Ms - Arc. Dib+Bedjaoui
Ms - Arc. Dib+Bedjaoui
Faculté de TECHNOLOGIE
DÉPARTEMENT D’ARCHITECTURE
MÉMOIRE DE MASTER EN ARCHITECTURE
[3]
Dédicace
Je dédie ce modeste travail :
A toute ma promotion.
Dib Farid
[4]
Dédicace
Aux deux êtres les plus chère à mon cœur qui mon soutenue et
encourager contre vents et marées tout le long de mon parcoure, qu’ils
puissent trouver dans ce travaille le témoignage de ma reconnaissance
A toute ma promotion.
A tous ceux qui m’ont aidé de près ou de loin, tout au long de
mon cursus scolaire et universitaire.
[5]
Résumé
L'objectif de ce mémoire est de préparer une étude approfondie sur la conception et la
réalisation d'une salle de spectacle qui participe à la diffusion et à la promotion des arts
scénique dans la ville de Ain Témouchent afin de permettre à la population d'accéder à des
manifestations culturelles et artistiques pour créer une relation fusionnelle entre les
différentes cultures.
Le projet que nous avons présenté est le résultat d’un cursus universitaire marqué par
différentes expériences pratiques et théoriques pour l’acquisition de savoir-faire et de
savoir penser afin de concevoir et de matérialiser une démarche globale et une vision de
synthèse lors de l'élaboration d’un projet d'étude en favorisant la créativité et la
compétence technique.
Notre travail a été élaborer suivant des axes de recherche en matière de structure,
couvertures, formes , volumes , acoustique et lumière, tout en intégrant les innovations et
les tendances technologiques offrant des condition idéales de confort ,de visibilité ,de
sécurité et d’acoustique.
Les salles de spectacle par leur formes structurelles sont une merveille d'architecture qui
façonnent l'image de la ville , la conception de ces édifices présente un élément de repère
que nous avons tenté de retranscrire en nous inspirant de la symbolique de la Luth
(instrument musicale arabe communément appeler EL OUDE ) et ainsi renvoyer
directement au spectateur le contenu du bâtiment et notre culture L’idée est alors de le
faire rêver et de lui faire développer son imagination.
Mots clés : salle de spectacle ; forme structurelles ; structure ; l’acoustique ;
ملخص
الغرض من هذه األطروحة هو إعداد دراسة متعمقة حول تصميم وبناء قاعات العرض التي تشارك في نشر وتعزيز
الفنون المسرحية في مدينة عين تموشنت من أجل تمكين السكان الوصول إلى األحداث الثقافية والفنية لخلق عالقة
االنصهار بين الثقافات المختلفة.
المشروع الذي قدمناه هو نتيجة لمسار دراسي جامعي يتميز بخبرات عملية ونظرية مختلفة الكتساب المعرفة
والمهارات في التفكير من أجل تصميم وتجسيد مقاربة عالمية ورؤية للتوليف وتطوير مشروع من خالل تعزيز اإلبداع
.والكفاءة التقنية
مع دمج،عملنا أنجز وفق االتجاهات والبحوث من حيث الهيكل واألغطية واألشكال واألحجام والصوتيات والضوء
.االبتكارات والتوجهات التكنولوجية التي توفر ظروفًا مثالية من الراحة والرؤية والسالمة واألمن
ويقدم تصميم، أعجوبة من الهندسة المعمارية التي تشكل صورة المدينة، بفضل أشكالها الهيكلية،تمثل قاعات العرض
) مستوحى من رمزية آللة العود (اآلالت الموسيقية العربية،عنصرا مرجعيًا حاولنا نسخه ليكون
ً هذه المباني
وبالتالي تشير مباشرة إلى المشاهد محتويات المبنى وثقافتنا والفكرة هي جعله يحلم وتطوير خياله
المسرح؛ األشكال الهيكلية ;الهيكل؛ الصوتيات:الكلمات األساسية
[6]
Summary
The purpose of this thesis is to prepare an in-depth study on the design and construction of
a show halls that participates in the dissemination and promotion of the performing arts in
the city of Ain Témouchent in order to allow the population of Accessed cultural and
artistic events to create a fusional relationship between different cultures.
The project that we presented is the result of a university course marked by various
practical and theoretical experiences for the acquisition of know-how and thinking skills in
order to design and materialize a global approach and a vision of synthesis at the time.
Developing a project by promoting creativity and technical competence.
Our work has been elaborated along lines of research in terms of structure, covers, forms
and volumes, acoustics and light, while integrating innovations and technological
tendencies offering ideal conditions of comfort, visibility, safety and security.
The show halls, thanks to their structural forms, are a marvel of architecture that shape the
image of the city, and the design of these buildings presents a reference element that we
have tried to transcribe, inspired by the symbolism of the Lute (Arabic musical instrument
commonly called EL OUDE) and thus refer directly to the viewer the contents of the
building and our culture The idea is then to make him dream and to develop his
imagination.
[7]
Sommaire :
REMERCIEMENTS .................................................................................. 3
Dédicace ................................................................................................. 4
Résumé .................................................................................................. 6
Sommaire : ............................................................................................. 6
Problématique : ..................................................................................... 21
Hypothèses : ......................................................................................... 21
Objective : ............................................................................................ 22
1 Structure :.......................................................................................... 24
1.1 Définition de Structure :.......................................................................................... 24
1.2 Liens entre la structure et architecture : ............................................................... 24
1.3 Les exigences structurelles : .................................................................................... 24
A La stabilité : .............................................................................................................. 24
B L’équilibre : .............................................................................................................. 24
C La résistance : ........................................................................................................... 25
D Esthétique : ............................................................................................................... 25
[10]
Chapitre II : Approche Urbaine ............................................ 51
Introduction : ........................................................................................ 52
[11]
3 Les étapes de la programmation .............................................................. 81
[12]
Table des illustrations
Les tableaux :
TABLEAU 1:TABLEAU SYNTHESE DE LA STRUCTURE ......................................... 36
TABLEAU 2:TABLEAU DES MATERIAUX D’ISOLATION ACOUSTIQUE .................. 44
TABLEAU 3:TABLEAU DES MATERIAUX (LES LAINES) ....................................... 45
TABLEAU 4:TABLEAU DES MATERIAUX (LES PLAQUES)..................................... 45
TABLEAU 5:DECOUPAGE ADMINISTRATIF AIN TEMOUCHENT........................... 53
TABLEAU 6 : LES INFRASTRUCTURES THEATRALES FONCTIONNELLES DANS
L’ALGERIE ................................................................................................. 62
TABLEAU 7:LES EQUIPEMENTS CULTURELS DANS LA VILLE D’AIN TEMOUCHENT
................................................................................................................... 63
TABLEAU 8:PROGRAMME DE LA SIENE MUSICVAL ............................................ 67
TABLEAU 9:PROGRAMME DE PHIRLHARMONIE DE PARIS ................................... 71
TABLEAU 10: COMPARATIF DES EXEMPLES PAR RAPPORT A L’ARCHITECTURE .. 78
TABLEAU 11:TABLEAU COMPARATIF DES EXEMPLES PAR RAPPORT A
PROGRAMME .............................................................................................. 79
TABLEAU 12: COMPARAISON DES TERRAINS CHOISIS ........................................ 98
TABLEAU 13:TABLEAU RECAPITULATIF ........................................................... 99
TABLEAU 14 :TABLEAU DES MATERIAUX UTILILES DANS NOTRE PROJET ........ 144
[13]
Les figures :
FIGURE 1:STRUCTURE EN COQUE DANS L’OPERA DE SYDNEY ........................... 25
FIGURE 2:LES COQUES CYLINDRIQUES .............................................................. 26
FIGURE 3:LES COQUES SPHERIQUES .................................................................. 26
FIGURE 4:STRUCTURE EN COQUE ENFORME LIBRE DANS LE GRAND THEATRE DE
REBAT ........................................................................................................ 26
FIGURE 5:LE GRAND THEATRE DE RABAT LES COQUE EN BETON ARME EN FORME
LIBRE .......................................................................................................... 27
FIGURE 6: L'OPERA DE SIDNEY LES COQUES EST EN BETON ARME RECOUVERT DE
TUILES MIROITANTES EN CERAMIQUE. ........................................................ 27
FIGURE 7:CENTRE HEYDAR ALIYVEV A BAKOU, AZERBAÏDJAN ...................... 27
FIGURE 8:STRUCTURE METALLIQUE DANS LA PHILHARMONIE DE PARIS ............ 28
FIGURE 9:LE GRAND THEATRE DE WUXI CONSTRUIT EN TREILLIS SPATIAL ..... 28
FIGURE 10:UNE NAPPE CONTINUE DE TREILLIS QUI EPOUSE .............................. 28
FIGURE 11:LES POUTRES A MEMBRURES PARALLELES ...................................... 29
FIGURE 12: LES DIFFERENTES FORMES DES POUTRES A MEMBRURES NON
PARALLELES ............................................................................................... 29
FIGURE 13: L’OSSATURE DE L’AUVENT EST CONSTITUEE PAR 10 CONSOLES
TREILLIS DE LONGUEUR 22 M A 34 M EN PROLONGEMENT DES POUTRES DE
LA SALLE. ................................................................................................... 30
FIGURE 14:ZENITH DE SAINT ETIENNE STRUCTURE EN POUTRE EN CONSOLE EN
TREILLIS ..................................................................................................... 30
FIGURE 15: LE MODE D'ASSEMBLAGE DES TREILLIS .......................................... 30
FIGURE 16:BASE DE CES CONSTRUCTIONS 3D.................................................... 31
FIGURE 17: STRUCTURE TRIDIMENSIONNELLE EXEMPLE DE ZENITH DE SAINT
ETIENNE ..................................................................................................... 31
FIGURE 18:CONSTRUCTION TRIDIMENSIONNELLE EN BOIS ................................ 32
FIGURE 19:ZENITH DE CONSTANTINE EN STRUCTURE TRIDIMENSIONNELLE ..... 32
FIGURE 20:PLAN DE COUVERTURE EN FORME PLANE ........................................ 32
FIGURE 21:DOME GEODESIQUE (SPHERE) ......................................................... 32
FIGURE 22:DOME A LAMELLE ........................................................................... 32
FIGURE 23:DOME SCHWEDLER ......................................................................... 32
FIGURE 24:DOME GEODESIQUE......................................................................... 32
FIGURE 25:DOME KIEWITT ............................................................................... 32
FIGURE 26:LE CENTRE NATIONAL DES ARTS PEKIN .......................................... 33
FIGURE 27:VOUTE PARABOLIQUE .................................................................... 33
FIGURE 28:VOUTE COURBE COMPOSEE ............................................................ 33
FIGURE 29:VOUTE CIRCULAIRE ........................................................................ 33
FIGURE 30:VOUTE AIGUË ................................................................................. 33
FIGURE 31:COQUE AVEC DES FORMES .............................................................. 33
[14]
FIGURE 32:GRAND THEATRE DE REBAT EN FORME LIBRE .................................. 33
FIGURE 33:COQUE PARABOLOÏDE ..................................................................... 33
FIGURE 34:LA SEINE MUSICALE A PARIS ........................................................... 34
FIGURE 35: LE ZÉNITH DE LIMOGES FRANCE ............................................ 34
FIGURE 36:LA STRUCTURE DE L’AUDITORIUM DE LA SIEN MUSICAL.................. 35
FIGURE 37:LA STRUCTURE DE LA PHILHARMONIE DE PARIS .............................. 35
FIGURE 38:OPERA D’ALGER ............................................................................. 37
FIGURE 39 : LE ZENITH DE CONSTANTINE .......................................................... 37
FIGURE 40:LA SEINE MUSICALE A PARIS A LA FORME D’UN BATEAU................. 37
FIGURE 41 : OPERA DE SYDNEY : SA FORME RESSEMBLE A UN VOILIER POUR
LES UNS, OU A UN COQUILLAGE .................................................................. 37
FIGURE 42:PHILHARMONIE DE PARIS A UNE FORME D’OISEAUX ....................... 37
FIGURE 43:LE GRAND THEATRE WUXI ............................................................... 38
FIGURE 44:OPERA D’ALGERIE .......................................................................... 38
FIGURE 45:ZENITH DE CONSTANTINE SA COUVERTURE D’ALUMINIUM EN PENTE
................................................................................................................... 38
FIGURE 46:TOITURE JARDIN DANS LA SEIN MUSICAL ........................................ 38
FIGURE 47:STAR LIGHT THEATRE, LA SALLE A TOIT OUVRANT ........................ 38
FIGURE 48:TOITURE D’OPERA DE SYDNEY ........................................................ 39
FIGURE 49:LA VOILE SOLAIRE DE LA SEINE MUSICAL DE PARIS ......................... 39
FIGURE 50:FACADE D’OPERA D’ALGERIE ......................................................... 40
FIGURE 51:OPERA HOUSE DE HARBIN EN CHINE .............................................. 40
FIGURE 52:FAÇADE DE LA PHILHARMONIE DE PARIS ......................................... 40
FIGURE 53:EXEMPLE DE SALLE EN FORME DE BOITE A CHAUSSURES ................. 41
FIGURE 54:SCHEMATISATION DU PRINCIPE DE BOITE DANS BOITE ..................... 41
