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 Evercicios de Guitarra of
Para Leigos® Fecal

Diagrama de braco para escalas maiores e menores

Esta folha de cola refresca a memoria em relacdo aos padrdes de escala e arpejo contidos nesse livro. Use os diagramas de braco em
miniatura para relembrar onde exatamente posicionar os dedos da sua mao esquerda quando estiver praticando. Os titulos incluem as
formulas de escala; use-as para entender a constitui¢ao das escalas e como elas se comparam a outras, sem levar em conta a chave.
O ponto circulado em cada diagrama indica a tonica ou raiz de uma escala ou acorde, o que ajudara vocé a encontrar a nota inicial para
qualquer escala movel, arpejo ou acorde.

Escala maior: 1234567

Padrao 1 Padrao 2 Padrao 3 Padrao 4 Padrao5

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Escala menor natural: 12.345,6-7
Padrao 1 Padrao 2 Padrao 3 Padrao 4 Padrao5

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Escala Menor Melodica — forma ascendente: 12.34567

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Escala menor melodica — forma descendente 12,365:6.7

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Escala menor Harmonica: 12,345:67

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Para leigos: A série de livros para iniciantes que mais vende no mundo.
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Diagrama de braco para arpejos maior, menor
e em sétimo acorde
Arpejo maior: 13 5
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Arpejo menor: 1,35
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Arpejo de acorde em sétima dominante: 135,7
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Padrao 1 Padrao 2 Padrao 3 Padrao 4 Padrao 5

Arpejo de acorde em sétima menor: 1:35)7

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Arpejo de acorde em sétima maior: 1357

Padrao 1 Padrao 2 Padrao 3 Padrao 4 Padrao5

EPR BASS] ERECT PEEET EEPEE

Notas no braco
Este diagrama de braco com 12 trastos mostra as notas representadas em cifras alfabéticas para todos os trastos e em todas as seis
cordas incluindo 0 12° trasto. Esse diagrama lhe ajuda a mudar qualquer escala, arpejo ou acorde para uma diferente nota inicial. Por
exemplo, se vocé quer mover um escala em A maior que comeca na 6° corda, 5° trasto, para tocar uma escala Eb maior, simplesmente
mova sua mao no braco do violao (no sentido da ponte) e ponha seu dedo inicial na 6° corda, 11°trasto.

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B C C*/D> D D#/E> E F F#/G? G G#/A> A A‘/B> B
G+4+-G#/A> A A*/B> B C C#/D> D D#/E> E F F#/G> G
D -++-D#/E> E F F#/G> G G*/Ab+—A—-A*/B> B c—-C?/D> D
A-+H-A#/B> B Cc C#/D> D D?/E> E F F#/G> G G#/A> A
Baixo E F F#/G> G G#/A> A A#/B> B C G#/D> D D+/E> E
3° trasto 5° trasto 7° trasto 9° trasto 12° trasto

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Copyright © 2009 Starlin Alta Con. Com. LTDA

Rua Vitiva Claudio, 291 - Bairro Industrial do Jacaré
Rio de Janeiro — RJ - CEP: 20970-031
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Para leigos: A série de livros para iniciantes que mais vende no mundo.
Exercicios de Guitarra

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Exercicios de Guitarra

LEIGOS
PARA

por Mark Phillips e Jon Chappell

ALTABOOKS
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Rio de Janeiro 2009

Exercicios de Guitarra Para Leigos®

Guitar Exercises For Dummies, 3th Edition Original English language edition Copyright © 2009 by Wiley Publishing, Inc. by Mark Phillips e Jon
Chappell. All rights reserved including the right of reproduction in whole or in part in any form. This translation published by arrangement with
Wiley Publishing, Inc.Exercicios de Guitarra Leigos® Edi¢do original em portugués Copyright © 2009 da Starlin Alta Con. Com. Ltda. Todos os direitos
reservados incluindo o direito de reprodugdo total ou parcial, seja qual for a forma. A traducdo publicada foi autorizada pela Wiley Publishing, Inc.

Todos os direitos reservados e protegidos pela Lei 5988 de 14/12/73. Nenhuma parte deste livro,sem autorizagao prévia por escrito da editora, podera ser
reproduzida ou transmitida sejam quais forem os meios empregados: eletr6nico, mecanico, fotografico, gravagdo ou quaisquer outros. Todo o esforgo foi
feito para fornecer a mais completa e adequada informagao, contudo a editora e o(s) autor(es) nao assumem responsabilidade pelos resultados e usos
da informagao fornecida. Recomendamos aos leitores testar a informagao, bem como tomar todos os cuidados necessarios (como o backup), antes da
efetiva utilizagao.
»

Erratas e atualizagdes: Sempre nos esforgamos para entregar a vocé, leitor, um livro livre de erros técnicos ou de contetdo; porém, nem sempre isso €
conseguido,seja por motivo de alteragao de software, interpretagao ou mesmo quando alguns deslizes constam na versao original de alguns livros que tra-
duzimos. Sendo assim, criamos em nosso site, www.altabooks.com.br,a segao Erratas, onde relataremos, com a devida corre¢ao, qualquer erro encontrado
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podem ter sido utilizados,e desde ja a Editora informa que 0 uso é apenas ilustrativo e/ou educativo,nao visando ao lucro, favorecimento ou desmerecimento do
produto/fabricante.

Produgao Editorial: Starlin Alta Con.Com.LTDA

Coordenagao Editorial: Marcelo Utrine
Coodenador Adminstrativo e Contratagao: Anderson Camara
Tradugao: Jonata Bittencourt
Revisao: Karina Gerke
Revisao Técnica: Ricardo Sarnovick
Diagramagao: Haroldo Sodré
Fechamento: Fabiola Travassos

Impresso no Brasil

O cédigo de propriedade intelectual de 1° de Julho de 1992 proibe expressamente o uso coletivo sem autorizagao dos detentores do direito autoral da
obra, bem como a copia ilegal do original. Esta pratica generalizada nos estabelecimentos de ensino, provoca uma brutal baixa nas vendas dos livros a
ponto de impossibilitar os autores de criarem novas obras.

ALTA »

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Tel:21 3278-8069 Fax:21 3277-1253
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[email protected]
Sobre os autores
Mark Phillips é guitarrista, arranjador e editor com mais de 30 anos no ramo editorial musical.
Formado em teoria da mtsica pela Case Western Reserve University, onde ele ganhou o prémio
Carolyn Neff por scholastic excellence (exceléncia académica), e mestrado em Teoria Musical da
Northwestern University, onde foi escolhido para o Pi Kappa Lambda, a sociedade de honra de maior
prestigio entre as universidades e estudantes de mitsica. Enquanto trabalhava em seu doutorado em
teoria da musica na Northwestern, Phillips ministrou aulas de teoria, treinamento auditivo, técnicas
de solfejo, contraponto e violao.
Durante os anos de 1970 e inicio de 80, Phillips foi Diretor de Miasica Popular na Warner Bros.
Publica¢goes, onde ele editou e arranjou os catalogos musicais de artista como Neil Young, James
Taylor, The Eagles, e Led Zeppelin. Desde meados dos anos 80 ele atua como Diretor Musical e Diretor
de Publicagées no Cherry Lane Music, onde ele editou ou arranjou os catalogos musicais de artistas
como John Denver, Van Halen, Guns N’Roses e Metallica, atuou como Editor Musical das revistas
Guitar e Guitar One .
Phillips é 0 autor de diversos livros relacionados a musica incluindo Metallica Riff by Riff, Sight-Sing
any Melody Instantly, e Sight-Read any Rhythm Instantly. Em sua vida nao musical, Phillips é o autor/
editor de uma série de “divertidos” livros voltados ao colegial, incluindo The Wizard of Oz Vocabulary
Builder, The Pinocchio Intermediate vocabulary builder e Tarzan and Jane’s Guide to Grammar. Pelo
valor de referéncia de suas numerosas publicac6ées, Phillips foi catalogado em Who’s Who in America.
Jon Chappell é um guitarrista multi-estilo, transcriber e arranjador. Ele freqientou a Carnegie
Mellon University, onde estudou com Carlos Barbosa-Lima, e seguiu para adquirir grau de mestrado
em composicao pela DePaul University, onde ele ensinou teoria e treinamento auditivo. Ele foi
anteriormente Editor-chefe da revista Guitar, Editor Técnico do Guitar Shop Magazine e Musicdélogo
para Guitarra, uma revista classica. Ele tocou e gravou com Pat Benatar, Judy Collins, Graham Nash e
Ghunter Schuller, contribuiu com numerosas pecas musicais para cinema e TV. Alguns desses incluem
Northern Exposure, Walker, Texas Ranger, Guiding Light, e o filme Bleeding Hearts dirigido pelo mais
tarde ator- dancarino Gregory Hines. Em 1990, ele se tornou Diretor Musical Associado da Cherry
Lane Music, onde ele transcreveu, editou e fez o arranjo das musicas de Joe Satriani, Steve Vai, Steve
Morse, Mike Stern, Eddie Van Halen, dentre outros. Ele tem mais de uma duzia de livros de método,
e ele € o autor de Guitarra para Leigos, blues Guitarra para Leigos e o livro de textos The Recording
Guitarrist — A guide for home and Studio, publicado por Hal Leonard.
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Dedicatoria
Mark Phillips: Para minha esposa, Debbie, e meus filhos, Tara, Jake e Rachel.
Jon Chappell: Para minha esposa, Mary e meus filhos Jennifer, Katie, Lauren e Rayan.

Agradecimento do autor
O autor agradece as pessoas na Wiley Publishing, Inc.: Tracy Boggier, Alissa Schwipps e Jessica Smith.
 Sumario Resumido
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Parte |: Prenarando para praticds, :cccrsscceie<acaccersaboaandasaccseacedaideevaileeen
Capitulol: Revendo os fundamentos de guitarra............. de Voccausud cast bnainPean vikAust aie eee adnan eer ae %)
Capitalo 2° Aquecimento para suas SeSSOES: PratiCasxr.ce cxccnc cnc coat rere neh renee ee enero eee 13

Parte Ilr Escalas E Sequéncia De Escalas c.cz:c:ctcc.icassssetadsastesseasteticessass ee,

Capitulo 3Utilizando-escalas maloresem:SUa CXCCUCAO sci. seccxecsseccsstssadonnesseeoacsecsatovscnassnscea
aCoeucessanceataes ZA
Capitulo 4: Adicionando Sequéncias em escala MaiOr AO SEU FEPEYtOTiIO ...........:.cccccesecesceeseesscessceseeseeenees 33
Capitulo 5: Lidando coni as (res €s Calas MEMOLes *ers ek te rescecorerascscceccteoes
oe sen tute asta ae eee 45
Capituia:6-Examinando sequencias enn escala imemor sci. .cc.s.5--criteen oe eens ce soe season odes tane ee 71

Parte II]: Arpejos e sequencia de arpejos ..cccccccccccccceees eeesane Peron

eter ae eS!
Capitulo 72 lieianid GG:COM ALDGjOS INAlOLes recs erence a ee eee ee ee 91
Capitulo 8: Descobrindo como tocar Sequencia Ge ALPE]JOS ........::.:.cs.ccscoccsescescssnocecsncssssnaesocccoenssosnscnesevees 101
Capiiloo: Conhecendo: arpelos MenOres sie wee ess aca bi cdace cen resskttica cue oeet nema nana ncn de ee 111
Capitulo 10: Dando uma olhada nas sequencias de arpejO MEMO ......... cee eeeceeseeseeeeceseeeneeeseeeaeceaeenaeenaee 124
Capitulo 11: Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde eM SétiMa.........e cece cescessceseeeteeeteenseeeaee 133
Capitulo 12: Treinando sua mao nas sequéncias de arpejo de acorde em SétiMa.........ceceeceeceeseeeeeees 157

Parte IV: Acordes e exercicios adicionais ........ccccccceeee aghtaeeestungss-aeeccssa een

Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ...........:cceceeeeeteeees 173
Capitulo 14: Desenvolvendo for¢a e velocidade por executar exercicios de nota Unica...............c 195

PATER A, PATE AOS ACE rs rasa eae eae ces cearcassaceseascedcecnsatse eee: peeree 11/74
Capitulo. 157Dezidicas paralmaximizar Seu Lens Prato cia 65, sesnhecc. cncseancenneccacence toaconsetoeescajtrsascconetess 209
Capitulo:162Dezmodos dé meihorar sua habilidade-musical x tcticscs cet oc cisee ses oreo ceca ie cosaseeeanee Alkl

Apendice syCOMOLUSOLCLCD serttre teres scasaccesslesascaae- LSP PERE o Ee PR waels

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Para ondetr a-partin daqul sesvecrercreewecur Deedee See reac ate ED Shc ochae Room ee vite me 5

Parte I: Preparando para pratica ....cccccccee poniereesance petivecponnch errr efor isc,
Capitulo 1: Revendo os fundamentos de guitarra ...............scsssssecsssssesesscsssscsssssseseseessesscnesssnenesesssseensssessacsnsseneanenenees 9
Aperieicoando:stla Postlra ao praticar eg sos ee ee ee ee )
Desenterrujando em notacao Ge:Guitarra con senc aceean sutton & casavcnd osageensMn ssame ee eee eee eee 10
Decodificando de tablattnas = .sccic0...5:.5-fivcecsecretee
ccoctth capeaceshce cere oeee Geen cpt ce eee 10
Compreendendo diagrama Ge acordes .o2.Git aii see eae ee ok tcc ee ee ee 11
Interpretando diagramas Ge Draco ec.25 28h. cetera ceec eae eee ee ee eee ee me UI
Reconnecendo Darras de COMPASSO ey -cwssecesvastey erences casters tee eases ee meee eee tee 12

Capitulo 2: Aquecendo para suas SessOeS de pratica .............sscssssssssssessessssessssseessessensessesesseesessnsseesesseeasenteaeeaens 13

Preparando: COMPO e MCMC Dala COCAG es ascot scart cece tre Saget he earache <oosae meee ensasee ener ne eee 13
Tornando seus dedos sais -AGeis o.3 fcccti 1: <potans oe ee eee rien aac 13
Refletindo em suares piracagnseu relaxamento. COCO 22. aro, 14
Despertando seus dedos Com-algum exercico, pratico..2- tsa. captor eee 15
EXCFCICIOS CE NOTAMUINC Ac. rer. fa apna terete ene hee et nae pen ae cee ee ene en 15
EXGRCICIOS CE, ACOLU CL ace <site a ar vactaries are auc Oo Sucesine: SYSot ee eee 17

Parte Il: Escalas e sequéncia de @scalas ....cccccccccccccccccccccccccceccacaaacaceees sarees KY

Capitulo 3: Utilizando escalas Maiores EM SUA EXECUGAD............sscsssesseesseessessssersecssecssessnecsnessnecssecsseesseenscenseeneees 21
Praticando; Cinco PadhOesideiesGalagiral@rpereesectere creer rete eee cee eee Re
eet aees sesarcncececehusernineeees 21
Padaorc exes Calauindlor Fis Ait tes rele aesoe tas taka ree te te ak ASR TO Re tris seavieg ees 22
PAGKAO. CE. CS Cala Mal OW 2 eases cna see eeeta cette oe eee kee me cotnets
POPE OR aE cde poten ca nses ots dulescnovanesatetts 24
Pad?a0.de CSCala malo Hamansrs cre eet seat soctas Aeteat, ete hac ae eek
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PaAdraOmle, CS Calaimalon pase iy wrote eet, Masta tevi Aonec bocce ee eeks
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Aplicando seu trabalho com escalas a pecas musicais verdadeiras ............cccccseeseeseeeeseeseeeeeeeneens Zo
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XIl Exercicios de Guitarra Para Leigos

Capitulo 4: Adicionando sequéncias em Escala Maior a0 Seu repertorio ..............ssssecsseecseecneeeneseneeennessateenees 33

Praticando Sequencias emvesCala Walon vncccncisscnstssacssureeneaon? peeseasndscentorshtacessiceraksdar Cte Senaneuncaetectseevars 33
Sequéncias em escala maior usando Ppadrac FHLoca - coos cence sono cascns sor vusnsvensssancsoreecsseeveseceysrarees 34
Sequencias emvescala Malor USANAO PAGKaO: FZ. ..c<ccc.<<sc0s-enssens4-sonnsascnaevecssemsavedtsunsereseermarsaeseer® 35
Sequencias emvescala maior usando. PadLaG HS. . . tes 5.2- 8.seess<aossosnseatetarcnconrecererenureerepsemmeeantrs 57)
Sequéneias:em escalaimalor NSandO PaACdrao we .c.c.225.00c00-000sp200-osessosnseassestssacoaeoverrarsarereaaneen= 38
Sequencias em CSCalamMalOMmMSaNGO Dadra H).....0c<.sc.10sssssacooeseceenodkescheneoasetacsnasenstsssnacsashseasere 40
Pondo suas habilidades com sequéncias em pratica COM alguMAS CANCOES...........cccceesceeeseeeeseeeeees 41
:Olys Ditem Golden: Sp ers =o oe. t -nscrscsteerc cesses osteo eanw ce ca uauseceecue sess canysezenaseseousrev ease taseeneeeens 41
We Wish YOulta Mere y-CIEIStWaS 2acc ascrhasta, axon taro eee NS corn tal are eta eee 43

Capitulo 5: Lidando com as trés escalas MEMOFES ............csscssssssssssssesrescsseesseesssessssnssesnssnssesnssesscensanencseenseneaeenenses 45

Familiarizando-se com as Escalas menores naturais ............. SecMeaney
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Padrao.dée.escala menor natural: Fl. ..c.:ccsnep.sesase date Gok es eaeoeto mates peeks ead ae eat ase taceseseoes 46
Padrao de escala menor matural $2 occu. aicssapeaenennsnccaavensoncsnanmenpere aeeeee eae eA escoset eae 47
Padrao de‘escala menor matural #3 icc sa... ssccanes aneaceceanncocncsesanvanas cdesaleda<Medpanereate Hepat eso tsenconses49
Padrao.de escala menor natural #4 .<,.,«2. xc... eetearesiccegee Stewart Reem odo senator se csonen snare 50
Padrao de escala menor Nattiral: #5 cx...atesatecsre cece caeht oss eet caeete oc ee eae van scnene spew eats a1
Aumentando.o compasso com escalas menores MelOdICAS cs.<..52.0..t2scstsseessacesae esos doonnsisronsccnensomenenane 53
Padrao de escala menor mich Odie eth pens scot caste sanecee red aa Tac Tae oe sno ev enn ene decent 53
Padrao de escala menor melodicatic sr ac. catc a semanas nencessaen sens eit acco te a sataee sce te cote edes Sua demcsons 5D
PadrFao.de esGala Menor IMClOGICA FS sac5...ncscesacs «eee eadeaeen este eee as sence oem eae ess cats eemede ct ceeeneese 56
Padrao Ge escala-Mmenor MelOdiCa BA oo sa2) cancers socsaves acceso aapaeera Races ewes ee cnwctues 58
Radrao. de escala menor mielOdiea: FD cca: s ccc sa: caves an senspeeaspeearer tte see tate n wt onsen 59
Harmonizando comvescalas: MenOres NarmOniCas’. -.2s.c6.. fe ceese- 02s, ons adnas seeaeas le asexonsehossaneapedanctaneaiees 60
Padraoderescala menor hNanmoOml Casteiiccccccs cota tescaees anes ese seated n61
PAGraO de CsCala MeCHOr NalmMOUlCa te ccstessatsnsausersrd tar ccecsisastieeseSeoeatan oe cata naan nen eee 62
PAGTAO GE ESCOLA TIVOTION TALI OTCA We ce tee ee es ence a saga a eee 63
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Padraode-escalaimenor narmOmicas er. tetscascccccenceetserctaestecsaev erecca terror tte eetesdence 66
Executando pecas usando as:trés esCalas MeNOres. 52 hiss oo. onccessnssee ecttenneo nek enaeeneesentcnceae vag eackuecanace 67
RG esti yer Merry: GeNnbleniei ati van rger i crete cint a eaceeeete Acre meets Ree Se eset 67
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Capitulo 6: Examinando sequéncias em escala MEMOL..........-.:sscses cssssessessseseesseseenesseensensensensseseeneeneeatenseneeeneeneeses 71

Simplesmente natural: Praticando sequencias em escala Menor Natural............cceeeeeeeeseeeesseeeeeees a
Sequéncias em escala menor natural usando padrao #1 «0.0... eee “phishe std SSA ee72
Sequéncias‘em escala menor natural usando’ Padraod F2 ......... co.cc secccssccenaseasnecsseesessactsnnscenns fe:
sequéncias em escala menor Natural USANdO PACTAO Wo c...h..6..c0cccovecenncceaconssceanssauvevscsvensenses 74
Sequéncias em escala menor natural UsandO Padrao FA .............ccccceccssssccneossssserssssesescasnnsees 74
Sequéncias em escala menor natural usando padrao Hd wi....2.5.ccceccsasessecesecsssacdasovessecsvesctssssss 75
Subindo e descendo a escala: Praticando sequencias em escala menor melddica...............cc00008 76
Sequéncias em escala menor melodica usando padrao #1 ...........cccceecceescecesseceesseeessecenseeeenes 76
Sequéncias em escala menor MelOdica usando PadrAO #2............ccccescesceseeesceeseeseeesceeedeeeeees 77
Sequéncias em escala menor mel6dica usando Padrao #3B............c..sccsssceccecscscccceesseesssseceness 78
Sequéncias em escala menor Mel6dica usando PadrAO #4..........ccccccesseessescessessecsscsseeeseeseesees <9
Sequéncias em escala menor melddica usando Padrao #5............c:ceccesscessceesseesscesscessceeseeees @
Descobrindo um som mais intenso com sequencias em escala menor harmOnica.............ccccceeee 80
Sequéncias em escala menor harmOnica usando padrao #1 .........ceeccecccescescessceseeescesceeseeaeeeee 81
Sequéncias em escala menor harmMOnica USandO PadraO #2 .........cccccescessceesceecceesceeneceseceaeee 82
Sequéncias em escala menor harmOnica usando Padrao #3 ...........ccccesceccescescesesscseseesceseeees 83
Sequéncias em escala menor harMOnica uSaNdO PadraO #4 .........cccccccescesscescesseesecesceseceseeacens 84
Sequéncias em escala menor harmOnica usando padrao #5 .........cccccesccesccessceeccseccceseeseceess 85
Praticando algumas pecas usando sequéncias EM eSCala MEMO ........cccccsssccesseceesecceesseceescecetsceesuecs 85
“To:wWork upon thesRailroad”, ss. iassacsasorcpacoaravzassannenteeetee At me Seek ARs ete eee 86
“BOUrLe elit Ee MIENOR “GEBACH:. 4: 6i.5.ccrc ecnacsonnene tee tuegc sk us a toee tee ats 87
Une) Full TAtele Jug? iso recess vivsicaves ss chesacsnuvecdeetens acbecaeusens tow geeeyec es eee eee 88
 2 Sumario xX]]]

Parte IN]: Arpejos e sequéncias de arpej0 ...cccccscccsscccscccsscccsccccccccsecscceceees OF

Capitulo 7: Estreando Com arpejOs MaiOLes ..........sssssssssssssssssessssseesssseessssseessssssessssesssssscsessseessssseensasseesssneessenseeesesss 91
Prepare-se para acordes maiores por praticar AYPejOS MAIOLES ..........cccccsesseseseseseesesesesceccscseseeeaess o1
FRACLOO: CO abe] OrAION th. cern nee ene Meta sacs aces sani knpuns gn Ggsedwasnanrasanarasaisnnaniceaconepcaeneoe 92
Rad rao cacabpeportiialOl trite eee ssa neta oi fe sice ace, saaiaessbcepapecageasionsnbsdnrsokatonanien 93
PRAIA OO CAROIO MALIN oe aa cs Ga eetithing a lansasdadaaso aotGod teasewana padcapeodeag devin hipaa MMe 94
PTACLPOOSIG ALCO MAIL FEA oceascene cocks cr ree erase GE oak ace eee OS 95
RaGe OOM rare] Guna lOl Hee cnn ee ee cee ce iad ad egret 96
Aplicando suas habilidades: Interpretando pecas usando arpejOS MaIOFES ..........:.ceccseseseeeeeeeeees oi
rdCod oto 0.0)(0723S ama aie NR eB co SeNEARER Ne. reeOk Ome el DS iti ce Rei a art feo oF
ENC LARCAGLA Pentre eepese eRe ncaa acvcescteccueee a:orccspGoees pam cuatceots ay mien eH GE TATE: en ee ec eee 99

Capitulo 8: Descobrindo como executar SequeNnCias EM AFPEjO MAION ...........ssccssecccssecssneccssseecessseesesnseeeennes 101

Dedilhande em sequencias de ar pelo MalOr on.cu een fee csaaiiarerens Meee iceese eines eerste eee 101
DEGUENCIAS dearpe]O MalorUSANGO DACkAO, 4 lca rcs erence ceaeee eee ee eee 102
pequenclas. de arpelO Malor USANdO PadlaO WZ... crccpeucumeass Siti eaet eae eee 103
pequenclas Me:arpciG MalorUsanidG DAGTAG Hs. ..c.8 etree eerie ee eee 104
SEqueneias Ce. arpejOmalor USANO DAGLAOH Aasescccssssscacseasseesacenes
sh-cresscadeaoseess<en ere 106
Sequencias de arpe(O Malor USald OipadraOwt oi... secs. eascas secs cs sac neta dues decanters 107
Executando pacas que apresentam sequéncias de arpejO MaiOL..............ccscesccesceescesseesscesseesseeseees 108
BelSUAULecce 940 OTE00)2aieROR Oe WR A ee RRA gu 7 aan er AER A MMU Sm IO Sse Breen cnt yk ee 108
FDOG=WOP rOGVEKEINOA gos or sccscp sins snccevinaspsec ccenssacca ce eos heoae ee eee eee 109

Capitulo: S| Connecendo ArpOjOs IMOMOLCS nucceiccessesicceriecasscoscncnsnancpeprsmenecuassecsrontbeniees

tereearetousaeoeomeentamansieraee: 111
Trabalhando' em. ar pejOs AnGnOres in. saccs- tear ererracn ase iiveee- oh bs ee eo eee ee sg
PAPA Oxi CcaT@| ANE OT a5. sct soa: ache boeascatboss ieae See ane ete nee ee ee ee 112
PAdFAG: GOiar Pel ONTO OBA 2 eecrssesses 2a. cas ohs sa hue thrces sas Behecum mwas ene Aaa en eee ee 113
Padrao-Gesabpe] Oun enor RS voces tien siesccott rast cs sats doses mererr vies snceeeeeeeneu re oases tease 114
PadtaoderarpelO Menon HA i. cvecnpatS cose tcecutioetan an dust dzaunrdsns ta Oe cuss ted tate nnconcn seckech oxen 116
Padbao dear pe] OMMCn Ol FD sacs shite tocos chsessossse ucts Vs toa eee ade mand Resse eee 117
Executando: peCas COMMALDEIOS MCNOLES ¥:ssckecciipcestales sags Seatty ic open tessa waceiaras eters eee: 118
TASSODIOCO WOLUGAIG oxcr. ca vecn nsec ce cnscas ede vt manodec ens ins Pia © oh We pet aera ha ate cee ee 119
CPCI AVAGLOUS Sai ecc5ssvesescnsasosotensapncensseiaiec osoASeSOhRRe oy deeay es ane anomie ote abe eee ae120

Capitulo 10: dando uma olhada nas Sequéncias de arpejO MEMOL.............ssssssseesesseesssseesesnesseessssseseeeeseseesses 121
Adicionando seqtiéncias de arpejo menor as suas SessOes de Pratica........ ee eeeeseeeseeeteeeneeees 121
Sequencias de arpejo:menor.usandoipadrao Fh nb i scoceu hss +-onsprecauseereomenaeares ee ee eee i222
Sequenclas de-arpeiO, MENOF USANWO PAGVaG Ho eos sean ents neces eee eee eee 123
Sequencias Ge arpejo Menor USANGO DACTAO 1 vec a5 secs ccncccacspn res ccececuetescscasepororeseoesere eee 124
Seqiiencias dearpejO MeNOr USANGO PaCKAaO HA icc. -<cccssoccsovseeapeoosescxnnouy iss seconeseurasvasorsccr tees126
Sequencias de arpejO Menor USANGO:PAClaG FO cc unececncticns lo csteonsas tanens toa. sacra ee ee 127
Enfrentando pecas compostas de sequéncias de arpejO MEMNOL ...............:cssesceeeeesesesenecenseeesenees 128
=", (eyBhra eBlinFey:
|9 ger mt aires a clatter NRE oni UPR iy AAU JES rae ora Nersncn 128
“Oy CAVAICIFO DEIVAGENL CE SCINUINT AND once cave cnc senate cnn we cohen seats eae cs tea neste cee 130

Capitulo 11: Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde em sétima133

Praticando arpejos de acorde Gi Setinia COMM antes scarce. ze 162cb sos case woesagcre on soataverannaveconansroncooecivetesse 133
Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #1 ............:cc.cc.ssssseeressosenseevescssseveanssseonees 134
Padrao de arpejo de acorde em sétima Cominante #2 .............cecsscesseseesnseesscessonsseseessesesees 135
Padrao de arpejo de acorde em sétima Cominante F5...................cccssssssecssnrsrcsssonssnssoassatee 136
Padrao'de arpejo dé acorde Eni Setinia GOMINANLE #4 o..5cc.s.c6s0c..csenereessvecsseqessnoensouaesassossbtecss 137
Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #5 ................sccssscssssssesserscsesssseseooeeseees 138
Pondo seus dedos para trabalhar com arpejos de acorde em sétima menor
Padtan deal De] O Ce ACOFGECNl SELINA: TOMON FL x. .....c..ccsensnco-s225s ipecennsecdenxdue Soreastucvsnsonsearteay 139
Padrao dé al pelo de acOrde Eni SetiMia MENON, #2.........0-cenc--n-cpnsecncensescuceasvepdcascensesectcensavisees 140
XIV Exercicios de Guitarra Para Leigos

Padrao:de:arpejo de:acorde em Sétima-Menopst dsnzhh es sce, 29s eaten ss hear ee 142

Padrao de arpejo de acorde em sétima MeMNOF #4... eecescesceteesseeneeenseeees ee nccshteccnese 143
Padrao de arpejo de acorde em Sétima MeNOU HD, sussnsaysse-sesusss cobsvoppszesenss-:5- -SabaedaytAMennse+-0 144
Uma passagem pelos arpejos de acorde G91 SELIMA MAalOL, «22... .5ccceccc-con0s03sso¢-asteaersoancs sonusncentesensrats 145
Padrao/ de atpejO.de.acorde CMM SCUMMA WIAOG 4sLoses cr aseeticn sneer eos eres cor rer rr cerca 145
Padrac.de-arpelo de. acorde Gm SCUIN a IMAlOn Gd crscg io oct- sess ccrss vepsee<ngncasuaggPanesesssesnere meeesee146
Padrao.de,arpero de acOrde Ely SCUIM A IN AIOR YD es sisesccs-copcncs ppepmncracnee ee asgen-es<souseres nore eeetocs 147
Padrao de.arpejo dé acorde eM Seti a MAlOP HA coi inccsscseseronnso>ncesesmsracansonnnsauncevsnaraashonsatseonedee 149
Padrao.de arpejo de acorde em) SCUIMA MALON $0. ecceose concen nose an ate-neneusedupegiccencesonh cree aroatias 150
Aplicando arpejo de acorde em sétima em algumas peas faMOSasy.........ccceeseceeeeereeteteetetseneees 151
PAVE Mania: ;HO OCI DEL cereus docsstaccnatncetyde di taatncs. tc snueoeee nen mua e yet recer cedar eaniees «i rsen oer tie onan 151
LEEW WACOTEN OFT)ao nearest OGG paneersne RRO ri Rt FN inte cota Meio Mi eT sees | Oped Ree 153

Capitulo 12: Treinando sua mao nas sequéncias de arpejo de acorde EM SEtIMA..............cssssesesesseeeseeseeeeseseeeees 157
Partindo das sequéncias de arpejo de acorde em sétima dominante......... ee eeeeesseeesteeesseeeeeeees 15/
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima dominante usando padrao #1...............::00 158
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima dominante usando padrao #2............:ccceeeee 158
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima dominante usando padrao #3............eeeeee 158
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima dominante usando padrao #4............::ceeeeeee 160
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima dominante usando padrao #5 ......... eee 160
Adicionando sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor a sua colecao
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #1 o...... eee eeeeeeeeeee 161
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #2 ..........cceeeeeeeeeeeeteeees 162
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #3 ...........ceeeeceeeteeeteees 163
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #4 ooo... eee eeeeseeeeteeees 163
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #5 ..........eeceeseeeeeeeeeeees 164
Praticando:seqnencias de-arpejo de acorde-eim:Setima MalOr freer eee coset eee eee nee oe 164
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima maior usando padrao #1 .........eeceeeeeeeeeeeeees 165
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #2 .............cccceeeeeeeeeeees 165
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #3 ..............ccccceeeeeeeeeees 166
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #4 .............::cccceeseeeeeeees 167
Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #5 .............cccccceeseeeeeeees 167
Executando pecaside:sequéncias de arpejo dé acorde em S€tiMa oo. ioaicceecre cee cescsrvecee cect cssteact ens 168
Molomea Lia OMbIeZCaen een ererrrreareoe tess it etd tae caiecermee teat itie revere tate ao ets Cankasasovakstaus te seek 168
PAVE mMaria debacle (GUO sx furey Peer ssl eee cena increta mee toe ace ctecons nan enna 169

Parte IV: Acordes e exercicios AdICIONALS ...ccccccccccccccccccccccccccccccccccccececccece DT

Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos Com exerciciOs de ACOME ...........deccsesesesessesecseeeeseeees 173
PraticanidenpacduoGs MCdNVersiG, fers. shhaiceaacGoruiay icrvenis ausissas cissenseaciamshsasnaee sta conven ceciae ne Ws)
WEAN OrPAGKGeSs CE ACOrdes Gxt OVI 8 sav cacs yesh aceon ponte devurvasass vactincsvas ciasventaosansars cine cankcanCosnwead 174
WEAN COMpAdibes Te ACOLOSS TALEO Stic iha sc wstacictar th fout ince reacts ctegsshscaa ce canines iccieonccs Rosyth 182
HOCANCAG COMI PROSTeSsOes Ce AGOLeu cssex tyre siteeucindoes csp assests a Sai NS aa ASA SOAR cues Gaon aaah as 189
PEO STESSOES SAND: ACOMMES ORTEINOS gah cctcn, csithaak siaak lent ss saaes sgagthsenc kaa cdutavindsavevsunxigsavoronenr 189
PLOSLES SOGs LIGGNGO ACOPGes TBTEL IOS aig sctrrses tkeeis tetas Nib acsne occa causes Riskiksavxsici me cemenenes 190
PratiCando: DeCas Que USA PrOgressGes e6: AGOKde c: Geass v<accvorscvvsessseseuceeceasea vasnnvovenesstoovepneversnexsanves Fd
Ponde pata usaracordées externOs Com Danny BON 6 BS pecccccmnheik dae napoatsniniieenccsess 191
Executando “Look for the Silver Lining” com acordes internno...............csswecccesessesersesensees no3

Capitulo 14: Desenvolvendo forga e velocidade por executar exercicios de nota UNICA ..............sssesseeeeeeeeeee 195
Movenda-se athaves CO ACOs pic. ctcten. eaees eer hn ycalh Peete aes Aries acs Cee a Beer cl nisms aa 195
AiMentando & CIM MANO GN) Uli Ge Goa rays tsetse ten Ceatrctanan tress deren ata OS oacte tem saa 196
Saltando ao redOr emp Ulla COFCdnwatncswescattec wer ne eter aiadex teceepines Pend dence eeciaes Satake ao7
Pularido"a0 Veaor Cin Cierentes: COLGias sawttce cccite ce tet ise eascckeeunce nee Cees sane an 195
MOVEendo-SetaO lOGO UPACO Trak. caso fc rac ceveretahi a vnctie vias ates one sce ce tin ace aera eee tiem aerate ert ORS 200
Escalando's CESCENd 0:AS.COFGAS ex,ets eee cesca rsain enn venceee eaeea ynee mR omen ROU 201
 Sumario x UV

BONO SAND ATLE AGSe1 AC eaten eee nee eects asess sag stud gdadsnnaanSunscccasintee ROL
Capitulo 15: Dez dicas para maximizar Seu teMpO PratiCO...........ccccscssecssessseecssecsecsseecsseesseecseesseecstesssesesseennees 209
Bstabelecend@ Seulocal Cle pr aticacs ctr ace cers essen ve scinrcsesea nah teas mea teraos= stead Fassncseaucveaszeetstezcyesunaenescest 209
Deine seu-temipo para prauica (@ Mantemmarse NEE) see ceresessccn.-- scare 2essateoeoos pesca eouseeerd-adeclerss-0055 209
Estabeleca objetivas-para stlas sesSGes Ge PratlCasescp ise. bos caro.cobeneseon ser oeroavsssdoorsisencaersdeseerantvamacees 209
Maliteritia SCuS SCeSSOPIOS Gil WdOS o.0s. cock essere aahcc eevee are naa vse ea aoc oa ete ee eae 209
Manteniia Stladitemten@ [ORO acces creceenstecorseecs ates stone ocerpor eta anv ccdtoNs vo <2 ch atanoio rar oarusxacaueues do cananeaaete sear 210
PCIECA SUAS TAOS C.OTOS ace cess sas es eien oe aoe ea ite aoe ebm en eo aay Feo ase ce Se VAL)
Comece devagar e.trabalhe pata Seguiremn fOIte s.ccssissscxesa seu scct0icncesessenvoess sudsnesevennanastenssncaesnonsquests 210
Isole:passagens :diliCels::, awe, agi cckcsk. mets aaa ies cae rice ebm ane awe apse erase tee 210
Toque em diferentes Vio] OGsi. ow Wee Oe een es ses'saantcveateecagevssinucdnd nsebiudeesstvarasNecerenieds 210
JUNTE-SE-AG CIDE .5.<; ccbscerrtepeverene aseet ren ttttesonrn tree Mees crear cate rrp cen aes beeswea ad fn aad raver ak EP cancer 210

Capitulo 16: Dez modos de melhorar sua habilidade musical................cccccsscsecsecsecsessenessessseneeneeseeneesssseseesessenes 211

ETUVOLVA-S GSCONT ©) TILING ois 5 scescs cc tescncsance gu cea wees sence eveeens CSc ee egea eRe arte eee TaN ota ene ne ee vA |
Pammblarize-se COM © Ome Aisa. ee earthed att es wean sD ee aE nae eae aineeard 201
Descubra aharintvOniallc 6s BAtlas Ug, cate teve tears aged toes teas teeta noe ee ce eee ne 211
Apresentese a0 VIVO Paratinn: PUDIWCO As. lay ioeh os castes ees ce eet ae eet eaeteE 211
Componha sua propria melodia‘ improvise Unt POUCO 22.2 its See ewes sce deen saese ceetenteeeetetes 212
PTreine SEU OUVICG ar aouvirsan. lik A See, ee ee 212
Abrilhanteisue execucad COM EXPTeSSiVICACE ccscs.c-cscesces snesssccssdtenseptnsnsseuel andessuctearameyeechetee een eee ZAZ
ESCULG WanlOS TID OS GO IUSICAS 65-2. nose cethennectu an sonbone cauzerees eho acgost ota ae coca rae ee re 212
Observe adinguagem corporal de. um. Intérprete ...<é55c.cciecasasoasondssdesnsonpdeasovenelvadsen apy wiuedeoatebeteenaneest 22 Yd
Leste-Se ensinando. AOUtrOSs iose-d. o.eseeday Bo: 2a Shuecs so Phanah tassc cial acs tenance Pat eetnee caveme- e ee Name nae eee 212

Apéndice: Como usat 0 CD.u.cccsscccccccccccccccceccccccccceeecccaees Ci Rs RS

Relacionando Otexto ao CD aif a sae chao et esate cnet aen eee ete Can enn 213
Dando adeixat cing ac a a a RE eee 213
Contagens regressivas, harMmonizacCdo € MEtrONOMO................cccscsseoescccoseconvecsccosscersnsoecscoss 2i3
S@DANACAO CSEOLCO sc acs eepxh nc fatapc, adic sav ts Ses tencnpsnectas aeans <ceceapens eeepc ee 214
WISARG OO) CD oe oreo «cereus creccas ce meee see eee ea ade see cree ate ees an eee ee eae 214
BAUS 1 CD roo an olan odle'calnn Gaoduaholipw tstunia anshisCewedneseeaee ora bokob SalOs Caceres ene eee eee 214
SOMICAO.CE DODOAS <x.sic si5svincselnsnndonscnnbiis cn bespn. shdnsaumansennssenteeasae »oaskchas sascasoes toner cacgas Synceaasne eeieamner ee 211

Indice Reimissiv0....cccccccsssssccccccccccccccccceecs Lead idee Re ee aeuste2

lg.
XUI Exercicios de Guitarra Para Leigos
 Introducao
©9H8VSHSCVSCSCHHCHHHOSGeCSHRHCHSeCeSGHSHRBHSSHGeKCBHSSSGSCHBSHER9OSSEHSFOSHOSSFCHOBEOSCHESESHHEHESS

ocar guitarra é uma atividade que tem qualidades maravilhosas. E artistico, expressivo, inspirador,
terapéutico e até mesmo catartico. Nao ha nada melhor do que o blues como tocar o blues. Tocar gui-
tarra € uma maneira efetiva e natural de aliviar o estresse. Mas é como esportes, jogos, e qualquer outra
atividade fisica que requer for¢a, velocidade, resisténcia e coordenacao: quanto mais vocé pratica, melhor
vocé se tornara nisso. Quanto melhor vocé se torna ao tocar guitarra seus esforc¢os em fazer musica serao
mais bem-sucedidos.
Uma das melhores maneiras de se tornar realizado nos aspectos fisicos relacionados ao toque da guitarra
é exercitar seus dedos - os principais agentes em sua pratica — para torna-los bem condicionados. E é
nisso que Exercicios de Guitarra para Leigos focaliza. Por escolher esse livro, vocé concordou em colocar
seus digitos para alongar. Apos explorar as paginas do Exercicios de Guitarra para Leigos, seus dedos serao
mais rapidos, ageis, fortes, e mais confiantes, passando a trabalhar melhor em equipe. E j4 que musica
envolve também mente além do corpo, nos damos dicas e conselhos que 0 ajudarao a pensar. Como disse
Yogi Berra (jogador norte americano de Baseball), “Noventa por cento do jogo é mental”, dessa forma
trabalharemos para fortalecer também sua massa cinzenta.
Nesse livro, trazemos exercicios que fazem sentido em um contexto musiéal; desta forma, vocé aprende
coisas Uteis como escalas, arpejos e acordes — todos eles estao incorporados as cancdes e pecas que vocé
tocar. Seu cérebro é o condutor, e as paginas seguintes serao seu livro de atividades. Apos sujeitar seus
dedos ao regime de malhacao do Exercicios de Guitarra para Leigos, eles estarao em forma, quero dizer,
serao maquinas de toque.

Sobre o livro
Pelo fato de existirem aspectos fisicos reais para tocar guitarra reconhecemos que o que é verdade nessa
atividade é verdade também para nata¢ao, corrida, golfe e Guitar Hero: vocé nao melhora a menos que
pratique. E praticar, que estamos falando aqui em termos de condicionamento fisico, € conhecido como
exercicio. O exercicio € uma forma eficiente de praticar movimentos de partes especificas do corpo de
acordo com o que requer determinada atividade. Jogadores de futebol americano levantam peso para se
tornarem fortes o suficiente para enfrentar seus oponentes em campo. Os miusicos que tocam guitarra
praticam escalas para tornarem a execucao de melodias em uma casa 0 mais simplista possivel.
Este livro serve como referéncia que vocé pode pular informa¢des conforme sua vontade. Em outras palavras
vocé nao precisa ler de capa a capa. Basta se dirigir ao indice para encontrar o que precisa praticar em um
dado momento. Mas nao vale a pena que apresentemos escalas, arpejos e acordes em uma ordem légica e
organizada que permite a vocé treinar seus dedos e aprender termos musicais que sempre aparecem em
situa¢6es reais envolvendo musicas. Nos explicamos os exercicios a fundo nos Capitulos 3 e 4 para anima-
lo a tocar, entao nos capitulos seguintes nods lhe proporcionamos mais oportunidades de praticar, mas com
menos comentarios (quase podemos ouvir vocé respirar aliviado). Note também que os Capitulos 3 a 12
estao agrupados em pares, onde o primeiro, o capitulo impar, introduz um novo conceito (como padr6ées
de escala, arpejo) e o segundo capitulo leva vocé a praticar aquele conceito em uma série de exercicios. Os
dois capitulos em cada um dos pares incluem exercicios Uteis, mas para absorver o maximo desses capitulos
e ter certeza de que vocé tem condicées de continuar, é possivel que ache melhor enfrentar esses pares
comecando com 0 capitulo impar, onde tomamos tempo para explicar melhor os assuntos.
2 Exercicios de Guitarra Para Leigos

Pensamos também que 0 legal desse livro é que os exercicios sao apresentados em forma méovel, significa
que vocé pode muda-los para qualquer lugar do braco sem mudar o dedilhado, isso porque no padrao ou
forma nao se usa cordas abertas. Uma escala, arpejo ou acorde mével pode ser transposto para qualquer
chave por simplesmente mudar, no bra¢o da guitarra a posicao da sua mao para uma diferente nota inicial e
tocando o mesmo padrao. Embora apresentemos os exercicios em uma chave especifica, vocé pode mové-lo
para qualquer traste do braco. Relembramos vocé dos os exercicios de mobilidade existentes no livro, mas
mencionamos isso aqui, pois € um conceito importante para o entendimento de como esse livro € organizado.
Finalmente, a maioria dos capitulos termina com pegas de musicas que lhe dao a chance de tocar 0 que
vocé aprendeu no contexto da criacao de “mitsica de verdade.” Vocé encontrara essas pe¢as longas, e
outros exemplos para acompanhar no CD anexo ao livro.

Convencoes usadas nesse livro

Presumimos que vocé ja toca um pouco de guitarra e esta familiarizado com as rotinas de pratica e
exercicios, nds adotamos certas convencoes nesse livro e aderimos a determinados termos aceitos e
praticas para tocar guitarra. Por exemplo, quando dizemos para cima estamos na verdade dizendo subir
o tom, se isto se refere a uma (a corda E maior) ou a uma posicao. Entao “subir o braco” significa ir em
direcao a ponte, nao ao capotrasto. Para baixo significa descer o tom ou descer no braco (em dire¢ao ao
capotrasto e a cabeca da guitarra.

