PON Slee) as Ones] sia R100 aa NAS tag 9) eee eee ea Uae) a eee TNO As AR aN Seca e Raa cle haa =) (0150-14100 aC) Ra eC Rae deutsche harmonia mundi SU VSRMU SE REET U0: NE NEE) Bates) 0) TO) (MME LOE) Re OLRM RES -1:\ com OL O0sE le RE Lele] 800¢-8S6 1 CN eae eee Oa el ease OE Cea URAL GcELUS¢ ees eaeag CUES RMIcn Rete cama tna acme CORO ences EMER SiE | LA PETITE HALLO NOA- DINZNS - 3IVIS - 3d 3S “T3E3Y TIGWISNS - WNIUNY WNIDITION - NTIQO SMUNWO - WNOLLNVO - NIQM VLVESINYS - TONWdS3 SuAY TW emer) HE EA) Race NEI SEVER ORES) RRS) RU oO RELEASES EEO RELA) 2 5 i=} SJ Ed Fa = é iy @ 5 PiTe od ed Fanny Fla ny yt read oe fo a Pi soe et fete trae Farol a) ro ore eet = erect) vein bee ed poo ae Pt Pu Pe aed Preven) Cee ened Re ee eee ECL clr ad a a m1 = i Fagen Mm ocd we Fos oe ey Feat me er ey a rote Lloamalgamad enc a ie Lol mal tt — er Pee “= ca a ue 40H cal 5 Nj Poll Fare m7 oy Lea Lnaelgh Aa a | Gar 9 oo ool eo i, 7s fa Petar od fa Peet me gee a bof Formal ‘a Lala | Pea) po i are i ay Psd H ecrid ai {= a i er A} hg a i ‘ Li Pe i ol Het Nien aes H cn pool cat cn aa u ae a fF od nt H rd Perea Peary te nen eye Earn Sor i] HU laid ose 7 Parente ut H Pole by: Pra 4s/TaEM EE Fa i re a : ca Sepang beeicln o Foto — isi leet Les rt a = Py bat er roel Pa enn H re — ad ce fel fe fet Concer goo etic itt; H Poet ay ry ceri on rian) [tog lo A Si et ries) vetoed rte50 JAHRE DEUTSCHE HARMONIA MUNDI 50 HERAUSRAGENDE AUFNAHMEN DES BERUHMTEN ALTE MUSIK LABELSDeutsche Harmonia Mundi Edition du 50éme anniversaire BAROQUE ET MUSIQUE ANCIENNE - LA LEGENDE EN 50 CDDeutsche Harmonia Mundi 50th Anniversary Edition 50 CDs FROM THE LEGENDARY BAROQUE AND ANCIENT MUSIC LABEL har Fyn, ‘ iDeutsche Harmonia Mundi Edizione del 50mo anniversario MUSICA BAROCCA E ANTICA - | CAPOLAVORI IN 50 CDre aed Ela) Ed Compilation © 2008 Sony BMG Musi Entertainment CeCe on eee 7 he) JAHRE - ANNI ANS - YEARS 800¢-8S6 |1 ATO att ae 12/0 ain ruses aisaum OA kate oo Soke Stowe stn ‘ee ese io pie eet on Deutsche Harmonia Mundi = Sct rote ites canto ee att q LN et Sesion bra syne, oe On the 50th Anniversary aed a ict a f a Multifaceted Label Vir ue he {§/aurenne aint aT Sarat rm ens of a Multitaceted Labe — ‘dele Amoreso " sou Soe sin Ftp cot eel erro 1 7 Se ee Cite poe genus Dern A glance at DHM's record archive —— — GIS LE CHNCELER fou beg msc one It is half a century since Rudolf Ruby founded a new record label in Freiburg am As Soa Bs ee ‘ore &hansioud olan eat Breisgau that now enjoys a reputation primarily as an early music label. The company Msc te pigueew oetiettoncr eva in question is Deutsche Harmonia Mundi, also known as DHM. There are good reasons (aurea tide oder sousimwy fat a et CT Le hae Peete for this perception, for, as we shall see, it undoubtedly goes to the heart of the matter. Wend Ks, tet aoe And yet if we take a moment to examine the label's entire catalogue as preserved in s/o DHM's archives, we shall be amazed at its sheer variety, for here we find very different People) aspects of Deutsche Harmonia Mundi: in addition to the vast array of early music, there are also many LPs of contemporary works, gramophone recordings of music by Berg, a ry gramop! 9 Webern, Boulez, Hindemith, Messiaen and Rihm, to name but a few. Penderecki’s St ‘Wass 8 minor abies ese Luke Passion, too, was first released on the DHM label under the composer's own Fonte a p Eesha direction. Also documented here is the productive partnership between DHM and the Panton composer Car! Orff, in the course of which the whole of Orff’s Schulwerk appeared on nr Sins Girt LP under his direction, while his Ludus de nato Infante mirificus received a Golden Disc aa Award. The DHM archives further include an extensive series of recordings of ie “Contemporary Music in the Federal Republic of Germany” issued in collaboration with Soe rot porary =p ‘a Sn the German Music Council. But there is even more. Readers who think that the term ead “world music” is a recent invention will discover from the DHM archives that this is not Huan in fact the case. LPs featuring the “Divine Liturgy of the Holy Father St John Chrysostom Mote ger: in the Slavonic Rite of the Ukrainians” and the “Great Liturgy in the Slavonic-Byzantine oa Rite” are found alongside others of raga music from northern India, Irish and Yugoslav 9 z {21 eVect folk music, Persian art music, Andalusian music from Morocco, Yiddish music and much a more. ee But the label's founder was keen to promote not just recordings of music pure and simple. A committed Christian with strong political beliefs, Rudolf Ruby also summonedinto existence two different series of recordings of the spoken word. The series “Documents of Contemporary History” included LPs such as “Konrad Adenauer: An Epoch in German History" and "The Silent Order: Resistance to Hitler's Tyranny in Germany”, while the series “Documenta Ecclesia” documented the activities of the then pontiff, Pope Paul VI, such as “Message of Peace: Pope Paul VI at the United Nations” and "The Pilgrimage of Pope Paul VI to the Holy Places”, featuring his speeches and prayers. “Music and Stories for Children” appeared as part of another series of releases, Harmonia Mundi Speziell. All of this is (Deutsche) Harmonia Mundi, which is the name of both the company and the label. It is a discerning name to which its programme more than does justice: in the classical sense, “harmonia mundi” refers to the overriding sense of order in the world, with its orbiting planets, and our emotional balance both in terms of our own personal lives and our harmonious relations with other nations and generations. This is an interpretation that Pope Pius Xil took up in his Christmas message at the end of the war when he said that we should return to the “harmonia mundi” of a shared world following the terrible events of the Second World War. This was reason enough for Ruby to choose this term as the name of a record label with a highly ambitious programme. The beginnings But let us return to the company's beginnings. The label was founded at a time when the word “daring”, as applied to a small and independent label, had a different meaning from the one that it has today. Whereas the problem is now the staggering range of products available on the market, including the classical music market, it was a risk at the end of the 1950s to record new and hitherto neglected works and to sell them in the public market place. But Rudolf Ruby was obsessed with the idea of exploring uncharted territory, of taking risks and proving a pioneer. And where were the gaps in the catalogue? In early music and its contemporary equivalent. Played on modern instruments, the great works of Classicism and Romanticism had already been recorded by other labels and companies, most of which could look back on a long tradition. But the music of the period from the Middle Ages to early Classicism was terra incognita, white areas on the map of the record market of the time. Where could anyone find recordings of music from the Notre Dame school or of works by Palestrina, Ockeghem, Victoria, Dunstable and Cererols, to name but a few? Finally, there was the question as to how and on what instruments this music was originally played. Of course, the catchphrase “period performance practice” was already in the air. This, then, was where a start had to be made with a concept and a programme. "Back to the sources” was the motto, a reference not just to the original scores but also to period instruments, be they originals or carefully reconstructed copies. And there was something else, something that people continue to ask about even today. Another new record company was being set up in France at this time with exactly the same name and a similar concept. Why not work together? No sooner said than done, and a period of cooperation began that included sharing the same artists, exchanging material and using the same distributor. Not until ten years later did the two companies go their separate ways, rebranding themselves Harmonia Mundi France and Deutsche Harmonia Mundi. Rudolf Ruby found a sympathetic ear at North-West German Radio (now West German Radio), where the station was thinking along similar lines with the formation of its early music ensemble, the Cappella Coloniensis. Above all, Ruby found a freelance employee at North-West German Radio who, already familiar with the embryonic early music scene, had considerable experience as a musicologist and, above all, was in contact with musicians who were sympathetic to these areas of interest. His name was Alfred Krings, and he was to become a valuable mentor of the infant label. The company made its first recordings with artists of the stature of Jorg Demus, Elly Ameling, Paul Badura-Skoda, the Deller Consort and Gustav Leonhardt, all of whom. increasingly left their mark on the label's public profile. Finally it became a question of forming what would effectively be the company’s in-house ensemble, leading in 1962 to the formation of the Collegium Aureum, a group of specialists who were both teachers and soloists. The Collegium Aureum played exclusively on period instruments and was led not from the conductor's podium but by the concertmaster, Franzjosef Maier, from his position within the orchestra. The label's catalogue gradually grew and soon encompassed Classical works: Mozart on period instruments was still unprecedented at this time. His orchestral music was played with chamber resources,while the recording of his keyboard concerto featured Jorg Demus on a fortepiano. Meanwhile, the company worked on a number of projects involving contemporary music by Boulez, Stockhausen, Penderecki, Pousseur and many others. At this period the young Turks of the contemporary music scene were still being treated shabbily by the rest of the record industry. The Kirchheim Festival and other artists It was during this period of pioneering endeavour, when there was still so much to discover, and experimentation was the order of the day, that a particularly fortunate situation arose, a situation that Rudolf Ruby still recalls with infectious enthusiasm: he had occasion to visit the Fugger Castle at Kirchheim and was taken on a guided tour by the prince in person. As soon as he saw the magnificent cedar hall — preserved in its original state and still with wonderful acoustics - Ruby spontaneously exclaimed: "We should be performing music here.” The prince's laconic answer allowed him to make this dream come true: “Then do so, the hall is at your disposal.” And so the Kirchheim Festival came into being, an event at which DHM organized a magnificent weekend of public concerts each year, with subsequent studio recordings, all of them in the magical atmosphere of a Renaissance castle. tis no wonder, therefore, that other eminent groups and individuals were eager to join DHM's roster of artists. They included Pro Cantione Antiqua of London, the Kuijken brothers, and several famous boys’ choirs, including the Télz Boys’ Choir, the Escolania Montserrat of Spain, the Regensburg Domspatzen under Georg Ratzinger and the Augsburg Domsingknaben. The age of church music scored for large-scale forces had come, leading to recordings of works such as Pergolesi’s Missa Romana and the anonymous fifty-three-part Missa Salisburgensis. These years also witnessed the formation of a second Baroque orchestra that recorded for its spiritual godfather, Deutsche Harmonia Mundi: Sigiswald Kuijken’s La Petite Bande. Now it was the turn of great Baroque operas to enrich the label's catalogue: Rameau's Zoroastre, Lully’s Le bourgeois gentilhomme under the direction of Gustav Leonhardt, Handel's Partenope and Alessandro and, later, Haydn's Uinfedelta delusa. At the same time, the company worked closely with the Schola Cantorum of Basel, one of the leading institution's associated with early music and the training ground of a whole series of other artists whose highly ambitious recording projects added lustre to the company’s catalogue: Benjamin Bagby's medieval ensemble Sequentia, with the unforgotten Barbara Thornton; René Jacobs; Hopkinson Smith and many others. A series of releases devoted exclusively to early music appeared under the title Schola Cantorum Basiliensis