Ano XXIV - outubro/2012 n253 - R$ 12,00 - www.musitec.com.

br

CASA DO MATO
Por dentro de um estdio que uma
verdadeira fbrica de sucessos

MONITORES

Escolhendo o modelo ideal para voc

SOM DAS IGREJAS

Dificuldades comuns e solues
para a sonorizao de templos

BROADCAST & CABLE 2012

Todos os detalhes da 21 edio do evento

DE
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MICRO
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(Parte 2)

udio msica e tecnologia | 1

2 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 1

ISSN 1414-2821
udio Msica & Tecnologia

EDITORIAL

Ano XXIv N 253 / outubro de 2012

Fundador: Slon do valle

Sonoridade,
qualidade
e perfeio

Direo geral: Lucinda Diniz

Edio tcnica: Miguel Ratton
Edio jornalstica: Marcio Teixeira
consultoria de Pa: Carlos Pedruzzi

Apesar da indstria musical lanar novos equipamentos todos os anos, a procura por

DIREO DE ARTE E DIAGRAMAO

Client By - clientby.com.br
frederico Ado e Luiz Miller

COLABORARAM NESTA EDIO

Alexandre Cegalla, Christ, Daniel Raizer,
Enrico De Paoli, fabio Henriques, fernando
Barros, fernando Moura, Lucas Ramos,
Luciano Alves, Omid Brgin e Renato Muoz
REDAO
Louise Palma, Marcio Teixeira
e Rodrigo Sabatinelli
[email protected]
[email protected]

modelos antigos nunca acaba. Parte deste interesse est na fama dos modelos clssicos
e no status dado a quem possui uma raridades dessas. Mas o principal motivo que faz as
pessoas pagarem caro por equipamentos velhos mesmo a sonoridade nica que s eles
conseguem proporcionar.

assinaturas
Karla Silva
[email protected]

Isso ocorre principalmente em equipamentos analgicos, cujos circuitos usam componentes montados separadamente e cujas caractersticas podem variar de um equipamento
para outro do mesmo modelo. muito parecido com o que acontece com instrumentos
acsticos. Em alguns equipamentos hbridos e mesmo naqueles totalmente digitais, mas
que utilizam muitos componentes individuais e no apenas microprocessadores, tambm
se notam essas peculiaridades, j que o percurso dos sinais nos circuitos pode sofrer inter-

Distribuio: Eric Baptista

Publicidade
Mnica Moraes
[email protected]

ferncias que afetam a sonoridade.

Impresso: Ediouro Grfica e Editora Ltda.

Em algumas gravaes antigas, que realizei com sintetizadores que no tenho mais, os

udio Msica & Tecnologia

uma publicao mensal da Editora
Msica & Tecnologia Ltda,
CGC 86936028/0001-50
Insc. mun. 01644696
Insc. est. 84907529
Periodicidade Mensal

instrumentos apresentam uma sonoridade que nunca mais consegui. O fato dos registros
terem sido feitos em fita magntica contribuiu para criar distores (e rudos!) nos sons
daqueles instrumentos. Embora a qualidade tenha sido comprometida, ao se focar a audio nos sons dos instrumentos, percebe-se que eles tm caractersticas difceis de serem
obtidas outra vez. Difceis at de se explicar.
A tecnologia digital evoluiu muito e j consegue recriar muitas dessas anomalias benficas que aconteciam nos circuitos antigos. A virtualizao est chegando a um estgio de
sofisticao que faz com que seja cada vez mais difcil distinguir entre o que produzido
por software e o que produzido pelo equipamento original, com a vantagem de no se
ter aqueles rudos indesejveis que podem at ser adicionados virtualmente tambm.
Como j afirmei aqui em outras oportunidades, os recursos tecnolgicos existem para nos
proporcionar uma percepo agradvel, e este tem sido o foco daqueles que desenvolvem
instrumentos e equipamentos modernos. De maneira incansvel, eles seguem em busca
da perfeio, da combinao entre aquela sonoridade peculiar e a alta qualidade exigida
nos dias de hoje.
Miguel Ratton

ASSINATURAS
Est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705
Jacarepagu Rio de Janeiro RJ
CEP: 22753-900
Tel/fax: (21) 3079-1820
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Distribuio exclusiva para todo o Brasil pela
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Rua Teodoro da Silva, 907
Rio de Janeiro - RJ - Cep 20563-900
No permitida a reproduo total ou
parcial das matrias publicadas nesta revista.

2 | udio msica e tecnologia

AM&T no se responsabiliza pelas opinies

de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.

udio msica e tecnologia | 3

46

F no som
As dificuldades e solues encontradas na
sonorizao das igrejas brasileiras
fernando Barros

64

Broadcast & cable 2012

Evento apresenta novidades em microfones
e consoles, entre outros produtos
Rodrigo Sabatinelli

72

56

tcnicas de Estdio
Como pequenas tcnicas e
macetes podem salvar sua mix
Alexandre Cegalla

76

Era uma vez uma casa no meio do mato...

Por dentro do Casa do Mato, estdio que
uma verdadeira fbrica de sucessos
Rodrigo Sabatinelli

arte Eletrnica
The Creators Project 2012: uma experincia
sonora, visual e interativa
Christ

80

udio e acstica
Layout de estdios: fazendo na prtica
Omid Brgin

32

86

notcias do Front
E os problemas continuam...

Lucas Ramos

Renato Muoz

36

98

Em casa
Escolhendo o monitor ideal
para o seu home studio

Pro tools
Presets: amenize sua preguia
comeando do meio
Daniel Raizer

Lucas Ramos

42

ableton Live
Racks de instrumentos e efeitos
no Live: Parte 2 - Drum Racks

102

tcnicas de Microfonao
Como ler especificaes (Parte 2)

sonar
Utilizando o iPad com o Sonar (Parte 2)
Luciano Alves

fbio Henriques

sees
editorial 2
primeira vista 20
msico na real 90
lugar da verdade 112
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notcias de mercado 6
em tempo real 22
classificados 108

novos produtos 12
aqurio 24
ndice de anunciantes 111

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notcias DE MERCADO

Divulgao

13 vALE DRUM fESTIvAL RENE NOvOS

TALENTOS DA MSICA EM SO PAULO
Foi realizado no dia 19 de agosto a 13 edio do Vale Drum
Festival, no municpio de Cachoeira Paulista, em So Paulo. Promovido pelo Instituto Musical Claudio Abreu, o projeto
musical e educativo contou com workshows de Darcy Marolla,
que mostrou sua habilidade tocando em sistema Play Along,
de Diego Pereira, vencedor do Festival de Bateristas em 2008,
e do guitarrista Alexandre Freitas, que apresentou um tema
de seu novo CD solo. O evento contou tambm com a apresentao de seu idealizador, Cludio Abreu, que apresentou
temas instrumentais cheios de improviso ao lado dos baixistas Cae de Melo (RJ) e Israel Nogueira (RJ), do guitarrista
Alexandre Freitas (Lorena/SP) e do percussionista Guri (Cachoeira Paulista/SP).
Os msicos tambm fizeram parte da comisso julgadora do
8 Festival Juvenil de Bateristas do Vale do Paraba, que teve
Jhow, de Lorena (SP), como vencedor. J o 18 Festival de

O idealizador Cludio Abreu durante sua apresentao

Bateristas do Vale do Paraba foi vencido por Bruno Hernandes, de So Paulo. O evento tambm marcou o lanamento do Vale Bass
Groove, com workshow dos baixistas Juninho Braga, de So Paulo, Cae de Mello e Israel Nogueira.
Encerrando o evento, Emilio Martins e Cacau Jones realizaram um duo de bateria e percusso com tcnicas e ritmos variados.

134 CONvENO DA AES SER REALIZADA EM ROMA

A 134 Conveno da Sociedade de Engenharia de udio (AES) ser realizada entre os dias 4 e 7 de maio de 2013,
em Roma, na Itlia. O evento reunir engenheiros de udio de todo o mundo para falar sobre as ltimas novidades
nas reas de pesquisa, desenvolvimento e aplicaes do udio.
A conveno, que acontece pela primeira vez na capital italiana, acontecer no novo centro de conferncia Roma
Eventi Fontana di Trevi. Localizado em um palcio neoclssico construdo por Guido Barluzzi em 1930, o local conta
com 15 salas e comporta mais de mil pessoas. A conferncia ser presidida por Umberto Zanghieri, vice-presidente
da AES na regio sul da Europa.
Antes, a 133 edio do evento vai acontecer entre os dias 26 e 29 de outubro de 2012, no Moscone Center, centro de
convenes localizado em San Francisco, Estados Unidos.

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notcias DE MERCADO

Divulgao

SIMON BLACKWOOD NOMEADO DIRETOR DE

DESENvOLvIMENTO DE NEGCIOS DA DIGICO
O diretor geral da Turbosound, Simon Blackwood, agora faz
parte da equipe da DiGiCo, como diretor de desenvolvimento
de negcios. O cargo, criado recentemente, tem como objetivo a expanso da empresa.
timo poder dar as boas-vindas ao Simon na equipe DiGiCo,
disse o diretor James Gordon. Ele trar uma nova dimenso
nossa base de conhecimento e ser fundamental para nos levar
a atuar em nova reas. uma honra gerenciar uma companhia
em que pessoas inteligentes querem trabalhar e estamos muito
satisfeitos por Simon fazer parte disso, acrescentou.
Simon, por sua vez, afirmou ser um antigo f da empresa. Admiro o pioneirismo da equipe da DiGiCo na evoluo da mixagem digital profissional. No passado eu a considerava como uma
concorrente forte e criativa. Agora eu me sinto privilegiado de
fazer parte da equipe em um momento to excitante.

MUSIC CHINA 2012 ACONTECE EM OUTUBRO

A Music China, uma das maiores feiras de instrumentos musicais e
acessrios do mundo, acontece este ms, entre os dias 11 e 14 de
outubro, em Xangai. O evento ter, nesta edio, 11 pavilhes internacionais e espera receber mais de 52.000 visitantes de 97 pases.
O gerente geral da Messe Frankfurt Shangai, Evan Sha, comentou os
nmeros. Alm de contarmos com os pavilhes internacionais este
ano, mais de 1.400 expositores de 30 pases e regies se inscreveram para o evento. Um espao recorde de exposio, com 85.000
metros quadrados, comprova que a Music China a plataforma de

Empresas da Blgica, Repblica Checa, Frana, Alemanha, Itlia, Escandinvia, Espanha, Taiwan, Holanda, Reino Unido e Japo podero

Divulgao

lanamento para novos produtos e tecnologia na sia.

mostrar seus produtos nesses espaos especiais. A estreia do pavilho

japons contar com 29 empresas e fabricantes de instrumentos musicais e faz parte de uma estratgia da Organizao de Comrcio Externo
do Japo para entrar no mercado chins.
Considerado o evento asitico da alem Musikmesse, a Music China organizada por uma parceria entre China Music Instrument Association
(CMIA), Intex Shanghai e Messe Frankfurt. Mais informaes podem ser obtidas em www.musikmesse-china.com

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notcias de mercado

Universidade inicia pesquisa sobre

efeitos da msica na audio
A Universidade de Nottingham, no Reino Unido, est recrutando voluntrios para participar de um estudo que ir avaliar os efeitos da msica na audio. A pesquisa um projeto do Instituto Nacional para Pesquisa da Sade (NIHR, sigla em ingls) e pioneira no exame aprofundado sobre a exposio msica alta.
Ainda que parea bvio, um levantamento recente mostrou que o pblico no tem conscincia sobre os danos que a exposio a altos volumes de msica
podem causar aos ouvidos. At o momento, no h evidncias cientficas suficientes que confirmam ou descartam o perigo da msica para a perda
auditiva. Os resultados deste estudo no ajudaro apenas a responder se a exposio msica prejudicial, mas o quanto isso prejudicial. Isso vai
nos permitir comear a definir melhor os limites seguros de escuta, afirma Robert Mackinnon, doutorando que lidera o estudo.
Os pesquisadores pretendem encontrar dois mil voluntrios, entre 30 e 65 anos, que se encaixem na gerao de antigos ouvintes. Alm disso, prefervel que essas pessoas trabalhem em lugares silenciosos, afastando, assim, fatores alternativos da perda de audio. O teste ser feito atravs de um
site, onde os voluntrios respondero a um questionrio que pretende coletar dados, para saber como e por quanto tempo eles tiveram sua audio
exposta msica alta. Depois eles faro um teste que mede a capacidade para ouvir una srie de nmeros, com barulho ao fundo. Os resultados sero
divulgados aps a devida anlise dos testes.

SEMINRIO DA SSL NO RIO DE JANEIRO

ATRAI GRANDE PBLICO
No ltimo dia 28 de agosto, a Universidade Estcio de S, campus CenMarcio Teixeira

tro, no Rio de Janeiro, foi palco de um seminrio gratuito da Solid State

Logic que atraiu um pblico de cerca de 70 pessoas, dentre as quais estavam muitos estudantes do curso de Produo Fonogrfica da prpria
UNESA, que tem o produtor Mayrton Bahia como coordenador.
Promovido em parceria pela escola ProClass, pela revenda autorizada
Music Mall e pela Just Pro Audio, ditribuidora exclusiva da marca no
Brasil, o encontro foi apresentado por Fadi Hayek, gerente de vendar
nacionais da SSL, com traduo de Conrado Ruther (engenheiro de
gravao, produtor musical e integrador de estdios). O seminrio
discutiu o fluxo de trabalho e os fatores que afetam o ambiente de
um estdio, e entre os slides que misturavam informao com o bom
humor de Hayek (o chefe Peter Gabriel, dono da companhia, foi alvo
de algumas brincadeiras) e as perguntas feitas pelo pblico, foram
examinados diversos setups de estdios. Assim, os participantes puderam ver como o trabalho de cada um pode ser mais criativo e pro-

Fadi e Conrado em ao: informao e bom

dutivo, chegando a um melhor resultado final.

humor deram o tom do seminrio

Entre os tpicos abordados no evento, destaque para mixagem in-the-box versus mixagem externa e uma pergunta: a latncia zero possvel em uma workstation nativa?. Em entrevista aps o evento, Fadi Hayek destacou sentir, at hoje, certa pureza na msica brasileira, e
afirmou que deseja que a SSL contribua para mant-la dessa forma. Vocs so apaixonados pela msica, e nosso dever permitir que atuem
com ainda mais qualidade em seus trabalhos, observou. Rodrigo Meirelles, scio-diretor da ProClass, ressaltou a importncia do evento e
decretou: compartilhar conhecimento nunca demais.

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novos produtos | Miguel Ratton

NOVO CHANNEL STRIP PRESONUS ADL 700

A PreSonus anunciou o lanamento do ADL 700, seu novo
channel strip, composto de
um pr-amplificador classe A
valvulado, um compressor baseado em FET e um equalizaDivulgao

dor semiparamtrico de quatro bandas. O equipamento

possui entradas balanceadas
(XLR) para microfone e linha,
uma entrada no-balanceada
(TRS) para instrumento e uma
sada balanceada XLR.
De acordo com a PreSonus, o novo channel strip incorpora o mesmo pr-amplificador valvulado do modelo ADL 600, projetado por Anthony DeMaria,
com duas vlvulas 6922 e uma 12AT7 operando em +/-300V para proporcionar o mximo de headroom e um transformador duplo, para garantir
menos rudo e maior rejeio de modo comum. Outra caracterstica dos prs da srie ADL a chave seletora de entrada, que permite escolher
entre quatro impedncias de entrada: 1500, 900, 300 e 150 ohms. Isto possibilita criar coloraes sutis e obter variaes de tonalidade sem usar o
equalizador. J o compressor baseado em transistor FET, que emula o som da vlvula, e o equalizador foram projetados especialmente por Robert
Creel, especialista da PreSonus em circuitos analgicos e responsvel pelo projeto do pr-amp XMAX.
O pr-amp dispe de alimentao phantom de 48V, inverso de polaridade e um atenuador de -20 dB pad. Possui tambm um seletor de ganho de
at 35 dB em passos de 5 dB e um potencimetro de ajuste de +/-30 dB. H ainda um filtro passa-altas de 12 dB/oitava, com frequncia ajustvel.
O ADL 700, que dispe de ajustes de Attack, Release, Threshold, Ratio, Makeup Gain e Bypass, tem equalizador de quatro bandas semiparamtrico,
que combina filtros isolados e otimizados.
www.quanta.com.br
www.presonus.com

Divulgao

DISAC TRAZ PARA O BRASIL NOVOS MINIFONES RCA

Os minifones de ouvido so acessrios cada vez mais populares, usados por uma
enorme quantidade de pessoas em celulares e aparelhos de MP3. As caractersticas mais importantes nesses fones so a qualidade, a facilidade de transporte e
a durabilidade. A Disac, importadora de produtos de udio que est no mercado
desde 1996, est trazendo agora para o Brasil dois novos minifones da RCA.
O HP60A (foto) possui minifalantes de 9 mm, com potncia de 20 mW, que
proporcionam uma sensibilidade de 93 dB e resposta de 20 Hz a 20 kHz. A
impedncia de 16 ohms e o desenho arredondado na ponta auricular ajuda a
reduzir o rudo externo. O conector banhado a ouro e dispe de um adaptador
que possibilita ser usado com a maioria dos telefones celulares. O cabo tem
comprimento de 1,20 m.
J o HP57N possui minifalantes de 13 mm com potncia de 20 mW, que proporcionam sensibilidade de 98 dB e resposta de 20 Hz a 20 kHz. A impedncia
de 16 ohms e seu conector tambm banhado a ouro, com cabo de 1 m de
comprimento.
www.rcaaudiovideo.com
www.disac.com.br

12 | udio msica e tecnologia

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novos PRODUTOS

SSL LANA NOvA GERAO DE CONvERSORES

O Alpha-Link MX o primeiro produto
da nova linha de conversores A-D/D-A
da SSL que pretende proporcionar alta
qualidade de udio em um formato mais
acessvel para estdios de pr-produo.
Esta nova gerao de conversores baseada nos modelos Alpha-Link SX e AX,
que so usados em muitos estdios de
gravao de todo o mundo nos consoles
Divulgao

SSL AWS e Duality.

A srie Alpha-Link MX consiste de duas
diferentes unidades de rack que podem
ser usadas individualmente ou combinadas para criar sistemas maiores. Cada unidade possui 64 canais digitais de entrada e sada atravs de conexes ticas MADI, que podem ser conectadas com qualquer equipamento compatvel com o padro MADI. A Alpha-Link MX 16-4 possui 16 entradas e quatro sadas analgicas, sendo
indicada para ser usada como interface de entrada e monitorao em um estdio pessoal. J a Alpha-Link MX 4-16 possui quatro entradas e 16
sadas analgicas, sendo uma soluo ideal para se fazer a soma analgica de 16 canais e permitindo a captura de quatro canais.
Pode-se interligar at quatro unidades MX, encadeadas em qualquer tipo de combinao, permitindo assim configurar sistemas de at 80 conexes analgicas endereveis a uma conexo digital MADI de 64 canais. As unidades MX possuem seletor de nvel de referncia, o que possibilita
adequ-las ao restante do sistema, dentro de uma faixa de +24 dB a +14 dB. As configuraes so efetuadas pelo painel frontal.
www.musicmall.com.br
www.solidstatelogic.com

APP DA APHEX APRIMORA SOM DE DISPOSITIvOS MvEIS

A Aphex, empresa que desenvolve tecnologia de udio h mais de 35 anos, lanou
recentemente o app Audio Xciter, que permite aprimorar a qualidade sonora de
dispositivos mveis atravs de seu processamento de sinais Xciter, uma tecnologia
exclusiva da empresa capaz de analisar e melhorar a qualidade do sinal de udio
em tempo real. O app foi lanado primeiramente para dispositivos com sistema operacional iOS (Apple), mas logo em seguida foi disponibilizada tambm uma verso
para Android.
Diante dos processos de compactao atualmente usados nos arquivos de msica,
que reduzem a qualidade da gravao, o Audio Xciter, de acordo com a Aphex,
capaz de restaurar todos os detalhes, nuances e espacialidade para o ouvinte, independentemente do estilo musical.
Na verso gratuita, o app pode ser usado para reproduzir udio durante apenas 15
minutos por dia, mas existem duas opes de upgrade: o Audio Xciter Basic, que remove a restrio de tempo, e o Audio Xciter Studio, que permite ao usurio ajustar
os parmetros do DSP do Xciter conforme seu gosto. O Audio Xciter para iOS pode
ser adquirido no iTunes, enquanto a verso para Android est disponvel na Android
Store e na Amazon.com. De acordo com a Aphex, parte da receita das vendas ser
revertida para a instituio sem fins lucrativos Respect the Music, que desenvolve
Divulgao

trabalhos de apoio ao ensino de msica.

14 | udio msica e tecnologia

www.audioxciterapp.com

udio msica e tecnologia | 15

novos produtos

VERSO 8.4 BETA DO ABLETON LIVE TRAZ SUPORTE NATIVO PARA 64 BITS
A Ableton j disponibilizou a verso 8.4 do Live, que traz como
destaque o suporte nativo ao processamento em 64 bits. Isto
possibilita ao software aproveitar uma quantidade muito maior de
memria do sistema e usar plug-ins de terceiros que operam 64 bits.
A verso beta est disponvel para download para todos os usurios
registrados do Live 8, do Suite 8, do Live Intro e do Live Lite 8.
A verso 64 bits do software roda em PCs com Windows Vista/7/8
(64 bits) e em Macs com processador Intel com OS X 10.5 ou superior. Esta verso no tem suporte para Max for Live, vdeo ou The
Divulgao

Bridge, mas a Ableton est trabalhando com seus parceiros para

dar suporte a esses recursos.
Os termos 32 bits e 64 bits se referem basicamente a como a memria (RAM) do computador pode ser usada pelos softwares. Na
verso de 32 bits o Live (assim como qualquer software de 32 bits) pode usar at 4 GB de RAM, o que significa que pode no ser capaz de
usar coletneas de samples muito grandes ou plug-ins que ocupem muita memria.
Todos os plug-ins de 64 bits podem ser usados na verso de 64 bits do Live. J os de 32 bits no podem ser usados diretamente na nova verso,
mas existem algumas ferramentas de outras empresas (ex: jBridge) que permitem usar plug-ins VST de 32 bits dentro de softwares de 64 bits.
Teoricamente, a verso de 64 bits do Live pode usar um total de 16 exabytes de RAM. Isto quer dizer que voc pode trabalhar com Live Sets
(nativos, com plug-ins de terceiros e configuraes em ReWire) muito maiores e que usam muito mais memria do que na verso de 32 bits.
www.habro.com.br
www.ableton.com

NOVO MIXER COMPACTO ALLEN & HEATH

A Allen & Heath apresentou o ZED 60-14FX, um mixer analgico compacto ideal para ser usado
com grupos pequenos e locais de pequeno porte. O ZED 60-14FX chega para completar a
linha do ZED 60-10FX, lanado no comeo do ano, e adota os mesmos faders de
60 mm, com a adio de mais quatro canais mono para linha/microfone.
O mixer possui oito canais mono com entradas para microfone (balanceada XLR, com alimentao phantom) e linha (1/4), sendo que dois
desses canais possuem entradas de linha com alta impedncia, que permitem receber sinais de guitarra diretamente, sem necessidade de DI
box. De acordo com o fabricante, os circuitos dessas entradas utilizam
Divulgao

pr-amps classe A com FET, projetados para recriar a sonoridade de um

pr-amp valvulado. H ainda mais dois canais estreo, para receber sinais de
teclados ou de aparelhos de MP3/CD. Os canais mono possuem equalizador de trs
bandas, sendo que a de mdios permite o ajuste da frequncia de atuao.

As sadas principais de udio, em estreo, so atravs de conectores balanceados do tipo XLR, e h tambm sadas em estreo para monitorao
(RCA) e para fone de ouvido. O ZED 60-14FX dispe ainda de uma conexo USB, que serve para gravar diretamente no computador a mixagem
em estreo e tambm para mixar udio estreo vindo do computador.
Dentro do mixer, um processador digital oferece um total de 16 programas de efeitos, incluindo reverbs, delays, flanger e chorus. Cada canal de
entrada possui duas mandadas auxiliares, ambas com sadas de udio mono e uma delas mandando o sinal para o processador interno de efeitos.
H, ainda, conexes de inserts para as duas sadas principais.
www.audiopremier.com.br
www.allen-heath.com

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novos produtos

SENNHEISER LANA SISTEMA DE TRANSMISSO DIGITAL SEM FIO

A Sennheiser lanou, durante a IBC, que aconteceu em Amsterd entre os dias 7 e 11 de setembro de 2012, o Digital
9000, sistema de transmisso digital sem fio capaz de transmitir udio completamente descompactado e com dinmica
imponente. Destinado a profissionais da radiodifuso, teatros
e eventos ao vivo, o Digital 9000 inclui o receptor EM 9046, o
transmissor de mo SKM 9000 e os transmissores de bolso SK
9000, alm de um conjunto completo de acessrios.
O sistema digital sem fio equipado com dois modos de
transmisso para atender qualquer necessidade e ambiente. O modo de alta definio (HD) transmite um udio sem
compresso, enquanto o modo Long Range (LR) foi projetado
para ambientes de transmisso difceis, com muitas fontes de
Divulgao

interferncia. Ele garante alcance mximo com um codec de

udio digital da Sennheiser, que faz com que a qualidade de
udio seja superior ao de um sistema FM.
Seu receptor EM 9046, alm de possuir um grande display e
de contar com trs modos de exibio, um mainframe que acomoda at oito receptores internamente, abrangendo a faixa de UHF
470-798 MHz. J o transmissor de mo SKM 9000 compatvel com toda a gerao sem fio G3 e microfones da Srie 2000, incluindo
as cpsulas Neumann KK204 e KK 205.
Por ltimo, o transmissor de bolso SK 9000 fcil de esconder e anexar. Sua estrutura de magnsio combina robustez e baixo peso,
e ele, que tem uma entrada para guitarras e outros instrumentos, pode ser usado com qualquer clip-on ou microfone auricular com
um conector 3-pin Lemo. A SK 9000 est disponvel em quatro diferentes faixas de frequncia (88 MHz de largura de banda de comutao) e um interruptor de comando, para a comunicao entre as equipes e artistas ou jornalistas, est disponvel como acessrio.
www.quanta.com.br
www.sennheiser.com

DYNAUDIO APRESENTA NOVA SOLUO PARA MONITORES

Depois de comemorar seus 20 anos com o lanamento do sistema de monitorao M3X3, a Dynaudio Professional anunciou recentemente o lanamento mundial do amplificador M3VE. De acordo com informaes divulgadas pela empresa, esta nova soluo combina o desenho exclusivo da
Dynaudio Professional com a avanada amplificao da Lab-Gruppen e o
processamento de sinal da Lake.
M3VE a evoluo de seu antecessor, o monitor M3A de trs vias. Enquanto
o M3X3 alimentado por dois amplificadores, esta nova verso tem seus
alto-falantes alimentados por apenas um amplificador de quatro canais PLM10000Q, da Lab.gruppen. O equipamento utiliza um crossover ativo inte-

Divulgao

grado da Lake para mdios e graves, enquanto os mdio-agudos e agudos

so alimentados a partir de um filtro passivo no ponto cross-over. Outros
destaques so sua resposta de frequncia de 22 Hz-21 kHz e sua potncia
de 4.700 W por monitor.
www.visionacoustics.com.br

18 | udio msica e tecnologia

www.dynaudio.com

udio msica e tecnologia | 19

ROLAND G-5 VG
STRATOCASTER
Nova guitarra virtual simula sonoridade de
modelos clssicos, alm de violes e ctara

como se tivesse dois captadores humbuckers, um

Plug-ins que emulam amplificadores valvulados e mul-

perto da ponte e outro junto ao brao.

tiefeitos simulando o som de pedais vintage j so

conhecidos no mercado de udio. Agora, uma guitarra que simula o som de outras guitarras
clssicas ainda algo raro de se
encontrar. Mas exatamen-

O quinto modo A (acstico), que simula o som de violo. Nessa posio, voc pode usar o seletor de captadores
ao lado para escolher entre dois tipos de violes com

te isso o que a Roland

cordas de ao, um com cordas de nylon, guitarra

G-5 VG Stratocaster

semiacstica de jazz e uma ctara eltrica. Alm

faz.