Note, também, que em todo o livro, chamamos a mao que vocé usa para trastar de mao esquerda, mesmo
sabendo que alguns canhotos vao virar a guitarra ao contrario, use a corda de acordo com sua posi¢ao, e
traste com a mao direita. Mas ao invés de dizer “mao dos trastes” e “mao de dedilhar”, n6ds usamos “mao
esquerda” e “mao direita” respectivamente. Imploramos o perdao dos canhotos em toda parte.
Nos empregamos um pouco de logica as figuras apresentadas. Por exemplo, vocé deve ter notado
que introduzimos a escala maior antes da menor. E dos trés tipos de escalas menores apresentados,
comecamos com a escala menor natural. Fazemos isso porque as escalas tem uma ordem convencional
de apresenta¢ao, nao porque, dizem, a escala maior é mais facil de tocar que a menor. Note também que
nos sempre apresentamos varios padr6es tanto para escalas quanto para arpejos baseados em suas notas
iniciais - movendo-se de baixo para cima com uma dada posic¢ao.
Nas figuras, introduzimos cada nova escala com um diagrama de braco mostrando onde vocé deve
colocar seus dedos nos trastes e cordas. A indicagao dos dedos da mao esquerda aparece dentro
do circulo (1=indicador, 2=médio, 3=anelar e 4=minimo), e a tonica, ou o nome da tonalidade de uma
escala aparece como um numero branco em um circulo preto. A notacao musical correspondente
é apresentada sem barra de linhas. Fazemos isso para mostrar que nao é preciso tocar em uma
medida particular, ao invés disso é uma figura que vocé pode usar para ver e ouvir uma escala sem
se preocupar com 0 contexto ritmico. Os conjuntos de tabs (tablaturas) que sao apresentadas abaixo
das figuras mostram as respectivas cordas e nimeros de tabs, e abaixo se tem as cifras alfabéticas,
com as tonicas circuladas.

Adicionalmente, nés sempre informamos o dedo inicial da mao esquerda, 0 qual aparece a esquerda
da primeira nota no conjunto musical padrao. Se sugerirmos outros dedos da mao esquerda dentro
da figura, é sinal de que vocé esta tocando uma nota fora de posicao, ou é para relembra-lo qual dedo
o poe de volta a posi¢ao anterior apos terminar de tocar uma nota fora de posicao. (Por falar nisso,
uma nota fora de posicao é uma que nao cai no vao ou espaco dos quatro trastes definido pela posicao
e que requer um alongamento do 1° e 4° dedo para se tocar). Tenha em mente que esses dedilhados
servem somente como uma gentil lembranga. Se vocé consegue tocar notas fora da posicao usando
dedilhados que sao mais confortaveis e logicos, por favor, sinta-se 4 vontade. Somente tenha certeza
de retornar ao dedilhado correto 0 mais rapido possivel para que as notas seguintes sejam tocadas na
posicao correta.
 Introdugao 3

Nao fornecemos notac¢6es para a mao direita porque vocé pode tocar esses exercicios com seus dedos da
mao esquerda ou com uma palheta. Se vocé toca com os dedos, pratique as escalas e arpejos por alternar
entre o dedo indicador e médio ou o médio e o anelar. Se usar palheta é mais 0 seu estilo, toque usando
dedilhado alternado — tocando downstrokes e upstrokes em um movimento alternado, comecando com
um downstroke na primeira nota. Algumas vezes lhe diremos quando uma determinada escala ou arpejo
pode favorecer a aproximacao de um com o outro, mas vocé pode executar qualquer exercicio neste livro
usando também técnicas com a mao direita. Muitos guitarristas experientes tocam tanto com os dedos
quanto com a palheta, e vocé sera encorajado a fazer 0 mesmo com esses exercicios.

Vocé notara boxes pretos acima das figuras de miisica. Esses boxes indicam a faixa do CD onde se encontra
a versao em audio. Nesses boxes as vezes incluimos 0 momento de comecar acompanhar a faixa. Em
muitos casos, multiplas figuras s4o adicionadas a uma Unica faixa, a cronometragem por sua vez ajudaa
separa-las. O tempo marcado 00:00 significa que a figura esta no inicio da faixa.
E nao esqueg¢a a habitual convenc¢ao do Para Leigos aonde nos italizamos qualquer nova palavra que vocé
venha precisar de topicos a mao. Essas palavras em italico sao sempre seguidas por uma defini¢ao clara e
de facil leitura.

O que vocé nao lera

Uma das coisas que mais gostamos sobre Exercicios de Guitarra para Leigos (se assim podemos dizer) é
que as ilustracdes musicais — que incluem diagramas de acordes, diagramas de braco, cancoes e exercicios
— sao contetido em si. Isto é, vocé pode abrir 0 livro em qualquer peca de musica ou exercicio e sabera 0
que tocar sem mesmo ler o texto que a rodeia. Isso porque nos fornecemos todos os componentes que
vocé precisa para colocar seus dedos na corda e tocar a pe¢a a Sua frente.
Contudo, nos achamos que é uma boa idéia ler o texto, pois Ihe dara um contexto e uma boa razao para
tocar a figura em maos. Se decidir tomar 0 rumo das ilustrag6es através do livro Exercicios de Guitarra
para Leigos (e somente olhar as figuras), sugerimos que comece pelo inicio do capitulo. Por esse caminho
vocé sera apresentado a cada nova escala, arpejo e acorde com graficos que mostram o dedilhado
completo, nomes das letras e outras informac6ées potencialmente Uteis.

Suposicdes Tolas
Pelo fato de apresentar exercicios — muitos por sinal — nds decidimos manter uma conversa curta e focada
na musica. Como tal, presumimos que vocé saiba tocar um pouco de guitarra Agora se vocé precisa de
instrucdes referentes a comprar uma guitarra, afinar uma guitarra ou sobre como tocar acordes basicos
consulte o livro Guitarra para Leigos 2% edi¢do vocé pode encontrar no site www.altabooks.com.br.
Construimos esse livro para ser tocado assim como lido. Ainda, nds nao simplesmente o jogamos no
buraco e dizemos, “Ta bom, arpeje essa do seu jeito”. Fornecemos uma revisao basica sobre como
segurar uma guitarra, definicdes para o sistema de notagdes que usamos e conselhos para aquecimento.
Colocamos muita misica nesse livro, e esperamos que vocé toque todas (eventualmente), entao queremos
ter certeza de que vocé esta preparado para gastar algum tempo de qualidade com a sua guitarra.
4 Exercicios de Guitarra Para Leigos

Como esse livro é organizado

Organizamos o volume deste livro em trés aspectos distintos para se tocar guitarra: escalas, arpejos e
acordes. Dentro de cada categoria principal ha uma subcategoria, que chamamos de sequéncias para
escalas e arpejos, e progress6es de acordes. Cada um desses pares de atividades (por exemplo, escalas
e sequéncia de escalas) constitui uma parte, mostrando individualmente escalas maiores e menores e
suas respectivas sequéncias quebrando em capitulos individuais. A sessao seguinte descreve 0 que vocé
encontrara em cada parte.

Parte I: Preparando para pratica

Nesta parte, nds revisaremos as habilidades necess4arias para que vocé toque através do livro. Sem
divida algum material que nds apresentamos é familiar para vocé (caso ja tenha tocado anteriormente).
Contudo, nés também tratamos de aspectos de notacao que podem ser novos até para os tocadores mais
experientes. Entéo, mesmo que vocé nao precise de conselhos sobre como ficar de pé ou sentado com
uma guitarra, vocé deve checar as defini¢des das nota¢ées no Capitulo 1, especialmente na secao sobre
tablaturas e barras de compasso. No Capitulo 2, sugerimos formas de aquecimento, colocar sua cabe¢a no
lugar certo para praticar e sustentar as habilidades adicionais de relaxamento e foco.

Parte Il: Escalas e sequéncia de escalas

Essa parte da inicio a esséncia do Exercicios de Guitarra para Leigos, quando a borracha encontra a
estrada — Quando a ponta dos dedos se encontram com a casa, se vocé preferir. Nos comecamos com
as escalas maiores e suas respectivas sequéncias, e entao seguimos para as escalas menores e suas
sequéncias. Além de aprender sobre as escalas maiores e menores (e todos os variados padr6es e
sequéncias correspondentes), nessa parte vocé também tera uma ideia de como 0 livro é organizado.
Nos apresentamos cada escala em cinco padr6es, e apresentamos os padr6es na mesma ordem para
cada escala.

Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Esta parte é onde exploramos o maravilhoso mundo dos arpejos — 0 ponto de transi¢ao entre a execucao
de notas tnicas e acordes. Tecnicamente, vocé toca arpejos da mesma maneira que as notas tnicas — um
por vez, assim como em uma escala. Mas com um arpejo, vocé troca de cordas com mais frequéncia por
causa dos espacos entre as notas — os quais sao saltos ao invés de passos — sao mais largos. Musicalmente ’

vocé esta realmente dando contorno aos acordes com essas notas Unicas. Entao a execucao de acordes é
util para ir se acostumando a como funcionam Os acordes na musica.

Parte IV: Acordes e exercicios adicionais

A maioria dos livros que oferecem exercicios de guitarra simplesmente para ap6és apresentar uma dose
saudavel de escalas, sequéncias de escalas, arpejos e sequéncias de arpejos. Mas é isso que torna
Exercicios de Guitarra para Leigos, tao especial. Na Parte IV, proporcionamos um material bonus: um
capitulo inteiro sobre acordes e execuc¢ao de acordes. Incluimos também exercicios suplementares
desenhados para desenvolver velocidade, forca e independéncia.
 Introdugao 5

Parte V: A parte dos “Dez”

Se vocé esta familiarizado com a série Para Leigos, ja sabe que a Parte dos Dez é a diversao. Ea
oportunidade para 0 autor te levar a uma viagem alternativa. Em nossa Parte dos Dez, queremos dar
sugestoes para ajuda-lo a tocar guitarra. Contudo queremos que sejam sugest6es diferenciadas. Nao
queremoOs prover para vocé, dez maneiras adicionais para tocar escalas. JA que a maior parte desse livro
envolve técnica — decidimos discutir algumas ideias de uma maneira nao técnica - mesmo que oferegamos
conselhos que abranja algo técnico (ha uma difereng¢a ... imaginamos). O Capitulo 15 focaliza-se nos modos
para fazer seu momento de pratica mais eficiente. Afinal, sentimos que ha diferen¢a entre praticando a
guitarra e tocando a guitarra. Quando vocé esta praticando, deve ser brutalmente eficiente e 0 mais sério
possivel. Mas quando esta simplesmente tocando, deve ser divertido. O Capitulo 16 é similarmente nao-
técnico. Ele oferece maneiras de melhorar sua habilidade musical, incluindo atividades que nao incluem
uma guitarra.
Nao se esqueca de checar 0 apéndice no fim deste livro! Exercicio de Guitarra Para Leigos vem com um CD
que apresenta a versao gravada de muitas das figuras. O pratico apéndice lhe diz como usar o cd e fornece
a listagem das faixas e descricao dos. exercicios.

Icones utilizados neste livro

Nas margens deste livro vocé encontrara pequenos icones de grande utilidade que farao sua jornada um
pouco mais facil. Eis o que os icones significam:

Este icone destaca informacdes que surgem vez apos vez. Entao leia as informacdes cuidadosamente e as
guarde no disco rigido do seu cérebro.

Essas praticas informac¢oées breves sao desenvolvidas para tornar mais faceis suas atividades de pratica,
sendo oferecidas sem custo adicional

Quando cuidado este icone, cuidado! Ele aponta problemas com os quais se podem causar danos a sua
) guitarra ou ao ouvido de alguém.

Para onde ir a partir daqui

Se vocé ja tem uma boa rotina de pratica estabelecida e esta procurando por material para aprofundar
esses digitos, pule para o Capitulo 3. Se encontrar algo escrito nas figuras que vocé nao entenda, pode
sempre voltar ao Capitulo 2 para detalhes sobre a notacao. Se vocé ja conhece sobre escalas, pode querer
dar um olhada nos capitulos de arpejos e acordes, ja que muito desse nao é coberto em outros livros de
exercicio de guitarra.
6 —..-_
Exercicios de Guitarra Para Leigos >_ >
 Parte|

Preparando para a pratica

A 5° Onda por Rich Tennant

REESE OOS Le
SPORES

“O proximo exercicio é para alongar meus dedos

paciéncia de Mona.”
 Nesta parte...
Ne parte, vamos repassar rapidamente tudo de essencial que vocé precisa
saber para praticar os exercicios que aparecem nesse livro. Se jA passou
um tempo desde que vocé tocou pela ultima vez, nds oferecemos uma breve
revisdo do Capitulo 1 sobre como segurar a guitarra enquanto sentado ou em pé.
Nos também incluimos todos os mecanismos de notacao e convencdes que vocé
precisa se familiarizar para que possa navegar pelos diferentes tipos de exercicios
apresentados. O material do Capitulo 2 foca no aquecimento. E sempre uma boa
idéia em qualquer exercicio fisico (sim, tocar guitarra é fisico) tornar-se Agil. E
como tocar guitarra é também um jogo mental, requerendo foco e concentra¢ao,
nos Ihe damos algumas formas de preparar bem sua massa cinzenta.
 Capitulo 1

Revendo os fundamentos de guitarra

© @® © ®@ @0@6@@O 88 GOS OHESOHoES®e @eeeeseeseseseee it) i 48 a if

Neste capitulo
» Segurando a guitarra sentado e em pé
l» Entendendo tablaturas
» Lendo diagramas de corda, diagramas de braco e barras de compasso
oo ® ® OOdDDHAHDHAHHHHAHHaGHAHHABHEHAMASEHEKEHEHOSEHAGBEE®O OO G6 ®O ® @ of @GHOOGOOHAOoeBEHAH ®D ® OD O ®

abemos que vocé esta ansioso por comegar, mas antes de dar inicio, resista a tentagao e comece por
aprofunda-se nas centenas de exercicios que esperam por vocé nesse livro, tenha certeza de que esta
devidamente preparado para o trabalho. Neste capitulo, oferecemos alguns lembretes basicos relacionados
a guitarra. Nos também oferecemos atualizagdes em notacoées de guitarra. Mesmo que vocé toque com
frequéncia e entenda de notacao, deve checar a secao “Desenferrujando em Notacao de Guitarra” assim
vocé entendera como as musicas escritas funcionam nesse livro.

Aperfeicoando sua postura ao praticar

Vocé esta provavelmente pensando que vamos te pedir para praticar guitarra sentado na borda de uma
cadeira robusta (em outras palavras, dura) com a coluna ereta e seus pés fincados ao chao. Embora essa
seja a postura ideal, € bem verdade que vocé pode praticar em qualquer posi¢ao que se sinta confortavel.
Apos encontrar sua postura, deve focar-se em como segurar a guitarra e a palheta corretamente. Nos lhe
fornecemos dicas nessa secao.

Verdade seja dita, vocé nao enxergara beneficio em estar sentado e em pé quando estiver exercitando. E
geralmente mais confortavel ficar sentado se vocé pretende passar muito tempo praticando. (A maioria
das pessoas consegue ficar sentadas por um periodo maior do que em pé.) Contudo, vocé geralmente fica
gRe-Sé em pé quando se apresenta, entao é uma boa idéia praticar nessa posicao de vez em quando.
Ley, Vocé deve segurar a guitarra levemente diferente dependendo se estiver sentado ou em pé. Eis algumas
linhas gerais:

Sentando com a guitarra: A maioria dos guitarristas, quando sentados, apdia a guitarra na perna
direita e a seguram com o brac¢o direito, o qual balanca de um lado para o outro permitindo a mao
direita varrer as cordas intensamente em frente a abertura acustica (ou captadores se vocé estives-
se tocando uma guitarra elétrica). Vocé deve puxar a guitarra contra seu corpo mas isto tem que ser
confortavel. Tenha certeza de que seu antebraco pode se mover livremente. Se colocar a guitarra em
sua perna esquerda, como muitos guitarristas classicos fazem precisara elevar sua perna entre 10 e
15 cm em um pequeno apoio para pés, assim vocé pode aproximar o braco da guitarra para 0 centro
do seu corpo. (Outra forma de aproximar a guitarra é usar um equipamento chamado suporte, que
levanta o a guitarra enquanto permite que vocé mantenha os pés rentes ao chao.)
Em pé com a guitarra: para tocar guitarra em pé, use uma faixa ajustavel que adapta a guitarra ao tama-
nho do seu corpo a forma de tocar. Algumas pessoas gostam da guitarra alta (acima do cinto), porque
esta posicao facilita ao tocar. Alguns gostam de baixar a guitarra a uma posi¢ao que nao pareca
 10 Parte I: Preparando para a pratica

tao nerd. Em alguns estilos, como o bluegrass, 6 normal usar a guitarra mais alta. Mas os rock ’n’
rollers preferem usa-lo mais baixo. E claro, vocé deve sempre posicionar sua guitarra de acordo com
o que é mais confortavel para vocé, nado com o que é moda. Afinal, quando é que a moda passou a
interferir em seu conforto pessoal?
Se vocé prefere praticar em pé ou sentado — ou os dois na mesma medida - a chave é ser consistente na
forma que se segura a guitarra em cada posicao. Se deseja uma explanacao mais profunda sobre como
segurar sua guitarra, sentado ou em pé (incluindo fotografias), consulte Guitarra para Leigos, 2° edi¢do.

Dese nferrujando em Notacao de Guitarra

Neste livro, usamos diversos métodos de notacao para apresentar exemplos e exercicios de musica. Tenha
em mente que vocé nao precisa ler musica para ser guiado pelas notacdées. De fato, vocé realmente nao
precisa estar apto a ler musica se apenas usa seus Ouvidos e escuta o CD que acompanha este livro. Vocé
pode ir longe dessa maneira, mas pode fazer melhor se familiarizando de forma basica com as nota¢des
que usamos. A secao seguinte engloba todos os sistemas de nota¢ao que vocé encontrara no livro.

Decodificando tablaturas
grt SE Tablatura, ou fab somente, é um sistema de nota¢ao que representa graficamente os traste e cordas de
uma guitarra. Para todos os exemplos musicais desse livro tem uma pauta de notacdes musicais (0 com
a clave de sol), vocé podera ver uma pauta de fab logo abaixo. A pauta de fab alinha-se refletindo o que
esta acontecendo na pauta musical acima dele, mas isso é em uma linguagem de guitarra. Tablaturas sao
especificas para guitarras, e indicam qual corda e traste tocar. Use a tab se vocé nao tem certeza de em
qual traste ou corda uma nota caiu.
A Figura 1-1 mostra uma pauta de tab além de alguns modelos de notas e um acorde. Eis alguns pontos para
se manter em mente quando estiver lendo tablaturas:

As linhas da pauta de tab representam as cordas da guitarra, da 1* corda E (Mi) a 6* corda E (Mi).
™ Um numeral aparecendo em determinada linha indica que vocé deve pressionar, ou trastear, a corda
naquele traste numerado. Por exemplo, se vocé visualiza o nimero 2 na segunda linha a partir do
topo vocé precisa pressionar a 2* corda no 2° traste (na verdade, 0 espaco entre o 1° e 0 2° traste,
proximo do 2° fio de metal)
™ Um 0 em uma linha significa que vocé tocara uma nota aberta — que nao é trasteada, nenhum dedo
da mao esquerda estara tocando a corda.

M Quando vocé visualizar notas em sequéncia, como na barra 3 da Figura 1-1, esta notacao indica que
vocé toque as cordas trasteada ao mesmo tempo, 0 que produz o acorde. As cordas trasteada na
figura formam um acorde em D maior.

1° corda
Saas

Figura 1-1: Numero do traste

ot
Vout
Um exemplo {I eee
de tablatura 3 == ea
de guitarra,
ou tab.
a Se 2° corda, 1° traste 3° corda aberta seguida Acorde em D
a 0
6? corda pela 4° corda,3° traste
 3 Capitulo 1: Revendo os fundamentos de guitarra ]]

Compreendendo diagrama de acordes

Um diagrama de acordes é uma representac¢ao grafica do braco de uma guitarra que mostra exatamente
onde vocé deve por os dedos da sua mao esquerda. A figura 1-2 mostra a anatomia do diagrama de
acordes. A lista a seguir define uma das diferentes partes.

™ A letra maitscula acima do diagrama indica o nome do acorde. As letras adicionais ou nimeros que
seguem definem a qualidade do acorde (menor, sétima e assim por diante).
Agrade formada por linhas verticais e horizontais representam as casas, como se vocé segurasse a
guitarra na posicao vertical e encarasse a cabeca da guitarra.

As seis linhas verticais representam as cordas da guitarra, sendo a mais a esquerda a 6* E (MI) cor-
da. As cinco linhas horizontais sao os trastes. A linha horizontal grossa no topo é a pestana, entao o
1° traste (onde vocé pode por seu dedo) fica entre a pestana e a proxima linha horizontal.
™ Ponto nas linhas verticais entre as linhas horizontais mostra quais notas trastear.
\ O X acima da corda significa que vocé nao a toca. Um O acima da corda indica que vocé a toca aber-
ta (sem precisar trastear com os dedos da mao esquerda).
™ Os numeros abaixo do diagrama indicam a forma de dedilhar com a mao esquerda.

Acordes aparecendo’nos trastes acima dos quatro primeiros tem o traste inicial indicado a direita do
diagrama. Se a primeira nota do acorde comega no 5° traste, vocé vera 5° traste proximo ao diagrama.

Nome do acorde
Ré Maoir
Indica a corda tocada Brey D
xX X O

Indica a corda que nao é tocada Pestana (Linha grossa)

: Traste
Figura 1-2: indica a nota que é trasteada (circulo
A anatomia preto)
de um
diagrama de
acordes. 6° corda 1° corda
Pas
Sa
oes?
NIndica o dedilhado da mao esquerda

Interpretando diagramas de braco

Além de estar apresentando por meio deste livro exemplos de musica escrita em pautas musicais e em
pautas de fab, nos, as vezes, mostramos padrées em um diagrama de bracgo. Um diagrama de braco mostra
diversos trastes do braco com a 6* corda aparecendo embaixo. E como se vocé pegasse o diagrama de
acordes e rotacionasse a 90° em sentido anti-horario, alongasse para os lados, e adicionasse mais trastes.
As linhas horizontais representam as cordas e€ as verticais os trastes. Mas diferente da tablatura, um
diagrama de braco nao representa uma misica tocada ao longo do tempo. Ao invés disso, mostra para
vocé as notas uma por vez.
J2 Parte |: Preparando para a pratica

Em um diagrama de braco, pontos nas linhas horizontais lhes dizem onde por seus dedos, e os nimeros
dentro desses circulos indicam qual dedo usar. Se um ponto aparece na cor preta com um nuimero na cor
branca dentro, isto significa que a nota é ao mesmo tempo a raiz (a letra) do acorde ou arpejo, ou a tonica
(a nota que dé 0 nome) da escala. Conhecendo a raiz e a tonica das notas permite a vocé identificar os
nomes das escalas, arpejos e acordes ao passo que vocé os move no braco para diferentes notas iniciais.
Se vocé nao tem certeza dos nomes das notas no braco, confira na folha de cola o diagrama de brago com
12 trastes. Todos os diagramas de bracgo sao acompanhados por pautas de musica e de tab mostrando as
mesmas informac6es (com 0 nome das notas aparecendo abaixo da pauta de tab e as raizes circuladas),
mas muitos acham o diagrama de braco mais ttil do que a pauta para aprender escalas, arpejos e acordes.
A figura 1-3 mostra um diagrama de braco com o padrao de notas em escafa de duas oitavas maiores na 4?
posicao (significando que seu primeiro dedo esta localizado no 4° traste). Note que as raizes aparecem em um
circulo preto e sao encontradas nas 6%, 4* e 1* cordas. Para tocar a escala da figura em sua forma ascendente,
comece com a nota mais baixa (6? corda, 5° traste) e prossiga com a mais alta (1° corda, 5° traste).

Ndmeros dentro do circulo indicam o dedilhado da mao esquerda

1? corda —

Figura 1-3:
A anatomia
de um
diagrama de
brago.

Traste

_ _- # traste Circulo preto indica a raiz ou a tonica

oO oe . . ° ren

Menor traste do padrao

Reconhecendo barras de compasso

Barras de compasso (/) é um sistema de taquigrafia que indica aos musicos qual acorde tocar e por quanto
tempo tocar. Contudo barras de ritmo nao indicam especificamente como tocar uma nota em uma pauta.
Por exemplo, veja a pauta na figura 1-4. O simbolo do acorde lhe diz para por 0 dedo no acorde D com
sua mao esquerda. As quatro barras lhe dizem para tocar quatro marteladas, quatro seminimas ou quatro
batimentos no estilo da musica que vocé esta tocando. Vocé nao precisa se apegar literalmente a quatro
marteladas, uma por batimento, s6 porque vocé esta vendo quatro barras. Vocé s6 precisa ter certeza
de tocar quatro batimentos de valor na musica no estilo apropriado. Mas se estiver em diivida, quatro
marteladas serao de bom tamanho.

SESSA

Figura 1-4:
Barras de
compasso
 Capitulo 2

Aquecendo para Suas Sessoes Praticas

Oy © ®@ ® 0 ®@ ®9ODPOO HO OGSHHSOHKSSBSSESESHESESeSEE|N GF i i iy q i @ i ® D al ‘ih 6 tp a Oy

Neste capitulo
» Afrouxando seus dedos e sua mente
» Praticando algumas notas Unicas e exercicios de acorde
2 ® © ® ®@ @ ®eoeeeoeedeeeseeeeseeseneeaseeseseseegeaeseseeevxaegeseseeseseseeesce@esoeso@aseeszseseeseesee 8 @ ®@

océ pode muito bem pegar a guitarra a qualquer hora do dia e estara apto a tocar muito bem. Mas
os resultados melhores vém com um pouco de preparac¢ao (ao invés de pegar a guitarra a frio
e arduamente para lamentar nas altas velocidades). Essa preparacao, que é conhecida por atletas e
aficionados por exercicios, 6 o aquecimento.

O aquecimento é essencial para a maioria das atividades fisicas, como praticar esportes e tocar mtsica,
porque vocé nao podera tocar a altura das suas habilidades se vocé acabou de acordar de um sono
profundo ou estava cavando neve sem luvas. Vocé sabe que estara tocando melhor apos ter a guitarra em
suas maos em frente a uma lareira por uma hora. E nao é de admirar. Isto € 0 que 0 aquecimento faz! Ele
reduz o tempo entre aqueles estados de prontidao para guitarra por dar aos seus dedos 0 tempo que eles
precisam para se ajustar a atividade a mao e otimizar os resultados.
Neste capitulo, nds exploramos o conceito de aquecimento tanto para a mente quanto para 0 corpo (bem,
nos limitamos o corpo as m4aos e Os dedos), e sugerimos atividades para serem tentadas come sem a
guitarra. Por praticar alguns pares de atividade — e as vezes pensar neles somente — pode tornar sua sessao
pratica um pouco mais cedo e produtiva.

Preparando corpo e mente para tocar

Muitos atletas irao dizer que praticar esportes envolve tanto 0 jogo mental quanto o fisico. Gostamos de pensar
que vocé nao ficaré confuso ou intimidado com sua guitarra, mas tocar musica requer tanto envolvimento fisico
quanto mental. Entao, consideramos tanto corpo quanto mente quando falamos de aquecimento.

Tornando seus dedos mais dgeis

Antes de pegar sua guitarra para praticar, pode ser preciso abrir e fechar suas maos algumas vezes para
alongar os musculos e tend6ées. Aperte bem os pulsos e depois abra bem as maos, alargando bem seus
dedos ja esticados. Depois aperte bem os dois punhos e Os rotacione a partir do pulso com um movimento
circular. Esses exercicios simples ajudam a alongar a parte de tras de suas maos que é onde podem se
desenvolver as tens6es, especialmente quando estiver tentando alcancar outras posi¢des com seus dedos
ou ticando pestanas (acordes onde o dedo cobre mais que uma corda).
Se vocé quiser mais alongamentos, temos mais alguns exercicios para vocé tentar. Contudo, seja cauteloso
porque o excesso em qualquer tipo de alongamento pode causar lesoes.
 1g Parte |: Preparando para a pratica

Tente por a ponta dos seus dedos alongados contra seu antebraco e pressione levemente para arque-
ar ligeiramente seus dedos para tras. Vocé pode fazer esse exercicio com cada dedo individualmente,
simplesmente posicione um dedo contra seu antebraco e deixe os outros dedos penderem para frente
naturalmente, dobre os dedos para tras, todos ao mesmo tempo ou individualmente, serve para contra-
por ao movimento de dobra do dedo que vocé faz normalmente ao tocar. E como se estivesse alongando
a espinha para tras apos ter se curvado no quintal ou jardim.
Exercite a mao apertando e soltando uma bola de ténis. Esse tipo de bola tem tamanho e elasti-
cidade ideal para quem toca guitarra! Mas se vocé preferir pode usar um equipamento chamado
Gripmaster, designado exatamente para trabalhar os musculos dos dedos.
Aqueca suas maos lavando em 4gua morna. Opa, isso mesmo. Fazendo isso literalmente aquece suas
maos (calor facilita a circulacao). E lavar obviamente limpa suas maos, que ێ sempre uma boa ideia
antes de tocar em sua guitarra.

Refletindo em sua respiracao,

seu relaxamento e foco
SO porque vocé esta engajado em uma atividade fisica que requer esforco, forca e resisténcia — nao
significa que vocé deva ficar estressado. Tocar uma musica deve ser divertido afinal - mesmo quando
vocé estiver trabalhando. Se aborda corretamente sua respira¢cao, seu relaxamento e foco, vocé pode
aumentar a satisfacao em praticar com sua guitarra; mais, vocé estara menos cansado quando terminar,
QRESE simplesmente porque vocé soube gerenciar suas energias fisicas e mentais.

Ley, Vocé nao precisa praticar as habilidades mentais da mesma maneira que as fisicas, mas esteja ciente de
que a respiracao, o relaxamento e o foco sao vitais para a melhoria de suas habilidades musicais.

Concentrando-se em sua respiracao

A respiracao (como vocé deve ter suspeitado) é importante. Se vocé se esquece de respirar vocé
eventualmente morrera, e isso dara uma péssima impressao no palco. Sério, embora, mantendo-se regular,
até mesmo a respiracao requer alguma concentrac¢ao, porque a primeira reacao que vocé tem quando
confrontado com uma situacao desafiadora (se na musica ou na vida) é prender sua respiracao. Mas
se vocé mantém uma respiracao constante, o resto do seu corpo fica em equilibrio, deixando as outras
funcoes livres para desenvolverem suas obrigac6es sem distracao.

gh Uma boa maneira de testar se vocé esta respirando corretamente é checar se vocé esta perdendo
o folego apos praticar uma pe¢a de musica desafiadora. E natural ficar tenso quando se tenta fazer
algo perfeitamente, mas vocé nao precisa se sentir sufocado apos. Mantenha seus labios e dentes
ligeiramente separados enquanto estiver tocando. Desta forma vocé sera capaz de perceber se seu
maxilar endureceu que é 0 primeiro passo para prender a respiracao além de um dos sinais de tensao.

Mantendo a tensdo de lado com algum relaramento

Respirar naturalmente é o principio para qualquer processo de relaxamento, ou o estado de descontra¢cao
que seu corpo precisa estar se vocé estiver praticando escalas ou tocando alguma musica. Enquanto seus
dedos e maos estao exercendo atividade por conta propria, 0 resto do seu corpo, incluindo os mtsculos
dos ombros, abdOmen e pescoco, deve estar relaxado. Esse relaxamento garante que toda a energia que
vocé precisa seja direcionada para seus dedos. De outro modo, essa energia pode ser usada para dar um
n6 em seu estOmago ou para contrair seus ombros.
 Capitulo 2: Aquecendo para Suas Sessdes Praticas 15

ow Apos terminar de praticar com a sua guitarra, tente realmente relaxar seu corpo. Concentre-se em cada regiao
— seu peito e abdomen, suas pernas e bracos, e sua cabeca e ombros- e deixe seus musculos afrouxarem (mas
nao caia da cadeira!). Se seus ombros cairem uns 40 cm quando vocé expirar, vocé sabera que nao relaxou
propriamente. Nesse caso, vocé estara carregando uma tensao - 0 gémeo mau do relaxamento.

Mantendo o foco
Foco, 0 contraponto positivo do relaxamento, é a concentra¢ao intensa em uma determinada atividade.
Por exemplo, se vocé focaliza em algo, como os dedos da sua mao esquerda movendo-se pelas casas firme
€ precisamente, toda sua energia vai para esta atividade em particular. Tipicamente 0 foco sera em que
seus dedos estao fazendo, mas as vezes envolvem também seus olhos e cérebro — como quando vocé esta
memorizando um repertorio ou lendo uma misica dificil ou nao familiar. De qualquer modo, qualquer que
seja a parte que nao area de foco enquaintto vocé estiver praticando, deve estar relaxada.
Quando observa profissionais confiantes, eles sempre parecem estar concentrados e relaxados. Mesmo
quando estao em espasmos intensos durante uma apresentacao, eles estao se divertindo e suas energias
nao parecem estar canalizadas de modo improprio. Isso que é foco. Isto significa pensar somente no que
vocé esta tocando e sobre 0 que vem depois na musica. Foco nao é imaginar o que se vai almogar.
Forga e flexibilidades melhoradas fazem o ato de tocar guitarra fisicamente facil com o tempo;
similarmente seu poder de concentracao pode se desenvolver de tal modo que melhora por respirar
uniformemente, mantendo sua carruagem flexivel (a maneira como vocé conduz sua mente e corpo), e
aplica intensa concentra¢ao onde é preciso para se apresentar correta, perfeita ou brilhantemente.

Despertando seus dedos com

alguns exercicios praticos
O objetivo de um aquecimento é deixar suas maos e dedos movendo-se na guitarra a partir de um comeco
frio. Fisicamente vocé esta simplesmente alongando seus musculos (ou os tend6es), e permitindo que
o sangue flua livremente por eles. Vocé nao precisa executar uma obra prirfia para fazé-lo. De fato, vocé
nao precisa tocar nada tao cansativo, extenuante ou complicado quando estiver aquecendo. Nesta secao,
vamos facilitar para vocé com alguns exercicios simples que despertarao seus dedos melhor do que uma
segunda xicara de café.
grt Sé Aquecimentos sao importantes, e vocé precisa dedicar tempo para eles, mas nao dedique tanto tempo assim
> — especialmente se vocé pretende tocar escalas e arpejos. Neste caso, vocé pode ir direto para as escalas,
tome-as de forma lenta e facil como se fossem seu aquecimento. Mas se vocé pretende usar um exercicio de
aquecimento separado, lembre-se de que vocé nao precisa se limitar aos padres apresentados aqui. Alguns
guitarristas — notadamente Carlos Santana— gostam de se aquecer acompanhando misicas gravadas. Tente
combinar atividades e veja qual lhe deixa mais preparado para tocar.

Evercicios de nota tunica

Exercicio de nota tnica tem a vantagem de fazer com que seus dedos da mao esquerda se movam um a
um, O que Os ajuda a trastear com precisao e da ao aquecimento 0 mesmo movimento que vocé usa para
tocar escalas, arpejos e suas seqtiencias correspondentes. As figuras seguintes mostram quatro exercicios
que fazem o dedo se mover de maneiras levemente diferentes. Vocé pode tocar esses exercicios com uma
palheta ou com os dedos da sua mao direita.
 16 Parte I: Preparando para a pratica

As figuras 2-1 a 2-4 mostram exercicios baseados em padrées de mao esquerda que se repetem para cada
corda. Os dois tipos de movimento nessas quatro figuras requerem atravessar o bra¢o (significando que
vocé nao muda de posicao) e diagonalmente (significando que vocé muda de posicao por subir no brago e
grt-Se ao mesmo tempo o atravessa).
ay Como esses exercicios sao para os dedos, nao ha musicalmente um significado importante neles. Eles sao
apenas sobre o padrao. Entao eis a dica: olhe apenas para o fab para ver o padrao mais facilmente.
Pratique o aquecimento da figura 2-1 usando seu primeiro, segundo, terceiro e quarto dedo para tocar os 4
primeiros trastes em cada corda. Movendo ao longo da corda um traste por vez, em semitons, conhecido
como tocar cromaticamente. %

Se
. Il
ee——= —
TT
a et
—___ tr te SUS See
———
a ——
Figura 2-1: MAI 6s Tt te rue 4SE ae

“ Através do # tet ¢ y
etc.
pescocgo”
AGUGCING)(OMege ee ae ae
ipa Woes Bie Sg etry By tre fare ree ee a ee ere en gt Fires |
OLN )- C8 alia oe er are
CaeRESE ENTREE NS SEE f i A Sa
br a a a Se Se ae SS a

A Figura 2-2 mostra um aquecimento com padrao diagonal. Este padrao requer uma mudanca ou um
movimento para uma nova posicao. Ao tocar as primeiras 4 notas com os primeiros 4 dedos como vocé fez
no aquecimento anterior. Mais na quinta nota, que comega no 2° traste na 5* corda comece com o primeiro
dedo entao vocé estara na segunda posicao e pode tocar os trastes 2 3 4e5 com os dedos 1, 2,3 e 4. Na
quarta corda, toque os trastes 3, 4,5 e 6 com os dedos 1, 2, 3 e 4 e assim por diante. Eis uma forma simples
de pensar nisso: inicie cada nova corda com o 1° dedo.

bete et
= ay we
| i)a ee
OS A, © —— — I ___—_ —_
Figura 2-2: a ———— a lo ore ee
Aquecimento t f t A etc.
diagonal a
UC ULULUS (2 Ik aii Cae ey a ESET AI? BOP A ORNs EOS
enn o[3Ph toe SaePg eee 3 tee gg lgtig NUM EVD oe 1 eth? ato ots

As figuras 2-3 e 2-4 mostram exercicios de aquecimento que sao variacdes do movimento de circulacao e
do movimento diagonal apresentado nas duas figuras anteriores. A figura 2-3 p6e 0 traste entre cada nota
tocada (2 trastes iguais em um passo inteiro; desta maneira chamamos; aquecimento de passo inteiro).
Vocé tem que alongar um pouco para tocar estas notas mas este alongamento faz parte do processo
de aquecimento. Lembre-se da batalha pessoal dos treinandos em todos os lugares quando seus dedos
comecarem a queimar: “sem dor nao se ganha”.

>’ A | —=s SSD

Len OY AC 0 Se _ ie
a
Figura 2-3: ey ESS a

Exercicio de 3
passo inteiro
“através do
Did COM |e rremess eben Segris Gren: wqase mie Mrere: Site sal BRITS
[ioe ee ee Te ee ae = ee
ES ©[LD Soe iA PSD pe eT Oe ee pe SSDe a ETT SEES
 Capitulo 2: Aquecendo para Suas Sessoes Praticas ]/

A figura 2-4 pega o alongamento de passo inteiro apresentado na figura 2-3 e aplica a um movimento diagonal.

es | O ———— te pteie EE $ :
Figura 2-4: FS? og ee =o —— —
aquecimento 3 te # - ete.
de diagonal
de passos ae ete
inteiro. [A ite!
Pieesreerrsaeter | 5 4—_f : SSS SS SS SS

Exvercicios de acorde
Tocar acordes é a maior parte da guitarra, mas o movimento envolvido é de algum modo diferente de tocar
notas unicas. Os dedos tocam cada corda separadamente, mas eles se movem ao mesmo tempo ao passo
que vocé troca de cordas. Entao enquanto notas tnicas envolvem os dedos individualmente tocando um
apos o outro, acordes envolvem 3 ou 4 dedos parados ao mesmo tempo e movimentando-se ao mesmo
tempo. Se vocé vai praticar acordes, faz sentido que se aqueca com exercicios baseados em acordes, como
nas figuras 2-5 e 2-6.
A figura 2-5 é um exercicio que utiliza os acordes maiores E, A, D, Ge C. estes sao chamados as vezes de
acordes abertos, porque eles usam cordas abertas (cordas que nao sao trasteadas, nao ha nenhum dedo
da mao esquerda tocando a corda). Toque cada acorde com uma batida por pe¢a e se concentre em deixar
sua mao esquerda se mover rapida e precisamente entre as mudancas. Nao se preocupe sobre 0 que sua
mao direita fara. Uma simples martelada ou o tanger sobre as cordas € de bom tamanho. Ao passo que
vocé esta praticando, se concentre em conseguir notas claras e trastagens limpas (com nenhum zumbido
ou cordas abafadas).

ar seas

Figura 2-5:
Aquecimento
com acorde
maior aberto.

A figura 2-6 é o aquecimento de pestana maior (comecando novamente com os acordes basicos E, A, D, G
e C). Isto 6 concebido para que vocé pratique por todo o braco. Apos vocé tocar a primeira medida de 5/4,
note que a progressao inicia novamente um traste (ou uma seminima) mais alto que um acorde inicial. Este
deslocamento para cima muda a letra dos acordes na segunda e nas medidas subsequentes, mas vocé usa
o mesmo formato de acordes que usou na medida 1.

aT

Figura 2-6:
Aquecimento
em pestana
maior.
i)
18 Parte |: Preparando para a pratica
 Parte Il

Escalas e Sequéncia de Escalas

A5° Onda por Rich Tennant

“Ok vocé sentiu ritmo ao descer? Estaéa sincopa-

¢ao que estou procurando.”
 Nesta parte...
Fe é a parte onde encontramos a questao musical em si — escalas e
sequéncias de escalas. O Capitulo 3 lida com a bem conhecida escala maior, a
principal dos regimes de pratica que vem assombrando os estudantes de musica
por séculos. Contudo, apresentamos estas escalas de modo que vocé possa
eficientemente aprendé-las. O Capitulo 4 coloca estas escalas em sequéncia ou
padroes de notas. Muitas das musicas reais lidam com escalas e seguimentos
de escalas. Os Capitulos 5 e 6 sao os contrapontos menores aos primeiros dois
capitulos, balanceando os sons felizes das escalas maiores com Os tons mais
sombrios das escalas menores.
 Capitulo 3:

Utilizando Escalas Maiores em Sua

Execucao
Neste capitulo
» Tocando escalas maiores usando cinco padr6es
» Interpretando pecas usando escalas maiores
oO ® ® WO @

maioria das musicas é baseada em escalas. Entao, se vocé aprende e memoriza onde os padr6ées de
escalas e suas posicdes estao, seus dedos saberao o que fazer quando vocé vir uma escala em misica.
Tocar passagens inteiras de notas se tornara automatico.
Como vocé chega a tal lugar? Por tomar padr6es de escala comuns e toca-las repetidamente até vocé sabé-las
friamente. A pratica leva a perfeicao, diz o ditado, e é verdade. Vocé nao somente memoriza as notas através
de toques repetidos, mas também melhora a forc¢a e elasticidade de seus dedos, o que permite tocar mUsicas
mais dificeis mais tarde. Soa como exercicio? Bem, isto é, exceto que isto é exercicio para seus dedos e cérebro.
E assim como nadar correr ou andar de bicicleta vocé precisa praticar varias vezes na semana para melhorar.
Para aprender guitarra, é melhor praticar todos os dias, mesmo que por pouco tempo.
Neste capitulo, vocé descobrira 5 padres para tocar as escalas maiores. Cada padrao tem suas vantagens
particulares, das quais falaremos ao longo do texto. Ao final do capitulo vocé tera um bOnus: pegas reais de
musicas para tocar usando os padroes.

gReE-SE Ap6s memorizar cada padrao de dedilhado neste capitulo, simplesmente os mova para cima e para baixo
no braco para uma diferente nota inicial para produzir outras escalas maiores. O som familiar d6, ré, mi, f4,
sol, la, si, d6 (pense em Maria Von Trapp e a “Novica Rebelde”) mantém-se inalterados, mas ao passo que
vocé muda de posicao, a clave, ou as letras das escalas mudam. Para encontrar a nota inicial correta de
cada uma das 12 escalas maiores, consulte a folha de cola no inicio deste livro.

Praticando cinco padroes de escala maior

Vocé pode tocar as 5 maiores escalas em posic¢ao (significando que os dedos da mao esquerda cobrirao 4
trastes consecutivamente e a posi¢ao € nomeada de acordo com 0 traste tocado pelo primeiro dedo) por
aplicar 5 dedilhados tnicos. Entao com as 12 escalas maiores e 5 opcdes de dedilhados por cada escala
vocé estara olhando para 60 escalas maiores em posicao. Todas estas opcdes sao que fazem a guitarra tao
incrivel. Vocé pode tocar um monte de musica por simplesmente memorizar 5 padres, e pode memoriza-
los de muitas maneiras diferentes — de acordo com o melhor padrao para a situacao ou por mudar as
chaves facilmente enquanto mantém o padrao. Estas opcoes também mostram por que vocé precisa
praticar: a muito que se dominar!
22 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

gvE-SE Ao passo que vocé pratica toque cada escala maior de baixo para cima, lentamente, alto e deliberadamente
x para ajudar a desenvolver os mtsculos em suas maos e dedos - similar ao jeito que os atletas levantam
peso. Entao toque de forma rapida e leve para se aproximar o maximo possivel de como a musica é
realmente tocada nas apresenta¢des. Somente tenha certeza de manter seu tempo inicial e seu nivel
dinamico (altura) através da escala.

Padrao de escala maior #1

O padrao de escala maior #1 comeca com o segundo dedo na 6° corda. A figura seguinte mostra uma escala
em A maior na 4? posicao tanto no diagrama de braco quanto na tablatura.
Note que a primeira nota do exercicio tem a indica¢ao do dedilhado na pauta. Estamos falando do pequeno
numero 2 4 nota acima. Este indicador lhe diz para usar o segundo dedo da mao
esquerda para tocar a nota. Tenha mente que o segundo dedo esta na verdade um traste acima do
nome da posicao (que € sempre definida. como o numero de traste que o Euas dedo toca). Pratique este

4° traste

[) #4
9 — a Se Sey
Se eS ed Le ee
ay steams a ae ES CRE) GSS) eal ee ee
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52S ee EE a a a See Soe eaeTy eee aired DET
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my :

1 Lembre-se que a nota raiz da escala esta marcada com um circulo, tocada tres vezes na escala, dando assim as tres oitavas -
5° casa na 6° corda, 7° casa na 4° corda e novamente na 5° casa s6 que na 1° corda
 Capitulo 3: Utilizando Escalas Maiores em Sua Execucgao 23

Apés vocé estar habilitado a dedilhar este padrao em todas as chaves? pratique isto em ritmo usando o
seguinte exercicio. Este exercicio esta na chave de G maior em segunda posi¢ao e em colcheias ascendente
e descendente. Toque com uma batida constante (usando um metr6nomo ou a batida do pé) e tente
fazer a musica fluir. O exercicio pode ser “somente uma escala”, mas vocé pode ainda tornar isto musical
por empregar mais entonacao (golpeando a corda levemente em certas notas, geralmente nas batidas),
variando a duracao das notas do sustenido (chamado de legato) ao destacado (staccato).

Faixa 2, 0:35

Tente a escala maior #1 clave de B» maior, na posi¢ao 5 em oitava-ter¢a ascendente e descendente, como
mostrado na figura seguinte. Na musica real (versus as escalas apenas) vocé encontra muitos ritmos
diferentes, nado somente notas em oitava. Entao tocar escala em quialtera ajuda a misturar as coisas,
ritmicamente falando. Tente dar as quidlteras uma sensacao de avanco ou ritmo.

Faixa 2, 0:54

A proxima figura mostra 0 padrao de escala maior # 1 na clave de C maior na sétima posi¢ao nas sextas
ascendentes e descendentes. Este exercicio traz vocé de volta aos nimeros pares (das quialteras
dos exercicios anteriores), mas as notas vém na batida de quatro ao invés de dois. Entao toque estas
semicolcheias um pouco mais rapido do que vocé tocaria as colcheias. Deste modo, vocé se acostuma
tocar rapidamente assim como moderadamente.

