BATERIA Nelo SSNS * Iniciagéo rapida PSUR lulls me Keleld on fill ins @ patterns * Fundamentos tedéricos e praticosExercicios de ritmo . INDICE © fascinio da batera 4 Componentes... 5 Bombo . 5 Hichat ou 5 Tarola on5 Timbalées . 6 PIANOS on 6 Pratos de efelto 6 Baquetas (drumsticks) 6 Materials : 6 Formas expecias das baquetas i Pontas das baquetas . a? ‘Modelos e designacdes 8 i 8 Notacio 9 Compasso 9 Compasso 4/4 : 10 Estrutura do compasso sone 10 Outros tipos de compasso 1" Ritmo sn WD PAUSES enorme 13 Notas pontuadas .. 14 Ligaduta 14 Anacruse 14 Posiconamento das baquetas Execugao correcta das batidas .. Posicionamento Trabalho de ps ene Exerccios de batida simples Seminima Colchela Batida dupla de colchea .. Acentos . Batida dupla com acento Sernicolcheia - Sericolcheia com acentos . Métrica e cadéncia 26 © groove eee etd Primeitos grOOVES wsrenennen 28 Acompanhamento de melodias nmr Wrat Shall We Do With The Drunken Sailor ..29 La Cucaracha ... Down By The Riverside Sometimes | Fel Like A Motherless Child 32 Ale Is Physié For Me 33, Swing Low, Sweet Chariot 34 Oh, Susannal orc 35 She'll Be Coming Round The Mountain .....36 He's Got The Whole World In His Hands .....37 Fill ins 38 Patterns .. Patterns bindios Patterns ternacios Patterns de hi-hat rennet Patterns de ridebell crn 48 Paradiddie Bufo e tremolo .nneone Rufo Tremolo Viso geral de géneros musi 55 Marcha... 5B Coumtry nan sen 56 SlOW FOCK 5? Disco 88 Hip Hop/Funk 59 Blues 60 Valse de jazz . 61 swing : 62 Notas fIMAIS enn 63 Faixas do CD 644 OFASCINIO DABATERIA . e eo 3 Faixa 01 1 ~ Bombo (BD) 5 ~Timbalao de chao 3 2—Tarola (SN) 6 Hi-Hat (HH) 3 Timbaléo 1, timbalao suspenso esquerda (T1) 7 ~ Ride (RD) 4 ~Timbaléo 2, timbalao suspenso direita (12) 8 ~ Crash (CR) (Os instrumentos de percusséo fazem parte dos instrumentos mais antigos da histéria da humanidade. Certamente os homens da pré-hist6ria ja batiam em ossos, pedras ou troncos, ficando fascinados com o resultado sonoro obtido. Este impulso é inato e até uma crianga pequena, quando encontra um pau, vai tentar produzir sons e, entusiasmada com o resultado, repeti-lo-4 varias vezes. Mesmo sendo baterista iniciado, podes ja executar muito rapidamente e com pouca preparagao ritmos simples e, dessa forma, ‘acompanhar intimeras miisicas. Os povos da Antiguidade atribufam poderes magicos aos tambores ou utilizavam-nos para transmitir mensagens («tambores falantes»). £ por isso que alguns ritmos servem como substituigao de determinadas palavras. Esta é a razo por que a execucdo da bateria exerce um fascinio € provoca a admiraco em muitas pessoas. fascinio da bateriaCOMPONENTES Bombo © bombo (tambor maior) é o elemento central da bateria. Tem uma fungao t4o importante como a tarola Porque é o instrumento que, na maior parte das vezes, produz o beat. Com ele crias a cadéncia dos tous padres ritmicos em combinacéo com os outros instrumentos. Na parte inferior encontram-se apoios regu laveis e em cima, sobre o bombo, os suportes paras os timbaldes suspensos. Do lado do piblico encontra-se a pele de ressonaincia, que também é denominada «pele frontal». Na maior parte dos casos encontra-se af 0 logétipo do fabricante. A pele de percussto nao é visivel para o piblico, encontrando-se na parte posterior do bombo. Na maior parte das veze?’é'colocado material de atenuacai esponja ou tiras em feltro. O pedal & muito importante para 0 baterista. Desde pedais macios até muito rigidos, podes encontrar um pouco de tuclo no mercado, Mesma as macetas podem ser revestidas com materiais duros ou macios. Tam- bém existem pedais duplos que pressupdem precisto e coordenagao. Hi-hat O hi-hat também é accionado com os pés. Tem trés variantes diferentes de percussao: o baterista pode accionar o hi-hat aberto com o pé durante a batida; pode também colocar o pé no pedal, pressionado © prato superior e inferior, e bater no hi-hat superior «fechado»; a terceira variante consiste em bater no prato superior fechada soltando imediatamente o pedal. Os dois pedais (o pedal para o hi-hat e 0 pedal para 0 bombo) tém de estar ao mesmo nivel formando um angulo de 90°, aproximadamente. As pernas devem chegar «confortavelmente» ao «seu» pedal © banco também tem de estar a altura correcta. A regra fundamental € a seguinte: a coxa e a parte in- ferior da perna devem formar um angulo de 90°; deves também estar sempre sentado com ume postura Tarola A tarola é posicionada (com a cinta para baixo!) ao centro com alguma distancia em relacdo as tuas pernas. Deve ficar um pouco mais clevada do que as coxas. Quando a montares, nao te esquecas de que o pedal do bombo tem de estar sempre ao alcance do pé direito. € melhor deixar mais espaco do que menos! Componentes 56 Timbaldes Para ser correcto, os timbales deveriam ser chamados tom-toms. Os timbales podem estar suspensos lateralmente num suporte ou fixos na parte superior do bombo. Ha ainda o timbaldo de chao que se coloca lateralmente atras do bombo (tendo como referéncia a perspectiva visual do baterista). Por vezes é necessario fazer aderir um pouco mais a pele de ressonancia dos timbales para os atenuar. Os timbales devem estar ao mesmo nivel. Também o timbaléo de chéo e a tarola tem de se encontrar ao mesmo nivel. Pratos (05 pratos devem estar a um nivel que permita a sua facil percuss4®. 