MODERNISMO
HISTÓRIA DA ARQUITETURA E URBANISMO:
RENASCIMENTO À CONTEMPORANEIDADE
PROF. MSC. ARQ. ELIAS MACHADO
PPGAU UFBA -2016.2
DISCIPLINA: DISCURSOS POLÍTICOS DO URBANISMO
PROFESSORA THAÍS PORTELA
ALUNO: ELIAS MACHADO
MODERNISMO
> CONTEXTO
MODERNISMO
> CONTEXTO
• Transformações econômicas, sociais e urbanas do fim do
século XIX e começo do XX;
•Guerras Mundiais.
.
MODERNISMO
> CONCEITO
MODERNISMO
> CONCEITO:
• Sob o termo genérico Modernismo resumem-se as correntes
artísticas que, na última década do século XIX e na primeira do
século XX, propõem-se a interpretar, apoiar e acompanhar o
esforço progressista, econômico-tecnológico, da civilização
industrial.
.
MODERNISMO
> CONCEITO:
• A deliberação de fazer arte em conformidade com sua época
e a renúncia à inovação de modelos clássicos, tanto na
temática como no estilo;
•O desejo de diminuir a distância entre as artes maiores e as
aplicações aos diversos campos da produção econômica
(construção civil, decoração, vestuário,etc.);
•A aspiração de um estilo ou linguagem internacional ou
. européia.
MODERNISMO
> CONCEITO:
• Foi precedido por lingagens chamadas de proto-modernistas,
sendo as principais delas o Art Nouveau e o Art Decor;
.
MODERNISMO
> ART NOUVEAU
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Nouveau
• É um estilo internacional modernista de decoração que
soluciona a ornamentação junto à estrutura do objeto ou
edifício;
• Desenvolve-se a partir de 1880 até a primeira década do
século XX, sendo aplicado à arquitetura, escultura,
mobiliário, pintura e artes gráficas;
• Caracteriza-se pela utilização de arabescos lineares a
partir de formas naturais estilizadas, curvas longas e
fluentes que cobrem assimetricamente as superfícies, de
modo a comunicar o sentido de novidade, agilidade,
.
juventude e otimismo vigentes na nova era;
• Quer revestir com sua ornamentação alastrante como uma
trepadeira, convertê-la numa segunda natureza.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Nouveau
• O novo gosto arquitetônico evita o bloco, aprecia linhas e
superfícies onduladas, os grandes vãos arejados, as varandas e
sacadas salientes.
• A questão urbanística é colocada como uma questão de
ornamentação e embelezamento urbano, tenta-se dar animação à
deprimente paisagem da cidade industrial.
• A arquitetura do Art Nouveau deriva da ideologia de Morris e assim
se liga a toda problemática da produção: móveis, alfaias, papel de
parede.
• Estabelece uma continuidade estilística entre o espaço externo e
interno, também favorecido pelas novas técnicas que, superando a
estática .tradicional, permitem que o vazio prevaleça sobre o cheio.
• Camillo Sitte ( primeiro teórico do urbanismo) coloca:
– Na cidade é artisticamente importante apenas aquilo que
pode ser abarcado com o olhar, ser visto.
• É um fenômeno tipicamente urbano.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Nouveau
• Características constantes:
– Temática naturalista (flores e animais);
– Utilização de motivos icônicos e estilísticos, e até
tipológicos, derivados da arte japonesa;
– Morfologia: arabescos lineares e cromáticos, preferência
pelos ritmos baseados na curva e suas variantes (espiral,
voluta, etc.) e na cor pelos tons frios, pálidos,
transparentes,
– Recusa à proporção e o equilíbrio simétrico pela busca
de ritmos com acentuados desenvolvimentos na altura ou
.
largura e andamentos geralmente ondulados e sinuosos;
– Propósito evidente e constante de comunicar por empatia
um sentido de agilidade, elasticidade, leveza, juventude e
otimismo.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> ART NOUVEAU
• A Art Nouveau é um estilo ornamental mas seu
desenvolvimento perde progressivamente o caráter de
acréscimo transformando de superestrutura em estrutura.
• É uma contribuição que contrapõe o trabalho criativo ao
mecânico.
• Não expressa em absoluto a vontade de requalificar o
trabalho dos operários (como pretendia Morris), mas sim a
intenção de utilizar o trabalho dos artistas no quadro da
economia capitalista.
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
• A ferrovia urbana de Paris (o metrô) podia se tornar um
pesadelo para cidadãos obrigados a descer ao subsolo, a
viajar em galerias escuras.
• H. Guimard recorre ao expediente psicológico de
ornamentar as estações do metrô em estilo floral.
• Os portões da entrada são hastes e corolas de ferro
recurvo, sem repetir porém a forma de uma flor
determinada.
