Université Mohamed Khider de Biskra

Faculté des sciences et de la technologie

Département d’Architecture

MÉMOIRE DE MASTER
Domaine : Architecture, Urbanisme et Métiers de la Ville
Filière : Architecture
Spécialité : ARCHITECTURE
Thématique : Architecture Urbaine

Présenté et soutenu par :

Melouka Nada

Le : dimanche 27 juin 2021

Le Thème : L'effet des matériaux de construction sur la

conception architecturale
Le projet : Un centre Cinématographique à Ouargla

Jury
M. Alouane Faycel MAA Université de Biskra Président

M. Rezig Adel MAA Université de Biskra Examinateur

Dr. Youcef Kamal MCB Université de Biskra Rapporteur

M. Bouhlas Lakhdar MAA Université de Biskra Rapporteur

Dr. Khelil Sara MCB Université de Biskra Rapporteur

Année universitaire : 2020 - 2021

 REMERCIEMENTS

Nous remercie ALLAH le tout puissant qui m'a donné le courage et la volonté afin de
mener à bien mon projet de fin d’étude.

Tous les respects et les mots de remerciements chaleureux à mes

encadreurs, surtout Mr. Bouhlas Lakhdar, pour son soutient, son aide, ses conseils et son suivi
durant la réalisation de ce travail en période de crise très difficile.

Un merci bien particulier adressé à Mme. Karkar Houria, pour son soutien, son aide,
sa patience, aucun remerciement ne saurait exprimer l’estime, que j'ai pour elle.

Je remercie également nos professeurs pour la qualité de l’enseignement qu’ils nous ont
prodiguée au cours de ces cinq années passées à l'université Mohamed Khider Biskra.
 DEDICACE

Je dédie ce modeste travail à mes chers parents qui ont consacré leur vie à bâtir la
mienne.
A ma mère ma source de tendresse et de dévouement, qui n’a jamais cessé et ne cesse
de me combler et de m’encouragé, je ne serai jamais arrivée où je suis aujourd’hui sans toi,
aucune dédicace ne serait éloquente pour exprimer mon amour pour toi chère maman .

A mon père , celui qui a sacrifié sa vie pour nous sans jamais se plaindre, qui est
toujours disponible pour nous et prêt à nous aider, je lui confirme mon profond respect.

A la mémoire de mes grands-parents qu'ALLAH, le miséricordieux, les accueille dans

son éternel paradis.

A mes chères sœurs : Aridje, Abir et Chahinez, sans vous mes études, mon parcours, ma
vie n’aurait pas de sens, je vous adore mes chéries d’amour.

A mes deux frères : Dhia et Boubaker, que j’aime beaucoup et je respecte.

A mes neveux et ma nièce : Nazim, Racim, Dalia et Islem.

A ma belle-famille : Ma belle-mère, mon beau père, Wissem et Nazim.

Je dédie ce travail à mon soulmate Islem, je ne saurais exprimer ma profonde

reconnaissance pour le soutien continu dont tu as toujours encouragé, incité à faire mon mieux.

A mes ma meilleure copine Selma et mes chères amies : Soundous, Zahra, Asma, Saraia,
Dyna. Je vous remercie pour tous les bons moments que j’ai partagés avec vous, merci pour
votre amour, merci pour nos fous rires, pour votre soutient. Vous êtes mes meilleures je
vous adore et qu'ALLAH garde notre amitié.
 SOMMAIRE

Chapitre I l’effet des matériaux de construction sur la conception architecturale

Introduction
I. Les matériaux de construction……………..…………………….……………...………...…5
I.1. Définition des matériaux de construction……………………..……………………...…….5
I.2. L’évolution des matériaux de construction …………………….…………………..…...….6
I.2.1. La terre le bois le plaille………………………..……………..………………………......6
I.2.2. Le métal ……………………………………………………………………….................6
I.2.3. Le verre……………………………………………………………………………..……7
I.2.4. Le béton………………………………………………………………………..................7
I.3. La texture ou la peau de matériau…………………………………………………...………8
I.4. Les couleurs un mode d’expression………………………………………………...………8
I.5. L’effet des matériaux de construction ………………………………………………….....10
I.5.1. La pierre………………………………………………………………………………...10
I.5.2. Le bois ……………………………………………………………………….................10
I.5.3. Le métal ……………………………………………………………………………..….10
I.5.4. Le verre ………………………………………………………………………………....11
I.6. La Perception des matériaux …………………………………………………………..….11
I.6.1. La martialité ……………………………………………………………….....................12
I.7. Potentiel d’expression et Présentation des matériaux………………………………..……13
I.7.1. Les matériaux et leur désir………………………………………………………...…….14
I.8. Diffèrent matérialité des matériaux exprimés en tant qu’outil de conception ……....……..17
I.8.1. Origine et nature des concepts liés à la matérialité………………………...…………….17
I.8.2. Les codes esthétiques du projet » chez Architecture Studio ……………...……………..17
I.8.3. Origine et nature de la matérialité, à l’état de concept …………………...……………...17
I.9. La conception architecturale ……………………………………………...……………...18
I.9.1. Définition de la conception architecturale……………………………..……………….18
I.9.2. Comportement des matériaux dans la conception architecturale ……....……………….18
I.9.3. La conception et le matériau de construction ………………………...…………………19
I.9.3.1. La forme et la structure …………………………………………...…………………..19
I.9.3.2. Relation fonction Structure et Forme……………………………...………..................20
Conclusion

Chapitre II Approche théorique sur les centres cinématographique

Introduction
II.1 La culture ………………………………………..……………………………………….26
II.1.1. Définition de la culture ……………………..………………………………………….26
II.1.2. Définition de l’équipement culturel ………...………………………………………….26
II.1.3. Le rôle d’un équipement culturel …………..…………………………………………..26
II.2. Le cinéma ……………………..………………………………………………………....27
II.2.1. Définition du Cinéma ……..…………………………………………………………...27
II.2.2. Cinéma dans le monde ……………………………………………………………...….27
II.3. Naissance et développement du cinéma sur le plan architectural …………………...……27

I
II.3.1. Naissance notion de Cinéma ……………………………………………………...……27
II.3.2. Le Cinéma dans l’espace urbain…………………………………………………..……27
II.4. Types de Cinéma…………………………………………………………………..……..28
II.5. Les centres cinématographiques ………………………………………………...……….28
II.5.1. Définition des Centres Cinématographiques ………………………………..…………28
II.5.2. Quand les cinéplexe fabriquent l’espace urbain……………………………..…………29
II.5.3. Le cinéma de proximité et l’espace public…………………………………...…………29
II.5.4. L’intérêt porté à l’implantation du cinéma ………………………………..……………29
II.5.5. L’importance d’un aménagement adéquat autour du cinéma …………........………......30
II.5.6. Analyse précédente ………………………………………………………………...…..30
II.6. Le cinéma et l’architecture ………………………………………………………..…......31
II6.1. Le cinéma en tant qu’objet architectural ………………………………………..………31
II.6.2. Principes essentiels qui composent un cinéma ………………………………...……….32
II.7. Le cinéma en tant qu’espace vécu ……………………………………………………......32
II.8. Les exigences techniques et fonctionnelles……………………………………………....33
II.8.1. Hall d’accueil ……………………………………………………………………….....34
II.8.2. La salle du cinéma …………………………………………………………………..…34
II.8.3. La cabine de projection ……………………………………………………………...…34
II.8.4. L’écran ……………………………………………………………………………..….35
II.8.5. Disposition………………………………………………………………………...…...35
II.8.6. Le confort visuel…………………………………………………………………...…..35
II.8.7. La sécurité……………………………………………………………………………...36
II.8.8. L’éclairage…………………………………………………………………………..…36
II.8.9. La ventilation……………………………………………………………………..……36
II.8.10. Le confort acoustique………………………………………………………………....36
II.8.11. Les incendies ………………………………………………………………………....37
II.8.12. La caisse …………………………………………………………………………..….37
II.9. Analyse des exemples de référence …………………………………………………...….38
II.9.1. Centre cinématographique de Busan ……………………………………………..……38
II.9.2. Centre cinématographique de UFA ……………………………………………....…….48
II.9.3. Complexe cinématographique Savenay…………………………………..…….……...62
II.10. Synthèse…………………………………………………………………….......………64
Conclusion

Chapitre III Etude pratique du projet

Introduction
III.1. Programme du centre cinématographique……………………………………...………..67
III.2. Analyse de site………………………………………………………………..………...70
III.2.1. Situation géographique……………………………………………………..…………70
III.2.2. Forme et superficie…………………………………………………………..………..70
III.2.3. Délimitation et environnement du terrain……………………………………..………71
III.2.4. Bati et non Bati…………………………………………………………………..……72
III.2.5. Visibilité du terrain………………………………………………………………..…..72
III.2.6. Position du terrain…………………………………………………………..…………72

II
III.2.7. Accessibilité…………………………………………………………………..………73
III.2.8. Les flux………………………………………………………………………..………73
III.2.9. Ensoleillement du terrain………………………………………………………..…….74
III.2.10. Morphologie du terrain ………………………………………………………..…….74
III.2.11. Les avantages du terrain ………………………………………………………..……75
III.3. Les éléments de passages …………………………………………………………..…...75
III.4. L’idée conceptuelle …………………………………………………………………..…75
III.5. La genèse du projet……………………………………………………………………...77
III.6. Le frome et la volumétrie …………………………………………………………...…..78
III.7. Les matériaux de constructions……………………………………………………...…..78

Conclusion générale

Bibliographie

Annexe (présentation du projet)

III
 TABLE DES ILLUSTRATIONS

Fig.011 L'acier sous différentes formes et texture. ……………………………………..……05

Fig02 : Maison de montagne en bois. …………………………………..……………………..06
Fig03: Musée Guggenheim, Bilbao, FranckGhery, 1997….......…………………..………….06
Fig04: Le 30 St Mary Axe, Londres…………………………………... ……………………...07
Fig05 : Immeuble rue Franklin, Paris, Perret…………………………………… ……………07
Fig.06 : Différentes teintes et textures du béton……………………………………………….08
Fig.07 ; Couleur rouge et bleu, symbole de la christianité……………………..………………09
Fig08 : Matériaux de pierre. …………………………………..……………….……………...10
Fig09 : Matériaux bois. …………………………….………………………………………....10
Fig10 : Matériaux métal. ………………………………...…………………………………....10
Fig11 : Matériaux verre. …………………………………………….…………….………….11
Fig12 : relation entre homme Lumière et la matière. ………………………………..………...11
Fig13 : la maison de van der Rohe. ……………………………………………….…………..12
Fig14 : Structure et la lumière. ……………………………………………………….……….12
Fig15: scamming batiment Ludwig van der rohe……………………….…………….……….12
Fig16 : musé des juifs par Daniel Libeskind. ……………………….……………….………..13
Fig.17 : l’église Notre-Dame-de-l’Arche-d'Alliance. …………………………..…………….17
Fig18 : Les arbres portiques sont une extension de la structure intérieure……………..………19
Figure19 : L'entrée principale est sous la poutre entre les jambes du mât. .........………...…….19
Fig.20 : la géode de la Cité des Sciences de Valence. ………………………………………....20
Fig21 : la structure intérieure de Saint Benedict Chapel. ………………………………….....20
Fig22 : Foire de Lille 1896……………………………………………………………………27
Fig.23 : théâtre opéra, France 1910………………………..……………………………….....28
Fig.24: Musique-halle, Bobino, Paris. ……………………………………………………......28
Fig.25 : Omnia-Pathi Paris 1910. ……………………………………………………………..28
Fig.26 : UFA cinéma centre. ………………………………………………………………….30
Fig.27: mega bioscoop Pathé. ………………………...………………………………………31
Fig.28 : cinéma des Etoiles. …………………………...……….……………………………...33
Fig.29 : coupe de salle de cinéma. …………………….……………………………………..33
Fig.30 : coupe de salle de projection. ………………….………….………………………….33
Fig.31 : des coupes de l’écran. ………………………….……………………………………34
Fig.32 : Plan des sièges d’assis. ……………………….……………………………………..34
Fig.33 : coupe des sièges d’assis…………………………………….……………... ………..34
Fig.34 : Les angles de vision dans une salle de cinéma……………….……………….……..35
Fig.35 : L’évacuation ………………………………. ……………………………………….35
Fig.36 : Coupe longitudinale dans une salle cinéma ..........................….…………………….35
Fig.37 : Busan cinéma centre……………………………………………...………………….38
Fig.38 : Busan cinéma centre………………………..………………………………………..39
Fig.39 : plan de situation de Busan cinéma centre………………………………………...….39
Fig.40 : schéma de situation de busan cinéma centre………………………………………...39
Fig.41 : vue en 3D de situation de busan centre ………………..……………………………40

IV
Figure43 : volumétrie structurelle………………………………..……………………….......41
Fig.44 : perspective intérieure du Busan cinéma centre………………………..………..…….41
Fig.43 : Les constituants de volumes ………………………………..………..……………….41
Fig.44 : façade nord ………………………………..………………………….……………...42
Fig.45 façade sud ………………………………..…………………………….……………...42
Fig.46 : l’accessibilité à busan cinéma center/ Source : wikiarquitectura.com….…………….43
Fig.47 : l’accès à Busan cinéma center…………………………………..………..………...…43
Fig.48: l’accès Busan……………………………..……………………………….……...…...43
Fig.49: l’accès Busan……………………………..…………………………………………...43
Fig.50 : Plan cinéma illustre principe de circulation intérieure………………………………..44
Fig.51 : Coupe verticale illustre principe de circulation intérieure. ………………….……..…45
Figure52 : dessin en 3D illustre principe de circulation intérieure………………….. ………..45
Fig.53 : dessin en trois dimensions……………………………….……………………….......45
Fig.54 : schéma des grandes secteurs di centre Busan……………………………………......46
Fig.55 : UFA cinéma center ……………………...…………………………………………..46
Fig.56 : dessin de l’idée conceptuelle ………………………………..………………………49
Fig.57 : UFA cinéma centre …………………………...……………………………………..49
Fig.58 : plan de situation ufa cinéma centre…………………………..……………………...50
Fig.59 : l’implantation d’UFA cinéma centre sur le site …………………………………….50
Fig.60 : la volumétrie de l’UFA cinéma centre…………………….. ……………………….51
Fig.61 : l’intérieur de l’UFA cinéma centre…………………………………………………..51
Fig.62 : volumétrie de l’UFA cinéma centre……………………..…………………………..51
Fig.63 : façade nord du ufa cinéma centre. …………………………………………………..52
Fig.64 : façade nord du ufa cinéma centre…………………….……………………………...52
Fig.65 : façade Sud du ufa cinéma centre………………………………...…………………..52
Fig.66 : accès piéton au cinéma ..……………………………….……………………………53
Fig.67 : L’espace public de l’UFA émergé avec l’espace public gouvernemental...................53
Fig. 68 : schéma des flux au ufa cinéma centre …………………. ………………………….53
Fig.69 : l’accessibilité à l’UFA cinéma center ………………………………………….…….53
Fig.70 : L’espace public de l’UFA émergé avec l’espace public……………………………..54
Fig.71 : l’idée conceptuelle de l’UFA ……………………………………………………….54
Fig.72 : le concept de design architectural de l’UFA ……………………………….……….54
Fig.73 : coupe sur le bloc cinéma de l’UFA ……………………….………………………..55
Fig.74 : les types de circulation de l’UFA ……………………….………………...………….55
Fig.75 : le parcours de cheminement de l’UFA ……………………….………....…………...56
Fig.76 : le parcours visuel de l’UFA ……………………….……………………….………...56
Fig.77 : vue en plan du sous-sol de l’UFAcinéma centre……………………… ……………...57
Fig.78 : vue sur le guichet…………………………………………………………………….57
Fig.79 : salle de cinéma……………………………………………………………………….57
Fig.80 : vue sur le parcours qui mène vers les salles de cinéma…………………………….....57
Fig.81 : vue sur l’escalier……………………………………………………………………..57
Fig.82 : Schéma présentatif du plan du sous-sol de l’UFAcinéma centre………………….…57
Fig.83 : Vue sur la cafétéria de l’UFA cinéma centre…………………………………………58
Fig.84 : vue en plan RDC de l’UFAcinéma centre……………………………………………58

V
Fig.85 : vue sur l’entrée de l’UFAcinéma centre…………………………………………….58
Fig.86 : vue en plan RDC de l’UFAcinéma centre……………………………………………58
Fig.87 : vue en plan 2ère étage de l’UFA cinéma centre………………………………………59
Fig.88 : vue en plan 2ème étage de l’UFA cinéma centre……………………………………...60
Fig.89 : coupe de l’UFA cinéma centre………………………………………………………..61
Fig.90 : axonométrie des plans de l’UFA cinéma centre………………………………………61
Fig.91 : Le choix d’orientation de volume de l’UFA cinéma centre………………………….61
Fig.92 : plan de situation cinéma Savenay…………………………………………………….62
Fig.93 : Schéma fonctionnel générale de cinéma Savenay……………………………………62
Fig.94 : Schéma fonctionnel générale de cinéma Savenay…………………………………….62
Fig.95 : situation géographique de la ville de Ouargla………………………………………..67
Fig.96 : localisation du terrain de la ville de Ouargla…………………………………………67
Fig.97 : situation géographique de la wilaya de Ouargla……………………………………..68
Fig.98 : délimitation et environnement du terrain dans la ville de Ouargla…………………..68
Fig.99 : Le bâti et non bâti du terrain dans la ville de Ouargla……………………………….69
Fig.100 : La visibilité du terrain dans la ville de Ouargla…………………………………….69
Fig.101 : accessibilité au terrain dans la ville de Ouargla…………………………………….69
Fig.103 : les flux du terrain dans la ville de Ouargla…………………………………………69
Fig.104 : Ensoleillement du terrain dans la ville de Ouargla………………………...……….70
Fig.105 : vue de plan du terrain dans la ville de Ouargla…………………………………….70
Fig.106 : morphologie du terrain dans la ville de Ouargla…………………………………...70
Fig.107 : schéma présentatif du l’idée conceptuelle………………………………………….71
Fig.108 : axe majeur de composition…………………………………………………………72
Fig.109 : Hiérarchisation des espaces………………………………………………………...72
Fig.110 : Accès piéton principal…………………………………………………………...…72
Fig.111 : Accès mécanique principal…………………………………………………………73
Fig.112 : dessin de démarrage de l’idée………………………………………………………73
Fig.113 : maquette initiale de la volumétrie………………………………………………….73
Fig.114 : maquette initiale du cantilever………………………………………….…………..74
Fig.114 : maquette initiale représente la façade écran………………………………………..74

VI
 LISTE DES TABLEAUX

Tableau 01 : La signification des couleurs……………………………………………….……09

Tableau 02 : effet sensoriel de la couleur source………………………………………………10
Tableau03 : matérialité et représentation des matériaux………………………………………12
Tableau04 : matérialité et représentation des matériaux artificiel……………………….…….15
Tableau05 : matérialité et représentation des matériaux métale et textile……………….…….16
Tableau 06 : Tableau des différentes formes étudiées………………………………….……...25
Tableau 07 : Programme général……………………………………………………………..63
Tableau 08 : Programme spécifique…………………………………………………………..63
Tableau 09 : Synthèse générale des exemples………………………………………………..64
Tableau 10 : Tableau programme surfacique………………………………………….………73

VII
 RÉSUMÉ

Notre travail de recherche est élaboré sur une méthodologie bien définie qui a pour but
de faire une recherche sur l’effet des matériaux de construction sur la conception architecturale,
Les matériaux dans le domaine de l’architecture, jouent un rôle décisif concernant l’apparence
et l’expressivité d’une construction. Ils sont le lien, l’intermédiaire entre l’homme et le
bâtiment. Ils illustrent et explicitent la forme. Ils renseignent sur la construction et sa structure.
Le choix des matériaux détermine de manière décisive la représentation et la perception que
nous avons des bâtiments. Cette relation est extrêmement importante, car elle constitue une des
questions centrales du travail de la planification architecturale. Cette démarche sera susceptible
de nous révéler la complexité du fait urbain, particulièrement celui des centre cinématographie
en tant qu’équipement culturel et pôle attracteur pour l’aménagement du territoire. La relation
entre le cinéma et la ville déterminera non seulement l’architecture du projet, mais aussi, son
rapport à un espace urbain, lui-même en constante évolution, c’est-à-dire des lieux de vie
composés, comprenant espaces publics, synergies commerciales, loisirs et équipements sociaux
et culturels.
L’hypothèse soutenue est qu’il existe une relation entre la ville et le cinéma, une relation
qui serait traduite par l’espace urbain et matérialisée par une peau dynamique suscitant des
affects et des effets architecturaux. Posant une nouvelle réflexion sur la relation des effets de
matériaux de construction avec le cinéma, cette relation agirait comme vecteur d’expériences
sensibles qui apporterait aux usagers une nouvelle expérience d’aller au cinéma. La relation
entre le champ architectural et l’univers technologique en profonde mutation fourniront un
second niveau d’analyses et d’explorations, et susciteront des réponses aux enjeux du cinéma
dans la ville. La démonstration de cette recherche se fera par un projet d’architecture dans le la
ville de Ouargla.