0 ride é posicionado do lado direito do timbalao de chao, sendo o crash posicionado entre o timbalao e a tarola, por tras do hi-hat. Pratos de efeito: Os pratos que se seguem sdo interessantes para executar acentos especiais na tua bateri Os pratos répidos produzem um som limpido e, dada a sua baixa ressonancia, séo bons para aplicar a acentuacao. prato chinés tem um efeito penetrante e breve a nivel sonoro. A sua tonalidade assemelha-se & do crash. Estes pratos produzem um som muito semelhante ao de um sino: cups ou bells. Baquetas (drumsticks) As baquetas (drumsticks) sao as ferramentas mais importantes para a tua existéncia como baterista. A sua oferta & quase ilimitada. Ha inimeros modelos em madeiras diversificadas. Cada baqueta tem as suas vantagens e desvantagens, adaptando-se de forma diferente & mao e indo reagir de maneira diversa na bateria. Relativamente a este assunto, o principal é que a pratica suplante a teoria. Por isso, vai experimentando. Cada um tem as suas preferéncias. Contudo, para que nao acabes por adquirir demasiadas baquetas inadequadas, chamamos a tua atengao para as seguintes consideragoes: Materiais (© material mais utilizado é a nogueira (hickory). As baquetas fabricadas com este material sao resistentes, sem deixarem contudo de ser leves. As baquetas em bordo (maple) sao ainda mais leves e permite executar rebounds mais répidos. Con- tudo, as baquetas fabricadas com este material ndo sto téo resistentes. ‘Componentes‘As baquetas em carvalho (oak) séo bastante pesadas, sendo por isso muito resistentes e especialmente adequadas para o hard rock. O mesmo se aplica as baquetas em palissandro (rosewood). Hé ainda baquetas em carbono, pléstico ou em aluminio. As mais utilizadas so, contudo, as baquetas em nogueira ou bordo, Formas especiais das baquetas As vassourinhas de jazz s4o maioritariamente fabricadas em metal. As. «cerdas» encontram-se dentro de um tubo, podendo ser extraidas. Quando deslizam sobre os pratos, produzem o wischsound tipico do jazz. As varas (rods) so compostas por varetas muito finas de madeira unidas. As varas tentam conjugar as, vantagens das vassouras de jazz com as baquetas convencionais. Elas dao contencdo e suavidade a tua execucdo (tal como as vassourinhas), mas também uma sensagao de execucao das baquetas de tambor. So especialmente utilizadas na salsa e na musica latina. Pontas das baquetas Também a seleccao da forma da extremidade da baqueta & um critério importante para quem esta a iniciar a sua carreira como baterista. Algumas baquetas possuem uma extremidade em forma esférica (bola), que se adequa especialmente bem no inicio, dado que o angulo da batida néo tem importancia para a execucdo e permitem a obten- do de um som correcto e uniforme. As baquetas com extremidade em forma de bariil (barrel) destinam-se a uma execucdo sonora e po- derosa Também as baquetas com extremidade em forma de bolota (acorn) so indicadas para a execugéo de miisica sonora € pesada; contudo, a tonalidade obtida com a utilizacao desta forma nos pratos é, no entanto, um pouco mais limpida As baquetas com extremidade em forma de azeitona ou lagrima requerem um bom dominio de exe- cugio, dado que o angulo de batida pode influenciar o som obtido. Um agudo produz uma tonalidade suave, mas limpida. Um angulo obtuso produz um som alto. Componentes 7Modelos e designacées (© nimero da baqueta indica o respectivo perimetro. Quanto maior for o seu némero, menor seré 0 perimetro. A inicial indica a sua finalidade de utilizagao: «S» ~ Street applications Estas baquetas sao robustas, resistentes e de grande volume. Inicialmente eram utilizadas em exibigdes 20 ar livre de bateristas em marching bands. «B» ~ Band applications Concebidas para a utilizacao em bandas, estas baquetas tem um diametro menor. Contudo, dado que as baquetas possuem a necesséria capacidade de imposicéo dentro de uma banda, s4o as mals reco- mendadas para os iniciados. Sa «A» ~ Accoustic applications Estas baquetas possuem um didmetro reduzido e so concebidas para a execucao suave e colorida nas orquestras sinfonicas. Acessérios diversos No inicio é importante praticar