Utilizando

tecnologia

disso, no modo acstico o controle de tonalidade

COSM,

funciona como um controle do reverb embutido.

que j era conhecida desde o sistema

O segundo controle, com a letra T gravada, o de tu-

modelador de gui-

ning (afinao), e oferece seis modos: N (Normal), em que a

tarras VG-8, a G-5

guitarra toca na afinao padro em l (E A D G B E); Drop D, em que

VG foi feita a partir

o bordo afinado um tom abaixo, em r, enquanto as outras cordas

de uma parceria com

continuam com afinao padro (D A D G B E); Open G, que afina

a Fender (cujo nome est

num acorde de sol (D G D G B D); Modal D, no qual a guitarra toca

impresso na mo da guitarra)

na afinao D modal (D A D G A D); Baritone, que afina a guitarra em

e capaz de simular o timbre

si (B E A D F# B). Finalmente, temos o modo 12 String, que modela

de trs tipos de guitarras, violes com

o som de uma guitarra ou violo de 12 cordas. Os diferentes modos

cordas de ao ou de nylon e at ctara.

de afinao e simulao de 12 cordas s funcionam nos modos com

Tudo nas verses de 6 ou 12 cordas e em

modelagem. No modo normal, a guitarra pode ser afinada a gosto,

diferentes tipos de afinaes. A guitarra, que tem corpo em alder e brao em

como qualquer outra. Alm de escolher diferentes tipos de instrumen-

maple, possui 22 trastes, pesa 3,8 quilos e produzida em diversas cores.

tos acsticos, o seletor de captadores tambm oferece uma gama de

possibilidades de timbres, dependendo do modo selecionado.

Alm das simulaes, a Roland G-5 VG, por meio dos trs captadores single-coil situados perto da ponte, no meio e junto de seu brao, tambm pode

A Roland G-5 VG ligada toda vez que um cabo for conectado no jack

funcionar como uma guitarra normal e com som prprio. Um quarto capta-

da guitarra. Quatro baterias do tipo AA alimentam o instrumento, sendo

dor, o GK Pickup, fica bem rente ponte e o responsvel por capturar o

inseridas em um compartimento na parte de trs. Um indicador lumino-

som a ser modelado. Mais embaixo dos captadores, alm dos botes con-

so mostra o estado das baterias, sendo que, se estiver azul, esto boas

vencionais de volume e tonalidade, esto tambm dois controles que vo se-

(quanto mais apagada ficar a luz do indicador, mais fraca estaro as bate-

lecionar o tipo de modelao desejada. Um deles, com a letra M gravada,

rias). Junto com a guitarra vm a alavanca de trmulo, uma chave de boca

o seletor de modos de modelagem e possui cinco posies: N (normal), que

e quatro pilhas alcalinas AA, alm da capa do instrumento.

seria o modo sem nenhuma modelagem, em que o G-5 VG funciona como

uma guitarra comum; S, que simula o som de uma Fender Stratocaster; T,

www.roland.com.br

que emula o timbre de uma Fender Telecaster; H, que faz a guitarra tocar

www.rolandus.com

20 | udio msica e tecnologia

Divulgao

PRIMEIRA vISTA | Alexandre Cegalla

udio msica e tecnologia | 21

Arquivo pessoal Arthur Luna

Em Tempo Real | Rodrigo Sabatinelli

Arthur
Luna

esde muito pequeno ele tinha certeza de que acabaria

pai, resolvi me inteirar a respeito da Full Sail, lembra.

trabalhando com msica. Acho que tem muito a ver com

a influncia do meu av sobre meu pai, claro, chegando

A experincia no exterior, diz o jovem, tem sido fantstica. Total-

a mim. Assim, o jovem Arthur Luna, filho do engenheiro William

mente dedicado aos estudos, ele conta que os equipamentos e o

Luna Jr., revela de onde vem o interesse pelo udio e resume a

mtodo de ensino da faculdade so muito bons. L, inclusive, teve

deciso de seguir os passos dos dolos familiares.

a oportunidade de conhecer o tarimbado engenheiro Bruce Swedien

(Thriller, de Michael Jackson, entre muitos outros clssicos da msi-

Os primeiros trabalhos do garoto foram realizados em casa, onde

ca pop), que andava pelos corredores da universidade.

finalizava projetos de bandas de baixssimo oramento com um pequeno setup. E a ida para um grande estdio no demoraria. Mas

Aproveitando ao mximo tudo o que tem pintado em termos de

ele queria mais, e tempos depois j era assistente do engenheiro

conhecimento, Arthur conta que no tem ficado somente no am-

Luiz Carlos T. Reis, na Cia dos Tcnicos, em gravaes expressivas,

biente universitrio. Fora da sala de aula, ele tem circulado por

como uma base de um samba enredo, realizada na casa.

estdios de grande porte e at mesmo reencontrado grandes

amigos. Outro dia fui ao KDS Studios acompanhar a mix do novo

Arthur conta que William e o prprio Luiz Carlos foram alguns dos

DVD da Claudia Leitte, feita por Beto Neves, e em uma pequena

muitos tcnicos que contriburam para sua formao.No entanto,

semana de frias que tive fui a Nashville visitar o Alberto Vaz, que

a fim de aprimorar tudo o que lhe foi ensinado, no incio deste

fez um tour muito bacana comigo em estdios da regio, como,

ano ele deixou o Rio de Janeiro para estudar numa universidade

por exemplo, o Ocean Way, o RCA e o Blackbird, diz.

especializada do exterior, a Full Sail.

Em breve, Arthur estar de volta (o programa de seu curso, ReEstudar fora foi um presento da famlia. Na verdade, cheguei

cording Engineering, tem durao de pouco mais de um ano), tra-

a fazer faculdade de marketing enquanto trabalhava como as-

zendo na bagagem histrias e experincias que, somadas quelas

sistente na Cia dos Tcnicos, mas tinha certeza de que queria

todas que adquiriu no seu estdio caseiro, sero, sem dvida

estudar udio. Ento parei a faculdade e, por indicao do meu

alguma, base para o sucesso de seu trabalho.

22 | udio msica e tecnologia

BATE-BOLA
Microfone preferido: Neumann U87, pela versatilidade e nitidez. Um padro que eu gosto bastante.
Monitores de referncia: Yamaha NS-10
Plataforma de gravao: Pro Tools, pelas ferramentas oferecidas e pela sua forte utilizao no mercado
Plug-in preferido: Echoboy, de fcil regulagem e que soa bem
Console de mixagem: SSL 4000 G+, um dos consoles que tenho usado na Full Sail
Processadores externos: Lexicon 480 L
Melhor estdio no Brasil: Cia dos Tcnicos
Melhor estdio no exterior: Blackbird Studios
Melhor engenheiro de som brasileiro: Flavio Senna
Melhor engenheiro internacional: Bruce Swedien

udio msica e tecnologia | 23

Louise Palma

O gritO

Ligia Chaim

AQURIO

ergio Soffiatti produtor, faz mixagem e maste-

pamento foi levado para So Paulo, onde os scios ar-

rizao, alm de ser o nome por trs dO GritO.

rendaram as instalaes do antigo estdio Tom Brasil,

O estdio comeou de uma parceria, mas tomou

dando origem ao O gritO.

forma de projeto solo deste profissional. Atual-

mente o estdio est localizado na Bela Vista, So Paulo,

Soffiati, que, vale citar, foi vocalista e guitarrista das ban-

mas a histria no comeou ali.

das Sr. Banana e Skuba, destaca o ano de estreia como

uma poca excelente, com clientes e trabalhos maravi-

Soffiatti deu incio sua carreira em 1989, ao lado de

lhosos. Entre as parcerias feitas, merecem meno os

Victor Frana, no Solo Studio. Dedicado composio de

trabalhos com Alberto Agnelucci, Benjamin Taubkin e Ro-

trilhas sonoras para projetos publicitrios realizados no

dolfo Stroeter, alm das bandas independentes de rock

estdio, Soffiatti foi aos poucos se envolvendo com as

Aditive, Sugar Kane e Dead Fish. Em 2003, entretanto,

gravaes, mas foi s em 1997 que ele passou a fazer

Victor Frana decidiu voltar para Curitiba, por motivos

parte da sociedade.

familiares, e a sociedade foi desfeita. frente dO gritO

sozinho, Soffiatti remontou o estdio em casa, onde ficou

J estvamos trabalhando com plataformas digitais e

trabalhando por cinco anos.

compramos um gravador de duas polegadas da Tascam,

voltando era analgica, comenta. Em 2002, o equi-

24 | udio msica e tecnologia

Em 2008, a parceria com um amigo levou Soffiatti para seu

udio msica e tecnologia | 25

AQURIO

EQUIPAMENTO HBRIDO:
ANALGICO + DIGITAL
Atualmente, O GritO oferece os servios de
mixagem, masterizao, produo e ps-produo e trabalha de maneira hbrida,
aliando equipamentos analgicos a digitais.
Para o produtor, este um diferencial do estdio, que consegue agregar a facilidade e a
definio oferecidas pelo digital particulaLigia Chaim

ridade sonora das mesas e perifricos analgicos. A tendncia hoje o investimento

em prs variados para esquentar o som que
ser gravado e convertido para a plataforma

A tcnica, pensada para projetos de mixagem e masterizao

digital, em que ser feita a mistura final,

explica. Mas, pra mim, a mixagem numa

estdio, onde as instalaes do ambiente de ensaio que

mesa analgica, alm de esquentar essa mix final, traz

dispunha de uma tcnica de timas dimenses serviram

uma sonoridade prpria msica, conclui.

de ambiente de trabalho para o produtor. Nessa poca, comecei a trabalhar com o Andr Abujamra nos discos solo

Entre os equipamentos que utiliza no estdio, Soffiatti des-

dele, com o alagoano Wado e tambm com o californiano

taca a mesa Tac Scorpion, produzida na Inglaterra em 1982,

Zach Ashton, alm da minha atual banda, a Orquestra Bra-

por conta do punch e do calor que o equipamento pro-

sileira de Msica Jamaicana. Esses talvez sejam os traba-

porciona na mixagem. Outro equipamento citado por ele

lhos mais importantes, que alavancaram meu nome como

Stereo Buss Compressor G Series customizado, utilizado no

produtor, mixador e masterizador, afirma.

master da mesa, antes do conversor Rosetta A/D Apogee.

Projetado por Soffiatti, o estdio foi pensado para realizar

J na masterizao, o produtor s elogios ao seu Manley

mixagem e masterizao, tendo apenas uma tcnica de 3

Vari-Mu. Em minha opinio, o compressor/limiter mais

por 4,5 metros, com p direito de 2,7 metros. Com pes-

bacana do mercado para esse uso. Tambm vale destacar o

teriais, estruturas e dispositivos que

trouxeram o resultado esperado para
um bom rendimento da sala, recorda.
Para mdias-baixas e baixas frequncias, foram utilizados bass traps e l
de vidro. J para as frequncias altas,
foram usados tecidos e espumas. A
sala tambm conta com uma gaiola de
faraday, que serve de bloqueio para os
efeitos eletromagnticos externos. O
AC da sala filtrado, isolado e controlado, porque, na minha opinio, a
energia um dos principais fatores
para o bom funcionamento de equipamentos tanto analgicos quanto digitais, explica o produtor.

A mesa Tac Scorpion de 32 canais,

produzida na Inglaterra em 1982
26 | udio msica e tecnologia

Ligia Chaim

quisas e consultas fui chegando a ma-

udio msica e tecnologia | 27

Ligia Chaim

AQURIO

PARA TODOS OS OUVIDOS:

O QUE IMPORTA BOA
MSICA
NO gritO no existe preferncia musical. Soffiatti frisa que no tem preconceito quando se trata de msica e o
importante trabalhar com bons msicos e arranjos de qualidade. Mas isso
nem sempre possvel, ainda mais em
tempos de Auto-Tune e Beat Detective,
entre outros, comenta ele. O rock me
traz muito prazer, assim como o reggae,
o funk e o bom samba. Quero trabalhar
sempre com boa msica!
Entre os artistas que j passaram pe-

O compressor Manley Vari est entre os

equipamentos que merecem destaque nO gritO

las mos do produtor nO gritO, Sofiatti

destaca Osvaldinho da Cuca, que contou
com sua coproduo no lbum Em Refe-

conversor Rosetta 200, da Apogee, que alm de definio,

rncia ao Samba Paulista. Como produtor, ele tambm j

eleva o nvel da imagem estreo das minhas finalizaes.

trabalhou com Andr Abujamra e destaca o disco, Mafaro,

gravado em 2010. um trabalho que me enche de orgu-

Soffiatti enfatiza que a sonoridade varia de acordo com o

lho, pois foi feito da forma que a gente imaginava ser a

equipamento utilizado, sendo a diferena entre eles essen-

ideal. Gravamos bateria, percusso e vozes no Solo Est-

cial para o aquecimento do mercado. Precisamos de dife-

dio, em Curitiba, e mixei no Estdio Mega, em So Paulo,

renas, sons bonitos, sons feios, Hi-Fi, Lo-Fi e por a vai,

usando uma SSL9000. Outros estdios fazem parte desse

opina. No entanto, ele prefere no defender nem exaltar

trabalho, inclusive O gritO, na masterizao, explica.

nenhum tipo de equipamento. Ainda acredito que a msica

e sensibilidade so o principal material para um bom disco

Outro trabalho que Soffiatti lembra com carinho a parceria

ou single. No participo dessa busca frentica pelo equipa-

com o californiano Zach Ashton, com quem j fez quatro

mento perfeito. Isso no existe. Quando algum vem falar

lbuns. Me trouxe muitas alegrias. Um desses lbuns, in-

comigo sobre melhores prs, microfones ou plataformas,

clusive, foi feito nos Estados Unidos, onde aprendi muito,

Ainda assim, Soffiatti chama a ateno para

a fidelidade proporcionada por cada um
deles. Por conta das perdas e ganhos de
determinadas frequncias, que acontecem
no equipamento analgico, o digital mais
fiel ao som captado na gravao. Por outro
lado, o produtor destaca que a referncia
sonora que a maioria das pessoas possui
ainda vem de gravaes analgicas. Praticamente tudo o que crescemos ouvindo foi
gravado em analgico. Acho mais musical,
misteriosa e mgica essa gravao suja,
com todas as perdas. O prprio vinil tem um
som lindo e est declaradamente voltando.

O produtor, e tambm msico, Sergio

Soffiatti: trabalho com prazer seja no
rock, reggae, funk ou no samba
28 | udio msica e tecnologia

CInara

vou logo desconversando, diz ele, aos risos.

udio msica e tecnologia | 29

AQURIO

mas tambm percebi que, aqui no Brasil, no estamos to

Compressores e EQS (dinmicos)

longe no que diz respeito a tcnicas de gravao, enfatiza.

- SSL Xlogic G-series Stereo, compressor customizado
Com a facilidade da msica digital, que viaja atravs da

- Avalon VTP-747 Class A stereo, compressor e equalizador

internet, o produtor consegue trabalhar distncia. Em

- Manley Stereo Variable Mu Limiter Compressor

contato com pessoas de outros estados e pases, ele expande o alcance de seus faders. Funciona muito bem esse
processo via internet, pois mando as mixes ou masters e o
cliente ouve em casa, na sua referncia, com tranquilidade.
Entre os ltimos trabalhos realizados nO gritO, ele destaca bandas que considera relevantes para a msica brasileira: a paulista Bico do Corvo, a paulistana Lestics e os

- 1 canal de compressor DBX 160

- 4 canais de compressor DBX 166
- 2 canais de compressor DBX 163
- 2 canais de compressor Valley People
- 4 canais de gate Valley People
- Equalizador Paramtrico Stereo Orban
- Equalizador Paramtrico Stereo Ashly

catarinenses do Tratak.
Conversores e processadores digitais
LISTA DE EQUIPAMENTOS
- Conversor Apogee Rosetta AD
Mesa

- Conversor Apogee Rosetta 200

- DBX Quantum Digital Mastering Processor

- TAC Scorpion (England by AMEK), com 32 canais, 8 sub-

- DAT Tascan DA-30 MKII

grupos e 4 auxiliares
Multitracks
- Sistema Pro Tools TDM Mix Cube com 32 in/outs em interfaces 888/24 e 882/20 rodando em G4 733 Silver.
- Pro Tools TDM Mix Plus 8 in/outs com interface 888-24
rodando em MAC G4 Dual 1 GB
Plataformas

Efeitos outboard
- Stereo Spring Reverb Orban
- Space Echo RE-20 Boss
Microfones
- 1 Newman TLM 103
- 2 AKG C-391 B

- PC Intel core 2 QUAD de 2,16 GHz por processador, com

- 2 Shure SM57

M-Audio Firewire 410 rodando analisador de espectro,

- 1 Shure SM58

Nuendo 3, ProTools 7.4 M-Powered, Logic 8, vrios plug-ins

- 1 Sennheiser MD 504

e VST instruments

- 1 Sennheiser MD 421

- Macbook 2.16, com tela de 13, interface Mbox mini, ro-

- 1 Shure SM 81

dando Pro Tools LE 8.3

Fones
Monitorao
- Big Knob Studio Command System Mackie
- Par de caixas Yamaha NS-10
- Amplificador Alesis RA-100
- Subwoofer Ativo Yamaha de 80 watts

- Fone Beyerdynamics DT 990 PRO

- Fone Audio-Technica ATH-910 PRO
- Amplificador de fones Behringer Power Play
- 2 fones JTS HP-535

- Caixas Phase Technologies Velocity Series V-12 3way (audifilo)

Controladores

- Amplificador ADCOM GFA 535 II 60 watts em 8 ohms (audifilo)

- FaderPort PreSonus

- Par de caixas custom para conferncia, de pequena circun-

- M-Audio Ozone

ferncia com amplificao custom

- Roland PC-200 MK2

30 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 31

NOTCIAS DO fRONT | Renato Muoz

E OS PROBLEMAS
CONTINUAM...
prEparo E dEsprEparo no udio naCional
No quero parecer repetitivo aqui na coluna, porm
me sinto na obrigao de continuar batendo em determinadas teclas (literalmente). Desta vez, vou voltar ao assunto da falta de preparo dos profissionais
de udio no Brasil, mais precisamente aqueles que
trabalham em empresas de sonorizao. Antes que
algum reclame, destaco que trabalhei um bom tempo em uma empresa de sonorizao no Rio de Janeiro.
Nem todas as lembranas so boas, principalmente
pelo excesso de trabalho e escassez de dinheiro, mas
uma coisa certa: foi uma grande escola. Tive sorte
de ter alguns bons companheiros e instrutores.
No faz tanto tempo assim, porm naquela poca
eram pouqussimos os sistemas inteligentes, com
processamento e amplificao integrados. O que
existia eram racks de amplificadores muito, muito
pesados, alm de crossovers analgicos nem um
pouco confiveis. Os consoles eram analgicos (os
maiores eram mesas de verdade), j com VCAs, vrios auxiliares, grupos, inserts, processadores de
efeitos, e funcionavam muito bem, mas quase sempre com aquele chiado normal de fundo. As caixas
j eram compactas, o que facilitava muito, mas nada
era muito resistente.
No geral, o equipamento daquela poca, por volta de
1990 a 1995, era bom, mas insisto: o que mais valeu
a pena foi o aprendizado. Consegui entender como boa
parte das coisas funcionava, desde a parte tcnica at
a parte social, e isto ajudou a formar a minha base profissional. L se vo mais de 20 anos, e, em termos de
equipamento, tudo ou quase tudo mudou para melhor
(na viso da maioria), porm alguns detalhes continuam sendo uma pedra no caminho da nossa profisso,
principalmente, como j naquela poca, a falta de mo
de obra especializada para o trabalho.

Sound Reinforcement Handbook: livro

produzido pela Yamaha foi uma das minhas
primeiras fontes de informao sobre udio
32 | udio msica e tecnologia

DE ONDE VEM
O PROBLEMA?
No posso acusar ningum de ser despreparado para
exercer qualquer tipo de profisso, principalmente
quando a possibilidade real dessa pessoa ter se preparado, aqui no Brasil, quase nula, porm, sim,
hoje em dia existe a possibilidade de se aprender,
em nosso pas, udio da maneira correta. Para mim,
o problema so todos estes anos de aprenda por
si mesmo, ou o argumento tipicamente brasileiro
quem ensina no sabe fazer na prtica. A falta de
uma educao formal por tanto tempo, na minha opinio, teve como resposta a nossa situao atual de
falta de preparo profissional.

Cem por cento dos tcnicos que eu conheo, de uma

gerao anterior minha, e que continuam fazendo
um timo trabalho, aprenderam na tentativa e erro.
Muitos caram na profisso por causa do fascnio
pelo udio ou porque era o caminho natural das coisas, mas estou certo de que a maioria gostaria de ter
tido um preparo melhor.
Quando comecei a trabalhar, j cursava uma faculdade. Fiz Comunicao Social, Publicidade e Jornalismo, e tenho quase certeza de que me formei nas
duas... Porm, uma das minhas maiores frustraes
foi, naquela poca, no ter percebido que deveria ter
mudado para uma cadeira que pudesse me ajudar
mais no futuro. Me lembro de ser incentivado por
meu pai a fazer alguma coisa relacionada ao udio,
j que estava claro que esta seria minha profisso,
mas logo percebi que esta no seria uma opo pela
pura inexistncia de um curso de udio no Brasil.
Isso certamente me frustrou, e acabou por deixar
algumas marcas na minha carreira.
claro que este problema no afetou somente a mim:
certamente vrias pessoas da minha gerao sentiram
tal dificuldade. Conheo algumas que foram estudar fora
(a maioria para fazer cursos de gravao) e voltaram
depois de algum tempo com uma boa bagagem, porm
a grande maioria acabou tendo que se virar sozinha.

ORGULHO E PRECONCEITO
Ao mesmo tempo que tinha um certo orgulho de
estar fazendo uma faculdade, alm de j falar um
razovel ingls, por vrias vezes senti um certo pre-

Livro Manual Prtico de Acstica, do mestre

Slon do Valle: fundamental para quem quer
trabalhar com udio
ou EQ Magazine para comentar alguma reportagem ou
mostrar algumas fotos, a receptividade quase nunca era
das melhores. Sempre uma piadinha ou uma ignorada
coletiva. Este tipo de reao no me atingia em nada,
porm certamente mostrava que havia algo errado. Mais
tarde, conhecendo pessoas como Leo e Franklin Garrido,
Carlos Pedruzzi, Slon do Vale, Roberto Marques e Guilherme Reis, entre alguns outros, descobri que nem tudo

conceito de algumas pessoas do meio. Muitas vezes

estava perdido. Existiam, sim, pessoas com um bom co-

a empolgao e a vontade de aprender eram vistas

nhecimento tcnico (nem sempre acadmico) dispostas a

como uma fraqueza profissional, que indicava que

trabalhar, e, o mais importante, a passar conhecimento.

voc no era forte o suficiente para o servio.

Muitos destes que acabei de citar passaram a ser
Vi acontecer comigo e com outros profissionais mais

um padro e objetivo profissional. Lembro de assistir

interessados. O estigma era sempre o mesmo: fulano

a algumas apresentaes destas pessoas e pensar:

passa muito tempo estudando e pouco carregando

tenho que seguir por este caminho, tenho que adqui-

caixa de som, e a poltica no meio do udio, sempre

rir um bom conhecimento tcnico e estar preparado

foi se voc no carrega caixa de som, no serve

para algum dia passar este conhecimento adiante.

para trabalhar com som.