2 Chave ou tonalidade, é a associacao de sustenidos ou bemodis representados junto a clave,

 24 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Padrao de escala maior #2

Padrao de escala maior #2 comeca com o quarto dedo na sexta corda e inclui uma nota fora de posi¢ao
na quarta corda. Uma nota fora de posicao é uma que nao cai dentro do espaco de 4 trastes definido
pela posi¢ao e que requer um alongamento para tocar. Vocé deve alongar (alto no bracgo em direcao a
ponte) com o seu quarto dedo para alcancar esta nota, pois isto ocorre um traste acima de onde o dedo
naturalmente cai.

QRE-SE Onde quer que estes padr6ées contenham notas fora de posi¢ao, preste bem aten¢ao por que estes pontos
sao onde vocé pode tocar uma nota errada ou simplesmente ter problamas em tocar a certa de forma
Léy,
correta. Se vocé nao consegue executar uma nota fora de posi¢ao corretamente, tente isolar a passagem
com a nota problematica tocando isto algumas vezes isoladamente. Entao toque todo o padrao do inicio
para terminar.
A proéxima figura mostra 0 padrao em escala maior #2 na clave de C maior tanto no diagrama de
braco quanto na pauta de musica e de tablaturas. Note que em adi¢ao ao dedo inicial proximo a
primeira nota na musica (um 4 a esquerda nota acima ), incluimos outra indicacao de dedilhado onde
uma nota fora de posicao ocorre (4 proximo a quarta corda nota B no nono traste ). Por todo livro,
indicamos dedilhados para toda nota fora de posicao. Se bem que também oferecemos dedilhados
para as notas subsequentes se houver a chance de vocé usar o dedo errado. A figura seguinte é
somente se for o caso! Pratique este padrao quantas vezes vocé precisar de modo a fazer todas as
notas soarem macias e naturais. Quando vocé usa o dedilhado correto automaticamente, sabe que
esta no caminho certo.

5° trastes

f)
= eS as a ee ey ee _ ea Fe ad ee
| £\ ht sh eS ee] Roan ear ey ee. ie ee eed ee ee Fe
Gd. 2S =e aan ad ae Say ae) _) a || ) eT)
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 Capitulo 3;Utilizando Escalas Maiores em Sua Execucao 25

Apés vocé dedilhar com sucesso este padrao em todas as claves, pratique com ritmo. Aqui esta um
padrao de escala maior nimero #2 na clave de B (aqui tem um simbolo no roriginal — verificar) maior
em 3° posicao em quialteras de oito notas ascendente e descendente. Nao tenha medo do bemol nas
chaves da clave* destes exercicios. NOs sabemos, geralmente misicas para guitarra sao escritas em clave
‘apropriadas para guitarras’ que contém sustenido na assinatura da clave. Ja que vocé esta aprendendo
padroes que podem ser modificados e tocados em qualquer clave com a mesma facilidade, a clave bemol
nao € mais dificil que a clave sustenido ou a clave com nenhum bemol ou sustenido.

Padrao de escala maior #3

Os padroes numero #1'e #2 tem alcance de duas oitavas, indo de baixo para cima. Os padr6es de escala
maior #3, #4 e #5 por outro lado, atingem um pouco menos que duas oitavas. Tocando apenas uma oitava
parece um pouco curto, entao nestes padr6es, assim como outros que atingem menos de duas oitavas
completas, vamos tao alto quanto a posi¢cao nos permite.

A figura seguinte mostra o padrao de escala maior nimero #3, que come¢a na quinta corda (nao na sexta
como no padrao #1 e #2). O padrao aqui € na clave de D maior e é mostrado tanto no diagrama de braco
quanto nas pautas de musicas e tablatura. Note que em adicao ao dedo inicial proximo a 1 nota na musica
(um 2 4 esquerda da nota acima), incluimos o dedilhado para nota fora de posi¢ao (um 1 préximo a
primeira corda para nota G no terceiro traste). Neste alongamento diferente do alongamento no padrao
#2, vocé alcan¢a baixo (na direcao da pestana) ao invés de alto. Este movimento ajuda vocé se acostumar
ao alongamento em ambas as direcoes. Pratique este padrao quantas vezes precisar de modo a se tornar
confiante iniciando a escala na quinta corda como vocé faz na sexta corda.

3 Chaves de Clave : ficam do lado da clave (As claves servem para indicar como ler a pauta) que é 0 simbolo que definiuma
nota chave na pauta
26 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

3 trastes

Apos vocé tocar confiantemente comecando em qualquer nota da 5° corda, pratique no ritmo da figura
seguinte, que mostra o padrao de escala maior numero #3 na clave de F maior na sétima posicao em sexta
ascendente e descendente.Pelo fato deste exercicio estar em semicolcheia (que sao relativamente mais
rapidas se comparadas as colcheias ou quialteras), toque devagar primeiramente para ter certeza que as
notas virao em um compasso firme. Apos isto vocé pode gradualmente acelerar.

f) — — 1
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 Capitulo 3yUtilizando Escalas Maiores em Sua Execucao 2/

Padrao de escala maior #4

Como no padrao nimero #3, 0 padrao de escala maior nimero #4 também comeca e termina na quinta
corda. Desta vez, seu dedo inicial é 0 quarto dedo. A boa noticia é que esta posi¢ao nao tem notas fora
de posicao (oba!). Entao, se vocé se sente preparado, vocé pode tocar os exercicios usando o padrao de
escala maior numero #4com um pouco mais de brio (que é a linguagem musical para velocidade) do que os
padroes que requerem alongamentos.
A figura seguinte mostra 0 padrao de escala maior numero #4 na clave de F maior tanto no diagrama de
braco quanto na pauta de musica e de tablaturas. Ja que este padrao esta no meio do braco e nao tem
notas fora de posi¢ao vocé pode querer ir direto e tocar um pouco mais rapido. Sempre que tentar um
exercicio um pouco mais rapido do que poderia normalmente, dé um tempo para se preparar, entao toque
o exercicio completamente. Nao entre no habito “dos falsos comec¢os”, que indica que seus dedos estao
bem _distantes da se bro.

5° trastes

|B

Quando vocé estiver proto, tente o seguinte exercicio de ritmo. Esta figura mostra 0 padrao de escala
maior nimero #4 na clave de G maior em sétima posi¢ao. Este exercicio é facil. Subindo o bracgo (onde os
trastes sao gentilmente aconchegados para um toque confortavel), esta se encontra em colcheias (que sao
um pouco mais facil de tocar do que as quialteras e as semicolcheias), e nao tem notas fora de posi¢ao
para alongar. Entao tente tocar este exercicio rapido desde 0 inicio. Vocé pode se surpreender por tocar
mais rapido do que vocé acha que pode. S6 tenha certeza de, ao tocar rapido, nao correr (ou tocar alheio
ao tempo). Quando algo parece ser facil € tentador manter a aceleracao até atingir seu limite. Mas vocé
deve se manter dentro do tempo estabelecido desde o principio.
28 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Padrao de escala maior #5

O padrao de escala maior #5 é o padrao de 4 cordas onde a menor nota esta na quarta corda. O padrao
comec¢a com o primeiro dedo na quarta corda e inclui uma nota fora de posi¢ao que ocorre na quarta
corda. Vocé tem que esticar seu quarto dedo acima no braco (na direcao da ponte) para alcan¢ar esta nota,
pois isto ocorre um traste acima de onde o dedo naturalmente cai.
A figura seguinte mostra 0 padrao de escala maior nimero #5 na clave de G maior tanto no diagrama de
braco quanto nas pautas musical e de tablatura. O alongamento para a nota fora de posi¢ao vem a seguir —
na primeira corda que vacé toca - entao cuidado com isso. Primeiro pratique o alongamento isoladamente,

5° traste

| Bp
 Capitulo 3:Utilizando Escalas Maiores em Sua Execucao 2 9g

A proxima figura mostra o padrao de escala maior #5 na clave de A maior na sexta posicao ascendente e
descendente em quialteras de oito notas. Comece com seu primeiro dedo na quarta corda, sexto traste.
A sexta posicao apresenta um alongamento moderadamente dificil na quarta corda. Se este alongamento
lhe causar algum problema, poderd retornar aos aquecimentos do Capitulo 2 “exercicio de passo inteiro
através do braco”.

Aplicando seu trabalho

com escalas em pecas Musicais Reais
Ok, vocé praticou e agora percebe que tocar escalas em uma guitarra é quase tao interessante quanto
assistir tinta secar. Certo? Bem, nao jogue fora sua palheta e pegue suas agulhas de tric6 agora. Vocé
chegou a parte mais divertida onde vocé passou a usar suas proezas de tocar escalas em miusicas reais —
vocé sabe, cancoes! Esta € nossa recompensa a vocé por todo esforco feito.

grt: SE
Apos ter todos os cinco padr6ées de escala maior “sob seus dedos” (giria dos musicos para “conhecendo
bem”). Vocé pode fazer estes padr6es trabalharem por vocé. Isto leva a repetir que a maioria das musicas
é composta por escalas. E embora vocé nao encontre muitas musicas que percorram uma escala de baixo
para cima e abaixo novamente em colcheias, ira tocar muitas pecas que contem passagens de seguimento
de escala - 0 mesmo material que vocé pratica aqui. Quando percorre uma passagem similar a escala que
vocé esteve praticando, € como se a misica estivesse tocando sozinha. Vocé pode ligar o piloto automatico
e curtir a musica como ela é.
Ao passo que vocé pratica escala mais e mais vocé encontrara passagens de notas que se tornarao faceis
e mais naturais. Escalas € um modo eficiente de praticar as notas contidas em uma can¢ao — mesmo sea
melodia nao se mantém em uma tendéncia regular. De fato a maioria das musicas nao estao mantidas em
uma tendéncia regular porque podem se tornar chatas e soar como escalas. Enquanto praticar a escala
nao prepara vocé para uma peca de musica em particular, esta € a melhor maneira de preparar vocé para
a maioria das musicas. A sessao seguinte inclui duas pecas de musicas cuja as melodias sao formadas
primariamente por passagens de escala maior

“Natal, Feliz Natal”

“Natal, Feliz Natal” é um cantico natalino que vocé provavelmente ja conhece, entao pode usar sua familiaridade
com ele para ter certeza de que esta tocando o som corretamente — atingindo 0 tom e 0 ritmo correto.
Vocé usa os dois padroées de escala maior para tocar “Natal, Feliz Natal”: o padrao de escala maior de
numero #1 e o #4. Para comegar, ponha sua mao em segunda posi¢ao (com o primeiro dedo da sua mao
esquerda pairando sobre o segundo traste. Entao posicione 0 terceiro dedo da sua mao esquerda (seu
dedo anelar) na nota inicial F# (no original o simbolo é diferente) na quarta corda, quarto traste, agora
vocé esta pronto para tocar.
Dé uma olhada na musica. Note que na barra 8 vocé troca posicoes, pulando para a nona posi¢ao entre
as batidas 2 e 3. Tente deixar o semitom tocar pelo tempo mais longo possivel antes de pular, mais nao se
atrase para a terceira batida! Este meio salto permite a vocé tocar 0 coro da segunda frase uma oitava mais
alta. A cancao nao faz isto realmente mas pensamos em tornar isto mais interessante para vocé. Isto ainda
permite um exercicio em diferentes posicoes.
30 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Apos tocar oito compassos (barras)* numa oitava acima, mude sua m4o para segunda posi¢ao na
barra 16 para terminar as Uultimas oito barras. Note que a ultima barra, como a primeira barra, esta
incompleta. Isto contem duas batidas que permite isto até mesmo fora da primeira batida que come¢a
o som. Vocé pode repetir o som mentalmente costurando a primeira barra e a Ultima como se todo
som fosse um loop repetitivo.

Moderadamente
Padrao de escala maior #4

—————— ===
("7 eas ee ee ee ee a
fan ans SS ares SS Se SS ar Se fe ee
QV 4S ee

Minueto de Gach em “G’”

J.S.Bach, um classico compositor que viveu e escreveu durante a era barroca (1600-1750), originalmente
escreveu 0 “Minueto em G” como uma simples pega de piano para estudantes (que incluia sua esposa).
Apesar de sua simplicidade a melodia se tornou universal. Tomando até um rumo na musica pop no hit de
1965 do Toys, “A Lover’s Concerto”.

4 Os compassos sao separados uns dos outros por linhas verticais, chamadas de BARRA DE COMPASSO. Eles também sao
numerados.
 Capitulo 3: Utilizando Escalas Maiores em Sua Execugao 3 ]

Como mostra 0 titulo, o minueto de Bach esta na clave de G. O som comega na nona posi¢ao e a nota inicial
esta no quarto dedo. Para comegar, ponha o primeiro dedo da mao esquerda pairando sobre o nono traste,
dai ponha o quarto dedo na nota inicial G na quarta corda, décimo segundo traste.
Note que no comeco da misica vocé avista um sinal de repeticao (uma combinagao de linhas grossas e
finas e dois pontos) adicionado a informacao usual. Em uma pe¢a de musica essa informag¢ao lhe diz que
vocé deve repetir uma parte da musica. Entao observe o sinal de repeti¢ao correspondente que define o
fim e destaca a passagem a ser repetida. No minueto de Bach, o sinal de finalizagao vem ao final da barra
8. Mas estas repeticdes usam primeira e segunda finalizacgées, indicado nas linhas com os numeros “1.” e
“2.” acima da musica. Para musicas com primeiras e segundas finalizagdes, vocé toca apenas a primeira
finalizacao no primeiro tempo e somente a segunda finalizacao no segundo tempo.

QRE-SE O trabalho original de Bach tem uma secao que pelo interesse por uma brevidade foi cortada. Na barra
11, a secao final tem inicio, e troca de posi¢ao para poder tocar o padrao de escala maior #1 em segunda
Léy, posicao. A passagem leva saltar as cordas, entao tenha certeza de que sua mao correta esta tocando
as cordas corretas. Note que entre a barra 11, batida 3 e barra 12, batida 2, trés notas em fila sao todas
tocadas no mesmo traste com o mesmo dedo (0 quarto), mas em uma corda diferente. Dica: vocé pode
escolher como toca-los. Vocé pode fazer o seguinte para tocar as notas da segunda corda:

™ Use a ponta dos seus dedos e “pule” para cordas diferentes

Toque a primeira nota com as pontas, como de costume, depois achate seu dedo, formando uma
minibarra (uma barra parcial que cobre apenas duas ou trés faixas)
Muitas situacGes reais necessitam de uma abordagem de “achatamento”, mas no caso do minueto de Bach,
o andamento é lento o suficiente e permite tocar as notas confortavelmente através de saltos com os
dedos se vocé preferir.

Moderadamente
Padrao de escala maior #3
32 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas
 Capitulo 4

Adicionando sequéncias em Escala Maior

ao seu repertorio
OoOPeDOesewesesesaeseesoeeseeeeseseoaeseeac eecsoaees ees @é¢ i D i) i

Neste capitulo
» Tocando escalas maiores usando cinco padrées
i» Aplicando sequéncias de pecas de musicas reais
® @ ® @ @ 8 @ i i} @ my @y i ® e

e vocé praticou os 5 padr6es de escala maior apresentadas no Capitulo 3 - e os fixou em sua

consciéncia — agora € o momento de se divertir, vocé nao acha? Ao invés de ir somente de cima para
baixo; e de cima para baixo e (de cima para baixo), neste capitulo vocé aprende a misturar as coisas por
tocar na sequéncia. Sequéncias sao padr6ées musicais — nao os padrGées de dedilhado como os que vocé
memorizou para aprender suas escalas (ah, vocé os memorizou?).
Tocar sequéncias nao somente faz a pratica interessante e menos previsivel, mas também faz sentir como
se vocé tivesse tocando musica de verdade — isto €, musicas baseadas em padr6es com gestos repetidos.
Muitas melodias t€m sua relevancia pelas sequéncias, 0 que faz delas diferentes o suficiente para serem
interessantes, mas previsiveis o suficiente para serem reconhecidas. E um equilibrio delicado, mas todas as
grandes melodias tém algumas repeti¢des em forma de sequéncias, que vamos explorar neste capitulo.

RE-SE Assim como vocé fez seu trabalho de escala no Capitulo 3, familiarize-se com as sequéncias neste capitulo,
e entao as mova de cima para baixo no braco para produzir outras sequéncias de escala maior em
diferentes claves. Se vocé nao tem certeza de como as notas se distribuem nas casas, dé uma olhada no
diagrama de braco da guitarra na folha de cola que acompanha este livro. Ela mostra 0 nome das letras de
todos os trastes em todas as 6 letras.

Praticando sequéncias em escala maior

Diferente das escalas que correm na mesma direcao dos alongamentos, sequéncias mudam de direcao
frequentemente, e podem enganar mais do que as escalas. Mas vocé pode torna-las mais maleaveis por
descobrir seus esquemas (ou padr6es), que se revelam nas primeiras que vocé toca. Aprender o padrao
pode ajuda-lo a antecipar a direc¢ao das mudangas e a encontrar a nota inicial das novas sequéncias. Vocé
pode querer iniciar praticando sequéncias um pouco mais lentamente do que as escalas, mais vocé logo
descobrira que aprender as sequéncias ajuda seu cérebro a trabalhar junto com seus dedos, permitindo
que vocé toque mais rapido.
Vocé deve sempre tocar as sequéncias ascendentes e descendentes como um par. Em outras palavras,
sempre comece as sequéncias descendentes apdés vocé terminar as ascendentes. Fazendo isso vocé
mantém o senso de simetria ascendente e descendente em sua musica.
34 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Sequéncias em escala maior usando padrao #1

Os padroes de escala maior nimero #1 sao escalas em dois oitavos que comecam na sexta corda e nao
contém notas fora de posicao (notas que nao caem dentro do espaco de 4 trastes definidas pela posi¢ao
e que requerem alongamento do primeiro ou quarto dedo para tocar). Apesar de vocé nao ter nenhum
alongamento para enfrentar, pode querer iniciar lentamente enquanto toca este padrao. Afinal, as notas
mudam de direcdo frequentemente e sao diferentes das escalas com sentido de movimento Unico (todas
para cima e depois todas para baixo).
A figura seguinte mostra sequéncia de 4 notas ascendentes e descendentes na clave de A na quarta
posicao. Na versao ascendente, entre as barras 5 e 6, vocé deve usar 0 mesmo dedo (0 quarto neste caso)
para tocar as notas em fileiras, através de duas cordas. Isto pode parecer estranho no inicio, entao se sinta
livre em usar seu proprio dedilhado alternando nestes casos. Por exemplo, tente achatar seu quarto dedo
em mini barra (uma barra parcial que cobre duas ou trés cordas), ou tente substituir seu terceiro dedo
pela nota tocada na terceira corda. Somente tenha certeza de voltar 4 posi¢ao o mais breve possivel apés
aplicar o dedilhado alternado. E lembre-se do velho ditado: “Vocé pode quebrar as regras contanto que as
conhe¢a primeiro.”

Faixa 9, 0:00
 Capitulo 4: Adicionando sequéncias em Escala Maior ao seu repertorio 35

Seguindo temos as sequéncias ascendentes e descendentes na clave de G em segunda posicao. Este

exercicio inclui um largo pulo antes de cada sexta nota, as vezes requerendo que vocé pule em uma corda
durante processo. Pratique esses largos saltos através de duas cordas para que vocé possa toca-los com a
mesma suavidade que vocé toca um passo na mesma corda. Um truque que ajuda a garantir um salto suave
é se adiantar 4 musica olhando mais a frente rapidamente para ajudé-lo a antecipar o pr6ximo intervalo.

Faixa 9, 0:53

Sequéncias em escala maior usando padrao #2

Os padroes de escala maior # 2 comecam com o quarto dedo na sexta corda e inclui uma nota fora de
posicao na quarta corda. Alongue seu quarto dedo acima (na dire¢ao da ponte) para tocar esta nota,
ao passo que isto um traste acima (alto no braco) esta nota o quarto dedo normalmente tocaria. Tenha
certeza de tocar notas alongadas com a mesma suavidade que vocé toca notas em posicao.
36 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas ~~~
—

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de C em quinta posi¢ao. As

sequéncias s4o 3 notas em uma direcdo seguidas por umamudanga na direcéo oposta de um Step’. Essas
mudang¢as frequentes de direc4o requerem que vocé grude seus olhos na pagina para ter certeza de que
esta manuseando os giros e as voltas da linha meldédica.
Note que na barra 2 desta figura indicamos o dedilhado para as notas 3, 4 e 5 como 4, 3, 4— como indicado
pelo padrao de escala maior #2. Na realidade, contudo, a maioria dos guitarristas tocaria estas passagens
com os dedos 4, 2, 4. Este dedilhado é um pouco mais facil com relagao ao alongamento, mas vocé deve
tomar cuidado para nao sair da posi¢do. Quando encontrar neste livro outras oportunidades de usar
dedilhado alternado, sera bem-vindo usé-lo. Mas tenha certeza de que,vocé consegue voltar para o resto
da sequéncia usando os dedos corretos de acordo com o padrao de escala.

Faixa 10, 0:00

——§-—

A figura seguinte mostra sequéncia ascendente e descendente na clave de B em terceira posicao. Estas
sequéncias nao contém saltos e estado em semicolcheia, entao tente tocaé-las em um clipe agil. S6 porque
vocé esta praticando estas sequéncias nao significa que nao as deve tocar rapido —- mesmo se a musica
€ nova ou desconhecida para vocé. Musica real é geralmente tocada rapido, entao as vezes vocé precisa
praticar rapido também.

1 Step = indica o do tom ou semitom quando so e ou desce na escala

ee CCCCCCséCCapitulo 4: Addicionando sequéncias em Escala Maior ao seu repertorio 3/

Faixa 10, 0:38

()
a Pog 2 nee a q
a Se Se SSeS.
wee es 1
mas == — =nS SSSrerassas=SS SSSS ES

= ———————————
a
, = _—————
SE
ee |

Sequéncias em escala maior usando padrao #3

O padrao de escala maior nimero #3 comeca com o segundo dedo na quinta corda e inclui uma nota fora
de posic¢ao, que ocorre na primeira corda. Toque esta nota por alongar ee (na direcao da pestana) com
seu primeiro dedo.
Pratique a seguinte sequéncia ascendente e descendente, que estao na clave de D na quarta posicao. Esses
exercicios comecam com 0 salto para fora do portao — entao muito cuidado. Isole o salto se necessario.
Além disto, estes exercicios tem uma boa quantidade de atividade de saltos em e ao redor do movimento
seletivo. Isto pode ajudar a memoriza este padrao rapidamente. Entao, vocé pode se concentrar nas casas,
que podem ajudar vocé a tocar mais corretamente a mistura de saltos e passos.

Faixa 11, 0:00

38 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave F em sétima posi¢ao.

Existe somente um salto nesta sequéncia, que ocorre imediatamente no inicio. Entao trabalhe em velocidade
e suavidade por tocar em andamentos mais brilhantes. Na versao ascendente na barra 2, considere usar
dedilhado alternado, como um achatamento do seu quarto dedo para tocar tanto as notas 13 e 14 no décimo
traste. Na versao descendente tente a mesma aproximag¢ao da barra 1 entre as notas 13 e 14.

Faixa 11, 0:40

ee
| et ss6

= reer af
eee a tea + {+ |-+~}—-F +++ AeA
EE eT Al
ee —— oo = Se a See ee. a

Sequéncias em escala maior usando padrao #4

O padrao de escala maior #4 comec¢a com o quarto dedo na quinta corda e nao inclui uma nota fora de
posicao. Entao se sinta livre para tocar estes exercicio com a sensacao rapida e leve se vocé gostar.
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de F em sétima posicao. Por
causa do modo em que as cordas da guitarra sao afinadas “em quarta na maioria”, estas sequéncia tem o
mesmo pulo de trastes entre as cordas (primeiro visto na versao ascendente entre as notas 4 e 5). Entao
vocé tem muita oportunidade para trocar mini barra por estes casos. Vocé tem nossa permissao para usa-
las de acordo com a sua vontade!
 Capitulo 4: Adi¢ionando sequéncias em Escala Maior ao seu repertorio 3g

Faixa 12, 0:00

Se 2 SS Ee a
a a ======SS=
Bi. Bia 22S ee SS ae
BN Be Se

A figura seguinte mostra seqiienciais ascendentes e descendentes na clave G em sétima posi¢ao. Somente
a ultima nota de cada sequéncia é aproximada por um salto (sendo um pequeno, uma ter¢a). Entao
tente tocar estes até (ou préximo a até) o correto andamento desde o inicio. Tocar uma misica rapido
e precisamente é uma habilidade que vocé pode desenvolver, e esta 6 uma boa sequéncia para tentar se
aproximar disso.

Faixa 12, 0:40

fo
2SSS
© SS
peee
ee er H
Dw aaa aS ee See
40 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas ©——————_—_$_$_$_$_$_$_$_$_$___———_____—.

Sequéncias em escala maior usando padrao #5

O padrao de escala maior # 5 come¢a na quarta corda e inclui uma nota fora de posi¢ao, que ocorre na
quarta corda. Lembre, este alongamento vem logo em seguida — na primeira corda que vocé toca vocé tem
que alcancar (em dire¢ao a ponte) com seu quarto dedo para tocar a nota fora de posi¢ao.
A figura mostrada aqui inclui sequéncia ascendente e descendente na clave de G em quinta posicao. Estas
sequéncias sao razoavelmente faceis de tocar por trés raz6es:
Amesma natureza de direcao da melodia
™ Auséncia de salto
™ Como sorte, a falta de situagdes que envolvem pulos nas cordas nos mesmos trastes
Ponha seu metrOnomo em presto — se vocé é capaz

Faixa 13, 0:00

 Capitulo 4: Adicionando sequéncias em Escala Maior ao seu repertorio 4 ]

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de B na oitava posicao. Esta
sequeéncia tem apenas um salto que ocorre imediatamente — entre a primeira e a segunda nota. Vocé pode
respirar facilmente apos isto, contudo, porque as notas restantes sao seletivas, incluindo a nota que
conecta uma sequéncia a outra.

Faixa 13, 0:28

ae Pe ee ee ee ee
_———— a — —_ ¢ |

Pondo suas habilidades com

sequéncias em pratica com algumas cancoes
As duas peg¢as introduzidas na secao seguinte apresentam melodias que sao baseadas em sequéncias.
Nessas canc6es, vocé vera passagens escalares. Afinal, a maioria das musicas que contem sequéncias
também incluem escalas. Mas nao pense nesses sons como exercicios ou sequencias. Sao sons! Claro vocé
deve pratica-los, mas a ideia é se divertir enquanto o faz. Simplesmente por reconhecer que esses sons sao
compostos por sequéncias ira aumentar seu apreco por eles aprofundando seu conhecimento sobre suas
estruturas e torna-os mais facil de tocar.

“Oh, Them Golden Slippers”

Quando vocé olha para o inicio da musica “Oh, Them Golden Slippers”, note os elementos que dao a vocé
pista sobre as can¢6es dos personagens: marcac¢ao do tempo, assinatura do tempo, tonalidade e dinamica.
(Consulte o livro “Guitarra para Leigos” 2° edi¢do, se alguns desses elementos nao estao claros para vocé).
“Oh, Them Golden Slippers” tem duas partes, e vocé pode reconhecer primeira parte como melodia da
cancao infantil “Polly wolly doodle all the Day”. Essa can¢ao para criancgas deriva sua melodia da musica
folcl6rica sobre calcados valiosos.
42 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

“Oh, Them Golden Slippers” é tocado em A maior comecando com padrao de escala maior numero #2
em segunda posicao. (Se vocé precisa de revisao em algumas dessas informag¢6es consulte o Capitulo 3)
este som usa dois padrG6es de escala, um para cada se¢ao. Use o padrao de escala maior numero #2 para
a primeira secao e lembre de que este tem uma nota fora de posicao acontecendo na quarta corda. Use
o padrao numero #1 (e aproveite o fato de ele nao conter notas fora de posi¢ao) para segunda secao,
que come¢a apos a segunda a terminar. Também, note que ja que a primeira secao da musica “Oh, Them
Golden Slippers” é tocada braco abaixo (nos trastes mais baixos), os trastes estao mais largos, tornando o
alongamento um pouco mais dificil.
Um alongamento dificil ocorre na barra 5, batida 4, onde vocé tem quealcan¢ar fora de posi¢cao para tocar
a quarta corda, sexto traste ( G#). Tenha certeza de que vocé é capaz de voltar a posicao original para a
proxima nota — a terceira corda, segundo traste (A) — que é a ultima da barra.
No segundo final da primeira secao, a cancao tem um quarto restante no final da barra. Vocé pode usar
este resto como a forma de silenciosamente mudar posic6es para a proxima secao, que é tocada usando o
padrao de escala maior nimero #1 em quarta posic¢ao.!

Moderadamente, em 2
Padrao de escala maior #2

1 mf’ = mezzo forte “moderately loudly” meio-forte.

 Capitulo 4: Adicionando sequéncias em Escala Maior ao seu repertorio 43

“We Wish Vou a Merry Christmas”

Como vocé deve saber “We Wish You a Merry Christmas” é um cantico natalino bem conhecido. Nés nao
,

escolhemos esta cancao por estarmos em clima de feriado, ao contrario, escolhemos por ser um 6timo
exemplo de melodia seqtiencial. Quando vocé olha para a canc¢ao provida nesta secao, vocé notara que as
sequéncias se apresentam de forma organizada em duas pequenas barras desde 0 comec¢o.
“We Wish You a Merry Christmas” é tocado na clave de F, usando o padrao de escala maior # 5 em
terceira posicao. Da barra 3 a 4 e na barra 8 temos o salto do primeiro dedo na corda, mais 0 verdadeiro
desafio acontece nas barras 5 e 6, onde o terceiro dedo tem que pular.
Na mudanga de posicao na barra 9 (para o padrao de escala maior numero #4 em quinta posi¢ao), vocé
pode notar que nao precisa soltar seu quarto dedo para tocar a primeira nota ditada pela nova posi¢ao do
dedilhado (0 C na terceira corda quinto traste). Vocé pode mudar de posicao quando o texto da pontua¢ao
lhe permitir. Pequenos truques como estes ajudam os guitarristas a tocar mais legato (suavemente) onde
as notas se conectam ou misturam com outras levemente (ao contrario dos staccato, onde as notas soam
separadamente e levemente agitadas). Estes truques também ajudam os musicos a economizarem seus
movimentos manuais que nao podem ser escritos na musica

Allegro
Padrao de escala maior#5

Fim
; Padrao de escala maior #4
Lh Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas
 Capitulo 5

Lidando com as Trés Escalas

Menores
OGD TD HDODBGOHDHO GOHOSFHHOBHHAHRHHeHOAHOSAeHADH ®S f & ® * ® ® ) 3S 6es@eseoeeseoeoeaesecbs

Neste capitulo
» Praticando escalas naturais, melédicas e harmGnicas usando cinco padroes
)» Apresentando pecas usando as trés escalas menores
OoDOoDODDOGFGDHDAMWHADHIHADHH DAA SG ®*A ® @ ®©OGO@SCHOSHCSSHSSHOHHKHSEE @@oovwovomvpeseoaogoeh oes eo

pesar das escalas maiores dominarem 0 cosmos (veja Capitulos 3 e 4), a vida pode se tornar muito
monotona sem seus contrapontos — escalas menores. Escalas menores e claves menores sao
descritas as vezes como “tristes”, “agourentas”, “misteriosas”, “assombradas” e “arrepiantes”. Mas escalas
menores podem ser bem bonitas e muito musicais — mesmo que estejam em uma clave maior — use
alguns materiais em menor para transmitir uma mensagem mais rica.
Como estudante de guitarra estudando e aperfeicoando escalas, vocé tem 3 diferentes versdes de escalas
menores que vocé deve lidar. Com as escalas maiores, vocé tem apenas um. As trés escalas menores tém
trés sabores chamados natural, melodica e harmonica. As trés tém a caracteristica de serem depressivas,
que é caracterizado pelo 3° grau bemol (significando que a terceira nota da escala € um semitom mais
baixo que na escala maior). Contudo algumas de suas notas sao alteradas (a saber, 0 6° e o 7° grau da
escala), dependendo do contexto musical. Cada uma das trés pe¢as no fim deste capitulo explora uma
escala diferente. Por agora, ndo se preocupe com tais graus alterados; apenas se concentre em conseguir
as notas com seus dedos. Este capitulo lhe ajuda a fazer exatamente isto
gret-Sé Se vocé esta procurando por mais pratica, lembre-se de que ap6s vocé memorizar cada padrao de
Py dedilhado na escala vocé pode simplesmente mové-lo para cima ou para baixo no braco para diferentes
notas iniciais para produzir e praticar outras escalas menores. Desta forma, podera ouvir como as escalas
menores soam em todas as 12 claves usando apenas um padrao — ao invés de aprender 11 novos! Para
encontrar a correta nota inicial para cada nota menor, consulte a folha de cola.

Familiarizando-se com as
Escalas menores naturais
Embora uma escala menor produza decididamente um clima musical diferente do da escala maior, vocé
trata as duas da mesma forma quando senta para praticar. Nao significa que vocé tem que ser legal para
uma escala menor porque ela parece ser depressiva. Aproxime-se das escalas menores com 0 mesmo vigor
e atitude positiva que das escalas maiores; elas aguentam. Confiem em nds!
Sério, embora assim como colocar seus dedos nos trastes e sua mao direita para tocar no ritmo, escalas
menores nao sao diferentes das escalas maiores. O tnico obstaculo é que existem 3 tipos diferentes de
escalas menores (comparadas ao Unico tipo de escala maior), entao vocé tem mais informa¢ao para
absorver. Isto significa que podera gastar um pouco mais de tempo para memorizar estas escalas.
 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Comparada as escalas maiores (os conhecidos dé, ré, mi, fa, sol, 14, si d6, ou tocando de C para C
usando todas as notas brancas do piano), a escala menor natural tem trés notas que sao diferentes: a
) 3°a 6? e as de 7° graus. Essas notas sao bemdis ou abaixadas a um semitom. Entao a C menor natural
pode ser C, D, Eb, F ,G,Ab,Bb,C.
Toque cada escala natural menor devagar, alto e deliberadamente para construir for¢ga e confian¢a em
seus dedos. Entao tente tocar isto de forma rapida e leve para melhor simular como vocé tocara escalas
menores em pecas de misicas reais. Apenas tenha certeza de manter seu andamento inicial e nivel
dinamico (altura) por toda a escala.

Padrao de escala menor natural #1

O padrao de escala menor natural come¢a com o primeiro dedo na 6? corda. Ao passo que vocé toca este
padrao de escala, preste atencao nas notas fora de posicao que ocorre na 4° corda. (Notas que nao caem
dentro do espaco de 4 trastes definidas pela posic4o e que requerem alongamento do 1° ou 4° dedo para
tocar). Vocé precisa alongar acima (na dire¢ao da ponte) com o seu 4° dedo para alcancar esta nota, pois
isto acontece um traste acima (braco acima) onde o dedo naturalmente cai.
As figuras seguintes mostram uma escala menor natural em 5 posicao tanto no diagrama de braco quanto
nas pautas de musica e tablatura. Dé uma olhada nas notac6es padrao por um momento para ver que
indicamos tanto o dedo inicial (1 na primeira nota para o primeiro dedo) e o dedilhado para nota fora
de posi¢ao ( préximo ao B na 4° corda 7° traste). Use a figura para memorizar esta escala de dedilhado
e entao pratique até se sentir confortavel para tocar. Pratique este padrao varias vezes lentamente para
ter certeza de que as notas que vocé esta ouvindo sao produzidas em qualidade menor assim como para
deixar seus dedos mais confortaveis com a execucao de uma nova escala.

5° traste
 ww
Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 4 ih

Agora treine sua mao no exercicio seguinte que esta na clave de B menor em 7? posi¢ao.
Tenha certeza de nao enfatizar indevidamente as notas fora de posicao (4? corda 11° traste). Alguns
guitarristas caem no mau habito de salientar musicalmente as partes mais dificeis, como os alongamentos
e mudang¢as de posicao. A nota fora de posicao é como qualquer outra nota na escala e deve ser misturada.
O ouvinte pode nao estar atento ao fato de o guitarrista estar fazendo algo dificil.

Padvao de escala menor natural #2

Os padr6es de escala natural #2 comecam com o 4° dedo na 6° corda e incluem uma nota fora de posi¢ao
na 1* corda. Como esta nota ocorre um traste abaixo (baixo no braco) onde o dedo naturalmente cai, vocé
deve alongar abaixo (na direcao da pestana) com o seu 1° dedo para alcangar isto.
Aqui vocé vai encontrar o diagrama de braco e pautas musicais e de tablatura correspondentes para o
padrao de escala menor natural na clave de C menor. Note que no padrao de notac¢ao incluimos tanto o
dedo inicial (4° dedo) e 0 dedilhado onde ocorre a nota fora de posicao (1 préximo ao A: na primeira corda
4° traste). Pratique este padrao para que vocé possa tocar as notas fora de posi¢cao tao suavemente quanto
vocé toca outras notas da escala.
4S Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas —

4° traste

Bh AD G F & D © BA G F &B D©

Quando vocé estiver pronto, tente tocar este padrao com ritmo. O exercicio seguinte esta na clave de
A menor na segunda posicao. Note que a nota fora de posicao ocorre em F na primeira corda 1° traste.
Como este alongamento ocorre baixo no braco onde os trastes sao mais largos, vocé realmente tem que
deixar sua mao bem aquecida. Tente isolar a passagem que ocorre entre 0 1° compasso, quaternario e no
compasso 2 binario, e tocar isto oito vezes, ou até vocé se acostumar com o trecho.
 ” _ Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 4g

Padrao de escala menor natural #3

O padrao de escala menor natural #3 comec¢a com o 1° dedo na quinta corda (nao 0 6°, como nos dois
padroées anteriores) e nao incluem nota fora de posicao. As vezes isto requer um pouco mais de dominio
para colocar o dedo na quinta corda, pois esta é uma corda interna (isto é, nao esta nas extremidades do
braco como a 6° corda, 0 que é mais facil de achar seu caminho ao redor). Entao antes de vocé estar pronto
para baixar os dedos, tenha certeza de que vocé esta atento a 5* corda.
Na figura seguinte nds providenciamos o diagrama de bra¢o e as pautas musicais e de tablatura para
o padrao de escala menor natural #3 na clave de D menor. Ja que este padrao nao inclui notas fora de
posicao — que podem lhe atrasar, pois requer esforco extra — vocé pode tentar este padrao um pouco
mais rapido do que vocé normalmente tentaria. Tenha cuidado para nao correr demais e cometer erros.
Pratique este padrao até vocé sentir que sabe o suficiente para tocar em um andamento firme, sem erros.

5° traste

Faixa 18

eee ee Se ee ee et 2S | rr
7 se 7 nel Des Sie eee eee a ay Sey ee ee Pee SE ee See
Be. Bee ae eee eee, Se ee) eee (es a | er ae
r= Sy Sa. ee a ee ee a |

|B

Agora tente este exercicio de ritmo na clave de E menor na sétima posic¢ao. Tenha certeza de tocar as
sextas de maneira uniforme e suavemente. Entao se vocé quiser treinar acentuacdes (golpe levemente
dificil) toque a primeira nota de cada grupo de batidas. Aplicar acentua¢goes ajuda a delinear batidas que
adicionam sentido a sua musica.
50 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Padrao de escala menor natural #4

O padrao de escala menor natural # 4 come¢a na 5? corda com o 4° dedo e inclui uma nota fora de posi¢ao
na 1* corda.
Na figura seguinte vocé pode ver no diagrama de brac¢o e pautas de misicas e tablatura
correspondentes ao padrao de escala menor #4 na clave de F menor. Note que na nota¢ao padrao, em
adicao ao dedo inicial (4° dedo), pusemos no dedilhado onde a nota fora de posi¢ao ocorre (1 préximo
ao A na primeira corda 4° traste).
Vocé pode encontrar dificuldade no inicio para conduzir uma escala com o quarto dedo, porque é
tradicionalmente um dedo mais fraco e “menos confidvel” que o primeiro (o dedo que naturalmente
comec¢a a escala menor modelo #1 e #3). Pratique assim 0 comeco deste teste padrao (primeiramente,
somente trés ou quatro notas) para em pouco tempo sentir-se mais confiante e tocar o restante do teste.

4° traste

A ; : :
:
Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 5 ]
wv

Quando vocé estiver pronto para treinar este padrao de ritmo, verifique a figura seguinte, que esta na clave
de D menor na segunda posicao. Neste exercicio de ritmo, note que uma nota fora de posi¢ao ocorre no F
na 1* corda, 1° traste

Um alongamento para o primeiro traste é largo, entao tente medir ele primeiro colocando seu quarto dedo
na segunda corda, 9° traste. Enquanto vocé ainda esta segurando seu 4° dedo abaixo, alcance e posicione
seu 1° dedo na primeira corda, 1° traste e segure-o abaixo também. Este é 0 espaco que sua m4o vai ter que
percorrer quando vocé encontrar o alcance na barra 2. Essa medida de rotina devera ajuda-lo a lembrar o
quanto alongar quando chegar a hora, e 6 um pouco mais rapido do que isolar a passagem que contém um
alongamento.

Padvao de escala menor natural #5

Padrao de escala menor natural #5 comeca com seu primeiro dedo na 4? corda e n4o inclui notas fora
de posicao.
Consulte a figura seguinte para ver o diagrama de braco e as pautas musicais e de tablatura correspondentes
ao padrao de escala menor natural #5 na clave de G menor. Ja que este padrao come¢a com uma corda interna
(longe das acessiveis bordas da guitarra), vocé pode querer praticar pondo seu primeiro dedo rapidamente na
nota inicial. A boa noticia é que vocé esta de volta para comecar uma escala com o dedo forte — o primeiro.
Pratique agarrar a nota inicial em diferentes pontos no bra¢o, nomeando cada nota inicial como vocé faz, e
entao tocando com o padrao pelo menos 4 vezes para memorizar o dedilhado.
52 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas ===
—

5° traste

:
|A p; :

A figura seguinte apresenta um exercicio de ritmo na clave de Ab menor na 7° posicao. Para ajudara
enfatizar o som das tercas toque a 1* nota em cada grupo de 3 com uma rapida acentuacao — isto é,
golpeie pouco mais forte do que vocé faz com as notas circundantes.
 : Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 53

Aumentando o compasso com

escalas menores melddicas
Comparado a escala maior (C, D, E, F, G, A, B, C na clave de C), as escalas menores melddicas ascendentes
tem uma nota que é diferente: a 3*, que é bemol. Entao uma escala menor melddica ascendente em C pode
ser C, D, Eb, F, G, A, B, C. A menor melédica descendente é a mesma coisa da escala natural menor, e possui
3 notas que sao diferentes: as de 3°, 6°, e 7° graus. Elas sao em bemol, entéo uma escala menor melddica
descendente em C deve ser C, B}, Ab, G, F, Eb, D,C.

O aumento das notas somente em versdo ascendente é dito para tornar a escala mais elegante. A maioria das
musicas classicas e barrocas — indubitavelmente elegantes — geralmente inclui escala menor melddica.
Uma vez que as sextas e sétimas notas podem ou nao ser elevadas. A escala menor melédica pode ser
dificil de memorizar. Mas esta dificuldade é o que torna interessante. Afinal, vocé simplesmente tem mais
notas disponiveis do que nas outras escalas maior e menor. Pratique a escala menor melddica como vocé
faria a escala menor natural, mas esteja atento, pois os dois graus sao diferentes (0 6° e 7 °) na versao
ascendente. Nao torne estas notas 6bvias por atingi-las com muita forca. Dé as notas aumentadas e
abaixadas igual énfase.
4

Padrao de escala menor melodica #1

O padrao de escala menor meldédica # 1 come¢a na 6* corda com o 1° dedo. A figura seguinte mostra o diagrama
de braco e as pautas de musicas e tablatura correspondentes porque a escala menor melddica tem duas formas
— | forma ascendente e outra descendente — incluimos dois diagramas de braco lado a lado.
Forma ascendente da melodia inclui notas fora de posi¢ao na 5’, 4% e 2* corda. A forma descendente inclui
apenas uma forma fora de posicao na 4% corda. Nos indicamos o dedilhado para estas notas na nota¢gao
padrao. Entre as versOes ascendentes e descendentes vocé tem um bom montante de alongamentos para
fazer entao tenha certeza de que vocé esta preparado antes de tentar.
Devido apenas a parte do topo da escala (entre a 6% e 8* nota) apresentar as notas elevadas e nao
elevadas, vocé precisa isolar a passagem da altura E (segunda corda 5 traste ) para o Abalto (1 corda
5 traste), ascendente e descendente. Toque a passagem 8 vezes em uma fileira com um andamento
lento antes de tentar o exercicio do comeco. Ao passo que vocé memoriza a escala, tenha certeza
de que seus dedos n4o ficarao confusos com rela¢ao as notas que eles devem tocar no ascendente e
descendente. Pratique este padrao para cima ou para baixo para memorizar a diferenc¢a entre as duas
versoes de escala.
54 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Ascendente Descendente

5° traste

Eis um exercicio de ritmo na clave de G menor em 3* posicao. Toque as colcheias com um sentimento leve
e rapido, assim como vocé faria com a escala menor natural, e trabalhe de modo que vocé possa negociar
as notas alteradas com igual facilidade.
A escala menor melodica é diferente em seu caminho. Entao se vocé esta acostumado a erros de
cronometagem (to coasting)! nas versdes descendentes de outras escalas, vocé tem que prestar mais
aten¢ao aqui!

344
rs —3I——4———

1 Coasting Mode = Modo demedicao continua ou periodica do relogio, cronometagem, (uma maneira de dizer, que 0
ee a a ee Se se Ac
ee, eel ee a eleee fT ee eg her te,
 Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 55

Padrao de escala menor melodica #2

O padrao de escala menor meldédica #2 comeca com 4° dedo na 6? corda e inclui 2 notas fora de
posicao. Uma destas notas ocorre quando ascendendo na (4° corda) e 0 outro ocorre quando
descendendo (na 1? corda).
Na figura seguinte o diagrama de braco mostra a forma ascendente e descendente com as pautas de
musicas e tablaturas correspondentes a 0 padrao de escalas menor melddica na clave de C menor. Note
que no padrao de notac¢ao, em adicao ao dedo inicial (4° dedo), nds colocamos os dedilhados onde as
notas fora de posicao ocorrem. Entao nao somente é a escala diferente dependendo da direcao que vocé
esta indo, mas a nota fora de posi¢ao muda também. Escalas menores melddicas sao realmente duas
escalas sob um mesmo nome. Significa duas vezes o esforco para aprender, mas duas vezes a possibilidade
de variedade musical! Pratique este padrao com escala menor natural 1, se vocé quiser; eles sao idénticos
em suas verses descendentes.

Ascendente Descendente

4° traste
56 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas —
=

Apos vocé ter o padrao, use 0 exercicio de ritmo mostrado na figura seguinte como pratica. Este exercicio
esta na clave de B menor em 4° posic¢ao.
Escalas menores melddicas requerem que vocé pense, alongue, e mantenha o padrao de 6° e 7° graus para
usar. Vocé esta relaxado para este processo? Nao fique tenso, mesmo que vocé tenha alongado seus dedos
e pensado ligeiro para garantir que as notas sejam tocadas corretamente. E o que quer que vocé fa¢a
mantenha-se respirando!

