,
Sétif, Annaba, Tizi-Ouzou, Bejaia, Tlemcen, Bechar, Ouargla, Constantine, Batna,
Mostaganem et Ain Témouchent) d’ici à l’horizon 201424
-ville en plein développement qui possède un riche patrimoine historique et culturelle
-position stratégique importante
-nature et paysage magnifique
-volonté de développe de secteur de la culture

23
https://fr.wikipedia.org/wiki/Culture_algérienne
24
Ministère de la culture, schéma directeur sectoriel des biens et services et des grands équipements culturels

[52]
3 - Présentation et situation de la ville d’Ain
Témouchent :
Dans le cadre national : Ain Témouchent et le
territoire de la wilaya se trouve dans l’Ouest algérien
elle occupe du point de vue géographique une situation
privilégiée en raison de sa proximité par rapport à trois
grandes villes à savoir : Oran au nord-est (70km du
chef-lieu de wilaya) sidi bel Abbes au sud est 60km et
Tlemcen au sud-ouest 75km ainsi que sa façade
martine d’une longueur de 80kmtraversant neuf
communes Figure 72:catre de situation d’Ain témounchent

b. Dans le cadre de la wilaya : Le Chef-lieu de la wilaya est située à 500 km à l’Ouest


de la capitale, Alger. La wilaya s’étend sur une superficie de 2 376 km². La wilaya d'Ain
Témouchent compte 8 daïras :25
N: Dénomination daïra Nombre de communes Superficie (km)
1 Ain kihal 04 353.85
2 Ain larbaa 04 571.99
3 Ain temouchent 02 151.81
4 Beni saf 03 172.96
5 El maleh 05 377.01
6 El amria 04 238.87
7 Hammam bouhdjar 04 365.09
8 Oulhaça 02 86.29
Tableau 5:Découpage administratif Ain Témouchent

3.1Risque sismique :
Le premier événement sismique enregistré à Ain Témouchent est survenu le 13 mai, 1964 et
était de magnitude 5.2. Le tremblement de terre a causé beaucoup de dommages. L'épicentre
de ce tremblement de terre a été localisé au niveau des monts de Tessala qui est, situé à 20
km à l'Est d’Ain Témouchent. C'est dans la partie sud : le vieux Témouchent, ou se concentre
le vieux bâti, que les dégâts ont étés les plus importants 2000 habitations touchées dont 39%
durement touchées et 15% à démolir. Par contre la nouvelle ville, construite plus ou moins
selon des règles antisismiques, n'a pratiquement subi aucuns dommages importants
(Houmadi, 2012). Le 22 Décembre 1999, la ville d’Ain Témouchent, et également les
villages environnant de Sidi Ben Adda, Ain Tolba et Ain Lâalem ont été secoués par un

25
Monographie Ain Temouchent 2013

[53]
tremblement de terre de magnitude (Mw 5.7). Le séisme avait fait officiellement 22 morts et
247 blessés, dont 82 seront hospitalisés. Le vieux bâti amplifiera démesurément l'onde de
choc. Ainsi, 4323 unités bâties seront endommagées, dont 4103 habitations (6734
logements), 66 bâtiments administratifs, 59 infrastructures scolaires, 24 infrastructures
hospitalières, 19 sportives et culturelles et 30 équipements industriels. Au total, les dégâts
matériels au niveau des édifices publics avaient été estimés à 17 millions de dollars US.

Figure 73:Zonage sismique de la wilaya d’Ain Témouchent

Selon les deux cartes présentées si dessus, la commune d’Ain Témouchent est située dans
une zone à risque (2b). ce zonage séismique a était fait selon l’intensité des épicentres et de
la nature des failles, puisque notre zone d’étude est caractérisée par la présence de failles
supposées actives, et des épicentres à faible intensité, cette dernière est affectée par des
séismes ; non pas par les failles propre à cette zone mais par les failles actives située un
peu plus loin, et c’était le cas de l’ancien séismes qui a touché la ville puisque la faille
responsable est située à 20 Km de celle-ci.26

3.2 L’évolution et développement spatial de la ville d’Ain


Témouchent :
Morphologiquement, la ville d’Ain Témouchent est située sur un site de plateau à une
altitude moyenne de 250 m, limitée à l’Est par l’Oued Ain Temouchent et au Sud et Sud-
Ouest par l’Oued Senane. Historiquement, la ville était conçu en tant que centre agricole en
raison d’une topographie sans contraintes et sa position centrale par rapport aux terres
agricoles environnantes occupées essentiellement par la viticulture et aux voies de
communication. Ce fut alors, un centre de commandement pour créer ainsi un pôle viticole
de toute la zone d’Ain Temouchent et les localités situées sur les plaines d’Ain
Témouchent, d’El Amria et de Hammam Bouhahdjar.

26
CHEMOURI KHADIDJA mémoire de master ''contribution à l'évaluation du risque sismique de la wilaya de
Ain Témouchent''

[54]
La ville d’Ain Témouchent est devenue un centre urbain structurant de tout l’espace
Environnant :
Les différentes étapes de la croissance urbaine se présentent comme suit :
Le centre initial colonial de 1857-1930 : caractérisé par un plan en damier et
Orthogonal dominé par l’habitat européen.
Vers 1930 : réalisation des quartiers de Sidi Said et de Douar Moulay Mustapha
La période de 1930-1953 : a été consacrée à la réalisation des grandes
infrastructures et des équipements centraux (chemin de fer, Hôpital, stade, caserne,...).
Le chemin de fer a constitué une rupture entre les différentes entités urbaines vers le Nord.
La lecture du tissu urbain n’était pas lisible et clairement définie.
La période post coloniale (1962-1974) : retrace les limités actuelles de la ville
avec le renforcement et la réalisation des ZHUN d’une superficie de 120 Ha et le
programme CNEP sur 20 Ha.
La densification du tissu urbain par des programmes d’habitat et d’équipements pour
répondre à la demande sociale en raison de la forte croissance démographique.
A travers la lecture du tissu urbain, le noyau colonial demeure structuré par sa trame et sa
typologie de l’habitat par contre les nouvelles extensions réalisées sous forme d’agrégats.
On assiste un éclatement urbain sans cohérence urbaine avec une absence d’un schéma de
structure en raison des programmes d’urgences notamment avec la promulgation de la ville
en tant que chef-lieu de wilaya en 1984, ce qui a nécessité une mise à niveau pour répondre
à la fonction administrative par des équipements structurants. Toute cette problématique de
la croissance urbaine de ce pôle nécessite des opérations de requalification urbaine pour
aboutir à la conception d’un projet urbain structuré sur la base d’une centralité principale et
des centralités secondaires spécialisées selon leurs fonctions.
Au niveau des quartiers et des nouvelles extensions pour assurer un meilleur
fonctionnement et une structuration cohérente de l’espace urbain.
L’extension période de 1974 -2000 des nouvelles
Elle est caractérisée par une forte consommation du foncier qui s’élevé à 480 Ha repartie
comme suit :
- 150 Ha du lotissement EST
- 195 Ha du lotissement OUEST.
- 135 Ha de la zone d’activités et d’équipements de proximité : Lycée, stade….

[55]
La période de 2000 à 2016 :
On assiste à un glissement de la centralité initiale vers le Nord avec :
- La réalisation des sièges administratifs de la wilaya.
- Réalisation de la nouvelle ville AKID OTHMANE de 59 HA au Nord de la ville avec des
équipements de proximité.
- Le POS Nord Est d’une superficie de 37,5 Ha y compris l’implantation de la gendarmerie
(20HA). La superficie de 17,5 Ha a été effectuée au programme des 1000 logements
AADL avec des équipements d’accompagnement.
- Le POS Sud Est II d’une superficie de 136,30 HA

Figure 74:Carte L’évolution et développement spatial de la ville d’Ain Témouchent

[56]
3.3 Le relief :
Le relief de la Wilaya d’Ain Témouchent se compose de 03 unités d’aménagement définies
dans le cadre du plan d’aménagement de la Wilaya à savoir :

A/ LES PLAINES INTERIEURES: regroupent


 LA PLAINE DE AIN TEMOUCHENT – EL AMRIA: Constituée de plaines et
coteaux, d’une altitude moyenne de 300M
 LA PLAINE DE M’LETA : Qui se situe entre la SEBKHA d’ORAN et le versant
septentrional du TESSALA, d’une altitude moyenne variant entre 50 et 100 M

B/LA BANDE LITTORALE : qui fait partie de la chaîne tellienne est composée :
-du massif côtier de Beni Saf dont l’altitude moyenne est de 200 M
-le point culminant atteint 409 M à DJEBEL
SKHOUNA
-du plateau d’OULED BOUDJEMAA d’une
altitude moyenne de 350 M légèrement
incliné vers la SEBKHA.
-De la Baie de Bouzedjare 27

C/ ZONE MONTAGNEUSE :
Dont l’altitude moyenne varie de 400 à 500 M regroupe :
-LES TRARAS ORIENTAUX qui se caractérisent par un relief très abrupt
-LES HAUTES COLLINES DES BERKECHES qui se prolongent jusqu’aux monts de
SEBAA - CHIOUKH constituant une barrière entre les plaines intérieures et le bassin
de TLEMCEN.
-LES MONTS DE TESSALA d’une altitude moyenne de 600 M, où le point culminant
atteint 923 M à DJEBAL BOUHANECHE.

4.4 Le climat :
La Wilaya de Ain Témouchent est un climat méditerranéen, caractérisé par un été chaud
et un hiver tempéré. Le régime climatique se caractérise par des vents qui n’apportent
généralement que peu d’humidité (vents de direction Nord - Ouest, Sud - Est), lors de
leur passage sur les reliefs Marocains et Espagnols, ces vents perdent une grande partie
de leur humidité. Par ailleurs, les reliefs méridionaux (SEBAA - CHIOUKH, TESSALA,
MONTS DE TLEMCEN) ont une influence favorable en entravant l’arrivée des vents
continentaux secs et chauds du Sud (SIROCCO).

27
Agence national de développement de l’investissement

[57]
La répartition moyenne des précipitations se présente comme suit :
-Le long du littoral une moyenne de 300 Mm/AN.
- Les plaines sublittorales : 400 à 500 Mm/AN.
-Les hauteurs de TESSALA : Plus de 500 Mm/AN.
-La faiblesse et l’irrégularité des précipitations influent directement sur le milieu physique.
-et l‘activité économique basée essentiellement sur l’agriculture.28

4.5Réseaux Routiers :
La wilaya d’Ain Témouchent gère 1416.46 Km de
routes se répartissant comme suit :
 327.95 Km de routes nationales
 235.31 Km de chemins de wilaya
 853.20 Km de chemins communaux

Figure 75:Catre de réseaux routiers

4.6 Répartition de la population par sexe et par âge :


La population ayant un âge inférieur à 15 ans représentant 26% du total de la population,
constitue dans les années à venir une importante ressource humaine.29

28
Agence national de développement de l’investissement
29
Office National des Statistiques ONS. 2008

[58]
5 Les potentialités économiques de la wilaya d’Ain
témouchent :
5.1 Secteur de l'Agriculture :
Ain Témouchent est une wilaya à caractère
essentiellement agricole avec une SAU de
180.184 Ha couvrant plus de 70 % de son
territoire, et occupant plus de 32% de la
population active, dispose d’un patrimoine
viticole relativement réduit, suite aux
arrachages massifs de la vigne de cuve
opérés dans le cadre de la politique de
reconversion à partir de 1980.

A/ LES ZONES AGRONOMIQUES:


Globalement les terres agricoles de la wilaya peuvent être subdivisées en trois grandes
zones :
Zone du littoral : 25.226 Ha, soit 14 % de
la S.A.U.
Plaines intérieures : 100.900 Ha, soit 56 %
de la S.A.U.
Zone des piémonts : 54.055 Ha, soit 30 %
de la S.A.U.

La valorisation des potentialités agricoles du secteur offre dans l’immédiat des


opportunités aux investisseurs qui se présentent comme suit :
1 DANS LE DOMAINE DES PRODUCTIONS VEGETALES :
La Viticulture
La Production de Pois Chiche.
2 DANS LE DOMAINE DES PRODUCTIONS ANIMALES :
La production laitière.