Foi neste ponto da minha carreira profissional que

decidi dar ainda mais importncia aos estudos te-

Sempre que chegava com uma revista tipo Mix Magazine

ricos, porm, por incrvel que parea, isso ainda me

udio msica e tecnologia | 33

NOTCIAS DO fRONT

atrapalhava na prtica do dia a dia. Como sabemos,

revistas rapidamente se escondeu em algum canto da

nem sempre fcil mudar o pensamento de um gru-

minha memria! Me faltava a prtica do dia a dia da

po de pessoas, principalmente quando esto acostu-

estrada. Na hora ficou claro que eu teria que aprender

mados a um modelo de trabalho.

na marra o que fazer. L estava eu, caindo na tentativa

e erro. No dava para chegar e falar no sei como

NO LUGAR CERTO,
NA HORA EXATA

fazer isso, algum tem que me substituir. O que tentei

fazer rapidamente foi me adaptar situao, para poder continuar trabalhando.

Depois de um perodo razovel trabalhando naquela

empresa de sonorizao, ca completamente de para-

No muito tempo depois, menos de um ano, j me

quedas na produo uma das maiores artistas da po-

sentia completamente preparado para aquela posio.

ca, e de uma hora para outra, sem estar muito prepa-

Cada show era uma oportunidade de aprendizado, e

rado (na minha opinio), me tornei o tcnico de PA da

uma das coisas que aprendi foi como me comunicar

tal artista. Nada poderia exemplificar melhor para mim

com os msicos, que vivem uma realidade profissional

como funcionava aquele tipo de profisso. Na verdade,

muito perto da nossa. Notei que a grande maioria dos

acho que no fui nem a primeira escolha. Fui colocado

msicos no tinha uma formao convencional, mesmo

totalmente de ltima hora para substituir algum que

existindo esta possibilidade aqui no Brasil, o que no

j era um substituto! Acabei ficando por mais de cinco

significava falta de qualidade. Neste perodo trabalhei

anos na posio e sa por vontade prpria.

com grandes msicos, e vi que nossas profisses possuem outros paralelos alm desse.

Me recordo perfeitamente bem do primeiro show, em

Braslia. Tinha total conscincia de que no estava preparado para aquilo. Eu no tinha noo de como mixar

OUTRO MUNDO,
A MESMA EXPERINCIA

um show ao vivo, apesar de ter um diploma universitrio, falar ingls etc. Toda aquela teoria dos livros e

Quase que ao mesmo tempo em que trabalhava com

aquela artista, fui parar em um dos maiores estdios
do Brasil, levado por um amigo msico. Estou falando
de 1993 ou 1994, poca em que um grande estdio
possua um gravador de 24 canais, um console analgico e alguns poucos microfones. Estes estdios sempre
foram um mundo parte para mim. Mesmo antes de
trabalhar com udio, sempre tive a curiosidade de ver
onde os discos tinham sido gravados, qual o nome dos
tcnicos que haviam trabalhado neles, e sempre tentava procurar reportagens para saber quais equipamentos tinham sido usados.
Logo nos meus primeiros dias dentro de um estdio,
percebi, definitivamente, que era mais legal trabalhar
ali do que em uma empresa de sonorizao. Acredite:
uma das grandes vantagens do estdio era que no
chovia enquanto voc estava trabalhando. Alm disso,
o contato direto com os artistas, na maioria das vezes,
era bem interessante.
Porm, rapidamente pude perceber uma grande semelhana com os profissionais que trabalhavam com so-

Crank It Up: obra tem entrevistas com os

principais tcnicos de PA e monitor que
atuam no mercado e apresenta boas dicas
34 | udio msica e tecnologia

Livro do amigo e engenheiro Fbio

Henriques, que contm bastante informao
para quem deseja trabalhar em um estdio
norizao: quase todos os tcnicos de estdio tambm
tinham uma formao completamente informal. Estava
de volta a tentativa e erro, e naquela poca ainda existia uma grande separao entre tcnicos de estdio e
de show. Os tcnicos de show eram conhecidos como
carregadores de caixas que viraram tcnicos, enquanto
os tcnicos de estdio eram aqueles mais sofisticados,
que trabalhavam no ar condicionado, que podiam errar,
pois qualquer coisa era s gravar de novo.
Na verdade, todos eram bem parecidos. Todo o conhecimento tcnico tinha sido aprendido de uma maneira
ou de outra, nunca da oficial. Baseava-se muito na experincia para trabalhar com sucesso. No estou dizendo em momento algum que isso no funcionava; pelo
contrrio: o resultado, na maioria das vezes, era timo.

COMO e
COMO PODERIA SER
Tudo que estou falando aqui referente ao meu ponto
de vista sobre a nossa formao educacional. Tenho
certeza que muitos bons companheiros de trabalho se
sentem muito bem em relao a isso e no vm a mnima necessidade de melhorar a sua formao profissional. certo que a grande maioria deles j passou da
metade do tempo de sua carreira e provavelmente no
v muita necessidade de uma formao oficial nesta altura do campeonato. Porm existe uma grande leva de
novos profissionais que em breve ir substituir a mi-

na e Mxico tambm possuem faculdades de udio, sem

falar nas faculdades americanas e europeias que se dedicam a isso. A pergunta que ele me fez ficou martelando
na minha cabea: Cmo Brasil, con toda esta musicalidad, no tiene una escuela de ingeniera de audio?.
Argumentei que, aqui no pas, existem bons cursos,
como o IAV, em So Paulo, e o IATEC, no Rio de Janeiro
(do qual fao parte), entre outros, e que a burocracia
para se fazer algo desta grandeza era imensa, o que
levaria qualquer um a desistir no meio do caminho. Porm algo me incomodou mais do que no ter resposta.

nha gerao e que continua sem muitas possibilidades.

O que mais me perturbou depois daquele almoo com
Estava conversando, h alguns dias, com um amigo

meu amigo chileno foi o seguinte: conhecendo a forma

chinelo, Felipe Gonzalez, que trabalha para a Avid. Es-

de pensar da maioria, ser que um curso deste nvel teria

tava lhe explicando a situao da educao em udio

resultado? possvel que surgisse uma corrente de pen-

no Brasil quando fui surpreendido por uma frase dele:

samento do tipo se eu sei a prtica, por que vou ter que

En Chile hay algunas escuelas de ingeniera de audio!

passar tanto tempo estudando esta besteira de teoria?.

Descobri que no s no l que acontece isso: Argenti-

Continuamos no prximo ms.

Renato Muoz formado em Comunicao Social e atua como instrutor do IATEC e tcnico de gravao e
PA. Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. E-mail: [email protected]

udio msica e tecnologia | 35

em casa

Lucas Ramos

Equipamentos para
um home studio
(Parte 11)
Como escolher o monitor ideal
para o seu home studio

Nas ltimas edies, falamos sobre interfaces de udio, que so, sem dvida alguma, uma das peas
fundamentais de qualquer estdio. Neste ms vamos
comear uma srie sobre monitorao, que embora
seja uma das reas mais importantes de um estdio,
muitas vezes menosprezada. comum ver as pes-

MLTIPLAS REFERNCIAS

soas investindo alto em interfaces, microfones e pr-amplificadores, e na hora de comprar seus monitores

importante ter uma referncia clara e honesta do

gastam o que sobrar. Especialmente nos home studios.

material com o qual voc est trabalhando, e isso

feito atravs dos seus monitores. Porm, se estiver

Trata-se de um grande equvoco, pois tudo o que

realizando uma mixagem, tambm muito importan-

voc gravar, editar ou mixar passar pelos seus mo-

te chec-la em diferentes sistemas de monitorao.

nitores, e se voc no tiver uma boa referncia desse

De preferncia, em sistemas parecidos com o que os

material, ser difcil julgar a qualidade do mesmo.

ouvintes iro utilizar para ouvir esse material.

Sem uma monitorao adequada, fica impossvel tomar decises relacionadas ao posicionamento ou es-

Se estiver mixando para televiso ou para DVD, es-

colha de microfones durante uma gravao ou sobre

cute sua mixagem pelo sistema de som de uma TV

a equalizao e compresso em uma mixagem.

e/ou em um home theater. Se for para rdio, oua

em um carro (que onde muitos ouvintes escutam

DE QUE TIPO DE
MONITOR VOC PRECISA?

rdio). Se for para a internet, oua atravs de caixas

de computador. Isso deve ser utilizado como uma
referncia alternativa, somente para checar suas mi-

A primeira coisa a ser definida na escolha de um monitor o tipo que voc realmente precisa. Infelizmente,
no tem como fugir: o preo uma das coisas que
mais pesa na sua deciso, pois s d pra comprar o
que d pra pagar. Por isso, no torre toda a sua grana

36 | udio msica e tecnologia

xagens No para voc mixar dentro de um carro!

em microfones e pr-amps se voc quer um bom par

ximo box). Por isso, praticamente todos os estdios mo-

de monitores para o seu estdio.

dernos utilizam um sistema near-field, e somente aqueles com salas amplas e tratamento acstico adequado

Alm do preo, o tamanho da sua sala tambm in-

(um oramento alto tambm ajuda) tero tambm um

fluenciar na escolha dos seus monitores, ditando o

sistema de monitores maiores, que conseguem alcanar

tamanho destes. Se sua sala for muito pequena, no

toda a extenso de frequncias. Mas como nossa coluna

preciso utilizar monitores grandes demais, de potncia

direcionada aos home studios e estdios de menor por-

muito alta. Alm disso, a maioria dos estdios e pra-

te, vamos falar somente dos monitores near-field.

ticamente todos os home studios utilizam um sistema

near-field, que utiliza monitores menores feitos para

Outra vantagem dos sistemas near-field que so

serem posicionados prximos ao ouvinte (em torno de

mais fceis de transportar, permitindo que algum

um metro). Isso minimiza a influncia da sala, pois o

que trabalhe em estdios diferentes utilize sempre

ouvinte recebe praticamente s som direto dos moni-

os mesmos monitores. Alm disso, devido proximi-

tores. Tambm diminui o tamanho dos monitores, e o

dade dos monitores e, assim, uma menor influncia

preo tambm... O que ideal para estdios menores.

do ambiente, a tendncia que a referncia sonora

seja consistente, independentemente da sala. Ento,

O contrapeso que monitores menores tm respostas de

se voc costuma utilizar muitos estdios diferentes,

frequncia limitadas, especialmente nos graves. Mas hoje

um par de monitores near-field so ideais, uma vez

em dia possvel encontrar monitores menores com boa

que podem proporcionar uma referncia familiar em

resposta de frequncia nos graves, ou ento acrescentar

qualquer lugar em que estiver trabalhando.

um subwoofer ao seu sistema para compensar (veja pr-

ATIVO OU PASSIVO?
Esta discusso longa e antiga, mas h algumas diferenas claras entre sistemas de monitorao ativos,
com amplificadores embutidos, e sistemas passivos,
que requerem um amplificador de potncia externo.
Os monitores ativos atualmente so mais baratos em
comparao ao preo dos monitores passivos somados de um amplificador. Tambm ocupam menos espao, e por isso so mais fceis de transportar. Em
sistemas ativos mais caros, os amplificadores internos
so desenhados especificamente para trabalhar com
o monitor, e alguns, inclusive, utilizam amplificadores
prprios para cada faixa de frequncias. Nos sistemas
mais baratos isso no necessariamente verdade, e
muitos dos amplificadores so de qualidade inferior,
podendo adicionar distoro e rudo (hum etc.).
Monitores passivos geralmente tm menos rudos e
permitem manter o amplificador de potncia distante
dos monitores, o que minimiza bastante a quantidade de rudo prximo ao ouvinte. Alm disso, poss-

Estdios modernos utilizam um sistema nearfield (A), e somente os estdios de grande

porte tm tambm um sistema de monitores
maiores que conseguem alcanar toda a
extenso de frequncias (B)
udio msica e tecnologia | 37

EM CASA

suBWooFErs

vel escolher o amplificador de potncia ao seu gosto,

compondo a sonoridade da forma que te agradar. No
entanto, isso tudo ocupa mais espao, pois o amplifica-

Se voc sentir que os seus monitores no tm um

dor em si ocupa bastante espao, mas, acima de tudo,

resposta boa suficiente nos graves para o tipo de

custa mais caro por ser um sistema de qualidade.

material que voc est trabalhando, possvel acrescentar um subwoofer ao seu sistema para compen-

Hoje em dia, a grande maioria dos estdios, espe-

sar. Os subwoofers trazem o benefcio de permitirem

cialmente os home studios, utilizam sistemas ativos.

utilizar monitores menores, diminuindo o espao ne-

A praticidade, o baixo custo e o tamanho compacto

cessrio. Porm, apesar das frequncias baixas se-

dos monitores ativos os tornam ideais para esses es-

rem menos direcionais, muitos no gostam da sepa-

tdios. Alm disso, a grande maioria dos monitores

rao dos graves e sentem uma certa desorientao

near-field modernos so ativos, e por isso ns iremos

em sistemas com subwoofers (eu sou um desses).

nos concentrar nos near-field e ativos, que so a es-

uma questo de gosto e costume.

colha nmero um dos home studios mundo afora.

Se voc optar por um sistema com subwoofer, o que

monitorEs Flat

tem se tornado cada vez mais popular, recomendvel utilizar um sistema com bass management,

Os monitores ideais de um estdio devem reproduzir

em que os graves so redirecionados ao subwoofer

toda a extenso de frequncias do espectro audvel (20-

e os mdios e agudos aos monitores. Isso garan-

20.000 Hz, mais ou menos), sem acentuar qualquer re-

te mais clareza no sistema, especialmente em salas

gio (o que chamado, na gria, de flat). Obviamente,

menores.

na realidade nenhum monitor perfeitamente flat.

importante lembrar que isso s vale para sistemas

Portanto, um bom par de monitores deve ser o mais

em estreo (2.0). Sistemas em surround necessitam

flat possvel, no acentuando e nem atenuando de-

sempre de subwoofers em sua configurao.

mais em nenhuma regio de frequncias. Isto importante porque se os monitores exagerarem em uma regio especfica de frequncias, voc tender a diminuir
essa mesma regio para compensar (e vice-versa).
Quando o mesmo material for reproduzido em outro
sistema que no tenha essa mesma deficincia na
resposta de frequncias , voc sentir falta dessas
frequncias, pois as ter diminudo em excesso, j que
as estava ouvindo em excesso nos seus monitores.
Ou seja, se os seus monitores acentuarem alguma regio de frequncias, a tendncia a de que a mixagem
(ou gravao) tenha uma deficincia nessas mesmas
regies. E se seus monitores tiverem uma deficincia
em alguma regio de frequncias, a tendncia que a
sua mixagem (ou gravao) tenha um excesso nessas

se voc sentir que os seus monitores no tm

um resposta boa o suficiente nos graves,
possvel acrescentar um subwoofer ao seu
sistema para compensar

38 | udio msica e tecnologia

mesmas regies, pois voc, para compensar, ir reforar essas frequncias na mixagem. Mas no precisa
desanimar, pois na verdade o mais importante voc
praticar e conhecer a sonoridade dos seus monitores.

udio msica e tecnologia | 39

em casa

APRENDA A OUVIR
OS SEUS MONITORES
Durante anos mundo afora, a caixa mais utilizada
como monitor em estdios era a NS-10, da Yamaha.
At uns dez anos atrs, em qualquer pas do mundo
era possvel ver aquelas caixinhas pretas, com woofer
branco, deitadas sobre o console do estdio (procure
na internet por fotos de estdio: garanto que a maioria ter um par de NS-10 sobre a mesa). Longe de
ser flat, na verdade a NS-10 no responde bem nos
graves. No entanto, por ser bastante adequada para
monitorao close-field, era possvel fazer mixagens
boas, e depois, por serem muito utilizadas, as pessoas
sabiam o que soava bem nas NS-10.
Se voc nunca tivesse trabalhado com a NS-10, provavelmente a sua mixagem teria excesso de graves,
para compensar a resposta de frequncia dos monitores. Mas conhecendo essas caractersticas, possvel utilizar praticamente qualquer monitor dentro de
um padro mnimo de qualidade. A moral da histria,

Durante anos mundo afora, o monitor mais

utilizado em estdios era o NS-10 da Yamaha
e, como podemos ver, sua resposta de
frequncias no flat

ento, que preciso ouvir bastante os seus monitores, ou qualquer monitor que voc for utilizar.
Quando vou trabalhar em estdios com os quais no
estou acostumado, sempre levo um CD (sim, eles
ainda existem!) que eu conheo muito bem (pois j
o escuto h mais de 20 anos!) para ouvir atravs do
sistema de monitorao. Se possvel, escuto o CD inteiro concentrando e analisando o som que chega aos
meus ouvidos, comparando com a sonoridade que eu

Portanto, independentemente do monitor que voc

escolher para o seu estdio, o mais importante estudar a sonoridade e aprender a ouvir os seus monitores. Ento, no desanime, pois voc no precisa
gastar dezenas de milhares de reais em um monitor

tenho na memria. Com isso, possvel aprender

para poder fazer um bom trabalho... Mas tambm

a ouvir as diferenas e imperfeies de um moni-

no vai dar pra gastar s dezenas de reais.

tor e acostumar o seu ouvido com as caractersticas

de um sistema de monitorao. similar ideia de

Na prxima edio vamos continuar falando sobre

utilizar um CD de referncia em uma mixagem para

monitores, conhecendo mais sobre eles e aprenden-

comparar com a sua mixagem. necessrio, porm,

do a interpretar algumas especificaes.

utilizar um lbum que voc conhea bem e que tenha

uma qualidade boa. No use MP3, pois a definio

Ms que vem tem mais...

e resposta de frequncia j estaro comprometidos.

At l!

Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. Formado em Engenharia de udio pela SAE (School
of Audio Engineering), dispe de certificaes oficiais como Pro Tools Certified Operator, Apple Logic Certified Trainer e Ableton Live Certified Trainer.
E-mail: [email protected]

40 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 41

GRAvAO

fbio Henriques

TCNICAS DE MICROFONAO

COMO LER ESPECIFICAES (PARTE 2)

DIAGRAMAS POLARES

Podemos reparar, olhando para a metade esquerda, que

partindo de 1 kHz, onde o comportamento cardioide
tpico, medida que nos deslocamos em direo aos

Prosseguindo em nossa investigao sobre as especificaes

graves o microfone se torna cada vez mais omni. Ou

de microfones, vamos ver outro item muito importante: os

seja, quanto mais grave a fonte, maior a tendncia a um

diagramas polares, que, ao lado dos grficos de resposta

comportamento omnidirecional. No lado direito podemos

em frequncia, so os mais importantes para conhecermos

ver que medida que subimos na frequncia temos um

e sabermos o que esperar de determinado microfone.

comportamento cada vez mais supercardioide, e com um

aumento considervel na sensibilidade lateral.

Lembrando o que j vimos aqui anteriormente, um diagrama polar a representao visual da sensibilidade do

No caso extremo de 16 kHz, porm, o microfone se torna

microfone de acordo com o ngulo de incidncia da fon-

extremamente direcional frente, como se pode observar

te sonora. Em portugus claro, ele nos permite saber se

pela linha pontilhada. Este comportamento tanto nos gra-

um microfone capta bem ou mal o som vindo de alguma

ves quanto nos agudos bastante comum, e tem a ver com

direo. O grfico montado usando uma fonte sonora

os comprimentos de onda envolvidos e com a construo

senoidal em uma certa frequncia e girando a mesma em

fsica/eltrica do microfone. interessante notar como no

torno do microfone, anotando o valor da intensidade de

caso omni e no caso bidirecional a influncia da frequncia

sada a cada ngulo (na verdade, a coisa feita de um

bem menor, principalmente nos graves.

jeito um pouco mais inteligente, pois se mantm a fonte

fixa e se gira o microfone).Podemos observar um exemplo

Na gura 2 podemos ver o diagrama do DPA 4017, um

real na gura 1, do Neumann U87.

microfone tipo shotgun. Neste exemplo vemos as irregularidades no comportamento das curvas, que so tpicas de

A primeira coisa que podemos notar que o comportamen-

microfones com esta funo. Em nome de se privilegiar a

to do diagrama polar deste microfone (e de qualquer outro)

direcionalidade, perde-se um pouco na uniformidade de ga-

depende da frequncia. Ento, para economizar espao, e

nho ao longo de cada curva. Mais uma vez, este comporta-

partindo do pressuposto de que a sensibilidade do microfone

mento comum nos shotguns, que so usados basicamente

simtrica em relao ao plano perpendicular ao diafragma

para captao de cinema, TV e broadcast.

(ou seja, a mesma esquerda e direita), cada metade

do grfico usada para se traar um grupo de curvas. O tipo

Da mesma forma que nos grficos de resposta em frequncia,

de linha identifica cada frequncia usada no teste.

estes

42 | udio msica e tecnologia

diagramas

devem

ser

interpretados

como

uma

aproximao. No muito produtivo ficar no estdio tentando,

por exemplo, posicionar uma fonte sonora exatamente a 42
do eixo frontal para se obter exatamente 6 dB de atenuao
com um certo microfone. Porm, os diagramas polares podem
ser bem teis em diversas situaes. Por exemplo, podemos
optar por usar retornos de palco posicionados em 120 e 240
ao usar um microfone supercardioide na voz, e apenas um
retorno a 180 se o microfone cardioide.

EQUIvALENT NOISE LEvEL

(SELF-NOISE)
a medida do rudo produzido pelo prprio microfone,
quando no incide sobre ele nenhum som. um parmetro importante, pois se a fonte a ser gravada possuir baixo
volume, o self-noise pode comear a ser audvel. Assim,
quanto menor o self-noise, melhor. Ele tambm serve como
o valor mnimo usado no clculo da faixa dinmica.
Ao se comparar dois microfones, deve-se prestar muita
ateno ao mtodo de medida que foi usado no clculo deste parmetro. Dois mtodos so os basicamente usados:
Medida em dBA usam como referncia o mnimo da audio

FIGURA 2

humana, usando uma curva de ponderao A, que resulta

em uma medida de rudos que se aproxima da sensibilidade
humana. Como esta ponderao d menos importncia aos
graves, os valores obtidos so menores que na medida abaixo. Valores abaixo de 15 dBA so considerados muito bons.

Medida pela norma CCIR 468-3 ou equivalente como

apresenta uma ponderao diferente da A, d resultados
mais elevados (aproximadamente 11 dB acima). Assim, podem ser considerados muito bons os valores de 25 a 30 dB.
Como os microfones dinmicos no possuem circuitos
eletrnicos em seu interior (apenas componentes passivos), no faz sentido a medio deste parmetro, pois daria sempre 0. No devemos nos entusiasmar muito, pois
a ausncia de self-noise acaba compensada pela menor
sensibilidade, como veremos adiante.
As vlvulas so muito mais ruidosas no funcionamento que
os transistores, e, por isso, os microfones valvulados normalmente possuem valores de self-noise maiores. Isto pode
ser observado na tabela da prxima pgina.

SENSIBILIDADE
Expressa a capacidade do microfone de converter energia
acstica em eletricidade (presso acstica em tenso eltrica). Obtm-se submetendo o microfone a um certo nvel
de presso acstica e medindo-se a tenso eltrica que ele
entrega. Valores maiores de sensibilidade indicam que ser

FIGURA 1
udio msica e tecnologia | 43

Gravao

necessria menor amplificao para se chegar ao resultado.

estaro acontecendo. Por exemplo, o mximo SPL terico

Normalmente, encontramos a medida em mV/Pa (milivolts

de um SM58 seria de 180 dB. Se levarmos em conta que o

por Pascal, que a unidade de presso), em 1 kHz. Pode-se

de um avio a jato decolando por volta de uns 150 dB...

observar na tabela a seguir que, embora os microfones di-

FAIXA DINMICA

nmicos no possuam self-noise, possuem uma sensibilidade bem mais baixa. Isso faz com que precisemos amplificar
mais para se obter o mesmo volume, o que acaba facili-

chamada de faixa dinmica a diferena entre o mnimo e o

tando a amplificao de rudos de induo eletromagntica.

mximo valores de nvel que um dispositivo permite. Usando os valores acima podemos calcular a faixa dinmica do

MXIMO SPL

microfone como sendo o mximo SPL menos o self-noise.

RELAO SINAL/RUDO
(S/N RATIO)

um parmetro importante para avaliarmos se ser possvel usar um certo microfone em situaes de altos volumes
de captao, como na microfonao prxima de bateria. Ele
mede o valor de presso sonora (SPL) que produz uma certa

a medida da diferena entre um valor padro (94 dB

Distoro Harmnica Total (THD). O valor tpico desta distor-

SPL = 1Pa) e o self-noise.

o nas medidas 0,5%, que mensurvel, mas no audvel. Alguns usam a medida para 3% THD, que resulta em valo-

IMPEDNCIA

res mais altos. Pode ser tambm especificado o valor mximo

antes do clipping (peak), o que tambm vai dar resultados
mais altos. Em resumo, quanto mais alto o valor, melhor, mas

Sem nos alongarmos muito neste assunto, sobre o qual falare-

com a ressalva de se levar em conta o mtodo da medida.

mos detalhadamente em breve, normalmente, quanto menor

este valor, melhor. Os valores tpicos esto na casa dos 100 a

Da mesma forma que no self-noise, no faz muito sentido

200 ohms. A situao desejvel que a impedncia de entra-

se falar de mximo SPL em um microfone dinmico porque

da do pr-amplificador seja dez vezes maior que a impedncia

no h componentes eletrnicos, e este mximo teorica-

de sada do microfone. Nos casos de prs com impedncia de

mente se daria quando a bobina chegar a bater no encapsu-

entrada varivel, vale a pena tentar diferentes valores, pois

lamento, e provavelmente coisas muito piores que distoro

cada um impe uma certa colorao ao som obtido.

Neumann
U87

AKG C12

DPA4041

Shure SM58

Tipo

Transistor

Vlvula

Transistor

Dinmico

Self-noise
(dBA)

13

22

Sensibilidade (mV/Pa,
1kHz)

28

10

90

1,85

Mx. SPL
(dB)

117 (0,5%
THD)

128 (3%
THD)

126 (1%
THD)

Faixa dinmica (dB)

105

106

119

Fbio Henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela
editora Msica & Tecnologia. responsvel pelos produtos da gravadora Cano Nova, onde atua como
engenheiro de gravao e mixagem e produtor musical.