Padrao de escala menor melodica #3

Padrao de escala menor melédica #3 comeca com o 1° dedo na 5’ corda. A forma ascendente contém uma
nota fora de posicao na 4° corda. Vocé tem que alongar (na direcao da ponte) o 4° dedo para tocar esta
nota. A forma descendente, que é a mesma da escala natural menor nao contém notas fora de posi¢ao.
Aqui vocé encontrara diagrama de braco assim como as pautas de musica e de tablatura correspondentes
a este padrao de escala na clave de D menor tanto de forma ascendente quanto de forma descendente.
Note o incomum alongamento aqui: vocé toca a nota fora de posi¢ao com o 4° dedo, mas a pr6éxima nota
é tocada com 0 2° dedo (nao o primeiro como vocé poderia e esperar). Alongando entre 0 4° e 0 2° dedo é
um pouco mais dificil do que entre o 4° e o 1°, entao pratique o movimento da 4? para a 3* corda duas ou
trés vezes antes de tocar todo o padrao.
 ww
Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 5/

Ascendente Descendente

5° traste

Pronto para executar este padrao? Se sim, verifique este exercicio que esta na clave de F# menor na
9? posicao. Tocando estas escalas no alto do braco assegura que o alongamento que vocé encontrou
ao tocar a nota fora de posi¢ao € um pouco mais facil porque os trastes estao mais proximos. Entao,
se vocé tem algo a dizer sobre 0 assunto, sempre opte em seguir ao norte para tocar esta escala. Seus
dedos agradecerao.
58 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Padvéo de escala menor melodica #4

Padrao escala menor melédica #4 comeca com o 4° dedo na 5’ corda e inclui uma nota fora de posi¢ao na
1* corda tanto na forma ascendente e descendente.
Para ver o diagrama de braco e pautas de musica e tablatura correspondentes (nas formas ascendentes
e descendentes) para escala de padrao menor melédico na clave de F menor, verifique a figura seguinte.
Como o alongamento ocorre no mesmo lugar nas vers6es ascendente e descendente faga uma rapida
medicao do espaco com suas maos (ponto discutido na secao anterior “Padrao de Escala Menor Natural
#4”) entre a 2° cordaea 1? no 8° e 4° traste respectivamente. Dai vocé pode pular no padrao. Preste
atencao as notas na 3’ e 2? corda. Sao diferentes, dependendo em qual direcao vocé estiver indo. Pratique
este padrao algumas vezes, ou até vocé poder tocar a versao ascendente tao facil quanto a descendente
(que € a mesma coisa que a escala menor natural #4, discutida anteriormente neste capitulo).

Ascendente Descendente

4° traste 4° traste

] 2

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 of Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 5 9g

De uma olhada na figura seguinte, que proporciona um exercicio de ritmo na clave de menor na quarta
posicao. Note que uma nota fora de posi¢ao ocorre em G na 1* corda, 3° traste. Como as escalas menores
costumam ser, este padrao é relativamente acessivel, pois este alongamento ocorre em apenas um ponto
(na 1* corda). Pratique 0 alongamento primeiro para deixar seus dedos mais Ageis, e entao se concentre
nas diferencas entre as versGes ascendentes e descendentes 0 que requer um cérebro 4gil

Padrao de escala menor melodica #5

Padrao de escala menor meldédica # 5 comec¢a com o 1° dedo na 4% corda e nao inclui notas fora de posicao
tanto na versao ascendente quanto na descendente.
Na figura seguinte, vocé podera ver o diagrama de brac¢o e pautas musicais e de tablatura correspondentes
nas formas ascendente e descendente para o padrao de escala menor melédica # 5 na clave de G menor.
Use a figura para memorizar o padrao de dedilhado desta escala, e entao pratique varias vezes para
garantir que as notas estao igualmente suave e constantes e em ambas as direcoes.

Ascendente Descendente

5° traste 5° traste

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 60 Parte Il: Escalas e Sequénciade Escalas _—=
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Quando tiver memorizado o padrao 5, use a figura que segue para praticar com ritmo. Este exercicio esta
na ciave de Bb menor na 8° posicao
B> menor é uma clave de guitarra incomum, pois ela possui 5 bemOis. Os guitarristas geralmente se
encontram nas claves sustenido (G, D, A e E), que sao consideradas mais favoraveis ao instrumento. (Isto
remete as cordas abertas da guitarra sendo as tonicas ou notas iniciais as de clave sustenido). E, quando
um guitarrista toca em clave bemol, se sente mais confortavel com claves que contem alguns bemdis
(como F, Bb e Eb que tem apenas um, dois e trés bemdis respectivamente). Mais uma vantagem dos padroes
de escalas méveis é que elas lhe permitem explorar territorios indéspitos (incluindo claves com muitos
bemOois) sem ter que aprender nenhum padrao novo.

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Harmonizando com escalas menores harménicas

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Se comparadas as escalas maiores, a escala menor harmonica tem duas notas diferentes a 3° e 6° graus. Elas sao
em bemol, entao a escala menor harmonica em C pode ser C, D, Eb, F, G, Ab, B, C.

Considere a menor escala harmonica juntamente com sua outra escala menor irma. A menor escala
harmonica é diferente da escala menor natural, nela o sétimo grau é elevado meio passo isto é real
enquanto a escala é ascendente ou descendente. Esta elevacao do sétimo grau da melodia da escala
uma puxada forte do sétimo grao ao topo da escala. Isto permite também a formacao de um acorde em 7
dominante na harmonia (por exemplo, um acorde E7 na clave de A menor). Por estas raz6es, a escala é
chamada de menor harmonica. Afinal, isto permite que acordes desejaveis sejam formados a partir disto.
Elevando o sétimo grau produz um salto na melodia entre o nao elevado 6 e 0 elevado 7. Alguns pensam
que este salto nao faz parte da escala, mas a menor harmonica tem um sabor de torta e soa um pouco
como do oriente médio (pense na musica do encantador de serpente). A escala menor harm6nica é a
mesma ascendente e descendente, e entao deve ser um pouco mais facil de memorizar do que a escala
a Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 6 ]

menor meldédica. Pratique todos os 5 padrées de escala menor harmonica até que vocé possa tocar
suavemente — salto e tudo mais — ao passo que vocé faz escalas menores naturais e melddicas.

Padrao de escala menor harmonica #1

O padrao de escala menor harmO6nica # 1 é mostrado aqui como uma escala em harmOnico menor na 5#
posicao, iniciando com o 1° dedo 6? corda.
A figura seguinte mostra o diagrama de braco assim como as pautas de miusicas e de tablaturas. Este
padrao tem notas fora de posi¢ao na 4’ e 2° cordas. Incluimos o dedilhado para estas notas em nota¢ao
padrao. O alongamento ocorre na segunda corda, entre o 2° e 4° dedo, é incomum, entao pratique tocando
somente as notas na 2* corda duas ou trés vezes antes do restante do padrao. Tenha em mente que
vocé tem outro alongamento para enfrentar também — na 4? corda entre 0 3° e 4° dedo. Mas este tipo de
alongamento vocé ja esta a costumado, entao isto nao deve representar um problema adicional, ao passo
que vocé esta preparado para isto.

5° traste
Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Tente o exercicio de ritmo na figura seguinte, que esta na clave de C menor na 8* posicao, antes de come¢ar
a tocar, note onde as notas fora de posicao caem, e tenha certeza de verificar a indicagao do dedilhado.

Como op¢ao vocé pode tocar os dedos 1, 2 e 4 na 4? corda (ao invés dos dedos 2, 3, 4) isto elimina o
alongamento que ocorre entre 0 3° e 4° dedo, que algumas pessoas acham desconfortavel.

Padrao de escala menor harmonica #2

O padrao de escala menor harm6nica #2 comeca com o 4° dedo na 6? corda, e incluem notas fora de
posicao na 4% e 1* corda. Seu alongamento acima (na direcao da ponte) usando o 4° dedo para alcan¢ar a
nota fora de posicao na 4 corda, e seu alongamento abaixo (na direcao da pestana ) com o 1° dedo para
alcan¢ar a nota fora de posi¢ao na 1° corda.
A figura seguinte mostra o diagrama de braco e a pauta musical e de tablatura correspondentes ao padrao
de escala menor harm@nica #2 na clave de C menor. Na notacao padrao, em adicao ao dedo inicial (4°
dedo), nos pomos o dedilhado onde s notas fora de posicao ocorrem. Use essas figuras para se familiarizar
com o padrao de dedilhado, e toque até saber de cor.

4° traste .
 w
Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 63

Para praticar 0 padrao com 0 ritmo, verifique a proxima figura, a qual esta na clave de D menor em 7?
posicao. Acentue a 1* nota de todas as quialteras para ajudar a manter seu lugar no compasso.

Padrao de escala menor harmonica #3 .

O padrao de escala menor harmonica #3 comeca com o 1° dedo na 5’ corda e nao incluem nota fora de
posicao. Sortudo!
Dé uma olhada na figura seguinte, que mostra o diagrama de baixo e as pautas musical e de tablatura
correspondentes ao padrao de escala menor harmonica #3 na clave de D menor. Tome cuidado para vocé
nao enfatizar a nota que é tocada com o 2° dedo na 3° corda (a 7? elevada). Ao tentar memorizar 0 som e
dedilhado das trés diferentes escalas menores, é bem O6bvio que a 7? nota da escala seja a que da sabor.
Mas vocé deve trabalhar para atacar os pares de forma tao constante quanto o resto das notas da escala.
Para ter certeza de que vocé nao esta aplicando a énfase devida para qualquer nota em particular, pratique
todo o padrao toda vez que vocé toca-lo (sem isolar passagens especificas), e trabalhe para produzir notas
em volume igual.
64 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas — ==
SS S

5° traste

|B

Quando vocé tem o padrao numero #3 sob seu cinto, pratique com ritmo. Para isso, consulte a proxima
figura, a qual esta na clave de B menor em segunda posicao. Tocar um padrao que nao tem alongamentos
é 0 mesmo tanto em ascendente quanto em descendente soa como uma oportunidade de aumentar sua
velocidade.
Pratique este exercicio em andamento alegro, mas tenha cuidado para nao errar as notas porque seus
dedos estao rapidos demais para seu cérebro. S6 porque vocé acha uma escala tecnicamente facil nao
significa que nao cometera um erro devido a falta de concentracao.
 #
Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 65

Padrao de escala menor harmonica #4

O padrao de escala menor harmGnica #4 comeca com o 4° dedo na 5* corda e incluem uma nota fora de
posicao na 1* corda. Vocé deve alongar abaixo (na dire¢ao da pestana) com o 1° dedo para tocé-la.
Esta figura mostra um diagrama de brac¢o e as pautas de musicas e tablatura correspondentes ao padrao
de escala menor harmOnica #4 na clave de F menor. A nota de 1° dedo na 1% corda cria um alongamento
de duplo traste entre o 1° e 2° dedo. Tome cuidado com este alongamento em comum ao passo que se
aproxima da 1? corda. Para se preparar para as notas fora de posi¢ao antes de encontra-la em um ritmo,
tente praticar este padrao de forma descendente (da nota do topo para a debaixo) primeiro. Apos fazer
isto algumas vezes, pratique a escala na aproximacao ascendente normal por quatro vezes ou quantas
vezes forem necessarias para memorizar o dedilhado e se sentir confortavel em toar estas notas.

4° traste

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Quando vocé estiver pronto para alguma pratica treine sua mao na figura seguinte, nds posicionamos na
clave de G menor em 7? posicao. Quando estiver executando 8 em 4/4 de tempo, a batida mais importante é
a batida 1. A segunda mais importante é a batida 3, seguida pelas batidas 2 e 4. Vocé consegue tocar uma
66 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

articulacado de mao direita que reflete isto? Dica: nao faga mudangas no volume entre as notas acentuadas
e nao acentuadas tao drasticamente, ou isto se tornara dificil de tocar em um ritmo constante e firme.

Padrao de escala menor harmonica #5

O padrao de escala menor harmonica #5 comec¢a com o 1° dedo da 4° corda e nao incluem notas fora
de posicao.
Para ver o diagrama de braco e as pautas de musica e tablatura correspondentes ao padrao de
escala menor harmonica #5 na clave de G maior se dirija a figura seguinte. Como este padrao nao tem
alongamentos para serem enfrentados é bastante facil de tocar. Entao, tente fazer algo diferente: concentre-
se em sua mao direita. Se vocé normalmente usa uma palheta tente tocar as notas suavemente e de
modo constante por alternar seus dedos indicadores e médios da mao direita. Invertidamente se vocé
toca com os dedos tente escolher uma palheta. (Por favor, isto nao vai matar! Seu professor de guitarra
classica nao precisa saber disto). Em ambos os casos, abordar um exercicio de uma diferente perspectiva
ocasionalmente ajuda a solidificar seu senso interno de ritmo, entao quando vocé voltar para o modo que
geralmente toca, encontrara uma nova confian¢a. Pratique este padrao usando uma nova abordagem,
como um modo de ver como as outras metades vivem.

5° traste

oop
 f Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 6/

Quando estiver pronto, pratique o padrao usando a figura seguinte, que esta na clave de F# menor em 4?
posicao. Ja tocou alguma vez no escuro com seus olhos fechados? E uma 6tima forma de testar a memoria dos
seus musculos, e executar este experimento em uma escala sem notas e fora de posicao é uma boa maneira de
comecar. E também é a prova de fogo. para saber se vocé tem realmente o padrao memorizado. Tente fechar os
olhos agora e veja quao bem vocé sobe e desce lentamente e firmemente uma vez. Nao vale pescar!

Evecutando pecas usando as trés escalas menores

Tocar escalas menores prepara vocé para 0 vasto submundo da musica que abandona o otimismo das
claves maiores e escolhe expressar isso em tons mais sombrios. Assim como vocé precisa de sol e de
chuva para fazer suas flores crescerem vocé precisa de uma escala um pouco menor entre a maior para
fazer seu jardim musical florir.
Nesta secao vocé vera 0 que escala em musica significa. Nos apresentamos trés composic¢ées do alto
escalao, cada uma usando uma escala menor diferente. Uma peca € um tradicional cantico natalino, a outra
pertence ao compositor Barroco George Frederick Handel e a ultima é atribuida ao periodo renascentista.
Aproveite sua jornada musical ao lado sombrio.

“God Rest Ve Merry, Gentlemen”

Apesar do fato de “God Rest Ye Merry, Gentlemen” ser em uma clave menor, é bastante espiritual e
inspirador. Dé uma olha na musica para ver o que significa. A assinatura de clave nao apresenta sustenidos
ou bemdis, entao vocé pode imaginar que esse som é em C maior. Mas na verdade é em A menor, que
divide a mesma clave e notas que C maior. (Agora vocé pode ver porque A menor é conhecida como a
relativa menor de C maior). Esta cangao € composta quase totalmente por seminimas, entao vocé pode té-
las em um andamento bastante enérgico. A cancao usa apenas um padrao, padrao de escala menor natural
em 7? posicao, comecando com o primeiro dedo.
68 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Ainda que organizemos a cancao usando todo um padrao de escala, alguns dos interyalos e mudanga de
RS direcdes podem ser complicados. Tente tocar o som com os ouvidos (feche 0 livro ou o olhe de longe para
a musica). Nao vale pescar! Veja quao bem vocé dedilha as notas corretas. Mesmo quando vocé conhece
um padrao de cor, “God Rest Ye Merry, Gentlemen” pode ser dificil de interpretar de maneira exata por
causa de alguns intervalos.

Moderadamente rapido
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Padrao de escala menor natural #5 Ee i
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“Allegro” de Handel
A declaracgao de abertura nessa pega é justamente uma escala ascendente. Contudo, vocé pode nem
mesmo reconhecer isso por causa da forma como se disfarcga em outros ritmos diferentes. As notas rapidas
nas barras 5 até 7 sao todas em segmento descendente, mas note como soam bonitas.

O “Allegro” de Handel, que é mostrado na figura seguinte usa 0 padrao de escala menor melédica #4 em 7
posicao, come¢ando com o 4° dedo. Este se encontra na clave de G menor em compasso cortado (as vezes
chamado como 2/2) que é indicado com um C e uma linha vertical cortando-o ao meio (¢). Este simbolo
lhe diz que vocé deve contar a minima, nao a seminima (como vocé esta acostumado a fazer com os sons
em 4/4 e 3/4), como uma batida. Ja que vocé conta a minima como uma batida 0 compasso é sentido em 2
(com duas batidas para a barra).
 Capitulo 5: Lidando com as Trés Escalas Menores 69

Na barra 3 dessa pega vocé vé dois acidentes na musica: um E natural e um F sustenido. Esses acidentes
indicam que essas notas foram elevadas como comandos menores meldédicos. Na barra 5, a melodia desce,
entao a escala menor melddica requer que 0 E e F — elevados durante o caminho— estejam em estado
natural, como F e E bemol, que acompanha a assinatura de clave. Para vocés leitores de musica, nds
colocamos Os sinais natural e bemol na barra 5 como uma forma gentil de lembrar-lhes de nao tocar as
notas erradas. A melodia tem uma boa forma de constru¢ao usando notas lentas no comec¢o e exercitando
as passagens de colcheias da barra 5 até a 7.

Alegro, em 2
Padrao de escala menor melodica #4
f)
= 250) Sane (ses eSSsss ee eee on 2-1 eS SeSe BE a
&5> cm aa — — 5 Santon ee
beeps:

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“The Three Ravens”

Dependendo da sua idade, talvez reconhe¢a “The Three Ravens” da versao de Peter, Paul e Mary para
essa musica folclorica. A assinatura de clave na musica diz que essa esta em F menor, mas como vocé
esta usando a escala menor harmOnica cada caso de nota E sera E natural, nao E como indicado na
assinatura de clave.
Ja que a escala harmOnica é indicada aqui na 1* posi¢ao e vocé tem algumas notas fora de posi¢ao para
tocar, vocé tem um sério caso de alongamento de dedo a sua frente! Entao toque primeiro as barras 1 até 3
isoladamente. Esta pequena pratica permite a vocé executar 0 alongamento tanto em contexto ascendente
quanto em descendente. Praticando esse alongamento garante que vocé nao seja pego de surpresa quando
tentar tocar a peca por completo.
10 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Moderadamente lento, em 2
Padrao de escala menor harmonica #1

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7) aa =
Padrao de escala menor harmonica # 3

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 Capitulo 6

Examinando Sequéncias em
Escala Menor
Neste capitulo
» Adicionando sequéncia de escala menor ao seu repertorio
l» Interpretando pecas usando sequéncias de escala menor
® @

N: capitulo 5 mostramos os trés tipos de escalas menores: natural, melédica e harmOnica. Nesse
capitulo, vocé colocara essas escalas em sequéncia. Cada um dos trés tipos de escala tem cinco
padroes, entao vocé chagara a tocar completamente 15 combinacoes Unicas de padr6es de escala.
Dentro desse capitulo vocé trabalha com sequéncias ascendentes e descendentes. Tente praticar as
sequéncias em pares para garantir que vocé toque igualmente bem. Pratique cada par quantas vezes
vocé precisar de modo a se sentir confortavel tocando-as e para garantir que cada par sejam uns tao
fortes quanto Os outros.
ght SE Tente memorizar Os padr6es ao passo que Os pratica. Fazendo assim vocé interpretara melhor o local em
>» que a musica o levara. E lembre, até vocé pegar o jeito nos padr6ées e dedilhados usados em uma sequéncia
comece lentamente e trabalhe de modo a conseguir mais velocidade (como vocé deveria com uma escala).
E assim, como em seu trabalho com escalas (veja Capitulos 3 e 4), vocé deve mover todas as sequéncias
apresentadas nesse capitulo, abaixo e acima no braco para produzir outras sequéncias de escala menor.
Para encontrar as notas iniciais no braco para diferentes sequéncias de escala, consulte o diagrama de
braco na folha de cola; ela lista os nomes das notas em todas as seis cordas.

Simplesmente natural: Praticando Sequéncias em

Escala Menor Natural
A escala menor natural é a mais comum dentre as escalas menores, entao as sequéncias baseadas
nesses padroes comecam a parecer musica de verdade. Contudo, antes de tocar as sequéncias por si,
tente praticar as escalas algumas vezes. Fazendo assim ira lhe ajudar a lembrar o dedilhado. Se em
qualquer momento vocé achar que esta atingindo as notas erradas da escala (e nao somente uma nota
da escala fora de sequéncia), consulte o Capitulo 5 para os exercicios de escala que correspondem a
essa sequéncia.
12 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Sequéncias em escala menor natural usando padrao #1

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de G menor em 3° posicao.
Toque essas sequéncias da mesma forma que vocé faria com a escala, trabalhando para ter certeza de
que as notas estado suaves, constantes e fluindo de uma para outra. Para tocar a nota fora de posi¢cao na 4°
corda alongue seu dedo (em direcao a ponte) para alcan¢ar a nota (a proposito, uma nota fora de posi¢do €
aquela que nao cai dentro do espaco de quatro trastes definido pela posi¢ao que requer um alongamento
do 1° ou do 4° dedo para toca-lo).
~~

Faixa 34, 0:00

 ” Capitulo 6: Examinando Sequéncias em Escala Menor 13

Sequéncias em escala menor natural usando padrao #2

A figura seguinte mostra figura ascendente e descendente na clave de E menor em 9? posicao. Toque as
quialteras com uma sensacAo leve e flutuante e acentue a primeira nota em cada grupo por golpea-la
ligeiramente mais forte do que nos outros.

Faixa 9, 0:53

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14 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Sequéncias em escala menor natural usando padrao #3

As sequéncias ascendentes e descendentes na figura seguinte estao na clave de C menor em 3? posi¢ao.
Vocé nao tem notas fora de posicao para alongar nessa sequéncia, mas vocé pode tornar o dedilhado
um pouco mais facil por empregar a minibarra (pressionando os dedos para trastar duas ou trés cordas
simultaneamente). Por exemplo, na barra 2 da versdo ascendente, crie uma minibarra com o seu 1° dedo
enquanto pressiona na 2? e na 3* corda, a tempo de tocar a 2? corda no 3° traste. A nota seguinte, ocorrendo
na 3? corda no 3° traste, ja esta trasteada e aguardando por vocé!
oe

Faixa 9, 1:32

Sequéncias em escala menor natural usando padrao #4

Tente praticar as sequéncias ascendentes e descendentes da figura seguinte. Elas estao na clave F menor
em 6% posicao. Lembre de alongar para baixo (na direcao da pestana) com o primeiro dedo para a nota fora
de posicao que ocorre na 1* corda.
Esse exercicio oferece muitas oportunidades para empregar as mini-barras e o dedilhado alternado. Por
exemplo, na versao ascendente toque uma minibarra para as notas na barra 1, entre a 3* e 4° corda. Na
barra 2 substitua seu 3° dedo pelo 4° para tocar a 4° corda, 9° traste. E na barra 3 use seu 1° dedo ao invés
do segundo para tocar a 3* corda, 7° traste. Finalmente, na barra 4 toque as primeira duas notas de 9°
traste com os dedos 3 e 4, que é preferivel usar os 4 ambas as vezes ou criar uma minibarra de 42 dedo.

Se isso parece muito a ser feito, nado se preocupe. Toque cada uma por si e escreva 0 dedilhado na musica
(levemente com um lapis) da forma como os professores fazem nos livros dos estudantes, desde os
primordios das ligdes de guitarra. Tenha em mente, vocé nao tem que empregar toda essas sugest6es, mas
elas sao para vocé tentar sempre que quiser.
 w
Capitulo 6: Examinando Sequéncias em Escala Menor 15

Faixa 34, 2:08

Sequéncias em escala menor natural usando padrao #5

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de F menor em 3* posicao. Estas
sequéncias nao possuem notas fora de posicao e nao oferecem a possibilidade de dedilhado alternado.
Elas tocam bem do jeito que sao!
Entao se vocé esta disposto a isso, tente fazer algo um pouco diferente com esse exercicio. Apos vocé
tocar a ultima nota na versao ascendente, repita a pentltima nota (0 4° traste da 1* corda). Fazendo assim
preenche o que resta no fim da batida e deixa vocé mais seguro de si para tocar a sequéncia descendente
imediatamente, comecando com 6° traste na 1* corda. Desta forma, vocé pode percorrer as versOes
ascendentes e descendentes uma de costas para a outra.

Faixa 34, 2:48

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———— ——
76 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Subindo e descendo a escala: Praticando

sequéncias em escala menor melodica
A escala menor melédica foi elevada ao 6° e 7° graus da versao ascendente e normal, versdes nao elevadas
desses graus na versao descendente entao a escala menor melédica descendente é a mesma que a escala
menor natural (a qual vocé pode ler na secao anterior “Simplesmente natural: Praticando sequéncias em
escala menor natural”). Entao quando vocé tocar as vers6es descendentes dos exercicios seguintes estara
tocando as notas da escala menor natural. Mas vocé deve ainda seguir a sequéncia padrao estabelecida
pelos exercicios de escala menor melédica que imediatamente o precede.
Para melhor apreciar como a escala menor melédica funciona em uma sequéncia tenha certeza de tocar
as sequéncias ascendentes e descendentes de costas uma para a outra sem parar (exceto para contar as
demais na ultima barra, se aparecer) sem perder o ritmo.

Sequéncias em escala menor melddica usando padrao #1

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de B menor em 7? posicao na
versao ascendente, vocé pode achar mais facil tocar os 8° e 9° trastes da 4* corda usando os dedos 1 e 2
ao invés de 2 e 3. Isso faz com que a nota em 11° traste seja mais facil de tocar, pois vocé nao deve alongar
para toca-la. Quando vocé move o primeiro dedo para cima, tecnicamente, vocé muda as posicoes (algo
que tentamos evitar neste livro), mas tudo bem isso é temporario. Quando vocé for para a 3* corda, volte
para a 7? posicao e agarre a nota fora de posi¢cao subsequente de forma adicional por alongar para eles.
Muitas outras formas de dedilhado existem aqui, mas nds queremos que vocé comece com um exemplo.

Faixa 35, 0:00

 ” Capitulo 6: Examinando Sequéncias em Escala Menor //

Sequéncias em escala menor melodica usando padrao #2

Tente praticar as sequéncias ascendentes e descendentes na figura seguinte. Elas estao em A menor em
2° posicao. Essas sao boas sequéncias para usar para preencher as lacunas entre escalas e sequéncias,
porque elas apresentam seis notas em movimento sensato em uma direcao antes de mudar — um
comportamento tipicos das escalas! Ao invés de acentuar a primeira nota de cada grupo de quialteras,
tente acentuar a primeira nota de cada lance de quialteras (uma vez a cada seis notas) para estender para
o toque seguinte.

Faixa 35, 0:49

5!

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18 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Sequéncias em escala menor melodica usando padrao #3

As seguintes sequéncias ascendentes e descendentes estao em C menor na 3° posicao. Essas sao mais
duas sequéncias que parecem muito com escalas. Ainda mais que elas sao boas para expressar direcao
e proposito porque as notas avancam em uma Unica direcao para as colcheias em fileira — uma inteira
compensac¢ao de oitavas. Se vocé quer ser um rebelde toque-as com um pouco de aresta. A execucao de
colcheias realmente permite a vocé ouvir 0 efeito da escala menor melédica ascendente, mas ¢ também
mais interessante do que somente uma leitura direta de uma escala por causa das mudangas de direcao
que uma sequéncia traz a tona.

Faixa 35, 1:41

f) ne et
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6: Examinando Sequéncias em Escala Menor 19

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Sequéncias em escala menor melédica usando padrao #4

Tente tocar as sequéncias ascendentes e descendentes que estao na clave de G menor em 7? posicao.

Cuidado com o alongamento fora de posi¢ao dos dedos que aparecem no fim da barra 2. Vocé deve ir do
seu 4° dedo para o seu 1° dedo alongando duas vezes, entao, tenha certeza de segurar o alongamento o
tempo necessArio para as quatro notas tocadas sairem necessariamente claras.

Sequéncias em escala menor melddica usando padrao #5

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes que estao na clave de E menor na 2*
posicao. Diferente das duas sequéncias anteriores, que viajam longas distancias em uma direc¢ao antes de
mudar, essa frequentemente muda de posicao, prevenindo um pouco a corrup¢ao das sequéncias. Vocé
deve manter seus olhos colados a pagina enquanto aprende esta sequéncia, ao passo que vocé mantém
seu cérebro agil o suficiente para contornar Os zigue-zagues.

Tente nossas duas abordagens alternadas para diversao em versao ascendente. Aqui cai a primeira: na
barra 2, forme uma minibarra com o seu primeiro dedo para tocar as duas Ultimas notas (que ocorrem
na 2? e 3? cordas) dai mantenha a barra em posicao para 0 resto do exercicio. Eis a outra abordagem
alternada: toque a sexta nota da barra 3 (0 4° traste da 3* corda) usando o 2° dedo. Este dedilhado torna a
passagem mais legato (sustentada) e isto também lhe salva de ter de pular seu 3° dedo sobre a 2* corda —
um movimento estranho que é muito evitado.
SO Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas —

Faixa 35, 2:45

Descobrindo um som mais intenso com sequéncias

em escala menor harmonica
No Capitulo 5, vocé descobriu que a escala menor harmOnica é diferente da escala natural menor na
medida em que esta foi elevada ao 7° grau. Isso da a escala um som mais “afiado” e “harmonicamente forte”
quando comparado a escala natural menor. A escala é muitas vezes usada para evocar uma qualidade
de Oriente Médio a misica. Sequéncias de escalas baseadas na escala menor harm6nica nao sao mais
dificeis do que aquelas baseadas nas escalas menores natural, e vocé pode acha-las mais faceis do que as
sequéncias de escala menor melddica.
 “Capitulo 6: Examinando Sequéncias em Escala Menor § ]

KYRE-SE Ao passo que vocé vai através das sequéncias de escala nessa secao, esteja certo de toca-las de baixo para
0 alto lentamente, alto e deliberadamente primeiro para desenvolver for¢a e confianca em seus dedos. Dai
LE
toque-as rapida e levemente para melhor simular como a sequéncia de escala aparecera em pecas reais.
Contudo, nao importa como vocé as toca, esteja certo de manter seu andamento inicial e nivel dinamico
(altura) através de cada sequéncia.

Sequéncias em escala menor harmonica

usando padrao #1
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes em B menor em 7* posicao. Nos iniciamos
vocé com uma sequéncia que é mais um arpejo do que uma escala, mas é um Otimo exercicio para colocar
seu cérebro para pensar em intervalos mais largos que um passo.
Se vocé achar esse padrao um pouco mais dificil para compreender, dé outra olhada nele com a ideia de
que isso é um agrupamento de trés notas sobre um esquema de quatro notas ritmicas. E mais provavel que
vocé veja uma figura como essa em conjunto com quidlteras, porque nas colcheias, o grupo de trés notas
nao se alinha muito ordenadamente com as batidas. Mas por isso achamos que era uma boa ideia incluir
aqui: isto o faz pensar. E isso soa incomum.
Como consolo sintarse livre em empregar qualquer dedilhado alternado que vocé encontrar. E muitos
deles estao disponiveis aqui. A chave é procurar por quaisquer duas cordas adjacentes tocadas no mesmo
traste. Para vocé iniciar, aqui um esquema que funciona bem para a barra 1 da versao ascendente: toque a
quarta nota (0 9° traste na 6* corda) com o 2° dedo. Toque a proxima nota de 6? corda (no 10° traste) com o
3° dedo. Se vocé quiser outro problema com os dedilhados alternados; verifique o seguinte: toque a ultima
nota da barra 2 da versao ascendente (5° corda, 10° traste) com seu 3° dedo. Fazendo assim previne vocé
de saltar seu 4° dedo sobre, e vocé mantém as notas soando suaves e invioladas.

Faixa 36, 0:00

§2 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Sequéncias em escala menor harmonica

usando padrao #2
Na figura seguinte, as sequéncias ascendentes e descendentes estao na clave de C# menor em 6? posicao.
Um amplo alongamento ocorre entre a nona nota (4* corda, 6° traste) e a décima nota (4° corda, 10° traste) da
versao ascendente, entao é de ajuda que vocé abra bem a mao. Também, tente rotacionar seu punho levemente
(entao seu 4° dedo vem em direcao ao seu corpo). Fazendo assim ajudara vocé a tocar essas duas notas
separadamente. Apos enfrentar essas notas, a cerimonia de alongamento continua, e vocé deve imediatamente
alongar para baixo (em direcao a pestana) para tocar seu segundo dedo no 7° traste. Se essa passagem trouxer
algum problema, tente isolar a colcheia que ocorre na segunda metade da barra 1. Toque isto varias vezes
inclusive, trabalhando o alongamento o tempo todo, até se sentir confortavel com ele.

Faixa 36, 0:40

 * Capitulo 6: Examinando Sequéncias em Escala Menor §3

Sequéncias em escala menor harmonica

usando padrao #3
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendestes em E menor em 7? posicao. Lembre-se de
que a escala menor harmOnica é parecida com a escala natural menor exceto por uma nota — a elevada em
7° grau, a qual ocorre no topo na escala. Uma rapida olhada nesse exercicio em E menor mostra que a nota
alterada — D# — aparece em direcao ao fim da barra 2.
Como vocé deve ter notado, esta sequéncia ocupa-se em atingir a nota que a distingue de seu irmao mais
RSRE-SE mundano (ta bom, “natural”). A tardia apari¢ao do D# significa que para as primeiras 21 notas seus ouvidos
le
nao vao saber se vocé esta em E menor natural ou E menor harmOnica. Significa também que vocé pode
usar uma boa parte desta sequéncia para satisfazer a situacao chamada de E menor harmonica ou E menor
natural (uma musica popular ou outra defini¢ao onde o acentuado sabor de uma sequéncia harmonica
pode ser muito “picante”).

Faixa 36, 1:08

3
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84 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

Sequéncias em escala menor harménica

usando padrao #4
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de F# menor em 6° posicao.
Como Monty Python diria: E agora para algo completamente diferente. Uma variagao comum da escala
menor harmOnica é comegar e terminar no 5° grau — C#, na clave de F# menor, por exemplo. Vocé
preserva o tom da musica da escala menor harmOnica original, mas muda a tonica, ou nota inicial. Vocé
tem a oportunidade de ouvir este modo (um segmento de escala que Come¢a e termina em uma nota que
nao seja a tonica) se vocé comecar pela versao ascendente dessa sequéncia na barra 5 e tocar até o fim.
Este modo, ou escala variante, é conhecido por varios nomes, um deles é o de impressionante sonoridade
“frigio dominante”. Estes produzem escalas alternativas que se.encaixam na sonoridade do Oriente Médio,
can¢des como “Hava Nagila” e “Caravan” de Duke Ellington.

Faixa 36, 1:56

Sees
a ae
 ” Capitulo 6: Examinando Sequéncias em Escala Menor S5

Sequéncias em escala menor harmonica

usando padréo #5
Esta figura mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de A menor em 7? posicao. A
sequéncia avan¢a convencionalmente em versao ascendente, ao menos respeitando o dedilhado. Entao na
barra 2 vocé vera 0 mesmo ntmero de trastes aparecendo por duas cordas, que é um sinal denunciador de
uma potencial minibarra e oportunidade de dedilhado alternado. Qual vocé ira empregar?
Eis um segredo: é mais facil usar uma mini-barra quando em ascendente do que em descendente. E neste caso,
ambos os movimentos de mesmo traste ocorrem em uma direcao acima — primeiro no 9° traste (notas 1 e 2 da
barra 2) através das cordas 3 e 2, e entao no 10° traste (notas 5 e 6). Entao simplesmente toque uma mini-barra
de 3* corda no 9° traste e mantenha isto 14 enquanto vocé toca as quatro notas da barra 2. Entao jogue sua barra
de 4° dedo barra abaixo imediatamente acima de sua barra 3° dedo para tocar ambos a nota de 10° traste. Vocé
nao deve mover do caminho sua mini-barra de 3° dedo! Isso pode parecer preguicoso e desleixado — jogar
essas minibarras por todo o lugar — mas isto funciona perfeitamente bem. Apenas tenha certeza de que vocé
esta ficando limpo, melodia clara das notas barradas.

Faixa 36, 2:59

hi ae ee ee ee ee ee LA
= == Ss eS ee ee es a
SS Sj ST 2 a eT a SS a
— — eS ——— | $< et

Praticando algumas pecas usando

sequéncias em escala menor
As trés pecas da secao seguinte apresentam melodias que sao baseadas em sequéncia de escala menor
para as trés diferentes escalas menores: menor natural, menor melédica e menor harmonica. As sequéncias
que vocé encontra aqui variam em duracao, de uma expressao de dupla barra para de uma expressao de
quatro barras, e algumas vezes elas contém uma leve variacao de ritmo ou melédica.

Em misica real, sequéncias algumas vezes nao sao vistas ao pé da letra. Ao invés disso, elas sao alteradas
de acordo com o contexto ou preferéncia do compositor. Entao mesmo que vocé reconhec¢a uma sequéncia
se aproximando, nao ligue o piloto automatico, porque 0 compositor pode se fiar na sequéncia e fazer
algo imprevisivel. E entao vocé pode ser pego tocando a nota errada porque nao estava esperando pelos
caprichos do compositor.
86 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

“To work upon the Railroad”

A cancaéo “To work upon the Railroad” é também conhecida por seu nome gaélico “Filimiooriooriay”. Mas
nao podemos pronunciar este titulo, deixe que isso por si diga o que significa. Entao, nds nomeamos nossa
versao de acordo com a letra que se repete na cancao.
Pa
“To work upon the Railroad” é um som de condug¢ao que apresenta uma caprichada sequéncia de duas
barras. Compare as primeiras duas barras na mtsica as outras duas para ver se a melodia € a mesma. A
unica diferenca é que vocé come¢a a partir de uma nota diferente.
Note também a assinatura de tempo de 6/8, a qual é sentida em 2 (duas batidas por compasso). A
assinatura de tempo 6/8 é geralmente usada para dar a musica uma sensac¢Ao leve, flutuante, € entao um
bom compasso para gabaritos e marchas.
Toque esta can¢ao usando padrao de escala menor natural #2 e 7* posicao comecando com o 1° dedo.
Diferente do dedo que salta (tocando duas cordas no mesmo traste com 0 mesmo dedo) vocé deve
executar na barra 1, este som é bastante facil de tocar. A segunda parte da melodia € bem proxima da
primeira. A diferenca é que ela tem leves variacées de ritmo.

Alegro moderadamente, em 2
Padrao de escala menor natural # 2
 ~ Capitulo 6: Examinando Sequéncias em Escala Menor §/

“Bourré em E menor” de Bach

O “Bourré em E menor” que mostramos aqui é talvez uma das mais famosas melodias de guitarra
ja escritas. Esta peca foi composta originalmente para alatde (0 primo mais velho da guitarra) por
J.S. Bach, € um polif6nico de duas vozes (contendo partes méveis independentes) que foi escrito
para ser executado solo. Contudo nos a arranjamos para guitarra, com a linha mais baixa para o
acompanhamento da guitarra do CD. O sistema ritmico apresenta quialteras e seminimas alternadas que
mostram a escala menor melédica bem na barra 3. Note como o tema de abertura da cancao se repete
comecando na barra 5 batida 4.
Toque este som usando o padrao de escala menor meldédica #4 em 4° posicao, comecando com o 2° dedo.
Note que a terceira nota ocorre fora de posicao, que requer que vocé toque aquela nota (G em 1* corda)
com seu primeiro dedo. Apés vocé voltar a 2* corda, a cancao permanece confortavelmente em 4* posicao
até a segunda metade da canc¢ao, quando vocé tiver de alcancar em baixo (em dire¢ao a pestana) mais uma
vez para tocar a primeira corda na barra 6.
Esta peca de musica é tao popular que foi feito um cover pela banda de rock Jethro Tull (que fez uma
versao com balanco) e a sueca de metal virtuoso de velocidade Yngwie Malmsteen. O extraordinario
dedilhador Leo Kottke também fez uma versao em violao de cordas de aco.
A proposito, uma bourrée é um tipo de dan¢a. Compositores do tempo de Bach escreveram varias suites
que eram uma colecao de diferentes dancas. A maioria das pessoas nao conhece os passos dessas dangas,
mas nos ainda tocamos as miusicas que eram usadas para acompanhé-las. Talvez isso aconteca também
com a “danga da galinha”. S6 podemos torcer.

Moderadamente
Padrao de escala menor melodica #4
f\ ] — BS ese
py ee ee ee te wel froma HE ESS SSeS
CA é eos ies Gesabesar! Se eee ee 6 ee ee
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——
88 Parte Il: Escalas e Sequéncia de Escalas

“The Full Little Jug”

Aqui temos outra renomada can¢ao gaélica, cujo titulo original, “The Cruiskeen Lawn”, foi grosseiramente
traduzido para “The Full Little Jug”. As sequéncias mostram 0 espaco musical de quatro barras, entao elas
levam mais tempo para repetir do que em “To work upon the Railroad” que apresentamos anteriormente
neste capitulo. Note que a sequéncia repetida tem leves variacdes em seus ritmos, em outras palavras eles
nao sao clones ritmicos exatos dos seus predecessores.
“The Full Little Jug” esta na clave de B menor e no tempo de 6/8. A clave menor e 0 compasso de 6/8 podem
fazé-lo pensar que a melodia de “The Full Little Jug” é similar a de “To Work upon the Railroad”. Contudo,
nao seja enganado. A melodia de “The Full Little Jug” da uma sensa¢ao mais lirica, menos de condugao. Ao
contrario, vocé tem uma abordagem mais escalar da melodia (em oposic¢ao as repetidas notas encontradas
em “To work upon the Railroad”) exceto no final onde vocé tem que tocar largos saltos de oitavas. Toque
este som usando o padrao de escala menor harmO6nica em 3? posicao.

Moderadamente alegro, em 2
Padrao de escala menor harménica # 3

SS ee

—— ee
 Parte III
Arpejos e sequencia
de arpejos
A 5° Onda __por Rich Tennant

Seem OS RBS | SRR ESAS NSB esasesesesesesesesesasasetesesrasehees

“Primeiro vocé deve tocar uma G7 diminuida,

seguida por uma 9° aumentada, entao 32° acor-
de transviado, com uma 34 recuperada’.
 Nesta parte...
ocar arpejos habilita vocé a ter um pé em dois campos: o de nota Unica
(associado a melodia e a conduc¢ao do toque) e do acorde (para guitarra de
ritmo e acompanhamentos). Tecnicamente, vocé toca notas Unicas do mesmo
modo que faz na Parte II para escalas e sequéncia de escalas, mas agora vocé
usa aquelas notas Unicas para expor os acordes. Pense no toque de arpejos
como a transi¢ao entre tocar notas tnicas e pensar — e ouvir — acordes. O
Capitulo 7 lida com o toque de arpejos maiores (arpejos baseados em acordes
maiores), e o Capitulo 8 coloca esses arpejos maiores em sequéncias. Capitulos
9 e 10 fazem 0 Mesmo com Os arpejos menores e Os Capitulos 11 e 12 adicionam
acordes em sétima ao seu arsenal de arpejos.
 Capitulo 7

Estreando com arpejos maiores

® o®@e@ ee ® @

Neste capitulo
i» Pegando arpejos maiores usando cinco padrées
» Adicionando sequéncia de:arpejos ao seu repertoério
®@@®o ®@ 4 © ® @

m arpejo é um acorde onde as notas sao tocadas uma por vez ao invés de simultaneamente.
E como se fosse uma visdo fragmentada de um acorde (como as figuras que vocé encontra no
manual de instrucdes para montar méveis). Nao é surpresa que no italiano a palavra arpejo significa
“acorde quebrado”. Vocé usa arpejo quando alguns tipos de acordes sao necessarios, mas nao quer que
as notas tenham um som chapado todo o tempo. E ai entao que os arpejos entram. SAo usados como
acompanhamentos, como dispositivos de improvisagao e como sempre, para quebrar toques escalares.
(Por escalar, nos referimos a notas seguidas de indicac¢ao, ou letras consecutivas, sem saltos entre elas).
Arpejos sao também 6timos para partirem do ponto A para o B mais rapido do que uma escala pode levar.
Tocar arpejos é como dar passos gigantes na musica.
Por todo esse capitulo (e este livro), n6s apresentamos cada arpejo tanto em um diagrama de braco
quanto em musicas e tablaturas. Vocé também pode usar as figuras como referéncia, mas as vezes é mais
rapido usar uma ilustra¢ao ou outra. Por exemplo, por arpejos serem geralmente relacionados a formas de
acorde, vocé pode achar mais facil olhar primeiro para os diagramas de braco.

g RE-SE Ap6s memorizar 0 padrao de dedilhado de um arpejo, simplesmente mova-o para cima ou para baixo no braco
g para uma nota inicial diferente para produzir outros arpejos maiores. Quando vocé faz isso 0 som dos acordes
maiores continua os mesmos. Contudo, ao passo que alterna posi¢ées, a clave, ou letra, do arpejo muda. Para
encontrar a nota inicial correta para cada um dos 12 arpejos maiores, consulte a folha de cola.

Prepare-se para acordes maiores

por praticar arpejos matores
Tocar arpejos maiores prepara vocé para musicas com acordes maiores — e, é claro, para musicas que
empregam arpejos maiores. Com arpejos vocé pensa em acordes, mas vocé toca as notas separadamente.
Os baixistas tem de pensar em termos de acordes e suas notas individuais. Este exercicio € bom para
guitarristas, também, porque vocé pode tocar notas individuais na guitarra (uma melodia qualquer), mas
usar os acordes do som para dizer que nota tocar (um acorde e algo de acompanhamento).

QRE-SE Ao passo que nesta secao vocé avan¢a com os acordes, tenha certeza de toca-los de baixo para cima
lentamente, alto e deliberadamente primeiro para garantir que vocé possa tocar as notas perfeitamente.
Ley, Entao as toque ligeira e levemente para produzir o som dos arpejos como aparece em uma musica real.
Contudo, nao importa como vocé os toca, tenha certeza de manter seu andamento inicial e nivel dinamico
(sonoridade) por todo 0 arpejo.
LE Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Padvao de arpejo maior #1

A figura seguinte mostra um arpejo A maior em 5? posicao tanto no diagrama de braco quanto no formato
de musica e tablatura. Note que a primeira nota da pauta de musica tem a indica¢ao do dedilhado (0
pequeno 1 a esquerda do cabecalho de notas). Este lhe diz para usar 0 primeiro dedo da sua mao esquerda
para tocar a nota.
O padrao de arpejo #1 inclui duas notas fora de posi¢ao (notas que nao caem dentro do espaco de quatro
trastes definido pela posicao e que requer o alongamento do 1° e do 48 dedos para tocar). Eles ocorrem na
6? e na 1* cordas. Para tocar essas notas, alongue seu 4° dedo para cima (em dire¢ao a ponte) para tocar a
nota que ocorre um traste mais alto do que vocé normalmente tocaria.
O alongamento entre seu 1° e 4° dedos é um bom exercicio fisico, porque ele inclui (e, portanto, expande)
os dedos do meio. Para ajudar a relaxar a sua mao esquerda, tente tocar somente as duas primeiras notas
do arpejo, de tras para frente oito vezes lentamente antes de tocar todo o padrao.
Pratique este padrao quantas vezes vocé precisar com o objetivo de se sentir confortavel tocando-o.

