PS60

Parameter Guide

E 1
 About the Parameter Guide
This document (“PS60 Parameter Guide”) explains the 
parameters that can be quickly edited from the PS60 itself or 
from the PS60 Editor, in addition to the full parameters that 
can be edited only by from the PS60 Editor. It also explains 
functions that are specific to the editor.
Explanations of the quick parameters in the “PS60 Ownerʹs 
Manual” are simplified as much as possible, but this docu‐
ment explains these quick parameters in greater detail, 
including MIDI transmission and reception.
* By connecting the PS60 to your computer and using the 
PS60 Editor application, youʹll be able to edit all of the 
PS60ʹs parameters (the full parameters).

Conventions in the operation manuals

Abbreviations for the manuals: OM, PG
In the documentation, references to the manuals are abbre‐
viated as follows.
OM: Owner’s Manual
PG: Parameter Guide
Symbols , , , Note, Tips
These symbols respectively indicate a caution, a MIDI‐
related explanation, a supplementary note, or a tip.
Example screen displays
The parameter values shown in the example screens of this 
manual are only for explanatory purposes, and may not 
necessary match the values that appear in the Display of 
your instrument.
MIDI-related explanations
CC# is an abbreviation for Control Change Number.
In explanations of MIDI messages, numbers in square 
brackets [  ] always indicate hexadecimal numbers.
* All product names and company names are the trade‐
marks or registered trademarks of their respective 
owners.

ii
Table of Contents

Performance Edit ...........................1 Filter1 EG ...............................................................42

Filter2 ..........................................................................................44
Panel ........................................................................ 1 Filter2 Modulation ..................................................................44
Filter2 LFO Mod. ......................................................................44
Keyboard, Wheels ............................................... 2 Filter2 EG ....................................................................................44
OverView ............................................................... 3 Amp ....................................................................... 45
Main Timbres ............................................................................. 3 Amp1 Modulation ..................................................................46
Sub Timbres ................................................................................ 4 Amp1 EG ...............................................................48
Timbre Param (Timbre Parameters) ............. 5 Amp2 Modulation ..................................................................49
Scale .............................................................................................. 5 Amp2 EG ....................................................................................49
Timbre Mixer .............................................................................. 6 LFO ......................................................................... 50
MIDI/OSC .................................................................7 OSC1 LFO1 ...............................................................................52
Pitch/Other ..............................................................8 OSC1 LFO2 ...............................................................................53
Tone .........................................................................9 OSC2 LFO1 ...............................................................................53
MIDI Filter ............................................................. 10 OSC2 LFO2 ...............................................................................53
MFX/EQ (Master Effect/EQ) ........................... 11 Common LFO .......................................................54
MFX&EQ Routing ....................................................................11 AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common
MFX1 ...........................................................................................12 Keyboard Track) ................................................ 55
MFX2 ...........................................................................................12
OSC1 AMS Mix ........................................................................56
EQ .................................................................................................12
OSC 2 AMS Mix .......................................................................60
UTILITY Command ............................................ 13 Common KeyTrack (Common Keyboard Track) ......61

IFX (Insert Effect) ............................................... 63

Program Edit ................................15 IFX ................................................................................................64

Panel ...................................................................... 15 MFX/EQ (Master Effect/EQ) ........................... 65

MFX1 ...........................................................................................66
Quick Parameters .............................................. 16 MFX2 ...........................................................................................66
EQ .................................................................................................66
Quick ..................................................................... 16
OSC Common ..........................................................................16 UTILITY Command ........................................... 67
OSC EG/LFO .......................................................... 18
OSC1 ............................................................................................19
OSC2 ............................................................................................21
Global ...........................................69
About Relative (Rel) and Absolute parameters ...........21 Panel ...................................................................... 69
Full Parameters .................................................. 22 Software Setup .................................................. 69
Basic ....................................................................... 22 Basic/MIDI Controllers .................................... 70
Program Basic ..........................................................................24
User Scale ............................................................ 75
OSC/Pitch ............................................................. 25
OSC1 Multisample ..................................................................26 Category .............................................................. 76
OSC1 Pitch ............................................................ 28
UTILITY Command ........................................... 77
OSC2 Multisample ..................................................................30
OSC2 Pitch .................................................................................30
OSC Common ........................................................ 30
Pitch EG ................................................................ 31

Filter ....................................................................... 35
Filter1 ..........................................................................................37
Filter1 Modulation ................................................. 38
Filter1 LFO Mod. .................................................... 41

iii
 Effect Guide ................................. 79 043: P4EQ-Xctr (Parametric 4-Band EQ - Exciter) ......106
045: P4EQ-Phaser (Parametric 4-Band EQ - Phaser) .107
Overview ..............................................................79 046: Comp-Wah (Compressor - Wah/Auto Wah) ......107
Dynamic modulation (Dmod) and Tempo Synchroniza- 047: Comp-Amp (Compressor - Amp Simulation) ...108
tion .............................................................................................. 80 049: Comp-P4EQ (Compressor - Parametric 4-Band EQ)
Effect I/O .................................................................................... 81 109
052: Limtr-Phsr (Limiter - Phaser) ...................................110
Insert Effects (IFX) ..............................................81 053: Xctr-Comp (Exciter - Compressor) ........................111
In/Out ......................................................................................... 81 058: Wah-Amp (Wah - Amp Simulation) ......................113
Mixer ........................................................................................... 82 060: Deci-Comp (Decimator - Compressor) ...............114
Controlling the Insert Effects via MIDI ............................ 82 061: Amp-Trml (Amp Simulation- Tremolo) ...............115
Master Effects (MFX1, 2) ..................................82 063: Rotary SP (Rotary Speaker) ......................................116
In/Out ......................................................................................... 82 MFX1 (Mod.)
Mixer ........................................................................................... 82 (Master Effect1–Modulation) List ............. 117
EQ ............................................................................82 No Effect ..................................................................................117
St.Chorus (Stereo Chorus) .................................................117
IFX (Insert effects) List ......................................83 St.Flange (Stereo Flanger) .................................................117
000: No Effect ........................................................................... 83 Vntg.Cho/Flg (Vintage Chorus/Flanger) ......................117
001: St.Comp (Stereo Compressor) .................................. 83 St.Phaser (Stereo Phaser) ..................................................118
002: Red Comp ........................................................................ 83
004: MulLimitr (Multiband Limiter) .................................. 85 MFX2 (Rvb/Dly)
005: St.MstLmt (Stereo Mastering Limiter) ................... 85 (Master Effect2–Revreb/Delay) List ......... 119
006: St.Gate (Stereo Gate) ................................................... 85 No Effect ..................................................................................119
007: St.P4EQ (Stereo Parametric 4-Band EQ) ................ 86 Hall .............................................................................................119
008: St.G7EQ (Stereo Graphic 7-Band EQ) ..................... 87 Plate ..........................................................................................119
009: St.Excitr (Stereo Exciter) ............................................. 87 Room ........................................................................................119
010: St.Isolat (Stereo Isolator) ............................................ 88 Delay .........................................................................................119
011: St. Wah (Stereo Wah/Auto Wah) ............................. 88
EQ (Equalizer) .................................................. 120
012: St.VtgWah (Stereo Vintage/Custom Wah) ........... 89
EQ ...............................................................................................120
013: VOX Wah .......................................................................... 90
014: St.RndFlt (Stereo Random Filter) ............................. 90
016: St.SubOsc (Stereo Sub Oscillator) ........................... 92 Appendices ............................... 121
017: Talk Mod (Talking Modulator) .................................. 92
018: St.Decimt (Stereo Decimator) .................................. 93
Alternate Modulation Source (AMS) ....... 121
019: St. Record (Stereo Analog Record) ......................... 94 Alternate Modulation Overview .....................................121
020: OD Wah (Overdrive/Hi.Gain Wah) .......................... 94 AMS (Alternate Modulation Source) List .....................121
021: St.Gt Cab (Stereo Guitar Cabinet) ........................... 95 Alternate Modulation settings ........................................122
022: St.Bs Cab (Stereo Bass Cabinet) ............................... 96 Dynamic Modulation Source (Dmod) ..... 127
025: TrebleBST (Treble Booster) ........................................ 97
026: Tube Pre (Tube PreAmp Modeling) ....................... 98 Foot Switch Assign ........................................ 128
027: St.TubPre (Stereo Tube PreAmp Modeling) ........ 98
Foot Pedal Assign .......................................... 129
028: Mic Model (Mic Modeling + PreAmp) ................... 98
029: Stereo Phaser ................................................................. 99 MIDI transmission when the PS60’s control-
030: Small Phs (Small Phaser) ............................................ 99 lers are used ..................................................... 130
031: OrangePhs (Orange Phaser) ...................................100
032: BlackPhsr (Black Phaser) ...........................................100 PS60 and MIDI CCs ......................................... 131
033: U-VIBE .............................................................................100 Responses to standard MIDI controllers ......................131
034: St.RndPhs (Stereo Random Phaser) .....................100 Parameters controlled by MIDI CCs #70-79 ................133
035: St.EnvPhs (Stereo Envelope Phaser) ....................101
MIDI applications ........................................... 134
036: 2Vo.Reso (2-Voice Resonator) ................................101
About MIDI .............................................................................134
037: St.Tremlo (Stereo Tremolo) .....................................102
Settings when connected to a MIDI device or computer
038: TEX Treml (TEXTREM) ................................................103 134
040: St.AutPan (Stereo Auto Pan) ...................................104 Messages transmitted and received by the PS60 .....134
041: St.PhsTrm (Stereo Phaser + Tremolo) ..................104
042: St.Ring M (Stereo Ring Modulator) .......................105 MIDI Implementation ................................... 140

iv
 Performance Edit

Panel

The upper part of the PS60 Editor panel simulates the main 
buttons and knobs of the PS60ʹs own front panel. Split Setting
Split Setting [OFF, MAIN LOWER,
Mode Select, Utility MAIN UPPER]
This specifies the Split setting.
Mode button [PERF, PROG EDIT, GLOB] MAIN LOWER The main timbre will be assigned to the 
To select a mode, click the button for the mode that you  lower region, and the sub timbre will be assigned to the 
want to edit. upper region.
PERF: Performance, Performance Edit MAIN UPPER The main timbre will be assigned to the 
PROG EDIT: Program Edit upper region, and the sub timbre will be assigned to the 
lower region.
GLOB: Global
Choose either MAIN LOWER or MAIN UPPER, use ʺCTRLʺ 
UTILITY [See Utility Command] to choose either MAIN or SUB, and then use the Timbre On 
Here you can perform useful commands that are applicable  buttons to select the timbres that you want to play.
to each mode. Please see “UTILITY Command” on page 13. OFF: The sub timbre will be off. The sub timbre settings will 
still be remembered even if you press this button after 
adjusting Split settings.
Display CTRL (Control) [MAIN, SUB]
Performance Select [A-1...D-5: Name] When using Split settings, this selects which timbre will be 
The display shows the performance bank and name. When  controlled; the main timbre or the sub timbre. Choose either 
you click this, a browser will appear, allowing you to select  main or sub as the timbre that you want to select or control 
a performance from the list. Click the OK button to load the  using Easy Setup. You canʹt choose SUB if the Split Setting is 
performance. You can also switch performances by clicking  off.
the     symbols shown to the right of the name.

Tempo [040.00...300.00] Modulation

The tempo is shown in the lower right side of the display. To 
change the tempo setting, click the value to highlight it, and  MOD TYPE button [No Effect, Stereo Chorus,
then enter a value from the keyboard. Stereo Flanger, Vintage Cho/Flg, Stereo Phaser]
This selects the modulation effect type (page 117).
If you select No Effect, the output of the master effect will be 
Performance Controls muted.

Easy Setup [VOLUME, OCTAVE, MOD SEND, RATE knob [0.02...10.00]

REV/DLY SEND] DEPTH knob [0...100]
Here you can specify the function that will be controlled by  FB (FEEDBACK) knob [0...100]
each timbreʹs knob. These parameters adjust the effect .

Timbre Control Knobs

Use these knobs to adjust the selected Easy Setup parameter  Reverb/Delay
for each timbre.
Volume [000...127] (page 3) REVERB/DELAY TYPE button [No Effect, Hall,
Octave [‐5...+5] (page 3) Plate, Room, Delay]
Send1 (Mod.) [000...127] (page 4) This selects the reverb/delay effect type (page 117).
Send2 (Rev) [000...127] (page 4) If you select No Effect, the output of the master effect will be 
muted.
Timbre On buttons [On, Off]
These buttons select the timbre(s) that will play. A button  TIME knob [0.1...10.00, 0.1...10.00, 0.1...3.0, 0...549]
will alternate on/off each time that you click it. LEVEL knob [0...100]
Note: These behave differently from the timbre ON buttons  FB (FEEDBACK) knob [0...100]
of the PS60 itself. These parameters adjust the effect.

1
 Performance Edit

EQ
BASS knob [-18.0...+18.0]
MID knob [-18.0...+18.0]
TREBLE knob [-18.0...+18.0]
These parameters adjust the gain of the bass, mid, and treble 
(high) bands (page 120).

Keyboard, Wheels

This area shows an 88‐note keyboard, a pitch bend wheel, 
and a modulation wheel.
You can play the sounds by clicking the keyboard. Dragging 
across the keyboard to left or right will produce a glissando.
You can use the pitch bend wheel and modulation wheel by 
moving them up or down.

2
 OverView Main Timbres

OverView

In this area, you can turn on/off each timbre of the selected  will not be transmitted for timbres that are set to the 
performance, select programs, and edit the settings for Easy  same MIDI channel as the global MIDI channel. 
Setup, master effect, and EQ. In this case, EX2 timbres will show the “Program” Bank 
as “–”, and will transmit the bank number that was 
specified in Bank Select (When Status=EX2) (page 7). 
When you play on the PS60 keyboard and controllers, 
MIDI messages are transmitted on the global MIDI 
channel. At the same time, timbres whose Status is set 
Main Timbres to EXT or EX2 will transmit the same messages on their 
own MIDI channel. 
Here you can adjust the settings for the main timbres 
If the received program change has the same MIDI 
A.PIANO–SYNTH.
channel as the global MIDI channel, the performance 
will change.
Timbre
Octave [-5...+0...+5]
Timbre On [On, Off] This shifts the pitch of the timbre in steps of one octave.
Turn the button on (highlighted) for the timbres that you 
want to enable. This setting is linked with Timbre On but‐ Volume [000...127]
tons on the panel. Adjusts the volume of each timbre 1–16.
Note: You can use Easy Setup Volume to control this param‐
Program Select [001...] eter.
Here you can select the program used by each timbre. Click 
ʺProgram Select,ʺ and choose a program (bank number and  The volume of each timbre is determined by multiply‐
name) from the menu that appears. ing this volume value with the MIDI volume (CC#7) 
and expression (CC#11). 
You can use SUB CATEGORY to categorize the programs.
If Status (page 7) has been set to INT, incoming MIDI 
When you select a Performance on the PS60, a MIDI  CC#7 or CC#11 messages will control the volume of a 
program change for the selected performance number  timbre. (However these messages will not affect the set‐
will be transmitted on the global MIDI Channel (page  ting of this parameter.) 
72).  If Status is EXT or EX2, the value of this parameter will 
At the same time, bank select, program change, and  be transmitted as MIDI CC#7 when the performance is 
volume (CC#7) messages will be transmitted on the  changed. However this will not be transmitted by a 
MIDI channel specified for each timbre whose Status  timbre that is set to the same MIDI channel as the 
(page 7) is set to EXT or EX2. However, these messages 

3
 Performance Edit

global MIDI channel. This message is transmitted on 
the MIDI Channel (page 7) specified for each timbre. SplitPoint
IFX [Name] SplitPoint [C#2...C7]
This indicates the programʹs insert effect. (The program of  This specifies the split point. This setting is valid only if 
the STRINGS timbre does not have an insert effect.) Split is on.
Note: You canʹt edit this setting here. You can adjust settings  Tips: To adjust this setting on the PS60 itself, press the 
in the Program Edit section (page 63). LOWER button and UPPER button, and then press the key 
that you want to specify as the split point. The key you press 
Send1 (Mod) [000...127] will be the lowest key of the upper region.
Send2 (Rev) [000...127]
For each timbre, these parameters set the send level to mas‐
ter effects 1 and 2. 
Control change CC#93 can be used to control the Send 
1 level, and CC#91 to control the Send 2, and modify  Sub Timbres
their respective settings. These messages will be 
received on the MIDI channel (page 7) specified for  Here you can adjust settings for the sub timbres A.PIANO–
each timbre.  SYNTH.()“Main Timbres” on page 3)

MFX1 (Mod.)
MFX1 On/Off [Off, On]
Switches the master effect 1 on/off. When off, the output 
will be muted. This will alternate between on and off each 
time it is pressed.
Separately from the settings here, you can use control 
change #94 to turn master effects 1 and 2 off. A value of 
0 turns them off, and values of 1–127 restore the origi‐
nal setting. The global MIDI channel specified by 
“MIDI Channel” (page 72) is used for this message.

Type [No Effect, Stereo Chorus, Stereo Flanger,

Vintage Chorus/Franger, Stereo Phaser]
This selects the effect type for master effect 1.
When you click the effect name, a list will appear, allowing 
you to choose an effect from the list.

Rate [0.02...10.00]
Depth [0...100]
Feedback [0...100]
These parameters adjust the effect (page 117).

MFX2 (Rev/Dly)
MFX2 On/Off [Off, On]
() “MFX1 On/Off”)

Type [No Effect, Hall, Plate, Room, Delay]

This selects the effect type for master effect 2.
When you click the effect name, a list will appear, allowing 
you to choose an effect from the list.

Time [sec] [0.1...10.00, 0.1...10.00, 0.1...3.0, 0...549]

Level [0...100]
Feedback [0...100]
These parameters adjust the effect (page 119).

EQ
Bass [-18.0...+18.0]
Mid [-18.0...+18.0]
Treble [-18.0...+18.0]
These parameters adjust the gain of the equalizerʹs bass, 
mid, and treble (high) bands (page 120).

4
 Timbre Param (Timbre Parameters) Scale

Timbre Param (Timbre Parameters)

octave in tune. For the sake of the octave, one of the fifths–
Scale the interval from the sharp fourth degree to the sharp first 
degree–is made quite flat.
This specifies the scale used by the performance. Werkmeister (Werkmeister III): This scale was one of the 
Separately from this setting, you can choose the ʺScaleʺ set‐ many temperament systems developed towards the end of 
ting of each timbreʹs program take priority if desired . the Baroque period. These “Well‐Tempered” tunings were 
aimed at allowing relatively free transposition–although 
Type [Equal Temperament...User Octave Scale 03] you’ll still notice that the different keys maintain their own 
This selects the basic scale for the performance. distinct characteristics, unlike Equal Temperament.
Note that for many of the scales, the setting of the Key  J.S. Bach was referring to these new scales in his title, “The 
parameter, below, is very important. Well‐Tempered Clavier.” As such, this group are particu‐
Equal Temperament: This is the most widely used scale by  larly appropriate for late baroque organ and harpsichord 
far, in which each semitone step is spaced at equal pitch  music.
intervals. Kirnberger (Kirnberger III): This is a second “Well‐Tem‐
Equal Temperament allows easy modulation, so that a  pered” tuning, dating from the early 18th century.
chord progression played in the key of C sounds roughly  Slendro: This is an Indonesian gamelan scale, with five 
the same as the same progression played in F#. Sacrificed,  notes per octave.
however, is some of the purity of individual intervals  When Key is set to C, use the C, D, F, G and A notes. Other 
offered by the scales below. keys will play the normal equal‐tempered pitches.
Pure Major: In this temperament, major chords of the  Pelog: This is another Indonesian gamelan scale, with seven 
selected key will be perfectly in tune. notes per octave.
Pure Minor: In this temperament, minor chords of the  When Key is set to C, use the white keys. The black keys 
selected key will be perfectly in tune. will play the equal tempered pitches.
Arabic: This scale includes the quarter‐tone intervals used  Stretch: This tuning is used for acoustic pianos.
in Arabic music.
User All Notes Scale: This is a user‐programmed scale with 
Pythagoras: This scale is based on ancient Greek music the‐ different settings for all 128 MIDI notes. You can set up this 
ory, and is especially effective for playing melodies. It pro‐ scale in Global mode (page 75).
duces completely pure fifths, with one exception, at the 
User Octave Scale 00–03: These are user‐programmed 
expense of detuning other intervals– thirds in particular. 
scales with settings for each of the 12 notes in an octave. You 
As much as Pythagoras might have liked to do so, it’s not  can set them up in Global mode (page 75).
possible to make all the fifths pure while also keeping the 

5
 Performance Edit

Use Equal Temperament for programs whose multi‐ OSC1 OSC2 OSC1: OSC1 OSC2 OSC1:

sample (ʺMultisample select,ʺ page 25) is set to mono:  Amp1 Pan=L001
OSC2:
Amp1 Pan=L032
OSC2:
Left Center Right Amp2 Pan=R127 Left Center Right Amp2 Pan=R096
0002, 00003, 0006, 0007, 0009, Stereo: 0001, or 0003 (i.e., 
the preload programs 13:SoloStretch Grand–15:SoloS‐ Pan (CC#10) Pan (CC#10)

C064 C064
tretch Classic).
L032 L032

Key (Scale Key) [C...B] L001 L001

This selects the key of the specified scale. R096 R096

This setting does not apply to the Equal Temperament,  R127 R127

Stretch, and User All Notes scales. Left Center Right Left Center Right

If you’re using a scale other than Equal Temperament, 
OSC1 OSC2 OSC1:
the performance of the selected scale and the Key set‐ Amp1 Pan=C064
OSC2:
ting may skew the tuning of the note. For example, A  Left Center Right Amp2 Pan=C064

above middle C might become 442 Hz, instead of the  Pan (CC#10)

normal 440 Hz. You can use the Global Mode’s Master  C064

Tune (page 70) parameter to correct this, if necessary. L032

L001

Random [0...7] R096

This parameter creates random variations in pitch for each  R127
note. At the default value of 0, pitch will be completely sta‐ Left Center Right

ble; higher values create more randomization. 
This parameter is handy for simulating instruments that  This pan setting is located immediately before the insert 
have natural pitch instabilities, such as analog synths, tape‐ effect. This means that if you select a mono effect for the 
mechanism organs or acoustic instruments. insert effect, this pan setting will be ignored. In this case, use 
ʺPan (Post)ʺ to adjust the pan following the insert effect. For 
programs of the STRINGS timbre, only this ʺPan (Pre)ʺ set‐
ting can be used; they will not be affected by an insert effect 
()“Mixer” on page 82).

Timbre Mixer RND: The oscillator pan will change randomly at each note‐

on.
If Status (page 7) is set to INT, CC#10 (pan) messages 
Main Timbres (A. Piano–Synth): can be received to control the setting. CC#10 values of 0 
Sub Timbres (A. Piano–Synth): or 1 will place the sound at the far left, 64 at center, and 
127 at the far right. (exclude RND) Pan settings can be 
You can set the pan, and volume for each of the Timbres. controlled by messages received on the “MIDI Chan‐
nel” (page 7).

Pan Pan (Pre) [RND, L001...C064...R127]

This specifies the pan following the insert effect. 
Pan (Pre) [RND, L001...C064...R127] The STRINGS timbre does not have this parameter.
This specifies the pan of each timbre.
This parameter is controlled by CC#8. Control mes‐
Pan(Pre) CC#10 Pan(Post) CC#8 sages are received on the channel specified by each tim‐
breʹs ʺMIDI Ch (MIDI Channel).ʺ Since the main timbre 
A.PIANO
IFX and sub timbre of the same category use the same ʺPan 
E.PIANO (Post)ʺ setting, this parameter can be controlled on the 
IFX ʺMIDI Ch (MIDI Channel)ʺ of both main and sub tim‐
ORGAN bres.
IFX

BRASS
Send
IFX
STRINGS Modulation [000...127]
IFX Reverb/Delay [000...127]
L001…C064…R127: A setting of L001 is far left and R127 is  (“Send1 (Mod)”, “Send2 (Rev)” on page 4)
far right. A setting of C064 will reproduce the pan setting of 
the Program Edit mode.

6
 Timbre Param (Timbre Parameters) MIDI/OSC

"Status" EXT
MIDI/OSC Timbre's MIDI channel
Program's bank number: program name

Main Timbres (A. Piano–Synth):

Sub Timbres (A. Piano–Synth):
Here you can adjust settings for each timbreʹs MIDI trans‐ "Status" EX2
mission status, channel, and oscillator mode. Timbre's MIDI channel
Program change number: [MSB/LSB]

MIDI
Status [INT, EXT, EX2]
This parameter sets whether the Timbre controls the inter‐ MIDI Ch. (MIDI Channel) [01...16, Gch]
nal sounds, or external MIDI devices. This parameter allows you to set the MIDI transmit/receive 
INT: The timbre will sound, and will also sound in response  channel for each timbre.
to MIDI messages from an external MIDI device. MIDI data  Gch: The timbre will use the channel that has been selected 
will not be transmitted. as the global MIDI Channel (page 72).
EXT: The timbre will not sound even if it receives messages  When Status is INT, MIDI messages will be received on the 
from a controller, but MIDI data will be transmitted to exter‐ channel that you specify here. If this setting is the same as 
nal devices. the global MIDI channel, the internal tone generator will 
EX2: The “Bank Select (When Status=EX2)” (settable only  sound according to the internal settings. If this is set to EXT 
via the editor, page 7) LSB value and MSB value will be  or EX2, playing the PS60 will transmit MIDI messages on 
used. Instead of the A–D bank numbers that can be selected  the MIDI channel thatʹs specified here. (Messages will also 
from the PS60 itself, the bank number specified for “Bank  be transmitted simultaneously on the global MIDI channel.)
Select” will be transmitted via MIDI. Other aspects are the  If a setting 01–16 matches the global MIDI channel, “G” is 
same as for EXT. shown at the right.
INT MIDI IN/
USB B Bank MSB [000..127]
Tone
Bank LSB [000..127]
generator This specifies the bank number that is transmitted when 
ʺStatusʺ is EX2. The upper line is the MSB and the lower line 
is the LSB. This setting is ignored if ʺStatusʺ is other than 
EXT, EX2
EX2.
MIDI OUT/
USB B
OSC
The ʺProgram Selectʺ indication shown on the PS60 itself for 
Force OSC Mode [PRG, Poly, Mono, LGT]
performance and performance edit modes will change as 
This lets you override the Program’s stored Voice Assign 
follows according to the ʺStatusʺ setting. The illustration 
Mode settings, if desired.
shown here is for a performance.
PRG: The Program’s stored “Voice Assign Mode” (page 16) 
"Status" INT settings will be used.
Timbre category
Poly: The timbre will play polyphonically, regardless of the 
Index number: program name
Program’s settings.
Mono: The timbre will play monophonically, regardless of 
the Program’s settings.
Legt (Legato): The timbre will sound monophonically, and 
will play legato according to the Program’s setting.

7
 Performance Edit

With the MN or LGT settings, the Program’s setting will 
determine the priority of the note that sounds when you 
play two or more notes.
Pitch/Other
OSC Select [BTH, OSC1, OSC2] Main Timbres (A. Piano–Synth):
This parameter specifies whether the timbre’s program will 
play OSC1, OSC2, or both. Sub Timbres (A. Piano–Synth):
For programs whose “Oscillator Mode” is Double, this set‐ Here you can adjust pitch and scale settings for each timbre.
ting lets you specify that only OSC1 or OSC2 will sound.
BTH (Both): OSC1 and 2 will sound as specified by the set‐ Pitch
tings of the program.
OS1: Only OSC1 will sound.
Transpose [–60...+00...+60]
This parameter adjusts the pitch of each timbre in semitone 
OS2: Only OSC2 will sound. Programs will not sound if 
steps. 12 units equal one octave.
Oscillator Mode is set to Single or Drums.
When “Status” is INT, this parameter will affect the 
Portamento [PRG, Off, 001...127] pitches sounded by the PS60. When “Status” is EXT, 
This parameter allows you to select portamento settings for  this parameter will affect the note numbers of the MIDI 
each timbre. note messages that are transmitted. For example if you 
PRG: Portamento will be applied as specified by the pro‐ create settings of +04 and +07 respectively for two tim‐
gram settings. bres that are set to EXT, playing the C key will transmit 
a C note number on the global MIDI channel, and at the 
Off: Portamento will be off, even if the original program set‐
same time will also transmit E and G note numbers on 
tings specified Portamento to be on.
the MIDI channels of those timbres.
001…127: Portamento will be applied with the portamento 
time you specify here, even if it is turned off by the program  Detune [–1200...+0000...+1200]
settings. This parameter adjusts the pitch of each timbre in one‐cent units.
If the “Status” (page 7) is set to INT, CC#05 (porta‐ +0000: Normal pitch.
mento time) and CC#65 (portamento switch) messages 
Transpose and Detune can be controlled by receiving 
will be received and will control and change these set‐
MIDI RPN messages. Received MIDI RPN Coarse Tune 
tings. (If the setting is PRG, CC#05, portamento time 
messages will control Transpose, and Fine Tune mes‐
will not be received.) These messages will be received 
sages will control Detune.
on the MIDI channel specified for each timbre by MIDI 
Channel (page 7). Bend Range [PRG, –24...+00...+24]
Specifies the maximum amount of pitch change (in semi‐
tones) that will occur when the pitch bender is used.
PRG: The pitch range specified by the program will be 
used.
–24…+24: This setting will be used regardless of the setting 
in the program.
The MIDI RPN Pitch Bend Change message can be 
received to control this and change the setting. (How‐
ever it will not be received if this parameter is set to 
PRG.) This message is received on the MIDI channel for 
each timbre set by MIDI Channel (page 7).

Pitch
Use Prog Scale [Off, On]
A timbre can use the scale that is specified by Scale (page 22).
On: The scale specified by the program will be used.
Off: The scale specified by “Type” (page 7) will be used.

8
 Timbre Param (Timbre Parameters) Tone

‐99 means no modulation. +99 means maximum. Modula‐
Tone tion is in the same direction, positive or negative, as the 
original Program. For instance, if the original Program’s 
“EG Intensity” was set to ‐25, then setting this parameter to 
Main Timbres (A. Piano–Synth): +99 moves the “EG Intensity” to ‐99.

Sub Timbres (A. Piano–Synth): AmpVel Int (AmpVelocity Intensity)

Here you can adjust the sound of each timbreʹs program.  [–99...+99 (Rel)]
These settings are saved in each performance, and do not  This scales the effect of velocity on the Amp level.
affect the original programs. ‐99 removes the velocity modulation entirely. +99 means 
maximum modulation in the same direction, positive or 
About the Tone parameters negative, as the original Program.
The Tone parameters of a performance have the following 
characteristics.
• They allow you to edit some of the Tone parameters of  Filter/Amp EG
the program selected for the timbre. Here you can adjust settings for the filter EG and amp EG of 
• They can be set individually for timbres 1–16. the program for each of the timbres.
• All of the Tone parameters are Relative parameters. 
Parameters that are interrelated with specific MIDI CC  Attack (Filter/Amp EG Attack Time)
messages are followed by an indication such as  [–99...+99 (Rel, CC#73)]
“(CC#74).” This scales the attack times of the Filter and Amp EGs, along 
For more about Relative parameters, refer to “Relative (Rel)  with other related parameters.
and Absolute parameters” (page 21) When the value is +1 or more, this also affects the Amp EG’s 
Start and Attack Levels, Start Level AMS, and Attack Time 
Saving your edits of Relative parameters AMS.
The way that Relative and Absolute parameters are saved  Between values of +1 and +25, the Start Level, Start Level 
will differ in Program Edit mode, but in Performance mode  AMS, and Attack Time AMS will change from their pro‐
there are no differences in how these parameters are saved.  grammed values to 0. Over the same range, the Attack Level 
The changes you make are saved in the performance, and  will change from its programmed value to 99. (“AMS (Alter‐
will not affect the original programs. nate Modulation Source)” page 28)

Decay (Filter/Amp EG Decay Time)

Filter/Amp [–99...+99 (Rel, CC#75)]
This scales the decay and slope times of the Filter and Amp 
Here you can adjust settings for the filter and amp of the  EGs.
program for each of the timbres.
Sustain (Filter/Amp EG Sustain Level )
Cutoff (Filter Cutoff) [–99...+99 (Rel, CC#74)] [–99...+99 (Rel, CC#70)]
This scales the cutoff frequency of all of the filters at once. It 
This scales the sustain levels of the Filter and Amp EGs. 
affects both Filters A and B.
Release (Filter/Amp EG Release Time)
Resonance (Filter Resonance)
[–99...+99 (Rel, CC#72)]
[–99...+99 (Rel, CC#71)]
This scales the release times of the Filter and Amp EGs. 
This scales the resonance of all of the filters at once. It affects 
both Filters A and B.

Filt EG Int (Filter EG Intensity)

[–99...+99 (Rel, CC#79)]
This scales the effect of the Filter EG on the cutoff frequency. 
It affects Filters A and B simultaneously.

9
 Performance Edit

JS+Y [Off, On]

MIDI Filter Specifies whether MIDI CC#1 (the +Y axis of the joystick) 
will be transmitted and received.

Main Timbres (A. Piano–Synth): JS–Y [Off, On]

Specifies whether MIDI CC#2 (the –Y axis of the joystick) 
Sub Timbres (A. Piano–Synth): will be transmitted and received.
These settings allow you to apply filters to the MIDI data 
that will be transmitted and received by each timbres. For  Ribbon (CC#16) [Off, On]
example even if two timbres are being played by the same  Specifies whether or not MIDI CC#16 will be transmitted or 
MIDI channel, you can adjust the settings so that the  received.
damper pedal will apply to one but not the other.
Foot SW [Off, On]
On: Transmission and reception of MIDI data is enabled.
Specifies whether or not the effect of the assignable switch 
If “Status” (page 7) is set to INT, effects that pertain to this  will be transmitted and received. The function is assigned in 
setting that are turned On will apply to the timbreʹs pro‐ Global: Basic/MIDI Controllers page.
gram when you use the PS60ʹs controllers or when MIDI 
This filter setting is valid when a MIDI control change is 
data is received. (The Effect Dynamic Modulation function 
assigned.
is not affected by these settings.)
With the EXT or EX2 setting, the corresponding MIDI data  Foot Pedal [Off, On]
will be transmitted on the channel of that timbre when you  Specifies whether or not the effect of the assignable pedal 
use the PS60ʹs controllers. MIDI transmit/receive settings for  will be transmitted and received. The function is assigned in 
the entire PS60 are made in Global mode “MIDI Filter”  Global: Basic/MIDI Controllers page.
(page 73). This filter setting is valid when a MIDI control change is 
MIDI filtering for controllers whose function is user‐assign‐ assigned.
able (the foot switch or foot pedal) will apply if that MIDI 
control change is assigned to the controller. If you assign the  Other CC [Off, On]
same control change as the damper or joystick, the damper  Specifies whether or not MIDI control messages not covered 
or joystick setting will take priority. If the same control  in the preceding items MIDI Filter will be transmitted and 
change is assigned to more than one controller, turning On  received.
just one of them will enable that control change.
Off: Transmission and reception of MIDI data is disabled.
Note: MIDI CC# = MIDI control change message numbers.

Program Change [Off, On]

Specifies whether or not MIDI program change messages 
will be transmitted and received.

Damper [Off, On]

Specifies whether or not MIDI CC#64 hold (damper pedal) 
messages will be transmitted and received.

Portamento SW [Off, On]

Specifies whether or not MIDI CC#65 portamento on/off 
messages will be transmitted and received.

JS X as AMS [Off, On]

Specifies whether or not MIDI pitch bend messages (the X 
axis of the joystick) will be received to control the AMS 
effect assigned to JS X. (This is not a filter for MIDI pitch 
bend message reception.) 

10
 MFX/EQ (Master Effect/EQ) MFX&EQ Routing

MFX/EQ (Master Effect/EQ)

On this page you can adjust the settings for the master  MFX1 [No Effect, Stereo Chorus, Stereo Flanger,

effects. These settings consist mainly of the following. Vintage Cho/Flg, Stereo Phaser]
• Specify the routing for the master effects. MFX2 [No Effect, Hall, Plate, Room, Delay]
• Select the effect type for the master effects, and edit the  These select the effect type for each master effect (pages 117, 
effect parameters. 119). Click the effect type, and choose from the list that 
• Turn each effect on/off. appears.
• Edit the return level to the L/R bus for the master effect  If you choose No Effect, the output from the master effect 
outputs. will be muted.
The IFX and MFX/EQ tab pages allow you to edit all of the  Return 1 [000...127]
effect parameters that cannot be edited from the PS60 itself. 
Parameter names shown in purple are the effect parameters  Return 2 [000...127]
that can be edited from the PS60.  These specifies the return level from the master effect to the 
L/R bus (after which it passes through EQ, and is sent from 
OUTPUT L/MONO and R).

Chain
MFX&EQ Routing
Mastern FX Chain [Off, On]
On: Master effects 1 and 2 will be connected in series, in the 
MFX1, MFX2: order of master effect 1 → master effect 2.
The master effects do not output any direct (Dry) sound. 
Chain Level [000...127]
The return level settings ʺReturn 1ʺ and ʺReturn 2ʺ adjust 
When chain is On, this sets the level at which the sound is 
the amount of effect sound (Wet) that is returned to the L/R 
sent from the first master effect to the next master effect.
bus and mixed with the L/R bus signal.
The master effect input/output is stereo‐in/stereo‐out, but 
the output may be monaural depending on the type of effect 
you select.

On/Off [Off, On]

()“MFX1 On/Off” on page 4)

11
 Performance Edit

MFX1
Here you can set the effect parameters for the master effect 1 
you selected in the MFX page MFX & EQ Routing. 
()“MFX1 (Mod.) (Master Effect1–Modulation) List” on 
page 117)

MFX2
Here you can set the effect parameters for the master effect 2 
that you selected in the MFX page MFX & EQ Routing. 
()“MFX2 (Rvb/Dly) (Master Effect2–Revreb/Delay) List” on 
page 119)

EQ
The master EQ is a three‐band stereo EQ. This is located 
immediately before the L/R bus is output from the AUDIO 
OUTPUT L and R jacks, and is used for overall equalizing 
(using the EQ to adjust the tonal character). ()“EQ (Equal‐
izer)” on page 120)

12
 UTILITY Command EQ

UTILITY Command Receive All

Note: These Receive and Transmit commands use a KORG 
Procedure for utility commands SysEx MIDI Dump to send or receive data, or to synchro‐
1. Click the UTILITY button, and choose a command from  nize the data between the PS60 and the software.
the menu that appears. Don’t touch the keyboard or the mouse of your com‐
2. Adjust settings in the dialog box. puter while data is being sent or received. Also, don’t 
For details on the contents of each dialog box, refer to the  touch the panel switches or the keyboard of the PS60.
explanation for each command. Receives all data (performances, programs, global settings) 
3. Click the OK button to begin, or click the Cancel button if  into PS60 Editor/Plug‐In Editor.
you decide not to continue.