VIII
 ABSTRACT

Our research work is developed on a well-defined methodology that aims to make

research on the effect of building materials on architectural design, Materials in the field of
architecture, play a decisive role regarding the appearance and expressiveness of a construction.
They are the link, the intermediary between man and building. They illustrate and explain the
form. They provide information about the construction and its structure. The choice of materials
decisively determines the representation and perception we have of buildings. This relationship
is extremely important, as it is one of the central issues in the work of architectural planning.
This approach will be likely to reveal to us the complexity of the urban fact, particularly that of
cinematography centers as cultural equipment and an attractive center for regional planning.
The relationship between the cinema and the city will determine not only the architecture of the
project, but also its relationship to an urban space, itself in constant evolution, that is to say,
composed living spaces, including public spaces, commercial synergies, leisure and social and
cultural facilities.
The hypothesis supported is that there is a relationship between the city and the cinema,
a relationship that would be translated by the urban space and materialized by a dynamic skin
arousing affects and architectural effects. Posing a new reflection on the relationship of the
effects of building materials with cinema, this relationship would act as a vector of sensitive
experiences that would bring users a new experience of going to the cinema. The relationship
between the architectural field and the profoundly changing technological universe will provide
a second level of analysis and exploration, and will generate answers to the challenges of
cinema in the city. The demonstration of this research will be done by an architectural project
in the city of Ouargla.

IX
 INTRODUCTION GÉNÉALE

La relation entre la science et l’art a de nombreuses fois fait débat dans l’histoire,
notamment durant la période moderne ou l’architecture est au cœur de ce débat car elle a un
statut particulier, elle est à la fois un art et une science et ne peut donc être classée dans une
aucune de ces catégories ou dans les deux à la fois en effet, selon Vitruve, l’architecture doit
satisfaire trois fonctions : la solidité, l’utilité, et la beauté. Elle est donc le domaine où se
rencontre la conception architecturale et les matériaux de construction.
Le processus de la conception d'un projet architectural est composé de plusieurs
étapes, Chaque étape est soigneusement pensée à la fois pour assurer la sécurité et le confort
des usagers. C’est une procédure très complexe on se basant sur la constituante spatiale et
également par les matériaux de construction. Ces derniers sont utilisés pour réaliser et mettre
en évidence les bâtiments. Ils couvrent une large gamme qui comprend principalement (le
bois, le béton, le verre, l'acier, l'aluminium, les textiles, les plastiques…). Grâce à la relation
entre le matériau de construction et la conception architectural on est arrivé à des innovations
dans les formes architecturales et des prouesses techniques des portées de plus en plus grandes,
des surfaces sans points porteurs grandes inimaginables, des surfaces fluides, des hauteurs
assez grandes et d’esthétique recherchée dans la pureté des couleurs, des volumes et des
matériaux, pluralisme des styles, des partis pris, des doctrine.et bien sur la considération du
bienêtre, du confort, de l’esthétique, et de la qualité de l’air nécessite donc un travail important
sur « l’effet des matériaux de construction » afin de réduire sensiblement les émissions liées
aux matériaux qui sont en contact permanent et direct avec les occupants ou les utilisateurs du
bâtiment.
Dans cette recherche, on essaye essentiellement d’aborder une étude théorique de
l’effet des matériaux de construction sur la conception architecturale. Qui peuvent être définis
par différentes matérialité visible qui agite à la question de la texture, de la couleur et de
ressenti, la matérialité physique ou intrinsèque qui touche à la question de la composition et
des propriétés et la matérialité imaginaire ainsi à la représentation des matériaux
contemporaine à travers des structures innovantes.
La réintroduction la matérialité dans le champ conceptuel de l’architecture. Donne du
sens aux choix qu’opère l’architecte et ne pas limiter la construction à la mise en œuvre, mais
plutôt la faire appartenir aux moyens théoriques du projet.
Dans notre cas, notre choix est tombé sur la conception d’un un projet culturel
florissant des matériaux de construction et leurs effets centre cinématographique. La
conception de ce dernier nécessite une grande combinaison entre la typologie et la
morphologie du bâtiment. Il nous permet d’utiliser les différents matériaux de construction
selon leur effets, sonore, tactiles, visuelle. Ainsi la fluidité et la volumétrie. Afin d’aboutir à
un aspect esthétique extérieur avec une haute qualité fonctionnelle d’intérieur.

PROBLÉMTIQUE
Le matériau de construction n’influe pas seulement sur le côté technique de l‘ouvrage
mais aussi sur son esthétique. Souvent cachée ou encastrée, elle est devenue un élément
1
secondaire par rapport à la forme, travaillée de façon à épouser la forme et remplir son rôle
technique et porteur. L’efficacité fonctionnelle et l’innovation esthétique. Alors « La question
de la relation entre la conception architecturale, et l’effet des matériaux de construction » est
extrêmement importante, car elle constitue en même temps une des questions centrales du
travail de projet architectural, en somme, elle apparait comme le problème central de chaque
étude d’architecture pratique dont la solution doit être trouvée.
Quels sont les effets de matériaux de construction sur la composition architecturale
des centres cinématographiques ?
Quelle manière la matérialité peut être porteuse d’ambiance urbain et architecturale ?
Comment intégrer et mettre en œuvre la matérialité, au sein du projet architecturale et
urbain ?

HYPOTHÈSE
L’effet des matériaux de construction sur la conception architecturale est
incontournable, chaque matériau a son effet spécifique. La matérialité est le point de
départ du projet et contribue a la conception du projet.
La mise en œuvre de matérialité est un moyen d’innover, de trouver des nouveaux
effets esthétiques pour enrichir le langage architectural et urbain.

OBJECTIFS
Faire une étude sur l’effet de différents matériaux de construction afin de comprendre
l’harmonie entre le choix du matériau et la conception architecturale.
Connaitre la relation entre la forme d’un bâtiment, la fonction avec le matériau de
construction dans le processus de conception architectural et expliquer comment la
structure participe dans l’esthétique de la forme.
La recherche d’un matériau de construction qui s’adapte avec toute forme et qui
détermine la fonction et qui permet une liberté d’expression architecturale
Concevoir de nouveaux équipements captivant capable de transmettre et de
promouvoir la culture a la nouvelle génération.
Réanimer la zone et la réintégrer dans la dynamique urbaine.
Offrir une nouvelle image du cinéma en ville et apporter aux usagers une nouvelle
expérience d’aller au cinéma.

MÉTHODOLOGIE
Afin d’atteindre les objectifs soulignés ci-dessus, la réalisation de notre étude s’articule
autour de deux axes dont la première traite les aspects théoriques des centre
cinématographique et celle de l’effet des matériaux de construction sur la conception
architecturale et le second se base sur les aspects pratique à travers la lecture analytique de
plusieurs exemples des centres cinématographique afin de dégager et de tirer les normes
principales et recommandations, l’analyse de terrain et les éléments de passage qui explique
l’application du thème au niveau du projet.
2
STRUCTURE DU MÉMOIRE
Dans le chapitre introductif nous avons abordé l’introduction, la problématique générale
et spécifique, les hypothèses et les objectifs.
Chapitre 1 : intitulé par l’effet des matériaux de construction sur la conception
architecturale le chapitre se devise par deux fractions, la première est pour une étude des
concepts liés au thème et la deuxième partie dédier à l’étude des concepts liés au projet, tous
qui concerne la culture et le cinéma.
Chapitre 2 : désigné par l’analyse et la programmation. Une partie analytique contient
des synthèses d’analyses des exemples, du terrain ainsi qu’au programme surfacique, les
normes architecturales.
Chapitre 3 : intitulé l’étude pratique du projet devisée en deux parties, la première est
les éléments de passage, l’idée conceptuelle et les éléments du thème introduits dans le projet,
la deuxième est la présentation graphique finale du projet. Et enfin une partie qui comporte
une conclusion générale ainsi qu’aux références et annexes.

3
 CHAPITRE.I
L’EFFET DES MATÉRIAUX DE
CONSTRUCTION SUR LA
CONCEPTION ARCHITECTURALE
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

CHAPITRE I - L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA

CONCEPTION ARCHITECTURALE

INTRODUCTION
Comme tout acte conceptuel, la conception architecturale convoque des connaissances
pour argumenter et valider ses concepts. À l’étape de la matérialisation, elle se base sur les
connaissances des matériaux. En choisissant les matériaux et les techniques constructives d’un
projet de bâtiment,
Ce chapitre, dans son introduction, pose les termes du processus de conception
architecturale. Cette démarche, fondamentalement prescriptive est liée aux effets des matériaux
des construction architecturale couramment utilisée dans la conception. Les phases de la
conception de la matérialisation y sont mises en évidence.

I.1. DÉFINITION DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION

Un matériau est défini comme la matière de base servant à la
réalisation d’ouvrages matériels ou intellectuels ou comme
l’ensemble des éléments nécessaires à la construction d’un ouvrage.
Un matériau est une matière d’origine naturelle ou artificielle que
l’homme façonne pour en faire des objets. La nature chimique, la
forme physique (phases en présence, granulométrie et frome
particules…). L’état de surface des différentes matières première
qui sont à la base des matériaux conférer à ceux-ci des propriétés
particulières. Donc un matériau c’est une matière de base
sélectionnée en raison de propriétés particulière et mise en œuvre
en vue d’un usage spécifique. On distingue ainsi quatre grandes Fig.1 L'acier sous différentes
formes et texture. Source : PDF
familles de matériaux : Les matériaux minéraux, Les métaux Les Les nouveaux matériaux dans
matériaux organiques, Les matériaux composites (mélange des l'architecture contemporaine
trois autres groupes) .1 Consulter : 02/01/21

Ces matériaux de base composent ou intègrent en effet les

éléments structurels de la plupart des bâtiments car ils remplissent les besoins de la construction
(solidité, résistance, durabilité…) pour des coûts comparativement faibles2.
L’architecture se manifeste par la matière ou les matériaux qui ont leurs désirs, elle se
manifeste par leurs mises en œuvre, leurs expressions qui sont le reflet d’une existence
primitive, inconscient biologique et l’inconscient de l’univers. Depuis l’âge primitif l’homme
tend à transformer ses structures internes dans l’univers bâti, ses besoins, ses désirs, à l’aide des
matériaux3. Donc le matériau est un élément signifiant, c’est un langage symbolique Exprimant
l’opulence ou l’austérité, l’éphémère ou l’éternel, l’intime ou le public, ils procurent différentes

1 Sophie, Trachet. Matériau, matière d'architecture soutenable, Choix responsable des matériaux de
construction, pour une conception globale de l’architecture soutenable. Thèse doctorat, Université catholique de
Louvain, juin 2012.
2 Sophie tacha. 2012.
3 Rapport de recherche « Éléments de composition architecturales : les façades », idem. P42.
5
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

sensations. Lors de toucher la matière nous révèle la fragilité ou la résistance, tendre ou dure,
froide ou tempérée, un matériau doit être interrogé pour lui comprendre et suggérer la forme
spatiale qui lui convient4. Figure.1

I.2. L’ÉVOLUTION DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION

I.2.1. LA TERRE, LE BOIS ET LA PAILLE

Les matériaux naturels comme le bois, la terre crue
ou cuite, la paille et la pierre sont utilisés depuis les débuts
de la construction. Selon les ressources disponibles sur
place, chaque région favorise l’usage d’un de ces
matériaux. (Figure.2) Ainsi, le bois, très courant dans les
constructions du nord de la France où il abonde, est parfois
considéré comme un symbole de richesse dans d’autres
Fig2 : Maison de montagne en bois
régions où il est plus rare. Les modes, mais aussi les Source : archicontemporaine.org
nouvelles techniques de construction, font évoluer l’usage de Consulter : 02/01/21
ces matériaux. C’est le cas notamment de la pierre qui permet
de construire toujours plus haut au temps des bâtisseurs de cathédrales. Ce matériau
incontournable de l’histoire de l’architecture européenne sera longtemps considéré comme le
matériau noble par excellence. Châteaux, cathédrales, hôtels de ville, toutes les constructions
de prestige se doivent d’être en pierre, qui plus est taillée et sculptée. Au XIXe siècle, la
Révolution Industrielle voit la création de nouveaux matériaux fabriqués en usine, rapidement
et en grandes quantités. Grâce aux recherches des ingénieurs, ils sont de plus en plus solides,
économiques et permettent de véritables prouesses architecturales5.

I.2.2. LE MÉTAL
Le métal arrive en architecture dès le XIXe siècle,
dans le sillon de la Révolution Industrielle. Le matériau,
connu depuis l’Antiquité, devient alors un élément
essentiel des nouvelles considérations structurelles des
bâtiments. (Figure.3) Il est d’abord employé dans les
grandes infrastructures et l’ingénierie, Notamment pour
Fig3: Musée Guggenheim, Bilbao,
les ponts qui servent de terrains d’expérimentation. FranckGhery,1997.
Ensuite, il est utilisé pour les charpentes et les planchers, Source: archdaily.com Consulter:
réduisant considérablement les risques liés aux incendies. 02/01/21

Les métaux Sont fabriqués dans des usines sidérurgiques aussi appelées forges. C’est sa teneur
en carbone qui détermine la dureté et la souplesse du métal et donc définit ses caractéristiques
et son usage en architecture. Malgré la concurrence du béton dès le début du XXe siècle, le

4 Rapport de recherche « Éléments de composition architecturales : les façades », idem. P42.

5 Site le Corbusier. « Les matériaux de l’architecture moderne ». Consulté le 24 mars 2018.
https://sitelecorbusier.com/ .
6
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

métal reste utilisé pour les structures, notamment dans les périodes de reconstructions d’après-
guerre6.

I.2.3. LE VERRE
Le verre est connu depuis la Préhistoire sous forme de verre
volcanique naturel. A partir de 1 500 av. JC, la fabrication par cuisson
au four fait évoluer le matériau qui est utilisé pour les bijoux et petits
objets. A l’époque médiévale, le verre (figure.4) commence à apparaître
en architecture pour sa transparence. Les constructions religieuses vont
progressivement développer les vitraux colorés. Mais son procédé de
fabrication complexe, la fragilité du matériau et surtout les structures
en pierre de taille restreignent sa production à des dimensions
modestes. Au XIXe siècle, De nombreux types de verre existent : verre
flotté, durci, imprimé, ou répondant aux normes de sécurité, notamment Fig4: Le 30 St Mary
dans les lieux accueillant du public : armé, trempé, feuilleté, etc7. Axe, Londres
Source : archdaily.com
I.2.4. LE BÉTON Consulter : 02/01/21

Le béton est utilisé dès l’Antiquité, notamment par les

Romains. Sa solidité a permis de conserver certains grands édifices,
comme le Panthéon de Rome, jusqu’à nos jours. Pendant l’époque
médiévale et la Renaissance, cette technique se fait plus rare.
(Figure05) Les matériaux privilégiés sont alors le bois, la brique et la
pierre. C’est au XIXe siècle que le béton réapparaît. Il est utilisé avant
tout dans les structures et caché derrière des revêtements. Il faut
attendre l’arrivée des architectes modernes pour que le béton devienne
digne d’être montré, puis incontournable. Comparé aux matériaux
dits « traditionnels », il est plus économique, plus facile à fabriquer et Fig5 : Immeuble rue
Franklin, Paris, Perret.
à manipuler et certaines structures peuvent être préfabriquées en Source :
usine, ce qui accroît considérablement la rapidité de construction. Au archcontemporaine.com
XXe siècle, de nouvelles techniques de fabrication le rendent toujours Consulter : 02/01/21

plus solide et son utilisation se développe de manière exponentielle8.

