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THIAGO SILVA

ACORDES
Guitarrísticos

O mapa dos acordes para criar

bases que impressionam
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Bem-vindo ao Acordes Guitarrísticos

Sou Thiago Silva, guitarrista e multi-instrumentista, e criei este material para

ajudar músicos a evoluírem seu som e explorarem todo o potencial da guitarra.

Se você já toca guitarra há algum tempo, provavelmente já domina os acordes

básicos. Mas aqui vai uma verdade: os mesmos acordes que funcionam bem
no violão nem sempre são a melhor escolha para a guitarra.

O objetivo deste material é simples e direto: fazer você parar de soar como um
violonista tocando guitarra e começar a soar como um verdadeiro guitarrista
profissional — com acordes modernos, cheios de identidade e que destacam o
instrumento na música.
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ACORDES
Guitarrísticos

O que você vai encontrar aqui

Neste ebook, você vai encontrar:

Um dicionário prático com diversas variações de acordes —

pensadas especialmente para a guitarra — organizadas por
campo harmônico.

Sugestões de substituições para cada acorde básico, para

você criar bases mais ricas e interessantes.

Acordes extras que frequentemente aparecem em músicas e

podem transformar completamente a sonoridade da sua
harmonia.

Você não precisa decorar pilhas de teoria musical para aplicar

este conteúdo. Basta ter seu instrumento em mãos, seguir os
diagramas e começar a experimentar as variações indicadas.

Prepare-se para:
Soar como um guitarrista de alto nível
Dar mais personalidade e identidade às suas bases
Transformar qualquer música em algo mais interessante e
profissional
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ACORDES
Guitarrísticos

Como Usar esse Dicionário

Para cada acorde do campo harmônico, você encontrará aqui

diversas opções de acordes guitarrísticos para substituir o
acorde básico.

Você pode escolher qualquer uma das opções — todas funcionam

perfeitamente para usar em qualquer música dentro daquele tom.
Basta identificar o acorde que você precisa, olhar as variações
apresentadas e aplicar a que mais gostar.

Essa liberdade vai permitir que suas bases soem diferentes e

muito mais profissionais.

Além disso, para cada campo harmônico, você também

encontrará uma seção de Acordes Extras, com três acordes
maiores que aparecem com frequência em músicas, mesmo fora
do campo original. Eles são um recurso poderoso para enriquecer
ainda mais a sua harmonia.
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ACORDES
Guitarrísticos

Como ler o diagrama de acordes

Nome do acorde

Cordas (linhas verticais)

Marcação dos dedos
que você deve apertar
na guitarra

Casas do braço

Significa que esta corda Significa que esta corda

NÃO DEVE ser tocada DEVE ser tocada
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Observações Importantes

Este material foi desenvolvido para ser um guia prático de

acordes aplicados à guitarra, organizado a partir da lógica dos
campos harmônicos. Para manter o conteúdo simples, direto e
fácil de consultar, alguns pontos precisam ser explicados:

Sobre os Graus dos Acordes

Em cada acorde, foi indicado o grau correspondente dentro

do campo harmônico maior (I, II, III, IV, V, VI, VII).
No entanto, é importante lembrar que essa relação de
graus se refere ao campo harmônico maior.
Nos campos harmônicos menores a disposição dos graus é
diferente, e por isso pode não coincidir exatamente com as
marcações deste material.
Mantive a referência do campo harmônico maior porque
ele é o mais utilizado como base de estudo e facilita a
organização prática dos acordes.

Sobre o VII Grau

Incluí também o VII grau do campo harmônico.

