1

PREFÁCIO

Inicialmente, agradecemos ao DEUS pela conclusão de mais esse trabalho, que espero

juntamente com meus companheiros dos Grupos Estudar Guitarra e também do Grupo Estudos

de Harmonia, Improvisação e Aplicação de Efeitos, que seja um material útil para aqueles que

buscam, estudar com seriedade esse instrumento tão belo e atraente que é a Guitarra Elétrica.

Ao companheiro inseparável Heitor Gomes, juntamente com o Dênis Marques, o Edmar

Brito (Luthier) ao Tony (Luthier), Evandro Dias, Giltécio Costa, Luciano de Souza, Nilson Sahabo,

Emerson Luiz, Fernando Silva e outros que contribuíram para esse projeto. Recordo o Mestre

Sun Tzu quando comenta:

(...) como fazem os grandes artistas ao iniciarem uma obra prima. Eles têm

em mente o objetivo a que visam, e aproveitam tudo o que veem e ouvem,

esforçando-se para adquirir novos conhecimentos e todos os subsídios que

possam conduzi-los ao êxito1.

De onde tiramos essa força, e encontramos o apoio desses incansáveis companheiros, que

por afinidade a esse prazeroso instrumento musical, e que passam a dedicar horas, semanas,

meses e anos de estudos, sejam teóricos ou práticos. Aos colegas que foram convidados para

participarem do projeto, mesmo com singelas doações dos seus conhecimentos, mas que por

motivo de força maior não puderam, mesmo assim nosso eterno agradecimento. Valeu pela força,

tanto aos que contribuíram mesmo com comentários, com troca de ideias e revisando as lições,

que cansativamente nos proporcionaram esse êxito. Muito obrigado a todos, deixo meus sinceros

agradecimentos.

Que DEUS abençoe a cada um.

Os Autores e Professores / Nilson Estranho e Heitor Gomes.

TZU, Sun. A Arte da Guerra. (Trad) Sueli Barros Cassal. Porto Alegre: L&PM POCKET, 2006, p. 20.
1

2
 Índice.

Prefácio..........................................................................................................................................................03

Lição 01 – Quadro Geral das Escalas Menores Melódicas.................................................................04

Lição 02 – Quadro Geral das Tríades dos Campos Menores Melódicos.......................................05

Lição 03 - Quadro Geral das Tétrades dos Campos Menores Melódicos....................................06

Lição 04 – Quadro dos Modos Gregos que Geram os Campos Menores Melódicos..................07

Lição 05 - Estudo do Quadro Geral dos Campos Harmônicos da Escala Menor Harmônica –

em Tríades....................................................................................................................................................08

Continuação da Lição 05............................................................................................................................09

Continuação da Lição 05............................................................................................................................10

Continuação da Lição 05.............................................................................................................................11

Lição 06 - Arpeggios das Tríades do Campo Harmônico de Lá Menor Melódico (Am7m)

(Tercinas 03 notas por tempo)................................................................................................................12

Continuação da Lição 06 -.........................................................................................................................13

Lição 07 - Arpeggios das Tétrades do Campo Harmônico de Lá Menor Melódico (Am7M)

(semicolcheias 04 notas por tempo).......................................................................................................14

Continuação da Lição 07............................................................................................................................15

Continuação da Lição 07............................................................................................................................16

Lição 08 - Possíveis Inversões das Tríades dentro do Campo Harmônico de Lá Menor

Melódico........................................................................................................................................................17

Continuação da Lição 08............................................................................................................................18

Lição 09 - Possíveis Inversões das Tétrades dentro do Campo Harmônico De Lá Menor

Melódico ......................................................................................................................................................19

Continuação da Lição 09...........................................................................................................................20

Lição 10 – Quadro Geral dos Campos Harmônicos Menores Melódicos....................................21

BIBLIOGRAFIA..................................................................................................................................................22

3
 LIÇÃO 01

QUADRO GERAL DAS ESCALAS MENORES MELÓDICAS

(Profs. Nilson Estranho/Heitor Gomes/Giltécio Costa/Luciano Santos)

2
01)-Disposição das Escalas Menores Melódicos.(Apenas o Modo Jônico 3b ou Dórico 7M)