5° Traste

A figura seguinte proporciona um exercicio de ritmo usando o padrao de arpejo maior #1. Este padrao
esta na clave de F maior em 1* posi¢ao em colcheias ascendentes e descendentes. Por nao precisar de
muitas notas para completar o padrao, nos o levamos através dele duas vezes. O padrao nessa figura
ocorre na posi¢ao mais baixa, onde os trastes sao mais amplos, entao vocé pode usa-lo como um bom
exercicio de alongamento.
 Capitulo 7: Estreando com arpejos maiores 93

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OS ee, ey eS Ry eg Wey er Se
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— —E —————E———————
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Padvao de arpejo maior #2

O padrao de arpejo maior #2 comeca com o 4° dedo na 6? corda e nao inclui notas fora de posicao. Entao
vocé pode aproveitar uma série de exercicios livres de alongamento. E ja que vocé nao deve se preocupar
com os alongamentos, se concentre em desenvolver outras habilidades.

Por exemplo, como opcao amplie seu 1° dedo para tocar notas consecutivas na 4%, 3* e 2? cordas, todas
ocorrendo no mesmo traste (0 5° nesse caso). Pense nesse 1° dedo ampliado como uma minibarra (uma
barra parcial que cobre duas ou trés cordas). Essa técnica é especialmente Util quando vocé quer criar um
som mais legato (macio e conectado) entre as notas.
A figura seguinte mostra o diagrama de braco assim como as correspondentes musicas e tablaturas para o
padrao de arpejo maior #2 na clave de C maior. Pratique este padrao tocando ele perfeitamente oito vezes
em uma sequéncia, incluindo uma mini-barra com dedilhado alternado (vocé deve escolher emprega-los).

5° traste
94 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Apos ficar confortavel com esse padrao, tente o padrao de arpejo maior #2 em 7* posi¢ao D maior. Para um
som legato use a mini-barra de 4° dedo no 10° traste para as duas cordas do topo.

Padrao de arpejo maior #3

Os padroes de arpejo maior #1 e #2 tém o alcance de duas ou mais oitavas. O limitado alcance das oitavas
significa que vocé nao tem muitas notas disponiveis para tocar, tornando o exercicio curto. Mas, por sorte,
isso significa que 0 padrao se torna mais facil de ler e memorizar.
O padrao de arpejo maior #3 comega na 5’ corda (nao na 6 como os dois padr6es anteriores). O padrao
come¢a com o primeiro dedo e inclui uma nota fora de posicao na 5* corda. Vocé deve alongar para cima
(em direcao a ponte) com o seu quarto dedo para alcangar a nota fora de posi¢ao, poia isso ocorre um
traste acima (alto no braco) de onde naturalmente o dedo cai.
A figura seguinte proporciona o diagrama de braco e as correspondentes miusicas e tablaturas para o
padrao de arpejo maior #3 na clave de D maior. Pratique este padrao quantas vezes forem necessarias
visando ter uma sensacao de alongamento mais confortavel e soando macio.

5° traste
 J Capitulo 7: Estreando com arpejos maiores g5

O padrao # 3 da a oportunidade de usar dedilhado alternado para tornar os arpejos mais faceis de tocar
especialmente nas passagens legato. Tente formar uma minibarra com o seu 3° dedo para tocar qualquer
combinacao de nota que cai consecutivamente nas 4°, 3’, e 2* cordas.
Para criar um som legato no seguinte exercicio, que esta em 8? posicao F maior, tente usar uma
minibarra de terceiro dedo no 10° traste para a 4° , 3? e 2? cordas. Fazendo assim ajudara a essas rapidas
semicolcheias fluirem um pouco mais facil.

Padrao de arpejo maior #4

A figura seguinte mostra o padrao de arpejo maior #4 na clave de F maior tanto no diagrama de braco
quanto nos formatos de musica e tablatura. Pratique este padrao lentamente sem se preocupar com 0
ritmo. Faca isso até vocé poder tocar todas as notas igualmente bem. Ap6s isso tente o exercicio de ritmo.

027
OF

5° traste
 96 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

O exercicio seguinte esta em E maior na 3° posicao. As primeiras cinco notas do padrao podem ser
consideradas como acordes, tente este exercicio tanto em staccato (tocando cada nota com a ponta do
dedo e afastando o dedo imediatamente da corda) e legato (segurando a mao esquerda como em um
acorde e deixando as notas soarem quando possivel).

Padrao de arpejo maior #5

O padrao de arpejo menor 5# é um padrao de quatro cordas qual nota mais baixa esta na 4% corda. Vocé
deve alongar seu 4° dedo para cima (em dire¢ao a ponte) para alcang¢ar esta nota, porque isto ocorre um
traste acima (para cima no brac¢o) de onde o dedo naturalmente cai.

GRE SE Note que em adicao a inclusao do dedo inicial proximo a primeira nota na musica, nds também incluimos o
dedilhado para a nota fora de posicao (neste caso um 4). Para trazé-lo de forma segura de volta ao padrao,
Leéy,
nds também proporcionamos, como um lembrete, a proxima indicacao de dedilhado (neste caso um 3),
que € 0 que vocé normalmente toca.
A figura mostra o diagrama de braco e correspondentes miusicas e tablaturas, para o padrao de arpejo
maior 5 na clave de G maior. A fim de fazer um movimento suave da 4° corda para a 3* corda pratique este
padrao varias vezes antes de seguir para 0 exercicio de ritmo.

Beoee
5° traste

a eee =

Zee ss
 Capitulo 7: Estreando com arpejos maiores 9g/

Considere as raz6es para se usar um dedilhado alternado no proximo exercicio que esta em F maior na 3?
posicao. Como um par, 0 2° e 0 3° dedos sao mais fortes que 0 3° e 4°. Entao para as trés cordas do topo, ao
invés de usar os dedos indicados no padrao (3-4-3) use 2-3-3.

Aplicando suas habilidades: Interpretando

pecas usando arpejos maiores
E incomum encontrarmtsicas feitas somente com arpejos maiores. Contudo, se vocé estiver determinado,
tem um género que vocé pode considerar: toques militares de clarim. O clarim pode tocar notas de um
acorde maior facilmente, mas este tem seu momento dificil ao tocar outras notas. Se vocé murmura
ou assovia alguns toques de clarim que vocé conhece, como “alvorada” e “término de expediente”,
esta sonorizando notas de um arpejo maior. Ao invés dos titulos supracitados, de qualquer forma, nds
escolhemos dois toques de clarim menos conhecidos e que sao bem inventivos em suas melodias —
apesar de usarem apenas as notas dos acordes maiores.

“To the Colors” ;

“To the colors”, que é apresentado na figura seguinte, € uma peca tocada em honra a nacao, como uma
saudacao as suas “cores” ou bandeira. Esta melodia no ambiente militar recebe 0 mesmo respeito que o
hino nacional. Para o arranjo dessa peca vocé usa 0 arpejo maior nos padr6ées #1 e #2.

gre SE Esta peca possui uma colcheia pontilhada seguida por uma semicolcheia, que da a musica uma
sensacao flutuante. A virgula da barra 9 lhe diz para tirar uma pausa leve antes de continuar. Vocé
Ley,
pode tocar a nota de 5° traste usando uma mini-barra (por alongar seu 1° dedo), mas tenha certeza
de nao tornar as notas muito legato (vocé pode ler mais sobre criacao de mini-barra no comeco do
capitulo). Mantendo uma sensacao levemente imparcial entre as notas ajuda a emular 0 som de um
clarim, que é 0 efeito que vocé procura.
98 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Moderadamente
Padrao de arpejo maior #2

Fim
Padrao
de arpejo maio #1

Da capo ao Fim
 Capitulo 7: Estreando com arpejos maiores 99

“Retirada”’
“Retirada,” neste caso, nao significa “vamos dar o fora daqui”. Ao invés disso, é usado p para sinalizar o fim
do dia oficial. Como vocé p pode notar o humor dessa melodia é mais suave do que a da “Alvorada” e um
pouco mais informal do que o majestoso “To the Colors”. Consulte a figura seguinte para ver a musica para
essa melodia.

gk—-S& Para tocar nossos arranjos de “Retirada” use os padr6es de arpejo maior #3 e #4, e note que a mudan¢a
L&y, de posicao é em uma nota comum (C) entre as barras 10 e 11. Tente suavizar esse deslocamento entao o
ouvinte nao se atentara ao fato de vocé estar mudando posicoes e dedos. Fazendo assim ajudara vocé a
desenvolver um toque legato em uma mudanga de posi¢ao.

Moderadamente
Padrao de arpejo maior #4

ptt : SS eee ss. ED

ES ED aR
Le
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Se We ee
ee ee
eeee ee
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= oe eae Semepeel neta aera BEd fs aa Se ee Oe ee A el a ee)

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Ea reaas as eee

Padrao de arpejo maior #3

]00 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos
 Capitulo 8:

Descobrindo como executar

sequencias em arpejo maior
i oo @ f b @ @ o @ @ @ DG » ¢ BG G ¢é 2 @ 6 ¢@e © 6 @® 6 @ eB @ & ® @ »@@e@eoeess vs

Neste capitulo
» Praticando sequéncia de arpejos maior usando cinco padrées
» Interpretando pecas com sequéncia de arpejos maior
»>osSooeogoagganeaeseewosseieeesed so &@ ®e @DR MO GH OBSBSCBEHKTHKEHDHAHHEHBHHOHEHDOBAAHHBAH DT SB WO

L): alguma forma, tocar uma sequéncia de arpejo pode ser mais facil do que tocar um simples arpejo
antigo. Devido a arpejos maiores terem apenas as notas de um acorde maior, vocé tem de cobrir
grandes distancias em um curto periodo de tempo, ritmicamente falando. Por outro lado, uma sequéncia
de arpejos da a vocé um pouco mais de tempo para ir de tras pra frente entre os tons dos acordes ao invés
de simplesmente ficar saltando de cima para baixo no padrao.
Neste capitulo, nds lhe mostramos como tocar sequéncias compostas de notas de acorde maior. Vocé
pode desenvolver a habilidade para mudar de diregao em um segundo assim como saltar para cima e para
baixo no braco em intervalos mais largos, tudo enquanto estiver usando as notas do acorde enquanto vocé
paleta. Ao fim do capitulo vocé vai arrasar em dois grooves classicos do rock’n’roll.
g8E-SE Assim como vocé faz com o trabalho de arpejos, deve mover todas as sequéncias de arpejos. Isto garante
& que vocé possa encontrar sequéncias de arpejo que combinem com qualquer acorde. Se vocé precisa de
uma revisao dos nomes das notas iniciais para suas sequéncias de arpejo, consulte o diagrama de braco na
folha de cola. Esta lista os tons dos trastes em todas as seis cordas.

Dedilhando em sequéncias de arpejo maior

Embora vocé possa achar mais facil tocar sequéncia do que arpejos em geral, vocé ainda tem de estar
preparado para executar algumas técnicas desafiadoras que se apresentam em todos os toques de arpejo.
Algumas dessas técnicas desafiadoras incluem mudancas de cordas com notas consecutivas no mesmo
traste e dedilhar notas fora de posi¢cao (notas que nao caem diretamente no abaixo do dedo e que vocé
deve alcancar).
gtE-S& Neste capitulo, as notas fora de posi¢ao estao rotuladas na pauta padrao de nota¢aéo musical de acordo
Ss com as regras do padrao, mas vocé é bem vindo para encontra suas proprias substituigdes. Mas nao se
mantenha fora de posicao por muito tempo se vocé decide tocar com dedilhado alternado, pois vocé pode
acidentalmente tocar a anota errada.
 ] 02 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Sequéncias de arpejo maior usando padrao #1

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes com amplos saltos entre cada par de
notas. Cada nota esté em uma corda diferente. As vezes, vocé até tem de saltar sobre uma corda para
tocar a proxima nota. Se vocé toca tanto com uma palheta e com os dedos da mao direita, tente esta
usando uma abordagem com os dedos, assim vocé pode se concentrar em sua mao esquerda.
Antes de tentar este exercicio por completo, tente tocar somente os dois conjuntos de notas que ocorrem
na 6% ena 1? corda como um aquecimento para o alongamento. Isto é pa 6? corda, va de tras pra frente
varias vezes entre 0 62 e o 10° trastes com seu 1° e 4° dedos; entao faga o mesmo na 1* corda. Este
alongamento o ajudar4 a atingir a nota fora de posi¢ao com menos esforco e mais precisao.

Faixa 47, 0:00

Agora tente tocar as seguintes sequéncias ascendentes e descendentes que estao na clave de D em 10?
posicao. Alguns dos saltos aqui mostrados requerem que vocé pule sobre duas cordas, entao se vocé é
um palheteiro, definitivamente utilize uma abordagem de dedos com a mao direita (ou até vocé dominar o
dedilhado com a mao esquerda).
QRE-SE Com o proposito de fortalecimento dos dedos, vocé deve tocar esses exercicios, como faria com todos
¥ Os arpejos neste livro, com a abordagem de pulo em corda. Este é onde as pontas dos dedos tocam uma
| nota por vez e as notas nao se sustentam. Mas se vocé quer ter um som mais legato, onde as notas soam
através, vocé pode conseguir facilmente usar as formas de acordes retidos ou barras.
Por exemplo, tente segurando uma barra de 1° dedo no 10° traste para tocar a sequéncia seguinte. Entao
coloque seu 3° e 2° dedos abaixo na 5’ e 3° cordas. Se vocé fizer isso, vera que tem que mover apenas um
dedo — o 4° — entao este pode agarrar aquelas 14° notas de traste na 1* e na 6? cordas e 12’ notas de traste
na 4° corda.
 Capitulo 8: DeScobrindo como executar sequencias em arpejo maior ]03

Faixa 47, 0:22

Sequéncias de arpejo maior usando padrao #2

O padrao de arpejo maior #2 inclui trés notas em fila que ocorrem no mesmo traste em cordas
consecutivas. Vocé pode achar facil de tocar com o seu 1° dedo trastado. Quando vocé trastar seu dedo
para tocar somente duas ou trés cordas, vocé cria uma minibarra.

A figura seguinte mostra quatro notas ascendentes e descendentes em sequéncia na clave B em 4° posi¢ao.
Se vocé quiser soar através das notas nesse exercicio, tente esta abordagem alternada: forme barras na
2°, 3° e 4° cordas com seu 1° dedo, e entao ponha seu quarto dedo na 6% corda e seu 3° dedo na 5? corda.
Na versao ascendente isso prepara vocé para tocar as primeiras quatro batidas com a mao esquerda
completamente parada. Na batida quatro e meio, vocé tem que mover seu 4° dedo da 6? corda para a 2
para agarrar a 7* nota do traste. O quarto dedo pode entao criar uma minibarra na barra 2 para tocar as
duas notas sem esforco.

Faixa 48, 0:00

]04 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Os amplos saltos nas seguintes sequéncias ascendentes e descendentes (clave de Eb, na 8* posi¢ao)
significam que cada nota é tocada em uma corda diferente. (A exce¢ao disso ocorre entre as ultimas notas
em versao ascendente e entre as notas 3, 4e 5 na versdo descendente). Algumas vezes vocé tem que saltar
oh sobre uma corda — ou até mesmo duas — para tocar a proxima nota.
Palheteiros podem querer deixar suas palhetas no cavalete (ou entre os dentes), pois essas sequéncias sao
mais faceis de tocar com os dedos da mao direita individualmente.

se

Faixa 48, 0:22

Sequéncias de arpejo maior usando padrao #3

As seguintes sequéncias ascendentes e descendentes estao na clave de E em 7° posicao. Ja que um
alongamento fora de posicao ocorre no inicio das verses ascendentes, pratique tocando justamente as
trés primeiras notas varias vezes, em uma curva, antes de tocar por toda sequéncia.
Vocé pode tocar essas sequéncias usando dedilhados escritos, ou vocé pode usar 0 seguinte dedilhado
alternado: na versao ascendente, toque a nota 7 com 0 2° dedo (nao o 3°) para evitar ter que saltar seu
3° dedo ao longo da 3* corda. Fazendo isso também o prepara para tocar o restante do exercicio sem ter
que mover 0 2° e 3° dedos. Ao invés disso, esses dedos se tornam ancoras. Quando for a hora de tocar a 2?
corda (na barra 2) use o 4° dedo; use o 1° dedo (0 tnico restante) para tocar as notas da 1° corda.
 Capitulo 8: Descobrindo como executar sequencias em arpejo maior ]05

Faixa 49, 0:00

Para o proximo conjunto de sequéncias ascendentes e descendentes (clave de D>, 4% posi¢ao), vocé pode
tocar arpejos com o dedilhado escrito, ou vocé pode tentar formar uma minibarra com seu 3° dedo para
tocar a 6? nota de traste, que ocorre no 4°, 3° e 2° dedos. Vocé tera de mover a barra um pouco ao redor,
uma vez que € dificil tocar a nota de 1* corda enquanto segura a barra perfeitamente parado. Entaéo a mova
para fora do caminho enquanto tiver de fazer, e entao a ponha de volta no lugar logo que a corda tenha
soado por sua duracao completa.
¢

Faixa 49, 0:27

3
]06 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Sequéncias de arpejo maior usando padrao #4

Vocé pode tocar as seguintes sequéncias ascendentes e descendentes, que estao na clave de A em 9?
posi¢ao, como escrito, ou por usar a mini-barra de primeiro dedo ao longo das trés cordas do topo. Se vocé
usar a minibarra, pode tocar a versdo ascendente por pré-trastar 0 4°, o 3° e o 2° dedos. Desta forma pelas
10 primeiras notas, vocé nao tem que mover um dedo da mAo direita. Na versao descendente, 0 movimento
de dedo vem logo no comeco, com uma suspensao do 4° dedo na 1? corda; mas entao o resto da figura é
tocada com dedos parados.

Faixa 50, 0:00

Nas sequéncias ascendentes e descendentes seguintes (clave de D, na 2? posicao) vocé pode nao ter
problemas com a abordagem de mao esquerda imovel que resulta do emprego de um acorde retido, mas a
forma como as notas caem nas cordas pode expor a vocé um desafio para sua mao direita, especialmente
se vocé toca esses exercicios com uma palheta.
Nao pratique essas sequéncias tao lentamente, pois isso interfere no movimento de balanco natural do
pulso e pode afetar sua precisao com a palheta.
 Capitulo 8: Descobrindo como executar sequencias em arpejo maior ]0 7

Faixa 50, 0:20

{) #
Be 4 ES Sa
BS Ae ES Se
ao See el
———

Sequéncias de arpejo maior usando padrao #5

grt-Sé Nas sequéncias ascendentes e descendentes seguintes (clave Eb, 1* posicao), nds fornecemos a indica¢ao
de dedilhado de acordo com as regras do padrao. Mas sinceramente quase ninguém usa o 4° dedo na
Léy,
sexta nota na sequéncia ascendente, especialmente apds colocar o 4° dedo na 4? corda imediatamente
precedendo. Ao invés disso, substitua o 3° dedo 1a. E para a nota seguinte na 3* corda use 0 2° dedo. Vocé
pode até pressionar todos o trés dedos para um bom som legato. Lembre-se de que nds fornecemos
dedilhados como referéncia, nao como evangelho! é

Faixa 51, 0:00

Vocé pode tocar as seguintes sequéncias ascendentes e descendentes (clave de A , 6° posi¢ao), com os
dedilhados escritos. Mas se quer tentar algo diferente para a versao ascendente, use 0 seguinte esquema
de dedilhado alternado: toque a 5* corda com o primeiro dedo (nao 0 3° como indicado). Dai para a nota 8,
toque a 2? corda com 0 2° dedo. E, para a 11* nota, toque a 1* corda com o 1° dedo.
]08 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos —

Faixa 51, 0:21

eS
SSee ee ee r]

ae a ——— ;
3

= §-——— 6 H
8 : (|
H

Evecutando pecas que apresentam

sequéncias de arpejo maior
As duas pecas nessa secao apresentam partes proeminentes de guitarra baseadas em sequéncia de arpejo.
Vocé pode ter notado que usamos a frase “proeminentes partes de guitarra” ao invés de “melodia”. Isto
porque um arpejo esta em algum lugar entre uma melodia e um acorde — ele carrega elementos de cada.
Estas partes soam Otimas por si s6 e em frente a uma banda, mas elas podem nao parecer melddicas no
senso tradicional. Contudo a sequéncia de arpejo usada aqui proporciona um 6timo som e um groove
agradavel e eles estao totalmente em casa em um contexto de apresentacao ou condi¢ao.
Tem uma cena no filme “De Volta para o Futuro” que se passa durante o baile da escola “Enchantment
Under the Sea”. O herdi vivido por Michael J. Fox toma 0 palco com uma guitarra emprestada e lidera a
banda por dois nameros, “ Jhonny B. Goode” e “Earth Angel”. N6s modelamos nossas duas melodias nos
rastros desses classicos do rock’n’roll. Esteja certo de girar o capacitor de fluxo do seu amplificador acima
de 11 quando toca-los!

“Blues Riff em B”
2
O formato de “Blues Riff em B” é um blues classico de 12 barras, mas este é tocado a maneira do
rock’n’roll, que € na sensacao de uma oOitava direta (nao um arrastado ou um balanco). Na mtsica
proporcionada por essa pega, vocé notara algumas sincopacoes nas barras numeradas em impar e na
barra 10. Essas sincopacdes dao a progressao um leve chute e as torna mais divertidas de tocar.
Como 0 titulo sugere, o som esta na clave de B. Note que todos os cinco padrées de arpejos sao usados
nessa peca, mas nao em ordem. Nos gostamos de manter as coisas interessantes para vocé por misturar a
ordem dos padroes! Essa progressao comporta muitos estudos de musica que sao tocadas, como um blues
de 12 barras em uma sensagao de oitava direta, como por exemplo, miusicas de Chuck Berry.
 a4 .
—________________ F .
Capitulo 8: Descobrindo como executar sequencias em arpejo maior ]09

Blues /rock moderado

B
Padrao de arpejo maior#3 —-Padrao #2 Padrao #1
f) #
Cy —eorte 7a ol ies
@ ease
ty ty ees 2 HE —— = —
Daa een: 3 rea eS
ae :

B F# E
Padrao #3 Padrao #2 Padrao #1 Padrao #5

B il 3 2, C9 BY
Padrao #3 Padrao #2 Padrao #2

“Doo-Wop Groove em A”
Diferente do sincopatado estilo de “Blues Riff em B”, a melodia “Doo-Wop Groove em A” (na clave de
A naturalmente), apresenta uma lenta e mais relaxada sensacao. Esta cancao que é mostrada na figura
seguinte usa os padroes 1, 2, 3 e 4. Esses padr6ées devem ser tocados em um fluxo estilo legato. Vocé pode
notar que os padroes 1, 2e 4 correspondem 4s pestanas moveis, baseados nos acordes abertos E, Ge C.
QRESE Tocando as notas de um arpejo de dentro de um acorde retido permite que a nota soe.

Ley, A ultima barra do “Doo-Wop Groove em A” deve ser tocada como um acorde, e a linha ondulada lhe diz
| para separar as notas ligeiramente ao invés de sonoriza-las simultaneamente.
] ]0 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Moderado, em 2
A D
Padrao de arpejo maior#2 + Padrao #1

E
Padrao #4 Padrao #1 Padrao#4

D 1g
 Capitulo 9:

Conhecendo arpejos menores

Neste capitulo
Tocando arpejos menores usando cinco padr6ées
l» Praticando pecas usando arpejos menores
» @® ® ® a

rpejos menores podem ser aplicados a musica em clave menor e para musicas em clave maior que
contém o acorde menor. Entao inclui quase tudo! Quando a musica que vocé esta tocando pede por
um acorde menor, vocé pode, é claro, usar um acorde menor, mas vocé pode as vezes usar um arpejo
menor, que proporciona uma textura diferente. Vocé pode usar também um arpejo menor como uma idéia
de uma nota Unica se a harmonia sublinhada corresponde ao contraponto do acorde menor do arpejo.
Masterizando arpejos menores faz vocé pensar em tocar em termo menor, de um ponto de vista harm6énico
e melddico. Também tocar os arpejos diretos contidos neste capitulo lhe prepara para as coisas mais
caprichosas, como as sequéncias de arpejo em acorde menor que vocé encontra no Capitulo 10.
Neste capitulo nds cobrimos Os cinco padr6es para tocar arpejos menores. Vocé aplica esses arpejos em um
numero de cenarios musicais formados por diferentes ritmos em varias claves. Como b6nus, vocé vais tocar
arpejos menores tendo como base duas pecas classicamente inspiradas, que aparecem ao fim do capitulo.
Por todo o capitulo (e livro), nés apresentamos padr6es tanto no diagrama de braco quanto em musica e
tablatura. Use a figura que o deixar mais confortavel, mas lembre-se de que algumas vezes é mais rapido
usar uma ou outra, dependendo das circunstancias. Por exemplo, ja que acordes menores sao geralmente
relacionados a formas de acordes, vocé pode achar mais facil dar uma olhada primeiro no diagrama de
braco — especialmente se vocé ja esta acostumado a ler diagrama de acordes.

gRE-SE Pratique o exercicio de arpejo neste capitulo quantas vezes forem necessarias para fazer as notas fluirem
suavemente. E tenha certeza de que vocé consegue tocar 0 exercicio em um andamento constante. Apdos
Ley,
memorizar e dominar um dedilhado de arpejo, simplesmente mova-o para cima ou para baixo no braco
para uma diferente nota inicial para produzir outro arpejo menor. O som do acorde menor continua o
mesmo. Contudo, ao passo que vocé muda de posicao, a clave, ou letra do arpejo muda. Se vocé precisa de
uma ajudinha para lembrar os nomes das diferentes notas iniciais na corda, consulte a folha de cola.

Trabalhando em arpejos menores

Um arpejo menor é um primo proximo do arpejo maior, ao menos nos termos do seu DNA. De fato, uma
nota define a diferenca entre um arpejo maior e um menor — e é a 3’ do acorde. Entao se vocé chagou a
esse capitulo pelo caminho do capitulo 7 (arpejos maiores), o exercicio aqui pode parecer estranhamente
familiar, porque a maioria das notas em qualquer arpejo menor e seu correspondente contraponto maior
sao as mesmas! Mas o efeito musical nao poderia ser mais diferente. Entao, se vocé quer arpejos cheios de
alegria, volte dois capitulos. Mas se estiver pronto para uma penumbra em clave menor, siga em frente!
] ]2 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Ao passo que vocé trabalha através dos arpejos nesta se¢ao, toque cada um lentamente, alto e
deliberadamente primeiro para desenvolver forca e confianca em seus dedos. Entao as toque rapido e
levemente, o que melhor simula a forma como os arpejos aparecem na misica real. Apenas esteja certo de
manter seu andamento inicial e nivel dinamico (altura) em cada exercicio.

Padrao de arpejo menor #1

A figura seguinte mostra um arpejo A menor em 5° posicao tanto no diagrama de braco quanto no formato
de musica e tablatura. Note que a primeira nota do exercicio (aqui e no restante deste capitulo) tem a
indicacao do dedilhado na pauta de musica (0 pequeno 1 a esquerda da nota de cabega A). Este indicador
diz que vocé deve usar o seu 1° dedo da sua mao esquerda para tocar aquela nota.
Ja que o padrao de arpejo menor #1 n@o inclui notas fora de posi¢ao (notas que nao caem dentro do
espaco de 4 trastes definido pela posi¢cao e que requer um alongamento do 1° ou 4° dedo para tocar),
este padrao é 6timo para torna-lo familiar com 0 som do arpejo menor sem ter que se preocupar com
alongamentos. Vocé pode usar algumas vezes a técnica de alargar um dedo em uma minibarra (uma
barra parcial que cobre apenas duas ou trés cordas) para tocar cordas consecutivas no mesmo traste.
Vocé podera achar isso mais facil do que ficar saltando o dedo de corda em corda, especialmente nos
compassos mais rapidos.

5° traste

A figura seguinte mostra 0 padrao de arpejo menor #1 na clave de F menor em 1° posi¢ao. Um arpejo
tem menos notas que uma escala, entao o arpejo pode parecer um pouco curto. Para ter certeza que seu
dinheiro vale a pena, nos levamos vocé para cima e para baixo no padrao duas vezes. Tenha certeza de
monitorar seu ritmo aqui; a tendéncia é correr ao subir e se arrastar ao descer. Desmembre 0 metr6nomo
para ajudar a manter sua pratica honesta!
 f Capitulo 9: Conhecendo arpejos menores ] ]3

oT —e———— Pt Src
LA ee to SSa0 SS SSeS
pes ee oe 2S eH

Agora tente este exercicio, que esta em 8? posi¢ao C menor. Se vocé quer conquistar um som mais legato
(macio e conectado), vocé pode empregar duas mini-barras, cada uma com um dedo diferente. Por
exemplo, toque uma minibarra de 3° dedo para as notas da 4° e 5* cordas. Dai toque uma minibarra de 1°
dedo na 3?, 2? e 1? cordas.

Padvao de arpejo menor #2

Dé uma olhada na figura seguinte, que mostra um arpejo em C menor na 5* posicao em um diagrama de
braco e em musica e tablatura. Das sete notas desse padrao, o 4° dedo toca quatro delas, entao use esse
exercicio para se concentrar em construir for¢a para seu 4° dedo. Tenha certeza de manter seu dedo
curvado e nao deixe os nés dos dedos 0 esticarem.

5° traste
] 14 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

A figura seguinte mostra 0 padrao de arpejo menor #2 em 2? posicao A menor. Para um efeito mais legato,
tente uma minibarra de 4° dedo através das trés cordas do topo. Se vocé tem um pouco mais problemas
tocando uma mini-barra de 4% corda do que tocando uma de 1° ou 2° dedo, pode ajudar se vocé empilhar o
3° dedo ao 4° dedo e apoiar com ambos os dedos.

Na figura seguinte vemos o padrao de arpejo menor #2 em 3* posicao Bb menor. Pré-traste (que € posicionar
seu dedo antes de comegar a tocar 0 exercicio) a 6* e a 5* corda com seus 4° e 2° dedos. Pré-trastar € como
ter uma vantagem ao tocar o exercicio. Procure por outras oportunidades de ter seus dedos em posi¢cao
antes do exercicio comec¢ar.

Padvao de arpejo menor #3

Os dois padroes anteriores tém o alcance de ao menos duas oitavas. Os padr6es de arpejo menor #3, #4 e
#5 atingem um pouco menos que duas oitavas. Entao, existem menos notas nesse padrao. A boa noticia é
que vocé pode achar que € capaz de memorizar estes padroes um pouco mais rapido.
Para ver o diagrama de bra¢o e correspondentes musica e tablatura para 0 padrao de arpejo menor #3
na clave de D menor, verifique a figura seguinte. Toque as notas da figura lentamente para ter. certeza que
vocé pode fazé-las soar macias e claras. Entao gradualmente trabalhe sua velocidade de modo a estar
preparado para os exercicios de ritmo que seguem.
 Capitulo 9: Conhecendo arpejos menores ] 15

5° traste

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Dé uma olhada nessa figura, que mostra o padrao de arpejo menor #3 em 3* posicao C menor. Esta
sequéncia apresenta uma boa oportunidade para tentar uma mini-barra de 3° dedo através da 4? e 3?
cordas. Fazendo assim ajuda a criar um som mais /egato.

O préximo exercicio que vocé pode tentar esta em 1* posicao Bb menor, e vocé pode usar uma abordagem
mais staccato, onde todas as notas sao curtas e distantes. Nao use minibarras, e salte 0 3° dedo através da
4? e 3* cordas como o dedilhado normal do padrao indica.

AST
Bla Bes
Baw
] 16 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Padvao de arpejo menor #4

A figura seguinte mostra o padrao de arpejo menor #4 na clave de F menor tanto no diagrama de bra¢go
como nos formatos de misica e de tablatura. Toque as notas lentamente primeiro para que vocé conheca
melhor o novo padrao. Entao trabalhe para atingir as notas de modo suave e dentro do compasso antes de
passar para o exercicio de ritmo que segue.

4° traste

Agora tente 0 seguinte exercicio do padrao #4, que esta em 3* posicao Eb. a forma comum de tocar este
padrao é usar o 2° dedo na 2* corda. Fazendo assim mantém vocé em posicao. Contudo, vocé nao tem
que alongar para baixo (em dire¢ao a pestana) para alcancar a nota de 1* corda. Vocé pode eliminar o
alongamento entre a 2* e 1* corda se vocé substitui 0 3° dedo pelo 2° dedo na 2? corda.
 Capitulo 9: Conhecendo arpejos menores ] ]/

A figura seguinte mostra o padrao de arpejo menor #4 em 2° posicao D menor. Pelo fato de vocé estar em
uma posicao baixa para comegar e vocé tem que alongar para baixo em dire¢ao ao 1° traste, vocé esta
alongando o maximo possivel a distancia entre seu 2° e 1° dedos e seu 1° e 4° dedos. Entao se lembre desse
exercicio quando achar que deve dar mais agilidade a sua mao esquerda.

Padréo de arpejo menor #5

Dirija-se a figura seguinte, que mostra o diagrama de braco e correspondentes misicas e tablaturas para o
padrao de arpejo menor #5 na clave de G menor. Toque o padrao lentamente primeiro para acostumar seus
dedos com as notas que caem nas diferentes cordas e trastes. Entao gradualmente acelere a velocidade para
se preparar para os exercicios ritmicos que seguem.

oO

5° traste
] 18 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Quando vocé se sentir seguro com o padrao de arpejo menor #5, dé uma chance para o proximo exercicio
em 7? posicao A menor. Se vocé esta no jogo, eis um dedilhado alternado que funciona bem e evita usar 0
4° dedo. Comecando na segunda nota do padrao, use os dedos 3-2-3-1 (ao invés de 4-3-4-2) e toque todas as
notas staccato (curtas, separadas e isoladas).

Para o proximo exercicio que esta em 3? posi¢ao F menor, toque uma abordagem que contrasta com o
exercicio anterior por deixar as quatro cordas do topo soarem como um acorde. Aqui como fazé-lo: toque a
segunda com o terceiro dedo (ao invés do 4°) como vocé fez nos exercicios anteriores. Entao use os dedos
2-4-1 para as trés cordas do topo. Fazendo assim habilita vocé a manter todos os quatro dedos abaixados e
segure-os enquanto eles sustentam apos terem tocado.

Evecutando pecas com arpejos menores

Embora haja muitos mais exemplos de mUsica que usam arpejos maiores para seus principais materiais
melddicos, nds conseguimos aparecer com um par de pecas que apresentam arpejos menores. Nés
encontramos algumas pec¢as no catalogo de Wolfgang Amadeus Mozart, uma estrela jovem que morreu
com apenas 34 anos. Apesar da vida relativamente curta, ele provou ser prolifico, e mais importante, ele
produziu algumas das musicas mais bonitas e duradouras. As duas pecas seguintes foram inspiradas por
sua habilidade com material menor e arpejos.
 Capitulo 9: Conhecendo arpejos menores ] ]g

“Assobio de Wolfgang”
O “Assobio de Wolfgang” foi adaptado da sonata de Mozart para piano. E embora tenha sido desenvolvida
para pratica de arpejos menores, esta contém arpejos maiores também. Pecas reais de musica geralmente
misturam maior e menor, entao essa é a oportunidade para ouvir como essas qualidades interagem. Ver o
reaparecimento do arpejo maior é uma boa coisa, porque isto reforca 0 que foi trabalhado nos capitulos 7
e 8. Também isto proporciona um cenario onde vocé pode ouvir como um som maior pode beneficiar nao
somente uma clave maior, mas também uma clave menor.
QRE-SE Como vocé pode ver na musica seguinte, “Assobio de Wolfgang” usa os padroes de arpejo menor #1 até
#4. Os descansos apos cada acento de cinco notas permitem a vocé mudar facilmente de posi¢ao entao
Ley,
vocé podera se preparar para o proximo padrao. O outro instrumento ouvido no CD responde ao arpejo
ascendente com uma figura escalar, proporcionando um contraste legal entre arpejos e escalas.

Moderadamente
Padrao de arpejo menor #3 Padrao de arpejo maior #1
——— |

ep
—

Padrao de arpejo menor#1 Padrao de arpejo menor #3

See a oar ome =

Padrao de arpejo maior #4 Padrdo de arpejo menor #1

 ]20 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

“Ar de Amadeus”
Como o “Assobio de Wolfgang”, “Ar de Amadeus” é também retirado de uma composic¢ao de Mozart (a
piano concerto) e é baseado em arpejos ascendentes (usando padroes #1, #2 e #3). Mas essa peca prega
uma peca quando tocada porque o padrao nao comega na batida. Ao invés disso, ele comeca apds um
descanso de décima sexta. A parte do acompanhamento atinge a batida regressiva, vocé pode usar 0 CD
como uma deixa para iniciar seu padrao. Também, os padr6es sao mais longos aqui do que nas pecas
anteriores — sete notas ao invés de cinco, e elas cobrem todas as seig cordas. A boa noticia sobre esta
peca é que vocé tem duas batidas de descanso entre cada padrao para permitir a vocé se preparar para oO
proximo arpejo. Duas batidas deve ser tempo suficiente para mudar de posicao sem esforco.
A ultima barra em “Ar de Amadeus”, que é mostrado na figura seguinte, comeca com uma nota mais baixa
wy do que a nota que vocé inicia o padrao a partir da 6? corda. (O padrao de arpejo menor #3 normalmente
comeg¢a na 5° corda). Vocé pode formar uma minibarra com o seu 1° dedo para as primeiras duas notas na
barra 8, que ajuda a tornar as notas mais faceis de tocar.

Moderadamente

Padrao de arpejo menor #3 Padrao de arpejo menor #2

Padrao de arpejo maior #2 Padrao de arpejo menor #1

= 2522S SS
Padrao de arpejo maior #1
SSS Padrao de arpejo menor#3

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A ~Q- -y-
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 Capitulo 10

Dando uma olhada nas

sequencias de arpejo menor
Neste capitulo
» Praticando sequéncia de arpejos menores usando cinco padr6ées
Tocando pecas usando sequéncia de arpejos menores

U ma vez que Os arpejos menores t€m somente notas de acordes menores, vocé geralmente tem que
cobrir grandes distancias em um relativamente curto conjunto de tempo musical — um tom de acorde
por nota. Contudo, muitas sequéncias fazem vocé mudar de dire¢ao para revisitar notas previamente
tocadas. Neste capitulo, vocé tocara sequéncia de arpejo compostas por notas de arpejos menores que
vocé praticou no Capitulo 9 - as notas do acorde menor (a raiz, 3* e 5? ).
Pratique os padroes deste capitulo repetidamente, ou até vocé poder toca-los facilmente de memoria.
Entao, simplesmente mova o padrao para cima ou para baixo no braco para diferentes notas iniciais
transpo-las para diferentes claves. Se vocé esta enferrujado com relacgao a nomear notas iniciais das
sequéncias de arpejo ao passo que vocé se move no braco, consulte o diagrama de braco na folha de cola
que lista os nomes das notas nos trastes. Note que neste capitulo apresentamos as sequéncias ascendentes
e descendentes em pares.

Adicionando sequéncias de arpejo

menor as suas sessoes de pratica
Assim como arpejos diretos, sequéncias de arpejo representam desafios que sao comuns a todo trabalho
de arpejo, incluindo tocar o mesmo traste em consecutivas cordas e alongar para alcancar notas fora de
posicao. (Uma nota fora de posi¢ao e uma que nao cai dentro do espaco de quatro traste definido pela
posicao e que requer um alongamento do 1° ou 4° dedo para tocar). Em alguns casos, uma sequéncia
pode por vocé em uma curva de inconfortavel dedilhado de mao esquerda. Quando estes tipos de caso
ocorrem, vocé é bem-vindo a encontrar seus préprios dedilhados alternados. Apenas tenha certeza de que
vocé pode voltar a faixa com o dedilhado normal se vocé (ou um professor) decidir tentar um dedilhado
alternado para certa passagem.
gReE-SE Ao passo que vocé trabalha através de sequéncia de arpejo nesta secao, comece por tocar cada uma
lenta e assertivamente. Apos memorizar uma sequéncia e estar confortavel com o dedilhado, tente toca-la
Ley,
rapidamente e com um toque mais leve. Fazendo assim simulara melhor a maneira nas quais as sequéncias
sao tocadas em pecas de miusicas reais.
]22 Parte Ili: Arpejos e sequéncia de arpejos

Sequéncias de arpejo menor usando padrao #1

A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de B menor em 6* posi¢ao. Estas
sequéncias nao contém notas fora de posicao, isso significa que vocé nao precisa alongar para alcan¢ar
nenhuma das notas. A maioria dos desafios neste exercicio vem de tocar largos intervalos de saltos que é
mais dificil do que tocar em movimento constante (por letras consecutivas).
Vocé pode tocar este exercicio com o dedilhado indicado ou pode tentar uma simples abordagem
alternativa que ira requerer um som mais legato (sustenido e soantg). Toque as quatro primeiras notas
com o dedilhado indicado pelo padrao (1, 3,4 e 3). Mais ao invés de saltar seu 3° dedo sobre para tocar
o 8° traste na corda 4, como normalmente faria, use o 2° dedo. Entao posicione uma minibarra de 1°
dedo (uma barra parcial que cobre somente duas ou trés cordas) através das trés cordas do topo.
Vocé pode ter que alongar um pouco para cobrir 0 avanco de um traste entre seu 2° e 1° dedo, mas
isso nao deve ser tao desconfortavel.

Faixa 61, 0:00

A figura seguinte apresenta sequéncias ascendentes e descendentes na clave de D menor em 10° posicao.
Pra criar uma sensac¢ao legato, forme uma barra sobre todas as seis cordas com 0 seu 1° dedo. Entao
posicione seu 2° e 3° dedos na 5’ e 4° cordas. Essa preparacao permite a vocé tocar figura com o minimo de
movimento da sua mao esquerda - esteja sempre certo de aperfeicoar seu toque legato.
 Capitulo 10: Dando uma olhada nas sequéncias de arpejo menor ]2 3

Faixa 61, 0:22

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ee ee ee ee ae ee Oe
BS) ae SS a SS SS SS SS BSS ES PreR See EES eee GE =)

3 3 ete

Sequéncias de arpejo menor usando padrao #2

Na figura seguinte as sequéncias ascendentes e descendentes estao na clave de B menor em 4®
posicao. Elas estao baseadas no padrao de arpejo menor #2, que apresenta trés notas em uma
sequéncia que cai no mesmo traste em cordas consecutivas. Vocé pode as vezes achar facil de tocar
essas notas com seu 4° dedo alongado, criando uma mini-barra. Empregar uma minibarra também
ajuda a produzir um som mais legato.
Um arpejo legato é geralmente uma textura perfeita para preencher uma parte que suporta 0 toque da
melodia sobre isto. Vocé pode também formar uma minibarra com seu 1° dedo para tocar as notas 4° traste
na 4° e 3* cordas, que melhora mais 0 som legato.

Faixa 62, 0:00

]24 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Dé uma olhada na figura seguinte, que mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de E menor
em 8? posicao os largos saltos aqui fazem vocé pular cordas com sua m4o direita constantemente, algumas
vezes pulando sobre duas para alcancar a proxima nota. Entao largue sua palheta (se estiver usando uma)
e tente este com os dedos para que se concentre em sua mao esquerda.
Na versao ascendente, isto pode ajuda-lo a quebrar a sequéncia de duas barras em partes separadas
para praticar. A primeira parte inclui notas de 1 até 6, todas elas podendo ser tocadas facilmente sem
empregar uma minibarra ou dedilhados alternados. Notas 7 até 13 podem ser tocadas mais facilmente
se vocé forma uma minibarra de 1° dedo através da 4 e 3* cordas para agarrar aquelas notas de 8
trastes. E para as trés notas finais, alongue seu 4° dedo em uma mifti-barra e dé uma batida para baixo
no 11° traste, comecando na nota 14.

Faixa 62, 0:20

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Sequéncias de arpejo menor usando padrao. #3

Dé uma olhada na seguinte figura, que mostra sequéncias ascendentes e descendentes em 7* posicao E menor.
Na versao ascendente, vocé pode tocar 0 padrao com um efeito legato que permite a vocé sustentar a
primeira nota de cada grupo de duas batidas - uma abordagem de acompanhamento manual — por seguir
este plano de dedilhado alternado: toque as primeiras cinco notas normalmente, segurando a quinta nota
(e deixando-a sustentar) com seu 4° dedo. Entao toque as notas 6,7 e 8 com seus 3°, 2° e 3° dedos. Na
barra 2 mova seu 2° dedo para a segunda corda para tocar as duas notas de 8° traste. Depois mova seu
1° dedo para 1* corda para tocar as notas de 7° traste, e dai mova seu 2° dedo para a 2 corda para tocar
a pentltima nota. As notas sustentam, enquanto os dedos movem durante o padrao- produzindo uma
sensacao de independéncia dos dedos e Util efeito de acompanhamento.
 Capitulo i0: Dando uma olhada nas sequéncias de arpejo menor ]2 5

Faixa 63, 0:00

[) «# a

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——————
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Ss H

Quando vocé estiver pronto para mudar, dé uma olhada na figura seguinte, que mostra 6 notas em
sequéncias ascendentes e descendentes em 4? posi¢ao C# menor. A sequéncia ascendente dispde de uma
oportunidade de dedilhado alternado onde o 4° dedo tem de mover-se para tocar a sequéncia inteira com
uma sensacao legato. Vocé toca todos os trastes com o dedilhado indicado pelo padrao exceto pela 3#
corda, que vocé toca com o 4° dedo. Tente isso lentamente primeiro para se acostumar a mover o 4° dedo
da 5* corda para 3% e voltar. Apos vocé se sentir confortavel, gradualmente acelere.
Para a versao descendente, contudo, vocé executa o legato um pouco diferente. Aqui vocé tem que mover
tanto o 4° e 3° dedos. Toque as primeiras quatro notas usando os dedos 1, 2, 3 e 4. Para a 5* nota, mova o 3°
dedo sobre a 3’ corda para a 4% para tocar a nota de 6° traste. Mova 0 quarto dedo para cima em dire¢ao a
3° corda para tocar as notas 6e 8.

Faixa 63, 0:26

]26 Parte lll: Arpejos e sequéncia de arpejos

Sequéncias de arpejo menor usando padrao #4

Na figura seguinte verifique as sequéncias ascendentes e descendentes em 9* posi¢ao A menor.
Estes padroes de arpejo contém uma nota fora de posi¢ao na 1* corda. Mas para criar um efeito legato
com dedilhados alternativos, o alongamento move para lugares diferentes de onde as notas fora de
posicao se encontram.
Por exemplo, para tocar as 12 notas na sequéncia ascendente e sustentar o tempo que for possivel entre cada
nota, escreva (levemente e com um lapis) estes dedilhados na musica: 4£3-4-2-(3)-(2)-1-(4)-(2)-3-4-(1). Nameros
planos indicam a primeira vez que um dedo é colocado ou tocado; nimeros em negrito indicam um dedo
movido; nameros entre parénteses indicam que o dedo ja esta posicionado quando a nota € tocada.
Na versao descendente, como vocé pode esperar o dedilhado-é um pouco diferente: 4-1-2-4-(1)-(4)-3-(2)-
(4)-(2)-4-(3). Note que 0 esquema de dedilhado alternado descendente é um pouco mais eficiente; este
tem apenas duas notas movidas (indicadas em negrito) e seis notas que estao em suas posicdes quando
tocadas (entre parénteses). Compare isto com os trés dedos movidos e cinco dedos posicionados da
versao ascendente.