Apesar de ser um acorde pouco utilizado em músicas
populares (e muitas vezes até ignorado em guias
simplificados), ele faz parte da estrutura completa do
campo harmônico.
A presença do VII grau enriquece o material, tornando-o
mais completo e útil para consultas avançadas.
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Tom de C ou Am

Variações C Acorde Básico C

Grau I do Campo Harmônico

Cadd9 Csus9/G C5/G Csus9 Csus9/G C/E

Variações Dm Acorde Básico Dm

Grau II do Campo Harmônico

Dm7 Dm Dm/A Dm7/A Dm/F Dm7

Variações Em Acorde Básico Em

Grau III do Campo Harmônico

Em7 Em Em7 Em Em/G Em7

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Tom de C ou Am

Variações F Acorde Básico F

Grau IV do Campo Harmônico

Fsus9 Fsus9 Fsus9/C Fsus9/C F5/C F/A

Variações G Acorde Básico G

Grau V do Campo Harmônico

Gsus4 Gsus9 G G5/D G5/D G/B

Variações Am Acorde Básico Am

Grau VI do Campo Harmônico

Am7 Am7 Am Am7 Am7/E Am7

Variações B° Acorde Básico B°

Grau VII do Campo Harmônico

B° B° B° B°
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Acordes Extras de C

Em muitas situações é comum aparecerem acordes que não fazem

parte do campo harmônico tradicional, mas que funcionam muito bem
na música. Três exemplos que surgem com frequência são o II maior, o
III maior e o VI maior. Esses acordes são usados para criar transições
mais interessantes e preparar a chegada de outros acordes. Portanto,
também separei algumas variações para esses “acordes extras”.

Variações D Acorde Básico D

Dominante Secundário

Dsus9 Dsus9/A D5/A Dsus9 D5/A D/F#

Variações E Acorde Básico E

Dominante Secundário

E5 Esus9/B E5/B Esus9/B E5/B E/G#

Variações A Acorde Básico A

Dominante Secundário

Asus9 A A5 Asus9/E A5/E A/C#

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Tom de D ou Bm

Variações D
Grau I do Campo Harmônico
Acorde Básico D

Dsus9 Dsus9/A D5/A Dsus9 D5/A Dsus9/A

Variações Em Acorde Básico Em

Grau II do Campo Harmônico

Em7 Em Em7 Em Em/G Em7

Acorde Básico F#m

Variações F#m Grau III do Campo Harmônico

F#m/C# F#m7 F#m7 F#m7 F#m/C# F#m/C#

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Tom de D ou Bm

Variações G Acorde Básico G

Grau IV do Campo Harmônico

Gsus9 Gsus9 G G5/D G5/D G/B

Variações A Acorde Básico A

Grau V do Campo Harmônico

Aadd9 A A5 Asus9/E A5/E Asus9

Variações Bm Acorde Básico Bm

Grau VI do Campo Harmônico

Bm7 Bm7 Bm7/F# Bm7/F# Bm Bm7

Variações C#° Acorde Básico C#°

Grau VII do Campo Harmônico

C#° C#° C#° C#°

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Acordes Extras de D

Em muitas situações é comum aparecerem acordes que não fazem

parte do campo harmônico tradicional, mas que funcionam muito bem
na música. Três exemplos que surgem com frequência são o II maior, o
III maior e o VI maior. Esses acordes são usados para criar transições
mais interessantes e preparar a chegada de outros acordes. Portanto,
também separei algumas variações para esses “acordes extras”.

Variações E Acorde Básico E

Dominante Secundário

E5 Esus9/B E5/B Esus9/B E5/B E/G#

Variações F# Acorde Básico F#

Dominante Secundário

F# F#/Bb F#/Bb F#sus9 F#5/C# F#/Bb

Variações B Acorde Básico B

Dominante Secundário

Bsus9 B B5/F# B7 B5/F# B/Eb

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Tom de E ou C#m

Variações E Acorde Básico E

Grau I do Campo Harmônico

E5 Esus9/B E5/B Esus9/B E/G# Eadd9

Acorde Básico F#m

Variações F#m Grau II do Campo Harmônico

F#m/C# F#m7 F#m7 F#m7 F#m/C# F#m/C#

Variações G#m Acorde Básico G#m

Grau III do Campo Harmônico

G#m/D# G#m7 G#m7 G#m7 G#m7/Eb G#m7/Eb

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Tom de E ou C#m

Variações A Acorde Básico A

Grau IV do Campo Harmônico

Aadd9 A A5 Asus9/E A5/E Asus9

Variações B Acorde Básico B

Grau V do Campo Harmônico

Bsus9 B B5/F# Bsus4 B5/F# B5

Variações C#m Acorde Básico C#m

Grau VI do Campo Harmônico

C#m7 C#m7 C#m7/G# C#m7 C#m C#m11

D#°

Variações D#° Acorde Básico D#°

Grau VII do Campo Harmônico

D#° D#° D#° D#°

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Acordes Extras de E

Em muitas situações é comum aparecerem acordes que não fazem

parte do campo harmônico tradicional, mas que funcionam muito bem
na música. Três exemplos que surgem com frequência são o II maior, o
III maior e o VI maior. Esses acordes são usados para criar transições
mais interessantes e preparar a chegada de outros acordes. Portanto,
também separei algumas variações para esses “acordes extras”.