LE BÉTON ARMÉ
La paternité officielle du béton armé est attribuée à François Hennebique qui en signe
le brevet. Un premier immeuble en béton armé est édifié à Paris en 1892. Mais le matériau reste
caché par la pierre considérée comme plus noble. Les architectes s’emparent rapidement de ce
nouveau matériau, notamment les frères Perret, qui pour la première fois l’utilisent comme

6 Site le Corbusier. 2018.

7 Site le Corbusier. 2018.
8 Explorations-architecture. « Esthétique des bétons ». Consulté le 29 mars 2021. https://explorations-
architecture.com/fr/ .
7
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

matériau de façade rue Franklin à Paris. Ils seront suivis par Walter Gropius, Frank Lloyd
Wright, Le Corbusier, Oscar Niemeyer, etc9.

LE BÉTON PRÉCONTRAINT
En 1929, Eugène Freyssinet révolutionne le monde de la construction en inventant le
béton précontraint. Celui-ci permet l’apparition de grandes innovations en ingénierie civile,
puisqu’il est notamment à l’origine de la construction des plus grands ponts et viaducs du
monde

LE CORBUSIER ET LE BÉTON
Pour Le Corbusier, le béton est, avec le métal et le verre, le symbole de l’ère
industrielle. L’architecte en fait son matériau de prédilection et devient le précurseur de ce
qu’on appellera ensuite le « Brutalisme », style architectural laissant le béton brut de décoffrage,
c’est-à-dire dépouillé de toute ornementation ou d’un quelconque revêtement. Si c’est d’abord
pour des raisons économiques et techniques que Le Corbusier emploie ce matériau brut, il en
découvre vite les qualités esthétiques insoupçonnées. Ainsi, grâce aux différentes teintes des
matières premières et grâce aux nervures des coffrages en bois, mais aussi grâce aux jeux de
lumière de son architecture, Le Corbusier donne une texture à son béton et anoblit la matière
brute.

I.3. LA TEXTURE OU LA PEAU DE MATÉRIAU

Comme tous organismes naturels la (peau) est lue
comme le signe d’une organisation interne, la texture
affirme un langage architectural et donne une sensation
de chaleur ou de froideur par la surface lisse au rugueuse.
D’ordre ou désordre ; rude ou raffiné…F.L. WIGHT :(en
architecture les changements expressifs de la surface,
l’insistance sur les lignes et surtout la texture des
matériaux rendent les fais plus élégants, la formes plus Fig.6 : Différentes teintes et textures du béton.
Source : PDF Les nouveaux matériaux dans
signifiantes)10. Figure.11 l'architecture contemporaine
Consulter : 02/01/21
I.4. LES COULEURS UN MODE D’EXPRESSION
(La couleur est signe et massage) les matériaux à une signification et expression soit à
travers sa texture ou couleur, l’architecture utilise la couleur comme langage signification et
expression en se basant sur un ordre chromatique, les symboles transmis par la couleur peuvent
faire référence à plusieurs éléments que ce soit religieux, culturel, naturel, cosmique, sociale ;
politique, etc

9 David, Paul, Henri. Le double langage de l’architecture. Paris : Harmattan, collection l’œuvre et la psyché, 2003,
P 9.
10 Chabi, Ghalia. Contribution à la lecture des façades du patrimoine coloniale 19ème et début 20ème siècles, cas
d'étude : Quartier Didouche Mourad à Alger. Mémoire de magister, Université Mouloud Mammeri de Tizi Ouzou,
octobre 2012
8
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

Il y a une relation très étroite entre le symbolisme et la couleur.

La couleur rouge Dans plusieurs cultures et langues elle est synonyme de beauté et de
richesse et en 16eme siècle au suède la peinture rouge était réservée aux classes privilégiées de
la société ; elle demeure pour longtemps un signe de richesse. Figure12.

Fig.7 ; Couleur rouge et bleu, symbole de la christianité, source : Lenclos Jean Philippe, Lenclos Dominique : « Couleurs
de l’Europe, géographie de la couleur » / consulter : 5/01/21

Tableau 01 : La signification des couleurs, source : auteure. 04/01/21

Au 18ème siècle vers 1750, une nouvelle notion est apparue, la fonction du bâtiment doit
être affichée par la couleur de la façade, cette notion est valable surtout pour les édifices publics,
la blancheur du marbre est admise en ville comme un principe d’archéologie historique et
social. Le style néo-classique va renoncer à la couleur des façades de la ville du18ème siècle,
le blanc était la couleur choisie afin de contraster avec les façades noires en fumées de la ville
ouvrière, le blanc était un symbole de pureté et spiritualité de l’époque industrielle du 19ème
siècle : « le blanc est la couleur des temps modernes, la couleur qui abolis toute une ère » (Theo
Van Doesbourg).

9
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

Tableau 02 : effet sensoriel de la couleur source : auteure. 04/01/21

I.5. L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION

I.5.1. LA PIERRE
A un effet de prestige, à l’époque Ce
matériau incontournable de l’histoire de
l’architecture européenne sera longtemps
considéré comme le matériau noble par
excellence. Il donne un effet de prestiges
plus est taillée et sculptée. (BIRON /2008). Fig8 : Matériaux de pierre
Source : archicontemporaine.org/ consulter : 5/01/21

I.5.2. LE BOIS
Très courant dans les constructions du
nord de la France où il abonde, est parfois
considéré comme un symbole de richesse
dans d’autres régions, ainsi qu’il est très
résistant à la compression et la traction, sans
oublier son effet écologique contemporaine. Fig9 : Matériaux bois
(BIRON /2008). Source : revuegestion.com / consulter : 5/01/21

I.5.3. LE MÉTAL
Le matériau, connu depuis l’Antiquité, a
un effet structurel des bâtiments. Un symbole de
dureté et malléabilité, il subit aux contraintes des
environnement (dilation déformante, effet du
vent, effet du sol, éclairage et température
internes, etc…). (BIRON /2008). Fig10 : Matériaux métal
Source : produitbaticatue.com / consulter : 5/01/21

10
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

I.5.4. LE VERRE
A l’époque médiévale, le verre commence à
apparaître en architecture grâce à son effet de
transparence. A nos jours les effets du verre sont
multiples tout dépend son usage il laisse passer la
lumière, mais aussi le froid et la chaleur avec son
rôle d’isolation thermique. Il a aussi un effet de
sécurité lors de ses utilisations dans les lieux
Fig11 : Matériaux verre
accueillant du public : armé, trempé, feuilleté, etc.
Source : archicontemporaine.org consulter : 5/01/21
(BIRON /2008)

I.6. PERCEPTION DES MATÉRIAUX

L’espace construit et ses surface deviennent la
scéne de l’ensemble des interactions dynamiques entre
l’homme, la matiere et la lumiére. Ces interactions
influencent notre perception et consitituent réellemnt
l’architceture11.
La perception de la matiere et de l’espace se fait
au travers des materiaux, de leur srface, de leur texture,
de leur couleur et de leur relation avec la lumiere. Au
travers des cinq sens, l’homme perçoit les effets
produits par le materiau ou la matiere. Il est stimulé par
les différentes ambiances produites :
Fig12 : relation entre homme Lumière et la
Lumineuse Tactiles Thermique Auditive matière. Source : auteure / le 10/01/21
Olfatctives Il recoit un ou plusieurs stimuli, éléments
déclenchant une réaction dans l’organisme12.
La perception de la matiere est une notion terriblement subjective, liée à l’inconscient,
à la personnalité et au vécu de chacun. L’utilisation de la matiers ou d’un materiau est également
influencée par les traditions ou la culture local architecturale locale13.
La vue se base sur la transmission d'un rayonnement lumineux. Le rôle de la lumière
dans la perception des espaces construits est donc primordial puisqu'elle contribue à la
définition des ambiances. En effet, sans la lumière, il n'y aurait aucune information visuelle sur
l'espace et les objets qui nous entourent14.figure10.

11 Sophie, Trachet. Matériau, matière d'architecture soutenable, Choix responsable des matériaux de
construction, pour une conception globale de l’architecture soutenable. Thèse doctorat, Université catholique de
Louvain, juin 2012.
12 Sophie, Trachet. 2012.
13 Sophie, Trachet. 2012.
14 BIRON 2008.

11
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

I.6.1. LA MARTÉRIALITÉ
Selon Bohn (1995), la matérialité est le potentiel de représentation des matériaux. Ce
qui leur permet d’être utilisé pour leur qualité d’apparence et leur valeurs théâtrale. La
matérialité est utilisée par les architectes et les designers pour créer des ambiances. - nous
considérons l’aspect visuel et perceptible des matériaux considérés. Nous prenons en compte à
la fois l’aspect esthétique, culturel, sensible ainsi que les ambiances liées aux matériaux et
dispositifs architecturaux (Tornay, 2010)
La matérialité n’est pas l’art de construire l’art de penser le construit. L’architecture
relégué souvent la question de construit et particulièrement celle de la matérialité.
La matérialité dans le champ conceptuel de l’architecture, donne des sens au choix, ne
limite pas la construction a la mise en œuvre15.

I.6.2. EXPRIMER PAR LA MARTÉRIALITÉ

MARTÉRIALITÉ COMME MODULE

La matérialité peut avoir un grand impact sur le
concept architectural de par sa en œuvre, par son
caractère modulaire. Le type et la taille de matériau de
construction considère Comme un module de base qui Fig13 : la maison de van der Rohe
Source : archnet.com / consulter le 29/01/21
va guider le projet16.

MARTÉRIALITÉ COMME EXEMPLIFICATION

La matérialité peut aussi être actrice de l’exemplification
de l’architecture. Elle peut servir à accentuer des éléments de
l’architecture, tel que la structure ou la symbolique d’un
bâtiment, ou participer à une composition et donner une
cohérence à un bâtiment pour l’œil du visiteur17.
Fig14 : Structure et la lumière
Source : archnet.com. Consulter le 29/01/21
MARTÉRIALITÉ COMME IDENTITÉ
La matérialité joue un grand rôle dans la conception
architecturale, celui d’intégrer le bâtiment à l’identité de la ville.
Ou du moins au contexte dans lequel il est construit, en effet
chaque ville, chaque site de projet à son identité propre, une
sorte de Guinuis Loci, et la matérialité peut permettre aux
bâtiments de rentrer en relation avec cette identité18.

Fig15: scamming batiment Ludwig van der rohe

Source : archnet.com. Consulté le 29/01/21

15 Marc, Mimram et al. Réflexion sur la matérialité. Ecole d’architecture de la ville. Recueil de travaux étudiants
2014/2015, École nationale supérieure d’architecture de la ville et des territoires à Marne-la-Vallée, 2015.
16 Marc, Mimram. 2015.
17 Marc, Mimram. 2015.
18 Marc, Mimram. 2015.
12
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

MARTÉRIALITÉ COMME SYMBOLIQUE

Par la matérialité, l’architecte peut apporter une dimension
symbolique au projet quand elle est le point de départ de la
réflexion architecturale. La matérialité évoque un symbole du
Matérialité comme poétique
La matérialité peut aussi être utilisé pour magnifier le
concept du projet, elle peut être utilisé comme poétique, c’est un
outil de compréhension du monde, redonner de la valeur, la
beauté aux choses du quotidien. Fig16 : musé des juifs par Daniel
Libeskind. Source : giga.ger.com
consulter le 29/01/21
I.7. POTENTIEL D’EXPRESSION ET PRÉSENTATION
DES MARTÉRIAUX
Un matériau est une matière de base sélectionnée en raison de propriétés particulières
et mise en œuvre en vue d'un usage spécifique. On distingue ainsi quatre grandes familles de
matériaux : les matériaux minéraux, les métaux, les matériaux organiques et les matériaux
composites (mélange des trois autres groupes)

I.7.1. LES MARTÉRIAUX ET LEUR DÉSIR

Tableau03 : matérialité et représentation des matériaux. Source : auteure. Le 30/01/21
Les grandes Les matériaux et leur désir
familles des
matériaux
Les matériaux Les Epaisseur Couleur Support et Emplois
caracté texture revêtement
ristique
s
Matériaux Maison à -Matière Résistante Chaude -Plaques / -Charpentes
naturels : haute naturelle Dure Froide Fixation (structure
granit, Savoie -Orientée Épais Surface orientée)
marbre, Bois facilement Mince Rugueuse -
ardoise, Façonn Lisse Planchers
amiante able -fine, portants
cuivre, zinc, -Résistance à la rugueuse servant
titane, traction et à la d’isolant
aluminium, compression thermique
fer, cuivre, (dans le sens des -Revêtement
acier, fonte, fibres) de façade
bronze, -Dilatation à (planche,
laiton, chêne l’humidité bardeaux)
ardoise, -Forte inertie -Mobilier, porte
titane, sapin. calorique -Panneaux
-Faible orientés
conductivité Poutres
calorique
-Grande
longévité

13
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

-Odeur
particulière

Maçonn • Matière Résistante Couleur Plaques / Les

erie en naturelle Dure chaude Fixation ouvrages de
pierre, inorganique Épais Surface maçonnerie
Pierre Pyramid • Haute rugueuse porteuses
e de densité, Grand Parement,
Gizeh, dureté choix de revêtement de
Caire • Résistance à teintes etde façade ou de sol
Pierr la textures
locale compression
Fallingwa • Conductibilit
ter é thermique
élevée
house,Pe
• Résistan
nnsylvani ce aux
eFrank intempéri
lloyd es, au gel,
Wright aux
Substances
chimiques et au
temps

Extraction et
production
coûteuse

14
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

Tableau04 : matérialité et représentation des matériaux artificiel. Source : auteure. Le 30/01/21

Les grandes Les matériaux et leur désir
familles des
matériaux
Les matériaux Les Epaisseur Couleur Support Emplois
caracté texture Revêtemen
ristique t
s
Matériaux Vitra Pierre liquide Résistante Fine, -Plaques Dalle
artificiels : conférence Esthétique Dure rugueuse Fixation autoporteuse
Céramique, pavillon puriste Épais Supporte des
terre cuite, Béton Tadao Masse Mince forces en
verre, laines Ando volumique traction (en
minérale s... Capacité de associant à
Verre Acier stockage de la d’autre
Téflon Te rre chaleur matériaux
cuite PVC Conductivité comme l’acier)
thermique Adapté à des
Dureté de structures
surface porteuses de
Résistant à la toutes formes
compression
(béton armé est
résistant à la
traction)

Verre Matériau -Fragile -Plaques / Façades

transparent amorphe, fragile -Tendre -couleur Fixation Fenêtres
Maison de et transparent chaude et transparentes ou
Verre verre, New Grande masse froide translucides
Canaan, volumique -surface
1949 Resistance à la rugueuse et
Philippe compression et lisse
Johnson, dureté Fine,
Resistance à la rugueuse
charge dépend
de la tension
superficielle
Conductibilité
thermique
moyenne

15
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

Tableau05 : matérialité et représentation des matériaux métale et textile. Source : auteure. Le 30/01/21
Les grandes Les matériaux et leur désir
familles des
matériaux
Les matériaux Les Epaisseur Couleur Support Emplois
caracté texture Revêtemen
ristique t
s
Matériaux Parement Matériau -Résistante -Fne, -Plaques / Sous la forme
artificiels en cuivre brillant et -Dure Rugueuse Fixation des poutres pour
(Céramique, Musée élastique très -épais la structure
terre cuite, Métal Guggenh dense -mince porteuse
verre, laines eim, Grande Ferraillage du
minérale s... Bilbao résistance à la béton
Verre Acier Franc compression et Revêtements
Téflon Te rre Gehry à la traction extérieures
cuite PVC Conductibilité (tôles minces,
électrique et plaques)
thermique Eléments
élevée moulés (appuis,
Corrosion poignés,
entrainant chez tuyaux…)
certains métaux
la formation
d’une couche de
protection
durable
Nombreuse
possibilité de
formage
Umbrella Matériaux -Résistante -couleur -Fixation • Protectionde
roof, souples -Dure chaude et -Fine, la pluie
Textile Medina, Faible -mince froide Rugueuse • Ecran sur
Buro conductivité -surface parois
Happold thermique Rugueuse intérieure
Résiste et lisse (en film
seulement en tendu)
traction • Séparations
Structure en amovibles
deux d’espace
dimensions où • Isolant
En trois par phonique(feut
feutrage re)
Imperméable en
plusieurs
couches

16
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

I.8. DIFFÉRENT MATÉRIALITÉ DES MATÉRIAUX EXPRIMÉS EN TANT

QU’OUTIL DE CONCEPTION

I.8.1. ORIGINE ET NATURE DES CONCEPTS LIÉS À LA MATÉRIALITÉ

Dans les agences importantes comme Architecture Studio ou Renzo Piano Building
Workshop (RPBW), les démarches de projet sont initiées par la définition des idées fondatrices.
L’énoncé de ces concepts de base intègre la dimension matérielle, que ce soit en référence à des
images précises ou à des impressions19.

I.8.2. LES CODES ESTHÉTIQUES DU PROJET CHEZ ARCHITECTURE STUDIO

Avant de dessiner le projet, nous définissons
les concepts. […] Nous définissons très vite les
codes esthétiques du projet. Qui dit code esthétique,
dit aussi matière. On ne les définit pas
complètement. Ce sont de grands principes qui
seront développés ensuite. […] Par exemple, pour
l’église Notre Dame de l’Arche de l’Alliance, (figure
12) nous voulions un brun. Le concept était un cube Fig. 17 : l’église Notre-Dame-de-l’Arche-
en bois, ou d’apparence en bois, un bois qui ne change d'Alliance. Source : http://fr.wikipedia.org/
consulter le 29/01/21
pas d’aspect. (Martin Robain)20.
Cette description synthétique et fondatrice du
projet intègre une volonté ou un désir de matérialité aux contours encore flous. Ce ne sont en
effet que des principes. Les modalités de réalisation ne sont pas connues : le bois de l’église
n’est pas choisi. Mais ils ont valeur de principe et en ce sens, ils constituent une base essentielle,
loi fondamentale à partir de laquelle le projet se développe21.
« Le Decalog » chez Renzo Piano Building Workshop A l’agence RPBW, le
commencement d’un projet, sous l’impulsion de Renzo Piano, s’effectue d’une façon un peu
similaire. -Le point de départ est de l’ordre de l’impression. Ce sont des sentiments qu’il (Renzo
Piano) veut développer dans le projet. Renzo est un architecte qui travaille beaucoup en
hiérarchisant les points de développement de chaque projet. Les aspects à développer sont
toujours en petit nombre. Un, deux ou trois, une dizaine au maximum. Il parle souvent d’ailleurs
de Decalog. Se pose ensuite le problème de savoir comment les développer. (Paul Vincent)22.