[59]
5.2 Secteur de la Pêche :
Le Secteur de la pêche et de l’aquaculture dans
la Wilaya de Ain-Témouchent revêt d’une
grande importance de par sa situation
géographique composée , d’une façade
maritime longue de 80 km et une vaste
superficie maritime en plus de la disponibilité
d’infrastructures portuaires spécialisées dans la
pêche, constituées de deux ports Béni-Saf et
Bouzedja ,Ce qui a permis au secteur d’occuper
une place primordiale et de s’imposer parmi les
autres secteurs composant l’économie locale, notamment en ce qui concerne la
contribution dans la sécurité alimentaire, dont il participe avec 21 % dans la production
nationale et la création des postes d’emplois.
En effet pour encourager l’investissement, la
wilaya a bénéficié des acquisitions de
nouvelles embarcations performantes selon des
normes internationales et qui ont touché les
trois types de métiers (chalutier, sardinier, petit
métier). Ces acquisitions ont engendré un
impact positif sur la production halieutique
(31061 T en 2007).Par ailleurs la réalisation de
deux fermes aquacoles qui auront
éventuellement un autre complément pour la
production halieutique. 30

5.3 Secteur du Tourisme :


De toutes les wilayas de l’Ouest, Aïn Témouchent est celle qui recèle tous les produits
touristiques universellement
connus, qu’ils soient de type
balnéaire, rural, culturel, de santé,
de masse ou promotionnel.
L’écotourisme pourra s’y adapter
magistralement. La wilaya d'Aïn
Témouchent est aussi riche par son
littoral, long de 80 kilomètres, au
relief contrasté, et ses sources
thermales, offre de grandes
possibilités pour un
développement touristique moderne et créateur de richesses.
Carte de potentialité touristique d’Ain témouchent

30
Agence national de développement de l’investissement

[60]
6 Etat des richesses culturelles de la ville :
Une très largue tradition culturelle est restée bien
vivante à Ain Témouchent : musique, théâtre, poésie,
dance, parade, savoir-faire artisanal (laine, cuivre,
bijoux…..)
L’importance de l'équipement culturel est d’amener
le plus grand nombre de population à participer au
jeu économique et social .Ces équipements vont
créer un événement qui offre une nouvelle
dynamique à la ville ; « les loisirs dans le milieu
culturel sont représentés sous forme d’équipement»
Il y a de nombreux groupes de music et de spectacle
très active dans la ville mais ne dispose pas
d'infrastructure et d'équipement pour se produire
devant un large public

7 Classification des équipements culturels :


On peut classer les équipements culturels selon 3 critères comme suite: La vocation - la
durée de fréquentation- l’échelle d’appartenance :

Selon la vocation:
Tous les lieux qui touchent l’éducation et les activités littéraires tels que l'auditorium,
centre de recherche, ……
Tous les lieux liés à la diffusion et au spectacle tels que le théâtre, l'opéra, cinéma, salle de
spectacle, musée,…..
Tous les lieux qui touchent les activités socioculturelles tels que Maison de culture,
complexe culturel ……

Selon la durée de fréquentation:


Des équipements d’accueil en plein temps comme la bibliothèque publique.
Des équipements d’accueil quotidien comme les musées.
Des équipements d’accueil occasionnels comme galerie d'art.

Selon l’échelle d’appartenance:


-les équipements locaux: sont des petites unités structurelles urbaines caractérisées par une
petite capacité des unités ce type peut comprendre les clubs scientifiques locaux, salle de
réunion et de conférences, salle de lecture …..
-Les équipements régionaux ou nationaux: Centre des recherches, les centres culturels
scientifiques, les centres de loisirs scientifiques31

31
Les infrastructures culturelles dans la municipalité Nomenclature, recensement et état des lieux
(RAPPORT FINAL)

[61]
8 Types des infrastructures et équipements culturels en
Algérie :
Les catégories d’équipement culturel existant en Algérie sont les :
1- Bibliothèques publiques
2- Musées
3- Salles de Théâtre
4- Salles de Cinémas
5- Opéras
6- Salles de spectacle à grande capacité type « Zénith »
7- Maisons de la culture
8- Conservatoires de musique et arts dramatiques 32

9 La politique algérienne dans la culture :


La politique du Ministère de la culture a pour objectif de développer et de mettre en place
un nombre suffisant de théâtres à travers tout le territoire national.
-Dans une première phase, il s’agit de récupérer les théâtres existants et de les ériger en
théâtres régionaux dotés des moyens de réhabilitation et d’équipement.
- Dans une deuxième phase, il s’agira de combler le déficit en infrastructures théâtrales.33
Les établissements qui sont aujourd'hui fonctionnels et participent à la vie culturelle des
régions où ils sont localisés sont :
Etablissements 1843-1853 Théâtre national Algérien 800 places
datant de 1890-1899 Théâtre régional d’Annaba
l’époque 1822 Théâtre régional d’Oran 1500 places
coloniale Théâtre régional de Constantine
1863-1883
1936 Théâtre régional de Béjaia 500 - 900 places
1830/1854 Théâtre régional de Sidi Bel Abbès
1899 Théâtre régional de Batna
1920 Théâtre régional de Souk Ahras
Nouveaux 2015 Le zénith de Constantine 3000 places
établissements 2015 L’opéra d’Alger 1400 places
En cours de construction La salle de spectacle d’Ouled Fayet 12 000 places
Tableau 6 : Les infrastructures théâtrales fonctionnelles dans l’Algérie

32
Le schéma directeur sectoriel des biens et services et des grands équipements culturels
33
Le schéma directeur sectoriel des biens et services et des grands équipements culturels

[62]
Les équipements culturels existants dans la ville d’Ain de témouchent :
Equipement culturel Légende sur la carte Le nombre
Maison de la culture 1
Salle de cinéma 3
Bibliothèque 3
Maisons de jeunes 1
Direction de la culture 1
Direction du travail 1
artisanal
Musé 1
Tableau 7:les équipements culturels dans la ville d’Ain témouchent

N
Direction de la culture

Direction du travail artisanal

Bibliothèque

Musé

Salle de cinéma Salle de cinéma

Figure 76:carte de situation des equipements culturels dans la ville de ain temouchent

[63]
Analyse d’exemple :
Exemple 01 : La Seine musicale de paris
Présentation :
- Architectes : Shigeru Ban et Jean
-style architectural : Expressionnisme structural
-Superficie : 36 500 m2
-Auditorium : 1 150 places
-Grande salle : 4 000 à 6 000 places
-Superficie du site : 2,35 ha
- Superficie du jardin : 7 410 m2
-Paysagistes : Bassinet Turquin
Paysage
- L'ouverture au public : le 21 avril
2017
Figure 77:la sien musical de paris

Situation et implantation :
Situé en plein cœur du l’ile Seguin, lors du démantèlement de l’emblématique usine
Renault de l’île Seguin.
La Seine Musicale, érigée sur l’Ile Seguin et inaugurée en avril 2017 est un complexe
unique en France et en Europe. En effet, elle concentre en un même lieu des espaces de
concert, d’exposition, de promenade, des restaurants et des commerces liés à l’art et à la
culture.

Plan de masse
:
Accès principal piéton
Accès mécanique

Figure 78:plan de masse de la seine musical de paris

[64]
Description :
La Seine Musicale, conçue par Shigeru Ban et
Jean de Gastines, a été pensée dans le respect
du site et de son passé industriel. Ses courbes
épousent la forme de la pointe aval de l'île. La
Seine Musicale joue sur les réflexions de l'eau
: l'Auditorium est posé sur la Seine et sa coque
en bois semble flotter sur le fleuve. Une
grande voile ornée de plus de 1 000 m² de
panneaux solaires photovoltaïques, en rotation
autour de la résille bois, suit la course du
soleil. L'Auditorium et sa voile confèrent au
projet une identité singulière. Ils seront un
nouveau symbole pour l'entrée ouest de Paris
reflétant le rayonnement culturel de La Seine
Musicale et son ambition de s’inscrire dans un
futur écoresponsable.
Figure 79:Panneaux photovoltaïques d auditorium du
sein musical
La Seine Musicale est composée de deux
salles principales de spectacle : la Grande Seine,
d’une jauge allant de 2500 à 6000 spectateurs,
permet d’accueillir des concerts, des comédies
musicales, des ballets, des grands spectacles ou
encore des évènements d’entreprise. L’Auditorium,
pouvant accueillir jusqu’à 1150 spectateurs, est
quant à lui la salle dédiée aux musiques non
amplifiées. Son acoustique a été étudiée par le
cabinet Nagata et Jean-Paul Lamoureux pour
garantir aux spectateurs la meilleure restitution
possible du son. Figure 80:L’auditorium de capacité de 1150
spectateurs
-4000 m de vitrage et 700 m de charpente bois
composent les façades de l’auditorium Le principe d’assemblage des croix de St André
Même le mouvement de pose de ces longues pièces horizontales est pris en compte pour
minimiser au possible les joints

Figure 81:principe d’assemblage des croix de st André Figure 82:vue intérieur de


l’auditorium l’auditorium

[65]
Analyse du plan :

Hall d'accueil public


Auditorium de musique classique
Salle de concert polyvalente grande seine
École de chœur maitrise des hauts de seine
Zone de l'orchestre résident
Répétition et enregistrement
Espace affaires et événement
Accès principal piéton
Restaurant et commerce de détail
Crèche Accès mécanique

Figure 83:plan de RDC de la seine musical de paris

Analyse de façade :
La Seine Musicale a été pensée dans le respect du site et de son
passé industriel. Ses courbes épousent la forme de la pointe aval
de l'île. La Seine Musicale joue sur les réflexions de l'eau :
l'Auditorium est posé sur la Seine et sa coque en bois semble
flotter sur le fleuve. La Seine Musicale et son ambition de
s’inscrire dans un futur éco responsable.

Figure 84:deux faces de la sien musical

[66]
Programme de la sien de La Seine musicale de paris

Espace Capacité

Grand salle 4000 à 6000 places

L’auditorium 11500 places

La rue couverte 230 m2 dédiés aux cafés restaurent

Le jardin 7410m2

Des espaces de convention 3000m2 dédies aux entreprises

La maitrise des hauts-de -seine 2250m2 dédies aux répétitions

Des studios d’enregistrement /

Insula orchestra 1350m2

Tableau 8:programme de la sien musicval

Figure 85:plan d’assemblage de la sien musical

[67]
Exemple 02 : Salle de Philharmonie de Paris
Présentation :
- Maitre d’œuvre : architecte Jean Nouvel
-Ingénieur en structure : Iosis, Aedas
-Ingénieur acoustique : Harold Marshall,
Yasuhisa Toyota, Studio DAP
-Ingénieur électricien : EGIS
-Année de Construction : 2010 – 2015
-Hauteur : 52m
-Volume : 33.500m3
-surface de terrain : 19800 m²
-Capacité : 2400 places.

Situation et implantation :
Situé dans la partie sud-est du parc de la Villette, face à la Grande Halle de la Villette et à
côté de la Cité de la musique, le site s’étend sur une surface de 19 800 m² à l'emplacement
de l'ancienne gare de Paris-Bestiaux fermée en 1977 dont les terrains ont été rétrocédés par
la SNCF à la Ville de Paris en novembre 19831. Il est délimité à l’est par le boulevard
Sérurier et au sud par l’avenue Jean Jaurès dans le 19e arrondissement de Paris.