Variações F# Acorde Básico F#

Dominante Secundário

F# F#/Bb F#/Bb F#sus9 F#5/C# F#/Bb

Variações G# Acorde Básico G#

Dominante Secundário

G# G#/C G#/C G#sus9 G#5/D# G#/C

Variações C# Acorde Básico C#

Dominante Secundário

C#sus9 C# C#5/G# C#5 C#5/G# C#/F

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Tom de F ou Dm

Variações F Acorde Básico F

Grau I do Campo Harmônico

Fsus9 Fsus9 Fsus9/C Fsus9/C F5/C F/A

Acorde Básico Gm
Variações Gm Grau II do Campo Harmônico

Gm/D Gm7 Gm7 Gm7 Gm7/D Gm7/D

Variações Am Acorde Básico Am

Grau III do Campo Harmônico

Am7 Am7 Am Am7 Am7/E Am7

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Tom de F ou Dm

Variações Bb Acorde Básico Bb

Grau IV do Campo Harmônico

Bbsus9 Bb Bb5/F Bbsus9 Bb5/F Bb5

Variações C Acorde Básico C

Grau V do Campo Harmônico

C/E Csus9/G C5/G Csus9 Csus9/G C/E

Variações Dm Acorde Básico Dm

Grau VI do Campo Harmônico

Dm7 Dm Dm/A Dm7/A Dm/F Dm7

Variações E° Acorde Básico E°

Grau VII do Campo Harmônico

E° E° E° E°
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Acordes Extras de F

Em muitas situações é comum aparecerem acordes que não fazem

parte do campo harmônico tradicional, mas que funcionam muito bem
na música. Três exemplos que surgem com frequência são o II maior, o
III maior e o VI maior. Esses acordes são usados para criar transições
mais interessantes e preparar a chegada de outros acordes. Portanto,
também separei algumas variações para esses “acordes extras”.

Variações G Acorde Básico G

Dominante Secundário

Gsus9 G G5/D G5/D G/B G/B

Variações A Acorde Básico A

Dominante Secundário

A A5 Asus9/E A5/E Asus9 A/C#

Variações D Acorde Básico D

Dominante Secundário

Dsus9 Dsus9/A D5/A Dsus9 D5/A D/F#

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Tom de G ou Em

Acorde Básico G
Variações G Grau I do Campo Harmônico

Gsus9 Gsus9 G G5/D G5/D G/B

Acorde Básico Am
Variações Am Grau II do Campo Harmônico

Am7 Am7 Am Am7 Am7/E Am7

Variações Bm Acorde Básico Bm

Grau III do Campo Harmônico

Bm7 Bm7 Bm7/F# Bm7/F# Bm Bm7

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Tom de G ou Em

Variações C Acorde Básico C

Grau IV do Campo Harmônico

Cadd9 Csus9/G C5/G Csus9 Csus9/G C/E

Variações D Acorde Básico D

Grau V do Campo Harmônico

Dsus9 Dsus9/A D5/A Dsus9 D5/A Dsus9/A

Variações Em Acorde Básico Em

Grau VI do Campo Harmônico

Em7 Em Em7 Em Em/G Em7

Variações F#° Acorde Básico F#°

Grau VII do Campo Harmônico

F#° F#° F#° F#°

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Acordes Extras de G

Em muitas situações é comum aparecerem acordes que não fazem

parte do campo harmônico tradicional, mas que funcionam muito bem
na música. Três exemplos que surgem com frequência são o II maior, o
III maior e o VI maior. Esses acordes são usados para criar transições
mais interessantes e preparar a chegada de outros acordes. Portanto,
também separei algumas variações para esses “acordes extras”.

