COM ANDREA BRANCO edulg | @ faratia ( auacatit alaacatINTRODUCGAO i A caligrafia é uma técnica em que se escreve com instrumentos especificos e tracados especiais. A partir de um sistema de escrita, procura-se “vestir” os tracos dos caracteres dando ao texto uma aparéncia Unica. Do grego, KdAAos = kall Podemos falar da caligrafia de muitos povos, camo 0 egipcio com os hieroglifos, como o chinés com os ideogramas, como os sumérios com a escrita cuneiforme, como os maias com seu alfabeto de Landa. Aqui no Brasil vamos focar 0 nosso alfabeto ocidental romano, que se originou do alfabeto criado pelos fenicios em aproximadamente 2000 anos a.C A partir da criacdo deste alfabeto maitisculo em 500 aC. vemos desenrolar-se a historia da caligrafia na Europa, com variados modelos de letras, a maioria delas tracadas com a pena de ponta quadrada, variacdes de formas sobre 0 tema das nossas letras. No século IX so estabelecidas as letras mindsculas com a ctiagao. das letras carolingeas, letra oficial do Império Franco. Somente no século Xvill vemos uma letra mais fina, executada com a pena de bico: a Copperplate ou Cursiva Inglesa ou Roundhand. Tema do presente curso. Aprender caligrafia significa resgatar_ um longo trajeto de experiéncias que os homens trilharam em tomo das nossas letras e que também seniram de inspiracao para a criacdo da tipografia no século XV. A letra mecanizada, e nao mais manual, continua sendo recriada infinitamente e se transforma nas fontes que usamos diariamente nos nossos computadores e dispositivos moveis. “beleza” + ypadr) graphé = “escrita”. Até 1940-50, dependendo da cidade brasileira, nossos pais € avs ainda escreviam com pena de metal mergulhada em tinta nas suas escolas eno seu dia a dia. A caneta tinteiro ja existia, porém nao tinha valor acessivel a todos. A letra cursiva era ensinada com cuidado e exigida nas escolas, por ser considerada um ttem primordial a apresentacao pessoal. Assim, quando alguém. casava, era famillarque possulsse uma boaletra quem escreveria os nomes dos convidadosnos envelopes dos convites, a pena, com tinta preta. Com 0 passar do tempo, este trabalho ficou a cargo de pessoas que estudaram a técnica e passaram a fazer este trabalho comercialmente: as caligrafas especializadas em convites. Ha relatos também de pessoas que estudaram caligrafia nos antigos cursos de magistério do segundo grau, em aulas de educacio artstica, em aulas de colégios internos. De qualquer forma sempre existiu uma grande apreciacao, destas letras to elegantes, em geral a letra Cursiva Inglesa classica, Para quem foi alfabetizado se estabelece uma relacéo emocional com a escrita e, em muitos casos, um gosto, um desejo de caligrafar com destreza. E para isso que preparamos este curso, para faciltar esta iniciacdo, procurando mostrar todos 0s detalhes, dando dicas preciosas e orientagdes para quem deseja resgatar 0 prazer de escrever.O SCRIPTORIUM AW O periado monéstico, que vai do nascimento da Igrega Catdlica até o século Xi, é considerado a fase aurea da Caligrafia Artistica. O local da escrita, da iluminura e dos livros, por exceléncia, era 0 “scriptorium”, hoje escritério. Como vemos na imagem abaixo, o nobre autor, tradutor, iluminurista, escriba e sacerdote Jean Miélot executa e figura na gravura do século XY, onde aparece caligrafando "Os Milagres de Nossa Senhora’. Este 6 0 ambiente do caligrafo medieval: uma escrivaninha muito inclinada, um banco sem encosto, um livro acima (tipo cédice) de onde ele copia 0 texto, que permanece aberto com a ajuda de um peso pendente sobre as paginas. Dn SVUSIN Potes com pigmentos produzidos manualmente a partir de vegetais, minerais, —insetos, carvaocolocados. em cerdmicas e comos. Estantes de madeira trabalhada mostram diversos