44 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 45

SONORIZAO |

fernando Barros

F NO SOM
as difiCuldades e solues enContradas na
sonoriZao das iGreJas brasileiras

onsiderado um pas religioso, principalmente no que diz respeito f

crist, o Brasil ainda no se tornou referncia na sonorizao de templos.
Para que nossos leitores saibam mais sobre o tema, a AM&T entrevistou
tcnicos especialistas na rea, e estes apontaram as deficincias e as

possveis sadas para os problemas, alm de apresentarem exemplos de bons projetos de sonorizao de igrejas.
Se o Brasil ainda no tem uma tradio em sonorizao de espaos religiosos,
possvel afirmar que as dificuldades encontradas pelos tcnicos especializados giram, principalmente, em torno da inadequao acstica das salas. Em sua maioria,

Novinho

os templos modernos so adaptaes de prdios que foram construdos com outras

finalidades. Nestes ambientes, geralmente em forma de paraleleppedo, h sempre
srios problemas de inteligibilidade, aponta o tcnico de udio David Fernandes, que
desde 1995 atua em treinamento e consultoria, tendo desenvolvido projetos de udio
para diversas igrejas.
O tcnico Aldemir Borges, o Novinho, dono de uma empresa de sonorizao que leva o seu
nome (ou melhor, seu apelido) e que j realizou trabalhos em diversas igrejas, acrescenta
que nem sempre os lderes religiosos esto dispostos a investir no tratamento acstico
destes espaos. Muitas vezes querem que a soluo seja obtida apenas com a aquisio
de equipamentos, afirma. Para ele, os grandes erros encontrados em projetos de templos
so a escolha de equipamentos inadequados, posicionamento errado de caixas de som,
promessas de solues incompatveis com os valores investidos e falta de treinamento.
muito comum as igrejas comprarem compressores e processadores de efeito sem que
algum saiba, de fato, como us-los, completa David.
J o tcnico Vladimir Ganzerla, que possui vasta experincia em operao de som, j tendo
trabalhado com nomes como Martinho da Vila e o grupo Canto Livre, e que hoje atua na empresa Teleponto como especialista tcnico da Electro-Voice, afirma: comum a falta de um
projeto eletroacstico, e as instalaes so realizadas sem qualquer noo de acoplamento
e alinhamento do sistema.
Ele destaca ainda que a reverberao interna, juntamente com o coeficiente de absoro
usados nos materiais de acabamento, podem ser pontos negativos para um som inteligvel. H uma preocupao esttica que muitas vezes compromete a funcionalidade do
sistema. Colunas so colocadas em lugares errados, o p direito muitas vezes baixo,
falta revestimento na acstica... Nem as poltronas so escolhidas levando-se em conta o
ambiente, complementa Novinho.

O SOM NO PAS DA F
David Fernandes avalia que h uma evoluo incipiente na qualidade da sonorizao de
templos no pas. Algumas igrejas j entenderam a necessidade de melhorar este quesito,
mas a maioria no. Acredito que as igrejas precisam investir na capacitao dos tcnicos
voluntrios antes de gastar dinheiro com a aquisio de equipamentos. No adianta ter
uma Ferrari se voc no sabe dirigir.
Novinho aponta que j existe uma grande procura por profissionais do ramo durante a
elaborao de projetos de edificao. Muitas igrejas j decidem, durante a concepo
do projeto do local, o melhor sistema de som para aquele modelo de construo. Dessa

udio msica e tecnologia | 47

Novinho

SONORIZAO

Comunidade Crist Ministrio

Vida: equipe tcnica recebeu
treinamento completo

ver certos problemas. Quando nos chamam para resolver este tipo de questo,
adequamos o equipamento j comprado
s nossas solues. Inevitavelmente, a
igreja ir gastar mais dinheiro para adequar o equipamento, mas na maioria das
vezes obtm um bom resultado.
No caso de templos antigos com valor artstico e histrico, o tcnico afirma que
necessrio ter cuidado para que o equipamento no fique aparente e no interfira
na arquitetura original. Para isso, devemos utilizar sonofletores em locais distinforma, pode-se obter um resultado muito satisfatrio. Os lderes

tos e com uma medio de tempos de delay feitas previamente,

de igrejas hoje esto mais antenados ao assunto, visitam outros

gerando, assim, uma boa e agradvel qualidade de udio, sem que

templos para ter referncia, destaca ele, acrescentando que, em

notem seu ponto de origem.

muitos casos, tentam-se resolver problemas de sonorizao com

a troca de equipamentos. Mas no h milagres nessa rea.

SOM BATISTA

importante ter uma boa relao com os lideres de igreja e firmeza

ao apresentar um projeto, pois a igreja investir uma quantia con-

David Fernandes explica que as igrejas evanglicas tm por ca-

sidervel e aguardar um resultado satisfatrio, pontua Novinho.

racterstica a variedade do programa de um culto, onde h msica mecnica, msica congregacional, banda com instrumentos

Para Vladimir, os lderes das igrejas vm compreendendo a ne-

eletrnicos, orquestra com cordas e sopros, coral, teatro, entre

cessidade de se ter uma boa sonorizao dentro de seu templo,

outras formas de expresso. Levamos tudo isso em considerao

j que por meio do som que h a disseminao da palavra

na hora de pensar os projetos de acstica e udio, afirma.

pregada, seja por meio de palestras ou de msicas. A relao

A Primeira Igreja Batista em Itaparica (PIBI), em Vila Velha,

tamos um pr-projeto e explicamos todas as necessidades e

Esprito Santo, com capacidade para 450 pessoas, contou com

tambm as dificuldades. Geralmente somos bem sucedidos e

projeto acstico de David Distler e sonorizao do prprio Da-

compreendidos, diz ele.

vid. Na primeira etapa, optamos por baixar o SPL no palco,

UMA LUZ NO
FIM DO TNEL
Para David, a soluo da sonorizao
de templos comea na mudana da
mentalidade dos envolvidos. muito
difcil, d trabalho e leva tempo. Levar
informao s lideranas de igrejas e
aos seus tcnicos fundamental. Tenho atuado nisso h vrios anos e ainda no notei uma mudana favorvel.
Mas continuo insistindo.
Vladimir acredita que depois de uma
sonorizao feita sem a consulta prvia a um especialista, fica difcil resol-

Da esquerda para a direita,

a equipe de som da Primeira
Igreja Batista em Itaparica
(PIBI): Edson Ramos, Karlus
Victor, Paulo Veronez, David
Fernandes e Roberto Izoton

Acervo pessoal

com os lderes tem que ser totalmente profissional. Apresen-

SONORIZAO

porque era o mais emergencial. Adotamos a monitorao por fones de ouvido

e bateria eletrnica. No passo seguinte, procuramos caixas que tivessem
um ngulo de cobertura mais estreito e
colocamos difusores policilndricos nos
locais onde provavelmente haveria reflexes, explica David.

to da sala, foi instalado um sistema convencional da FZ udio, modelos 102HPA

e sub18A. As caixas foram dispostas em
dois clusters suspensos com duas 102HPA

David fernandes

Considerando o p direito e o comprimen-

em cada um. O sub foi embutido no centro do palco. A escolha do sistema foi
baseada nos ngulos de cobertura mais
estreitos das caixas (60 H x 60 V) e

Os consoles digitais ganham

destaque nas igrejas, como o
Roland M-400 na PIBI

nos recursos de gerenciamento via rede,

ressaltou. O console usado o Roland V-Mixer M-400, tanto para

100, uma direct box ativa Samson S-Direct, uma direct box passiva

operao de PA quanto monitorao, com dois multicabos digitais

Behringer DI600 e uma bateria Roland V-Drums TD-12KX.

S-1608, que limitam o nmero de canais a 40, em vez dos 48 originais da mesa. A operao de monitor feita utilizando o software

O kit bsico de microfones Audio-Technica composto por um

M-400 Remote Control instalado em um notebook.

MB 1k para vocal, MB 2k para o amplificador de guitarra e trs

MB 3k usados nos backing vocals, todos dinmicos. Temos

Os msicos utilizam nove fones de ouvido Koss Porta Pro com am-

tambm um sistema sem fio ATW-2120, que usado pelos pre-

plificadores Behringer PowerPlay HA4700. J os vocalistas contam

letores, alm de alguns antigos da JTS e Leson, que so usados

com monitores amplificados Oneal OPM620. Para tentar preservar

em programaes que exigem mais microfones, completa. A

o timbre da guitarra sem aumentar o volume no palco, colocamos

Pentacstica tambm est presente, com o EQ-3002 e dois ge-

o amplificador de guitarra Line 6 numa sala fechada fora do local

renciadores de energia: PC-8000 e PC-9003.

de culto e o microfonamos com um AT MB 2k. Enviamos, ento, o

sinal do amplificador captado para o PA e para o fone do guitarrista,

David, juntamente com a Sonora Audio Pro e o Fa udio, tambm

revela. Outros elementos de palco incluem: duas direct boxes ativas

realizou um trabalho de adequao de sistema para a Segunda Igre-

Behringer DI-100, uma direct box ativa para guitarra Behringer GI-

ja Batista de So Mateus. A ideia aqui foi diminuir sensivelmente

Divulgao

o volume no interior da sala, incluindo o palco, para que a inteligibilidade

melhorasse, j que intervenes na
acstica do templo s devero ser feitas em 2013 ou 2014, afirmou. Com
capacidade para mil pessoas sentadas
em um longo salo de 40 x 12 m, a
igreja possua problemas de reflexo
e ondas estacionrias. O tempo de
reverberao beira a casa dos seis segundos, enfatiza.
No sistema foram usadas seis caixas
Bose MA-12, sendo duas de cada lado

Agnelito Silva, responsvel

tcnico da Comunidade
Crist Ministrio Vida, e
Novinho, dono da empresa
que sonorizou o espao: mesa
digital Yamaha 01V96VCM no
lugar de uma Behringer 2442

Line arrays Staner so utilizados na

Comunidade Crist Ministrio Vida

do palco e mais duas alinhadas em delay na metade do

comprimento da sala, duas caixas de grave MB-24, trs amplificadores Lexsen, um console Roland V-Mixer M-400 e um
gerenciador de energia Pentacstica PC-4000. O sistema de
monitorao possui um HearBack, da Hear Technologies,
PowerClick, e fones de ouvido Koss PortaPro e Mr Mix, alm

O kit de microfones formado por seis dinmicos cardioides AT MB 3k para o backing vocal, e dois sistemas

Novinho

de monitores Bose M-310.

sem fio Shure PGX com cpsula SM-58 para o lead vocal
e preletor. Colocamos tambm dois mics AT MB 4k, que um

dbx 260. A monitorao do ministrio composta por duas caixas

condensador cardioide, para captar o piano: um mic sobre as

JBL JRX112M, enquanto a dos msicos utilizam um sistema Power-

cordas agudas e outro sobre as graves. O resultado foi uma

play Behringer de oito canais com fones Porta Pro Koss. J o baterista

sonoridade robusta e detalhada, avalia o tcnico.

usa Power Click Db 05 com fone Shure SE215, de melhor vedao. A

MESAS DIGITAIS GANHAM ESPAO

Kadosh ficou responsvel pelos microfones: um kit K-8 para bateria,

seis microfones para vocal K-98 e um sistema sem fio UHF K581.

Aldemir Borges Novinho e sua empresa foram responsveis pela so-

A mesa digital Yamaha 01V96VCM veio substituir a antiga Behrin-

norizao da Comunidade Crist Ministrio Vida, localizada em Novo

ger 2442. Ela tem uma grande quantidade de auxiliares e outros

Gama, Gois. O espao comporta 800 pessoas. O sistema escolhido

recursos, como salvar cenas para o uso de grupos diferente de

foi um line array Staner formado por trs caixas LA 2811 ativas e pro-

louvor, equalizadores paramtricos, compressores, gates e efeitos.

cessadas em cada lado, um subgrave SB-4000P e um processador

Foi oferecido um treinamento para dois membros da igreja que

SONORIZAO

cuidam do novo sistema de som, explica Novinho. O responsvel

jetado pelo arquiteto Ruy Ohtake. Localizado em um terreno de 30

tcnico da igreja Agnelito Silva.

mil metros quadrados, o espao, quando concludo, ter capacidade

para 100 mil fiis, sendo 25 mil na rea interna e 75 mil na rea ex-

O SANTURIO EM CONSTRUO

terna. O altar tem cerca de cinco metros de altura e 20 de extenso.

Sero colocados teles na parte externa para que as pessoas que

Vladimir Ganzerla e seus colegas da equipe Audio Premier, composta

esto mais distantes do altar possam acompanhar as celebraes.

por Valdinei Jab, Amauri Souza e Kadu Melo, realizaram o projeto

da Igreja Batista de gua Branca, So Paulo, com capacidade para

Segundo Vladimir, todo o equipamento j est comprado e apenas

duas mil pessoas sentadas. Usei o software LAPS II para realizar as

aguarda a instalao, que deve ser iniciada em breve. O sistema de

predilees do local com os equipamentos. A sonorizao foi pensada

line array principal escolhido foi novamente Electro-Voice. So 36

para a execuo de bandas com destaque para a voz. A acstica no

XLD291, 32 subwoofers QRX218, quatro subwoofers areos XCS312,

foi problema, pois o salo de cultos uma lona de circo, explicou.

dez delays XI1082, dez front fill EVA 2082S/920, 12 PX2122 para sonorizao da rea externa, quatro processadores N8000 NETMax, 43

O sistema de PA instalado foi o line array EVA-2082S Electro-Voice

amplificadores CPS2.12MKII e 11 CPS2.4MKII, alm de 59 interfaces

com seis caixas EVA-2082s/126, duas EVA-2082s/1220, quatro

RCM810 para a superviso dos amplificadores.

subwoofers TX2181, quatro delay ZX5, e quatro XI-1082 de front

fill. A amplificao ficou por conta de quatro CPS 2.12 no PA, um

Para o Padre Marcelo Rossi e Dom Fernando foram escolhidos

CPS 4.10 nos monitores e um CPS4.5 no front fill. A monitorao

microfones sem fio Shure UR4D com cpsula 87A. Para convi-

da banda feita atravs de fones com sistema Powerplay Behrin-

dados, a opo foi pelo modelo Sennheiser EM 2050 sem fio,

ger, alm de quatro monitores Yamaha BR15M.

com transmissores UHF basto com cpsulas SKM 2000 BKCW,

e Sennheiser E945 para vocal. A bateria ter microfones Sen-

Para a microfonao, so usados DPA d:fine, Countryman com

nheiser E902 no bumbo, trs E604 para caixa e tons, E614 para

transmisso Shure, alm de dois kits Beyerdynamic Opus88, qua-

chimbal e over, alm de dois E609 Silver para guitarra. A moni-

tro Opus89, dois AKG C1000 e seis Superlux H08. Os consoles

torao ser feita por 10 XW12A e oito XW15A da Electro-Voice.

utilizados so os conhecidos Yamaha LS9, expandidos para 48 canais para o PA, e o 01V para monitor. No entanto, os tcnicos esto

Tanto o PA quanto a transmisso para TV e internet sero feitas

agendados para testarem a nova GLD80, da Allen & Heath, revela.

por duas Midas PRO3 com 48 canais de entrada e 16 sadas

cada uma. J a monitorao ficar a cargo de uma Midas PRO6

A Audio Premier tambm est frente do projeto de sonorizao

com 56 canais de entrada e 32 sadas. Todas interligadas digital

do Santurio Theotokos Me de Deus, em Santo Amaro (SP), pro-

e analogicamente atravs do Mic Splitter DL431, da Midas.

vladimir Ganzerla

Interior e rea externa do Santurio

Theotokos Me de Deus, em fase final de
construo: espao, que poder receber 100 mil
fiis, ter sistema de line array Electro-Voice

udio msica e tecnologia | 53

SONORIZAO

A NECESSIDADE DE UM PROJETO
por Miguel Ratton
A concepo de um sistema de sonorizao no uma tarefa intuitiva e,

nicipais sobre conforto ambiental que estabelecem critrios de nveis de

portanto, no pode ser realizada por sentimento. Assim como na maio-

rudo urbano, algumas das quais com clusulas especficas em relao a

ria das atividades tcnicas, o resultado obtido vai depender diretamente

templos religiosos. Portanto, o primeiro aspecto que deve ser levado em

de um planejamento prvio. Lembro-me de um catlogo de produtos de

considerao o controle do nvel sonoro para o exterior.

uma grande empresa internacional de udio que ensinava a dimensionar

um sistema a partir do critrio 1 W por pessoa. Se fosse to simples as-

Ainda na etapa de concepo, so verificadas as alternativas para a locali-

sim, todo sistema funcionaria maravilhosamente bem e a um custo muito

zao das caixas acsticas, as necessidades operacionais do sistema quan-

baixo. Mas no existem milagres, pelo menos na engenharia de udio.

to quantidade de msicos, cantores, celebrantes, a disponibilidade de espao para o console de mixagem etc. Ao mesmo tempo, so apresentadas

A rigor, a concepo de um sistema de sonorizao comea pela avalia-

as opes de produtos existentes no mercado que podem atender a essas

o e eventual interveno das condies acsticas do local onde ele

necessidades. Uma vez estabelecidas as premissas com o representante

vai ser implantado. Em muitos casos, esta uma questo bastante cr-

da igreja, desenvolvido um projeto e, a partir dos requisitos de nvel e

tica, pois diversas igrejas so construdas em espaos do tipo galpo e,

cobertura sonoros, so ento definidos os tipos de caixas acsticas, caixas

por outro lado, as igrejas antigas tm concepes arquitetnicas acus-

de subgraves, amplificao e demais componentes do sistema.

ticamente inadequadas, tais como paredes e pisos lisos, abbadas etc.

A documentao do projeto fundamental, pois contm especificaes
A parte financeira outra questo crtica. Muitas vezes no faltam recur-

detalhadas de equipamentos, caixas, cabos, as plantas com a locali-

sos para o calamento e a iluminao do estacionamento da igreja, mas o

zao desses equipamentos, o caminhamento de cabos, os diagramas

sistema de som que sofre as limitaes de oramento. O mesmo acon-

de conexes etc. Esta documentao tambm apresenta um relatrio

tece com a decorao interna, de tal maneira que um investimento alto

tcnico com os critrios adotados para a definio do sistema. Um pro-

em poltronas confortveis pode ser menos questionado do que o custo

jeto desta natureza oferece todas as informaes necessrias para se

de consoles, amplificadores e caixas acsticas. Felizmente, o quadro tem

implantar o sistema e permite otimizar o desempenho, dando uma ideia

mudado, e os dirigentes das instituies esto cada vez mais conscientes

precisa dos custos e minimizando os problemas de montagem e instala-

da importncia da qualidade e da confiabilidade do sistema de som.

o. importante ressaltar que o custo de um projeto dificilmente passa

de 10% do investimento total feito nos sistemas de udio. No entanto,

Nos projetos que participo, sempre adotamos etapas, que vo evoluin-

a implantao de um sistema sem projeto pode fazer com que os custos

do em complexidade e detalhamento. A concepo dos sistemas e sua

sejam maiores, sem que haja garantia de bom desempenho.

operacionalidade so definidas em conjunto com um representante da

igreja, geralmente algum envolvido com a operao do udio. Na fase

Em igrejas novas, um dos problemas comuns que o projeto do sis-

inicial, se o local j est em uso, so efetuadas medies acsticas para

tema de udio s contratado quando o projeto arquitetnico j est

determinar o que necessrio ser feito para adequar o ambiente. Se

concludo, s vezes com a construo civil j em fase final, o que limita

a igreja ainda est na fase de projeto, ou mesmo em construo, so

a concepo do sistema em termos de localizao e posicionamento de

feitas recomendaes quanto ao isolamento e ao tratamento acstico.

caixas, house mix e equipamentos, alm de dificultar as passagens de

importante observar que, na maioria das cidades brasileiras, h leis mu-

cabos e a otimizao dos pontos de alimentao eltrica. No raro

Miguel Ratton

encontrarmos teatros e igrejas em que os equipamentos de udio ficaram no nico espao que sobrou, sem as condies adequadas para sua
instalao. O ideal que o projeto arquitetnico seja desenvolvido em
conjunto com os projetos de acstica e de sonorizao.
Na minha opinio, preciso que haja um empenho maior dos profissionais de udio para que sejam criadas normas especficas de mbito nacional para instalaes de udio, a exemplo do que j existe em outras
reas tcnicas. curioso que, embora um sistema de sonorizao envolva a manipulao de eletricidade em nveis de potncia significativos,
no se costuma dar a ele a mesma importncia destinada s instalaes
eltricas em geral. No congresso da AES de 2009 apresentei uma proposta de norma tcnica para ser discutida pela seo brasileira daquela
entidade e estabelecer uma regulamentao apropriada no segmento
de udio. Esta proposta pode ser obtida no endereo www.informus.

Uma cena comum em igrejas e teatros:

equipamentos de udio instalados no nico
lugar disponvel, de maneira inadequada
54 | udio msica e tecnologia

com.br/ftp/Recomend_para_inst_de_audio.pdf.
Miguel Ratton editor tcnico da AM&T

udio msica e tecnologia | 55

Rodrigo Sabatinelli
Glucio Ayala

Capa |

56 | udio msica e tecnologia

Era uma vez

uma casa no meio
do mato...
Por dentro do Casa do Mato, estdio que uma
verdadeira fbrica de sucessos

ense em uma casa super confortvel, localizada

Convidada por Dan e Sussekind, nossa equipe passou

no meio de uma floresta no alto da Gvea, bair-

uma tarde no local. Caminhando por entre rvores e salas

ro nobre da Zona Sul do Rio de Janeiro. Do lado

de gravao, o quinteto de scios contou um pouco sobre

de fora dela, ilustres moradores, como esquilos,

a histria do estdio, fundado em 2006 para atender a

tucanos e miquinhos promovem uma sinfonia para l de

uma demanda de mercado: a mixagem em 5.1. E entre

natural, enquanto dentro de suas salas grandes artistas,

doses de caf bem passado outra especialidade da casa

instrumentistas e produtores trabalham pesado na produ-

, descobrimos que o sucesso obtido at ento ainda

o de um sem nmero de CDs e DVDs de sucesso. Esta-

pouco perto do desejo de quem vive e respira msica e,

mos falando do Casa do Mato, estdio de gravao que em

claro, ar puro 24 horas por dia.

2011 recebeu o ttulo de melhor estdio de gravao do

Brasil pelo Prmio de udio, promovido pela AES.

ESTDIO B UM DIA FOI A

Com duas salas de gravao e mixagem em 5.1, o local,

Projetada em 2005 pelo engenheiro Ricardo Mizutani, a sala

administrado pelo produtor musical Marcelo Sussekind,

que hoje chamada de Estdio B por muito tempo foi a

o engenheiro de gravao e mixagem Ronaldo Lima, o

nica do Casa do Mato. E no perodo em que reinou abso-

engenheiro e produtor Dan Sebastian, o engenheiro Edu-

luta, abrigou importantes produes, de artistas de renome

ardo Dudu Botelho e o gerente de projetos Dany Le-

nacional e internacional. Em 2006, por exemplo, o cantor

vkovits, tem crescido a cada dia. Tanto que, hoje, alm

Santiago Cruz e a cantora Ana Carolina passaram por l,

dos projetos musicais realizados em seus ambientes, o

respectivamente com os trabalhos Sentidos e Estampado.

espao sedia a diviso carioca da Play It Again Sound

Production, produtora paulista especializada em jingles e

No ano seguinte, Ana voltou ao estdio para gravar Dois

spots que atende ao mercado de televiso, tendo como

Quartos, e Danni Carlos, outra cantora pop, produziu seu

clientes os canais Multishow, GNT, Globo, ESPN e Record.

Msica Nova. O ano de 2008 tambm foi para l de positi-

udio msica e tecnologia | 57

O Casa do Mato
, literalmente,
uma casa no meio
do mato: estdio
alia conforto e
comodidade no
meio da natureza

Glucio Ayala

Capa

vo para a sala, que teve, pela primeira vez, passagens de

disco The World As I See It, lembra Ronaldo, dando a

ningum menos que Milton Nascimento, que gravou o CD

palavra a Sussekind.

Belmondo; alm do Padre Fbio de Melo, que finalizou no

local o DVD Eu e o Tempo, e do grupo Capital Inicial, que

interessante, hoje, olharmos para trs e percebermos

tambm finalizou um DVD, Em Braslia Multishow.

que muitos dos projetos que obtiveram sucesso nas rdios, nessa poca, saram daqui, dessa salinha. Comea-

Em 2009 tambm tivemos projetos bem interessantes,

mos o negcio para atender a uma demanda do mercado,

como os de Vander Lee [Faro], Leila Pinheiro [Ao Vivo]

a finalizao de projetos em 5.1, mas a coisa foi cres-

e Detonautas [Acstico MTV], provando que estvamos

cendo e, com o tempo, percebemos que havamos nos

no caminho certo. Em 2010, a coisa seguiu no mesmo

tornado muito mais que isso, emenda o produtor, acres-

ritmo, com trabalhos de artistas como Fino Coletivo [Co-

centando que, no local, foram finalizados, ainda, DVDs

pacabana], Milton [E a Gente Sonhando], que voltou

dos cantores Tim Maia [In Concert, de 2006] e Wander-

casa, e Jason Mraz, que gravou uma das faixas de seu

lia [Wanderlia, de 2008] e dos grupos Engenheiros Do

Glucio Ayala

Glucio Ayala

Na sequncia, detalhes da tcnica e da sala de gravao

do Estdio B, que, antes da construo da nova sala, era o
principal ambiente do Casa do Mato

Hawaii [MTV Ao Vivo, de 2007], Baro Vermelho [Box

outras verses do software no tm. Eu e Dan a usamos

MTV Baro Vermelho, de 2006] e Monobloco [Ao Vivo, de

para gravar, j o Dudu [Eduardo] prefere a 9. No fun-

2006], entre muitos outros.

do, questo de gosto mesmo, porque, naturalmente,

cada uma conta com suas particularidades e isso acaba

Passei seis meses trabalhando nesse projeto do Tim

atraindo a um e no a outro engenheiro ou produtor,

[Maia]. Foi um projeto que corri muito atrs para rea-

completa Sussekind.

lizar. Busquei o material na Globo, restaurei e finalizei

ESTDIO A:
A NOVA E IMPONENTE SALA

tudo aqui. Trabalhei anos com o Tim e tinha vontade de

eternizar algum de seus shows. Confesso que, durante as
sesses de mixagem, sempre que ia finalizar uma msi-

Apesar do pouco tempo de funcionamento apenas um ano

tar desse grave todo!. Ele dizia que embolava o som,

, o Estdio A tambm j abrigou importantes projetos,

diverte-se Ronaldo.

dentre eles os trabalhos das cantoras Ana Carolina e Isa-

Glucio Ayala

Glucio Ayala

ca, pensava: poxa, se o Tim estivesse vivo, no ia gos-

A nova tcnica e a sala de gravao do estdio: ambientes amplos

Dan Sebastian conta que alguns dos trabalhos realizados

bella Taviani, respectivamente Ensaio de Cores e Eu Raio

na sala foram registrados em um setup composto de um

X, e das bandas Jota Quest [Folia e Caos], Capital Inicial

Pro Tools 6.9., uma controladora Control 24, da AVID, um

e Skank [Rock In Rio 2012]. Segundo Ronaldo Lima, antes

sistema de monitorao em 5.1, da Dynaudio, e processa-

mesmo da construo da sala a equipe do Casa do Mato

dores externos de marcas como Avalon, Universal Audio

entendia que, independentemente de o antigo estdio es-

e ATI. De acordo com o scio, a migrao para verses

tar funcionando muito bem, atendendo ao primeiro time da

mais modernas do software [Pro Tools] foi feita gradati-

msica brasileira, era preciso ter um ambiente de grande

vamente. Hoje, a sala opera com a verso 9, mas eu,

porte, no qual fosse possvel, por exemplo, gravar um quar-

especialmente, sou f da verso 7, afirma.

teto de cordas, um piano ou uma bateria maior.