Faixa 64, 0:00

pe
ee
os
ae
or

4
| ! 2
s
= ——————————————— =
= ——= Sa

Na figura seguinte as sequéncias ascendentes e descendentes estao em quatro notas em 2? posicao D

menor. Para tocar a versao ascendente com uma sensa¢ao legato, tente o seguinte dedilhado alternado
para 12 notas: 4-1-2-4-2-3-1-3-2-1-4-2 . O que é interessante — desafiador — sobre este dedilhado é que cada
um dos seus quatro dedos deve mover para tocar uma nova nota na sequéncia. Entao, mesmo vocé
tentando segurar essas notas para melhorar a sustentacao, ainda tem muito movimento a fazer. Para tornar
as coisas um pouco mais faceis para vocé, use 0 1° dedo (ao invés do 2°) para tocar a Ultima nota. Vocé tem
ao menos um alongamento entre o 4° e 0 2° dedos — especialmente porque este exercicio é tocado em 1?
posicao, onde os trastes sao largamente espacados.
 Capitulo10:Dando uma olhada nas sequéncias de arpejo menor ]2 /

Faixa 64, 0:20

4 —— —

S y t J; o—___+—|___|__ -

SSS SS fel

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a

Sequéncias de arpejo menor usando padrao #5

Tente o seguinte par de sequéncias de quatro notas ascendentes e descendentes. Elas estao na clave de E
menor em 1® posicao. A versao ascendente pode ser tocada muito bem com o dedilhado indicado. A tnica
excecao € 0 perigoso salto de 4° traste entre a 4° e a 2? corda.
Se vocé quer eliminar este estranho salto de corda- e criar um efeito legato dentro do processo — considere
RS usando o seguinte dedilhado alternado: toque as primeiras quatro notas com o dedilhado normal. Mas na
quinta nota, use o 3° dedo, nao o 4°. Mova toda sua mao para agarrar essa nota. (Em outras palavras, nao
tente alongar para este a partir do primeiro dedo). Use 0 4° e 2° dedos para as notas na 2° e na 3° cordas, e
use o 1° dedo na 1* corda. O resto do exercicio toca-se sem esforco.

Faixa 65, 0:00

4
3SS
]28 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Apos vocé se sentir confortavel com o conjunto de sequéncia anterior, mova para o pr6éximo conjunto,
que esta em 6? posicao G# menor. Apertem os cintos, queridos leitores! Essas sequéncias sao unicas e nao
podem se tornar mais legato através das abordagens de dedilhado alternado. Sim nods queremos que vocé
use os dedilhados como esto escritos! Esta 6 apenas a sorte de como a sequéncia se apresenta algumas
vezes. Entao toque como ela é, e trabalhe para ter velocidade, fluidez e rapida memoriza¢ao.

Faixa 65, 0:20

Enfrentando pecas compostas

de sequéncias de arpejo menor
As pecas que fornecemos nas secées seguintes apresentam sequéncia de arpejo menor desenhadas dos
compositores classicos Wolfgang Amadeus Mozart e Robert Schumann. Ambas as pecas sao bem faceis
de tocar, e quando vocé der conta que muitos desses padroes podem também ser tocados na forma de
acorde, se tornara ainda mais facil. Tente-os de ambos os modos — usando o dedilhado como requerido
pelo padrao de arpejo praticado por vocé no Capitulo 9 e com acordes pressionados e/ou minibarras.

“Motif de Mozart”
Nos concluimos nossa série de trés partes sobre Mozart (para vocés se manterem no rastro do Capitulo
9) com a pega desenhada de sua sonata para piano n° 1 em C maior. O que é interessante aqui é que estas
passagens usam sequéncias em dois modos. Vocé vé a menor sequéncia de duas notas descendentes que
crescem para cima por tons de acordes para oitava, e vocé também vé a sequéncia de uma barra mais
longa (dez notas no total) que ocorre entre as medidas. Mozart era realmente muito bom com estruturas
desta forma, entao vocé pode encontrar exemplos elegantes como esse em todas as suas miusicas. Ou
talvez ele s6 quisesse aparecer em Exercicios de guitarra para leigos. Note que a barra 7 tem um arpejo
maior, que conduz para a barra final.
 Capitulo 10: Dando uma olhada nas sequéncias de arpejo menor ]2 9g

Para essa peca vocé usa padrées de arpejo menor #le #3, e embora o #1 normalmente comece na 6? corda
e o #4 comece na 5%, aqui ambos tocam a mesma sequéncia de cordas (4-5-3-4-2-3-1-2-3-4). Também vocé
passa a uSar padroes de arpejo maior #2 #4 do Capitulo 8. Entao, a pega é um bom teste de memoria para
Os seus padroes de arpejo, maior e menor. Tenha certeza de que vocé pode tocar estes arpejos maiores tao
confiantemente quanto vocé pode com Os recentes arpejos menores.
Pecas compostas por arpejos sao geralmente tocadas em legato, e vocé é encorajado a tentar isso aqui.
, SO nao deixe as notas soarem através dos descansos que se seguem nas sequéncias. Essas tltimas notas
_ devem ser tocadas curtas e asperas, de acordo com 0 ritmo escrito.

Moderadamente
Padrao de arpejo menor #1 Padrao de arpejo menor#3

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Padrao de arpejo menor #3 Padrao de arpejo menor #1

 130 Parte lil: Arpejos e sequéncia de arpejos

“O Cavaleiro Selvagem” de Schumann

Robert Schumann foi um brilhante, mas problematico compositor da era romantica. Sua esposa, Clara,
foi uma famosa pianista que executou muitas das obras do marido. Schumann sentiu que suas maos
o limitavam como pianista, ele desenvolveu uma maquina para tentar esticar suas maos. Isto acabou
causando uma lesao que o impediu de tocar, e muitas pessoas acham que devido a sua amargura ele
comp6s pecas que sao diabolicamente dificeis de tocar.
Mas nos nao somos tao diabdlicos assim, entao escolhemos uma relativamente facil chamada “O Cavaleiro
Selvagem”, e adaptamos para guitarra. Este baseia seu canto leve e cheio de alegria da medida de 6/8.
Vocé quase imagina um cavalo galopando na batida. A primeira metade da pe¢a esta em A menor e usa
os padroes de arpejo menor #1 e #4. A segunda metade tem a mesma melodia, mas esta transposta para
D menor. Em vez de deslizar sua mao por cinco trastes, contudo, vocé continua em 5? posicao e usa os
padroes de arpejo menor #3 e #1.
QR SE
Embora 0 som esteja em uma clave menor, ele nao é inteiramente composto por arpejos menores. Alguns
Ley,
arpejos maiores também entram. Tenha certeza de acompanhar a dire¢ao da partitura D.C (encerrado em
1°) ao Fim, que lhe instrui a executar a sec4o na ordem correta.
Vocé pode praticar esta peca o quanto quiser, mas por favor nao exagere como fez Schumann. Nao
queremos que vocé se machuque enquanto toca guitarra.
 Capitulo 10: Dando uma olhada nas sequéncias de arpejo menor 13 |

Allegro, em 2 Padrao de arpejo Padrao de arpejo

Padrao de arpejo menor #1 maior #4 menor #1

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Padrao de arpejo maior#4 Padrao de arpejo menor#1

Padrao de Padrdo de arpejo Padrao de Padrao de arpejo

arpejo menor #1 menor#3 arpejo maior #1 menor #3

D.C (encerrado 1° ato) ao Fim

Padrao de arpejo maior#1 Padrdo de arpejo menor #3
132 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos
 Capitulo 11

Aperfeicoando seu toque com

arpejo de acorde em setima
® o® ® ® O@ ®

Neste capitulo
» Tocando arpejos de acorde em'sétima dominante, menor e maior.
i» Tocando pecas usando sequéncia de arpejos de acorde em sétima.
>e® @ @ @ @ « @ ¢ f S ¢ ® @ >S$@GSSSHOHSQHOHOSSHOHSEDOS

océ pode abordar a construcao de uma nota de varias formas, porém a mais simples é por comecar
com uma escala e tocar todas as outras notas. Por exemplo, na clave de C, se vocé toca C, Ee G — 1, 3
e 5 em termos numéricos — vocé produz um acorde em C maior. Toque C, Eb e G (1,63, 5), e vocé tem um
acorde em C menor. Se vocé adicionar a proxima nota na série, que é, numericamente falando um 7 (neste
caso, B), vocé tem um acorde em sétima. Acordes em sétima vém em muito§ tipos diferentes, mas todos
tém de ter alguma forma de 1, 3, 5e 7.
Acordes em sétima soam mais ricos e complexos do que os acordes maiores e menores basicos, e eles
prevalecem em muitos tipos de musica, incluindo jazz, pop, classica, rock e blues. Neste capitulo, nds
focamos nos trés tipos mais comuns de acordes em sétima: sétima dominante, sétima menor e sétima
maior. Existem muitas outras variedades de acordes em sétima, mas elas soam de modo mais complexo,
entao nods permanecemos com Os que ocorrem em varios tipos diferentes de misica e afloram aos montes.
Neste capitulo, nds apresentamos cada arpejo de acorde em sétima tanto no diagrama de braco quanto
em musica e tablatura. Vocé pode usar qualquer um como referéncia; algumas vezes é mais rapido usar
somente um ou outro. Por arpejos serem geralmente relacionados a formatos de acordes, vocé podera
achar mais facil olhar primeiro o diagrama de braco.

oe: SE
Ap6os memorizar o dedilhado do padrao de arpejo, simplesmente mova para cima ou para baixo para uma
diferente nota inicial. Fazendo assim produz outros arpejos de acorde. O som do acorde continua 0 mesmo,
Ley, mas ao passo que vocé muda de posi¢ao, a clave, ou letra, do arpejo muda. Se nao esta certo de como as
notas se distribuem na barra de trastes, dé uma olhada no diagrama de braco da folha de cola que mostra
as Cifras alfabéticas de todos os trastes em todas as seis cordas.

Praticando arpejos de acorde em

sétima dominante
Vocé pode obter um acorde em sétima dominante de diferentes modos, mas aqui esta como vocé deve
fazé-lo: comece com uma escala maior e toque 1, 3, 5, 7. Por exemplo, na clave de C, se vocé tocar C, E, Ge
B, vocé produz um acorde de C em sétima dominante, ou C7, para encurtar.
 134 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

QRE-SE Ao passo que vocé trabalha com os exercicios de arpejo, toque primeiro cada um de baixo para cima,
> lenta, alta e deliberadamente. Apos praticar o exercicio algumas vezes, toque-os rapida e levemente. Nao
‘ importa como vocé esta tocando, contudo, tenha certeza de manter seu andamento inicial e nivel dinamico
(altura) por todo arpejo.

Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #1

A figura seguinte mostra um arpejo de acorde de A em sétima dominante na 5? posicao tanto no diagrama
de braco, quanto nos formatos de musica e tablatura. A nota fora de posicao (ou notas fora do espaco
de quatro trastes da posicao) deste padrao ocorre nos dois extremo$da barra de trastes — na 6* ena 1?
cordas. Como forma de aquecimento, pule do toque 1-4-1-4 na 6 corda para 1-4-1-4 na 1* corda e voltando.
Note que seu dedo naturalmente dobra na 1* corda e se expande na 6%, entao este é um Otimo exercicio de
flexibilidade para seu dedo assim como 0 € 0 de alongamento.

5° traste

(A)cH E G(G)Ct E G (A) CH) G E C#(A) G E c# (A)

A proxima figura mostra um exercicio de ritmo. Este esta na clave de B em 7? posicao. Tente acentuar a
primeira e a quinta notas de cada compasso, ao passo que caem nas batidas fortes em 4/4 (batidas 1 e 3).

a 4 ee | en ee Rs Dl (ea —e a
ee ee ee eee ee a eee ee eee eT =a by a
SS... ee ee SS eS PE ee ee ee ee Vcameent Ug =a i Uy
DSI Se yes ROT Fr] __+__{ __|__} 4 moa = a
; — = a a
 Capitulo 11: Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde em sétima 135

Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #2

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondentes misicas e tablaturas para o padrao de
arpejo de acorde em sétima dominante #2 na clave de C. As trés primeiras notas do padrao estao todas
em diferentes cordas, exigindo um pouco de pratica da sua mao direita se vocé toca com uma palheta.
Considere mudar para 0 estilo de dedilhado para esse exercicio, qual permite vocé se concentrar na mao
esquerda sem ter que se incomodar em dominar um complicado padrao de dedilhado alternado com a mao
direita que podera lhe atrasar. Para ter certeza de que vocé podera tocar as partes dificeis desse padrao
tao bem quanto as notas nao tao dificeis, tente praticar apenas as trés primeiras notas oito vezes em uma
sequeéncia antes de tocar todo o padrao.
Para tornar esse padrao um pouco mais facil, vocé pode alongar seu 1° dedo para tocar as notas
consecutivas na 3* e 2° cordas, as quais ocorrem no mesmo traste (0 5°). Pense nesse alongado primeiro
dedo como uma minibarra (uma barra parcial que cobre apenas duas ou trés cordas). Esta técnica é
especialmente Util se vocé quiser criar um som mais legato (suave e conectado) entre as notas.

5° traste

Quando estiver pronto, tente o exercicio na figura seguinte. Esta na clave de A em 2* posicao. Tocar um
arpejo de acorde em sétima dominante em quidlteras é uma 6tima maneira de completar os acordes em um
Blues de swing arrastado, entao trabalhe para se aprofundar nas notas com sentimento.
136 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Padvao de arpejo de acorde em sétima dominante #3

Os padr6es das secées anteriores tém um alcance de pelo menos duas oitavas. Os padrées de arpejo de
acorde em sétima dominante #3,#4,#5 por outro lado, alcan¢am um pouco menos do que duas oitavas. Com
menos notas disponiveis em uma posicao, vocé pode considera-las para passagens menores — aquelas
onde vocé nao precisa tocar uma nota em toda sua extensao para completar os espacos. Consulte a figura
seguinte para ver o diagrama de braco e para ver as correspondentes misicas e tablaturas do padrao de
arpejo de acorde em sétima dominante #3, que esta aqui, na clave de D.
Existem aqui duas oportunidades de dedilhado alternado: a primeira para tocar a nota de 4% corda com
o 2° dedo, nao o 3° como indicado. A segunda oportunidade é para tocar a 2* corda com o 4° dedo (nao o
3°). Desta forma vocé nao tem que usar o mesmo dedo duas vezes em uma sequéncia (onde o dedo tem
que pular através da corda, o que €é um pouco estranho). Pratique ambas as substitui¢cdes de dedilhado
alternado assim como os dedilhados escritos para garantir que vocé faga uma escolha informada acerca
de qual das quatro combinacoes vocé prefere. Por oito vezes através de cada uma das quatro combinacdes
(32 vezes no total) vocé deve fazer isso!

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Seal eee |a
2 ESaeons!
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5° traste

Or hee) eee BC GA Be (Ok Sep)

Toque 0 exercicio da figura seguinte, o qual esta na clave de E em 7° posicao. Para facilidade de toque e
evitar a estranheza que o pulo de corda cria, tente usar essas duas substituicdes de dedilhado alternado
para esta: o 2° dedo na 4° corda, e 0 4° dedo na 2? corda.
—______________________ Capitulo 11: Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde em sétima ]3 /

Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #4

Para ver 0 diagrama de braco e correspondente misica e tablatura para 0 padrao de arpejo de acorde em
sétima dominante #4 em 5 posicao na clave de F, veja a figura seguinte. Note que com este padrao, assim
como o padrao de acorde em sétima dominante #2, vocé tem as trés primeiras notas em cordas diferentes. Isto
torna a primeira metade do padrao um pouco mais complicado do que 0 segundo — especialmente se estiver
dedilhando alternadamente, onde a mudanga de cordas apoés cada nota requer mais pratica. Entao pratique as
primeiras quatro notas deste padrao em isolado algumas vezes antes de percorrer todo o padrao.

ele

5° traste
©
eels

Quando vocé estiver pronto para alguma pratica, tente o seguinte exercicio de ritmo, que esta na clave de
D em 2? posicao. Apenas por diversao, tente tocar esse exercicio por segurar todos os dedos exceto 0 4°,
incluindo uma barra de 1° dedo sobre as trés primeiras cordas. Quando vocé faz isso, apenas o 4° dedo
precisa mover de modo a tocar todas as notas do arpejo. Vocé nao apenas isola o 4° dedo dos outros trés
dedos fixados, mas também chega a ouvir como o padrao soa com um tratamento bastante legato.
138 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Padvao de arpejo de acorde em sétima dominante #5

Dirija-se a figura seguinte para ver o diagrama de braco e as correspondentes musicas e tablaturas para
o padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #5 em 5% posicao na clave de G. Este padrao coloca
algumas utilizagdes incomuns para 0 2°, 3° e 4° dedos, e muitos podem tocar estes usando quatro dedos
alternados (descritos no exercicio seguinte). Mas por agora, pratique este padrao como esta escrito para
pegar o jeito como os dedos 2, 3 e 4 sao usados em um sentido classico.

5° traste
 Capitulo 11:-Aperfeicoando seu toque com arpejo de acorde em sétima ]3 ¢

Ao passo que praticar, tente o exercicio na figura seguinte. Este mostra 0 padrao de arpejo dominante #5
na clave de A em 7? posicao. Toque as primeiras duas notas com os dedilhados como estado escritos (1 e
4). Mas entao use os dedilhados seguintes, que sao derivacées do original: 2° dedo na 3? corda, 12 dedo
na 2* corda seguido pelo 3° dedo na 2? corda e 2? dedo na 1* corda. Se vocé achar mais confortavel, sinta-
se 4 vontade para tocar o padrao #5 dessa maneira. E como se 0 dedo inicial 1, nao 0 alongado 4° dedo,
estivesse fora de posicao. Se vocé comecasse com 0 4° dedo, todos os outros dedilhados alternados seriam
os corretos! Esta € uma das coisas mais legais sobre guitarra: nao ha um modo de tocar algo, e 0 que é
certo para vocé pode ser algo completamente diferente da maneira “correta”.

Pondo seus dedos para trabalhar com

arpejos de acorde em sétima menor
Acordes em sétima dominante podem ser obtidos de diversas maneiras, mas uma maneira é€ por comecar
com uma escala maior e tocar 1,b3,5,b7. Entao na clave de C, um acorde Cm7 (C sétima menor) é soletrado
C, Eb, G, Bb.
gRE-SE
Quando vocé estiver pronto para praticar os arpejos nesta secao, tenha certeza de tocar primeiro cada um
&
~
de baixo para cima lenta, alta e deliberadamente. Depois toque rapido e levemente. Somente tenha certeza
de manter seu andamento inicial e nivel dinamico por todo 0 arpejo.

Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #1

A figura seguinte mostra um arpejo de acorde em sétima A menor em 5? posicao tanto no diagrama de
braco quanto na misica e na tablatura. Ha apenas um ponto onde vocé deve considerar uma substitui¢ao
por minibarra para um salto de mesmo dedo sobre duas cordas: entre a 3? e 2* cordas. Tente tocar estas
consecutivas cordas trasteadas por primeiro dedo como uma mini-barra, tanto ascendente e descendente.
Antes de seguir em frente, pratique ambos os métodos — 0 salto de 1° dedos e a minibarra — um numero
igual de vezes para ver o qual o faz sentir mais confortavel.
14 0 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

5° traste

POE ieee Ore

Eis um exercicio de ritmo para vocé praticar. Este esta na clave de G menor em 3? posicao. Um truque
legal para tocar passagens legato no padrao de arpejo de acorde em sétima menor #1 € por formar uma
barra com o 1° dedo sobre todas as seis cordas e mantenha-os apoiados. Entao seletivamente adicione 0
4° e o 3° dedos (vocé nao usa 0 2° dedo nesse padrao) onde for apropriado. Isto requer um pouco mais
de flexibilidade em sua mao do que se vocé tocasse todas as notas de 1° dedo com as pontas dos dedos,
ambas Os resultados valem a pena; esta € uma maneira bem economica de tocar um arpejo.

Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #2

Como o padrao de arpejo de acorde em sétima menor #2 depende do 4° dedo (que é mais fraco que os
outros), este nao é tao facil de tocar como o padrao de arpejo de acorde em sétima menor #1. Mas como
uma op¢ao, vocé pode alongar seu 4° dedo para tocar notas consecutivas na 3* e 2? cordas, o qual ocorre
no mesmo traste (0 8° neste exemplo). Ele é especialmente de ajuda quando vocé vai criar um som mais
legato entre as notas.
 Capitulo 11: Apetfeicoando seu toque com arpejo de acorde em sétima ]4 ]

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondente musica e tablatura para o padrao
de arpejo de acorde em sétima menor #2 na clave de C menor. Pratique este padrao usando tanto o
dedilhado escrito como o sugerido dedilhado em forma de minibarra que mencionamos no paragrafo
anterior. Veja se vocé pode torna-los indistinguiveis uns dos outros. Dai tente enganar outro
guitarrista em um teste cego!

ae
5° traste

QOnbcratrOscaO»GHOBG HO

Quando estiver pronto para alguma pratica, faga uma tentativa com o exercicio da figura seguinte. Ele
esta na clave de B menor em 7? posicao. Assim como todas as quialteras, acentue a primeira nota em cada
grupo para ajudar a enfatizar o agrupamento de trés notas. Contudo, lembre que pelo fato dos acordes em
sétima terem quatro notas neles, varios tons de acorde rodam (e, portanto, recebem o acento) ao passo
que vocé toca através da sequéncia. Considere essa rotacao algo bom, pois isso significa que nenhuma das
notas se sentira negligenciada! Ao passo que toca 0 exercicio seguinte, acentue, em ordem, B (6? corda),
A (4? corda), F# (2? corda), B (3* corda) e D (5* corda) — todos os diferentes tons, cada um em uma corda
diferente. Como isso é€ tao legal?
]42 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Padréo de arpejo de acorde em sétima menor. #3

Os padr6es de arpejo de acorde em sétima nas duas se¢6ées anteriores tém um alcance de pelo menos duas
oitavas. Contudo, os padroées de arpejo de acorde em sétima menor #3, #4 e #5 atingem um pouco menos
que duas oitavas. Entao, vocé tem algumas notas com as quais pode ilustrar uma ideia de sétima menor
usando o padrao numero #3. Mas nao se preocupe. Vocé pode completar os espacos por repetir notas (por
atingi-las duas vezes), mudando de dire¢ao mais freqiientemente, ou repetindo grupos de notas.
Para ver o diagrama de brac¢o e correspondentes misicas e tablatura para o padrao de arpejo de acordes
em sétima #3 em 5° posicao na clave de D menor, consulte a figura seguinte. Este 6 um padrao bem
comportado, ao menos em termos de dedilhado, por que este nao somente nao contem notas fora de
posicao (que significa nenhum alongamento!), mas vocé também nao precisa empregar dedilhados
alternados. Este simplesmente cabe perfeitamente sob seus dedos. Pratique este padrao com uma
sensacao tanto legato quanto staccato (alternando entre os dois) umas oito vezes cada para ter certeza de
que pode produzir os dois efeitos com um dedilhado idéntico.

5° traste

Eis um exercicio que vocé pode tentar que esta na clave de F# menor em 9° posicao. Vocé nao deve
transformar seu 1° dedo em uma barra para tocar esse exercicio, tente-o de qualquer modo e veja como
vocé pode criar um som sustenido, como o de harpa por deixar as cordas soarem 0 maximo possivel.
Segure seu 1° dedo em uma posi¢ao fixa enquanto move 0 2°, 3° e 4° dedos para trastar as varias notas no
padrao ajuda e também desenvolver a independéncia dos dedos.
 Capitulo 11: Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde em setima ]43

Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #4

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondentes misicas e tablatura para o padrao de
arpejo de acorde em sétima menor #4 na clave de F menor. Ela inclui uma nota fora de posicao na 1* corda.
JA que essa nota ocorre um traste abaixo (baixo no bra¢o) onde o dedo naturalmente cai, vocé deve
alongar para baixo (em direcao a pestana) com o seu 1° dedo para alcancar.
O alongamento descendente é menos comum nas execuc6es fora de posicao do que o alongamento
ascendente, entao tente isolar somente o alongamento por tocar as trés notas do topo do padrao
comecando pela 2° cgrda. Pratique esse segmento de trés notas em cima e em baixo oito vezes antes de
tocar por todo o padrao.

4° traste
a
]Lh Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Como pratica nés fornecemos o seguinte exercicio, que esta na clave de E menor em 4? posicao. Para um
bom exercicio de aquecimento entre 0 2° e o 1° dedo, deixe seu 2° dedo na 2? corda (e deixe a corda tocar)
aO passo que vocé toca as notas de 1* corda. Esta técnica realmente estica aqueles 1° e 2° dedos e € bom
para adquirir agilidade rapidamente!

Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #5

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondentes misicas e tablatura para o padrao de
arpejo de acorde em sétima menor #5 na clave de G menor. Este padrao enfatiza 0 2°, 3° e 4° dedos, os
quais sao tradicionalmente um conjunto mais fraco o 1°, 2° e 3° dedos. Entao este € um 6timo padrao para
ter o “Time B” de forma satisfatoria. Pratique 0 padrao #5 apoés vocé ter tocado varias pestanas (que da ao
primeiro dedo um exercicio), e isole o movimento entre o 4° e 0 2° dedos nas duas cordas do topo se este
movimento for menos familiar ou confortavel do que outras combinac6ées de dedos.

5° traste
 Capitulo 11: Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde em sétima ]45

Quando vocé estiver pronto para alguma pratica, dé uma olhada no exercicio seguinte, que esta na clave
de Bb menor em 8? posicao. Note que uma pausa de oitava esta ao final do compasso. Essa pausa pode lhe
dar a sensacao de que 0 exercicio terminou um pouco curto ou até mesmo soou truncado. Mas, se vocé
completar essa pausa de oitava com uma nota tocada, podera criar uma curva repetitiva que permite a
vocé praticar este padrao mais e mais. Para esta nota perdida, simplesmente toque novamente a nota antes
da ultima — o 11° traste na 4* corda. Ao passo que vocé da a volta no padrao, aplique suas acentuacées a
primeira nota de cada agrupamento de quialteras.

Uma passagem pelos arpejos

de acorde em sétima maior
Assim como os acordes em sétima dominante e menor, vocé pode obter um acorde em sétima maior de
diferentes modos. Um modo é por comecar com uma escala maior e tocar 1, 3, 5, 7. Na clave de C, um
acorde C7M (C com sétima maior) é escrito C, E, G, B.

Toque cada arpejo nesta secao primeiro de baixo para cima lenta, alta e deliberadamente. Apés praticar
alguns assaltos, toque cada um rapido e levemente. Nao importa 0 que, tenha certeza de manter seu
/ andamento inicial e nivel dinamico por todo o arpejo. *

Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #1

A figura seguinte mostra um arpejo de acorde em sétima maior A em quinta posicao em um diagrama de
braco e em musica e tablatura. O padrao de arpejo de acorde em sétima maior inclui trés notas fora de
posicao — na 6%, 2% e 1* cordas. Vocé tem que se alongar (em dire¢ao a ponte) com o seu 4° dedo para
atingir essas notas, porque elas ocorrem um traste acima (alto no braco) de onde o dedo naturalmente cai.
Dominar arpejos de acorde em sétima maior é importante porque eles expdem as notas do acorde
em sétima t6nico de uma clave maior. Nao importam quais acordes em sétima vocé encontra em
uma cancao que proporciona uma oportunidade de arpejo, 0 acorde em sétima maior tOnico sera
certamente um deles. (A tnica excecao para o acorde em sétima t6nico ser um acorde em sétima
maior é em Blues, o qual normalmente emprega todos os acordes em sétima dominante.) Entao,
pratique este padrao ao menos oito vezes, ou até vocé se sentir confortavel com ele assim como
qualquer outro arpejo em seu repertorio.
146 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

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5° traste

(A)cH E G#G)CH E GH) CH@) GH E ct (A)Gt E cH)

A figura seguinte é um exercicio de ritmo em 8* posicao C maior.

Em um acorde de arpejo em sétima, a sétima esta a meio passo da raiz, e por isso € poderosamente
tracada de volta para a raiz. Eis um bom habito: quando tocar arpejos em sétima maior, sempre finalize
Na raiz, nao na sétima.

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Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #2

Dirija-se a proxima figura para ver o diagrama de braco e correspondentes musica e tablatura para o
padrao de arpejo de acorde em sétima maior #2 na clave de C. A parte do meio deste padrao pode ser
complicada, entao crie um miniexercicio dentro do exercicio por tocar somente as notas na 4°, 3% e 28
cordas alternando em uma volta de cinco notas que vao, por meio dos dedos, 1-4-1-4. Entao va para
baixo novamente. Pratique esta volta isoladamente quatro vezes antes de percorrer 0 padrao de cima
para baixo por completo.
 Capitulo 11: Aperfeicoando seu toque com arpejo de acorde em sétima ]h /

Sy Vocé pode alongar seu 1° dedo para tocar as notas consecutivas na 3’ e 2* cordas, que ocorrem ambas no
mesmo traste (0 5° neste exemplo). Use a técnica quando quiser criar um som mais legato entre as notas.

5° traste

i DC eee OS

Dé uma olhada na figura seguinte para praticar. Este exercicio esta na clave de D em 7? posi¢cao. Vocé pode
notar que este padrao nao usa 0 2° dedo, entao tente vigiar este dedo por todo o padrao para ter certeza
de que este esteja relaxado e pairando sobre o 8° traste — até mesmo durante aqueles alongamentos
quando o 4° dedo alcan¢a a 11? nota de traste na 4° corda.

Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #3

Os padrGes nas poucas secoes anteriores tém o alcance de pelo menos duas oitavas. Os padr6ées de arpejo
de acorde em sétima maior #3, #4 e #5, por outro lado, atingem um pouco menos que duas oitavas. Com
um padrao curto como o #3, vocé pode se encontrar tendo que repetir notas para completar uma idéia de
um dado arpejo. Repetir notas esta tudo bem, mas isto significa que deve pensar mais criativamente do
que simplesmente percorrer um padrao mais longo.
]48 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Na figura seguinte esta o diagrama de braco e correspondentes miusicas e tablaturas para o padrao de
arpejo de acorde em sétima maior #3 na clave de D. :
gst-Sé Este padrao pode ser complicado de dominar porque tem dois alongamentos fora de posi¢ao e uma
= op¢ao de minibarra entre a 3° e 2? cordas. Mas pelo fato do padrdao ser relativamente curto, nao precisa
isolar as passagens. Ao invés disso, vocé tem que percorrer todo o padrao até executar os aspectos mais
desafiadores tao suavemente quanto os mais simples. Isto pode significar que vocé deve praticar esse
padrao mais vezes do que os outros mais faceis — digamos 12 ou 16 vezes. Mas padroes de arpejo sao
como crian¢as: vocé os ama e trata igualmente embora alguns sejam mais dificeis que outros.

Treine sua mao no exercicio da figura seguinte, qual esta na clave de B. Este padrao esta localizado
na 2* posi¢ao — o segundo mais baixo possivel no braco — e isto inclui dois alongamentos em cordas
amplamente separadas. Entao, como vocé pode imaginar, este € um exercicio ideal de alongamento. A
coisa mais legal sobre esse exercicio 6 que vocé nao esta somente alongando os seus dedos e 0 espaco da
sua mao — vocé esta também produzindo um arpejo de acorde em sétima maior e, se vocé entao preferir,
usando uma substitui¢ao de mini-barra. Arquive este sob a categoria de exercicio eficiente para dedos!
 Capitulo 11: Aperfeicoando seu toque com arpejo de acorde em sétima ]L 9g

Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #4

A figura seguinte mostra 0 diagrama de braco e correspondente musica e tablatura para o padrao
de arpejo de acorde em sétima maior #4 na clave de F. Este padrao convida apenas uma abordagem
alternada — uma minibarra com seu 1° dedo entre a 3? e 2? cordas. Vocé pode nao precisar praticar
essa minibarra tanto quanto as que ocorrem em outros padr6es, mas tenha certeza de que vocé pode
tocar todo o padrao pelo menos quatro vezes perfeitamente, e tente alternar entre uma sensacao
legato e staccato para um bom compasso.

mene
5° traste

Treine sua mao no seguinte exercicio, 0 qual esta na clave de G. Em 7? posi¢ao onde o exercicio esta
localizado, tudo se torna mais facil, incluindo substituicdes de minibarra. Entao, tente tocar este exercicio
em um clipe animado.
O que vocé pode descobrir €é que enquanto a mao esquerda nao apresenta problemas, tocar
quatro notas em uma sequéncia cada uma em uma corda diferente pode ser um desafio para a mao
direita — especialmente em andamentos rapidos. Temos duas soluc6es para vocé. A primeira é por
simplesmente desacelerar e trabalhar a velocidade gradualmente. E a segunda é: se vocé comecou
tocando com palhetas, passe a usar os dedos, 0 que torna 0 toque de cordas consecutivas um pouco
mais facil do que um toque alternado.
150 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Padvéo de arpejo de acorde em sétima maior #5

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondente musica e tablatura para 0 padrao de
arpejo de acorde em sétima maior #5 na clave de G. Em adicao a uma nota fora de posi¢ao, vocé tem a
oportunidade de diversas solucées em dedilhado alternado. Eis uma para tentar: ao invés de usar 0 3°
dedo (tanto a ponta como em minibarra) na 3’, 2*e 1* cordas, mova seu 1° dedo e plante-o sobre as trés
primeiras cordas no 7° traste imediatamente aps vocé deixar a primeira nota do exercicio. Mantenha-o
14 até o Ultimo momento, quando vocé tem de mover de volta para a nota inicial na 4% corda, 5° traste.
Pratique o movimento de deslocamento do seu 1° dedo subindo dois,trastes e entao para baixo novamente
até o padrao estar tao confortavel — ou mais! — que o dedilhado original.

5° traste

Agora dé uma olhada nesse exercicio, 0 qual esta na clave de F em 4? posicao. Este exercicio esta apenas
um traste mais baixo que o padrao anterior, onde vocé praticou os dedilhados originais e alternados. Entao
o que muda? Apostamos que vocé praticou 0 padrao anterior em divisdes aonde as notas vieram duas
ou quatro para a batida. Aqui, contudo, vocé tem que pensar em agrupar as notas em ternarias, porque
este exercicio esta em quialteras. Pelo fato desse padrao ser muito curto, vocé realmente pode nao ter a
sensacao de quialtera por toca-lo apenas uma vez. Entao, sugerimos que vocé empregue 0 truque aplicado
no padrao de arpejo de acorde em sétima menor #5, onde vocé substitui a pausa final com a-pentiltima
nota do exercicio (neste caso, a 4° corda, 8° traste). Volte 0 exercicio varias vezes para ouvir a sensacao
de quialtera se estabelecer por si. Note que 0 acento cai em um diferente tom de acorde e corda cada vez.
Este é 0 efeito de batida de rotagao que ocorre quando vocé agrupa um padrao de acorde de quatro notas
sobre um agrupamento ritmico de ternarias. Lembre de aplicar esses acentos na primeira nota de cada
grupo de ternaria.
 Capitulo 11: Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde em sétima 15 ]

Aplicando arpejo de acorde em

sétima em algumas pecas famosas
Quando vocé deixa o terreno dos acordes simples maiores e menores e mergulha em misica que usa
acordes em sétima, um novo mundo de cores harmOnicas se abre. Entao nesta secao, nds elevamos 0 seu
grau de pratica por incluir algumas pecas reais de musica que usam arpejos de acorde em sétima. Nos
usamos duas pecas que usam acordes em sétima para proporcionar harmonias de sonoridade rica. Um é
da era Romantica e a outra é da era Pré-Moderna. Muitos tipos diferentes de musica dependem fortemente
de acordes em sétima, incluindo jazz, rock, blues e world music.

“Ave Maria” de Schubert

Ha duas versoes famosas de “Ave Maria” — uma de Bach e Gounod e outra de Schubert. Nos escolhemos
o Ultimo para mostrar como um arpejo de acorde em sétima dominante vai bem com arpejos maiores e
menores. (Nao se preocupe; nos damos a “Ave Maria” de Bach igual aten¢ao no Capitulo 12.) a peca de
Schubert € composta em sua maioria por acordes maiores e menores, mas quando Os arpejos de acorde
em sétima dominante entram, eles quase se anunciam. Eles insinuam que a musica vai mudar, ou pelo
menos proporcionam algo inesperado e interessante.
Na musica para “Ave Maria” de Schubert (mostrado na figura seguinte), nds indicamos os diferentes
padroes utilizados — oito diferentes ao todo, incluindo os padrées em sétima dominante #1,#2,#4 e
#5. Quase todos os arpejos maiores e menores podem ser tocados fora do formato de acordes. Se vocé
reconhece quais sao essas formas (Sua mao naturalmente ira cria-las se vocé simplesmente ira segurar seu
1° dedo como uma barra), vocé € bem-vindo em emprega-los. Segurar as formas de acorde, ou até parte
delas, ajuda sustentar as notas, 0 qual é 0 efeito desejado nesta pe¢a.
Nos provemos o dedilhado correto de acordo com os padr6es apresentados nesse capitulo, mas vocé
geralmente pode encontrar modos alternados de tocar arpejos. Por exemplo, na barra 7, tente dedilhar as
quatro primeiras notas com 0 3°, 4°,1° e 2° dedos, respectivamente. Vocé tem apenas que mover 0 quarto
dedo da 4? corda para a 2? em tempo para tocar a quarta nota. Nas barras 8 e 9, vocé pode tocar ambos
os compassos confortavelmente por barrar primeiro o 4° traste e depois 0 5° com o 1° dedo. Veja quantos
barramentos ou movimentos de dedilhado eficientes vocé pode encontrar.
152 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Faixa 83

Padrao de arpejo Padrao de arpejo Padrao de arpejo Padrao de arpejo em

maior#2 menor#1 menor#3 sétima dominante #1

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Padrao de arpejo menor #1 Padrao de arpejo Padrao de arpejo em

menor#3 sétima dominante #5

Padrao de arpejo menor#1 Padrao de arpejo

menor#1

Padrao de arpejo em sétima dominante #2 Padrao de arpejo em sétima dominante #4

 Capitulo 11: Apetfeigoando seu toque com arpejo de acorde em sétima 15 3

Padrao de arpejo menor#1 Padrao de Padrao de arpejo em

arpejo maior #1 sétima dominante #2

Padrao de arpejo Padrao de arpejo em Padrao de arpejo maior#1

maior #1 sétima dominante #4
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“Pavane” de Faure
Gabriel Fauré foi um compositor francés que escreveu belas pecas usando uma rica paleta de material
harmOnico, muito desses baseados em acordes em sétima. Em “Pavane”, que é uma pe¢a bastante
assustadora, ele usa acordes em sétima maior, sétima menor e sétima dominante com grande frequéncia.
(um pavane, diga-se de passagem, € uma lenta e majestosa dan¢a de procissao.)
Na musica para 0 “Pavane” de Fauré, mostrada na figura seguinte, nds identificamos os diferentes arpejos
usados. Ha 14 ao todo, incluindo varias formas dos trés tipos de acordes emi sétima — sétima dominante,
sétima menor e sétima maior.

Nesta peca, assim como em “Ave Maria” de Schubert da secao anterior, vocé pode encontrar muitas
oportunidades de tocar em estilo legato por empregar barras com o 1° e 3° dedos. Vocé pode também tocar
por segurar seus dedos trastados pelo maior tempo possivel — ou ao menos até o dedo segurado ter de
mover para outra corda. Por exemplo, vocé pode tocar todos os arpejos da barra 2 até a 5 usando acordes
pressionados.
A razao pela qual vocé usa acordes é que eles fazem 0 som do arpejo mais legato, e requerem um pequeno
ou nenhum movimento de mao esquerda. Vocé forma um acorde logo apos a primeira nota em cada metade
do compasso e segura este na posi¢ao por duas batidas. Dai vocé simplesmente toca as notas do arpejo
com sua mao direita enquanto mantém sua mao esquerda parada, permitindo a corda tocar.
Nem todos os arpejos podem ser tocados usando barras e dedos pressionados. Alguns deles vocé deve
tocar por dedilhar cada nota em um movimento separado (a maneira como Os arpejos sao apresentados
nesse capitulo). Entao vocé deve dominar ambas as habilidades — empregar barras, dedos pressionados e
' dedilhar cada uma separadamente — para tocar os arpejos nesta can¢ao para obter o melhor efeito.
154 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Moderadamente lento

Padrao de arpejo Padrao de arpejo Padrao de arpejo Padrao de arpejo em

maior #5 em sétima maior #3 maior #3 sétima menor #3

Padrao de arpejo Padrao de arpejo em Padrao de arpejo Padrao de arpejo em

maior #3 sétima menor#2 maior#3 sétima dominante #3

Padrao de arpejo Padrao de arpejo Padrao de arpejo Padrao de arpejo em

menor#1 em sétima menor #1 menor #3 sétima menor #5

Padrao de arpejo em Padrao Padrao Padrao de arpejo maior #3

sétima dominante #2 de arpejo de arpejo
maior#4 em sétima
dominante #1
 Capitulo 11: Apetfeigoando seu toque com arpejo de acorde em sétima 155

[2.
Padrao de Padrao de arpejo em Padrao de arpejo Padrao de arpejo em
arpejo menor#1 sétima dominante #2 em sétima menor #1 setima menor #5

Padrdao de arpejo Padrao de arpejo em Padrdo de arpejo menor#1

maior#4 sétima dominante #4
156 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos
 Capitulo 12

Treinando sua mao nas

sequencias de arpejo de acorde
em setima
Neste capitulo
» Tocando sequéncia de arpejos de acordes em sétima dominante, maior e menor usando cinco padr6ées
Usando sequéncia de arpejos de acordes em pecas reais de musica
S @ € = -eeeeeesseseese eG s$6¢6e2986686 6eeses 6 &@ ®

Ne: capitulo, vocé toca sequéncia de arpejo composto por notas dos trés diferentes acordes em
sétima que discutimos no Capitulo 11 — 0 acorde em sétima dominante, 0 acorde em sétima menor e
o acorde em sétima maior.

Com as sequéncias de acordes em sétima, vocé enfrenta muito dos mesmos desafios servidos pelos
arpejos de acorde diretos em sétima, incluindo tocar ao mesmo traste consecutivamente e alongar
para notas fora de posicao (notas que nao caem dentro do espaco de quatro trastes e que requerem
alongamento do 1° e 4° dedos para tocar). Vocé € bem-vindo em tentar dedilhado alternado para as
situagdes complicadas, mas esteja certo de poder voltar ao ritmo com o dedilhado normal se vocé (ou
o professor) decidir usar um dedilhado alternado para certa passagem. Nos proporcionamos dedilhado
adicional por todo esse capitulo quando uma sequéncia te leva para fora da posicao podendo vocé entao
voltar para a posi¢ao.
gRE-SE
Assim como em seu trabalho com arpejos, vocé deve mover todas as sequéncias apresentadas nesse
capitulo para cima e para baixo no braco para produzir outras sequéncias de arpejo de acorde. Dé uma
olhada na folha de cola para encontrar a nota inicial correta para qualquer arpejo dado.

Partindo das sequéncias de arpejo

de acorde em sétima dominante
Nesta secao, nds lhe ajudamos a se familiarizar com as sequéncias arpejos de acorde em sétima
dominante. Estas sequéncias sao de ajuda porque ter experiéncia com uma variedade de sequéncia melhor
prepara vocé para as passagens que ocorrem em “miusicas reais” (vocé sabe, pecas compostas, em vez de
exercicios somente). Tenha certeza de que sequéncias de arpejos sao tanto parte de sua rotina de pratica
quanto as escalas, sequéncia de escalas e arpejos. Guitarristas tocam acordes tanto quanto notas Unicas, e
sequéncias de arpejos conectam os mundos dos acordes e melodias.
158 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima dominante usando padrao #1
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes de quatro notas na clave de G em 3?
posicao. Como uma op¢ao de dedilhado alternado, tente segurar seu 1° dedo como uma barra, entao pré-
posicione e segure seus 3° e 2° dedos na 5* e 3 cordas. Desta forma vocé pode tocar toda a sequéncia
movendo somente o 4° dedo enquanto mantém o restante dos seus dedos parados.
O alongamento do 4° dedo requer um pouco mais de flexibilidade dessa maneira do que se vocé tocasse 0
exercicio todo como nota tnica. Entaéo tenha cuidado redobrado ao se aquecer (veja 0 Capitulo 2) se vocé
esta chegando nessa sequéncia a frio.

Faixa 85, 0:00

eS see, SS Se eS) es ee (Sa SS ee = ee We ee ee ee I

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Ati) DE, La a) ere ei Se.& =~ SS] os ees Se eee

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Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima dominante usando padrao #2
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes de trés notas na clave de E-em 9#
posicao. Ja que as sequiencias sao organizadas em agrupamentos de trés notas e os ritmos s4o um firme
fluxo de quialteras. O padrao coincide uniformemente com os ritmos. Entao vocé pode tocar as versdes
ascendentes e descendentes de costas uma para a outra se vocé comegar a versao descendente na batida 4
da ultima barra da versao ascendente.
Para uma boa op¢ao de dedilhado, forme uma minibarra (uma barra parcial que cobre apenas duas ou
trés cordas) com o seu primeiro dedo e posicione-o nas 3? e 2? cordas. Note estas notas de cordas altas
legato (macio e conectado) enquanto mantém as notas nas trés cordas mais baixas curtas e com uma
sonoridade isolada.
 Capitulo 12: Treinando sta mao nas sequéncias de arpejo de acorde em sétima 15 g

Faixa 85, 0:23

rs

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima dominante usando padrao #3
Dé uma olhada na figura seguinte, a qual mostra sequéncias ascendentes e descendentes de quatro notas
na clave de C em 3? posicao. Essas sequéncias envolvem varios saltos em cordas de mesmo traste, as
quais sao geralmente tocadas com um rapido “pulo” do mesmo dedo para a proxima corda ou com uma
minibarra. Mas nesse caso, vocé pode todas as notas de mesmo traste usando outros dedos. Toque a nota
12 (4° corda, 5° traste) usando o 2° dedo (nao 0 3°) e toque a nota 15 (28 corda, 5° traste) usando o 4° dedo.
Este esquema de substituicao funciona tanto para as versdes ascendentes e descendentes, e é realmente
divertido de tocar!
Faixa 85, 0:51

aa
=e
a
ELA ae
ee
=
]60 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima dominante usando padrao #4
Quando vocé estiver pronto para um pouco mais de pratica, dé uma olhada na figura seguinte. Ela
mostra sequéncias ascendentes e descendentes de quatro notas na clave de F# em 6* posi¢ao. Vocé
tem que tocar amplos saltos neste padrao, e o salto de cordas nao o torna mais facil nem um pouco.
Mas a boa noticia é que vocé nao precisa considerar nenhuma op¢ao de dedilhado alternado. Este
padrao é melhor de tocar com apenas um dedilhado — o indicado. Tente toca-lo staccato— e entao
levante o dedo anterior (fazendo-o amortecer a corda) ao passo que vocé pressiona uma nova. Pense
nela como sua sequéncia “whack-a-mole”.