FIGURE 55:SYSTEME ACOUSTIQUE DANS LS SALLE DE REPETITION DE LA
PHILHARMONIE DE PARIS ............................................................................ 42
FIGURE 56:SYSTEMME DE BOITE DANS LA BOITE DANS LA PHILHARMONIE DE
PARIS .......................................................................................................... 42
FIGURE 57:SYSTEME D ISOLEES DU SOL PAR DES BOITES A RESSORTS ............... 42
FIGURE 58: LA PHILHARMONIE DE BERLIN ........................................................ 42
FIGURE 59:CMPARAISON DE L’ALLURE DU COEFFICIENT DES TRIOS TYPES DE
MATERIAUX ABSORBANTS UTILISE EN CORRECTION ACOUSTIQUE .............. 43
FIGURE 60: LES CIEL ACOUSTIQUE .................................................................... 46
FIGURE 61:LES BAFFLES ACOUSTIQUES............................................................. 46
FIGURE 62:REVETEMENTS ABSORBANTS ........................................................... 46
FIGURE 63:ENDUITS ABSORBANTS .................................................................... 47
FIGURE 64:SALLES DE LA FONDATION FILIX HOUPHOUET EN COTE D'IVOIRE .... 47
FIGURE 65:LES MOQUETTES ET TAPIS POUR FINITION DE SOL ABSORBANT ........ 47
FIGURE 66: PROJECTION LUMINEUSE SUR L’OPERA DE SYDNEY ....................... 48
[15]
FIGURE 67:VUE EXTERIEUR DE LA SEINE MUSICALE DE PARIS ......................... 48
FIGURE 68:AMBIANCE EXTERIEUR PAR DES FONTAINES ET JEU DE LUMIERE
L’OPERA D’ALGER .................................................................................... 49
FIGURE 69 : L’OPERA DE SYDNEY ..................................................................... 49
FIGURE 70:SALLE DE SPECTACLE DE MANIWAKI CANADA ................................. 49
FIGURE 71: POINT DE VUE INTERIEURE DU STARLIGHT THEATRE A ROCK
VALLEY COLLEGE AU ETATS UNIS ............................................................ 49
FIGURE 72:CATRE DE SITUATION D’AIN TEMOUNCHENT ................................... 53
FIGURE 73:ZONAGE SISMIQUE DE LA WILAYA D’AIN TEMOUCHENT ................. 54
FIGURE 74:CARTE L’EVOLUTION ET DEVELOPPEMENT SPATIAL DE LA VILLE
D’AIN TEMOUCHENT .................................................................................. 56
FIGURE 75:CATRE DE RESEAUX ROUTIERS ........................................................ 58
FIGURE 76:CARTE DE SITUATION DES EQUIPEMENTS CULTURELS DANS LA VILLE
DE AIN TEMOUCHENT.................................................................................. 63
FIGURE 77:LA SIEN MUSICAL DE PARIS ............................................................. 64
FIGURE 78:PLAN DE MASSE DE LA SEINE MUSICAL DE PARIS ............................. 64
FIGURE 79:PANNEAUX PHOTOVOLTAÏQUES D AUDITORIUM DU SEIN MUSICAL.. 65
FIGURE 80:L’AUDITORIUM DE CAPACITE DE 1150 SPECTATEURS ..................... 65
FIGURE 81:PRINCIPE D’ASSEMBLAGE DES CROIX DE ST ANDRE L’AUDITORIUM 65
FIGURE 82:VUE INTERIEUR DE L’AUDITORIUM .................................................. 65
FIGURE 83:PLAN DE RDC DE LA SEINE MUSICAL DE PARIS ............................... 66
FIGURE 84:DEUX FACES DE LA SIEN MUSICAL ................................................... 66
FIGURE 85:PLAN D’ASSEMBLAGE DE LA SIEN MUSICAL ..................................... 67
FIGURE 86 :PLAN DE MASSE DE LA PHILHARMONIE DE PARIS ............................ 68
FIGURE 87:VUE EXTERIEUR DE LA STRUCTURE DE PHILHARMONIE ................... 69
FIGURE 88:PLAN DE GRANDE SALLE DE CONCERT DE PHILHARMONIE ............... 69
FIGURE 89:ALLIAGE D’ALUMINIUM EN FORME D’OISEAUX ............................... 69
FIGURE 90:PLAQUE DE GRANIT EN FORME D’OISEAUX POUR REVETEMENT DE SOL
................................................................................................................... 69
FIGURE 91:LES PLATES -FORMES SUSPENDUES .................................................. 70
FIGURE 92:SHEMAIN DE SYSTEME BOITE DANS LA BOITE .................................. 70
FIGURE 93:LES CENTRALES DE TRAITEMENT D’AIR SONT ISOLEES DU SOL PAR
DES BOITES A RESSORTS ............................................................................. 70
FIGURE 94:LE GRAND THEATRE DE CASABLANCA ............................................. 72
FIGURE 95:L’IMPLANTATION PAR RAPPORT A LA PLACE ................................... 72
FIGURE 96:PLAN DE MASSE DE GRAND THEATRE DE CASABLANCA ................... 72
FIGURE 97: VUE SUR LA PLACE MOHAMED V ................................................... 73
FIGURE 98:LA SCENE EN PLEIN AIR ................................................................... 73
FIGURE 99:COUPE SCHEMATIQUE ..................................................................... 74
FIGURE 100:LORGANISATION SPATIALE ET LA CIRCULATION INTERIEURE ........ 74
[16]
FIGURE 101:PLAN DE SITUATION DE ZENITH DE CONSTANTINE......................... 75
FIGURE 102:LA TEXTURE EN ALUMINIUM (HALL D’ACCUEIL DE ZENITH) ......... 76
FIGURE 103:ORGANISATION SPATIAL DE ZENITH .............................................. 77
FIGURE 104:ORGANIGRAMME FONCTIONNEL D’UNE SALLE DE SPECTACLE ....... 83
FIGURE 105:ORGANIGRAMME SPATIAL D’UNE SALLE DE SPECTACLE ................ 84
FIGURE 106:THEATRE AVEC BALCON ET VUE SUR LA SCENE ............................. 86
FIGURE 107:FORME DE PLAFOND ET REFLEXION DU SON .................................. 86
FIGURE 108:PLAN DE SITUATION DES DIFFERENTS TERRAINS ............................ 97
FIGURE 109:UNIVERSITE D’AIN TEMOUCHENT ............................................... 100
FIGURE 110:MOSQUE ...................................................................................... 100
FIGURE 111 :PLAN DE MASSE EXISTANT.......................................................... 100
FIGURE 112:VOIES VERS CENTRE-VILLE.......................................................... 100
FIGURE 113:PLAN DE CIRCULATION ............................................................... 101
FIGURE 114: CARTE DE CYCLE SOLAIRE SUR LE SITE ....................................... 102
FIGURE 115:COUPE B-B ................................................................................. 103
FIGURE 116:TERRAIN...................................................................................... 103
FIGURE 117:COUPE A-A .............................................................................. 103
FIGURE 118:OPERA DUBAÏ ............................................................................. 104
FIGURE 119:STRUCTURE TRIDIMENSIONNELLE ............................................... 126
FIGURE 120:STRUCTURE MIXTE ...................................................................... 126
FIGURE 121: EXEMPLE DE POTEAU METALLIQUE AVEC FONDATION EN BETON
ARME........................................................................................................ 127
FIGURE 122: SCHEMA DES FONDATIONS TYPE ................................................ 127
FIGURE 123: DETAILS TECHNIQUE DE L’ENCASTREMENT D’UN POTEAU
METALLIQUE ............................................................................................ 127
FIGURE 124:MODELE ET DRAINAGE D’UN MUR DE SOUTENEMENT ................. 127
FIGURE 125;BOULINAGE DUN POTEAU METALLIQUE ...................................... 128
FIGURE 126:PLANCHER COLLABORANT .......................................................... 129
FIGURE 127:DETAIL D’UN PLANCHE COOLLABORANT ..................................... 129
FIGURE 128:JOINT DE DILATATION ................................................................. 130
FIGURE 129:PROFILE COUVRE JOINTS DE DILATATION .................................... 130
FIGURE 130:COUVRE JOINT ............................................................................. 130
FIGURE 131:LES GRADINS ............................................................................... 131
FIGURE 132:LA COUVERTURE DE LA SALLE DE SPECTACLE ............................. 131
FIGURE 133 PROPAGATION D’UNE ONDE SONORE DANS UN AUDITORIUM ...... 132
FIGURE 134 : PRINCIPE MASSE/RESSORT/MASSE ........................................... 132
FIGURE 135 : TYPE DE MATERIAUX ABSORBANTS ........................................... 133
FIGURE 136:LA LAINE DE VERRE .................................................................... 133
FIGURE 137: LA LAINE DE ROCHE ................................................................... 133
FIGURE 138:LES CIELS ACOUSTIQUES ............................................................. 133
[17]
FIGURE 139:LES BAFFLES ACOUSTIQUES ........................................................ 133
FIGURE 140:BLOCS DE PLATRE ....................................................................... 134
FIGURE 141:PLAQUE EN FIBRE DE BOIS........................................................... 134
FIGURE 142:SCHEMATISATION DU PRINCIPE DE BOITE DANS LA BOITE ............ 134
FIGURE 143:PRINCIPE DE CORRECTION ACOUSTIQUE ...................................... 134
FIGURE 144:REFLECTEUR ACOUSTIQUE EN PLASTIQUE ETFE ......................... 135
FIGURE 145:DES PANNEAUX ONDES ................................................................ 135
FIGURE 146;PANNEAUX REFLECTEUR AMOVIBLE............................................ 135
FIGURE 147:REFLECTEUR EN NUAGES............................................................. 135
FIGURE 148 : LES DOMES ................................................................................ 135
FIGURE 149:DETAIL D'ESCALIER ..................................................................... 136
FIGURE 150:DETAIL D ASCENSEURS ............................................................... 136
FIGURE 151:LE DETAIL DES RAMPES POUR LES HANDICAPES........................... 136
FIGURE 152:DETAIL D’UNE CLOISON .............................................................. 137
FIGURE 153:CLOISON AMOVIBLE DANS UN MUSEE ......................................... 137
FIGURE 154: SCHEMA DE CLOISON HUMIDE .................................................... 137
FIGURE 155:DETAIL D’UN MUR RIDEAU .......................................................... 138
FIGURE 156:PRINCIPE DE FONCTIONNEMENT D’UN MUR RIDEAU A DOUBLE
VITRAGE ................................................................................................... 138
FIGURE 157DETAIL TECHNIQUE DE LA STRUCTURE METALLIQUE D'ATTACHE DES
MURS RIDEAUX ......................................................................................... 139
FIGURE 158:FAUX PLAFOND LA SEINE MUSICAL ............................................. 139
FIGURE 159:PLAQUETTES DE PAREMENT ........................................................ 140
FIGURE 160:SYSTEME VMC DOUBLE FLUX POUR LA SALLE ........................... 140
FIGURE 161:LES EQUIPEMENTS DU SYSTEME VMC ........................................ 141
FIGURE 162:PLAN DE REPERAGE DE L'ECLAIRAGE .......................................... 142
FIGURE 163:SCHEMA DE DETAIL D’UNE LAMPE LED ..................................... 142
FIGURE 164:GROUPE ELECTROGENE............................................................... 142
FIGURE 165:DETECTEUR DE FUMEE ................................................................ 143
FIGURE 166:SPRINKLER.................................................................................. 143
FIGURE 167:EXTINTEURS MOBILES ................................................................. 143
[18]
Chapitre introductive
[19]
Introduction générale :
L’Algérie est l’héritage d’une culture riche et variée qui porte la trace des civilisations
qui se sont succédé sur sa terre depuis l’Aube des temps. Elle a su intégrer cet héritage
divers et multiforme pour en faire un élément constitutif de son identité nationale les
principales formes d’expression culturelles sont : la musique ; le cinéma la peinture et la
littérature.
L’architecture est l’Art majeur de concevoir des espaces et de bâtir des édifices en respectant
des règles de construction ainsi que des concepts esthétiques classiques ou nouveaux de forme et
d’agencement d’espace en y incluant les aspects sociaux et environnement lies a la fonction de
l’édifice et à son intégration dans son environnement quelle que soit cette fonction : habitable
institutionnelle culturelle monumentale décorative paysage voir purement artistique.
Dans le domaine de la culture et du loisir les salles de spectacle sont comme un pont qui relie ses
deux univers d’un côté on a la transmission du savoir et de l’autre le divertissement mais au-delà de
ça les salles de spectacle sont une merveille d’architecture qui façonnent l’image de la ville.
Notre choix de sujet est motivé non seulement par sa richesse architecturelle mais aussi par sa
complexité et c’est aussi l’édifice qui exprime et expose au mieux l’apport des nouvelles
technologies.
Ce type d’édifice qui date de l’Antiquité fait partie des bâtiments dit auditorium c’est l’une des
constructions des plus introverti et très riche dans sa conception aussi bien extérieur qu’intérieur il
est la salle dans la quelle artistes et publique se retrouvent institution d’échange c’est équipement
qui se doit d’offrir un confort acoustique et visuel.
[20]
Problématique :
Salles de spectacle théâtre ; opéra ; ou encore salles de concert ses édifices mettent en
scènes des artistes devant les spectateurs mais chaque une diffère de l’autre dans sa
conception ses norme acoustique sont ambiance ou encore dans la mise en scènes
Les salles de spectacle multifonctionnelle offre une certaine polyvalence dans leur usage
elles peuvent accueillir : music ; comédie ; spectacle ; magie ; concert ou opérât
Hypothèses :
-Les structures a grande portée sont les plut adapter aux salles de spectacle car elles
permettent de libère assez d’espace.
- Les nouvelles technologies dans l’architecture sont des instruments qui vont favoriser le
développement de confort acoustique et visuel dans les salles de spectacle.