todas as técnicas no tambor mais pequeno (tarola) ou num pad. O pad é uma placa de borracha que é colocada na pele do tambor, provocando uma forte reducao da presstio de percussdo, e que te permite praticar por mais tempo. Mas, acima de tudo, possibilita-te escutar e controlar melhor se as batidas da tua mao esquerda e direita séo uniformes e sincronizadas (in time). Tocar bateria tem muito a ver com autocontrolo, Mas tem paciéncia contigo préprio! Recomenda-se a utiliza¢ao de uma bolsa para as baquetas. Convém teres também vérias chaves para 05 parafusos dos tambores e peles para substituicéo © metrénomo é também muito importante. O controlo permanente da tua execucao através de um metrénomo (apesar de as vezes se tornar enervante) é a Unica maneira que te permite estabilizar o teu andamento. Assegurar um andamento regular & crucial para um baterista ‘ComponentesNOTAGAO Antes das notas de percussdo encontra-se habitualmente uma drum key. € um simbolo que te indica qual é 0 instrumento que deves tocar. Em vez da clave musical tradicional é utilizada uma clave neutra. Cada instrumento da bateria tem um simbolo préprio e uma posigdo definida no sistema de notagao musical. Os pratos e 0 hi-hat so representados com cabecas de nota em forma de x, e as tambores com cabegas de nota redondas, Os componentes da bateria que devem ser executados com os pés possuem a haste da nota virada para baixo, enquanto os componentes que devem ser tocados com as baquetas possuem a haste da nota virada para cima, O hi-hat & a excepcao, dado poder ser tocado com 05 pés © com as maos, Ha j& notagbes padrdo utilizadas mundialmente que sao apresentadas nos dois pentagramas que se seguem. ws Bombo Tarola Timbalio 1 —Timbalao 2 Timbalao 3 (Tambor maior) Tambor menor) eee eee iAH Ride Ridebell Crash Hichat— Hichat’—Hi-hat-—Hii-hat (pe) (open) (close) Compasso © compasso engloba um niimero e tipo determinado ¢ sempre novo de batidas. Qualquer composigéo de ritmo é realizada com um compasso. O tipo de compasso, com o qual se designa o numero ¢ tipo das batidas, € indicado no inicio de uma composicao Imediatamente apés a clave. O fim de um compasso é assinalado com uma suspensio de compasso. Os grupos maiotes de compasso sao separados por uma barra dupla (segmentos de cancao ‘ou trecho). Quando um trecho tem de ser executado mais do que uma vez, é assinalado por um sinal de repeticio. Quando o trecho deve ser tocado de forma diferente no fim, utilizam-se as chaves, De inicio € tocado 0 contetido da chave 1; da segunda vez, 0 contetido da chave 2. No final encontra-se a barra dupla, também designada por barra final, cuja segunda barra é um pouco mais grossa Tipode Barrade Barra dupla (batra__Sinal de repeticao Chave de volta compasso compasso dupla de compasso) Inicio Fim (teen) eee asso compas dupa decompasto) 7 7 2 Barra final 7 Notagdo 9Compasso 4/4 Qualquer composicao musical é regida por um compasso. Quatro quartos s4o universalmente conside- rados uma unidade natural. Esta nogao tem a sua origem no andamento, mais precisamente, na marcha. Quatro quartos so uma unidade, jé o aprendeste na matemdtica. O mesmo se passa na misica. Quatro quartos compdem 0 compasso total e quatro compassos compoem um trecho musical No inicio da composigéo encontram-se dois nimeros. O nGmero superior indica o niimero de batidas uniformes em que se divide o compasso; o ntimero inferior indica o valor da nota de cada batida. Por conseguinte, se houver 4/4 apds a clave, isso significa que € necessério contar quatro batidas por com- asso, cujo valor corresponde a uma seminima (ver pégina 12 e seguintes). 90 % de todas as misicas populares possuem este tipo de compasso. Estrutura do compasso Cada compasso possui uma atribuigéo de acentuacao, formada ao longo dos séculos e que é percepcionada como natural e correcta por qualquer pessoa. Este facto também se reflecte na miisica pop através das partes de compasso acentuadas («fortes») das partes de compasso néo acentuadas («fracas»). As partes fortes do compasso e acentuagdes sao, basicamente, palavras diferentes que tem © mesmo significado. Uma acentuacao 6, por exemplo: forte - fraca ~ forte - fraca Vé uma emissdo televisiva de musica popular apenas por alguns minutos. E provavel que nao vas gostar da misica, mas ndo é isso que esta em causa. Aguarda uma composi¢ao que o puiblico acompanhe com palmas. tras reparar que 0 publico bate palmas em «1» e «3», ou seja, nos tempos fortes (acentuados). Isto deve-se ao facto de este género de composic&es populares ter na sua origem as miisicas de marcha {isto €, a misica militar). Este género de musica era executado por grandes bandas de misica em marcha (isto 6, em andamento ordenado). Ai, um tambor enorme marcava 0 «1» @ «2» do marchar a cada compasso. O piblico bate palmas orientando-se pelo tambor maior (bombo). Ve agora um concerto gospel ou semelhante. Irés reparar: 0 puiblico bate palmas em «2» e «4x © pablico bate palmas de acordo com a execucao do tambor pequeno (tarola). Ele jé ouviu tanta musica pop que percepciona o «contratempo» como normal. 