Documenta. Nor were the firm’s activities limited to Europe but extended to the Smithsonian Institution in Washington DC, which was another of Deutsche Harmonia Mundi’s important artistic partners. There are four high-quality ensembles within the chamber-music programme of the National Museum of American History, which owns an impressive collection of period instruments. Other outstanding recordings were made with the Smithsonian Chamber Players and the Smithsonian Chamber Orchestra Nor was it long before the firm made contact with the German Music Council, resulting not only in the above-mentioned recordings of contemporary music but also in recordings of all the projects managed by the Council, including the prize-winning entrants in the German Music Competition, the Choral and Orchestral Competition, the German Youth Orchestra and German Jazz Orchestra Competitions and the “Jugend musiziert” Competition. All of them were recorded by Rudolf Ruby's Freiburg- based company. From the very outset it had been one of Ruby's basic aims to help the younger generation of artists to gain a wider public through the medium of recordings and in that way to offer them their big chance. Ginter Wand as an altogether exceptional artist In the meantime, however, a further high point in Deutsche Harmonia Mundi’s history had led to the company recording large-scale orchestral works on modern instruments. Rudolf Ruby had been introduced to the conductor Giinter Wand and had heard him perform Bruckner's Fifth Symphony with the West-German Radio Symphony Orchestra. Alfred Krings told Ruby that he had never heard a performance like it and that Ruby should record it. As a result, Ruby, too, was fired with enthusiasm for Wand’s work as a conductor, leading to complete recordings of the symphonies of both Bruckner and Schubert with the Cologne Radio Symphony Orchestra in a co-production with CologneRadio that ushered in the conductor's Indian summer. Wand had already reached pensionable age by the time that he was appointed principal conductor of the North- German Radio Symphony Orchestra, with whom he went on to record the complete symphonies of Beethoven and Brahms for DHM: Deutsche Harmonia Mundi taken over by BMG Classics Among the early music specialists who continued to join the ranks of Deutsche Harmonia Mundi suffice it to mention Andreas Staier, Les Adieux, Konrad Junghanel and his Cantus Célin, Musica Fiata, Camerata KéIn and La Stagione. All them pursued their tireless quest of discovering and recording a new repertory or offering an old repertory from a new historical perspective. Inevitably, Deutsche Harmonia Mundi’s partners and the companies responsible for marketing its products changed over the years, including, as they did, BASF, EMI and, finally, from 1989, BMG (the Bertelsmann Music Group). By this date the Freiburg Baroque Orchestra under Thomas Hengelbrock had just joined the label's roster of artists as representatives of the very youngest generation of performers. By 1993 the time had come for a change of ownership. BMG had been the firm’s distributors for four years when Rudolf Ruby finally handed on the baton, and from then on Deutsche Harmonia Mundi was one of the labels managed by BMG Classics, one of the industry's major players. BMG threw itself into its new role and continued to run the label in the spirit of its founder. New faces from the early music scene were soon in evidence: Al Ayre Espafiol under Eduardo Lopez Banzo produced an impressive series of releases of Spanish Baroque music, which represented another new departure for the company; ‘Andrew Lawrence King and his Harp Consort continued to explore an equally unknown but valuable repertory, including La purpura de /a rosa, the first opera to be written in the New World. (It was first performed in Lima, Peru, in 1701.) And Thomas Hengelbrock founded his Balthasar Neumann Choir and Ensemble, with which he undertook a number of extremely interesting and musically ravishing projects It is surely significant that in Nikolaus Harnoncourt an artist of Rudolf Ruby's generation is once again playing an important role with Deutsche Harmonia Mundi, a conductor who is one of the great names on the early music scene and who likewise undertook important pioneering work in this field during the early days of the Freiburg-based label. We have reached the end of our brief outline of Deutsche Harmonia Mundi’s history. Readers wanting a better and more comprehensive picture of that history should listen to Rudolf Ruby himself. His conversations would fill entire evenings and would include not only the whole background to the company's success story but also other important names and institutions that have been important in its history, to say nothing to the episodes, stories and anecdotes that he could tell us, be they comical, serious, exciting ‘or entertaining. Everything else is bound to be a mere sketch, including the present contribution to the subject. Jens Markowsky The present text is based on almost twenty years’ collaboration between the author and Rudolf Ruby, the Deutsche Harmonia Mundi label and many of the company’s artists, as well as on numerous conversations and first-hand personal experience. Translation: Stewart SpencerDeutsche Harmonia Mundi zum 50-jahrigen Bestehen eines facettenreichen Labels Ein Blick in das Schallplatten-Archiv Ein halbes Jahrhundert ist es her, dass in Freiburg i.Br. ein Label gegrtindet wurde, das heute seinen Ruf und Ruhm vornehmiich als_,,Alte-Musik-Label” genieBen kann: deutsche harmonia mundi, auch kurz dhm genannt, Grinder des Labels: Rudolf Ruby. Dieses Etikett ,,Alte-Musik-Label” ist freilich keinesfalls unbegrlindet und trifft_ im Grunde den Kern der Sache, wie weiter unten noch zu zeigen sein wird. Aber: Uberblickt man das ges amte Repertoire, aufbewahrt im Schallplattenarchiv von dhm, so wird man in Erstaunen versetzt ob der Themen-Vielfalt, die es zu entdecken gibt. Da zeigen sich noch andere Gesichter der deutschen harmonia mundi: Neben dem riesigen Arsenal an Alter Musik findet sich ein gewichtiger Teil von LPs mit Zeitgendssischer Musik, Schallplatten mit Kompositionen u.a. von Alban Berg, Anton Webern, Pierre Boulez, Paul Hindemith, Olivier Messiaen, Wolfgang Rihm oder Pendereckis Lukaspassion, die unter der Leitung des Komponisten erstmals bei dhm aufgenommen wurde. De sind weiterhin die Zeugen einer fruchtbaren Zusammenarbeit des Labels mit dem Komponisten Carl Orff, in deren Folge u.a. das komplette Orif- Schulwerk unter Leitung des Komponisten auf LP erschien, oder Ortfs » Weihnachtsgeschichte”, ausgezeichnet mit einer Goldenen Schallplatte. Da findet sich auch eine umfangreiche Dokumentation ,Zeitgendssische Musik in der Bundesrepublik Deutschland”, die in Kooperation mit dem Deutschen Musikrat publiziert wurde. Doch es geht noch weiter: Wer meint, dass , World Music” eine Erfindung heutiger Zeit ist, kann beim Einblick in das dhm-Archiv eines Besseren belehrt werden. Neben LPs etwa mit der ,,Géttlichen Liturgie des Heiligen Vaters Johannes Chrysostomus im slawischen Ritus der Ukrainer” oder der ,,GroBen Liturgie im slawisch-byzantinischen Ritus” finden sich auch Schallplatten mit beispielsweise Nordindischer Raga-Musik, Irischer oder Jugoslawischer Folklore, Persischer Kunstmusik, Andalusischer Musik aus Marokko, Jiddischer Musik usw. Aber nicht nur reine Musik-Aufnahmen lagen dem Grinder des Labels am Herzen. Zwei Reihen mit historischen Sprachaufnahmen rief der politisch und christlich engagierte Ruby ebenfalls ins Leben, so die “Dokumente zur Zeitgeschichte”, man findet hier LPs wie ,,Konrad Adenauer - Eine Epoche Deutscher Geschichte” oder ,,Der stille Befehl - Der Widerstand in Deutschland gegen Hitlers Tyrannei”. Unter dem Titel documenta ecclesia” erfolgten Dokumentationen Uber den damaligen Papst Paul VI., z.B. ,,Botschaft des Friedens — Papst Paul VI. vor den Vereinten Nationen” oder ,,Die Pilgerreise — Papst Paul VI. an den Heiligen Statten” (Ansprachen und Gebete). Uberdies erschienen als harmonia mundi spezial auch ,,Musik und Geschichten fiir Kinder” Dies alles ist (deutsche) harmonia mundi. Und dem anspruchsvollen Namen, sowohl Firmen- als auch Labelnamen, wurde mit dem Programm auf sehr schéne Weise Rechnung getragen: ,,harmonia mundi" im antiken Sinne als umfassende Ordnung der Welt, der kreisenden Gestirne, der seelischen Balance der Menschen in sich selbst wie auch der Eintracht der Vélker und Generationen. Eine Auffassung, die Papst Pius XII. in seiner nach Kriegsende gegebenen Weihnachstbotschaft wieder aufgriff, indem er sagte, wir mussten zu der harmonia mundi, zu der gemeinsamen Welt wiederkommen, nach diesen furchtbaren Ereignissen des zweiten Weltkrieges. Grund genug fur Ruby, diesen Begriff als einen Schallplattennamen fiir ein anspruchsvolles Programm zu wahlen. Anfange Doch kommen wir zurick zu den Anfangen. Gegriindet wurde die Schallplattendedition zu einer Zeit, da der Begriff ,Wagnis” fur die Entstehung eines Kleinen, unabhangigen Labels noch andere Bedeutung hatte, als es heute der Fall ist. Prasentiert sich das Problem heute in der erschlagenden Vielfalt dessen, was (auch im Klassik-Bereich) auf den Markt gebracht wird, so war es damals, Ende der 5Oer Jahre, ein “Wagnis”, Neues, bis dato Vernachlassigtes auf einen Tontrager zu bannen und der Offentlichkeit darzubieten. Aber Rudolf Ruby war besessen von der Idee, das Unbekannte zu ergriinden, das ,Wagnis” oder ,, Abenteuer” einzugehen, Pionierarbeit zu leisten, Und wo klafften die Liicken? In der Alten Musik und in der Zeitgendssischen. Die groBen Werke der musikalischen Klassik und Romantik (auf modernem Instrumentarium) wurde ja von anderen, zumeist groBen Traditionslabeln und -firmenbereits abgedeckt. Aber die Musik des Mittelalters bis hin zur Frihklassik — das war ein unveréffentlichtes Gebiet, ,,weiBe Flachen“ noch und noch auf der Landkarte des damaligen Tontrégermarktes. Wo gab es Schallplatten mit Musik der Notre-Dame- Epoche, wo solche mit Kompositionen von Palestrina, Ockeghem, Victoria, Dunstable coder Cererols, um nur wenige Beispiele zu nennen. Und schiieBlich stand die Frage: w ie und auf welchen Instrumenten wurde denn diese Musik urspriinglich wiedergegeben? Das Stichwort Historische Auffuhrungspraxis” lag natiirlich schon in der Luft. Hier galt es anzusetzen, mit einem Konzept, einem Programm. ,,Zurtick zu den Quellen!” war die Devise, und dies meinte sowohl die Notenquellen wie auch die historischen Instrumente, originale wie auch akribisch nachgebaute Und dann kam noch etwas hinzu, etwas, nach dem bis heute immer wieder gefragt wird: In Frankreich entstand zu jener Zeit ebenfalls eine Schallplattenfirma, mit genau demselben Namen und einem hnlichen Konzept. Warum also nicht zusammenarbeiten? Gesagt - getan, und die Kooperation begann, sie reichte Uber gemeinsame Interpreten, Uber Materialaustausch bis hin zum gemeinsamen Vertrieb, und erst nach mehr als 10 Jahren trennte man sich und ging eigene Wege: nunmehr als harmonia mundi France und deutsche harmonia mundi. Beim Westdeutschen Rundfunk (damals noch NWDR) fand Ruby offene Ohren, denn auch dort wurde bereits mit der Grundung der Cappella Coloniensis in die Richtung Historische Auffuhrungspraxis” gedacht. Und vor allem fand der Freiburger Firmengriinder bei der Kolner Rundfunkanstalt auch einen dortigen freien Mitarbeiter, einen der sich in der embryonalen Alte-Musik-Szene schon auskannte, einen der (musik-)wissenschaftliches Wissen mitbrachte und vor allem auch die entsprechenden Musiker kannte, die ein offenes Ohr flr diese Bereiche hatten: Alfred Krings - er wurde zum wertvollen Mentor des jungen Labels. Die ersten Aufnahmen entstanden: Namen wie Jorg Demus, Elly Ameling, Paul Badura- Skoda, das Deller Consort oder Gustav Leonhardt tauchten auf und pragten zunehmend dhm. SchlieBlich galt es weiterhin, ein quasi hauseigenes Orchester zu griinden: 1962 entstand das Collegium Aureum, ein Zusammenschluss aus Spezialisten (Padagogen und Solisten). Das Collegium spielte ausschlieBlich auf historischen Instrumenten und wurde nicht vom Pult aus geleitet, sondern von seinem im Orchester agierenden Konzertmeister Franzjosef Maier. Nach und nach erweiterte sich das Repertoire