La philharmonie est accessible


principalement depuis le boulevard
Sérurier comme un accès mécanique et un
accès piéton sur l’ave- jean -Jaurès

Figure 86 :plan de masse de la philharmonie de paris

[68]
Description :
Le bâtiment dispose d’une géométrie très
complexe, à la fois extérieurement et
intérieurement et dans sa conception de la
structure, combinant des structures en béton
armé et métal

Figure 87:vue extérieur de la structure de philharmonie


Description de la salle de concert: La grande salle
D’une salle enveloppante et Hall d’accueil
modulable : une salle de type frontal Les loges
utilisée pour tous les autres concerts
de forme plus spectaculaire. C’est à
dire d’un dispositif où la scène est
centrée au milieu du public La
solution set de repousser la scène vers
l’arrière de la salle, après avoir
supprimé les gradins arrière (gradins
de choristes), et de transformer (ou
non) le parterre en gradins en salle à
plat, permettant de recevoir un public Figure 88:plan de grande salle de concert de philharmonie
debout.34

Traitement de La façade extérieur et revêtement :


Plus de huit milles oiseaux de fonte d’alliage d’aluminium recouvre la façade de la
philharmonie constituée de quatre teintes de plus clair au plus foncé. Et le revêtement de
sol par d'alliage d'aluminium fixe a une plaque de granit

Figure 89:alliage d’aluminium en forme Figure 90:plaque de granit en forme d’oiseaux pour
d’oiseaux revêtement de sol

34
Dossier de presse/ la philharmonie de Paris/ PDF

[69]
Conception acoustique :
La Philharmonie de Paris offrira aux
musiciens 1650 m² d’espaces de répétition.
Pour une parfaite isolation acoustique,
chaque salle est construite selon le principe
de «la boîte dans la boîte ».
Les plates-formes suspendues dans l’espace
: évocation de l’immatérialité de la
musique. - Les murs et les réflecteurs
s’inclinent selon les angles exigés par une
acoustique d’excellence et peuvent devenir
des supports de projection
Figure 91:les plates -formes suspendues

-Les plaques fermacell de 15 et 18 mm


d’épaisseurs et posées sur ossatures
métallique

Des semelles résilientes


Le voile de béton qui enveloppe la salle est
doublé, côté intérieur, d’un mur en maçonnerie
désolidarisé de la structure par des plots
acoustiques et des semelles résilientes.

Des plots
acoustiques

Figure 92:shemain de système boite dans la boite

Au deuxième sous-sol, l’installation des


équipements de traitement d’air . Les gaines
sont de grande section pour assurer une faible
vitesse de l’air et ainsi ne pas générer de bruit
Figure 93:Les centrales de traitement d’air
sont isolées du sol par des boîtes à ressorts

[70]
Programme de la philharmonie
Espace Sous espace Surface unitaire
Salle de concert volume d’air/spectateur 13 m3
surface au sol 2 200 m²
hauteur sous plafond 22 m
distance chef d’orchestre/dernier 32 m
spectateur
foyers répartis 4 300 m²
Salle de salle de conférence/petit concert capacité : 200 places
conférence
Pôle éducatif salle d’éveil à la musique n°1 65 m² 30 élèves + 2 enseignants
salle d’éveil à la musique n°2 35 m² 15 élèves + 1 enseignant
salle de cours n°1 42 m² 15 élèves + 1 enseignant
salle de cours n°2 70 m² 30 élèves + 2 enseignants
salle de pratique collective n°1 125 m2 60 élèves + 2 enseignants
salle de pratique collective n°2 100 m
salle de pratique collective n°3/4 80 m²30 élèves + 2 enseignants
salle de pratique collective n°5 40 m²15 élèves + 1 enseignant
5 salles de pratique 10 m²
instrumentale individuelle
1 studio 25 m² 2 élèves + 1 technicien
1 salle de cours/réunion 22 m²
Expositions espaces de présentation 800 m²
1 grande salle d’exposition /
temporaire
1 salle de diffusion sonore /
Services restaurant d’entreprise (nivo. 1) 200 places
restaurant (nivo. 6) 150 places
1 café (nivo. 0) 80 places
8 bars répartis dans les foyers /
1 boutique 130 m²
grand salon de réception 1 000 m²
autres salons 337 m²
Locaux  bureaux de la 1 600 m²
administratifs Philharmonie de Paris
 bureaux des orchestres
Espaces la grotte 4 900 m²
extérieurs kiosque à musique, bassins avec /
murs d’eau
le jardin Pantin une surface 1 600 m² 99 nouveaux sujets plantés
végétalisée répartis en 57 peupliers argentés et 42
saules blancs
mur végétal Serrurier 70 ml planté d’hydrangeas
Tableau 9:programme de phirlharmonie de paris

[71]
Exemple 03 : LE CASARTS A CASABLANCA

Présentation :
-Lieu : CASABLANCA-MAROC.
-Date de construction : en cours de
Réalisation.
-Architecte : Christian de Portzamparc
Et Rachid Andaloussi.
-Surface : 25 000 m².
-Capacité : 1800 places.
-Structure : structure métallique
-Matériaux de construction : Béton
précontraint.
. Figure 94:le grand theatre de casablanca

Situation et implantation :
Situé en plein cœur du quartier historique de
la métropole, ce théâtre se présente comme
étant l’un des plus important complexe
culturel d’Afrique.

Figure 95:l’implantation par rapport à la place

Figure 96:plan de masse de grand théâtre de Casablanca

[72]
Description :
Le projet est conçu et réalisé selon les standards internationaux, ce projet d’envergure fort
ambitieux sera édifié au cœur de la ville de CASABLANCCA et sera dédié aux arts de la
scène. Cet ensemble fluide se joue de la symétrie sans s’y opposer, et invité l’ombre à
pénétrer dans un univers intérieur, en ouvrant plusieurs failles et entrées fines et attirantes
vers une grande et haute galerie publique formée de piliers incurvés.
Cassants et un dispositif scénographique urbain transformable dont la façade est déjà une
scène « l’un des pavillons est une grande porte, un lieu d’entrée et c’est aussi une scène de
théâtre en plein air ».

Description :
Le projet est conçu et réalisé selon les standards internationaux, ce projet d’envergure fort
ambitieux sera édifié au cœur de la ville de CASABLANCCA et sera dédié aux arts de la
scène. Cet ensemble fluide se joue de la symétrie sans s’y opposer, et invité l’ombre à
pénétrer dans un univers intérieur, en ouvrant plusieurs failles et entrées fines et attirantes
vers une grande et haute galerie publique formée de piliers incurvés.
Cassants et un dispositif scénographique urbain transformable dont la façade est déjà une
scène « l’un des pavillons est une grande porte, un lieu d’entrée et c’est aussi une scène de
théâtre en plein air ».

Ensemble de niveaux fluides brisés par une failles ( galerie publique)

Figure 98:La scène en plein air Figure 97: Vue sur la place Mohamed V

[73]
La grande salle de 1 800 places permet des concerts, du théâtre classique et des
Représentations diverses de spectacles amplifiés. La salle contient des balcons en
“Éventail ». Il s’agit d’une réinterprétation de la forme “opéra“, en fer à cheval, respectant
néanmoins les qualités de vision frontale et un nombre d’auditeurs plus important.

Figure 100:lorganisation spatiale et la circulation interieure

Figure 99:coupe schématique

Programme :
Espace Capacité
Salle de spectacle polyvalente 1800 places
Salle théâtrale 600 places
Salle de concert 300 places
Concert en plein air 3500 places
Salle d’exposition /
Espace de répétition /
Ateliers pédagogique /
Commerce et librairie /
Espace de consommation /
2 parkings 1800 places

[74]
Exemple 04 : ZENITH DE CONSTANTINE
Présentation :
-la nature de projet : infrastructure
-maitre d’œuvre : CCDI et BET Naceri
-maitre d’ouvrage : la direction des
équipements public de Constantine
-architectes concepteurs : Liu Hui Ptw
-date d’inscription de projet : 2012
-date de construction : 2013/2015
-superficie de la parcelle : 68000 m2
-nombre de niveau : R+3 12 blocs
-Capacité : 3000 places.
-Structure : structure tridimensionnelle.

Situation:
Il est situé à la cité Zouaghi, sur les hauteurs
d’Ain El Bey, près de l'aéroport et de
l'autoroute Est-Ouest

Figure 101:plan de situation de zénith de Constantine

Description :
-Le zénith de Constantine est une structure-phare de la
manifestation « Constantine, Capitale 2015 de la
culture arabe ».le première de ce genre en Algérie.
- Le projet comporte une salle de spectacle principale
de grande audience de 3000 places. - La salle est
modulable dont les sièges du parterre sont
escamotables.2 salles mitoyennes de 300 places et 150
places, un espace d’exposition, des espaces de
consommation.35.

35
Idem

[75]
- Le concept du projet est constitué de trois grands plans
horizontaux qui sont assis dans une harmonie contraste
avec la topographie environnante. La forme générale de
la structure crée un espace public généreux sur trois
niveaux qui Émergent du sol.
-Il donne une silhouette imposante qui séduit au
premier coup d’œil avec sa façade entièrement vitrée et
sa couverture d’aluminium en pente.
-La structure de l’ensemble est métallique.
- Une toiture en acier est recouverte d’Aluminium
Figure 102:La texture en aluminium (hall
d’accueil de zénith)

L’ambiance de la salle de spectacle :


Utilisation de la lumière naturelle comme concept pour la création des effets d’illusions et
de la création d’un espace vivant et dynamiques à travers les traitements de la façade
...exemples les percée ... les débordements les moucharabiehs ...pour offrir un espace
sensoriel et contrôler l’intensité de lumière

[76]
Figure 103:organisation spatial de zénith

Bureau Bureau
x et x et
salles salles
de de Locau Locau
La scène
travaill travaill xà xà
es es usage La scène usage
divers divers
Les
gradins

R+1
Locaux à usage divers

Bloc
sanitaire
(
hommes/f
emmes)

RDC

Salles Foyers
Salle Salles de de pour
d’enregis répétitio réuni femme
trement, n et on + La s et
de La scène pratique burea scène homm
lecture et
ux vip es
multimé
dias R+3

Les gradins Les


gradins

R+2

[77]
Tableau 10: comparatif des exemples par rapport à l’architecture

Exemples Exemple 01 : La Seine musicale de paris Exemple 02 : Salle de Philharmonie de Exemple03 : LE CASARTS A
Paris CASABLANCA

Situation Paris -France Paris -France Casablanca –Maroc


Echelle Internationale Nationale Nationale
d’appartenance
La capacité d’accueil Auditorium : 1 150 places 1100 places 1800 places
Grande salle : 4 000 à 6 000 places
La surface 2,35 ha 19800 m² 25 000 m²
La particularité La voile solaire de La Seine Musicale et Perché à 37 mètres de haut, le toit Relation avec la place Mohamed V
le toiture jardin de l’édifice offre une vue inédite sur
un panorama à quasi 360 degrés.
Le plan de masse

Implantation Situé en plein cœur du l’ile Seguin, lors du Le bâtiment dispose d’une géométrie L’ensemble s’inscrit au milieu d’un quartier
démantèlement de l’emblématique usine Renault très complexe, à la fois extérieurement historique, Dans le prolongement de la place
de l’île Seguin. Elle concentre en un même lieu Mohamed V, L’accessibilité est assurée depuis la
des espaces de concert, d’exposition, de et intérieurement et dans sa conception place pour les piétons et les accès mécaniques
promenade, des restaurants et des commerces de la structure, combinant des structures aussi dans la place mène vers les parkings
liés à l’art et à la culture en béton armé et métal souterrains.

[78]
Tableau 11:Tableau comparatif des exemples par rapport à programme

Exemple Exemple01 : ZENITH DE CANSTANTINE Exemple 01 : La Seine musicale de paris Exemple3 : L’OPERA D’ALGER

Situation Constantine -Algérie Paris – France Alger – Algérie


Date de réalisation 2015 Le 21 avril 2017 2016
Architecte Bureau d’étude Libanais DAR EL Shigeru Ban et Jean China Electronics Design institute
HANDASSA Et bureau d’étude Algérien CEEDI
Surface 60 000 m² 2,35 ha 35 000 m
La capacité d’accueil 3000 places Auditorium : 1 150 places 1400 places
Grande salle : 4 000 à 6 000 places
Fonction d’accueil Hall Hall-Rue couvert Hall
Echange et expression Une grande salle Auditorium -Grande salle 1400 places
2 petites salles mitoyennes Grande salle -4 répliques de salles de spectacles de
capacités variant entre 200 et 700
places.- salles annexe et de conférence.
Exposition Espace d’exposition temporaire Espace d’exposition temporaire /
Espace d’exposition permanant Espace d’exposition permanant
Distraction et loisirs Des comptoirs de vente pour les Cafés – toiture jardin 2 cafétérias et une esplanade
spectateurs Restaurent -commerce
Formation / Des salles de répartition Salle de ballet, choeurs, salle de danse
Salle d’éducation salle de répétition
Gestion et coordination Des bureaux Des bureaux Des bureaux
Technique - Locaux technique et ateliers - Locaux technique et ateliers - Locaux technique et ateliers
- Parking - Parking - Parking

[79]
Approche Programmation :
«La solution est dans le
programme…»Louis Isidore Kahn

[80]
Introduction :
«Il ne suffit pas de faire de chaque œuvre un bel objet, mais il faut que cet objet œuvre
pour la ville … » 36
Cette phase est la présentation du programme élaboré qui sera une réponse aux exigences
déjà citées dans l’approche thématique, afin de maîtriser la qualité des espaces, leur
fonctionnement et agencement.