10 NotagaoA conjugacao «forte-fraco» ou sacentuado-nio acentuado» ¢ essencial para a execucao de bateria, Isto deve-se ao facto de, juntamente com os baixistas da banda, 0 bombo marcar sempre os tempos «fortes», ou seja o «1» ¢ 0 «3», no compasso 4/4. A tarola, o hi-hat, etc., marcam, conjuntamente com os guitarristas, os tempos fracos «2» € «4». Dado que & muito mais facil percepcionar os tons claros € penetrantes da tarola (assim como os acordes dos guitarristas) do que os tons do bombo (e os tons dos baixistas), no piblico cria-se a impresséo de que o baterista e, com ele, toda a banda acentuam fortemente os tempos de contagem «2» e «4» (isto , os tempos nao acentuados). A esta percepgao chama-se «contratempo ou backbeat». Esta aparente «acentuagao errada» & o que distingue a musica pop da misica classica e é 0 elemento que atrai o piblico. Para nao perdermos o «compasso» (ou seja, 0 ritmo da cancdo), éwrecessério contar em voz alta ou baixa os quartos do compasso enquanto tocamos. Ee = l forte fraco forte fraco Outros pos de compasso Ainda ha outros tipos de compasso: por exemplo, 0 compasso 3/4, 0 compasso 2/4, 0 compasso 6/8, ‘© compasso 2/2 € uma variedade de compassos compostos do folclore de outros povos. Para tocar mi- sicas, irés precisar principalmente do compasso 2/4, do compasso 3/4 e do compasso 6/8. Mais uma ver: 0 que tu contas & indicado no ndéimero superior. As vezes que precisas de contar por compasso S40 indicadas pelo numero inferior. Faz-se a distingao entre ‘Compassos simples: 5 ‘Compasso 2/2 contar por 2, esquema de acentuacio: forte-fraco ‘Compasso 2/4 contar por 4, esquema de acentuacdo: forte-fraco ‘Compasso 3/4 _contar por 4, esquema de acentuacdo: forte-fraco-fraco ‘Compasso 3/8 contar por 8, esquema de acentuacio: forte-fraco-fraco Compassos compostos. Compasso 4/4 contar por 4, esquema de acentuacio: forte-traco-forte-fraco Compasso 6/4 contar por 4, esquema de acentuacdo: forte-fraco-fraco-forte-fraco-fraco Compasso 4/8 contar por 8, esquema de acentuacio: forte-fraco-forte-fraco Compasso 6/8 contar por 8,esquema de acentuacao: forte-fraco-fraco-forte-fraco-fraco Notagao 11Também se faz a distingao entre: ‘Compassos pares ~ por exemplo: 2/2, 2/4, 4/4, 6/4, 6/8 Compassos impares ~ por exemplo: 3/8, 3/4, 5/8, 5/4, 7/8 ‘Também existem compassos que permitem pontos fortes diferentes: Compasso 5/8 Esquema de acentuagao forte-fraco + forte-fraco-fraco ou forte-fraco-fraco + forte-fraco Compasso 5/4 Esquema de acentuacdo forte-fraco + forte-fraco-fraco 0u forte-fraco-fraco + forte-fraco Compasso 7/8 Esquema de acentuagio forte-fraco-fraco + forte-fraco-forte- fraco ou forte-fraco-forte-fraco + forte-fracosfraco Ritmo © compasso serve de estrutura base racional para a méisica, no qual o valor das notas se altera sempre. © ritmo consiste na relaco da soma entre o compasso fixo e os valores alternantes das notas na sua totalidade. © ritmo a combinacao de tons longos ou breves que se vio repercutir na composigéo. O andamento de uma composicao, assinalado em numeros de metronomo ou «bpm» (na lingua inglesa: beats per minute) & esquerda sobre o primelro compasso, determina a velocidade a que o ritmo se processa. Por exemplo, o ntimero de metrénomo «60» e/ou a indicagéo «bpm = 60» significa que sao executadas 60 batidas (beats) por minuto. Ou seja, exactamente uma batida por segundo. ‘A nota mais longa que temos de aprender & designada semibreve. Tem quatro quartos e preenche todo © compasso. Dai a sua designacio: semibreve = compasso totalmente preenchido, Executa esta nota em «1» e conta uniformemente até «4». Os seguintes valores das notas so entdo diminuidos em metade (reduzidos), seguem-se duas minimas seguidas de quatro seminimas. Nas colcheias é necessario separar © quarto que contamos pelo auxiliar «e», ou seja «1 e2e3 e4 es. Nas notas, em vez de «e» insere um sinal de adigo (4), Na 16.