Transmit All
Store Performance Transmits all data from PS60 Editor/Plug‐In Editor (perfor‐
This command saves the edited performance. mances, programs, global settings) to the PS60 and writes it 
• Save the changes you made. into internal memory.
• Rename the performance.
• Copy a performance to a different bank/number.
Receive All Performance
New Name [characters] Receives all of the PS60ʹs performance data into PS60 Editor/
Specify the performance name. Plug‐In Editor.
Choose Destination [A-1...D-5: name]
Select the save‐destination for the performance.
Transmit All Performance
Transmits all performance data from PS60 Editor/Plug‐In 
Initialize Performance Editor to the PS60 and writes it.

This command initializes the settings of the selected perfor‐
mance.
Receive Current Performance
• Single settings with A.Piano index 01.
• Main timbres set to index 01 of each category. Receives the performance data currently selected on the 
PS60 into PS60 Editor/Plug‐In Editor.
• Sub timbres set to index 02 of each category.

Copy MFX/EQ Transmit Current Performance

Transmits the performance data currently selected in PS60 
This command copies the effect or EQ settings from a pro‐
Editor/Plug‐In Editor to the PS60.
gram or performance saved in the PS60ʹs memory to the 
performance that youʹre currently using.
Copy MFX/EQ is available on all of the MFX/EQ page.
All Sound Off
From Mode [Prog, Perf] Depending on the host application, ʺhungʺ notes may occur 
Specify whether youʹre copying settings from a program or  while using the hostʹs functions. If this happens, please use 
from a performance. the ʺAll Sound Offʺ command.

Src (Source) [A000: name..., 000: name...]

Select the copy‐source bank and number.

FX [All, Mod. Rev/Dly, EQ]

Select the effect and/or EQ settings that you want to copy.

Load...
Loads the PS60 Editor/Plug‐In Editor data that was previ‐
ously saved on the computer.

Save...
Saves data from the PS60 Editor/Plug‐In Editor to your com‐
puter as a file.
All Data (*.PS6all) : Performances, programs, and global set‐
tings of all
All Performance (*.PS6apf): All performances
Performance (*.PS6pf): One performance
Note: These functions load or save the data as dedicated files 
for the editor application.

13
 Performance Edit

14
 Program Edit

Selecting the program that you want to edit

Hereʹs how to select the program that you want to edit.
• If youʹre using Single settings, youʹll enter the program 
edit page with that program automatically selected.
• If youʹre using Layer or Split settings, all timbres that are 
turned on will blink. Press the LOWER or UPPER button 
as necessary, and then press an ON button to select the 
timbre of the program you want to edit. The edit page 
will appear, and youʹll hear only the sound of the 
selected program.

Panel
The upper part of the PS60 Editorʹs panel simulates the 
main buttons and knobs on the front panel of the PS60 itself 
()“Panel” on page 1).
The display shows the program name, bank number, cate‐
gory, and tempo.
When editing a program, youʹll only be able to control the 
MFX1, 2, and EQ settings, and tempo.

15
 Program Edit

Quick Parameters
You can edit the quick parameters either from Program Edit  The quick parameters are organized into the tone parame‐
mode on the PS60 itself, or from the editorʹs Quick page,  ters (page 21) and parameters that have been selected from 
described below. among the full parameters.

Quick
Voices (Number of Voices) [2...6]
Overview This controls the number of detuned voices that will be 
The overview shows the status of the main parameters that  played for each note when using “Unison.” It applies only 
make up the program. when “Unison” is On.
By clicking the displayed graphic of a filter or EG, or on an 
Detune [cents] [00...99 cents]
effect setting, you can jump to the page for that parameter.
Detune is available when Unison is On. 
This parameter sets the tuning spread for the Unison voices, 
in cents (1/100 of a semitone). The “Thicknes” parameter, 
below, controls how the voices are distributed across the 
detune amount. When “Thickness” is Off, the voices are dis‐
OSC Common tributed evenly, centered around the basic pitch. 
For instance, let’s say that the “Voices” parameter is set to 3, 
“Detune” is set to 24, and “Thicknes” is Off:
OSC Common Voice one will be detuned down by 12 cents, voice two will 
not be detuned, and voice three will be detuned up by 12 
cents.
Voice
Voice Detune
These parameters specify voice settings for oscillators 1 and 
1 –12
2 at the same time.
2 0
Voice Assign Mode (Voice Mode) [Poly, Mono] 3 +12
Select the basic voice allocation mode. Depending on which 
one you select, various other options will appear, such as 
As another example, let’s say that Detune is still set to 24 
“Mono Legato” and “Unison” (Mono mode only). and Thickness is still Off, but the Number of voices is set to 
Poly: The program will play polyphonically, allowing you  4:
play chords. Voice one will still be detuned down by 12 cents, voice two 
Mono: The program will play monophonically, producing  will be detuned down by 4 cents, voice three will be 
only one note at a time. detuned up by 4 cents, and voice 4 will be detuned up by 12 
cents.
Mono Legato [Off, On]
This is available when the “Voice Assign Mode” is set to  Voice Detune
Mono. 1 –12
Legato refers to notes that are played in a way that they  2 –4
sound smooth and connected; the next note is played before 
the last note is released. This is the opposite of playing  3 +4
detached. 4 +12
When “Mono Legato” is On, the first note in a legato phrase 
will sound normally, and then subsequent notes will have a  Thickness [Off, 1...9]
smoother sound, for more gentle transitions between the  Thickness is available when Unison is On. 
notes. This parameter controls the character of the detuning func‐
On: When you play with legato phrasing, the notes within a  tion for the unison voices.
legato phrase will sound smoother. Off: Unison voices will be evenly distributed across the 
Off: Legato phrasing will produce the same sound as  Detune range, as shown above.
detached playing. 01–09: Unison voices will be detuned in an asymmetrical 
way, increasing the complexity of the detune function, and 
Unison [On, Off] changing the way that the different pitches beat against one 
Unison can be used in Mono mode. another. This creates an effect similar to vintage analog syn‐
On: When Unison is on, the Program uses two or more  thesizers, where oscillators would frequently drift slightly 
stacked, detuned voices to create a thick sound. out of tune. Higher numbers increase the effect.
Use the “Voices” and “Detune” parameters to set the num‐
ber of voices and amount of detuning, and the “Thickness” 
parameter to control the character of the detuning.
Off: The Program plays normally.

16
 Quick OSC Common

Oscillator Flt EG Int (Filter EG Intensity) [–99...+99 (Rel, CC#79)]

This scales the effect of the Filter EG on the cutoff frequency. 
These parameters adjust the transpose, hold, and reverse 
It affects Filters A and B simultaneously.
settings for oscillators 1 and 2 at the same time.
‐99 means no modulation. +99 means maximum. Modula‐
PtchStrtch (Pitch Stretch) [–12...0...+12 (Rel)] tion is in the same direction, positive or negative, as the 
This special control increases the Oscillator “Tune” parame‐ original Program. For instance, if the original Program’s 
ter while lowering the “Transpose” parameter. The result is  “EG Intensity” was set to ‐25, then setting this parameter to 
that the pitch stays the same, but the mapping of the sam‐ +99 moves the “EG Intensity” to ‐99.
ples to the keys changes. You can use this to create interest‐
ing shifts in timbre.
Amp
Hold [Off, On] This parameter adjusts the amp velocity intensity for oscilla‐
Hold is like permanently pressing down on the sustain  tors 1 and 2 at the same time.
pedal. In other words, notes continue to sound as if you 
were holding down the key ‐ even after you lift your fingers  AmpVel Int (Amp Velocity Intensity) [–99...+99 (Rel)]
from the keyboard. This scales the effect of velocity on the Amp level.
Be aware that unless you set “Sustain” to 0 for Amp EG1  ‐99 removes the velocity modulation entirely. +99 means 
(and also Amp EG2 if the program uses two oscillators), the  maximum modulation in the same direction, positive or 
sound will continue indefinitely. negative, as the original Program.
On: The Hold function is enabled.
Even if the Hold function is enabled, it might be dis‐
abled for a specific range of keys ()“Hold Bottom 
Audition
Key” on page 23). When you select a preload program, a previously specified 
audition riff (phrase) appropriate for that sound can play.
Off: Notes will play normally. This is the default setting.
Audition Riff No. [000: Off...383: name]
Reverse [PROG, Off, On (Rel)]
This selects the audition riff. The PS60 contains 383 audi‐
This switches “Reverse” on/off for all multisamples used by 
tion riffs that are suitable for a wide range of instrumental 
both oscillators. If this is on, the waveform will play back‐
sounds and musical styles.
ward. By setting this to PROG, you can return the setting to 
the program’s original setting. If you choose 000: Off, no riff will play.
Note: You canʹt change the playback tempo of the audition 
riff. 
Tone parameters Transpose [-24...+24]
Parameters from Filter/Amp to the LFO group allow you to  This transposes the pitch of the audition riff in semitone 
make overall modifications to the programʹs sound. (the  steps.
PS60 Editor allows full parameter editing.)
With the exception of “LFO1Stop” and “LFO2Stop,” these 
parameters are relative parameters. They adjust the value 
relative to the setting specified by full parameter editing.
 Some parameters in this group are interrelated with 
control of certain MIDI CC messages. For these, an 
indication such as “CC#74” appears following the 
parameter value.

Filter/Amp
Here you can adjust filter and amp settings for oscillator 1 
and 2.
Filter settings let you boost or attenuate specific frequency 
regions of the sound.
Amp settings control the volume.
Note: Relative parameters are indicated by “Rel” following 
the parameter value. Absolute parameters are indicated by 
“Abs” following the parameter value. For more about these 
parameters, please refer to “Relative (Rel) and Absolute 
parameters” (page 21).

Filter
Cutoff (Filter Cutoff) [–99...+99 (Rel, CC#74)]
This scales the cutoff frequency of all of the filters at once. It 
affects both Filters A and B.

Resonance (Filter Resonance)[–99...+99 (Rel, CC#71)]

This scales the resonance of all of the filters at once. It affects 
both Filters A and B.

17
 Program Edit

Filter EG
OSC EG/LFO These parameters adjust the filter EG envelope for oscilla‐
tors 1 and 2 at the same time.

OSC EG Attack (Filter EG Attack Time) [–99...+99 (Rel)]

This scales the attack times of the Filter EGs.

Filter/Amp EG Decay (Filter EG Decay Time) [–99...+99 (Rel)]

This scales the decay and slope times of the Filter EGs.
Here you can adjust the settings for the filter EG and amp 
EG of oscillators 1 and 2. Sustain (Filter EG Sustain Level) [–99...+99 (Rel)]
In the Filter/Amp EG group, all filter EGs and amp EGs are  This scales the sustain levels of the Filter EGs.
adjusted simultaneously. In contrast, each parameter is 
adjusted independently in the Flt EQ and Amp EG groups. Release (Filter EG Release Time) [–99...+99 (Rel)]
A program contains three EGs: pitch, filter, and amp. These  This scales the release times of the Filter EGs.
respectively produce time‐varying change in the pitch, tone, 
and volume.
note-on Attack Level note-off
Amp EG
Break Level
Level These parameters adjust the amp EG envelope for oscilla‐
tors 1 and 2 at the same time.
Release
Sustain Level Level Attack (Amp EG Attack Time) [–99...+99 (Rel)]
This scales the attack times of the Amp EGs.
Time
Release Time Decay (Amp EG Decay Time) [–99...+99 (Rel)]
Decay Time Slope Time
Attack Time This scales the decay and slope times of the Amp EGs.
Start Level Sustain (Amp EG Sustain Level) [–99...+99 (Rel)]
This scales the sustain levels of the Amp EGs.
Attack Time (Filter/Amp EG Attack Time)
[–99...+99 (Rel, CC#73)] Release (Amp EG Release Time) [–99...+99 (Rel)]
This scales the attack times of the Filter and Amp EGs, along  This scales the release times of the Amp EGs.
with other related parameters.
When the value is +1 or more, this also affects the Amp EG’s  Pitch EG/LFO
Start and Attack Levels, Start Level AMS, and Attack Time 
AMS. These parameters adjust the pitch EG envelope for oscilla‐
tors 1 and 2 at the same time. You can also adjust the depth 
Between values of +1 and +25, the Start Level, Start Level 
of the LFO1 effect.
AMS, and Attack Time AMS will change from their pro‐
grammed values to 0. Over the same range, the Attack Level  Attack (Pitch EG Attack Time) [–99...+99 (Rel)]
will change from its programmed value to 99. (“AMS (Alter‐ This scales the attack time of the Pitch EG.
nate Modulation Source)” on page 28)
Decay (Pitch EG Decay Time) [–99...+99(Rel)]
Decay Time (Filter/Amp EG Decay Time) This scales the decay and slope times of the Pitch EG.
[–99...+99 (Rel, CC#75)]
This scales the decay and slope times of the Filter and Amp  Release (Pitch EG Release Time) [–99...+99 (Rel)]
EGs. This scales the decay and slope times of the Pitch EG.

Sustain Level (Filter/Amp EG Sustain Level) LFO1 Int (Pitch LFO1 Intensity)
[–99...+99 (Rel, CC#70)] [–99...+99 (Rel, CC#77)]
This scales the sustain levels of the Filter and Amp EGs.  This scales the effect of LFO1 on the Pitch. 
‐99 removes the LFO modulation entirely. +99 means maxi‐
Release Time (Filter/Amp EG Release Time) mum modulation in the same direction, positive or nega‐
[–99...+99 (Rel, CC#72)] tive, as the original Program. 
This scales the release times of the Filter and Amp EGs. 

18
 Quick OSC1

CmnLFO Spd (Common LFO Speed) [–99...+99 (Rel)]

OSC LFO This scales the Common LFO’s frequency.
Here is where you can adjust LFO settings for oscillators 1 
and 2.
Each oscillator has two LFOs (LFO1 and LFO2). Thereʹs also a 
common LFO that can be shared by the two oscillators. LFO1 
and LFO2 are independent for each voice, but the common LFO 
is shared by all voices of the program. Itʹs useful when you want 
OSC1
to produce a uniform LFO effect that is the same for all voices.

OSC1
LFO1
These parameters adjust LFO1 for oscillators 1 and 2 at the 
same time. OSC Mixer
Play/Mute [Play, Mute]
LFO1 Speed [–99...+99 (Rel, CC#76)] Play: Oscillator 1 will sound.
This scales LFO1’s frequency. ()“Frequency” on page 51)
Mute: Oscillator 1 will be muted (silent).
LFO1 Fade [–99...+99 (Rel)] Solo [Off, On]
This scales LFO1’s fade‐in time. ()“Fade” on page 52) Switches the Solo status on/off for oscillator 1.
LFO1 Delay [–99...+99 (Rel, CC#78)] Note: The Solo On/Off setting is not saved when you write 
This scales LFO1’s delay time ‐ the time between note‐on  the program.
and the onset of the LFO. ()“Delay” on page 52)
Volume [000...127]
LFO1 Stop [PROG, Off, On (Abs)] Adjusts the volume of Oscillator 1.
This Absolute parameter controls whether LFO1 is stopped 
or running. ()“Stop” on page 52) Pitch
The PROG setting restores the Program’s original values. 
These parameters make pitch‐related settings for oscillator 1.
For example, if you set this to PROG when the oscillator 1 
LFO is stopped and oscillator 2 is playing, the original set‐ Tune [–1200...+1200 (Rel)]
ting of the parameter will be used. This Relative parameter adds to or subtracts from the Oscil‐
lator’s Tune setting. ()“Tune” on page 30)
LFO2
Transpose [–60...+60 (Rel)]
These parameters adjust LFO2 for oscillators 1 and 2 at the  This Relative parameter adds to or subtracts from the Oscil‐
same time. lator’s Transpose setting. ()“Transpose” on page 30)

LFO2 Speed [–99...+99 (Rel)] PtchSlope (Pitch Slope) [–1.0...+2.0]

This scales LFO2’s frequency. ()“Frequency” on page 51) Normally, this should be set to the default of +1.0.

LFO2 Fade [–99...+99 (Rel)] Pitch Slope, pitch, and note

This scales LFO2’s fade‐in time. ()“Fade” on page 52) +2
Pitch

LFO2 Delay [–99...+99 (Rel)]

+1
This scales LFO2’s delay time ‐ the time between note‐on 
and the onset of the LFO. ()“Delay” on page 52)
2oct
1oct
0
LFO2 Stop [PROG, Off, On (Abs)] 1oct
This Absolute parameter controls whether LFO2 is stopped 
or running. ()“Stop” on page 52) –1

C4 C5 Note on keyboard
Common LFO
Positive (+) values cause the pitch to rise as you play higher 
This parameter adjusts the common LFO.
on the keyboard, and negative (‐) values cause the pitch to 
fall as you play higher on the keyboard.

19
 Program Edit

When this is set to 0, playing different notes on the key‐ playing chords, since it ensures that each note in the chord 
board won’t change the pitch at all; it will be as if you’re  will end its glide at the same time.
always playing C4. This can be useful for special effects 
sounds, for instance. PortaTime (Portamento Time) [000...127]
This controls the portamento time. Higher values mean lon‐
Pitch JS+X [–60...+12] ger times, for slower changes in pitch. 
This specifies in semitones mitones how much the pitch will  This option is only available when “Portamento Enable” is 
change when the joystick is moved to the right (or when a  turned on.
pitch bend message is received). For normal pitch bend, set 
this to a positive value.
For example, if you set this to +12 and move the joystick all 
LFO
the way to the right, the pitch will rise one octave above the  These parameters make LFO settings for oscillator 1.
original pitch.
LFO1 [Triangle...Rnd6(Cnt)]
Pitch JS–X [–60...+12] This selects the basic LFO1 waveform.
This specifies in semitones how the pitch will change when  Please see “LFO waveform” on page 20.
the joystick is moved to the left (or when a pitch bend mes‐
Most of the waveforms should be self‐explanatory, but a few 
sage is received). For normal pitch bend, set this to a nega‐
will benefit from more details:
tive value.
Guitar is intended for guitar vibrato, and its shape is specif‐
For example, if you set this to ‐60 and move the joystick all 
ically tuned for this purpose. The waveform is positive‐only, 
the way to the left, the pitch will fall five octaves below the 
so that when used for pitch, it will only bend up, and not 
original pitch. You can use this to create guitar‐style down‐
down.
ward swoops.
Random1 (S/H) generates traditional sample and hold 
waveforms, in which the level changes randomly at fixed 
Portamento intervals of time.
These parameters adjust portamento settings for oscillator 1. Random2 (S/H) randomizes both the levels and the timing.
Random3 (S/H) generates a pulse wave with random tim‐
Portamento (Portamento Enable) [Off, On] ing. It’s the opposite of traditional sample and hold; the tim‐
Portamento lets the pitch glide smoothly between notes,  ing varies, but the levels don’t.
instead of changing abruptly.  Random4–6 (Continuous) are smoothed versions of Ran‐
On: Turns on Portamento, so that pitch glides smoothly  dom 1–3, with ramps instead of steps. You can use them to 
between notes. create more gentle random variations.
Off: Turns off Portamento. This is the default state.
LFO2 [Triangle...Rnd6(Cnt)]
PortaFingr (Portamento Fingered) [Off, On] This selects the basic LFO2 waveform, as shown in the 
This parameter allows you to control Portamento through  graphic below
your playing style. When it’s enabled, playing legato will  “LFO waveform” below
turn on Portamento, and playing detached will turn it off 
again. Filter LFO1 Intensity to A (FltLFO1toA) [–99...+99]
This option is only available when “Portamento Enable” is  This controls the depth and direction of Filter A cutoff mod‐
turned on. ulation from LFO1.
On: Turns on Fingered Portamento. LFO modulation of Filter Cutoff
Off: Turns off Fingered Portamento.

PortaMode (Portamento Mode) [Rate, Time]

Rate means that Portamento will always take the same 
amount of time to glide a given distance in pitch ‐ for 
instance, one second per octave. Put another way, gliding  Low setting High setting
several octaves will take much longer than gliding a half‐
step. Filter LFO1 Intensity to B (FltLFO1toB) [–99...+99]
Time means that Portamento will always take the same  This controls the depth and direction of Filter B cutoff mod‐
amount of time to glide from one note to another, regardless  ulation from LFO1.
of the difference in pitch. This is especially useful when 

LFO waveform

Rnd1(S/H) Rnd4(Cnt)
Triangle Guitar Step Tri4
(Random1 (Random4
(Step Triangle4)
-S/H) -Continuous)
ExpTri Rnd2(S/H) Rnd5(Cnt)
Saw Step Tri6 (Random5
(Exponential (Random2
(Step Triangle6) -Continuous)
Triangle) -S/H)
ExpSawDwn Rnd3(S/H) Rnd6(Cnt)
Square Step Saw4 (Random6
(Exponential (Random3
Saw Down) -S/H) -Continuous)
ExpSawUp
Sine Step Saw6
(Exponential
Saw Up)

20
 Quick OSC2

Filter LFO 2 Intensity to A (FltLFO2toA) [–99...+99] Relative Tone parameter parameter scaling
This controls the depth and direction of Filter A cutoff mod‐ 99
ulation from LFO2.
)“Filter LFO1 Intensity to A (FltLFO1toA)” on page 20 Parameter
Value
Filter LFO2 Intensity to B (FltLFO2toB) [–99...+99]
This controls the depth and direction of Filter B cutoff mod‐
ulation from LFO2. As Programmed

Amp LFO1 Intensity (AmpLFO1Int) [–99...+99]

This controls the depth and direction of Amp modulation  00
–99 0 +99
from LFO1. Negative (‐) settings will invert the phase of the 
LFO. Relative Tone Adjust Value

Amp LFO2 Intensity (AmpLFO2Int) [–99...+99] A few of the Program parameters controlled by the Relative 

This controls the depth and direction of Amp modulation  Tone parameter are bipolar, meaning that they can be either 
from LFO2. Negative (‐) settings will invert the phase of the  positive or negative (instead of just positive). When these Pro‐
LFO. gram parameters are set to negative values, the Tone parameter 
may behave differently from the description above. 
Pitch LFO1 AMS Intensity (P.LFO1 AMS Int) For instance, if the EG Intensity is set to a negative value, 
[–12.00...+12.00] the Relative Tone parameter values will range from 0 to –99, 
This specifies the depth and direction of the pitch modula‐ the inverse of the diagram above. EG Sustain works differ‐
tion produced by AMS (LFO1). ently; if it’s set to a negative value, Tone parameter values 
With a setting of 0, modulation will not be applied. With a  range from 0 down to the programmed value, and then up 
setting of 12.00, the AMS (LFO1) will apply a maximum of  to +99, as shown below.
+/‐1 octave of pitch modulation. Relative parameter scaling: EG Sustain

Pitch LFO2 AMS Intensity (P.LFO2 AMS Int)

99
[–12.00...+12.00]
This is similar to Pitch LFO 1 AMS Intensity, above. Parameter
Value

00

OSC2 As Programmed

Here you can adjust the settings for oscillator 2. These set‐
–99
tings are available only for a program that uses two oscilla‐
–99 0 +99
tors; otherwise, this page will be unavailable.
Relative Tone Adjust Value
The parameters are the same as for oscillator 1.
Please see “OSC1” on page 19.
Saving Tone parameter Edits
Tone parameter edits are saved in two different ways, 
depending on whether the parameter is Relative or Abso‐
lute. 
About Relative (Rel) and For more information, please Please see “About Relative 
Absolute parameters (Rel) and Absolute parameters” on page 21.
Relative: Edits to Relative parameters affect the sound 
The PS60ʹs Tone parameters are of two types: Relative and  immediately, but don’t change the underlying Program 
Absolute. In the case of absolute parameters, a single  parameter settings until the Program is saved. When the 
parameter adjusts a single program parameter. In the case of  Program is saved, the PS60 calculates the combined effects, 
relative parameters, a single parameter simultaneously  and saves the results into the Program parameters directly. 
adjusts the value of two or more program parameters. At that point, all of the Relative parameters are reset to 0.
• Relative parameters have an indication of “(Rel)”  Absolute: Edits to Absolute parameters are immediately 
following the parameter value. reflected in the corresponding on‐screen parameters, and 
For instance, “Filter/Amp EG Attack Time” affects a total of  vice‐versa.
six Program parameters. The value of the Relative parame‐
ter shows the amount of change to these underlying Pro‐
Interaction between parameters and MIDI CCs
gram parameters. 
A number of the parameters can affect parameters that are 
If the Relative parameter is set to 0 (the slider in the display 
also modulated by dedicated MIDI CCs. The specific CC 
is at the center position), the value of the corresponding pro‐
numbers are noted in the descriptions for the individual 
gram parameter will not change.
parameters.
The definitions of higher and lower settings can vary, 
Parameters and the CCs work independently. It’s possible, 
depending on the specific parameter. Unless noted other‐
for instance, to reduce the value of a parameter, and then for 
wise, they work as follows:
a CC to increase it again.
When the Relative parameter is at +99 (the maximum), the 
This allows you to first edit a parameter, and then use CCs 
Program parameters are all at their maximum as well. Simi‐
to adjust the edited result.
larly, when the Relative parameter is at –99 (the minimum), 
the Program parameters are at zero.

21
 Program Edit

Full Parameters
The parameters listed in the pages that follow are the full 
parameters. They can be edited only from the editor.

Basic

This page contains all of the basic settings for the Program. 
Among other things, you can: Scale
• Set up the Program to be a Single, or a Double
Type [Equal Temperament...User Octave Scale03]
• Enable/disable the half‐damper function Selects the basic scale for the Program.()“Type” on page 4)
• Create keyboard split settings for OSC1, OSC2, and 
Hold. Key (Scale Key) [C...B]
• Select the basic scale of the program. ()“Key (Scale Key)” on page 6)

Random [0...7]
()“Random” on page 6)
OSC Mode
Oscillator Mode [Single, Double]
This specifies the Program’s oscillator assignment; whether  Half-Damper Control
it will use one or two oscillators. A half‐damper pedal is a special type of continuous foot 
Single: The program will use one oscillator (Oscillator 1, Fil‐ pedal, such as the Korg DS‐1H. In comparison to a standard 
ter 1, Amplifier 1). In this case, the program will normally  footswitch, half‐damper pedals offer more subtle control of 
have a maximum of 120‐note polyphony. sustain, which can be especially useful for piano sounds.
Double: The program will use two oscillators (Oscillator 1/ The PS60 will automatically sense when a half‐damper is 
2, Filter 1/2, Amplifier 1/2). In this case the program will  connected to the rear‐panel DAMPER/PEDAL/SW input. 
normally have a maximum of 60‐note polyphony. For proper operation, you will also need to calibrate the 
pedal, using the Half Damper Calibration command in the 
Global command. ()“HalfDmpr Calib (Half Damper Cali‐
bration)” on page 53 of the Owner’s manual)
The off and full‐on positions of the half‐damper work just 
like a standard footswitch. In conjunction with the Enable 
Half‐Damper parameter, below, intermediate positions 
allow a graduated control of sustain, similar to the damper 
pedal of an acoustic piano.

22
 Basic About Relative (Rel) and Absolute parameters

Enable Half-Damper [On, Off] Using Hold with Acoustic Pianos

On: Half‐Damper pedals, normal sustain pedals, and MIDI  Hold is also useful for simulating the top octaves of an 
CC# 64 will all modulate the Amp EG, as described below.  acoustic piano, in which notes always sustain until they fade 
Off: the pedals and MIDI CC#64 will still hold notes as  out naturally, regardless of how long you hold the key. 
usual, but will not modulate the Amp EG. The “Hold Bottom Key” and “Hold Top Key” parameters 
are designed for exactly this purpose. They let you limit the 
Half-Damper Pedal and Release Time effect of the Hold parameter to a specific range of the key‐
The amount of modulation depends on whether the Amp  board.
EG Sustain Level is set to 0 (as is the case with most acoustic 
piano sounds), or set to 1 or more. The modulation is contin‐
uous, from 1x (no change) to 55 times longer; the table 
below shows a selection of representative points.
Half-Damper modulation of Amp EG Release Time

CC#64 Multiply Amp EG Release Time by…

Value If Sustain = 0 If Sustain = 1 or more
0 1x 1x
32 2.1x 2.1x
64 3.2x
80 5.9x
3.2x
96 22.3x
127 55x

Key Zone
You can create keyboard splits by setting top and bottom 
key limits for Oscillators 1 and 2. Also, you can control the 
keyboard range over which the “Hold” parameter takes 
effect.

OSC1
Bottom Key [C–1...G9]
This sets the lowest key where Oscillator 1 will play.

Top Key [C–1...G9]

This sets the highest key where Oscillator 1 will play.

OSC2
Bottom Key [C–1...G9]
This sets the lowest key where Oscillator 2 will play.

Top Key [C–1...G9]

This sets the highest key where Oscillator 2 will play.

Hold [On, Off]

Hold is like permanently pressing down on the sustain 
pedal. In other words, notes continue to sound as if you 
were holding down the key ‐ even after you lift your fingers 
from the keyboard.
Unless the Sustain Level is set to 0 in Amp EG 1 (and Amp 
EG 2 in a Double Program), the sound will play for the 
entire length of the multisample(s).
On: The Hold function is enabled for the range set by the 
Hold Bottom and Hold Top parameters, below.
Off: Notes will play normally. This is the default setting.

Hold Bottom Key [C–1...G9]

This sets the lowest key affected by the Hold function.

Hold Top Key [C–1...G9]

This sets the highest key affected by the Hold function.

23
 Program Edit

Priority [Low, High, Last]

Program Basic Priority is available when the Voice Assign Mode is set to 
Mono.
• Set the Program to play polyphonically or  This parameter determines what happens when more than 
monophonically one note is being held down.
Low: The lowest note will sound. Many vintage, mono‐
phonic analog synths work this way
Voice Assign Mode
High: The highest note will sound.
Voice Assign Mode (Mode) [Poly, Mono] Last: The most recently played note will sound.
()“Voice Assign Mode (Voice Mode)” on page 16)
Unison [On, Off]
()“Unison” on page 16)
Poly
Voices (Number of Voices) [2...6]
Poly Legato [Off, On] ()“Voices (Number of Voices)” on page 16)
Poly Legato is available when the Voice Assign Mode is set 
to Poly. Detune [cents] [00...99 cents]
Legato means playing notes so that they are smooth and  ()“Detune [cents]” on page 16)
connected; the next note is played before the last note is 
Thickness [Off, 1...9]
released. This is the opposite of playing detached.
()“Thickness” on page 16)
On: When you play a legato phrase, only the first note of 
that phrase (and other notes played within 30 msec of that 
note) will use the multisample start point specified by “Start 
Offset” (page 26); subsequent notes will use the legato start 
point specified by each multisample.
This is a useful way to simulate the percussive attack of a 
tonewheel‐type organ.
Off: Notes will always use the setting of the “Start Offset,” 
regardless of whether you play legato or detached.
With some Multisamples, Poly Legato may not have 
any effect.

Single Trigger [Off, On]

Single Trigger is available when the Voice Assign Mode is 
set to Poly.
On:  When you play the same note repeatedly, the previous 
note will be silenced before the next note is sounded, so that 
the two do not overlap.
Off: When you play the same note repeatedly, the notes will 
overlap.

Mono
Mono Legato [Off, On]
()“Mono Legato” on page 16)

Mono Mode [Normal, Use Legato Offset]

This parameter is available only when Mono Legato is On.
Normal: When you play legato, the multisample, envelopes, 
and LFOs will not be reset; only the pitch of the oscillator 
will change. This setting is particularly effective for wind 
instruments and analog synth sounds.
With this option, the pitch may occasionally be incor‐
rect, depending on which multisample you play, and 
where on the keyboard you play.
Use Legato Offset: When you play legato, the second and 
subsequent notes will use the legato start point specified for 
each multisample, rather than the “Start Offset” (page 26) 
setting.
This is effective when used with a multisample for which 
you’ve assigned a specific legato offset point. For example, 
you might use it to control the attack of a breathy, slow‐
attack sax sound. On some multisamples, this will have no 
effect.
Envelopes and LFOs will still be reset, as they are with 
detached playing.

24
 OSC/Pitch Program Basic

OSC/Pitch

These pages control the first and most basic elements of  also use velocity to smoothly fade between the samples of 
sounds: the Multisamples that the oscillators play, and the  these two zones (velocity crossfading).
pitch used to them. For instance, you can:
• Select Multisamples for Single and Double Programs. “Oscillator Mode” Single, Double
• Set up velocity splits, crossfades, and layers for Single 
and Double Programs.
• Set the basic pitch of the sound, including the octave, fine  High
tuning, and so on. These are the settings for the first and highest velocity zone.
• Control pitch modulation using a variety of controllers  If you want to create a simple setup with only a single Mul‐
such as LFO, pitch EG, and the joystick. tisample, just set up High as desired, and then set the “Bot‐
Note that when the Oscillator Mode is set to Single, only  tom Vel.” (Bottom Velocity) to 1 and the “Range” to Off.
Oscillator 1’s filters are active; the pages for Oscillator 2’s fil‐
ters will be grayed out. Multisample On/Off [Off, On]
This specifies whether the High multisample will sound. It 
will sound if this is On.
OSC1 Bank [Mono, Stereo]
This setting will depend on the Oscillator Mode setting. This is displayed if Multisample On/Off is On.
If it is Single or Double, each oscillator can use up to four  You can choose between looking at mono and stereo Multi‐
multisamples.  samples. Note that stereo Multisamples will require twice as 
• Multisamples lay out one or more samples across the  many voices as mono Multisamples.
keyboard. For instance, a very simple guitar Multisample  Mono: Internal monaural multisamples.
might have six samples–one for each string. Stereo: Internal stereo multisamples.

Velocity splits, crossfades, and layers Multisample select [List of Multisample]

As mentioned above, each Oscillator has four velocity  This specifies a multisample for High.
zones, named High through Low. Each of these zones can  Some multisamples have an upper limit; notes played 
play a Multisample, and each has separate settings for  above that limit will not sound.
Level, Start Offset, and so on.
Set the Scale “Type” (page 22) to Equal Temperament 
Each of the zones can fade into the next, to create smoother  when using mono: 0002, 00003, 0006, 0007, 0009, Stereo: 
velocity transitions. Zones can even be layered together, two  0001, or 0003 as the multisample.
at a time.
You can stack a maximum of two velocity zones, causing 
two samples to sound simultaneously (layering). You can 

25
 Program Edit

Mid-High, Mid-Low, Low

These are the settings for the second, third, and fourth  OSC1 Multisample
velocity zones. The parameters for Mid‐High and Mid‐Low  Program’s sounds are based on multisamples, and this page 
are exactly the same as those for High, as described above. lets you set up all of the basic multisample‐related settings. 
The parameters for Low are also similar to those for High,  Among other things, you can:
except that Low has no settings for Bottom Vel. (which is  • Select Multisamples for the Oscillator (in a Single or 
always fixed at 1), Xfd, or Curve. Double Program)
• Set the Oscillator’s basic pitch
• Create velocity splits and crossfades between 
OSC2 Multisamples
Here you can select the multisample for Oscillator 2.
It is only available when the Oscillator Mode is set to Dou‐ What is a multisample?
ble; if itʹs not, the page will be grayed out. A sample is a digital recording of a particular instrument or 
The parameters are identical to those for Oscillator 1. waveform (or other natural or artificially processed sound) 
()“OSC1” on page 25) recorded at a specific pitch. A multisample is a collection of 
similarly voiced samples, used to create the same type of 
sound ‐ piano, bass, guitar, strings, organ ‐ across the entire 
PITCH EG keyboard, as the basis of a program. The oscillators of single 
and double programs use multisamples. There are 136 mul‐
This displays the pitch EG envelope specified in the Pitch  tisamples available in this instrument.
EG page. You can assign up to four multisamples to each oscillator 
The graphic shows the shape of the Pitch EG. You can also  and switch between them by velocity.
change the shape by using the mouse to drag each of the 
squares.
High
Start Offset [Off, 1st...8th]
In addition to simply starting playback from the beginning, 
Multisamples can have up to 8 different pre‐programmed 
alternate starting points. 
The Start Offset specifies whether to use the normal start 
point (Off), or to use one of the alternate start points (1st–
8th). 
Some Multisamples may have fewer than 8 pre‐pro‐
grammed points, in which case only the available points can 
be selected.

Level [0...127]
This sets the basic volume level of the multisample. The 
Amp section can modify this basic level extensively with 
envelopes, LFOs, keyboard tracking, and other modulation; 
for more information, please see “Amp” on page 45.
Depending on the multisample, high Level settings 
may cause distortion when playing many notes at a 
time. If this occurs, lower the Level.

Reverse [Off, On]

This plays the selected multisample in reverse without loop‐
ing it.
If an individual sample within the multisample is already 
set to reverse, it will play in reverse without this setting.
On: The multisample will play in reverse.
Off: The multisample will play normally.

Crossfade
Bottom Vel (Bottom Velocity) [1...127]
This sets the lowest velocity where the Multisample will 
sound. High’s “Bottom Vel.” can be equal to, but not lower 
than, that of Mid‐High.

26
 OSC/Pitch OSC1 Multisample

Range (Crossfade Range) [Off, 1...127] Crossfade Curves

This sets the range of velocities over which High will fade  Linear
into Mid‐High, going up from the “Bottom Vel.” MS2
For instance, if the “Bottom Vel.” is set to 64, and the 
“Range” is set to 20, Mid‐High will start to fade in at veloci‐ MS1
ties of 84 and below. Volume
When velocities are within the “Range,” the Oscillator will 
Xfade
use twice as much polyphony as it would normally.
Velocity
Note: You can only fade between two zones at once.