Tambm gosto muito da verso 7. No sei exatamente

No Mega, enquanto fui funcionrio, gravei muita gente

o porqu, mas acho que tem uma estabilidade que as

da MPB, ou seja, artistas que costumavam utilizar for-

udio msica e tecnologia | 59

Glucio Ayala
Glucio Ayala

Glucio Ayala

Capa

O Estdio A munido de equipamentos de ponta, como o console

D-Command, da Avid, e os perifricos Avalon e Vintech, entre outros
maes com instrumentos como esses pianos, cordas

Dynaudio, com adaptao feita pelo engenheiro John Sulli-

etc. No entanto, quando passei a trabalhar somente aqui,

van em parceria com Sussekind e Ronaldo, ele foi totalmente

por conta da estrutura menor, no tinha como atend-los.

construdo em um local que, antes, era uma pedreira.

Com a construo da sala nova, retomamos o contato com

essa turma, que hoje nos procura por saber que temos

Fizemos tudo do zero. Liberamos a rea onde ficava a

condio de realizar trabalhos grandiosos, conta Ronaldo.

pedra, instalamos as estruturas metlicas de sustentao

e iniciamos a concretagem. Fizemos tudo dentro do layout

Com uma tcnica que mede 38,48 m2 e equipada com uma

que escolhemos, claro, com algumas modificaes para

plataforma Pro Tools HD 3, um console D-Command, da Avid,

ajustes da nossa planta. Ainda no cimento, a sala j res-

e um sistema 5.1 de monitorao Dynaudio, composto por

pondia de forma muito boa. No tinha sobras e soava re-

caixas Air 25 e Air 20, o Estdio A conta, ainda, com quatro

dondinha. Por isso, no tivemos necessidade de corrigi-la

ambientes de gravao, sendo um deles uma sala de 40 m2.

com milagrosos materiais acsticos, disse Sussekind.

Glucio Ayala

Projetado sob layout sugerido pela equipe de engenharia da

PRODUTORA DE
UDIO PARA
PUBLICIDADE
No bastasse o funcionamento contnuo das duas
salas, na casa tambm funciona a sede carioca da produtora paulista Play It Again
Sound Production, pela qual
a equipe do estdio vem realizando importantes trabalhos de produo de udio
para publicidade de grandes

Da esquerda para a direita,

Ronaldo, Sussekind, Dany,
Dan e Eduardo, scios do
Casa do Mato

60 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 61

Capa

marcas e rgos, tais como Itaipava e Eletrobras, entre

muitos outros. O fluxo de trabalho , segundo Dan, completamente varivel. De acordo com ele, em algumas situaes as trilhas so totalmente gravadas no local e mixadas em So Paulo. Em outros casos, so feitas na casa
somente parte das etapas de produo, como o foley ou
mesmo a locuo.
Nossa estrutura capaz de atend-los, portanto vive-

LISTA DE EQUIPAMENTOS
Microfones

Vintech 473

AKG C 414 B

Consoles

mos nessa parceria saudvel. Se eles precisam muito de

ns, sabem que podem contar. Mas, em alguns trabalhos,
participamos de forma mais discreta. Tudo depende da
demanda que nos passada. Hoje, o Casa do Mato funciona como uma subsede da Play, que tem, ainda, unidades em Curitiba e est iniciando suas operaes em
Portugal, resume.

AKG C 3000 B
AKG D112

D-Command - Avid

Rde K2

Control 24 - Avid

Rde NT1-A
Shure SM 81 LC

Plataformas

Shure SM7B

O FUTURO AGORA
Apesar de as duas salas j tomarem quase que totalmente o tempo dos scios, eles tm em mente investir, futuramente, na construo de mais um ambiente, possivelmente uma sala de mixagem, que deve ser chamada
de Estdio C. Hoje, o local que deve abrigar esse espao
um escritrio, mas, em breve, devemos transform-lo.
A verdade que estamos num lugar confortvel, amplo,
que permite a criao de inmeras coisas, desde uma sala
de pr-produo at uma de masterizao. E como todos
ns gostamos de trabalhar muito, no vai haver problema
algum construirmos mais um ambiente, explica Ronaldo.

Shure SM57

Pro Tools HD3

Shure SM58

Pro Tools HD1

Crown PZM 30D

Audio Technica 4041

Conversores

Audio Technica AE2500

Sennheiser MD 421 II

Apogee AD16X

DPA 4099 P ST

Rosetta 800

Neumann M 147

Audient ASP008

Neumann KM 184 ni
Neumann U 87

Monitores

Processadores

Dynaudio Air 20
Dynaudio Air 25

Neve 1073

Dynaudio Air base 24

Avalon VT-737sp

Yamaha HS80 M

Avalon AD-2022 Pure Class A

Yamaha HS10 W

ao uso de outros produtores que desejam trabalhar em

ART Digital MPA 211

Yamaha MSP3

um estdio de grande porte no Rio de Janeiro e que ainda

Universal Audio 6176

Mackie HR824

prezam pela tranquilidade. Quem vem aqui, trabalha e,

Focusrite FF ISA 428

Os trabalhos de produo que costumo realizar, assim

como os dos demais scios, alimentam o Casa do Mato
em cerca de 60, 70% do tempo. O restante destinado

acima de tudo, se diverte. Pelo menos o que percebemos a cada projeto finalizado, seja por ns ou por terceiros, emenda Sussekind.
O forte do nosso estdio sempre foi a capacidade de produo, naturalmente por sermos profissionais com larga
bagagem de mercado. E exatamente por isso temos nosso time de msicos e arranjadores, que atendem no somente a ns, mas a outros produtores, caso necessitem
utilizar essa estrutura, independentemente do estilo de
msica que estejam gravando, encerra Dan.

62 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 63

Evento |

Rodrigo Sabatinelli

Broadcast &
Cable 2012
Evento apresenta novidades em microfones e consoles,
entre outros produtos para broadcast

AM&T

o Paulo, 21 de agosto de 2012. Por volta das 11 horas da

manh, no Centro de Exposies Imigrantes, deu-se incio
21 edio da Broadcast & Cable, maior evento destinado
s tecnologias para produo de TV, rdio, cinema e novas

mdias da Amrica Latina.

Nos estandes que preencheram os corredores da feira, grande parte
dos expositores demonstrou de softwares para edio e produo
de efeitos visuais a cmeras digitais, passando por equipamentos
de iluminao e estruturas de movimento. No entanto, algumas
empresas, como Pride Music, Eurobrs, Quanta AV-Pro, CV udio e
Pinnacle Broadcast, entre outras, levaram para o evento novidades
do ramo de udio profissional.
Nos auditrios anexos feira foram realizadas, como de costume,
as plenrias do Congresso SET. Criado em 1988 pela Sociedade de
Engenharia de Televiso, o congresso contou com a participao de
importantes nomes do setor, como Alexandre Sano, da SET e do
SBT, que ministrou palestra sobre critrios tcnicos, metodologias
e prazos de implementaes e sanes estabelecidos para o loudness, e Rodrigo Meirelles, da TV Globo, que falou sobre inovaes e
ferramentas de processamento.

NOS ESTANDES, MICROFONES

PARA CAPTAO EM ESTDIOS
E EXTERNAS...
Durante os trs dias de evento, circularam pelos corredores do
Centro de Exposies Imigrantes um grande nmero de profissionais do udio, que, na ocasio, tiveram contato com as novidades
levadas pelas fabricantes e tambm distribuidoras de produtos do
setor. No estande da Pride Music, por exemplo, o especialista de Pro
udio da empresa, Jon Lopes, demonstrou diversos microfones da
Shure, uma das marcas que a empresa representa no Brasil. Dentre
eles, estiveram o VP89M, sua verso menor, VP89S, e o pequeno
shotgun VP82, alm do VP64A, definido por Jon como um poderoso omnidirecional, indicado para uso em reportagens, que facilita
a vida dos entrevistadores, geralmente preocupados em passar o
microfone ao entrevistado.
No estande da Pinnacle Broadcast, que h mais de 10 anos atua nos
mercados de vdeo, broadcast e streaming, Bruno Nogueira, da Rde,
destacou as qualidades de diversos itens, como o VideoMic Pro, que,
segundo ele, tem sensibilidade maior e chave de atenuao e indicado
para uso em cmeras DSLR. Bruno tambm falou sobre o Stereo VideoMic Pro e o VideoMic. O primeiro conta com duas cpsulas internas,
para registro em estreo, duas opes de ajuste de nvel e filtro de
corte de graves. J o VideoMic trabalha com bateria de 9 volts e tem
um atenuador de -10 dB, entre outras funes, destacou, apontando,
ainda, o shotgun NTG-2 como um dos destaques da empresa na feira.
Ele pode ser montado em acessrios como o famoso peludo, um
redutor de interferncias externas.
No estande da Eurobrs, que durante a Broadcast comemorava 50
anos de tradio, Ranieri Lopes Pinheiro demonstrou alguns dos mi-

udio msica e tecnologia | 65

Pride Music
apresentou
microfones,
plug-ons e
fones shure

AM&T

EvENTO

crofones da Sennheiser, marca que a empresa distribui no Brasil

cas Country Man e Voice Technologies, representadas pela

h 40 anos. Dentre os modelos apresentados por ele, destaque

empresa com sede em So Paulo. Dentre os destaques, Ka-

para o MKH 8060 e MKH 8070, dois shotguns bastante usados

wasaki falou do H6, da Country Man. Trata-se de um headset

em novelas, gravaes externas e filmes de Hollywood. O 8060

com haste para cabea que tem, como diferencial, a evoluo

e o 8070 so similares ao antigo 416, no entanto, ambos con-

da cpsula E6. Est disponvel em quatro cores e tambm tem

tam com importantes diferenas, como atenuadores de rudos e

quatro variaes de sensibilidade, destacou Ricardo.

a possibilidade de operao em modo digital, afirmou.

Na CV Audio, que h dez anos atende ao mercado de u-

...E TAMBM TRANSMISSORES,

RECEPTORES E HEADSETS

dio profissional, o diretor de marketing Ricardo Kawasaki demonstrou uma srie de headsets, earsets e lapelas das mar-

Se microfones chamaram a ateno do pblico, sistemas sem

fio e headphones tambm no passaram
AM&T

em branco diante dos presentes. Na Eurobrs, o novo plug-on da linha Evolution,

SKP 300, o novo fone HD 380 Pro e o sistema de transmisso wireless EK 2000 foram
os destaques.
J na Pride Music, as vedetes foram o
transmissor bodypack FP1, o plug-on XLR
FP3, com conexo para microfones que
trabalham com pilha, e os novos headsets da linha BRH, como o BRH440M e o
BRH441M, todos da Shure. Os headsets,
indicadssimos para broadcast, tm como
diferenciais a possibilidade de seus microfones serem mutados com um simples
deslocamento de suas hastes para cima,
observou o especialista Jon Lopes.
Produtos Shure tambm foram destaque
no estande da CV Audio, onde Ricardo Kawasaki demonstrou os novos receptores da

66 | udio msica e tecnologia

No estande da Pinnacle Broadcast,

microfones rde como NtG-1 e NtG2 estamparam as vitrines

No estande da eurobrs, ranieri lopes

Pinheiro apresentou diversos microfones
sennheiser, como o MKH 8070
marca, como o UR5, desenvolvido para uso de operadores de vdeo, e o
plug-on R3, compatvel com frequncias UHF R, alm das varas de boom
da Knig & Meyer, entre outros produtos.
Na TelePonto, empresa especializada em telecomunicaes com equipamentos digitais, Antonio Pereira apresentou itens como os headsets PH-1
e PH-2. Os modelos se diferem, basicamente, pelo nmero de conchas
o PH-1 tem uma e o PH-2 tem duas , no entanto, ambos contam com um
microfone dinmico com cancelamento de rudo e ajuste contnuo. Alm
dos headsets, Antonio apresentou produtos da linha RTS, como o MDA100, um amplificador de distribuio que trabalha com at oito cmeras.

CONSOLES DIGITAIS
EM DESTAQUE
Na Libor, Luis Salgueiro, especialista de produtos Harman, mostrou
consoles de mixagem de duas das marcas representadas pelo grupo:
Soundcraft e Studer. Alguns dos destaques do estande foram a Si
na verso de 16 canais, mas tambm em modelos de 24 e 32), e a
Vista 5 M2 22F, da Studer. A Si Compact tem parmetros como equa-

AM&T

Compact 16, mesa compacta da Soundcraft (disponvel no apenas

AM&T

Evento

Ricardo Kawasaki, diretor de marketing da CV

Audio: empresa levou para a Broadcast & Cable
produtos como os microfones Country Man
Icon D-Command ES e dos softwares Pro Tools 10 e HDX.

e mquinas de efeito

A SC48, por exemplo, totalmente integrada ao sistema

e conta, ainda, com

Pro Tools e oferece aos usurios total portabilidade de seus

conexo com proto-

arquivos, enfatizou.

colo MADI, enquanto

a 5 M2 tem superf-

Quem

cie de controle com-

um grande console foi Con-

tambm

apresentou

pacta e de grande

rado Ruther, especialista de

utilidade para mixa-

produtos da SSL. Na ocasio,

gens em 2.0, 5.1 e

ele demonstrou a C10 HD

7.1, destacou Luis.

acompanhada de converso-

AM&T

lizao, compresso

res Alpha Link Live, que conNo estande da Ya-

tam com oito canais de pr-

maha do Brasil, o especialista de produtos da marca Raphael

-amplificadores remotamente

Trindade apresentou, entre outros produtos, o novo mixer di-

controlados via meta-dados.

gital CL5, um dos trs modelos que compem a linha CL. De

Segundo Conrado, a C10 um

acordo com Raphael, que na feira demonstrou a CL5 junta-

console para broadcast com o

mente ao rack Rio3224-D, de 32 entradas e 24 sadas, sendo

DNA da SSL. Uma plataforma

16 analgicas e quatro digitais, a linha CL uma espcie de

econmica, dotada da funo

expanso dos antigos consoles da marca e conta com algu-

Dialog Automix, que facilita a

mas inovaes, como, por exemplo, parmetros desenvolvi-

vida dos operadores na hora

dos em parceria com Rupert Neve.

de mixar um programa de debates, por exemplo, onde di-

No estande da Quanta AV-Pro, que representa a Avid no Bra-

versos microfones so usados

sil no mercado de broadcast, foram apresentados diversos

simultaneamente.

sistemas para broadcast, jornalismo e ps-produo de u-

Antonio Pereira, da TelePonto,

apresentou novidades como os
headsets PH-1 e PH-2

dio. Os destaques do espao, segundo Emerson Jordo, ge-

Com a funo, o nico

rente de contas da parte de udio profissional e live sound

controle que precisa ser ajustado o de priorizao dos mi-

da Avid, ficaram por conta dos consoles Venue SC48 Remote,

crofones, deixando, com isso, o operador mais livre para se

concentrar na qualidade geral do
AM&T

udio do programa, em vez de ficar

caando os locutores na mesa, explicou.

CABOS, CONEXES
E PROCESSADORES
H mais de 15 anos fornecendo solues em conectividade para os
mercados de broadcast e rede de
dados, a Nemal do Brasil apresentou na feira sua nova linha de fibras
ticas para uso variado e sua tradicional linha de conectores para udio
e vdeo. Representante comercial da

68 | udio msica e tecnologia

Luis Salgueiro, da Harman,

e um console Vi4, da
Soundcraft: marca presente
no estande da Libor

A mesa CL5, da linha

CL, foi o destaque no
estande da Yamaha
empresa, Carlos Fernando
aproveitou a ocasio para
fazer uma demonstrao de
resistncia dos cabos ticos
e tambm da linha completa
vdeo, entre muitos outros
produtos. Dentre os itens,

AM&T

de conversores para udio e

destaque para o conversor

de vdeo e udio SDI para

hoje um preo bastante inferior ao dos produtos importados

fibra tica MDFO/SDI VAR, da Flexmedia.

da categoria. Ainda falando em processadores, os que tiveram destaque no estande da Libor foram os TC Electronics.

Conhecida por seus cabos para udio e vdeo, a Santo Angelo

esteve, neste ano, pela primeira vez na Broadcast & Cable.
Para Daniel Bernardes, gerente de desenvolvimento de pro-

CONGRESSO RENE PROFISSIONAIS

EM PALESTRAS TCNICAS

dutos da empresa, a presena na feira teve como principal

objetivo conhecer o mercado para, em breve, despejar nele

Como de costume, o Congresso SET trouxe para a Broadcast

uma srie de produtos especficos. Todos com o padro de

& Cable uma srie de palestras referentes ao mercado de bro-

qualidade Santo Angelo, afirmou.

adcast, sempre com foco na tecnologia empregada no udio

e no vdeo. Entre as palestras que movimentaram o encontro,

No estande da Biquad, empresa com 12 anos de mercado

algumas merecem destaque, como udio Sobre Ethernet X

de udio profissional e radiodifuso, a grande atrao foi o

MADI, em que Luiz Fausto, da TV Globo, SET e AES, falou so-

processador de udio digital DAP4. Com tecnologia DSP, dis-

bre as muitas solues de distribuio de udio com qualida-

play touchscreen e software integrado para configurao, o

de reduzida por meio de codecs por redes IP. No entanto, ele

equipamento, de acordo com representantes da empresa, foi

deixou claro que ainda um desafio selecionar solues para

o primeiro processador digital a ser fabricado no pas, tendo

utilizar essas redes de distribuio de maneira profissional.

AM&T

Acredito que a infraestrutura

de

distribuio

de udio nas emissoras

deva mudar nos prximos
anos, sendo transformada numa rede de dados
convencional, o que provavelmente ir simplificar
as instalaes e reduzir os
custos de forma significativa. J existem diversas
propostas nesse sentido,
porm, com padres que
no interoperam, disse.
J

Rodrigo

Meirelles,

tambm da Rede Globo,

Console SC48: um
dos modelos Avid
demonstrados
no estande da
Quanta AV-Pro

AM&T

EvENTO

em sua palestra udio: Inovaes em Ferramentas de Processa-

conrado ruther
e a c10 Hd, da
ssl: especialista
de produtos da
marca demonstrou
o equipamento
durante a Broadcast
& cable

PrMIo set coNteMPla eMPresas

e ProFIssIoNaIs do aNo

mento, lembrou que a forma de trabalhar do profissional de TV

vem mudando consideravelmente no que diz respeito ao avano
da tecnologia. Como exemplo disso, ele citou a consolidao das
workstations e a importncia do uso de plug-ins como ferramentas

A cada edio da Broadcast & Cable, a SET premia profissio-

de trabalho para mixagens e desenhos sonoros.

nais que, no ano correspondente, se empenharam para desenvolver, com um algo a mais, um produto, um artigo ou uma

Fico muito feliz por ter a oportunidade de poder estabelecer o

palestra. O Prmio SET, como chamado pelo rgo, uma

dilogo entre fabricantes e profissionais do setor da radiodifu-

iniciativa de incentivo, uma vez que a SET, segundo sua dire-

so no que diz respeito aos estudos de caso e aplicaes das

o, acredita na importncia de promover solues.

novas tendncias de processamento de udio. Hoje, vivemos

Neste ano, os premiados foram:

em uma realidade de sistemas digitais de udio j maduros,

utilizao de softwares e plug-ins e workflows file-based. Nesse
sentido, fundamental discutir amplamente na SET as possi-

- Harris, como melhor soluo em transmisso e/ou recepo

bilidades e ganhos de produtividade que as novas ferramentas

ISDB-TB

trazem ao cotidiano dos profissionais e empresas, disse.

- EBC, como melhor soluo de interatividade desenvolvida

para a televiso digital terrestre baseada em middleware Ginga

AM&T

- Building 4 Media, como melhor soluo de mobilidade em televiso digital

- Avid Latin America, como melhor soluo em gerenciamento
de contedo (MAM) e/ou workflow
- Grass Valley do Brasil, como melhor soluo em produo para
esportes
- Rede Globo, como melhor soluo em integrao de novas
mdias
- SBT, melhor projeto de inovao tecnolgica
- Marcos Lucena, como melhor artigo publicado na Revista da
SET
- Luiz Fausto, Edilberto Strauss e Flvio Mello, como melhor
apresentao/publicao do ciclo acadmico cientfico de 2011
- Carlos Nazareth, como melhor sesso apresentada no SET
Congresso 2011

carlos Fernando, esquerda, e Benjamin

Nemser, direita, apresentaram cabos e
conectores no estande da Nemal
70 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 71

Tcnicas de Estdio | Alexandre P. Cegalla

Simples, rpidas e eficientes

Como pequenas tcnicas e macetes
podem salvar sua mix
De vez em quando, o relgio pode se tornar o seu maior

mas voc poder aplicar essas dicas tambm na maioria

inimigo, engenheiro de som. Seja porque o prazo de en-

dos outros programas similares.

trega de uma produo est quase acabando ou porque o

cliente deseja acompanhar toda a mixagem ao seu lado,

Antes de comearmos, porm, gostaria de frisar que

e pior ainda quer que ela termine logo, voc cedo ou

fundamental sempre ouvir o cliente e entender o que ele

tarde ter pela frente um trabalho em que dever fazer

deseja, por mais absurdas que eventualmente possam

tudo com concentrao, preciso e, principalmente, rapi-

ser suas ideias. Vale a pena pelo menos tentar o que ele

dez. E so em horas como essa, quando estamos com a

pede, at para, caso realmente no d certo, lhe mostrar

corda no pescoo, que podemos utilizar tcnicas simples,

que voc estava com a razo. Mas vamos ao que interes-

eficazes e ligeiras a fim de garantir uma mixagem bem-

sa, pois o tempo voa no estdio!

-sucedida. Afinal, se comentam por a que acontece muita

mgica no estdio, ento vez por outra ns poderemos

ABRINDO O PANORAMA DOS VOCAIS

tirar alguns coelhos da cartola ou recorrer s ltimas cartas na manga para salvar uma produo.

No exemplo 1 temos o vocal de uma balada acstica

soando muito seco, unidimensional e monofnico (ver-

Tcnicas como deixar o synth bass com som mais gordo

so voz_dry oua e/ou baixe em http://tinyurl.com/

ou o vocal mais aberto (para usar termos dos prprios

vozddry). Mandamos, ento, um pouco dessa trilha para

msicos) so alguns dos macetes que vamos ensinar nesta

dois canais auxiliares mono por meio dos buses 10 e 11

edio. Como de costume, o DAW utilizado ser o Logic 9,

(pr-fader com nvel de -15 dB para a mandada para cada

72 | udio msica e tecnologia

auxiliar). Em seguida, mandamos o pan de um dos auxiliares todo para a

esquerda, e o pan do outro todo para a direita. Como podemos ver na imagem, neste exemplo nomeamos os canais auxiliares Chorus L e Chorus
R. Em cada um dos auxiliares inserimos o plug-in de chorus Fluid, da Audio
Damage (mas pode ser qualquer outro plug-in de chorus).
Os parmetros so os mesmos em ambas as instncias: delay no mximo,
rate baixo, e depth, feedback e mix tambm no mximo. Esses ajustes soaram bem nesta produo especfica, mas fique vontade para testar os seus
ajustes, uma vez que esses parmetros permitem muitas possibilidades no
efeito do chorus. O efeito de delay, por exemplo, ao ficar no mximo, aumenta a sensao de ambincia, enquanto o rate baixo evita que o chorus oscile
muito rpido e fique exagerado.
Para finalizar, no auxiliar Chorus R inserimos um plug-in que inverte a fase
desse canal. O nvel de retorno dos dois auxiliares ficou em -4 dB. Oua o resultado em voz_chorus (http://tinyurl.com/vozcchorus) e perceba como o
vocal ganha uma dimenso de profundidade e se expande, como se tornasse
estreo. O efeito ficou bem evidente para dar uma ideia de como fica com
ele, portanto, normalmente usaramos at menos chorus. O ideal mandar
apenas um pouco do seu vocal para os auxiliares com o chorus, a fim de criar
um efeito sutil, mas perceptvel.