* semicolcheia é necessdrio executar nos tempos fortes (1, 2, 3, 4) ¢ 0 auxiliar «e> a cada duas notas, Semibreve Conta 1 2 3 4 12 NotaceoiL aL n| 4 7 Conta 1 2 3 ve 4 Colcheia Hi A A ————— te 2 i = ms = = ] & = Conta 1 + 2 + 3 4 + Semicolcheia Conta 1 + | + 3 + 4 Pausas A missica também tem pausas. Elas correspondem exactamente aos valores das notas e tém de ser res- peitadas, ou seja, contadas. Semibreve Minima Seminima Colcheia Semicolcheia Notas Pausas Notagio 13! Notas pontuadas A presenga de um ponto depois da semibreve prolonga-a pela metade do seu valor. A presenga de um ponto depois de uma minima faz com que tenhamos de contar, por exemplo, até 2 (para o valor da semibreve) mais 1 (para o valor do ponto), ou seja, até 3. Nemero debatidsy 92 +! neue . THe, tempos Ligadura A ligadura vai também prolongar as notas. A primeira nota é prolongada no valor da segunda nota que se Ihe segue. O timbaldo s6 é executado uma vez. Se, por exemplo, uma semibreve estiver . Seminima & Faixa 05 1 2 3 4 1 2 3 4 i 18 Exercicios de ritmo@ Faixa 09 D D E D D E @® Faixa 10 Exercicios de ritmo 19| Colcheia @® tava 16 ae ee ee Ie ee eae ae eee ee ae €® Fava 7 ve : 1 SH ge tia ee ret 2 + 3 4+ ® Faixa 20 Deedee HEH Dette DHE Dee eH) Eee Dee rete Dare ete (eaeael "Headed Gadeeaeal "Eateel 2agce2"| 20 Exercicios de ritmo@ Faixa 22 Re t | Exercicios de ritmo 21Batida dupla de colcheia Claro que nao significa exactamente bater alternadamente com as méos, mas sim batidas duplas. Quan- do uma das méos dA duas batidas, essas duas batidas - relativamente a sua execugto (movimento da batida e/ou altura) ~ tém de ser exactamente iguais. As batidas duplas sdo exercicios prévios importan- tes para a execucao das paradiddles e tufo (ver pagina 50 e seguintes). — —€ D D —€ —€ DD E &:D D &€ E.D D Acentos Os acentos so representados sobre as notas por triangulos pequenos abertos do lado esquerdo (>). Significam que a batida deve ser mais alta, ou seja, mais acentuada. Ha dois modos de execucao: 1. Aumentando a altura da batida; 2. Aaltura da batida mantém-se igual, apenas aumentando a pressao que o pulso exerce sobre a baqueta. 22 _Exercicios de ritmoBatida dupla com acentos Voltemos aos acentos. Na realidade, trata-se de exercicios prévios para a execugéo do rufo. Podes executar acentos em cada tom do compasso. Tem em consideracéo o deslocamento de acen- tuagdo que ainda é novo para ti: cs) Faixa 27 Exercicios de ritmo 23i o = i 3° u £ o a DEDEDEDEDEDEDEDE DEDEDEDEDEDEDEDE EDEDEDEDEDEDEDED EDEDE DEDEDE DEDED Semicolcheia com acentos @® Faixa 29 DEDEDEDEDEDEDEDE EDEDEDEDEDEDEDED EDEDEDEDEDEDEDED DEDEDEDEDEDEDEDE DEDEDEDEDEDEDEDE EDEDEDEDEDEDEDED EDEDEDEDEDEDEDED DEDEDEDEDEDEDEDE 24 Exercicios de ritmo: &® Faixa 31 DEDEDEDEDEDEDEDE DEDEDEDEDEDEDEDE E DEDEDE DEDEDEDED EDEDEDEDEDEDEDED DEDEDEDEDEDEDEDE DEDEDEDEDEDEDEDE EDEDEDEDEDEDEDED EDEDEDEDEDEDEDED @ Faixa 33, DEDEDEDEDEDEDEDE EDEDEDEDEDEDEDED DEDEDEDEDEDEDEDE —E DEDEDE DEDEDEDED @® Faixa 34 DEDEDEDEDEDEDEDE DEDEDEDEDEDEDEDE EDEDEDEDEDEDEDED E DEDEDE DEDEDEDED Exercicios de ritmo 25Métrica e cadéncia H& ainda um outro conceito que necessdrio conhecer: a métrica. Esta palavra tem grega e significa «medida». A métrica reflecte no compasso a sequéncia de batidas acentuadas € ndo acentuadas (ver também «Compasso» na pagina 9). Dado a métrica na maior parte das vezes perma- necer igual ao longo de varios compassos, dé origem a um pulso constante, Este pulso designado xbatida>. O andamento, isto é, a velocidade de execugio das batidas acentuadas ou nao acentuadas, & indicado em «bpm» (beats per minute), batidas por minuto. Esta batida pode ser regulada pelo metro- nomo e é 0 teu auxiliar essencial para praticares os teus exercicios. ‘A métrica pode ser binaria - dois tempos, principalmente na musica rock e pop ~ ou ternéria ~ trés tem- pos, especialmente nos blues e no swing. Cadéncia com dois tempos, binaria: | = Z Zz 7A 7 4 / pl RL al Cadéncia com trés tempos, ternai | | ; | oo =e —— 3 | 3 3 i v v y Y¥ y Y¥ y ft — ——— — = —— —§— i © slow rock é notado em compasso 12/8, 26 Exercicios de ritmoOutros conceitos importantes para o baterista: Downbeat Este termo (na lingua inglesa significa algo como «batida descendente») caracteriza a acentuagéo do primeiro tempo de um compasso. As acentuacdes encontram-se nos pentagramas assinaladas com 0 simbolo de acento jé conhecido (>). Outros géneros musicais que também sto executados maioritari mente em compasso 4/4 séio a marcha e o country. Backbeat Se os tempos 2 4 nao acentuados de um compasso 4/4 passam a ser acentuados, estamos perante um backbeat, Exemplo: rock ‘n’ roll, disco RL pS Offbeat Offbeat caracteriza todos os ritmos cujas batidas s4o acentuadas entre os tempos, como, por exemplo, nos ritmos de salsa. No compasso 2/4, 0 offbeat encontra-se na segunda e quarta seminima (em «e»): Sticking Na lingua inglesa significa «sequéncia das baquetas» e pode ser comparado com o dedilhado na exe- cugo do piano, sendo também denominado na lingua alema Acompanhamento de melodias® Fv Down By The Riverside A A A A I'm go-ingto laydown my bur-den downby the ri-ver side,. E E A A downby the ri-ver side,. down by" the ri-ver side, yeah, A A A A E laydown