und reichte bald auch bis in die Klassik hinein: Mozart auf historischen Instrumenten, das war etwas unerhdrt Neues, die Orchestermusik in Kammerbesetzung, dazu beim Klavierkonzert Jorg Demus am Hammerflugel! Parallel dazu liefen die Projekte der Zeitgendssischen Musik: Boulez, Stockhausen, Penderecki, Pousseur und viele andere. Denn auch die mehr oder weniger _,jungen Wilden” in der Musikszene wurden zu jener Zeit in der Tontragerbranche noch recht stiefmiitterlich behandett Kirchheim-Festival und weitere Interpreten Inmitten dieses Suchens und Findens, Ausprobierens, Experimentierens und Produzierens trat eine besonders gliickliche Situation ein, Uber die Ruby gern und in schwarmerischer Erinnerung spricht: Er hatte die Gelegenheit, anlasslich eines Besuchs auf Schloss Kirchheim das dortige Fugger-Schloss zu besichtigen, und zwar erhielt er die Fahrung durch den Fursten selbst. Beim Anblick des herrlichen und original erhaltenen Zedernsaales des Schlosses, der dazu noch eine wunderbare Akustik bot, sagte Ruby spontan: ,,Hier milsste man Musik machen”. Die knappe Antwort des Fiirsten lie den Wunsch Wirklichkeit werden: ,Dann tun Sie’s, der Saal steht Ihnen zur Verfuigung” Damit war die Geburtsstunde des Kirchheim-Festivals vollzogen, bei dem die Firma alljahrlich ein prachtiges 6ffentliches Konzertwochenende durchfuhrte - mit anschlieBenden Schallplatten-Aufnahmen, und dies in der zauberhaften Atmosphare eines Renaissance-Schlosses. Kein Wunder, dass weitere Uiberragende Kunstler zu dhm drangten: Pro Cantione Antiqua, London, die Briider Kuijken, renommierte Knabenchére wie der Télzer Knabenchor, die Escolania Montserrat aus Spanien, die Regensburger Domspatzen unter Georg Ratzinger, die Augsburger Domsingknaben ... Die Zeit der groB besetzten Kirchenmusik war gekommen, Schallplatten wie Pergolesis ,Missa Romana” oder die » Missa Salisburgensis” (Salzburger Domfestmesse zu 53 Stimmen) war gekommen Und - das zweite Barock-Orchester wurde gegriindet, bei dem deutsche harmonia mundi quasi Pate stand: Die ,La Petite Bande” unter Sigiswald Kuijken fand sich zusammen. Nunmehr bereicherten groBe Barockoper-Produktionen das Repertoire des Labels: Rameaus ,,Zoroastre”, Lullys _,Le Bourgeois Gentilhomme” unter Leitung von Gustav Leonhardt, Handels ,,Partenope” und ,, Alessandro”, spater Haydns ,,L’infeldeta delusa” etc.Zugleich wurde eine intensive Zusammenarbeit mit de r_,Alte-Musik-Schmiede” schlechthin gefuhrt: der Schola Cantorum in Basel, aus deren Reihen weitere Interpreten mit hdchst anspruchsvollen Schallplatien-Projekten das Programm bereicherten: das Mittelalter-Ensemble Sequentia mit Benjamin Bagby und der unvergessenen Barbara Thornton, René Jacobs, Hopkinson Smith und viele andere kamen hinzu, die ,,Schola Cantorum Basiliensis Documenta” entstand als eigene Reihe im Alte-Musik-Bereich. Aber man war nicht nur europazentriert: Mit der Smithsonian Institution in Washington DC hatte die Schallplattenfirma einen weiteren wichtigen Partner gefunden. Vier hochqualitative Ensembles gibt es innerhalb des Kammermusikprogramms des National Museum of American History, das eine beachtliche Sammlung historischer Instrumente besitzt. Mit den Smithsonian Chamber Players und dem Smithsonian Chamber Orchestra entstanden weitere herausragende Schallplatten-Aufnahmen Bald wurde auch ein enger Kontakt der Firma zum Deutschen Musikrat geknupft. Nicht nur die oben genannte Dokumentation Zeitgendssischer Musik resultierte daraus, sondern die Dokumentation aller Projekte des Deutschen Musikrats: der Preistrager des Deutschen Musikwettbewerbs, des Chor- und Orchesterwettbewerbs, des Bundesjugend- und Bundesjazzorchesters sowie des Wettbewerbs Jugend musiziert wurden von der Freiburger Schaliplattenfirma bernommen. Denn dies war ebenfalls ein Grundsatz der Arbeit Rubys von Anfang an: der jungen Musiker-Generation mit Schallplatten den Weg in die Offentlichkeit zu ebnen und ihnen damit eine Chance zu geben Die Ausnahmeerscheinung Giinter Wand Zwischendurch aber trat noch ein weiterer Héhepunkt fiir deutsche harmonia mundi ein, der schlieBlich doch dazu fiihrte, dass man in den groBen Orchester-Bereich mit modernem Instrumentarium eintrat. Uber den WOR hatte Ruby den Dirigenten Gunter Wand kennengelernt, zunachst dessen Interpretation von Bruckners Funfter, eine Darbietung, von der Alfred Krings sagte, er habe einen solchen Bruckner noch nie gehért und Ruby miisse ihn aufnehmen. Der war dann ebenfalls Feuer und Flamme von dem Dirigenten, und es filhrte dazu, dass Wand die Komplett-Einspielung der Sinfonien Bruckners und anschlieBend jener von Schubert vornahm ~ mit dem Kélner Rundfunk- Sinfonieorchester und als Koproduktion mit der Kélner Rundfunkanstalt. Damit war die einzigartige Alterskarriere des Ginter Wand eingeleitet. Als man Wand — schon in seiner Pensionszeit - als Chefdirigenten nach Hamburg holte, schlossen sich flr dhm dort die Gesamt-Aufnahmen der Sinfonien Beethovens und Brahms’ mit dem Sinfonieorchester des NDR Hamburg an. deutsche harmonia mundi wird von BMG Classics ibernommen In der Alten Musik kamen weitere Interpreten hinzu: u.a. Andreas Staier, Les Adieux, Cantus Célln und Konrad Junghanel, Musica Fiata, Camerata Kéln, La Stagione. Und unermiidlich wurde immer weiter neues Repertoire entdeckt und aufgenommen oder altes Repertoire in neuer historischer Sicht dargeboten. Die Vertriebe und Partner von deutsche harmonia mundi freilich wechselten im Laufe der Jahre: BASF, EMI und 1989 schlieBlich BMG (Bertelsmann Music Group). Gerade war zum Interpretenkreis die ganz junge Generation, das Freiburger Barockorchester und Thomas Hengelbrock, hinzugekommen. Dann, im Jahre 1993 war es soweit: Label und Katalog von dhm wechselten den Besitzer. Nachdem BMG Uber vier Jahre Vertriebspartner der Freiburger Firma war, gab Ruby schlieBlich den Staffelstab weiter, und fortan war deutsche harmonia mundi ein Label von BMG Classics. Und der »Major” BMG legte sich ins Zeug und setzte das Label im Sinne seines Grinders fort. Neue Gesichter aus der Alte-Musik-Szene kamen schnell hinzu: Al Ayre Espafol unter Eduardo Lépez Banzo produzierte eine beeindruckende Reihe mit spanischer Barockmusik — wiederum Neuland! Andrew Lawrence King und das Harp Consort steuerten fortan ebenfalls unbekanntes und wertvolles Repertoire bei, u.a. La purpura de la rosa” ~ die erste Oper der Neuen Welt (Lima, Peru 1701); Thomas Hengelbrock grtindete seine Ensembles Balthasar-Neumann-Chor und -Ensemble und realisierte mit diesen hochinteressante und klangschéne Projekte. Und es ist geradezu bezeichnend, dass mit Nikolaus Harnoncourt heute wieder ein Kunstler aus der Generation des Labelgriinders Rudolf Ruby eine wichtige Rolle bei deutsche harmonia mundi spielt, ein Interpret, der zu den GréBen der Alte-Musik- Szene zahit und der ebenfalls und zeitgleich mit den Aktivitaten des Freiburger Labels wichtige Pionierarbeit geleistet hatte.Wir sind bei unserem kurzen AbriB der dhm-Geschichte am Ende angelangt. Um sich freilich ein besseres und umfassenderes Bild von der Geschichte der deutschen harmonia mundi machen zu kénnen, muss man Rudolf Ruby selbst erzahlen héren. Da kénnte man in abendfullenden Gesprachen neben den Hintergrinden, weiteren fUr dhm wichtigen Namen und Institutionen auch Episoden, Geschichten, Anekdoten horen: lustige, ernste, spannende und unterhaltsame Alles andere kann nur Skizze sein — so auch dieser Beitrag Jens Markowsky Der Text basiert auf einer beinahe 20-jahrigen Zusammenarbeit des Autoren mit Rudolf Ruby, dem Label deutsche harmonia mundi und vielen seiner Kiinstler sowie auf zahlreichen Gesprachen und Erlebnissen. Deutsche Harmonia Mundi Les 50 ans d’un label aux multiples facettes Un regard dans les archives du disque Cela fait déja un demi siécle qu’a été fondé a Fribourg-en-Brisgau Deutsche Harmonia Mundi, connu également sous |’'appellation plus breve de DHM, un label qui peut s‘enorgueillir aujourd'hui de sa célébrité et de sa renommée en tant que « label de musique ancienne ». Ce label a été fondé par Rudolf Ruby, et son appellation de « label de musique ancienne » (Alte-Musik-Labe) n'est en aucun cas injustifiée car elle traduit nettement sa raison d’étre, comme nous le verrons ci-dessous. Mais si I’on examine la totalité de son répertoire complet, qui est conservé dans les archives des enregistrements DHIM, on sera alors surpris d'y découvrir une grande variété de themes. Deutsche Harmonia Mundi présente en effet d'autres visages encore : outre son immense répertoire de musique ancienne on y trouve également un grand nombre de disques de musique contemporaine, avec notamment des enregistrements d'ceuvres d’Alban Berg, Anton Webern, Pierre Boulez, Paul Hindemith, Olivier Messiaen, Wolfgang Rihm ou la Passion selon Saint Luc de Penderecki, qui a été enregistrée pour la premiére fois par DHM sous la direction du compositeur. II existe encore des temoins de la coopération fructueuse entre le label et Carl Orff, dont est issue l'intégrale sur disque de son ceuvre pédagogique placée sous la direction du compositeur, ou encore son Histoire de Noél (« Weihnachtsgeschichte ») qui a été récompensée par un Disque d'Or. On y découvre aussi une vaste documentation sur la « musique contemporaine en République Fédérale Allemande », qui a été éditée en coopération avec le Deutschen Musikrat (Conseil allemand de la musique). Mais il y a plus encore : celui qui prétendrait que la World Music est une invention moderne pourra consulter les archives de DHM. A cété des enregistrements, par exemple, de la « Liturgie divine du saint Pére Johannes Chrysostome en rite slave d’Ukraine » ou des « grandes liturgies de rite slavo-byzantin » se trouvent également des exemples d'enregistrements de musique raga d’Inde, de folklore irlandais ou yougoslave, de musique savante perse, de musique andalouse du Maroc, de musique yiddisch etc.Mais, dans I'esprit du fondateur du label, il n’y avait pas que des enregistrements de musique pure. Engagé dans les domaines politique et chrétien, Ruby a créé deux séries présentant des enregistrements de discours historiques. Dans les « Documents d'histoire contemporaine » (Dokumente zur Zeitgeschichte), on trouve par exemple des enregistrements comme « Konrad Adenauer - Une époque de I’histoire allemande » ou « Lordre silencieux - La résistance & la tyrannie hitlérienne en Allemagne ». Dans la série « Documenta ecclesia » figurent des documents sur Paul VI, le pape de I'époque, comme par exemple « L’ambassade de la paix — le pape Paul VI devant les Nations-Unies » ‘ou « Le pélerinage - Le pape Paul VI dans les villes saintes » (discours et priéres). En outre, est paru un enregistrement spécial d’Harmonia Mundi intitulé « Musique et histoires pour les enfants ». Tout cela constitue |’essence méme de (Deutsche) Harmonia Mundi. On a pris en compte l'exigeance de ce nom « harmonia mundi » - qui est a la fois le nom du label ainsi que celui de la compagnie phonographique : c’est, dans le sens antique, un ordre du monde avec les constellations autour, qui représente I équilibre mental des hommes aussi bien que I'unité des peuples et des générations. Le pape Pie Xil a repris ce point de vue dans son message de Noél aprés la fin de fa guerre en disant que nous devions revenir a I'« harmonia mundi », au monde commun aprés les terribles événements de la Deuxiéme Guerre mondiale. C’était la une raison suffisante pour Ruby dans le choix de cette notion pour nommer un label phonographique destiné a un programme exigeant Les débuts Mais revenons de nouveau aux débuts. La maison de disques a été fondée a une poque ot le fait de créer un petit label indépendant n’était pas considéré comme une « entreprise risquée », comme c'est le cas de nos jours. Si le probléme qui se présente aujourd'hui (également dans le domaine classique) provient de la diversité du marché, 4 la fin des années cinquante, la notion de « risque », de nouveauté - rejetée de nos jours - était proscrite par les producteurs phonographiques. Mais Rudolf Ruby était possédé par I'idée d’approfondir les domaines inconnus, d’accepter le « risque » ou une «aventure », d'effectuer un travail de pionnier. Ou résidaient donc les lacunes a cette époque ? Dans les domaines de la musique ancienne et de la