Définition du programme :
Selon Larousse : « Enoncé des fonctions et des caractéristiques auxquelles devra répondre
un édifice projeté ».
-En résumé, Le programme est une énonciation des différentes fonctions et Contraintes
auxquelles l’architecture doit répondre, en déterminant les surfaces, les volumes et
l’organisation des parties du bâtiment

Les étapes de la programmation :37


 Les études de site et des bâtiments.
 La pré-programmation (pré-dimensionnement des besoins) et le fonctionnement
général des entités fonctionnelles.
 Les études de faisabilité permettant de mettre en adéquation le site et/ou le bâtiment
avec les besoins prédéfinis dans la phase précédente.
 la rédaction du programme technique détaillé (PTD) qui comprend les exigences
qualitatives (fonctionnalité), quantitatives (surfaces), techniques,
environnementales.

L’objectif de la programmation:
• Définir les fonctions et les activités de l’équipement et leur hiérarchisation.
• Etudier les différents modes de relations fonctionnelles.
• Définir un schéma général d’organisation spatial du projet.
• Traduire le besoin en programme d’espaces et des surfaces.
• Etablir le programme de base.

L’échelle d’appartenance et la capacité d’accueil :


D’ après le document de « normalisation des infrastructures et équipements culturelle en
Algérie » ; « schéma directeur sectoriel des biens et services et des grands équipements
culturels » Ainsi que les exemples thématiques, on a limité l’appartenance de la salle de
spectacle à une : échelle nationale

36
André Stern : architecte français-Revue.
37
https://fr.wikipedia.org/wiki/Programmation-architecturale-et-technique
[81]
Elaboration du programme :
*QUOI : salle de spectacle
*POUR QUI : *Le grand public (public professionnel, public amateur, usagers, abonnés.)
* Les journalistes
* Personnel culturaliste (intellectuels)
*les artistes, écrivain poètes,

POURQUOI :
*Pour accueillir des spectacles ; des manifestations culturalistes.
*L’affirmation d'identité culturelle Algérienne et favoriser le développement
sous toutes ces formes، et la Défini pour les étrangers،
* Pour constituer un réel lieu de vie, et d'animation des expositions pour
donner une valeur culturelle.
* pour que les artistes disposent d’un lieu pour mettent en scènes des artiste
devant les spectateurs.
Où : a Ain témouchent.

Identification des différentes fonctions:


Les fonctions principales :38
 Fonction d’accueil : permettre de recevoir, informer, et diriger les visiteurs et les
utilisateurs. Fonction d’échange et d’expression: constitue la fonction majeure du
centre, pouvant accueillir des activités culturelles dédiées aux spectacles sur scène
tels que théâtres, concert, opéra, cinéma, musique et danse.
 Animation et exposition : c’est une fonction d’intérêt attractif, de publication et de
découverte des différents domaines culturels.
 Fonction de formation et d’enseignement : elle comprend le public spatialisé et
lui permettre l’acquisition des initiations et des savoir-faire et d’enrichir les
compétences à travers des activités pédagogique (éducation, apprentissage,
observation, essai, répétition et imitation et l’évaluation) dans des espaces de travail
bien adaptés.
 Documentation et recherche : L’espace où les individus trouvent par eux même
les moyens d’élargir leurs connaissances acquises dans les différents domaines, il
met à la disposition de ses utilisateurs une grande infrastructure de moyen
permettant la manipulation et l’expérimentation.

38
Neufert 10° Edition-Fr_2-Culture Lieux de spectacles page 250-260

[82]
Les fonctions secondaires :
Media et communication : cette fonction assurée la communication, artiste équipement
avec le publique.
Détente et loisir : Dans le but d’assurer l’attractivité du projet cette fonction vient
renforcer l’ensemble des fonctions. Elle implique les activités de détente, de sport, de jeux,
et de récréation. Elle augmente la qualité des services proposés sur place.
Gestion et coordination : cette fonction assure la gestion, l’organisation et la direction des
différentes structure qui constituent l’équipement, administration, réunion et archiver
Technique : Elle englobe les activités de maintenance, stockage, les locaux de
climatisation et de chauffage.

Organigramme fonctionnel :

Figure 104:organigramme fonctionnel d’une salle de spectacle

[83]
Organigramme spatial :39

Figure 105:organigramme spatial d’une salle de spectacle

39
Neufert 10° Edition-Fr_2-Culture Lieux de spectacles page 266

[84]
-Les exigences fonctionnelles et dimensionnelles :
La salle de spectacle :
Sa construction est dans la tradition des théâtres de Réforme allemands du 19' siècle. Elle
est caractérisée par sa forme en parterre (ce qui signifie que les spectateurs sont assis sur
une grande surface en pente et en courbe) et par une avant-scène marquée sur laquelle on
peut jouer (surface du jeu devant le rideau dans la salle). Mais le spectacle cherche en
particulier la tradition du théâtre anglais c'est-à-dire une surface pour jouer dans la salle.40

Salle de spectacle, scène et surface de mise en scène Taille de la salle :


Le nombre de spectateurs donne la surface totale
nécessaire. Il faut compter ; 0,5 m2 / spectateur pour
les spectateurs assis. Ce chiffre résulte de : 1. Largeur
du siège multipliée par distance entre les rangées ; 0,45
m2 par place Adjonction ; 0,5 x ; 0,9 Soit au total =
0,05 par place ; 0,50 m2 2. Longueur des rangées de
sièges par allée de 10 places (fig. 3), par allée de 25
places, s'il y a latéralement toutes les 3 ou 4 rangées une
porte de sortie d'un mètre de large (fig. 4). 3. Sorties,
issues de secours 1,2 m de large pour 200 personnes. Le
volume de la salle résulte de la base des exigences
acoustiques (résonance) comme suit : spectacle de 4 à 5
m3 par spectateur ; opéra de 6 à 8 m3 par spectateur. Le
volume ne peut être plus restreint pour des raisons
techniques d'aération, pour éviter un trop fort
changement d'air (apparitions de courants d'air). Les
proportions de la salle résultent de l'angle psychologique
de perception et de vue du spectateur, voire de l'exigence
d'une bonne vue depuis toutes les places.
1. Bonne vue, sans mouvement de la tête, mais avec un
léger mouvement des yeux env. 30°. 2. Bonne vue avec
mouvement de tête insignifiant et léger mouvement
des yeux, env. 60° (fig. 7).
3. Angle maximal de perception sans mouvement de
tête env. 110°, ce qui signifie que dans ce champ, on
perçoit encore tous les mouvements du « coin de l'œil
».Au-delà de ce champ, une partie est soustraite du
champ de vision.

40
NEUFER- LES ELEMENTS DE PROJETS DE CONSTRUCTIONS – Paris-le moniteur- 8e Edition -
2002-page 485

[85]
4. Avec une rotation maximale de la tête et des épaules, un champ de perception de 360°
est possible.41

Types de scènes
 Scène entière : la surfacé de la scène est
de plus de 100 m2.Le plancher de la scène
est à plus d'un mètre au-dessus de
l'ouverture de la scène. Pour ce type de
scène, le point essentiel est un rideau de
fer de protection, nécessaire pour séparer
la scène de la salle de spectacle en cas de
danger. Mais le rideau de fer est
Figure 106:theatre avec balcon et vue sur la scène
également une séparation nette entre la
scène et la salle de spectacle pour son
utilisation.
 Petite scène : la surface de base pas plus
grande que 100 m2; pas d'agrandissement
de la scène (scènes annexes), le plancher
de la scène ne dépasse pas 1 m au-dessus
de la hauteur du rideau, les petites scènes
n'ont pas besoin d'un rideau de fer. 42 Figure 107:forme de plafond et réflexion du son

41
Neufert 10° Edition-Fr_2 - Culture Lieux de spectacles page 258
42
NEUFER- LES ELEMENTS DE PROJETS DE CONSTRUCTIONS – Paris-le moniteur- 8e Edition -
2002-page 489

[86]
Proportions de la scène :
Les proportions de la scène découlent des lignes de vision de la
salle de spectacle. La surface scénique est la surface du jeu,
plus accès au pourtour et surfaces de travail. Construction de
principe d'une scène traditionnelle (fig. 1 et 2). La surface
scénique mobile est composée de paliers ou d'estrades réglables
en hauteur. On obtient une variabilité de la forme par une
répartition de la surface en éléments distincts. Mesures de base
1 X 2 m. 43

Conditions de vision :44


La qualité de vision depuis la salle dépend de :
a) Echappée visuelle :
- Echappée visuelle minimale : 12,0 cm
-Echappée visuelle moyenne : 20 cm
b) Portée visuelle
Dans les théâtres couverts env. 20-45 m

43
Neufert 10° Edition-Fr_2- Culture Lieux de spectacles page 261
44
Neufert 10° Edition-Fr_2- Culture Lieux de spectacles page 265

[87]
PROGRAMME SURFACIQUE
N° Fonction Espace Sous espace Surface Norme / illustration / commentaire
unitaire
01 ACCUEIL ET Hall hall 630 m²
INFORMATION d’accueil Billetterie 4*20 m²
Espace d’attente 120 m²
et
point de
rencontre
(salon d’honneur)
Sanitaire 2*24 m²
Surface Sous totale N° 01 : 838 m²
02 ÉCHANGE ET Salle de Espace de
EXPRESSION spectacle spectateurs
700 Parterre : 1180 p 1300m²
places Balcon : 320 p 390 m²
SAS d’entré 2 * 10 m²
2 * 30 m²
vestiaire 2 * 20 m²
La fosse 92 m²
d’orchestre
La scène 220 m²
L’arrière scène 150 m²
Scène latérale 2 * 140 m²
Surface Sous totale N° 02 : 4288 m²

PROGRAMME SURFACIQUE

[88]
Les régies
• Régie son 10m²
• Régie 10 m²
projection
• Régie éclair 10 m²

Les salles de 4* 51 m²
répétition
Salle modulable 260 m²
Loges d’artiste 8 * 24 m²
individuelle
Loges d’artiste 2 * 80 m²
groupé
Salle des 92 m²
costumes
Salon de 2 * 45 m²
maquillage
Vestiaire pour 2*20 m²
personnels

[89]
Salle de La salle de 2 * 270 m²
projection projection
La salle de 2 * 60 m²
commission

03 EXPOSITION Espace Galerie d’art 840 m²


ET d’exposition
ANIMATION temporaires

Salle d 270
exposition
permanent

Surface Sous totale N° 03 : 1110 m²

[90]
PROGRAMME SURFACIQUE

Fonction Espace Sous espace Surface Norme / illustration / commentaire


unitaire
04 Formation Hall d’accueil Hall 110 m²
Service inscription et Comptoir 20 m²
orientation d’orientation
Art dramatique et Salle de cours 6 * 60 m²
danse Salle de répétition 4*70 m²
Bureau de 2 * 30 m²
professeur
Vestiaire 35 m²
Dépôt d’instrument 40 m²
sanitaire 2 * 25 m²
Surface Sous totale N° 04 : 940 m²
05 Loisirs et Restaurent Espace de 130 m²
distraction consommation
comptoir 35 m²
Dépôt 16 m²
Sanitaire 12 m²

foyer 2*60 m²
Comptoir de vente 2 * 14 m²
1* 60 m²
Les clubs Club de musique 90 m²
Club d’art plastique 140 m²