Power
MS2

Xfade Range = 20 84 MS1

Curve = Linear
Volume
Bottom Velocity = 64
Xfade
Velocity

Layer
MS2

Curve [Linear, Power, Layer]

This controls the volume curve of the crossfade. Linear and  MS1
Power (short for Equal Power) let you fine‐tune the way that  Volume
the two Multisamples mix together; one or the other may be  Xfade
more appropriate for a given pair of Multisamples. Layer, 
Velocity
true to its name, lets you layer the two Multisamples 
together without any crossfading.
Linear means that the two samples will each be at 50% of 
their full volume in the middle of the crossfade. Sometimes,  Mid High, Mid-Low, Low
this may create a dip in the volume level; if so, try using 
These are the settings for the second, third, and fourth 
Power instead.
velocity zones. The parameters for Mid‐High and Mid‐Low 
Power, short for Equal Power, means that the two samples  are exactly the same as those for High, as described above.
will each be at around 70% of their full volume in the mid‐ The parameters for Low are also similar to those for High, 
dle of the crossfade. Sometimes, this may create a bump in  except that Low has no settings for “Bottom Vel.” (which is 
the volume level, in which case you might try selecting Lin‐ always fixed at 1), “Range,” or “Curve.”
ear instead.
Layer means that the two Multisamples will be layered 
together, both at full volume, for the entire range of the 
crossfade.

27
 Program Edit

Next, select a source (AMS) and set the Intensity. If you pro‐
OSC1 Pitch ceed logically in this way, you will achieve the desired 
effect.
This page contains all of the settings for Oscillator 1’s pitch  For example in a guitar sound program where you want to 
modulation. For example, you can: use the joystick to control the feedback, you would make 
• Specify pitch bend controlled by the joystick X (or an  assignments so that the joystick controls the filter frequency 
incoming pitch bend message) set to independent Bend  and resonance.
Up and Bend Down, or controlled by an incoming 
message CC#16 (the ribbon control message etc).
• Use Pitch Slope to control how the pitch changes when  Pitch
you play up and down the keyboard.
• Assign AMS modulation for pitch. Pitch Slope [–1.0...+2.0]
()“PtchSlope (Pitch Slope)” on page 19)
• Set up initial amounts of pitch modulation from the Pitch 
EG and LFO1/2, as well as AMS modulation of LFO and  Ribbon (CC#16) [–12...+12]
EG amounts.
This specifies in semitones how the pitch will change when 
• Set up Portamento. CC#16 is received.
With a positive (+) setting, the pitch will rise when the value 
Alternate Modulation of CC#16 is higher than the center value of 64. With a nega‐
Alternate Modulation lets you use controllers, envelopes,  tive (–) setting, the pitch will fall.
LFOs, etc. to modulate Program parameters. You can use 
one controller to modulate multiple parameters simultane‐ JS (+X) [–60...+12]
ously. You can also create complex modulation setups in  ()“Pitch JS+X” on page 20)
which (for example) an envelope modulates the frequency 
of an LFO, and that LFO is then used to modulate a filter. JS (–X) [–60...+12]
Programs provide 48 types (88 destinations) for alternate  ()“Pitch JS–X” on page 20)
modulation.
AMS (Pitch) [List of AMS Sources]
This selects an AMS source to control the pitch. 
AMS (Alternate Modulation Source)
For a list of AMS sources, please see  “AMS (Alternate Mod‐
AMS (Alternate Modulation Source) refers to any of the  ulation Source) List” on page 121.
assignable modulation sources in the PS60, including:
• Controllers of the PS60 itself, such as the joystick AMS Intensity [–12.00...+12.00]
• Incoming MIDI controllers This controls the depth and direction of the pitch modula‐
• Modulators such as the Filter, Pitch, and Amp EGs, the  tion, in semitones.
LFOs, or the AMS Mixers For example if you set AMS (Pitch) to JS+Y: CC#01 and then 
move the joystick in the +Y direction, the pitch will rise if 
Intensity is a parameter thatʹs used to set the degree (speed, 
depth, amount etc.) of how AMS will control the modula‐ this parameter is set to a positive (+) value, or fall if this 
tion. parameter is set to a negative (–) value.
A number of frequently‐used modulation routings, such as 
using the joystick to vary the pitch, are provided as addi‐
tional, dedicated routings, separate from AMS.
Pitch EG
Note that not all AMS sources may be available for some  Intensity [–12.00...+12.00]
modulation destinations.  This controls the initial effect of the Pitch EG on Oscillator 
For details on alternate modulation and AMS, please see  1’s frequency, in half‐steps, before any AMS modulation. 
“Alternate Modulation Source (AMS)” on page 121. The Pitch EG’s shape can swing all the way from +99 to –99. 
When the Intensity is set to a positive (+) value, positive val‐
Tips for using AMS ues from the EG raise the pitch, and negative values lower 
When adjusting settings for alternate modulation, think of  the pitch.
the effect that you wish to produce, what type of modula‐ When the Intensity is set to a negative (–) value, the effect of 
tion will be necessary to produce that effect, and what  the EG is reversed; positive EG values mean lower pitches, 
parameter of the oscillator, filter, or amplifier needs to be  and negative EG values mean higher pitches. 
controlled. 

28
 OSC/Pitch OSC1 Pitch

AMS (Pitch EG) [List of AMS Sources]

This selects any AMS modulation source to scale the  LFO1
amount of the Pitch EG.  LFO1 and LFO2 can both control the pitch. You can control 
For a list of AMS sources, please see  “AMS (Alternate Mod‐ the strength of each LFO’s modulation in three different 
ulation Source) List” on page 121. ways:
• Set an initial amount of LFO modulation, using the 
AMS Intensity [–12.00...+12.00] “LFO1 Int.”parameter.
This controls the depth and direction of the pitch EG AMS 
• Use “JS +Y Int.” to adjust the amount of LFO produced 
modulation. The AMS modulation and the initial Intensity 
by JS+Y operations.
are added together to determine the Pitch EG’s final effect.
• Use any AMS source to scale the amount of the LFO.
With positive (+) values, greater modulation will increase 
the effect of the Pitch EG, as shown in example B below.  The results are added together to produce the total LFO 
effect.
With negative (–) values, greater modulation will introduce 
the opposite effect of the Pitch EG–like inverting the polar‐ LFO1 Intensity [–12.00...+12.00]
ity of the envelope. You can use this in several different  This controls the initial effect of the LFO on the pitch, in 
ways: semitones, before any JS+Y Int. or AMS modulation.
• You can set an initial positive amount with the Intensity  Negative (–) settings will invert the phase of the LFO.
parameter, and then reduce this amount with AMS. In 
this case, the final effect of the EG is simply diminished,  JS+Y Intensity [–12.00...+12.00]
and not actually inverted, as shown in example C. Specify the depth of pitch modulation produced by OSC1 
• You can also set the AMS Intensity amount to be greater  LFO1 when the joystick is moved in the +Y (away) direction 
than the initial Intensity. In this case, the EG will have a  (or when CC#1 is received). (Joystick control in the +Y direc‐
positive effect with low modulation amounts, and an  tion is called “JS +Y.”)
inverted effect at higher modulation amounts–as shown  This parameter sets the maximum amount of LFO modula‐
in example D. tion added by JS+Y, in semitones.
Pitch EG AMS As this value is increased, moving the joystick in the +Y 
A. Original EG B. Intensity = +6.00 direction will cause the OSC1 LFO1 to produce deeper pitch 
modulation. 
Negative (–) settings will invert the phase of the LFO. You 
Change
to Pitch can also use this to reduce the initial amount of the LFO, as 
set by LFO1 Int., above. For example:
1. Set “LFO1 Int.” to +7.00.
C. Intensity = –3.00 D. Intensity = –24.00 The LFO will now have a fairly strong effect on the pitch, 
bending it by a perfect 5th.
Change 2. Set “JS+Y Int.” to –7.00.
to Pitch Now, if you move the joystick up, the effect of the LFO 
will fade away. When the joystick is all the way at the top 
of its range, the LFO will be completely cancelled out.

AMS (LFO1) [List of AMS Sources]

Portamento This selects any AMS modulation source to scale the 
Portamento lets the pitch glide smoothly between notes,  amount of the LFO thatʹs applied to pitch.
instead of changing abruptly.  For a list of AMS sources, please see  “AMS (Alternate Mod‐
ulation Source) List” on page 121.
Enable [Off, On]
()“Portamento (Portamento Enable)” on page 20) AMS Intensity [–12.00...+12.00]
This controls the depth and direction of the “AMS (LFO1)” 
Fingered [Off, On]
modulation for pitch.
()“PortaFingr (Portamento Fingered)” on page 20)
With a setting of 0, modulation will not be applied. With a 
Mode [Rate, Time] setting of 12.00, the OSC1 LFO1 will apply a maximum of +/
()“PortaMode (Portamento Mode)” on page 20) –1 octave of pitch modulation.
Time [000...127] For example if “AMS (LFO1)” is set to JS+Y: CC#01 and you 
()“PortaTime (Portamento Time)” on page 20) move the joystick in the +Y direction, pitch modulation from 
OSC1 LFO1 will be applied in positive phase if this is a posi‐
tive (+) value, or applied in negative phase if this is a nega‐
tive (–) value.
“LFO1 Int.,” “JS+Y Int.,” and “AMS (LFO1)” settings are 
summed to determine the depth and direction of pitch mod‐
ulation produced by OSC1 LFO1.

LFO2
The parameters for LFO2 are identical to those for LFO1. 
For more information, please see the descriptions under 
LFO1, above.

29
 Program Edit

OSC2 Multisample OSC Common

This page controls the basic settings for Oscillator 2. It is  Here is where you can specify the pitch of each oscillator, 
available only when the Oscillator Mode is set to Double; if  the delay time until the oscillator will begin sounding, and 
not, the page will be grayed out. the velocity zone.
The parameters are identical to those for Oscillator 1, as 
described under “OSC1 Multisample” on page 26.
Frequency
OSC1, OSC2
Octave [32', 16', 8', 4']
OSC2 Pitch This sets the basic pitch of the Oscillator, in octaves. The 
This page controls the pitch settings for Oscillator 2. It is  default is 8ʹ. The standard octave of a multisample is 8ʹ.
available only when the Oscillator Mode is set to Double; if 
Transpose [–12...+12]
not, the page will be grayed out.
This adjusts the pitch in semitones, over a range of ±1 
The parameters are identical to those for Oscillator 1, as 
octave.
described under “OSC1 Pitch” on page 28.
Tune [–1200...+1200]
This adjusts the pitch in cents, over a range of ±1 octave. A 
cent is 1/100 of a semitone. 

Freq Ofs [Hz] (Frequency Offset)

[–10.0Hz ... +10Hz]
This adjusts the pitch by increments of 0.1 Hz. Frequency 
Offset is different from “Tune” in that, when used to detune 
the two oscillators, it can create a constant beat frequency 
across the range of the keyboard.

Note On Control
OSC1
Delay [ms] [0000ms...5000ms, KeyOff]
This specifies the time from when you press a key until 
oscillator 1 actually begins to sound.
This is most useful in Double Programs, for delaying one 
oscillator in relation to the other.
KeyOff is a special setting. Instead of delaying the sound by 
a particular amount of time, the sound will play as soon as 
you release the key. You can use this to create the “click” 
heard when a harpsichord note is released, for instance.
In general, when you use the KeyOff setting, it’s also best to 
set the oscillator’s Amp EG “Sustain Level” to 0.

Mode [Key, Key + Damper]

Normally, you play notes simply by pressing keys on the 
keyboard. In special cases, however, you can set this param‐
eter so that you must first be holding down the damper 
pedal, and then press a key, in order to play a note. For 
instance, this can be useful when modeling the behavior of a 
piano soundboard.
Key is the normal mode.

30
 OSC/Pitch Pitch EG

When you select Key + Damper, notes will only sound if the 
damper pedal is being held down. When the damper pedal 
is released, all notes will be stopped–even if they are still 
Pitch EG
being held down. The Pitch EG, or Envelope Generator, lets you create com‐
plex, time‐varying changes to the pitch of Oscillators 1 and 
2. The parameters on this page control the shape of the EG. 
OSC2 For instance, you can:
Delay [ms] [0000ms...5000ms, KeyOff] • Create the basic EG shape by setting the levels and times 
of each segment.
Mode [Key, Key + Damper]
• Control the curvature of each EG segment, for subtle 
This specifies the time from when you press a key until 
control over the modulation time of the EG.
oscillator 2 actually begins to sound.
• Set up complex modulation of EG levels and times.
See “OSC1 Delay” and “Mode,” above.
• Set up an AMS source, such as an LFO, to restart the EG.
To control how much effect the EG has on the pitch, use the 
Velocity Zone Pitch EG parameters on the OSC/Pitch– OSC1 Pitch page 
and OSC2 Pitch page, as described under “Pitch EG” on 
You can specify the velocity zone for each of the four multi‐ page 28.
samples of the oscillator. Here you will specify the velocity 
zone for each oscillator.
Differences from the other EGs
These velocity zones take precedence over the velocity set‐ The Pitch EG is different from the Filter and Amp EGs in 
tings for the individual High–Low. several ways:
• The single Pitch EG is shared by both Oscillator 1 and 
OSC1 Oscillator 2.
• The Sustain level is always 0.
OSC Top [001...127]
• The Level modulation has two AMS sources instead of 
This sets the highest velocity where the Oscillator 1 will 
one, and the Time modulation has one AMS source 
sound.
instead of three.
Note: The “OSC1 Top” velocity must be greater than the 
“OSC1 Bottom” velocity.
Pitch EG is also an AMS source
OSC Bottom [001...127] You can use the Pitch EG as an AMS source to modulate 
This sets the lowest velocity at which the Oscillator 1 will  other parameters, just like the keyboard tracking and LFOs. 
sound. Simply select the Pitch EG in the AMS list for the desired 
parameter.

OSC2
OSC2 Top [001...127]
Envelope
Pitch EG
OSC2 Bottom [001...127]
Attack Break Sustain Level
This specifies the maximum and minimum velocity values  Level Level (Always 0)
where oscillator 2 will sound. Start Release
See “OSC1 Top” and “OSC1 Bottom,” above. Level Level

Change to
Pitch
OSC 1/2 Velocity Zone Window: Time

This shows the velocity zone. Attack Decay Slope Release

Time Time Time Time
This graphic reflects the OSC1 multisample and OSC2 mul‐
tisample “Bottom Vel.,” “Range,” and “Curve,” and the  Note-on or reset Note-off
Velocity Zone “OSC1 Top,” “OSC1 Bottom,” “OSC2 Top,” 
and “OSC2 Bottom settings.” The envelope moves to a specified level over the specified 
time, and then moves to the next specified level over the 
specified time. It produces a modulation signal correspond‐
ing to this movement.
The parameters below let you set four levels, the amount of 
time it takes to go from each of the levels to the next, and the 
shape (from linear to curved) of each transition.
Xfade Range = 20 84
Curve = Linear
Bottom Velocity = 64

31
 Program Edit

Time Break [–99...+99]

Break, short for Break Point, sets the level at the end of the 
Higher values mean longer times, as shown below:
Decay time.
EG Value Actual Time
Release [–99...+99]
10 10 ms
This sets the level at the end of the Release time.
20 44 ms
30 104 ms
Curve
40 224 ms
For the sake of simplicity, most of the diagrams in this man‐
50 464 ms ual show envelopes as being made out of straight lines. In 
60 944 ms actuality, though, envelopes are more likely to be made out 
70 1.8 seconds of curves. 
80 3.8 seconds In other words, each segment’s level will change quickly at 
first, and then slow down as it approaches the next point. 
90 10.9 seconds
This tends to sound better than straight, linear segments.
99 87.3 seconds
Classic analog synth envelopes made these curved shapes 
naturally. The PS60 goes a step further than vintage synths, 
Attack [00...99] however, and lets you control the amount of curvature sepa‐
This sets how long the EG takes to move from the Start level  rately for each of the four envelope segments.
to the Attack level. 
Pitch EG Curve
For the fastest possible attack time, you can set the Start 
level to +99; in this case, the EG will start instantaneously at 
Curve = 0 (Linear)
its maximum value. 
Curve = 10 (Exp/Log)
Decay [00...99]
This sets the time it takes to move from the Attack level to 
the Break level.

Slope [00...99]
This sets how long the EG takes to move from the Break 
level to the Sustain level (which for the Pitch EG is always 
0). Once it reaches the Sustain, the EG will stay there until 
note‐off, unless it is reset via AMS. Curve = 0 (Linear) Curve = 10 (Exp/Log)

Release [00...99] When you change the curvature, the EG times remain the 

This sets how long it takes the EG to move from the Sustain  same. However, greater curvature will tend to sound faster, 
level to the Release level. because the value changes more quickly at the beginning.

Different curve settings for up and down

Level You may find that different amounts of curvature are suit‐
Each of the four levels can be either positive or negative. able for segments which go up and segments which go 
Positive levels will make the pitch (or other AMS destina‐ down. 
tion) go up from its programmed value; negative levels will  For instance, a curve of 3 is a good default setting for 
make it go down. upward segments, such as Attack. On the other hand, a 
Note that, unlike the Filter and Amp EGs, the Pitch EG’s  curve of 6 or more is good for downward segments, such as 
Sustain Level is always 0. Decay and Release.

Start [–99...+99] Attack [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)]

This sets the initial EG level at note‐on. This sets the curvature of the Attack segment ‐ the transition 
from the Start level to the Attack level.
Attack [–99...+99]
This sets the level at the end of the Attack time. Decay [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)]
This sets the curvature of the Decay segment ‐ the transition 
from the Attack level to the Break level.

32
 OSC/Pitch Pitch EG

Slope [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] AMS2

This sets the curvature of the Slope segment ‐ the transition 
This selects the second AMS source for controlling the EG’s 
from the Break level to the Sustain level (which for the Pitch 
Level parameters. The Start, Attack, Decay, and Break levels 
EG is always 0).
share this source, but each has its own modulation intensity. 
Release [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] The parameters ofAMS2 are identical to those of AMS1, 
This sets the curvature of the Release segment ‐ the transi‐ above.
tion from the Sustain level to the Release level.

Time Modulation
Level Modulation These settings let you use an AMS source to control the 
These settings let you use two different AMS sources to con‐ Time parameters of the EG. The Attack, Decay, and Slope 
trol the Level parameters of the EG. For each of the two  times share this AMS source, but each has its own modula‐
AMS sources, the Start, Attack, Decay, and Break levels each  tion intensity.
have their own modulation intensities. Pitch EG Time Modulation
By using different settings for each of the three levels, you  AMS=Velocity, Intensity = a positive (+) value
can cause both subtle and dramatic changes to the EG  Note-on Note-off Note-on Note-off Note-on Note-off
shape, as shown below.
Note: Once the EG has started a segment between two 
points, that segment can no longer be modulated. This 
includes both the time of the segment, and the level reached 
“Attack”= + “Attack”= + “Attack”= –
at the end of the segment. “Decay”= + “Decay”= + “Decay”= –
For instance, if the EG is in the middle of the Decay time,  “Slope”= + “Slope”= + “Slope”= –
you can no longer modulate either the Decay time or the  Softly played note. Strongly played note. Strongly played note.
Break level. Original Shape. Times are longer. Times are shorter.
Reaches Sustain more Reaches Sustain more
This also means that modulating the Start level, Attack  slowly. quickly.
level, or Attack time will not affect notes that are already 
sounding, unless the EG is then re‐started via EG Reset.
Pitch EG Level Modulation

AMS
Source [List of AMS Sources]
This selects the AMS source to control the EG’s Time param‐
Original Shape Positive AMS on Start, eters. Velocity and Keyboard Track can both be useful here, 
Attack, and Break for instance.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.

Attack [–99...+99]
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Attack time.
Negative AMS on Start, Positive AMS on Start and B For example, if you set the AMS source to Velocity and set 
Attack, and Break Negative AMS on Attack Attack to +99, the Attack time will get much longer at higher 
velocities. If you set the Attack to –99 instead, the Attack 
time will get much shorter at higher velocities.
AMS1 When the AMS source is at its maximum value–for instance, 
when Velocity is at 127–a setting of +8 will make the Attack 
Source [List of AMS Sources] time almost twice as long, and a setting of –8 will cut the 
This selects the first AMS source to control the EG’s Level  Attack time almost in half.
parameters.
For a list of AMS sources, please see  “AMS (Alternate Mod‐ Decay [–99...+99]
ulation Source) List” on page 121. This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Decay time.
Start [–99...+99]
This controls the depth and direction of the AMS modula‐ Slope [–99...+99]
tion for the Start level. This controls the depth and direction of the AMS modula‐
For example, if you set the AMS1 source to Velocity and set  tion for the Slope time.
St to +99, the Start level will increase as you play harder. If 
you set the Start to –99 instead, the Start level will decrease 
as you play harder. EG Reset
Attack [–99...+99] AMS Source [List of AMS Sources]
This controls the depth and direction of the AMS modula‐ This selects an AMS source to reset the EG to the start point. 
tion for the Attack level. For instance, you can use a tempo‐synced LFO to trigger the 
EG in a repeating rhythm. This reset is in addition to the ini‐
Break [–99...+99] tial note‐on, which always causes th“Alternate Modulation 
This controls the depth and direction of the AMS modula‐ Source (AMS)” on page 121.
tion for the Break level.

33
 Program Edit

Threshold [–99...+99]
This sets the AMS level which will trigger the EG reset. 
When the “Threshold” is positive, the EG triggers when 
passing through the threshold moving upwards. When the 
“Threshold” is negative, the EG triggers when passing 
through the threshold moving downwards.
Note: For several LFO waveform types, or if the LFO cycle is 
fast, the LFO output may not always keep up with high val‐
ues such as +99 or –99.

34
 Filter Pitch EG

Filter

Filtering can make subtle or dramatic changes to the oscilla‐
tor’s timbre. Each oscillator has two multimode resonant fil‐ Filter1
ters, A and B, as well as a dedicated filter envelope and  This page contains all of the basic settings for Oscillator 1’s 
keyboard tracking generator. Filter A and Filter B. For example, you can:
These pages let you control all aspects of the filters. Among  • Set up the filters to produce a single 12 dB/oct filter, dual 
other things, you can: 12 dB/oct filters in either serial or parallel routing, or a 
• Adjust basic settings for each oscillator’s filters,  single 24 dB/oct filter.
including routing, modes, cutoff, resonance, etc. • Set each of the two filters to Low Pass, High Pass, Band 
• Set up filter modulation, including keyboard tracking,  Pass, or Band Reject modes.
the filter envelope, LFO modulation, and AMS control.
Note that when the “Oscillator Mode” is set to Single, only  Routing [Single, Serial, Parallel, 24dB(4Pole)]
Oscillator 1’s filters are active; the pages for Oscillator 2’s fil‐ Each oscillator has two filters, Filter A and Filter B. This 
ters will be grayed out. parameter controls whether one or both of the filters are 
used, and if both are used, it controls how they are con‐
nected to each other.
Single: This uses only Filter A as a single 2‐pole, 12 dB/
octave filter (6 dB for Band Pass and Band Reject). When this 
option is selected, the controls for Filter B will be grayed 
out.
Serial: This uses both Filter A and Filter B. The oscillator 
first goes through Filter A, and then the output of Filter A is 
processed through Filter B. 
Parallel: This also uses both Filter A and Filter B. The oscil‐
lator feeds both filters directly, and the outputs of the two 
filters are then summed together. 
24dB/oct: This merges both filters to create a single 4‐pole, 
24 dB/octave filter (12 dB for Band Pass and Band Reject). In 
comparison to Single, this option produces a sharper roll‐off 
beyond the cutoff frequency, as well as a slightly more deli‐
cate resonance. Many classic analog synths used this general 
type of filter.
When 24 dB/oct is selected, only the controls for Filter A are 
active; the controls for Filter B will be grayed out.

35
 Program Edit

Serial and Parallel Routing BRF: This filter type–also called a notch filter–cuts only the 

parts of the sound that are directly around the cutoff fre‐
quency. Try modulating the cutoff with an LFO to create 
Oscillator Filter A (Low Pass) Filter B (High Pass) phaser‐like effects.
Filter Types and Cutoff Frequency

Low Pass

Filter A (Low Pass)

Oscillator High Pass
Filter B (High Pass)

Band Pass

12db/oct / 24db/oct

Low Pass: Band Reject

12dB/oct

Cutoff Frequency

Low Pass:
24dB/oct FilterB
Filter B is available if the “Routing” is Serial or Parallel. Oth‐
erwise, all parameters in this section are unavailable, and 
cannot be edited.
The filter B parameters are the same as for filter A ()“Filter 
Filter A
A” on page 36).
Filter Type [LPF: Low Pass (12dB/oct),
HPF: High Pass (12dB/oct), Filter1 EG
BPF: Band Pass (6dB/oct),
BRF: Band Reject (6dB/oct)] This displays the Filter EG envelope specified in the Filter1 
The filter will produce very different results depending on  EG page.
the selected filter type. The selections will change slightly  The graphic shows the shape of the Filter EG. You can also 
according to the selected Filter Routing, to show the correct  change the shape by using the mouse to drag each of the 
cutoff slope in dB per octave. squares.
LPF: This cuts out the parts of the sound which are higher 
than the cutoff frequency. Low Pass is the most common 
type of filter, and is used to make bright timbres sound  Filter2
darker. This page contains all of the basic settings for Oscillator 2’s 
HPF: This cuts out the parts of the sound which are lower  Filter A and Filter B. ()“Filter1” on page 35)
than the cutoff frequency. You can use this to make timbres 
sound thinner or more buzzy. 
BPF: This cuts out all parts of the sound, both highs and 
lows, except for the region around the cutoff frequency. 
Since this filter cuts out both high and low frequencies, its 
effect can change dramatically depending on the cutoff set‐
ting and the oscillator’s multisample.
With low resonance settings, you can use the Band Pass fil‐
ter to create telephone or vintage phonograph sounds. With 
higher resonance settings, it can create buzzy or nasal tim‐
bres.

36
 Filter Filter1

Output Level
Filter1 Level [00...99]
Set the cutoff, resonance, and input and output levels of  This controls the output level of Filter A. You can use this to 
each filter, including modulation of resonance and output  balance the volumes of Filters A and B when the Routing is 
level. set to Parallel, or to turn down the volume to avoid clipping 
later in the signal chain.

FilterA AMS Source [List of AMS Sources]

This selects a modulation source to control the output level 
of Filter A. For a list of AMS sources, please see “Alternate 
Filter Modulation Source (AMS)” on page 121.

Bypass [Off, On] AMS Intensity [–99...+99]

This lets you bypass Filter A completely. This controls the depth and direction of the output level 
If Bypass is Off, Filter A functions normally. modulation.
When Bypass is On, Filter A will have no effect.

Frequency [00...99] Filter B

This controls the cutoff frequency of Filter A, in increments 
Filter B is available if the “Routing” is Serial or Parallel. Oth‐
of 1/10 of an octave. The specific effect of the cutoff fre‐
erwise, all parameters in this section are unavailable, and 
quency will change depending on the selected “Filter Type.”
cannot be edited.
Input Trim [00...99] The filter B parameters are the same as for filter A ()“Filter 
This adjusts the volume level at the input to the filter. If you  A” on page 36).
notice that the sound is distorting, especially with high Res‐
onance settings, you can turn the level down here, or at the 
Output.

Resonance
Level [00...99]
Resonance emphasizes the frequencies that are around the 
cutoff frequency. 
When this is set to 0, there is no emphasis, and frequencies 
beyond the cutoff will simply diminish smoothly.
At medium settings, the resonance will alter the timbre of 
the filter, making it sound more nasal, or more extreme.
At very high settings, the resonance can be heard as a sepa‐
rate, whistling pitch.
To make the resonance track the keyboard pitch, please see 
“Key Follow” on page 39.

AMS Source (Resonance) [List of AMS Sources]

This selects an AMS source to control the Resonance 
amount. For a list of AMS sources, please see  “AMS (Alter‐
nate Modulation Source) List” on page 121.

AMS Intensity [–99...+99]

This controls the depth and direction of the Resonance mod‐
ulation.
For example, if Velocity has been selected, changes in key‐
board velocity will affect the resonance. With positive (+) 
values, the resonance will increase as you play more 
strongly, and as you play more softly the resonance will 
approach the level specified by the Resonance setting. With 
negative (–) values, the resonance will decrease as you play 
more strongly, and as you play more softly the resonance 
will approach the level specified by the Resonance setting.
The resonance level is determined by adding the Resonance 
and” AMS Intensity“ values.

Low resonance value High resonance value

37
 Program Edit

High Key [C–1...G9]

Filter1 Modulation This specifies the note where the two sloped lines in the 
upper range will be connected.
Here you can edit the filter keyboard tracking and filter 
modulation for oscillator 1. These settings include the fol‐
lowing. Intensity
• Set up complex keyboard tracking shapes, and control 
Intensity to A [–99...+99]
how the tracking affects filter cutoff.
This controls how much the keyboard tracking will affect 
• Control the effect of the Filter Envelope on filter cutoff. Filter A’s cutoff frequency. The overall effect of the Key‐
• Assign AMS modulation for filter cutoff. board Track is a performance of this Intensity value and the 
Filter B is available when the Filter Routing is set to Serial or  overall Keyboard Track shape.
Parallel. Otherwise, the parameters for Filter B will be  With positive values (+), the effect will be in the direction 
grayed out. specified by keyboard tracking; if the ramp goes up, the fil‐
ter cutoff will increase. 
With negative values (–), the effect will be in the opposite 
Keyboard Track direction; if the ramp goes up, the filter cutoff will decrease.
Most acoustic instruments get brighter as you play higher  Keyboard Track Shape and Intensity
pitches. At its most basic, keyboard tracking re‐creates this  Intensity = +99 (Original Shape)
effect by raising the lowpass filter cutoff frequency as you 
play higher on the keyboard. Usually, some amount of key 
tracking is necessary in order to make the timbre consistent 
across the entire range.
The PS60 keyboard tracking can also be much more com‐ Intensity = +50 (Less Effect)
plex, since it allows you to create different rates of change 
over up to four different parts of the keyboard. 

How it works: Keys and Ramps Intensity = 0 (No Effect)

The keyboard tracking works by creating four ramps, or 
slopes, between five keys on the keyboard. The bottom and 
top keys are fixed at the bottom and top of the MIDI range, 
respectively. You can set the other three keys–named Key  Intensity = –99 (Inverted)
Low, Center, and Key High–to be anywhere in between.
The four Ramp values control the rate of change between 
each pair of keys. For instance, if the Lo Cent (Low‐Center) 
Ramp is set to 0, the value will stay the same between the 
Key Low key and the Center key. 
The Key value will be the break point, and the slope of the  Low Break Key Center Key High Break Key

lower and higher regions on the keyboard is specified by the 
Ramp. Intensity to B [–99...+99]
At the Center key (the main hinge), the keyboard tracking  This controls how much the keyboard tracking will affect 
has no effect.  Filter B’s cutoff frequency.

Break Key Ramp

Positive ramp values mean that the keyboard tracking out‐
Low Key [C–1...G9] put increases as you play farther from the Center Key; nega‐
This specifies the note at which the two sloped lines in the  tive ramp values mean that it decreases.
lower range will be connected.
Because of this, the meanings of positive and negative ramp 
Center Key [C–1...G9] settings will change depending on whether the ramp is to 
the left or right of the Center Key.
This specifies the note that will be the break point for the 
center of keyboard tracking. At this key, the keyboard track‐ Bottom‐Low and Low‐Center: negative ramps make the 
ing has no effect on the filter cutoff, or on any AMS destina‐ keyboard tracking’s output go down as you play lower on 
tions.

38
 Filter Filter1 Modulation

the keyboard, and positive ramps make the output go  Filter Keyboard Track is also an AMS source

higher. You can use the keyboard tracking as an AMS source to 
Center‐High and High‐Top: negative ramps make the key‐ modulate other parameters, just like the envelopes and 
board tracking’s output go down as you play higher on the  LFOs. Simply select Filter KTrk in the AMS list for the 
keyboard, and positive ramps make the output go up. desired parameter.
The effect on the filter cutoff is a performance of the ramp 
values, as set below, and the Intensity to A (B) parameters. 
When Intensity to A (B) is set to +99, a ramp of 50 changes  Filter EG
the filter frequency by 1 octave for every octave of the key‐
The Filter EG modulates the Filter A and B cutoff frequen‐
board, and a ramp of +99 changes the frequency by 2 
cies over time. You can control how strongly the EG will 
octaves for every octave of the keyboard.
affect the filters in three different ways:
Bottom-Low [–Inf, –99...+99, +Inf] • Set an initial amount of EG modulation, using the 
This sets the slope between the bottom of the MIDI note  Intensity to A and B parameters.
range and the Key Low key. For normal key track, use nega‐ • Use velocity to scale the amount of the EG applied to the 
tive values. filter.
• Use any AMS source to scale the amount of the EG 
Low-Center [–Inf, –99...+99, +Inf] applied to the filter.
This sets the slope between the Key Low and Center keys.  You can use all three of these at once, and the results are 
For normal key track, use negative values. added together to produce the total EG effect.
To set up the EG itself, including attack and release times, 
Center-High [–Inf, –99...+99, +Inf]
levels, and so on, please see “Filter1 EG” on page 42.
This sets the slope between the Center and Key High keys. 
For normal key track, use positive values. Velocity to A [–99...+99]
This lets you use velocity to scale the amount of the Filter 
High-Top [–Inf, –99...+99, +Inf]
EG applied to Filter A.
This sets the slope between the Key High key and the top of 
the MIDI note range. For normal key track, use positive val‐ Velocity control of Filter EG
ues. In all examples below, Intensity to A = +50

+Inf and –Inf ramps A. Original EG B. Velocity to A = +50

+Inf and –Inf are special settings which create abrupt 
changes for split‐like effects. When a ramp is set to +Inf or  Original
–Inf, the keyboard tracking will go to its extreme highest or  Filter Cutoff
lowest value over the span of a single key.
+Inf and –Inf Ramps
C. Velocity to A = –25 D. Velocity to A = –99

Ramp = +Inf
Original
Filter Cutoff

With positive (+) values, playing more strongly will increase 
the effect of the Filter EG, as shown in example B above. 
Ramp = –50
With negative (–) values, playing more strongly will intro‐
duce the opposite effect of the Filter EG–like inverting the 
Ramp = –Inf polarity of the envelope. You can use this in several different 
ways:
Key Low Center Key High • You can set an initial positive amount with the Intensity 
to A/B parameters, and then reduce this amount with 
Note: If you set the Cent Hi ramp to +Inf or –Inf, the High‐ velocity. In this case, the final effect of the EG is simply 
Top parameter will be grayed out. Similarly, if you set the  diminished, and not actually inverted, as shown in 
Lo Cent ramp to +Inf or –Inf, the Bottom‐Low ramp will be  example C above.
grayed out.
• You can also set the Velocity to A/B amounts so that they 
are greater than the initial amounts of Intensity to A/B. In 
Key Follow this case, the EG will have a positive effect at low veloc‐
To create the classic Key Follow effect, in which the filter  ities, and an inverted effect at high velocities–as shown 
frequency tracks the pitch of the keyboard: in example D.
1. Set the Filter “Frequency” to 30.
Intensity to A [–99...+99]
2. Set the Keyboard Track “Intensity to A” to +99. This controls the initial effect of the Filter EG on Filter A’s 
3. Set the “Bottom‐Low” and “Lo‐Center” ramps to –50. cutoff frequency, before any velocity or AMS modulation.
4. Set the “Center High” and “High‐Top” ramps to +50. The Filter EG’s shape can swing all the way from +99 to –99. 
Positive values increase the cutoff frequency, and negative 
5. Set the “Center Key” to C4.
values decrease the cutoff frequency. For instance, please see 
The settings for the “Low Key” and “High Key” don’t 
the graphic “Velocity control of Filter EG,” above. The EG 
matter in this case.
shape in example A rises up at first, and then falls below 0 
towards the end.

39
 Program Edit

When “Intensity to A” is set to a positive (+) value, the EG’s 
effect will match its shape. When the EG rises above 0, the 
cutoff frequency will increase.
With negative (–) values, the effect will be in the opposite 
direction; when the EG rises above 0, the filter cutoff will 
decrease.

Velocity to B [–99...+99]
This lets you use velocity to scale the amount of the Filter 
EG applied to Filter B. For more information, please see 
“Velocity to A,” above.

Intensity to B [–99...+99]
This controls the initial effect of the Filter EG on Filter B’s 
cutoff frequency, before any velocity or AMS modulation. 
For more information, please see “Intensity to A,” above.

AMS Source (Filter EG) [List of AMS Sources]

This selects any AMS modulation source to scale the 
amount of the Filter EG applied to Filters A and B. The two 
filters share a single AMS source, with separate intensity 
settings. Otherwise, the AMS modulation will work in the 
same way as the Velocity to A parameter, described above.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.

AMS Int to A [–99...+99]

This controls the depth and direction of the EG AMS modu‐
lation for Filter A.

AMS Int to B [–99...+99]

This controls the depth and direction of the EG AMS modu‐
lation for Filter B.

Filter Modulation
This section lets you assign any two AMS sources to control 
Filter A, and another two AMS sources to control Filter B. 
This modulation is added to the basic Filter A and B cutoff 
frequencies, as set on the Filter 1 page.

Filter A:
AMS1 Source [List of AMS Sources]
This selects the first modulation source for controlling Filter 
A’s cutoff frequency. For a list of AMS sources, please see 
“Alternate Modulation Source (AMS)” on page 121.

AMS1 Intensity [–99...+99]

This controls the depth and direction of AMS1.

AMS2 Source [List of AMS Sources]

This selects the second modulation source for controlling 
Filter A’s cutoff frequency. For a list of AMS sources, please 
see “Alternate Modulation Source (AMS)” on page 121.

AMS2 Intensity [–99...+99]

This controls the depth and direction of AMS2.

Filter B:
Filter B is available if the “Routing” is Serial or Parallel. Oth‐
erwise, all parameters in this section are unavailable, and 
cannot be edited.
The filter B parameters are the same as for filter A ()“Filter 
A” on page 36).