Faixa 85, 1:19

oer,
a ax: ur. aS Sear Eee ee ee eee eee cee
i 63'S Ji ey SE ee SS ae es Ee eee a

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima dominante usando padrao #5
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes de trés notas na clave de F em 3?
posicao. Este padrao é incomum porque vocé pode usar um esquema de dedilhado alternado que substitui
o dedilhado fornecido em trés das quatro cordas. Tente tocar esse exercicio com os 22, 12 e 32 dedos
substituidos pelos 3°, 2° e 4° dedos nas trés cordas do topo. Fique com o dedilhado original apenas para a
4° corda. Muitas pessoas acham isso mais facil do que o dedilhado fornecido. Pratique o das duas formas
pelo menos oito vezes (ou até ambos estarem confortaveis) para ver qual vocé prefere.
 Capitulo 12: Treinando swa mao nas sequéncias de arpejo de acorde em sétima ]6 ]

Faixa 85, 1:44

Adicionando sequéncias de arpejo de

acorde em sétima menor a sua colecao
RE-SE
sRS Se vocé estiver pronto para praticar sequéncias de acorde de arpejo em sétitma menor, esta é a secao para
~ vocé. Ap6s pratica-los, seus dedos saberao o que fazer quando estiver percorrendo um acorde em sétima
menor que requer um toque de nota Unica. E ha muitos deles em musica!
Em alguns tipos de musica, particularmente jazz, sequéncia de arpejo de acorde em sétima menor ocorrem
com mais frequéncia que muitos outros tipos de sequéncias de arpejos de acorde em sétima. Entao tocar
acordes em sétima menor prepara vocé melhor para tocar jazz, ou musicas que envolvem estilos tipo jazz
(como as canc¢oes pop de Norah Jones e John Mayer, que gostam de empregar acordes do jazz). Toque
as sequéncia de arpejo de acorde em sétima menor nas secdes seguintes com os arpejos de acordes em
sétima menor (no Capitulo 11) para ter certeza de que vocé tem um meticuloso exercicio com material em
sétima menor.

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #1
Consulte a figura seguinte para praticar. Ela mostra sequéncias ascendentes e descendentes de quatro
notas na clave de B menor em 7? posicao. Comece com a versao ascendente tocando as notas com as
pontas dos seus dedos (substituindo o 4° dedo pelo 3° na décima nota, se vocé quiser), entao alongue o
seu 1° dedo para tocar o restante do exercicio com uma mini-barra de 1° dedo. Vocé pode usar o 4° dedo
como uma minibarra para as notas 13 e 14 na barra 2, criando uma minibarra dupla entre seu 1° e 4° dedos.
Nao se preocupe isso é perfeitamente legal!
 ]62 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Faixa 86, 0:00

a i Ss ES ES SS
a. — |

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #2
Dé uma olhada na figura seguinte, a qual mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de A
menor em 2’ posicao. Uma interessante situacao de dedilhado alternado se apresenta na barra 2 da versao
ascendente. Ao invés de tocar uma minibarra para as notas 5, 6 e 7 (todas tocadas no 5° traste), toque
QE-SE estas notas com 0 2°, 3° e 4° dedos; toque a 1* corda com seu 1° dedo.
Qh H ami Ale a
Este padrao mostra que vocé nao tem que recorrer a uma minibarra toda vez que vé 0 mesmo traste sobre
Ley,
varias cordas. Se os trastes sao largos o suficiente, como eles sao quando estao a essa distancia no braco
(2? posi¢ao), vocé pode toca-los facilmente com dedos individuais. :

Faixa 86, 0:31

Se es ee ee ee
Ce SS SS SS ee ee
 Capitulo 12: Treinando sia mao nas sequéncias de arpejo de acorde em sétima ]63

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #3
Quando vocé estiver pronto para tentar este padrao, dé uma olhada na figura seguinte, a qual consiste de
sequéncias ascendentes e descendentes em C menor em 3% posi¢ao. Como essas sequéncias sao tao curtas
(durando apenas nove notas), tente toca-las de costa uma para as outras, sem interromper (ou pausas) na
versao ascendente, onde a seminima descansa.
Vocé tem que atingir duplamente (que é tocar duas vezes em uma sequéncia) a nota do topo, mas tudo
bem. Toque 0 segundo desses golpes com mais for¢a que o primeiro. Fazendo assim crie um acento que
ajuda a delinear a segunda nota da primeira e enfatiza a parte mais forte da batida.

Faixa 86, 1:00

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #4
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes de quatro notas em G menor na 7?
posicao. Essas sequéncias funcionam bem quando tocadas em legato, entao tente deixar cada nota soar o
maximo possivel antes de vocé ter de mudar seu dedo para uma nova nota. O padrao esta bastante alto no
braco, até os alongamentos fora de posicao sao bem confortaveis de segurar.

Faixa 86, 1:18

164 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

{)
== 250 er ee eee ee RS
a Se

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #5
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes na clave de E menor em 2* posicao. Este
é curto e de facil dominio, e os dedos da mao esquerda podem se cuidar bastante. Contudo, vocé tem a
oportunidade para tentar uma abordagem original nas duas Ultimas notas da versao ascendente. Toque a
nota 7 na 2? corda normalmente (com a ponta do 2° dedo). Entao deixe seu segundo dedo formar uma mini-
barra sobre as duas cordas do topo para agarrar a Ultima nota (na 1° corda).
oh Esta técnica é diferente de aplicar uma minibarra, que desce uma vez (pela primeira nota) e permanece
enquanto a 2?, nota barrada é tocada. Aqui, vocé esta alongando o dedo rapidamente, no tempo da misica,
assim como a Ultima nota é tocada. E muita diversao, e vocé pode conseguir resultados consistentes e
limpos, uma vez que a domine.

Faixa 86, 1:43

Praticando sequéncias de arpejo

de acorde em sétima maior
Esta secao é sua porta para se tornar 6timo em sequéncias de arpejo de acorde em sétima maior. Por
que vocé iria querer domina-los? Porque eles sao os que vocé quer primeiro em cena quando a misica
para acordes em sétima maior se perder! A sério, de qualquer forma, vocé pode tocar arpejos de acorde
 Capitulo 12: Treinando stia mao nas sequéncias de arpejo de acorde em sétima ]65

em sétima em qualquer situagao de acompanhamento onde as notas Gnicas sao necessarias (como nas
melodias do jazz e cancées pop sofisticadas) e tudo que vocé tem é 0 simbolo do acorde em sétima maior
para ir. Um acorde em sétima maior soa ainda mais “jazzy” do que um acorde em sétima menor.
Toque os padroes e exercicio na secao seguinte juntamente com suas escalas maiores e sequéncias de
escalas maiores, e trabalhe para atingir os arpejos e sequéncias de arpejo com um som tao suave quanto
suas escalas e sequéncias de escala.

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima maior usando padrao #1
Quando vocé estiver pronto para praticar o padrao #1, va até a figura seguinte, que mostra sequéncias
ascendentes e descendentes de trés notas na clave de B em 7* posicao. Vocé esta praticando seus
exercicios ascendentes com a mesma frequéncia que os descendentes? Lembre-se de que essas figuras
devem ser tocadas em pares. Entao sempre siga — imediatamente — a versao ascendente com a versao
descendente para se manter musicalmente equilibrado. Isso também € real para sequéncia de escalas.

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #2
Os exercicios ascendentes e descendentes na figura seguinte consistem de uma sequéncia de quatro notas
em 6? posicao D , a qual é uma clave incomum de guitarra. Mas como este é um padrao mével, vocé pode
tocé-lo com a mesma facilidade que as sequéncias de arpejo de acorde em sétima maior #2 em C, 0 qual
esta apenas um traste de distancia e nao tem sustenidos e alongamentos! Tenha certeza de estar movendo
seus padroes ao redor do braco e chamando as notas iniciais (que sao a tonica ou a raiz, dependendo do
tipo de padrao) ao passo que vocé comeg¢a a toca-los. Quando vocé é um guitarrista é facil mudar padr6es
moveis ao redor, mas vocé deve saber ainda em qual clave esta ou qual arpejo esta tocando.
166 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Faixa 87, 0:26

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #3
Verifique a figura seguinte, o qual mostra um par de exercicios ascendentes e descendentes usando uma
seqtiéncia de quatro notas na clave de E em 7? posicao. As 4°, 3* e 2* cordas fazem vocé saltar ao redor um
pouco como se os seus dedos estivessem saindo do caminho das notas por vir.
Se vocé tem problemas em tornar 0 som de um exercicio em particular suave, tente retornar para o
correspondente arpejo de acorde em sétima maior do Capitulo 11. Fixe realmente essas notas em sua
memoria. E mais facil memorizar notas em um arpejo do que em uma sequéncia de arpejo. E lembre
que vocé pode ter que voltar para o basico de vez em quando, especialmente quando confrontado com
exercicios mais dificeis.
*

Faixa 87, 0:49

 Capitulo 12: Treinando stia mao nas sequéncias de arpejo de acorde em sétima ]6 /

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #4
A figura seguinte mostra sequéncias ascendentes e descendentes de trés notas na qual seria a nao amigavel
clave de G (aqui posta em 6° posicao). Contudo, vocé esta usando padr6es méveis, entao, seis bemdis na
assinatura de clave é de nenhuma importancia para vocé. Como sempre, toque a versao ascendente de
costas para oO seu contraponto descendente. Tocando os dois exercicios sem uma interrup¢ao entre eles
ajuda vocé a melhor reconhecer a simetria entre as duas vers6es, e isto ajuda sua memoria a encontrar a
nota correta na barra de traste — independente da direcao que vocé esta indo.

Faixa 87, 1:19

Sequéncias de arpejo de acorde em

sétima menor usando padrao #5
A figura seguinte mostra exercicios de quatro notas ascendentes e descendentes na clave de A em 7?
posicao. Essas sequéncias sao relativamente curtas de tocar (duracao de trés batidas), entao tente toca-las
como uma pe¢a continua de musica. Para fazer isso bem, comece a sequéncia descendente apos a batida 4
da sequéncia ascendente — onde esta a pausa da seminima. Vocé tera que atingir duplamente a nota mais
alta (1 corda), mas pode adicionar um acento no segundo golpe para ajudar a enfatizar a nota inicial da
sequéncia descendente.
woh Eis uma possibilidade de dedilhado alternado para este padrao: toque a 3* e 2? cordas com os 2° e 3°
Ss dedos, respectivamente. Isto permite produzir um 6timo som legato e deixa seus dedos bastante iméveis
no braco. (Pessoalmente, nds nao gostamos de mover a menos que tenhamos que.) Tenha em mente que
dedilhar o exercicio dessa maneira cria um pouco de alongamento entre os 1° e 2° dedos, mas isso nao é
tao mau assim, pois vocé esta bastante alto no braco.
Dedilhados alternados podem funcionar bem em uma posi¢ao, mas nao em outras. Isto €é muito baseado no
tamanho dos trastes, que se tornam mais estreitos — e a distancia entre eles correspondentemente menor
) — quanto mais alto no braco vocé vai. Sétima posi¢ao é considerada uma posi¢ao alta. Vocé esta tocando
notas muitas vezes até, e incluindo o 11° traste.
]68 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos

Faixa 87, 1:41

a Ll

[= ae a = i
SB

Evecutando pecas de sequéncias de

arpejo de acorde em sétima
Quando vocé encontra peg¢as reais de musica, descobre que nao ha tanta diferenca entre os arpejos de
acorde em sétima que vocé encontra no Capitulo 1le a sequéncias de arpejo de acorde em sétima que vocé
encontra aqui neste capitulo. Entao fizemos um esforco para imbuir as figuras de acompanhamento de
guitarra nas duas pecas seguintes com um senso real de “continuidade”.

“Liebestraum” de Liszt
Franz Liszt foi um compositor hingaro-alemao e também um talentoso pianista — alguns dizem o maior
pianista de todos os tempos. Ele aproveitou a fama durante sua vida, saia com Chopin e Mendelssohn, e foi
sogro do grande compositor de 6peras Richard Wagner.
A peca que escolhemos fornece a vocé um exercicio em sequéncias de arpejo de acorde em sétima, é
uma das pecas mais lentas de Liszt, “Liebestraum”. Esta peca, que significa “Sonho de Amor”, é mostrada
na figura seguinte. Seu movimento lento, sua melodia estatica ajuda a destacar os interessantes acordes
saborosos que Liszt p6e por detras dele.
O ritmo em qualquer compasso é 0 mesmo — uma pausa de colcheia seguida por cinco colcheias. As
sequéncias de arpejo de acorde em sétima se posicionam nas trés cordas do topo, também, o qual é
diferente do que vocé tocou antes. Mantenha seu toque leve para ajudar a melodia a moderada e profunda.
 Capitulo 12: Treinando sila mao nas sequéncias de arpejo de acorde em sétima ]6 9g

Moderadamente

Padrao e arpejo maior #4 Padrao de arpejo em sétima dominante #1

: Padrao de arpejo em sétima dominante #3 Padrao de arpejo em sétima dominante #1

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Padrao de arpejo em sétima dominante #3 — Padrao e arpejo maior #1

“Ave Maria” de Bach e Gounod

Uma das mais famosas composicoes de Bach o seu “Prelude No. 1” do The well tempered clavier. E uma
bela peca composta inteiramente por arpejos. Mas 137 anos depois de escrito, o compositor romantico
francés Charles Gounod veio e compos uma melodia para ir para o topo dos acordes. Ele chamou sua
mistura de “Ave Maria”, embora todos soubessem de onde ele tirou os acordes.

Os acordes em “Ave Maria” mudam na taxa de um por barra, mas a sequéncia tem a duracao de metade de
uma barra, entao cada acorde recebe tratamento para duas sequéncias. A sequéncia de arpejo apresentada
nessa peca esta bem proxima daquela que Bach escreveu. Os pares de sequéncia dao ao acompanhamento
uma forte e previsivel qualidade e ainda proporciona um estimulo sutil, capturando nesse arranjo a
qualidade ascendente do original.
Esta peca quase implora para ser tocada em estilo legato. Por isso, apds vocé se familiarizar com os testes
padr6es dos arpejos da musica, tente empregar barras e formularios, prendedo-se para baixo da corda, a
fim de entoar as notas para fora todo 0 tempo possivel.
] 10 Parte Ill: Arpejos e sequéncia de arpejos —————__$_$_$___

Moderadamente lento
Padrao e arpejo maior#4 Padrao de arpejo em sétima menor #5

Padrao de arpejo em sétima dominante #2 Padrao e arpejo maior #4

eed Sa eee ee ee ee ee
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Ly a =e o—______e_|—__ | __ === &

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ee nee) Dee ieee el
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Padrao e arpejo maior #1 Padrao de arpejo em sétima maior #3

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7 Sa See Bea 7 = a De ae eRe aie ER Oe ee ee

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4 ——— a el i ooo
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# 4 ———F--———
F > —>— g Sa aes

Padrao de arpejo em sétima menor#1 — Padrao de arpejo em sétima Dominante #3 ~—-Padro e arpejo maior#5
 Parte IV
Acordes e Exercicios
Adicionais
A 5° Onda | por Rich Tennant

“Vocé nao deveria estar desenvolvendo forg¢a,

velocidade e indepedéncia em sua guitarra se
nado em sua vida? .”
 Nesta parte...
e vocé quer dar um tempo com as escalas, arpejos e todos os toques de no-
tas Gnicas dé uma olhada no material do primeiro capitulo desta parte, que
lida exclusivamente com acordes. O Capitulo 13 se inspira nos acordes como
meio de lhe ajudar a desenvolver a independéncia dos seus dedos, mas isto
também o ajuda aumentar seu vocabulario de acordes no processo. O Capitulo
14 volta para as notas Unicas e permite que vocé coloque seu cérebro no piloto
automatico enquanto treina, treina e treina esses dedos. A ideia aqui nao é pen-
sar, mas ter um simples exercicio de dedos sem nenhum valor de troca musical
e usar isso para desenvolver forca e velocidade nos seus dedos. Como Hans e
Franz do Saturday Night Live dizem: “Ve just vant to pump (clao) your fingers
up!” (“Nés s6 queremos estralar seus dedos!”).
 Capitulo 13

Desenvolvendo independéncia
nos dedos com exercicios
| de acorde
ooo oood © OO DY Hh O QW

Neste capitulo
i» Tocando padr6es usando acordes externos e internos
ij» Juntando uma série de acordes
Interpretando pecas com progressao de acordes

S acordes sao o ritmo da guitarra yin para a conduc¢ao da guitarra yang. Em muitos cenarios musicais,
toques de notas unicas sao apoiados por algum tipo de acompanhamento baseado em acordes. O
legal sobre guitarra é que ela pode tocar conducoes de acordes ou de notas Unicas de forma igualmente
impressionante — tente fazer isso com uma flauta doce ou saxofone! Mas, porque a guitarra toca acorde
bem como notas tnicas, é importante que vocé mantenha suas habilidades com acordes e melodias de
forma satisfatéria. As escalas, arpejos e sequéncias descritos nos Capitulos 3 ao 12 nao se referem ao
toque de acordes como faz esse capitulo — com todas as notas de um acorde soando juntas.
Como € 0 caso dos exercicios de nota tinica, as formas de acorde apresentadas nesse capitulo sao méveis —
significando que elas nao contém cordas abertas (cordas que nao estao trasteadas, com nenhum dedo da mao
esquerda tocando as cordas). Entao apos vocé tocar uma forma de acorde confortavelmente, tente mové-lo ao
redor do braco para tocar acordes diferentes. Fazendo assim, muda a letra do nome do acorde (por exemplo, de
A para C), mas a qualidade do acorde (maior, menor e assim por diante) continua a mesma.
grt-Sé Voce pode tocar os acordes desse capitulo de varios modos com sua mao direita, incluindo por tanger
as cordas individualmente com a ponta dos seus dedos, esfregando as cordas com as unhas, e atingindo
as notas com uma palheta. Mas se vocé tange ou vibra com sua mao direita, sua abordagem com a mao
esquerda € a mesma. Os dedos em sua mao esquerda devem trastar as notas de um modo que permita a
corda soar claramente, e devem ser capazes de mudar os acordes — que é, sair do antigo acorde e agarrar
o novo acorde — rapida e imperceptivelmente (ou pr6éximo a isso, de qualquer modo). E isso tudo deve ser
feito no andamento do desempenho.
Os exercicios neste capitulo sao designados para ajudar seus dedos a moverem-se independentemente. O
generoso numero de exercicios Uteis também ajuda a desenvolver for¢a no processo.

Praticando padroes de inversao

Acordes vém em varios disfarces diferentes; até acordes com 0 mesmo nome podem ser tocados de varias
formas. Por exemplo, vocé pode tocar um acorde F de exatamente um bilhao e sete maneiras. Tudo bem,
isto 6 um pouco de exagero. Mas acredite em nos, vocé pode encontrar varias op¢des de acorde no braco.
] 14 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

A primeira maneira para vocé estreitar as opcdes de acordes F é por organiz4-los pela ordem das notas da mais
baixa para a mais alta. Um acorde F é escrito F-A-C, mas as notas A-C-F e C-F-A sao também acordes F. qualquer
acorde com a combinacao das notas F, A e C constituem os acordes F, mas se as notas mais baixas sao tudo
menos um F, nds chamamos isso de inversao do F. Entao nds apresentamos vocé para um F (com um F no
fundo), sua primeira inversao (com um A no fundo), e sua segunda inversao (com um C no fundo).
Em complemento a ordem das notas, do fundo para o topo, vocé pode também agrupar acordes pela corda
que sao tocados. Por exemplo, vocé pode tocar um acorde usando todas as seis cordas (como vocé faz
com um E aberto basico), apenas as cinco cordas do topo, apenas as quatro cordas do topo ou qualquer
outra combinacao de cordas. ~~
Tocar todas as seis cordas pode fazer 0 som da guitarra mais cheio e completo em um cenario, mas nem
sempre é apropriado — especialmente se vocé esta tocando em uma banda ou com outros instrumentos.
(Tocar todas as seis cordas todo 0 tempo pode soar muito cheio e pode turvar a textura e suplantar outros
instrumentos. Também isto pode se tornar pesado para tocar.) As vezes acordes de quatro cordas sao de
bom tamanho.
Entao, aqui vamos empregar dois grupos de acordes de quatro notas, apelidados de acordes
externos e acordes internos. A forma externa refere-se a quatro cordas do topo que atinge o exterior
ou 0 limite, da barra de trastes. A forma interna— ao menos para o propOsito desse capitulo (o
termo pode ter outros significados)— sao a 2°, 3% e 4* cordas (que sao isoladas da parte de fora do
braco por rodear as cordas) e a 6% corda para uma nota baixa. Acordes externos nao incluem notas
graves, e elas sao boas para suprir uma parte harmonica mais alta. Acordes internos, que incluem
uma nota grave, produzem um som mais profundo, mais cheio e s4o bons para quando nao ha um
baixista por perto.
Pelo fato de iniciarmos nossa exploracéo de acordes no 1° traste, nds escolhemos F para nomear nossos
acordes. Mas todos os formatos apresentados neste capitulo sao méveis, entao quando vocé praticar
o toque deles em trastes diferentes, a letra muda. Por exemplo, se vocé tocar os acordes dois trastes
acima da posicao que apresentamos na figura, vocé produz acordes em G de diferentes qualidades. Nosso
proposito ao escolher F é que essa é uma forma eficiente para apresentar todos os formatos diferentes.
Mas nos nao favorecemos F mais que G ou B ou F#. (Tudo bem, talvez nds gostemos um pouco mais de F
do que F#, mas € somente porque a clave de F# tem seis sustenidos!)
Assim como quando praticando arpejos, toque primeiro cada acorde neste exercicio lenta, alta
e deliberadamente, tendo certeza que vocé consegue ouvir todas as cordas que deve tocar —e
nenhuma das cordas que nao deve! Entao toque o exercicio mais rapidamente e com um toque mais
leve. S6 tenha certeza de manter seu andamento inicial e nivel dinamico (altura) ao longo de cada
exercicio.

Usando padroes de acordes externos

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondente musica e tablatura das trés formas de um
acorde de corda externa em F maior. Lembre-se de que quando vocé pratica esses exercicios, as letras X
nos diagramas de acordes significam letras que nao sao tocadas. Entao evite golpear ou tanger com sua
mao direita.

Em todos os exemplos de ritmo para cordas externas que seguem, martele cada corda levemente em
seminimas (uma martelada por batida) e evite tocar as duas cordas mais baixas da guitarra.
 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ] 15

Forma 1 Forma 2 Forma 3

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

Fiformat) Fiforma2) Fiforma3)

() A (€

(F)
; 2A A

@E

:
Agora tente o seguinte exercicio de ritmo, 0 qual usa as quatro formas de F, tocadas duas para uma barra,
ou duas batidas em cada acorde.
Quando vier da primeira forma para a segunda, mantenha seu 3° dedo na corda ao passo que vocé no
braco, faz um slide para cima. Desta forma, vocé s6 tem que repor dois outros dedos (ao invés de todos os
trés). Aplique essa mesma abordagem de “dedo comum” entre 0 quarto e quinto acorde no exercicio.

Fiformat) Fiformaz) Fformas) Fiforma2) format)

anary Coe Sti. COO Sf. i $19Sti. fit

a 3271 3121 234)
:
3121
ae
3211
] 76 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

A figura seguinte mostra o diagrama de braco para as trés formas de um acorde de corda externa em F menor
com suas correspondentes misica e tablatura. Pratique este padrao quantas vezes precisar para toca-lo
suavemente — especialmente a forma 3, uma vez que vocé tem que espremer os dedos juntos um pouco.

Forma 3

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

Fim(format) Fm(forma2) Fm(forma3)

ti Poe afr. ATT Si.

ry
a inna
3 3241 342

Este exercicio usa as quatro formas externas de F menor, tocadas duas para uma barra, ou duas batidas
em cada acorde. A abordagem de dedo comum que vocé viu nos exercicios anteriores funciona aqui como
um charme: o 3° dedo toca a mesma corda em todas as formas de acorde. Entao o mantenha ancorado na
quarta corda ao passo que vocé movimenta sua mao para cima e para baixo no braco.

Fm(format) Fim(forma2) Fim(formas) Fim(formaz) Fim(format)

i a cate POS Sf CUCU 4 tr. tine

| te {| $¢ $
UL al
3111 3241 12 HL 3111

Ze ———
 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ]/ /

Para ver o diagrama de braco para as quatro formas de um acorde externo F7, juntamente com as
correspondentes musica e tablatura, verifique a figura seguinte. Pratique o padrao aqui até mover-se
confortavelmente entre as formas sem nenhuma interrupc¢ao no ritmo.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

F7 format) F7(forma2) F7 (formas) F7(forma4)

Quando vocé estiver pronto, tente o seguinte exercicio com ritmo. Ele usa quatro formas externas de
F7, tocadas duas para uma barra, ou duas batidas em cada acorde. Acordes em sétima sao a escolha
favorita para os tocadores de jazz, entao se estiver interessado, pratique esta progressao com os acordes
adicionais do blues de Bb 7 e C7.

F7 (format) F7(forma2) F7 (formas) F7(formaa)

Ee ha3fr. Fe Ha 10fr.

1211 1324 2314 1113

F7 (formas) F7 (forma2) F7(format)

6fr. te 3. nKIKY

2314 s 1211
] 18 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Agora dé uma olhada no diagrama de braco e nas correspondentes musica e tablatura para as quatro
formas de um acorde Fm’7. Tente praticar este padrao de dois modos: por toca-lo com uma palheta e por
usar somente os dedos de sua mao direita. Tente tornar as duas abordagens de som tao perto uma da
outra quanto vocé puder.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

Fim7(format) Fim7(forma2) Fm7(forma) Fim7(formaa)

x~— xx xx
i 3fr. ii6fr. ae fr.

1111 1322 1314 2314

A figura seguinte mostra um exercicio usando as quatro formas externas de Fm7, tocadas duas para uma
barra, ou duas batidas por acorde. Acordes externos em sétima menor sao bem comuns no estilo de
guitarra do jazz conhecido como melodia de acorde, entao trabalhe por uma melodia suave, constante e
melodiosa ao passo que toca esses acordes. Imagine vocé improvisando ao lado de um contrabaixo e um
baterista usando vassouras de aco.

Fm7(format) Fim7(forma2) Fim7(forma3) Fim7(formaa)

tae 3fr 6ft ial Off.

HH H
I
1h) 1322 1314 2314

SS — J
m 7(forma3) 'm7(forma2) ‘m7(formal)

(18a) Ofr. F 3fr incxzr)

 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ] 19

Eis o diagrama de braco e correspondente musica e tablatura para as quatro formas de um acorde F7M (Fa
com 7* maior). Pratique este padrao até vocé estar completamente confortavel com o espalhamento de
quatro trastes entre os dedos de sua mao esquerda na forma 3.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

F?Miformat) F7M(forma2) F7M(forma3) F7M(forma4)

3° traste in 6° traste (Toes) 10°trast

° LZ
i A '
Ne Lo 1333 24 w 1114

Ao praticar tente o seguinte exercicio, que usa as quatro formas externas do F7M, tocadas duas para cada
barra, ou duas batidas em cada acorde. A forma 3 é provavelmente o acorde mais complicado nesta série
porque este requer que vocé alongue seus dedos sobre todos os quatro trastes na posi¢ao, e vocé tem um
largo espaco entre 0 2° e 3° dedos. Pratique agarrar este acorde isoladamente (por tirar sua mao do acorde
e por tocdé-lo novamente varias vezes) antes de tocar todo 0 exercicio até o andamento.

TM(f 4
F7M(format) F7M(forma2) F7Miforma3) Ft
= ee xx xX
ae fiery 3fr. if 6fr. ii1Of.
C7
if
2311 1333 241 3 1114

———_—_—
F7Miforma3) F7Miforma2) F7M(format)

hy o] Off. {$0 3fr. HR

Ol
]SO Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Na proxima figura, nds mostramos o diagrama de bra¢o para as quatro formas de um acorde externo F#m7
b5 juntamente as correspondentes miusica e tablatura. Pratique este padrao lentamente primeiro e quantas
vezes vocé precisar até ter memorizado. Dai, quando vocé conseguir um “extra” trabalhe para tocar mais
rapido.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

F#m7b5(forma1) F#m7b5(forma2) Fem7b5(forma3) F#m7b5(forma4)

x x pba
fe i Tf. a 10fr.

2314 1333 1312 1214

Agora treine sua mao neste exercicio, que usa as quatro formas externas de F#m7}5, tocado duas vezes
para uma barra, ou duas batidas em cada acorde. Exceto para o primeiro e ultimo acorde, cada acorde
nesse exercicio € tocado com uma barra. Esteja certo de verificar suas notas de barra (por tocar cada
corda por vez) para ter certeza que todas estao soando claramente e sem zumbidos.

F#m7b5(forma1) F#m7b5(forma2) F#m7b5(forma3) F#m7b5(forma4)

ntWan
ina Ht7fr. He 10fr.

As
2314 1333 1312 14

a
F#m7b5(forma3) F#m7b5(forma2) F#m7b5(forma1)
Thr. Che 4fr f
|
1312 1333 2314
 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ]§ ]

Para ver o diagrama de braco e correspondente misica e tablatura para as trés formas de acordes de
corda externa F#°7 verifique a figura seguinte. Canc6ées utilizando acordes em sétima diminuida as vezes
fazem vocé tocar varias formas em rapidas sucess6es, entao tenha certeza de que vocé pode toca-lo em
um andamento razoavelmente rapido.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

F#°7\format) F#°7\forma2) F#°rtormaa) F#°7{formas)

xx pad Kx
ae 4fr. Thr. it 10fr.

1324 yg 1824 1324 324

FY)
2) A rs Eb
C A
A c Eb (F?)
Eb A 5

Quando vocé estiver pronto para concluir sua pratica de acordes externos, dé uma olhada na figura
seguinte, que mostra um exercicio com ritmo usando as quatro formas externas de F#°7, tocado duas
vezes para uma Darra, ou duas batidas em cada acorde. O acorde em sétima diminuida tem 0 mesmo
dedilhado para todas as suas invers6es. Entao aqui vocé consegue um passe livre e tem que aprender
uma unica forma, a qual vocé pode fazer um slide para cima ou para baixo de forma solta. Como seus
dedos nao devem trocar cordas, tente tocar este exemplo em um andamento mais alegre do que vocé
normalmente faria.

F#°7(format) F#°7(forma2) F#°7(forma3) F#°7(forma4)

“x

1324 1324 1324 1324

F#°7\forma3) F#°7(forma2) F#°7(format)

Thr. (ai 4fr. fa

He
1324
H ul
1324
fe
1324

ee
]§2 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Usando padroes de acordes internos

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondente musica e tablatura para as trés formas
de um acorde maior interno F. Lembre-se de que as letras X nos diagramas de acorde indicam que essas
cordas nao sao tocadas. Pratique este padrao quantas vezes precisar de modo a fazé-lo fluir suavemente de
forma que nao haja registros da 5* corda soando junto.

Forma 1 Forma 2 Forma 3

3° traste e 7° traste 9° traste 12° traste

_F(formal) _F(forma2) F(forma3)

Samm cee x =
we ee fT Str.

No caso dos acordes internos, é dificil nao atingir a 5* corda enquanto se esta martelando (tanto com as
unhas ou com uma palheta). Entao, vocé deve abafar ou amortecer, a corda por permitir que um dedo da
mao esquerda levemente o toque, que a prevenira de soar. Essa atitude de abafar é geralmente feita pelo
dedo que esta trastando a 6° corda. Para o 1° dedo, simplesmente relaxe a mao esquerda de modo que a
parte de baixo do dedo toque a corda levemente sendo o suficiente para impedir a corda de tocar.
Vocé pode praticar esta técnica de abafamento no exercicio seguinte, que usa as trés formas internas
de F, tocado duas por barra, ou duas batidas em cada corda. Martele cada corda levemente em
seminimas (uma martelada por batida), e evite ou abafe a 5* e 1* cordas da guitarra (indicado com um
X nos diagramas de acordes).

ee (format) if (forma2) F (formas) ase

(forma2) lbsneeh
ae
TeT) ** ft fr —
roe eth

ee
 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ]§3

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondente misica e tablatura para as trés formas
de acorde menor interno F. Vocé pode praticar este padrao por manter 0 3° e 12 dedos na mesma forma
basica ao passo que vocé muda de acordes; eles nunca deixam a corda eles estéo sobre e sempre um traste
separado um do outro.

Forma 1 Forma 2 Forma 3

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

Fm(forma) Fim(forma2) 4 Frm(forma3)

Fe i
a x x x x x

Quando vocé estiver pronto, tente 0 seguinte exercicio com ritmo, o qual usa as trés formas internas de F
menor, tocado duas para uma barra, ou duas batidas em cada acorde. Vocé pode ter problemas em abafar
a 5* corda na forma 1. Entao para esse exercicio, tente tanger as cordas com seus dedos da mao direita ao
invés de martela-los com uma palheta.

F (formal) F (forma2) F (forma3) F (forma2) F (formal)

ae fe Afr. ¢ 7 Sfr. To 4¢r. fe

at ok
|S4 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Agora dé uma olhada no diagrama de braco e correspondente misica e tablatura para as quatro formas
de um acorde interno F7. Tenha certeza de que vocé pode mesclar todas as notas com o ataque de sua
mao direita, e que nenhuma nota esteja fora ou acima do restante. Pratique este padrao, assim vocé pode
mudar suavemente entre os acordes que usam barras (formas le 4) e os que nao usam (formas 2 e 3).
Dé uma chance ao exercicio seguinte. Este usa as quatro formas internas de F7, tocado duas para uma

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

7° traste 9° traste 12° traste

Filformat) Filforma2) Frlforma3) Filforma4)

‘ Bb ()
-
Bb () A
A

barra, ou duas batidas em cada acorde. Alguns guitarristas, especialmente tocadores de jazz, gostam de
usar dedilhado alternado para a forma 1. Tente tocar esse acorde com 0 seu 1° dedo (nao barrado) na
6* corda, seu 2° dedo na 4° corda, seu 4° dedo na 3? corda e seu 3° dedo na 2° corda. Se vocé prefere esse
dedilhado na versao barrada, vocé deve ser um jazzbo!

Filformal) Filtorma2) F? fond) Filformad)

Fe IH 36. fat6fr. ff 10fr.

HH
1 12) 3 142 3 241 rea NG

ca ca fm
Filforma3) F7 forma2) Filformat)

4{ 142 1 |
 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ]§ 5

Eis o diagrama de braco e correspondente miisica e tablatura para as quatro formas de um acorde interno
Fm7. Pratique este padrao usando duas vers6es da forma 1: a que esta indicada no padrao, e uma forma
alternada com 0 2° dedo na 6? corda e uma mini-barra de 3° dedo para as cordas 4, 3 e 2.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

Fm7(format) Fm? (forma2) Fim7(forma3) Fm7(forma4)

rm Gi 2 143 3 141 4 231

A figura seguinte mostra um exercicio usando as quatro formas internas de Fm7, tocado duas para uma
barra, ou duas batidas em cada acorde. Muitos guitarristas experientes (tocadores de jazz ou rock) tocam
a forma 1 com o segundo dedo na 6? corda e 0 3° dedo (barrado) sobre as 4°, 3 e 2? cordas, como descrito
anteriormente. Tocando o acorde desta forma ajuda vocé a evitar fazer a 5* corda soar. Tente as duas
opcoées de dedo da forma 1, e se parecer estranho no 1° traste mova-o para o meio do braco onde isso sera
mais confortavel.

Fim7(format) Fm7(forma2) Fim7(forma3) Fim7(formaa)

Sr 3. rari i off.

ma 2 143 3 141 4231

Fm7(forma3) Fm7(forma2) Fim7(format)

3 14) 2 143 ian al

]S6 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Para ver o diagrama de braco e correspondente misica e tablatura para as quatro formas de um acorde
interno F7M, verifique a figura seguinte. Pratique a forma 2 primeiro de maneira isolada porque ela tem um
alongamento entre os 2° e 1° dedos. Entao tente o exercicio inteiramente.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

F 7m(format) F 7m(forma2) F 7mlformas) F 7m\formad)

a 3° traste He 6° traste 10° traste

$
KL

O seguinte é um exercicio usando as quatro formas internas de F7M, tocado duas para cada barra, ou
duas batidas em cada acorde. Entre as formas 3 e 4 vocé tem a oportunidade de fazer o acorde mudar
até suavemente por deixar seu 3° dedo na 6* corda ao passo que vocé move para cima e para baixo no
brago. Apenas tenha certeza de relaxar o 3° dedo assim ele nao faz um som slide na corda enquanto
vocé muda de posic¢ao.

Fimlformat) Filforma2) Fimiforma3) Fiiformaa)

fee3fr, fi6fr. fi 10fr

1 342 2 134 3 241 A Gla

Fim(forma3) Frmiltorma2) Fymlformal)

ee
3 241
i
2 134
te
1 342
 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ]§ 7

A proxima figura mostra o diagrama de bra¢o e a correspondente misica e tablatura para as quatro formas
de um acorde interno F#m7}5. Pratique este padrao varias vezes ou até vocé dominar as trés minibarras
que ocorrem no exercicio.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste
ek Es
7° traste 9° traste 12° traste

Fém?Ps(forma2) Fém7?P5(forma2) Fem7bs(forma3) Fem?P5\formaa)

Ao passo que pratica, tente o exercicio seguinte, o qual usa as quatro formas internas de F#m/7} 5, tocado
duas para uma barra, ou duas batidas em cada acorde. Uma mudang¢a muito legal de acorde de “dedo
comum” ocorre entre as formas 2 e 3. Tanto os 2° e o 1° dedos ficam na mesma corda ao passo que eles
movem para a nova forma. Mas o 1° dedo vai do toque da nota Unica na ponta do dedo para toque de uma
barra na parte lisa. Entao, tenha certeza de esticar seu 1° dedo ao passo que vocé move. Para se tornar
intimo desse eficiente movimento de dedo, tente isolar esses dois acordes (que é, praticar mudan¢as entre
as duas formas um nimero de vezes antes de praticar o exercicio inteiro).

Fem7P5\format) Fém7?5(forma2) Fém?P5(forma3) Fem7?5(formad)

Hast a ate. fee Tir. TSTe] 1Ofr.
a # 1 TH eH
4 ane
7 34] 2 133 2 141 > a121

e)

Fem7 bs(forma3) Fem? bs(torma2) Fem? bs(forma 1)

fa Tf. oH 4fr. jana

!
2 J41 tai
2 133 if
2 341

5 SS ae
2
]bs§ Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

A figura seguinte mostra o diagrama de braco e correspondente misica e tablatura das quatro formas
internas do acorde F#27. Seu dedilhado aqui nao muda enquanto move entre as quatro formas, entao
trabalhe para ter velocidade e precisao ao mudar este padrao de cima para baixo no brago em um
incremento de trés trastes.

Forma 1 Forma 2 Forma 3 Forma 4

3° traste 5° traste 7° traste 9° traste 12° traste

F#°7 (format) F#°7 (forma2) F#°7 (formas) F#°7 (formas)

ee it} 4fr. Ht{ 7fr. nt] 10fr.

3 142 3 142 3 142 3 142

Para praticar, vocé pode tentar o seguinte exercicio, 0 qual usa as quatro formas internas de F#°7, tocado
duas para uma barra, ou duas batidas em cada acorde. Assim como com as formas externas anteriormente
citadas no capitulo, os dedilhados da forma interna do acorde em sétima diminuida sao os mesmos para
todas as quatro formas.
,
Como ter as mesmas formas nao torna as coisas faceis 0 suficiente, nds temos outra dica para vocé. Tente
a seguinte versao alternada de acorde de trés dedos: barre as 4° e 2* cordas com seu 1° dedo. Entao toque
a nota de 6* corda com seu 2° dedo e a nota de 3’ corda com seu 3° dedo. Muitos guitarristas acham esse
dedilhado mais rapido de agarrar do que o apresentado (especialmente apos eles se tornarem melhores no
toque de pestanas). Tente ambas as verses a decida por vocé.

F#°7 (format) F#°7 (forma?) F#°7 (tormas) F#°7 (forma4)

3 142 3 142 3 142 3 142

F#°7 (torma3) F#°7 (forma2) F#°7 (format)

fitTf. fit4fr.

3 142 3 142 y 142

 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde |§ g

Tocando com progressdes de acorde

QRE-SE Tocar acordes por si ou organizados por um trabalho de cordas é uma boa maneira de ter seus dedos em
forma. Mas em situacgées de misica real, vocé toca acordes de acordo com outro principio de organizac¢ao:
) uma progressao de acordes. Uma progressdo de acordes € meramente uma série de acordes que andam
juntos de um modo musicalmente logico — para apoiar a melodia ou como conjuntura para uma jam ou
improvisacao (como o blues de 12 barras).
As progressoes da corda nas seguites secdes podem soar como cancoes reais e familiares; e, realmente,
devem. Isso é porque muitas cancdes usaram as essas progress6es inteiras ou parcialmente.

Progressdes usando acordes externos

Acordes externos usam as quatro cordas superiores da guitarra (que sao os tons mais altos), e elas
sao boas para as partes com ritmo quando vocé tem um baixista no seu meio (ou quando vocé esta
acompanhado por um pianista que esta tocando notas baixas na mao esquerda). Acordes externos sao
também legais quando vocé quer 0 som mais alegre da corda mais alta para cortar caminho — a maneira
que um bandolim soa quando ele toca ritmo.
3
A figura seguinte mostra duas progress6es de acorde, cada uma delas usa nove diferentes formas externas,
tocadas duas para uma barra. Toque as progress6es de acorde tanto legato (deixando as cordas soarem 0
maximo possivel) e staccato (onde as cordas sao abafadas pela liberacado de seus dedos trastados) para
criar dois climas diferentes.

Dm/7(tormaa) G7 lforma2) C7Mitormaa) F7 Mtorma2) v!

bx
fae6° traste HR 5° traste He5° traste fe traste

2314 1324 1114 1333

Bm7}5itormas) E7(forma2) Am/7\format) Am/7\format) Am

7(format)
He3° traste i Feet
5° traste Eee5° traste i 5° traste
C2

1214 1324 Hil 12) 1 3411

]90 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

F7M(forma2) F#°7(forma3) Gm7(forma2) G#°7(forma3)

fier 3° traste f 7° traste [TsTR 5° traste 9° traste
i Hs
Le i il st

Am7(forma2) Dm7(forma4) Gm7(forma2) C7(forma4) F(forma2)

i ai ¥]6° traste (is 5° traste in 15° traste (iieys5° traste
[¢| t
tH i (Tk
1322 14 1322 L113 3121

Progressdes usando acordes internos

Neste livro, acordes internos apresentam a 6* corda como parte do acorde, separado largamente da
proxima nota mais alta por causa do salto da 5’ corda. A presenca da nota baixa em acordes internos
significa que os acordes internos proporcionam um bom fundo, ou uma parte de clave de fa, que é
bom para guitarristas solo, para aqueles tocando com outros instrumentos, mas sem o baixista ou
acompanhando um vocal de apoio.
Dé uma olhada nas figuras seguintes, que mostram duas progress6es de acordes, cada uma usando nove
diferentes formas internas, tocadas duas para uma barra. Para ajudar a fazer a nota de 6% corda soar um
pouco mais claramente, tente separa-la do resto do acorde por tangé-la um pouco mais firme do que o
restante das cordas. Tente tocar a clave de fa com o polegar de sua mao direita e 0 restante dos acordes
com seu indicador, médio e anelar. Para uma pratica extra, tente tocar apenas a clave de fa nas batidas 1 e
3 e somente Os trés acordes mais altos do acorde nas batidas 2 e 4.

Dm/J format) G7 (formas) C7 Mlformat) F7 Mformas)

st
10°0 traste a
+
8°10 traste ¢ + HH 7 8QO traste L r Tt7 © RO traste

ttt 3 24) 1 342 > 241

fi | [2 |
Bm 7b5ltormat) E7(formas) Am 7(format) Am \format) Am
7(forma)

$j 6° traste ql i traste fee5° traste A 5° traste (144)

nal 5° traste
eee i
el
ia] te KH Tr l
2 341 Bort a4 Dees ) 121 1 3tt

—— FG ——
 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ]g ]

F7Mitormat) F#°7 (format) Gm/7 format) G#°7 (format)

1 34 3 142
a
iy Gi
H ist
3 142

Am/7 (format) Dm7itormas) Gm 7(format) C7 forma) F (format)

cry 5° traste iis | 3° traste tm am

HH ttt
but 3 141
a |
oan
ti 3 24) 3
ot

————S SS

Praticando peeas que usam

progressoes de acorde
Acordes em sétima sao 6timos para tocar jazz e arranjos parecidos com o do jazz, entao nés selecionamos
na sessao seguinte duas cancoes para jazzificar: uma é uma tradicional balada popular e outra é um icone
por Jerome Kern. A primeira cancao faz vocé trabalhar com acordes externos e a segunda deixa vocé por
dentro dos acordes internos

Pondo para usar acordes externos com “Danny Boy”

A adoravel balada irlandesa “Danny Boy” é realmente baseada em uma antiga melodia tradicional chamada
“Londonderry Air”. E se vocé alguma vez checou as derriéres em Londres, podera entender porque eles
mudaram o titulo. /Rim shot.] A letra foi adicionada mais tarde, como uma mensagem comovente de um pai
ao filho ausente.
Toque “Danny boy” lenta e gentilmente, e tente fazer a mudan¢a de uma batida de acorde (que ocorre
nas barras 8, 9, 11, 12, 14, 15 e 16) soando macio e sem pressa. Nao se preocupe se vocé nao puder tocar
claramente o acorde F na barra 14; meter trés dedos sobre as 2’, 3 e 4% cordas todas no 10° traste requer
certo esforco.
Vocé pode tentar este dedilhado alternado se estiver tendo problemas: use seu 3° dedo para barrar as 2?,
3? e 48 cordas no 10° traste, elevando o suficiente para permitir a 1? corda (trasteada pelo 1° dedo) soar. E
complicado, mas vocé pode achar isso mais facil do que usar quatro dedos separados para essa forma tao
alta no braco.
] 92 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Moderadamente lento
F7Mitorma2) F7(forma2) B b7Miformaa) G m7 5}torma2)

eM traste Ha”traste Ee” traste t 5° traste

: / i / / / /

F7Mformaa) Dm 7(formas) Gm/7(forma2) C7 formas)

Hey traste He 6° traste 5° traste Fe traste

1333 / 2314 / 1322 / 1113 /

F7Mitforma2) F7 (forma2) Bb7Miformaa) Gm7b5\forma2)

Ha” traste 3° traste Ee traste ie traste

: / me VA / . /

Am7 (format) Dm7(formaa) Gm7forma2) C7 (formas) Fiforma2) Gm7(forma2) C7 formas)

Ee 5° traste a 6° traste Hee traste Ee 5° traste Fi5° traste Ee5° traste Ee 5° traste

8 rhe al 2314 1322 113 312] / 1322 1113

Fiforma2) Bbitormat) Am/7\tormat) Dm /7\tormaa) Gm 7(torma2) C7 (formas)

He 5° traste ae 6° traste He S°traste 6° traste Hea traste five] 5° traste

10 3121 / 3231 ii Litt 2314 1322 1113

Fiforma2) B b(format) Am 7(format) q@7 (forma3) & = Ey 3 z

Hae traste ae traste He 7° traste 8° traste He traste

Fiforma3) Bbitormat) G#°7 \forma2) Fiforma2) Dm7 (formas) Gm75itorma2)

t mee 46° traste fees ess Hees (PER 5° traste

14 234
34] 32 Il 32
1324 312
121 23
2314 1333

Fiforma2) Dm= 7
formas) Gm] (forma2) C7 forma) Fitorma2)
Fe5° traste 6° traste fa 5° traste Eg traste He traste

3121 2314 1322 1113 (

 Capitulo 13: Desenvolvendo independéncia nos dedos com exercicios de acorde ] 93

Executando “Look for the Silver Lining”

com acordes internos
Jerome Kern escreveu “Look For the Silver Lining” para um famoso porém esquecido musical chamado
Sally, mas a maioria das pessoas que conhece esse hino ao otimismo s4o intimas da versao cantada por
Judy Garland ou 0 grande trompetista de jazz Chet Baker.
Toque esta cancao moderadamente lenta, e tente deixar os acordes que duram pelo menos uma batida
(como os acordes Am7 e D7 na barra 1) soarem tao legato quanto se os acordes recebessem duas batidas.
co E
O truque para essa peca é fazer rapidos e eficientes movimentos entre as mudang¢as de acorde sem afetar
lé
a ressonancia das marteladas dos acordes. Vocé precisa mudar rapidamente os acordes, mas precisa
’ também permitir os acordes ressoarem por completo.
] 9h Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Moderadamente lento
G7Mitormat) Am/7\format) D7 formas) G7Mtormat) G7 Mitorma2) C7Miformat)

TIT) He 5°traste [ a traste fi [eI] S°traste 4174] 8° traste

I ¢
1 342 th ait 3 241 1 342 2 134 1 342 /

Bm (format) Am (format) D7 (formas) G7Mtormai) Em 7(formaz)

Tees) 7° traste [ese/5°traste [1 7#/3° traste mean TT

oo
} Leta / ey yt 3 241 1 342 / 2 143 /

Am (format) D7 (formas) Bm /7(format) Em7 (forma)

[ese] 5° traste HH3° traste £19941 7° traste iH 8° traste

|Hon 8 3 241
/ i
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— 4 231
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A\]{forma2) A] format) Am 7(format) D7 (formas)

x -——x —— x <
7° traste oe 5° traste aa 5° traste 3° traste

7 3 142 1 y21 if yO if 241 /

a ae RPC ae
Keres | es ee a Re eee

Gm 7(format) Am 7(format) Am7b5\format) == G7 Mi(format) Am7 (format) Am7}5\format)

, oe aaa pales ee, oe raste
4 4° traste 5° traste He
ai 5°traste

9 1 342 / mr 2 341 1 342 if. rit raat

- ——=
G7M format) G7 (format) G7 forma2) Clformat) E7(formas)
To ae [#1 5° traste fi 8° traste TTT) 5° traste i
© cy
ae |
1] | 342 vA 1 121 3 142 1 32) ye 3 241 /

AJ (format) A#°7 (format) Bm 7(format) Em 7(formas)

r[$]#) 5° traste { * 5°50 traste

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I 3 141

Am7\format) D7 (formas) G formal)

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$1999) 5° traste / 3° traste qq 3° traste

15 enao) rs)
 Capitulo 14

Desenvolvendo forca e
velocidade por executar
exercicios de nota unica
ODDOADAHHADMPAHMWHHHAHHAOAwHe DH © ®O ®O ® @ ® OH & S » ®@ @ @ eS ® »>o oe @®@eeeo oe @ ® ® G @ @2o ogo @6®6 886 ® @

Neste capitulo
» Tocando notas tnicas através do braco
» Praticando movimentos de notas tnicas ao longo do braco.

ocar escalas, arpejos e acordes envolvem algumas considera¢c6des musicais assim como técnicas. Isto
é, em adicao a movimentar seus dedos em tempo para a batida, vocé esta também produzindo algo
que é musicalmente significativo — algo que € ouvido em toda ou em parte.de uma can¢ao real e pecas.
Mas e se vocé nao quiser produzir algo significativo? Vocé pode ainda realizar algo com sua guitarra ou
simplesmente nao tocar?