livros enormes ricamente escritos, decorados e encadernados, com cintas e fechos de sustentagao para manté-los fechados e suas paginas de pergaminho, planas. Na sua mao direita, uma pena de ave cortada de forma especial para formar a ponta quadrada caligrafa letras goticas pela pauta que foi sulcada com 0 instrumento de ponta arredondada que estdé na mao esquerda. Ele escreve num formato de pergaminho tipo rolo e sobre ele esté um outro peso que o ajuda @ manter-se no lugar.ALFABETO FENiCIO —____» Zz w H D G B A ZAYIN waw HE DALETH GIMEL BETH ALEPH (ARMA) (GANCHO) (TRAMELA) ~—(PORTA) (VARA) (CASA) (B01) N M L kK Y T H NUN MEM LAMEDH KAPH YODH TETH HETH (PEIXE) (AGUA) — (AGUILHAO) —PaLMaDAmAo) (MAO) (CERCA) TAW SHIN. —_RESH QOPH SADHE PEH AYIN SAMEKH (MARCA) (DENTE) (CABECA) (MACACO) (ANZOL) (BOCA) (OLHO) —_(SUPORTE) amanrig, —FUROPE Ls array a 3 a Gye a or Moeda fenicia A Fenicia corresponde @ atual TurquiaORIGEM DO ALFABETO ROMANO OCIDENTAL yg © > = Se OS Se OS ss FE ss 4 (RGRAY A A 4 Be 8B B Cup CC Se > D D gee & £ C€ SEY Gk OE or G G 5 4} @ HH Zein lee | J x KeouKen ii a Ne a alee ate GM MM Mi iNY Na ONG © @ & =e) @ Dar Pps ap ® OF Ea) 4 Be PR CR Wie Ss tee TT U Tay, v{ Vv w 0.2% On Xe Yay. I ZOO in: Medieval Calligraphy, Its history and technique, Marc Drogin, Dover Publications, New York, 1980.CAPITULARES IMPERIAIS SACINYAIV Dav AXL Oda. LOWIXVW em 113 dc. Trajano em Roma con s 8 8 S zg 8 5 gA INSCRIGAO: SENATVS POPVLVSQVE ROMANYS IMP(ERATORI) CAESARI DIVI NERVAE F(ILIO) NERVAE TRAIANO AVG(VSTO) GERM(ANICO) DACICO PONTIF(UICI) MAXIMO TRIB(VNICIA) POT(ESTATE) XVII IMP(ERATORI) VI-CO(N)S(VLDVI P(ATRI) P(ATRIAE) AD DECLARANDVM QVANTAE ALTITVDINIS MONS ET LOCVS TAN(TIS OPER)IBVS SIT EGESTVS O SENADO E O POVO ROMANO AO IMPERADOR CESAR NERVA TRAJANO, FILHO DO DIVINO NERVA, GERMANICO, DACICO, PONTIFICE MAXIMO, INVESTIDO PELA DECIMA SETIMA VEZ DA POTESTADE TRIBUNICIA, ACLAMADO IMPERADOR PELA SEXTA VEZ, CONSUL PELA SEXTA, PAI DA PATRIA. PARA INDICAR QUANTO ERA ALTO O MORRO QUE COM GRANDES OBRAS FOI REMOVIDO. (TRADUCAO, MASSIMO GENTILE) jn: Trajan, Claudio Rocha, Colecdo “Qual é 0 seu tipo?”, Editora Rosari, Sao Paulo, 2003.A COLUNA DE TRAJANO, conciuida em 113 4.C., € 0 tinico monu mento do Foro romano ainda hoje completamente intacto. Foi construida com grandes blocos de marmore e se apdia sobre uma base em forma de cubo. Nesta base, na face vol. tada para a Basilica Ulpia, hd uma entrada que permite o acesso a escada que leva até o topo. onde originalmente ficava a estatua do proprio Imperador. Essa estétua desapare ceu na Idade Média, e em 1587 0 papa Sisto V resolveu substitui-la por uma em homena gem a Sao Pedro. A parte superior da base é decorada com um painel de mé more que leva a maravilhosa inscrigao, entre dois simbolos da Vitoria. A coluna foi construida com trés fungoes: indicar a altura do morro, que foi removide para construir 0 novo Foro de ‘Trajano; colocar a estétua do Imperador a uma altura supe- rior 4 das outras estatuas ¢ colunas comemorativas existentes em Roma; ser o monumento funerdrio do Imperador; na base da coluna, em uma urna de ouro, foram colocadas as cinzas de Tajano e de sua esposa, Platina. A coluna mede cem pés romanos, que correspondem a pouuco menos de 30 metros. Somando:se a base, atinge uma altura total de 40 metros. Ao longo da coluna se desenrola, como se fossem cenas desenhadas em um papiro com altura de um metro, a histéria das conquistas de Trajano na Dacia (atual Roménia). Sio 23 voltas que revestem a altura inteira da coluna. Este “papiro” de mar- more, se fosse desenrolado, mediria 200 metros. No total foram contadas mais de 2.500 figuras ¢ o préprio Imperador aparece pouco mais de 60 vezes. A leitura dessas cenas era possivel a partir das janelas