[21]
Objective :
- La conception d’une structure a grande portée adapte à la salle de spectacle
d’aujourd’hui.
- Concevoir un environnement technologique adapté aux scénographies modernes.
- Concevoir un équipement qui fait évoluer les arts du spectacle dans notre ville.
- Répond aux besoins du manque d’équipement artistique et culturel.
- Favorise les rencontres entre les disciplines artistiques ; amateurs et professionnels et
les différents publics.
Méthodologie de travail :
Afin d’atteindre nos objectifs et de cerner une telle problématique nous avons opté
pour une démarche en trois parties :
1- Approche théorique qui va traiter l’apport technologique et technique dans les salles de
spectacle
2- Approche thématique qui comporte : le choix de la ville l’analysé des exemples le
programme
3-La projection architecturel de notre projet
4-Approche technique
[22]
Chapitre I : les innovations
technologiques dans les salles de
spectacle
[23]
Introduction :
Dans ce chapitre on va voir l’apport technologique et les innovation dans les salles de
spectacle ses dernière années en se basent sur des exemple concret .
Pour cella on va traiter plusieurs axes qui sont :
-la structure des salles de spectacle
-les formes et volumes
-les toitures
-les façades
- les gradins
-l’acoustique des salles
-lumières et ambiance intérieur
1 Structure :
1.1 Définition de Structure :
Selon Larousse :
« Constitution, disposition et assemblage des éléments d'un bâtiment, et plus spécialement
des éléments actifs qui forment son ossature. »1
-La fonction d'une structure peut se résumer comme étant la composante qui fournit la force
et la rigidité qui sont nécessaires pour empêcher l’effondrement de l'immeuble et préserver
son intégrité physique.
1
Larousse, Dictionnaire du français
2
Le livre L'art des structures Aurelio Muttoni ; Romande, édition 2012
3
Cours de M01 sous la charge de Mr Ouissi
4
Structure et mécanique, article universitaire, p21
[24]
B L’équilibre : une structure est en situation d’équilibre lorsque toutes les forces qui
Agissent sur elles sont égales et gardent ce corps dans un état de repos.
D Esthétique : la forme pour le concepteur et pour l’ingénieur est donc une affaire de
stabilité et d’efficacité ; la stabilité conduit à privilégier la structure, à la fois dans un souci
de Simplification conceptuelle et opératoire.
L’imagination de l’architecte et l’expérience de L’ingénieur joue un rôle fondamental dans
l’esthétique des structures.
2 Caractéristiques :
Permettent la grande porte
Esthétique
Grand hauteur sous plafond
Nécessite une main d’œuvre
qualifié
Structure auto sable
Suspendre les toitures (réduire la
hauteur des poutres)
Industrialisation pour les coques
exécute en acier7
5
La résistance des structures aux charges accidentelles; rapport d'étude pour la direction des risques
accidentels, 2007
6
Livre: Sigrid Adriaensseins, Philippe Block; Shell structure for architecture 1er Edition (2014)
page 22
7
S.M, HOCINE S.M-ILES. Quand la structure devient une architecture. Tlemcen : s.n., 2017
[25]
3 -Type des coques :8
Les coques cylindriques: Ce sont des
éléments à simple courbure, elles
s’obtiennent en faisant glisser, tout en
maintenant verticale courbe plane sur
un axe qui lui est perpendiculaire
(figure 1)
8
Livre : Francis D.K. Ching, A visual diconary of architecture 1er Edition (1995) ; 313 pages
9
http://www.explorations-architecturales.com/data/new/fiche_57.htm
10
Livre : Sigrid Adriaensseins, Philippe Block ; Shell structure for architecture 1er Edition (2014)
[26]
4 -Les matériaux utilisés:
Le béton armé
Le béton précontraint
Le métal (acier)
Le bois.
Le verre pour remplissage.
5 -Procédés techniques :
Elles sont coffrées et le béton est coulé sur le coffrage.
Le béton est projeté sur un moule.
Les coques en 2D reposent sur une structure qui doit être stable, les coques en 3D
sont stables.
Les difficultés de la construction des coques en béton armé résident dans le
coffrage donc les méthodes sont : la construction sur cintre, utilisation des éléments
préfabriqué, l'emploi d’un coffrage pneumatique11
Figure 6: l'opéra de Sidney les coques est en Figure 5:le grand théâtre de rabat les coque en
béton armé recouvert de tuiles miroitantes en beton arme en forme libre
céramique.
11
Cour construction M01. 2015-2016
[27]
2.2 Structure métallique :
1 Définition :
La structure métallique comprend l’ensemble de structure réalisé à base de métal (fonte,
acier fer, aluminium …) elle a fait apparition au milieu du XVIII e siècle et a donné
naissance à une nouvelle forme d’architecture qui est l’architecture métallique.
2 Caractéristique :
Une haute résistance
La stabilité des propriétés
mécanique.
La ductilité .modification
ultérieures.
La préfabrication
Une structure démontable
Economique
permet grandes portées
Esthétique
La résistance au feu
Figure 8:structure métallique dans la philharmonie de paris
[28]
B Les poutres en treillis :
Les poutres triangulées permettent de franchir de plus grandes portées mais nécessitent des
assemblages parfois complexes. Elles sont constituées par l'assemblage de plats, de
cornières, de profils I ou T et de profils creux.
B 1 Les principaux types de poutres treillis sont:
Les poutres à membrures parallèles: Il en
existe plusieurs
Figure 12: Les différentes formes des poutres à membrures non parallèles
12
Structures métalliques, ouvrages simples : Guide technique et de calcul d'éléments structurels en acier de
Eyrolles
[29]
C Les consoles en treillis :
Un élément en porte-à-faux réalisé généralement en assemblant des poutres en treillis (une
méga poutre + des poutres en treillis).
La structure de porte à faux montrant les principales poutres à treillis utilisées, des poutres
radiales, les poutre-caisson et les méga poutres13.
Figure 14:Zénith de Saint Etienne structure en Figure 13: L’ossature de l’auvent est constituée par 10
poutre en console en treillis consoles treillis de longueur 22 m à 34 m en
prolongement des poutres de la salle.
5 Le mode d’assemblage :
On construit les treillis en assemblant les barres aux nœuds par différents moyens.
L'assemblage se fait par boulonnage, rivetage, chevillage, soudage.
En fonction de leur rigidité, les assemblages seront considérés encastrés ou articulés.
13
Treillis De WARREN et Treillis Spatial mémoire du diplôme d'ingénieur, p:15, 2011
[30]
2.3 Structure tridimensionnelle :
A Définition :
Structure tridimensionnelle est l’une des structures spatiales, c’est un terme qui comprend
les structures généralement industrialisées et métalliques, permettant la réalisation de
constructions de toutes portées sans appuis intermédiaires.
On peut donc considérer comme appartenant à la famille des Structures Spatiales, les
Structures Tridimensionnelles , c’est une structure ayant une longue portée , qui se
maintient grâce à la rigidité des triangles et qui se
compose d’ éléments linéaires subissant
uniquement une traction ou une compression
axiale , l’ élément tridimensionnelle le plus simple
d’une telle structure est le tétraèdre a quatre joints
et six membrane14
Figure 16:base de ces constructions 3d
B Caractéristique :
Grande liberté: Structure filigrane et légère
Economie importante: Poids réduit de la structure des, Fondations minimales
Différents revêtements: protection contre la corrosion et l’incendie
Chantier sec: ne nécessite qu'un espace réduit
Montage rapide indépendant des conditions atmosphériques
Ecologie exemplaire: possibilité de démontage et recyclage
Ne nécessite ni des coffrages ni des étayages
Démontrabilité et transformation
La capacité portante: due à la résistance élevée que donne l’acier sous les
différentes sollicitations
14
Livre Guide technique et pratique de la construction
[31]
En bois : Parmi les avantages du
système modulaire bois, un faible poids propre
va permettre des descentes de charges
optimisées en vue des fondations à créer Enfin,
le modulaire tridimensionnel limite très
fortement les nuisances de chantier, notamment
grâce au fait qu’il s’approche du « zéro déchet »,
puisque ceux-ci sont traités à l’usine lors de la
fabrication. Mais en remarque toujours l’ajout
d’acier
Figure 18:construction tridimensionnelle en bois
Selon la forme :
Plane :
COURBEE :
Coque :
Figure 21:Dôme
Figure 22:Dôme a lamelle géodésique (sphère)
Figure 23:Dôme Schwedler
[32]
C’est un dôme de titane et de verre en forme
d’ellipse, entourée d’un lac artificiel qui lui
donne l'impression de flotter sur l'eau. L'entrée
principale se trouve au Nord du bâtiment par
sous forme d’une grande esplanade inclinée qui
permette de pénétrer dans l'édifice en passant
sous le lac.15
Figure 26:Le Centre national des arts Pékin
Voûtées : 16
Forme libre :
15
National centre Béijin. [En ligne] http://www.josedarioinnella.com/fr/Theatres/V/Nacional+Beijin.
16
Archistructure. [En ligne] www.archistructure.com
[33]
2.4 Structure hybride :
A Définition :
C’est la combinaison entre deux
systèmes constructifs de construction
Structure portante en béton / charpente
en bois
B Caractéristiques :
Grande portée
Très grande variété architecturale
Une meilleure performance technique
Réalisation rapide
Très bonne résistance
Mains d’œuvre qualifié
17
http://lacompagniedubois.net/site/index.php/option
[34]
2 bois/acier :
C’est une association du bois (matériau noble et écologique) avec le métal
(matériau brut et industriel) permettant la réalisation de structures importantes avec de
grandes portées sans point d’appui intermédiaire. Le bois et l’acier se révèlent
complémentaires.
L’acier permet de réaliser des
ossatures d’une grande finesse et
flexibilité, le bois le complète par des
éléments de parois et de planchers
performants.
La combinaison de ces deux
modes de constructions permet
d’éliminer pratiquement toutes les
faiblesses respectives.
Le résultat est un ouvrage de
grande portée, de grande finesse et
légèreté.
Figure 36:la structure de l’auditorium de la sien musical
3 Acier-béton :
La structure mixte doit sa capacité
portante à la collaboration structurale
entre l’acier et le béton, qui exploite les
caractéristiques favorable respectives
de ces matériaux de façon optimale
bien que ces derniers soient de natures
différentes, ils se complètent fort
opportunément.18
Figure 37:la structure de la philharmonie de paris
18
http://www.infosteel.be/images/publicaties/construction-mixte-acier-beton-extrait.pdf)
[35]
Tableau 1:tableau synthese de la structure
[36]
3 Forme et volume des salles de spectacle :
(La forme en architecture est le point de contact entre la masse et l’espace ……… les
formes architecturales la texture les matériaux la modulation de l’ombre et de la lumière a
couleur et une âme à l’espace)19 Edmund N Bacon livre the design of cities 1974
L’utilisation des formes simples avec un traitement modeste au niveau des Parois extérieur
19
Edmund N Bacon livre the design of cities 1974
[37]
LE GRAND THEATRE WUXI :
La principale image architecturale compose de huit
feuilles, ou des ailes qui donnent l'impression d'un
papillon descendant au bord du lac Wu-Li. La
hauteur totale de cette forme est 50 mètres.
[38]
4.4 Les toits en coquilles :
« Au lieu de faire une forme carrée, j’ai
fait une sculpture. J’ai voulu que cette
forme soit un peu une chose vivante,
que lorsque vous passez devant, il se
passe toujours quelque chose, vous
n’êtes jamais fatigué de la regarder se
détachant sur les nuages, jouant avec le
soleil » 20(Jorn Utzon)
Utilisation de La toiture en tuiles Auto
Figure 48:toiture d’opéra de Sydney
– nettoyante
20
Jorn Utzon le concepteur d’opéra de Sydney
[39]
5.2 Façade composée :
Les façades et composer de deux parties : Partie Brutal et partie légère et donne une
sensation
De transparence.
Motif entrant excavé (motif en 3d) Texture simple avec des cannelures et des motifs
quadrangulaires formés par l’intersection
d’ensemble des lignes
[40]
6 Acoustique des salles de spectacle :
L’acoustique est la science des sons, de leur émission, de leur propagation et de leur
réception. C’est aussi par extension de l’ensemble des techniques visant à améliorer la
qualité rediffusion des sons dans tous les locaux.
En ce qui concerne le plan de la salle, aucune forme précise n’est préconisée, toute
liberté est laissée aux concepteurs.
21
https://www.isolation-france.fr/isolation-phonique/principe-boite-dans-la-boite/
[41]
Salle de Philharmonie de Paris : Le voile de
béton qui enveloppe la salle est doublée, côté
intérieur, d’un mur en maçonnerie désolidarisé
de la structure par des plots acoustiques et des
semelles résilientes.
[42]
En fonction de la jauge, la forme de base peut
induire des distances importantes entre la scène
centrale et les murs, d'où un manque d'énergie
précoce dans les premières places autour de la scène.
L'ajout de pans de murs partiels (sur hauteurs
partielles), permet d'ajouter des réflexions précoces
dans cette partie de la salle.
Figure 59:cmparaison de l’allure du coefficient des trios types de matériaux absorbants utilise en correction
acoustique
[43]
C Membrane : augmentation de la fréquence d’absorption maximum avec la
diminution de la masse surfacique de la plaque et de l’épaisseur de la lame d’air. 22
22
Livre
[44]
B Les laines :
Matériaux Les compotion Photo
La laine de roche La laine de roche est issue d'un
matériau naturel, le basalte, né de
l'activité volcanique, utilisé dans le
bâtiment comme isolant thermique,
isolant phonique ou absorbant
acoustique
C Les plaques :
Matériaux Les compotion Photo
Plaque en fibre de bois Panneau en fibre de bois lié par des
résigne offrent une solution
économique pour améliorer
l'isolation acoustique sur plancher
bois ou dalle massive.