T 2 3b 4J 5J 6M 7M
A B C D E F# G#
I II III IV V VI VII
E F# G A B C# D#
I II III IV V
V VI VII
VII
B C# D E F# G# A#
I II III IV V
V VI VII
VII
F# G# A B C# D# E#
I II III IV V
V VI VII
VII
C# D# E F# G# A# C
I II III IV V
V VI VII
VII
G# A# B C# D# E# G
I II III IV V
V VI VII
VII
D# E# F# G# A# B# D
I II III IV V
V VI VII
VII
D E F G A B C#
I II III IV V
V VI VII
VII
G A Bb C D E F#
IIT II III IV V
V VI VII
VII
C D Eb F G A B
I II III IV V
V VI VII
VII
F G Ab Bb C D E
I II III IV V
V VI VII
VII
Bb C Db Eb F G A
I II III IV V
V VI VII
VII
Eb F Gb Ab Bb C D
I II III IV V VI VII
Ab Bb B Db Eb F G
I II III IV V VI VII
Db Eb Fb Gb Ab Bb C
T II III IV V VI VII

Bom Estudo Pessoal

2
Observação: Esse Modo poderá ser visualizado nessas duas diferentes formas. (Jônio 3b ou Dórico 7M).

4
 (LIÇÃO 02)
QUADRO GERAL DAS TRÍADES DOS CAMPOS MENORES MELÓDICOS
(Profs. Nilson Estranho/Heitor Gomes/Giltécio Costa).
02)- Representação das notas que compõe a Construção das Tríades (Acordes de 03 sons) dos
Campos Menores Melódicos.
Jônico 3b Frígio 3 Lídio 5# ou Mixo 4# ou Mixo 6b ou Lócrio 9 ou Superlócrio
ou ou Dórica Lídia Lídia Mixolídia 6ª Lócrio 2ª ou
Dórico 7M 2ª Menor Aumentada Dominante Menor Menor Alterada

I II III IV V VI VII
Am Bm C5+ D E F#m5b G#m5b
A C E B D F# C E G# D F# A E G# B F# A C G# B D
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
Em F#m G5+ A B C#m5b D#m5b
E G B F# A C# G B D# A C# E B D# F# C# E G D# F# A
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
Bm C#m D5+ E F# G#m5b A#m5b
B D F# C# E G# D F# A# E G# B F# A# C# G# B D A# C# E
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
F#m G#m A5+ B C# D#m5b E#m5b
F# A C# G# B D# A C# E# B D# F# C# F G# D# F# Ab E# G B
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
C#m D#m E5+ F# G# A#m5b Cm5b
C# E G# D# F#A# E G# C F# A#C# G# C D# A# C# Eb C Eb Gb
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
G#m A#m B5+ C# D# E#m5b F#m5b
G# B D A# C# F B D# G C# E# G# D# G A# E G Bb F# A C
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
D#m E#m F#5+ G# A# Cbm5b Dm5b
D# F# A# E# Ab Cb F# A# D G# Cb D# A# D F Cb D Gb D F Ab
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b T 3b 5b
Dm Em F5+ G A Bm5b C#m5b
D F A E G B F A C# G B D A C# E B D F C# E G
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
Gm Am Bb5+ C D Em5b F#m5b
G Bb D A C E Bb D Gb C E G D F# A Eb G Bb F# A C
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
Cm Dm Eb5+ F G Am5b Bm5b
C Eb G D F A Eb G B F A C G B D Ab C Eb B D F
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
Fm Gm Ab5+ Bb C Dm5b Em5b
F Ab C G Bb D Ab C E Bb D F C E G Db Fb Ab E G Bb
T 3b 5j T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
Bbm Cm Db5+ Eb F Gm5b Am5b
Bb Db F C Eb G Db F A Eb G Bb F A C Gb Bb D A C Eb
Bbm
T 3b T 3b 5j T 3 5+ T 3 5j T 3 5j T 3b 5b T 3b 5b
5j