I.8.3. ORIGINE ETNATURE DE LA MATÉRIALITÉ, À L’ÉTAT DE CONCEPT

L’idée de matérialité s’exprime le plus souvent à partir d’images du règne matériel en
contact avec la pensée, par notre faculté à percevoir. La matérialité du projet s’élabore à partir
d’un univers de perception et de sensations imaginées en dialogue avec les individus qui vivront

19 Nadia, Hoyet. Conception de la matérialisation en architecture : l’expérimentation comme facteur d’innovation

industrielle. Thèse doctorat, Institut National Polytechnique de Lorraine, avril 2007.
20 Marc, Mimram. 2015.
21 Marc, Mimram. 2015.
22 Marc, Mimram. 2015.
17
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

l’architecture achevée. Ce procédé mental d’anticipation est très caractéristique des modes
opératoires de l’architecte23.
II. LA CONCEPTION ARCHITECTURALE
L’acte de conception relie la connaissance à l'action, la création à l’invention24.

II.1. DÉFINITION DE LA CONCEPTION ARCHITECTURALE

La réalisation d'un nouvel objet est soit le résultat d'une création, c'est alors l'œuvre d'un
artiste, la concrétisation d'un talent ; soit celui d'une invention où un scientifique, utilisant sa
connaissance dans un domaine, propose une évolution ; soit celui d'une conception où l'objet a
été rationalisé par une personne ou une équipe de personnes25.

II.2. COMPORTEMENT DES MATÉRIAUX DANS LA CONCEPTION

ARCHITECTURALE
Les matériaux sont dotés d’un potentiel expressif qui touche notre sensibilité et avec
lequel l’architecte compose. Du point de vue de la perception, le bâtiment s’inscrit dans un
registre émotionnel et esthétique qui lui confère le statut d’objet culturel. Chaque matériau est
doté d’une charge émotionnelle et sensible, générée par ses propriétés physiques, analysées et
projetées dans l’univers mental de l’architecte. Cette interprétation des matériaux apporte un
éclairage particulier, créateur de significations. Cet aspect de la réalité des matériaux peut être
défini par des propriétés architecturales qui sont convoquées dans la démarche de conception
pour opérer les choix matériels, autant que les propriétés physiques ou environnementales. De
ce fait, le processus décisionnel lié au choix des matériaux repose sur des itérations entre la
détermination des concepts architecturaux et techniques et l’ensemble des propriétés des
matériaux. On peut ainsi considérer que le matériau d’architecture appartient à la démarche
globale de conception dont il convient d’expliciter les principaux termes pour mieux saisir
comment et pourquoi tel matériau prend place dans le projet plutôt que tel autre26.
Nous retiendrons de la démarche de conception architecturale qu’elle se développe à
l’intersection de deux domaines de connaissances et d’informations27.
Les uns sont donnés par les conditions même du projet, son contexte. Un projet
d’architecture répond à une demande sociale qui définit son programme ; il s’inscrit dans un
site déterminé physiquement et culturellement ; et enfin, il est tributaire des techniques de
construction et matériaux disponibles28.
Les autres sont issus de l’intention spécifique de l’architecte, de son dessein, qui détermine le
concept ou le parti pris fédérateur de l’architecture à venir. Par le biais du concept architectural,

23 Nadia, Hoyet. 2007.

24 Porst, 1995.
25 Allen, Newell, Herbert A, Simon. Human Problem Solving. Vermont: Echo Point Books & Media,
1972.
26 Nadia, Hoyet. 2007.
27 Nadia, Hoyet. 2007..
28 Nadia, Hoyet. 2007..
18
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

Le projet apporte une réponse spatiale et constructive qui le positionne par rapport aux
conditions extérieures dont il est tributaire.

II.3. LA CONCEPTION ET LE MATÉRIAU DE CONSTRUCTION

Le projet d’architecture a pour objectif de concevoir la forme de l’édifice et la
composition de ses espaces pour satisfaire à des usages de toute nature. Il a aussi vocation à
concevoir la façon dont les matériaux et les composants seront mis en valeur lors de la
construction.

II.3.1. LA FORME T LA STRUCTURE

➢ RELIER L'EXTÉRIEUR À L'INTÉRIEUR

En architecture contemporaine, la structure qui est
exposée sur une élévation extérieure porte parfois une
certaine ressemblance avec la structure intérieure. Cela
peut être la conséquence d'un processus de conception
qui commence en participant à la structure intérieure et Fig18 : Les « arbres » portiques sont une
extension de la structure intérieure.
de laisser ces décisions conjointement avec d'autres Source : traveldigg.com / consulter le
idéaux comme la transparence29. 31/01/21
Exemple : Terminal de l'aéroport de Stans Ted,
Essex, Angleterre. Les architectes de haute technologie font
généralement la connexion intérieure / extérieure, les «
arbres » structurels qui dominent l'intérieur du terminal
s'étendent derrière le mur vitré pour soutenir un portique sur
toute la longueur. Figure16.

➢ L’ARTICULATION
La Prestation et l'articulation de l'entrée, sont des Figure 19 : L'entrée principale est sous
aspects très importants dans la conception architecturale, la poutre entre les jambes du mât.
Source : easyciteblog.com / consulter
offrent des possibilités infinies pour la participation le 31/01/21
structurelle. Au niveau de base, la structure pourrait
contribuer un peu plus de l'appui d'un auvent d'entrée. Pourtant, dans des autres bâtiments, la
structure peut fonctionner comme un élément architectural qui crée un sentiment d'entrée, par
son expression et célébration30.

Exemple : 1-Millennium Stadium, Cardiff, Pays de Galles, 2000

Des mâts de quatre-vingts mètres de haut situés aux quatre coins définissent points d'entrée au
Millennium Stadium, Cardiff.

29 Andrew, Charleson. Structure As Architecture: A Source Book for Architects and Structural Engineers. Londres:
Routledge, 2005.
30 Andrew, Charleson. 2005.
19
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

➢ STRUCTURE FONCTIONNELLE
La structure favorise et améliore la fonctionnalité du bâtiment. Dans celui-ci, la fonction
du bâtiment est maitresse de la conception, la forme et la structure sont donc obligées d’obéir à
l’organisation fonctionnelle31.

Exemple : la géode de la Cité des Sciences de Valence

 Cet exemple illustre la façon dont la structure de
périmètre avec les diverses relations spatiales à leur
enveloppe du bâtiment permet à la planification et
l'utilisation plus flexible des espaces intérieurs. Figure18
 Ce qui est l'explication exacte des raisons pour lesquels
la géode de la Cité des Sciences de Valence par l'architecte
Santiago Calatrava, la toiture viens couvrir la géode Fig.20 : la géode de la Cité des Sciences
symbolisant à l'aide du plan d'eau un œil humain qui a la de Valence.
Source: theglitteringunknown.com/
capacité de s'ouvrir et de se refermer à l'aide de vérins
consulter le 31/01/21
motorisés.

➢ STRUCTURE INTÉRIEUR
Dans ce cas, la structure ressort à l'intérieur de
l'édifice pour ornementer l'espace, Cette notion présente
trois modes par l’architecture d’intérieure surface, spatiale
et expressive.
La structure intérieure peut transformer les espaces
intérieurs. Autrement indéfinissables en contribuant des
caractères et des qualités architecturels renforcés par des Fig.21 : la structure intérieure de Saint
couleurs, texture32. Benedict Chapel.
Source : c1.staticflickr.com / consulter le
31/01/21

Exemple : 1/Saint Benedict Chapel, Sumvitg

 À l'intérieur, la structure en bois est visible. Des colonnes de bois minces soutiennent une
structure de plafond qui rappelle celle d'un bateau. La lumière entre par le haut de l'espace et
réfléchit sur les murs.

➢ DÉTAILS DE STRUCTURE
Détails structurels, comme un processus de conception, comprend la conception de la
section profil altitudinal, et les liaisons d'un élément de structure afin d'atteindre les structures
d'ingénierie de la stabilité, la solidité et la rigidité33.

31 Andrew, Charleson. 2005.

32 Andrew, Charleson. 2005.
33 Nadia, Hoyet. 2007.
20
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

Chaque détail suggère sa propre lecture architecturelle et influence à son environnement les
détails classés souvent sa qualité du simple ou complexe, de la légèreté à la lourdeur, du plein
au décoratif34.

➢ STRUCTURE ET LA LUMIÈRE
Structure et lumière sont des éléments à la fois indispensables de l’architecture, bien que
la structure puisse contrôler la lumière entrée dans un bâtiment et de sa quantité et de sa qualité.
La lumière du soleil est indésirable dans certains espaces, la structure joue un rôle de
modificateur de lumière par la filtration, la réflexion et la diffusion des rayons35.

➢ STRUCTURE REPRÉSENTATIVE ET COMME SYMBOLE

Le symbole a été en tout temps utilisé en architecture, et a été finalement repris avec la
structure Symbolisme structurelle liée parfaitement à la notion « lecture de structure » par
exemple : l’envergure et la technique structurelle sont des symboles de la technologie et du
développement. La plupart des exemples de représentations sont des résultats de l’inspiration
du monde naturel, les arcs, le foret ce sont les sources communes mais aussi les formes
anthropomorphes36.

II.3.2. RELATION FONCTION, STRUCTURE ET FORME DANS LE PROCESSUS

DE LA CONCEPTION ARCHITECTURALE
Les principaux points qui vont être présentés correspondent à la vision de l'auteur du livre
« Structure and Architecture » d’Angus J. Macdonald qui a travaillé sur les différentes manières
où le matériau influence la structure, il essaye par la suite de retrouver les différentes relations
entre la forme et la structure dans le processus de conception architectural, qu'il résume en
plusieurs points dont nous retiendrons les suivants :

34 Andrew, Charleson. 2005.

35 Andrew, Charleson. 2005.
36 Andrew, Charleson. 2005.
21
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

Tableau 06 : Tableau des différentes formes étudiées. Source : auteure. Le 03/01/21

22
CHAPITRE I L’EFFET DES MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION SUR LA CONCEPTION
ARCHITECTURALE

CONCLUSION
Dans ce chapitre de différentes démarches, on comprend comment l’idée de matière ou
le choix d’un matériau s’impose dès l’origine de la conception pour devenir un élément de
composition déterminant. Lorsque le concept s’élabore à partir d’une idée de matière,
l’imagination de la matérialité s’effectue en fonction d’images mentales qui constituent
progressivement l’œuvre à venir. Il s’agit bien d’une pré-construction mentale, sans laquelle le
projet ne peut pas prendre forme. L’équipement qui sera en mesure d’assurer à la fois l’échange,
de la haute qualité de conception et l’utilisation de plusieurs matériaux de construction.
Prendront en considération la matérialité c’est bien un centre cinématographique qu’on va bien
le détailler dans le chapitre suivant.

23
 CHAPITRE.II
APPROCHE THÉORQUE ET
ANALYTIQUE SUR LES CENTRES
CINÉMATOGRAPHIQUES
PARTIE 01 : ETUDE
THEORIQUE
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

CHAPITRE II - APPROCHE THÉORQUE SUR LES CENTRES

CINÉMATOGRAPHIQUES

INTRODUCTION
La culture est un antidote à la violence, car elle nous invite à la compréhension d'autrui
et féconde la tolérance, en nous incitant à partir à la rencontre d'autres imaginaires et d'autres
cultures37.
Ce chapitre Développée en deux parties, la première cerne les définitions des notions
liées au projet, une recherche sur les normes et les exigences techniques des salles de cinémas,
la deuxième partie consiste à analyser des exemples de référence pour s’en inspirer et en tirer
leurs concepts et programmes.

II.1. LA CULTURE
La Technologie et la culture sont des alliés qui contribuent à l’épanouissement de l’art38.

II.1.1. DÉFINITION DE CULTURE

❖ Selon l’UNESCO : « La culture est la production spirituelle et matérielle d’une société
dans un temps déterminé »39.
❖ « La culture est l'ensemble des connaissances, des savoir-faire, des traditions, des
coutumes, propres à un groupe humain, à une civilisation. Elle se transmet
socialement, de génération en génération et non par l'héritage génétique, et conditionne
en grande partie les comportements individuels »40.

II.1.2. DÉFINITION DE L’ÉQUIPEMENT CULTUREL

Un équipement collectif public ou privé destiné à l'animation culturelle, dans lequel
se mêlent les dimensions d'éducation et de loisirs : salles de spectacles, d'expositions,
bibliothèques, médiathèques, musées, centres culturels41.

II.1.3. LE RÔLE D’UN ÉQUIPEMENT CULTUREL

❖ Contribue au développement de la culture42.
❖ Faire connaitre le patrimoine culturel43.
❖ Favoriser la création et la diffusion d’œuvre artistique44.
II.2. LE CINÉMA

37 Larousse, Encyclopédie et dictionnaires en ligne. « Culture ». Consulté le 5 avril 2021.

https://www.larousse.fr/.
38 Larousse, Encyclopédie et dictionnaires en ligne. « Art ». Consulté le 5 avril 2021. https://www.larousse.fr/.
39 Cazeneuve, Jean, Dumazedier, Joffre. Vers une civilisation du loisir ? Revue française de sociologie, 1962, 3-
4. pp. 455-456, P 455
40 Wikipédia l'encyclopédie libre. « Cinéma ». Consulté le 29 mars 2021. https://fr.wikipedia.org/wiki/Cinéma.
41 Wikipédia l'encyclopédie libre. 2021.
42 Wikipédia l'encyclopédie libre. 2021.
43 Wikipédia l'encyclopédie libre. 2021.
44 Wikipédia l'encyclopédie libre. 2021.

26
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.2.1 DÉFINITION DU CINÉMA

Le cinéma est un art qui expose au public un film : une œuvre composée d'images en
mouvement accompagnées d'une bande sonore. C'est la succession rapide de ces images qui,
par illusion, fournit une image animée au spectateur45.

II.2.2 CINÉMA DANS LE MONDE

La production cinématographique est l’activité la plus fructueuse des industries
culturelles dans le monde ; en Algérie elle est l’une des industries les plus sous-développées
avec une baisse remarquable de la production nationale en faveur de la promotion du produit
étranger. On diffuse de plus en plus le produit étranger ayant effet d’acculturation fatale pour
la durabilité de nos valeurs culturelles46.

II.3. NAISSANCE ET DÉVELOPPEMENT DU CINÉMA SUR LE PLAN

ARCHITECTURAL

II.3.1. NAISSANCE DE LA NOTION CINÉMA

Le cinéma a été inventé en 1895, après une dizaine recherches afin de la mise au point
de procédés de reproduction puis l’animation des images. Le 21 septembre 1895 c’est la date
du premier spectacle donné par les frères lumières, cette date symbolise la première apparition
publique et payante du cinéma ainsi que son avènement comme spectacle, attraction
commerciale et comme une curiosité scientifique47.

II.3.2. LE CINÉMA DANS L’ESPACE URBAIN

Comment les salles de cinéma sont adaptées à la l’évolution de la ville

Le lieu de diffusion est effectué aux plusieurs étapes
✓ 1ère étape pionnière : consiste des séances se déroulant
dans devers endroits, (figure20) permettant d’accueillir
certain nombre des spectateurs et d’organiser par les
opérateurs munis par leur appareil48.
✓ 2-ème étape exploitation foraine : se caractérise par le
déplacement des projections au dévers lieux pour faire un
spectacle. (Figure21/22). Le cinéma devenu comme un Fig22 : Foire de Lille 1896
Source : daniel.granal.over-
spectacle de foire, ce dernier attire massivement le public, blog.com. /articleles-debut-du-
ne fréquente pas forcement les cafés huppés de centre- cinéma-lille-
49 Consulté le :07/04/21
ville : « le cinématographe se démocratisait » .
✓ 3-ème étape création des salles destinées principalement
à la diffusion de films : les premiers lieux à accueillir le cinéma sont les théâtres, le

45 Francis, Lacloche. Architecture des cinémas. Paris : Le Moniteur, 1982, P 144.

46 Francis, Lacloche. 198, P144.
47 Francis, Lacloche. 198, P144.
48 Shahram, Hosseinabadi. Une histoire architecturale de cinémas : genèse et métamorphoses de l’architecture
cinématographique à Paris. Thèse doctorat, Université de Strasbourg, septembre 2012, P 39.
49 Shahram, Hosseinabadi. 2012, P 39.
27
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

hall musique britannique et les vaudevilles américaines. Les halles de musique et plus
tard les théâtres influence sur la conception des salles de cinéma (figure 23) : même
aménagement intérieure comprenant une halle avec ça caisse, de vaste escalier, des
balcons, des mezzanines et des scènes50.

Fig.23 : théâtre opéra, France 1910 Fig.24 : Musique-halle, Bobino, Fig.25 : Omnia-Pathi Paris 1910
Source : wikipedea.org Paris Source : Francois Lakloche,
Consulté : le 20/04/21 Source : wikipedea.org architecture des cénimas.PDF
Consulté : le 20/04/21 Consulté : le 20/04/21

II.4. TYPES DE CINÉMAS

Selon la capacité : 2 à 7 salles (complexe), 8 à 20 salles (multiplexe), Plus de 20 salles
(mégaptère).
Selon l’emplacement : Cinéma de quartier, cinéma d'Art et d’Essai.
Selon la fonction : Ciné théâtre, Cinéma en plein air, Ciné parc (ou drive-in)

II.5. LES CENTRE CINÉMATOGRAPHIQUES

Désigne aussi traditionnellement un bâtiment composé d'une ou plusieurs salles de
projection, d'un espace d'accueil dans lequel il est possible d'acheter les billets d'entrée (et
parfois, des confiseries et boissons) et des toilettes publiques. Certaines salles de spectacle
peuvent être aménagées, de manière permanente ou temporaire, en salles de cinéma en
accueillant un écran et un projecteur51.

II.5.1. DÉFINITION DES CENTRE CINÉMATOGRAPHIQUES

Un complexe cinématographique est un établissement comptant plusieurs salles de
cinéma. Ce concept, apparu dans les années 1960, s'est fortement généralisé au cours de la
décennie suivante en réponse à la chute de fréquentation des salles. Les grandes salles mono-
écran, qui pouvaient accueillir un grand nombre de spectateurs, ont vu leur taux d'occupation
diminuer et leur capacité d'accueil se trouver peu optimisée. Pour faire face à cette crise, de
nombreux exploitants ont choisi de scinder leur grande salle en plusieurs, plus petites,
permettant ainsi de multiplier leur offre de films. Par la suite, des complexes ont été créés de
toutes pièces. Un complexe cinématographique comporte au moins deux salles sans qu'un
maximum puisse être fixé. Toutefois, peu en ont eu plus d'une dizaine La plupart des
complexes réalisés au cours des années 70 et 80 comptaient entre trois et sept salles, leur taille

50 Shahram, Hosseinabadi. 2012, P 39.

51 Google Arts et culture. « Complexe cinématographique ». Consulté le 15 avril 2021.
https://artsandculture.google.com/entity/complexe-cinématographique/g120t9gt6?hl=fr.
28
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

dépendant des contraintes immobilières et du potentiel commercial de leur zone de

chalandise52.