[45]
6.4 Exemple d'application :
Des Exemple d’application des corrections acoustique par :
[46]
D Enduits absorbants :
[47]
7 Lumières et ambiances des salles de spectacle :
La lumière joue sur le confort, la santé et l’humeur de l’homme, mais elle varie selon
l’endroit où nous sommes. En architecture, celle-ci fait partie intégrante de la conception
d’un bâtiment.
[48]
Figure 68:Ambiance extérieur par des fontaines et jeu de lumière L’Opéra d’Alger
[49]
Conclusion :
Les nouvelles technologies viennent répondre aux besoins de construction ainsi que les
matériaux à choisir en y affectant des systèmes structurels adéquats pour un confort adapté
aux exigences nécessaire.
Nous avons opté pour une structure Tridimensionnelle métallique, ce choix s'est basé
sur une analyse concrète des types des structures spatiales en mettant l'accent sur nos
besoins spécifiques.
-Elle permet la réalisation de toutes formes architecturales, des plus simples aux plus
complexes.
-La standardisation et l'optimisation des composants offrent de larges possibilités
géométriques aux concepteurs avec une image esthétique spécifique renvoyée sans
augmentation notable du cout de la construction.
-Les Structures tridimensionnelles s'adaptent facilement aux plans complexes et permettent
à l’architecte une plus grande liberté d’expression.
-Sur la structure tridimensionnelle un réseau de pannes fixé nœud à nœud assure la
fixation de tout type de couvertures
-Ces constructions sont conçues en acier. Légères, rapidement construites, ces structures
apportent un maximum de flexibilité.
[50]
Chapitre II : Approche Urbaine
« Chaque ville a son histoire, sa personnalité, ses structures économiques
et sociales. La nature des problèmes varie donc d’une ville à l’autre,
comme d’un quartier à un autre .car une ville, c’est de l’histoire
cristallisée en formes urbaines »
JEAN-PAU LACAZE
[51]
Introduction :
L’Algérie est un pays riche par son histoire ses tradition et son patrimoine culturelle et
naturelle chaque ville possède sa vocation (loisir ; culturelle ; commercial ...etc.)
La culture algérienne est riche variée et très ancienne chaque région chaque ville ou oasis
constitue un espace culturel particulier la Kabylie les Aurès les hauts plateaux la vallée du
Mzab le Gourara le Hoggart la Saoura l oranie …chaque région a des particularités
culturelles et parfois linguistiques.
Les premières manifestations culturelles sont antiques datant de milliers d’années la
signature est confirmée par tous les beaux édifices ériges tout au long de l’histoire de ce
pays sans oublier l’artisanat qui est toujours présente l’Art algérien reflète l’enchaînement
des périodes historique et les différentes influences qui ont circonscrit ce pays. 23
23
https://fr.wikipedia.org/wiki/Culture_algérienne
24
Ministère de la culture, schéma directeur sectoriel des biens et services et des grands équipements culturels
[52]
3 - Présentation et situation de la ville d’Ain
Témouchent :
Dans le cadre national : Ain Témouchent et le
territoire de la wilaya se trouve dans l’Ouest algérien
elle occupe du point de vue géographique une situation
privilégiée en raison de sa proximité par rapport à trois
grandes villes à savoir : Oran au nord-est (70km du
chef-lieu de wilaya) sidi bel Abbes au sud est 60km et
Tlemcen au sud-ouest 75km ainsi que sa façade
martine d’une longueur de 80kmtraversant neuf
communes Figure 72:catre de situation d’Ain témounchent
3.1Risque sismique :
Le premier événement sismique enregistré à Ain Témouchent est survenu le 13 mai, 1964 et
était de magnitude 5.2. Le tremblement de terre a causé beaucoup de dommages. L'épicentre
de ce tremblement de terre a été localisé au niveau des monts de Tessala qui est, situé à 20
km à l'Est d’Ain Témouchent. C'est dans la partie sud : le vieux Témouchent, ou se concentre
le vieux bâti, que les dégâts ont étés les plus importants 2000 habitations touchées dont 39%
durement touchées et 15% à démolir. Par contre la nouvelle ville, construite plus ou moins
selon des règles antisismiques, n'a pratiquement subi aucuns dommages importants
(Houmadi, 2012). Le 22 Décembre 1999, la ville d’Ain Témouchent, et également les
villages environnant de Sidi Ben Adda, Ain Tolba et Ain Lâalem ont été secoués par un
25
Monographie Ain Temouchent 2013
[53]
tremblement de terre de magnitude (Mw 5.7). Le séisme avait fait officiellement 22 morts et
247 blessés, dont 82 seront hospitalisés. Le vieux bâti amplifiera démesurément l'onde de
choc. Ainsi, 4323 unités bâties seront endommagées, dont 4103 habitations (6734
logements), 66 bâtiments administratifs, 59 infrastructures scolaires, 24 infrastructures
hospitalières, 19 sportives et culturelles et 30 équipements industriels. Au total, les dégâts
matériels au niveau des édifices publics avaient été estimés à 17 millions de dollars US.
Selon les deux cartes présentées si dessus, la commune d’Ain Témouchent est située dans
une zone à risque (2b). ce zonage séismique a était fait selon l’intensité des épicentres et de
la nature des failles, puisque notre zone d’étude est caractérisée par la présence de failles
supposées actives, et des épicentres à faible intensité, cette dernière est affectée par des
séismes ; non pas par les failles propre à cette zone mais par les failles actives située un
peu plus loin, et c’était le cas de l’ancien séismes qui a touché la ville puisque la faille
responsable est située à 20 Km de celle-ci.26
26
CHEMOURI KHADIDJA mémoire de master ''contribution à l'évaluation du risque sismique de la wilaya de
Ain Témouchent''
[54]
La ville d’Ain Témouchent est devenue un centre urbain structurant de tout l’espace
Environnant :
Les différentes étapes de la croissance urbaine se présentent comme suit :
Le centre initial colonial de 1857-1930 : caractérisé par un plan en damier et
Orthogonal dominé par l’habitat européen.
Vers 1930 : réalisation des quartiers de Sidi Said et de Douar Moulay Mustapha
La période de 1930-1953 : a été consacrée à la réalisation des grandes
infrastructures et des équipements centraux (chemin de fer, Hôpital, stade, caserne,...).
Le chemin de fer a constitué une rupture entre les différentes entités urbaines vers le Nord.
La lecture du tissu urbain n’était pas lisible et clairement définie.
La période post coloniale (1962-1974) : retrace les limités actuelles de la ville
avec le renforcement et la réalisation des ZHUN d’une superficie de 120 Ha et le
programme CNEP sur 20 Ha.
La densification du tissu urbain par des programmes d’habitat et d’équipements pour
répondre à la demande sociale en raison de la forte croissance démographique.
A travers la lecture du tissu urbain, le noyau colonial demeure structuré par sa trame et sa
typologie de l’habitat par contre les nouvelles extensions réalisées sous forme d’agrégats.
On assiste un éclatement urbain sans cohérence urbaine avec une absence d’un schéma de
structure en raison des programmes d’urgences notamment avec la promulgation de la ville
en tant que chef-lieu de wilaya en 1984, ce qui a nécessité une mise à niveau pour répondre
à la fonction administrative par des équipements structurants. Toute cette problématique de
la croissance urbaine de ce pôle nécessite des opérations de requalification urbaine pour
aboutir à la conception d’un projet urbain structuré sur la base d’une centralité principale et
des centralités secondaires spécialisées selon leurs fonctions.
Au niveau des quartiers et des nouvelles extensions pour assurer un meilleur
fonctionnement et une structuration cohérente de l’espace urbain.
L’extension période de 1974 -2000 des nouvelles
Elle est caractérisée par une forte consommation du foncier qui s’élevé à 480 Ha repartie
comme suit :
- 150 Ha du lotissement EST
- 195 Ha du lotissement OUEST.
- 135 Ha de la zone d’activités et d’équipements de proximité : Lycée, stade….
[55]
La période de 2000 à 2016 :
On assiste à un glissement de la centralité initiale vers le Nord avec :
- La réalisation des sièges administratifs de la wilaya.
- Réalisation de la nouvelle ville AKID OTHMANE de 59 HA au Nord de la ville avec des
équipements de proximité.
- Le POS Nord Est d’une superficie de 37,5 Ha y compris l’implantation de la gendarmerie
(20HA). La superficie de 17,5 Ha a été effectuée au programme des 1000 logements
AADL avec des équipements d’accompagnement.
- Le POS Sud Est II d’une superficie de 136,30 HA
[56]
3.3 Le relief :
Le relief de la Wilaya d’Ain Témouchent se compose de 03 unités d’aménagement définies
dans le cadre du plan d’aménagement de la Wilaya à savoir :
B/LA BANDE LITTORALE : qui fait partie de la chaîne tellienne est composée :
-du massif côtier de Beni Saf dont l’altitude moyenne est de 200 M
-le point culminant atteint 409 M à DJEBEL
SKHOUNA
-du plateau d’OULED BOUDJEMAA d’une
altitude moyenne de 350 M légèrement
incliné vers la SEBKHA.
-De la Baie de Bouzedjare 27
C/ ZONE MONTAGNEUSE :
Dont l’altitude moyenne varie de 400 à 500 M regroupe :
-LES TRARAS ORIENTAUX qui se caractérisent par un relief très abrupt
-LES HAUTES COLLINES DES BERKECHES qui se prolongent jusqu’aux monts de
SEBAA - CHIOUKH constituant une barrière entre les plaines intérieures et le bassin
de TLEMCEN.
-LES MONTS DE TESSALA d’une altitude moyenne de 600 M, où le point culminant
atteint 923 M à DJEBAL BOUHANECHE.
4.4 Le climat :
La Wilaya de Ain Témouchent est un climat méditerranéen, caractérisé par un été chaud
et un hiver tempéré. Le régime climatique se caractérise par des vents qui n’apportent
généralement que peu d’humidité (vents de direction Nord - Ouest, Sud - Est), lors de
leur passage sur les reliefs Marocains et Espagnols, ces vents perdent une grande partie
de leur humidité. Par ailleurs, les reliefs méridionaux (SEBAA - CHIOUKH, TESSALA,
MONTS DE TLEMCEN) ont une influence favorable en entravant l’arrivée des vents
continentaux secs et chauds du Sud (SIROCCO).
27
Agence national de développement de l’investissement
[57]
La répartition moyenne des précipitations se présente comme suit :
-Le long du littoral une moyenne de 300 Mm/AN.
- Les plaines sublittorales : 400 à 500 Mm/AN.
-Les hauteurs de TESSALA : Plus de 500 Mm/AN.
-La faiblesse et l’irrégularité des précipitations influent directement sur le milieu physique.
-et l‘activité économique basée essentiellement sur l’agriculture.28
4.5Réseaux Routiers :
La wilaya d’Ain Témouchent gère 1416.46 Km de
routes se répartissant comme suit :
327.95 Km de routes nationales
235.31 Km de chemins de wilaya
853.20 Km de chemins communaux
28
Agence national de développement de l’investissement
29
Office National des Statistiques ONS. 2008
[58]
5 Les potentialités économiques de la wilaya d’Ain
témouchent :
5.1 Secteur de l'Agriculture :
Ain Témouchent est une wilaya à caractère
essentiellement agricole avec une SAU de
180.184 Ha couvrant plus de 70 % de son
territoire, et occupant plus de 32% de la
population active, dispose d’un patrimoine
viticole relativement réduit, suite aux
arrachages massifs de la vigne de cuve
opérés dans le cadre de la politique de
reconversion à partir de 1980.
[59]
5.2 Secteur de la Pêche :
Le Secteur de la pêche et de l’aquaculture dans
la Wilaya de Ain-Témouchent revêt d’une
grande importance de par sa situation
géographique composée , d’une façade
maritime longue de 80 km et une vaste
superficie maritime en plus de la disponibilité
d’infrastructures portuaires spécialisées dans la
pêche, constituées de deux ports Béni-Saf et
Bouzedja ,Ce qui a permis au secteur d’occuper
une place primordiale et de s’imposer parmi les
autres secteurs composant l’économie locale, notamment en ce qui concerne la
contribution dans la sécurité alimentaire, dont il participe avec 21 % dans la production
nationale et la création des postes d’emplois.
En effet pour encourager l’investissement, la
wilaya a bénéficié des acquisitions de
nouvelles embarcations performantes selon des
normes internationales et qui ont touché les
trois types de métiers (chalutier, sardinier, petit
métier). Ces acquisitions ont engendré un
impact positif sur la production halieutique
(31061 T en 2007).Par ailleurs la réalisation de
deux fermes aquacoles qui auront
éventuellement un autre complément pour la
production halieutique. 30
30
Agence national de développement de l’investissement
[60]
6 Etat des richesses culturelles de la ville :
Une très largue tradition culturelle est restée bien
vivante à Ain Témouchent : musique, théâtre, poésie,
dance, parade, savoir-faire artisanal (laine, cuivre,
bijoux…..)