5
 LIÇÃO 03
QUADRO GERAL DAS TÉTRADES DOS CAMPOS MENORES MELÓDICOS
(Profs. Nilson Estranho/Heitor Gomes/Giltécio Costa).
03)- Representação das notas que compõe a Construção das Tríades (Acordes de 03 sons) dos
Campos Menores Melódicos.
Jônico 3b Frígio 3 Lídio 5# ou Mixo 4# ou Mixo 6b ou Lócrio 9 ou Superlócrio
ou ou Dórica 2ª Lídia Lídia Mixolídia 6ª Lócrio 2ª ou
Dórico 7M Menor Aumentada Dominante Menor Menor Alterada
I II III IV V VI VII
Am7M Bm7 C5+7M D7 E7 F#m7(5b) G#m7(5b)
A C E G# B D F# A C E G# B D F# A C E G# B D F# A C E G# B D F#
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
Em7M F#m7 G5+7M A7 B7 C#m7(5b) D#m7(5b)
E G B D# F# A C# E G B D# F# A C# E G B D# F# A C# E G B D# F# A C#
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
Bm7M C#m7 D5+7M E7 F#7 G#m7(5b) A#m7(5b)
B D F# A# C# E G# B D F# A# C# E G# B D F# A# C# E G# B D F# A# C# E G
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
F#m7M G#m7 A5+7M B7 C#7 D#m7(5b) E#m7(5b)
F# A C# E# G# B D# F# A C# E# G# B D# F# A C# E# G# B D#F# Ab C# m7(5b)
E# G# B D#
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
C#m7M D#m7 E5+7M F#7 G#7 A#m7(5b) Cm7(5b)
C# E G# B# D# F#A# C# E G# C D# F# A#C# E G# B D# F A#C#D# G# C Eb Gb Bb
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
G#m7M A#m7 B5+7M C#7 D#7 E#m7(5b) F#m7(5b)
G# B D G A# C# F G# B D# G A# C# E# G# B D# G A# C# E G A# D F# A C E
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
D#m7M E#m7 F#5+7M G#7 A#7 Cm7(5b) Dm7(5b)
D# F# A# D F G# C D# F# A# D F G# C D# F# A# D F G# C D# F# A# D F Ab C
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
Dm7M Em7 F5+7M G7 A7 Bm7(5b) C#m7(5b)
D F A C# E G B D F A C# E G B D F A C# E G B D F A C# E G B
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
Gm7M Am7 Bb5+7M C7 D7 Em7(5b) F#m7(5b)
G Bb D F# A C E G Bb D F# A C E G Bb D F# A C E G Bb D F# A C E
T 3b 5j 7M T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
Cm7M Dm7 Eb5+7M F7 G7 Am7(5b) Bm7(5b)
C Eb G B D F A C Eb G B D F A C Eb G B D F A C Eb G B D F A
T 3b 5j T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
7M Fm7M Gm7 Ab5+7M Bb7 C7 Dm7(5b) Em7(5b)
F Ab C E G Bb D F Ab C E G Bb D F Ab C E G Bb D F Ab C E G Bb D
T 3b 5j T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
7M Bbm7M Cm7 Db5+7M Eb7 F7 Gm7(5b) Am7(5b)
Bb Db F A C Eb G B Db F A B Eb G Bb Db F A C Eb G Bb Db F A C Bbm
Eb G
T 3b 5j T 3b 5j 7 T 3 5+ 7M T 3 5j 7 T 3 5j 7 T 3b 5b 7 T 3b 5b 7
7M

6
 LIÇÃO 04
QUADRO REPRESENTATIVO DOS MODOS GREGOS QUE GERAM OS CAMPOS MENORES
MELÓDICOS
(Prof.Nilson Estranho/Heitor Gomes Professores Convidados: Edmar Brito /Dênis Marques).

04)- Observe o Quadro abaixo e compreenda de onde surgem os Modos Gregos que gerarão as
Tríades (Acordes de 03 sons) e as Tétrades (Acordes de 04 sons) que compõe os Campos Menores
Melódicos.