I1.5.2 QUAND LES CINÉPLEXE FABRIQUES L’ESPACE URBAIN

« The [cinema] extended the function of the piazza(forum), the italian urban site of
meeting and passeggiata(promenade), social events, and transitory ativities. […] Cinema […]
was thus grounded in a locus of spectacle and circulation of people and goods, in a
metropolitan site of diverse social configurations » (Rice 2009, p.82)
Le point que met en évidence Charles Rice est que l’espace public peut contribuer à
l’animation urbaine. Les critères économiques qui prédominent la conception du cinéma et la
négligence de l’aménagement des lieux provoquent « un déficit de monumentalité » (Lefort
2001, p.141), et réduise ainsi la perception d’évènement social et identitaire d’un lieu. Dans
ce sens, le cinéma refoule la dimension urbaine en arrière-fond et réduit le statut du cinéma à
un effet d’affiche. En cela, les cinémas modernes ne diffèrent pas du centre commercial pour
lequel « l’espace libre n’est pas un espace public à part entière, qu’ils doivent qualifier et
organiser, mais un espace annexe, secondaire, celui de la voiture » (Cladel 2001, p.147). Dès
que l’on aborde la question du cinéma et des salles, deux notions centralisent généralement le
débat : la proximité et la centralité (Creton 2001, p. 200).

II.5.3. LE CINÉMA DE PROXIMITÉ ET L’ESPACE PUBLIC

Cette idée de cinéma de proximité doit être comprise, non dans un sens spatial, mais
dans le sens d’une desserte qualitative de la vie urbaine (Sauvaget 2001, p167). Étant un outil
de médiation culturelle, il s’agit de rentrer en harmonie avec les centralités urbaines, c’est-à-
dire des lieux de vie composés, comprenant espaces publics, synergies commerciales, loisirs
et équipements sociaux et culturels. Cette redéfinition du statut du cinéma séduit les
aménageurs qui misent sur la revitalisation de centre-ville et la recomposition des équilibres
urbains. Au moment de leur implantation, les salles de cinéma doivent s’insérer dans un
paysage urbain préexistant, mais en retour elles le modèlent, et elles participent de la
construction de l’espace public. (Creton 2007, P.199)

II.5.4. L’INTÉRÊT PORTTÉ À L’IMPLANTATION DU CINÉMA

L’intérêt porté à l’implantation du cinéma sur l’espace public peut s’expliquer par le
potentiel à créer des liens sociaux. Les urbanistes ne comptent pas que sur les commerces pour
favoriser la sociabilité locale, mais sur les lieux de rencontre entre passants. Dans la réalité,
ces espaces sont peu utilisés et deviennent des décorations. Cette réalité peut être expliquée
par l’idéalisation des espaces de « stationnement » (Bonnin 2007, p. 135) tels que les placettes,
les cours ou jardins. Ceux-ci sont considérés comme des espaces privilégiés de la sociabilité
du quartier. Cependant, cette association entre lieux de stationnement et sociabilité locale
néglige tout un plan de la dynamique des rencontres entre habitants qui sont développés
significativement à partir des croisements impromptus et imprévus. Il s’agit plutôt la rencontre

52 Google Arts et culture. 2021.

29
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

qui appelle l’espace de rencontre et non l’espace de rencontre qui rappelle la rencontre (Gelh
1987 p.149).

II.5.5. L’IMPORTANCE D’UN AMÉNAGEMENT ADÉQUAT AUTOUR DU

CINÉMA
L’importance d’un aménagement adéquat autour du cinéma accentuera le rôle du
cinéma comme vecteur d’interaction social. Le cinéma entretient avec son lieu d’implantation
qui peut être vu dans les deux sens : « vu de l’extérieur, le bâtiment peut exprimer ce qui
constitue sa nature essentielle, le dispositif de la projection. Vus de l’intérieur, les espaces de
l’accueil et de la salle peuvent être le lieu d’un regard singulier porté sur leur environnement
» (Lefort 2001, p.127). Abordant le sujet d’identité sociale d’un quartier ou du lieu que l’on
ne peut pas négliger.

II.5.6. ANALYSE DE PRÉCÉDENTS

Les projets analysés montrent en quoi les caractéristiques des multiplexes peuvent
s’avérer précieuses en cas de requalification d’un espace urbain. Par leur grande taille, ils
peuvent jouer un rôle important dans la définition et la volumétrie des espaces publics. Par
leur ouverture tardive, ces bâtiments tirent parti des effets lumineux qui sont caractéristiques
de la modernité, de la vie collective, et des loisirs. Également, en raison de leurs nombreuses
activités qu’ils abritent, ils sont l’occasion d’établir des liens avec l’espace environnant.

Exemple : Ufa Cinema Center 1998, Coop Himmelb(l) lau à Dresde

Le projet à Dresde (fig.24) est un cinéma de 8
salles et est bordé sur deux côtés par des bâtiments en
hauteurs, et sur le troisième côté, d’un boulevard
urbain dense. Le bâtiment avait donc comme enjeu
d’affirmer la continuité du boulevard tout en invitant
les piétons. La solution choisie est une séparation
distincte des salles de cinéma qui sont dans un
volume opaque en hauteur et des espaces de
circulations verticales qui font face au boulevard dans
un volume ouvert vers l’extérieur offrant un Fig.26 : UFA cinéma centre
spectacle. Le bâtiment de 7 étages est proportionnel Source : archdaily.com
au boulevard et à la vision rapide qu’un automobiliste Consulté : le 03/04/21

en a. Ce bloc qui est légèrement soulevé établit une

continuité avec le trottoir et invite le promeneur vers l’intérieur. La partie vitrée des
circulations verticales entretient un dialogue intéressant entre l’intérieur du bâtiment et
l’espace public. Cette façade agit comme une publicité et lui donne une indéniable qualité
urbaine.

30
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Exemple : Mega Bioscoop Pathé 1996, Koen Van Velsen à Rotterdam

Ce complexe cinématographique (fig.25) a
une situation particulièrement intéressante dans le
sens qu’il doit s’implanter sur un vaste plateau
piétonnier. Sa volumétrie exprimant la
monumentalité répond à l’échelle de cet immense
espace public. Fait de boutiques, de restaurants et de
cafés, le rez-de-chaussée répond à la continuité
commerciale autour de la place. Le foyer et l’entrée
principale sont situés devant cet espace. La Fig.27: mega bioscoop Pathé
Source: archdaily.com
volumétrie expressive du cinéma compense Consulté : le 03/04/21
l’absence d’ouvertures de grandes dimensions.
Utilisant la même stratégie que le projet de Coop Himmelb(l)au à Dresde, les circulations
internes sont ouvertes vers l’espace public. Ce choix de design intéressant est illustré par
l’effet « publicité » qui est réduit à un simple logo par son architecture discrète, cela permet
de donner une identité propre à l’espace public produisant ainsi une certaine complexité.

II.6. LE CINÉMA ET L’ARCHITECTURE

Le Corbusier et Eisenstein furent tout deux impressionnés par la vue
“cinématographique” de l’Acropole d’Athènes et surtout ils s’admiraient mutuellement. Le
Corbusier considérait le cinéma et l’architecture comme les deux arts les plus spécifiques de
la modernité et dans sa pratique architecturale, il reconnaissait quelque chose de similaire avec
la façon de penser et de tourner les films selon Eisenstein. D’ailleurs, Eisenstein voyait
l’antécédent du montage dans les dessins de l’architecte Piranesi. Un autre des “grands
maîtres” du modernisme architectural fut lui aussi attiré par le cinéma et son dispositif. Mies,
dans sa conception de l’architecture, et en particulier dans son interpénétration innovatrice de
l’intérieur et de l’extérieur, a été influencé par le nouveau medium- le médium moderne par
excellence selon Annette Michelson et Stanley Cavell – et de la tendance qu’incarne le
cinéma, bien plus que tous les autres médias, celle justement analysée par Heidegger, selon
laquelle la modernité réduit le monde à une image. Mies a également financé le pionner du
film abstrait, Hans Richter. Hans Poelzig a construit les scènes déformées
de Der Golem (1920), exprimant le sentiment d’angoisse et le choc causé par la Grosstadt.
Robert Mallet-Stevens collabora, lui, non seulement avec Marcel L’Herbier
à L’Inhumaine (1924), mais il souligna également l’influence réciproque entre cinéma et
architecture. Plus récemment, Jean Nouvel a uni les fonctions de réalisateur et architecte, en
tant que tous deux sont des créateurs d’espace. (53)

I1.6.1. LE CINÉMA EN TANT QU’OBJET ARCHITECTURAL

« Once the new cinema ceased to be an element in the urban landscape […] cinema
architecture declined almost entirely into billboard design » (Heathcote 2001, p.43).

31
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

La dimension quantitative
La dimension quantitative d’un cinéma voit le public sous forme de zone de chalandise,
avec des déplacements automobiles à grand rayon et à l’échelle d’une agglomération. Les
multiplexes qui ont dominé le marché depuis les années 1980 ont réduit l’architecture au
principe d’efficacité, avec raccourcissement optimum entre la façade qui est souvent limitée
à la caisse, l’optimisation des surfaces pour le nombre de fauteuils et la gestion de la
circulation qui est privilégiée au détriment de l’aménagement spatial et architectural53.

Les dimensions qualitatives

Les dimensions qualitatives de ce type de cinéma posent la question du public
autrement. En effet, les notions de proximité et de centralité portent naturellement une
attention toute particulière à leurs différents usagers pour lesquels ils proposent un éventail de
pratiques adaptées, par le contenu et par les modalités de fonctionnement et d’accès. Pour ces
usagers, le cinéma devient donc une partie de la vie culturelle locale où il peut contribuer à la
construction d’une identité communautaire et culturelle54.
Trois grandes catégories de formes qui modèlent les paysages construits qui peuvent
s’appliquer aux salles de cinéma.
Les formes composées de « l’architecture » constitutive de la ville ; les formes issues
du monde de la technique et de l’industrie ; les formes hybrides liées aux représentations et
au traitement de l’information : image, simulations, signalétiques, décors et lumières. Faisant
un lien direct avec l’intégration de la technologie dans l’architecture, les formes hybrides liées
aux représentations et au traitement de l’information offrent une piste intéressante et
pertinente pour repenser les « principes essentiels » qui composent un cinéma55.

II.6.2. PRINCIPES ESSENTIELS QUI COMPOSENT UN CINÉMA

Les principes essentiels qui composent un cinéma sont l’écran, la salle et le bâtiment.
Considéré comme un lieu hors du monde, « le cinéma est une interface entre l’espace public
de la ville, et de l’espace privé de l’émotion qui nait dans la salle » (Baudry 2001, p.126). En
ce sens, le rôle de la façade du cinéma et des espaces d’accueil est primordial et doit être
exploité en tant que valeur d’expression.

II.7. LE CINÉMA EN TANT QU’ESPACE VÉCU

Bien que le cinéma doive être vu, il doit également être abordé dans sa dimension
sensible. Suivant l’idée d’un cinéma qui offre plus qu’une fonction de projection, mais une
expérience vécue qui en appelle à tous nos sens. La réception tactile, en reprenant les termes
de Benjamin Walter expliquant que « la réception des édifices est un mixte de perception et
d’usage, un mixte de réception visuelle et de réception tactile » (Simond 2009, p.175),
s’apparente à l’univers sensoriel décrit par Juhani Pallasmaa dans l’idée que l’espace a recours
à l’architecture pour aborder la dimension sensorielle. L’architecture engage un très grand

53 Anthony Tétreault. Le cinéma Saint-Roch : Quand le cinéma fabrique l’espace urbain. Mémoire de master,
École d’architecture Université Laval, 2012-2013, P 13.
54 Anthony Tétreault. 2013, P 13.
55 Anthony Tétreault. 2013, P 13.
32
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

nombre de dimensions sensorielles qui participent à la découverte et à l’appréciation d’un lieu,

un espace vécu.

II.8. LES EXIGENCES TECHNIQUES ET FONCTIONELLES

II.8.1. HALL D’ACCEUIL

Il doit accueillir la billetterie et espace d'attente.

(Fig26)
Donne accès à la réception et à la salle de
boissons56.
Fig.28 : cinéma des Etoiles
II.8.2. SALLE CINÉMA Source : archcontemporaine.com
Elle ne doit recevoir pendant les projections Consulté : le 15/05/21

aucune Autre lumière que celle des éclairages de

secours. Construire les murs et plafonds en
matériau non réfléchissants avec des couleurs pas
trop claires.
L’angle division vers le milieu de l'image ne doit
pas dépasser 30°depuis le premier rang.
Le plafond doit être ≥ 2,30 m au-dessus de la
dernière Rangée de spectateurs.
Hauteur des marches ≤ 16 cm, largeur du giron ≥ Fig.29 : coupe de salle de cinéma
Source : Neufert Edition 10
30 cm. (Fig.27)
Consulté le : 15/05/21
Largeur de première rangé = largeur de l’écran
Largeur de la dernière rangé = a 1.3 la largeur de l’écran
La distance maximale entre l’écran et dernier rangé = deux fois largeur de l’écran57.

II.8.3. CABINE DE PROJECTION

Dimension minimale : L6.50, l 2.80, h2.80 cm
La fenêtre de projection : 150/ 250cm .50 cm.
La température ne doit pas excéder 22 c.
Les murs et les plafonds doivent être
réfractaires.
Aucune communication ne doit exister avec la
salle. (Fig28)
La cabine doit disposer pour l'éclairage d'un
jour. Fig.30 : coupe de salle de projection
Source : Neufert Edition 10
Consulté le : 15/05/21

56 Ernst, Neufert. Les éléments de projets de construction (10e édition). Paris : Dunod, 2010.
57 Neufert, 10eme éditions.
33
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Donnant à l'air libre, soit directement, soit par un puits. Une sortie vers l'extérieur,
directement ou par un escalier58.

II.8.4. L’ÉCRAN
Plus l’écran plan, il excite
autres Formes des écrans,
circulaire ou sphérique par
rapport aux types des films
projetés. (Fig.29)
La distance au mur au moins Fig.31 : des coupes de l’écran
Source : Neufert Edition 10
120 cm, le rebord du bas de Consulté le : 15/05/21
l’écran dot être situer à 120
cm minimum au-dessus du sol59.
II.8.5. DISPOSITION
La déclivité du sol admise doit être 10%, elle se fait par escaliers avec marches de 16
cm maximum, de hauteur dans des allées de 1,20 m de large. Sur chaque cote de l'allée
peuvent être disposes 16 sièges.
La distance entre les sièges doit être : 45cm60.

Fig.33 : coupe des sièges d’assis

Source : http://www.academia.edu/173
Fig.32 : Plan des sièges d’assis 21917/complexe_cin%C3%A9matogra phique
Source : Neufert Edition 11 Consulté le : 15/05/21
Consulté le : 15/05/2020

II.8.6. LE CONFORT VISUEL

Angle 30° : Bonne vue sans mouvement de

la tête, mais avec un léger mouvement des
yeux.
Angle 60° : Bonne vue avec mouvement de
tête insignifiant et léger mouvement des Fig.34 : Les angles de vision dans une salle de
yeux. Angle 110° : Angle maximale de cinéma /Source : neufert11 -ème édition + traitement
perception sans mouvement de tête61. d’auteur
Consulté le : 15/05/21

58 Ernst, Neufert. 2010. Consulté le : 15/05/21

59 Ernst, Neufert. 2010.
60 Ernst, Neufert. Les éléments de projets de construction (11e édition). Paris : Dunod, 2014.
61 Ernst, Neufert. 2014.
34
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.8.7. LA SÉCURITÉ
L'évacuation des cinémas permanents se fait par
séparation des entrées et des sorties.
Les sorties doivent donner à l'air libre, 200
personnes : deux sorties de 1.40m de largeur,
500 personnes : deux sorties de 1.80m de
largeur, Plus de 500 personnes la largeur des
sorties augmente de 3m par fraction62.
Fig.35 : L’évacuation /Source : neufert11 -ème
édition
II.8.8. L’ÉCLAIRAGE Consulté le : 15/05/21
L’éclairage doit permettre d’assurer à la fois une
circulation facile, l’évacuation du public et les manœuvres, de sécurité en cas d’urgence sans
faire obstacle à la circulation63.

II.8.9. LA VENTILATION
La salle de spectacle doit avoir ≥ 2 portes ou fenêtres donnant à l'air libre pour permettre
une aération satisfaisante.
Une ventilation artificielle peut être exigée64.

II.8.10. LE CONFORT ACOUSTIQUE

Le plafond en escalier pour mieux diffuser et répartie le son.
Le sol des salles de cinéma est traité à base de moquette et es parois verticales et
plafond par des panneaux absorbant.
Utilisation des matériaux poreux avec l’épaisseur à moyenne fréquence pour
augmenter l’absorption de son65.

Fig.36 : Coupe longitudinale dans une salle cinéma avec un plafond en escalier
Source : Caroline De Sa-Héline Horsin Molinar, conception acoustique d’une salle-
Intérêt des prototypes principe de conception de moquette,
Consulté le : 24/05/21

62 Ernst, Neufert. 2014.

63 Ernst, Neufert. 2014.
64 Ernst, Neufert. 2014.
65 Ernst, Neufert. 2014.
35
CHAPITRE II PARTIE 01 ETUDE THEORIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.8.11. LES INCENDIES

Pour garantir une stabilité au feu, on doit appliquer des matériaux de revêtement
résistant au feu (matériaux combustibles)66.

II.8.12. CAISSES
Elles sont relayées par des systèmes de comptabilité et réservations fonctionnant
électroniquement.

66 Ernst, Neufert. 2014..

36
 PARTIE02 :
ETUDE
ANALYTHIQUE
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.9. ANALYSE DES EXEMPLES DE RÉFÉRENCE

Pour une bonne maitrise du projet, il est nécessaire d’étudier des exemples et cela pour
contenir son architecture et sa vocation principale. Les exemples contemporains situés dans
un contexte urbain riche. Avec la diversité des matériaux utiliser et leur effet dans chaque
exemple67.