[91]
Club de 90 m²
photographie et de
vidéothèque
sanitaire 2 * 25 m²

Surface Sous totale N° 05 : 771 m²

PROGRAMME SURFACIQUE
Fonction Espace Sous espace Surface unitaire Norme / illustration / commentaire
06 Gestion et administration Réception et 30 m²
coordination secrétariat
Bureau directeur 30 m²
Salle de réunion 40 m²
Salle d’archive 32 m²
gestion bureau comptable 28 m²
Bureau de 30 m²
programmation et
de communication
Protocole et Bureau 30 m²
télésurveillance télésurveillance
Sanitaire 2 * 13 m²
Surface Sous totale N° 06 : 246 m²

[92]
07 Technique Ateliers de Atelier menuiserie 150 m²
décors Atelier peinture 170 m²
Atelier serrurerie 160 m²
Atelier couture 160 m²
magasinage Magasin des 50 m²
accessoires et de
décors
Magasin des 80 m²
costumes
Vestiaire 2 * 25 m²
Sanitaire 2 * 40 m²
Locaux Électricité (groupe 35 m²
technique électrogène)
Chaufferie 35 m²
Réserve d’eau et 35 m²
protection
incendie
Locaux Locaux 56 m²
d’entretiens d’entretiens
Surface Sous totale N° 07 : 1150 m²

08 Stationnement parking Espace de 260 * 12,5 m²


stationnement
public
Espace de 40 *12,5 m²
stationnement
pour
personnel
Espace de 6 * 17,5 m²

[93]
stationnement
pour
personnes à
mobilité
réduite
Quai de 3 * 45 m²
stationnement
pour camions

Surface Sous totale N° 08 : 3790 m²


Surface : 13133 m²
Circulation : 30 % = 3939.9 m²
Surface totale : 17072 m²
Emprise au sol : 8027 m²
Surface de terrain : 40000 m²
Ces : 0.22

[94]
Chapitre III Approche Architecturale

[95]
1 Choix du site
Critères du choix du site
 Le choix du site est souvent une notion déterminante pour l’avenir de l’équipement, il
doit s’inscrire dans le projet urbain et social de la cité ; à ce titre, l’implantation peut
être intégrée en centre-ville qui a une vocation culturelle et patrimoniale, pour des
raisons de convivialité et d’animation.
 La localisation de ce type d’équipement associe un enjeu fondamental dans la mesure
où elle crée une réelle animation urbaine, à l’échelle de la commune ou de
l’agglomération.45
Parmi ces critères on site :
 L’accessibilité :
Il faut que l’équipement dois être desservait par les moyens de transport en commun sans
négliger les accès aux véhicules.
 Forte visibilité et lisibilité :
La fonction culturelle doit être toujours perçue comme l’une des tous premiers éléments
structurants de la ville.
La clarté des éléments de repères provoquant une forte image.
 L’environnement qui articule le projet avec son contexte:

Il faut tenir compte de l’attraction du site, le projet doit être implanté à proximité des autres
équipements structurants.
La proximité des établissements scolaires et la prise en compte de la coopération éducative
qui peut encouragée le développement de la sensibilisation et de l'initiation aux disciplines
artistiques.
 Viabilité :

Le site à retenir doit avoir ce qu’il faut en matière de viabilisation à savoir les réseaux divers
d’électricité , de gaz et de l’eau ,…….
 Eviter les zones d’industrielles nuisibles :

Il faut que l’équipement doit être implanté loin des zones qui présentent une forte nuisance
sonore environnante « aéroport, autoroute, voie ferrée….. »
 Rapport : capacité d’accueil /sortie :

Une salle de spectacle accueille un public en grand nombre, donc il faut prévoir plus de sortie.

45
Réussir sa salle de spectacle, Pays des Loires, 2001

[96]
Figure 108:plan de situation des différents terrains

[97]
Les sites Site 01 Site 02 Site 03
situation -l’extension Sud- -Situé sur la -Situé au plein
est de la ville périphérie est de la cœur de la nouvelle
A côté de ville ville
l’université Dans une zone en Donne face à la
Il se situe dans une pleine urbanisation grande place
zone intermédiaire ou plusieurs Un des quartiers les
entre le centre-ville travaux sont en plus vivant et
et la nouvelle cours de réalisation active de la ville
extension du cartier
el Jawhara

Superficie et -Le terrain a une -Le terrain a une -Le terrain a une
morphologie forme trapézoïdale forme carré assai forme rectangulaire
Les du terrain avec une pente régulière -Une pente de 8 %
critères maximale de 9% -Une pente de 7 % Sa superficie est de
Sa superficie est de Sa superficie est de 8ha
40 ha 12ha

Point fort -Accès facile, -Accès facile, -Accès facile,


-Terrain visible -Terrain visible -Terrain visible
-Terrain vaste et -Terrain non -Proximité de
non accidenté accidenté centre-ville
-Proximité de -Disponibilité de
centre-ville transport
-Disponibilité de -Terraine alimenté
transport de réseaux divers

point faible Nuisance phonique Surface milite surface très petit


Flux mécanique Loin de centre- Nuisance phonique
fort ville
Absence de
transports

Tableau 12: comparaison des terrains choisis

[98]
Critère Terrain 01 Terrain 02 Terrain 03
Situation A l’entrée du Dans la périphérie Terrain au centre
centre-ville de la ville de la nouvelle
ville
Transport disponible insuffisant disponible
Morphologie Non accidenté Non accidenté non accidenté
Accessibilité Accès facile Accès facile accessible a deux
coté
Surface Suffisante Limites insuffisante
La visibilité Bonne visibilité Faible visibilité Bonne visibilité
Microclimat Moyenne Moyenne Idéal
Nature de sol Terrain agricole Terrain agricole Terrain agricole80
Tableau 13:Tableau récapitulatif

Après l’étude des différents critères des terraines, on remarque que le terrain 01
qui se situe à l entre de centre-ville est le meilleur choix parce qu'il répond aux
recommandations d’implantation d’une infrastructure culturelle définie par une
salle de spectacle a vocation nationale et internationale.

[99]
2 ANALYSE DE SITE :
Environnement Immédiat :
Le terrain se situe dans le nord-ouest de la ville de Ain témouchent, exactement au quartier el
jawhara il est limité au :
 Nord : équipement administratif et logement collectif
 Sud : logement collectif
 Est : université
 Ouest : quartier résidentielle
Figure 109:université d’Ain témouchent
Figure 110:mosque

Figure 111 :plan de masse existant

Figure 112:voies vers centre-ville

[100]
Circulation et Accessibilité :
L’environnement favorise une bonne accessibilité :
 Accès mécanique : Le terrain est accessible par la route de sidi bel Abbes
 Accès piétonne : il est accessible par toutes les cotes

Accessibilité
Voie mécanique : Flux fort
Voie mécanique : Flux mécanique
moyen
Voie mécanique : Flux mécanique
faible N

Figure 113:Plan de circulation

[101]
Climatologie :
Le terrain est bien ensoleillé par ce qu’il ne comporte aucun masque dans les
coté sud, est et ouest.
Notre site est exposé aux vents dominants Nord-Ouest.

Figure 114: carte de cycle solaire sur le site

[102]
Topographie :
Le terrain dispose d’une pente de 8% qui facilitera l’implantation de notre projet

N A
B

B
Figure 116:terrain

Figure 115:coupe B-B

Figure 117:COUPE A-A

[103]
3 LA GENESE DU PROJET :
La genèse du projet doit passer par plusieurs étapes, et ses étapes sont établies en prenant en
compte les contraintes du site et les besoins fonctionnels et esthétiques du projet.

A INTRODUCTION :
« Un projet est un espace vivant tel qu’un corps humain ce qui induit que les espaces qui le
constituent doivent être complémentaires et fonctionnels tel que les organes vitaux » Louis
Khan.
Le projet est l’ensemble de trois pièces :
 Le site comme cadre physique qui accueille le
projet
 Le programme et ses exigences comme base de
projection
 L’idée comme émergence du génie du lieu aux
exigences contextuelles et symboliques

B LA FORME DU PROJET :
Les sources d’inspiration:

Figure 118:opéra Dubaï

Pour la forme de notre projet de salle de


spectacle ont opté pour une forme symbolique
d’un instrument musical qui est El Oude
avec ça forme courbé qui représente la
salle de spectacle

[104]
C LES ETAPES DE LA GENESE :
La première étape : axes majeurs de composition
On a tracé les 2 axes majeurs de composition
 Le 1er qui va séparer le terrain en 2 parties et intersection de deux axes c’est
emplacement de l’implantation de notre projet.
 Le 2 ère qui marque la perspective.

Axes de composition
Voie mécanique : Flux fort
Voie mécanique : Flux mécanique moyen
Voie mécanique : Flux mécanique faible

La deuxième étape : Un recule


-on a établis un certain recul par
rapport aux voies mécaniques en
raison de sécurité,

-pour réduire la propagation des


bruits

-pour matérialiser notre projet

[105]
La troisième étape : accessibilité du projet :
Accès piéton principal : se fera à partir du boulevard qui se trouve au côté EST du
projet par ce qu’il y’a:
- une forte circulation piétonne au
niveau du boulevard.
- L’accès principale est situé coté est
selon l’axe principale c’est la partie la
plus visible

Accès mécanique : Pour des


raisons d’accessibilité au projet à
partir des voies mécaniques rapides
nous avons mis l’accès mécanique au
cotés nord dans une voies de flux
mécanique faible pour faciliter
l’accessibilité des véhicules.

La quatrième étape : Hiérarchisation des espaces :


Le projet : Le point d’intersection des
deux axes va nous donner la position du
projet qui sera au centre du terrain, pour
qu’il soit visible, attractive et un élément
de repère pour la ville d’Ain témouchent.
Et pour la visibilité et créer une
perspective.
La place : qui comporte jardin et aire de
détente qui servira d’espace de
promenade et de rencontre situé coté est
Espace de détente : se situe côté
Accès Mécanique Nœud
ouest
La place Axe de composition
Bâti Accès principale
Le recule Accès secondaire

[106]
La cinquième étape : Organisation spatiale
 Entité A : représente la
grande place avec l’air de
détente et de promenade
 Entité B:représente la
partie centrale de notre
projet qui est la scène et
l’espace du publique
 Entité C:représente le Hall
et les annexes
 Entité D: représente
Amphithéâtre plein aire
 Entité E : représente la
partie commerciale
recouverte d’un toi jardin

PRINCIPE DE FONCTIONNEMENT :
Les accès :
Les accès piétons Accès principale à côte est au niveau du grand boulevard, on trouve des
escaliers et des rampes pour les handicapés pour l’arriver direct au projet. Et des promenades
pour l’entrée aux placettes pour détente.
L’accès mécanique : notre projet est accessible à partir du grand parking au niveau de voie
mécanique à la côte nord.
Un accès pour le parking de service a été prévu dans l’alignement de la voie projeté au côté
nord afin de d’éviter tout problème de circulation ou d’encombrement entre le public et le
service.

Plan sous-sol :
Réservé au espace d’atelier (Atelier menuiserie, Atelier peinture, Atelier serrurerie et des
ateliers de différentes fonctions pour le stockage de ces matériaux avec la gestion de stockage.
Cet espace est pour la scène comme fonction principale, on trouve aussi les locaux
techniques que l’on accède depuis le RDC. Sous-sol aussi réservé pour les sous-espaces de la
salle multifonctionnelle (foyer, salle de répétions…)

[107]
Plan RDC :
Il comporte un grand hall d'accueil avec des escaliers monumentaux pour faciliter la
circulation des visiteurs.
Dans ce hall il y a des halls d'expositions temporaires et permanentes
Le RDC contient deux pole :
Un pôle publique : qui contient la Hall d’accueil et la grand salle de spectacle et un
restaurent et une salle d’exposition permanentes
Un pôle prive pour l’artiste : qui contient les loges individuel et collective et des salles de
répétition et un foyer pour les artistes

1er étage :
Il contient un pôle de formation : Destiné aux étudiants qui veulent avoir des formations la
musique et la dense et le théâtre qui contient des salles de cours et des salles des répétitions et
l’administration et un pôle publique qui contient deux salle de projection et deux snack

[108]
Les plans

[109]
[110]
[111]
[112]
[113]
[114]
[115]
Les vues 3D

[116]
[117]
[118]
[119]
[120]
[121]
[122]
[123]
[124]
Chapitre IV APPROCHE TECHNIQUE

[125]
Introduction :
C’est une approche qui consiste à choisir et justifier en détail les différents matériaux et
techniques de construction qui nous permettent d’amener le projet de son état d’architecture
conçue à celui d’architecture construite. Dans le cas de notre projet, la couverture vient pour
répondre aux besoins structurels en y affectant des techniques constructives différentes, Des
matériaux de construction ou des revêtements adéquats, des technologies nouvelles et enfin un
confort adapté aux exigences nécessaire au bon fonctionnement de l’équipement.