musique contemporaine. Les grandes ceuvres musicales classiques et romantiques (sur instruments modernes) avaient dans l'ensemble déja été couvertes par d'autres, grands labels et d'autres firmes traditionelles. Mais la musique du Moyen age jusqu’au premier classicisme représentait un secteur encore méconnu qui constituait des « surfaces blanches » sur la carte du marché de la musique enregistrée de I'époque. Oui trouvait-on des enregistrements de musique de I'Ecole Notre-Dame, oli trouvait-on des ceuvres de Palestrina, Ockeghem, Victoria, Dunstable ou Cererols, pour ne citer que quelques exemples ? Finalement, la question était de savoir comment et sur quels instruments cette musique était interprétée & l'origine ? Le mot-clé « enregistrement historique » était naturellement déja dans lair. Il s‘agissait de créer une programmation dont la devise était « Retour aux sources ! ». Cela voulait dire retour aux sources autographes ainsi qu’aux instruments d'époque, originaux aussi bien que minutieusement recopiés. A cette époque, en France, une autre compagnie phonographique fut créée, qui portait le méme nom et qui avait un concept semblable. Pourquoi donc ne pas coopérer ensemble ? Aussitét dit ~ aussit6t fait, et la coopération commenca, elle porta sur des interprétes communs, sur V'échange de matériel jusqu’a la vente commune. Aprés plus de 10 ans d’activites ensemble, on se sépara et chacun suivit son propre chemin avec désormais Harmonia Mundi France d'un coté et Deutsche Harmonia Mundi de \’autre. Ruby trouva une oreille attentive auprés de la radiodiffusion ouest-allemande (alors encore nommée NWDR) puisque la Cappella Coloniensis y avait déja été créée dans le but d’une « pratique historique ». Le fondateur du label fribourgeois trouva dans ta station de radiodiffusion de Cologne un collaborateur indépendant, Alfred Krings, qui connaissait déja le domaine embryonnaire de la musique ancienne, qui apportait ses connaissances musicologiques et qui connaissait surtout des musiciens ouverts a ce domaine. Alfred Krings devint le précieux mentor du jeune label DHM. Les premiers enregistrements parurent avec des artistes aux noms nouveaux : Jorg Demus, Elly Ameling, Paul Badura-Skoda, le Deller Consort ou Gustav Leonhardt émergérent et marquerent I’histoire de DHM. Finalement, il fallut créer un orchestre quasi « maison » : en 1962, le Collegium Aureum fut créé, fruit d'une union de spécialistes (pédagoques et solistes). Le Collegium jouait exclusivement sur instruments d’époque et était dirigé non pas du podium, mais parson premier violon Franz-Josef Maier, qui était placé dans l’orchestre. Petit a petit, le répertoire s’élargit, et bientot il s'aventura également a |'intérieur du répertoire classique : Mozart sur instruments d’époque, ce qui était totalement nouveau, la musique d’orchestre en formation de chambre, avec, en outre, Jorg Demus au Hammerfltigel dans les concertos pour piano ! Parallélement, il y eut aussi des projets de musique contemporaine : Boulez, Stockhausen, Penderecki, Pousseur et beaucoup d'autres. Car les jeunes compositeurs plus ou moins « sauvages » de la scene musicale étaient encore choyés a cette époque par l'industrie du disque. Le Festival de Kirchheim et d'autres interprétes Au milieu de ces recherches, trouvailles, tentatives, expérimentations et productions se produisit une rencontre particuligrement heureuse dont Ruby parle volontiers et se souvient avec enthousiasme : a l'occasion d'une visite a Kirchheim, il découvrit le chateau et en fit une visite guidée par le prince lui-méme. En regardant la salle des cédres du chateau - admirable et originale et ot régnait une acoustique merveilleuse -, Ruby fit spontanément cette réflexion : « Ici, on devrait faire de la musique ». La réponse trés succincte du prince permit au voeu de devenir réalité : « Alors, la salle est votre disposition ». C’est ainsi que naquit le Festival de Kirchheim, ol DHM produisit tous les ans un magnifique week-end de concerts publics - avec des enregistrements, et cela dans l’atmosphére enchantée d’un chateau de la Renaissance. C'est sans surprise que d'autres artistes éminents rejoignirent DHM : Pro Cantione Antiqua, Londres, les fréres Kuijken, des choeurs de garcons renommés comme le Télzer Knabenchor, le Escolania Montserrat d'Espagne, le Choeur de la Cathédrale de Regensburg sous la direction de Georg Ratzinger, les Petits chanteurs de la Cathédrale d'Augsburg... Le renouveau de la musique d’église commencait avec des enregistrements comme la « Missa Romana » de Pergolése ou la « Missa Salisburgensis » (messe solennelle de la cathédrale de Salzbourg 53 voix). Un second orchestre baroque fut fondé sous le parrainage de Deutsche Harmonia Mundi. Ce fut « La Petite Bande », dirigée par Sigiswald Kuijken. De grandes productions d’opéras baroques enrichirent désormais le répertoire du label : Zoroastre de Rameau, Le Bourgeois Gentilhomme de Lully sous la direction de Gustav Leonhardt, Partenope et Alessandro de Haendel, L'infeldeta delusa, ouvrage tardif de Haydn... Une coopération intensive avec « Alte-Musik-Schmiede » fut menée précisément au méme moment : la Schola Cantorum de Bale, qui enrichit la programmation avec des projets d'enregistrement trés exigeants : l'ensemble Sequentia de Benjamin Bagby, spécialisé dans le Moyen age et les inoubliables Barbara Thornton, René Jacobs, Hopkinson Smith et beaucoup d’autres se sont ajoutés aux « Schola Cantorum Basiliensis Documenta », qui formaient une série particuliére dans le domaine de la musique ancienne. Mais nous n’étions pas uniquement eurocentristes : DHM avait trouvé dans la Smithsonian, Institution de Washington, un autre partenaire important. Quatre ensembles de grande qualité montérent alors des programmes de musique de chambre a I'intérieur du National Museum of American History, qui posséde une remarquable collection d'instruments de musique anciens. Les Smithsonian Chamber Players et le Smithsonian Chamber Orchestra réaliserent d'autres enregistrements remarquables. Une coopération étroite fut bientét nouée entre la compagnie phonographique et le Conseil allemand de la musique. Il en résulta non seulement la documentation de musique contemporaine déja mentionnée plus haut, mais aussi |a documentation de tous les projets du Conseil allemand de la musique : les lauréats des concours de musique allemande, de musique orchestrale et chorale, des orchestres de jeunes et de jazz étaient pris en charge par la Société Phonographique de Fribourg. Car, des Vorigine, donner a la jeune génération de musiciens une chance d'accéder a la reconnaissance publique grace aux enregistements faisait partie des principes de travail de Ruby. La place exceptionnelle de Ginter Wand Mais, entretemps, un autre point culminant de l'histoire de Deutsche Harmonia Mundi se produisit encore, qui eut en fin de compte pour conséquence que I'on aborda le grand domaine de |orchestre joué sur intruments modernes. Ruby avait fait la connaissance du chef Gunter Wand sur la radio WDR, tout d’abord au travers de son interprétation de la Cinquiéme Symphonie de Bruckner. Evoquant cette interprétation, Alfred Krings disait qu'il n’avait jamais entendu un tel Bruckner et que Ruby devait lenregistrer. Du fait que Gunter Wand était alors un chef bouillonnant, il s‘ensuivit qu'ilentreprit d'enreaistrer l'intégralité des symphonies de Bruckner, puis celles de Schubert = avec |'Orchestre Symphonique de la Radio de Cologne, en coproduction avec la Radio de Cologne. C'est ainsi que commenca la carriére de Gunter Wand, longue et exceptionnelle. Quand, déja a la retraite, il devint chef 4 Hambourg, il réalisa pour DH enregistrement integral des symphonies de Beethoven et de Brahms avec |'Orchestre Symphonique du NDR Hambourg Deutsche Harmonia Mundi est repris par BMG Classics Diautres interprétes aborderent le domaine de la musique ancienne, notamment Andreas Staier, Les Adieux, Cantus Célln et Konrad Junghanel, Musica Fiata, Camerata Kéln, La Stagione. Et, sans relache, de nouveaux répertoires étaient découverts et enregistrés, ou bien des répertoires anciens étaient présentés dans une nouvelle approche historique. Les ventes et les partenaires de Deutsche Harmonia Mundi changgrent au cours des années : BASF, EMI et, finalement BMG (Bertelsmann Music Group) en 1989. Parmi les interprétes de la jeune génération, |'Orchestre Baroque de Fribourg et Thomas Hengelbrock s‘ajoutarent a la liste. On était alors en 1993 : le label et le catalogue DHM changerent de propriétaire. Alors que BMG entretenait depuis plus de quatre ans des partenariats commerciaux avec l’entreprise frioourgeoise, Ruby céda son activité a BMG Classics. Dorénavant Deutsche Harmonia Mundi devint un label de la « major » BMG, qui fit de gros efforts dans la poursuite de I'activité de DHM dans la voie ouverte par son fondateur. De nouveaux visages du monde de la musique ancienne firent rapidement leur apparition : Al Ayre Espafiol, sous la direction d'Eduardo Lopez Banzo, produisit une série impressionnante de musique baroque espagnole, ce qui était un terrain totalement nouveau ; Andrew Lawrence King et le Harp Consort contribuérent & un répertoire également inconnu et précieux, avec notamment La purpura de la rosa - le premier opéra du Nouveau Monde (Lima, Pérou 1701) ; Thomas Hengelbrock créa ses formations - le Balthasar-Neumann Chor et le Balthasar- Neumann-Ensemble -, et il réalisa avec eux des projets du plus grand intérét et d'une grande splendeur musicale Il est presque symptomatique de voir que Nikolaus Harnoncourt, qui est un artiste de la génération de Rudolf Ruby, le fondateur du label, joue aujourd'hui a nouveau un rdle important chez Deutsche Harmonia Mundi. C'est un interpréte qui compte parmi les grands noms de la musique ancienne, et qui avait lui aussi effectué un travail de pionnier important en méme temps que le label de Fribourg, A V'issue de ces quelques lignes, nous sommes arrivés au terme de l'histoire de DHM. Pour pouvoir se faire une meilleure idée et avoir une vue plus complete de I’histoire de Deutsche Harmonia Mundi, on doit écouter Rudolf Ruby lui-méme. Pendant des nuits enti@res on pourrait entendre ses récits sur les dessous de DHM, connaitre les noms et les institutions importantes mais aussi les épisodes, les péripéties, les anecdotes joyeuses, sérieuses, captivantes et divertissantes qui en ont fait I’histoire... Tout le reste ne peut étre qu'une bréve esquisse...comme cette contribution Jens Markowsky Ce texte s‘appuie sur les souvenirs d'une coopération de presque 20 ans de l'auteur avec Rudolf Ruby, avec le label Deutsche Harmonia Mundi et avec de nombreux artistes, ainsi que sur de multiples conversations et expériences vécues.ADDITIONAL INFORMATION ON 6 YT ao EE eat aed JOHANN SEBASTIAN BACH os BALTUASAR- NEUMANN-CHOR Compact Disc 1 (56201 Compact Disc 2 (52:55) Uy Erster Teil/First part Zweiter Teil/Second part Gundula Anders (Solo in Christe eleisoni, Petra Geitner, _ OPEN aa ek Ny Ree Reece acre IY chorus 1192 isi SRS uC RSC C RS eam ee enc ' p unum Beum Croce ee aat a al poste aa ee WieOe Mate) 10 in Domine Deus, Et in unum) m7 Duetto (Soprano:Altus) (4291 Ney Hee eure oe Ran Cole oe aa ae i137} Et incarnatus ast Cee aca Mente tatsto RRO) arse ee eet at 5 che 13:48) Agnus Dei}, Susanne Otto, Elke Rutz horus 13341 ata 14:13) Etresurrexit acl eMa Cae am ate ear eral So 02] Hermann Oswald (Solo in Domine Deus), 181 Chorus [3:42] TRAM SATU eSoateLAGMEstol OMANI -Talete (UTS) mes 158 od Et expecto Re Nolo VEL alee tc ou oH SE ary ant Sancti a ean relate Malle) Mtr Mae ta Ta vm Teer aay San ena Cuneta Stephan McLeod (Solo in Quoniam}, Ui Ana iB 14371 111] DoppelDouble-Chorus [2:20 Andrea H2ichonis 13.26 [12] Aria (Tenor) 4:28) Cum Sacto enedictus 13] Doppel'Double-Cho (222 ae ee ra ECU Cy Agnus Der THOMAS HENGELBROCK 115} Chorus 13:30) Dona nobis pacer@ GIROLAMO FRESCOBALDI (1583-1643) FIORI MUSICALI Vol. t Messa della Domenica (Missa Orbis Factor & Vesper) 1 Toccata avanti la Messa Orgel/Organ Oi Kyrie orbis factor Orgel/Chor/Orgel Organ/Choit/Organ Gloria Chor/Choir Canzon dopo la Pistola Orgel/Organ © Credo (Credo !) Chor/Choir 8 Recercar dopo il Credo Orgel/Organ Sanctus Chor/Choir © Toccata chromaticha per le levatione