L’importance de l'équipement culturel est d’amener
le plus grand nombre de population à participer au
jeu économique et social .Ces équipements vont
créer un événement qui offre une nouvelle
dynamique à la ville ; « les loisirs dans le milieu
culturel sont représentés sous forme d’équipement»
Il y a de nombreux groupes de music et de spectacle
très active dans la ville mais ne dispose pas
d'infrastructure et d'équipement pour se produire
devant un large public
Selon la vocation:
Tous les lieux qui touchent l’éducation et les activités littéraires tels que l'auditorium,
centre de recherche, ……
Tous les lieux liés à la diffusion et au spectacle tels que le théâtre, l'opéra, cinéma, salle de
spectacle, musée,…..
Tous les lieux qui touchent les activités socioculturelles tels que Maison de culture,
complexe culturel ……
31
Les infrastructures culturelles dans la municipalité Nomenclature, recensement et état des lieux
(RAPPORT FINAL)
[61]
8 Types des infrastructures et équipements culturels en
Algérie :
Les catégories d’équipement culturel existant en Algérie sont les :
1- Bibliothèques publiques
2- Musées
3- Salles de Théâtre
4- Salles de Cinémas
5- Opéras
6- Salles de spectacle à grande capacité type « Zénith »
7- Maisons de la culture
8- Conservatoires de musique et arts dramatiques 32
32
Le schéma directeur sectoriel des biens et services et des grands équipements culturels
33
Le schéma directeur sectoriel des biens et services et des grands équipements culturels
[62]
Les équipements culturels existants dans la ville d’Ain de témouchent :
Equipement culturel Légende sur la carte Le nombre
Maison de la culture 1
Salle de cinéma 3
Bibliothèque 3
Maisons de jeunes 1
Direction de la culture 1
Direction du travail 1
artisanal
Musé 1
Tableau 7:les équipements culturels dans la ville d’Ain témouchent
N
Direction de la culture
Bibliothèque
Musé
Figure 76:carte de situation des equipements culturels dans la ville de ain temouchent
[63]
Analyse d’exemple :
Exemple 01 : La Seine musicale de paris
Présentation :
- Architectes : Shigeru Ban et Jean
-style architectural : Expressionnisme structural
-Superficie : 36 500 m2
-Auditorium : 1 150 places
-Grande salle : 4 000 à 6 000 places
-Superficie du site : 2,35 ha
- Superficie du jardin : 7 410 m2
-Paysagistes : Bassinet Turquin
Paysage
- L'ouverture au public : le 21 avril
2017
Figure 77:la sien musical de paris
Situation et implantation :
Situé en plein cœur du l’ile Seguin, lors du démantèlement de l’emblématique usine
Renault de l’île Seguin.
La Seine Musicale, érigée sur l’Ile Seguin et inaugurée en avril 2017 est un complexe
unique en France et en Europe. En effet, elle concentre en un même lieu des espaces de
concert, d’exposition, de promenade, des restaurants et des commerces liés à l’art et à la
culture.
Plan de masse
:
Accès principal piéton
Accès mécanique
[64]
Description :
La Seine Musicale, conçue par Shigeru Ban et
Jean de Gastines, a été pensée dans le respect
du site et de son passé industriel. Ses courbes
épousent la forme de la pointe aval de l'île. La
Seine Musicale joue sur les réflexions de l'eau
: l'Auditorium est posé sur la Seine et sa coque
en bois semble flotter sur le fleuve. Une
grande voile ornée de plus de 1 000 m² de
panneaux solaires photovoltaïques, en rotation
autour de la résille bois, suit la course du
soleil. L'Auditorium et sa voile confèrent au
projet une identité singulière. Ils seront un
nouveau symbole pour l'entrée ouest de Paris
reflétant le rayonnement culturel de La Seine
Musicale et son ambition de s’inscrire dans un
futur écoresponsable.
Figure 79:Panneaux photovoltaïques d auditorium du
sein musical
La Seine Musicale est composée de deux
salles principales de spectacle : la Grande Seine,
d’une jauge allant de 2500 à 6000 spectateurs,
permet d’accueillir des concerts, des comédies
musicales, des ballets, des grands spectacles ou
encore des évènements d’entreprise. L’Auditorium,
pouvant accueillir jusqu’à 1150 spectateurs, est
quant à lui la salle dédiée aux musiques non
amplifiées. Son acoustique a été étudiée par le
cabinet Nagata et Jean-Paul Lamoureux pour
garantir aux spectateurs la meilleure restitution
possible du son. Figure 80:L’auditorium de capacité de 1150
spectateurs
-4000 m de vitrage et 700 m de charpente bois
composent les façades de l’auditorium Le principe d’assemblage des croix de St André
Même le mouvement de pose de ces longues pièces horizontales est pris en compte pour
minimiser au possible les joints
[65]
Analyse du plan :
Analyse de façade :
La Seine Musicale a été pensée dans le respect du site et de son
passé industriel. Ses courbes épousent la forme de la pointe aval
de l'île. La Seine Musicale joue sur les réflexions de l'eau :
l'Auditorium est posé sur la Seine et sa coque en bois semble
flotter sur le fleuve. La Seine Musicale et son ambition de
s’inscrire dans un futur éco responsable.
[66]
Programme de la sien de La Seine musicale de paris
Espace Capacité
Le jardin 7410m2
[67]
Exemple 02 : Salle de Philharmonie de Paris
Présentation :
- Maitre d’œuvre : architecte Jean Nouvel
-Ingénieur en structure : Iosis, Aedas
-Ingénieur acoustique : Harold Marshall,
Yasuhisa Toyota, Studio DAP
-Ingénieur électricien : EGIS
-Année de Construction : 2010 – 2015
-Hauteur : 52m
-Volume : 33.500m3
-surface de terrain : 19800 m²
-Capacité : 2400 places.
Situation et implantation :
Situé dans la partie sud-est du parc de la Villette, face à la Grande Halle de la Villette et à
côté de la Cité de la musique, le site s’étend sur une surface de 19 800 m² à l'emplacement
de l'ancienne gare de Paris-Bestiaux fermée en 1977 dont les terrains ont été rétrocédés par
la SNCF à la Ville de Paris en novembre 19831. Il est délimité à l’est par le boulevard
Sérurier et au sud par l’avenue Jean Jaurès dans le 19e arrondissement de Paris.
[68]
Description :
Le bâtiment dispose d’une géométrie très
complexe, à la fois extérieurement et
intérieurement et dans sa conception de la
structure, combinant des structures en béton
armé et métal
Figure 89:alliage d’aluminium en forme Figure 90:plaque de granit en forme d’oiseaux pour
d’oiseaux revêtement de sol
34
Dossier de presse/ la philharmonie de Paris/ PDF
[69]
Conception acoustique :
La Philharmonie de Paris offrira aux
musiciens 1650 m² d’espaces de répétition.
Pour une parfaite isolation acoustique,
chaque salle est construite selon le principe
de «la boîte dans la boîte ».
Les plates-formes suspendues dans l’espace
: évocation de l’immatérialité de la
musique. - Les murs et les réflecteurs
s’inclinent selon les angles exigés par une
acoustique d’excellence et peuvent devenir
des supports de projection
Figure 91:les plates -formes suspendues
Des plots
acoustiques
[70]
Programme de la philharmonie
Espace Sous espace Surface unitaire
Salle de concert volume d’air/spectateur 13 m3
surface au sol 2 200 m²
hauteur sous plafond 22 m
distance chef d’orchestre/dernier 32 m
spectateur
foyers répartis 4 300 m²
Salle de salle de conférence/petit concert capacité : 200 places
conférence
Pôle éducatif salle d’éveil à la musique n°1 65 m² 30 élèves + 2 enseignants
salle d’éveil à la musique n°2 35 m² 15 élèves + 1 enseignant
salle de cours n°1 42 m² 15 élèves + 1 enseignant
salle de cours n°2 70 m² 30 élèves + 2 enseignants
salle de pratique collective n°1 125 m2 60 élèves + 2 enseignants
salle de pratique collective n°2 100 m
salle de pratique collective n°3/4 80 m²30 élèves + 2 enseignants
salle de pratique collective n°5 40 m²15 élèves + 1 enseignant
5 salles de pratique 10 m²
instrumentale individuelle
1 studio 25 m² 2 élèves + 1 technicien
1 salle de cours/réunion 22 m²
Expositions espaces de présentation 800 m²
1 grande salle d’exposition /
temporaire
1 salle de diffusion sonore /
Services restaurant d’entreprise (nivo. 1) 200 places
restaurant (nivo. 6) 150 places
1 café (nivo. 0) 80 places
8 bars répartis dans les foyers /
1 boutique 130 m²
grand salon de réception 1 000 m²
autres salons 337 m²
Locaux bureaux de la 1 600 m²
administratifs Philharmonie de Paris
bureaux des orchestres
Espaces la grotte 4 900 m²
extérieurs kiosque à musique, bassins avec /
murs d’eau
le jardin Pantin une surface 1 600 m² 99 nouveaux sujets plantés
végétalisée répartis en 57 peupliers argentés et 42
saules blancs
mur végétal Serrurier 70 ml planté d’hydrangeas
Tableau 9:programme de phirlharmonie de paris
[71]
Exemple 03 : LE CASARTS A CASABLANCA
Présentation :
-Lieu : CASABLANCA-MAROC.
-Date de construction : en cours de
Réalisation.
-Architecte : Christian de Portzamparc
Et Rachid Andaloussi.
-Surface : 25 000 m².
-Capacité : 1800 places.
-Structure : structure métallique
-Matériaux de construction : Béton
précontraint.
. Figure 94:le grand theatre de casablanca
Situation et implantation :
Situé en plein cœur du quartier historique de
la métropole, ce théâtre se présente comme
étant l’un des plus important complexe
culturel d’Afrique.
[72]
Description :
Le projet est conçu et réalisé selon les standards internationaux, ce projet d’envergure fort
ambitieux sera édifié au cœur de la ville de CASABLANCCA et sera dédié aux arts de la
scène. Cet ensemble fluide se joue de la symétrie sans s’y opposer, et invité l’ombre à
pénétrer dans un univers intérieur, en ouvrant plusieurs failles et entrées fines et attirantes
vers une grande et haute galerie publique formée de piliers incurvés.
Cassants et un dispositif scénographique urbain transformable dont la façade est déjà une
scène « l’un des pavillons est une grande porte, un lieu d’entrée et c’est aussi une scène de
théâtre en plein air ».
Description :
Le projet est conçu et réalisé selon les standards internationaux, ce projet d’envergure fort
ambitieux sera édifié au cœur de la ville de CASABLANCCA et sera dédié aux arts de la
scène. Cet ensemble fluide se joue de la symétrie sans s’y opposer, et invité l’ombre à
pénétrer dans un univers intérieur, en ouvrant plusieurs failles et entrées fines et attirantes
vers une grande et haute galerie publique formée de piliers incurvés.
Cassants et un dispositif scénographique urbain transformable dont la façade est déjà une
scène « l’un des pavillons est une grande porte, un lieu d’entrée et c’est aussi une scène de
théâtre en plein air ».
Figure 98:La scène en plein air Figure 97: Vue sur la place Mohamed V
[73]
La grande salle de 1 800 places permet des concerts, du théâtre classique et des
Représentations diverses de spectacles amplifiés. La salle contient des balcons en
“Éventail ». Il s’agit d’une réinterprétation de la forme “opéra“, en fer à cheval, respectant
néanmoins les qualités de vision frontale et un nombre d’auditeurs plus important.
Programme :
Espace Capacité
Salle de spectacle polyvalente 1800 places
Salle théâtrale 600 places
Salle de concert 300 places
Concert en plein air 3500 places
Salle d’exposition /
Espace de répétition /
Ateliers pédagogique /
Commerce et librairie /
Espace de consommation /
2 parkings 1800 places
[74]
Exemple 04 : ZENITH DE CONSTANTINE
Présentation :
-la nature de projet : infrastructure
-maitre d’œuvre : CCDI et BET Naceri
-maitre d’ouvrage : la direction des
équipements public de Constantine
-architectes concepteurs : Liu Hui Ptw
-date d’inscription de projet : 2012
-date de construction : 2013/2015
-superficie de la parcelle : 68000 m2
-nombre de niveau : R+3 12 blocs
-Capacité : 3000 places.
-Structure : structure tridimensionnelle.
Situation:
Il est situé à la cité Zouaghi, sur les hauteurs
d’Ain El Bey, près de l'aéroport et de
l'autoroute Est-Ouest
Description :
-Le zénith de Constantine est une structure-phare de la
manifestation « Constantine, Capitale 2015 de la
culture arabe ».le première de ce genre en Algérie.
- Le projet comporte une salle de spectacle principale
de grande audience de 3000 places. - La salle est
modulable dont les sièges du parterre sont
escamotables.2 salles mitoyennes de 300 places et 150
places, un espace d’exposition, des espaces de
consommation.35.
35
Idem
[75]
- Le concept du projet est constitué de trois grands plans
horizontaux qui sont assis dans une harmonie contraste
avec la topographie environnante. La forme générale de
la structure crée un espace public généreux sur trois
niveaux qui Émergent du sol.
-Il donne une silhouette imposante qui séduit au
premier coup d’œil avec sa façade entièrement vitrée et
sa couverture d’aluminium en pente.
-La structure de l’ensemble est métallique.