MODOS GREGOS INTERVALOS ACORDE ESCALA

Jônico 3b ou Dórico 7M 1T.½.1T.1T.1T.1T Am7M A B C D E F# G#
Frígio 3 ou Dórica 2ª Menor ½.1T.1T.1T.1T. ½ Bm7 B C D E F# G# A
Lídio 5# ou Lídia Aumentada 1T.1T.1T. 1T. ½.1T C5+7M C D E F# G# A B
Mixo 4# ou Lídia Dominante 1T.1T.1T.½.1T. ½ D7 D E F# G# A B C
Mixo 6b ou Mixolídia 6ª Menor 1T.1T.½.1T.½. 1T E7 E F# G# A B C D
Lócrio 9 ou Lócrio 2ª Menor 1T.½.1T.½.1T. 1T F#m7(5b) F# G# A B C D E
Superlócrio ou Alterada ½.1T.1T.½.1T. 1T G#m7(5b) G# A B C D E F#

05)- Conceito de Tríade (Acorde de 03 sonoridades), e Tétrade (Acorde de 04 sonoridades).

A Tríade é o que poderíamos caracterizar de: “O esqueleto do acorde”. Ela é formada pelo I Grau, III
Grau e o V Grau de uma referida escala. Esses Graus, a nível de intervalos podem ser representados
como Tônica, Terça e Quinta (T.3.5) sendo agregado a essa designação a letra (b) na terça, quando se
tratar de terça menor, ex. (3b) e a Quinta que poderá ter agregada a letra (b) quando ela for menor
ficando representada assim: (5b), o que indica que o V Grau foi abaixado em ½ (meio tom), ou
acompanhada da letra jota (j) indicando que ela é uma 5ª justa (5j), ou quando for aumentada em ½ tom
poderá ter a representatividade de (5+), ou (5Aum), ou (5#), ou ainda quando 5ª menor (5b) tanto quanto
a (#5), independe de que lado se coloca os sinais. Para as Tétrades, acrescenta-se a sétima (7) podendo
ela ser acrescida da letra “M” quando for sétima Maior, (7M), ou no caso das sétimas menores apenas o
número (7).

Quadro demonstrativo das Tríades (Acordes de 03 sonoridades), e Tétrades (Acordes de 04

sonoridades) do Campo Menor Melódico de Lá Menor (Am7M):

QUADRO EXPLICATIVO DOS TIPOS DE TRÍADES

TÉTRADES GRAUS ACORDES ESCALAS
T.3b.5j.7M I.III.V.VII Am7M A B C D E F# G#
T.3b.5j.7 I.III.V.VII Bm7 B C D E F# G# A
T.3.5+.7M I.III.V.VII C5+7M C D E F# G# A B
T.3.5j.7 I.III.V.VII D7 D E F# G# A B C
T.3.5j.7 I.III.V.VII E7 E F# G# A B C D
T.3b.5b.7 I.III.V.VII F#m7(5b) F# F#
G# A B C D E
T.3b.5b.7 I.III.V.VII G#m7(5b) G# A B C D E F#
E

Bom Estudo.

7
 LIÇÃO 05
ESTUDO PRÁTICO DA ESCALA DE LÁ MENOR MELÓDICO (Am7M)

(Prof.Nilson Estranho/Heitor Gomes)

(Professores Convidados: Evandro Oliveira / Nilson Sahabo).

06)- Trabalhando a Escala Menor Melódica de Lá (Am7M) Veja a disposição das notas no
pentagrama abaixo3.

Agora observe as tétrades no pentagrama.

ESTUDO POR REGIÃO (DESENHOS E FORMATOS).

(Formato 03 Notas por Corda)

a)- Jônico 3b ou Dórico 7M – Construída a partir do I Grau da Escala.

Escala Modo  Jônico 3b ou Dórico 7M A B C D E F# G#

Graus  I II III IV V VI VII
Intervalos  T 2 3b 4j 5j 6M I
7M

1º Formato ou 1º Desenho – 1ª Região. (Começando da nota Lá). Am7M

3
Disponível em: https://triadegospel.wordpress.com/2014/12/16/escala-menor-melodica/> Acessado em 23. Mai. 2019

8
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 05
(Formato 03 Notas por Corda)