Orgel/Organ Agnus Dei Chor/Choir (1:13) {5:33} {3:03] [2:47] [4:11] [2:44] [1:30] (551) (1:19) { Canzon post il Comune Orgel/Organ @ Ite Missa est Chor/Choir @ Toccata sopra i pedali Orgel/Organ Invitatorium: Deus, in adjutorium Chor/Choir Versetten (Christe) Orgel/Organ Antiphon: Dixit Dominus Psalm 109 Antiphon Chor/Choir Versetten (Kyrie) Orgel/Organ © Hymnus: Lucis creator optime Orgel/Chor/Orgel Organ/Choir/Organ (3:04) [0:22] [2:17] [0:55] [2:02] [4:05] [3:21] [3:48] @ Antiphon: Serve nequam 16:14] Magnificat Chor/Orgel/Chor Choir/Orgel/Chor @ Benedicamus Domino Chor/Choir Marianische/Marian Antiphon: Salve Regina Chor/Choir @ Bergamasca Orgel/Organ [0:56] [2:40] (5:13) Total Time: 63:07 (Chor/Choir = Gregorianik/Gregorian Choral) CANTICUM Max Ciolek Frank Hartmann Thomas Héfling Christoph Lahme Bernd Piepenbreler Jorg Prayer Andreas Pruys Lucius Ruhl Leitung/direction: CHRISTOPH ERKENS Orgel/Organ LORENZO GHIELMI Orgel der/Organ of La Chiesa Abbaziale di S. Sisto in Piacenza/Italien/Italia Executive producer: Jan Hofermann Tonmeister/Sound engineer: Francols Eckert Toningenieur/Balance engineer Roberto Chinellato ‘Schnitt/Editing: Anne Decoville Technik/Technical equipment Sonomaitre ‘Aufgenommen/Recorded: May 1994, La Chiesa Abbaziale di S. Sisto in Piacenza/Italien/Italia Titelbild/Front cover picture Michelangelo Buonarctti (1475-1564) Die Erschaffung Adams, Detail. Rom, Musei Vaticant, Cappella Sixtina Photo Riickseite/Back cover. ‘Orgel der/Organ of Chiesa Abbaziale dS, Sisto in Piacenza/ltalien/ltalia Studio Fotogratico F. Iii Manzotti di Milani Giovanni Gestaltung & Redaktion/Art work & editing Dr. Jens Markowshy All rights reserved deutsch | armonia| mundi Me sWa ce sorsvann waste Grou@ BARROCO ESPANOL VOL. 4 ANTONIO DE LITERES (1673 - 1747) LOS ELEMENTOS OPERA ARMONICA AL ESTILO YTALIANO 1 Frondosa, apacible estancia ~—*[3:07]_ @IRecitado Ayre, Tierra No podrd Moradores de estas playas Arieta Ayre, Tierra De flores vestida DY asi le festejen oa) Tere id Pues reverentes aves le gorjean {1:23 © Y €” fan triste confusion Ayre, Tierra @ Arieta DRecitado Ae Y al rdpido sonido de mialiento [2:48] Arieta Sienta la tierra Olmo apacible Tiempo one) @Recitado DRecitado Mas en la oscura noche Mas si fuese la planta fugitiva [200] _Arieta Arieta Sedienta de influjos Fuego encendido Fuego Fuego Wi fras fatales fulminan DY pues soy el agua [239] Ayre, Tierra, Agua Agua, Fuego W Recitado I ayre soy [3:50] Y aunque intente la fatiga Arieta Arieta Surque halagiena Risuena el aurora Ayre Tiempo (2:34] {1:29] [2:24 [4:51] (2:59) (1:55) [2:57] 8 Recitado Y pues la luz Arieta Rompa [a tierra Tierra @ Y sus acordes fragancias Recitado Y pues ya se desvian Arieta En brazos del alba Ayre @ Recitado Deidades, que en el monte Arieta Suenen los clarines Agua ® Dormida fatiga Aurora El moble diamante Agua, Tierra, Ayre, Fuego BY pues tierra @ Flores; aves; fuentes; rios Ayre, Tierra @ Esfera copiosa Ayre, Agua, Fuego, Tierra, Aurora, Tiempo [4:43] [0:54] [4:59] 13:01] [4:55] [1:45] [0:22] [2:00] [2:58] Total Time: 60:53 AL AYRE ESPANOL Direction: EDUARDO LOPEZ BANZO Vocal soloists Marta Almajano ~ El Ayre — La Aurora (soprano) Lola Casariego- La Tierra {mezzo soprano) Anne Grimm — - E! Agua (soprano) Xenia Meijer - E! Fuego (mezzo-soprano) Carlos Mena —_— Countertenor Jordi Ricart ——_- El Tiempo (Baritone) Instruments Violins Barry Sargent. Tjamke Roelofs, Michéle Sauve (only in Gi and @ Viola da gamba Ventura Rico (only in ©, @, ©, and @ Violoncello Richte van der Meer Contrabass Richard Myron Guitar, Theorbo duan-Carlos Rivera Guitar duan-Carlos de MulderCLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) Lamento d’Arianna Arianna: Guillemette Laurens, mezzo-soprano Combatimento di Tancredi et Clorinda Testo: Konstantinos Paliatearas, tenore Tancredi: Jakes Aymonino, tenore Clorinda: Tina Malakate, soprano Carlo Farina (1600-1640) 1 Capriccio Stravagante @ La Lira @ Ii Fiferino @ Lira variata Quisi bate con il lengo del archetto sopra le corde © La Trombetta D La Clarino Die Herrpaucken @ La Gallina @ NlGalto @ 1! Flautino pian piano @ Il Tremulanto @ Fiferino della Soldatesca et I] Tambura [1:48] (131) (0:27) (1:10) (201) {0:09} {0:19} [0:21] (0:11) 0:24) [2:20] [1:26] (0:24) @ ll Gatto [0:52] ® I Cane (151) ® La Chitarra Spagniola {1:33} Antonio il Verso (1560-1621) @ Lasciate mi morire (2:33) Claudio Monteverdi Lamento d’Arianna (Edition&performingversion:Skip Sempé) ® Lasciate mi morire (1:19) O Teseo mio (4:11) Dove la fede [2:01] ] Ahi che non piu rispondi [2:08] Misera, ancor doloco [257] Gasparo Zanetti (?) @ Intrada del Marchese di Caravazzo (2:19) Giulio Mussi (fl. 1620) @ L’Amaitea [3:46] ‘Claudio Monteverdi Combatimento di Tancredi et Clorinda (Maestro della voce: Jay Bernfeld) @ Tancredi che Clorinda un homo stima {0:42} Trotto del Cavallo {1:19} @ Passagio bellicose grave {0:39} @ Sinfonia {0:22} @ Passagio piu grave ristretto [1:26] Passagio ristretto (1:30] @ Principio della guerra {1:18} Qui si lascia I'arco, e si strappano le corde con duoi ditti (0:11) Qui si ripiglia arco (5:31) @ Guerra (3:21) @ Clorinda cola in 4 viola (4:42) @ Clorinda sola in 4 viole {0:40} Soave arcate Total time: 60:26 CAPRICCIO STRAVAGANTE SKIP SEMPE Manfredo Kraemer, violino Gustavo Zarba, violino (e alto 1-16) Galina Zinchenko, viola di brazzo alto Jay Bernfeld, basso di viola da gamba Michel Murgier, violoncello Brian Feehan, chittarone Skip Sempé, clavicembalo grandeJEAN-PHILIPPE RAMEAU (1683-1764) PYGMALION (1748) Acte de Ballet Texte de Ballot de Sovot, d’aprés Houdard de la Motte/ Text von Ballot de Sovot, nach Houdard de la Motte/ Text by Ballot de Sovot, after Houdard de la Motte @ Ouverture/Ouvertiire/Overture Scéne/Szene/Scene! («Fatal Amour, cruel vainqueur » (Pygmalion) Scéne/Szene/Scene Il o« Pygmalion est il possible» (Céphise) Scéne/Szene/Scene IM @ «Que d'appas! que d'attrais!» (Pygmalion) @ «Quevoisje? Ou suis-je?» (La Statue) Scéne/Szene/Scene IV © «Du pouvoir de !Amour» (L’Amour) Air Gavotte gracieuse Menuet Gavotte gaie Chaconne vive Loure trés grave Les Graces (Passepied vif) Rigaudon. Vif Sarabande pour la Statue Tambourin. Fort et vite «Cédons a notr'impatience» (Choeur de Peuple) «Le peuple dans ces lieux» (Pygmalion) Scéne/Szene/Scene V , @ «L'Amour triomphe» (Chceur) & Pantomime niaise et un peu lente BSS8S2S588888s88 (5118) [3'40} (2°43) (4°46) {3°41} (3°44) [0°33] (0°12) (0°29 (0°15) [0°23] {0°30} [0°22] [0°30] [2°44] [00] (0711) {0°27} (4°44) (3'37] 2e Pantomime trés vite @ «Régne, Amour» (Pygmalion) {5'05] ir {0'S1] ® Rondeau Contredanse. Gai (135) Total Time: 47°22 PYGMALION EERE SEPT: John Elwes, Tenor/ténor CEPHISE .. Mieke van der Sluis, Sopran/soprano STATUE LUI Frangols Vanhecke, Sopran/soprano AMOUR veecttestiietetiitsssssss+ Rachel Yakar, Sopran/soprano LA PETITE IE Konzertmeister/Concert Master/Ie* violon: SIGISWALD KUIJKEN CHCEURS DE LA CHAPELLE ROYALE, PARIS Einstudieruna/Chorus master/Maitre de choeuts: PHILIPPE HERREWEGHE BOB VAN ASPEREN, Cembalo/harpsichord/clavecin (continuo) RICHTE VAN DER MEER, Violoncello/cello/violoncelle (continuo) Leitung/Conductor/ Direction GUSTAV LEONHARDT La Petite Bande 1" violon/1. Violine/1st violin SIGISWALD KUIJKEN (Giovanni Grancino, Milano vers/ca,/c. 1700) ALDA STUUROP (Domenico Montagnana, Venezia 1730) FRANCOIS FERNANDEZ (Pruniers Kraft, Paris, d'aprés/nach/after Amati) MIHOKO KIMURA (Nicolaus Amati, Bologna 1721) MARIE LEONHARDT (Jacob Stainer, Absam 1676) 2e violon/2. Violine/2nd violin JANNEKE VAN DER MEER (Domenico Montagnana, Venezia 1731) DIRK VERELST (Jacob Stainer, Absam 1664) KEIKO WATANABE (Carlo Ferdinando Landolfi, Milano 1756) JANINE RUBINLICHT (Domenico Busan, Venezia milieu du XVIlle siécle/Mitte 18. Jh,/ middle of the 18th cent) NICOLETTE MOONEN (Pietro Antonio Malvolti, Firenze 1709)ALESSANDRO SCARLATTI (1660-1725) 15, [Aria]: Tra le fiamme del mio duolo 2:41 Cantatas Volume II 16. {Recitativo]: Né m'ascolt, crudele 0:57 17. Aria. Largo: Dormi, ma sappi almen 5:53 David Daniels, countertenor 18. (Recitativo]: Ma tiranna, tu dormi 0:32 Arcadian Academy 19. [Aria]: Deh pensieri in me si schieri 054 Nicholas McGegan, music director O pace del mio cor (first setting) Ombre tacite ¢ sole 20. Recitativo. Adagio: © pace del mio cor 2:17 eo acy 21, Aria. Lento: Spunta Valba ¢ nasce il sole 3:34 229) Lento: Con)prede[errante: lasso ad 22, Recitativo: Porta il piede vagante 4:11 3. (Recitativo]: Qui, tra tenebre oscure ee eee ie 4. Andante e Lento: Allor d'intorno a te It rosignolo (first setting) Iigenio di Mitilde 24. (Allegro): Il rosignolo se scioglie il volo 2:30 5. Recitative: Il genio di Mitilde mente non v'é 25. [Recitativo}: Vola dal mirto al faggio 14 6. Aria, Spiritoso: Tante il mar non ha procelle 26. Aria: Col tuo mesto mormorio 2:01 7. [Recitativo]: Ella muove talor per vie romite 1:07 8 Aria, Allegro: Cosi d’amor lo strale fugga 3:03 Infirmata, vulnerata (motet) 27. Largo: Infirmata, vulnerata 4:08 Perché tacete, regolati concenti? 28. Recitativo: O care, o dulcis amor 0:41 9. Sinfonia oy 29. Largo: Vulnera percute, transfige cor 2:50 10. Allegro 248 JO, Aria. Andante: Cur, quaeso, crudelis 2:13 11. [ Adagio} 1:10 31. Recitativo: Vicisti, amor 0:34 12, [Recitativo]: Perché tacete, regolati concenti? 0:53 52. Allegro: Semper gratus, desiderabilis 1:49 13. Aria: Alla mano che dotta in voi scherza 2:52 14, [Recitativo]: Ma che dissi? 0:39 Total playing time 73:51ay Astorga > a Stabat Mater i By Pergolest he im” | Confitebor Magnificat Freiburger we Barockorchester Thomas HengelbrockEMANUELE D'ASTORGA (1680 - a. 1757) FRANCESCO DURANTE «(issa-1755) GIOVANNI BATTISTA PERGOLES «1710 1735) FRANCESCO DURANTE Magnificat B-dur/B flat major 1. Magnificat anima mea (Coro) (2:34) 2. Et misericordia (Solo Soprano) {1:51} GJ _Fecit potentiam (Coro) {0:29} 3. Deposuit potentes (Coro) 1:52] ©] 4, Suscepit Israel (DuettoTenore/Basso) [2:03] 5. Sicut locutus est (Coro) [0:33] 1 6. Gloria Patri (Coro) [0:44] Be Sicut erat in principio (Coro) (1:56) EMANUELE D'ASTORGA Stabat mater @ Stabat mater (Coro) 0 quam tristis (Terzetto Soprano/Tenore/Basso) [3:01] Quis est homo (Duetto Alto/ Soprano, (5:22) DuettoTenore/Basso) (337) Eja mater (Caro) B07) fancta mater (Solo Soprano) {3:16} Fac me tecurn (Duetto AltoTenore) (22) {5 Virgo virginum (Coro) [2:51] @ Fac me plagis (Solo Basso) 0137] i Christe curn sit (Corn) (4:38) GIOVANNI BATTISTA PERGOLES! Confitebor tibi Domine {@ Confitebor (Coro) [2:01] Confessio (Solo Soprano) [0:36] Fidelia omnia (Solo Soprano) [2:05] [ Redemptionem misit (Coro) [0:48] inctum et terribile (Solo Alto) [2:25] @ Intellectus bonus (Solo Alto) [1:18] @ Gloria Patri (Coro) [0:55] & Sicut erat (Coro) [2:49] Total Time: 59:13, Ann Monoyios, soprano BALTHASAR NEUMANN CHOR FREIBURGER BAROCKORCHESTER Leitung/Director: THOMAS HENGELBROCK Gone (© 09) son juinicsdeutsche harmonia mundi : Bach Concertos for oboe & Double-concerto Oboenkonzerte & Doppelkonzert fiir Violine und Oboe Camerata KolnJOHANN SEBASTIAN BACH «isss-1750) Concerto c-moll/C minor BWV 1060 Doppelkonzert/Double Concerto A-dur/A major BWV 1055 Oboe d'amore concerto Allegro far2} Oboe & Violin(e) Larghetto [5:14] Allegro {43} BJ Allegro manontanto (4-131 @ Adagio {5:10} @ Allegro [3:27] Concerto g-moll/G minor BWV 1056 Concerto F-dur/F major Oboe nach/after BWV 49 & 169 {@ Moderato [3:26] 1 Adagio [239] (7:28) Presto (3:16) [5:26] Total Time: 56:03 B Allegro [6:15] mundi CAMERATA KOLN Oboe: Hans-Peter Westermann Solo-Violin(e): Mary Utiger Violin(e) 1 Mary Utiger Laura Johnson 1-3 & 10-12) Veronika Schepping (1-3 & 10-12) Violin(e) 2 Anke Vogelsanger (1-3 & 10-12) Mechthild Werner (1-3 & 10-12) Ursula Bundies viola: Hajo B&B KontrabaBlContrabass: Dane Roberts Violoncello: Nicholas Selo CembalplHarpsichord: Sabine Bauer ms Gam p50) sony jini, Goldber ae Wan tions Goldberg- Variationen Gustav LeonhardtJOHANN SEBASTIAN BACH «isss-1750) Goldberg-Variationen/Goldberg Variations BWV 988 "Aria mit verschiedenen Veranderungen vors Clavicimbal mit 2 Manualen* Gl Aria Variatio 1, a 1 Clav. 5 Variatio 2, a 1 Clav. @ Variatio 3, a 1 Clav. Canone all'Unisono | Variatio 4, a 1 Clav. © Variatio 5, a 1 owero 2 Clav. Variatio 6, a 1 Clav. Canone alla Seconda © Variatio 7, a 1 owero 2 Clav. Al tempo