- Une toiture en acier est recouverte d’Aluminium
Figure 102:La texture en aluminium (hall
d’accueil de zénith)
[76]
Figure 103:organisation spatial de zénith
Bureau Bureau
x et x et
salles salles
de de Locau Locau
La scène
travaill travaill xà xà
es es usage La scène usage
divers divers
Les
gradins
R+1
Locaux à usage divers
Bloc
sanitaire
(
hommes/f
emmes)
RDC
Salles Foyers
Salle Salles de de pour
d’enregis répétitio réuni femme
trement, n et on + La s et
de La scène pratique burea scène homm
lecture et
ux vip es
multimé
dias R+3
R+2
[77]
Tableau 10: comparatif des exemples par rapport à l’architecture
Exemples Exemple 01 : La Seine musicale de paris Exemple 02 : Salle de Philharmonie de Exemple03 : LE CASARTS A
Paris CASABLANCA
Implantation Situé en plein cœur du l’ile Seguin, lors du Le bâtiment dispose d’une géométrie L’ensemble s’inscrit au milieu d’un quartier
démantèlement de l’emblématique usine Renault très complexe, à la fois extérieurement historique, Dans le prolongement de la place
de l’île Seguin. Elle concentre en un même lieu Mohamed V, L’accessibilité est assurée depuis la
des espaces de concert, d’exposition, de et intérieurement et dans sa conception place pour les piétons et les accès mécaniques
promenade, des restaurants et des commerces de la structure, combinant des structures aussi dans la place mène vers les parkings
liés à l’art et à la culture en béton armé et métal souterrains.
[78]
Tableau 11:Tableau comparatif des exemples par rapport à programme
Exemple Exemple01 : ZENITH DE CANSTANTINE Exemple 01 : La Seine musicale de paris Exemple3 : L’OPERA D’ALGER
[79]
Approche Programmation :
«La solution est dans le
programme…»Louis Isidore Kahn
[80]
Introduction :
«Il ne suffit pas de faire de chaque œuvre un bel objet, mais il faut que cet objet œuvre
pour la ville … » 36
Cette phase est la présentation du programme élaboré qui sera une réponse aux exigences
déjà citées dans l’approche thématique, afin de maîtriser la qualité des espaces, leur
fonctionnement et agencement.
Définition du programme :
Selon Larousse : « Enoncé des fonctions et des caractéristiques auxquelles devra répondre
un édifice projeté ».
-En résumé, Le programme est une énonciation des différentes fonctions et Contraintes
auxquelles l’architecture doit répondre, en déterminant les surfaces, les volumes et
l’organisation des parties du bâtiment
L’objectif de la programmation:
• Définir les fonctions et les activités de l’équipement et leur hiérarchisation.
• Etudier les différents modes de relations fonctionnelles.
• Définir un schéma général d’organisation spatial du projet.
• Traduire le besoin en programme d’espaces et des surfaces.
• Etablir le programme de base.
36
André Stern : architecte français-Revue.
37
https://fr.wikipedia.org/wiki/Programmation-architecturale-et-technique
[81]
Elaboration du programme :
*QUOI : salle de spectacle
*POUR QUI : *Le grand public (public professionnel, public amateur, usagers, abonnés.)
* Les journalistes
* Personnel culturaliste (intellectuels)
*les artistes, écrivain poètes,
POURQUOI :
*Pour accueillir des spectacles ; des manifestations culturalistes.
*L’affirmation d'identité culturelle Algérienne et favoriser le développement
sous toutes ces formes، et la Défini pour les étrangers،
* Pour constituer un réel lieu de vie, et d'animation des expositions pour
donner une valeur culturelle.
* pour que les artistes disposent d’un lieu pour mettent en scènes des artiste
devant les spectateurs.
Où : a Ain témouchent.
38
Neufert 10° Edition-Fr_2-Culture Lieux de spectacles page 250-260
[82]
Les fonctions secondaires :
Media et communication : cette fonction assurée la communication, artiste équipement
avec le publique.
Détente et loisir : Dans le but d’assurer l’attractivité du projet cette fonction vient
renforcer l’ensemble des fonctions. Elle implique les activités de détente, de sport, de jeux,
et de récréation. Elle augmente la qualité des services proposés sur place.
Gestion et coordination : cette fonction assure la gestion, l’organisation et la direction des
différentes structure qui constituent l’équipement, administration, réunion et archiver
Technique : Elle englobe les activités de maintenance, stockage, les locaux de
climatisation et de chauffage.
Organigramme fonctionnel :
[83]
Organigramme spatial :39
39
Neufert 10° Edition-Fr_2-Culture Lieux de spectacles page 266
[84]
-Les exigences fonctionnelles et dimensionnelles :
La salle de spectacle :
Sa construction est dans la tradition des théâtres de Réforme allemands du 19' siècle. Elle
est caractérisée par sa forme en parterre (ce qui signifie que les spectateurs sont assis sur
une grande surface en pente et en courbe) et par une avant-scène marquée sur laquelle on
peut jouer (surface du jeu devant le rideau dans la salle). Mais le spectacle cherche en
particulier la tradition du théâtre anglais c'est-à-dire une surface pour jouer dans la salle.40
40
NEUFER- LES ELEMENTS DE PROJETS DE CONSTRUCTIONS – Paris-le moniteur- 8e Edition -
2002-page 485
[85]
4. Avec une rotation maximale de la tête et des épaules, un champ de perception de 360°
est possible.41
Types de scènes
Scène entière : la surfacé de la scène est
de plus de 100 m2.Le plancher de la scène
est à plus d'un mètre au-dessus de
l'ouverture de la scène. Pour ce type de
scène, le point essentiel est un rideau de
fer de protection, nécessaire pour séparer
la scène de la salle de spectacle en cas de
danger. Mais le rideau de fer est
Figure 106:theatre avec balcon et vue sur la scène
également une séparation nette entre la
scène et la salle de spectacle pour son
utilisation.
Petite scène : la surface de base pas plus
grande que 100 m2; pas d'agrandissement
de la scène (scènes annexes), le plancher
de la scène ne dépasse pas 1 m au-dessus
de la hauteur du rideau, les petites scènes
n'ont pas besoin d'un rideau de fer. 42 Figure 107:forme de plafond et réflexion du son
41
Neufert 10° Edition-Fr_2 - Culture Lieux de spectacles page 258
42
NEUFER- LES ELEMENTS DE PROJETS DE CONSTRUCTIONS – Paris-le moniteur- 8e Edition -
2002-page 489
[86]
Proportions de la scène :
Les proportions de la scène découlent des lignes de vision de la
salle de spectacle. La surface scénique est la surface du jeu,
plus accès au pourtour et surfaces de travail. Construction de
principe d'une scène traditionnelle (fig. 1 et 2). La surface
scénique mobile est composée de paliers ou d'estrades réglables
en hauteur. On obtient une variabilité de la forme par une
répartition de la surface en éléments distincts. Mesures de base
1 X 2 m. 43
43
Neufert 10° Edition-Fr_2- Culture Lieux de spectacles page 261
44
Neufert 10° Edition-Fr_2- Culture Lieux de spectacles page 265
[87]
PROGRAMME SURFACIQUE
N° Fonction Espace Sous espace Surface Norme / illustration / commentaire
unitaire
01 ACCUEIL ET Hall hall 630 m²
INFORMATION d’accueil Billetterie 4*20 m²
Espace d’attente 120 m²
et
point de
rencontre
(salon d’honneur)
Sanitaire 2*24 m²
Surface Sous totale N° 01 : 838 m²
02 ÉCHANGE ET Salle de Espace de
EXPRESSION spectacle spectateurs
700 Parterre : 1180 p 1300m²
places Balcon : 320 p 390 m²
SAS d’entré 2 * 10 m²
2 * 30 m²
vestiaire 2 * 20 m²
La fosse 92 m²
d’orchestre
La scène 220 m²
L’arrière scène 150 m²
Scène latérale 2 * 140 m²
Surface Sous totale N° 02 : 4288 m²
PROGRAMME SURFACIQUE
[88]
Les régies
• Régie son 10m²
• Régie 10 m²
projection
• Régie éclair 10 m²
Les salles de 4* 51 m²
répétition
Salle modulable 260 m²
Loges d’artiste 8 * 24 m²
individuelle
Loges d’artiste 2 * 80 m²
groupé
Salle des 92 m²
costumes
Salon de 2 * 45 m²
maquillage
Vestiaire pour 2*20 m²
personnels
[89]
Salle de La salle de 2 * 270 m²
projection projection
La salle de 2 * 60 m²
commission
Salle d 270
exposition
permanent
[90]
PROGRAMME SURFACIQUE
foyer 2*60 m²
Comptoir de vente 2 * 14 m²
1* 60 m²
Les clubs Club de musique 90 m²
Club d’art plastique 140 m²
[91]
Club de 90 m²
photographie et de
vidéothèque
sanitaire 2 * 25 m²
PROGRAMME SURFACIQUE
Fonction Espace Sous espace Surface unitaire Norme / illustration / commentaire
06 Gestion et administration Réception et 30 m²
coordination secrétariat
Bureau directeur 30 m²
Salle de réunion 40 m²
Salle d’archive 32 m²
gestion bureau comptable 28 m²
Bureau de 30 m²
programmation et
de communication
Protocole et Bureau 30 m²
télésurveillance télésurveillance
Sanitaire 2 * 13 m²
Surface Sous totale N° 06 : 246 m²
[92]
07 Technique Ateliers de Atelier menuiserie 150 m²
décors Atelier peinture 170 m²
Atelier serrurerie 160 m²
Atelier couture 160 m²
magasinage Magasin des 50 m²
accessoires et de
décors
Magasin des 80 m²
costumes
Vestiaire 2 * 25 m²
Sanitaire 2 * 40 m²
Locaux Électricité (groupe 35 m²
technique électrogène)
Chaufferie 35 m²
Réserve d’eau et 35 m²
protection
incendie
Locaux Locaux 56 m²
d’entretiens d’entretiens
Surface Sous totale N° 07 : 1150 m²
[93]
stationnement
pour
personnes à
mobilité
réduite
Quai de 3 * 45 m²
stationnement
pour camions
[94]
Chapitre III Approche Architecturale
[95]
1 Choix du site
Critères du choix du site
Le choix du site est souvent une notion déterminante pour l’avenir de l’équipement, il
doit s’inscrire dans le projet urbain et social de la cité ; à ce titre, l’implantation peut
être intégrée en centre-ville qui a une vocation culturelle et patrimoniale, pour des
raisons de convivialité et d’animation.
La localisation de ce type d’équipement associe un enjeu fondamental dans la mesure
où elle crée une réelle animation urbaine, à l’échelle de la commune ou de
l’agglomération.45
Parmi ces critères on site :
L’accessibilité :
Il faut que l’équipement dois être desservait par les moyens de transport en commun sans
négliger les accès aux véhicules.
Forte visibilité et lisibilité :
La fonction culturelle doit être toujours perçue comme l’une des tous premiers éléments
structurants de la ville.
La clarté des éléments de repères provoquant une forte image.
L’environnement qui articule le projet avec son contexte:
Il faut tenir compte de l’attraction du site, le projet doit être implanté à proximité des autres
équipements structurants.
La proximité des établissements scolaires et la prise en compte de la coopération éducative
qui peut encouragée le développement de la sensibilisation et de l'initiation aux disciplines
artistiques.
Viabilité :
Le site à retenir doit avoir ce qu’il faut en matière de viabilisation à savoir les réseaux divers
d’électricité , de gaz et de l’eau ,…….
Eviter les zones d’industrielles nuisibles :
Il faut que l’équipement doit être implanté loin des zones qui présentent une forte nuisance
sonore environnante « aéroport, autoroute, voie ferrée….. »
Rapport : capacité d’accueil /sortie :
Une salle de spectacle accueille un public en grand nombre, donc il faut prévoir plus de sortie.
45
Réussir sa salle de spectacle, Pays des Loires, 2001
[96]
Figure 108:plan de situation des différents terrains
[97]
Les sites Site 01 Site 02 Site 03
situation -l’extension Sud- -Situé sur la -Situé au plein
est de la ville périphérie est de la cœur de la nouvelle
A côté de ville ville
l’université Dans une zone en Donne face à la
Il se situe dans une pleine urbanisation grande place
zone intermédiaire ou plusieurs Un des quartiers les
entre le centre-ville travaux sont en plus vivant et
et la nouvelle cours de réalisation active de la ville
extension du cartier
el Jawhara
Superficie et -Le terrain a une -Le terrain a une -Le terrain a une
morphologie forme trapézoïdale forme carré assai forme rectangulaire
Les du terrain avec une pente régulière -Une pente de 8 %
critères maximale de 9% -Une pente de 7 % Sa superficie est de
Sa superficie est de Sa superficie est de 8ha
40 ha 12ha
[98]
Critère Terrain 01 Terrain 02 Terrain 03
Situation A l’entrée du Dans la périphérie Terrain au centre
centre-ville de la ville de la nouvelle
ville
Transport disponible insuffisant disponible
Morphologie Non accidenté Non accidenté non accidenté
Accessibilité Accès facile Accès facile accessible a deux
coté
Surface Suffisante Limites insuffisante
La visibilité Bonne visibilité Faible visibilité Bonne visibilité
Microclimat Moyenne Moyenne Idéal
Nature de sol Terrain agricole Terrain agricole Terrain agricole80
Tableau 13:Tableau récapitulatif
Après l’étude des différents critères des terraines, on remarque que le terrain 01
qui se situe à l entre de centre-ville est le meilleur choix parce qu'il répond aux
recommandations d’implantation d’une infrastructure culturelle définie par une
salle de spectacle a vocation nationale et internationale.