Escala Modo  Frígio 3 ou Dórica 2ª Menor B C D E F# G# A

Graus  I II III IV V VI VII

Intervalos  T 2b 3b 4j 5j 6M 7

Formato ou 2º Desenho – 2ª Região. (Começando da nota Si). Bm7

Escala Modo  Lídio 5# ou Lídia Aumentada C D E F# G# A B

Graus  I II III IV V VI VII

Intervalos  T 2 3 4Aum 5# 6 7M

3º Formato ou 3º Desenho – 3ª Região. (Começando da nota Dó). C5+/7M

9
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 05
(Formato 03 Notas por Corda)

Escala Modo  Mixo 4# ou Lídia Dominante D E F# G# A B C

Graus  I II III IV V VI VII

Intervalos  T 2 3 4Aum 5j 6 7

4º Formato ou 4º Desenho – 4ª Região. (Começando da nota Ré). D7

Escala Modo  Mixo 6b ou Mixolídia 6ª Menor E F# G# A B C D

Graus  I II III IV V VI VII

Intervalos  T 2 3 4j 5j 6b 7

5º Formato ou 5º Desenho – 5ª Região. (Começando da nota Mi). E7.

10
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 05
(Formato 03 Notas por Corda)

Escala Modo  Lócrio 9 ou Lócrio 2ª Menor F# G# A B C D E

Graus  I II III IV V VI VII

Intervalos  T 2 3b 4j 5b 6b 7

6º Formato ou 6º Desenho – 6ª Região. (Começando da nota Fá#). F#m7 (5b)

Escala Modo Superlócrio ou Alterada /Alt.7 G# A B C D E F#

Graus  I II III IV V VI VII

Intervalos  T 2b 3b 4bj 5b 6b 7

7º Formato ou 7º Desenho – 7ª Região. (Começando da nota Sol#). G#m7 (5b)

Obs. Transfira para outras tonalidades (Bom Estudo)

11
 LIÇÃO 06
ARPEGGIOS DAS TRÍADES DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ MENOR MELÓDICO (Am7M)
(Prof.Nilson Estranho/Heitor Gomes)

(Professores Convidados: Fernando Silva/ Tony “Luthier”).

1º Formato ou 1º Desenho – 1ª Região. (Começando da nota Lá). Am7M (Inicio na 5ª Casa

na 6ª corda).

Formato ou 2º Desenho – 2ª Região. (Começando da nota Si). Bm7 – Início do 3º Formato

ou 3º Desenho – 3ª Região. (Inicio na Casa 10, na 6ª corda). No final do 3º compasso.
(Começando da nota Dó). C5+/7M

12
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 06
ARPEGGIOS DAS TRÍADES DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ MENOR MELÓDICO (Am7M)
EM (TERCINAS 03 NOTAS POR TEMPO)

4º Formato ou 4º Desenho – 4ª Região. (Começando da nota Ré). D7 – ( Inicio na 12ª casa

na 6ª corda). Inicio do 5º Formato na 6º corda na 14ª casa no 7º compasso.

6º Formato ou 7º Desenho. (Começando da nota Sol# na 4ª casa, na 6ª corda). G#m7 (5b)

no final do 1º compasso

Bom Estudo.

13
 LIÇÃO 07
ARPEGGIOS DAS TÉTRADES DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ MENOR MELÓDICO
(Am7M) (SEMICOLCHEIAS 04 NOTAS POR TEMPO)
(Prof.Nilson Estranho/Heitor Gomes)

(Professores Convidados: Fernando Silva/Tony “Luthier”).

1º Formato ou 1º Desenho – 1ª Região. (Começando da nota Lá). (Am7M) (Inicio na 5ª

Casa na 6ª corda).

Formato ou 2º Desenho – 2ª Região. (Começando na nota Si). Na casa 07 (Bm7)

14
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 07
ARPEGGIOS DAS TÉTRADES DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ MENOR MELÓDICO
(Am7M)

3º Formato ou 3º Desenho em 3ª Região. Inicia-se (na Casa 08, na 6ª corda). (C5+/7M)

4º Formato ou 4º Desenho – 4ª Região. (Começando da nota Mi). (E7) – (Inicio na 12ª casa
na 6ª corda).

15
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 07
ARPEGGIOS DAS TÉTRADES DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ MENOR MELÓDICO
(Am7M)
4
5º Formato ou 5º Desenho. (Começando da nota Sol# na 4ª casa, na 6ª corda). G#m7 (5b)

Orientações para melhor aproveitamento da lição.