Le choix de la structure:
Les salles de spectacle sont des équipements qui nécessitent un dégagement d’espace
intérieur et une flexibilité dans l’organisation des espaces. Dans notre projet nous avons
adopté 3 systèmes structurels :
 Structure mixte (béton armé+ métallique) de type poteaux poutre,
 Structure métallique,
 Structure en coque tridimensionnelle

Figure 120:structure mixte Figure 119:structure tridimensionnelle

1 GROS OUEUVRES :
A L’infrastructure :
L'infrastructure est un ensemble d'éléments interconnectés qui fournissent le cadre pour
supporter la totalité de la structure.

Les fondations :
Le choix du type de fondation dépend :
- du type d'ouvrage à fonder, donc des charges appliquées à la fondation (charges différentes
pour une maison individuelle et pour une tour),
- de la résistance du sol. Il est important de faire une bonne reconnaissance des sols. . Si la
couche superficielle est suffisamment résistante, il sera quand même nécessaire de faire une
reconnaissance de sol sous le niveau de la fondation sur une profondeur de deux fois la
largeur de la fondation et s'assurer que les couches du dessous sont assez résistantes. . Si la

[126]
couche superficielle n'est pas assez résistante, une reconnaissance des sols devra être faite sur
une profondeur plus importante. On choisira toujours la fondation la plus économique.
Notre choix : c’est porté sur Des fondations type semi-profondes (semelles filantes) pour
tout le projet qui va assurer la stabilité de notre projet.
Les fondations des poteaux métalliques sont en béton armé.

Figure 122: schéma Des fondations type Figure 121: Exemple de poteau métallique avec
fondation en béton armé.

Figure 123: Détails technique de l’encastrement d’un poteau métallique

Mur de soutènement : 46
Nous avons prévu des murs de
soutènement en béton armé dans les
parties enterrées comme le sous-sol,
afin de retenir les poussées de terres.
(16 et 30 pour une épaisseur
déterminée par un calcul d’ingénieur)
sera réalisé sur le radier coulé de
manière à assurer une stabilité à la
Figure 124:Modèle et drainage d’un mur de soutènement
poussée exercée par le sol au niveau
des parkings sont réalisés sous le

46
PDF : Kronimus créativité, compétence, qualité mur de soutènement

[127]
Plancher du hall central pour reprendre la charge ramenée par ce dernier et celle des rampes
de circulation des voitures afin de la transmettre au sol.

B La superstructure :
Les poteaux :
Les poteaux sont des éléments verticaux, destinés à supporter les charges et surcharges et les
transmettre au sol de fondation
On a choisi les poteaux mixtes (poteaux métallique de type IPE enrobé en béton) utilisé dans
les espaces plus grands tel que : la salle de spectacle, la salle de cinéma, la salle de projection,
salle modulable, le hall … de section variable en fonction des calculs de génie civil. 47

Poteaux :
En Le profilé IPE enrobé en béton
Dimension de 40cm/40cm

L’assemblage par boulonnage : On a 2 types de


Boulons qui se diffèrent selon la nuance d’acier :
 Les boulons Ordinaires (non précontraints).
 Les boulons à Haute Résistance HR
(précontraintes).

Figure 125;boulinage Dun poteau métallique


Poutre :
Ce sont les éléments transversaux de la structures qui répartissent les charges entre les
poteaux et supportent les plancher, Pour le choix des poutres nous avons opté pour des :
Les poutres dans certains espaces deviennent volumineuses, pour cela et par tentative
d’économie dans le matériau, on a décidé d’intégrer des profilés métalliques au cœur de la
poutre

Poutre

47
www.techniques-ingenieur.fr/...mixtes.../construction-mixte-acier-beton

[128]
Les planchers :
Les portées devant être atteintes représentent un
facteur majeur dans la détermination du type de
plancher à choisir. Afin d’atteindre des portées
importantes avec notre système structurel mixte,
nous avons choisi un type de plancher, c’est le
plancher collaborant Généralement, le plancher est
constitué de 3 parties distinctes qui sont : le
revêtement, la partie portante et le plafond.
Figure 126:plancher collaborant

Pourquoi Plancher collaborant:


-Les nervures longitudinales de la tôle profilée permettent le logement des installations et
canalisations du bâtiment.
-Il s’agit d’un système de construction offrant des économies d’argent plus que significatives
associées à un gain de temps d’exécution. Le profil du plancher collaborant est
particulièrement recommandé pour les bâtiments à structure métallique dont les dimensions et
les portées sont relativement importantes. Talque salle de spectacle, salle de cinéma48

Figure 127:détail d’une planche coollaborant

48
www.planchercollaborant.net/

[129]
Les joints :
Un joint est un dispositif utilisé dans plusieurs domaines Ses fonctions et utilités diffèrent
d’un domaine à un autre, Un joint est une coupure (qui peut s’étendre jusqu’aux fondations)
réalisée dans un ouvrage pour le diviser en plusieurs parties, chaque partie pouvant se
déplacer ou se déformer librement.
Les joints sont d’une nécessité technique mais aussi économique :
- Technique : pour absorber les problèmes du comportement de l’ouvrage.
- Economique : pour éviter sur
dimensionnement49

Les joints de dilatation :


Ils sont prévus pour répondre aux dilatations
dues aux variations de température chaque 25 à
30 mètres

Figure 128:joint de dilatation


Couvre joint :
Un couvre-joint est une disposition qui doit faire face à 4 types principaux de mouvements de
bâtiment et doit pouvoir se déplacer dans toutes les directions.
 Dilatation ou contraction thermique
 Tassement du bâtiment
 Balancement dû au vent Activité sismique

Figure 130:couvre joint

Figure 129:Profile couvre joints de dilatation

49
Ms.Arc.Hassaoui+Laribi Structure en coque tridimensionnelle Projet : Salle omnisport « Tlemcen
Arena »
[130]
Les gradins :
Les gradins (tribunes) d'amphi sont en
béton armé. Les tribunes doivent
respecter la valeur minimale de distance
horizontale D allant des yeux d’un
spectateur, à hauteur de regard A, au
point d’observation P le plus proche le
long de la ligne de visibilité

Figure 131:les gradins

La couverture :
Pour la couverture de la salle de spectacle qui représente l’enveloppe de la salle, nous avons
choisi la structure tridimensionnelle métallique en coque autoportante sous forme d’une
coque ne supportant que son propre poids.

Poutres en treillis :
Elles sont utilisées pour supporter la couverture supérieure de la salle de spectacle; ce type De
poutre est choisi pour les multiples avantages qu’il offre, comme les grandes portées, la
Légèreté.

Figure 132:la couverture de la salle de spectacle

[131]
2 La maitrise du confort acoustique au niveau du projet :
La qualité acoustique d’une salle de spectacle
est fonction de l’isolement acoustique de la salle
vis-à-vis de l’extérieur, et de la perception des
sources sonores présentes dans la salle ; ce
second point, associé au mode de propagation
du son dans la salle, est traité dans cette
ressource. Une onde sonore lors de sa
propagation est soumise à des phénomènes de
réflexion, diffraction, diffusion ou absorption
par les obstacles rencontrés (sol, murs et
plafond, mobilier …). L’onde directe et les
ondes réfléchies se superposent et contribuent à Figure 133 Propagation d’une onde sonore dans
la qualité du son perçu.50 un auditorium
Le traitement acoustique :
Le traitement acoustique des espaces obéit à 2 grands principes :
a- le principe de l’isolation acoustique
b- le principe de la correction acoustique

Le principe de l’isolation acoustique


L’isolation acoustique est l'action d'isoler, elle est donc constituée par l'ensemble des moyens
pris pour réduire la transmission d'énergie acoustique émise par des sources aux endroits à
protéger. Les moyens mis en œuvre sont variés et leur efficacité dépend du type de bruits dont
on veut se prémunir : bruits aériens, bruits d'impacts ou encore vibrations. Il existe donc
principalement trois façons d'améliorer une isolation acoustique :
 Limiter les transmissions directes, soit en réduisant la surface séparative, soit en
améliorant l'indice d'affaiblissement acoustique de la paroi séparative en utilisant des
matériaux de construction plus lourds
ou en utilisant des complexes
multicouches (principe
Masse/Ressort/Masse) ;
 Limiter les transmissions latérales
 Limiter les transmissions parasites, en
surveillant les défauts d'exécution, en
rebouchant les fissures, joints,
passages de câbles ou de tuyauteries.51

Figure 134 : principe Masse/Ressort/Masse

50
http://www.manice.org/gerer-le-son/limportance-de-lacoustique-de-la-salle.html
51
accoustique-des-salles.e-monsite.com/pages/ii-la-salle-de-spectacle.html

[132]
Principe de la correction acoustique :
La correction acoustique a pour objectif d’assurer la qualité acoustique interne d’un local,
L’obtention d’une bonne correction acoustique dépend :
 Du volume et de la forme du local.
 De la qualité de ses parois, déterminée en particulier par les matériaux qui les
recouvrent. (Des matériaux
constituant les parois).52

Différents types de matériaux


absorbants :
Trois grands types de matériaux absorbants
peuvent être distingues :
Figure 135 : type de matériaux absorbants

Matériaux fibreux à porosité ouverte : comme la laine de verre ou la laine de roches :


absorbent les fréquences aigues

Figure 136:La laine de verre Figure 137: La laine de roche

Panneaux fléchissant ou membranes : appelées «diaphragmes» se composent de panneaux


montés sur un cadre, placés à quelques centimètres d’une paroi et emprisonnant une lame
d’air entre eux-mêmes et la paroi comme les plaques en bois ou en plâtre placées à une
certaine distance de la paroi : absorbent les fréquences graves.

Figure 139:Les baffles acoustiques Figure 138:Les ciels acoustiques

52
www.socotec.fr/...%20Acoustique/.../Qualite%20acoustique%20des%20salles%20de%

[133]
Les résonateurs : Un résonateur à air est un récipient communiquant avec l’extérieur par un
tube étroit ; Sont des plaques (en bois, plâtre ou métal) perforées. Ils absorbent les fréquences
moyennes.

Figure 141:Plaque en fibre de bois Figure 140:Blocs de plâtre

Isolation des salles de spectacles :

Système Boîte dans la boite :


C'est la solution idéale pour une bonne
isolation phonique. Cela revient à
construire une structure totalement
désolidarisée du local qui la renferme.
Même les portes et fenêtres sont
doubles, sans éléments de liaison entre
les deux.

Figure 142:schématisation du principe de boite dans la


boite
-Principe de la correction Acoustique :

Réflecteur

Absorbant

Figure 143:principe de correction acoustique

[134]
3 Ajuster les surfaces réfléchissantes et absorbantes :
Utiliser des réflecteurs acoustiques qui permettent d’équilibrer les fréquences et à
avoir une bonne réverbération :
-Le Plastique ETFE est un réflecteur Acoustique
utilisé dans les salles de spectacle

Figure 144:reflecteur acoustique en plastique


ETFE

Les panneaux à ondes utilisés à l’origine pour la


filtration, se prêtent a des fonctions architecturale
grâce à leur rigidité et à leur transparence

Figure 145:des panneaux ondes

Les réflecteurs en nuages suspendus, les murs


arrière des balcons, les murs du parterre… tous
contribuent à l’enveloppement par réflexions
latérales. Aucune des surfaces n’a été laissée à
l’arbitraire
Figure 147:réflecteur en nuages

-Panneaux réflecteurs Amovible : Ces panneaux


amovibles permettent la correction acoustique
programmée selon chaque spectacle

Figure 146;panneaux réflecteur amovible

Les dômes : permettent de conserver le


timbre de la voix du bas vers le haut sans
aide extérieure et renforcent ainsi la qualité
acoustique de la salle de spectacles.