[99]
2 ANALYSE DE SITE :
Environnement Immédiat :
Le terrain se situe dans le nord-ouest de la ville de Ain témouchent, exactement au quartier el
jawhara il est limité au :
Nord : équipement administratif et logement collectif
Sud : logement collectif
Est : université
Ouest : quartier résidentielle
Figure 109:université d’Ain témouchent
Figure 110:mosque
[100]
Circulation et Accessibilité :
L’environnement favorise une bonne accessibilité :
Accès mécanique : Le terrain est accessible par la route de sidi bel Abbes
Accès piétonne : il est accessible par toutes les cotes
Accessibilité
Voie mécanique : Flux fort
Voie mécanique : Flux mécanique
moyen
Voie mécanique : Flux mécanique
faible N
[101]
Climatologie :
Le terrain est bien ensoleillé par ce qu’il ne comporte aucun masque dans les
coté sud, est et ouest.
Notre site est exposé aux vents dominants Nord-Ouest.
[102]
Topographie :
Le terrain dispose d’une pente de 8% qui facilitera l’implantation de notre projet
N A
B
B
Figure 116:terrain
[103]
3 LA GENESE DU PROJET :
La genèse du projet doit passer par plusieurs étapes, et ses étapes sont établies en prenant en
compte les contraintes du site et les besoins fonctionnels et esthétiques du projet.
A INTRODUCTION :
« Un projet est un espace vivant tel qu’un corps humain ce qui induit que les espaces qui le
constituent doivent être complémentaires et fonctionnels tel que les organes vitaux » Louis
Khan.
Le projet est l’ensemble de trois pièces :
Le site comme cadre physique qui accueille le
projet
Le programme et ses exigences comme base de
projection
L’idée comme émergence du génie du lieu aux
exigences contextuelles et symboliques
B LA FORME DU PROJET :
Les sources d’inspiration:
[104]
C LES ETAPES DE LA GENESE :
La première étape : axes majeurs de composition
On a tracé les 2 axes majeurs de composition
Le 1er qui va séparer le terrain en 2 parties et intersection de deux axes c’est
emplacement de l’implantation de notre projet.
Le 2 ère qui marque la perspective.
Axes de composition
Voie mécanique : Flux fort
Voie mécanique : Flux mécanique moyen
Voie mécanique : Flux mécanique faible
[105]
La troisième étape : accessibilité du projet :
Accès piéton principal : se fera à partir du boulevard qui se trouve au côté EST du
projet par ce qu’il y’a:
- une forte circulation piétonne au
niveau du boulevard.
- L’accès principale est situé coté est
selon l’axe principale c’est la partie la
plus visible
[106]
La cinquième étape : Organisation spatiale
Entité A : représente la
grande place avec l’air de
détente et de promenade
Entité B:représente la
partie centrale de notre
projet qui est la scène et
l’espace du publique
Entité C:représente le Hall
et les annexes
Entité D: représente
Amphithéâtre plein aire
Entité E : représente la
partie commerciale
recouverte d’un toi jardin
PRINCIPE DE FONCTIONNEMENT :
Les accès :
Les accès piétons Accès principale à côte est au niveau du grand boulevard, on trouve des
escaliers et des rampes pour les handicapés pour l’arriver direct au projet. Et des promenades
pour l’entrée aux placettes pour détente.
L’accès mécanique : notre projet est accessible à partir du grand parking au niveau de voie
mécanique à la côte nord.
Un accès pour le parking de service a été prévu dans l’alignement de la voie projeté au côté
nord afin de d’éviter tout problème de circulation ou d’encombrement entre le public et le
service.
Plan sous-sol :
Réservé au espace d’atelier (Atelier menuiserie, Atelier peinture, Atelier serrurerie et des
ateliers de différentes fonctions pour le stockage de ces matériaux avec la gestion de stockage.
Cet espace est pour la scène comme fonction principale, on trouve aussi les locaux
techniques que l’on accède depuis le RDC. Sous-sol aussi réservé pour les sous-espaces de la
salle multifonctionnelle (foyer, salle de répétions…)
[107]
Plan RDC :
Il comporte un grand hall d'accueil avec des escaliers monumentaux pour faciliter la
circulation des visiteurs.
Dans ce hall il y a des halls d'expositions temporaires et permanentes
Le RDC contient deux pole :
Un pôle publique : qui contient la Hall d’accueil et la grand salle de spectacle et un
restaurent et une salle d’exposition permanentes
Un pôle prive pour l’artiste : qui contient les loges individuel et collective et des salles de
répétition et un foyer pour les artistes
1er étage :
Il contient un pôle de formation : Destiné aux étudiants qui veulent avoir des formations la
musique et la dense et le théâtre qui contient des salles de cours et des salles des répétitions et
l’administration et un pôle publique qui contient deux salle de projection et deux snack
[108]
Les plans
[109]
[110]
[111]
[112]
[113]
[114]
[115]
Les vues 3D
[116]
[117]
[118]
[119]
[120]
[121]
[122]
[123]
[124]
Chapitre IV APPROCHE TECHNIQUE
[125]
Introduction :
C’est une approche qui consiste à choisir et justifier en détail les différents matériaux et
techniques de construction qui nous permettent d’amener le projet de son état d’architecture
conçue à celui d’architecture construite. Dans le cas de notre projet, la couverture vient pour
répondre aux besoins structurels en y affectant des techniques constructives différentes, Des
matériaux de construction ou des revêtements adéquats, des technologies nouvelles et enfin un
confort adapté aux exigences nécessaire au bon fonctionnement de l’équipement.
Le choix de la structure:
Les salles de spectacle sont des équipements qui nécessitent un dégagement d’espace
intérieur et une flexibilité dans l’organisation des espaces. Dans notre projet nous avons
adopté 3 systèmes structurels :
Structure mixte (béton armé+ métallique) de type poteaux poutre,
Structure métallique,
Structure en coque tridimensionnelle
1 GROS OUEUVRES :
A L’infrastructure :
L'infrastructure est un ensemble d'éléments interconnectés qui fournissent le cadre pour
supporter la totalité de la structure.
Les fondations :
Le choix du type de fondation dépend :
- du type d'ouvrage à fonder, donc des charges appliquées à la fondation (charges différentes
pour une maison individuelle et pour une tour),
- de la résistance du sol. Il est important de faire une bonne reconnaissance des sols. . Si la
couche superficielle est suffisamment résistante, il sera quand même nécessaire de faire une
reconnaissance de sol sous le niveau de la fondation sur une profondeur de deux fois la
largeur de la fondation et s'assurer que les couches du dessous sont assez résistantes. . Si la
[126]
couche superficielle n'est pas assez résistante, une reconnaissance des sols devra être faite sur
une profondeur plus importante. On choisira toujours la fondation la plus économique.
Notre choix : c’est porté sur Des fondations type semi-profondes (semelles filantes) pour
tout le projet qui va assurer la stabilité de notre projet.
Les fondations des poteaux métalliques sont en béton armé.
Figure 122: schéma Des fondations type Figure 121: Exemple de poteau métallique avec
fondation en béton armé.
Mur de soutènement : 46
Nous avons prévu des murs de
soutènement en béton armé dans les
parties enterrées comme le sous-sol,
afin de retenir les poussées de terres.
(16 et 30 pour une épaisseur
déterminée par un calcul d’ingénieur)
sera réalisé sur le radier coulé de
manière à assurer une stabilité à la
Figure 124:Modèle et drainage d’un mur de soutènement
poussée exercée par le sol au niveau
des parkings sont réalisés sous le
46
PDF : Kronimus créativité, compétence, qualité mur de soutènement
[127]
Plancher du hall central pour reprendre la charge ramenée par ce dernier et celle des rampes
de circulation des voitures afin de la transmettre au sol.
B La superstructure :
Les poteaux :
Les poteaux sont des éléments verticaux, destinés à supporter les charges et surcharges et les
transmettre au sol de fondation
On a choisi les poteaux mixtes (poteaux métallique de type IPE enrobé en béton) utilisé dans
les espaces plus grands tel que : la salle de spectacle, la salle de cinéma, la salle de projection,
salle modulable, le hall … de section variable en fonction des calculs de génie civil. 47
Poteaux :
En Le profilé IPE enrobé en béton
Dimension de 40cm/40cm
Poutre
47
www.techniques-ingenieur.fr/...mixtes.../construction-mixte-acier-beton
[128]
Les planchers :
Les portées devant être atteintes représentent un
facteur majeur dans la détermination du type de
plancher à choisir. Afin d’atteindre des portées
importantes avec notre système structurel mixte,
nous avons choisi un type de plancher, c’est le
plancher collaborant Généralement, le plancher est
constitué de 3 parties distinctes qui sont : le
revêtement, la partie portante et le plafond.
Figure 126:plancher collaborant
48
www.planchercollaborant.net/
[129]
Les joints :
Un joint est un dispositif utilisé dans plusieurs domaines Ses fonctions et utilités diffèrent
d’un domaine à un autre, Un joint est une coupure (qui peut s’étendre jusqu’aux fondations)
réalisée dans un ouvrage pour le diviser en plusieurs parties, chaque partie pouvant se
déplacer ou se déformer librement.
Les joints sont d’une nécessité technique mais aussi économique :
- Technique : pour absorber les problèmes du comportement de l’ouvrage.
- Economique : pour éviter sur
dimensionnement49
49
Ms.Arc.Hassaoui+Laribi Structure en coque tridimensionnelle Projet : Salle omnisport « Tlemcen
Arena »
[130]
Les gradins :
Les gradins (tribunes) d'amphi sont en
béton armé. Les tribunes doivent
respecter la valeur minimale de distance
horizontale D allant des yeux d’un
spectateur, à hauteur de regard A, au
point d’observation P le plus proche le
long de la ligne de visibilité
La couverture :
Pour la couverture de la salle de spectacle qui représente l’enveloppe de la salle, nous avons
choisi la structure tridimensionnelle métallique en coque autoportante sous forme d’une
coque ne supportant que son propre poids.
Poutres en treillis :
Elles sont utilisées pour supporter la couverture supérieure de la salle de spectacle; ce type De
poutre est choisi pour les multiples avantages qu’il offre, comme les grandes portées, la
Légèreté.
[131]
2 La maitrise du confort acoustique au niveau du projet :
La qualité acoustique d’une salle de spectacle
est fonction de l’isolement acoustique de la salle
vis-à-vis de l’extérieur, et de la perception des
sources sonores présentes dans la salle ; ce
second point, associé au mode de propagation
du son dans la salle, est traité dans cette
ressource. Une onde sonore lors de sa
propagation est soumise à des phénomènes de
réflexion, diffraction, diffusion ou absorption
par les obstacles rencontrés (sol, murs et
plafond, mobilier …). L’onde directe et les
ondes réfléchies se superposent et contribuent à Figure 133 Propagation d’une onde sonore dans
la qualité du son perçu.50 un auditorium
Le traitement acoustique :
Le traitement acoustique des espaces obéit à 2 grands principes :
a- le principe de l’isolation acoustique
b- le principe de la correction acoustique
50
http://www.manice.org/gerer-le-son/limportance-de-lacoustique-de-la-salle.html
51
accoustique-des-salles.e-monsite.com/pages/ii-la-salle-de-spectacle.html
[132]
Principe de la correction acoustique :
La correction acoustique a pour objectif d’assurer la qualité acoustique interne d’un local,
L’obtention d’une bonne correction acoustique dépend :
Du volume et de la forme du local.
De la qualité de ses parois, déterminée en particulier par les matériaux qui les
recouvrent. (Des matériaux
constituant les parois).52
52
www.socotec.fr/...%20Acoustique/.../Qualite%20acoustique%20des%20salles%20de%
[133]
Les résonateurs : Un résonateur à air est un récipient communiquant avec l’extérieur par un
tube étroit ; Sont des plaques (en bois, plâtre ou métal) perforées. Ils absorbent les fréquences
moyennes.
Réflecteur
Absorbant
[134]
3 Ajuster les surfaces réfléchissantes et absorbantes :
Utiliser des réflecteurs acoustiques qui permettent d’équilibrer les fréquences et à
avoir une bonne réverbération :
-Le Plastique ETFE est un réflecteur Acoustique
utilisé dans les salles de spectacle
[135]
4 SECOND ŒUVRE :
Les escaliers :
Afin d’avoir une circulation verticale
fluide on a prévu des escaliers en béton
armé.
Les monte-charges :
Appareil servant à monter des
marchandises, des fardeaux, d'un étage à
l'autre. On a prévu des monte-charges de
type traction et une structure toujours livrée
avec structure autoporteuse pour utilisation
intérieure , d’une charge utile de 12 à 300
kg de dimension de 2.5mx2.8m avec une
vitesse de 0.35 m/s (12- 24-50-100 Kg) -
0.17 m/s (200-300 Kg) / s.
Les rampes :
La rampe ne doit pas être une source de
danger pour les utilisateurs, aussi, il y a
Figure 150:detail d ascenseurs
quelques points à prendre en compte avant
de faire votre choix
La stabilité et la solidité : attention à la charge maximum supportée
La pente : 1/12-1/20
La visibilité : contraste des couleurs par
exemple La surface de la rampe : non glissante
avec des trous inférieurs à 2 cm de diamètre, par
exemple, pour évacuation de l’eau, revêtement
antidérapant La sécurité : avoir des bordures 53
Figure 151:le détail des rampes pour les handicapés
53
PDF : Usage de la rampe en architecture
[136]
Les cloisons :
Les cloisons sont des ouvrages verticaux non porteurs dont la fonction principale est de
cloisonner, séparer et redistribuer l’espace des locaux, Ces cloisons ont des rôles multiples :
- Séparer les différentes fonctions d’une construction, Isoler phobiquement, Protéger
l’intimité
-Éviter les courants d’air froid ou pollués, Empêcher la
lumière de passer Aussi, les cloisons offrent des qualités
esthétiques, des possibilités de modification et
d’aménagement.