di Giga © Variatio 8, a 2 Clav. {@ Variatio 9, a 1 Clav. Canone alla Terza Variatio 10, a 1 Clav. Fughetta @ Varlatio 11 , a2 Clav. ‘J Variatio 12, Canone alla Quarta Variatio 13, a 2 Clav. © Variatio 14, a 2 Clav. © Variatio 15, a 1 Clav. Canone alla Quinta, Andante Variatio 16, a 1 Clav. Ouverture {i Variatio 17, a 2 Clav. Variatio a 18, a 1 Clav. Canone alla Sesta Variatio 19, a 1 Clav. [229] [1:33] [1:04] [1:00] [0:34] (1:00) [100] (1:04) (138) [1-10] [052] 125) 1153} (238) {120} [250] [1:26] [1:02] (044) [058] © Variatio 20, a. 2 Clav. {1s14) © Variatio 21, Canone alla Settima [1:55] @ Variatio 22, a 1 Clav. Alla breve (0:46), @ Variatio 23, a 2 Clav. (120) @ Variatio 24, a 1 Clav. Canone all'Ottava (153) i Variatio 25, a 2 Clav. Adagio (407) i Variatio 26, a2 Clav. 1113) Variatio 27, a 2 Clav. Canone alla Nona (057) Variatio 28, a 2 Clav. [133] © Variatio 29, a 1 owero 2 Clav. [1:11 © Variatio 30, a 1 Clav. Quodlibet [1:06] @ Aria da capo [229] Total Time: 47:19 Cembalo/Harpsichord GUSTAV LEONHARDT mundi erat roe e6 Caer} x Ga sone juanacsi Musicalisches Opfer Musical Offering L’Offrande Musicale Barthold Kuijken Sigiswald Kuijken Wieland Kuijken Robert KohnenJOHANN SEBASTIAN BACH «isss-1750) MUSICALISCHES OPFER - MUSICAL OFFERING - BWV 1079 Ricercar a 3 (6:28) ‘anon perpetuus super Thema Regium (107) nones diversi sopra Thema Regium: anon a 2, cancrizans (1:16) @ Canon a 2 Violin: in Unisono [0:49] anon a 2 per Motum contrarium [1:02] {| Canon a 2, per Augmentationem, contrario Motu [1:46] ("Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis") @ Canon a 2, per Tonos [3:07] (“Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis") | Fuga canonica in Epidiapente 1233] @ Ricercar a 6 16:50) Quaerendo inveni: : f@ Canona2 (1:25) | Canona4 [2:14] Sonata sopr' il Sogetto Reale a Traversa, Violino e Continuo [6:11] [528] Ban {5 Allegro [2:51] Canon perpetuus Ran (a Traversa, Violino e Continuo) Total Time: 49:15 BARTHOLD KUUKEN, Traversfléte/transverse flute SIGISWALD KUWJKEN, Violine/violin WIELAND KUUKEN, Viola da gamba ROBERT KOHNEN, Cembalotharpsichord | (sr nara | “#& (Ware [009JOHANN SEBASTIAN BACH 85-1750) MOTETTEN - MOTETS {) Singet dern Herrn ein nettes Lied BWV 225 [12:04] (2) Komm, Jesu, komm BWV 229 [8:01] (3) Jesu meine Freude BWV 227 [18:20] Der G hilft unsrer Schwachheit auf BWV 226 {7:30} & Firchte dich nicht, ich bin bei dir BWV 228 [8:09] Lobet den Herren, aile Heiden BWV 230 [6:14] Total Time: 60:57 Kinstlerische Leitung und Laute Artistic direction and Lute KONRAD JUNGHANEL CANTUS COLLN Johanna Koslowsky, Soprano Piet Dhont, Oboe Maria Cristina Kiehr, Soprano Kristin Linde, Taille Elisabeth Popien, Alto Christian Beuse, Fagott/ Basson Bernhard Landauer, Altus Andrea Keller, Violino Gerd Turk, Tenor Werner Ehrhardt, Violino z Wilfried Jochens, Tenor Antje Sabinski, Viola § ‘Stephan Schreckenberger, Bass Werner Matzke, Violoncello 2 Matthias Gerchen, Bass Jean-Michel Forest, Violone . Hans-Peter Westermann, Oboe Carsten Lohff, Orgel/Organ 5 gigi 5g 5 pay (corms 5 Wawra (555) soiiece— A. Motetten ~ Cantus Collinm Bach Mass B minor h-moll-Messe Messe en si Freiburger Barockorchester Thomas Hengelbrock a cpD1JOHANN SEBASTIAN BACH (1635-1750) Messe en si mineur / Messe H-Moll / Mass B minor BWV 232 cD 1 Kyrie & Gloria Total Time: 56:20 Balthasar-Neumann-Chor Freiburger Barockorchester Thomas Hengelbrock Please see booklet for detailed tracking information Informations détaillées a Iintérieur du livret harmonia mundi rr fc esr Ganes-Phote Games capsdeutsche Letaanelale | mundi a ‘ Bach Mass B minor | h-moll-Messe Messe en si ‘ Freiburger . Barockorchester Thomas Hengelbrock h cp2JOHANN SEBASTIAN BACH «ss5-1750) Messe en si mineur / Messe H-Moll / Mass B minor BWV 232 cD2 Credo / Sanctus / Agnus Dei Total Time: 52:55 Balthasar-Neumann-Chor Freiburger Barockorchester Thomas Hengelbrock Please see booklet for detailed tracking information Informations détaillées a I’intérieur du livret harmonia mundi mrad eso Games Pot Genes : sSinfonias m Concerti m™ Thomas HengelbrockJOHANN SEBASTIAN BACH 16ss -1750) ANTONIO VIVALDI (1678-1741) OVERTURES - SINFONIAS - CONCERT! @ ANTONIO VIVALDI Ouverture zur Oper / Overture to the opera “UOlimpiade” 5] JOHANN SEBASTIAN BACH Ouvertire/Overture (Suite) No. 4 D-dur/D major BWV 1069 8) ANTONIO VIVALDI Streichersinfonie A-dur RV 158 Sinfonia for strings A major (© JOHANN SEBASTIAN BACH Sinfonia aus der Kantate Sinfonia from the cantata “Am Abend aber desselbigen Sabbats” BWV 42 (@-@ ANTONIO VIVALDI Concerto h-moll/B mincir op. 3 No. 10 Fur 4 Violinen, Streicher und Bc. for 4 violins, strings and Bc. aus/from “L'Estro armonico” (3-13 JOHANN SEBASTIAN BACH Concerto BWV 1064 fiir 3 Violinen, Streicher und Bc, Jor 3 violins, strings and Be. FREIBURGER BAROCKORCHESTER Leitung/Conductor: THOMAS HENGELBROCK 15:39] (gs) (731) [637] (8:34) [16:19] Total Time: 64:20 (eran re] 8 (000) en: Bach i Suites for s solo cello 4 Cello-Suiten Hidemi Suzuki 'cp1JOHANN SEBASTIAN BACH 55-1750 6 SUITEN FUR VIOLONCELLO SOLO, BWV 1007 - 1012 6 SUITES FOR VIOLONCELLO SOLO, BWV 1007 - 1012 cD 1 {-@) Suite | G-Dur/G major, BWV 1007 Suite IV Es-Dur/ E flat major, BWV 1010 ‘J Suite V c-Moll/C minor, BWV 1011 Violoncello: HIDEMI SUZUKI Violoncello Andrea Amati. Cremona, ca. 1570 Suite VI: 5 saitiges Violoncello piccolo, Anonym. Deutschland, 1. Halfte des 18 Jahrhunderts Bow Luis-Emilio Rodriguez, The Hague, 1995 isc) monia mundi 2 i ‘rer Ec Wet Games Pht“ Canez rare i i & 8 6 gb % sonx nme= Bach i: Suites for s solo cello Cello-Suiten Hidemi Suzuki | cpeJOHANN SEBASTIAN BACH ¢ess-1750) 6 SUITEN FUR VIOLONCELLO SOLO, BWV 1007 - 1012 6 SUITES FOR VIOLONCELLO SOLO, BWV 1007 - 1012 cD2 {-8) Suite Ill C-Dur/C major, BWV 1009 71-{2| Suite Il d-Moll/ D minor, BWV 1008 {@ Suite VI D-Dur/D major, BWV 1012 Violoncello: HIDEMI SUZUKI Violoncello Andrea Amati. Cremona, ca. 1570 Suite VI: 5 saitiges Violoncello piccolo, Anonym. Deutschland, 1. Halfte des 18 Jahrhunderts Bow Luis-Emilio Rodriguez, The Hague, 1995 Co [eiecrelgl) harmonia mundi ‘tor Ea Nes Gomer Pot GaneLiteres Duron Martha Almajano Al Ayre EspafiolBARROCO ESPANOL VOL. 2 “AY AMOR" - ZARZUELAS ANTONIO DE LITERES (1673-1747) Azis y Galatea (1708) Seguidillas 1321 Rezitado/Area *Confiado gilguerillo” (2391 @ Rezitado/Area: “Monstruo, en quien ha sobrado” (asa) Area "Pues del culto mi piedad” 149} & Rezitado/Area: *Azis dichoso" (2:15) © Coplas 247} ANONYMOUS (ca. 1700) @ “Ruede la Vola" (1:19) SEBASTIAN DURON Veneno es de amor la envidia (1711) © Area: ‘Ondas, riscos, pezes, mares" [2:52] SEBASTIAN DURON El impossible mayor en amor le venze Amor (1710) @ Area: “Donde vas" (1:43) Rezitado/Area: "Danae, cuya belleza* 35) RezitadovArea “Oye, escucha, aguarda, espera" [4:08] ANONYMOUS (ca. 1700) iscurso de ecos ANTONIO DE LITERES Los Elementos Rezitado/Arieta: “Deydad” que en el monte vipartido” @ Arieta: "Ayamor” Rezitado/Arieta: “Maas si fuese la planta fugitiva” ANONYMOUS (ca. 1700) Cancion Franzesa ANTONIO DE LITERES El estrago en la fineza o Jupiter y Semele (1718) Hl "Pues soy abejuela” @ Rezitado “afectuoso"/Aria: “Yo he de enmudecer” "Ven dulcissimo bien" ANONYMOUS (ca. 1700) 1 Diferencias sobre la gayta Total Tine: 6:6 AL AYRE ESPANOL Leitung/direction: EDUARDO LOPEZ BANZO (715) [2:43] [2:38] [211] (3:12) (4111 (4211 [3:13] [3:46] Cit) harmonia mundi 11 (©) 600} sony jimWe i deel F ay The = Violoncello oe in the 17" we Century e Frescobaldi mee Gabrielli Pm Jacchini Poy Antonii 4 Anner BylsmaANNER BYLSMA DAS VIOLONCELLO IM 17. JAHRHUNDERT THE VIOLONCELLO IN THE 17TH CENTURY GIROLAMO FRESCOBALDI (1583 -1643) @ Canzone XVI, a-Moll/A minor [2:14] (@ Canzone VIII, g-Moll/G minor (258) @ Canzone XY, F-Dur/F major (2:58) DOMENICO GABRIELLI (. 1659-1690) @ Ricercar V, C-Dur/C major (1:47) ‘anon a due Violoncelli D-Dur/D major 201) @ Ricercar |, g-MolV/G minor {1.30} @ Sonata, G-Dur/G major [5:24] @ Ricercar IV, Es-Dur/E flat major [3:54] GIUSEPPE MARIA JACCHINI (c. 1670- 1727) (| Sonata, C-Dur/C major op.3/10 355] DOMENICO GABRIELLI Ricercar Il, a-Moll/A minor (8:38) GIUSEPPE MARIA JACCHINI @ Sonata, a-Moll/A minor op.1/8 [2:41] DOMENICO GABRIELLI @ Ricercar Il, D-Dur/D major (3:17) Sonata, A-Dur/A major [4:45] GIOVANNI BATTISTA DEGLI ANTONII (c. 1660 - 1697) Ricercar Ill, F-Dur/E major (2:17) @ Picercar Y, g-Moll/G mincir (3:33) | | GIUSEPPE MARIA JACCHINI {@ Sonata, G-Dur/G major op.3/9 (330) DOMENICO GABRIELLI Wicercar VI, G-Dur/G major (3:41) @ Ricercar Vil, d-Moll/D minor (4:51) GIUSEPPE MARIA JACCHINI | Gigue La Milordine Bao) | Total Time: 67:46 be Violoncello: ANNER BYLSMA LIDEWY SCHEIFES Orgel und Cembalo Organ and Harpsichord: BOB VAN ASPEREN 12 ors) [500] | ealihee a2]Biber Requiem a 15 Steffani Stabat Mater Gustav LeonhardtHEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER (16141700) AGOSTINO STEFFANI «165a-1728) HEINRICH IGNAZ FRANZ BIBER Requiem a 15 A-Dur/A major Introitus Requiem aeternam AGOSTINO STEFFANI Stabat mater Stabat mater (Coro) &] Cujus animam 217) [2:24] 1330) [1:45] [1:28] [5:30] [2:23] [1:39] [1:20] fy (at) (427) Total Time: 63:38 dona eis (6521 [9 Quis est homo kyrie eleison (2311 © Pro peccatis © Sequenz Vidit suum dulcern Dies Irae, dies illa (9:11) Eja mater Offertorium (@ Fac me vere Domine Jesu Christe {6241 [9 Virgo virginum © Sanctus (546) _[@ Fac ut portem © Agnus Dei [2:58] Fac me plagis [@ Communio @ Inflammatur Lux aeterna luceat eis 4:25] fi Quando corpus Solisten/Soloists: Soprano: Marta Almajano / Mieke van der Sluis Tenor: John Elwes / Mark Padmore Bariton: Frans Hulits ((i)-(2)) Bass: Harry van der Kamp. KOOR & BAROKORKEST VAN DE NEDERLANDSE BACHVERENIGING Leitung/Director: GUSTAV LEONHARDT (@wn (059)| Boccherini Concerti for » violoncello ‘i Cellokonzerte \ 3, Tafelmusik os) Anner BylsmaLUIGI BOCCHERINI (1743-1805) CELLO CONCERTOS. SINFONIAS Concerto G-Dur/G major, G. 480 Allegro 2 Adagio @ Allegro Sinfonia B-Dur/B flat major, G. 497 @ Allegro spiritoso Andantino con moto Allegro vivace assai Sinfonia B-Dur/B flat major, G. 483 @ Allegro maestroso Andante lentarello & Allegro e con moto Sinfonia d-Moll/D minor, “La casa del diavolo” G. 506 {@ Andante sostenuto Andantino con moto {3 Andante sonstenuto Allegro assai, con moto TAFELMUSIK LeitungiDirector: JEAN LAMON Violoncello: ANNER BYLSMA [7:02] [457] 1359] [8:06] [5:20] [2:46] (7:06] 15:25] 15:23] [5:08] [5:54] [5:49]Buxtehude Sonatas Capriccio Stravagante Skip SempéDIETRICH BUXTEHUDE (1637-1707) ABENDMUSIK Passacaglia (BuxWV 161) @ Sonata D-Moll / D minor, Opus 1/6 (BuxWV 257) 5) Sonata in D (BuxWV 267) @ Sonata G-Moll / G minor, Opus 2/3 (BuxWWV 261) 5) Ciaccona (BuxWV 160) (©) Sonata in F, Opus 1/1 (BuxWV 252) sonata in C (BuxWV 266) | Fried- und Freudenreiche Hinfart (BuxWV 76) Contrapunctus / Evolutio | & Il Klag-Lied (instrumental) © Sonata in G, Opus 1/2 (BuxWV 253), CAPRICCIO STRAVAGANTE SKIP SEMPE [41] [8:06] a7) [11:05] 351] [7:59] (7:25) [6:44] 17:29] Total Time: 64:27|\Caccini = Le Nuove Musiche Jordi Savall Montserrat Figueras Schola Cantorum BasiliensisGIULIO CACCINI (1550-1518) LE NUOVE MUSICHE, FIRENZE 1601 - NUOVE MUSICHE E NUOVA MANIERA DI SCRIVERLE, FIRENZE 1614 (] Amor ch’attendi (1614) Amor, io parto (1601) 3] Tu ch’hai le penne (1612) @ Non ha‘t ciel (1614) Ime luci beate (1514) D Vedr6'l mio sol (1601) [ Tutto’l di piango (1614) © Dolcissimo sospiro (1601) Dalla porta d’oriente (1614) Amarilli mia bella (1501) 1] Movetevi a pieta (1601) Belle rose porporine (1601) (3 Queste lagrim’ amare (1601) (@ Torna, deh torna (1614) Con le luci d’un bel ciglio (1614) 217) B11 [3:05] 2311 [3:29] [330] [6:48] (538) [1:52] (2:13) [2:19] [2:29] [4:14] [3:47] (1:56) Total Time: 50:45 MONTSERRAT FIGUERAS, Gesang/Vocal HOPKINSON SMITH, Laute/Lute Barockgitarre/Baroque Guitar ROBERT CLANCY, Barockgitarre/Baroque Guitar Chitarrone JORDI SAVALL, Viola da Gamba XENIA SCHINDLER, Harfe/Harp GamerFrancois Couperin (1658-1733) 0 La Sultane* (2-3) Premiére Suite en mi mineur/E Minor/e-moll for viola da gamba & basso continuo {Le Dodo ou l'amour au berceau* [W.