Sugestões para melhor assimilação e aproveitamento da lição:

1)- Procure praticar com o auxílio de um metrônomo, e a medida que for adquirindo firmeza, vá

aumentando a velocidade.

2)- Procure escrever em uma folha no caderno de música todas as escalas do Modo Jônico b3 de cada

tom. (Em semibreves ).

3)-Procure escrever em uma folha no caderno de música todas as tríades empilhando notas sobre notas

com intervalos de terças.

4)-Procure escrever em uma folha no caderno de música todas as tétrades empilhando notas sobre notas

com intervalos de terças.

5)- Eleja digitações 3 e 4 notas por corda a seu critério.

Bom Estudo

Também poderá ser feito na 16ª casa, na 6ª corda mantendo o mesmo desenho. (N. dos autores)
4

16
 LIÇÃO 08
POSSÍVEIS INVERSÕES DENTRO DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ MENOR MELÓDICO
(Prof.Nilson Estranho/Heitor Gomes)
(Professores Convidados: Luciano Souza/Emerson Luiz).

01 – Primeiramente vejamos como ficarão as especificações das possíveis inversões de

tríade de Am (Lá Menor) no quadro teórico abaixo.

ACORDE GRAU TRÍADE 1º inversão 2º inversão

Am I A C E C E A E A C
I III V III V I V I III
T 3b 5j 3b 5j T 5j T 3b

02 – Observe como ficarão as inversões da tríade de Bm (Si Menor) no quadro teórico

abaixo.

ACORDE GRAU TRÍADE 1º inversão 2º inversão

Bm II B D F# D F# B F# B D
I III V III V I V I III
T 3b 5j 3b 5j T 5j T 3b

03 – Observe como ficarão as inversões da tríade de C5+ (Dó com 5ª Aumentada) no

quadro teórico abaixo.

ACORDE GRAU TRÍADE 1º inversão 2º inversão

C5+ III C E G# E G# C G# C E
I III V III V I V I III
T 3 5+ 3 5+ T 5+ T 3

04 – Observe como ficarão as inversões da tríade de D (Ré Maior) no quadro teórico

abaixo.

ACORDE GRAU TRÍADE 1º inversão 2º inversão

D IV D F# A F# A D A D F#
I III V III V I V I III
T 3 5j 3 5j T 5j T 3

17
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 08
POSSÍVEIS INVERSÕES DAS TRÍADES DENTRO DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ
MENOR MELÓDICO

05 – Observe como ficarão as inversões da tríade de E (Mi Maior) no quadro teórico

abaixo.

ACORDE GRAU TRÍADE 1º inversão 2º inversão

E V E G# B G# B E B E G#
I III V III V I V I III
T 3 5j 3 5j T 5j T 3

06 – Observe como ficarão as inversões da tríade de F#m5b (Fá#m5b )5 no quadro

teórico abaixo.

ACORDE GRAU TRÍADE 1º inversão 2º inversão

F#º VI F# A C A C F# C F# A
I III V III V I V I III
T 3b 5b 3b 5b T 5b T 3b

07 – Observe como ficarão as inversões da tríade de G#m5b (Sol#m5b) no quadro teórico

abaixo.

ACORDE GRAU TRÍADE 1º inversão 2º inversão

G#º VI G# C D C D G# D G# C
I III V III V I V I III
T 3b 5b 3b 5b T 5b T 3b

Bom Estudo

5
Essa tríade está especificada como F#m5b da mesma forma que o G#m5b por não possuir a 7 nessa
montagem, o que a caracterizará como F#m7(5b) ou no caso do G#m7(5b) conforme a regra de intervalo
dessa montagem, que aparecerá nas tétrades.
18
 LIÇÃO 09
POSSÍVEIS INVERSÕES DAS TÉTRADES DENTRO DO CAMPO HARMÔNICO DE LÁ
MENOR MELÓDICO
(Prof.Nilson Estranho/Heitor Gomes)
(Professores Convidados: Luciano Souza/Emerson Luiz/Giltécio Costa).