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
Hector Guimard, Cite Metro Station, 1898-1901, Paris, França.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
Hector Guimard, Cite Metro Station, 1898-1901, Paris, França.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
Hector Guimard, Cite Metro Station, 1898-1901, Paris, França.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
Hector Guimard, Castel Beranger, 1895-1898, Rue La Fontaine, Paris, France.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
Hector Guimard, Castel
Beranger, 1895-1898, Rue La
Fontaine, Paris, France.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
Hector Guimard, Castel Beranger , 1895-1898, Rue La Fontaine, Paris, France.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Hector Guimard
Hector Guimard, Castel Beranger , 1895-1898, Rue La Fontaine, Paris, France
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Secessão de Viena
• Constitui a associação fundada em Viena em 1897 por 19 artistas
modernistas que desenvolveram a versão austríaca do Art Nouveau.
• O termo secessão alude a uma separação radical da tradição
acadêmica e coincide, na Áustria, com o período de efervescência
cultural fin-de-siécle, do qual participam Sigmund Freud e o filósofo
Ludwig Wittgenstein.
• O primeiro presidente da secessão vienense foi o pintor Gustav Klimt
(1862-1918), cuja obra se caracteriza pela resolução linear das
massas, fundidas a padrões florais e geométricos. Às vezes próximos
da abstração.
• A desenvoltura linear e cromática da pintura decorativa de Klimt pode
.
ser identificada com a ornamentação sóbria e retilínea empregada em
objetos, móveis, jóias, nas artes gráficas e na arquitetura.
• Joseph Maria Olbrich chega a renunciar a qualquer tipologia e
morfologia tradicional, trazendo à arquitetura a desenvoltura linear e
cromática da pintura secessionista, especialmente Klimt.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Secessão de Viena
Gustav Klimt, O Beijo, 1907-1908 Óleo y oro sobre lienzo. 180 x 180 cm.
Österreichische Galerie. Viena. Austria.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Secessão de Viena
J. M. Olbrich, Palácio da Secessão, 1896, at Vienna, Austria.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Secessão de Viena
J. M. Olbrich, Palácio da Secessão, 1896, at Vienna, Austria.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Secessão de Viena
J. M. Olbrich, Palácio da Secessão, 1896, at Vienna, Austria.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Secessão de Viena
J. M. Olbrich, Palácio da Secessão, 1896, at Vienna, Austria.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Secessão de Viena
J. M. Olbrich, Palácio da Secessão,
1896, at Vienna, Austria.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
• Modela a forma arquitetônica com a mesma liberdade e
fantasia com que um escultor plasma a argila, e reveste-a
com mosaicos e esmaltes coloridos.
• Percebe o contraste entre impulso modernista e a tradição
espanhola e propõe a interpretar a vocação urbana.
• A Sagrada Família, na qual trabalha de 1882 até sua morte,
pretende expressar a devoção que se eleva de toda a
cidade a Deus.
• A Igreja. ergue-se sobre uma base neogótica e, passando
por portais Art Nouveau, termina com pináculos em estilo
cubista.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
• Tal como numa catedral gótica, ela deve revelar, na
variação das formas, a sucessão das gerações e dos
estilos.
• Nenhum destaque para as soluções técnicas, embora
expostas e ousadíssimas: a técnica é apenas instrumento.
• A arte é irracionalidade pura, a forma não reveste, mas
realiza a estrutura; a cor não recobre, mas se identifica
com a forma.
.
• Devido a sua visualidade expressiva, a arquitetura de
Gaudi como a pintura de Van Gogh e de Gauguin, foi uma
das raízes do expressionismo.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Igreja da Sagrada Família, iniciada em 1892, Barcelona, Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Igreja da Sagrada Família, iniciada em 1892, Barcelona,
Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Igreja da Sagrada Família, iniciada em 1892, Barcelona,
Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Igreja da Sagrada Família, iniciada em 1892, Barcelona,
Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Igreja da Sagrada Família,
iniciada em 1892, Barcelona, Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Igreja da Sagrada Família, iniciada em 1892, Barcelona,
Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
• Com a inesgotável novidade de suas invenções
construtivas e decorativas, ele consegue demonstrar que
a linguagem arquitetônica moderna teria possibilidades
bem maiores se não a detivesse a preconceituosa
ideologia social e o empenho de manter a criação artística
no âmbito do útil.
• O Parque Guell é uma livre e animada combinação entre
formas plástico-cromáticas e formas naturais, tendo uma
caráter explicitamente lúdico.
• O parque
. devia integrar o plano urbanista de uma cidade-
jardim, às portas de Barcelona.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
• Chegou a realizar uma arquitetura plenamente visual, cuja
verdadeira estrutura é a estrutura da imagem; como o
material da imagem é a cor, o material da construção há
de ser a cor, o restante, cimento, tijolos ou ferro, são
apenas o material de suporte.