40
 Filter Filter1 LFO Mod.

AMS Int to A [–99...+99]

Filter1 LFO Mod. This controls the depth and direction of the LFO1 AMS 
modulation for Filter A.
LFO1, LFO2, and the Common LFO can all modulate Filter  For example, if AMS is set to JS+Y: CC#01, positive settings 
A and B’s cutoff frequencies. You can control the strength of  mean that YS+Y will increase the amount of LFO1 applied to 
each LFO’s modulation independently for each filter, in  Filter A.
three different ways:
• Set an initial amount of LFO modulation, using the  AMS Int to B [–99...+99]
Intensity to A and B parameters. This controls the depth and direction of the LFO1 AMS 
• Use JS‐Y to scale the amount of the LFO. modulation for Filter B.
• Use any AMS source to scale the amount of the LFO.
You can use each of these methods for each of the three 
LFOs, and do so separately for both Filter A and Filter B.  LFO 2
The results are added together to produce the total LFO  The parameters for LFO2 are identical to those for LFO1. 
effect. For more information, please see the descriptions under 
LFO1, above.

LFO 1
Common LFO
Intensity to A [–99...+99]
()“Filter LFO1 Intensity to A (FltLFO1toA)” on page 20) The parameters for the Common LFO are identical to those 
for LFO1. For more information, please see the descriptions 
JS–Y Int to A [–99...+99] under LFO1, above.
This adjusts the depth of how the LFO will modulate the  Note that while LFO1 and LFO2 are separate for each voice, 
cutoff frequency of filter A when you move the joystick  the Common LFO is shared by all voices in the Program. 
from the center in the –Y direction (toward yourself) (or  This makes it useful when you want all of the voices to have 
when CC#2 is received). (Joystick control in the –Y direction  an identical LFO effect.
is called “JS –Y”.)
Negative (–) settings will invert the phase of the LFO. You 
can also use this to reduce the initial amount of the LFO, as 
set by “Intensity to A,” above. For example:
1. Set Intensity to A to +50.
The LFO will now have a fairly strong effect on the filter 
cutoff.
2. Set JS‐Y Intensity to A to –50.
Now, if you move the joystick down, the effect of the 
LFO will fade away. When the joystick is all the way at 
the bottom of its range, the LFO will be completely can‐
celled out.

Intensity to B [–99...+99]
()“Filter LFO1 Intensity to B (FltLFO1toB)” on page 20)

JS–Y Int to B [–99...+99]

This lets you use JS‐Y to scale the amount of the LFO 
applied to Filter B. ()“JS–Y Int to A” on page 41)

AMS Source (LFO1) [List of AMS Sources]

This selects any AMS modulation source to scale the 
amount of the LFO applied to Filters A and B. The two fil‐
ters share a single AMS source, but with separate intensity 
settings.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.

41
 Program Edit

Attack [–99...+99]
Filter1 EG This sets the level at the end of the Attack time.

The Filter EG, or Envelope Generator, lets you create com‐ Break [–99...+99]

plex, time‐varying changes to the cutoff frequencies of Fil‐ Break, short for Break Point, sets the level at the end of the 
ters A and B. The parameters on this page control the shape  Decay time.
of the EG. Among other things, you can:
• Create the basic EG shape by setting the levels and times  Sustain [–99...+99]
of each segment. This sets the level at the end of the Slope time. Once it 
reaches the Sustain level, the EG will stay there until note‐
• Control the curvature of each EG segment, for subtle 
off, unless it is reset via AMS.
control over the modulation shape of the EG.
• Set up complex modulation of EG levels and times. Release [–99...+99]
• Set up an AMS source, such as an LFO, to restart the EG. This sets the level at the end of the Release time.
To control how much effect the EG has on the filters, use the 
Filter EG parameters on the Filter1 Modulation page, as  Time
described under ()“Filter EG” on page 18).
Higher values mean longer times, as shown below:
Filter EG is also an AMS source EG Value Actual Time
You can use the Filter EG as an AMS source to modulate 
10 10 ms
other parameters, just like the keyboard tracking and LFOs. 
Simply select the Filter EG in the AMS list for the desired  20 44 ms
parameter. 30 104 ms
40 224 ms
50 464 ms
Envelope
60 944 ms
Filter EG 70 1.8 seconds
Attack Break Sustain
Level Level Level 80 3.8 seconds
Start Release 90 10.9 seconds
Level Level
99 87.3 seconds
Change to
filter cutoff
Time
Attack [00...99]
Attack Decay Slope Release This sets how long the EG takes to move from the Start level 
Time Time Time Time
to the Attack level. 
Note-on or reset Note-off For the fastest possible attack time, you can set the Start 
level to +99; in this case, the EG will start instantaneously at 
An envelope creates a modulation signal by moving from  its maximum value. 
one level to another over a specified time, and then moving 
to another level over another period of time, and so on.  Decay [00...99]
The parameters below let you set five levels, the amount of  This sets the time it takes to move from the Attack level to 
time it takes to go from each of the levels to the next, and the  the Break level.
shape (from linear to curved) of each transition.
Slope [00...99]
This sets how long the EG takes to move from the Break 
Level level to the Sustain level. Once it reaches the Sustain level, 
Each of the five levels can be either positive or negative. the EG will stay there until note‐off (unless it is reset via 
AMS).
Positive levels will make the cutoff frequency (or other AMS 
destination) go up from its programmed value; negative lev‐ Release [00...99]
els will make it go down. This sets how long it takes the EG to move from the Sustain 
level to the Release level.
Start [–99...+99]
This sets the initial EG level at note‐on.

42
 Filter Filter1 EG

Curve Filter EG Time Modulation

AMS=Velocity, Intensity = a positive (+) value
The explanation of the filter EG curve is same as for pitch 
EG curve. Note-on Note-off Note-on Note-off Note-on Note-off

Please see “Curve” on page 32.

Attack [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)]

This sets the curvature of the Attack segment ‐ the transition  “Attack”=+, “Decay”=+, “Attack”=+, “Decay”=+, “Attack”=–, “Decay”=–,
from the Start level to the Attack level. “Slope”=+, “Release”=+ “Slope”=+, “Release”=+ “Slope”=–, “Release”=–
Softly played note. Stongly played note. Stongly played note.
Decay [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] Original Shape Times are longer. Times are shorter.
Reaches Sustainmore Reaches Sustainmore
This sets the curvature of the Decay segment ‐ the transition 
slowly. quickly.
from the Attack level to the Break level.

Slope [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)]

This sets the curvature of the Slope segment ‐ the transition  AMS1
from the Break level to the Sustain level.
Source [List of AMS Sources]
Release [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] Selects the first AMS source to control the EG’s Time param‐
This sets the curvature of the Release segment ‐ the transi‐ eters. Velocity and Keyboard Track can both be useful here, 
tion from the Sustain level to the Release level. for instance.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.
Level Modulation
Attack [–99...+99]
These settings let you use any AMS source to control the  This controls the depth and direction of the AMS modula‐
Level parameters of the EG. The Start, Attack, and Break  tion for the Attack time.
levels share a single AMS source, but can each have differ‐
For example, if you set the AMS source to Velocity and set 
ent modulation intensities. 
“Attack” to +99, the Attack time will get much longer at 
()“Level Modulation” on page 33) higher velocities. If you instead set “Attack” to –99, the 
Attack time will get much shorter at higher velocities.
AMS When the AMS source is at its maximum value–for instance, 
when “Velocity” is at 127–a setting of +8 will make the 
Source [List of AMS Sources] Attack time almost twice as long, and a setting of –8 will cut 
Selects an AMS source to control the EG’s Level parameters. the Attack time almost in half. (page 125)
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121. Decay [–99...+99]
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
Start [–99...+99] tion for the Decay time.
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Start level. Slope [–99...+99]
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
For example, if you set the AMS source to Velocity and set 
tion for the Slope time.
“Start” to +99, the Start level will increase as you play 
harder. If you instead set “Start” to –99, the start level will  Release [–99...+99]
decrease as you play harder. This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Release time.
Attack [–99...+99]
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Attack level. AMS2, AMS3
Break [–99...+99] These select the second and third AMS sources, respectively, 
This controls the depth and direction of the AMS modula‐ for controlling the EG’s Time parameters. Each has its own 
tion for the Break level. intensities for Attack, Decay, Slope, and Release. The param‐
eters of both AMS2 and AMS3 are identical to those of 
AMS1, above.
Time Modulation
These settings let you use three different AMS sources to  EG Reset
control the Time parameters of the EG. For each of the three 
AMS sources, the Attack, Decay, Slope, and Release times  AMS Source [List of AMS Sources]
each have their own modulation intensities. This selects an AMS source to reset the EG to the start point. 
()“AMS Source” on page 33)
()“AMS (Alternate Modulation Source) List” on page 121)

Threshold [–99...+99]
This sets the AMS level which will trigger the EG reset. 
()“Threshold” on page 34)

43
 Program Edit

Filter2
This page controls Oscillator 2’s basic filter 2 settings. It is 
available only when the Oscillator Mode is set to Double; if 
not, the page will be grayed out.
The parameters are identical to those for Oscillator 1. 
()“Filter1” on page 35)

Filter2 Modulation
This page controls Oscillator 2’s filter modulation. It is avail‐
able only when the Oscillator Mode is set to Double; if not, 
the page will be grayed out.
The parameters are identical to those for Oscillator 1. 
()“Filter1 Modulation” on page 38)

Filter2 LFO Mod.

This page controls Oscillator 2’s LFO filter modulation. It is 
available only when the Oscillator Mode is set to Double; if 
not, the page will be grayed out.
The parameters are identical to those for Oscillator 1. 
()“Filter1 LFO Mod.” on page 41)

Filter2 EG
This page controls Oscillator 2’s Filter EG. It is available only 
when the Oscillator Mode is set to Double; if not, the page 
will be grayed out.
The parameters are identical to those for Oscillator 1. 
()“Filter1 EG” on page 42)

44
 Amp Filter2 EG

Amp

Oscillators 1 and 2 have separate controls for volume (also  If both CC#7 and CC#11 are used simultaneously, the 
called “amplitude,” or “amp” for short); pan; and as well as  one with the lower value determines the maximum vol‐
dedicated amp envelopes and keyboard tracking genera‐ ume, and the one with the higher value scales down 
tors.  from that maximum.
These pages let you control all of these related parameters.  This is controlled on the global MIDI channel (page 72).
Among other things, you can:
Pan [RND, L001...C064...R127]
• Set the pan position and pan modulation.
This controls the stereo pan of Oscillator 1. A setting of L001 
• Control amp level and modulation, including keyboard  places the sound at the far left, C064 in the center, and R127 
tracking, the amp envelope, LFO modulation, and AMS  to the far right.
control.
When this is set to RND (Random), the pan position will be 
Note that when the Oscillator Mode is set to Single, only  different for each note‐on.
Oscillator 1’s amp and pan are active; the pages for Oscilla‐
tor 2 will be grayed out. You can also control pan via MIDI Pan (CC#10). A 
CC#10 value of 0 or 1 places the sound at the far left, 64 
places the sound at the location specified by the Pan 
parameter, and 127 places the sound at the far right. 
Amp1 This is controlled on the global MIDI channel (page 72).
This page controls the basic settings for the Amp section. 
Here, you can: Pan AMS Src (Pan AMS Source)[List of AMS Sources]
• Set the initial volume level. This selects an AMS source to modulate Pan. For a list of 
AMS sources, please see “Alternate Modulation Source 
• Control the pan position and pan modulation.
(AMS)” on page 121.
Level [000...127] Pan AMS Int (Pan AMS Intensity) [–99...+99]
This controls the basic volume level of Oscillator 1, before 
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
keyboard tracking, velocity, and other modulation.
tion for Pan.
For example, if “Pan” is set to C064 and “Pan AMS Source” 
MIDI and volume is set to Note Number, positive (+) intensities will cause the 
You can control the Program’s overall volume via MIDI  sound to move toward the right as you play higher than C4, 
using both Volume (CC#7) and Expression (CC#11).  and toward the left as you play lower than C4. Negative (–) 
When used one at a time, the two controllers work in  intensities will have the opposite effect.
exactly the same way: a MIDI value of 127 is equal to 
the Amp “Level” setting, and lower values reduce the 
volume.

45
 Program Edit

Amp1 EG
This displays the Amp1 EG envelope specified in the Amp1  Amp1 Modulation
EG page. This page contains the settings for Oscillator 1’s Amp level 
The graphic shows the shape of the Amp1 EG. You can also  modulation. Among other things, you can:
change the shape by using the mouse to drag each of the  • Set up complex keyboard tracking shapes to control the 
squares. Amp level.
• Assign AMS modulation for the Amp level.
• Control the effect of the LFOs on the Amp level.
Amp2
The total effect of the modulation can increase the volume to 
This page controls Oscillator 2’s basic level and Pan settings.  a maximum of two times louder than the Amp “Level” set‐
It is available only when the Oscillator Mode is set to Dou‐ ting.
ble; if not, the page will be grayed out.
The parameters are identical to those for Oscillator 1 
()“Amp1” on page 45). Keyboard Track
Keyboard tracking lets you vary the volume as you play up 
and down the keyboard. Usually, some amount of key track‐
ing is necessary in order to make the volume consistent 
across the entire range.
PS60’s keyboard tracking can be fairly complex, if desired. 
You can create different rates of change over up to four dif‐
ferent parts of the keyboard. For instance, you can:
• Make the volume increase very quickly over the middle 
of the keyboard, and then increase more slowly–or not at 
all–in the higher octaves.
• Make the volume increase as you play lower on the 
keyboard.
• Create abrupt changes at certain keys, for split‐like 
effects.

How it works: Keys and Ramps

The keyboard tracking works by creating four ramps, or 
slopes, between five keys on the keyboard.
“Break Key” on page 38

Break Key
Low Key [C–1...G9]
Center Key [C–1...G9]
High Key [C–1...G9]
“Break Key” on page 38

Ramp
Please see “Ramp” on page 38.

Amp Keyboard Tracking

Ramp values: +99 +50 +25

Louder x2

Change to
No change
Volume

Silence
Ramp values: –99 –97 –95 –48 –25

Low Break: D1 Center: G2 High Break: C4

46
 Amp Amp1 Modulation

Differences from other Keyboard Tracks

There are several differences between the Amp keyboard  Amp Modulation
tracking and the Filter and Common keyboard tracking. You can modulate the Amp level by both velocity and an 
For example, the results of the Ramp values are different. As  AMS source.
shown in the graphic “Amp Keyboard Tracking,” below,  This modulation scales the basic Amp level and Amp EG 
negative slopes are more steep than positive slopes. level parameters. The resulting volume is determined by 
Also, the amp does not have separate control of Intensity.  multiplying the volume changes of the amp EG by other 
Instead, Intensity is always fixed at the maximum amount,  values such as AMS. If these original levels are low, the 
allowing keyboard tracking to change the volume from  maximum volume available with modulation will also be 
complete silence to twice as loud as the programmed level. reduced.

Bottom-Low [–Inf, –99...+99, +Inf]

Velocity
This sets the slope between the bottom of the MIDI note 
range and the Key Low key. For normal key track, use nega‐ Intensity [–99...+99]
tive values. With positive (+) values, the volume will increase as you 
play harder.
Low-Center [–Inf, –99...+99, +Inf]
This sets the slope between the Key Low and Center keys.  With negative (–) values, the volume will decrease as you 
For normal key track, use negative values. play harder.
Velocity modulation of Amp level, with Amp EG
Center-High [–Inf, –99...+99, +Inf]
This sets the slope between the Center and Key High keys. 
Volume
For normal key track, use positive values.
Time Time
High-Top [–Inf, –99...+99, +Inf]
Low velocity High velocity
This sets the slope between the Key High key and the top of 
the MIDI note range. For normal key track, use positive val‐
ues. AMS Source [List of AMS Sources]
This selects any AMS modulation source to control the 
Ramp Change in level Amp1 level. For a list of AMS sources, please see “Alternate 
Silent in one half‐ Modulation Source (AMS)” on page 121.
–Inf
step
AMS Intensity [–99...+99]
Silent in one whole‐
–99 This controls the depth and direction of the modulation.
step
For example, if “AMS Source” is set to JS+Y: CC#01, positive 
–95 Silent in one octave
(+) values of this parameter will make the volume increase 
Silent in two  when move the joystick in the +Y direction.
–48
octaves Note that if the other modulation settings have already 
Silent in four  raised the volume to its maximum level (double the Amp 
–25
octaves Level and Amp EG level settings), the volume cannot be 
00 no change increased any further.
+25 x2 in four octaves
+50 x2 in two octaves LFO1
+99 x2 in one octave
Intensity [–99...+99]
+Inf x2 in one half‐step This controls the depth and direction of LFO1’s effect on the 
oscillator’s volume.
+Inf and –Inf ramps Negative (–) values will invert the LFO waveform.
+Inf and –Inf are special settings which create abrupt 
changes for split‐like effects. When a ramp is set to +Inf or  AMS Source [List of AMS Sources]
–Inf, the keyboard tracking will go to its extreme highest or  This selects an AMS modulation source to scale the amount 
lowest value over the span of a single key. of the LFO1 applied to the Amp level. For a list of AMS 
When a ramp is set to +Inf, the keyboard tracking will go to  sources, please see “Alternate Modulation Source (AMS)” 
its highest value (double the programmed volume) over a  on page 121.
single half‐step.
Similarly, when a ramp is set to –Inf, the keyboard tracking  AMS Intensity [–99...+99]
will go to its lowest value (complete silence) over a single  This controls the depth and direction of the LFO1 AMS 
half‐step. modulation for the Amp level.
If you set the “Center‐High” ramp to +Inf or 
–Inf, the “High‐Top” parameter will be grayed out. Simi‐ LFO2
larly, if you set the “Low‐Center” ramp to +Inf or –Inf, the 
“Bottom‐Low” ramp will be grayed out. The parameters for LFO2 are identical to those for LFO1. 
For more information, please see the descriptions under 
LFO1, above.
Amp KTrk is also an AMS source
You can use the keyboard tracking as an AMS source to 
modulate other parameters, just like the envelopes and 
LFOs. Simply select Amp KTrk in the AMS list for the 
desired parameter.

47
 Program Edit

Time
Amp1 EG Higher values mean longer times, as shown below.
These parameters let you create time‐varying changes in the  EG Value Actual Time
volume of oscillator 1.
10 10 ms
20 44 ms
Envelope 30 104 ms

These parameters specify how the amp 1 EG will change  40 224 ms
over time. 50 464 ms
Amp EG 60 944 ms
Start Attack Break Sustain 70 1.8 seconds
Level Level Level Level
80 3.8 seconds
Volume 90 10.9 seconds
99 87.3 seconds
Time

Attack Decay Slope Release Attack [00...99]

Time Time Time Time This sets how long the EG takes to move from the Start level 
to the Attack level.
Note-on or reset Note-off
For the fastest possible attack time, you can set the Start 
level to +99; in this case, the EG will start instantaneously at 
Level its maximum value.

Start [00...99] Decay [00...99]

This sets the initial volume level at note‐on. This sets the time it takes to move from the Attack level to 
the Break level.
Attack [00...99]
This sets the level at the end of the Attack time. Slope [00...99]
This sets how long the EG takes to move from the Break 
Break [00...99] level to the Sustain level. Once it reaches the Sustain level, 
Break, short for Break Point, sets the level at the end of the  the EG will stay there until note‐off (unless it is reset via 
Decay time. AMS).

Sustain [00...99] Release [00...99]

This sets the level at the end of the Slope time. Once it  This sets how long it takes the EG to move from the Sustain 
reaches the Sustain level, the EG will stay there until note‐ level to silence.
off (unless it is reset via AMS).
Curve
The explanation of the amp EG curve is same as for pitch 
EG curve.
Please see “Curve” on page 32.

Attack [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)]

This sets the curvature of the Attack segment ‐ the transition 
from the Start level to the Attack level.

Decay [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)]

This sets the curvature of the Decay segment ‐ the transition 
from the Attack level to the Break level.

Slope [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)]

This sets the curvature of the Slope segment ‐ the transition 
from the Break level to the Sustain level.

48
 Amp Amp2 Modulation

Release [0L (Linear), 1...9, 10E (Exp/Log)] Attack [–99...+99]

This sets the curvature of the Release segment ‐ the transi‐ This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion from the Sustain level to the Release level. tion for the Attack time.
For example, if you set the AMS source to Velocity and set 
Attack to +99, the Attack time will get much longer at higher 
Level Modulation velocities. If you instead set At (Attack) to –99, the Attack 
time will get much shorter at higher velocities.
These settings let you use any AMS source to control the 
Level parameters of the EG. The Start, Attack, and Break  When the AMS source is at its maximum value–for instance, 
levels share a single AMS source, but can each have differ‐ when Velocity is at 127–a setting of +8 will make the seg‐
ent modulation intensities. ment time almost twice as long, and a setting of –8 will cut 
the segment time almost in half.
)“Level Modulation” on page 33
Decay [–99...+99]
AMS This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Decay time.
Source [List of AMS Sources]
This selects an AMS source to control the EG’s Level param‐ Slope [–99...+99]
eters. This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Slope time.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121. Release [–99...+99]
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
Start [–99...+99]
tion for the Release time.
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Start level.
For example, if you set the AMS source to Velocity and set  AMS2, AMS3
St (Start) to +99, the Start level will increase as you play  These select the second and third AMS sources, respectively, 
harder. If you instead set St (Start) to –99, the Start level will  for controlling the EG’s Time parameters. Each has its own 
decrease as you play harder. intensities for Attack, Decay, Slope, and Release. The param‐
eters of both AMS2 and AMS3 are identical to those of 
Attack [–99...+99]
AMS1, above.
This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Attack level.

Break [–99...+99] EG Reset

This controls the depth and direction of the AMS modula‐
tion for the Break level. AMS [List of AMS Sources]
This selects an AMS source to reset the EG to the start point.
)“AMS Source” on page 33
Time Modulation )“Alternate Modulation Source (AMS)” on page 121
These settings let you use three different AMS sources to  Threshold [–99...+99]
control the Time parameters of the EG. For each of the three  This sets the AMS level which will trigger the EG reset.
AMS sources, the Attack, Decay, Slope, and Release times 
)“Threshold” on page 34
each have their own modulation intensities.
Amp EG Time
y,
Modulation
y p ( )

Note-on Note-off Note-on Note-off Note-on Note-off

Amp2 Modulation
This page controls Oscillator 2’s amp modulation. It is avail‐
“Attack”= +, “Decay”= +, “Attack”= +, “Decay”= +, “Attack”=–, “Decay”=–, able only when the Oscillator Mode is set to Double; if not, 
“Slope”= +, “Release”= + “Slope”= +, “Release”= + “Slope”=–, “Release”=– the page will be grayed out.
Softly played note. Strongly played note. Strongly played note.
Original Shape. Times are longer. Times are shorter.
The parameters are identical to those for Oscillator 1 
Reaches Sustain Reaches Sustain more ()“Amp1 Modulation” on page 46).
more slowly. quickly.

AMS1
Source [List of AMS Sources] Amp2 EG
Selects the first AMS source to control the EG’s Time param‐ This page controls Oscillator 2’s amp EG. It is available only 
eters. Velocity and Keyboard Track can both be useful here,  when the Oscillator Mode is set to Double; if not, the page 
for instance. will be grayed out.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation  The parameters are identical to those for Oscillator 1 
Source (AMS)” on page 121. ()“Amp1 EG” on page 48).

49
 Program Edit

LFO

Each of the Oscillators 1, 2 has two LFOs, which you can use  LFO1, LFO2

to modulate the filter, amp, pitch, and many other parame‐
ters. Waveform [Triangle...Random6 (Continuous)]
The two Oscillators also share a single Common LFO, simi‐ This selects the basic LFO waveform, as shown in the 
lar to the global LFO on some vintage analog synths. graphic below.
These pages let you set up all of the parameters for all five  Most of the waveforms should be self‐explanatory, but a few 
LFOs. will benefit from more details:
Guitar is intended for guitar vibrato, and its shape is specif‐
ically tuned for this purpose. The waveform is positive‐only, 
OSC 1 so that when used for pitch, it will only bend up, and not 
Here you can specify the LFO1 and LFO2 waveforms for  down.
oscillator 1. These settings allow you to do the following  Random1 (S/H) generates traditional sample and hold 
things. waveforms, in which the level changes randomly at fixed 
• Select the basic waveform for LFO1 and 2, and use  intervals of time.
“Shape” to modify it. Random2 (S/H) randomizes both the levels and the timing.
• Specify the frequency for LFO1 and 2. Random3 (S/H) generates a pulse wave with random tim‐
ing. It’s the opposite of traditional sample and hold; the tim‐
ing varies, but the levels don’t.

LFO waveform
Rnd1(S/H) Rnd4(Cnt)
Triangle Guitar Step Tri4
(Random1 (Random4
(Step Triangle4)
-S/H) -Continuous)
ExpTri Rnd2(S/H) Rnd5(Cnt)
Saw Step Tri6 (Random5
(Exponential (Random2
(Step Triangle6) -Continuous)
Triangle) -S/H)
ExpSawDwn Rnd3(S/H) Rnd6(Cnt)
Square Step Saw4 (Random6
(Exponential (Random3
Saw Down) -S/H) -Continuous)
ExpSawUp
Sine Step Saw6
(Exponential
Saw Up)

50
 LFO Amp2 EG

Random4–6 (Continuous) are smoothed versions of Ran‐
dom 1–3, with ramps instead of steps. You can use them to  OSC 2
create more gentle random variations. Here you can specify the LFO1 and LFO2 waveforms for 
oscillator 2.
Frequency [00...99]
This controls the speed of the LFO, before any modulation.  The parameters are the same as the LFO1 and LFO2 settings 
Higher values mean faster speeds, as shown in the table  for oscillator 1 ()“OSC 1” on page 50).
below.
Waveform [Triangle...Random6 (Continuous)]
By using AMS modulation, you can also get speeds much  This selects the basic LFO waveform.
faster and much slower than are available through this basic 
)“Waveform” on page 50
setting.
Frequency Value Frequency in Hz Frequency [00...99]
This controls the speed of the LFO, before any modulation.
00 0.014 Hz
)“Frequency” on page 51
10 0.112 Hz
20 0.422 Hz Start Phase [–180...+180, RND (Random)]
30 0.979 Hz This controls the phase of the waveform at the start of the 
note, in steps of 5 degrees.
40 1.79 Hz
)“Start Phase” on page 51
50 2.84 Hz
60 4.14 Hz Shape [–99...+99]
70 5.69 Hz
Shape adds curvature to the basic waveform. 
)“Shape” on page 51
80 7.49 Hz
90 9.53 Hz
99 26.25 Hz Common
99 + Fine 99 32 Hz
This is a single, Common LFO, global for all voices in the 
Program–like the modulation LFOs in some vintage analog 
Start Phase [–180...+180, RND (Random)] synths.
This controls the phase of the waveform at the start of the 
note, in steps of 5 degrees. Waveform [Triangle...Random6 (Continuous)]
If “Key Sync” is Off, the Start Phase will apply only to the  This selects the basic LFO waveform.
first note of the phrase. )“Waveform” on page 50

Shape [–99...+99] Frequency [00...99]

Shape adds curvature to the basic waveform. As you can see  This controls the speed of the LFO, before any modulation.
in the graphic below, this can make the waveforms either  )“Frequency” on page 51
more rounded or more extreme. It can also be useful to 
emphasize certain value ranges, and de‐emphasize others. Start Phase [–180...+180, RND (Random)]
For example, let’s say that you are using a triangle LFO to  The Reset AMS, described above, lets you reset the Com‐
modulate filter cutoff. If Shape emphasizes the high value  mon LFO. This is the phase from which the LFO will start 
range, the filter will spend more time at the higher frequen‐ when it is reset.
cies. If it emphasizes the low range, the filter will spend 
more time at the lower frequencies. Shape [–99...+99]
Shape adds curvature to the basic waveform. 
LFO Shape )“Shape” on page 51
+99

–99

Shape = 0 (original waveform)

Shape = +99
Shape = –99

Note: Shape does not affect the Square and Random3 wave‐
forms, since their values are always either +99 or –99. When 
these are selected, Shape is grayed out.

51
 Program Edit

Offset settings and pitch change produced by vibrato

OSC1 LFO1 Offset = –99 Offset = 0 Offset = +99
This page has all of the controls for the first LFO of Oscilla‐ Pitch
tor 1. For instance, you can:
• Control the LFO’s frequency, and assign AMS controllers 
to modulate the frequency.
The one exception to this is the Guitar waveform, which is 
• Use the “Key Sync” parameter to choose whether the 
designed to emulate bending a string on a guitar–so that the 
LFO runs separately for each voice, or is synchronized 
pitch only goes up, and not down. Because of this, the wave‐
across all of the voices
form is centered on 50, and not on 0. Of course, you can 
• Use the “Fade” and “Delay” parameters to control how  always use a negative Offset to shift it back down below 0 
long the LFO waits to start after note‐on, and whether it  again!
starts abruptly or fades in slowly.
Since Offset affects the output values of the LFO, it’s impor‐
• Set the LFO to sync to MIDI tempo. tant to note that it affects the signal after the Shape function, 
as shown below:
How the LFO signal is affected by Shape and Offset
OSC 1 LFO 1
Waveform Shape Offset
Shape AMS Src [List of AMS Sources]
This selects an AMS source for controlling the LFO’s Shape. 
Modulating the shape can dramatically alter the effect of the 
LFO–try it out!
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.
Fade [00...99]
Shape AMS Int [–99...+99] The LFO can fade in gradually, instead of simply starting 
This controls the depth and direction of the AMS (Shape)  immediately at full strength. This parameter specifies the 
modulation. time from when the LFO begins to play until it reaches its 
maximum amplitude.
Stop [Off, On]
If the Delay parameter is being used, then the fade will 
On: Instead of the LFO functioning normally, it will ignore 
begin after the delay is complete.
the Freq setting. The LFO will maintain the initial value 
(determined by the performance of Waveform, Phase,  When Key Sync is Off, the fade will apply only to the first 
Shape, and Offset) until the note‐off. note in the phrase.
Since the value will change only at note‐on, using a Random  LFO Fade and Delay
waveform will produce a fixed value that changes randomly  Delay Fade
at each note‐on (or at the first note‐on).
Off: The LFO will function normally.

Key Sync. [Off, On]

On: When Key Sync is On, the LFO starts each time you 
press a key, and an independent LFO runs for each note.  Note-on Note-off
This is the normal setting.
Off: When Key Sync is Off, the LFO starts from the phase  Delay [00...99]
thatʹs determined by the first note in the phrase, so that the  This sets the time from note‐on until the LFO starts.
LFOs for all notes being held are synchronized together. The  When “Key Sync” is Off, the delay applies only to the first 
Fade and Delay settings will only apply to the first note’s  note of the phrase.
LFO.
Note that even if Key Sync is Off, each note’s LFO speed 
may still be different if you modulate the Frequency by note  Frequency Modulation
number, velocity, key scaling, or other note‐specific AMS 
sources. You can use two alternate modulation sources (AMS) to 
adjust the speed of the LFO.
Offset [–99...+99]
By default, almost all of the LFO waveforms are centered 
around 0, and then swing all the way from –99 to +99. This 
AMS1
parameter lets you shift the LFO up and down, so that–for 
Source [List of AMS Sources]
instance–it’s centered on 50, and then swings from –49 to 
This selects the first AMS source for the LFO1’s frequency. 
+149.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
For example, let’s say that you’re using an LFO for vibrato.  Source (AMS)” on page 121.
If the Offset is 0, the vibrato will be centered on the note’s 
Note that you can use LFO2 to modulate LFO1’s frequency.
original pitch, bending it both up and down.
If the Offset is +99, on the other hand, the vibrato will only  Intensity [–99...+99]
raise the pitch above the original note. This sets the initial amount of AMS1 (Frequency). The Int 
Mod AMS then adds to this initial amount.

52
 LFO OSC1 LFO2

When AMS is at its maximum value (for example by mov‐ Times [01...32]

ing the joystick fully away from yourself), the AMS affects  This multiplies the length of the Base Note. For instance, if 
the frequency as shown below: the “Base Note” is set to a sixteenth note, and “Times” is set 
Intensity Change to LFO Frequency to 03, the LFO will cycle over a dotted eighth note.

+99 64x
+82 32x
+66 16x
Faster
+49 8x OSC1 LFO2
+33 4x
This is Oscillator 1’s second LFO. Its parameters are exactly 
+16 2x the same as those for the first LFO–except that LFO1 cannot 
–16 1/2x modulate LFO2.
–33 1/4x )“OSC1 LFO1” on page 52
–49 1/8x
Slower
–66 1/16x
–82 1/32x
–99 1/64x
OSC2 LFO1
IntMod Src (Intensity Mod AMS) This page controls Oscillator 2’s first LFO. It is available only 
[List of AMS Sources] when the Oscillator Mode is set to Double; if not, the page 
This selects a secondary AMS source to scale the intensity of  will be grayed out.
AMS1. The parameters are identical to those for Oscillator 1.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation  )“OSC1 LFO1” on page 52
Source (AMS)” on page 121.

IntMod Int [–99...+99]

This controls the depth and direction of the “Int Mod Src.” 
Even if the main AMS1 “Intensity” is set to 0, “Int Mod Src” 
can still control the final amount of AMS A over the full +/– OSC2 LFO2
99 range.
This page controls Oscillator 2’s second LFO. It is available 
For example, if “Source” is set to the Pitch EG, and “Int Mod 
only when the Oscillator Mode is set to Double; if not, the 
Src” is set to JS+Y:CC#01, positive settings mean that YS+Y 
page will be grayed out.
will increase the intensity of the Pitch EG modulation of the 
LFO Frequency. Its parameters are exactly the same as those for the first 
LFO–except that LFO1 cannot modulate LFO2.
)“OSC1 LFO1” on page 52
AMS2
Source [List of AMS Sources]
This selects the second AMS source for the LFO1’s fre‐
quency.
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.

Intensity [–99...+99]
This controls the amount of modulation from “Source.”

Frequency MIDI/Tempo Sync.

MIDI/Tempo Sync. [Off, On]
When “MIDI/Tempo Sync” is On, the LFO will synchronize 
to the system tempo, as set by either the Tempo or MIDI 
Clock. The LFO speed will be controlled by the “Base Note” 
and “Times” parameters, below. All settings for “Fre‐
quency” and Frequency Modulation will be ignored.
When “MIDI/Tempo Sync” is Off, the “Frequency” and Fre‐
quency Modulation settings will determine the speed of the 
LFO, and the tempo settings will have no effect.

Base Note [    ]
This sets the basic speed of the LFO, relative to the system 
tempo. The values range from a 32nd note to a whole note, 
including triplets.

53
 Program Edit

Offset [–99...+99]
Common LFO By default, almost all of the LFO waveforms are centered 
around 0, and then swing all the way from –99 to +99. This 
parameter lets you shift the LFO up and down, so that–for 
Differences from LFO1/2 instance–it’s centered on 50, and then swings from –49 to 
The Common LFO starts running as soon as you select the  +149.
Program, and only resets when you tell it to do so explicitly 
For a complete description, please see the entry under LFO1 
via the Reset Source control, below. This is different from 
()“Offset” on page 52).
LFO1/2’s “Key Sync” parameter, which resets whenever all 
notes are released.
The Common LFO’s persistence can be handy if you want to 
create a constant rhythm with an LFO, and then play 
Frequency Modulation
“underneath” that rhythm without re‐triggering it. For  These parameters are identical to the Frequency Modulation 
instance, you can use a MIDI controller in your sequencer to  settings for LFO1.
reset the Common LFO every few bars, regardless of what  )“Frequency Modulation” on page 52.
notes are being played.
The Common LFO has most of the same controls as LFO1/2. 
However, it does not include the “Delay,” “Fade,” and “Key 
Sync” settings, since these only make sense for per‐voice 
Frequency MIDI/Tempo Sync
LFOs. These parameters are identical to the Frequency MIDI/
Tempo Sync for LFO1.
)“Frequency MIDI/Tempo Sync.” on page 53.
Common LFO
Shape AMS Src [List of AMS Sources]
This selects an AMS source for controlling the LFO’s Shape. 
Modulating the shape can dramatically alter the effect of the 
LFO–try it out!
For a list of AMS sources, please see “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.

Shape AMS Int [–99...+99]

This controls the depth and direction of the AMS (Shape) 
modulation.

Stop [Off, On]

On:  Instead of the LFO functioning normally, it will ignore 
the Freq setting. Instead, the LFO simply generates a single 
value when the Program is selected, and then holds that 
value until you select another Program, or until you reset 
the LFO via AMS. 
Note: This is different from LFO1/2, in which the value is 
reset with every note‐on.
You can use this in conjunction with the Random wave‐
forms to create static, random modulation, with the value 
changing only when you first select the Program.
Off:  When Stop is Off, the LFO will function normally.

Reset AMS [List of AMS Sources]

This selects an AMS source to reset the LFO to the Start 
Phase. The LFO resets when the AMS value passes the half‐
way mark: +50 for most AMS sources, or 64 for MIDI con‐
trollers.
To create an effect similar to the per‐voice LFO’s “Key 
Sync.” setting, set this to Gate 2+ Damper.

54
 AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) Common LFO

AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track)

Each Oscillator has two AMS Mixers, which are simple but  AMS Mixer1

powerful tools for combining and modifying AMS signals.
The two Oscillators also share two Common keyboard  Mixer Type [A+B, Amt AxB, Offset, Smoothing,
tracking generators, in addition to the dedicated keyboard  Shape, Quantize, Gate Control]
tracking for the Filter and Amp. This controls the type of processing performed by AMS 
These pages let you control all of these modulation sources. Mixer 1. Each of the Mixer Types is discussed in detail over 
the next several pages.
Note that when the Oscillator Mode is set to Single, only 
Oscillator 1’s AMS Mixers are active; the pages for Oscillator  A+B adds two AMS sources together. For more information, 
2 will be grayed out. please see “A+B” on page 56..
Amt Ax B scales the amount of one AMS source with the 
other. For more information, please see “Amt AxB” on 
OSC1 page 57.
Offset adds or subtracts a constant value to or from an AMS 
The AMS Mixers combine two AMS sources into one, or 
source. For more information, please see “Offset” on 
process an AMS source to make it into something new.
page 57.
For instance, they can add two AMS sources together, or use 
one AMS source to scale the amount of another. You can  Smoothing specifies the smoothness of movement between 
also use them to change the shapes of LFOs and EGs in vari‐ two values. You can use this to smooth sudden changes 
ous ways, modify the response of realtime controllers, and  such as an abrupt movement of the joystick or sharp angle 
more. of the LFO.For more information, please see “Smoothing” 
You can select the output of the AMS mixers as an AMS  on page 58.
source in the same way as an LFO or EQ. Shape adds curvature to the AMS input. For more informa‐
This also means that the original, unmodified inputs to the  tion, please see “Shape” on page 58.
AMS Mixers are still available as well. For instance, if you  Quantize turns smooth transitions into discrete steps. For 
use LFO1 as an input to an AMS Mixer, you can use the pro‐ more information, please see “Quantize” on page 59.
cessed version of the LFO to control one AMS destination,  Gate Control uses a third AMS source to switch between 
and the original version to control another. two AMS inputs (or a fixed value). For more information, 
Finally, you can cascade the two AMS Mixers together, by  please see “Gate Control” on page 59.
using AMS Mixer 1 as an input to AMS Mixer 2.