BAIXO GORDO
J no exemplo 2 temos um synth bass soando um pouco magro demais e
sem graa nessa levada de hip hop (verso baixo_magro - http://tinyurl.
com/baixomagro). Vamos supor que o tempo seja curto e o cliente no tenha
nenhuma outra linha de baixo ou sintetizador mais grave para preencher a
mix. Para, ento, deixar esse baixo mais gordo e preencher melhor os graves,
podemos usar as mais variadas tcnicas, como equalizao, pitch shifter, side
chaining, compresso paralela ou em srie, distoro, sub-oscillator e outros
efeitos. Algumas dessas tcnicas, inclusive, j foram abordadas em edies
anteriores de nossa coluna. Todas elas so timas e podem funcionar muito

Ampliando o espao do vocal com o chorus do Fluid

udio msica e tecnologia | 73

Tcnicas de Estdio

-pongue da seguinte maneira: mande a guitarra (no nosso

exemplo so duas) por meio do bus 1 para um auxiliar com
um delay inserido. Em nosso exemplo usamos o delay do
Logic. Esse auxiliar deve se chamar delay 1, ter o pan
todo para a esquerda e ter o retorno com um volume mais
baixo. O delay dele deve ter o tempo de 1/4, ou seja, cada
repetio ocorrer no tempo de uma semnima.
Mande o sinal desse auxiliar, por meio do bus 2, para um se-

Copiando as notas do baixo e descendo em uma oitava

as cpias faz o som ficar mais cheio e pesado
bem, porm nenhuma to rpida e, dependendo do caso,
to eficaz quanto simplesmente copiar as notas MIDI do baixo sintetizado, col-las na mesma trilha e descer as cpias
em uma oitava. Veja na imagem como simples de se fazer.

gundo auxiliar, tambm com um delay inserido (auxiliar Delay 2) e com pan 100% para a direita. O delay do segundo
auxiliar ter o tempo de 1/8, ou seja, cada eco acontecer
no tempo de uma colcheia. Mande, ento, o sinal do canal
Delay 2 para o auxiliar Delay 1. Isso far com que as notas
das guitarras ricocheteiem e os ecos se alternem entre cada
lado. Porm, adicionamos uma variante aqui, pois como um
auxiliar alimenta o outro, a partir de certa altura o delay passa
a ocorrer mais no centro e a nota volta de onde veio (o pan

Lembre-se de que voc deve copiar as notas originais para,

em seguida, descer as notas clonadas em uma oitava e
no somente transpor as notas originais uma oitava abaixo.
Pronto: seu baixo agora ficou bem mais cheio e pesado sem
voc inserir nenhum plug-in ou mexer num parmetro se-

das duas guitarras est no centro). Quanto maior o feedback

do delay, mais isso ficar evidente. Na verso guitarra_delay
(http://tinyurl.com/guitarradelay) o instrumento soa mais etreo e com maior profundidade, pois fica mais atrs, enquanto
bumbo e baixo se colocam mais frente na mix.

quer do sintetizador virtual (confira na verso baixo_gordo - http://tinyurl.com/baixogordo). Atravs da janela de

piano-roll do seu DAW voc pode ainda controlar a intensidade dos graves, aumentando ou diminuindo a intensidade
(key velocity) das notas que esto uma oitava abaixo. ou
no um truque bom e rpido?

PINGUE-PONGUE

BATERIA DEFINIDA
Bateria costuma ser um dos instrumentos mais complexos
de se gravar, at pela quantidade de microfones necessria, alm de outros fatores. A mixagem desse instrumento tambm est longe de ser simples, mas algumas dicas
podem facilitar bastante o seu trabalho. Vamos mostrar
trs delas no exemplo 4.

Muitos plug-ins de delay j vm com algum preset de pingue-pongue, mas voc tambm pode produzir esse efeito manualmente, caso o seu delay no tenha um preset que o crie
automaticamente. No delay pingue-pongue as repeties se
alternam em cada lado, como se fossem pra l e pra c (como
num jogo de pingue-pongue). Por exemplo, a primeira repetio acontece no lado direito, depois a segunda ocorre no lado
esquerdo, depois a terceira repetio volta a acontecer no lado
direito, e assim por diante.
No exemplo 3 temos uma produo de rock com a guitarra solo sendo seguida por outra mais limpa e fazendo
a base com uma levada rpida. Na verso original (guitarra_dry - http://tinyurl.com/guitarradry), a guitarra soa
pequena e seca demais e a mix parece se concentrar demasiadamente no centro. Caso voc no tenha um plug-in,
pedal ou rack com delay, possvel criar o efeito pingue-

74 | udio msica e tecnologia

Mandadas auxiliares com delay ajudam a criar

espacialidade no som da guitarra

em 120 Hz, cortamos 6 dB em 450 Hz, subimos 1.5

dB em 1.2 kHz e aumentamos 4 dB em 7 kHz. Fizemos isso tanto nos canais da caixa quanto da esteira.
Na trilha da caixa tambm usamos o Bittersweet, que
um interessante plug-in gratuito que pode ser baixado do site www.fluxhome.com/download. Chamado
de transiente designer, esse tipo de plug-in recria o
transiente de uma forma que compressor nenhum faz.
No nosso caso, pusemos um ajuste para enfatizar o
ataque e deixar a caixa mais estalada. Vale a pena experimentar o Bittersweet, que, alm de ser gratuito,
pode se tornar uma boa arma secreta em seu estdio.

Definindo melhor o som da bateria com

equalizao e um plug-in gratuito que destaca
os transientes do bumbo e da caixa

A terceira dica para quem gosta de um bumbo bem

definido e preciso usar um high-pass de at 400
Hz a 500 Hz nos overheads, a fim de deixar passar apenas o
som dos pratos. Em produes de rock moderno, comum
os overheads serem usados mais para captar os pratos,

Primeiro, temos um bumbo abafado e sem definio na ver-

enquanto outros microfones so usados para os tambores.

so bateria_dry (http://tinyurl.com/bateriadry). A com-

Nesse caso, a reverberao da bateria na sala de gravao

presso e a simulao do mix bus de um console analgico

vai ser dada mais pelo microfone de ambincia (pode ser

(j falamos dele na srie sobre plug-ins que emulam har-

usado mais de um, inclusive), que geralmente fica posicio-

dware) at deixam o som dele pesado e com punch, mas

nado mais distante do kit, num canto remoto da sala.

soa muito embolado. Muitas vezes, quando o bumbo no

soa muito bom e voc tem pouco tempo disponvel, o uso de

Se voc tiver um corredor ligando a tcnica sala de gravao

um sample inserido atravs de um sound replacer resolve o

com a bateria, experimente deixar o microfone de ambincia

problema. Mas caso voc no tenha um desses mo ou

nesse corredor, para um som com mais reverb. Escute o som

no queira usar esse tipo de recurso, preferindo um som

da bateria sem o tratamento no bumbo, na caixa e nos overhe-

mais natural , a soluo ser equalizar o bumbo.

ads na verso bateria_dry e compare com a verso bateria_processada (http://tinyurl.com/bateriaprocessada), que

No caso deste bumbo, inserimos um equalizador aps o com-

teve aplicadas as trs tcnicas que acabamos de comentar.

pressor e fizemos um amplo corte de 15 dB em 325 Hz (Q

de 0.20) para filtrar as frequncias que o embolavam. Depois

Nem sempre aquilo que mais complicado de se fazer pode

subimos 8 dB em 6.5 kHz para evidenciar o ataque do kick.

ser a melhor soluo, e muitas tcnicas simples podem surgir

Usamos um low-pass de 12 dB por oitava em 11 kHz para

a partir da experimentao. Alm de aprendermos com os nos-

cortar os pratos que eventualmente podem vazar, mesmo

sos erros, tambm podemos aprender com os nossos acertos e

com o noise gate ligado, 1 dB em 80 Hz para dar um pouco

aplic-los de novo em produes futuras. No se trata de me-

mais de peso, e high-pass de 18 dB por oitava em 50 Hz,

ramente copiar parmetros de uma sesso de gravao para

a fim de filtrar ressonncias indesejveis. Finalmente, um

us-los em outra, como se houvesse uma frmula mgica que

limiter (ganho em 0 dB, release em 2 segundos e output em

sempre vai dar certo em qualquer situao. Trata-se, sim, de

0 dB) aps o equalizador, para nivelar o bumbo.

acumular conhecimento capaz de lidar com o maior nmero de

obstculos que podem surgir pela frente, de preferncia, re-

Alm do bumbo, a caixa tambm soava ruim e precisava ser

solvendo-os rapidamente. At porque o tempo voa no estdio.

tratada. Inserimos um equalizador aps o compressor e aplicamos high-pass de 24 dB por oitava em 80 Hz, subimos 2 dB

At a prxima!

Alexandre P. Cegalla atua como engenheiro de som h mais de dez anos e j produziu artistas
no Brasil e no exterior. proprietrio do Studio Bunker, em Curitiba (www.studiobunker.com.br).

udio msica e tecnologia | 75

ARTE ELETRNICA | Christ

Uma experincia sonora, visual e interativa

ui

convidado

pela

AM&T

para cobrir, nos dias 4 e 5 de

agosto, a edio brasileira

de um dos eventos mais significativos no que diz respeito inovao artstica: The Creators Project. Em um espao simplesmente
fantstico, o Moinho Eventos, So
Paulo recebeu, pela terceira vez,
esta excelente iniciativa da Intel e
da Vice, um evento que tem como
essncia servir de ponte entre a
arte e a tecnologia. Composta por
instalaes, painis com diversos
temas, filmes e shows, a edio
deste ano me fez acreditar que eu
estava enganado em relao ao
espao hoje reservado ao Brasil
para as artes contemporneas.
Aps conversar com vrios organizadores e artistas, senti que
nosso pas, mais precisamente
So Paulo, j tem o seu lugar cativo neste tipo de circuito. Como

Objetivo do evento transformar o modo como as pessoas

pensam e interagem com a tecnologia

complemento, ouvi alguns outros

comentrios de que as pessoas daqui interagiram muito

um projeto com produo e performance do renomado

mais com o evento do que as que visitaram a edio de

Nave, que contou, basicamente, com um computador e

NY, por exemplo. De acordo com Tony Cebrian, gerente-

os vocais da Karol.

-geral da Vice Brasil, o conglomerado de mdia responsvel pela curadoria do Creators, as escolhas do que seria

A apresentao de Shut Up And Play The Hits, um docu-

mostrado foram feitas levando em conta critrios de ino-

mentrio sobre o LCD Soundsystem, lotou a sala principal.

vao artstica e tecnolgica, o que acaba transformando

O vdeo, indito no Brasil, foi apresentado em um grande

o projeto em uma grande vitrine para novos talentos ar-

telo, e a tima qualidade da sonorizao oferecida pelo

tsticos modernos.

pessoal da Audigy (empresa que sonorizou o evento) fez

o pblico sentir algo prximo da sensao de se estar no

O primeiro dia contou com a animada apresentao de

palco, junto com o artista.

um dos representantes brasileiros, a rapper curitibana

Karol ConK, que faz um rap meldico e bem pra cima em

76 | udio msica e tecnologia

Entre os colaboradores artsticos do projeto est Doug

udio msica e tecnologia | 77

ARTE ELETRNICA | Christ

Carmean, da Intel Labs, que um dos desenvolvedores

influncias, contou com algumas bases pr-gravadas e a

do #Creators Live, um experimento social que, com a

ajuda de alguns controladores e percusses para as linhas

ajuda do Instagram e do Twitter, conecta fotos tiradas e

deixadas para a performance ao vivo. Segundo este duo

postadas no evento, criando grandes projees em uma

do Brooklyn, formado por Jesse Cohen e Eric Emm, uma

das paredes do local. Carmean contou que a instalao

importante parte do trabalho em palco saber escolher

tem como objetivo transformar a relao entre o compu-

o que deixar para ser performado ao vivo, pois a energia

tador e o usurio e criar um alternativa mais dinmica e

e a atitude de elementos como os vocais e linhas de per-

intuitiva ao mouse e teclado, bem como libertar o usurio

cusso, por exemplo, geram movimento e energia, im-

da tela padro de computador.

prescindveis para uma boa comunicao com o pblico.

Tanlines: bases, loops e performances ao vivo

No segundo dia fui direto visitar a instalao visual intitulada

Uma das instalaes mais visitadas do evento, a Six-Forty

The Treachery of Sanctuary, uma leitura do artista Chris Milk

by Four-Eighty, de Janie Zigelbauk e Marcelo Coelho, con-

de trs grandes momentos criativos: a concepo ou inspi-

sistia em um sistema interativo de pixels fsicos magn-

rao; a destruio ou morte ocasionada por uma possvel

ticos e iluminao prpria capazes de interagir entre si,

crtica ou autocrtica; e, finalmente, a transfigurao quando

utilizando-se do corpo humano para isso. A dupla possui

o artista consegue transcender destruio. Nesta instalao,

um estdio de design que se dedica a gerar novas ex-

um imenso painel em trptico (termo que descreve aquelas

perincias humanas que envolvam, entre outras coisas,

antigas pinturas devocionais crists formadas de trs partes)

tecnologia. Eles se disseram muito motivados com os re-

fazia a captura dos movimentos das pessoas e gerava som-

sultados obtidos no Brasil.

bras com suas formas e movimentos, agregando imagens.

Bem impressionante, a obra tem como objetivo incitar uma

O americano AraabMUZIK fechou o evento, e foi, prova-

nova e interativa forma de arte, a qual, aliada tecnologia,

velmente, a apresentao mais aguardada e festejada de

pode criar novas interaes entre a obra e o pblico.

todo o encontro. Os dedos rpidos do artista pegaram fogo

em uma performance de construo rtmica em tempo

A apresentao de Tanlines, um synthpop regado a vrias

78 | udio msica e tecnologia

real, usando duas MPCs 2500 como instrumentos musicais.

De acordo com Cssio Tiet, diretor de inovao e novos negcios da Intel, a ideia geral transformar o modo
como as pessoas pensam e interagem com a tecnologia,
e a arte , sem dvidas, a melhor forma de iniciar o processo e impactar as pessoas.

Principais equipamentos utilizados

pelas atraes musicais
PA
Sistema principal: 2 K-Array KH4
Side fill: 2 K-Array KR400
Subgraves: K-Array KO70
Console Yamaha LS9 32
Monitores
6 monitores Mackie SRM 450
2 D.A.S. 118A e 2 D.A.S. DS15 (retorno dos DJs)
Console Yamaha 01V32
Bancada DJ
4 Pioneer CDJ 2000
Pioneer DJM 2000
Pioneer DJM 900
2 Technics SL 1200 Gold Edition
Bandas
Bateria TAMA Rockstar
Amplificador Fender Twin Reverb
Microfones
6 Sennheiser EW-135 G2
2 sistemas sem fio AKG WMS 450
Kit de microfones Beyerdynamic
Gravao
Sound Devices 788T

Christ o fundador da Yellow, escola de novas tecnologias aplicadas

msica e vdeo. Msico h quase 30 anos, iniciou seus estudos com o
piano clssico, tendo atuado no Brasil e Europa. Mais informaes no
site www.yellow.art.br.

udio msica e tecnologia | 79

UDIO E ACSTICA | Omid Brgin

Ivan Silva/OMiD Academia de udio

LAYOUt DE EStDIOS

Fazendo na prtica

omo prometido em meu ltimo artigo, agora que j

isso mais para a frente. Segue um link para um checklist

vimos as caractersticas e necessidades acsticas

completo que o nosso departamento de projetos usa para

bsicas de um estdio tanto pelo lado da tcnica

realizar uma primeira avaliao de viabilidade do projeto:

quanto pelo da gravao, faremos o nosso primeiro projeto

http://tinyurl.com/checkproj.

de layout juntos! Vamos procurar realizar de um jeito que

voc possa acompanhar em sua casa ou apartamento, dan-

A parte que interessa para ns so questes bsicas, como,

do inicio transformao de sua residncia em um pequeno

por exemplo, se o projeto ser uma construo nova, uma

estdio de gravao profissional.

reforma ou uma adaptao. Precisamos saber das necessidades do cliente, que, no seu primeiro projeto, provavel-

EStUDOS PRELIMINARES

mente seria voc mesmo. Precisamos saber se o espao

ser usado para ensaios, se ser um home studio, project

Ao comear a fazer o seu projeto, o primeiro passo provi-

studio ou estdio profissional. Qual a diferena? Um home

denciar um levantamento completo de dados que podero

studio normalmente um espao para uso prprio, muitas

ajudar a tomar as decises corretas no futuro. No vamos

vezes num nvel amador ou semiprofissional. Um project

precisar fazer isso completamente, pois ainda falta vermos

studio, em contrapartida, uma sala mais elaborada, para

diversos aspectos sobre recording studio design, como on-

um profissional de udio que vai usar o espao para tra-

das estacionrias, RT60, difuso etc. Mas, mesmo assim, j

balhar as suas prprias produes, sem se preocupar em

vamos comear a trabalhar e avaliar o que podemos. Para

disponibilizar o espao comercialmente. J o estdio pro-

quem est entrando no projeto agora, seria indicado ler, no

fissional um espao completamente comercial, disponvel

mnimo, os dois ltimos artigos sobre layout.

para locao, que requer cuidados especiais.

O primeiro passo fazer um checklist completo, para po-

No projeto de hoje vamos focar em um home studio ou

dermos entender o tipo de projeto, os possveis usos do

project studio. Alm disso, precisamos saber se o espao

espao, tamanhos das salas e necessidades do usurio.

ser usado para gravar, mixar ou masterizar, ou para que

Ainda no vamos fazer um estudo da vizinhana, pensan-

combinaes considerando estas possibilidades. Somente

do em aspectos bsicos de isolamento, porque veremos

assim vamos saber se o projeto ter uma ou mais tcni-

80 | udio msica e tecnologia

udio e Acstica

paisagem) porque no gosto muito de papel com linhas

estdio de gravao, como ser parte de uma igreja, teatro

ou quadrados, que acabariam me limitando ou sugerindo

ou auditrio. J pegamos projetos dentro de escolas de

solues. Com esses materiais voc consegue fazer tudo

samba! Amo o Brasil!

o que precisamos neste momento.

Um ltimo ponto a ser levantado a dimenso em metros

Uma vez traadas as medidas dos ambientes disponveis,

quadrados e a dimenso em metros cbicos. Isso muito

fao cpias do esboo para poder criar vrias propostas

importante porque o tamanho muito influente sobre a

diferentes de layout. Essas eu costumo traar com lpis

Luiz Martinelli/OMiD Academia de udio

escolar. Normalmente uso papel sulfite comum (A3 em

ocorrer de o projeto fazer parte de algo no limitado a um

Luiz Martinelli/OMiD Academia de udio

cas, uma ou mais salas de captao etc. Tambm pode

Rascunho antes, proposta depois

resposta de graves, que fundamental para se ter uma

6B por ele fluir muito melhor sobre o papel e ter uma

sala adequada para as nossas produes.

cara mais definitiva. Veja, nas pginas deste artigo, um

exemplo de um rascunho feito mo, que depois virou

MEDIR, DESENHAR E FAZER O

PRIMEIRO RASCUNHO

um estudo completo para ser mostrado ao cliente.

ESCOLHA BEM A SUA SALA

Comece a medir os ambientes e plotar isso em forma de
desenho, em papel ou no computador. O importante dei-

Quando se est em seu primeiro projeto, normalmente

xar tudo em escala. Nesse momento, pode ser uma pro-

adapta-se uma casa ou apartamento j construdo, trans-

poro simples, como 1:100, por exemplo, em que por

formando-o em um estdio de gravao. Como mais

cada metro medido voc desenha um centmetro no papel.

comum, vamos partir com essa ideia, com uma sala existente, de 7,45 m de largura e 4,90 m de comprimento,

Para medir, sugiro comprar uma trena eletrnica, que

com uma porta j definida no canto e janela em paredes

mais precisa por usar ultrassom, o que facilita muito

opostas da sala, que deveramos aproveitar. Vamos des-

o seu trabalho. Os desenhos eu fao, inicialmente, com

considerar a altura neste momento, mas a partir do ms

uma lapiseira 0,7 mm, tendo tambm comigo uma r-

que vem quando comearemos a estudar as ondas es-

gua e um esquadro transparentes, alm de um compasso

tacionrias e o que elas causam nos nossos estdios de

82 | udio msica e tecnologia

gravao isso ser muito importante. Temos que decidir

trs coisas neste momento:
Qual seria a melhor sala da casa?
Farei uma ou duas salas?
Qual soluo ter a melhor visibilidade entre as salas?

Qual seria a melhor sala da casa?

Esta pergunta parece simples, mas tem muitos aspectos
a serem considerados. Se voc partir para uma s sala
tcnica, deveria procurar salas com uma distribuio simtrica. Se procura ter um conjunto de salas, precisa ter
uma rea relativamente grande, como veremos a seguir.
As salas finais tambm deveriam ter propores boas
para evitar a colorao atravs de ondas estacionrias.
Ns vamos falar extensamente sobre isso no prximo artigo, mas j posso adiantar que as dimenses das salas
no deveriam ter medidas mltiplas entre si, como, por
exemplo, 10 m e 5 m. Seria uma soluo fraca, porque 2
x 5 m = 10 m. No nosso caso, com 4,90 m por 7,45 m,
temos uma boa proporo de medidas, pois 2 x 4,90 m =
9,80 m. Mas fique com o alerta ligado, pois 3 x 4,90 m =
14,70 m, que prximo 14,90 m (resultados de 2 x 7,45
m). O significado dessas questes e mais sobre esses problemas viro no prximo artigo.

Farei uma sala ou duas salas?

Um outro ponto crucial a ser considerado em conjunto se
voc vai dividir o seu ambiente em duas salas tcnica e
de captao. Dividindo, voc ter muito mais liberdade de
trabalho e poder monitorar muito melhor a sua gravao.
Porm, sabemos, graas a um artigo passado desta srie,
que o nosso volume no dever ser menor que 70 m3. Lembra da recomendao da BBC?
No nosso exemplo, teramos aproximadamente 140 m,
considerando que o p direito de 4 m. Dividir os ambientes seria uma opo, especialmente porque o cliente
especificamente o pediu, por querer usar o espao comercialmente no futuro.

Qual soluo ter a melhor visibilidade

entre as salas?
No caso de uma diviso de ambientes, devemos estudar

udio e Acstica

APRENDA NA PRTICA
ESTUDO DE CASO DE UM LAYOUT COMPLETO
Luiz Martinelli/OMiD Academia de udio

Vamos estudar a sala proposta acima. Desenhamos quatro solues diferentes para avaliar cada um delas, incluindo uma tcnica, uma sala de
captao com uma rea que poder ser aproveitada para o piso elevado
para a bateria. Todos devem avaliar a questo do layout, incluindo o eixo
de simetria e do ray tracing, que j vimos nos artigos anteriores. Eles tambm consideram a questo da visibilidade, que levantamos agora.
Vamos examinar a proposta A. Ela segue o pedido do cliente, de querer
uma tcnica pequena e um estdio maior, mas apresenta vrios problemas. O espao pequeno e com volume menor que 70m3; a tcnica
ficou bastante quadrada, j deixando claro que teremos problemas de
ondas estacionrias depois; as caixas esto perto das paredes e precisariam ser embutidas para evitar as interferncias causadas pelas
bordas das caixas, e o ray tracing no deu o resultado desejado, no
criando uma zona livre das primeiras reflexes.

Proposta A

Entretanto, ela possibilitar a insero de um sound lock, espcie de antecmara para garantir a circulao livre dentro do
espao, e a visibilidade entre as salas ser relativamente boa. A parte da sala de captao ficou interessante, possibilitando
a criao de divises acsticas interessantes para microfonaes.
Essa proposta foi descartada sem consultar o cliente por ser uma proposta
muito problemtica, ao menos em termos acsticos.
A proposta B j mais promissora. O ray tracing deu o efeito desejado,
criando uma zona sem primeiras reflexes, mas o problema das ondas
estacionrias persiste, pela tcnica continuar a ser bastante quadrada. O
espao continua menor que os 70 m3 desejados e as caixas muito perto da
parede. A proposta tambm foi descartada de cara.
A proposta C apresenta melhorias significativas, mesmo perdendo a
possibilidade de ter um sound lock separado: a pessoa ter que pas-

Proposta B

sar pela tcnica para acessar a sala de captao. Mas ganhamos nas
ondas

estacionrias,

pela sala no ter o comprimento e largura mltiplas entre si, alm de

ganharmos no volume, que perto dos 70 m3, e no ray tracing, criando
uma zona sem primeiras reflexes. A visibilidade ficou boa e a sala de
captao continua interessante.
A proposta D uma melhoria da proposta anterior, aumentando um
pouco os espaos resultantes, e a proposta vencedora! A sala tcnica
tem um eixo simtrico, no apresenta problemas significativos de ondas estacionrias e resolveu elegantemente o problema das primeiras
reflexes por meio de um ray tracing que joga todas essas reflexes
para trs. O volume fica maximizado no espao dado e passa da recomendao da BBC.

Proposta C

84 | udio msica e tecnologia

Proposta D
Tambm aproveitamos bem as janelas existentes, criando uma vista para
o estdio num lado e para um jardim no outro. A sala de captao continua boa, com uma rea boa para colocar um piso elevado para a bateria,
e, no contexto do projeto, a falta de um sound lock no vai prejudicar o
resultado final.

uma outra questo importante: a visibilidade entre as salas. Como estamos trabalhando com artistas e com projetos que envolvem a comunicao entre eles, essencial
que as pessoas, mesmo que em salas diferentes, tenham
contato visual entre si. O tcnico precisa ver todos os
msicos e vice-versa.
Demos um primeiro passo em direo montagem do
nosso estdio em casa. Espero que voc tenha conseguido adaptar o seu espao de maneira parecida com a que
fizemos. Sempre lembre que se o seu espao pequeno,
melhor no dividi-lo em tcnica e estdio, mas ficar apenas
com a tcnica, que pode ser usada como estdio tambm.
J tocamos bastante no problema das ondas estacionrias,
sem tomar o tempo de explicar como elas se formam, como
calcul-las e como evit-las. Estes sero temas do prximo
artigo, que trata exclusivamente das ondas estacionrias do
seu projeto! Espero voc na prxima edio! At l!

Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. fundou a Academia

de udio (www.academiadeaudio.com.br), que oferece cursos de udio, produo,
composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao. E-mail: [email protected].

udio msica e tecnologia | 85

ABLETON LIvE | Lucas Ramos

RACKS DE INSTRUMENTOS E
EFEITOS NO LIVE
Divulgao

PARTE 2: DRUM RACKS

a edio passada eu disse que iria me aprofundar mais nos racks, com exemplos prticos para ajudar vocs a entenderem melhor

Overview

o funcionamento deles... e eu farei isso, mas s na

prxima edio! Isso porque eu momentaneamente

direita dos pads h uma rea (conheci-

me esqueci que tenho que falar antes sobre os Drum

da como Overview) que permite visualizar

Racks, que funcionam de forma um pouco diferente

e navegar pelos 128 pads. Cada quadrado

dos outros racks. Ento, no vamos perder tempo!

representa um pad, e os pads que tm um

sample ou dispositivo inserido so indicados

J havamos falado um pouco sobre os Drum Racks

com uma colorao branca. As mudanas

na edio anterior, e grande parte das suas funes

de tonalidade cinza representam as oita-

e controles so os mesmos que nos outros tipos de

vas. A linha (quadrada) preta indica quais

Racks. H um Chain List, onde as cadeias presentes

pads esto sendo visualizados no momento,

no rack so listadas e mixadas atravs de controles

e possvel clicar e arrast-la (ou somen-

de solo, mute, volume e panorama (alm do boto de

te clicar em outra parte do Overview) para

Hot-Swap para cada cadeia). Os Macro Controls tam-

navegar pelos pads e poder visualiz-los.

bm existem nos Drum Racks e podem ser utilizados

Tambm possvel usar as setas do teclado

da mesma maneira que nos outros tipos de rack. H

(hi) para subir ou descer em oitavas ou por

tambm os controles para salvar o preset, alm do

fileira (segurando Alt/Cmd - Win/Mac).

boto de Hot-Swap, que permite acessar rapidamente

os outros presets de Drum Racks.
Porm, os Drum Racks dispem de uma interface e

bateria eletrnica. Porm, se for utilizado um instru-

de alguns controles diferentes que os tornam ideais

mento meldico em um pad, somente uma mesma

para uso com kits de bateria e percusso. E a maior

nota ser executada, e, por isso, mais comum uti-

diferena que os Drum Racks dispem de pads de

lizar samples ou instrumentos percussivos. Os efei-

percusso, como em uma bateria eletrnica. So, ao

tos podem ser inseridos para processar o sample ou

todo, 128 pads (um para cada nota MIDI), e pode-se

instrumento de um pad.

visualizar 16 de cada vez.

Para inserir algo em um pad, basta arrastar o item de possvel inserir samples, efeitos ou instrumentos

sejado at ele, atravs de um dos Browsers do Live. O

em cada pad para serem reproduzidos como uma

Live ir automaticamente adaptar, ou criar, as cadeias

86 | udio msica e tecnologia

e dispositivos necessrios para a reproduo. Assim, ao

se tocar a nota correspondente ao pad em um controlador MIDI, aquele sample ou instrumento ser reproduzido. Para remover todos os samples e dispositivos de
um pad, basta selecion-lo e apertar Delete ou Backspace. Muito simples, como tudo no Live.
Se voc inserir um sample em um pad, ser criada uma
instncia do Simpler (o sampler mais simples do Live)
com o tal sample inserido, pronto para ser reproduzido.
Se ento voc inserir um efeito no mesmo pad, este
ser inserido na cadeia do pad, porm frente do Simpler, ou seja, processando o sample inserido. Se voc
quiser mudar o sample, basta inserir o outro sample,
que ir automaticamente substituir o antigo na cadeia,
deixando todos os efeitos intactos na mesma.
Se voc arrastar mltiplos samples, eles sero inseridos
em sequncia (cromaticamente), porm em pads separados. Se voc arrastar mltiplos samples, mas pressionando Alt/Cmd (Win/Mac), os samples sero inseridos
no mesmo pad. Nesse caso, o que ocorre na verdade
que um outro Drum Rack inserido nesse pad, mas
com todos os pads sendo acionados pela mesma nota.
Assim, tocando a nota correspondente ao pad original,
ir disparar todos os samples inseridos. Se voc arrastar
um pad sobre outro, eles trocaro de mapeamento, e
assim alternaro suas notas MIDI correspondentes. Se

Os Drum Racks dispem de uma interface e alguns

controles diferentes que os tornam ideais para uso
com kits de bateria e percusso, e a maior diferena
que os Drum Racks dispem de pads de percusso

udio msica e tecnologia | 87

ABLETON LIvE

fizer o mesmo processo, porm pressionando Alt/Cmd

Receive: Determina qual nota MIDI ir acionar a cadeia.

(Win/Mac), os dispositivos de ambos pads sero inseridos em um novo Drum Rack, e este inserido no pad

Play: Determina qual nota musical ser tocada se

original (assim como com mltiplos samples).

houver um instrumento na cadeia.

Cada pad tem um nome, e se o pad estiver vazio esse

Choke: Para alguns instrumentos de percusso, como

nome ser o da nota MIDI correspondente. Quando um

um contratempo (high-hat), por exemplo, comum se

sample ou dispositivo inserido em um pad, o nome

utilizar mais de uma articulao em pads diferentes,

muda para o nome do sample ou dispositivo. Tambm

aberto ou fechado, no caso do contratempo, que tra-

possvel renomear qualquer pad que contenha so-

zem sonoridades bastante distintas. Nesse caso, po-

mente um sample ou dispositivo. Os pads que tiverem

rm, necessrio que uma cadeia interrompa a repro-

mltiplas cadeias, ou seja, outro Drum Rack inserido

duo da outra, pois seria impossvel executar ambas

contendo mltiplos samples ou dispositivos, recebero

articulaes simultaneamente na vida real. Por isso,

o nome de Multi para indicar a presena de mltiplas

h 16 grupos de choke, onde quaisquer cadeias que

cadeias. H tambm trs controles em cada pad: mute,

forem acionadas iro silenciar a(s) outra(s) cadeia(s)

solo e um boto para acionar a cadeia do pad (play).

do mesmo grupo. Ex.: Se tocar o contratempo fechado, o aberto ir parar de soar. Se no precisar utilizar

CHAIN LIST

essa funo, basta escolher None na lista.

Os Drum Rack no dispem de zonas, como os outros

tipos de rack, e alm dos outros controles normais da
Chain List, os Drum Racks dispem de alguns controles a mais, que os outros tipos de rack no tm.
Esses controles permitem configurar o roteamento de
sinal (MIDI e udio) dentro do Drum Rack. Para poder
visualizar esse controles, necessrio clicar em seus
respectivos botes na barra de ttulo do Drum Rack:
Auto Select: Quando selecionado, as cadeias que estiverem atuando sero automaticamente selecionadas
(ficaro amarelas) na Chain List.
IO: Permite mostrar/esconder a seo de input/output do Chain List.
Sends: Permite mostrar/esconder a seo de sends
(mandadas) do Chain List.

Os Drum Racks dispem de alguns controles a

mais que os outros tipos de rack. Esses controles
permitem configurar o roteamento de sinal (MIDI e
udio) dentro do Drum Rack

SENDS/RETURNS
(MANDADAS)

Returns: Permite mostrar/esconder a seo de returns

(cadeias de retorno de efeito) do Chain List.

Os Drum Racks dispem de uma sesso (sends/

returns) que permite criar mandadas de efeitos e

INPUT/OUTPUT

processadores dentro do prprio Drum Rack. H al-

Preview: Permite acionar e, assim, ouvir a cadeia.

figurar as mandadas:

88 | udio msica e tecnologia

guns controles que devem ser utilizados para con-

Sends: Determina a quantidade do sinal de cada

cadeia a ser enviado para cada mandada. Esses
controles s sero visveis quando houver uma cadeia de mandada no Drum Rack.
Returns: Para criar uma mandada, os efeitos e processadores devem ser inseridos na metade inferior
da Chain List, onde ser criada uma cadeia para
cada mandada. possvel criar at seis mandadas
para cada Drum Rack.
Audio To: Determina para onde os sinais de udio
nas sadas das cadeias de mandada do Drum Rack
sero enviados. Pode ser para o output do prprio
rack (Rack Output) ou para algum canal de retorno
de efeito (Return Track) presente no set.
Os Drum Racks so ferramentas muito versteis
para se trabalhar e criar instrumentos de percusso.
Seja para a produo em estdio ou para performances, os Drum Racks permitem criar e configurar baterias eletrnicas incrveis, com roteamentos
muito complexos e elaborados. Mas de forma fcil,
clara e prtica. por essas e outras que o Live
considerado um dos melhores softwares para a produo e performance musical do mundo, especialmente no meio da musica eletrnica.
Na prxima edio vamos finalizar o papo de racks,
falando das aplicaes prticas, com exemplos reais
de uso dos racks. A, sim, vocs vo entender quo
potentes os racks so, e j j estaro criando e utilizando racks nos seus prprios sets!
Ms que vem tem mais...
At l!

Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical

e professor do IATEC. formado em Engenharia de udio pela SAE (School of
Audio Engineering), dispe de certificaes oficiais como Pro Tools Certified
Operator, Apple Logic Certified Trainer e Ableton Live Certified Trainer.

udio msica e tecnologia | 89

Montagem (AM&T)

Arquivo fernando Moura

MSICO NA REAL | fernando Moura

Quem sabe
faz ao vivo
A volta ao mundo em seis shows semanais
Aos meus fiis leitores, j comeo pedindo desculpas por citar

vender para a gravadora, o que alguns anos depois se transformou

esse infame bordo de TV, mas acho que por mais surrado que ele

em encontrar uma gravadora que distribua o disco.

seja, acaba transmitindo com clareza o que acontece no cenrio

musical da atualidade. So dois os caminhos com maiores possi-

Atualmente, essa entidade gravadora praticamente uma sombra

bilidades de subsistncia para o msico do sculo 21: a msica de

do passado, uma mquina de fax que s usada como secretria

encomenda para audiovisuais (filmes, TV, vdeos institucionais,

eletrnica. As possibilidades aumentaram muito com a internet, di-

instalaes de artes plsticas) e a performance ao vivo. Fora da,

ro os mais alinhados com a mdia e as novas falcias digitais que

leitor, quase uma loteria.

no conseguem responder uma pergunta que vem de muito longe:

afinal, como fazer para que o pblico conhea a minha msica?.

Sejamos honestos: embora prazeroso e desafiador, produzir em seu

home studio com todas as experimentaes, expectativas e possibili-

Essa a pergunta de um milho de dlares dos artistas de ontem,

dades que os DAWs nos oferecem uma atividade pouco rentvel. J

hoje e sempre. Compartilhar suas criaes musicais no SoundCloud,

houve poca em que se fazia esse tipo de trabalho com o objetivo de

Beatport, Facebook ou em qualquer uma das centenas de mecanismos

90 | udio msica e tecnologia

sustentados por propaganda de produtos musicais na web pode lhe

Equipamento usado: Teclado P 85 Yamaha de 88 teclas com peso

dar visibilidade, leitor, mas estar longe de garantir que a sua msica

de piano, efeito TC Electronic Nova Reverb, escaleta, uma estante

chegue ao seu pblico. Sem querer ser pessimista, s vezes penso

de teclado, um banco, pedal de sustain e cabo banana estreo/2

que, quando colocamos nossas criaes nesses mecanismos virtuais,

banana mono L/R para caixinha de linha do som local.

estamos ajudando os proprietrios desses engenhos a manterem ou

ampliarem seus contratos publicitrios atravs da exposio esperan-

Praticamente uma volta ao passado dos festivais de colgio, onde a

osa de nossas criaes em busca de serem reconhecidas pela fada

emoo de estar defendendo a sua msica sempre superava as barrei-

madrinha do pblico ou de algum mecenas digital.

ras tcnicas do local. O caminho entender e se adaptar ao som dispo-

muito mais gente do que voc imagina est pensando

nisso, e assim sendo, fica cada vez mais evidente a importncia da performance ao vivo. Tocar seu trabalho no
maior nmero possvel de oportunidades um caminho
bem objetivo, e mesmo com os perigos que a estrada
vai lhe apresentar, ser uma experincia muito enrique-

Arquivo fernando Moura

No fique triste, leitor. Seja bem-vindo ao mundo real:

cedora para voc e sua msica. O que se aprende num

show ao vivo vale por muitos ensaios e horas de produo musical em estdio. A simples ausncia do undo ou
do vamos de novo, do incio j vai lhe dar um grande
caminho de evoluo, caro leitor.
Durante a semana de 18 a 25 de agosto ltimo, passei por uma coincidncia incrvel de datas que me
proporcionou uma gincana musical de sete shows,
com trs repertrios diferentes, em oito dias, por
trs cidades diferentes. Condies totalmente particulares me fizeram relembrar as delcias e perigos
da estrada dos anos 1990, quando fazia mais de 100
shows ao vivo por ano com artistas como Elba Rama-

CosmeDamio em Marqus de Valena: dois shows na mesma noite

lho e Marisa Monte.

Vamos nessa, leitor?

nvel e se concentrar na execuo, procurando empatia com a plateia.

Diante das limitaes do equipamento, o mais importante achar

Sbado, 18 de agosto
CosmeDamio com Ary Dias em Marqus de Valena, RJ: shows no
teatro da cidade s 20 horas e s 23 horas no bar do Paulinho Misso:

uma relao possvel entre os dois instrumentos e pedir, com toda

delicadeza, que o operador no mexa, nem que seja para melhorar. O crebro de msicos com mais de 30 anos de estrada funciona de uma maneira muito peculiar, caro leitor: em cinco ou dez

Esquentar o show de lanamento de nosso CD, com o objetivo de

minutos tocando a gente filtra o que tem de ruim no som local e

testar o repertrio e as reaes de um pblico no necessaria-

passa a ouvir s o que interessa para a msica acontecer. A via de

mente habituado dinmica de uma apresentao de msica ins-

retorno de pouca qualidade, o mdio pamonha, agudos estriden-

trumental. Dois instrumentistas no palco desfilando um repertrio

tes, falta de peso nos graves e outros clssicos so absorvidos

75% autoral e com 25% de recriaes de msicas conhecidas

e decodificados pela vontade de tocar aquelas msicas. Se o ope-

uma prova durssima de empatia com o pblico.

rador ficar mudando a relao, ainda que com timas intenes,

Reproduo

MSICO NA REAL

Apresentao na Record News: entrosamento e

sangue frio para que tudo desse certo. E deu

vendidos e modos de cansao, porque (infelizmente)

no temos mais 20 anos de idade...

Segunda-feira, 20 de agosto
Performance do duo Praia Lrica com a cantora Mona Gadelha em SP, no Jornal da Record News
Misso: Performance ao vivo no Jornal da Record de
quatro msicas do CD Praia Lrica, um tributo cano
cearense dos anos 1970, em voz e piano com a cantora
Mona Gadelha para divulgar os shows da semana nas
Salas Funarte Rio e SP.
Equipamento usado: Um experiente teclado Roland
A90 gentilmente cedido pela emissora graas ao auxlio

acabamos ficando confusos e nos desconcentramos.

luxuoso de meu fiel amigo Renato Figueiredo, produtor musical

Conseguida essa relao tocvel, identifiquei na mesa quais os

da casa, uma estante de partituras e um pedal de sustain Roland,

canais usados por ns e pedimos com toda educao que algu-

que, como alguns tecladistas j sabem, tem a polaridade inverti-

ma coisa s fosse alterada se um de ns dois pedisse. Fomos

da em relao aos pedais de sustain Yamaha.

atendidos, o pblico foi generoso e a msica aconteceu com uma

acolhida bem calorosa.

Outra situao limite da estrada: tocar num telejornal, sem possibilidade de refazer e com uma s via de mixagem e uma caixa

Desarmamos rapidamente ao final, carregamos os carros e fomos

de retorno dividida entre os dois performers tarefa que comea

para o bar do Paulinho para um pocket show de aproximadamente

pela confiana mtua extrema de quem j toca junto h muito

quarenta minutos. Situao totalmente diferente do teatro em que

tempo aliada a uma dose de sangue frio.

tocamos antes, tanto em termos de espao quanto de teor etlico da

plateia. O som do local o que hoje em dia mais ou menos default

Como o leitor sabe, shit happens, mas ao vivo e em rede nacio-

nesse tipo de espao para 60/80 pessoas ouvirem violes e vozes:

nal, se alguma coisa der errado, o YouTube no perdoa jamais.

duas caixas amplificadas, um mixer de 8/12 canais, um efeito e dois

Que nos diga a adorvel Vanusa e seu hino nacional etlico.

ou trs microfones. Nesses locais, um inimigo srio a ser combatido

Felizmente estamos muito longe desse tipo de perigo, e mesmo

a instalao eltrica precria e com poucas tomadas disponveis.

sem efeito algum na voz e confinados a um canto de um est-

A experincia ensina aos tecladistas que duas extenses de A.C

dio de jornalismo, fomos muito bem recebidos e conseguimos

nesse tipo de gig so obrigatrias e os adaptadores de tomadas so

cumprir nossa misso. Pelos sorrisos dos contrarregras quando

decisivos para o show acontecer.

desmontavam o equipamento e retiravam os microfones, a gente

entendeu com muita clareza que as canes de Belchior, Ednardo

Alteramos o repertrio restringindo as msicas autorais e alonga-

e Fausto Nilo sempre tero seu lugar nos coraes dos brasileiros.

mos um pouco os arranjos de msicas mais conhecidas, como gua

Confira em: http://tinyurl.com/recordnews.

de Beber e Abri a Porta, que com sua imediata comunicao com o

pblico nos ajudou a fazer a mgica da msica acontecer mesmo

Quarta-feira, 22 de agosto

em condies to diferentes do estdio do Sergio Lima Neto, em

Duo Praia Lrica recebe o cantor Ednardo na Sala Funarte Rio de

Araras, onde gravamos o nosso CD.

Janeiro

Por volta de trs da manh empacotamos o equipamento em nos-

Misso: Tocar o show Praia Lrica de voz e piano acstico com a

sos carros e fomos dormir felizes com a receptividade, os CDs

participao especial, em trs msicas, desse mestre cearense

92 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 93

MSICO NA REAL

que tanto nos ensinou em incio de carreira (foi minha primeira

esta afirmao est o fato de o Lanny ser uma pessoa super doce e

gig, aquela que a gente nunca esquece!).

um msico merecedor do respeito de todos ns por suas contribuies e histria ousada. Suas ideias marcaram no s os guitarristas

Equipamento usado: O piano Steinway & Sons da Sala, devidamente

brasileiros que vieram a partir dele, mas, por exemplo, a introduo

recuperado e afinado na gesto do guitarrista Claudio Guimares, e

que ele criou para Prola Negra em Gal a Todo Vapor, com suas quar-

um laptop Sony por meio do qual aciono trs bases de ritmo usadas

tas superpostas, me inspirou para muitas harmonizaes modais que

dentre as 16 msicas do repertrio.

desenvolvi ao longo dos anos.

Tocar na cidade da gente, num ambiente acolhedor e com bons profis-

A principal dificuldade desse show para mim como pianista o fato

sionais sempre um prazer. Para quem pensa que um show de voz e

de que, com o quarteto, uma realidade tocar piano acstico. O

piano tranquilo de sonorizar, lembro que quanto menos gente em

Lanny d bastante espao harmnico e sonoro e rola uma dinmica

cima do palco, maior ser a exigncia do ouvinte, porque ele identifi-

de jazz. Entretanto, medida que vo chegando os guitarristas con-

car com mais rapidez as fontes sonoras do que numa formao mais

vidados, somam-se trs amps, perifricos e entusiasmo crescente

numerosa, com grooves e instrumentos eltricos.

nos nmeros finais Don Carlinis Blues, Summertime e London London. Eventualmente, passo a ter que esmurrar o piano acstico para

A direo quase camerstica desse show levou inclusive o Ednardo

me ouvir naquele mar de guitarras que se instala no palco, o que

inteligente deciso de deixar em casa uma guitarra com peda-

sempre uma perda muito grande para a msica.

leira que pretendia levar para o palco. Preferiu se deixar acompanhar pelo meu piano, se concentrando nos arranjos originais para

A ttica aqui achar dois volumes para o piano no monitor (com o

msicas de sua autoria. Os tons das msicas gravadas por Mona

quarteto e depois quarteto + convidados) e avisar ao tcnico a partir

com sua voz grave e sensual tambm estavam do outro lado do

de que msica ele deve acionar o segundo volume. Para esse proce-

espectro sonoro da voz de Ednardo, e ele, como gentleman que

dimento funcionar, infelizmente peo para, desde o incio, cortar bem

, adaptou-se aos tons da cantora e deu seu bonito recado. A

resposta do pblico foi calorosa e a msica foi homenageada mais
uma vez. Confira em: http://tinyurl.com/ednardo-funarterj.

Quinta e sexta-feira, 23 e 24 de agosto

Estilo Novo, com o quarteto de Lanny Gordin e as participaes de

os graves (200 Hz, pelo menos!) do piano no monitor (mais uma vez
o crebro experiente se adapta logo). Outra providencia essencial
evitar colocar mais algum instrumento no monitor. Pela estrutura dos
arranjos, a banda e o Lanny, em especial, fazem muita questo de
ouvir o piano, ento com a soma do que eles ouvem nos monitores e
nos side fills consigo tocar sem ter que brincar de Jerry Lee Lewis o

Misso: Continuar a srie de shows do lendrio guitarrista e seu quarteto com as participaes dos guitarristas discpulos e admiradores que gravaram conosco o
CD Estilo Novo, provavelmente j venda no mundo
quando o leitor estiver lendo essa matria.

Arquivo fernando Moura

Edgar Scandurra e Luiz Carlini no SESC Ipiranga

Equipamento usado: Piano acstico Steinway & Sons

e teclado Nord Lead 2 para sons bsicos, tendendo
para o analgico, como pads, moog solos e rgos.
No disco, foram gravados com instrumentos autnticos, mas que infelizmente no aguentam mais os
rigores das companhias de aviao atuais.
Adoro fazer esse show, e entre os muitos motivos para
Ednardo com o duo Praia Lrica: quanto menos
gente no palco, maior a exigncia do ouvinte

94 | udio msica e tecnologia

MSICO NA REAL

No show Estilo Novo, com o quarteto de Lanny

Gordin e convidados, tenho que cortar os graves
e utilizar dois volumes para o piano no monitor

tempo todo. s vezes, como no primeiro dia dessa

srie, a coisa no funciona nem com toda a boa
vontade do mundo, mas no segundo dia foi maravilhoso e demos trs bis. O pblico sempre tem
razo, leitor!

Sbado, 25 de agosto
Praia Lrica: voz e piano acstico na Sala Fu-

Misso: ltima parada dessa gincana musical depois de uma semana de shows seguidos
passando por repertrios, decibis e instru-

Divulgao

narte SP

mentaes bem diferentes.

tantos arranjos escritos, mas a confiana mtua e o entrosamento de
Equipamento usado: Piano Yamaha de meia cauda da Sala Funarte SP

muitos anos com Mona Gadelha nos proporcionaram uma noite muito

mais o laptop com as mesmas bases usadas na Sala Funarte do Rio.

feliz com o generoso e imprescindvel reconhecimento do pblico.

Recentemente revitalizada, muito simptica e acolhedora, a Sala

Coda

nessa minha semana premiada. Talvez o esprito da grande pianista

brasileira, talvez at um pouco de alvio que minhas mos devem ter
sentido voltando a um repertrio camerstico depois de duas noites
de pauleira com os guitarristas amigos, mas o fato que me senti
em casa com o japinha da Alameda Nothman.
Tive que redobrar a ateno para no me distrair e pular linhas de

Tocar ao vivo fundamental para o msico, leitor. Voc pode passar um tempo no estdio ensaiando, gravando, mixando e tentando o melhor para a sua msica com toda a sinceridade, mas
nada se compara reao autntica de quem saiu de casa, pegou
um transporte, pagou a entrada e sentou ali naquela sala para lhe
assistir. E tudo isso abrindo mo do encontro dirio com as aventuras de Carminha, Tufo & Cia na TV!
Arquivo fernando Moura

Guiomar Novaes tem um piano que foi o que melhor me recebeu

O pblico sbio. Todas as consideraes

musicais,

mercadol-

gicas ou tcnicas so irrelevantes

se comparadas ao aplauso de uma
plateia que est ali ao vivo naquele
recinto fechado dividindo a energia
que voc emana do palco.
Ensaiar e conhecer seu repertrio
fundamental. Se puder tocar sem ler,
melhor para voc e para a msica.
Se tiver que ler, no faa da partitura
um escudo que lhe transforme num
ser alheio ao que est acontecendo
no palco. Encontre logo os momentos
em que voc no precisa ficar com os

ltima parada: Sala Funarte SP

olhos presos nela e se comunique com seus colegas de palco. Sempre

No complique no setup. Evite equipamentos desnecessrios e

que possvel, olhe para o pblico, que vai gostar de saber que voc se

use instrumentos confiveis: ao vivo, a maior parte das pessoas

importa com ele e vai lhe retribuir com autenticidade.

quer ver voc em ao, dividir com voc aquele momento que no
se repetir nunca mais.

Quanto menos recursos tcnicos, maior dever ser sua objetividade

e concentrao. Reclamar do som ostensivamente no meio do show

Depois de uma boa descansada de tantas gigs, nos vemos no

totalmente amadorstico. Aquele ar de lutador de telecatch movendo

ms que vem.

os braos de frente para a plateia ainda mais vergonhoso quando

voc se confronta no YouTube com sua prpria vaidade.

At l, querido leitor.

fernando Moura amenguista, msico, compositor, arranjador e produtor musical, alm de ex-fumante.
visite www.myspace.com/fernandomoura.