01 – Primeiramente vejamos como ficarão as especificações das possíveis inversões de

tétrades de Am7M (Lá Menor 7M) no quadro teórico abaixo. Vale lembrar que a ordem do
empilhamento das notas, poderá variar de acordo com a região em que o acorde for executado,
ou como o dedilhado poderá estar sendo executado.

ACORDE GRAU TÉTRADE 1º inversão 2º inversão 3º inversão

3b no Baixo 5j no Baixo 7M no Baixo
Am7M I A C E G# C E A G# E A C G# G# C E A
I III V VII III V I VII V I III VII VII III V I
T 3b 5j 7M 3b 5j T 7M 5j T 3b 7M 7M 3b 5j T

02 – Observe como ficarão as inversões da tétrade de Bm7 (Si Menor 7) no quadro

teórico abaixo.

ACORDE GRAU TÉTRADE 1º inversão 2º inversão 3º inversão

3b no Baixo 5j no Baixo 7 no Baixo
Bm7 II B D F# A D F# B A F# B D A A D F# B
I III V VII III V I VII V I III VII VII III V T
T 3b 5j 7 3b 5j T 7 5j T 3b 7 7 3b 5j I

03 – Observe como ficarão as inversões da tétrade de C5+/7M (Dó com 5ª Aumentada e

7ª Maior) no quadro teórico abaixo.

ACORDE GRAU TÉTRADE 1º inversão 2º inversão 3º inversão

3 no Baixo 5+ no Baixo 7 no Baixo
C5+/7M III C E G# B E G# C B G# C E B B E G# C
I III V VII III V I VII V I III VII VII III V T
T 3 5+7M 3 5+ T 7M 5+ T 3 7M 7 3 5+ I

19
 CONTINUAÇÃO DA LIÇÃO 09
AS TÉTRADES E SUAS POSSÍVEIS INVERSÕES DENTRO DO CAMPO HARMÔNICO DE
LÁ MENOR MELÓDICO
04 – Observe como ficarão as inversões da tétrade de D7 (Ré Maior 7) no quadro teórico
abaixo.

ACORDE GRAU TÉTRADE 1º inversão 2º inversão 3º inversão

3 no Baixo 5j no Baixo 7 no Baixo
D7 IV D F# A C F# A D C A D F# C C F# A D
I III V VII III V I VII V I III VII VII III V I
T 3 5j 7 3 5j T 7 5j T 3 7 7 3 5j T

05 – Observe como ficarão as inversões da tétrade de E7 (Mi Maior 7) no quadro teórico

abaixo.

ACORDE GRAU TÉTRADE 1º inversão 2º inversão 3º inversão

3 no Baixo 5j no Baixo 7 no Baixo
E7 V E G# B D G# B E D B E G# D D G# B E
I III V VII III V I VII V I III VII VII III V I
T 3 5j 7 3 5j T 7 5j T 3 7 7 3 5j T

06 – Observe como ficarão as inversões da tétrade de F#m7 (5b) no quadro teórico

abaixo.

ACORDE GRAU TÉTRADE 1º inversão 2º inversão 3º inversão

3 no Baixo 5j no Baixo 7 no Baixo
F#m7(5b) VI F# A C E A C F# E C F# A E E A C F#
I III V VII III V I VII V I III VII VII III V I
T 3b 5b 7 3b 5b T 7 5b T 3b 7 7 3 5b T

07 – Observe como ficarão as inversões da tétrade de G#m7(5b) no quadro teórico

abaixo.

ACORDE GRAU TÉTRADE 1º inversão 2º inversão 3º inversão

3 no Baixo 5j no Baixo 7 no Baixo
G#m7(5b) VII G# B D F# B D G# F# D G# B F# F# B D G#
I III V VII III V I VII V I III VII VII III V I
T 3b 5b 7 3b 5b T 7 5b T 3b 7 7 3 5b T

Bom Estudo

20
 LIÇÃO 10
QUANDO GERAL DOS CAMPOS HARMÔNICOS MENORES MELÓDICOS6

(Prof.Nilson Estranho/Heitor Gomes)

01 – Iniciando pelo Campo de Dó Menor Melódico, o quadro abaixo, será um roteiro de
estudos para desenvolvermos uma visão maior do que precisaremos estudar.