55
 Program Edit

AMS Mixer2
Mixer Type [A+B, Amt AxB, Offset, Smoothing,
OSC1 AMS Mix
Shape, Quantize, Gate Control]
This is the second AMS Mixer for Oscillator 1. The parame‐
ters are exactly the same as those for AMS Mixer 1. AMS Mixer1
)“AMS Mixer1” on page 55.
A+B
AMS Mixer, Type = A+B
OSC 2
Amt A
This page controls the two AMS Mixers for Oscillator 2. 
These are available only when the Oscillator Mode is set to 
Double; if not, the page will be grayed out. AMS A
The parameters are identical to those for Oscillator 1. Output
)“OSC1” on page 55 AMS B

Amt B

A+B merges two AMS sources into one. This can be handy 
when you need to add one more modulation source to a 
parameter, but you’ve already used up all of the available 
AMS slots.
For instance, let’s say that you’re using an LFO to modulate 
Filter Resonance, and then you decide that it would be inter‐
esting to scale that parameter with an EG as well. Resonance 
has only a single AMS input, but you can easily merge the 
LFO and the EG together using the A+B AMS Mixer: 
1. Assign the LFO to AMS A.
2. Assign the EG to AMS B.
3. Assign the AMS Mixer as the Filter Resonance AMS 
source.
AMS Mixer A+B example
AMS A: LFO

AMS B: EG

A+B Output

AMS A Source [List of AMS Sources]

This selects the first AMS input.
For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.

AMS A Amount [–99...+99]

This controls the depth and direction of the AMS A input.

AMS B Source [List of AMS Sources]

This selects the second AMS input.
For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.

AMS B Amount [–99...+99]

This controls the depth and direction of the AMS B input.

56
 AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) OSC1 AMS Mix

Amt AxB Now you can use the foot switch connected to the PS60 

to turn AMS A on/off.
AMS Mixer, Type =Amt A x B
AMS A Output Offset
AMS B AMS Mixer, Type = Offset
Amt A Offset A

Amt B Amt A
AMS A Output
This Mixer Type uses AMS B to scale the amount of AMS A. 
For instance, you can control the amount of LFO1 with the  This simple processor adds a constant offset to the input, 
Filter EG, or control the amount of the Pitch EG with the  and also allows you to double the gain of an AMS source. 
joystick.
For instance, you can use this to convert a bipolar LFO (both 
AMS Mixer Amt AxB example negative and positive) to a unipolar LFO (positive only). To 
do this:
AMS A: LFO 1. Select the LFO as the AMS A input.
2. Set the AMS A Amount to 50.
This cuts the overall level of the LFO in half, so that 
instead of swinging between –99 and +99, it only swings 
between –50 and +50. 
AMS B: EG 3. Set the AMS A Offset to 50.
This adds 50 to the LFO level, so that it now swings 
between 0 and +99, as shown below.
AMS Mixer Offset examples
AMS A: LFO
Amt A*B Output
+99

0
AMS A Source [List of AMS Sources]
This selects the first AMS source, which can then be scaled  –99
by AMS B. 
For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121. Offset = +50, Amount = 50

+99
AMS A Amount [–99...+99]
This controls the initial amount of AMS A, before modula‐ 0
tion from AMS B. Input from AMS B then adds to this initial 
amount.  –99
Even if Amount A is set to 0, AMS B can still control the 
final amount of AMS A over the full +/–99 range.
Offset = –99, Amount = +199
AMS B Source [List of AMS Sources] +99
This selects the second AMS source, to scale the amount of 
AMS A.  0
For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121. –99

AMS B Amount [–99...+99] Clipped

This controls the depth and direction of the AMS B modula‐ at Output
tion of AMS A.
For example, if AMS A is set to LFO1 and AMS B is set to 
the Filter EG, positive settings mean that the EG will  AMS A Source [List of AMS Sources]
increase the amount of LFO1. This selects the AMS source to be offset.
For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation 
Tips: Using a foot switch to turn an AMS source Source (AMS)” on page 121.
on/off
Offset Amount [–199...+199]
You can use Amt AxB as a gate control for an AMS source.
This controls the basic level of AMS A.
(Youʹll need to connect a foot switch, set Global: Controllers 
+199 doubles the original signal level, while –199 doubles 
“Type SW/Pedal” to Switch, and set “Foot SW Function” to 
the level and inverts the phase. The values are clipped only 
Foot Switch (CC#82) before you continue with the following 
at the output; internally, they can be greater than the normal 
procedure.)
range of –99 to +99.
1. Assign “AMS A” to a desired source, and set “AMS A 
Amount” to 0.
2. Assign “AMS B Source” to Foot Switch (CC#82), and set 
“AMS B Amount” to +99.

57
 Program Edit

Offset [–199...+199] AMS A Source [List of AMS Sources]

This controls the amount of offset for AMS A. This selects the AMS input source to be shaped.
Setting Offset to +199 shifts an AMS input of –99 all the way  For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation 
to +99. In conjunction with high AMS A Amount values, this  Source (AMS)” on page 121.
can be useful for creating clipped shapes, such as shown in 
the last of the “AMS Mixer Offset examples,” above. Shape [–99...+99]
This controls the amount of curvature, and whether the 
curves are concave or convex. As you can see in the graphic 
Smoothing examples, the shape will tend to emphasize certain value 
This Mixer Type smooths out the AMS input, creating more  ranges, and de‐emphasize others.
gentle transitions between values. You have separate control  For example, let’s say that you are using a triangle LFO, 
of the amount of smoothing during the attack (when the sig‐ through Shape, to modulate filter cutoff. If Shape empha‐
nal is increasing) and decay (when it’s decreasing). sizes the high value range, the filter will spend more time at 
The higher the Attack and Decay settings, the more the  the higher frequencies. If it emphasizes the low range, the 
input will be smoothed. filter will spend more time at the lower frequencies.
Low settings provide subtle controller smoothing, creating 
Mode [Symmetric, Asymmetric]
more gradual aftertouch, for instance. Higher settings create 
This selects whether the Shape parameter will produce one 
auto‐fade effects, transforming a quick gesture into a longer 
or two curves. The graphic “AMS Mixer Shape examples” 
fade‐in and/or fade‐out event.
may help to visualize how this works.
Smoothing can also be used to alter the shape of program‐
Asymmetric will produce a single curve, extending from 
mable mod sources, such as LFOs and EGs. For instance, 
you can turn a “blip” into a simple envelope shape, as  –99 to +99.
shown below. Symmetric will produce two matching curves extending 
outwards from 0 to –99 and +99, respectively. 
AMS Mixer Smoothing examples
Original AMS A: Smoothing with Long Attack
and Short Release: Bipolar and Unipolar AMS sources
To understand Shape, it helps to understand the difference 
between bipolar and unipolar AMS sources. 
Bipolar sources can swing all the way from –99 to +99, with 
0 in the middle. Most LFOs are bipolar, for instance; so is 
Pitch Bend. 
Smoothing with Short Attack & Long Release: Generally, bipolar AMS sources will work better with the 
Asymmetric mode, but Symmetric may also produce inter‐
esting results.
Unipolar sources only go from 0 to 99, with 50 in the mid‐
dle. MIDI controllers, such as JS+Y (CC#1), are all unipolar. 
In practice, EGs are usually programmed to be unipolar, 
AMS A Source [List of AMS Sources] even though the Filter and Pitch EGs do allow both positive 
This selects the AMS source to be smoothed. and negative levels. 
For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation  With unipolar sources, it’s almost always better to use the 
Source (AMS)” on page 121. Symmetric mode. The Asymmetric mode can cause offsets 
and other strange results.
Attack [00...+99]
This controls the attack time of the smoother, or how long it 
takes the smoother to reach a new, higher value.
Higher Attack settings mean longer times.
Depending on how quickly the AMS input value is chang‐
ing, high Attack settings may mean that the value is never 
quite reached, as shown in “AMS Mixer Shape examples,” 
above.

Decay [00...+99]
This controls the decay time of the smoother, or how long it 
takes the smoother to reach a new, lower value.
Higher Decay settings mean longer times.

Shape
This Mixer Type adds curvature to the AMS input. This 
applies deformation to the AMS input. You can use this to 
customize a controller curve, such as the exponential curve 
of the joystick or the logarithmic curve of velocity control. It 
can also alter the shape of programmable modulation 
sources, such as EGs and LFOs.
Note: Shape only affects AMS signals which already have 
some amount of slope, such as EGs, triangle and sine LFOs, 
and so on. It does not affect signals which only contain 
abrupt transitions, such as square waves.

58
 AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) OSC1 AMS Mix

AMS Mixer Shape examples AMS A Source [List of AMS Sources]

Bipolar Triangle Wave This selects the AMS input source to be quantized.
Asymmetric For a list of AMS sources, please see  “Alternate Modulation 
Source (AMS)” on page 121.
+99
Steps [2...32]
0
This controls the severity of the effect. The lower the num‐
–99 ber of steps, the more “steppy” the output will be.
For instance, when this is set to 2, there will be “steps” at 0, 
Symmetric 50, and 99. With a bipolar AMS input, there will also be 
steps at –50 and –99.
+99 As another example, when it is set to 5, there will be steps at 
0, 20, 40, 60, 80, and 99 (as well as –20, –40, –60, –80, and –99 
0
for bipolar inputs).
–99
Tip: Quantized Joystick Pitch Bend
Bipolar Sawtooth Wave
You can use the joystick to create quantized pitch bends that 
simulate sliding across the frets of a guitar, or jump‐bend 
Asymmetric Symmetric
sounds caused by differences in the length of the tube of a 
+99 trumpet. To do so:
1. Select the AMS Mixer as the Oscillator Pitch AMS input.
0
2. Set the Pitch AMS Intensity to any exact half‐step value, 
–99 such as +5.00, +7.00, etc.
3. Set the JS(+X), JS(–X) amount to 0.00.
Unipolar Triangle Wave 4. In the AMS Mixer, select the JS X as AMS A.
Asymmetric Symmetric 5. Set the Number Of Steps to the same number you used 
(not recommended) in Step 2.
+99
Now, playing the joystick will create quantized pitch bends. 
JSX will still produce smooth pitch bends, as usual, so you 
0 can use both techniques together.

–99
Gate Control
Shape = 0 (original waveform) AMS Mixer, Type = Gate Control
Shape = +99 Control

Shape = –99
Fixed Value
Below
Quantize AMS

This Mixer Type changes the input from a continuous signal 
Fixed Value
into a series of discrete steps. Instead of moving smoothly  At & Above
between values, it will snap immediately from one value to  AMS
another.
This Mixer Type lets you set up two different AMS sources 
You can use this to change the shape of LFOs or EGs, or to 
(or fixed AMS amounts), and then switch between the two 
force a controller to land on a few specific values.
using a third AMS source.
AMS Mixer Quantize examples It’s similar to an audio gate with a side‐chain, but with even 
Unipolar (e.g., JS+Y) Bipolar (e.g., LFO) more flexibility–since you get to choose what happens when 
the gate is closed (below the threshold), as well as when it’s 
+99
open (above the threshold).
Original 0 You can also choose whether the gate will be able to open 
AMS A
and close continuously in response to the control source, or 
–99
whether it only opens or closes at the beginning of the note, 
and then stays that way over the note’s entire duration.
+99 You can use the Gate to:
Quantize 0 • Use a foot‐switch (or other controller) to apply pitch‐
Steps = 8 bend or other effects to some notes, but not to others
–99
• The parameter will be applied when the controller 
reaches a specific threshold. For example, the velocity 
+99 value could control the filter resonance only if the 
Quantize velocity value exceeds 90.
0
Steps = 16 • Use the joystick, switches, or controllers to change 
–99 between two separate LFOs (or other AMS sources).

59
 Program Edit

Gate Output 4. Set Below Threshold to a Fixed Value of +00.

If the value of the Control Source is less than the “Thresh‐ 5. Set At & Above Threshold to AMS B: JS X.
old,” the Gate outputs the preset value or AMS source  6. On the OSC Pitch page, assign the AMS Mixer to control 
selected under “Below Threshold.” the pitch.
If the value of the Control “Source” is greater than or equal  7. Turn off the foot switch, and while holding down a 
to the “Threshold,” the Gate outputs the preset value or  chord, move the joystick in the X‐direction. The pitch 
AMS source selected in the At & Above Threshold parame‐ will not change.
ter. (If the pitch changes, go to the OSC Pitch page and set 
Pitch “JS (+X) and “JS (–X)” to +00.)
Below Thresh. [Fixed Value, AMS A]
8. Turn on the foot switch, and add a new note to the 
This selects whether Below Threshold uses a preset value, or 
previous chord.
the selected AMS source.
9. Move the joystick in the X‐direction; pitch bend will be 
Fixed Value [–99...+99] applied only to the newly‐played note.
This lets you set a specific value to be used when the Con‐ The new note will bend, but the original chord (played 
trol Source is less than the Threshold. This only applies  before you pressed on the foot‐switch) will not.
when Below Threshold is set to Fixed Value.
Selective pitch-bend, using only the joystick
AMS Source [List of AMS Sources] You can also use a single AMS source as both the Control 
This lets you set an AMS source to pass through the Gate  Source and a value source:
when the Control Source is less than the Threshold. This  1. Set the Control Source to JS X.
only applies when Below Threshold is set to AMS A.
2. Set Control At Note‐On Only to On (checked).
At & Above Thresh. [Fixed Value, AMS B] 3. Set the Threshold to 00.
This selects whether At & Above Threshold uses a preset  4. Set Below Threshold to AMS A: JS X.
value, or the selected AMS source.
5. Set At & Above Threshold to a Fixed Value of 00.
Fixed Value [–99...+99] 6. On the OSC Pitch page, assign the AMS Mixer to control 
This lets you set a specific value to be used when the Con‐ the pitch.
trol Source is greater than or equal to the Threshold. This  7. With the joystick in the center, play a chord, and hold it 
only applies when At & Above Threshold is set to Fixed  through step 9.
Value.
8. Bend the joystick to the left, and then play a new note 
AMS Source [List of AMS Sources] above the chord.
(If the pitch changes, go to the OSC Pitch page and set 
This lets you set an AMS source to pass through the Gate 
Pitch “JS (+X) and “JS (–X)” to +00.)
when the Control Source is greater than or equal to the 
Threshold. This only applies when At & Above Threshold is  Use the joystick to bend the pitch of the new note.
set to AMS B. The new note will bend, but the original chord (played 
before you bent the joystick down) will not. This method is 
particularly good for bending the top note of a chord up to 
Gate Control pitch.
Source [List of AMS Sources] Generating a static value
This selects the AMS source to control the gate. Sometimes, it can be handy to have a preset value as an 
AMS source. The Gate is one way to create this. To do so:
Control At Note-On Only [Off, On]
1. Set both Below Threshold and At & Above Threshold to 
When this is enabled (On), the value of the Control “Source” 
Fixed Value, and enter the same value into each.
at note‐on will select the output (Below Threshold or At & 
Above Threshold). The selected output will then remain  Now, the AMS mixer will always generate this static value.
active throughout the duration of the note, regardless of any 
subsequent change in the Control Source’s value. 
Note that the output value itself can continue to change;  AMS Mix2
only the selection of Below or At & Above is fixed. This is the second AMS Mixer for Oscillator 1. The parame‐
ters are exactly the same as those for AMS Mixer 1.
Threshold [–99...+99]
)“AMS Mixer1” on page 56.
This sets the value of the Control “Source” where the gate 
opens or closes.

Tips: Examples of using Gate

Using a foot switch to apply pitch bend to specific notes
By using “Control At Note‐On Only,” you can apply an 
OSC 2 AMS Mix
effect only to a specific note‐on. For example: This page controls the two AMS Mixers for Oscillator 2. 
1. Set Gate Control “Source” to Foot SW: #82. (Youʹll need  These are available only when the Oscillator Mode is set to 
to connect a foot switch, set Global: Controllers “Type  Double; if not, the page will be grayed out.
SW/Pedal” to Switch, and set “Foot SW Function” to  The parameters are identical to those for Oscillator 1.
Foot Switch (CC#82) before you continue with the fol‐ )“OSC1 AMS Mix” on page 56
lowing procedure.)
2. Set “Control At Note‐On Only” to On.
3. Set the Threshold to 50.

60
 AMS Mix/C.KeyTrk (AMS Mixer/Common Keyboard Track) Common KeyTrack (Common Key-

Common KeyTrack (Common Keyboard Track 1

Keyboard Track) Key
The two Oscillators share two Common keyboard tracking 
generators, in addition to each Oscillator’s dedicated key‐ Low Break [C–1...G9]
board tracking for the Filter and Amp. You can use these  This specifies the note that will be the break point connect‐
Common keytracks as AMS sources for modulating most  ing the two sloped lines in the low region.
AMS destinations.
Center [C–1...G9]
The Common Keyboard Track parameters are shared by the  This specifies the note that will be the break point in the cen‐
entire Program, but the actual AMS values are calculated  ter of keyboard tracking. At this key, the keyboard tracking 
individually for each voice. has no effect on the AMS destinations.

What does Keyboard Tracking do? High Break [C–1...G9]

At its most basic, keyboard tracking lets you vary the modu‐ This specifies the note that will be the break point connect‐
lation amount as you play up and down the keyboard. This  ing the two sloped lines in the high region.
can be useful for making the timbre consistent across the 
entire range, or adjusting parameters according to pitch.
Ramp
The PS60 keyboard tracking can be fairly complex, if 
desired. You can create different rates of change over up to  Please see “Ramp” on page 38.
four different parts of the keyboard. For instance, you can:
Bottom-Low [–Inf, –99...+99, +Inf]
• Make the modulation increase very quickly over the  This sets the slope between the bottom of the MIDI note 
middle of the keyboard, and then increase more slowly– range and the Low Break key. For normal key track, use 
or not at all–in the higher octaves. negative values.
• Make the modulation increase as you play lower on the 
keyboard. Low-Center [–Inf, –99...+99, +Inf]
• Create abrupt changes at certain keys, for split‐like  This sets the slope between the Low Break and Center keys. 
effects. For normal key track, use negative values.
Common Keyboard Tracking Center-High [–Inf, –99...+99, +Inf]
At the Center Key, the AMS value is always 0. This sets the slope between the Center and High Break keys. 
AMS For normal key track, use positive values.
Ramp:
+99 +99 High-Top [–Inf, –99...+99, +Inf]
+50
Ramp = +99
This sets the slope between the High Break key and the top 
Ramp: 00
of the MIDI note range. For normal key track, use positive 
+99 –50
0 values.
–99
The table below shows how the Ramps affect the AMS out‐
–99 Ramp = –50
put:

–99 Ramp value AMS change

AMS –Inf goes to –99 in 1 half‐step
–99 –20 per octave
–50 –10 per octave
Low Break Center High Break
0 no change
+50 +10 per octave
How it works: Keys and Ramps
+99 +20 per octave
The keyboard tracking works by creating four ramps, or 
slopes, between five keys on the keyboard.  +Inf goes to +99 in 1 half‐step

)“Break Key” on page 38

61
 Program Edit

+Inf and –Inf ramps

+Inf and –Inf are special settings which create abrupt 
changes for split‐like effects. When a ramp is set to +Inf or –
Inf, the keyboard tracking will go to its extreme highest or 
lowest value over the span of a single key.
+Inf and –Inf Ramps

Ramp = +Inf

Ramp = –50

Ramp = –Inf

Key Low Center Key High

Note: If you set the Center‐High ramp to +Inf or –Inf, the 
High‐Top parameter will be grayed out. Similarly, if you set 
the Low‐Center ramp to +Inf or –Inf, the Bottom‐Low ramp 
will be grayed out.

Keyboard Track 2
This is the second Common keyboard tracking generator.
Its parameters are exactly the same as those for Keyboard 
Track 1.
)“Keyboard Track 1” on page 61

62
 IFX (Insert Effect) Common KeyTrack (Common Keyboard Track)

IFX (Insert Effect)

Here, you can adjust settings for the insert effects.  Separately from this setting, you can use CC#92 to turn 
For more information, please see “Effect Guide” on page 79. off all insert effects. A value of 0 turns them off, and a 
The [IFX] and [MFX/EQ] tab pages allow you to edit all of  value of 1–127 returns them to their original settings. 
the effect parameters that cannot be edited from the PS60  This is controlled on the global MIDI channel specified 
itself. Parameter names shown in purple are the effect  by ʺMIDI Channel (Global MIDI Channel)ʺ (page 72).
parameters that can be edited from the PS60. 
Send1 (Mod) [000...127]
Send2 (Rev) [000...127]
IFX Routing These adjust the level at which the post‐IFX signal is sent to 
master effects 1 and 2. This is valid if “Bus (Bus Select)” is 
Here you can view and edit the settings for the selected  set to L/R or Off.
insert effect, its on/off status, and the send level to the mas‐
You can use CC#93 to control the Send 1 level and 
ter effect.
CC#91 to control the Send 2 level. These are controlled 
IFX [00...52 (53, 54)] on the timbreʹs MIDI channel (page 7).
This specifies the type of insert effect. The direct sound 
(Dry) is always input and output in stereo through the 
insert effect. The input and output of the effect sound (Wet) 
will depend on the type of effect (page 81).
The number of effect types to choose from will depend on 
the timbre category.
• Categories A.PIANO, E.PIANO, BRASS, SYNTH: 00–52
• Category ORGAN: 00–54
Programs of the Organ category allow you to use 53: 
Organ Vib/Chorus and 54: Rotary Speaker in addition to 
effect types 00–52. When using 54: Rotary Speaker, you 
can use the ORGAN FAST/SLOW button to switch the 
rotary speaker simulator between slow/fast speeds.
• Category STRINGS: The insert effect is not available.

IFX On/Off [Off, On]

This turns the insert effect on/off.
When off, the input will be output without change. (For 000: 
No Effect, the On and Off settings have the same result.)

63
 Program Edit

IFX

Insert Effect (IFX)

Here you can edit the parameters of the insert effect that 
you selected in the IFX Routing page.
Effect dynamic modulation (Dmod) is controlled on the 
MIDI channels set for the corresponding timbres (page 
7). For more information, please see “Dynamic Modu‐
lation Source (Dmod)” on page 127.

IFX1 Parameters
Here you can edit the effect parameters for the insert effect 
selected in the IFX page IFX Routing.
For details on insert effects, refer to “Insert Effects (IFX)” on 
page 81.
The PS60 Editor allows you to edit all of the effect parame‐
ters.
In the tables on page 81 and following that explain the effect 
parameters, items listed in the “Full parameter” section are 
the parameters that can be edited using the PS60 Editor/
Plug‐In Editor.

64
 MFX/EQ (Master Effect/EQ) IFX

MFX/EQ (Master Effect/EQ)

Here, you can adjust the settings for the master effects and  MFX1 [No Effect, Stereo Chorus, Stereo Flanger,

EQ. For instance, you can: Vintage Cho/Flg, Stereo Phaser]
• Route a sound to the master effects MFX2 [No Effect, Hall, Plate, Room, Delay]
• Make detailed settings for the master effects and EQ These select the effect type for each master effect (page 117, 
For more information, please see “Effect Guide” on page 79. page 119). Click the effect type, and choose from the list that 
The IFX and MFX/EQ tab pages allow you to edit all of the  appears.
effect parameters that cannot be edited from the PS60 itself.  If you choose No Effect, the output from the master effect 
Parameter names shown in purple are the effect parameters  will be muted.
that can be edited from the PS60. 
Return 1 [000...127]
Return 2 [000...127]
MFX&EQ Routing These specifies the return level from the master effect to the 
L/R bus (after which it passes through EQ, and is sent from 
Here you can specify the type of master effects, and turn 
OUTPUT L/MONO and R).
them on/off. The master effects are sent to the L/R bus. 

MFX1, MFX2 Chain

The master effect does not output the direct sound (Dry). 
Adjust the “Return 1” and “Return 2” return levels to return 
Mastern FX Chain [Off, On]
the signal to the L/R bus and mix it with the L/R bus signal. On: Master effects 1 and 2 will be connected in series, in the 
order of master effect 1 → master effect 2.
The master effects are stereo‐in/out, but depending on the 
selected effect type, the output may be monaural.  Chain Level [000...127]
For more information, please see “In/Out” on page 81. When the chain is On, this sets the level where the sound is 
sent from the first master effect to the next master effect.
On/Off [Off, On]
This switches the master effect 1 on/off. When off, the out‐ If you select a double‐size effect, the “Chain” settings 
put will be muted. This will alternate between on and off  will be ignored.
each time it is pressed.
Separately from the settings here, you can use control 
change #94 to turn master effects 1 and 2 off. A value of 
0 turns them off, and values of 1–127 restore the origi‐
nal setting. The global MIDI channel specified by 
“MIDI Channel” (page 72) is used for this message.

65
 Program Edit

MFX1
MFX1 Parameters
Here, you can edit the parameters of the master effect 
selected in the MFX/EQ page.
For more information, please see “Effect Guide” on page 79.
Effect dynamic modulation (Dmod) is controlled on the 
global MIDI Channel “MIDI Channel” on page 72. For 
more information, please see “Dmod List (Dynamic 
Modulation Source List)” on page 127.

MFX2
These pages let you edit the parameters of Master Effect 2. 
To select different effects types, use the MFX/EQ page.
The parameters for MFX2 is the same as for MFX1.

EQ
The EQ is a three‐band stereo EQ. It is located immediately 
before the L/R bus is output from the AUDIO OUTPUT L 
and R, and applies equalization (adjustment of the tonal 
character) to the overall sound ()ʺEQ (Equalizer),ʺ page 
120).

66
 UTILITY Command EQ

UTILITY Command
Procedure for utility commands
Swap Oscillator
1. Click the UTILITY button, and choose a command from 
the menu that appears. This command exchanges the settings of oscillators 1 and 2.
2. Adjust the settings in the dialog box. Swap Oscillator is available on all of the tabs under the 
For details on the contents of each dialog box, refer to the  Quick, Basic, OSC/Pitch, Filter, Amp pages.
explanation for each command. Note: This can be selected only if Oscillator Mode (page 22) 
3. Click the OK button to begin, or click the Cancel button if  is Double.
you decide not to continue.

Copy EG
Write Program This command copies EG settings.
This command saves the edited program to the PS60ʹs inter‐ Copy EG is available on all of the tabs under the Filter, Amp 
nal memory. You can use this to do the following. pages.
• Save the changes you made. 1. Use “From” to select the copy‐source EG.
• Rename a program. 2. Use “Program” to select the copy‐source program.
• Specify the category of a program. 3. Use “To” to select the copy‐destination EG.
• Copy a program to a different bank and program 
number.
Copy LFO
Select Category [A.PIANO...SYNTH]
Specify the category of the program that youʹre saving. This command copies LFO settings.
Note: If you change the category and save the program, the  Copy LFO is available on all of the tabs under the LFO page.
following restrictions will apply. 1. Use “From” to select the copy‐source LFO.
• If you change a Strings timbre and save it, the insert  2. Use “Program” to select the copy‐source program.
effect will be disabled.
3. Use “To” to select the copy‐destination LFO.
• If you save from a Strings timbre to another timbre, the 
insert effect will be 00: No Effect.
• If insert effect 62: Organ V/C or 63: Rotary SP is assigned 
to an Organ timbre, and you save it to a different timbre, 
Swap LFO 1&2
00: No Effect will be assigned. Swap LFO 1 & 2 is available on all of the LFO pages, except 
for the Common LFO tab.
Select Sub Category [A.PIANO...Hit/SFX] This command copies the settings of LFO1 to LFO2, and 
Specify the sub‐category of the program youʹre saving. vice‐versa. 
This sub category cannot be viewed on the PS60 itself.
Note: If LFO2 is being used to modulate LFO1, this com‐
New Name [characters] mand will erase that modulation routing (since the LFOs 
Specify the program name. cannot modulate themselves).

Choose Destination [A, B, C, D, 000...127: name]

Specify the save‐destination for the program. Copy Insert Effect
This command copies the effect settings from the program 
you specify.
Remove Program from Category Use the ʺFromʺ field to select the copy‐source mode, bank, 
This command makes the selected program a user program  and number. The ʺSend 1ʺ and ʺSend 2ʺ settings will also be 
for saving. The program that you use for this command can‐ copied.
not be assigned to a timbre. To use it in a timbre, select this  Copy Insert Effect is available on all of the tabs under the 
program as the save‐destination for the edited program.  IFX page.
Tip: If youʹve run out of user programs, and canʹt find a pro‐
gram that youʹre willing to overwrite, you can use this com‐
mand beforehand to allocate a save‐destination. Copy MFX/EQ
This command copies the effect and/or EQ settings from a 
program or performance saved in the PS60ʹs internal mem‐
Copy Oscillator ory to the performance youʹre currently using.
This command is used to copy the settings from one oscilla‐ Copy AFX/EQ is available on all of the tabs under the MFX/
tor to another. EQ page.
Copy Oscillator is available on all of the tabs under the 
Quick, Basic, OSC/Pitch, Filter, Amp pages. From Mode [Prog, Perf]
Select the type of copy‐source; either program or perfor‐
1. Use the “From” field to select the oscillator that you want 
mance.
to copy.
2. Use “Program” to select the bank and number of the  Src (Source) [A000: name..., 000: name]
copy‐source program. Select the bank and number of the copy‐source.
3. In “To,” specify the copy destination oscillator.

67
 Program Edit

FX [All, Mod. Rev/Dly, EQ]

Specify whether you want to copy effect settings and/or EQ  Transmit Current Prog
settings. Transmits the program data currently selected in the PS60 
Editor/Plug‐In Editor to the PS60 to the PS60.

Load...
Loads the PS60 Editor/Plug‐In Editor data that was previ‐ All Sound Off
ously saved on the computer. Depending on the host application, ʺhungʺ notes may occur 
while using the hostʹs functions. If this happens, please use 
the ʺAll Sound Offʺ command.
Save...
Saves data from the PS60 Editor/Plug‐In Editor to your com‐
puter as a file.
All Program (*.PS6apr): All programs
Bank Program (*.PS6bpr):  programs of one bank
Program (*.PS6pr):  One program
Note: These functions load or save the data as dedicated files 
for the editor application.

Receive All
Note: These Receive and Transmit commands use the KORG 
SysEx MIDI Dump to send or receive data, or to synchro‐
nize the data between the PS60 and the software.
Don’t touch the keyboard or the mouse of your com‐
puter while data is being sent or received. Also, don’t 
touch the panel switches or the keyboard of the PS60 
itself.
Receives all data from the PS60 data into the editor.

Transmit All
Transmits all data in the PS60 Editor/Plug‐In Editor to the 
PS60 and writes it into internal memory.

Receive All Prog

Receives all program data from the PS60 into the PS60 Edi‐
tor/Plug‐In Editor.

Transmit All Prog

Transmits all program data from the PS60 Editor/Plug‐In 
Editor to the PS60 and writes it.

Receive Current Prog Bank

Receives the program data of the bank currently selected on 
the PS60 into the PS60 Editor/Plug‐In Editor.

Transmit Current Prog Bank

Transmits the program data of the bank currently selected 
in the PS60 Editor/Plug‐In Editor to the PS60.

Receive Current Prog

Receives the program data currently selected on the PS60 
into the PS60 Editor/Plug‐In Editor.

68
 Global

Panel
The upper part of the PS60 Editor panel simulates the main buttons and knobs of the PS60ʹs own front panel.
These cannot be edited in Global mode.

Software Setup

Global mode Software Setup lets you specify the default set‐ this process is completed, the data you checked in Total 
tings that the PS60 Editor will use when it starts up. This set‐ Recall & Data Sync Setting will be loaded via data dump.
ting is saved when you use the UTILITY command Save as 
Default, and will be remembered the next time you start up.
Local Control
Total Recall & Data Sync Settings Auto Local Control
Here you can specify the editor data that will be saved and  This setting automatically sets the PS60’s Local Control set‐
loaded as part of the song data by your DAW software. This  ting to the appropriate state when you start up the editor. 
setting lets you save only the data you need. When the PS60  We recommend that you normally leave this parameter on. 
Editor starts up, the types of data that you’ve checked here  The PS60’s Local Control setting will be reset to its original 
will also be loaded automatically from the PS60 that’s con‐ state when you close the editor.
nected to your computer. (In other words, this data will be 
synchronized.) Since a data dump requires a certain amount 
of time, you may wish to shorten the startup time by using  MIDI Settings
the Load Data File Automatically function instead of this  Here you can adjust the settings for MIDI connections 
function, or by using the UTILITY command Load to load a  between the PS60 Editor and the PS60.
previously‐saved data file into the PS60 Editor.
MIDI IN Port / MIDI OUT Port
This selects the connection port for the PS60 and the PS60 
Auto Load File Editor. The name of the MIDI port that’s currently con‐
nected is shown. You won’t need to change this setting if the 
Load data file automatically at starting up PS60 and the PS60 Editor are connected correctly, since the 
When the PS60 Editor starts up, the data file that you spec‐ PS60 Editor will search for the PS60 when it starts up, and 
ify here will automatically be loaded into the editor. After  will specify the MIDI port automatically.

69
 Global

Basic/MIDI Controllers

Settings in the Basic/MIDI Controllers – Category pages  Key Transpose [–12...+00...+12]

are remembered while the PS60 Editor / Plug‐In Editor  This adjusts the pitch in semitone steps over a ±1 octave 
is running, but will return to the settings prior to start‐ range.
up when you close the PS60 Editor / Plug‐In Editor. By  This setting is applied at the location (PreMIDI or PostMIDI) 
clicking the DUMP button located in the upper right of  specified by “Convert Position” (page 72).
each Global mode page, the settings at that time will be  MIDI number transmitted by thePS60
saved on the PS60 itself.
–12 0 +12
24...84 36...96 48...108
Basic Setup (C1...C6) (C2...C7) (C3...C8)

Here you can adjust settings such as master tuning, turn all 
effects on/off, and specify the memory protect setting. Note: If Convert Position is set to PreMIDI, the note numbers 
transmitted from the PS60 will be affected by the Key Trans‐
The parameters is the same as for PS60 Quick parameters.
pose setting.
“Master Tune” can be controlled by the MIDI universal 
Basic System Exclusive message Master Fine Tuning (F0, 7F, 
nn, 04, 03, vv, mm, F7: nn=MIDI channel, vv/mm= 
Master Tune value). 
[–50cent (427.47Hz)...+50cent (452.89Hz)] “Transpose” can be controlled by the MIDI universal 
This adjusts the overall tuning of the entire PS60 in one‐cent  System Exclusive message Master Coarse Tuning (F0, 
units (semitone = 100 cents), over a range of ±50 cents. With  7F, nn, 04, 04, vv, mm, F7: nn=MIDI channel, vv/
a setting of 0, the frequency of A4 will be 440 Hz. mm=value). 
The A4 pitch given here is when Equal Temperament is  These messages are received on the global MIDI chan‐
selected as the scale. If a different scale is selected, A4  nel specified by “MIDI Channel (Global MIDI Chan‐
may not be 440 Hz. nel)” (page 72). 
For a Performance, each timbreʹs tuning and transpose 
can be controlled by receiving MIDI RPN messages. 
Incoming MIDI RPN Fine Tune messages will make rel‐
ative adjustments to the tuning specified by the 
“MTune” setting. 
MIDI RPN Coarse Tune messages will make relative 
adjustments to the pitch specified by the “Transpose” 
setting.  These are controlled on each timbreʹs MIDI 
channel. (“Transpose,” “Detune” page 8)

70
 Basic/MIDI Controllers

Octave [-3...+0...+3] After Touch Curve [1...8]

This shifts the pitch of the performance or program in one‐ This specifies the way that incoming aftertouch data will 
octave steps across a range of six octaves. affect the volume or tone when “Convert Position” is set to 
PostMIDI.
Velocity Curve (Vel Curve) [1...9]
This setting has no effect when “Convert Position” is 
This specifies the way that the volume and/or tone will 
set to PreMIDI.
change in response to variations in keyboard playing 
dynamics (velocity). This curve is applied immediately before the tone generator. 
The curves you can select will depend on the “Convert Posi‐ The aftertouch Curve setting selects the curve that is applied 
tion” (page 72) setting. If the setting is PreMIDI, the curve is  to the incoming aftertouch.
applied immediately after the keyboard. If the setting is  After Touch (MIDI In→TG)
PostMIDI, the curve is applied immediately before the  MAX
sound generator.
In the case of PreMIDI, your keyboard playing dynamics are 
modified as shown by transmission curves 1–8 (lower left  5

diagram), and reception is fixed at curve 4 linear (diagram  Aftertouch 4
effect 7
at lower right). 3
6 2 8:RANDOM
In the case of PostMIDI, your keyboard playing dynamics  1
are transmitted according to transmission curve 4 linear 
(lower left diagram), and will be interpreted according to  0 127
reception curve 1–8 (lower right diagram).
1, 2: This curve produces change when strong aftertouch 
If you’re using the PS60 as a MIDI sound module, and want 
pressure is applied.
to adjust the overall brightness of the sound, set “Convert 
Position” (page 72) to PostMIDI and select the appropriate  3 (Normal): The normal curve.
velocity curve. 4, 5: This curve produces change even when light pressure is 
For a setting of PreMIDI For a setting of PostMIDI
applied.
Velocity (KBD→MIDI Out) Velocity (MIDI In→TG) 6, 7: These curves produce change in 24 or 12 steps. Curve 
127 MAX
number 7 allows change over twelve steps, so when using 
aftertouch to modify the pitch, you can set the range of 
7
6
5
7 modification to one octave, and use aftertouch to vary the 
Velocity 8
8
4 effect 6 pitch in semitone steps.
3 5
2 4 8: This is a random curve. Use this when you wish to create 
1 3
9
2
1 9 special effects, or to use aftertouch to apply unpredictable 
1
Soft Strong 1 127 modulation.
However, solely in the case of 0 or 127, the value will not be 
Transmitted Table Received Table random; 0 or 127 will be applied constantly
KBD Curve 1–9 Curve 4 TG
Curve 4 Curve 1–9
System Preference
MIDI
ScrollText [Off, On]
Pre Post This specifies whether performance names, and program 
names will be scrolled if they contain a larger number of 
Global Convert Position characters than can be shown in the display.