Variações A Acorde Básico A

Dominante Secundário

Asus9 A A5 Asus9/E A5/E A/C#

Variações B Acorde Básico B

Dominante Secundário

Bsus9 B B5/F# B7 B5/F# B/Eb

Variações E Acorde Básico E

Dominante Secundário

E5 Esus9/B E5/B Esus9/B E5/B E/G#

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Tom de A ou F#m

Acorde Básico A
Variações A Grau I do Campo Harmônico

Aadd9 A A5 Asus9/E A5/E Asus9

Acorde Básico Bm
Variações Bm Grau II do Campo Harmônico

Bm7 Bm7 Bm7/F# Bm7/F# Bm Bm7

Variações C#m Acorde Básico C#m

Grau III do Campo Harmônico

C#m7 C#m7 C#m7/G# C#m7 C#m C#m11

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Tom de A ou F#m

Variações D Acorde Básico D

Grau IV do Campo Harmônico

Dsus9 Dsus9/A D5/A Dsus9 D5/A Dsus9/A

Variações E Acorde Básico E

Grau V do Campo Harmônico

E5 Esus9/B E5/B Esus9/B E/G# Eadd9

Variações F#m Acorde Básico F#m

Grau VI do Campo Harmônico

F#m/C# F#m7 F#m7 F#m7 F#m/C# F#m/C#

Variações G#° Acorde Básico G#°

Grau VII do Campo Harmônico

G#° G#° G#° G#°

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Acordes Extras de A

Em muitas situações é comum aparecerem acordes que não fazem

parte do campo harmônico tradicional, mas que funcionam muito bem
na música. Três exemplos que surgem com frequência são o II maior, o
III maior e o VI maior. Esses acordes são usados para criar transições
mais interessantes e preparar a chegada de outros acordes. Portanto,
também separei algumas variações para esses “acordes extras”.

Variações B Acorde Básico B

Dominante Secundário

Bsus9 B B5/F# B7 B5/F# B/Eb

Variações C# Acorde Básico C#

Dominante Secundário

C#sus9 C# C#5/G# C#5 C#5/G# C#/F

Variações F# Acorde Básico F#

Dominante Secundário

F# F#/Bb F#/Bb F#sus9 F#5/C# F#/Bb

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Tom de B ou G#m

Acorde Básico B
Variações B Grau I do Campo Harmônico

Bsus9 B B5/F# Bsus4 B5/F# B5

Acorde Básico C#m

Variações C#m Grau II do Campo Harmônico

C#m7 C#m7 C#m7/G# C#m7 C#m C#m11

Variações D#m Acorde Básico D#m

Grau III do Campo Harmônico

D#m7 D#m7 D#m7/A# D#m7 D#m D#m11

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Tom de B ou G#m

Variações E Acorde Básico E

Grau IV do Campo Harmônico

E5 Esus9/B E5/B Esus9/B E/G# Eadd9

Variações F# Acorde Básico F#

Grau V do Campo Harmônico

F# F#/Bb F#/Bb F#sus9 F#5/C# F#sus9

Variações G#m Acorde Básico G#m

Grau VI do Campo Harmônico

G#m/D# G#m7 G#m7 G#m7 G#m7/Eb G#m7

Variações A#° Acorde Básico A#°

Grau VII do Campo Harmônico

A#° A#° A#° A#°

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Acordes Extras de B

Em muitas situações é comum aparecerem acordes que não fazem

parte do campo harmônico tradicional, mas que funcionam muito bem
na música. Três exemplos que surgem com frequência são o II maior, o
III maior e o VI maior. Esses acordes são usados para criar transições
mais interessantes e preparar a chegada de outros acordes. Portanto,
também separei algumas variações para esses “acordes extras”.

Variações C# Acorde Básico C#

Dominante Secundário

C#sus9 C# C#5/G# C#5 C#5/G# C#/F

Variações D# Acorde Básico D#

Dominante Secundário

D#sus9 C# D#5/A# D#5 D#5/A# D#/G

Variações G# Acorde Básico G#

Dominante Secundário

G# G#/C G#/C G#sus9 G#5/D# G#/C