Figure 148 : les dômes

[135]
4 SECOND ŒUVRE :

Les escaliers :
Afin d’avoir une circulation verticale
fluide on a prévu des escaliers en béton
armé.

Figure 149:détail d'escalier


Les ascenseurs :
Un ascenseur est un dispositif mobile qui
assure le déplacement de personnes et
d’objets sur les différents niveaux d'un
bâtiment.

Les monte-charges :
Appareil servant à monter des
marchandises, des fardeaux, d'un étage à
l'autre. On a prévu des monte-charges de
type traction et une structure toujours livrée
avec structure autoporteuse pour utilisation
intérieure , d’une charge utile de 12 à 300
kg de dimension de 2.5mx2.8m avec une
vitesse de 0.35 m/s (12- 24-50-100 Kg) -
0.17 m/s (200-300 Kg) / s.

Les rampes :
La rampe ne doit pas être une source de
danger pour les utilisateurs, aussi, il y a
Figure 150:detail d ascenseurs
quelques points à prendre en compte avant
de faire votre choix
La stabilité et la solidité : attention à la charge maximum supportée
La pente : 1/12-1/20
La visibilité : contraste des couleurs par
exemple La surface de la rampe : non glissante
avec des trous inférieurs à 2 cm de diamètre, par
exemple, pour évacuation de l’eau, revêtement
antidérapant La sécurité : avoir des bordures 53
Figure 151:le détail des rampes pour les handicapés

53
PDF : Usage de la rampe en architecture

[136]
Les cloisons :
Les cloisons sont des ouvrages verticaux non porteurs dont la fonction principale est de
cloisonner, séparer et redistribuer l’espace des locaux, Ces cloisons ont des rôles multiples :
- Séparer les différentes fonctions d’une construction, Isoler phobiquement, Protéger
l’intimité
-Éviter les courants d’air froid ou pollués, Empêcher la
lumière de passer Aussi, les cloisons offrent des qualités
esthétiques, des possibilités de modification et
d’aménagement.

Le choix des cloisons :


Le choix des types de cloison est dicté par :
- La facilité de mise en œuvre
- Les performances physiques, mécaniques et énergétiques Figure 152:détail d’une cloison

- La légèreté
- Le confort Ainsi notre choix diffère en fonction des espaces envisagés

Cloisons intérieures :
Cloisons à ossature métallique :
Constitué de deux plaques de plâtre, séparés par un isolant Phonique en laine de verre. Ces
panneaux seront fixés à la structure du plancher supérieur et inférieur ainsi qu’à l’ossature
porteuse.
Cloison amovibles (coulissante pivotante) :
Constituer d’ossature métallique et des plaques en bois
ou verre opaque Idéal pour Les salles de sport afin de
les rendre plus flexible avec les différentes activités qui
peuvent se Dérouler. Cloison amovible en verre pour
l’administration
Figure 153:Cloison amovible dans un musée

Cloisons des locaux humides :


Contrairement aux cloisons sèches, les cloisons
humides sont constituées d’éléments assemblés sur
place avec du ciment, du plâtre ou du mortier-colle.
C’est le cas des cloisons de distribution en briques,
en carreaux de terre cuite ou encore en carreaux de
plâtre. Certains sont hydrofuges ou alvéolés pour être
plus léger.

Figure 154: schéma de cloison humide

[137]
Les cloisons extérieures :
Mur rideau (Façade double peau) :
Définition :
Façade légère constituée de plusieurs façades à
ossatures indépendantes, généralement deux,
juxtaposées les unes devant les autres, séparées par
une lame d’air continue sur la largeur et continue ou
non sur la hauteur

Figure 155:détail d’un mur rideau


Principe de fonctionnement :
La gestion de la lame d'air entre les deux peaux et
celle des protections solaires est de fait le vrai facteur
différenciant entre les systèmes, bien plus que la
dimension des espaces tampons ou « canaux » (entre
les deux peaux), qui peuvent varier de quelques
centimètres à plusieurs mètres. « Les différences de
température entre les faces interne et externe de la peau
extérieure génèrent des phénomènes de condensation.
Pour les prévenir, la lame d'air doit être ventilée. Elle
peut l'être de façon naturelle, grâce à des vantelles
placées en parties basse et haute de la façade, ou par
ventilation forcée, reliée au système de ventilation du
bâtiment, ce qui permet d'obtenir un dessin de façade
très net.54 Figure 156:principe de fonctionnement d’un mur rideau à
double vitrage
Objectifs :
Les principales finalités de ces types de façades sont :
- la création d’une ventilation naturelle : la FDP joue le rôle d’une ventilation mécanique en
utilisant l’effet du tirage thermique.
-Le préchauffage de l’air introduit dans le bâtiment : Diminue les pertes thermiques liées au
renouvellement d’air.
- l’isolation acoustique.
- l’optimisation du facteur de lumière du jour : permet de diminuer les consommations liées à
l’éclairage.
- l’esthétique : crée un aspect « high-tech » apprécié dans les bâtiments tertiaires.
- l’amélioration du confort en été : la FDP joue un rôle de protection solaire.

54
Web : http://miroiterie-lenain.fr/negoceframe.php

[138]
Système de fixation :
Verre Extérieur Agrafé ou Attaché ou "VEA"
(VEA) : est perforé et fixé directement sur une
structure porteuse par l'intermédiaire d'attaches
mécaniques, platine de serrage, lesquels sera,
ensuite, repris par des rotules articulées. Ce
dispositif doit permettre la reprise des efforts dus :
-au vent et/ou à la neige,
-au poids propre,
-aux mouvements différentiels entre verre et
structure

Figure 157Détail technique de la structure métallique d'attache des murs rideaux

Le faux plafond : un habillage pratique et esthétique


Le faux plafond comporte un double avantage :
il est extrêmement esthétique mais aussi
isolant, d'où son grand succès actuel dans les
intérieurs. Le faux plafond vient recouvrir un
plafond d'origine soit trop endommagé soit trop
haut ou incorrectement isolé. Pour cela Pour
les différents planchers nous préconisant
l’installation des systèmes en faux plafonds,
afin de ne pas laisser les différents réseaux en
apparent au-dessous du plancher, et qui
peuvent représentés une nuisance à l’esthétique
des espaces intérieurs de notre bâtiment.55
Figure 158:faux plafond la seine musical

55
https://plafond.ooreka.fr/comprendre/faux-plafond

[139]
LES REVÊTEMENTS DES MURS :
Ces recouvrements sont des éléments primordiaux de confort et de décor. Ils doivent être
Durables, résistants, présents dans le marché. Donc il a été prévu dans notre projet des :
 Revêtement enduit
 Revêtement papier peint
 Revêtement pierre et brique

Les différents revêtements utilisés :


Plusieurs revêtements ont été installés en fonction de l’activité
de l’espace :
1-Les enduits décoratifs (en stuc) : enduit décoratifs utilisés
pour l’administration, restaurant, halle d’accueil …
2-Revêtement en bois pour la salle multifonctionnelle.
3-Revêtement en pvc pour les espaces humides. Figure 159:Plaquettes de parement

4-Plaquettes de parement : pour le (reste de projet) les procédés de parement pour les murs
intérieurs sont de divers types : les pierres naturelles, les pierres reconstituées, les moulages
imitation (brique, bois, …) ce qui confère à chaque espace une identité spécifique avec la
fonction.

Climatisation et chauffage :
Un dispositif intégré au bâtiment fonctionnant avec une centrale de ventilation forçant l'extraction
de l'air pour le renouveler et assurer ainsi la qualité de l'air intérieur.

On a deux types de VMC :

 VMC simple flux.


 VMC double flux.

Principe et fonctionnement d'une VMC double flux :

La VMC double flux permet de renouveler


l'air intérieur avec des débits fixés à
l'avance, qui correspondent aux besoins.
Avec son échangeur thermique, les
déperditions de chaleur sont
considérablement allégées par rapport aux
déperditions des versions classiques de
VMC.

Figure 160:Systeme VMC double flux pour la salle

[140]
Principe de base de VMC :
VMC double flux : Une VMC double flux est composée de plusieurs éléments :

 Deux réseaux de gaines distincts, chacun doté de son propre ventilateur, le premier
insufflant l'air neuf dans les pièces de vie (la salle et les espaces publiques), le second
expulsant l'air vicié à partir des pièces
de services (la cuisine, la salle de bain et
la buanderie).
 Un échangeur thermique qui récupère
la chaleur de l'air extrait pour la
transférer vers l'air entrant, associé à
un système de récupération des
condensats (devant être raccordé aux
eaux usées), car l'échangeur produit
naturellement de la vapeur d'eau.
 Une prise d'entrée d'air ou un puits
canadien (puits climatique) pour l'air
neuf et une sortie d'air pour l'air vicié.

La ventilation en double flux : Figure 161:Les équipements du système VMC

La ventilation "double flux" consiste à organiser :


 la pulsion mécanique d'air neuf, filtré, dans les locaux,
 l'extraction mécanique d'air vicié des locaux.

On peut pulser l'air neuf dans les locaux dits "propres" (bureaux) et extraire l'air dans les
locaux "humides" ou "viciés"
En générale, la ventilation double flux est centralisée ce qui permet de n'avoir qu'un seul
groupe de pulsion/extraction pour le bâtiment. Les locaux produisant des odeurs ou ayant des
exigences sanitaires sont généralement
maintenus en dépression de telle sorte que
l'air vicié ne s'en échappe pas ; La pulsion
se distribue via un réseau de conduites
verticales et horizontales dans les faux
plafonds. Les conduites verticale
d'évacuation d'air sont semblables aux
conduits des systèmes "simple flux" et
peuvent être disposés parallèlement aux
conduits verticaux d'amenée d'air.
Les bouches d'amenée d'air sont de type mural ou de type plafonnier. Chaque bouche, avec
généralement un plénum de détente, est raccordée au circuit de soufflage par un conduit en
tête duquel est installé un registre de réglage des débits.56

56
www.lenergietoutcompris.fr › Travaux d'isolation et de ventilation › VMC double flux
[141]
Éclairage :
En ce qui concerne l'éclairage, deux notions sont à prendre
en compte :
 La performance visuelle : (un bon niveau d'éclairage
permet une bonne productivité moins d’erreurs et une
moins de fatigue visuelle)
 Le confort visuel : la lumière doit être suffisante mais
aussi bien répartie et de bonne qualité.

Éclairage naturelle : Un éclairage zénithal à travers un


toit rétractable qui éclaire hall d accueille et couloir des
annexe par lumière naturelle sans éblouissement ainsi qu’un
éclairage latérale à travers le mur rideau ce qui limite Figure 162:plan de repérage de l'éclairage
l’utilisation de l’éclairage artificielle que pendant la nuit.

Éclairage artificielle : Dispositif destiné à convertir de


l'énergie électrique en lumière. Permettant d’éclairer sans avoir
recours à la lumière naturelle. Ce dispositif doit être le plus
économique que possible, pour cela on a opté pour les lampes
suivant :
-lampe à LED (La lampe à diode
électroluminescente) : en raison de leur tension
d'alimentation adaptée à l'électronique et de leur longue
durée de vie (jusqu’à 100 000h), une faible consommation
ainsi qu’une durée d’allumage rapide.
Figure 163:Schéma de détail d’une lampe LED

Electricité Poste de transformateur :


Un transformateur électrique est une machine
électrique permettant de modifier les valeurs de
tension e d'intensité du courant. Le poste de
transformateur installé au niveau local technique,
doté aussi d’un groupe électrogène gère l’énergie
produite à partir des panneaux photovoltaïques
installé dans la toiture.