1, 2, 3: Strongly played notes will be affected.
4 (Normal): The normal curve
EQ Offset
5, 6: Produces an effect even if you do not play very  Bass [-18.0...+00.0...+18.0 dB]
strongly. Mid [-18.0...+00.0...+18.0 dB]
7: This curve produces a relatively consistent effect for softly  Treble [-18.0...+00.0...+18.0 dB]
played notes. These specify the EQ offset (internal reference values).
8: This curve produces an even more consistent effect. Since these settings adjust the overall tone of the PS60, you 
9: Compared with the standard curve #4, this curve softens  can use them to change the PS60ʹs character.
the response of gently‐played notes. This allows velocity  These settings are added to the settings made by the front 
control with broader dynamics for sounds such as acoustic  panel EQ knobs and the EQ settings of the performance or 
piano. program.
Each curve has its own characteristics, so you should select  Example:
the curve that best suits your own playing style and the 
results you want to obtain. Offset value EQ setting Actual response
Bass +7.5 ‐3.5 +4.0 dB
Mid +1.0 0.0 +1.0 dB
Treble ‐3.0 +8.5 +5.5 dB

You can use these settings to adjust your sound to compen‐
sate for differences in the speakers youʹre using or the venue 
in which youʹre performing, without having to edit and re‐
save each program and performance. For example, this 
makes it easy to boost the low end to give more depth to the 

71
 Global

overall sound, or to back off the high range to soften the 
sound. MIDI
Here, you can adjust MIDI‐related settings that affect the 
Memory Protect entire PS60.

Program [Off, On] Basic

This setting protects the internal program memory.
On: Internal program memory will be protected, and the  MIDI Channel (Global MIDI Channel) [1...16]
following write operations cannot be performed. Sets the global MIDI channel. The global MIDI channel is 
• Writing a program used in the following cases.
• Loading preloaded program data • When you switch performances.
• Receiving program data via MIDI data dump • When controlling timbres or effects that have been set to 
Off: Data can be written to internal program memory. Gch in various modes
• When transmitting and receiving System Exclusive 
Performance [Off, On] messages
This setting protects the internal performance memory.
On: Internal performance memory will be protected, and  MIDI received
the following write operations cannot be performed.
Performances can be switched by program changes received 
• Writing a performance on the global MIDI channel (page 73).
• Loading preloaded performance data Use the global MIDI channel if you want to turn All IFXs 
• Receiving performance data via MIDI data dump (CC#92), MFX1&2 (CC#94) on/off via MIDI.
Off: Data can be written to internal performance memory.
MIDI output when playing the PS60
In Performance, this data will be transmitted simultane‐
ously on the global MIDI channel and on the MIDI channels 
of timbres whose “Status” (page 7) is set to EXT or EX2.

Local Control On [Off, On]

On: Youʹll be able to use the PS60’s knobs, keyboard, or joy‐
stick etc. to control the PS60’s sound generator section. 
Choose the On setting if youʹre playing the PS60 by itself.
Off: The PS60’s knobs, keyboard, and joystick etc. will be 
internally disconnected from the tone generator section.
This means that your performance on the PS60 (i.e., opera‐
tions of the keyboard or joystick) will not produce sound.
Choose the Off setting if echo‐back from your external 
sequencer is causing each note to be sounded twice.

Local
OFF
Control Tone
ON generator

MIDI IN

MIDI OUT

If Local Control is Off, MIDI transmission/reception 
will occur normally. Playing the keyboard will cause 
the corresponding note data to be transmitted, and 
received note data will play the PS60’s internal sounds.

Convert Position [PreMIDI, PostMIDI]

This setting specifies the location where the Transpose and 
Velocity Curve settings will be applied. This setting will 
affect the MIDI data that is transmitted and received.
When using the PS60’s keyboard to play the internal tone 
generator, the Transpose, Velocity Curve, and aftertouch 
Curve settings will always take effect regardless of this set‐
ting.
PreMIDI: Velocity Curve, and Transpose will be applied to 
the data that is transmitted from the PS60’s keyboard.
This means that the Velocity Curve, and Transpose settings 
will affect the data that is transmitted from MIDI OUT when 
the PS60’s keyboard is played.
MIDI data received from MIDI IN will not be affected.

72
 Basic/MIDI Controllers

Ext.MIDI: The PS60 will synchronize to MIDI clock mes‐
Velocity
MIDI IN
sages from an external MIDI device connected to the MIDI 
Curve IN connector.
Transpose Scale Tone Ext.USB: The PS60 will synchronize to MIDI clock messages 
Generator
Note number
from a computer (e.g., DAW application) connected to the 
PS60 change USB connector.
Transmitted Table MIDI OUT
Auto: The PS60 will basically function the same as if you 
were using the Internal setting. However, if external MIDI 
PostMIDI: Velocity Curve, aftertouch Curve, and Transpose  clock messages are received via the MIDI IN connector or 
will be applied to data before it enters the tone generator. USB connector, the PS60 will automatically switch to 
This means that the Velocity Curve, aftertouch Curve, and  Ext.MIDI or Ext.USB clock mode.
Transpose settings will affect the data that is sent to the 
internal tone generator when you play the PS60’s keyboard, 
or when data is received from MIDI IN. MIDI Filter:
This setting will not affect the data that is transmitted from  Program Change (Prog Chg) [Off, On]
MIDI OUT. On: Program changes will be transmitted and received.
MIDI IN Velocity
The performance will change when the PS60 receives a pro‐
Curve
gram change on the global MIDI channel.
Aftertouch
Curve When you switch performances, a program change will be 
Tone
transmitted on the global MIDI channel and on the MIDI 
Scale Transpose

Pitch change
Generator
channel of each timbre whose ʺStatusʺ (page 7) is set to EXT 
PS60 or EX2.
MIDI OUT Received Table
Off: Program changes will not be transmitted or received.

Note Receive [All, Even, Odd] Bank Change (Bank Chg) [Off, On]
This setting specifies whether even‐numbered, odd‐num‐ On: The Bank Select control change message will be trans‐
bered, or all note numbers will be sounded when note data  mitted together with program change messages. This is 
is received from the PS60’s keyboard or from an external  valid when “Prog Chg” is turned on.
MIDI device. By connecting the PS60 to another PS60 and  Off: Bank Select messages will not be transmitted or 
setting one instrument to Even and the other to Odd, you  received.
can effectively double the polyphony by dividing the notes 
between the two instruments. After Touch (AfterTouch) [Off, On]
All: All note numbers will be received. Normally you will  On: MIDI aftertouch messages will be transmitted and 
leave this set to All. received.
Even: Even‐numbered notes (C, D, E, F#, G#, A#) will  Off: MIDI aftertouch messages will neither be transmitted 
sound. nor received.
Odd: Odd‐numbered notes (C#, D#, F, G, A, B) will sound. Performing on the PS60’s keyboard will transmit neither 
channel aftertouch nor polyphonic aftertouch. However, 
This setting has no effect on the MIDI data that is 
since the PS60 does support aftertouch as an Alternate Mod‐
received
ulation Source (AMS), it can receive aftertouch to control.

MIDI OUT
Control Change (Ctrl Chg) [Off, On]
PS60 MIDI IN
On: Control change messages will be transmitted and 
received.
Another PS60
ODD EVEN Off: Control change messages will neither be transmitted 
nor received.

MIDI IN SysEx (System Exclusive) [Off, On]

MIDI OUT MIDI IN MIDI OUT PS60 On: System exclusive data will be transmitted and received.
ODD
MIDI Patchbay
You should also turn this on if youʹve connected the PS60 to 
Another PS60 your computer for data transfer or editing via the editing 
MIDI keyboard etc. MIDI IN EVEN
software.
Off: System exclusive data will not be transmitted or 
received.
MIDI Clock
MIDI Clock
[Internal, External MIDI, External USB, Auto]
This specifies how the PS60ʹs LFO or effects will synchro‐
nize with an external MIDI device (e.g., sequencer or 
rhythm machine) or computer when using the MIDI/Tempo 
Sync. function.
Internal: The PS60ʹs internal clock will be used. Choose the 
Internal setting if youʹre using the PS60 by itself, or if the 
PS60 is the master (controlling) device in a setup where 
external MIDI devices are synchronized to the PS60ʹs MIDI 
clock.

73
 Global

Foot Switch & Pedal (PEDAL SW 2)

Controllers
Type [Switch, Pedal]
JS Lock [X, Y, +Y, -Y, XY] Specify the switch or pedal that is connected to the PEDAL/
You can switch the joystick between Lock and Unlock states  SW2 jack.
(the LED will light when the joystick is locked).
Switch: Choose this if a pedal switch is connected.
If you turn the Lock function on while using the joystick, the 
Pedal: Choose this if a volume pedal is connected.
effect will be locked at that controller position.
This parameter specifies the range where the joystick effect  Foot SW function [List of Foot Switch Assign]
will be locked. The effect will be locked only within the  This is shown if “Type” is set to Switch.
range you specify. JS X Lock allows you to lock the effect 
For more information, please see “List of Foot Switch 
within the full range of the X‐axis, JS Y Lock within the full 
assignments” on page 128.
range of the Y‐axis, JS +Y Lock within the +Y axis, JS ‐Y Lock 
within the ‐Y axis, and JS X&Y Lock within the full ranges of  Foot Pedal function [List of Foot Pedal Assign]
the X‐axis and Y‐axis. This is shown if “Type” is set to Switch. Specify the function 
X Y +Y -Y XY that will be controlled by the pedal switch (PS‐1, sold sepa‐
rately) connected to the PEDAL/SW2 jack.
()“List of Foot Switch assignments” on page 128)

Damper/Switch Polarity [(–) KORG Standard, (+)]

Set this to match the polarity of the damper pedal or pedal 
For example if you choose JS+Y Lock, and then move the 
switch thatʹs connected to the PEDAL/SW2 jack.
joystick away from yourself and turn Lock on, the joystick 
(+Y) operation will be locked (held) at that position; modu‐ If youʹve connected a Korg damper pedal (separately sold 
lation will continue to be applied even when you return the  DS‐1H) or a Korg pedal switch (separately sold PS‐1), 
joystick to its original position. You can then move the joy‐ choose the ‐Korg setting, since these products use a ‐ (↓) 
stick in the ‐Y direction to apply both types of modulation  polarity. If youʹve connected a damper pedal or pedal 
simultaneously. switch that uses a + (↑) polarity, choose the “+” setting (↓: 
open type, ↑: closed type). If this polarity setting is incor‐
If you lock the joystick, MIDI transmission of the corre‐
rect, using the damper pedal or pedal switch will not pro‐
sponding controller will stop, but reception will still occur.
duce the correct result. If you have not connected a damper 
pedal or pedal switch, leave this set to (‐).
Foot Switch & Pedal / Damper (PEDAL SW 1)
Type [Damper, Switch, Pedal]
This specifies the type of the switch or pedal that is con‐
nected to the DAMPER/PEDAL/SW1 jack.
Damper: Choose this if a half‐damper pedal is connected.
Switch: Choose this if a pedal switch is connected.
Pedal: Choose this if a volume pedal is connected.

Foot Switch function [List of Foot Switch Assign]

This is shown if “Type” is set to Switch.
For more information, please see “List of Foot Switch 
assignments” on page 128.

Foot Pedal function [List of Foot Pedal Assign]

This is shown if “Type” is set to Switch. Specify the function 
that will be controlled by the pedal switch (PS‐1, sold sepa‐
rately) connected to the DAMPER/PEDAL/SW1 jack.
()“List of Foot Switch assignments” on page 128)

Damper/Switch Polarity [(–) KORG Standard, (+)]

Set this to match the polarity of the damper pedal or pedal 
switch thatʹs connected to the DAMPER/PEDAL/SW1 jack.
If youʹve connected a Korg damper pedal (separately sold 
DS‐1H) or a Korg pedal switch (separately sold PS‐1), 
choose the ‐Korg setting, since these products use a ‐ (↓) 
polarity. If youʹve connected a damper pedal or pedal 
switch that uses a + (↑) polarity, choose the “+” setting (↓: 
open type, ↑: closed type). If this polarity setting is incor‐
rect, using the damper pedal or pedal switch will not pro‐
duce the correct result. If you have not connected a damper 
pedal or pedal switch, leave this set to (‐).

74
 User Scale

User Scale

Here, you can select the settings for four different User 
Octave Scales and one User All Notes Scale. User All Notes Scale
The user scales you create here can be selected from the fol‐
lowing pages. Tune [–99...+99]
Makes independent pitch settings for each of the 128 notes.
• Perf: Timbre Param‐Scale
Adjust the pitch of each of the 128 notes (C–1 – G9) in one‐
• Prog: Basic–Scale
cent steps. This adjustment is relative to equal temperament.
If you want to keep the user scale youʹve specified, you  A setting of –99 lowers the pitch approximately a semitone 
must save it. Either use the utility command “Write  below normal pitch.
Global Setting.” or click the DUMP button located in 
A setting of +99 raises the pitch approximately a semitone 
the upper right.
above normal pitch.
Use the keyboard at the bottom of the window to select the 
User Octave Scale key whose setting you want to edit.
By using the utility command Copy Scale, you can copy set‐
User Octave Scale [User Octave Scale 00...03] tings from a preset scale (including Stretch) or another user 
Selects the User Octave Scale that you want to edit. scale.

Tune [–99...+99]
Adjusts pitch settings for each note in the octave.
When you adjust the pitch of each note in the octave (C–B) 
in one‐cent steps, your settings will be applied to all octaves. 
This adjustment is relative to equal temperament.
A setting of –99 lowers the pitch approximately a semitone 
below normal pitch.
A setting of +99 raises the pitch approximately a semitone 
above normal pitch.
By using the utility command Copy Scale, you can copy set‐
tings from a preset scale (other than Stretch) or from another 
user scale.

75
 Global

Category

Programs are organized into sub‐categories.
You can assign a Program to a category and sub‐category 
during the utility command Write process. 
To save changes to sub‐category names, you’ll need to 
write the Global settings. To do so, use the utility com‐
mand “Write Global Setting.”
The main category can not be edited, fixed.

Category Name
Main Category [00...17]
Select the main category that includes the sub‐category 
whose name you want to specify.

Sub Category [00...07]

Select a sub‐category, and specify its name. You can specify 
eight sub‐categories for each category.

76
 UTILITY Command

UTILITY Command
Procedure for utility commands
Export
1. Click the UTILITY button, and choose a command from 
the menu that appears. Data created in the PS60 Editor/Plug‐In Editor can be saved 
as PCG data for the PS60.
2. Adjust the settings in the dialog box.
For details on the contents of each dialog box, refer to the 
explanation for each command.
3. Click the OK button to begin,, or click the Cancel button 
Save as Default
if you decide not to continue. Writes (saves) the global mode Software Setup settings of 
the editor as the default settings that will be used when you 
start up the editor.
Write Global Setting Note: These utilities can be selected only in the editor’s 
global mode Software Setup page.
This command writes Global mode settings.

Select Auto Load File

Copy Scale
In the Software Setup page, use “Load data file automati‐
This command copies data from a preset scale to a user scale  cally” to select the desired file.
or copies a user scale to another user scale location.  Please see “Load data file automatically at starting up” on 
For details on the preset scales, please see Type (page 22). page 69.
1. Use the From field to select the copy‐source scale.
If you select Pure Major or Pure Minor, specify the Key 
(located at the right) as well. All Sound Off
Stretch cannot be selected if “To” is User All Notes Scale.
Depending on the host application, ʺhungʺ notes may occur 
2. In To, selects the copy destination scale. while using the hostʹs functions. If this happens, please use 
the ʺAll Sound Offʺ command.

Load...
Loads the PS60 Editor/Plug‐In Editor data that was previ‐
ously saved on the computer.

Save...
Saves data from the PS60 Editor/Plug‐In Editor to your com‐
puter as a file.
Note: These functions load or save the data as dedicated files 
for the editor application.

Receive All
Receives all data from the PS60 data into the editor.

Transmit All
Transmits all data in the PS60 Editor/Plug‐In Editor to the 
PS60 and writes it into internal memory.

Receive Global Setting

Receives the global settings of the PS60 into the PS60 Editor/
Plug‐In Editor.

Transmit Global Setting

Transmits the global settings of the PS60 Editor/Plug‐In Edi‐
tor to the PS60.

Import
Loads PCG data from the PS60 into the PS60 Editor/Plug‐In 
Editor. 

77
 Global

78
 Effect Guide

Overview EQ (stereo three-band EQ)

This applies overall equalization to the signal of the L/R bus, 
The PS60ʹs effects consist of one insert effect for the program  and outputs the result to AUDIO OUTPUT L and R.
of each timbre (except for the Strings timbre), two master 
You can use the front panel switches and knobs to edit the 
effects used by the entire performance, and EQ settings.
settings directly. You can also make more detailed edits in 
You can choose from a total of 71 different types of full‐digi‐ the program or performance edit pages, or in the editor.
tal effect: 63 types for the insert effects, and eight types for 
the master effects.
Effect structure for a program
A program uses the insert effect as an important part of cre‐
ating the sound, just as it uses the Filter and Amplifier sec‐
Effect structure tions to process the sound thatʹs output from the oscillators 
(OSC 1&2). As mentioned above, each program can use one 
Insert effects insert effect. Then the master effects are used to apply spa‐
You can use the following insert effects on each timbre cate‐ tial processing such as chorus and reverb, and last, the EQ is 
gory. Effect types 62: Organ Vib/Chorus and 63: Rotary  applied to adjust the final character of the tone.
Speaker can be used only with programs of the Organ cate‐
gory. Programs of the Strings category cannot use an insert  Effect structure for a performance
effect.
In a performance, the sound of a timbreʹs program, or the 
Category Insert effect sound of the programs of multiple split or layered timbres, 
are given spatial processing by the master effects and over‐
A.Piano 00...61
all tonal adjustment by the EQ. The insert effects are 
E.Piano 00...61 included in the programs.
Organ 00...63
Strings No IFX
Brass 00...61
Effect priority
Synth 00...61
Insert effect
Tip: 63: Rotary Speaker lets you use the ORGAN SLOW/ In the case of Split settings, when a timbre of the same cate‐
FAST button to switch the rotary speaker simulation  gory is used for the main timbre and for the sub timbre (for 
between slow/fast speeds. example, if different E.PIANO programs are used by the 
How the 63 types of insert effect are organized two timbres), the program of the sub timbre will use the 
insert effect of the main timbreʹs program. This is because 
Effect type Explanation only one insert effect can be used for each timbre category. 
Dynamics‐type effects such as  (In the illustration on the next page, see E.PIANO within the 
Dynamics: 00–06 performance.)
compressor or limiter
Filter‐type effects such as EQ, exciter, 
EQ/Filter: 07–19 Master effects and EQ
and wah
Overdrive/Amp/Mic:  Overdrive‐type effects, and modeling  When you switch performances, the master effect and EQ 
20–28 effects such as guitar/bass amp and mic settings saved in the performance are also loaded along 
Phaser/Modulation:  Modulation‐type effects such as phaser,  with the other performance settings. However when you 
29–42 tremolo, and ring modulator switch the program of a timbre within the performance, the 
programʹs master effect and EQ settings will be recalled 
Two mono effects internally connected 
Mono ‐ Mono Serial  according to the following conditions.
in series. These combine dynamics, EQ, 
(Dyn/EQ/Phs): 43–61
and phaser, etc. Single settings (i.e., other than Split or Layer)
Organ FX: 62–63 Standard effects for organ. When you select a timbre (ON), or switch the program of 
that timbre, the master effect and EQ settings of the selected 
On the PS60 itself, you can use Program Edit to select effects  program will be recalled.
and edit some of the parameters. In the editor you can edit 
Single -> Layer settings
all of the effect parameters.
When you switch from Single to Layer settings, the settings 
for the program of the timbre you turned ON first will be 
Master effect 1 (Modulation)
recalled. These settings will not change even if you subse‐
Master effect 2 (Reverb/Delay) quently switch the timbreʹs program.
Youʹll use these effects to add final finishing touches to the  When you return from Layer settings back to Single set‐
overall sound of the performance or program. Each effect  tings, the “Single settings” section listed above will apply.
lets you choose one of four types.
Single or Layer -> Split settings
Modulation‐type effects chorus, flanger, 
Modulation: MFX1 The master effect and EQ settings will not change when you 
and phaser
switch to a Split setting. The master effect and EQ settings 
Reverb/Delay: MFX2 Reverb, delay that had been recalled when using Single or Layer settings 
will remain active.

79
 Effect Guide

PERFORMANCE
L/MONO, R
A.PIANO Main Program IFX
SEND1
(Timbre1) Sub
(SPLIT) Program IFX SEND2 Send1 Modulation Return 1
stereo
L/MONO, R MFX1(Mod)
E.PIANO Main Program IFX stereo
SEND1 Chain
(Timbre2) Sub
Program IFX SEND2 Level Chain On/Off
(SPLIT) Send2
stereo
Program L/MONO, R MFX2(Rev/Dly)
ORGAN Main IFX
SEND1
stereo
(Timbre3) Sub
(SPLIT) Program IFX SEND2
Reverb/Delay Return 2
EQ Master Level
Program L/MONO, R L/R
STRINGS Main
SEND1 EQ
(Timbre4) Sub
(SPLIT) Program SEND2
stereo stereo
AUDIO OUTPUT
L/Mono, R
Program L/MONO, R
BRASS Main IFX
SEND1
(Timbre5) Sub
(SPLIT) Program IFX SEND2

Program L/MONO, R
SYNTH Main IFX
SEND1
(Timbre6) Sub
(SPLIT) Program IFX SEND2

PROGRAM Send1 Modulation Return 1

stereo
MFX1(Mod)
stereo
Chain
Level Chain On/Off
Send2
stereo
MFX2(Rev/Dly)
stereo
OSC1 FILTER1
Reverb/Delay Return 2
AMP1
(4 multisamples) (FilterA, B)
EQ Master Level
5 LFOs 5 EGs IFX EQ
L/R stereo stereo
AUDIO OUTPUT
OSC2 FILTER2
AMP2
L/Mono, R
(4 multisamples) (FilterA, B)

Effect switch listed in the “Quick parameter” column or if this column 

• In the Global page, you can switch effects on/off as a  indicates “← (same name as full parameter),” that parame‐
whole for the performance or program. This is useful  ter can be edited on the PS60 itself.
when you want to use an outboard effect processor to  The PS60 Editor allows you to edit all of the effect parame‐
apply an effect instead of using the master effects. See  ters. Youʹll use the PS60 Editor/Plug‐In Editor to perform 
ʺEffect SW:ʺ (See “Effect SW” on page 49 of the Owner’s  detailed editing of parameters such as dynamic modulation.
manual)

Use caution when changing the category

Dynamic modulation (Dmod) and
Tempo Synchronization
If you change the category and then save the program, the 
following will occur.
Dynamic modulation (Dmod)
• If you save a program to the Strings category from a 
Dynamic modulation lets you control certain effects param‐
different category, the insert effect will not be available.
eters in real‐time, using either the built‐in controllers or 
• If you save a program from the Strings category to a  MIDI. These effect parameters are marked with the logo 
different category, the insert effect will change to 00: No  .
Effect.
For more information, please see “Dynamic Modulation 
• If youʹve assigned insert effect 62: Organ V/C or 63:  Sources (Dmod)” on page 127.
Rotary SP to a program of the Organ category, and then 
save the program to a different category, the insert effect 
will change to 00: No Effect. Tempo Synchronization
You can synchronize some effects parameters, such as LFO 
speeds and delay times, to the system tempo. This lets you 
sync the effects to Program LFOs, or an external MIDI clock.
Editing effect parameters on the PS60
These effects parameters are marked with the logo  .
itself
On the PS60 itself, you can only edit the main parameters of 
each effect.
On the tables that explain the effect parameters on page 83 
and following, the parameter names are listed in either “Full 
parameter” or “Quick parameter.” If a parameterʹs name is 

80
 Insert Effects (IFX)

Synchronizing LFOs
Most effects with LFOs, such as S11: St.Wah, can be synchro‐ Effect I/O
nized to tempo. This applies to the individual effects LFOs.  To achieve the best tonal quality, signals sent to the effects 
To set up LFOs to synchronize to tempo:  should be at the maximum level below clipping. Also, use 
1. Set “MIDI Sync” to On. the Wet/Dry parameter for the Insert Effects, Total Effect 
and the “Wet/Dry” or “Return 1, 2” parameter for the Mas‐
2. Set the BPM as desired.
ter Effects to adjust the effect output level.
To synchronize to the system clock, set BPM to MIDI.
To set the LFO to a specific tempo, separate from the sys‐ If the input level is too low, the SN ratio may decrease. 
tem clock, set BPM to the desired tempo (between 40.00  On the other hand, if the input level is too high, clip‐
and 300.00 BPM). ping may occur.
3. Use the “Base Note” and “Times” (x) parameters to set  The following table shows the parameters related to the 
the rhythmic value of the LFO. level settings:
For instance, if you set “Base Note” to 1/8 and “Times” 
Performance
(x) to 2, each cycle of the LFO will last for a quarter‐note 
(two eighth‐notes). Volume
Input Send1/2
BPM/MIDI Sync: LFO
LFO
Effect Trim parameter *1
Effect Wet/Dry parameter
Output Return1, 2
Master Volume

Program
Dynamic modulation to control an effect parame- OSC 1/2 Volume
ter in realtime Input Send1/2
Use the PS60 Editor / Plug‐In Editor to make these settings. Effect Trim parameter *1
Effect Wet/Dry parameter
1. Select any desired program from other than the Strings  Output
timbre, and then enter Program Edit mode. Return1, 2

2. Access the IFX page.
*1 Some effects may not have these parameters.
3. In IFX Select, set ʺIFXʺ to 029: Stereo Phaser. Notice that 
*2 These are quick parameters that can be edited from the 
the sound now has a twisting character.
PS60 itself. The PS60 Editor allows you to edit parameters 
Now, we can set the Dmod to change the delay level via such as Multisample Level, Filter Input Trim, and Amp 
the Joystick Level.
4. Set the LFO Freq [Hz] ʺAmountʺ to +5.0.
5. Set ʺSourceʺ to JS+Y: #01.
Now you can use the joystick to control the LFO speed.  Insert Effects (IFX)
When you move the joystick away from you, the modu‐
lation produced by the LFO will gradually become faster.
Using a foot switch connected to the DAMPER/PEDAL/SW In/Out
jack to vary the feedback level via Dmod
Insert Effects have a stereo input and a stereo output. If you 
6. Connect a foot switch to the rear panel DAMPER/ set the Wet/Dry parameter to Dry (no effect), the input sig‐
PEDAL/SW jack. nal will be passed through, in stereo, without being pro‐
7. Enter GLOBAL mode, and in Basic/MIDI Controllers ‐  cessed by the effect. If you select Wet (effect applied), the 
Controller, set the Foot Switch/Pedal/Damper “Type Sw/ processed signal will be output in one of the following 
Pedal” to Switch, and set “Foot Switch Function” to Foot  ways:
Switch.
8. In Prog Edit, access the IFX page, and then set Depth  Mono In - Mono Out + Effect
ʺSourceʺ to Foot SW: #82 and ʺAmountʺ to +30.
Move the joystick away from yourself, and then press the  Wet Mono In - Stereo Out + Effect
foot switch; the depth of modulation will change. The 
ʺAmountʺ setting determines the change in modulation  Effect
Stereo In - Stereo Out Effect
depth modulation that will occur when you press the 
foot switch. If ʺAmountʺ is set to ‐30, pressing the foot 
switch will result in a modulation depth of 0. Input/output variations for each effect are shown in upper 
left of the block diagrams starting on page 83.
If you select 000: No Effect, stereo input signals are output 
in stereo without being processed.
IFX ʺOn/Offʺ turns the effect on/off. If an effect is off, it will 
be bypassed. Just as when 000: No Effect is selected, the ste‐
reo input sound will be sent through as a stereo output.
The PS60 can also turn IFX off separately from the set‐
ting of the On/Off button by receiving MIDI control 
change message CC#92. Value 0 will turn them off, and 
value 1–127 will turn them on. 

81
 Effect Guide

You can also use “Effect SW” to turn IFX on and off. 
This MIDI control is performed on the global MIDI  Master Effects (MFX1, 2)
channel (page 72). (See “Effect SW” on page 49 of the 
Owner’s manual)

In/Out
The I/Os of Master Effects MFX1 and MFX2 are stereo‐in/
Mixer stereo‐out. “Send1” and “Send2” determine the send level 
For a performance or program, the mixer lets you edit the  to the Master Effects. (For more about Send 1 and Send 2, 
ʺPan (Post)ʺ setting which follows the insert effect (not  refer to ʺMixerʺ in the explanation of insert effects.)
found on the Strings timbre, which has no IFX), ʺSend 1,ʺ  Master effects will not output the Dry (unprocessed) signal 
and ʺSend 2.ʺ specified in Wet/Dry. Only the Wet (processed) signal will 
be output. The output signals from the Master Effects are 
Pan (Post) routed to the L/R bus with the output level specified by 
This parameter enables you to set the pan of the post‐IFX  Return1 and Return2.
signal. “Send1” responds to CC#93, and “Send2” responds to 
If you are using the stereo‐in/stereo‐out Insert Effects, set  CC#91. If “Send1” and “Send2” for each timbre are 
this parameter to “C064” to enable the Pan settings for the  effective, the parameter will be controlled on the MIDI 
oscillators, timbres. channels set for the corresponding timbres.
If you are using mono‐in/stereo–out or mono‐in/mono–out 
Insert Effects, the Pan settings for the oscillators, timbres, 
and tracks are ignored, and they are set to Center. Use the 
Pan (Post) parameter to set the pan. “L000” is hard left, and 
Mixer
“R127” is hard right. The input levels to the master effects are determined by the 
For more about effect types such as stereo‐in/stereo‐out, See  send levels. In the MFX1 and MFX2 pages of each mode, 
“In/Out” on page 81. you can specify the effect parameters, output level, and 
chaining (series connection) between the two master effects.
You can control these parameters via CC#8.
Send1 Modulation Return 1

Send1, Send2 stereo

MFX1(Mod)
stereo
Chain
These parameters enable you to set the send level of the sig‐ Level Chain On/Off
Send2
nals routed to Master Effects MFX1 and MFX2. The signal is  MFX2(Rev/Dly)
stereo stereo EQ Master Level
sent in stereo to master effects MFX1 and MFX2.  You can  Reverb/Delay Return 2 EQ stereo
also use the EASY SETUP knobs to adjust each send  AUDIO OUTPUT
amount. L/R L/Mono, R
stereo
Send1 responds to CC#93 and Send2 responds to 
CC#91. For MFX1, this setting will be the level. For MFX2, the 
ʺLevelʺ specified by the effect is multiplied by the ʺReturn 1ʺ 
or ʺReturn 2ʺ value to determine the level at which the sig‐
nal is sent to the L/R bus. This signal is then mixed with the 
Controlling the Insert Effects via L/R output.
MIDI For example if the MFX2 ʺLevelʺ is 64 (50%) and ʺReturn 1ʺ 
is 64 (50%), the effect level will be 25%. If ʺLevelʺ is 127 and 
For an insert effect, you can use the Dynamic Modulation  ʺReturn 1ʺ is 127, the effect level will be 100% (the maxi‐
(Dmod) function to control effect parameters in realtime  mum).
using the PS60ʹs controllers or an external MIDI device. In 
the same way, you can also control the ʺPan (Post)ʺ setting 
that follows the insert effect, as well as the ʺSend 1ʺ and  2. Chain
ʺSend 2ʺ settings. The output of MFX1 is sent to the input of MFX2. Even if 
this is On, the output from MFX1 to the L/R bus is not dis‐
You can control the parameters on the global MIDI channel 
connected.
(page 72).

3. Chain Level
This sets the signal level from MFX1 to MFX2 when ʺChainʺ 
is on.

EQ
Here you can apply overall equalizing (tonal adjustment) to 
the signal of the L/R bus before it is sent to AUDIO OUT‐
PUT L and R.
In addition to the standard peaking type, the Bass and Tre‐
ble bands provide the option of switching to a shelving 
type.
The gain of each band can be controlled using dynamic 
modulation.

82
 IFX (Insert effects) List 000: No Effect

IFX (Insert effects) List

Sensitivity
000: No Effect Level
The “Sensitivity” parameter sets the sensitivity of the 
Select this option when you do not use any effects. The 
compressor. If this parameter is set to a higher value, lower 
Insert Effect section outputs unprocessed signals and the 
level sounds will be boosted. With a higher Sensitivity, the 
Master Effect section mutes the output.
overall volume level is higher. To adjust the final volume 
level, use the “Output Level” parameter.
Compressor - Sensitivity
001: St.Comp (Stereo Compressor) Level
Wet
This effect compresses the input signal to regulate the level  Sensitivity=100
and give a “punchy” effect. It is useful for guitar, and piano 

Louder
Sensitivity=40
sounds. This is a stereo compressor. You can link left and  Dry
right channels, or use each channel separately.
Time
Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry
EQ Trim LEQ HEQ
Attack
Compressor
Output Level This parameter controls the attack level.
Envelope - Control
Envelope Select Compressor - Attack
Envelope - Control
Level
Output Level
Compressor Attack=80
EQ Trim LEQ HEQ
Attack=20
Right
Wet / Dry Wet

Dry
Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Time
L/R Mix, Determines whether
the left and right
Envelope L/R Individ-
ually channels are linked or
used separately p.83

Sensitivity Sens 1...100

Sets the sensitivity
p.83
002: Red Comp
Attack ← 1...100 Sets the attack level When playing chords on an electric piano or similar 
p.84
instrument, it’s helpful to use a compressor to keep each 
Sets the EQ input
EQ Trim PreEQ Trim 0...100
level note smooth and well‐balanced. In addition to a distinctive 
Selects the cutoff percussive accent, it will also provide a long sustain. This 
Lo EQ Freq Low, frequency (low or effect models a popular compressor with a clean sound 
Mid-Low mid-low) of the low- that’s perfect for pop and funk music.
range equalizer
Selects the cutoff Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
High, frequency (high or
Hi EQ Freq Mid-High mid-high) of the
Left
Wet / Dry

high-range equalizer
Lo EQ Gain
–15.0...+15.0 Sets
the gain of the
LEQ [dB] + Compressor
[dB] Low EQ Output Level
Envelope - Control
Hi EQ Gain
HEQ [dB] –15.0...+15.0 Sets the gain of the
[dB] High EQ
Right
Wet / Dry
Sets the output level
Level Out Level 0...100 of the compressor
p.93
Selects the
modulation source
Source Off...Tempo Full Quick
for the compressor Value Explanation
output level premiered parameter
Sets the modulation Sensitivity 1...100 Sets the sensitivity
amount for the Attack ← 1...100 Sets the attack level
Amount –100...+100
compressor output
level Level 0...100 Sets the output level
of the compressor
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Dry, 1 : 99...
Sets the balance
99 : 1, Wet Wet/Dry ← between the effect
and the dry input 99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo Selects the
source for Wet/Dry
Sets the modulation Source Off...Tempo modulation source
Amount –100...+100 for the compressor
amount for Wet/Dry output level
Sets the modulation
Envelope Amount
amount for the
–100...+100 compressor output
This parameter selects whether the left and right channels  level
are linked to control both signals simultaneously, or whether 
each channel is controlled independently.

83
 Effect Guide

Envelope Source
003:St. Limitr (Stereo Limiter) By selecting FX Control 1 or FX Control 2 you can use the 
signal of FX Control Bus 1 or 2 as the trigger signal.
The Limiter regulates the input signal level. It is similar to  For instance, you might use a different, unprocessed sound 
the Compressor, except that the Limiter compresses only  as the trigger, or apply a limiter triggered by a different 
signals that exceed the specified level to lower unnecessary  timbre. 
peak signals. The Limiter applies a peaking‐type EQ to the 
trigger signal (which controls the degree of the Limiter  Envelope
effect), allowing you to set any band width to be covered.  When L/R Mix is selected for this parameter, the left and 
This effect is a stereo limiter. You can link left and right  right channels are linked to control the Limiter using the 
channels, or use each channel individually. mixed signal. If L Only (or R Only) is selected, the left and 
right channels are linked, and the Limiter is controlled via 
Stereo In - Stereo Out
only the left (or right) channel.
Left
Gain Adjust
Wet / Dry
With L/R individually, the left and right channels control the 
Side PEQ
Limiter Limiter individually.
Envelope - Control Trigger Monitor
+ Ratio
Envelope - Control
Envelope Select
Envelope Source Limiter Threshold [dB]
Gain Adjust
Right
Gain Adjust [dB]
Wet / Dry
FX Control BUS 1 This parameter sets the signal compression “Ratio.” 
FX Control BUS 2 Compression is applied only when the signal level exceeds 
the “Threshold” value.
Adjust the output level using the “Gain Adjust” parameter, 
Full Quick
Value Explanation since compression causes the entire level to be reduced.
premiered parameter
Selects the trigger Limiter - Threshold / Ratio
Input, source to use: the
Envelope Env Src FX Control 1, input signal, FX
Source Ratio=1.0 : 1
FX Control 2 Control Bus 1, or FX
Output Level
Control Bus 2 p.84
Sets the trigger input Ratio=2.0 : 1
FX Control Threshold
Trim 0...100 level from FX Control Ratio=4.0 : 1
Bus 1/2
Ration=Inf : 1
Selects from linking
Louder

both channels,
L/R Mix, controlling only from
left channel, only
L Only, R
Envelope Only, L/R from the right Louder
Individually channel, or
Input Level
controlling each
channel individually
p.84 Level Dry Ratio=1.0 : 1
1.0 : 1… Sets the signal Ratio=2.0 : 1
Ratio=4.0 : 1
Ratio ← 50.0 : 1, compression ratio
Inf : 1 p.84 Threshold
Sets the level above
Threshold which the
Thresh[dB] –40...0 Ratio=Inf : 1
[dB] compressor is applied
p.84
Time
Sets the attack time
Attack ← 1...100
p.84
Sets the release time Attack
Release ← 1...100
p.84
Release
Gain Adjust –Inf, Sets the output gain
Gain [dB] These parameters set the attack time and release time. A 
[dB] –38...+24 p.84
Selects the higher attack time will cause the compression to be applied 
Source Off...Tempo modulation source more slowly.
for the output gain
Sets the modulation Limiter - Attack / Release
Amount –63...+63 amount of the output
gain Threshold

Toggles between on/

Side PEQ Dry
Off, On off of the trigger
PEQ Insert
signal’s EQ p.85
Switches between
Side PEQ
effect output monitor
Trigger Off, On
and trigger signal
Monitor
monitor p.85
Sets the EQ center Ratio=Inf : 1
Side PEQ 20...12.00k frequency for the
Wet Attack=1
Cutoff [Hz] Release=1
trigger signal p.85
Sets the EQ
Side PEQ Q 0.5...10.0 bandwidth for the
trigger signal p.85
Sets the EQ gain for Ratio=Inf : 1
Side PEQ
–18.0...+18.0 the trigger signal Wet Attack=100
Gain [dB]
p.85 Release=100
Sets the balance
Dry, 1 : 99... Release
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet and the dry input
Attack
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

84
 IFX (Insert effects) List 004: MulLimitr (Multiband Limiter)

Trigger Monitor For example, if you do not want to apply compression to the 

Turning this parameter On will cause the trigger signal to be  high range, reduce the “High Offset” value down below the 
output, instead of the effect sound. Use this parameter to  “Threshold” level. In this way, the high range limiter will 
check the trigger signal with EQ applied. not respond, and compression will not be applied.
Usually, this should be set to Off.