de duas grandes bibliotecas publicas (uma para textos latinos e a outra para 0s “classicos” gregos). si tuadas ao lado da coluna. Esse “conto” da vida do Imperador, depois das guerras ¢ das conquistas termina, no topo da coluna, com um simbolo de paz: uma cena de avelhas em um campo de oliveiras. Massimo Gentile in: Trajan, Claudio Rocha, Colegdo “Qual é o seu tipo?", Editora Rosari, Sdo Paulo, 2003. Se Perera cr ete ar ean)QUADRO DE REFERENCIA DAS ESCRITAS Ose OG Ss oesaGS eGo oloHogds Zwz~2zZzZ2clc eee BReS & sles oe Szis SHCteFesceeeeGehtseGeszs Ao 45) = = oC — Mra he he oe Mee te Yue YX 4 — ee) Ss wooo) 6 ee oe Mee Dole sleek Oa Geo o|s Bes Ts VeTOEMwrmmaanOonr9 anand ood Sh For, Eh tale fe ade ee ee ge eh err INS mu. Dm UO vfe ofe ur DU oe vjuWMo cil. © DAP AP Pawren RORPRYeOPMsuAs SF Use 0 ult ofegls uo 8G oD o o emneem Aan A OOcoe ee Pha Moos Mos as Hak Kd deen rote sctsraSe HI e FLMNO INSULARES E FSCRITAS comicas,Anns yn materi, dectcc Bo Ah aa a @reRAan a® = @5 3 Se Bio oa ae Cae aD wo Dow Sega. wee woh sS$on ae GAaWaa Sat ul) ws pe in: A Arte da Caligrafia, David Harris, Editora Ambientes & Costumes, Sao Paulo, 2009.O DESENVOLVIMENTO DA ESCRITA OCIDENTAL a primeiro alfabeto foi desenvolvido na Fenicia, em aproximadamente 1200 a.C, adaptado no século 8 aC. pelos gregos e cujo formato das letras foi emprestado aos etruscos e, por sua vez, aos romanos, alfabeto este responsavel por todos os posteriores desenvolvimento de escritas ocidentais. As escritas neste livro estao agrupadas em seis categorias: Escritas Romana Romana Tardia, Escritas Insular e Nacional, Escritas Carolingia e Gotica Primitiva, Escrita Gotica, Escritas Itdlica e Humanista, e Escritas Pos-Renacentistas. A duracgo de cada escrita & indicada em uma cronologia. Provavelmente, 0 evento mais importante da histéria da escrita ocidental foi a adogao do alfabeto etrusco pelos romanos. No primeiro século aC, 0s romanos —desenvolveram diversas escritas. Uma delas foi uma cursiva répida utlizada para cortespondencia, rabiscada fem uma placa de cera ou escrita com um alamo em papiro. Essa letra influenciou_no desenvolvimento da letra minuscula, incluindo @ meia-uncial, Outra escrita fundamental foi a MaiUscula Rustica, usada em manuscritos, inscrigdes e formas gravadas. MAIUSCULAS IMPERIAIS A terceira letra romana produrida no primeiro século aC, atualmente conhecida como maidiscula imperial (ou capitular imperial) foi usada tanto gravada em pedra como desenhada com pincel. Mais de 2 mil anos mais tarde, as formas desta escrita ainda server como base de nossas maitisculas modemas. Por volta do século quarto, surgiu também uma letra formal: a maitscula quadrada. Qutra escrita importante que teve suas origens durante 0 periodo romano foi a uncial. Com forma semelhante a uncial grega que a precedeu, ela foi desenvolvida para ser usada pela nascente Igreja Crista ESCRITAS INSULARES E NACIONAIS Com o fim do Império Romano do Ocidente no século quinto, diversas letras foram desenvolvidas nos reinos erigidos sobre os escombros do Império. Escritas irlandesas, tais como a maiiscula insular, derivada da uncial e da meia-uncial, s80 hoje conhecidas como escritas “insulares’. Em outros lugares da ere ter ett Europa, surgitam escritas nacionais, tais como a visigética, na Espanha, e a merovingia, na Franca O elo de comunicacao mais importante entre as diferentes nacdes era a Igreja Crista, que mantinha acesa a chama da cultura ¢ do conhecimento. Os monges itlandeses fundaram diversos centros mondsticos na Escécia e no norte da Inglaterra, assim como em Luxeuil e Corbie, na Franca, e Bobbio, na tia. Nesse interim, monges vindos de Roma entraram pelo sul da Inglaterra foram responsaveis pela ampla converséo 20 cristianismo na regio. ESCRITAS