II.9.1. BUSSAN CINÉMA CENTRE

Nom : bussan cinema centre.
Situation : Corée du sud.
Type de construction : multiplexe.
Architecte : groupe Himmeble.
Surface : 57 981.
Début de planification : 2008. Fig.37 : Busan cinéma centre/ Source : archdaily.com
Début de construction : 2011. Consulté le : 03/03/21

CARACTÉRISTIQUE
Le centre entre également dans le livre Guinness des records pour avoir le plus grand
cantilever du monde à ce jour.
Busan (BIFF) offre une nouvelle intersection entre l'espace public, les programmes
culturels, les divertissements, la technologie et l'architecture, créant un point de repère
dynamique dans le paysage urbain.
Les médias, la technologie, le divertissement et les loisirs sont fusionnés dans une
architecture ouverte d'expériences événementielles évolutives et personnalisées. Le
résultat est un espace réactif et changeant de flux agissant comme un catalyseur urbain
d'échange et de transformation culturelle.
Le centre de cinéma de Busan est une caractéristique historique de Busan et est un
théâtre dédié au BIFF (Festival international du film de Busan), qui est l'un des
meilleurs festivals de cinéma d'Asie68.

67 Dezeen. « Amy freasron Centre de cinéma de Busan par Coop Himmelb ». Consulté le 1 mai 2021.
https://www.dezeen.com/2012/09/18/busan-cinema-centre-by-coop-himmelblau/ .
68 Dezeen, 2021.
38
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.9.1.1. ETUDE URBAINE

A. CONCEPT DE DESIGN URBAN

Le concept de base de ce projet était le discours sur
l'imbrication des espaces ouverts et fermés et des espaces
publics et privés. La conception vise à fournir une
nouvelle intersection entre l'espace public, des
programmes culturels, de divertissement, de la
technologie et de l'architecture, la création d'un point de Fig.38 : Busan cinéma centre/
repère dynamique dans le paysage urbain69. Source : archdaily.com
Consulté le : 03/03/21
B. SITUATION
Le cinéma Busan center se trouve en coré du sud précisément à Busan. Sud du Corée

Fig.39 : plan de situation de busan cinéma centre/ Source : dezeen.com. Consulter le : 03/03/21

C. RELATION ENTRE LE PROJET ET SON ENVIRONNEMENT URBAIN

L’environnement fournir une
intersection entre l'espace public, des
programmes culturels, de divertissement, de
la technologie et de l'architecture, la création
d'un point de repère dynamique dans le
paysage urbain.
Le parc du canal BIFF est comme une
extension du réseau ouvert de programmes
publics dans le parc riverain prévu et comme
Fig.40 : schéma de situation de busan cinéma centre/
un élément de liaison entre le fleuve et le
Source : auteure.
complexe cinématographique. Une passerelle
piétonne pour relier le site du centre de cinéma de Busan au parc de l'autre côté du boulevard
au sud, reliant le double cône au parc de l'APEC. Un `` bol '' d'événement extérieur
supplémentaire est proposé entourer de canaux qui peuvent fournir un accès en bateau public
et privé au site du projet.

69 Dezeen, 2021.
39
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Chaine
Mall Parc
Musé Centre
Parc Fleuve cinématographiqu
Centre de Estrad

Les fonctions culturelles du projet

Busan Cinéma Center ont bien
intégré avec l'espace public
environnant et l'environnement
paysager.
Chaine de tv crée une
Musée HAD crée une relation relation fonctionnelle
Culturelle sensorielle à forte avec le projet
travers sa vocation

Fig.41 : vue en 3D de situation

de busan centre Source : auteure
Centre de loisir renforce le Le parc crée une continuité
projet par son aspect de urbaine relation visuelle et
loisir spatial.

D. VOLUMÉTRIE
Forme : Flottante, Libre, Déstructurées
Aspect : Transparent, légère
Le lien avec le site : En harmonie, en rapport
avec le site
L’éclairage : Les surfaces d'éclairage servent
de plateforme de communication pour le
contenu du Busan Cinéma Center. La lumière Fig.42 : vue extérieure de busan centre /Source :
comme art, qui est dans la nature même du wikipédiawikiarquitectura.com/ consulté le : 20/02/21
cinéma, crée une atmosphère unique et
mémorable pour la place publique urbaine et
l'architecture de la BCC.
Structure : Une structure tridimensionnelle de
poutres en acier qui forment une série de
fermes reliées les unes aux autres et à son tour
le pilier qui les soutient en permanence.

40
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

E. MATÉRIAUX DE CONSTRUCTION ET LEUR EFFETS

Les principaux matériaux utilisés dans le
projet sont les éléments de structure en béton et
en acier et les plaques de verre et le placage de
pierre pour les finitions extérieures.
Le pont en porte-à-faux a à son tour avec
un fond de LED d'art d'installation qui permet
au bâtiment de se transformer en un spectacle
visuel. Figure43 : volumétrie structurelle /Source :
wikiarquitectura.com/ consulté le : 20/02/21

F. MATÉRIALITÉ
La matérialité des objets de construction différencie les espaces et articule le concept
architectural. Par leur forme, leur placement et leur matérialité, intérieurs se matérialisent en
béton armé de plaques métalliques alternées se terminant par une façade entièrement vitrée.
Les différentes pièces créent une tension dynamique et informelle entre le sol et le toit.

J. LES CONSTITUANTS DES VOLUMES

Fig.44 : perspective intérieure du Busan cinéma centre/ Source : wikiarquitectura.com/ consulter le : 20/02/21
Édité le 24/02/21

Principal Cantilever
La surface d'éclairage LED dynamique recouvrant les plafonds ondulés des auvents
extérieurs confère au Busan Cinéma Center sa particularité iconographique. Des programmes
d'éclairage artistique adaptés aux événements du BIFF ou de la municipalité de Busan peuvent
être créés par des artistes plasticiens et affichés sur le
plafond en plein écran. Intégrées à l'architecture, les
surfaces d'éclairage servent de plateforme de
communication pour le contenu du Busan Cinéma
Center et créent une atmosphère mémorable.
Fig.43 : Les constituants de volumes du busan cinéma
Le Double Cône
centre/ Source : wikiarquitectura.com/ consulter le :
Est l'élément d'entrée emblématique du centre 20/02/21
de cinéma de Busan et relie le Cinema Mountain et Édité le 24/02/21
le BIFF Hill. Le Double Cône est également le seul support structurel vertical pour le grand
toit en porte-à-faux agissant comme une grande colonne singulière.

41
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

H. LES FAÇADES
Le toit cantilever offre un spectacle sur la ville par la façade vitrée, donnant une qualité
urbaine
Une façade urbaine riche de l’intègre avec le l’environnement
Les façades les plus imposantes vitrées des cinémas font face aux rues et regroupent
les circulations principales
L’animation des façades par jeux de lumière est aussi une façon de faire produire par
le bâtiment une multitude d’images, des créations colorées et lumineuse
Façade Nord

Module de base
Asymmetrie
s Fig.44 : façade nord / Source : wikiarquitectura.com/consulter
Gabbert
le : 20/02/21/ Édité le 24/02/21
Façade sud
Les reflets de l’environnement extérieur
sur la façade deviennent de plus en plus
nets à mesure que l’espace extérieur est
lumineux et l’espace intérieur sombre.

Fig.45 façade sud / Source : wikiarquitectura.com/consulter le :

20/02/21/ Édité le 24/02/21
I. ACCESSIBILITÉ

La présence de flux fort autours

du centre A cause de la présence
de l’esplanade et la valle urbain
qui Rentre le projet dans une
continuité urbaine Forte

Voie piétonne (esplanade)

Voie mécanique Fig.46 : l’accessibilité à busan cinéma center/ Source :

wikiarquitectura.com/consulter le : 20/02/21/ Édité le 24/02/21
J. LES ACCÈS
Les accès au projet sont multiples

42
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Le grand accès marque par la valle urbaine au-

dessous de la toiture considérer comme un
passage urbain
Deux accès mécaniques qui mène au sous-sol
(parking).

Fig.47 : l’accès à Busan cinéma center/

Source : wikiarquitectura.com/consulté le :
20/02/21/
Accès piéton
Accès mécanique
Walk of fame
Tapis rouge
Double cone
Tapis rouge espace
accueil.
Cantilever
Stationnement vélo

Fig.48 : : l’accès
II.9.1.2. ÉTUDE ARCHITECTURALE Busan/Sourcewikiarquitectura
.com/consulté le : 20/02/21/
A. L’IDÉE CONCEPTUELLE DU PROJET
Le concept envisage un centre urbain
avec des zones superposées : la vallée urbaine,
la zone du tapis rouge, le Walk of Fame, le
Memorial Court et le parc du canal BIFF. Les
bâtiments abritent des théâtres, des cinémas,
un centre de conférence, des bureaux, des
studios de production et des restaurants, dont
les limites spatiales se rejoignent dans un
mélange d'espaces intérieurs protégés et Fig.49 : l’accès
d'espaces extérieurs, dont le plus grand sert Busan/Sourcewikiarquitectura.com/consulté le :
20/02/21/
également de cinéma en plein air. (71)

C. LA CIRCULATION

Circulation horizontale
Par des rampes et des ponts et des espaces ouverts libre
Circulation mode. Les rampes en spirale du Double cône relient Cinema Mountain,
BIFF Hill et la place au niveau du sol.
Y’en deux type de circulation intérieure : mécanique et piétonne

43
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Les accès
Les accès

Circulation
libre

Fig.50 : Plan cinéma illustre principe de

circulation intérieure. / Source :
wikiarquitectura.com/consulter le : 30/02/21/
Édité le 30/02/21

Circulation verticale
Repéré par plusieurs types
de circulation horizontale
qui joue un rôle très
important dans la
conception afin de crée un
esprit intérieur open à
l’extérieur

Fig.51 : Coupe verticale illustre principe de circulation intérieure. / Source : Auteure /

Édité le 30/02/21

D. PARCOURS DE CHEMINEMENT

Pendant le festival
Le Double Cône marque la zone du tapis rouge et l'entrée VIP du « Busan Cinéma
Center », et peut être utilisé comme espace de pré-événement pour les VIP au rez-de-chaussée,
ou comme zone de pré-mise en scène pour le transfert vers le Procession du tapis rouge à la
scène du cinéma en plein air, ou aux niveaux supérieurs des foyers CineMountain ou PIFF
Hill via la rampe en spirale du tapis rouge et les ponts suspendus au toit.

44
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Figure52 : dessin en 3D illustre principe de circulation intérieure. / Source : Auteure / Édité le 30/02/21

Au cours de l'utilisation quotidienne

Le niveau du sol du Double cône contient un café public avec des sièges en plein air,
et les liens de niveau supérieur vers un restaurant, un bar et un salon de classe mondiale dans
le volume du toit avec vue sur le parc et la rivière de l'APEC.

E. ANALYSE FONCTIONNELLE

Les grands secteurs de Busan cinéma centre

Cinéma BIFF hall

montagn
Porte a-faux
e
Double

Tapis rouge
Walk of
fame

Parking
sous-sol
Fig.53 : dessin en trois dimensions de Busan cinéma centre / Source : wikiarquitectura.com/consulter le :
20/02/21/ Édité le 24/02/21

• Cinéma Montagne
Est un bâtiment multifonctionnel
contenant à la fois un théâtre
multifonctionnel de 1000 places avec tour de
vol et support complet en coulisses, et un
multiplex à trois écrans composé d'un
cinéma de 400 places et de deux cinémas de
200 places. Des entrées et des foyers séparés
sont prévus respectivement pour le théâtre et
le cinéma, mais les foyers et la circulation
sont conçus de manière à pouvoir être
Fig.54 : schéma des grandes secteurs di centre Busan /
combinés en fonction des préférences Source : auteure
opérationnelles.
• Le Double cône
Est un élément d'entrée emblématique du centre de cinéma de Busan et relie le Cinema
Mountain et le BIFF Hill. Le Double Cône est également le seul support structurel vertical
pour le grand toit en porte-à-faux agissant comme une grande colonne singulière. Le niveau
45
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

du sol du Double Cône contient un café public avec des sièges en plein air, et le niveau
supérieur est relié à un restaurant, un bar et un salon de classe mondiale dans le volume du
toit avec vue sur le parc de l'APEC et la rivière au-delà.

• La vallée urbaine
Est abritée par un grand toit extérieur sculpté et combine une surface plane et flexible
au sol et de grandes tribunes étagées de la colline BIFF comme sièges pour un cinéma en plein
air de 4000 places. Des logements pour des écrans de projection, des scènes, des haut-parleurs
et des réseaux d'éclairage spécialement construits sont fournis, ce qui permet aux
performances extérieures de partager les installations des coulisses du théâtre intérieur.

• BIFF Hill
Est une formation de surface au sol créant la tribune des sièges du cinéma en plein air
et accueillant le hall, la salle des congrès, le centre BIFF, les bureaux BIFF et le centre des
médias visuels. Compte tenu de l'organisation flexible du plan de masse, il peut être facilement
adapté aux différentes exigences lors du festival et de l'utilisation quotidienne.

• Le tapis rouge
Est créée par un dépôt spécial et une entrée processionnelle événement médiatique à
l'élément d'entrée Double Cône. Un tapis rouge peut être prolongé de l'espace événementiel
Double Cône et de la position photo vers le sud à travers le parc et le long d'une jetée. Les
VIP peuvent entrer depuis des limousines le long du bord de la rue ou arriver en bateau depuis
le quai. Diverses options sont proposées pour la circulation du tapis rouge du Double Cône
aux différents espaces d'événement et de performance en fonction du scénario préféré, y
compris une rampe en spirale vibrante du niveau de mise en scène de l'espace événementiel
au salon du restaurant VIP du toit supérieur ou à le BIFF Hill et Cinéma Mounain aux niveaux
supérieurs des foyers.

• Le Mémorial Court
Est une grande porte d'entrée à Cinéma Mountain. En raison du toit abrité sans colonnes
au-dessus, cette place publique est un espace événementiel multifonctionnel qui peut être
utilisé pour les événements du BIFF ou de la ville de Busan.

46
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Les plans Poste police

Accueil

Théâtre

Derrière les
bureaux
Cinéma en
plein air
La salle des
Terrasse non accessible une relation congrès
visuelle avec l’extérieur Hall de
regroupement

Cafétéria

L’utilisation des pilotis et Administrati

une structure métallique on BIFF
Répétition
apparente théâtre
Restaurant et
bar
Centre des
media visuelle
Cône en blanc structure métallique
blanche texture lisse semi ouverte à Accueil cinéma
l’extérieur Salle de cinéma

Les coulisse

La scène

Salle de cinéma en rouge et

blanc ambiance chaleureuse

Open air cinéma

ambiance lumineuse
conviviale

Restaurant au niveau
du cône, un espace
conviviale chaleureux

Hall d’accueil texture blanche

lisse

47
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

F. ORGANISATION FONCTIONELLE
Forte
Cinéma
Faible

Restauration

Théâtre

Audiovisuelle
centre
Administration

G. ORGANIGRAMME SPATIAL

Théâtre Cinéma

Guichet
Accueil de
Théâtre Accueil de
Derrière les cinéma
bureaux

Administration
Restauration

Hall de congrès
Audiovisuelle

II.9.2 UFA CINÉMA CENTRE

II.9.2.1. PRÉSENTATION DU PROJET

Nom : Ufa cinéma centre.

Situation : Dresde, Allemagne.
Type de construction : multiplexe 8 salles.
Architecte : groupe himmeble.
Style : déconstructiviste.
Surface : 6174 m².
Début de planification : 1996.
Début de construction : 1997.
Achèvement : 1998. Fig.55 : UFA cinéma center /Source : dezzen.com
Consulté : 16/02/21
CARACTÉRISTIQUE
Utilisation cantilever avec verre fermé tours parle d'enrichir un architectural langue de
notre temps.

48
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Éclairage de cette forme prend évidemment plein avantage de l'éclairage naturel

conditionnée.
Le fonctionnement du flux du bâtiment avec passages et lieux de spectacle et réflexion.
Matériaux de traduction traditionnelle sont utilisés et comme ceci bâtiment est un point
focal, la forme irrégulière

II.9.2.2. ÉTUDE URBAINE

A. LE CONCEPT DE DESIGN URBAIN

Le concept urbain a été d'entrelacer l'espace urbain de la place externe avec les différents
espaces et les passages publics internes. Un schéma complexe de liaisons crée des séquences
d'espaces dynamiques, définis par des tangentes et des diagonales au lieu que par des axes. Le
dialogue avec la ville est présent également au travers du contact visuel, car la transparence
révèle à la ville le contenu du bâtiment et la structure encadre le paysage urbain à l'intérieur.
(68)

Fig.56 : dessin de l’idée conceptuelle / source l’article coop himmble / consulté le 16/02/21

B. SITUATION
Situé au centre-ville Dresde, la de saxe, à l’est de l’Allemagne sur la voie St. Petersburger
Straße, à proximité de boulevard Prager Straße.

Fig.57 : UFA cinéma centre / Source : Fig.58 : plan de situation ufa cinéma centre/
googlemap.com/consulter le : 16/02/21/ Source : googlemap.com/consulter le : 16/02/21/
Édité le 16/02/21 Édité le 16/02/21

49
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

C. RELATION ENTRE LE PROJET ET SN ENVIRONNEMENT URBAIN

UFA cinéma centre

Zone multifonctionnelle et
résidentielle commercial

Salle de cinéma

Placette publique

Arrêt tramway

Ilot

Zone multifonctionnelle et
Résidentielle commercial

Flux mécanique Fig.59 : l’implantation d’UFA cinéma centre sur le site / Source :
auteure

Entourage se caractérise par une relation regroupe le capitalisme, la politique et la culture

populaire, provoquant un flux entre les espaces dans l’urbain.

Zone multifonctionnelle crée

une relation culturelle avec le
Zone multifonctionnelle et projet
résidentielle commercial
renfort le projet avec son
grand parking

Placette publique crée une

continuité urbaine et une
relation spatiale avec le
Placette publique crée une projet
continuité urbaine et une relation
spatiale avec le projet Arrêt tramway crée une relation
constructive avec le centre

Le projet participe à la création de l'espace urbain à travers la placette publique

gouvernementale qui crée un mouvement piéton et un échange urbain.