my bur - den downby the ri-ver side, stu- dy__ AE A A D D war no more. I ain'tgon-na stu-dy war. no more, A A E A E A E stu-dy war no more, stu- dy war no more. A D D A — I ain'tgonna stu-dy war no more, stu-dy war. no A E A E A more, stu-dy____ war nos more. Acompanhamento de melodias 312) Faixa 43 Sometimes | Feel Like A Motherless Child Em c BI Em Some-times I feel like a moth - er - less child, wey Am a BI Em some- times 1 feel like a moth - er - less child, Em c B Em some-times I feel like a moth - er - less child, a Am Em B Jong way. from home, a long way. from home. 32 Acompanhamento de melodias& Faixa 44 Ale Is Physic For Me D G D oC D D Ale is phy-sic, ale is phy-sic, ale is phy-sicfor me; ale is phy-sic, G D c D Beet D ale is phy-sic, ale is phy-sicfor me. T were go-ing by a doc G D c D D 2 - torshouse at top of New-ton Heath, and there I did a G D Cc D D sud-den stop and ‘gan me fear. to do. Me ammssbake like an D D c D Cc As-pen leaf [ di-thered in me shoes, it seemed as dark as D G D Cc D twelve at mid but were but twelve at noon, Acompanhamento de melodias 33.Swing Low, Sweet Chariot G Cc G G Swing low, sweet cha - 1i-of =. _co-ming for to car-ry me home. ves G c G G D co-ming for to car-ry me home. I Swing low, sweet cha - ri-ot lookedo-verJor-dan,and what did 1 se co-mingfortocar-ryme home: a fc G G D G G ~ band of an-gels co-mingaf-ter mS _co-ming forto.car-ry me home. 34 Acompanhamento de melodias@ Faixa 46 Oh, Susannah I__ comefrom A - la-ba-mawithmy ban-jo on my knee, I'm_ G G G D G goin’ to Loui - si- a-na my Su- san-nah for to see. fe c G D Oh, Su - san-nah, oh don't you cry for me, for I G G G D G comefrom A - la-ba-ma with my ban-jo on my knee. ‘Acompanhamento de melodias. 352) Faixa 47 She'll Be Coming Round The Mountain She'll be — co-mingroundthe moun-tainwhenshe comes, she'll be G G pr pb G co-ming round the moun-tain when she comes, she'llbe co- ming round the a c a’ moun- tain, she'll be co - ming round the moun- tain, she'll be G Db G co - ming round the © moun - tain, when she — comes. 36 > Acompanhamento de melodiasa) Faixa 48 He's Got The Whole World In His Hands Ww YS He'sgotthewhole — world in his hands, he'sgotthewhole — world__ A D in’ his hands, he's got the whole world. D A D in his hands, he's got the wholeworld in his__ hands. Acompanhamento de melodias 37FILL INS Fill ins s4o solos breves que habitualmente sdo incorrectamente denominados breaks. Sao frases mus\- cas breves que sao inseridas entre os trechos musicals, pausas ou trechos nas melodias com o intuito de captar 2 atencao dos ouvintes. Habitualmente os fill ins sdo executados pelo batersta com as baquetas nos timbal6es, Deveras dominar e saber de cor 0 maior nimero possivel de fil ins. © andamento de um fill in ndo deve «vacilar» e o baterista tem de «encontrar» 0 acompanhamento padrao assim que o con- uit, Normaimente, os fill ins so executados em cada quatro compassos, Habitualmente, as musicas sao compostas por sequéncias de compassos 4-8-12-16. A maior parte dos fill ins Iigam dois ow mais padrées de compasso quatemario. Nestes exemplos, 0 fill in encontra-se sempre no ultimo compasso. No primeiro exercicio esta assinalado com uma chave. & Faixa 49 a bo) | BD Fue 50 | | @® Faixa 54 Hil 4 Fill in 38 Fill ins@ Faixa 52 Fill in Fill in Volta a executar as musicas das faixas 40-48 e, desta vez, acompanha-as com fill ins. Os fill ins so sempre tocados nas pausas das melodias, isto é, no quarto, oitavo, décimo segundo e décimo sexto compassos. Voltemos agora & minha indicacao anterior no respeltante aos fill ins que as vezes também séio denomi- nados breaks. Um break é algo diferente, é uma paragem, uma pausa, no verdadeiro sentido da palavra. Nos exemplos que se seguem apresentamos estes dois conceitos — fill in e break ~ em notas. O fill in encontra-se nos tempos 2, 3 e 4; 0 break, no tempo «1». Quando executares o break, néo te esquecas de que tens de continuar a contar interiormente para seres capaz de voltar a recuperar e executar 0 ritmo base no «1» do compasso seguinte, Fill ins 39Fillin Break Hé ainda fill ns mais breves. O fill mais breve de todos seria uma batida nica; por exemplo, na quarta emicolcheia do tempo «4». Contudo, o publico nao 0 consegue'percepcionar. Por este motivo, um fill in muito breve dever ter, no minimo, a duragao de uma seminima. As tuas possibilidades multiplicar-se-a0 se em vez de seminima tocares semicolcheia. Exemplos: @® Faixa 54 Fill in @® Faixa 55 Fill in 2) Faixa 56 .__Fill in a) Faixa 57 Fill in 40 FillinsFrequentemente as pausas entre os trechos de uma melodia so mais longas. Por isso encontramos fre- quentemente fill ins com a duracao de duas seminimas. Seguidamente apresento-te oito variantes que podes escolher. Para ser mais simples, anoto-as numa linha e depois apenas na tarola. @ Faixa 58 A criatividade do baterista consiste na distribuicao destes ritmos por todos os componentes da bateria. 