CAROLINGIA E GOTICA PRIMITIVA © primeiro império do Ocidente a emergir dos destrogos do Império Romano foi o de Carlos Magno. Por volta do século nono, seu Império Franco se estendia dos Pirineus 20 Baltico. Uma letra remodelada de autoria de Alcuino de York se tomou a letra padrao do império — sendo atualmente conhecida como a minUscula carolingia. Fora do Império Franco, as letras nacionais persistiram. Na Itdlia, a escrita beneventana era uma das escritas que mais een A tra)subsistiram entre as escritas pés-romanas, ela foi utlizada desde os meados do século oitavo até 1.300. Na Inglaterra, a insular e a mintiscula anglo-saxdnica vigoraram até 0 décimo século, quando foi introduzida a minuscula carolingia, que se tomou mais condensada, antecipando © aspecto angular e uniforme das_ letras goticas. Essa escrita condensada 6 conhecida como carolingia Tardia ou Gotica Primitiva. ESCRITAS GOTICAS No final do século Xil, desenvolveuse um sistema complexo de escritas goticas em toda a Europa. Para simplificar, elas eram, frequentemente, divididas em dois grupos: o de alta qualidade (de luxo), letras formais usadas tanto notexto de livros religiosos como seculares, as letras cursivas, utiizadas para trabalhos de documentagao e, a partir do final do século XIII, para a producao de livros vemculos. As duas letras de luxo mais importantes foram a textura quadrata e sua irma gémea, a prescisus. ESCRITAS BASTARDAS As escritas cursivas géticas sao conhecidas como escritas bastardas e permaneceram em uso até serem substituidas pela Copperplate no século XVIll, 200 anos apés o fim das letras géticas formais. As letras Bastardas so diffceis de serem categorizadas, diferenciando-se de um pals a outro, de uma cidade a outra e de uma atividade a outra. Entretanto, as diferengas gerais entre os modelos inglés, francés e alemao podem ser facimente percebidas. Foi em uma escrita de um texto bastard que as minuisculas e as maidsculas da mesma letra apareceram pela primeira vez juntas - com as maitisculas goticas sadas para iniciar novas sentencas ¢ indicar nomes proprios. ESCRITAS ITALIANAS E HUMANISTAS Na Itdlia, as escritas goticas formais nunca foram realmente adotadas. As formas das letras, italianas desse periodo - geralmente conhecidas pelo nome de Rotunda - eram mais redondas, com um aspecto muito mais aberto do que suas contemporaneas goticas. Por volta de 1400, uma versao revista da escrita minuiscula carolingia, conhecida como mindscula humanista, se tomou a letra de escrita padrao da Renascenca. Eventualmente, sua adaptacdo para os tipos fez dela a forma de letra mais proeminente na Europa e seu uso continua até os dias de hoje. Uma variagao da mindscula humanista que também continua em uso ¢ a itdlica. Concebida como uma letra manuscrita em 1420, ela foi adaptada para os tipos méveis em 1500. ESCRITA POS- RENASCENTISTA A ultima escrita significativa ¢ a Copperplate. Como 0 nome sugere (chapa de cobre), essa foi, originalmente, uma letra gravada ou corroida com cide em folhas de cobre. Caracterizada por volta delicadamente ligadas e proporcoes exéticas, essa letra cursiva poderia ser gravada com uma facilidade muito maior do que se fosse desenhada. Entretanto, em sua forma manuscrita mais simples, a Copperplate tinha a vantagem de ser muito rapida e, por volta do século XIX, era a escrita padrdo dos negécios e educagao CALIGRAFIA MODERNA Uma revitalizacéo da caligrafia modema teve inicio no comeco do século XX, com o trabalho pioneiro de Edward Johnston, na Inglaterra, e Rudolf von Larisch e Rudolf Koch, na Alemanha. Desde a década de 1950, 0 interesse pela caligrafia tem se desenvolvido em muitas culturas, sejam elas baseadas no alfabeto latino ou nao. Durante os ultimos 20 anos, tendo os