De fato, vocé esta com sorte. Ha um caso onde vocé pode desligar seu cérebro (pelo menos a parte
pensante, racional), toque algo musicalmente absurdo, e ainda estara fazendo algo produtivo. Este caso é
quando vocé esta tocando exercicios de treino de velocidade e de fortalecimento. Vocé pode fazer esses
exercicios de distragao enquanto assiste TV, espera seu computador reiniciar ou enquanto espera no
engarrafamento (bem, talvez nao o ultimo, mas é uma idéia).
Neste capitulo, néds apresentamos algumas técnicas de movimento que lhe ajudam a desenvolver
velocidade, forca e independéncia, mas nao forcara seu cérebro. De fato, vocé pode zonear como vocé faria
quando esta correndo distancias ou treinando pesado. Vocé nao precisa de pensamentos profundos ou
tentar descobrir como ira escrever seu proximo grande solo de guitarra.
at-Se Para esses exercicios, vocé deve apenas fixar seus olhos nos padroes apresentados o suficiente para
& x 7 2 s :
> aprendé-los (nds os apresentamos somente em pauta de tablatura). Entao vocé retorna e deixa seus
is dedos irem trabalhar um pouco enquanto sua velha massa cinzenta descansa. Vocé deve completar a
instrucao que aparece no fim de cada figura, porque continuar no mesmo padrao estabelecido te leva
para o final logico de cada exercicio (0 12° traste para as partes ascendentes e o 1° traste para as partes
descendentes). Mas fora isso, nao é permitido pensar!

Movendo-se através do braco

Na linguagem de guitarra, mover-se através do braco significa que vocé vai de uma corda a outra
enquanto fica na mesma posicao ou numero de traste. Por exemplo, se vocé move sua mao da 6? corda
para a primeira e volta novamente — mas vocé nao deixa ela se desviar do, digamos, 2° traste — vocé
esta movendo-se através do braco. Todas as escalas e arpejos que exploramos nesse livro lidam com o
movimento através do braco. Mesmo quando vocé se estica para tocar uma nota fora de posi¢ao (nota
que nao cai no espa¢o de quatro trastes definido pela posi¢ao e que requer um alongamento do 1° ou do 4°
dedo para toca-la), vocé esta tentando preservar o movimento através do braco.
] 96 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Mover através do brac¢o para tocar notas diferentes 6 uma boa maneira de executar uma determinada
passagem musical, porque vocé nao tem de olhar para o braco para permanecer orientado (significando
que vocé nao vai tocar acidentalmente notas ruins!).
Na secao seguinte nés apresentamos uma série de exercicios preparados para desenvolver sua velocidade
e forca, o qual deixa vocé diretamente em posi¢ao enquanto viaja pelo braco. Neste exercicio vocé muda as
posicdes apenas depois de completar sua jornada da 6° corda para a 1?.

Aumentando e diminuindo em uma cotda

Os exercicios que oferecemos nesta secao (mostrados na figura seguinte) usam um movimento
degrau, 0 qual vocé toca os trastes em sucessao, ordem numérica (1, 2, 3, 4; 4, 3, 2, 1; etc.). Na versao
ascendente dessas figuras, vocé move através do braco da 6? corda para a 1* corda, entao vocé passa
um traste na 6? corda e comeg¢a 0 padrao novamente. Fa¢a isso até o seu 4° dedo alcanc¢ar o 12° traste
na 1* corda (que é para que o etc. serve na musica — para lembrar vocé de continuar). Dica: vocé sabe
que esta em seu Ultimo movimento através do braco quando comega sua corrida de 6* corda no 9°
traste. Para as versdes descendentes, comece com seu 4° dedo no 12° traste e nao pare até seu 1° dedo
alcancar a 6% corda no 1° traste.
Nos nao fornecemos dedilhados de mao esquerda para esses exemplos exclusivos de tablatura, mas vocé
pode tirar os dedilhados para os exercicios ascendentes dos nimeros de tab na posi¢ao mais inferior. Para
as versOes descendentes, inverta a ordem dos dedos. Por exemplo, se vocé tocar 1-2-3-4 para o exercicio
ascendente, toque 4-3-2-1 para o descendente. Esses exercicios sao faceis de memorizar, entao trabalhe
para té-los em velocidade tao logo vocé sinta que consegue ir “além”.
 Capitulo 14: Desenvolvendo forca e velocidade por executar exercicios de nota unica ]9g/

Saltando ao redor em uma corda

Todas as figuras seguintes tem um ponto em cada corda onde vocé nao toca trastes consecutivos ou
usa dois dedos adjacentes. Em outras palavras, vocé “salta ao redor”. Tocar exercicios como esses que
misturam saltos com movimentos de trastes adjacentes garante que seus dedos possam “encontrar” os
trastes mesmo quando eles nao estao bem préximos uns dos outros.
] 98 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

—+4+-4-2

po LO
Cic:
 Capitulo 14: Desenvolvendo forga e velocidade por executar exercicios de nota unica ]99

Pulando ao redor em diferentes cordas

Cansado de tocar uma corda apos outra em uma sucessao previsivel? Entao, vocé precisa de um momento
de pulo dentro de seu regime de pratica! Um pulo é onde vocé atravessa para uma corda adjacente para
tocar um dado numero de traste. Em outras palavras, vocé ainda toca os trastes em sequéncia (que é 1-2-3-
4), mas vocé alterna dedos enquanto faz isso — tocando a 6? corda, 1° traste; dai a 5° corda, 2° traste; entao
a 6* corda, 3° traste; e assim por diante.
As figuras seguintes oferecem varios exercicios de pulo. Se vocé toca melodias com largos intervalos
ou que mudam freqttentemente de direcao, estara feliz em ter praticado seus treinos de salto. Tente
elevar o dedo anterior ao mesmo tempo em que vocé pula para a proxima nota entao vocé ouve apenas
uma nota por vez. Esta‘é uma boa pratica para um toque staccato (isolado, cortado) bem como para
desenvolvimento de independéncia dos dedos.
200 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

Movendo-se ao longo braco

Mover-se ao longo do braco significa que vocé muda de posi¢ao — indo dos trastes mais baixos para
os mais altos, e vice-versa, enquanto toca. (Pense na palavra ao longo e 0 fato do braco ser longo).
Mover sua mao para cima e para baixo nos trastes enquanto permanece em uma corda movimenta
vocé ao longo do braco.
 7
Capitulo 14: Desenvolvendo forca e velocidade por executar exercicios de nota unica 2 0 ]

ot po! Quando vocé come¢a a se mover para cima e para baixo no brago, as coisas ficam um pouco complicadas.
Cy, E mais dificil mover sua mao ao longo do braco e tocar precisamente do que mover-se através e tocar as
notas corretas. Ao mover-se ao longo do braco, vocé pode tocar o traste errado mais facilmente ou vocé
pode tocar o traste correto, mas nao no lugar correto, causando um zumbido ou um som abafado. Mover-
se ao longo do braco também requer que vocé preste aten¢ao em sua mao esquerda enquanto toca (ao
contrario de mover-se através do braco onde vocé nao precisa prestar tanta aten¢ao assim a ele).
Quando vocé toca acordes e exercicios de acordes no Capitulo 13, tem um gosto do que é mover sua mao
para cima e para baixo (ou ao longo) no braco. Mas nos trazemos 0 conceito de mover-se ao longo do
braco junto com o de tocar notas tnicas nesta proxima série de exercicios.

Escalando e descendo as cordas

Escalar, na medida em que se toca guitarra, € a acao de progressivamente mover-se para cima em uma
corda por iniciar uma nova série de notas no proximo traste mais alto. Por exemplo, ap6s vocé tocar os
trastes 1-2-3-4 na 6 corda, a proxima nota que vocé toca € 0 traste 2 (na 6 corda) com o 1° dedo — nao 0 2°
dedo, como vocé normalmente faria para permanecer em posi¢ao. Isto permite vocé a gradualmente mover
acima no braco, que é exatamente o que vocé faz nessa figura.
s

Agora dé uma olhada nas figuras seguintes, as quais oferecem mais variagdes para escalar e descer nas
cordas. Para aumentar a eficiéncia e velocidade quando decrescendo, tente posicionar todos os seus dedos
na corda ao mesmo tempo, antes de tocar a primeira nota. Entao, simplesmente retire seus dedos um por
um, revelando o proéximo, dedo ja trastado.
202 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

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 Capitulo 14: Desenvolvendo forca e velocidade por executar exercicios de nota unica 2 03

Ascendendo e descendendo com diagonais

Mover-se através do braco é razoavelmente facil; mover-se ao longo do bra¢o € um pouco mais dificil.
Mas com sorte vocé se-sente confortavel em tocar ambos, porque agora é hora de combinar movimentos
através do braco com os ao longo do braco dentro de um movimento diagonal. Quando se movendo
diagonalmente, vocé toca diferentes cordas e muda de posicdes — é tipo um toque de guitarra equivalente
a cOcegas no estOmago e a acariciar sua cabe¢a, exceto que toque diagonal nao parece nem um pouco
bobo. De fato, € muito legal uma vez que vocé o domina.
O seguinte grupo de exercicios ziguezagueia vocé ao redor do braco com varios padr6ées diagonais
ascendentes e descendentes. Tente antecipar a mudanca por mover o dedo que toca a proxima corda na
nova posicao ao passo que vocé toca a ultima nota na corda atual.
204 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais

etc.

elc.
Capitulo 14: Desenvolvendo forca e velocidade por executar exercicios de nota Gnica 2 05

etc.
206 Parte IV: Acordes e Exercicios Adicionais
 Parte V

A Parte dos “Dez”

A 5% Onda por Rich Tennant

‘A pratica de guitarra parece ter se tornado bastan-

te intuitiva para ela, ao contrario de sentar no sofa.”
 Nesta parte
[ee os livros Para Leigos—mesmo um composto inteiramente de exercicios
de guitarra— incluem a secao Parte dos “Dez”. Mas nds pensamos que ao
invés de dar a vocé dez exercicios adicionais para praticar (quao previsivel isso
seria?), nds tentamos oferecer algo um pouco diferente. Nos viemos com duas
listas de coisas que vocé pode fazer que nao requeira que seus dedos corram
infinitamente para cima e para baixo no braco de uma guitarra. O Capitulo 15
proporciona algumas dicas Uteis para maximizar seu tempo com a guitarra, e o
Capitulo 16 lista dez coisas importantes que vocé pode fazer para melhorar sua
musicalidade que nao envolve tocar escalas, arpejos e acordes em uma guitarra.
Algumas dessas atividades, como assistir e escutar performances de guitarra,
nao requer nenhum trabalho de fato!

E nao esque¢a 0 apéndice, que da uma visao detalhada das faixas no CD assim
como algumas instrucdes de como usa-lo— no caso de vocé nao ter tocado
nada gravado desde 1982!
 Capitulo 15

Dez dicas para maximizar seu

tempo pratico
SG9G9OGRSOHSHSHHHHSHSHSHSHOHHSHOHKHKSDHOSPHOSSGSHSOSSCSSSRP9SEHOSHSHSHFTHCHSHSHHSHSSHSSAQSHOHHESOHSHBHEHOHOHSEHS

Ss:vocé tem um montao de tempo para praticar ou tem de apertar preciosos momentos musicais com
seus instrumentos dentro de uma escala frenética, seu objetivo deve ser maximizar a eficiéncia de seu
periodo de pratica. Tocar guitarra é divertido, mas vocé aumenta suas habilidades com pratica e trabalho.
Neste capitulo, temos dez dicas para satisfazer a eficiéncia de sua especialidade intrinseca.

Estabelecendo seu local de pratica

Designe um local de pratica — um que seja mais ou menos permanente. Dedicar um espaco inteiro para a
producao de musica pode ser um luxo para poucos, mas esta é a situacao ideal. Além do que, a esquina de
uma sala ou um ponto contra uma parede é algo a ser considerado. Em sea espaco de pratica, vocé deve
dedicar uma cadeira, uma estante musical, uma boa lampada de leitura e uma mesa préxima.

Defina seu tempo para pratica (e mantenha-se nele)

Pergunte a qualquer um que esteja engajado em um regime bem sucedido de pratica, e ira Ihe dizer que
é mais facil aderir a uma rotina quando ela acontece todos os dias no mesmo hor Ario (ou proximo a ele).
Praticando dessa maneira da a vocé um intervalo igual entre as sess6es, e permite planejar sua vida com
antecedéncia. E assim também é com mitsica.

Estabeleca objetivos para suas sessdes de pratica

E engracado apenas pegar a guitarra e comecar a tocar, mas vocé deve guardar isso para quando nao
estiver dentro de seu tempo de pratica agendada. Quando for o periodo de trabalho, vocé deve sempre
comecar Com ao menos uma meta Ou objetivo (como, “vou aprender os trés padroes de escala menor
harmOnica e ser capaz de tocar trés sequéncias dentro do andamento”). Essas metas dao a vocé uma
forma de medir seu progresso.

Mantenha seus acessorios em maos

Um acessorio é um objeto que vocé pode precisar de modo a praticar confortavelmente e eficientemente.
Alguns acessorios importantes incluem um metronomo, um afinador, palheta (caso se aplique), caneta e
papel. Vocé também pode precisar de um slide ou um gravador digital (para capturar idéias ou monitorar
seu desempenho). Mas uma vez que vocé sentar em sua cadeira para praticar, nao deve levantar até o
2 ]0 Parte V: A Parte dos “Dez”

despertador tocar, indicando o fim da sessao. Vocé ocasionalmente pode ter de pegar algo, mas todos os
objetos que precisa para seguir sua sessao jé devem estar por perto para o minimo de interrup¢ao.

Mantenha sua mente no jogo

Abordar o periodo de pratica com a atitude correta é algo de vital importancia para ser ter resultados
produtivos (e para simplesmente se manter feliz enquanto estiver sentado na cadeira). Ao passo que
vocé melhora isto se torna mais facil. Mas vocé vera que mesmo quando se sente péssimo, o sentimento
desaparece apos alguns momentos de intensa flexao muscular musical.

Aqueca suas maos e dedos

Mesmo se vocé estiver exaltado para tocar (tendo vencido as outras dicas), vocé ainda tem que acordar
os musculos e nervos em suas maos e dedos antes deles porem fogo em todos os cilindros. Aquecer
com exercicios simples permite a seus musculos entrarem no groove sem ter que forcar seu cérebro. E
aquecimento prepara vocé para tocar passagens dificeis melhor do que se vocé tentar se equivocando
nelas quando nao esta realmente pronto.

Comece devagar e trabalhe para seguir em frente

Muitas pessoas nao se apercebem da importancia de tocar as passagens lentamente e entao aceleram
gradualmente. Fazendo assim nao somente 0 ajuda a diagnosticar onde estao seus pontos fracos, mas
é€ o modo mais eficiente de ter vocé tocando dentro do andamento. Pegue seu metrOnomo e encontre
um andamento confortavel que nao seja muito lento ou rapido. Apos vocé poder tocar a passagem
perfeitamente em uma sequéncia, inicie o metrOnomo a partir de um ajuste. Escute cuidadosamente onde
ocorre a ruptura. Normalmente, comeca em um ou mais pontos especificos.

Isole passagens dificeis

Vocé pode isolar as passagens que estao te afundando e pratica-las um pouco, repetindo somente uma
ou duas barras vez apos outra. Use seu metrOnomo para encontrar 0 conjunto onde vocé pode tocar as
passagens dificeis sucessiva e confortavelmente, e entao se exercite a partir dai. Tenha certeza de que
vocé pode tocar bem como dentro e fora da passagem.

Toque em diferentes guitarras

Vocé podera ficar estagnado ao tocar na mesma guitarra. Se tem mais de uma guitarra, tente tocar sua
musica em diferentes instrumentos. Isto requer trabalhar os instrumentos um pouco diferentemente e se
aproximar de diferentes técnicas para produzir bons tons.

Junte-se ao clube
As guitarras soam igualmente fantasticas, solo ou em um conjunto, entao tenha certeza de nao estar
se escravizando sozinho em casa. Saia para a comunidade musical e toque com outros! Tente praticar
duetos com outro guitarrista, ou experimente ser um apoio para um cantor. Entaéo toque em um trio, um
quarteto ou em grandes conjuntos, usando arranjos escritos e improvisagées. Vocé aprende muito sobre
balanceamento e a reagir dinamicamente. Este € também um bom modo de ser exposto a novos pontos de
vista. Oh, sim, é divertido também!
 Capitulo 16

Dez modos de melhorar sua

COSHH
habilidade musical
HHSHSHSHKOSHKHHSHSSSHSHSHHSHHOKSSSSSESHFOBSSSESSHSLCSSESCOSSSESSHSSSEBSOBHOHSESEB8EO

6s sabemos que € dificil de acreditar, mas ha algumas coisas que vocé pode fazer para se tornar
um musico melhor que nao sao encontradas nesse livro. Algumas vezes as habilidades para vocé
melhorar musicalmente nao sao instrumentos em especifico. Entao, neste capitulo nds oferecemos dez
modos de vocé melhorar como musico sem ter que tocar escalas, arpejos e acordes.

Envolva-se com o ritmo

Ritmo é a forca mais basica na musica, e quase todo mundo pode bater os pés ou bater palmas para a
batida. Mas vocé pode ir além em sua busca por ritmo identificando os valores das durac6ées das notas
(seminimas, colcheias, quialteras, semicolcheias, e assim por diante), entendendo medidas e assinaturas
de tempo, e leitura de notac6es ritmica no contexto e dentro do andamento. Fazendo estas coisas
proporciona a vocé uma valorizacao mais profunda pela batida do que somente “aquela coisa que vocé
da tapinhas”. Reconhecer ritmos ajuda-o a visualizar 0 que ouve e melhof memorizar figuras ritmicas e
padr6es ritmicos repetidos.

Familiarize-se com o tom

O alfabeto musical vai apenas de A até G, mas é a base pra todo seu vocabulario musical. De fato, é a base
para todas as coisas melédicas e harmOnicas. Ser capaz de nomear Os tons nas pautas musicais, na escala
da guitarra, e no teclado do piano aumentam seu conhecimento sobre escala e pode ajudar em constru¢ao
de escalas, construcao de acordes e leitura em guitarra.

Descubra a harmonia
Musicalidade vai além de ritmo e melodia, e o proximo conceito a lidar — especialmente para os guitarristas
que podem tocar acordes tao facilmente quanto notas Unicas — é harmonia. Entender como acordes sao
construidos e reconhecer as diferencas em suas qualidades (maior versus menor, sétima menor versus sétima
dominante, e assim por diante) ajudara vocé a reconhecer seus sons e fun¢des na musica.

Apresente-se ao Vivo para um publico

Quando vocé toca ao vivo — tanto com outros misicos ou para uma audiéncia— vocé desenvolve valiosas
habilidades que nao poderia desenvolver praticando sozinho. Reunir suas energias e controlar seus nervos no
equilibrio correto contribui para criar um desempenho potencialmente mais poderoso do que vocé conseguiria
atingir em casa. Performances sao iguais a outras habilidades: quanto mais voceé faz, melhor vocé se torna.
2 ] 2 Parte V: A Parte dos “Dez”

Componha sua propria melodia e

improvise um pouco
Vocé pode (ainda) nao ser o préximo Paul Simon ou Lennon e McCartney, mas vocé deve treinar sua mao
na escrita de cancdes, composicao de uma melodia e improvisagao em um acompanhamento. Fazendo
assim explora diferentes habilidades do que simplesmente memorizar mtsica. Vocé nem sempre pode
produzir algo brilhante, mas quando vocé espontaneamente cria algo que funciona, é uma Otima sensa¢ao.
=

Treine seu ouvido para ouvir

O conceito de treinamento de ouvido envolve aspectos das trés primeiras dicas desse capitulo (melhorar
suas habilidades de ritmo, tom e harmonia), mas isto se aplica a uma estratégia mais ampla de ter seus
ouvidos envolvidos em um programa de estudo centrado. Treinamento de ouvido, sob varios nomes, é
oferecido em todas as faculdades de misica, independente de seu instrumento. Mas vocé também pode
seguir seu proprio curriculo com um estudo individual ou com a ajuda de um professor ou amigo.

Abrilhante sua execucao com expressividade

Misica nao é somente tocar as notas corretas precisamente no ritmo indicado. Musica é
fundamentalmente um ato expressivo, entao compositores e intérpretes também lidam com articula¢dao
(como as nota sao golpeadas ou sonorizadas) e expressdo (como a musica é interpretada). Um bom
primeiro passo é ser capaz de identificar termos usados para indicar a expressao (Os quais sao geralmente
em italiano) e simbolos usados para indicar articula¢ao.

Escute Varios tipos de miisicas

Escutar musicas é o que muitas pessoas fazem por diversao, mas para guitarristas, isto € parte do trabalho!
(Nao somos sortudos?) Escute o maximo de musica que vocé puder, especialmente nos estilos que vocé
estiver interessado em aprender. Esteja certo de ouvir criticamente também. Tente identificar os acordes
na pega, Os intervalos na melodia, os instrumentos sendo tocados e as técnicas usadas por um intérprete
para alcan¢ar certo som. Escutar com um ouvido critico ajuda a desenvolver seu préprio sentido de
paladar e solidifica sua memO6ria musical e dessa performance particular.

Observe a linguagem corporal de um intérprete

Ser visto na TV ou da quinta fileira em uma casa de shows (0 que é preferivel se vocé puder bancar!),
assista como os intérpretes tocam seus instrumentos, seguram suas Maos, MOveM seus Corpos e
posicionam suas cabegas. Interpretar uma musica é uma experiéncia de corpo inteiro, e vocé pode
aprender bons movimentos por assistir grandes intérpretes.

Teste-se ensinando outros

Ensinar é geralmente a melhor maneira de ter a perspectiva do que vocé acha que ja sabe. Ter que mostrar
algo para alguém geralmente revela lacunas em seu proprio conhecimento, mesmo que por um momento.
Por exemplo, vocé pode saber como tocar certa passagem, mas quando um amigo seu pede para
desacelerar, vocé pode achar que nao consegue! Este € um fenOdmeno comum, mas for¢a vocé a repensar
(e as vezes reaprender) sua abordagem ao tocar algo. Pegar 0 que vocé sabe e apresentar para alguém que
nao esta familiarizado com essa idéia € uma boa maneira de fortalecer seu proprio conhecimento.
 Apeéndice:

Como usar o CD
xercicios de Guitarra para Leigos é uma verdadeira experiéncia multimidia: vocé tem texto
explicando as técnicas, graficos das misicas em diversos formatos — diagramas de acordes,
diagramas de brago, tablaturas e notacao musical padrao— e performances de audio das diversas
figuras musicais em seu CD, completo com o apropriado conjunto de acompanhamentos. Com todos
esses recursos e este apéndice como guia, vocé estara improvisando sem demora.
Sempre mantenha seu CD com este livro ao invés de joga-lo no banco do seu carro ou colocé-lo em uma
gaveta. O envelope plastico ajuda a proteger a superficie do CD de esfolar e arranhar. Ainda quando quiser
consultar Exercicios de Guitarra para Leigos, o CD estar4 sempre 4 mao. Também, tente acompanhar com
a musica impressa quando estiver escutando CD, se suas habilidades de leitura musical nao estiverem
perfeitas. Vocé absorve mais do que imagina por simplesmente mover seus olhos através da pagina ao
mesmo tempo em que a musica toca, associando som e visao. Entao faca do CD e do livro companhias
constantes, e os use junto para lhe ajudar a memorizar melhor e entender a musica.

Relacionando o texto ao CD
Se vocé ja € um experiente guitarrista que esta somente a procura de uma rotina de exercicios, tente
ler os exemplos de musica nesse livro e escutar os correspondentes desempenhos no CD. Se vocé quer
ir mais fundo, leia o texto sobre cada exercicio ou can¢ao especifica. Vocé pode também querer ir para
um capitulo em especial ou sec4o que interesse a vocé (digamos, Capitulo 8 em tocando sequéncias de
arpejo maior), siga em frente para a faixa apropriada do CD, e toque junto. Se o capitulo que vocé escolheu
provou ser um pouco além do seu alcance, simplesmente volte para o capitulo que inicia a parte (digamos,
Capitulo 7 em tocando arpejos maiores) para ver se é mais adequado para seu nivel atual. Entao, vocé
pode seguir em frente a partir dele. Como pode ver, a modularidade desse livro faz vocé encontrar 0 que
precisa. E para ajudar ainda mais, as secdes seguintes mostram algumas dicas sobre como encontrar e
usar os exemplos musicais no CD.

Dando a deixa
Vocé certamente passara por musicas escritas neste livro que vocé ira querer ouvir ou tocar. Para ouvir
esses exemplos de pecas no CD, consulte a caixa preta no topo da figura, que lhe diz a faixa e algumas
vezes o tempo inicial (em minutos e segundos). Use seu o track skip do seu CD player para avancar ou
retornar para encontrar a faixa desejada, e entao pressione play.

Contagens regressivas, harmonizacdo e metrénomo

Todos os exercicios de ritmo neste livro comeg¢am com uma contagem regressiva — um clique percussivo
que funciona como um metronomo para estabelecer a batida antes de a musica comegar. Esta contagem
regressiva permite a vocé tocar a primeira nota ao mesmo tempo em que a guitarra que toca no CD.
2 14 Exercicios de Guitarra Para Leigos

A faixa 1 do CD oferece uma referéncia de afinacgao entao vocé pode afinar sua guitarra. A guitarra na
gravacao toca as seis cordas abertas de baixo para cima. Use a fun¢ao track skip para repetir a faixa até
vocé ter as seis afinadas com o CD.
As Ultimas quatro faixas, faixas 96 até 99, tem batidas de metr6nomo em varios andamentos. Use essas
batidas para praticar os exercicios em um ritmo progressivo ou para tocar com qualquer musica em que
vocé esteja trabalhando onde um metr6nomo possa ser Util.

Separacao estéreo »

Algumas das miusicas que aparecem nesse livro sao gravadas em o que é conhecido como divisao estéreo.
O que queremos dizer é que para as pecas que aparecem no final dos capitulos 3 ao 13, o acompanhamento
aparece no canal esquerdo de seu estéreo e a parte da guitarra aparece no canal direito. Se vocé tem um
controle de balanco ajustavel e o deixa na posi¢ao central, ouvira tanto o acompanhamento e a guitarra
igualmente — um de cada alto falante. Mas por girar o botao de balanco para a esquerda ou direita, vocé
pode reduzir o volume de uma parte ou de outra.
Usar separacao estéreo é importante quando quer tocar junto com o CD. Digamos que vocé praticou a
parte de guitarra para uma determinada pega e€ se sente pronto para tentar isso “com uma banda”. Tudo
que vocé tem que fazer é girar o botao de balanco todo para a esquerda. Mas fazendo isso vocé permite
apenas o som do alto falante esquerdo (0 acompanhamento) reproduzindo. A contagem regressiva toca em
ambos Os canais, entao vocé sempre recebe sua deixa para tocar com a musica.

Usando o CD
O CD incluso nesse livro funciona bem com qualquer Cd player padrao. Apenas o ponha na bandeja, e
aperte o play ou mova-se pelas faixas que vocé deseja ouvir e tocar.
Vocé também pode por o CD dentro do drive de CD e DVD de seu computador para acessar as faixas.
Contudo, primeiro tenha certeza de que seu computador obedece aos seguintes requisitos minimos de
sistema:

Um computador com Microsoft Windows ou Mac OS.

Um software capaz de tocar CD de audio (por exemplo iTunes, Windows Media Player ou Real Player)
Uma placa de som (quase todos os computadores hoje em dia sao fabricados com a capacidade de
tocar sons)
Um drive de CD-ROM ou DVD

Faivas do CD
Seguindo a lista de faixas no CD. O numero da faixa é listado 4 esquerda e lhe diz 0 que 0 visor do seu
CD player deve ler quando vocé estiver procurando por uma figura em particular. Procure através da
descri¢ao para encontrar a faixa que vocé esta interessado em tocar
 ¢ Apéndice: Como usar o CD 2 15

Faixas Descrigao

Referéncia de afinagao: as seis cordas abertas, debaixo para cima

Padrao de escala maior#1

Padrao de escala maior #2

Padrao de escala maior #4

Padrao de escala maior #3

Padrao de escala maior #5

“Natal, Feliz Natal”

Minueto em G de Bach

Sequéncias em escala maior usando padrao #1

Sequéncias em escala maior usando padrao #2

Sequéncias em escala maior usando padrao #3

Sequéncias em escala maior usando padrao #4

Sequéncias em escala maior usando padrao #5

“Oh, Them Golden Slippers”

“We Wish You a Merry Christmas”

Padrao de escala menor natural #1

Padrao de escala menor natural #2

Padrao de escala menor natural #3

Padrao de escala menor natural #4

Padrao de escala menor natural #5

Padrao de escala menor melodica #1

Padrao de escala menor melodica #2

Padrao de escala menor melodica #3

Padrao de escala menor melodica #4

Padrao de escala menor melodica #5

Padrao de escala menor harmonica #1

Padrao de escala menor harmonica #2

Padrao de escala menor harmonica #3

Padrao de escala menor harmonica #4

Padrao de escala menor harmonica #5

“God Rest Ye Merry, Gentlemen”

“Allegro” de Handel

“The Three Ravens”

Sequéncias em escala menor natural usando padrao #1 até #5

Sequéncias em escala menor melodica usando padrdo #1 até #5

Sequéncias em escala menor harmonica usando padrao #1 até #5

“To Work upon the Railroad”

“Bourré em E menor” de Bach

“The Full Little Jug”

Padrao de arpejo maior #1

216 Exercicios de Guitarra Para Leigos EO
—.-—

Faixas Descri¢ao

4) Padrao de arpejo maior #2

42 Padrao de arpejo maior #3

43 Padrao de arpejo maior #4

44 Padrao de arpejo maior #5

45 “To the Colors”

46 “Retirada”

47 Sequéncias de arpejo maior usando padrao #1

48 Sequéncias de arpejo maior usando padrao #2

49 Sequéncias de arpejo maior usando padrao #3

50 Sequéncias de arpejo maior usando padrao #5

51 Sequéncias de arpejo maior usando padrao #4

ay? “Blues Riff in B”

53 “Doo-Wop Groove em A”

54 Padrao de arpejo menor#1

55 Padrao de arpejo menor #2

56 Padrdao de arpejo menor #3

57 Padrao de arpejo menor #4

58 Padrao de arpejo menor #5

59 “Assobio de Wolfgang”

60 “Ar de Amadeus”

61 Sequéncias de arpejo menor usando padrao #1

62 Sequéncias de arpejo menor usando padrao #2

63 Sequéncias de arpejo menor usando padrao #5

64 Sequéncias de arpejo menor usando padrao #4

65 Sequéncias de arpejo menor usando padrao #3

66 “Motif de Mozart”

67 “O Cavaleiro Selvagem” de Schumann

68 Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #1

69 Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #2

70 Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #3

71 Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #4

72 Padrao de arpejo de acorde em sétima dominante #5

73 Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #1

74 Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #3

75 Padrao de arpejo de acorde em sétima menor#2

76 Padrao de arpejo de acorde em sétima menor#5

77 Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #4

78 Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #1

79 Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #2

80 Padrdao de arpejo de acorde em sétima maior #3

See
eee ee ee
 i Apéndice: Como usar o CD 2 ] /

Faixas Descrigao

81 Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #4

82 Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #5

83 “Ave Maria” de Schubert

84 : “Pavane” de Fauré

85 Sequéncias de arpejo de acorde em sétima dominante usando padrao #1até #5

86 Sequéncias de arpejo de acorde em sétima menor usando padrao #1

87 Sequéncias de arpejo de acorde em sétima maior usando padrao #1

88 “Liebestraum” de Liszt

89 “Ave Maria” de Bach e Gounod

90 Progressao de acordes externos #1

91 : Progressao de acordes externos #2

92 Progressao de acordes internos #1

93 Progressao de acordes internos #2

94 “Danny Boy”

95 “Look
for the Silver Lining”

96 Metrénono faixa #1: =60

97 Metrénono faixa #2:=76

98 Metrénono faixa #3:=96 ¢

99 Metrénono faixa #4:=120

Solucao de problemas
Se vocé tiver algum problema com o CD, por favor, entre em contato com:
Editora Alta Books
Rua Vitva Claudio, 291 -— Bairro Industrial do Jacaré - Rio de Janeiro — RJ — CEP: 20970-031.

Tel. (21) 3278-8069 — Fax (21) 3277-1253.

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2 18 Exercicios de Guitarra Para Leigos
0 DDOdOODA GB OO oO @ ®@ Gg
_Indice Remissivo

A Conhecendo arpejos menores

continuidade 168
111

Adicionando sequéncias de arpejo de

acorde
Adicionando
em sétima menor a sua colecao 161
sequéncias de arpejo menor as suas y
sessoes de pratica 121
Dando uma olhada nas sequéncias de arpejo
Adicionando sequéncias em Escala Maior 33
menor 121
Allegro de Handel 68
Decodificando tablaturas 10
Aperfeigoando seu toque com arpejo de acorde
Dedilhando em sequéncias de arpejo maior 101
em sétima 133
Aperfeigoando sua postura ao praticar 9 Descobrindo como executar sequencias em arpejo
Aplicando arpejo de acorde em sétima em algu- maior 101
mas pecas famosas 151 Descobrindo um som mais intenso 80
Aplicando seu trabalho 29 Descubra a harmonia 211
Aquecendo para Suas Sessoes Praticas 13 Desenferrujando em Notagao de Guitarra 10
Ar de Amadeus 120 Desenvolvendo independéncia nos dedos com
Arpejos e sequéncia de arpejos 89 exercicios de acorde 173
arpejos menores 111 Despertando seus dedos com alguns exercicios
Ascendendo e descendendo com diagonais 203 praticos 15
Assobio de Wolfgang 119 Doo-Wop Groove em A 109
atingir duplamente 163
Aumentando e diminuindo em uma corda 196
Aumentando 0 compasso com escalas menores
melddicas 53
E
Ave Maria de Schubert 151 Enfrentando pegas compostas
de sequéncias de arpejo menor 128

G Envolva-se com o ritmo 211

escala maior 21
escala menor harmonica 80
Blues Riffem B 108
Escalando e descendo as cordas 201
Bourré em E menor de Bach 87
escalas em pecas Musicais Reais 29
Estabeleca objetivos para suas sessoes de pratica

€ 209
Estabelecendo seu local de pratica 209
Componha sua propria melodia e improvise um Estreando com arpejos maiores 91
pouco 212 Examinando Sequéncias em Escala Menor 71
Compreendendo diagrama de acordes 11
220 Exercicios de Guitarra Para Leigos

Executando “Look for the Silver Lining” Minueto de Bach em“G” 30

com acordes internos 193 Motif de Mozart 128
Executando pegas com arpejos menores 118 Movendo-se através do brago 195
Executando pegas que apresentam
sequéncias de arpejo maior 108
Executando pegas usando as trés escalas meno- 0
res 67
O Cavaleiro Selvagem de Schumann 130
Exercicios de acorde 17
Oh,Them Golden Slippers 41
Exercicios de nota unica 15

F P
Padrao de arpejo de acorde em sétima domi-
Familiarizando-se com as Escalas menores
nante #1 134
naturais 45
Padrao de arpejo de acorde em sétima domi-
Familiarize-se como tom 211
nante#2 135
Padrao de arpejo de acorde em sétima domi-

G nante #3 136
Padrao de arpejo de acorde em sétima domi-
God Rest Ye Merry,Gentlemen 67 nante #4 137
grupo de exercicios ziguezagueia 203 Padrao de arpejo de acorde em sétima domi-
nante#5 138

H Padrao de arpejo de
145
Padrao de arpejo de
acorde em sétima maior #1

acorde em sétima maior#2

Harmonizando com escalas menores harmoni-
146
cas 60
Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #3
147
Padrao de arpejo de acorde em sétima maior #4
149 ;
Interpretando Padrao de arpejo de acorde em sétima maior#5
pecas usando arpejos maiores 97 150
Isole passagens dificeis 210 Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #2
140

]
Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #3
142
Padrao de arpejo de acorde em sétima menor #4
Junte-se ao clube 210
143
Padrao de arpejo de acorde em sétima menor#5

L 144
Padrao de arpejo maior #1 92
Lidando com as Trés Escalas Menores 45 Padrao de arpejo maior#2 93
Padrao de arpejo maior#3 94

M Padrao de
Padrao de
arpejo
arpejo
maior #4 95
maior#5 96
Padrao de arpejo menor#1 112
Mantenha seus acessorios em maos 209
Padrao de arpejo menor#2 113
Mantenha sua mente no iogo 210
 Indice Remissivo 2 2 ]

R
Padrao de arpejo menor#3 114
Padrao de arpejo menor#4 116
Padrao de arpejo menor#5 117
Padrao de escala maior #1 22 Reconhecendo barras de compasso 12
Padrao de escala maior#2 24 Refletindo em sua respiracao, seu relaxamento e
Padrao de escala maior #3 25 foco 14
Padrao de escala maior #4 27 Retirada 99
Padrao de escala maior#5 28 Revendo os fundamentos de guitarra 9
Padrao de escala menor harmGnica*#1 61 Rim shot. 191
Padrao de escala menor harmGnica #2 62

S
Padrao de escala menor harm6nica #3 63
Padrao de escala menor harm6nica #4 65
Padrao de escala menor harm6nica #5 66
Padrao de escala menor melddica#1 53 Saltando ao redor em uma corda 197
Padrao de escala menor melddica #2 55 Separagao estéreo 214
Padrao de escala menor melddica #3 56 Sequéncias de arpejo de acorde em
Padrao de escala menor melddica #4 58 sétima dominante usando padrao #2 158
Padrao de escala menor meldédica #5 59 Sequéncias de arpejo de acorde em
Padrao de escala menor natural #1 46 sétima dominante usando padrao #3 159
Padrao de escala menor natural #2 47,215
Sequeéncias de arpejo de acorde em
Padrao de escala menor natural #5 51
sétima maior usando padrao #1 165
Partindo das sequéncias de arpejo
Sequeéncias de arpejo de acorde em
de acorde em sétima dominante 157
sétima menor usando padrao #1 161
Pondo para usar acordes externos com “Danny
Sequéncias de arpejo de acorde em
Boy” 191
sétima menor usando padrao #2 162,165
Pondo seus dedos para trabalhar com
Sequéncias de arpejo de acorde em
arpejos de acorde em sétima menor 139
sétima menor usando padrao #3 166
Pondo suas habilidades 41
Sequéncias de arpejo de acorde em
Praticando algumas pecas usando
sétima menor usando padrao #4 163,167
sequéncias em escala menor 85
Sequéncias de arpejo de acorde em
Praticando arpejos de acorde em
sétima menor usando padrao #5 164,167
sétima dominante 133
Sequéncias de arpejo maior usando padrao #1 102
Praticando cinco padroes 21
Sequéncias de arpejo maior usando padrao#2 103
Praticando padroes de inversao 173
Sequéncias de arpejo maior usando padrao #3 104
Praticando sequéncias de arpejo
Sequéncias de arpejo maior usando padrao #4 106
de acorde em sétima maior 164
Sequéncias de arpejo maior usando padrao #5 107
Praticando sequéncias em escala maior 33
Sequéncias de arpejo menor usando padrao #1
Praticando
122
sequéncias em escala menor melddica 76
Sequéncias de arpejo menor usando padrao #2
Praticando Sequéncias em Escala Menor Natural
123
71
Sequéncias de arpejo menor usando padrao #3
Preparando corpo e mente para tocar 13
124
Prepare-se para acordes maiores por praticar arpe-
Sequéncias de arpejo menor usando padrao #4
jos maiores 91
126
progressao 189
Sequéncias de arpejo menor usando padrao#5 127
Progressoes usando acordes externos 189
Sequéncias em escala maior usando padrao #1 34
ProgressOes usando acordes internos 190
Sequéncias em escala maior usando padrao #2 35
Sequéncias em escala maior usando padrao #3 37
222 Exercicios de Guitarra Para Leigos

U
Sequéncias em escala maior usando padrao #4 38
Sequéncias em escala maior usando padrao #5 40
Sequéncias em escala menor harmonica usando
Uma passagem pelos arpejos de acorde em sétima
padrao #1 81
maior 145
Sequéncias em escala menor harmonica usando
Usando padroes de acordes externos 174
padrao#2 82
Usando padroes de acordes internos 182
Sequéncias em escala menor harmonica
Utilizando Escalas Maiores 21
usando padrao #3 83
Sequéncias em escala menor harmonica
usando padrao #4 84
Sequeéncias em escala menor harmonica
W
usando padrao #5 85 We Wish You a Merry Christmas 43
Sequéncias em escala menor melédica usando
padrao#2 77
Sequéncias em escala menor melddica usando
padrao #3 78
Sequéncias em escala menor melddica usando
padrao #4 79
Sequéncias em escala menor melddica usando
padrao#5 79
Sequencias em escala menor natural usando padrao
#1 (2
Sequéncias em escala menor natural usando padrao
#2 73
Sequeéncias em escala menor natural usando padrao
#3 74
Sequéncias em escala menor natural usando padrao
#4 74
Sequéncias em escala menor natural usando padrao
#5 75
sequéncias em pratica com algumas can¢oes 41
slide 186
Subindo e descendo a escala 76

T
The Full Little Jug 88
The Three Ravens 69
Tocando com progressoes de acorde 189
Tornando seus dedos mais ageis 13
To work upon the Railroad 86
Trabalhando em arpejos menores 111
Treinando sua mao nas sequéncias de arpejo de
acorde em sétima 157
Livro Guitarra Para Leigos
Sucesso em Vendas!

s ven dido, ago ra atua lizado!

Z O guia maique
ia de music a5 de : para tocar or agora mesmo
vocé precisa
a
Adquira as técnic

Tradugao da 2

Mark Phillips
Diretor de Musica, Cherry Lan

Jon Chappell
Guitarrista premiado e autor

Tornando tudo mais facil!

Bape

ALTA BOOKS
www.ALTABOOKS.com.br
Este livro foi impresso nas oficinas graficas da Editora Vozes Ltda.,
Rua Frei Luis, 100 — Petropolis, RJ,
 Musica/Instrumentos Musicais/Guitarrra

Treine seus dedos para se

tornarem magras e cruéis :
maquinas de tocar guitarra! “W Abra este livroe
descubra:
Quer afiar suas habilidades em tocar guitarra? Esse livro é repleto de
técnicas de construcao pratica, de exercicios de aquecimento e escalas
para arpejos, acordes e muito mais. Vocé vera como aplicar sua técnica com
pecas para performance ao fim de cada capitulo.

— postura, segurando a guitarra,

sentado e de pé coma guitarra perfeito seu toque |
: r =e J
maximiZar seu tempo ai
— decodificando tablaturas, :
compreendendo diagramas de acordes, interpretando diagramas de brago, pratic
reconhecendo barras de ritmo eas :
¢ Oportunidade de construca
pea r
— liberando atensdo, melhorandoa age tecnic
respiracdo, preparando corpo e mente para tocar
las, sequeéncias di
— tornado os dedos mais dgeis por tocar exercicios : See
faceis escalas, arpejos, seqiiéncia
a r rp 10 acord ,
— tocando padroes de notas
unicas e progressGes de acorde ¢ Pecas longas par:
acompanhai

e Modo: de mi lhor: r sua

‘ eo J
musi alidad

Tornando tudo mai’,

Exercicios selecionados de cada capitulo

Cada peca para performance Acesse o site :

Notas de afinagao em cordas abertas pa ra leigos.c LS

para outros —
Faixas de metr6nomo em diferentes andamentos da 4

FOR

DUMMIE
www.altabooks.com.br

é guitarrista, arranjador, autor e editor com

mais de 30 anos no ramo editorial musical. é
_ um guitarrista multi-estilo, arranjador, autor, jornalista e antigo
~ editor daGuitar magazine. Phillips e Chappell sao os autores do
Best-seller Guitarra para Leigos, 2? edicao. 2