PRO TOOLS

| Daniel Raizer

PRESETS
Amenize sua preguia
comeando do meio
Adoro presets! No tem nada melhor do que chamar instantaneamente
um lindo conjunto de ajustes no Channel Strip para que este resolva imediatamente a flacidez musical do bumbo, a nebulosidade da vocalista ou
qualquer outra coisa que precise de ajuda na mix.
Muito bom tambm percorrer os presets do Vacuum para enfim achar aquele timbre perfeito para o solinho sem ter que partir de uma onda senoidal ou
sem virar um knob sequer. Ok, o Cutoff e Reso pode. T, no caso do preset
que escolhi, abaixar um pouco o Release dos envelopes tambm ajuda...
Quem aguenta no dar uma mexidinha no preset? Ningum.
Por outro lado, no h nada de errado em usar um preset sem modific-lo,
alis, indico que voc ao menos parta de um preset para ento chegar ao som
que realmente deseja, seja ajustando um pouco o Threshold, a razo ou uma
frequncia que est quase no lugar certo. Todavia, de fato, em alguns casos
no h nada a fazer mesmo,

Um quase preset do Vaccum

e isso no crime e nem

feio. Nem um pouquinho. Os

lha outro da lista. Teste-o. Escolha a opo <factory default> novamente

excelentes presets do Pro To-

da guia de presets. Agora tente criar o preset que voc escolheu antes

ols foram criados por pessoas

partindo deste, de forma que fique igualzinho. Caso voc no seja disc-

muito experientes, daquelas

pulo do Isao Tomita, ou ele mesmo, ou o Miguel Ratton, desejo boa sorte!

que gostam de tabelas de

curvas de reduo de ganho,

Dica do Vacuum: sabe um daqueles botes que est faltando no painel, que

planilhas com grficos de dis-

mal se l Drive? Aquele que fica logo abaixo da vlvula, que tem um peque-

toro por intermodulao,

no escorrido oxidado, ao centro do campo VTO One? Clique sobre ele duas ve-

lquidos fermentados, entre

zes e voc ter sempre um novo preset randmico. Quando achar um bacana,

tantas outras coisas, e que,

salve-o. Mais sobre esse salvamento nos prximos pargrafos.

muito

provavelmente,

so

mais experientes que voc e

Agora digo mais sobre os presets: definitivamente so boas escolas. Analise-

eu (juntos).

-os cuidadosamente e tente entender o porqu deles serem assim. Talvez

a reduo de ganho na regio das frequncias vizinhas das que estamos

Faamos

um

teste:

trabalhando provendo ganho seja uma tcnica interessante de equalizao...

crie

Adoro presets e eles so meus amigos!

uma pista de instrumento

e inserte um Vacuum. Em
seguida, clique no nome do

Salvar seus presets tambm uma boa ideia, j que voc vai querer utiliz-

preset atual (onde aparece

-los sempre, pois partir do zero s motivador para alpinistas. certo que

<factory default>) e esco-

o Pro Tools d ferramentas simples para que seus presets fiquem bem aces-

Um preset no plug-in Channel

98 | udio msica e tecnologia

Strip = salvador da ptria

Settings To e, por fim, uma das duas opes: Root Settings Folder, para
salvar seus presets na pasta de presets do Pro Tools (que a default), ou
a opo Session Folder, para salv-los na pasta da sesso. Escolha esta
ltima agora para ver o que acontece em seguida.
Agora, para salvar um preset sem sobrescrever aquele do qual partimos, v
ao menu Preset e escolha a opo Save Setting As. O Pro Tools, ento, abre
automaticamente a pasta Plug-in Settings de sua sesso. Basta escolher um
nome e apertar Enter no teclado QWERTY, ou Return, para os applezeiros.
Volte lista de presets no plug-in: agora aparece uma pasta nova intitulada
Sessions Settings Folder, de onde pode ser carregado seu novo preset.

A janela Workspace exibindo presets de plug-ins

Se voc deixar o caminho para salvar os presets em direo pasta

principal de presets (Root Settings Folder), este estar disponvel l na

sveis na sua estao e tambm nas suas sesses que transitam entre seu

prxima vez que quiser e para todas as prximas sesses, mas no o

home, outros estdios, outros colegas e o masterizador (que deveria existir).

que criamos antes e salvamos na pasta da sesso.

Se voc simplesmente salvar a sesso com o plug-in do jeito que est,

ele ficar esttico e ir abrir do mesmo jeito que estava, bvio, mas
caso seja alterado, perde sua configurao atual e no haver meio de
voltar ao que era depois que a sesso for fechada e aberta novamente
(outro ponto bvio). Por isso, boa ideia salvar seus presets mais importantes. Entretanto, antes de salvar presets interessante escolher
onde eles sero salvos. Vamos ver isso agora.
Antes, uma informao importante: presets so salvos no formato .txf e
so facilmente encontrados tanto quando perdidos atravs da janela
Workspace, que voc aprendeu a usar e a gostar caso tenha lido um
dos meus artigos do passado. Quando achar um preset nessa janela,
simplesmente arraste-o para um slot de insert em uma pista. Um jeito
fcil e rpido de abrir um plug-in j configurado.
Agora, sim, o assunto: existem vrios lugares onde voc pode salvar
seus presets, mas os melhores so dentro da pasta raiz do Pro Tools, junto dos outros presets de fbrica ou dentro da pasta de sua sesso. Para
escolher uma destas opes, clique na aba Preset na janela do plug-in e,
do menu que se abre, escolha Settings Preferences, depois Save plug-ins

A pasta de presets personalizados

Agora, uma pergunta: como, ento, transferir presets de plug-ins de um
computador para outro? Depende. Se vai transferir uma sesso que poder utilizar o preset do plug-in que voc criou, basta salvar o plug-in na
pasta da sesso, conforme vimos acima. Agora, se voc vai apenas usar o
preset em novas sesses, basta salvar o arquivo .txf em alguma mdia (ou
mand-lo pelo e-mail) e import-lo no outro computador. Para import-lo, basta clicar na caixa de Preset para que seu menu flutuante se abra,
escolha a opo Import Settings e ache o preset. Ao fazer isso, o Pro Tools
aplica o preset no plug-in e copia o preset para a pasta raiz dos presets do
Pro Tools. Assim, ficar disponvel para todas as demais sesses.
Outra pergunta, mas de resposta complexa e resultado curioso: e se quisermos chamar, de uma vez s, uma pista com vrios plug-ins presetados, tem
jeito? Tem. Esse modus operandi no oficial, ou seja, no tem no manual
e pode ser considerado fruto de subversivos, sejam eles hackers, nerds, programadores, experts, admiradores de tabelas de curvas de reduo de ganho,
de planilhas com grficos de distoro por intermodulao e de lquidos fer-

Escolhendo o caminho onde sero salvos os presets

udio msica e tecnologia | 99

PRO TOOLS

gramas (x86)/Avid/Pro Tools, e, no Mac, em Applications/Avid/Pro Tools.

Clique no cone para criao de uma nova pasta no alto da janela e digite
exatamente o nome Track Presets. Clique sobre esta duas vezes para
entrar na pasta e clique novamente no cone de criao de pasta para
criar uma subpasta dentro dessa, que chamarei de Channel Strip, mas
pode ter qualquer outro nome. Clique nela para entrar nesta subpasta.
Na figura a seguir, veja como ficou. Digite um nome para seu Channel
Strip (eu escolhi Vocal) e salve-o clicando no boto Salvar.

Import Settings
mentados, ou gente sem ter o que fazer mesmo. Porm, o resultado propicia
uma fortssima desenvoltura durante produes inspiradas. Vamos ver agora
como criar a sua pista personalizada com seus plug-ins preferidos insertados e
presetados ao seu gosto para que possa ser chamada quando quiser.
Primeiro, necessrio criar a tal pista (um Channel Strip) com seus in-

Janela onde se deve clicar apenas o boto OK

serts ou partir de uma existente que voc j gosta. Faa isso agora. No

Agora a parte (pseudo) complicada: abra o Explorer (usando o atalho

exemplo a seguir, criei um Channel Strip de udio no formato mono com

Windows + E), se estiver no Windows, ou use Finder, no Mac, e nave-

um equalizador, um compressor, um de-esser e um delay insertados e

gue at esta mesma pasta at ver o arquivo vocal.ptx. necessrio

organizei as configuraes de cada um partindo de presets.

visualizar a extenso do arquivo. Dica: para ver as extenses dos arquivos no Windows, da janela da pasta clique no menu Organizar, de-

Selecione apenas este Channel Strip caso no esteja selecionado, v

pois em Opes de Pasta e Pesquisa e, na guia Modo de Exibio, des-

ao menu File, escolha a opo Export e depois Selected Tracks As New

marque o item Ocultar as extenses dos tipos de arquivos conhecidos.

Session. Na janela seguinte, clique no boto OK.

Na janela subsequente, chamada Save Copy of Session In, navegue at a
pasta do Pro Tools. Ateno: no Windows, esta fica em Arquivos de Pro-

O caminho para a pasta do Pro Tools e as novas

pastas Track Presets e Channel Strips
Agora clique sobre o arquivo para selecion-lo e mude a extenso para
.ptxt. Confirme a mudana de extenso na janela de aviso clicando no
boto Sim. O cone muda. Veja o antes e o depois a seguir.
Agora volte ao Pro Tools e use o atalho Shift + Ctrl + N (ou Shift +
Command + N no Mac) para abrir o menu de criao de novas pistas.

O Channel Strip eleito para ser preset

100 | udio msica e tecnologia

O arquivo com extenso .ptx e, depois, com extenso .ptxt.

Clique sobre o item onde aparece Audio Track. Aha! Aparece agora a nova pasta Channel Strips logo ao final dos tipos de pistas disponveis!
Clique sobre o item Channels Strips agora para chamar o preset que criamos. Uma nova janela abre-se e de l aparece o nosso nico preset. Clique sobre o boto Create para criar uma
pista contendo todos aqueles plug-ins j presetados que organizamos algumas etapas atrs.

A janela New Tracks com a nova opo Channel Strips

Agora basta fazer outros presets e salv-los da mesma maneira. Se voc quiser, possvel
criar pastas de presets dentro da pasta Track Presets, como, por exemplo, vocais, baixo,
teclados, entre outras, e organizar tudo de modo virginiano. Tambm possvel criar
Channel Strips de outros tipos, como de instrumentos, e todos estes estaro disponveis
para todas as suas prximas sesses. Quer mandar para seus colegas os seus Channel
Strips? Anexe a um e-mail as pastas que criamos acima e ensine-os onde coloc-las.

A janela para escolha de presets de Channel Strips

V agora produzir todos seus presets.
PS: Agradeo ao Cristiano Moura pela divulgao em vdeo dessa curiosidade que mostrei aqui e que foi descoberta pelo pessoal do pro-tools-expert.com, provveis pessoas
muito experientes, tipo aquelas que gostam de tabelas de curvas de reduo de ganho,
planilhas com grficos de distoro por intermodulao, lquidos fermentados...
Abrao e at a prxima!

Daniel Raizer especialista de produtos snior da quanta Brasil, consultor tcnico da

quanta Educacional, msico e autor do livro Como fazer msica com o Pro Tools, lanado
pela editora Msica & Tecnologia. Mantm o blog pessoal danielraizer.blogspot.com.

udio msica e tecnologia | 101

SONAR | Luciano Alves

UTILIZANDO O IPAD
COM O SONAR
(PARTE 2)
No ltimo nmero da AM&T iniciei a anlise de como trans-

O painel principal do V-Control mostra diversas funes

formar o iPad em uma superfcie de controle e conect-lo

muito familiares: botes de transporte, faders, VUs, botes

ao Sonar X1. Detalhei o equipamento necessrio, as co-

rotativos, textos descritivos da pista selecionada, botes de

nexes destes equipamentos, como configurar o Sonar e a

solo, mute, rec etc. O problema bsico que encontramos

ordem correta de ativao dos softwares envolvidos. Agora

ao iniciar as atividades no V-Control reside no fato de que

detalharei os recursos disponveis para controlar diversos

existem muito mais funes do que apresentado nesta

aspectos do Sonar a partir do iPad.

janela principal. Se voc tecladista, j deve estar acostumado com as limitaes dos displays dos teclados. Para

Este artigo focado no Sonar, mas pode ser adaptado

que o display mostre mais contedo necessrio pressionar

para diversos softwares, tais como Nuendo, Cubase, Pro

alguns botes do painel do instrumento (s vezes, at dois

Tools, Reason e Final Cut, entre outros.

simultaneamente). O V-Control utiliza este mesmo artifcio,

sendo que na forma touch-screen: dependendo do que for

Estando com tudo conectado corretamente, inicie o Sonar

selecionado em um dos botes direita do display, uma ou

e, em seguida, o app V-Control do iPad. Repare que na

outra funo se tornar ativa.

janela principal do V-Control h um campo em cima e

direita com as letras TR. Estas letras e o boto Track/Bus,

Mas, sem problema: vamos com calma que tudo dar cer-

situado logo abaixo, devem estar com colorao verde.

to. Na falta de um manual, vou detalhar para vocs, em

Caso negativo, sinal que o V-Control no se conectou

forma de passo a passo, tudo que aprendi nas minhas

ao Sonar via wi-fi. Se isto estiver acontecendo, recorra

pesquisas. Afinal, tecladista isso mesmo: como se no

matria anterior e verifique todas as conexes.

bastasse o eterno aprendizado musical, temos que lidar

Luciano Alves

diariamente com os botes!

SEO DE TRANSPORTE
Primeiramente, teste os botes de transporte:
Play (tocar), Stop (parar), Forward (mover para
frente), Backward (mover para trs) e Rec (gravar). Repare que os botes Forward e Backward
adiantam ou atrasam o cursor na proporo de um
compasso a cada toque na tela do iPad. Se voc
desejar mover o cursor por vrios compassos,
mantenha o dedo no boto por mais tempo, at
chegar ao ponto pretendido da msica.
H uma outra maneira, mais eficaz, de movimentar o cursor:
1. Pressione o boto multifuno que fica direita

Sonar no computador controlado pelo iPad

102 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 103

SONAR

Tela principal do V-Control com o campo

TR e o boto Track/Bus ativos, indicando
conexo com o Sonar via wi-
pois a mesma fica com uma colorao cinza
claro. No V-Control necessrio tocar a tela do
iPad no campo azulado exatamente acima da
pista que se deseja ativar. Este campo fica acima do boto de Pan. No adianta ficar tocando
no meio da tela, pois nada acontecer.
Na parte de cima de cada pista aparece o
nome do instrumento que foi atribudo no Sonar. Repare que no V-Control o nome mostrado de forma compactada. Por exemplo,
se voc atribuiu o nome Guitarra Solo no
Sonar, aparecer GtrrSl no V-Control. Se o
nome compactado no estiver fazendo sentido, no necessrio olhar para o Sonar a
na posio inferior (este boto possui trs linhas horizon-

fim de checar o nome completo: basta dar um toque no

tais e uma seta vertical).

V-Control exatamente sobre GtrrSl que prontamente

ser mostrado o nmero da pista seguido do nome real.

2. Na janela que se abre, toque no cone que contm trs

Aps trs segundos, o V-Control volta a mostrar o nome

linhas (posicionado em cima, esquerda) e selecione Edit.

compactado. S ficou faltando uma opo de escrever ou

Abre-se a janela de Edit do V-Control.

modificar nomes de pistas no prprio V-Control.

3. Deslize o dedo para a esquerda e para a direita sobre o

FADERS

slide Scrub/Shuttle. Desta forma possvel atingir trechos

da msica mais rapidamente do que utilizando os botes

Agora que voc j sabe ativar uma pista, deslize o fader

avanar e retroceder do transporte. Com a prtica voc se

para cima e para baixo. Confira se o som da pista est au-

acostumar a usar uma combinao do Scrub/Shuttle jun-

mentando e diminuindo. Preferencialmente, sole a pista

tamente com os botes Forward e Backward, j que a janela

para facilitar a audio. Repare se o indicador de volume no

do Edit no esconde os botes do transporte.

Sonar est respondendo ao do V-Control enquanto voc

desliza o fader. Se quiser parar o fader na posio 0 dB,

4. Para fechar a janela de Edit, toque novamente no boto

toque duas vezes seguidas sobre o mesmo no V-Control.

multifuno.
Voc vai reparar que, comumente, o fader no V-Control
O boto de Rec do V-Control funciona de forma idntica

no obedece exatamente ao do toque. Voc levanta

ao do Sonar: para gravar efetivamente, necessrio que a

o fader e ele retorna ao ponto onde estava. Isto acontece

pista em questo esteja armada para gravao. Portanto,

quando h automao de volume registrada na pista. Lem-

toque no boto R do V-Control para armar a pista desejada

bre-se que aps entrar uma automao de volume, o fader

e, em seguida, no boto de Rec do transporte.

perde a ao. Isto ocorre no Sonar por padro. Quando de-

SELECIONANDO UMA PISTA

sejamos modificar o volume de uma pista de forma global

aps ter entrado envelope de volume, necessrio utilizar
o campo Gain. E, infelizmente, no V-Control no h um

Para tornar uma pista ativa no Sonar necessrio clicar

controle para a funo Gain do Sonar. J tentei associar

com o boto esquerdo do mouse sobre a mesma. Sabemos

esta funo aos botes de Modifiers da janela Edit do V-

que uma pista est ativa, ou seja, que a pista da vez,

-Control, mas, at agora, no tive sucesso.

104 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 105

sonar

PAN

dedos, j que o iPad incorporou a tecnologia multi-touch.

4. Para monitorar as posies, visualize as porcentagens

O boto de Pan no V-Control bem mais simptico do

que so apresentadas acima de cada boto de fader.

que o campo Pan do Sonar. Para mudar a posio de um

instrumento no panormico, basta deslizar o dedo sobre

5. Desligue o boto Flip para que os faders retornem sua

a faixa circular que h em volta do boto de Pan do V-

funo natural.

-Control. Tentar mudar a regulagem como se estivesse

rodando um potencimetro perda de tempo. Este boto

BOTES S, M & R

do tipo potencimetro s serve para retornar o Pan posio central tocando-se duas vezes sobre o mesmo.

Estes so velhos conhecidos nossos: Solo, Mute, Armar

Gravao. Mesmo que o Sonar esteja tocando, pode-se

Deslizar sobre a faixa circular parece incmodo, pois a

acionar o Solo e o Mute. J o boto R (armar gravao)

ponta do dedo esconde a posio em que o Pan est. Con-

s funcionar com o Sonar tocando se a funo Allow Arm

tudo, isto no chega a ser um problema, pois logo acima

Changes During Playback/Record (permitir armar/desar-

do campo deslizante mostrada a porcentagem corres-

mar durante a execuo ou gravao) estiver habilitada.

pondente posio do Pan. E, na verdade, trabalhamos

Para alterar o estado desta funo:

a posio do panormico, mesmo no Sonar, atravs de

nmeros (10%, 25%, 50% etc.), em vez de ficar obser-

1.Tecle P no teclado do computador para abrir a janela Pre-

vando a posio em que o boto est.

ferences do Sonar.

Por outro lado, existe uma outra forma bem extica de

2.Localize a seo Projet/Record.

regular o Pan: utilizando o prprio boto deslizante do

fader. Como dito anteriormente, dependendo das com-

3.Habilite a funo Allow Arm Changes During Playback/Re-

binaes, os botes e faders no V-Control passam a atu-

cord.

ar de diferentes maneiras. Esta propriedade tpica do

universo digital. No mundo analgico nunca cogitamos a

Esta funo deve ficar sempre ligada, pois facilita o tra-

possibilidade de utilizar um fader para regular o panor-

balho de gravar atravs de punch-ins e punch-outs ma-

mico. H 20 anos isso era simplesmente impossvel.

nualmente. Voc s deve tomar cuidado para no gravar

Para usar o fader como controlador do panormico:

1. Toque no boto Flip que fica na coluna vertical direita
do V-Control. Ele passa para a cor amarela, que indica
que est ativo.
2. Movimente o fader de uma pista deslizando-o para cima
(Right) e para baixo (Left). Repare que todos os panormicos podem ser editados, inclusive simultaneamente.

Janela Preferences/Project/Record, onde

possvel habilitar as pistas para armar
gravao mesmo com o Sonar tocando

106 | udio msica e tecnologia

Luciano Alves

3. Para modificar vrios pans ao mesmo tempo, utilize vrios

inadvertidamente sobre um trecho de um instrumento

no monitor do computador: voc pode sentar-se vontade

que j estava valendo. Mesmo assim, se isto ocorrer, faa

para tocar e gravar seu instrumento. Basta estar com o iPad

um ou mais Undos.

ao seu alcance manual e visual. Coloco o iPad em uma estante

Agora, coloque a msica para tocar e regule os volumes e

pans simultaneamente. Grave novos trechos, sole e mute
como se estivesse trabalhando com uma mesa analgica.
Para visualizar mais grupos de oito canais, toque no boto

de leitura de maestro, mas, se voc preferir, existem diversos

suportes especficos que podem ser encontrados na internet.

No prximo ms detalharei mais recursos do V-Control

para iPad.

Channel/Bank do V-Control (cone com duas setas, embaixo,

esquerda). Agora desnecessrio ficar colado no teclado e

Boas gravaes e sequenciamentos.

Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e
tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de seis salas de aula e um estdio.

udio msica e tecnologia | 107

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108 | udio msica e tecnologia

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Tools - Operao em Mesas Digitais - Efeitos para Mixagem -Sonorizao - Prtico de Gravao- MIDI Bsico - Musicalizao
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Tel.: 11 5573-3818 Email: [email protected]
Site: www.iav.com.br
udio bsico, regular e intermedirio
A Curitiba Audiowizards promove cursos de udio bsico, regular
e intermedirio, alm de pr-produo e produo musical para
formao de tcnicos de PA e estdio.
Tel.: 41 3223-4432 Site:www.audiowizards.com.br
Curso de udio profissional - bsico e avanado
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cursos para msicos, maestros, operadores de udio, tcnicos
de instalao, tcnicos de gravao, operadores de sistemas
para igrejas etc. Tel.: 31 3374-7726
Email:[email protected]
Site:www.dgcaudio.com.br
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udio msica e tecnologia | 109

110 | udio msica e tecnologia

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11 5012-2777

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udio msica e tecnologia | 111

lugar da verdade | Enrico De Paoli

Do a mo,
querem o brao
Esse um comportamento tpico do ser humano. Quem

mente conecta-se o MacBook equipado com uma porta

que no se acostuma com as coisas? Alis, este artigo (com

Firewire e com um ProTools 10 instalado numa mesa da

algumas adaptaes) poderia muito bem entrar numa revis-

srie Venue configurada com uma placa FWx. No patch-

ta sobre relacionamentos (risos)! H uma expresso em in-

bay digital da mesa, enderea-se cada canal para a sada

gls que diz take it for granted, e significa mais ou menos

firewire que vai diretamente para os tracks do ProTools.

quando algo que um dia foi surpreendente ou espetacular

E voil. No precisa de splitters, de multicabos, racks e

se torna simplesmente normal; ou pior: banal.

racks de pr-amps, conversores, mquinas de gravao,

nada. Um MacBook.

Quem nunca se impressionou com um computador sendo

capaz de abrir equalizador em todos os (24!) canais de

Mas, claro, a gente quer mais, n Afinal de contas, com

udio em tempo real? Pois virou banal. H quem j

32 tracks no d pra gravar os shows de hoje (mas com

tenha ficado com o queixo cado em ver um ADAT rodan-

muito menos do que isso dava pra fazer os discos mais

do oito canais digitais, sem crosstalk. Pois ! Hoje nem

clssicos da histria). Ainda na insatisfao quase in-

se fala mais nisso! Crosstalk da poca das fitas ana-

grata da tecnologia, chegamos concluso que o ProTools

lgicas, quando um track na fita vazava um pouquinho

HD era bacana, mas, quem sabe, muito grande! Afinal,

no track vizinho. J se impressionaram com automao,

estamos em toda parte e no podemos ficar presos a um

claro! O que antes era privilgio dos estdios multimilio-

MacPro fixo num estdio! Que absurdo! No d pra ima-

nrios, com mesas Neve e SSL, a Yamaha fez ser poss-

ginar no poder fazer a automao daquela voz durante

vel para os home studios com a 02R. H quem j tenha

o almoo de famlia domingo ou mexer na compresso da

se impressionado at com gravao multitrack. Quem

voz durante aquele caf, e, em caso de uma viagem de

assistiu o filme do Ray Charles?

avio, seria um tdio absoluto no poder refazer aquela

mix com um dB a mais de voz (risos)! Pensando nisso,

Assim como na vida real, vamos nos acostumando com

a Avid liberou o ProTools funcionando sem nenhuma in-

as coisas, e a cerimnia acaba. E comeamos a reclamar

terface conectada no Mac, e com os MacBooks atuais, de

e a querer mais. E mais. E se no temos, achamos que o

alto desempenho, torna-se possvel rodar sesses relati-

que temos simplesmente no basta. E quando finalmen-

vamente grandes e com bastante plug-ins, para que pos-

te temos uma tecnologia de gravao digital fantstica,

samos finalmente trabalhar em qualquer lugar, em vez de

com alto nvel de processamento, edio infinita, arma-

fazer outras coisas da vida, como viver.

zenamento gigante e som cristalino, chegamos a duas

concluses. Sobre uma delas, que o som cristalino no

Mas, claro ainda no t bom. Ou o som ainda no o mes-

exatamente o que a gente quer, falaremos em outro arti-

mo, ou ainda no se abre o mesmo nmero de plug-ins ou,

go. A outra concluso a de que toda essa flexibilidade e

simplesmente, o MacBook ainda no pequeno o suficiente.

tecnologia precisam, na verdade, caber em computadores

Bom mesmo seria no iPhone! E quando isso acontecer, a

menores. Ou at, quem sabe, num iPhone ou iPad!

gente compra um compressor valvulado para fazer com que

toda essa portabilidade perca totalmente o sentido!

Este fim de semana dei mais alguns passos na degustao dessas novas tecnologias de miniaturizao. Gravei

Boas mixes, boa viagem ou, simplesmente, um bom caf

um show da Ana Carolina em 32 tracks. Bem, aparente-

pra vocs.

mente, nada demais, n? Mas foi num MacBook Air! Sim,

com todos esses 32 canais passando por um nico cabo

*Meus agradecimentos especiais ao Kalunga e Quanta

firewire e mais nada. Sem interface alguma. Simples-

Music pelo suporte prestado nesta gravao.

Enrico De Paoli engenheiro de msica. Grava, mixa e masteriza em seu Incrvel

Mundo Studio e onde mais a tecnologia permitir. Site: www.EnricoDePaoli.com

112 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 113

114 | udio msica e tecnologia