Figure 164:Groupe électrogène

[142]
Protection et sécurité :
Le plus important dans un système de protection contre l’incendie et la sauvegarde des
personnes et la préservation des biens, réside dans la conception qui doit étudier de façon à
offrir toute les conditions de sécurité, que ce soit dans les matériaux utilisé qui doivent être
incombustibles et via des issues de secours bien placé. Ainsi plusieurs dispositifs constructifs
et techniques ont été prévus :
Détecteur de fumée : on prévoie dans tous les espaces
des détecteurs de fumée, ils avertissent un début
d’incendie. Ils surveillent en permanence l'air ambiant
de l'habitation. Le détecteur de fumée est programmé
pour détecter les fumées et alerter aussitôt grâce à une
alarme sonore57.

Figure 165:détecteur de fumée

Extincteur automatique à eau : Un sprinkler ou une


tête d’extinction automatique à eau, est un appareil de
détection de chaleur excessive et de dispersion
automatique d’eau, lors d’un incendie. Il est alimenté par
des canalisations (propre à lui) ou bien par la bâche à
eau, équipe d’un compresseur
Figure 166:Sprinkler

Extincteurs mobiles : (au niveau des halles et des espaces


de circulations) Sont des appareils de lutte contre
l'incendie capables de projeter ou de répandre une
substance appropriée —appelée « agent extincteur » afin
d'éteindre incendie.58
Figure 167:extinteurs mobiles
Les issues de secours :
Pour l’évacuation rapide des personnes vers
l’extérieur. On utilise Des escaliers de
secours ont été prévus également, assurant
une stabilité et une résistance au feu de deux
heures. On utilise des portes a barre anti
panique se dit d’une serrure ou d’une porte
dont l’ouverture vers l’extérieurs s’exerce
par simple poussée sur une barre

57
http://www.absecurite.net/p91-systeme-securite-incendie
58
http://www.cooperfrance.com/ _61_eclairage-de-securite-et-designalisation_.html

[143]
Tableau 14 :tableau des matériaux utililés dans notre projet

Type Famille Illustration Materiau Role Utilisation


Matériaux de structure Béton armé La rigidité -poteau mixte
construction -plancher

Acier -La Légèreté -Poteau IPE


-Permet de franchir -Poutre alvéolaire
des grandes portées -Tôle profilé

Blocs de Brique -La séparation Mur de séparation


construction -Isolation
acoustique

Brique plâtrière (carreau -Traitement Mur de séparation


de plaque) acoustique
-Traitement
phonique

Cloison intérieurs Placoplatre Finition des murs Cloison en Placoplatre

[144]
Faux plafond Lambris plafond (lame -Esthétique Faux plafond
de PVC) - isolant

Verre Verre structurel (lame de Mur rideau


verre)

Verre imprimé Décoration de la façade

Complément de Étanchéité : membranes Protection contre Terrasse non accessible


construction bitumineuses l’infiltration des
eaux

Chape de mortier Assure la forme de Terrasse non accessible


la pente

EPDM en ALUMINIUM Couvre joint -Couvre joint pour


plancher
-Couvre joint pour
toiture

[145]
PVC à CLIPSER Couvre joint Couvre joint pour mur

Isolants Isolants minéraux Laine de verre / laine de -Isolant thermique Absorption sonore des
roche -Isolant acoustique murs et plafond

Matériaux Matériaux fibreux et Absorbent les -La salle de spectacle


absorbants poreux (les mousses) fréquences aigues -Les salles de cinéma

Membrane Absorbe les


fréquences graves

Résonateurs Absorbe les


fréquences
moyennes

Peinture et enduits peinture décoratif Peinture à effet Décoration intérieur -Les loges d’artiste
-Salon d’honneur

Enduits décoratifs Enduit décoratif Décoration intérieur -Hall principale -


a base de particules Exposition
de verre, plâtre, -Étage de formation
brique, aspect pierre

[146]
Carrelage et pavé Revêtements de sol Epoxy -Esthétique Circulation intérieure
-Anti dérapant
-Facilité de
nettoyage

Carrelage Carrelage écolabel Esthétique -Formation


-Bureaux
d’administration

Marbre Marbre Esthétique -Exposition


-Cafétéria
-Salon d’honneur

Moquette moquette -Les loges d’artistes


-La salle de spectacle

Pavé Pavé Anti dérapant Revêtement de sol


extérieur (placette)

[147]
CONCLUSION GENERALE
« Certes, il y’a des travaux pénibles, mais la joie de la réussite n’a-t-elle
pas à compenser nos douleurs »
Jean de la bruyère
Au moment de rédiger le mot de la fin, nous sommes partagés
entre la joie d’en avoir fini avec une quête de longue haleine et l’amertume de
n’avoir, pas pousser l’audace plus loin, et comme disait Louis Aragon : « et
s’il était à refaire, je referai ce chemin »
Cette étude nous a permis de découvrir l’identité culturelle des
salles de spectacle animés par des équipes professionnelles basé sur une
programmation de qualité, une exigence artistique et une recherche de rapport
d’échange entre le public et les artistes , elles assurent un maillage culturel.
La conception d’un projet est le résultat de compromis entre des
exigences fonctionnelles, économiques, des conditions géographique,
sociologique, des règlements techniques etc. L’étude de ce projet est le fruit
de toutes les connaissances acquises le long du parcours universitaire à travers
l’acquisition de différentes expériences pratiques et théoriques, qui nous ont
aidées à concevoir et matérialiser une démarche globalisante et une vision de
synthèse lors de l'élaboration de notre projet en favorisant la créativité et la
compétence technique.
Notre but est d’être en mesure de concrétiser une conception
architecturale adaptée à notre société, tout en intégrant des techniques de
constructions modernes en architecture. Enfin, nous souhaitons que la
richesse de cette étude ouvre un débat intellectuel qui reste expansif et
passionnant.

[148]
REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES

[149]
Documents juridiques :
-Pdeau de Ain témouchent
-Ministère de la culture, schéma directeur sectoriel des biens et services et des
grands équipements culturels
- Agence national de développement de l’investissement
-Office National des Statistiques ONS. 2008
-Les infrastructures culturelles dans la municipalité Nomenclature,
recensement et état des lieux (RAPPORT FINAL)
Les ouvrages :
-livre L’art de la structure, Aurelio Muttoni, Ed PPUR, France ,2004
-Le livre L'art des structures Aurelio Muttoni ; Romande, édition 2012
- Livre: Sigrid Adriaensseins, Philippe Block; Shell structure for architecture
1er Edition (2014)
- La résistance des structures aux charges accidentelles; rapport d'étude pour
la direction des risques accidentels, 2007
- Livre : Francis D.K. Ching, A visual diconary of architecture 1er Edition
(1995)
- livre Structures métalliques, ouvrages simples : Guide technique et de calcul
d'éléments structurels en acier d’Eyrolles
- livre Treillis De WARREN et Treillis Spatial mémoire du diplôme
d'ingénieur, 2011
- Livre Guide technique et pratique de la construction
-livre Edmund N Bacon livre the design of cities 1974
- Neufert, les éléments des projets de construction 11e édition,ErnestNeufert,
édition Le Moniteur
-Réussir sa salle de spectacle, Pays des Loires, 2001

[150]
Rapport, mémoire et thèse :
-Normalisation des infrastructures et équipements culturels, ministère de la
culture(Algérie), PDF, 2008
- Cours de M01 sous la charge de Mr Ouissi
-Cour construction M01. 2015-2016
-
Structure et mécanique, article universitaire
- S.M, HOCINE S.M-ILES. Quand la structure devient une architecture.
Tlemcen : s.n., 2017
- MS.EMOURI KHADIDJA mémoire de master ''contribution à l'évaluation
du risque sismique de la wilaya de Ain Temouchent''
- Ms.Arc.Hassaoui+Laribi Structure en coque tridimensionnelle Projet : Salle
omnisport « Tlemcen Arena »
- PDF : Usage de la rampe en architecture
Sites Internet :
-www.larousse.fr
-www.Architizer.com
-www.Archidaily.com
-www.Foster-and-Partners.com
-www.Spectacle-Sept-îles.com.
-www.socotec.fr

[151]
Résumé
L'objectif de ce mémoire est de préparer une étude approfondie sur la conception et la réalisation d'une salle de
spectacle qui participe à la diffusion et à la promotion des arts scénique dans la ville de Ain Témouchent afin de
permettre à la population d'accéder à des manifestations culturelles et artistiques pour créer une relation fusionnelle entre
les différentes cultures.

Le projet que nous avons présenté est le résultat d’un cursus universitaire marqué par différentes expériences pratiques
et théoriques pour l’acquisition de savoir-faire et de savoir penser afin de concevoir et de matérialiser une démarche
globale et une vision de synthèse lors de l'élaboration d’un projet d'étude en favorisant la créativité et la compétence
technique.

Notre travail a été élaborer suivant des axes de recherche en matière de structure, couvertures, formes , volumes ,
acoustique et lumière, tout en intégrant les innovations et les tendances technologiques offrant des condition idéales de
confort ,de visibilité ,de sécurité et d’acoustique.

Les salles de spectacle par leur formes structurelles sont une merveille d'architecture qui façonnent l'image de la ville ,
la conception de ces édifices présente un élément de repère que nous avons tenté de retranscrire en nous inspirant de la
symbolique de la Luth (instrument musicale arabe communément appeler EL OUDE ) et ainsi renvoyer directement au
spectateur le contenu du bâtiment et notre culture L’idée est alors de le faire rêver et de lui faire développer son
imagination.

Mots clés : salle de spectacle ; forme structurelles ; structure ; l’acoustique ;

‫ملخص‬
‫الغرض من هذه األطروحة هو إعداد دراسة متعمقة حول تصميم وبناء قاعات العرض التي تشارك في نشر وتعزيز الفنون المسرحية في مدينة عين تموشنت‬
‫من أجل تمكين السكان الوصول إلى األحداث الثقافية والفنية لخلق عالقة االنصهار بين الثقافات المختلفة‬.

‫المشروع الذي قدمناه هو نتيجة لمسار دراسي جامعي يتميز بخبرات عملية ونظرية مختلفة الكتساب المعرفة والمهارات في التفكير من أجل تصميم وتجسيد‬
.‫مقاربة عالمية ورؤية للتوليف وتطوير مشروع من خالل تعزيز اإلبداع والكفاءة التقنية‬

‫ مع دمج االبتكارات والتوجهات التكنولوجية التي‬،‫عملنا أنجز وفق االتجاهات والبحوث من حيث الهيكل واألغطية واألشكال واألحجام والصوتيات والضوء‬
.‫توفر ظروفًا مثالية من الراحة والرؤية والسالمة واألمن‬

‫عنصرا مرجعيًا حاولنا نسخه‬


ً ‫ ويقدم تصميم هذه المباني‬،‫ أعجوبة من الهندسة المعمارية التي تشكل صورة المدينة‬،‫ بفضل أشكالها الهيكلية‬،‫تمثل قاعات العرض‬
)‫ مستوحى من رمزية آللة العود (اآلالت الموسيقية العربية‬،‫ليكون‬

‫وبالتالي تشير مباشرة إلى المشاهد محتويات المبنى وثقافتنا والفكرة هي جعله يحلم وتطوير خياله‬

‫ المسرح؛ األشكال الهيكلية ;الهيكل؛ الصوتيات‬:‫الكلمات األساسية‬

Summary
The purpose of this thesis is to prepare an in-depth study on the design and construction of a show halls that participates
in the dissemination and promotion of the performing arts in the city of Ain Témouchent in order to allow the population
of Accessed cultural and artistic events to create a fusional relationship between different cultures.

The project that we presented is the result of a university course marked by various practical and theoretical experiences
for the acquisition of know-how and thinking skills in order to design and materialize a global approach and a vision of
synthesis at the time. Developing a project by promoting creativity and technical competence.

Our work has been elaborated along lines of research in terms of structure, covers, forms and volumes, acoustics and
light, while integrating innovations and technological tendencies offering ideal conditions of comfort, visibility, safety
and security.

The show halls, thanks to their structural forms, are a marvel of architecture that shape the image of the city, and the
design of these buildings presents a reference element that we have tried to transcribe, inspired by the symbolism of the
Lute (Arabic musical instrument commonly called EL OUDE) and thus refer directly to the viewer the contents of the
building and our culture The idea is then to make him dream and to develop his imagination.

Keywords: Theater, structural forms, structure, acoustics

[152]

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