callgratos explorando e redefinindo as formas das letras, a caligrafia se toriou uma fora de arte em si mesma.ANATOMIA DAS LETRAS ROMANAS 77 linha de ascendant serine nha da maiscula maiacule ou ingua 2 = ‘ora Saas be \hasta intemo. ojo Da oniontal Preps nl ner descendents aaa = linha ex ‘ie hasine f aman ome voit A weso capo 4 "Thin da ecndete in: A Arte da Caligratia, David Harris, Ambientes & Costumes, S40 Paulo, 2009 DIAGRAMA QUE ILUSTRA AS RELACOES DA CALIGRAFIA COM OUTRAS ARTES Music LANGUAGE | CALuCRAPHY | DRAWING & PAINTING | SCULPTUREDUAS PENAS BASICAS DA CALIGRAFIA ARTISTICA a Pena de bico Pena de ponta para a letra Cursiva Inglesa quadrada “tlexible nib” “broad edged pen” Hiro 41 General i ah Alguns modelos de pena de bico e dois modelos recomendados para o iniciante.vag power] maby wares) wipe, visemesQD 2) 1 eal ddd magne) wpez, eee a ee| sepmopmune ee toh xn doy 1 5 Lay, J J eee I A UM UMN EPL oa figs orn ong pon]. gig moneny mpWey Uy IO VP CO O “Fe TELE PP ALK /- orepbaygs mavany mpee ee as > FF OGER #) WBA VE AA a aw bP EROD Ss a mgronmone- ong op ono] rng bigs manny oi| yh mung 9g PL IG FEE) 2A) fig Y® thx mangsvby ow PLPLP LEIA | ANLALE COLON W LILLUPLILODL VECONSTRUCAO GEOMETRICA DO ALFABETO CURSIVO MAIUSCULO: SOBREPOSICOES POU ILLZLY} EOE 3 CA ZOLLEATLY CAE in: Caligratia, Amadeu Sperdndio, Livraria Teixeira, Sao Paulo, c. 1930.EXPLICACAO SOBRE AS PAUTAS a Nesta apostila ha 3 tamanhos de pauta para a letra cursiva inglesa, com a mesma proporcao conforme foi explicado. Se vocé for tragar outras pautas para esta letra, deverd seguir sempre a proporcao para que mantenha a personalidade dela. Por exemplo, a altura de x com 6 mm, terd de colocar mais 6 mm x 2 para as ascendentes e mats 6 mm x 2 pata as descendentes, como vernos abaixo: 6 6 J émm I 6 mm 6 om 52 Além disso deverd sempre tracar as linhas de inclinagdo a 52° para que ajudem a manter a inclinacao de todas as letras alcancando regularidade. Pauta 1: pauta cursiva = pauta de estudo (@ primeira pauta que utilizamos) Pauta : pauta cursiva menor = pauta de estudo menor Nesta pauta vocé treinara um tamanho bem menor para que comece a se acostumar com diferentes tamanhos de letra, para diferentes trabalhos. Preste atencao ao treinar nela para nao alargar as letras. Mantenha as proporcées do oval basicoforma] neste tamanho menor. Lembre-se que grande parte da beleza do trabalho final esta em escolher o tamanho certo da letra € como voce distribui o texto no espaco [layout] Pauta 3: pauta cursiva simplificada = pauta para trabalho Esta pauta retira algumas das linhas da pauta de estudo para que somente fiquem as linhas mais importantes: a base das minusculas, a altura da mindsculas e a altura das maidsculas. tamanho das descendentes das maiuisculas e minusculas ficardo sem medida e voce deve fazé- las de forma livre, sem exagerar nem diminuir demais 0 seu tamanho, dando liberdade na parte de baixo da escrita{descendentes|, ja que tudo acima estar bem alinhado. Caso fique incomodado, podera colocar mais uma linha, a base das descendentes.comet cpr] raprornnaia ng p ono] engi merry mip,SS lel = pry lon spool ong op muol|- mypbig, warn mp= Fa 5 L QUPUMM?IL 7 mn 1 Vp — OSpUI Sep souapuassap se e1ed eulloy eusDU eC, = monary = vin 3 44" | ewo> sie, s2ujdoo), woo sayuapuaase sep 01 0 12) wianap ou p 3 cwn ‘sais Seo a] sp sawuepuanse se se onb ~ OF 5 7 ot oo iggy ~) eee | Ae "Q.. PE DY Le ed "by Bo 9 lrsono pony «ong op mai] gba marry wey‘meted euroid ep sed # obeds 0 sowestageveted eusouse opunadas oy2xu)cuuniuo> wn saz pou wg wn ows; UIE TD AQ el poy ay Fo — eeAPLICACOES DA CALIGRAFIA ARTISTICA — Em casa: organizacao, pastas, arquivos, caixas, gavetas Na empresa: arquivos, pastas, estoques, copa, avisos Na escola: cademos, materiais, pastas, mochilas, trabalhos, cartazes, murais Profissionais: design grafico (logotipos, fontes), tatuagem, ilustragao, artes plasticas, publicidade, editorial, cerimonial Caligrafia tradicional: sobrescrigao de envelopes, preenchimento de certificados, diplo- mas, poemas, homenagens, livros de ouro Scrapbooking (dlbuns de fotos) Papelaria pessoal: agenda, calendario, livro de receitas, marcadores Papelaria geral: papel de presente, cartdes de felicitacao, papéis de carta, envelopes, cademos Encademacao, restauracao, cartonagem Dedicatéria em livro para presente Parede, lousa, placa, numero de porta, sinalizacao Vitrine: pregos, ftens, promogées, tags Tecido: toalha, almofada, lenco, guardanapo, roupa, lencol Canecas, pratos, objetos Rotulos de vinho, geleia e muito mais.MATERIAIS NECESSARIOS PARA OS PROJETOS DE APLICACGAO: a Pratica do alfabeto * Lapis Sb ou 6b + Pauta em folha aA para letra cursiva + Cabo para pena - reto e obliquo [este 6 proprio para a Cursiva Inglesa] + Pena de bico [indicamos a hiro 41 ea general, ambas da marca Leonard] + Guache Talens - preto [testar outras marcas, geralmente o guache nacional nao funciona bem na pena] + Frasco conta gotas com Agua filtrada + Pincel chato firme [de cerdas] numero 6 + Mini-potinho para preparar tinta [pote cristal para maquiagem] + Recipiente com Agua para limpar 0 pincel + Papel absorvente para limpar a pena [papel toalha] Aplicagao 1: etiqueta autoadesiva vintage para vidro Todos os materiais de escrita (em negrito acima) + Guache Talens vermelho ou rosa escuro, + 1/2 folha de papel vegetal tamanho A4 * Caneta hidrografica fina preta + Régua de 30 cm aprox. + Esquadro simples + Lapiseira 0,5, 0,7 ou 0,9 * Durex + Etiquetas autoadesivas com moldura vermelha + Mesa de luz Aplicacao 2: jogo de papéis de carta, envelopes , marcador de livro e selos negrito) * Guache talens marrom havana + 4 Folhas de papel vegetal tamanho A4 + Caneta hidrografica fina preta + Régua de 30 cm aprox. * Esquadro simples + Lapiseira 0,5, 0,7 ou 0,9 * Bomacha * Durex + 6 Folhas para papel de carta A4 85g/m2 + 6 Folhas para papel de carta A5 85g/m2 + 6 Envelopes tamanho carta + 6 Envelopes tamanho offcio + 6 Envelopes tamanho cartao de visita + 6 Envelopes tamanho meio saco + Papel colorido 180 g/m2 para marcador de livto * Selos autoadesivos coloridos + Caixa para acondicionar o jogo + Furador + Fita ou cordao * Cola branca + Mesa de luz + Estilete + Prancha de corte + Régua de metalMATERIAIS NECESSARIOS PARA OS PROJETOS DE APLICACGAO: a Aplicagao 3: lousa + Lousa de aprox. 45,5 x 55 an * Giz branco de lousa + Papel branco para layout de aprox. 50 x 60 om + Lapis + Borracha + Régua de 40 cm + Caneta hidrografica brush preta + Pano umido + Tesoura * Texto Aplicagao 4: pequeno quadro texto circular + Todos os materiais de escrita (em negrito acima) + Guache talens vermelho ou rosa escuro + 1 Folha de papel vegetal tamanho Ad + Frase média + Régua de 30 cm aprox. + Esquadro simples + Lapiseira 0,5, 0,7 ou 0,9 * Borracha * Durex + Papel colorido liso ou estampado suave de 120 ou 180 g/m2 + Moldura pronta tamanho aprox. 20 X 20 cm + Mesa de luz + Estilete * Prancha de corte + Régua de metalENDERECOS EM SAO PAULO E NA INTERNET a FRUTO DE ARTE www frutodearte.com.br * Rua Marqués de Itt, 314/320 Fone: 11 3337 6920 Sao Paulo - SP PINTAR! MATERIAIS ARTISTICOS www.pintar.com.br + Rua Cotox6, 110 (Pompéia) Fone: 11 3873 0099 Sao Paulo - SP + Av. Angélica, 1900 - 4°and. (Higienopolis) Fone: 11 3661 9685 Sao Paulo - SP * Rua Groenlandia, 77 - Térreo (Brigadeiro) Fone: 11 3885 5143 Sao Paulo - SP PAPELARIA UNIVERSITARIA www.pu.com.br + Rua Maria Antonia, 263 (V. Buarque) Fone: 11 3257 1844 Sao Paulo - SP * Rua Humberto |, 1012 (V. Mariana) Fone: 11 5571 9015 Sao Paulo - SP + Rua Casa do Ator, 65 (V. Olimpia) Fone: 11 3842 3139 Sdo Paulo - SP CASA DO ARTISTA www.casadoartista.com.br + Rua Major Sertorio, 447 (Santa Cecilia) Fone: 11 3258 6711 Sao Paulo - SP + Alameda Itu,1012 (Jardins) Fone: 11 3088 4191 Sao Paulo - SP CASA DA ARTE www.casadaarte.com.br + Rua Ibipetuba, 84 (Mooca) Fone: 11 6914 7277 Sao Paulo - SP + Av. Portugal, 191 (Brooklin) Fone: 11 5044 0166 Sao Paulo - SP © PROJETISTA www.oprojetista.com.br + Rua Bardo de Itapetininga, 255 80 Sala 815 (Republica) Fone: 11 3237 0415 Sao Paulo - SP PARAISO DAS ESSENCIAS (para minipotes e conta gotas) + Rua Tabatinguera, 189 (Sé - Centro) Fone: 11 3104 2082 Sao Paulo - SP (Qu em Iojas de material artistico e embalagens em sua cidade ou capitais do seu Estado.LINKS SELECIONADOS a www johnstevensdesign.com - site do caligrafo americano John Stevens www.plurabellecalligraphy.com - site da caligrafa e designer grafica Molly Suber Thorpe com muitos trabalhos em cursiva modemizada www.plurabellecalligraphy.com - site da caligrafa ¢ ilustradora Molly Jacques com muitos traba- thos em cursiva modemizada wwwletterarts.com - excelente revista americana sobre artes das letras, no mesmo site tem a revista de projetos caligréficos/encademacio Bound & Lettered e o livreiro especializado John Neal Bookseller também loja www.paperinkarts.com -loja on-line de materiais de caligrafia www.waterslettering.com - site do caligrafo e professor Julian Waters www.societyofscribes.org - site de grupo de callgrafos em New York www.clas.co.uk - Calligraphy & Lettering Arts Society, site de um grupo inglés www.calligraphersguild.org - grande grupo de caligrafos em Washington DC www.zanerian.com - site sobre cursiva americana, “omamental penmanship” e bico-de-pena Gabriel Meave: excelente llustrador, typedesigner e caligrafo mexicano, jd veio varias vezes ao Brasil www.vimeo.com/2709469 www flickr.com/photos/28238743@NO8/sets/72 157605926637905/ wowwvkimera.com.mx/ wwwvflickr.com/photos/tipocracia/2575593304/in/photostream/ www.iampeth.com/books/gems_of_penmanship/gems_pagel.html - IAMPETH (institute of American Master Penmans and Teachers of Handwriting) tem varios pdfs de livros antigos (pena de bico) www.beyondwordsscript.com - site do caligrafo John DeCollibus - omamental penmanship e offhand flourishing (pena de bico) Se ee eer tear ot Geert etoBIBLIOGRAFIA ty A Arte da Caligrafia, um guia pratico, historico e técnico, David Harris, Ambientes & Costumes Editora, Sao Paulo, 2009. The Speedball Textbook, a comprehensive guide to pen and brush lettering, Joanne Fink & Judy Kastin, Speedball Art Products Company, EUA,1999. Caligrafia, Claude Mediavilla, Campgratic, Barcelona, 2005. Letter Arts (revista), Carolina do Norte, EUA. wwwwletterarts.com Modern Calligraphy: Everything You Need to Know to Get Started in Script Calligraphy, Molly Suber Thorpe, Los Angeles, EUA, 2013. The Technique of Copperplate Calligraphy, A Manual and Model Book of the Pointed Pen Method, Gordon Tumer, Dover Publications, New York, EUA, 1987. Mastering Copperplate Calligraphy, A step-by-step manual, Eleanor Winters, Dover Publications, New York, EUA, 1989. Ornamental Penmanship, Two eighteenth-century English Classics of Calligraphy, Thomas Tomkins & william Milns, Dover Publications, New York, EUA, 1983. The Calligraphers’ Dictionary, Rose Folsom, Thames & Hudson, Londres, 1990. Caligrafia, curso completo, Amadeu Sperandio, Livraria Martins Fontes, Sao Paulo,c. 1930. AEscrita Mem: ja dos Homens, Georges Jean, Editora Objetiva, Rio de Janeiro, 2002. Trajan, Claudio Rocha, Colecdo Qual é 0 seu tipo?, Editora Rosari, S40 Paulo, 2003. Tupigtafia (revista), Claudio Rocha e Tony de Marco, Oficina Tipogratica de Sao Paulo, Sao Paulo, 2007. The Universal Penman, engraved by George Bickham, Dover, NY, 1954. The Pillow Book (filme), de Peter Greenaway, com caligrafias de Brody Neuenschwander. ie4. 