- La légèreté
- Le confort Ainsi notre choix diffère en fonction des espaces envisagés
Cloisons intérieures :
Cloisons à ossature métallique :
Constitué de deux plaques de plâtre, séparés par un isolant Phonique en laine de verre. Ces
panneaux seront fixés à la structure du plancher supérieur et inférieur ainsi qu’à l’ossature
porteuse.
Cloison amovibles (coulissante pivotante) :
Constituer d’ossature métallique et des plaques en bois
ou verre opaque Idéal pour Les salles de sport afin de
les rendre plus flexible avec les différentes activités qui
peuvent se Dérouler. Cloison amovible en verre pour
l’administration
Figure 153:Cloison amovible dans un musée
[137]
Les cloisons extérieures :
Mur rideau (Façade double peau) :
Définition :
Façade légère constituée de plusieurs façades à
ossatures indépendantes, généralement deux,
juxtaposées les unes devant les autres, séparées par
une lame d’air continue sur la largeur et continue ou
non sur la hauteur
54
Web : http://miroiterie-lenain.fr/negoceframe.php
[138]
Système de fixation :
Verre Extérieur Agrafé ou Attaché ou "VEA"
(VEA) : est perforé et fixé directement sur une
structure porteuse par l'intermédiaire d'attaches
mécaniques, platine de serrage, lesquels sera,
ensuite, repris par des rotules articulées. Ce
dispositif doit permettre la reprise des efforts dus :
-au vent et/ou à la neige,
-au poids propre,
-aux mouvements différentiels entre verre et
structure
55
https://plafond.ooreka.fr/comprendre/faux-plafond
[139]
LES REVÊTEMENTS DES MURS :
Ces recouvrements sont des éléments primordiaux de confort et de décor. Ils doivent être
Durables, résistants, présents dans le marché. Donc il a été prévu dans notre projet des :
Revêtement enduit
Revêtement papier peint
Revêtement pierre et brique
4-Plaquettes de parement : pour le (reste de projet) les procédés de parement pour les murs
intérieurs sont de divers types : les pierres naturelles, les pierres reconstituées, les moulages
imitation (brique, bois, …) ce qui confère à chaque espace une identité spécifique avec la
fonction.
Climatisation et chauffage :
Un dispositif intégré au bâtiment fonctionnant avec une centrale de ventilation forçant l'extraction
de l'air pour le renouveler et assurer ainsi la qualité de l'air intérieur.
[140]
Principe de base de VMC :
VMC double flux : Une VMC double flux est composée de plusieurs éléments :
Deux réseaux de gaines distincts, chacun doté de son propre ventilateur, le premier
insufflant l'air neuf dans les pièces de vie (la salle et les espaces publiques), le second
expulsant l'air vicié à partir des pièces
de services (la cuisine, la salle de bain et
la buanderie).
Un échangeur thermique qui récupère
la chaleur de l'air extrait pour la
transférer vers l'air entrant, associé à
un système de récupération des
condensats (devant être raccordé aux
eaux usées), car l'échangeur produit
naturellement de la vapeur d'eau.
Une prise d'entrée d'air ou un puits
canadien (puits climatique) pour l'air
neuf et une sortie d'air pour l'air vicié.
On peut pulser l'air neuf dans les locaux dits "propres" (bureaux) et extraire l'air dans les
locaux "humides" ou "viciés"
En générale, la ventilation double flux est centralisée ce qui permet de n'avoir qu'un seul
groupe de pulsion/extraction pour le bâtiment. Les locaux produisant des odeurs ou ayant des
exigences sanitaires sont généralement
maintenus en dépression de telle sorte que
l'air vicié ne s'en échappe pas ; La pulsion
se distribue via un réseau de conduites
verticales et horizontales dans les faux
plafonds. Les conduites verticale
d'évacuation d'air sont semblables aux
conduits des systèmes "simple flux" et
peuvent être disposés parallèlement aux
conduits verticaux d'amenée d'air.
Les bouches d'amenée d'air sont de type mural ou de type plafonnier. Chaque bouche, avec
généralement un plénum de détente, est raccordée au circuit de soufflage par un conduit en
tête duquel est installé un registre de réglage des débits.56
56
www.lenergietoutcompris.fr › Travaux d'isolation et de ventilation › VMC double flux
[141]
Éclairage :
En ce qui concerne l'éclairage, deux notions sont à prendre
en compte :
La performance visuelle : (un bon niveau d'éclairage
permet une bonne productivité moins d’erreurs et une
moins de fatigue visuelle)
Le confort visuel : la lumière doit être suffisante mais
aussi bien répartie et de bonne qualité.
[142]
Protection et sécurité :
Le plus important dans un système de protection contre l’incendie et la sauvegarde des
personnes et la préservation des biens, réside dans la conception qui doit étudier de façon à
offrir toute les conditions de sécurité, que ce soit dans les matériaux utilisé qui doivent être
incombustibles et via des issues de secours bien placé. Ainsi plusieurs dispositifs constructifs
et techniques ont été prévus :
Détecteur de fumée : on prévoie dans tous les espaces
des détecteurs de fumée, ils avertissent un début
d’incendie. Ils surveillent en permanence l'air ambiant
de l'habitation. Le détecteur de fumée est programmé
pour détecter les fumées et alerter aussitôt grâce à une
alarme sonore57.
57
http://www.absecurite.net/p91-systeme-securite-incendie
58
http://www.cooperfrance.com/ _61_eclairage-de-securite-et-designalisation_.html
[143]
Tableau 14 :tableau des matériaux utililés dans notre projet
[144]
Faux plafond Lambris plafond (lame -Esthétique Faux plafond
de PVC) - isolant
[145]
PVC à CLIPSER Couvre joint Couvre joint pour mur
Isolants Isolants minéraux Laine de verre / laine de -Isolant thermique Absorption sonore des
roche -Isolant acoustique murs et plafond
Peinture et enduits peinture décoratif Peinture à effet Décoration intérieur -Les loges d’artiste
-Salon d’honneur
[146]
Carrelage et pavé Revêtements de sol Epoxy -Esthétique Circulation intérieure
-Anti dérapant
-Facilité de
nettoyage
[147]
CONCLUSION GENERALE
« Certes, il y’a des travaux pénibles, mais la joie de la réussite n’a-t-elle
pas à compenser nos douleurs »
Jean de la bruyère
Au moment de rédiger le mot de la fin, nous sommes partagés
entre la joie d’en avoir fini avec une quête de longue haleine et l’amertume de
n’avoir, pas pousser l’audace plus loin, et comme disait Louis Aragon : « et
s’il était à refaire, je referai ce chemin »
Cette étude nous a permis de découvrir l’identité culturelle des
salles de spectacle animés par des équipes professionnelles basé sur une
programmation de qualité, une exigence artistique et une recherche de rapport
d’échange entre le public et les artistes , elles assurent un maillage culturel.
La conception d’un projet est le résultat de compromis entre des
exigences fonctionnelles, économiques, des conditions géographique,
sociologique, des règlements techniques etc. L’étude de ce projet est le fruit
de toutes les connaissances acquises le long du parcours universitaire à travers
l’acquisition de différentes expériences pratiques et théoriques, qui nous ont
aidées à concevoir et matérialiser une démarche globalisante et une vision de
synthèse lors de l'élaboration de notre projet en favorisant la créativité et la
compétence technique.
Notre but est d’être en mesure de concrétiser une conception
architecturale adaptée à notre société, tout en intégrant des techniques de
constructions modernes en architecture. Enfin, nous souhaitons que la
richesse de cette étude ouvre un débat intellectuel qui reste expansif et
passionnant.
[148]
REFERENCES BIBLIOGRAPHIQUES
[149]
Documents juridiques :
-Pdeau de Ain témouchent
-Ministère de la culture, schéma directeur sectoriel des biens et services et des
grands équipements culturels
- Agence national de développement de l’investissement
-Office National des Statistiques ONS. 2008
-Les infrastructures culturelles dans la municipalité Nomenclature,
recensement et état des lieux (RAPPORT FINAL)
Les ouvrages :
-livre L’art de la structure, Aurelio Muttoni, Ed PPUR, France ,2004
-Le livre L'art des structures Aurelio Muttoni ; Romande, édition 2012
- Livre: Sigrid Adriaensseins, Philippe Block; Shell structure for architecture
1er Edition (2014)
- La résistance des structures aux charges accidentelles; rapport d'étude pour
la direction des risques accidentels, 2007
- Livre : Francis D.K. Ching, A visual diconary of architecture 1er Edition
(1995)
- livre Structures métalliques, ouvrages simples : Guide technique et de calcul
d'éléments structurels en acier d’Eyrolles
- livre Treillis De WARREN et Treillis Spatial mémoire du diplôme
d'ingénieur, 2011
- Livre Guide technique et pratique de la construction
-livre Edmund N Bacon livre the design of cities 1974
- Neufert, les éléments des projets de construction 11e édition,ErnestNeufert,
édition Le Moniteur
-Réussir sa salle de spectacle, Pays des Loires, 2001
[150]
Rapport, mémoire et thèse :
-Normalisation des infrastructures et équipements culturels, ministère de la
culture(Algérie), PDF, 2008
- Cours de M01 sous la charge de Mr Ouissi
-Cour construction M01. 2015-2016
-
Structure et mécanique, article universitaire
- S.M, HOCINE S.M-ILES. Quand la structure devient une architecture.
Tlemcen : s.n., 2017
- MS.EMOURI KHADIDJA mémoire de master ''contribution à l'évaluation
du risque sismique de la wilaya de Ain Temouchent''
- Ms.Arc.Hassaoui+Laribi Structure en coque tridimensionnelle Projet : Salle
omnisport « Tlemcen Arena »
- PDF : Usage de la rampe en architecture
Sites Internet :
-www.larousse.fr
-www.Architizer.com
-www.Archidaily.com
-www.Foster-and-Partners.com
-www.Spectacle-Sept-îles.com.
-www.socotec.fr
[151]
Résumé
L'objectif de ce mémoire est de préparer une étude approfondie sur la conception et la réalisation d'une salle de
spectacle qui participe à la diffusion et à la promotion des arts scénique dans la ville de Ain Témouchent afin de
permettre à la population d'accéder à des manifestations culturelles et artistiques pour créer une relation fusionnelle entre
les différentes cultures.
Le projet que nous avons présenté est le résultat d’un cursus universitaire marqué par différentes expériences pratiques
et théoriques pour l’acquisition de savoir-faire et de savoir penser afin de concevoir et de matérialiser une démarche
globale et une vision de synthèse lors de l'élaboration d’un projet d'étude en favorisant la créativité et la compétence
technique.
Notre travail a été élaborer suivant des axes de recherche en matière de structure, couvertures, formes , volumes ,
acoustique et lumière, tout en intégrant les innovations et les tendances technologiques offrant des condition idéales de
confort ,de visibilité ,de sécurité et d’acoustique.
Les salles de spectacle par leur formes structurelles sont une merveille d'architecture qui façonnent l'image de la ville ,
la conception de ces édifices présente un élément de repère que nous avons tenté de retranscrire en nous inspirant de la
symbolique de la Luth (instrument musicale arabe communément appeler EL OUDE ) et ainsi renvoyer directement au
spectateur le contenu du bâtiment et notre culture L’idée est alors de le faire rêver et de lui faire développer son
imagination.
ملخص
الغرض من هذه األطروحة هو إعداد دراسة متعمقة حول تصميم وبناء قاعات العرض التي تشارك في نشر وتعزيز الفنون المسرحية في مدينة عين تموشنت
من أجل تمكين السكان الوصول إلى األحداث الثقافية والفنية لخلق عالقة االنصهار بين الثقافات المختلفة.
المشروع الذي قدمناه هو نتيجة لمسار دراسي جامعي يتميز بخبرات عملية ونظرية مختلفة الكتساب المعرفة والمهارات في التفكير من أجل تصميم وتجسيد
.مقاربة عالمية ورؤية للتوليف وتطوير مشروع من خالل تعزيز اإلبداع والكفاءة التقنية
مع دمج االبتكارات والتوجهات التكنولوجية التي،عملنا أنجز وفق االتجاهات والبحوث من حيث الهيكل واألغطية واألشكال واألحجام والصوتيات والضوء
.توفر ظروفًا مثالية من الراحة والرؤية والسالمة واألمن
وبالتالي تشير مباشرة إلى المشاهد محتويات المبنى وثقافتنا والفكرة هي جعله يحلم وتطوير خياله
Summary
The purpose of this thesis is to prepare an in-depth study on the design and construction of a show halls that participates
in the dissemination and promotion of the performing arts in the city of Ain Témouchent in order to allow the population
of Accessed cultural and artistic events to create a fusional relationship between different cultures.
The project that we presented is the result of a university course marked by various practical and theoretical experiences
for the acquisition of know-how and thinking skills in order to design and materialize a global approach and a vision of
synthesis at the time. Developing a project by promoting creativity and technical competence.
Our work has been elaborated along lines of research in terms of structure, covers, forms and volumes, acoustics and
light, while integrating innovations and technological tendencies offering ideal conditions of comfort, visibility, safety
and security.
The show halls, thanks to their structural forms, are a marvel of architecture that shape the image of the city, and the
design of these buildings presents a reference element that we have tried to transcribe, inspired by the symbolism of the
Lute (Arabic musical instrument commonly called EL OUDE) and thus refer directly to the viewer the contents of the
building and our culture The idea is then to make him dream and to develop his imagination.
[152]