-H] Deuxiéme Suite en la majeur/A Major/A-dur for viola da gamba & basso continuo La Superbe* Jay Bernfeld, viola da gamba Capriccio Stravagante Skip Sempé Manfredo Kraemer, violin Katharina Wolff, violin (9) Jay Bernfeld, viola da gamba Carol Lewis, viola da gamba Michel Murgier, basse de violon Mike Fentross, theorbo Skip Sempé, harpsichord (12:04) [23:40] [5:20] (asa) 17:28] *Performed on Stradivari & Amati violins from the collection of The Metropolitan Museum of Art Produced by John Pfeiffer Recording Engineer: Sean McClintack/Remote Recording Services, Inc, Editing and Mastering Engineer: Thomas MacCluskey mundi cones ‘werk ac ast Games Pate|'Facco Wensier: | A adriarmonici Ca 6 Concerti Op.1 » L’Arte Dell’ArcoGIACOMO FACCO (1676-1753) PENSIERI ADRIARMONICI 6 Concerti Op. 1 CONCERTO | in E minor/e-moll @-@ CONCERTO 1! in B flat major/B-dur (48) CONCERTO III in E major/E-dur {@-] CONCERTO IV in C minor/c-moll {3-3 CONCERTO V in A major/A-dur {@-{@ CONCERTO VI in F major/F-dur ANTONIO VIVALDI «1678-1741 (5-B CONCERTO in G minor/g-moll RV 157 L‘ARTE DELL'ARCO on authentic instruments auf authentischen Instrumenten Planned and rehearsed by Idee und Einstudierung: FEDERICO GUGLIELMO, violin/Violine (09:45) [08:09] [06:02] £1235) [09:26] [1110] [05:27] Total Time: 63:17 (ar aera) 1Forqueray Piéces de viole et de clavecin Viol and | harpsichord _ works Jay Bernfeld Skip SempéANTOINE FORQUERAY 1671-1745) PIECES DE VIOLE - PIECES DE CLAVECIN @ Allemande La Laborde {5:04} mundi a Cottin ” (3:23) a Portugaise (3:20) @ La Forqueray (2:4) 5 La Regente [5:44] La Marella [2:48] Sarabande La d'Aubonne (a:18] @ La Ferrand [4:24] La Couperin (3:22) Chaconne La Buisson (4:36) @ La Leclair [1:45] @ La Rameau B39] [4:34] Total Time: 50:26 JAY BERNFELD, Viola da gamba / Viole de gamba SKIP SEMPE, Harpsichord / Clavecin (* solo) 6 wry | 19) (© (059) sony rinse:Canticum 5 Lorenzo GhielmiGIROLAMO FRESCOBALDI 11583-1643) FIORI MUSICALI Vol. 1 Messa della Domenica (Missa Orbis Factor & Vesper) Total Time: 63:06 CANTICUM Max Ci Frank Hartmann Thomas Héfling Christoph Lahme Bernd Piepenbreier Jérg Prayer Andreas Pruys Lucius Ruhl Leitung/ direction: CHRISTOPH ERKENS LORENZO GHIELMI, Orgel/organ Orgel der/Organ of La Chiesa Abbaziale die 5. Sisto in Piacenza/ Italien! Italia (see details inside the libretto) [serra 20) 20 (Woe (500) sony banc. Frescobaldi ’ Messa della Madonna CanticumGIROLAMO FRESCOBALDI «:ss3-1643) FIORI MUSICALI Vol. 2 MESSA DELLA MADONNA (Missa cum jubilo & Vesper) foccata avanti la Messa i kyrie @ Gloria @ Canzon dopo la Pistola Credo (Credo Vi) © Recercar dopo il Credo @ Sanctus © Toccata per le Levatione @ Agnus Dei {i Toccata avanti il Ricercar @ Recercar con obligato di cantare @ Ite Missa est 5 Toccata Sesta ( Invitatorium: Deus in adiutorium @ Canzon detta la Pesenti @ Antiphon: Jam hiems Psalm 112 © Capriccio sopra la Bassa Fiamenga (059) (534) 1319] [1:46] (5:48) (232) (1:25) (332) {122} (os7) [3:05] {0:23} {5:05} {0:46} (3:15) (3:48) (5:31) Responsoriurn breve: Ave Maria, gratia plena (117) (@ Hymnus: Ave Maris stella (5:10) Antiphon: Ave Maria, gratia plena Magnificat primi toni (6:12) @ Benedicamus Domino (0:32) Marianische Antiphon: Ave Regina ta) Capriccio sopra la Girolmeta (421) Total Time: 68:13, CANTICUM Max Ciolek, Frank Hartmann Christoph Lahme, Bernd Piepenbreier, Jorg Prayer, Andreas Pruys Lucius Ruhl, Peter Schmitz Leitungidirection: Christoph Erkens Orgel/organ: LORENZO GHIELMI an der Orgel/at the organ Gian Giacomo Antegnatis In der Kirchelin the church San Maurizio in Monastero Maggiore, Milano mundi ©um poo sony BMGGluck Le Cinesi The Chinese Die Chinesinnen Les Chinoises Anne Sofie von Otter Schola Cantorum Basiliensis René JacobsCHRISTOPH WILLIBALD GLUCK (17141787) deutsche LE CINESI peenens Eine Opernserenade err ‘An Opera Serenade { Sinfonia (Ouvertdre/Overture) [5:59] (2) Rezitativo: E ben: Stupide e mute [10:23] @ Aria: Prenditi il figlio...! (3:02) @ Rezitativo: Ah, non firnir si presto [3:20] & Aria: Son lunghi e non mi brami (7:19) © Rezitativo: Che vi par della scena? [1:41] 7] Aria: Non sperar, non lusingarti 17:43) Rezitativo: Che amabil pastorella! (3:24) @ Aria: Ad un riso, ad un'occhiata (5:57) @ Rezitativo: Che ti sembra, Silango [2:20] @ Quartetto: Voli i! piede in lieti giri [5:25] Total Time: 56:33 ISABELLE POULENARD - Sivene ANNE SOFIE VON OTTER - Lisinga GLORIA BANDITELLI - Tangia GUY DE MEY - Silango ORCHESTRA OF THE SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS Kanstlerische Gesamtleitungidirected by: RENE JACOBS ain a7] 22 on) sony) pmicLassus © Musica Dei Donum Lauda Sion Salvatorem | Missa « Puisque jay perdu » for 4 voices, zu 4 Stimmen, a 4 voix Pro Cantione AntiquaROLAND DE LASSUS «1532-1594 ({ Musica Dei Donum [3:51] Motette zu 6 Stimmen/motet for 6 voices (2) Lauda Sion Salvatorem 12239] Motette 2u 6 Stimmen (um 1575) nach der Fronleichnamssequenz des Thomas von Aquin/motet for 6 voices (c. 1575) after the Corpus Christi sequence by Thomas von Aquin Missa Puisque j'ay perdu 2u 4 Stimmenffor 4 voices i Kyrie Ban Gloria 640} © Credo (10:12) @) Sanctus & Benedictus [6:24] Agnus Dei 229) Total Time: 55:50 Paul Esswood, Timothy Penrose, Kevin Smith, Countertenor James Griffett, James Lewington, lan Thompson, Tenor Marc Brown, Brian Etheridge, David Thomas, William Mason, Bass PRO CANTIONE ANTIQUA, London LeitungiDirection : BRUNO TURNER deutsche Li Telanal mundi Wer [000) sony jumLassus Requiem a 5 § Magnificat | Pro Cantione AntiquaORLANDUS LASSUS ¢ca. 1532-1594) Requiem a 5 @ Introitus [6:27] Kyrie [3:18] | Graduale (Cantus gregorianus) (3:25) @ Tractus “Absolve Domine” (455) (5) Offertorium “Domine Jesu Christe” [6:50] {@) Sanctus - Benedictus 1333] Agnus Dei (3:30) Communio “Lux aeterna” (255) O bone Jesu Motette zu 4 Stimmen/motet for 4 voices [3:49] (9 Magnificat “Praeter rerum seriem” zu 6 Stimmen/motet for 6 voices [13:42] ] Alma Redemptoris mater Motette zu 6 Stimmen/motet for 6 voices (4:14) [@ Ave Maria Motette zu 5 Stimmen/motet for 5 voices [2:43] Total Time: 60:01 ENSEMBLE PRO CANTIONE ANTIQUA, LONDON Leitungidirected by: BRUNO TURNER Mitglieder des/Members of COLLEGIUM AUREUM (Magi und/and BLASERKREIS FUR ALTE MUSIK HAMBURG (Magnificat, Alma redemptoris, Ave Maria)(- ITe tera) harmonia mundi ‘Literes Los Elementos Harmonic opera Al Ayre EspafiolANTONIO DE LITERES (1673-1747) LOS ELEMENTOS OPERA ARMONICA AL ESTILO YTALIANO AL AYRE ESPANOL Direction: EDUARDO LOPEZ BANZO Vocal soloists: Marta Almajano - El Ayre - La Aurora (soprano) Lola Casariego - La Tierra (mezzo-soprano) Anne Grimm - El Agua (soprano) Xenla Meljer - E| Fuego (mezzo-soprano) Carlos Mena - Countertenor (only A 4) Jordi Ricart - E| Tiempo (Baritone) see booklet for details Real Fundacion de Toledo (see details inside the libretto) deutsche harmonia mundiLully Divertissements B Capriccio Stravagante Skip SempéJEAN-BAPTISTE LULLY (1632-1687) Divertissement I Ouverture d'Amadis @ Répands charmante nuit @) Récit d'Orphée [4] Entrée pour Bacchus et Ariadne Rochers vous étes sourds Plainte de Vénus sur la mort d’Adonis Dieu des enfers Divertissement I Ouverture de Psyché Plainte italienne {@ Chaconne d'Amadis Divertissement Ill Entrée d'Apollon Si l'amour vous soumet 1 Enfin il es en ma puissance @ Air pour les démons et les monstres {9 Passacaille d'Armide GUILLEMETTE LAURENS, tenor CAPRICCIO STRAVAGANTE SKIP SEMPE Simon Heyerick & Myriam Gevers, violins Galina Zinchenko, viola Jay Bernfeld, viola da gamba ichel Murgier, cello Skip Sempé, harpsichord (2:26) (3:50) (5:42) (1:37) (3:49) (4:24) [2:04] [2271 [6:33] 7371 [3:00] [6:32] [5:24] 131) [4:08] Total Time: 61:18 LL elanaTols mundiMachaut ‘ a Messe 4 Notre Dame Magnus Le Chancelier Deller-Consort Collegium Auretm Alfred DellerGUILLAUME DE MACHAUT ¢a. 1300-1377) PEROTINUS MAGNUS «cz. 1200) - ANONYMUS PHILIPPE LE CHANCELIER ¢a. 1165 - 1235) Guillaume de Machaut Cathédrale de Reims (0-8 Messe Nostre Dame a 4 Perotinus Magnus Notre-Dame de Paris @ Graduale "Sederunt principes" Anonymus {& Conductus "Pater noster commiserans" lippe le Chancelier onductus "Dic Christi veritas" a Perotinus Magnus Graduale "Viderunt omnes" Anonymus “Alleluja Christus ressurgens" & Clausula "Mors" @ "Alleluja Nativitas” (25:28) [10:36] [5:29] [239] [10:48] [4:09] [6:48] Total Time: 66:41 DELLER-CONSORT, London Mitglieder des/Members of COLLEGIUM AUREUM auf Originalinstrumenten on historic instruments Leitungidirected by ALFRED DELLER deutsche harmonia mundi (Goon (505) sony bsanacsmundi | Kniipfer | Schelle ¥ i Kuhnau pfu hse hoatameagg, Die Thomaskantoren om ae % vor Bach toh Eh ie | Cantors at St. Thomas Ga? cee Gals before Bach as es Les Maitres de la a = Chapelle St. Thomas See avant Bach Cantus CéllnTHOMASKANTOREN VOR BACH KNUPFER - SCHELLE - KUHNAU CANTORS AT ST. THOMAS BEFORE BACH {]] Sebastian Knipfer (1633-1576) Ach Herr, strafe mich nicht Johann Schelle (1648 -1701) Das ist mir Ileb {@ Johann Kuhnau (1660 -1722) Gott, sei mir gnadig nach deiner Gite @ Johann Schelle Ach, mein herzliebes Jesulein ©) Johann Schelle Barmherzig und gnéadig ist der Herr © Sebastian Kntipfer Es haben mir die Hoffartigen {@ Johann Schelle Aus der Tieffen rufe lich, Herr zu dir {@ Johann Kuhnau O heilige Zeit CANTUS COLLN Johanna Koslowsky, Sopran(o) Mechthild Bach, Sopran(o) Andreas Scholl, Altus Gerd Tiirk, Tenor Wilfiied Jochens, Tenor Stephan Schreckenberger, Bass [9:55] [8:36] [9:45] (418) [5:13] [8:11] [8:40] (14:59) Total Time: 70:28 KONRAD JUNGHANEL, Kunstlerische Leitung und Laute/Artistic direction and lutechampétre Pieces in trio Se, Ensemble RebelMARIN MARAIS (1656-1728) “FANTAISIE CHAMPESTRE” PIECES EN TRIO Piéces en trio D major/D-dur @ Prélude @ Sarabande grave Fantaisie champestre @ Gavotte en Rondeau Double 5) Gigue © Bransle de Village @ Rigaudon lenuet 1 Menuet I! Menuet 1 da capo © Simphonie Piéces en trio G minor/g-moll rélude Gi Fantaisie Sarabande | Rondeau {@ Gigue @ Gavotte @ Menuet @ Plainte {i Passacaille Air 11:39] (229) (0:56) [215) [1:41] (0:48) [1:20] [1:58] [447] (2:17) [1:20 [215] [0:50] (1:36) (0:57) [1:05] (3:16) [6:00] (1:25) Piéces en trio C major/C-dur Prélude Gi Sarabande Fantaisie @ Loure @ La Bagatelle @ Gavotte Rondeau @ Menuet Chaconne ENSEMBLE REBEL Violins: Jérg-Michael Schwarz Karen Marie Marmer Viola da gamba: Gail Ann Schroeder Harpsichord: Pieter Dirksen [2:03] l2a7) (27) [2:48] (1:00) (1:25) (1:32) (0:13) [8:45] jo NesorGoner-Poto Gomez2 = Monteverdi Lamento d'Arianna Combattimento di Trancredi e Clorinda Capriccio Stravagante Skip SempéCLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) Lamento d'Arianna Arianna: Guillemette Laurens, mezzo-soprano CARLO FARINA (1600 - 1640) Combattimento di Tancredi e Clorinda Arianna: Guillemette Laurens, mezzo-soprano Testo: Konstantinos Paliatsaras, tenore Tancredi: Jakes Aymonino, tenore Clorinda: Tina Malakate, soprano CAPRICCIO STRAVAGANTE SKIP SEMPE Diese Aufnahme wurde produziert mit der Unterstatzung des This recording was produced with the support of the Cet enregistrement a été réalisé avec la participation du Théatre de la Ville, Paris (see details inside the libretto) Total Time: 60:26 utsche monia mundi Gear [000] sony janeB Monteverdi N) Vespro della J beata Vergine pf A a Cantus ColinCLAUDIO MONTEVERDI (1567-1643) VESPRO DELLA BEATA VERGINE/MARIEN-VESPER (1610) cD1 {] Intonatio: Deus in adiutorium Domine ad adjuvandum ixit Dominus @ Nigra sum @ Laudate pueri © Pulchra es © Laetatus sum [D Duo Seraphim Nisi Dominus @ Audi coelum @ Lauda Jerusalem CANTUS COLLN Concerto Palatino et al. Kanstlerische Leitung und Laute Artistic direction and Lute KONRAD JUNGHANEL 55:38 14) (8:10) B31) (629) [3:49] (725) 5:44] 15:05] (8:12) 454] i a Grn) (09) sony jusnacsy os > : ms ‘ Monteverdi | Vespro della ¥ beata Vergine Cantus CollnCLAUDIO MONTEVERDI 41567-1643) VESPRO DELLA BEATA VERGINE/MARIEN-VESPER (1610) cD2 Sonata a 8 sopra "Sancta Maria ora pro nobis" @ Hymnus a 8: Ave maris stella MAGNIFICAT Magnificat @ Et exultavit 5] Quia respexit © Quia fecit mihi magna 7 Et misericordia Fecit potentiam Deposuit potentes @ Esurientis implevit bonis i Suscepit Israel (@ Sicut locutus est Gloria patri Sicut erat in principio CANTUS COLLN Concerto Palatino et al. Kanstlerische Leitung und Laute Artistic direction and Lute KONRAD JUNGHANEL (7:09) (856) [052] [ns18) (47) (1.07) (2:03) (057) [205] (1:50) (122) [107] (2:04) (153) deutsche Li eliaale mundi (© (909) sony janie. Motets Motetten iy Cantus CoéllnJOHANN PACHELBEL 