• As razões da importância histórica de Gaudi são:
– Totalidade de explicitação visual;
– Busca do conteúdo intrínseco das formas e não de
formas
. que se adaptem a um conteúdo dado;
– Construtividade da imagem.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Parque Güell, 1900-1914, Barcelona, Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Parque Güell, 1900-1914, Barcelona, Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Parque Güell, 1900-1914, Barcelona, Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
• Como a técnica está a serviço da fantasia, e a fantasia
não tem limites, os problemas técnicos que se apresentam
a Gaudí são mais difíceis do que os inerentes a uma
técnica a serviço da razão.
• As construções são intencionalmente bamboleantes e
cambaias, parecem a ponto de desmoronar ou, por
parecerem feitas de material mole, de se dissolver,
mantém-se de pé, pela técnica do artista.
• Gaudí une a obra do construtor, que define as estruturas,
a do escultor,
. que modela as massas, e a do pintor, que
delimita as superfícies com a cor.
• Faz convergir para a obra várias especialidades do
artesanato: o mosaico, a cerâmica, o ferro batido, etc.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
• Reconstrói o canteiro medieval, em que o artista era o
chefe dos operários e se comportava não como projetista,
mas como o maestro de uma orquestra.
• Sua arquitetura encontra um paralelo na pintura de Klimt e
chega a antecipar Miró.
• Protesta contra o pragmatismo da tecnologia.
• Sua técnica não é a técnica da coisa, e sim da imagem.
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Casa Milá, 1905-1910, Barcelona, Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
.
Antonio Gaudí, Casa Milá,
1905-1910, Barcelona,
Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Antonio Gaudi
Antonio Gaudí, Casa Milá, 1905-1910, Barcelona, Espanha.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
• Foi um dos primeiros a perceber as potencialidades
estéticos-decorativas, não só técnico-econômicas, do
ferro.
• Modula a fachada da Maison du Peuple, em Bruxelas
(destruída a alguns anos pela especulação), em relação
com a espacialidade da praça situada à sua frente,
compondo-a como um painel atravessado por aberturas,
extremamente sensível à atmosfera e à luz.
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
Victor Horta, Maison du People, 1897, destruída em 1966, Bruxelles, Belgique.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
Victor Horta, Maison du People, 1897, destruída em 1966, Bruxelles, Belgique.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
Victor Horta, Casa Tassel, 1893, 6 rue Paul-Émile Janson, Bruxelles, Belgique.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
Victor Horta, Casa Tassel, 1893, 6 rue Paul-Émile Janson, Bruxelles, Belgique.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
Victor Horta, Casa Tassel, 1893, 6 rue Paul-Émile Janson, Bruxelles, Belgique.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
Victor Horta, Casa Tassel, 1893, 6 rue Paul-Émile Janson, Bruxelles, Belgique.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Victor Horta
Victor Horta, Casa Tassel, 1893, 6 rue Paul-Émile Janson, Bruxelles, Belgique.
MODERNISMO
> ART DÉCOR
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Déco- definição
• O termo Art Déco se origina na contração do nome da
Exposição que, em Paris, 1925 marcou o auge do estilo–
Exposition des Arts Décoratifs et Industriels Modernes
(Exposição das Artes Decorativas e Industriais Modernas).
• Estilo Moderno
• Estilo de 1925
• Artes da casa
• Arte Nova
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Déco- Histórico
• Início em 1925.
• produção em arte, arquitetura, decoração, artes gráficas, desenho
industrial, cinema.
• Período entre as duas guerras mundiais (1925-1939).
• Época de mudanças profundas na tecnologia. Materiais
considerados mais “modernos” na época como o aço inoxidável, o
alumínio, o vidro, passaram a ser usados de uma forma simétrica,
mais alongada, e passaram a cultuar a “Era das Máquinas”.
• Aviões mais modernos, trens com design arrojado, arranha-céus,
e o uso generalizado de eletricidade e do rádio.
• O Art Déco se define como Arte, dentro do Movimento Moderno,
que pretendia ser mais que isso: um movimento cultural que
envolvia aspectos sociais, tecnológicos, econômicos e também
artísticos;
• Término em 1945
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Déco- Pintura
Tamara de Lepicka
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Déco- Pintura
Edward Hopper
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Déco- Escultura
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Déco- Arquitetura
Ed. Chrysler, Nova York Cristo Redentor- RJ
Ed. Acaiaca- Belo
Horizonte/MG
Coreto da Praça Cívica- Estádio Pacaembu- SP
Goiânia/GO
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> Art Déco- Interiores
MODERNISMO
> MODERNISMO
MODERNISMO
ARQUITETURA –
CARACTERÍSTICAS GERAIS
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> ARQUITETURA
• A arquitetura não pode continuar vinculada a um repertório
de formas agora despidas de significado, mas deve
adequar às novas formas por meio das quais a sociedade
expressa seu sentimento do presente, às novas técnicas
que refletem seu dinamismo interno.