'sto parece muito interessante. S6 para as nossas oito variantes base ha mais de uma diizia de poss bilidades de distribuigéo. © processo de distribui¢ao por todos os instrumentos da bateria chama-se orquestracao ou instrumentacao. Utilizamos um crash que possa ser bem utilizado para acentuago ou fill in, A sequéncia das baquetas € sempre RLRL. Também se pode dizer «méo-a-mao». @®e ixa 59 Fillings 41PATTERNS A palavra pattern é de origem inglesa e tem muitos significedos. Pode signficar «imagem, forma, mo- Golo, estruturas. Na misica, patterns sio modelos ou figuras ritmicas, Constituem o material base para quase todos os géneros de musica, representando um tipo de «modelo base», ou sejay um padrdo que se adequa a muitas masicas. Patterns binarios A bateria é tocada regularmente com seminimas continuas. A cdffibinagao da mao esquerda que golpeia 6 tambor pequeno (tarola) e 0 bombo (bassdrum) produ inumeros patterns interessantes. © hi-hat € Gxecutado em seminima. O andamento que seleccionares a seguir nao deve ser muito rapido. @ Faixa 60 Tal como pudeste ver ou te apercebeste no primeiro exemplo, os primelros trés compassos 80 igus = representam, por Iss0, © groove. O quarto compasso inclui o fil in. Para que nao seja necessério notar sempre a mesma coisa em varios compassos e para o executante nao ter sempre de voltar a ler, : Coloca.se 0 simbolo simile nos compassos que se repeter. No exemplo que se segue, que na realidade @ idéntico ao primelro, coloquei estes simbolos no compasso 2 € 3. Os préximos exercicios possuem todos esta notacao. 42 Patternsi) Faixa 61 & Faixa 62 @® Falxa 63 @ Faixa 64 @ Faixa 65 Pattems 43® Faixa 66 a) Faixa 67 @ Faixa 68 @® Faixa 69 4A, PatternsPatterns ternarios Na maior parte das vezes, o grafico que se segue assinala uma execugao ternéria (compara também com «Miétrica e cadéncia», na pagina 26). ! ‘ 8 oo J Nao te esquecas de que nos exemplos das préximas paginas as batidas na tarola e no bombo tém de ser executadas com as respectivas tercinas de seminimas. Nestes ritmos terndrios e semelhantes, a tarola e © bombo nao sao batidos tao intensamente como na misica rock e funk. Patterns 45Patterns de hi-hat Seguidamente pratica estes patterns sem abrir o hi-hat. Treina o abrir e fechar apenas quando jé tocares bem todos os patterns sem perdas de tempo. @& Faixa 73 + ® Faixa 74 toe Hoe ts tiie +o to to +_o @® Faixa 75 to +s to to +o ts t_o +_.e @ Faixa 76 too tig ts to +g to tio +o Pattems ATPatterns de ridebell ‘Aqui podes ver como o ridebell & executado. A elevagéo do prato € batida do ado esquerdo~ de acordo com a tua perspectiva — com a terceira parte da frente das baquetas. Com andamentos rapidos combinados com batidas convencionais é melhor bater a elevagao do prato apenas com a cabeca da baqueta porque assim o movimento € menor. | AB Patterns2) Faixa 78 & Faixa 79 & Faixa 80 @ Faixa 81 a x a 2 J a z ad @ Faixa 82 Patterns 49PARADIDDLE Um paradiddle 6 uma outra técnica de percussdo em que as batidas so combinadas com toques duplos, que tu ja conheces. As diversas possibilidades de combinacao permitem produzir um grande nimero de patterns e de instrumentagées interessantes. DE D — —E D —€ D D E DE E DE D 50 ParadiddleRUFO E TREMOLO Rufo Um outro rudimento que é uma figura fundamental na execugao da bateria € 0 chamado rufo. No rufo 86 so executadas batidas duplas alternadas, EE DD EE DD etc., ou DD EE DD EE DD, etc. Esta sequéncia de batidas pode ser executada em todos os andamentos, desde lento até muito rapido. O mais impor- tante é comecares primeiro devagar esta sequéncia de batidas e ~ tal como podes ver nos exemplos ~ ir aumentando 0 andamento sem perder a uniformidade e preciso Pratica também os exercicios combinados: etc. Rufoe tremolo 51da mais répido. J& conheces a semicolcheia; na exemplo que se segue porles wie ser subdividida em duas vezes 32 fracgbes e, consequentemente, Um novo valor de nota e ain ver a fusa. Uma semicolcheia po uma seminima em oito vezes 32 fraccGes. \eia; no exemplo que se segue podes 32 fracces e, consequentemente, Um novo valor de nota e ainda mais rapido. Ja conheces a semicolch ver a fusa. Uma semicolchela pode ser subdividida em duas vezes uma seminima em oito vezes 32 fracgdes. Rufo e tremoloPara 0 liltimo exercicio deste capitulo escolhi uma combinacao de batidas simples e rufo. DE DD —E D EE Batidas simples Rufo Tremolo wn © préximo rudimento chama-se tremolo. Trata-se do andamento das batidas em que estas deixam de ser apercebidas como batidas isoladas. O