1653-1706) JOHANN CHRISTOPH BACH «isa2-1703) JOHANN MICHAEL BACH cas-1594) MOTETTEN - MOTETS JOHANN PACHELBEL ( Jauchzet dem Herrn 1533] @ Nun danket alle Gott [32] @ Exsurgat Deus ean JOHANN CHRISTOPH BACH Furchte dich nicht [3:52] Der Gerechte (4:21) JOHANN PACHELBEL © Tréste uns Gott [2:51] @ Magnificat (5:01) Der Herr ist Knig (351) JOHANN CHRISTOPH BACH @ Ich lasse dich nicht [3:34] JOHANN PACHELBEL (@ Gott ist unser Zuversicht [4:01] Paratum cor meum Deus (2:43) Der Herr ist Konig Bae] JOHANN MICHAEL BACH {3 Halt, was du hast (442) (@ Furchtet euch nicht [3:03] JOHANN PACHELBEL Singet dem Herrn [2:35] @ Jauchzet Gott alle Lande {6:42} Total Time: 63:49 CANTUS COLLN Soprano. Johanna Koslowsky Maria Cristina Kiehr Altus: Graham Pushee, Kai Wessel Tenor: Gerd Tiirk, Wilfried Jochens, Martin Post Bass. Stephan Schreckenberger, Raimund Nolte Orgel) Organ: Christoph Anselm Noll Kanstlerische Leitung Director: KONRAD JUNGHANELdeutsche Le linnroraliey mundi Palestrina #8 Lamentationen zum #1) Karsamstag Lamentations du Samedi Saint Missa in duplicibus Ensemble Gilles *% Binchois ns Schola Cantorum me Basiliensis § Dominique VellardGIOVANNI PIERLUIGI DA PALESTRINA (1525-1524) ve Regina Caelorum (zu 8 stimmen/voices) [4:03] Lamentationen zum Karsamstag (zu 3 bis § Stimmenvvoices) @ Lectio | 17:38) Lectio I! [7:44] @ Lectio Ill (9:11) 5 Gloriosi principes terrae (Motette/motet 2u 4 Stimmen/voices) 258) Missa in duplicibus (2u 5 stimmenvoices) ©) Kyrie - Christe - Kyrie [4.07] @ Gloria [8:11] @ Credo (1130) @) Sanctus (6:20) @ Agnus Dei (3:17) MAITRISE DE GARCONS DE COLMAR Leitungidirection: ARLETTE STEYER ENSEMBLE GILLES BINCHOIS ENSEMBLE CANTUS FIGURATUS DER SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS Gesamtleitung/complete direction: DOMINIQUE VELLARD Total Time: 66:01 34=) Pergolesi waa La Serva Padrona Maddalena Bonifaccio Siegmund Nimsgern Collegium AureumGIOVANNI BATTISTA PERGOLESI «i710-1736) LA SERVA PADRONA Intermezzo in 2 Akten fir Sopran, BaB und Orchester Intermezzo in 2 acts for soprano, bass and orchestra Atto primo i Aria Uberto “Aspettare, e non venire" 2) Recitativo @ Aria Uberto "Sempre in contrasti” @ Recitativo Aria Serpina "Stizzoso, mio stizzoso” @ Recitativo 1 Duetto "La conosco a quegl'occhietti® Atto secondo Recitativo @ Aria Serpina "A Serpina penserete" @ Recitativo Aria Uberto "Son imbrogliato io gia" @ Recitativo {© Duetto "Per te io ho nel core [144] [402] [415] (42) (3°38) [2:24] [420] [3:49] 15:41] [2:33] [3:49] [4171 (641) Total Time: 48:53 COLLEGIUM AUREUM Serpina: Maddalena Bonifacio, Sopran/soprano Uberto: Siegmund Nimsgern, BaB/bass mundi g i 35 (©u [x00] a SONY BMG* Purcell = Dioclesian suite Concerto Grosso Tl duello % Amoroso Freiburger BarockorchesterHENRY PURCELL (1659-1695) GEORG FRIEDRICH HANDEL (ie8s.1750) Henry PURCELL (1659-1695) Orchestersuite aus/Orchestral suite from: "Dioclesian" With songs for soprano, coun- tertenor Overture 411] a) Dance b) Song “If music be the food" (3:05) {3 a) Dance of Bacchanals b) Trumpet tune 213) @a) Prelude b) Song "Oh how happy" © Hornpipe [343] & Dance of the Furies (4:11) © First music [1:45] Duet “Lost es my quiet" [3:33] a) Prelude b) Song ‘Let the soldiers rejoice" ©) Act tune (217) @ Chaconne (224) ) Second Music b) Paspe ©) Chair dance [4:05] Georg Friedrich HANDEL (1685-1759) Concerto grosso op. 6 No. 6 g-Moll / G Minor {Largo e affettuoso (ts) [A tempo giusto [1:28] @ Musette - Larghetto [4:54] Allegro tea} Allegro (2205) Georg Friedrich HANDEL (1685-1759) “I duello amoroso", HWV 82 Sonata: Allegro Menuetto (2281 1 Recitativo (Daliso) (0:30) {9 Aria (Daliso) (3:50) Recitativo (Amarilli) (0:34) @ Aria (Amarilli) (3:29) @ Recitativo (Daliso/Amarilli) (0:46) @ Aria (Amarilli) [2:05] Recitativo (Daliso) (0:30) @ Aria (Daliso) (427) 5 Recitativo (Amarilli/ Daliso) 1:42) @ Aria a 2 con Ritornello (Amarilli/ Daliso) (2:02) Total Time: 68:48, Nancy Argenta, soprano Michael Chance, Countertenor FREIBURGER BAROCKORCHESTER Leitung/Conductor: GOTTFRIED VON DER GOLTZ roe [sear aaa 36] 36 (Wow (555) somite‘Purcell Lawes Locke English baroque music from the 17" Century B for recorder & harpsichord fiir Blockflote & Cembalo pour flaite & clavecin | Pedro Memelsdorff Andreas StaierDELIGHT IN DISORDER The English Consort of Two Parts 1640-1680 AYRES (| Anonymous [423] 3 tunes new to John Playford's Dancing Master (2 William Lawes (1602-1645) (10:42) Why so pale Henry Lawes (1596-1662) Bid me to live Anonymous 2 tunes new to John Playford’s Dancing Master BATTLES & Nicola Matteis (17. J») [9:53] Passages in Imitation of the Trumpet, Ayres and Pieces IV (1685) Anonymous 5 marches and tunes from, John Playford's new tunes After Nicola Matteis: Chaconne, Plaint, Ecchi SUITES @ Matthew Locke (ca. 1630-1677) Fantazie Suite ina (13:29) BALLETS nonymous Giovanni Coperario (ca, 1575 -1626) William Lawes Court Masques under Charles | and Charles It, (1640 1655) (10:32), GROUNDS @Henry Purcell (1659-1695) (1245) Toccata in a The Plaint, a Ground in a 7 Anonymous 15:35] The black Joak, as ‘tis perform 'd at Dublin, upon a silent Ground in D, (ca. 1660) © Henry Purcell (3:05) A Ground in d Total Time: 70:32 Blockfl6telrecorder PEDRO. MEMELSDORFF Cembalofharpsichord ANDREAS STAIER mundi% Rameau Hippolyte et Aricie Orchestral Suite La Petite Bande Sigiswald KuijkenJEAN PHILIPPE RAMEAU 1683-1764) HIPPOLYTE ET ARICIE (1733) Tragédie en 5 actes et un prologue Suite pour Orchestre/Orchestral Suite/Orchestersuite (1M Prologue / Prolog @-) 1" Acte / 1st Act / 1. Akt id 2 Acte / 2nd Act /2. Akt @-@ 3+ Acte / 3rd Act / 3. Akt @-@ 4° Acte / 4th Act / 4. Akt BA) 5* Acte / 5th Act/5. Akt LA PETITE BANDE, Direction/Leader/Leitung: SIGISWALD KUUKEN (14:32) (7:09) (5:27) (9:35) [4:04] {10:01} Total Time: 51:39 (© (509) sony SaveRameau Platée et Dardanus Suites Nicholas McGeganRAMEAU Suites from Platée & Dardanus Suites from Platée {@ Ouverture 431 Air Pantomime - Figrement2:42 Rigaudons 2:20 | Contredanse (en Rondeau) 0:48 Passepieds 226 (©) Tambourins 147 @ Air de Ballet 3:20 (Mouvement de Chaconne) Passepieds 221 © Orage 210 Air, pour des fous gais_ 2:30 1 Air, pour des fous, tristes 1:16 Menuet 3:13 B Airs 157 Loure - Grave 252 {3 Musette- Gracieux 1:10 { Tambourins (Rigaudons) 1:53 @ Chaconne 555 Suite from Dardanus Ouverture 233 Air gracieux pour les Plaisirs 1:42 @ Tambourins 2:20 @ Air vit 225 @ Air - Grave 2:36 @ Air - Vivement 2:43 Air gai en Rondeau 146 ‘Les Niais de Sologne’ ® Tambourins 2.07 Le Sommeil Rondeau tendre zat Le Monstre sortant des flots 1:15 Gavotte gracieuse/ 3.01 Gavotte en Rondeau @ Chaconne 6:10 Total playing time: 74:40 Nicholas McGegan, Philharmonia Baroque Orchestra (@oms) (oo) famaa Rameau an Pygmalion le La Petite BandeJEAN-PHILIPPE RAMEAU 1683-1764) PYGMALION (1748) Acte de Ballet Texte de Ballot de Sovot, d'aprés Houdard de la Motte/ Text von Ballot de Sovot, nach Houdard de la Motte/ Text by Ballot de Sovot, after Houdard de la Motte {) Ouverture/Ouvertiire/Overture (2) Scéne/Szene/Scene | © Scéne/Szene/Scene It Scéne/Szene/Scene Ill @-G@ Scéne/Szene/Scene IV Scéne/Szene/Scene V Pygmalion: JOHN ELWES, Tenor/ténor Céphise: MIEKE VAN DER SLUIS, Sopran/soprano Statue: FRANCOIS VANHECKE, Sopranisoprano Amour: RACHEL YAKAR, Sopran/soprano CHEEURS DE LA CHAPELLE ROYALE, PARIS LA PETITE BANDE Leitung/Conductor/Direction: GUSTAV LEONHARDT (see details inside the libretto) [5:18] [3:40] [2:43] [8:37] [11:20] (15.52) Total Time: 47:22 harmonia mundi ami [205) sony {naniRebel & “s “Tombeaun” ™ The Complete trio Sonatas Ensemble RebelJEAN-FERY REBEL (ses-1747 “TOMBEAU” DIE GESAMTENTRIOSONATEN - THE COMPLETE TRIO SONATAS Recueil de douze Sonates ... par Monsieur Rebel, Paris, 1712 @ “La Flore” A-dur/A major (7:37) @ “La Junon” e-moll/E minor (7:20) © “La Venus” F-dur/F major (7:28) “Le Tombeau de Monsieur de Lully” c-moll/C minor [15:10] “La Pallas” D-dur/D major (2:2) © “Ulmmortelle”g-moll/Gminor [5:55] “Apollon” B-dur/Bflat major {9:08} Total Time: 61:39 ENSEMBLE REBEL Jérg-Michael Schwarz - violin Karen Marie Marmer - violin Gall Ann Schroeder - viola da gamba Pieter Dirksen - harpsichord, organ 4a © (009) son jnnc> ma B Sainte = Ss Colombe eee Pieces pour ‘ s viole de gambe Or Works for viol Spee Hille PerlSainte Colombe Hille Perl, viole de gambe Prélude Les Couplets Le Retrouvé La Conférence Le Changé Tombeau Les Regrets Le Raporté Le Majestueux Le Précipité La Varié Uinfidelle @ a Bees Hille Perl Lee Santana Audeew-Lawrence-King Lorenz Duftschimidt (1:35) (9:44) (6:07) 157) (9:19) (51) (450) (432) (2:05) (3:10) (6:41) Total Time 68:38 deutsche harmc munc ‘rer Ea ast Gamer Pts Ganen (serra) 42 (@ia7 (00) sony jimScarlatti Cantatas David Daniels Nicholas McGeganAlessandro Scarlatti CANTATAS (-@] OMBRE TACITE E SOLE ‘IL GENIO DI‘MITILDE (5-9 ‘PERCHE TACETE, REGOLATI CONCENTI? (@-@] O PACE DEL MIO COR (First sertinc) [-@ ‘IL ROSIGNOLO (First settiNG) @-© ‘IL ‘INFIRMATA, VULNERATA (morteT) Total time: 73:51 DAVID DANIELS ARCADIAN ACADEMY - NICHOLAS McGEGAN (see details inside the libretto)deutsche harmonia mundi Scarlatti St. John Passion Johannes Passion Passion selon Saint Jean René Jacobs Schola Cantorum BasiliensisALESSANDRO SCARLATTI (660.1725) PASSIO SECUNDUM IOANNEM JOHANNES-PASSION - ST. JOHN PASSION 1 Passio domini nostri lesu Christi n illo tempore egressus est {@) lesus itaque sciens omnia Cors ergo et tribunus equebatur autem lesum Simon Petrus i Pontifex ergo interrogavit lesum Erat autem Simon Petrus | Adducunt ergo lesurn Introivit ergo iterum in praetorium Pilatus t, cum hoc dixisset, iterum exivit ad ludaeos i Tunc ergo apprehendit Pilatus lesum if Et exinde quaerebat Pilatus {il Susceperunt autern lesum {@ Stabant autem iuxta crucem {@ Postea sciens lesus ludaei ergo RENE JACOBS - Testo (Evangelist) KURT WIDMER - Christus GRAHAM PUSHEE - Pilatus DIE BASLER MADRIGALISTEN Leitungidirected by: Fritz Naf DAS STREICHERENSEMBLE DER SCHOLA CANTORUM BASILIENSIS [2:40] [1:09] [5:26] [1:26] [2:26] [3:54] [1:44] [3:03] [5:18] [1:24] [7:10] [3:05] [5:29] (2:24) (3:20) [4:36] Total Time: 54:36 mundideutsche harmonia mundi Telemann ® Konzerte fiir Holzblasinstrumente _ Concerto for woodwind instruments Concertos pour = instruments 4 vent Camerata KolnGEORG PHILIPP TELEMANN 1s1-1767) BLASERKONZERTE - CONCERTOS FOR WOODWIND INSTRUMENTS (-@ Concerto pour flate a bec, flate traversiére, cordes et basse continue, en mi mineur Concerto E minor for recorder, transverse flute, strings and be Concerto pour violon, hautbois, cordes et basse continue, en ut mineur Concerto C minor for violin, oboe, strings and be 4 Concerto pour deux flates traversiéres, cordes et basse continue, en la mineur Concerto A minor for 2 recorders, strings and be {1-18 Concerto pour flate traversiére, cordes et basse continue, en si mineur Concerto B minor for transverse flute, strings and be [@-@ Concerto pour deux hautbois d'amour, violoncelle, cordes et basse continue, en ré majeur Concerto D majorfor 2 oboi d'amore, cello, strings and be {8-2 Concerto pour hautbois, violon, deux flites traversiéres, deux altos et basse continue, en si bémol majeur Concerto B flat major for oboe, violin, 2 transverse fldtes, 2 violas and be Total Time: 62:29 CAMERATA KOLN. sche harmonia mundi Be 05 sommesVivaldi . The Four Seasons Die Vier, Jahreszeiten Les quatre saisons Freiburger Barockorchester The Harp ConsortANTONIO VIVALDI (1678-174 CONCERTI aus/from Il Cimento dell'Armonia e dell'Inventione op. 8 mundi (0-1 LE QUATTRO STAGIONE (5-{ LA TEMPESTA DI MARE Die vier Jahreszeiten Der Seesturm - The The four seasons Seastorm Concerto No. 5 (RV 253) (i) LA PRIMAVERA Es dur/ E flat major Der Frithling - Spring Ss ES Concerto No. 1 (RV 269) -@ Sonetti Dimostrativi E-Durié major Descriptive Sonnets to the | “Four Seasons” | (6) L'ESTATE {9 LA PRIMAVERA Der Sommer - Summer Concerto No. 2 (RV 315) G-Moll/G minor @ L'INVERNO Total Time: 66:02 @-8) El L'‘AUTUNNO Der Herbst - Autumn FREIBURGER Concerto No. 3 (RV 293) F Durr major BAROCKORCHESTER Leitung/Director: (0-2 L'IINVERNO Gottfried von der Goltz Der Winter - Winter Concerto No. 4 (RV 297) THE HARP CONSORT F Moll/F minor Leitung/Director: Andrew 3 IL PIACERE Lawrence-King Das Vergniigen - Pleasure Concerto No. 6 (RV 180) C dur/C major Geo 0) sonmijec