NOVAS REFERENCIAS
ART NOUVEAU
Victor Horta ( 1861 – 1947 )
CAMPAINHA DA
PORTA DA CASA DE
HORTA EM BRUXELAS
Casa Tassel – Bruxelas -1893 –
Projeto de Victor Horta
VICTOR HORTA
CASA TASSEL – 1893.
FORMAS SINUOSAS QUE SE REPETEM NO
ACABAMENTO DAS PAREDES, NO PISO
EM MOSAICO, NO VIDRO COLORIDO E
NAS COLUNAS DE FERRO.
CASA E ESTÚDIO HORTA - 1898
HALL DE ENTRADA
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova -
utopia e reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004, p.59.
VÃO DA ESCADA
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e
reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004, p.58
Vitral para iluminação da escada –
Victor Horta
Sala de Jantar – Casa de Victor
Horta
Casa Eetvelde - 1899
HALL CENTRAL DA CASA VAN EETVELDE, AQUI
TRAÇOS MAIS CONVENCIONAIS COMEÇAM A SE
MISTURAR AO CONJUNTO.
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia
e reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004, p.63.
METRO DE PARIS
HECTOR GUIMARD – 1899 – PRODUÇÃO SERIADA
DAS ESTAÇÕES DE METRÔ EM PARIS.
CONSTRUÍDAS EM FERRO COM ELEMENTOS
NATURALISTAS E EMOLDURADAS POR AÇO
ESMALTADO E VIDRO.
Escola
de
nancy
RENE LALIQUE –
REVOLUCIONÁRIO DESIGNER
DE JÓIAS FRANCÊS EM ESTILO
ART NOUVEAU
OBJETO
DECORATIVO
A MEDUSA Fonte: Creative
Commons Atribuição 2.
PINGENTE
PENDENTE EM VIDRO E PRATA
GARGANTILHA EM OURO, OPALA E
ESMALTE
Fundação Calouste Gulbenkian - Todos os direitos reservados
INSPIRAÇÃO NA
FANTASIA E NA
MITOLOGIA
A INFLUENCIA DE TECNICAS FORMAS ORIENTAIS
TAMBEM SE FAZ PRESENTE
www.bbc.co.uk/.../122_renelalique/page3.sh
VASO CHINÊS –
TÉCNICA CLOISSONÉ Copyright © 2000–2009 The Metropolitan Museum of Art. All rights reserved
DOIS BROCHES COMO O PAVÃO COMO TEMA
EMPREGANDO A TÉCNICA DO CLOISSONÉ ALÉM
DO VIDRO, OURO, PÉROLA BARROCA E ESMALTE
O JUGENDSTIL VARIANTE ALEMA DO ART
NOUVEAU
AUGUST ENDELL ATELIER ELVIRA
1896/97
Elementos exóticos e formas
fantásticas
August Endell e Hermann Obrist, por exemplo, estavam diretamente
influenciadas pelos estudos fotográficos de estruturas vegetais de Karl
Blossfeldt, que refletiam um padrão de crescimento helicoidal, e pelos
desenhos botânicos de Ernst Haeckel. Estes detalhados estudos ajudaram a
compreender melhor a natureza, o que permitiu aos designers do
jungendstil dotar a sua obra de um grande sentido de dinamismo e de um
forte desenvolvimento orgânico.
PROJETO PARA CAMAROTES DO
FOTO DE ESTRUTURAS BUNTES THEATER EM BERLIM – 1901 DESENHO DE ARACNÍDEOS
VEGETAIS – Karl Blossfeldt Ernst Haeckel
August Endell
PUBLICAÇÕES COMO AS REVISTAS SIMPLICISSIMUS E JUGEND,
APRESENTAM E DISCUTEM AS NOVAS TENDÊNCIAS ARTÍSTICAS
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e
reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004, p.88, 110,112.
A DIREITA CAPA DO CATÁLOGO DA ALEMANHA PARA A
EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE PARIS DE 1900 – ILUSTRAÇÃO DE
BERNHARD PANKOK, A ESQUERDA ILUSTRAÇÃO DE OTTO
ECKMANN PARA A REVISTA JUGEND -1899
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e reconciliação. Lisboa:
Taschen, 2004, p.91,111.
HENRY VAN DE VELDE
ESCRIVANINHA
BRUXELAS - 1899
PROJETO PARA MUSEU
DE ARTES APLICADAS
EM VEIMAR – 1903/4
TEATRO CONSTRUÍDO PARA A
EXPOSIÇÃO WERBUND EM COLÓNIA -
1914
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004.
“O VESTUÁRIO FAZIA
TAMBÉM PARTE DE UM
CONCEITO ESTÉTICO MAIS
ABRANGENTE, DEFENDIDO
PELOS MOVIMENTOS
REFORMISTAS ARTÍSTICOS
ALEMÃES” ( LEHNERT,
Gertrud. História da moda do
século xx. Colónia: Könemann,
2001, p.13) Henry van de Velde
foi um destes críticos.
CARICATURA DO TRAJE
REFORMA DA MODA
FEMININA ALEMÃ, 1904.