PEQ Insert
PEQ Cutoff [Hz] 005: St.MstLmt (Stereo Mastering
Q Limiter)
Gain [dB] This is a stereo limiter that is optimized for mastering songs.
These parameters are used to set the EQ amount thatʹs 
applied to the trigger signal. Stereo In - Stereo Out
The Limiter determines whether the compression is applied  Left
Wet / Dry
or not, based on the post‐EQ trigger signal. Setting the  Out Ceiling
Limiter
equalizer allows you to set the Limiter to respond to any 
frequency band. + Envelope - Control

Limiter
Out Ceiling
Right
004: MulLimitr (Multiband Limiter) Wet / Dry

This effect applies the Limiter to the low range, mid range,  Full Quick

and high range of the input signal. You can control  Value Explanation
premiered parameter
dynamics for each range to adjust the sound pressure of the  Sets the level above
low range, mid range, and high range in a different way  Threshold which the
Trsh[dB] –30.0...0.0
[dB] compressor is applied
from the EQ. p.84
Out Ceiling Cell [dB] –30.0...0.0 Sets the output gain
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out [dB]
Left Sets the release time
Wet / Dry
Band-Pass Filters Release [ms] Rel[ms] 0.50...1000.0 p.84
Low
Limiter
Envelope - Control Dry, 1 : 99... Sets the balance
Mid Low Offset Wet/Dry ← between the effect
+ Limiter 99 : 1, Wet
Gain Adjust
and the dry input
Envelope - Control
High Mid Offset Selects a modulation
Limiter Source Off...Tempo source for Wet/Dry
Envelope - Control
High Offset
Right
Wet / Dry Amount –100...+100 Sets the modulation
amount for Wet/Dry

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter

Ratio ←
1.0 : 1...50.0 : 1,
Sets the signal
compression ratio
006: St.Gate (Stereo Gate)
Inf : 1
p.84 This effect mutes the input signal when it falls below a 
Sets the level above specified level. You can also invert the on/off status of the 
Threshold Thresh[dB] –40...0 which the
[dB] compressor is applied gate, or use note‐on/off messages to turn the gate on/off 
p.84 directly.
Sets the attack time
Attack ← 1...100
p.84
Stereo In - Stereo Out
Sets the release time
Release ← 1...100 Left
Wet / Dry
p.84 Gain Adjust
Envelope Source
Low Offset Gain of the low-range Delay Gate
LowOfs[dB] –40...0 Side PEQ
[dB] trigger signal p.85 Envelope - Control Trigger Monitor
Mid Offset Gain of the mid-range +
Envelope - Control
MidOfs[dB] –40...0
[dB] trigger signal p.85 Envelope Select
Delay Gate
Gain of the high-
High Offset D-mod Gain Adjust
HiOfs[dB] –40...0 range trigger signal
[dB] Right
p.85 Wet / Dry
FX Control BUS 1
Gain Adjust –Inf, Sets the output gain
Gain [dB] FX Control BUS 2
[dB] –38...+24 p.84
Selects the
Source Off...Tempo modulation source
for the output gain Full Quick
Value Explanation
premiered parameter
Sets the modulation
Amount –63...+63 amount of the output Selects the source to
gain D-mod, control the gate: D-
Envelope Input, mod control, or use
Sets the balance Env Src
Dry, 1 : 99... Source FX Control 1, the input signal or FX
Wet/Dry ← between the effect FX Control 2 Control Bus 1 or 2 as a
99 : 1, Wet
and the dry input trigger p.84
Source Off...Tempo Selects a modulation Sets the trigger input
source for Wet/Dry Fx Control 0...100 level from FX Control
Trim
Sets the modulation Bus 1/2
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry Selects the control
L/R Mix,
Envelope L Only, signal: left and right
linked, left only, or
Low Offset [dB] R Only
right only p.84
Mid Offset [dB] Selects the source
that will control the
High Offset [dB] Mid Source Off...Tempo
gate when Envelope
These parameters set the gain of the trigger signal. Src = D-mod

85
 Effect Guide

Switches the polarity Delay Time [ms]

Polarity +, –
of gating p.86 This sets the delay time for the input to the gate. When using 
Sets the level where
Threshold ← 0...100 shorter Attack Time settings, you can lengthen the Delay 
gating is applied p.86
Time so that the sound is input after the gate opens.
Sets the attack time
Attack ← 1...100
p.86
Sets the release time
Release ← 1...100
p.86

Side PEQ
Switches the trigger 007: St.P4EQ (Stereo Parametric 4-
Off, On signal equalizer on/
PEQ Insert
off p.85 Band EQ)
Switches between
Side PEQ monitoring the effect This is a stereo 4‐band parametric equalizer. You can select 
Trigger Off, On output and the
Monitor peaking type or shelving type for Band 1 and 4. The gain of 
trigger signal p.85
Band 2 can be controlled by dynamic modulation.
Sets the center
Side PEQ
frequency of the
PEQ Cutoff 20...12.00k
equalizer for the Stereo In - Stereo Out
[Hz] trigger signal p.85 Left
Band1 Band2 Band3 Band4 Wet / Dry
Sets the bandwidth of PEQ PEQ PEQ PEQ
Side PEQ Q 0.5...10.0 the equalizer for the Trim
LEQ HEQ
trigger signal p.85
Sets the gain of the
Side PEQ
–18.0...+18.0 equalizer for the LEQ HEQ
Gain [dB] Trim
trigger signal p.85
PEQ PEQ PEQ PEQ
Sets the balance
Dry, 1 : 99... Right
Wet/Dry ← between the effect Wet / Dry
99 : 1, Wet
and the dry input D-mod
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation Full Quick
Amount –100...+100 Value Explanation
amount for Wet/Dry premiered parameter
Trim ← 0...100 Sets the input level
Threshold Peaking,
Selects the type of
Band1 Type B1Type Shelving- Band 1 p.86
Attack Low
Release Peaking,
Selects the type of
Band4 Type B4Type Shelving-
“Threshold” specifies the level where gating occurs when  High
Band 4 p.86
“Envelope Select” is set to L/R Mix, L Only, or R Only. Band2 Selects the
“Attack” and “Release” specify the attack time and release  Dynamic Off...Tempo modulation source of
time of the gate. Gain Source the Band 2 gain p.87
Band2
Sets the modulation
Gate - Threshold Dynamic
–18.0...+18.0 amount of Band 2
Gain
Output Level Amount[dB] gain p.87

Band1 Sets the center

B1 F[Hz] 20...1.00k
Threshold
Cutoff [Hz] frequency of Band 1
Sets the bandwidth of
Band1 Q B1 Q 0.5...10.0 Band 1 p.87
Louder

Band1
–18.0...+18.0 Sets
the gain of Band
Gain [dB] B1 Gain[dB] 1
Band2 Sets the center
Louder B2 F[Hz] 50...10.00k
Input Level
Cutoff [Hz] frequency of Band 2
Sets the bandwidth of
Band2 Q B2 Q 0.5...10.0 Band 2 p.87
Gate - Attack / Release
Band2
–18.0...+18.0 Sets
the gain of Band
B2 Gain[dB]
Threshold Gain [dB] 2
Band3 Sets the center
B3 F[Hz] 300...10.00k
Dry Cutoff [Hz] frequency of Band 3
Sets the bandwidth of
Band3 Q B3 Q 0.5...10.0
Band 3 p.87
Band3
–18.0...+18.0 Sets
the gain of Band
B3 Gain[dB]
Gain [dB] 3
Wet Attack=1 Band4 B4 F[Hz] 500...20.00k Sets the center
Release=1 Cutoff [Hz] frequency of Band 4
Sets the bandwidth of
Band4 Q B4 Q 0.5...10.0
Band 4 p.87
Band4
Wet B4 Gain[dB] –18.0...+18.0 Sets the gain of Band
Attack=100 Gain [dB] 4
Release=100
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Attack Release Wet/Dry ← 99 : 1, Wet between the effect
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Polarity
Sets the modulation
This inverts the polarity of the gate on/off operation. With  Amount –100...+100 amount for Wet/Dry
the “–” setting, the gate will close when the input signal 
exceeds the specified level. The direction in which the  Band1 Type
modulation source opens or closes the gate will also be  Band4 Type
reversed.
Selects a filter type for Band 1 and 4.

86
 IFX (Insert effects) List 008: St.G7EQ (Stereo Graphic 7-Band EQ)

Parametric 4EQ - Band1, Band4 Type Sets the balance

Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
3dB and the dry input
+Gain
Band4 Type=Shelving High Selects a modulation
Band4 Type=Peaking Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
0dB Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry
Band1 Type=Shelving Low
-Gain Band1 Type=Peaking
3dB Type
Band1 Cutoff Band4 Cutoff This parameter selects a combination of center frequencies 
for each band. The center frequency of each band is shown 
on the right side of the screen.
Parametric 4EQ - Band2 Gain Mod
You can configure a 21‐Band Graphic EQ ranging from 80 
+15dB D-mod Hz to 18 kHz if you route three Graphic 7‐Band EQ effects in 
Band2 Cutoff series, with a setting of 7:Low, 9:Mid, and 11:High for each 
+6dB +6dB
EQ.
0dB 0dB
Band2 Cutoff

-9dB
D-mod
Band2 Gain[dB]= +6.0 Band2 Gain[dB]= +6.0
009: St.Excitr (Stereo Exciter)
Band2 Gain Mod Amount[dB]= +9.0 Band2 Gain Mod Amount[dB]= -15.0
This effect is a combination of the Exciter.
Q Stereo In - Stereo Out

These parameters set the bandwidth of each equalizer. The  Left
Wet / Dry
LEQ HEQ
higher the value, the narrower the band becomes. Exciter
EQ Trim Delay

Band2 Dynamic Gain Source Depth

Delay
Amount [dB] EQ Trim
Exciter
You can control the gain of Band 2 using the modulation  Enhancer
Right
source. Wet / Dry

D-mod

008: St.G7EQ (Stereo Graphic 7- Full

parameter
Quick
parameter
Value Explanation

Band EQ) Exciter Blend Blend –100...+100

Sets the intensity
(depth) of the Exciter
effect p.88
This is a stereo 7‐band graphic equalizer. The bar graph of 
Selects the
the gain setting for each band gives you a clear, visual idea  Exciter
Off...Tempo modulation source of
Source
of frequency responses. You can select a center frequency  the Exciter intensity
setting for each band from twelve types, according to the  Exciter
Sets the modulation
sound. –100...+100 amount of the Exciter
Amount
intensity
Emphasis Frequency 0...70 Sets the frequency to
Stereo In - Stereo Out Freq be emphasized p.88
Left
Wet / Dry Selects the
Source Off...Tempo modulation source of
Trim
the frequency to be
Band1 Band2 Band3 Band4 Band5 Band6 Band7
emphasized
Sets the amount of
Trim modulation of the
Amount –70...+70
Band1 Band2 Band3 Band4 Band5 Band6 Band7
frequency to be
Right
emphasized
Wet / Dry
Selects the
Source Off...Tempo modulation source of
the Enhancer width
Full Quick Sets the modulation
Value Explanation
parameter parameter Amount –100...+100 amount of the
1:Wide 1, Enhancer width
2:Wide 2, Sets the 2-band EQ
3:Wide 3, EQ Trim PreEQ Trim 0...100
input level
4:Half Wide
1, 5:Half Selects the cutoff
Wide 2, Low, frequency (low or
Selects a combination Lo EQ Freq
6:Half Wide Mid-Low mid-low) of the low-
Type ← of center frequencies range equalizer
3, 7:Low,
8:Wide Low, for each band p.87
Selects the cutoff
9:Mid, High, frequency (high or
10:Wide Mid, Hi EQ Freq Mid-High mid-high) of the
11:High, high-range equalizer
12:Wide
High Sets the gain of the
Lo EQ [dB] LEQ [dB] –15.0...+15.0 Low EQ
Trim ← 0...100 Sets the input level
–15.0...+15.0 Sets
the gain of the
Band1 [dB] B1 –18.0...+18.0 Sets the gain of Band 1 Hi EQ [dB] HEQ [dB]
High EQ
Band2 [dB] B2 –18.0...+18.0 Sets the gain of Band 2 Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Band3 [dB] B3 –18.0...+18.0 Sets the gain of Band 3 Wet/Dry ← 99 : 1, Wet between the effect
and the dry input
Band4 [dB] B4 –18.0...+18.0 Sets the gain of Band 4
Selects a modulation
Band5 [dB] B5 –18.0...+18.0 Sets the gain of Band 5 Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Band6 [dB] B6 –18.0...+18.0 Sets the gain of Band 6 Sets the modulation
Amount –100...+100
Band7 [dB] B7 –18.0...+18.0 Sets the gain of Band 7 amount for Wet/Dry

87
 Effect Guide

Exciter Blend
This parameter sets the depth (intensity) of the Exciter effect.  011: St. Wah (Stereo Wah/Auto
Positive values give a frequency pattern (to be emphasized) 
different from negative values. Wah)
This stereo wah effect allows you to create sounds that range 
Emphasis Freq from vintage wah pedal simulations to auto‐wah 
This parameter sets the frequency to be emphasized. Higher  simulations, as well as a wide variety of other settings.
values will emphasize lower frequencies.
Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry

010: St.Isolat (Stereo Isolator) +

Envelope Sens
Envelope Shape
Sweep Mode
Wah

Auto
Response D-mod
This is a stereo effect that separates the input signal into low,  D -mod
LFO
mid, and high‐frequency bands, allowing you to control the  LFO
Wah
volume of each band. You can also cut or boost the volume, 
and control it in realtime. Right
Wet / Dry

Stereo In - Stereo Out

Full Quick
Left Value Explanation
Low Wet / Dry parameter parameter
Mid Sets the lower limit of
Frequency
Freq Btm 0...100 the wah center
Trim High Bottom
frequency p.89
Isolator
Low Sets the upper limit of
Frequency
Freq Top 0...100 the wah center
Mid Top
frequency p.89
Trim High
Selects the control
Right Auto,
from auto-wah,
Wet / Dry
Sweep Mode ← D-mod,
D-mod LFO modulation source,
D-mod and LFO p.89
D-mod Selects the
modulation source
Source Src Off...Tempo
for the wah when
Full Quick Sweep Mode=D-mod
Value Explanation
parameter parameter Sets the response
Trim ← 0...100 Sets the input level Response 0...100 speed when Sweep
Mode = Auto or D-mod
Sets the frequency at
Low/Mid which the low and Envelope Sets the sensitivity of
Lo/Mid[Hz] 100...500 0...100
[Hz] mid bands are Sens auto-wah p.89
divided Envelope Sets the sweep curve
Shape –100...+100 of auto-wah p.89
Sets the frequency at
Mid/High which the mid and LFO Freq Sets the speed of the
Mid/Hi[Hz] 2000...6000 LFO [Hz] 0.02...20.00
[Hz] high bands are [Hz] LFO p.89
divided
Selects a modulation
Low –Inf, Sets the low- Source Off...Tempo
Low G[dB] source for LFO speed
Gain [dB] –59...+12 frequency gain
–20.00... Sets the modulation
Selects the source Amount +20.00 amount of LFO speed
Low Off...Tempo that will modulate
Source When this is on, the
low-frequency gain
LFO speed is set by
Sets the amount by BPM/MIDI LFO MIDI
Off, On BPM, Base Note, and
Low which the low- Sync Sync
–72...+72 Times, instead of
Amount frequency gain will Frequency p.89
be modulated
MIDI syncs to the
Mid –Inf, Sets the mid- MIDI, system tempo; 40–
Mid G[dB]
Gain [dB] –59...+12 frequency gain BPM 40.00... 300 sets the tempo
Selects the 300.00 manually for this
Mide modulation source individual effect p.89
Off...Tempo
Source for mid-frequency Selects the type of
gain Base Note ... notes that specify the
Sets the amount by LFO speed p.89
Mid which the mid- Sets the number of
–72...+72
Amount frequency gain will Times x1...x32 notes that specify the
be modulated LFO speed p.89
High HighG[dB] –Inf, Sets the high- Sets the resonance
Gain [dB] –59...+12 frequency gain Resonance 0...100
amount
Selects the Switches the wah low
High modulation source LPF Off, On
Off...Tempo pass filter on and off
Source for high-frequency
gain Sets the output level
Output Level Out Level 0...100
of the effect sound
Sets the amount by
High which the high- Selects the
–72...+72 modulation source
Amount frequency gain will Source Off...Tempo
be modulated that will control the
effect output level
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Sets the modulation
99 : 1, Wet Amount –100...+100 amount of the effect
and the dry input
output level
Source Off...Tempo Selects a modulation
source for Wet/Dry Sets the balance
Wet/Dry ← Dry, 1 : 99... between the effect
Sets the modulation 99 : 1, Wet
Amount –100...+100 and the dry input
amount for Wet/Dry
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

88
 IFX (Insert effects) List 012: St.VtgWah (Stereo Vintage/Custom Wah)

Frequency Bottom LFO Type

Frequency Top within the effect itself. Since this lets you use the same LFO 
The sweep width and direction of the wah filter are  for multiple effects, it’s useful when you want to apply 
determined by the “Frequency Top” and “Frequency  various types of modulation in synchronization.
Bottom” settings.
Sweep Mode=D-mod
Frequency Frequency
012: St.VtgWah (Stereo Vintage/

Higher
Top=75 Wah
Bottom=60 Custom Wah)
Higher

Wah
Woo
This effect simulates the tonal character of a vintage wah 
Top=30
Bottom=25 Woo
pedal. You can customize the tone and range settings.
Higher D-mod Higher D-mod
Zero Max Zero Max Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry
Sweep Mode=Auto
Frequency Frequency
Wah
Envelope Sens Sweep Mode
Wah Wah Wah
Top=75 Bottom=75 + Auto Shape / Invert
Response Mode
D-mod Preset Setting
Higher

D-mod
Higher

Envelope LFO
LFO Custom Parameters

Woo Woo Wah

Bottom=25 Top=25
Woo
Right
Wet / Dry
Envelope Time Envelope Time

Full Quick
Sweep Mode Value Explanation
parameter parameter
This parameter changes the wah control mode. Setting  Preset,
Selects either preset
“Sweep Mode” to Auto will select an auto‐wah that sweeps  Mode ← or custom settings
Custom
p.90
according to envelope changes in the input signal level. 
Sets the curve of the
Auto‐wah is frequently used for funk guitar parts and clav  Shape –100...+100
sweep p.90
sounds. Inverts the polarity of
Invert Off, On
When “Sweep Mode” is set to D‐mod, you can control the  the sweep
filter directly via the modulation source in the same way as a  Sets the lower limit of
Frequency the wah center
wah pedal. Bottom
CstmFrqBtm 0...100
frequency when
When “Sweep Mode” is set to LFO, the effect uses LFO to  Mode = Custom p.90
sweep in cycle. Sets the upper limit of
Frequency the wah center
CstmFrqTop 0...100
Top frequency when
Envelope Sens Mode = Custom p.90
This parameter sets the sensitivity of the auto‐wah. Increase  Sets the lower limit of
the value if the input signal is too low to sweep. Reduce the  Resonance resonance amount
CstmResBtm 0...100
Bottom when Mode=Custom
value if the input signal is so high that the filter is stopped  p.90
temporarily. Sets the upper limit of
Resonance CstmResTop 0...100 resonance amount
Envelope Shape Top when Mode=Custom
p.90
This parameter determines the sweep curve for the auto‐ Selects the control
wah. Auto,
Sweep Mode ← D-mod, from auto-wah,
modulation source,
LFO
Envelope Shape and LFO p.89
Level
Selects the
modulation source
Source Src Off...Tempo
Envelope for the wah when
Sweep Mode=D-mod
Sets the center
value = 0...+100 frequency when
Manual 0...100
value = 0...-100
Sweep Mode=D-mod
and Source=Off
Time
Envelope Sets the auto-wah
0...100
Sens sensitivity
LFO Freq [Hz] Sets the speed of
response when
BPM/MIDI Sync Response 0...100
Sweep Mode=Auto or
When “BPM/MIDI Sync”=Off, the LFO speed uses the “LFO  D-mod
Freq [Hz]” parameter setting. When “BPM/MIDI Sync”=On,  LFO Freq Sets the speed of the
LFO [Hz] 0.02...20.00
[Hz] LFO p.89
the LFO speed follows the “BPM,” “Base Note,” and 
Selects a modulation
“Times” settings. Source Off...Tempo
source for LFO speed
–20.00... Sets the modulation
BPM Amount
+20.00 amount of LFO speed
Base Note When this is on, the
LFO speed is set by
Times BPM/MIDI LFO MIDI
Off, On BPM, Base Note, and
Sync Sync Times, instead of
One cycle of LFO sweep is obtained by multiplying the 
Frequency p.89
length of a note (…) (selected for “Base Note,” in relation 
MIDI syncs to the
to the tempo specified in “BPM,” or the MIDI Clock tempo if  MIDI, system tempo; 40–
“BPM” is set to MIDI) by the number specified in the Times  BPM 40.00... 300 sets the tempo
300.00 manually for this
parameter. individual effect p.89
Selects the type of
Base Note ... notes that specify the
LFO speed p.89

89
 Effect Guide

Sets the number of Auto, Specifies whether the

Times x1...x32 notes that specify the Auto Polarity D-mod, auto-wah sweep is
LFO speed p.89 LFO normal or inverted
Sets the output level Sets the auto-wah’s
Output Level Out Level 0...100 Auto Attack
of the effect sound attack speed
Selects the Sets the balance
modulation source Wet/Dry ← between the effect
Source Off...Tempo that will control the and the dry input
effect output level
Selects a modulation
Sets the modulation Source
source for Wet/Dry
Amount –100...+100 amount of the effect
output level Sets the modulation
Amount
amount for Wet/Dry
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry 014: St.RndFlt (Stereo Random
Amount –100...+100
Sets the modulation
amount for Wet/Dry Filter)
This stereo band pass filter uses a step‐shape waveform and 
Shape random LFO for modulation. You can create a special effect 
This parameter specifies the sweep curve of the wah. It  from filter oscillation.
applies to all control via auto‐wah, modulation source, and 
LFO, and lets you adjust subtle nuances of the wah effect. Stereo In - Stereo Out

Left
Mode Wet / Dry

Frequency Bottom Filter

Frequency Top Filter

Resonance Bottom Right

Wet / Dry
Resonance Top LFO Phase
LFO: Step-Tri/Random
If Mode=Preset, this simulates a vintage wah pedal. In this 
case, internally fixed values are used for Frequency Bottom/
Top and Resonance Bottom/Top, and these settings will be  Full Quick
Value Explanation
ignored. The settings for Frequency Bottom/Top and  parameter parameter
Resonance Bottom/Top are valid if Mode=Custom. Sets the filter center
Manual ← 0...100 frequency
Selects the
modulation source
Source Off...Tempo for the filter center
013: VOX Wah frequency
Sets the modulation
This models the legendary VOX V847 and V848 Clyde  Amount –100...+100 amount for the filter
McCoy wah pedals. Its distinctive tone, sounding as though  center frequency
it were wrung from the throat, made this pedal a favorite of  Sets the modulation
Depth ← 0...100 depth of filter center
many pro musicians. frequency
Selects the
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Source Off...Tempo modulation source of
Left
Wet / Dry
filter modulation
Sets the modulation
Amount –100...+100 amount of filter
modulation
+ Wah
Auto Sensitivity
Sets the resonance
Envelope Attack / Polarity
Auto
Resonance ← 0...100
amount
Mode
D -mod
Pedal(D-mod) LFO Step-Tri, Selects the LFO
LFO
Right
Wet / Dry Waveform Random Waveform p.91
Sets the LFO phase
difference between
Phase [deg] –180...+180
the left and right
Full Quick p.91
Value Explanation
parameter parameter
LFO Freq Sets the speed of the
0.02...20.00
Type ← V847, V848 Selects the type of [Hz] LFO p.91
wah Selects the
Sets the lower limit of modulation source
Open ← 1...100 the wah center Source Off...Tempo
used for both LFO
frequency p.89 speed and step speed
Sets the upper limit of –20.00... Sets the modulation
Close ← 1...100 the wah center Amount
+20.00 amount of LFO speed
frequency p.89
Sets the LFO step
Switches between Step Freq
Step[Hz] 0.05...50.00 speed (speed that
Mode SweepMode Pedal(Dmod) pedal wah and auto- [Hz]
changes in steps p.91
, Auto
wah
Sets the modulation
Specifies the –50.00...
Amount amount of LFO step
modulation source +50.00
Pedal Source Src 0...100 speed
that the pedal wah
will use When this is on, the
BPM/MIDI LFO speed is set by
Sets the center Off, On BPM, Base Note, and
frequency for the Sync
Pedal Times, instead of
0...100 pedal wah when the Frequency p.89
Manual
modulation source is
not moved MIDI syncs to the
MIDI, system tempo; 40–
Auto Sensi- Sets the auto-wah BPM 40.00... 300 sets the tempo
0...100
tivity sensitivity 300.00 manually for this
individual effect p.91

90
 IFX (Insert effects) List 014: St.RndFlt (Stereo Random Filter)

Selects the type of

Step Base
...
Note
notes that specify the
LFO speed p.91
015: St.MMFltr (Multi Mode Filter)
Sets the number of This is a multi‐mode filter with four types; low pass, high pass, 
Times x1...x32 notes that specify the
LFO speed p.91 band pass, and band reject. You can use LFO or dynamic 
Selects the type of modulation to vary the cutoff frequency or resonance.
Step Base notes to specify the
...
Note LFO step speed
p.91 Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry
Sets the number of
notes to specify the Multimode Filter Driver
Times x1...x32
LFO step speed Trim Output
p.91 LPF

–Wet... Sets the balance HPF

Filter Type
between the effect
Wet/Dry ← –1 : 99, Dry, BPF
and the dry input
1 : 99...Wet BRF
p.91
Selects a modulation Multimode Filter Driver
Source Off...Tempo Trim Output
source for Wet/Dry
Right
Sets the modulation Wet / Dry
Amount –100...+100 LFO Phase
amount for Wet/Dry
LFO: Tri / Sine LFO Shape

Phase [deg]
Offsetting the left and right phases alters how modulation is  Full Quick
Value Explanation
applied to the left and right channels, creating a swelling  parameter parameter
affect. Trim 0...100 Sets the input level
LPF, HPF, BPF, Selects the type of
Filter Type FilterType
LFO Phase BRF filter
0 +90 +180 [degree] Sets the cutoff
Cutoff ← 0...100 frequency (center
frequency)
Selects the
Source Off...Tempo modulation source of
the cutoff
Sets the modulation
–180 –90 0 [degree] Amount –100...+100 amount of the cutoff
Sets the resonance
Resonance ← 0...100
amount
Selects the source that
Source Off...Tempo will modulate the
amount of resonance
Sets the amount by
LFO Waveform Amount –100...+100 which the resonance
will be modulated
LFO Freq [Hz] LFO Triangle, Selects the LFO
Step Freq [Hz] Waveform Sine Waveform

When “LFO Waveform” is set to Step‐Tri, LFO is a step‐ Sets the LFO phase

Phase [deg] ← –180...+180 difference between the
shape, triangle waveform. The “LFO Freq [Hz]” parameter  left and right p.91
sets the original triangle waveform speed. Changing the  Sets the depth of how
“Step Freq [Hz]” parameter enables you to adjust the width  Depth Depth 0...100 the LFO will modulate
the cutoff frequency
of the steps.
LFO Freq Sets the speed of the
When “LFO Waveform” is set to Random, the “Step Freq  [Hz] LFO [Hz] 0.02...20.00 LFO p.91
[Hz]” parameter uses a random LFO cycle. Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for LFO speed
Random Filter LFO
LFO Frequency –20.00... Sets the modulation
Amount
+20.00 amount of LFO speed
When this is on, the
LFO speed is set by
BPM/MIDI LFO MIDI
Off, On BPM, Base Note, and
Sync Sync
Step Frequency
Times, instead of
Frequency p.89
Step Frequency
MIDI syncs to the system
Step-Tri Random MIDI,
tempo; 40–300 sets the
BPM 40.00... tempo manually for this
300.00 individual effect p.89
BPM Selects the type of
Step Base Note Base Note ... notes that specify the
LFO speed p.89
Times Sets the number of
The width of an LFO step, or a cycle of random LFO, is  Times x1...x32 notes that specify the
LFO speed p.89
obtained by multiplying the length of a note (…) (selected 
Switches distortion
for “Step Base Note,” in relation to the tempo specified in  Drive SW ← Off, On
on/off within the filter
“BPM,” or the MIDI Clock tempo if “BPM” is set to MIDI)  Output Level DriveLevel 0...100 Sets the output level
by the number specified in the “Times” parameter. Sets the distortion
Drive Gain ← 0...100
amount
Wet/Dry Sets the amount of
Low Boost ← 0...100
The effect sound’s phase will be reversed when you set this  low-range boost
parameter in the range of values from –Wet to –1:99. Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← 99 : 1, Wet between the effect
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry

91
 Effect Guide

Sets the modulation Env. Pre LPF

Amount –100...+100
amount for Wet/Dry This parameter sets the upper limit of the frequency range 
where very low harmonics are added. Adjust this parameter if 
you do not want to add lower harmonics to the higher range.
016: St.SubOsc (Stereo Sub
Oscillator)
017: Talk Mod (Talking Modulator)
This effect adds very low frequencies to the input signal. It is 
very useful when simulating emphasizing powerful low  This effect adds an unusual character, like a human voice, to 
range. This effect is different from the equalizer in that you  the input signal. Modulating the tone via dynamic 
can add very low range harmonics. You can also adjust the  modulation, you can create an interesting effect that sounds 
oscillator frequency to match a particular note number, for  as if the guitar or synthesizer is talking.
use as an octaver.
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry
Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry
Envelope Shape
Envelope Sens Pre LPF + Talking Modulator A-I-U-E-O

Fixed Sine Oscillator

D-mod Fixed Frequency
OSC Mode Pitch
Note No. Note Interval, Fine
Note (Key Follow)
Right
Envelope Sens Pre LPF Wet / Dry
Sweep Mode Voice Top: A
Envelope Shape
D-mod D-mod
Voice Center: I
Voice Bottom: U
Right LFO
Wet / Dry LFO

Full Quick Full Quick

Value Explanation Value Explanation
parameter parameter parameter parameter
Determines whether Switches between
Note (Key the oscillator frequency modulation source
Sweep Mode ← D-mod, LFO
OSC Mode Osc Follow), follows the note control and LFO
Fixed number or whether it is control
fixed p.92 Bottom,
Manual
Sets the pitch difference Manual 1...49, Center, Voice pattern control
Voice Ctrl
from the note number 51...99, Top
Note Interval NoteIntrvl –48...0
when OSC Mode=Note Selects the
(Key Follow) p.92 modulation source
Source Src Off...Tempo
Fine adjustment of that controls the
Note Fine ← –100...+100 the oscillator voice pattern
frequency p.92 Sets the frequency
Formant
Sets the oscillator Shift FormntSft –100...+100 where the effect is
Fixed Freq Fixed[Hz] 10.0...80.0 frequency when OSC applied p.93
[Hz]
Mode=Fixed Sets the Level of
Selects the modulation Resonance 0...100 resonance of the
source for the oscil- voice pattern p.93
Source Off...Tempo lator frequency when Selects a vowel sound
OSC Mode=Fixed Voice Top ← A, I, U, E, O at the top end of
Sets the oscillator control p.93
frequency modulation Selects a vowel sound
Amount –80...+80
amount when OSC Voice Center ← A, I, U, E, O in the center of
Mode=Fixed control p.93
Sets the upper limit of the Selects a vowel sound
frequency range for which Voice
Env. Pre LPF Env Pre LPF 1...100 ← A, I, U, E, O at the bottom end of
very low harmonics are Bottom
control p.93
added p.92
LFO Freq Sets the speed of the
Sets the sensitivity [Hz] LFO [Hz] 0.02...20.00 LFO p.89
Env. Sens Env Sens 0...100 with which very low
harmonics are added Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for LFO speed
Sets the oscillator’s
Env. Shape –100...+100 volume envelope Amount –20.00... Sets the modulation
curve +20.00 amount of LFO speed
Sets the balance When this is on, the
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect BPM/MIDI LFO MIDI LFO speed is set by
99 : 1, Wet Off, On BPM, Base Note, and
and the dry input Sync Sync
Times, instead of
Selects a modulation Frequency p.89
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
MIDI syncs to the
Sets the modulation MIDI, system tempo; 40–
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry BPM 40.00... 300 sets the tempo
300.00 manually for this
individual effect p.89
OSC Mode
Selects the type of
Note Interval Base Note ... notes that specify the
Note Fine LFO speed p.89
Sets the number of
The “OSC Mode” parameter selects the oscillator operation mode.  Times x1...x32 notes that specify the
When Note (Key Follow) is selected, the oscillator’s frequency is  LFO speed p.89
determined based on the note number, allowing you to use it as an  Dry, 1 : 99...
Sets the balance
octaver. The “Note Interval” parameter sets the pitch offset from  Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
the original note number by semitone steps. The “Note Fine” 
Selects a modulation
parameter allows you to fine‐tune in steps of cents. Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100 amount for Wet/Dry

92
 IFX (Insert effects) List 018: St.Decimt (Stereo Decimator)

Voice Top Sets the LFO

Amount –100...+100 modulation amount of
Voice Center the sampling frequency
Voice Bottom High Damp Sets the ratio of cut of
0...100
These parameters assign vowels to the top, center, and  [%] the high range
bottom position of the controller. Resolution Sets the data bit
Bit Reso 4...24
[bit] length p.93
E.g.: When “Voice Top”=A, “Voice Center”=I, and “Voice 
Sets the output level
Bottom”=U: Output Level OutLevel 0...100
p.93
If “Sweep Mode” is set to D‐mod is selected as the  Selects a modulation
Source Off...Tempo
modulation source, moving your finger from the right to left  source for LFO speed
of will change the sound from “a” to “i,” then “u.” Amount
–20.00... Sets the modulation
+20.00 amount of LFO speed
If Sweep Mode is set to LFO, the sound will change 
cyclically from “a” to “i,” “u,” “i,” then “a.” LFO Freq Sets the speed of the
LFO [Hz] 0.02...20.00
[Hz] LFO
Talking Modulator Control Selects the
Source Off...Tempo modulation source
Voice Bottom Voice Center Voice Top
for the output level
A A Sets the modulation
Amount –100...+100 amount of the output
I level
U BPM/MIDI LFO MIDI
When this is on, the LFO
speed is set by BPM,
Off, On Base Note, and Times,
E Sync Sync
instead of Frequency
O MIDI syncs to the
MIDI, system tempo; 40–300
JS X
D -mod
JS +Y – Max Zero
+ Max BPM 40.00... sets the tempo
JS –Y 300.00 manually for this
etc… individual effect
+ Max
Zero Selects the type of
Base Note ... notes that specify the
LFO speed
Formant Shift Sets the number of
Times x1...x32 notes that specify the
This parameter adjusts the frequency level where the effect  LFO speed
is applied. If you wish to apply the effect to a higher‐range  Sets the balance
Dry, 1 : 99...
sound, set this parameter to a higher value; to apply the  Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet and the dry input
effect to a lower‐range sound, set this to a lower value.
Selects a modulation
Source Off...Tempo source for Wet/Dry
Resonance
Sets the modulation
This parameter sets the intensity of resonance for the voice  Amount –100...+100
amount for Wet/Dry
pattern. A larger value will add more character to the sound.
Pre LPF
If a sampler with a very low sampling frequency receives very 
high‐pitched sound that could not be heard during playback, it 
018: St.Decimt (Stereo Decimator) could generate pitch noise that is unrelated to the original sound. 
This effect creates a rough sound like a cheap sampler by  Set “Pre LPF” to On to prevent this noise from being generated.
lowering the sampling frequency and data bit length. You  If you set the “Sampling Fre” to about 3 kHz and set “Pre 
can also simulate noise unique to a sampler (aliasing).  LPF” to Off, you can create a sound like a ring modulator.