6. CONSELHOS UTEIS i Caligrafia Antstica @ uma atividade que requer gosto e paciéncia para treinar. S6 isso. Se voce julga que nao ¢ paciente, talvez ela possa servir para um bom treino. Treinar, treinar, treinar, até encontrar todo o prazer que a escrita 4 pena pode te proporcionar. Conquistando aos poucos a intimidade com esta ponta, a tinta e o papel e a satisfacao de ser capaz de tracar belas letras. A caligrafia requer entroga, Fazer 0 aquecimento a lapis 6 sempre Util, pois prepara 0 inicio do treino com a pena + tinta. Se preferit, poderd estudar primeiro todas as letras & lapis, fazendo a pressdo com o lapis 5B ou 6B, para marcar os tracos grossos e finos. Depois de dominar bem este tracado, passe para a pena com tinta e sera mais facil Uma boa formula é treinar um pouco por dia, no minimo uma folha por dia. No final do més vocé ver quanto aprimorou suas letras. Nao ¢ recomendado treinar por mais de duas horas seguidas, caso sinta cansaco, pois a qualidade do tracado tendera a piorar, desestimulando vocé. Treine numa frequéncia que vocé puder, mas nao deixe de treinar. Depois de aprender os tragados de todas as letras, sinais e nimeros, é preciso treinar palavras. Aptender a realizar a sequencia de letras que se unem de forma ritmada, regular dando uma boa coesdo na visdo da palavra. Cuide sempre do lugar que vocé escolhe para treinar. Mesa e cadeira de altura compativel com a sua estatura. Boa iluminacao, uma pequena inclinagao ajuda muito a coluna cervical a ficar mais confortavel. Sente-se com boa postura. Lembre-se de relaxar o pescoco, ombros, bracos. Ampliando a sua consciéncia corporal, cuidando para que uma excessiva tensdo deixe dores depois de algum tempo de trabalho. A partir do video e todos os detalhes explicados, em seu treino individual, sera muito importante observara prancha do modelo de letras adotado. Seu aprimoramento dependerd da autocorrecao constante, cuidando da fidelidade as linhas, do espacamento entre as letras e entre as palavras, da indinacao de todas as letras, do ritmo constante que sera alcancado pouco a pouco. Muitos canhotos pensam que é dificil aprenderem caligrafia. Isto nao é verdade. Cada canhoto, possui uma empunhadura especifica, o que também acontece com os destros. E possivel aprender e fazer muito bem [temos diversos exemplos disso], desde que procure se adaptar & posicao correta que permite o bom funcionamento da pena de bico. Sempre lembramos que a Unica questéo do canhoto, 6 que o sentido da escrita ocidental é da esquerda para a direita.CONSELHOS UTEIS i 9. Cada pessoa que exerce um oficio manual acaba desenvolvendo suas preferéncias. Neste curso mostramos um exemplo de pote, pincel, sistema de trabalho, penas recomendadas para o iniciante. E muito recomendado que num segundo momento, quando ja estiver mais treinado € intimo com a pena, que adquira outros modelos de pena, podendo encontrar um que the agrade mais devido a flexibilidade ou dureza diferentes da pena inicial. 10. Caligrafia Artistica ¢ diferente de letra pessoal, pois na primeira utiizamos instrumentos com Ponts especiais e na segunda, instrumentos de ponta, em geral, arredondada, que ndo dao efeito de claro e escuto nos tacos. A letra Cursiva Inglesa 6 um desenho especifico a ser treinado e memorizado. A sua letra ¢ algo natural, que te acompanha desde a alfabetizacao, & mutavel, é vocé. Aceite-a e nao entenda que ela influenciard o seu treino de Caligrafia Artstica, pois este desenho é intencional e controlado. 11. Desejamos que voce possa aproveitar 0 curso, que a caligrafia te leve além e te proporcione bons momentos. Boas letras!