FONTE: LEHNERT,
Gertrud. História da moda
do século xx. Colónia:
Könemann, 2001, p.13
Richard Riemerschmid, chefe de desenho de um atelier em Dresden, adota um
estilo simples e tradicional, similar a obra dos designers do Arts and Crafts
britânico, como Charles Voysey. O empenho de Riemerschid por criar um desenho
mediante a estandartização e a adoção de um método de fabricação racional, em
que trabalhava, teve uma grande influência e contribuiu para a fundação do
Deutscher Werkbund, importante associação que definiu orientações para a arte,
arquitetura e o design modernos.
Sala e cadeira desenhadas por Richard Riemerschmid, Dresden, 1905.
Forma mais simplificada que facilita a produção industrial.
Imagem retirada de: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova-utopia e
tradição. Lisboa:Taschen, 2004, 105.
Peter Behrens, AEG ad, 1907, originally uploaded by Gatochy
PETER BEHRENS – DESIGNER ALEMÃO QUE
TRANSITA PELO ART NOUVEAU PARA LOGO
DEPOIS AJUSTAR A FORMA AOS PRECEITOS
SIMPLES DA ERA INDUSTRIAL
LUMINÁRIA
EM BRONZE E
VIDRO
CARTAZ PARA A PINTADO -1902
FÁBRICA AEG
HAMBURGER HALLE, APRESENTADA NA
EXPOSIÇÃO DE ARTES DECORATIVAS
MODERNAS EM TURIM- 1902
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e reconciliação.
Lisboa: Taschen, 2004.
ESTA SIMPLICIDADE COMEÇA A APARECER NAS OBRAS DE
OUTROS ARTISTAS E DESIGNERS DA ALEMANHA, COMO
BERNHARD PANKOK
TOUCADOR – ACAJU E CEREJEIRA –
SALÃO DE MÚSICA 1900/01.
APRESENTADO NA
EXPOSIÇÃO UNIVERSAL DE
ST.LOUIS, 1904.
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004.
JOSEPH MARIA OLBRICH
ARQUITETO ALEMÃO
RESPONSÁVEL PELA
CONSTRUÇÃO DA COLONIA
DE ARTÍSTAS DE
DARMSTADT
CARTAZ PARA A
INAUGURAÇÃO DA
COLONIA DE
ARTÍSTAS DE
DARMSTADT - 1901
COPO CANDELABROS E CAIXA
DE CHÁ - 1901
CASA DO ARTÍSTA
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e
reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004.
GLASGOW
COM UMA INSPIRAÇÃO NEOGÓTICA INFLUÊNCIADO PELO ARTS
AND CRAFTS, MACKINTOSH, PRINCIPAL NOME DA ESCOLA DE
GLASGOW, DEMONSTRA SUA ORIGEM MENOS EXÓTICA. ADOTA
UMA LINHA MAIS SIMPLES COM CONTRASTES ENTRE
ELEMENTOS GRACIOSOS E OUTROS MAIS MACIÇOS.
CHARLES RENNIE MACKINTOSH
PROJETO PARA A A CASA DE UM AMADOR DE ARTES - 1901
SALÃO DE CHÁ
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004.
ARMÁRIO E SALA APRESENTADA NA
OITAVA EXPOSIÇÃO DA SECESSÃO
VIENENSE – VIENA ,1900.
ARMÁRIO EM MADEIRA PINTADA, COM
INCRUSTAÇÕES DE ESMALTE E VIDRO
PINTADO, GLASGOW-1900.
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e reconciliação.
Lisboa: Taschen, 2004.
PAINEIS BORDADOS POR MARGARTE MACDONALD- AQUARELA DE MACKINTOSH – PARA SALÃO DE CHÁ EM
MACKINTOSH – PARA A SALA ESCOCESA DA EXPOSIÇÃO GLASGOW- 1891-93
VIENENSE - 1900.
FONTE: SEMBACH, Klaus-Jürgen. Arte Nova - utopia e reconciliação. Lisboa: Taschen, 2004.
CADEIRAS DESENHADAS POR MACKINTOSH
UM DOS QUARTOS DA CASA DO ARTÍSTA
VISTA DA SALA DA LAREIRA DA CASA DO ARTÍSTA
PADRÃO DE TIPO DE LETRA INSPIRADO NAS LINHAS DE
MACKINTOSH
PAPEL DE PAREDE E LUMINÁRIA USADA NA CASA DO ARTÍSTA E QUE SE
TORNOU UMA MARCA DO MESMO.
GUSTAV KLIMT – IMPORTANTE ARTÍSTA AUTRÍACO, COMEÇA UM TRABALHO DENTRO DA ESTÉTICA NOUVEAU E LOGO
DEMOSTRA UMA LINHA PRÓXIMA DAS EXPERIÊNCIAS MODERNISTAS SENDO UM DOS FUNDADORES DA SECESSÃO
VIENENSE, ASSOCIAÇÃO IMPORTANTE NO AVANÇO DA ARTE E DO DESIGN MODERNO.
