Cattiva Interpretazione Della Poesia - Al Confine Del Piacere
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Caricato da
ScribdTranslationsSull'orlo della gioia
Rosario Castellanos
Io
Sotto il tuo tocco tremo
Tra la morte e me ho eretto il tuo corpo:
come un arco in tensione palpitante di frecce
che stelle in te le sue onde funeste senza toccarmi
e di acuti fischi imminenti.
e scivolai nella schiuma distrutta e umiliata.
Il mio sangue si infiamma proprio come un branco
Corpo d'amore, di pienezza, di festa,
olfateando la presa e il danno
parole che i venti dispensano come petali,
ma sotto la tua voce il mio cuore si arrende
campane deliranti al crepuscolo.
in colombe devote e sottomesse.
II
Tutto ciò che la terra fa volare in uccelli,
Il tuo sapore si anticipa tra le uve
tutto ciò che i laghi custodiscono di cielo
che lentamente cedono alla lingua
più il bosco e la pietra e gli alveari.
comunicando zuccheri intimi e selezionati.
Cuajada di raccolti ballo sulle erbe
La tua presenza è la gioia.
mentre il tempo piange per le sue falci rotte.
Quando parti, rasi al suolo giardini e trasformi
la felice sonnolenza della tortora
Venturosa città murata,
in una fiera aspettativa di levrieri.
cinguata di miracoli, riposo nel recinto
di questo corpo che inizia dove finisce il mio.
Y, amore, quando torni
II
l'animo turbato ti presagisce
Convulsa tra le tue braccia come il mare tra le rocce,
come i giovani servi la vicinanza dell'acqua.
rompendomi sul filo della gioia o dolcemente
leccando le sabbie assolate.
Commento sulla poesia "al filo del gozo" di Rosario Castellanos.
Sarebbe ingiusto elevare solo uno dei lavori del poemario la vigilia estéril come il più
illustre tra i suoi fratelli, ma al culmine della gioia è senza dubbio uno dei più ricordati.
Questa poesia inizia non solo il suo libro originale, ma corona varie raccolte poetiche che si
hanno fatto sulla autrice con il passare degli anni.
Il poema gioca molto con il suo tema, ci presenta un atto corporeo erotico ma le
astrazioni dello stesso atto non sono particolari dell'atto, i sentimenti che si presentano
suggeriscono che il tema principale sia l'amore, l'amore fatto passione, la passione nell'atto.
L'amalgama di temi non è necessariamente esclusiva l'una dall'altra, al contrario
sono molto correlati, tanto che nel colloquiale esiste un modo per esprimere il rapporto
di questi 3 temi “fare l'amore”. Inizialmente si diceva così per evitare di menzionare l'atto
sessuale ma con l'arrivo del sesso libero ha preso un significato più legato al
sentimento e amore durante il rapporto sessuale. Con paura di non entrare nei paradigmi
accademisti legati alle forme colloquiali non suggerisco che il tema della poesia sia fare
l'amore, suggerisco che il tema è la mescolanza di amore, passione e l'atto.
La grande maggioranza della poesia di Rosario Castellanos è scritta in verso libero, questa poesia
in particolare non rompe con quella tradizione, ma ha la particolarità di essere numerata in
romano come se si trattasse di canti.
Abbiamo una voce lirica che evoca l'essere amato, non precisamente femminile o maschile.
Allo stesso modo, l'interlocutore può essere di qualsiasi genere. Questa pluralità nell'essenza
di yo lirico e il suo interlocutore si realizza grazie alla prima persona e all'evocazione di
sensazioni invece di aggettivi o sostantivi generici.
La versione utilizzata per questa analisi è fedele al libro originale ed è composta da 7
strofe divise in 3,1 e 6 per numeri romani, con un totale di 34 quattro versi
liberi.
La prima strofa ha 9 versi e inizia con un'allegoria, la morte come destino e
realtà, evitata grazie al proprio caro e al suo corpo (vv. 2,3). In questo modo la realtà è
incapace di sovrastare la sua relazione, la menziona addirittura completamente sconfitta,
aggiungendo un carattere iperbolico all'allegoria (v 4). La rappresentazione del mare
rompendo contro un oggetto sarebbe presa nella strofa 6 creando un'antitesi.
La strofa continua ad aggettivare il corpo dell'amante con metafore, spiegando che il
il corpo si costituisce di qualcosa di più del fisico, seguito da un simil tra le parole e i
petali sparsi dal vento (v 7) e una prosopopea con “campane deliranti” (v 8),