Frígio 3 Lídio 5# ou Mixo 4# ou Mixo 6b ou Lócrio 9 ou Superlócrio

Jônico 3b ou Dórica 2ª Lídia Lídia Mixolídia 6ª Lócrio 2ª ou
ou Menor Aumentada Dominante Menor Menor Alterada
Dórico 7M
Cm7M Dm7 Eb5+/7M F7 G7 Am7 (5b) Bm7 (5b)
I II III IV V VI VII
Gm7M Am7 Bb5+/7M C7 D7 Em7 (5b) F#m7 (5b)
I II III IV V VI VII
Dm7M Em7 F5+/7M G7 A7 Bm7 (5b) C#m7 (5b)
I II III IV V VI VII
Am7M Bm7 C5+/7M D7 E7 F#m7 (5b) G#m7 (5b)
I II III IV V VI VII
Em7M F#m7 G5+/7M A7 B7 C#m7 (5b) D#m7 (5b)
I II III IV V VI VII
Bm7M C#m7 D5+/7M E7 F#7 G#m7 (5b) A#m7 (5b)
I II III IV V VI VII
F#m7M G#m7 A5+/7M B7 C#7 D#m7 (5b) Fm7 (5b)
I II III IV V VI VII
Fm7M Gm7 Ab5+/7M Bb7 C7 Dm7 (5b) Em7 (5b)
I II III IV V VI VII
Bbm7M Cm7 Db5+/7M Eb7 F7 Gm7 (5b) Am7 (5b)
I II III IV V VI VII
Ebm7M Fm7 Gb5+/7M Ab7 Bb7 Cm7 (5b) Dm7 (5b)
I II III IV V VI VII
Abm7M Bbm7 B5+/7M Db7 Eb7 Fm7 (5b) Gm7 (5b)
I II III IV V VI VII
Dbm7M Ebm7 E5+/7M Gb7 Ab7 Bbm7 (5b) Cm7 (5b)
I II III IV V VI VII

Considerações finais:
Importante frisar que esse “modelo” deverá ser transposto para todos os Centros Tonais que
se encontram no quadro geral dos Campos Harmônicos Compostos. Esse material se destina a
pessoas que gostam de estudar, portanto nada de corpo mole, pois isso aqui é simplesmente
básico. Bom Estudo

6
Esses campos Harmônicos deverão ser praticados em todas as regiões conhecidas e inexplorada pelo aluno, em
todos os desenhos possíveis e suas inversões. (Nota. Prof. Nilson Estranho)

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BIBLIOGRAFIA

ADOLFO, Antônio. Harmonia & Estilos para Teclado. Rio de Janeiro: LUMIAR, 1994

ARDANUY, Eduardo. Improvisação sobre Modos. 2ª Ed. São Paulo: HMP. DVD. 2004.

FARIAS, Nelson. Acordes, Arpejos e Escalas: para violão e guitarra. 2ª Ed. Rio de Janeiro:

LUMIAR, 1999.

FREIRE, Paulo. Pedagogia da Autonomia: Saberes necessários à prática educativa. 37ª Ed.

São Paulo: Paz e Terra, 1996.

GODOY, Amilton. Princípios Básicos de Harmonia Moderna: Campos Harmônicos. 5ª Ed. São

Paulo: CLAM – ZIMBO, 1985

LOUREIRO, Kiko. Guitarra Rock: estilos escalas e licks. 2ª Ed. São Paulo: APRENDAMÚSICA.

DVD. 1992

_______________. Técnica e versatilidade. São Paulo: APRENDAMÚSICA. DVD. 1992.

MED, Bohumil, Teoria da Música. 4ª Ed. Brasília - DF: MUSIMED, 1996

MELO, Mozart. Guitarra Fusion. 2ª Ed. São Paulo: APRENDAMÚSICA, DVD. 2003.

POLLACO. Harmonia. São Paulo: HMP, 2007.

_______________ Tudo sobre escalas e Arpejos. São Paulo: HMP, 2007.

TZU, Sun. A Arte da Guerra. (Trad.) Sueli Barros Cassal. Porto Alegre: L&PM POCKET, 2006

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