50
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

D. VOLUMÉTRIE
Forme :
Déstructurées, oblique, déséquilibrées, en
diagonales,
En surplomb au-dessus de la rue.
Aspect :
Transparent, léger, désordonné.
Le lien avec le site
En rupture avec le site, Sans harmonie, Sans
intégration Fig.60 : la volumétrie de l’UFA cinéma centre/ source :
arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-cinéma-centre/
Structure consulter : 17/02/21
Structure mixte tridimensionnelle
Matériaux de construction et leurs effets
-Le béton froid rappelle à la ville la brève ère
communiste
-Le verre dynamique s'y heurte, brisant le chagrin
comme une forme de terre à travers la roche, et
confrontant les problèmes persistants tels que
l'immigration et l'économie
effet : Bloc opaque, pour différencier entre les deux
fonctions de cinéma. Fig.61 : l’intérieur de l’UFA cinéma centre/
- verre cristal : a fin de crée une continuité urbaine source : arcspac.com/features/coop-
himmlbau/ufa-cinéma-centre/ consulter :
Effet : transparent (continuité Entre dedans et
17/02/21
dehors)
C'est un bâtiment à l'envers qui entretient un dialogue avec la ville. A travers son côté
cristallisé ouvert sur ville

De cette manière, le contenu du bâtiment devient visible pour la ville autant que la ville
est visible depuis le bâtiment.

Fig.62 : volumétrie de l’UFA

cinéma centre/ source :
dezeen.com/consulter : 17/02/21

E. LES FAÇADES

Façade Nord
Une façade urbaine complexé par un contraste grâce à deux matériaux de construction
contraire le béton et le verre une partie totalement ouverte sur l’urbain offre une continuité
visuelle.

51
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Fig.63 : façade nord du ufa cinéma centre/ Source :

wikiarquitectura.com/consulter le : 20/02/21/ Édité le 20/02/21

Gabaret
Skyline
Entrée
Asymmetr Entrée en porche avec
ies des écrans d’affichage
Module de base
Fig.64 : façade nord du
Entrée remarquable en verre et en acier en porche avec des écrans ufa cinéma centre/Source
d’affichage au-dessus qui expose les différents programmes du cinéma, arcspac.com/features/coo
avec une porte a fau en acier a fin d’indiqué l’entrée. p-himmlbau/ufa-cinéma-
centre /consulter le :
20/02/21
Façade sud

Fig.65 : façade Sud du ufa cinéma centre/ Source :

wikiarquitectura.com/consulter le : 20/02/21/ Édité le
Gabare 20/02/21
tAsymétr

F. LES MATÉRIAUX UTILISÉS

Façade double peau d’une structure métallique apparentes avec l’apparence d’escalier
de secours. En bas on trouve les ouvertures en verre. Une partie de projet est surélevé par des
pilotis. Cette façade donne sur la route et l’arrêt de tramway. L’utilisation de ces matériaux de
construction ont pour but de protéger le bâtiment de la rue.
La façade ajustée par des grand tableau d’affichage.

52
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

L’accessibilité
• Le lieu est desservi par une station de tramway de côté nord.
• Le projet est accessible par quater accès piétons, un de côté sud et l’autre de côté nord.
Accès piéton au cinéma du
côté Sud

L’espace public de l’UFA

émergé avec l’espace public
gouvernemental
Fig.66 : accès piéton au cinéma / Fig.67 : L’espace public de l’UFA émergé
Source : avec l’espace public gouvernemental/
wikiarquitectura.com/consulter Source : wikiarquitectura.com/consulté
le : 20/02/21/ Édité le 20/02/21 le : 20/02/21/ Édité le 20/02/21

L’accès vertical et à travers le bâtiment permet pour une

expérience tridimensionnelle complète pour les piétons. La
nature explicite de l’espace public le brouillage entre le bâtiment
et le trottoir est le résultat du développement de l’espace
communautaire public.
Le bloc du cinéma s'ouvre vers la rue et est perméable à la Fig. 68 : schéma des flux au
circulation piétonne. Il se différencie par le système de ufa cinéma centre / Source :
circulation des cinémas et par les vues sur la rue. auteure

Fig.69 : l’accessibilité à l’UFA cinéma center Source : wikiarquitectura.com/consulter

le : 20/02/21/ Édité le 20/02/21

Espace public gouvernemental Flux mécanique

53
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

UFA ouvre le flux public pour les piétons et le bâtiment offre un potentiel de raccourci,
permettant l'utilisateur d’utilise l'espace de manière très différente des cinéphiles ou d'autres
thèmes récréatifs tels que comme conversation, assis, détente.
Relation spatial et constructive entre station du tramaway et les entrées de l’espace.

Fig.70 : L’espace public de l’UFA émergé avec l’espace public Source :

wikiarquitectura.com/consulter le : 20/02/21/ Édité le 20/02/21

La nature explicite de l’espace public le brouillage entre le bâtiment et le trottoir est le

résultat du développement de l’espace communautaire public.

II.9.2.2. ÉTUDE ARCHITECTURALE

L’idée conceptuelle du projet :

Le concept est fusionné le nombre d’or de la corp humaine
Selon les principes de Corbusier avec l’angle d’onde du visiteur.
La main devient les yeux et est capable d’enregistrer le
Sentiments que l’espace évoquera. La main n’est pas différente
d’un sismographe, éliminant les
détails et capturant « l’éclat de la
lumière et de l’ombre, la luminosité
et l’obscurité, La hauteur et la
largeur, la blancheur et la voûte, la
vue et l’air ». Vision est également
capable d’examiner l’espace d’un
point de vue cubiste où il Est possible
Fig.71 : l’idée conceptuelle de l’UFA Source :
de voir ce qui n’est pas directement arcspace.com/consulter le : 20/02/21/ Édité le 20/02/21
examiné.

Le concept de design architectural

Le design est caractérisé par deux unités de
construction intimement interconnectées : le
Cinéma Block, avec huit cinémas et une capacité de
2600 places, et le Crystal, une coque en verre qui
sert simultanément de foyer et de place publique.
Fig.72 : le concept de design architectural de
Le bloc cinéma l’UFA Source : arcspace.com/consulté le :
Bloc cinéma c’est un bloc de forme 20/02/21

rectangulaire parallèle à la rue St. Petersburger, en béton (volume compact), développer en

54
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

trois étage, entouré sur toute sa longueur d’un voile en verre forme un écran qui protège le
bâtiment et qui permet la projection des films en image.
Le cristal
Le Crystal n'est plus simplement un hall d'entrée fonctionnel des cinémas, mais un
passage urbain. Les ponts, les rampes et les escaliers menant aux cinémas sont eux-mêmes
des expressions urbaines. Ils permettent de voir le mouvement des personnes sur une multitude
de niveaux.
Le concept d'éclairage
L’UFA Cinéma Center, ils sont inspirés du monde du cinéma, mettant littéralement les
visiteurs sous les projecteurs et leur permettant de s'imaginer être des stars de cinéma lors de
leur soirée.

II.9.2.3. ANALYSE FONCTIONNELLE

La disposition des salles de cinéma

Le succès d’emplacement de salle de
cinéma repose sur la génération de revenus
sous forme de films. Le clip vidéo intégré.
Développement de la forme joue dans l'acte de
clips vidéo et est réalisé en concevant de
nombreux passages qui traversent la structure.
Ces passages sont combinés avec des parties
du bâtiment qui sont détaché et retourné,
exposé et fonctionnant comme un clip vidéo.
Cette idée est également transmise avec le hall Fig.73 : coupe sur le bloc cinéma de l’UFA Source :
qui se trouve devant le bâtiment, transformant, arcspace.com/consulter le : 20/02/21/ éditer : 20/02/21
l'ascension du théâtre dans un clip vidéo
intégré.
Circulation

Salle de cinéma

Sky-bar

Escalier

Ascenseur

Trois types de circulation, type Fig.74 : les types de circulation de l’UFA Source :
vertical d’escalier et ascenseur et arcspace.com/consulter le : 20/02/21/ éditer : 20/02/21
le nouveau type sky-bar.

55
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Parcoure cheminement
Les ponts, rampes et escaliers menant aux cinémas sont eux-mêmes des expressions
urbaines. Ils permettent de voir le mouvement des personnes sur une multitude de niveaux,
dépliant l'espace urbain en trois dimensions. La qualité vivante de cet espace peut être décrite
en relation avec la structure dynamique du film.

L’Intervention de
L’espace public en l’utilisateur de l’espace
transition avec l’espace comme
privé UFA raccourci/loisirs/interaction

Fig.75 : le parcours de cheminement de l’UFA Source :

arcspace.com/consulter le : 20/02/21/ éditer : 20/02/21

Parcours visuel
Le visiteur se marque un chemin à travers l'espace. Comme un acteur qui est continuellement
encadré par différentes perspectives ; il est exposé et possiblement observé tout en étant
regardé.

Corps comme observé et

observateur

Le champ visuel
du visiteur Fig.76 : le parcours visuel de l’UFA Source : arcspace.com/consulter le : 20/02/21/
éditer : 20/02/21

Les plans
L’Ufa est un cinéma avec 2688 siège répartis dans 8 salles.
Les 8 salles de cinéma s’étendent du sous-sol au 3 étage. Les différents niveaux sont
reliés par des escaliers flottants et un ascenseur. Le théâtre est ouvert sur le foyer
généreusement doté au rez de chaussée. A partir de là, on peut atteindre les 4 salles de cinéma
ainsi les sanitaires au sous-sol. De même à partir du grand foyer du rez de chaussée on attient
les six salles du premier et troisième étage. Au 2éme étage le visiteur flâne devant le bar
« sky » et entre ensuite dans une autre partie du foyer où se trouve le bar « Crystal » et les
toilettes.

56
 CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Loisir Culture

Plan sous-sol : Quatre cinémas souterrains pouvant accueillir chacun 200 personnes.

Fig.78 : vue sur le guichet

de ticket source : Fig.80 : vue sur le
arcspac.com/features/coop- parcours qui mène vers
himmlbau/ufa-cinéma- les salles de cinéma.
centre, /consulté : le Source :
24/02/21 arcspac.com/features/coo
p-himmlbau/ufa-cinéma-
centre, /consulté : le
24/02/21

Fig.77 : vue en plan du sous-sol de l’UFAcinéma centre/

Fig.79 : salle de cinéma source : source : arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-cinéma-
centre, /consulté : le 24/02/21
arcspac.com/features/coop- Fig.81 : vue sur l’escalier source :
himmlbau/ufa-cinéma-centre,
arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-
/consulté : le 24/02/21
cinéma-centre, /consulté : le 24/02/21

Les salles de cinéma Guichet

Les sanitaires Parcours des visiteurs

Les coulisse

Etude spatial
Salle de cinéma

Fig.82 : Schéma présentatif du plan du

Les sanitaires Les coulisses sous-sol de l’UFAcinéma centre/ source :
arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-
cinéma-centre, /consulté : le 24/02/21
Parcours Guichet
Indirect
Direct

57
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.9.2.4. ÉTUDE FONCTIONNELLE

Salle de cinéma

Guichet les coulisse

Plan RDC
Dans le bloc compacte, Au rez-de-chaussée se trouve une salle de théâtres

Fig.83 : Vue
v Fig.85 : vue sur
sur la cafétéria
l’entrée de
de l’UFA
l’UFAcinéma centre/
cinéma centre
source :
source :
arcspac.com/features/
arcspac.com/fe
coop-himmlbau/ufa-
atures/coop- Fig.84 : vue en plan RDC de l’UFAcinéma cinéma-centre,
himmlbau/ufa- centre/ source : arcspac.com/features/coop- /consulté : le
cinéma-centre, himmlbau/ufa-cinéma-centre, /consulté : le 24/02/21
/consulté : le 24/02/21
24/02/21

Cafeteria dans la partie transparente

Dans le bloc compacte, Au rez-de-chaussée se trouve

une salle de théâtres
Espace d’exposition et restaurant

Administration Sanitaire
Salle de cinéma
Fig.86 : vue en plan RDC de l’UFAcinéma
Étude spatiale centre/ source : arcspac.com/features/coop-
himmlbau/ufa-cinéma-centre, /consulté : le
Théâtres 24/02/21

Administration

Cafeteria

Cinéma
Exposition
Direct
et restaurant Sanitaire
Indirect
c

58
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Organigramme spatial

Cinéma

Théâtre
expositio
n Forte
Restauration
Faible

Plan premier étage : On trouve deux salles de cinéma de capacité 450 personnes, et un « sky-
bar » logé dans un double cône suspendu sur le foyer comme une cage géante.

Fig.87 : vue en plan 2ère étage de l’UFA cinéma centre /

source : arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-
cinéma-centre, /consulté : le 24/02/21

Salle de cinéma Sky-bar

Le concept de base de ce projet était le discours sur le chevauchement des espaces

ouverts et fermés et des espaces publics et privés. La conception vise à fournir une nouvelle
intersection entre l'espace public, les programmes culturels, de divertissement, de la
technologie et de l’architecture.
Synthèse : la création d'un point de repère dynamique dans le paysage urbain.

Plan deuxième étage : Deux autres salles cinéma de capacité 500 personnes

59
 CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

c
Vue sure escaliers
de l’UFA cinéma
Vue sure « le sky-bar »de
centre
l’UFA cinéma centre
Fig.88 : vue en plan 2ème étage de l’UFA cinéma centre /
source : arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-cinéma-
centre, /consulté : le 24/02/21

Salle de cinéma

c Salle de projection commun

Vue sure les
Sky-bar dispositions des sièges
« le sky-bar »de l’UFA
cinéma centre
cv Hall de circulation

Etude spatial

Cinéma
s
Sky-bar

Salle de
projection
s

Faible

Sur un plan fonctionnel, les complexes cinématographiques se divisent en deux

fonctions principales, la 1ère étant celle des grandes surfaces ouvertes à la vente, la réception,
la restauration et d’autres services publics et la 2ème celle des espaces privés ; les salles de
cinémas.

60
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Salle de cinéma

Escalier de secours

Bibliothèque

Une terrasse non- accessible

Skybar

Fig.89 : coupe de l’UFA cinéma centre / source

: arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-
cinéma-centre, /consulté : le 24/02/21

Fig.90 : axonométrie des plans de l’UFA cinéma centre /

source : arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-cinéma-
centre, /consulté : le 24/02/21

Synthèse : la création d'un point de repère dynamique dans le paysage urbain.

Orientation
Le choix d’orientation de volume Crystal (les espaces de vie) vers le sud pour capter
ensuite d’énergie solaire ensuite de la diffuser à l’intérieur de bâtiment comme le principe
d’une serre bioclimatique.

Fig.91 : Le choix d’orientation de volume de l’UFA cinéma centre / source :

arcspac.com/features/coop-himmlbau/ufa-cinéma-centre, /consulté : le 24/02/21

61
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.9.3. COMPLEXE CINÉMATOGRAPHIQE SAVENAY

Ouverture fin 2015
Le projet se situe en France dans la ville de
Savenay

Fig.92 : plan de situation cinéma Savenay/ source

Schéma fonctionnel générale : NEGRONI 2011, /consulté : le 03/03/21

Fig.93 : Schéma fonctionnel générale de cinéma Savenay/

source : Auteure, / le 03/03/21

Fig.94 : Schéma fonctionnel générale de cinéma Savenay/ source : Auteure / le 03/03/21

62
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

Tableau 07 : Programme général, source : Negroni.2011/ le 01/03/21

Tableau 08 : Programme spécifique, source : Negroni.2011 le 01/03/21

63
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

II.10. SYNTHÈSE

Les exemples thématiques analysés partagent le traitement de ces grands points

1. Le contraste dans la composition volumétrique entre ce qui est légère vitrée avec des accès
remarquables. Et ce qui est fermé opaque et lourd.
2. L’accès principal doit être à l’échelle d’accueillir les visiteurs et les attire par des grandes
affiches publicitaires et des panneaux programmatiques.
3. L’orientation de l’accès principal vers la circulation piétonne très forte.
4. L’accès du parking orienté vers la circulation (mécanique et piétonne) faible.
5. A l’intérieur un grand hall de réception distribue les autres fonctions publiques et privés
6. Un aménagement du hall principal avec des affiches des films présentés car ils sont
indispensables.
Tableau 09 : Synthèse générale des exemples, source : Auteure. Le 04/03/21

Sur un plan urbain Sur un plan fonctionnel Sur un plan fonctionnel

Le centre crée une Les complexes cinématographiques Il n’y a pas un style précis,
extension urbaine se divisent en trois grands secteurs. au contraire on est libre de
ouverte avec son 1- secteur public choix afin de de
contexte Les grandes surfaces ouvertes à la symboliser l’édifice.
L’aménagement vente, la réception, la restauration, les La séparation entre les
extérieure, contient une cinémas en plein air grandes secteur chaque
grande esplanade 2- secteur multifonctionnelle public et secteur a son propre bloc et
comme un vallée privé sa propre matérialité
urbain. Les cinémas, les théâtres, la salle des • Les deux exemples
Des espaces de détentes congrès, l’expositions utilisés le concept
et des passage urbaine 3- secteur privé de la transparence,
avec les espaces de Administration, centre de contrôles la fluidité dans le
stationnement dédiée au média visuelle. parcours intérieur
cycliste. Et des statuts ainsi que le
comme des points de Cinéma concept de la
valeur et de repère. continuité

Consommatio • La hiérarchisation
Théâtre n des espaces a été
prise en
Audiovisuelle considération
centre l’espaces de vie
urbaine
Administration

64
CHAPITRE II PARTIE 02 ETUDE ANALYTIQUE DES CENTRES CINEMATOGRAPHIQUE

CONCLUSION
Dans ce chapitre, on constate que cette étude présente un panorama des différentes
significations de la culture et spécifiquement du cinéma. La réflexion a convergé sur
l’importance que l’espace public joue comme prolongement du cinéma vers la ville et de
transition de la ville vers le cinéma. Le cinéma ne néglige plus l’aménagement urbain, mais il
le fabrique en s’intégrant à l’urbain, Les espaces publics du projet devaient être à la hauteur
de ce rôle, mais l’aménagement de ceux-ci devait nécessiter une plus grande attention. En
effet, étant une lacune du projet, cela a donc affecté la qualité des espaces, de l’occupation des
usagers et des évènements que pouvaient y prendre place. Il s’agit alors de constituer un
corpus de textes décrivant les exigences technique et fonctionnelle. Une contribution aux
travaux existants expérimente une analyse thématique des présentations des projets.
Les projets analysés montrent en quoi les caractéristiques des complexes cinématographiques
peuvent s’avérer précieuses en cas de requalification d’un espace urbain. Ils peuvent jouer un
rôle important dans la définition et la volumétrie des espaces publics. Par leur ouverture
tardive, ces bâtiments tirent parti des effets de matériaux de construction qui sont
caractéristiques de la modernité, de la vie collective, et des loisirs. Également, en raison de
leurs nombreuses activités qu’ils abritent, ils sont l’occasion d’établir des liens avec l’espace
environnant. Ces points nous aident à tirer les meilleures recommandations pour la conception
de cet établissement.