mais importante — como sempre ~ é que as batidas tém de ser executadas de maneira uniforme. Para ser possivel executar este andamento rapido, sé é realizada a primeira batida activa da mao (direita ou esquerda). Da mesma forma, a partir de uma batida tenta-se produzir 0 maior nimero possivel de batidas. Para isso, aproveita-se 0 recuo da baqueta apés a batida. O nivel de batida vai diminuindo tal como podes ver no proximo grafico, © som destas batidas seguidas tem contudo de ser o mesmo. Nos préximos exercicios para a técnica tremolo utilizo o simbolo «tr» colocado sobre as notas, 0 qual provém ainda da notacéo cléssica e tanto pode significar triller ou tremolo. Adicionalmente, indico-te ainda o sticking (ver pagina 27). os) Faixa 84 tr t t & Rufoe tremolo S53B favas to or ot eo & err re oe oP tor tr & & rt & ED Faves rrepoerre tit tte mo om mo om Habituaimente refo e tremolo s40 notados da mesma maneira ¢ sO se distinguer pela posicao das méos, quando indicada. Contudo, s4o perfeitamente distintos na ‘sua tonalidade. O rufo tem um som male fraco € «aberto» em relacdo ao tremolo, que é mais enérgico e intenso. s» de um baterista. Tal como jé te apercebeste nestes J © rufo e 0 tremolo sao as «técnicas soberana: ma pratica e disciplina perma- | pequenos exercicios, estes dois rudimentos nao sao facels ¢ requerem i nentes, Contudo, se 0 fizeres, serds 0 rei da banda e do palco. 54 Rufoe tremoloVISAO GERAL DE GENEROS MUSICAIS Para concluir este livro gostaria de apresentar alguns géneros musicais importantes. Aqui tens alguns patterns em forma de cancao para os géneros musicais especificos. Espero que te divirtas bastante a tocar a tua bateria. &® Faixa 87 Marcha Visdo geral de géneros musicais 55® Faixa 88 Country 56 Visdo geral de géneros musicals& Faixa 89 Slow rock Visdo geral de géneros musicais 57@® Faixa 90 Disco 58 visdo geral de géneros musicals@ Faixa 91 Hip hop/funk Vis&o geral de géneros musicais 59@ Faixa 92 Blues Wei) Pee 60 Visdo geral de géneros musicais@® Faixa 93 Valsa de jazz met} wa Visto geral de géneros musicals62 Visio geral de géneros musicalsNOTAS FINAIS O ser humano tem dois bracos e duas pernas. Quando vernos um baterista no palco, poderemos pensar que ele tem mais de dois bracos e duas pernas. Mas isto deve-se aprendizagem que o profissional possui: como saber tocar bem a bateria. Teoricamente o baterista poderia bater simultaneamente em tudo 0 que tem a disposi¢ao. Contudo, na pratica, isso raramente faz sentido. ‘Mais dificil é, por exemplo, tocar 0 bombo regularmente com o pé ao longo de alguns compassos, Ou executar batidas uniformes e in time nos tambores e nos pratos. Para além do mais, os membros t@m de estar coordenados, tal como quando aprendemos a andar. E, ainda por cima, tudo tem de soar com groove. Tudo isto implica as vezes trabalho duro ou, por outras palavras, significa que tocar bateria € um desporto de competicao! & essencial praticar regularmente, Contudto, nao exageres, especialmente no inicio, se ndo queres perder a vontade e pretendes tocar bateria por muito tempo. Tao importante como a pratica constante é assistir a concertos, ouvir e tocar misica, tocar com outros misicos, trocar experiéncias com outros bateristas e observar os melhores. Tira proveito de cada uma destas possibilidades! Notas finais 63,Faixa 64 Faixasdo CD oO 02-04, 05-08, 09-15. 16-20. 21-24, 2. 26-27. 28. 29-30, 31-34, 35-39. at 42. 43, 44, 45, 46. 47. 48, 49-51. 52-53. 54-57. 58-59, 60. 61-65. 66-69. 70. 71-72. 73-77. 78-82. 83. 85-86. 87. 88, a9. 1 92. 93. FAIXAS DO CD Titulo Pagina © fascinio da bateria Trabalho de pés Exercicios de batida simples, seminima 0 Exercfcios de batida simples, seminima Exercicios de batida simples, colcheia Exercicios de batida simples, colcheia ... Batida dupla de colchela Batida dupla com acentos Semicolcheia .. Semicoleheia com acento. Semicolcheia com acentos .... Os primeiros grooves... iat Shall We Oo With The Drunken Sailor La Cucaracha Down By The Riverside srr Sometimes | Feel Like A Motherles Child ‘Ale Is Physic For Me Swing Low, Sweet Chariot ‘Oh, Susannah... She'll Be Coming Round The Mountain He's Got The Whole World in His Hands Fill ins . Fil ins... Fill ins Fill ins Patterns binarios .. Patterns binatis ... Patterns binarios Patterns ternérios Patterns ternérios .. Patterns de hi-hat Patterns de ridebell Rufo Tremolo Tremolo Visio geral de géneros musicals ~ Marcha Visdo geral de géneros musicals ~ Country ... Visio geral de géneros musicals ~ Slow rock Visdo geral de géneros musicals ~ Disco .. Visio geral de géneros musicals — Hip hop/funk Visdo geral de géneros musicais ~ Blues Visio geral de géneros musicais ~ Valsa de jazz .. Visto geral de géneros musicais - Swing