.
MODERNISMO
ARQUITETURA –
VERTENTES
MODERNISMO
LE CORBUSIER E O RACIONAL FUNCIONALISMO
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
• Charles-Edouard Jeanneret-Gris
(1887 – 1965);
• Proporções matemáticas - Proporção
Áurea e a Sequência de Fibonacci;
• Preocupações sociais: habitações
populares, cidades, apropriação da
arquitetura pelo homem.
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
• O Modulor.
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
• Cinco pontos da Arquitetura Moderna:
– Fachada livre;
– Janelas em fita;
– Planta livre;
– Pilotis;
– Terraço jardim.
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Le Roche - 1923
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Le Roche
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Le Roche
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Le Roche
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Savoye
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Savoye
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Savoye
.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Maison Savoye
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Unidade de Habitação de Marselha -
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Unidade de Habitação de Marselha -
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
Unidade de Habitação de Marselha -
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
PALÁCIO DE CHANDIGARD -
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
PALÁCIO DE CHANDIGARD -
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
PALÁCIO DE CHANDIGARD -
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
NOTRE DAME DU RONCHAMP-
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
NOTRE DAME DU RONCHAMP-
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
> LE CORBUSIER
NOTRE DAME DU RONCHAMP-
MODERNISMO
FRANK LOYD WRIGHT – VERTENTE ORGÂNICA
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
• Nasceu nos EUA, em Wiscosin em
1867;
• Iniciou sua vida trabalhando em
Chicago em escritórios de arquitetos
famosos com Joseph Silsbee e Adler;
• Vertente orgânica - a forma é a
função!
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
CASA DA CASCATA
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
CASA DA CASCATA
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
CASA DA CASCATA
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Tailesin West
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Tailesin West
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Ennis House – 1923.
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Ennis House – 1923.
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Museu Guggenheim.
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Museu Guggenheim.
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Museu Guggenheim.
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Museu Guggenheim.
MODERNISMO
> FRANK LlOYD WRIGHT
Museu Guggenheim.
MODERNISMO
MIES VAN DER ROHE E O MINIMALISMO
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
• Nasceu na Alemanha em 1886;
•Morreu em 1969;
•Trabalhou com nome como
Petter Berehns e Walter Gropius;
• Depois de trabalhar na
Alemanha, mudou-se para os
EUA, em 1937;
•Simplicidade formal e
funcionalidade e minimalismo.
.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Pavilhão Barcelona - 1930.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Pavilhão Barcelona - 1930.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Pavilhão Barcelona - 1930.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Casa Farnsworst -1951.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Casa Farnsworst -1951.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Casa Farnsworst -1951.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Casa Farnsworst -1951.
MODERNISMO
> MIES VAN DER ROHE
Lake Shore Drive -1951.
MODERNISMO
A BAUHAUS
MODERNISMO
> A BAUHAUS
• Escola alemã de arte e de design fundada pelo arquiteto
Walter Gropius;
• Funcionou entre 1919 e 1933;
•Simplicidade formal e funcionalidade;
•A forma deve seguir a função.
.
MODERNISMO
> A BAUHAUS
• Aliou diversas vertentes da arte, da arquitetura e do design –
projetava-se da cidade aos utensílios.
.
MODERNISMO
> A BAUHAUS
.
MODERNISMO
> A BAUHAUS
.
MODERNISMO
> A BAUHAUS
.
MODERNISMO
> A BAUHAUS
Fagus Factory - 1911.
MODERNISMO
> A BAUHAUS
Fagus Factory - 1911.
AS VANGUARDAS EUROPÉIAS
FONTES ...
AULA 7
> FONTES:
BENEVOLO, Leonardo. História da Cidade. São Paulo: Editora Perspectiva, 1983.
CARVALHO, Benjamin de A. Arquitetura no tempo e no espaço. São Paulo:
Biblioteca Técnica Freitas Bastos, 1966.
______. Historia da Arquitetura. Edição de Ouro.
FAZIO, Michael, MOFFETT, Marian, WODEHOUSE, Lawrence. A História da
Arquitetura Mundial-3. ed.- Porto Alegre: AMGH,2011.
KOCH, Wilfred. Estilos de Arquitetura. São Paulo: Martins Fontes, 1982.
MANSELL, George. Anatomia da Arquitetura. Rio de janeiro: Livros Técnicos SA.,
????.
MUMFORD, Lewis. A cidade na história. Belo Horizonte: Editora Itatiaia, 1965.