65
 CHAPITRE.III
ÉTUDE PRATIQUE DU PROJET
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

CHAPITRE III - PRATIQUE DU PROJET

INTRODUCTION
A travers ce chapitre on a essayé de projeter tous les acquis retenus de ce qui a était fait
dans un travail précédant, sur la conception d’un centre cinématographique, en commençant
par l’analyse du terrain, passant aux éléments de passage et l’idée conceptuelle jusqu’aux
documents graphiques et techniques. En basant sur les le programme suivant

III.1. PRORGRAMME DU CENTRE CINEMATOGRAPHIQUE

Programmation D’après l’analyse des exemples et des exemples faites et Selon les normes
et les exigences et les techniques des centre cinéma réaliser dans le deuxième chapitre. J’ai fait
une comparaison entre toutes les données et en prendre en considération la fréquentation des
gens de la ville de Ouargla, a ce genre d’équipement.

Exemple Busan Cinéma UFA cinéma Le CRISTAL Complexe

Center centre cinématographique
(Montain) Savenay
En coré du sud Allemand dans À Aurillac, En France à
Situation dans la ville de la ville berstroug centre-sud de la Savenay 2011
Busan 2012 1998 France 2015
Site : 32 100 m² 4.000 m² pour la 4.000 m² pour la 1 518 m²
Surface Au sol : 10 000 place. 2.850 m² place. 2.850 m²
m² pour le cinéma. pour le cinéma.
Café, restaurant,
bar Lobby Café, restaurant, Hall d’accueil Hall d’accueil 1
théâtre Un bar, théâtre Espace détente 7 salle de cinéma de
Programme théâtre multi de Salle salles de 300 p 3 salles de
1000 p 1 salle d’exposition projections 1.124 100 places Parking
de 400 places. 3 Salle de p Administration extérieur
salles de 200 projection
places. Cinéma Bibliothèque
plein air de Deux salle
4000 p Centre cinéma 450
de conférence personne, quatre
Des bureaux, salles de 250
Des espaces personne
annexes Parking
sous-terrain
Charpente Béton armé Béton armé
Structure métallique, Métallique Structure
Béton armé métallique
Apport Porte à faux de Programme Aménagement Programme
85 m en spécifique d’une place à spécifique
charpente l’entrée du
métallique, Des cinéma
espaces annexes

68
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

Tableau 7 : Tableau programme surfacique

Espace Unité Surface
total m²
Le hall d’accueil 1 270
Guichet de réception 1 80
Accueil

Bureau d’orientation 2 50
Hall d’exposition 1 15
Sanitaire H/F 6 36
Billetterie 4 25
Confiserie 1 25
Espace Unité Surface
Administration

total m²
Bureau du directeur 1 20
Secrétariat 1 15
Salle de réunion 1 35
Bureau de gestion 1 18
Bureau de responsable des arts
Bureau du comptable 1 18
Coworking 1 60
Archive 1 20
Réception 1 10
Terrasse 1 70
Cafétéria 1 35
Sanitaire H/F 2 12
Espace Unité Surface
Loisir et détente

total m²
Restaurant 1 180
Cafétéria 1 130
Chambre froide 2 30
Stockage 40
Cuisson 2 16
Sanitaire H/F 2 12

Espace Unité Surface

total m²
Hall d’accueil 1 120
Confiserie 1 35
Billetterie 1 40
Salle de cinéma A 1 480
Salle de cinéma B 1 350
Salle de cinéma C 1 250
Cinéma open air 1 445
Contrôle 3 120
Salle de projection 3 120

69
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

Centre de contrôle audio visuelle 1 76

Salle congrès VIP 1 80

Cafétéria public 1 60
Terrasse public 1 90
Cinéma

Cafétéria VIP 1 40
Terrasse VIP 1 65

Parking 2 270
Placette culturelle 1 550
Extérieur

Passerelle 1
Stationnement piétonnière 1

III.2. ANALYSE DE SITE

III.2.1. SITUATION GEOGRAPHIQUE

Le terrain se situe dans une zone d’extension au
nord de la ville de Ouargla sud d'Algérie, à côté du musée
de la wilaya, et près de l’université Kasdi merbah Ouargla.

III.2.2. FORME ET SUPERFICIER

Notre terrain s’étale sur une assiette foncière de 3H
avec une forme irrégulière.

Fig.97 : situation géographique de la ville

de Ouargla, source :
wikipedia.org/wiki/Ouargla /consulter
le :01.03.21 éditer le 01/03/21

Fig.96 : localisation du terrain de la ville

de Ouargla, source : pdeau de Ouargla /
éditer le 01/03/21

Fig.98 : situation géographique de la

wilaya de Ouargla, source :
wikipedia.org/wiki/Ouargla / éditer le
01/03/21

70
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

III.2.3. DELIMITATION ET ENVIRONNEMENT DU TERRAIN

Le terrain est limité par des routière, danse par son voisinage culturel, chaque équipement
renfort l’autre par son usage.

Sud : terrain agricole Showroom

Nord : une ligne de tramway
traverse le terrain
Est : une route nationale Musée Terrain
Terrain
Ouest : terrain agricole qui agricole
contient des traces d’une ancienne Terrain
station de la période coloniale agricole

Showroom crée un échange

urbain et une relation visuelle
avec le terrain

Poste de distribution
d’essence

Nord : une ligne de

tramway traverse le terrain

Sud : terrain agricole

Musée el moudjahid renforce
le terrain par un aspect
cultuelle fort. Le cimetière consolide le terrain par
son aspect historique. Sa placette
publique a le rôle de crée un
mouvement urbain intéressant

Fig.99 : délimitation et environnement du terrain dans la ville de Ouargla, source : googleearth.com/Ouargla /

consulter le : 01/03/21 éditer le 01/03/21

71
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

III.2.4. BATI ET NON BATI

Le non-bâti englobe le bâti, le terrain est en paradoxe des ilots en bon état et autres non

On retrouve un seul type de

bâtiment : Moderne plus récents
Fenêtres en longueurs répétitives

Projet
Bati

Non-Bati Fig.100 : Le bâti et non bâti du terrain dans la ville de

Ouargla, source : googleearth.com/Ouargla / consulter
le : 01/03/21 éditer le 01/03/21

III.2.5. VISIBILITE DU TERRAIN

Le terrain est bien visible de tous Les côtés du site, surtout au De flux mécanique ou on
peut Voir le terrain tout le long de la route.

Visibilité moyenne

Visibilité excellente

Visibilité forte

Fig.101 : La visibilité du terrain dans la ville de Ouargla,

source : Auteure 01/03/21

III.2.6. POSITION DU TERRAIN

L’origine de l’espace de cette place est un espace dégagé entre deux rues, cet espace a été
transformé par le peuple à une placette non aménager (terrain vierge) très vivante notamment
dans le soir, le bâti qui l’entoure est en éloignement par rapport à lui, la route nationale et la
ligne de tramway sépare l’espace de le bâti, ce qui résulte un terrain totalement ouverte bordée
de tout coté par les voies mécaniques.

72
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

III.2.7. ACCESSIBILITE
Notre site d’intervention est un
terrain enclavé qu’est accessible depuis
vois la RN°49, et une voie mécanique
de tramway traverse le côté nord du
terrain.

Nœud

Voie piétonne

Voie mécanique
Fig.102 : accessibilité au terrain dans la ville de Ouargla,
source : Auteure 01/03/21
Voie tramway

III.2.8. LES FLUX

Le terrain se caractérisent par un flux mécanique fort à cause des multi type de circulation.
Et un flux piétonnier très faible à cause de l’absence des équipements et par ce que c’est une
zone d’extension.

Voisinage

Flux piétions

Flux mécanique fort

Flux mécanique Très fort

Terrain

Flux mécanique fort

Fig.103 : les flux du terrain dans la ville de Ouargla, source :
Auteure 01/03/21

73
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

III.2.9. ENSOLEILLEMENT DU TERRAIN

Présence de soleil toute la journée, car l’environnement ne projette aucune ombre sur le
terrain.

Fig.104 : Ensoleillement du terrain dans la ville de Ouargla, source : Auteure 01/03/21

III.2.10. MORPHOLOGIE DU TERRAIN

Le terrain présente une faible dénivelée, on le considéra comme étant plat.

Fig.105 : vue de plan du terrain dans la ville de Ouargla, source : Auteure 01/03/21

Fig.106 : morphologie du terrain dans la ville de Ouargla, source : Auteure 01/03/21

74
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

II.2.11. LES AVANTAGES DU TERRAIN

Une nouvelle tendance dans le site.

Délimité par des axes structurants.
Le terrain représente la nouvelle extension de la ville.
Disponibilité des projets structurants.

III.3. LES ELEMENTS DE PASSAGE

Enjeux Objectifs de design

Continuité urbaine -La création d’une passerelle qui engendre des liens
avec l’environnement urbain afin d’attirer le flux vers
le projet et assurer la sécurité les visiteurs.

Espace public -concevoir un espace public qui tisse des liens avec
l’environnement urbain et le projet.
-offrir un site dont sa position dans la ville offrira un
point de repère visuel.
-Offrir un site point de repère à la ville grâce a sa
situation et son architecture spécifique

L’expressivité du bâtiment -Redéfinir l’image cinématographique de maniérer à

susciter un intérêt au passant.
-offrir un tectonique qui stimulerait les sens
- matérialiser le projet en misant en valeur l’effet des
matériaux de construction.

La production de l’espace urbain et mise en valeur la culture cinématographique

III.4. L’IDEE CONCEPTUELLE

Il est à noter que le terme cinéma désigne l’industrie, un art et un lieu et encore une
culture. Dans le cadre de ce projet, le cinéma portera sur le lieu de projection et le bâtiment. La
ligne de tramway qui traverse le terrain crée un point de repère fort et dynamique dans le milieu
urbain. L’utilisation des unes nouvelles architectures technologique avec des matériaux
tectonique et des façades dynamique en rapport avec l’effet des matériaux crée une relation
forte. Cette relation serait traduite par la composition d’espaces publics en dialogue avec le
cinéma et la ville et matérialisée par une peau dynamique qui exprimera une nouvelle
matérialité suscitant des affects et des effets architecturaux. Posant une nouvelle réflexion sur
la relation entre les usagers et le cinéma.

75
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

Matériaux de
construction
Culture Cinéma

base
3 concepts de
qui unie entre les
Un concept d’art Matériaux expressifs intelligent
Matériaux évolutifs
Centre
cinématographique

La constructivité

La scène
C’est un courant artistique
touche l’architecture théâtrale.
Expressivité du bâtiment (la
texture, la couleur, la peinture).
Mise en scène
Et a toutes les formes d’art.
urbaine
Ses principes : ce concentre sur
la composition géométrique,
rigoureuse non figuratif
Des formes simples pour créer
une structure de squelettique en
trois dimensions.

La tectonique digitale : vers une

nouvelle matérialité
-Un outil conceptuel Une architecture performative : La
-Un des rôles de situation du façade écran
cinéma

Mise en valeur Les façades

Mise en scène A travers La volumétrie
Mise en image le projet L’espace de devant

Fig.107 : schéma présentatif du l’idée conceptuelle, source : Auteure 01/05/21

76
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

III.5. LA GENESE DU PROJET

La première étape : axe majeur de
composition
Positionner l'axe de composition suivant
la percé visuel à partir du nœud pour
renforcer l’imagibilité du projet et
permettre un bon accueil des visiteurs
avec une façade principale qui soit
perpendiculaire sur cet axe. Fig.108 : axe majeur de composition, source : Auteure 01/05/21

La deuxième étape : Hiérarchisation des espaces

Zone publique : son emplacement

est choisi pour crée une scène paysagère
de devant. Ainsi pour le but de crée une
vue panoramique pour les passagers qui
traversent le terrain en tramway. Pour que
aussi être visible de la RN58 et la RN59C,
tous deux très fréquenté qui longent la
partie Nord et Est du terrain et va contenir
les différents accès aux équipements du
Fig.109 : Hiérarchisation des espaces, source : Auteure
projet.
01/05/21
Zone cinématographique :
Est projeté dans l'espace le plus calme du terrain constituant une aire pour le cinéma
open air extérieurs. Protéger de les deux cotés par des espaces d’une fonction urbaines
culturelle public.
Zone publique
Les espaces publics que le cinéma fabrique servent à la fois de lieux d’interactions
sociales lors d’évènement, de lieux de projections et de promenade.
Un recule
-Son emplacement est pour matérialiser notre projet et le protéger et assure la sécurité des
visiteurs
- Créer un obstacle végétal pour réduire l’exposition solaire
- Protéger le projet de l’air chaude

La troisième étape : accessibilité du projet

Accès piéton principal
Le flux piétonnier est le plus important en
raison de l’arrêt de tramway. Nous avons créé
des accès avec une certaine hiérarchie pour
rendre le terrain l’accessibilité et plus
perméable
-un tapis rouge pour les visiteurs pour le but que
le visiteur se sent comme si c’est lui l’acteur du
Fig.110 : Accès piéton principal, source : Auteure 01/05/21
cinéma

77
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

-Création d’une passerelle qui assure la sécurité des usagers et lie le projet avec son
environnement urbain

Accès mécanique principal

Se fera à partir des deux voies
mécaniques qui délimitent le terrain du
nord et de l’est. Une boucle est projetée
pour une fluidité de circulation dans le
projet. Pour des raisons d’accessibilité au
projet à partir des voies mécaniques
rapides nous avons projetés des voies de
décélérations.

Le parking
- Parking public Fig.111 : Accès mécanique principal, source : Auteure
01/05/21
- Parking VIP

III.5. LA FORME ET LA VOLUMETRIE

Lorsque notre thème de recherche
est l’effet des matériaux des
construction, nous nous sommes
attardés sur la volumétrie évolutif
expressive et intelligente et a l’aide de
quelques concepts de base comme :
- La tectonique digitale, une
nouvelle matérialité
- La façade écran Une
architecture performative Fig.112 : dessin de démarrage de l’idée, source : Auteure
- Une volumétrie dynamique 20/05/21
- Le nouveau concept le cantilever

LES MATERIAUX DE CONSTRUCTION

Dynamique
Une façade dynamique en verre,
interactive et auto suffisante.
Matérialisé par des technologies
innovantes, le projet utilise un
matériau composite du verre
performant sur les façades donnant
vers les espaces publics. La qualité
performante se traduit par la
combinaison des propriétés de
captation d’énergie solaire avec des Fig.112 : maquette initiale de la volumétrie, source : Auteure 10/06/21
effets lumineux produits par des
LED intégrées

78
Chapitre III ETUDE PRATIQUE DU PROJET

Les matériaux de construction

Le choix des matériaux de construction
dans notre projet est décidé, penser et
imaginer avant la conception (matérialité).
Chaque matériau est distingué par rapport
à son effet.
Cantilever : en acier un effet
Matériau brillant et élastique très dense
• Grande résistance à la compression et à
la traction
Fig.113 : maquette initiale du cantilever, source : Auteure
• Conductibilité électrique et thermique 10/06/21
élevée
• Corrosion entrainant chez certains métaux la formation d’une couche de protection durable
• Nombreuse possibilités de formage

Façade écran :
Cette façade agit comme une
publicité et lui donne une indéniable qualité
urbaine.

Fig.114 : maquette initiale représente la façade écran,

source : Auteure 10/06/21

Tandis que les volumes sont souvent définis de l’extérieur, de manière arbitraire et
qu’ils semblent prendre leur distance à l’égard des flux géométriques, les surfaces font figure
d’expressions beaucoup plus directes des variations paramétriques et semblent incarner ces
flux géométriques.

79
 CONCLUSION GENERALE

Le matériau de construction, sa surface, sa matière et ses propriétés intrinsèques jouent

un rôle prépondérant dans l'architecture et la construction en répondant à des exigences de
performances en termes de protection et de confort tout en favorisant un langage architectural
et en éveillant des sensations chez l'utilisateur ou l'occupant.
L'idée de travailler sur la relation entre le matériau et son effet sur la conception
architecturale, dans un projet s’est naturellement imposée. Ce thème général se veut une
réponse à la question qui concernant tout projet, celui de la relation logique entre la conception
et le choix de matériau, la fonction te la forme. Nous tenons expérimenté le maximum de
répondre à notre objectif qui était d’introduire cette relation et de créer un centre
cinématographique qui s’inscrit dans cette démarche.
Notre projet de fin d’étude démontre également que l’apport des centre
cinématographiques à l’architecture est une réflexion autant sur la matérialité que sur la relation
entre le sujet et l’objet. Le centre cinématographique à Ouargla, qu’on a proposé dans un
premier temps pour monter l’harmonie entre l’effet de matériaux, la conception architecturale
et l’environnement urbain, à travers ses espaces et ses fonctions. Dans un second temps, créer
un espace pour donner la potentialité aux algériens de découvrir un nouveau type de loisir et de
culture.
Cette recherche apporte de nouvelles pistes de réflexion à la réorganisation du concept du
cinéma dans l’imaginaire collectif et dans la ville. Posant une réflexion et un échange sur leur
futur commun, il ouvre une nouvelle voie sur un nouveau paradigme de l’art et la culture dans
la ville.
« Certes, il y’a des travaux pénibles, mais la joie de la réussite n’a-t-elle pas à compenser
nos douleurs ? » Jean de la bruyère
Au moment de rédiger le mot de la fin, nous sommes partagés entre la joie d’en avoir fini
avec une quête de longue haleine et l’amertume de n’avoir, pas pousser l’audace plus loin, et
comme disait Louis Aragon : « et s’il était à refaire, je referai ce chemin ! »

80
 BIBLIOGRAHPIE

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XI
ANNEXE : PROJET DE FIN D’ÉTUDES

XII
XIII
XIV
XV
XVI
XVII
 Plan de masse

Vue de l’extérieur

XVIII
Vue de l’extérieur

Vue de l’extérieur

XIX
Vue de l’extérieur

Vue de l’extérieur

XX
Vue de l’extérieur

Vue de l’extérieur

XXI
Vue de l’extérieur

Vue de l’extérieur

XXII
Vue de l’intérieur

Vue de l’intérieur
XXIII
Vue de l’intérieur

Vue de l’intérieur

XXIV