Stereo In - Stereo Out

Resolution [bit]
Left
Wet / Dry
Output Level
Pre LPF Resolution High Damp Output Level
If you set a smaller value for the “Resolution” parameter, the 
Decimator
sound may be distorted. The volume level may also be 
D-mod Sampling Frequency changed. Use “Output Level” to adjust the level.
LFO
Decimator
Pre LPF Resolution High Damp Output Level

Right
Wet / Dry

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Selects whether the
harmonic noise caused
Pre LPF ← Off, On by a decrease in
sampling frequency is
generated or not p.93
Sampling Fs [Hz] 1.00k... Sets the sampling
Freq [Hz] 48.00k frequency
Selects the
Source Off...Tempo modulation source of
the sampling
frequency
Sets the modulation
–48.00k...
Amount amount of the
+48.00k
sampling frequency
Sets the depth of the
Depth LFO Depth 0...100 sampling frequency
LFO modulation
Selects the LFO
Source Off...Tempo modulation source of
the sampling frequency

93
 Effect Guide

019: St. Record (Stereo Analog 020: OD Wah (Overdrive/Hi.Gain

Record) Wah)
This effect simulates the noise caused by scratches and dust  This distortion effect utilizes an Overdrive mode and a Hi‐
on analog records. It also reproduces some of the  Gain mode. Controlling the wah effect, the 3‐band EQ, and 
modulation caused by a warped turntable. the amp simulation will allow you to create versatile 
distortion sounds. This effect is suitable for guitar and organ 
Stereo In - Stereo Out sounds.
Left
Wet / Dry
EQ Trim Pre EQ Analog Record Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Simulation Left
Wet / Dry

Mode: Overdrive / Hi-Gain

Drive
Pre Low-cut 3 Band PEQ
+ Wah Driver Amp Simulation
EQ Trim Pre EQ Output Level
Right
Wet / Dry
Direct Mix
Right
Wet / Dry
Full Quick
Value Explanation D-mod
parameter parameter
Pre EQ Sets the EQ input
0...100
EQ Trim level Full Quick
Value Explanation
Pre EQ Cutoff Sets the EQ center parameter parameter
300...10.00k
[Hz] frequency Switches Wah on/off
Wah ← Off, On
Sets the EQ band p.95
Pre EQ Q 0.5...10.0
width Selects the
Pre EQ Gain Source Off...Tempo modulation source
PEQ [dB] –18.0...+18.0 Sets the EQ gain that switches the Wah
[dB]
on and off
Sets the r.p.m. of a
Speed Spd/RPM 33 1/3, 45, 78 record Selects the switching
mode for the
Sets the modulation Toggle,
Flutter ← 0...100 Switch Mode
Moment
modulation source
depth p.94 that switches the Wah
Noise on and off p.95
Noise Dens 0...100 Sets the noise density
Density Sweep Sets the range of Wah
–10...+10
Noise Tone 0...100 Sets the noise tone Range p.95
Noise Level NoiseLevel 0...100 Sets the noise level l Selects the
Sweep Src Off...Tempo modulation source
Selects the Source that controls the Wah
Source Off...Tempo modulation source p.95
for the noise level
Switches between
Sets the modulation Overdrive,
Drive Mode Mode overdrive and hi-gain
Amount –100...+100 amount of the noise Hi-Gain
distortion
level
Sets the degree of
Sets the click noise Drive ← 1...100
Click Level ClickLevel 0...100 distortion p.95
level p.94
Sets the low range
Selects the modulation Pre Low Cut 0...10 cut amount of the
Source Off...Tempo source for the click distortion input p.95
noise level
Sets the output level
Sets the modulation Output Level ← 0...50
p.95
Amount –100...+100 amount of the click
noise level Selects the
Source Off...Tempo modulation source
Sets the balance for the output level
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry between the effect
99 : 1, Wet Sets the modulation
and the dry input
Amount –50...+50 amount of the output
Selects a modulation level
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Low Cutoff Sets the center
Amount –100...+100 Sets the modulation 20...1.00k frequency for Low EQ
amount for Wet/Dry [Hz]
(shelving type)
Sets the gain of Low
Gain [dB] Low G[dB] –18...+18
Flutter EQ
This parameter enables you to set the depth of the  Sets the center
Mid1Cutoff frequency for Mid/
modulation caused by a warped turntable. 300...10.00k
[Hz] High EQ 1 (peaking
type)
Click Level Sets the band width
This parameter enables you to set the level of the click noise  Q 0.5...10.0 of Mid/High EQ 1
p.87
that occurs once every rotation of the turntable. This 
Sets the gain of Mid/
simulation reproduces record noise, and the noise generated  Gain [dB] Mid1 G[dB] –18...+18 High EQ 1
after the music on a vinyl record finishes. Sets the center
Mid2 Cutoff frequency for Mid/
500...20.00k
[Hz] High EQ 2 (peaking
type)
Sets the band width
Q 0.5...10.0 of Mid/High EQ 2
p.87
Sets the gain of Mid/
Gain [dB] Mid2 G[dB] –18...+18
High EQ 2
Sets the amount of
Direct Mix 0...50 the dry sound mixed
to the distortion
Speaker Switches the speaker
SpeakerSim Off, On
Simulation simulation on/off

94
 IFX (Insert effects) List 021: St.Gt Cab (Stereo Guitar Cabinet)

Sets the balance

Dry, 1 : 99...
←
Wet/Dry
99 : 1, Wet
between the effect
and the dry input
l
021: St.Gt Cab (Stereo Guitar
Source Off...Tempo
Selects a modulation
source for Wet/Dry
Cabinet)
Amount –100...+100
Sets the modulation This simulates the acoustical character of a guitar amp’s 
amount for Wet/Dry
speaker cabinet.
Wah
Stereo In - Stereo Out
The Wah parameter switches the wah effect on/off. Left
Wet / Dry

Switch Mode Cabinet Simulator

Trim
This parameter sets how the wah effect is switched on and 
off via the modulation source. Trim
When “Switch Mode” = Moment, the wah effect is usually  Cabinet Simulator

turned off. It is turned on only when you press the pedal or  Right
Wet / Dry
use the joystick.
When a value for the modulation source is less than 64, 
Full Quick
“off” speed is selected, and when the value is 64 or  parameter parameter
Value Explanation
higher, “on” is selected. 
Trim 0...100 Sets the input level
When “Switch Mode” = Toggle, the wah effect is switched  Selects the type of
between on and off each time you press the pedal or use the  the cabinet
joystick. Open-back cabinet
TWEED - with one 12" speaker,
The switch will be turned on/off each time the value of  1x12 typically used for
the modulation source exceeds 64. blues
Open-back cabinet
TWEED -
with four 10"
Sweep Range 4x10 speakers
Source
BLACK - 2x10 Open-back cabinet
This parameter sets the sweep range of the wah center  with two 10" speakers
frequency. A negative value will reverse the direction of  American open-back
BLACK - 2x12 cabinet with two12"
sweep. The wah center frequency can be controlled by the  speakers
modulation source specified in the “Source” parameter. Vox AC15 open-back
VOX AC15 -
Type Cab cabinet with one 12"
1x12
Pre Low Cut “Blue” speaker
Vox AC30 open-back
Cutting the signal in the low range before it is input to the  VOX AC30 -
cabinet with two 12"
2x12
Distortion will create a sharp distortion. “Blue” speakers
VOX AD412 closed-
VOX AD412 - back cabinet with
Drive 4x12
four 12" speakers
Output Level Closed-back classic
UK H30 -
The degree of distortion is determined by the level of input  4x12
cabinet with four 30W
12" speakers
signal and the setting of “Drive.” Raising the “Drive” setting 
will cause the entire volume level to increase. Use the  Closed-back cabinet
UK T75 -
with four 75W 12"
“Output Level” parameter to adjust the volume level. The  4x12
speakers
“Output Level” parameter uses the signal level input to the  Closed-back cabinet
US V30 - with four 30W 12"
3‐Band EQ. If clipping occurs at the 3‐Band EQ, adjust the  4x12
speakers
“Output Level” parameter.
Sets the balance
Wet/Dry ← Dry, 1 : 99... between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

95
 Effect Guide

022: St.Bs Cab (Stereo Bass 023: Bass Amp

Cabinet) This simulates a bass amp.
This simulates the acoustical character of a bass amp’s 
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
speaker cabinet. Left
Wet / Dry

Stereo In - Stereo Out

Volume
Left
Wet / Dry + Bass Amp Model

Cabinet Simulator
Trim

Right
Trim Wet / Dry
Cabinet Simulator D-mod
Right
Wet / Dry
Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Full Quick Selects the amplifier
Value Explanation
parameter parameter type
Trim 0...100 Sets the input level An amp that is typical
LA STUDIO
Selects the cabinet of the LA sound.
type A combo amp
JAZZ favored by jazz
Four 10" speakers / LA COMBO
LA - 4x10 bassists.
sound cabinet
Four 10" aluminum- An amp distinctive for
MODERN -
4x10
cone speakers / GOLD PANEL its eye-catching gold
modern cabinet panel and clean
sound.
Four 10" aluminum-
METAL - Type Amp An amp typical of 80’s
4x10 cone speakers / SCOOPED
modern cabinet sounds.
CLASSIC - Eight 10" speakers / A tube amp suitable
VALVE2
8x10 classic cabinet for rock.
Four 12" speakers / A tube amp with the
UK - 4x12 UK-manufactured VALVE ULTRA LO switch
cabinet turned ON.
STUDIO - One 15" speaker / A tube amp whose
Cabinet Type Cab basic character
1x15 studio combo cabinet
CLASSIC changes according to
One 15" speaker / jazz the setting of the
JAZZ - 1x15
combo cabinet value dial.
VOX AC100 - Two 15" speakers / Volume ← 0...100 Sets the output level
2x15 cabinet for Vox AC100
Selects the
Two 15" speakers / Source Off...Tempo modulation source
US - 2x15 US-manufactured for the output level
cabinet
Sets the modulation
Four 15" speakers / Amount –100...+100 amount of the output
UK - 4x15 UK-manufactured level
cabinet
Sets the bass (low
One 18" speaker / Bass ← 0...100 range) level
LA - 1x18
LA sound cabinet
Sets the middle (mid
One 12" and one 18" Middle ← 0...100
COMBI - range) level
speaker combination
1x12 & 1x18 Middle Sets the mid-
cabinet ← 0...4
Range frequency range
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Treble ← 0...100
Sets the treble (high
99 : 1, Wet range) level
and the dry input
Selects a modulation Sets the presence
Source Off...Tempo Presence ← 0...100
source for Wet/Dry (high-frequency tone)
Sets the modulation Sets the balance
Amount –100...+100 Dry, 1 : 99...
amount for Wet/Dry Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

96
 IFX (Insert effects) List 025: TrebleBST (Treble Booster)

Amp Type
024: B.Amp Cab (Bass Amp Cabinet Type
Model+Cabinet) Recommended Combinations of Bass Amp Models and
Cabinets:
This simulates a bass amp and speaker cabinet.
Amp Type Cabinet Type
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out LA STUDIO LA - 4x10, LA - 1x18
Left
Wet / Dry JAZZ COMBO JAZZ - 1x15
GOLD PANEL MODERN - 4x10
Volume

+ Bass Amp Model1 Cabinet Simulator SCOOPED METAL - 4x10

VALVE2 CLASSIC - 8x10

Right
VALVE CLASSIC - 8x10
Wet / Dry
CLASSIC COMBI - 1x12 & 1x18
D-mod

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter 025: TrebleBST (Treble Booster)
LA STUDIO,
JAZZ This effect models a famous boost/overdrive effect that was 
COMBO,
GOLD PANEL, Selects the type of developed in order to produce a “guitar orchestra” effect, 
Amp Type Amp
SCOOPED, amplifier p.96 and designed for use with the VOX AC30. You can use this 
VALVE2,
VALVE, to add clear boost to the signal, or apply it to an organ sound 
CLASSIC to add an overdrive that generates rich overtones. Three 
Volume ← 0...100 Sets the output level controls allow a broad range of settings, letting you create a 
Selects the wide variety of overdrive sounds.
Source Off...Tempo modulation source
for the output level
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Sets the modulation Left
Amount –100...+100 amount of the output Wet / Dry
level
Sets the bass (low
Bass ← 0...100
range) level + Treble Booster
Sets the middle (mid
Middle ← 0...100 range) level
Middle Sets the mid-
← 0...4 Right
Range frequency range Wet / Dry

Sets the treble (high

Treble ← 0...100 range) level
Sets the presence Full Quick
Presence ← 0...100 (high-frequency tone) Value Explanation
parameter parameter
Switches the cabinet
Cabinet On CabinetSim Off, On Sets the gain for
simulator on/off Drive ← 1...100 overdrive
LA - 4x10,
MODERN - Level ← 0...100 Sets the output level
4x10,
METAL - Tone ← 1...100 Sets the tone for
4x10, overdrive
CLASSIC - Sets the balance
8x10, Wet/Dry ← Dry, 1:99 ... between the effect
UK - 4x12, 99:1, Wet
and the dry input
Cabinet Type Cab STUDIO - Selects the cabinet
1x15, type p.96 Selects a modulation
JAZZ - 1x15, Source Off...Tempo source for Wet/Dry
VOX AC100 -
2x15, Sets the modulation
US - 2x15, Amount –100...+100 amount for Wet/Dry
UK - 4x15,
LA - 1x18,
COMBI -
1x12 & 1x18
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry

Amount –100...+100 Sets the modulation

amount for Wet/Dry

97
 Effect Guide

this value will produce distortion even at low gain levels. 
026: Tube Pre (Tube PreAmp Since this will also change the overtone structure, you can 
use it to control the tonal character.
Modeling) Mic/Pre Amp - Bias
This effect simulates a two‐stage vacuum tube preamp. You  Out
can make individual settings for two vacuum tubes  Bias = 100
Bias = 50
connected in series. This lets you create the warm sound  Bias = 0
typical of vacuum tubes.
In
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry

Satulation = 50
Invert
+
+ Tube Pre Amp1 Tube Pre Amp2
- Output Level
Tube1 Phase
Right
With the Wet Invert setting, the phase of the signal will be 
Wet / Dry
inverted between stage 1 and stage 2. Since “Bias” is applied 
to the inverted signal in stage 2, this will change the tonal 
Full Quick
Value Explanation
character.
parameter parameter
Sets the cutoff
Tube1 Thru,
Low Cut [Hz] T1 L[Hz]
frequency for the low
21...8.00k
cut filter of stage 1
Tube1 Sets the cutoff
027: St.TubPre (Stereo Tube PreAmp
53...20.00k,
High Cut
[Hz]
T1 H[Hz]
Thru
frequency for the high
cut filter of stage 1 Modeling)
Tube1 T1 G[Hz] –24.0...+24.0 Sets the input gain for This is a stereo vacuum tube preamp simulator (See “026: 
Gain [dB] stage 1
Tube Pre (Tube PreAmp Modeling)” on page 98.).
Tube1 Sets the input/output
Saturation T1 Saturat 0...100 response for stage 1
[%] p.98 Stereo In - Stereo Out
Sets the bias voltage Left
Tube1 Bias T1 Bias 0...100 Wet / Dry
for stage 1 p.98
Normal, Turns phase reversal +
Tube1 Phase T1 Phase Tube Pre Amp1 Tube Pre Amp2
Wet Invert on/off p.98 –
Invert Output Level
Sets the cutoff
Tube2 Thru,
Low Cut [Hz] T2 L[Hz]
frequency for the low Tube Pre Amp1
+
Tube Pre Amp2
21...8.00k
cut filter of stage 2 –

Tube2 Sets the cutoff

53...20.00k, Right
High Cut T2 H[Hz] frequency for the high Wet / Dry
Thru
[Hz] cut filter of stage 2
Tube2 Sets the input gain for
T2 G[Hz] –24.0...+24.0 stage 2
Gain [dB]
Tube2 Sets the input/output
Saturation T2 Saturat 0...100 response for stage 2 028: Mic Model (Mic Modeling +
[%] p.98

Tube2 Bias T2 Bias 0...100 Sets the bias voltage PreAmp)

for stage 2 p.98
Tube2
This effect simulates a mic and vacuum tube preamp. You 
Output Level Lvl [dB] –48.0...+0.0 Sets the output level can choose from various types of mic and positions to create 
[dB] differing sonic characters.
Dry, 1 : 99... Sets the balance
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left
Selects a modulation Wet / Dry
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry + Mic Simulation Tube Pre Amp
Output Level

Saturation [%]
With higher settings of this value, the waveform will change  Right
Wet / Dry
at high gain levels, tending to cause distortion. Lower 
settings of this value will produce linear response.
Full Quick
Mic/Pre Amp - Saturation Value Explanation
parameter parameter
Out Vintage
Saturation = 0 Dynamic,
Multi
Saturation = 50
Condenser,
Saturation = 100 Percussion
Condenser, Selects the type of
In Mic Type Mic Drums Dynamic,
Vocal Dynamic, mic
Multi Dynamic,
Vocal
Condenser,
Bias = 0 Vocal Tube,
Kick Dynamic
Sets the mic
Close, On,
Tube1 Bias Mic Position Mic Posit placement distance
Off, Far
p.99
This expresses the effect that changes in vacuum tube bias  Tube Thru, Sets the frequency of
have on the distortion of the waveform. Higher settings of  Low Cut [Hz] T L[Hz] 21...8.00k the low cut filter
98
 IFX (Insert effects) List 029: Stereo Phaser

Tube Selects a modulation

53...20.00k, Sets the frequency of Source Off...Tempo
High Cut T H[Hz] source for LFO speed
Thru the high cut filter
[Hz]
–20.00... Sets the modulation
Amount
Sets the input gain to +20.00 amount of LFO speed
Tube T G[Hz] –24.0...+24.0 the vacuum tube
Gain [dB] When this is on, the
preamp
LFO speed is set by
BPM/MIDI LFO MIDI
Tube Sets the input/output Off, On BPM, Base Note, and
Sync Sync
Saturation T Saturat 0...100 response of the Times, instead of
[%] preamp p.98 Frequency p.89
Sets the bias level of MIDI syncs to the
Tube Bias T Bias 0...100
the preamp p.98 MIDI, system tempo; 40–
BPM 40.00... 300 sets the tempo
Tube Output Sets the output level 300.00 manually for this
Lvl [dB] –48.0...+0.0
Level [dB] of the preamp individual effect p.89
Sets the balance Selects the type of
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Base Note ... notes that specify the
99 : 1, Wet
and the dry input LFO speed p.89
Selects a modulation Sets the number of
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry Times x1...x32 notes that specify the
Sets the modulation LFO speed p.89
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry Sets the balance
–Wet...
Wet/Dry ← –1 : 99, Dry, between the effect
Mic Position and the dry input
1 : 99...Wet
p.91, p.99
This expresses the effect that the mic position has on the 
Selects a modulation
sound. The Close setting is the closest mic position, and the  Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Far setting is the farthest. Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

Resonance
029: Stereo Phaser Wet/Dry
This effect creates a swell by shifting the phase. It is very  The peak shape of the positive and negative Feedback value 
effective on electric piano sounds. You can add spread to the  is different. The harmonics will be emphasized when the 
sound by offsetting the phase of the left and right LFOs from  effect sound is mixed with the dry sound, if you set a 
each other. positive value for both “Resonance” and “Wet/Dry,” and if 
you set a negative value for both “Resonance” and “Wet/
Dry.”
Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry
High Damp [%]
Phaser This parameter sets the amount of damping of the resonance 
Resonance
in the high range. Increasing the value will cut high‐range 
harmonics.
High Damp
Phaser

Right
Wet / Dry
LFO Phase
LFO: Tri / Sine LFO Shape 030: Small Phs (Small Phaser)
This models a classic phaser that was born in New York 
Full Quick during the 1970s. With a warm, rich tone, it is also loved by 
Value Explanation
parameter parameter
many electric piano players.
Sets the frequency
Manual ← 0...100 where the effect is
applied Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left
Selects the Wet / Dry
modulation source
Source Off...Tempo for the LFO
Color

modulation
+ Phaser
Sets the modulation
Amount –100...+100 amount of the LFO
modulation
Sets the depth of LFO Right
Depth ← 0...100 Wet / Dry
modulation LFO

Selects the
modulation source
Source Off...Tempo
for the LFO Full Quick
modulation depth Value Explanation
parameter parameter
Sets the modulation Sets the speed of the
Amount –100...+100 amount of the LFO Speed [Hz] ← 0.10...10.0
LFO
modulation depth
Switches the tone of
Resonance ← –100...+100
Sets the resonance Color ← Off, On the phaser sound
amount p.99 p.100
Sets the resonance Sets the balance
High Damp –Wet...
0...100 damping amount in between the effect
[%] the high range p.99 Wet/Dry ← –1 : 99, Dry,
and the dry input
1 : 99...Wet
LFO Triangle, Selects the LFO p.91, p.99
Waveform Sine Waveform Selects a modulation
Source Off...Tempo
Changes the source for Wet/Dry
LFO Shape –100...+100 curvature of the LFO Sets the modulation
Waveform p.90 Amount –100...+100 amount for Wet/Dry
Sets the LFO phase
Phase [deg] –180...+180 difference between the
left and right p.91 Color
LFO Freq Sets the speed of the This lets you choose between two types of phaser sound. 
LFO [Hz] 0.02...20.00
[Hz] LFO p.89 Turning this On produces a deeper phase shift effect with a 
distinctive modulation.
99
 Effect Guide

Mix
031: OrangePhs (Orange Phaser) Wet/Dry
The Mix parameter specifies the amount of effect sound 
This models a standard model of analog phaser that 
relative to the direct sound. A setting of 0 produces the 
achieved great popularity. It gives a sense of movement to 
direct sound, a setting of about 50 produces chorus, and a 
electric piano sounds, adding a rich‐sounding phase shift 
setting of 100 produces a vibrato effect. If you set the Wet/
effect.
Dry parameter to Wet, the sound will be output with the mix 
balance specified by Mix.

032: BlackPhsr (Black Phaser)

This models a Danish‐made four‐stage phaser that featured  034: St.RndPhs (Stereo Random
a wide range.
Phaser)
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out This is a stereo phaser. The effect uses a step‐shape 
Left
Wet / Dry waveform and random LFO for modulation, creating a 
Resonance unique phasing effect.
+ Phaser
Stereo In - Stereo Out
Left
Wet / Dry

Right Phaser
Wet / Dry
LFO
Resonance

High Damp
Phaser

Full Quick Right

Value Explanation Wet / Dry
parameter parameter LFO Phase

Speed [Hz] ← 0.10...10.0 Sets the speed of the LFO: Step-Tri/Random

LFO

Depth ← 0...100 Sets the depth of LFO

modulation Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Sets the resonance
Resonance ← 0...100 Sets the frequency
amount
Manual ← 0...100 where the effect is
Sets the frequency applied
Manual ← 1...100 where the effect is
applied Selects the
Source Off...Tempo modulation source
–Wet... Sets the balance for the LFO
Wet/Dry ← –1 : 99, Dry, between the effect modulation
1 : 99...Wet and the dry input
Sets the modulation
Selects a modulation Amount –100...+100 amount of the LFO
Source Off...Tempo source for Wet/Dry modulation
Sets the modulation Sets the depth of LFO
Amount –100...+100 Depth 0...100
amount for Wet/Dry modulation
Sets the resonance
Resonance –100...+100 amount p.99
Sets the resonance
033: U-VIBE High Damp
[%]
0...100 damping amount in
the high range p.99
This models a famous chorus/vibrato pedal effect.  Step-Tri,
LFO Selects the LFO
Simulating a rotary speaker, this effect produced a  LFO Step-Sin,
Waveform Waveform p.91
Random
fascinatingly lush tone.
Sets the LFO phase
difference between
Phase [deg] –180...+180
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out the left and right
Left p.91
Wet / Dry
LFO Freq Sets the speed of the
[Hz] 0.02...20.00 LFO p.89
+ U-VIBE
Selects the
Mix modulation source
Source Off...Tempo commonly used for
LFO speed and step
speed
Right
Wet / Dry
LFO –20.00... Sets the modulation
Amount
+20.00 amount of LFO speed
Step Freq Sets the LFO step
Step [Hz] 0.05...50.00
Full Quick [Hz] speed p.91
Value Explanation
parameter parameter Sets the modulation
Amount –50.00... amount of LFO step
Sets the speed of the +50.00
Speed [Hz] ← 0.10...10.0 speed
vibration
Sets the depth of When this is on, the
Depth ← 0...100 LFO speed is set by
vibration BPM/MIDI LFO MIDI Off, On BPM, Base Note, and
Sets the effect mix Sync Sync
Mix ← 0...100 Times, instead of
level Frequency p.89
–Wet... Sets the balance MIDI syncs to the
Wet/Dry ← –1 : 99, Dry, between the effect MIDI, system tempo; 40–
and the dry input BPM 40.00... 300 sets the tempo
1 : 99...Wet
p.100 300.00 manually for this
Selects a modulation individual effect p.89
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry Selects the type of
Sets the modulation Base Note ... notes that specify the
Amount –100...+100 LFO speed p.89
amount for Wet/Dry

100
 IFX (Insert effects) List 035: St.EnvPhs (Stereo Envelope Phaser)

Sets the number of Sets the balance

–Wet...
Times x1...x32 notes that specify the between the effect
Wet/Dry ← –1 : 99, Dry,
LFO speed p.89 and the dry input
1 : 99...Wet
p.91, p.99
Selects the type of
Step Base
... notes to specify the Selects a modulation
Note Source Off...Tempo
LFO step speed p.89 source for Wet/Dry
Sets the number of Sets the modulation
Times x1...x32 notes to specify the Amount –100...+100
amount for Wet/Dry
LFO step speed p.89
Sets the balance Sweep Mode
–Wet...
Wet/Dry ← –1 : 99, Dry, between the effect
1 : 99...Wet and the dry input Source
p.91, p.99
This parameter switches the flanger control mode. With 
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry “Sweep Mode” = EG, the flanger will sweep using the 
Sets the modulation
envelope generator. This envelope generator is included in 
Amount –100...+100 amount for Wet/Dry the envelope flanger, and not related to the Pitch EG, Filter 
EG, or Amp EG.
The “Source” parameter selects the source that starts the 
035: St.EnvPhs (Stereo Envelope envelope generator. If you select, for example, Gate, the 
envelope generator will start when the note‐on message is 
Phaser) received.
When “Sweep Mode” = D‐mod, the modulation source can 
This stereo phaser uses an envelope generator for 
control the flanger directly. Select the modulation source 
modulation. You will obtain the same pattern of phasing 
using the “Source” parameter.
each time you play. You can also control the Phaser directly 
using the modulation source. The effect is off when a value for the modulation source 
specified for the “Source” parameter is smaller than 64, 
Stereo In - Stereo Out and the effect is on when the value is 64 or higher. The 
Left
Wet / Dry Envelope Generator is triggered when the value 
Phaser
changes from 63 or smaller to 64 or higher.

Resonance EG Attack
Phaser
High Damp EG Decay
Attack and Decay speed are the only adjustable parameters 
Right
D-mod
Wet / Dry on this EG.
D-mod
EG Attack/Decay Sweep Mode
EG

Full Quick
Value Explanation
036: 2Vo.Reso (2-Voice Resonator)
parameter parameter
Sets the lower limit of This effect resonates the input signal at a specified pitch. 
L Manual
L Manu Btm 0...100
the frequency range You can set the pitch, output level, and pan settings for two 
Bottom for the effect on the
left channel resonators individually. You can control the resonance 
Sets the upper limit of
intensity via an LFO.
L Manual the frequency range
Top L Manu Top 0...100 for the effect on the
Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
left channel Left
Wet / Dry
Sets the lower limit of High Damp
R Manual the frequency range Resonator
R Manu Btm 0...100 Level Pan
Bottom for the effect on the Trim

right channel + Resonance

Sets the upper limit of

R Manual the frequency range Resonator
R Manu Top 0...100 Trim Level Pan
Top for the effect on the High Damp
right channel Right
Wet / Dry
Determines whether
Invert: On/Off
the flanger is D-mod
controlled by the
Sweep Mode ← EG, D-mod LFO Pitch, Fine [cents]
envelope generator Manual
Control Mode

or by the modulation
source p.101
Selects the Full Quick
modulation source Value Explanation
that triggers the EG parameter parameter
(when EG is selected Sets the input level at
for Sweep Mode), or Trim ← 0...100
the resonator
Source Src Off...Tempo modulation source
that causes the Switches the controls
Control Manual, LFO, of resonance intensity
flanger to sweep Control
Mode D-mod
(when D-mod is p.102
selected for Sweep Reverses the Voice 1
Mode) p.101 LFO/D-mod and 2 control when
Mod Invert Off, On
Sets the EG attack Invert LFO/D-mod is
EG Attack ← 1...100 selected p.102
speed p.101
Sets the EG decay LFO Freq Sets the speed of the
EG Decay ← 1...100 LFO [Hz] 0.02...20.00
speed p.101 [Hz] LFO
Sets the resonance Selects the
Resonance ← –100...+100 Dmod modulation source
amount p.99 Src Off...Tempo
Source that controls
Sets the resonance resonance intensity
High Damp 0...100 damping amount in
[%] the high range When this is on, the
p.99 BPM/MIDI LFO MIDI LFO speed is set by
Off, On BPM, Base Note, and
Sync Sync
Times, instead of
Frequency p.89

101
 Effect Guide

MIDI syncs to the Voice 1 Pitch

MIDI, system tempo; 40–
BPM 40.00... 300 sets the tempo Voice 1 Fine [cents]
300.00 manually for this Voice 2 Pitch
individual effect p.89
Selects the type of
Voice 2 Fine [cents]
Base Note ... notes that specify the The Pitch parameter specifies the pitch of resonance by note 
LFO speed p.89
name. The “Fine” parameter allows for fine adjustment in 
Sets the number of steps of cents.
Times x1...x32 notes that specify the
LFO speed p.89
Sets the amount of High Damp [%]
resonance intensity This sets the amount of damping amount for the high 
Mod. Depth Mod Depth –100...+100
control via LFO/D-
mod frequencies of the resonant sound. Lower values create a 
Voice1: Sets the voice1 Pitch metallic sound with a higher range of harmonics.
V1 Pitch C0...B8
Pitch for resonance p.102
Fine-adjusts the voice
Fine [cents] –50...+50 1 pitch for resonance
p.102
Sets the Voice1
037: St.Tremlo (Stereo Tremolo)
Level V1 Level 0...100
output level This effect modulates the volume level of the input signal. 
Sets the intensity of The effect is stereo, and offsetting the LFO of the left and 
Voice1 V1 Reso –100...+100 resonance when
Resonance Control Mode = right phases from each other produces a tremolo effect 
Manual p.102 between left and right.
Sets the damping
High Damp amount of resonant
0...100 Stereo In - Stereo Out
[%] sound in the high
Left
range p.102 Wet / Dry

L6...L1, C, Sets the Voice1 stereo

Pan Tremolo
R1...R6 image
Voice2: V2 Pitch C0...B8 Sets the voice 2 Pitch
Pitch for resonance p.102
Fine-adjusts the voice Tremolo
Fine [cents] –50...+50 2 pitch for resonance
p.102 Right
Wet / Dry
Sets the Voice2 LFO Phase
Level V2 Level 0...100
output level LFO: Tri/Sin/Vintage/Up/Down LFO Shape

Sets the intensity of

Voice2: resonance when
V2 Reso –100...+100 Full Quick
Resonance Control Mode =
Manual p.102 Value Explanation
parameter parameter
Sets the damping Sets the depth of LFO
High Damp amount of resonant Depth ← 0...100
0...100 modulation
[%] sound in the high
range p.102 Selects the modulation
Source Off...Tempo source of the depth of
L6...L1, C, Sets the Voice2 stereo modulation
Pan
R1...R6 image
Sets the modulation
Sets the balance Amount –100...+100 amount of the depth
Wet/Dry ← Dry, 1 :99... between the effect
99 : 1, Wet of modulation
and the dry input
Triangle,
Selects a modulation LFO Sine, Selects the LFO
Source Off...Tempo source for Wet/Dry LFO
Waveform Vintage, Up, Waveform p.103
Sets the modulation Down
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry Changes the
LFO
–100...+100 curvature of the LFO
Shape Waveform p.90
Control Mode
Sets the LFO phase
Voice 1 Resonance LFO
–180...+180 difference between the
Phase [deg] left and right p.103
Voice 2 Resonance
LFO Freq Sets the speed of the
This parameter determines the resonance intensity. LFO [Hz] 0.02...20.00
[Hz] LFO p.91
When “Control Mode” = Manual, the “Resonance”  LFO Selects a modulation
Off...Tempo
parameter sets the intensity of resonance. If the “Resonance”  Source source for LFO speed
parameter has a negative value, harmonics will be changed,  LFO –20.00... Sets the modulation
and resonance will occur at a pitch one octave lower. Amount +20.00 amount of LFO speed
When “Control Mode” = LFO, the intensity of resonance  When this is on, the
LFO LFO speed is set by
varies according to the LFO. The LFO sways between  LFO MIDI
BPM/MIDI Off, On BPM, Base Note, and
Sync
positive and negative values, causing resonance to occur  Sync Times, instead of
Frequency p.89
between specified pitches an octave apart in turn.
MIDI syncs to the
When “Control Mode” = D‐mod, the resonance is controlled  MIDI, system tempo; 40–
LFO
by the dynamic modulation source. If JS X is assigned as the  40.00... 300 sets the tempo
BPM
300.00 manually for this
modulation source, the pitch an octave higher and lower can  individual effect p.89
be controlled, similar to when LFO is selected for Control  Selects the type of
LFO
Mode. ... notes that specify the
Base Note
LFO speed p.89
LFO/D-mod Invert Sets the number of
LFO
x1...x32 notes that specify the
When “Control Mode” = LFO or D‐mod, the controlled  Times
LFO speed p.89
phase of either Voice 1 or 2 will be reversed. When the  Sets the balance
Dry, 1 : 99...
resonance pitch is set for Voice 1 (Resonance has a positive  Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
value), Voice 2 will resonate at a pitch an octave below 
Selects a modulation
(Resonance has a negative value). Source Off...Tempo
source for Wet/Dry

102
 IFX (Insert effects) List 038: TEX Treml (TEXTREM)

Sets the modulation

Amount –100...+100 Stereo In - Stereo Out
amount for Wet/Dry Left
Wet / Dry

LFO Waveform Tremolo

This parameter sets the basic shape of the LFO. The Vintage 
waveform models classic guitar‐amp tremolo. 
Tremolo
Tremolo - LFO Waveform
Right
Wet / Dry
LFO Phase
LFO: Tri/Sin/Vintage LFO Shape
Triangle Sine Vintage Up Down

+ Envelope Envelope Shape

Envelope Sens

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
LFO Phase [deg] Sets the envelope’s
Envelope
This parameter determines the difference between the left  Env Sens 0...100 sensitivity to the
Sens
input signal
and right LFO phases. A higher value will simulate the auto‐
Envelope Sets the envelope’s
pan effect in which the sound is panned between left and  –100...+100
Shape curvature
right. LFO Triangle, Selects the LFO
Waveform Sine, Vintage Waveform
Changes the
LFO
–100...+100 curvature of the LFO
Shape
Waveform p.90
038: TEX Treml (TEXTREM) Sets the LFO phase
LFO difference between
This models the highly‐acclaimed tremolo circuit that was  Phase [deg] –180...+180 the left and right
built into a US‐made combo amp. The Spread setting lets  p.103
you create a pan effect that wavers between left and right. LFO Freq LFO [Hz] 0.02...20.00 Sets the speed of the
[Hz] LFO p.103
Stereo In - Stereo Out Sets the amount
Left added to or subtracted
Wet / Dry LFO –20.00... from the Frequency
EnvA[Hz]
Amount [Hz] +20.00 when the envelope is
Tremolo
at maximum p.103
Sets the initial
Tremolo
Depth Depth 0...100 amount of tremolo
Tremolo p.103
Sets the amount
Right added to or subtracted
Wet / Dry Tremolo
Spread Amount DepthEnvA –100...+100 from the Depth when
the envelope is at
LFO
maximum p.103

Dry, 1 : 99... Sets the balance

Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Full Quick Selects a modulation
Value Explanation Source Off...Tempo
parameter parameter source for Wet/Dry
Sets the tremolo
Speed [Hz] ← 0.10...10.0 Amount –100...+100
Sets the modulation
speed amount for Wet/Dry
Select the tremolo
Depth ← 0...100
depth
LFO Freq [Hz]
Sets the width of the
Spread ← 0...100 stereo image of the Envelope Amount [Hz]
effect sound
Tremolo Depth
Level Adjust 1...100 Sets the output level
Tremolo Amount
–Wet... Sets the balance
Wet/Dry ← –1 : 99, Dry, between the effect The graphic below shows an example of tremolo 
1 : 99...Wet and the dry input modulation with negative modulation of both “Depth” and 
Selects a modulation “Frequency.” At the start of the note, the input is at 
Source Off...Tempo source for Wet/Dry
maximum volume. This slows down the LFO “Frequency” 
Amount –100...+100 Sets the modulation
amount for Wet/Dry to 1.0Hz, but also modulates the “Depth” to 0–so the 
tremolo doesn’t have any effect.
As the input volume dies down, the “Frequency” speeds up; 
the “Depth” also increases, making the tremolo effect 
039: St. Env.Trm (Stereo Envelope increasingly audible. When the input volume approaches 
silence, the “Depth” is at its maximum (100) and 
Tremolo) “Frequency” is at 8Hz.
This effect uses the input signal level to modulate a stereo 
Shimmer
tremolo (LFO volume modulation). For instance, you can  Level Dry Envelope LFO Frequency[Hz]=8.0
create a tremolo effect that becomes deeper and faster as the  Envelope Amount[Hz]= –7.0Hz
Depth=100
input gets more quiet.
Louder

Envelope Amount= –100

Time

103
 Effect Guide

You’ll only hear the effect of this parameter if the input is 
040: St.AutPan (Stereo Auto Pan) true stereo, with different signals in the left and right 
channels.
This is a stereo‐in, stereo‐out auto‐panner. The Phase and 
Stereo Auto Pan - LFO Phase
Shape parameters lets you create various panning effects, 
LFO Phase = 0 degrees LFO Phase = 90 degrees LFO Phase = 180 degrees
such as making the left and right inputs seem to chase each 
L-In L-In L-In
other around the stereo field.
R-In R-In R-In

L-In L-In L-In

Stereo In - Stereo Out R-In R-In
R-In
Left
Wet / Dry L-In L-In L-In

Pan R-In R-In R-In

L-In L-In L-In

Depth R-In R-In
R-In

L-In L-In L-In

Pan
R-In R-In R-In

Right Left Center Right

Wet / Dry Output Stereo Image
LFO Phase
LFO: Tri / Sin LFO Shape

Full
parameter
Quick
parameter
Value Explanation 041: St.PhsTrm (Stereo Phaser +
Depth ← 0...100
Sets the depth of LFO Tremolo)
modulation
Selects the This effect combines a stereo phaser and tremolo, with 
Source Off...Tempo
modulation source of linked LFOs. Swelling phaser modulation and tremolo 
the depth of
modulation effects synchronize with each other, creating a soothing 
Sets the modulation
modulation effect particularly suitable for electric piano.
Amount –100...+100 amount of the depth
of modulation Stereo In - Stereo Out

LFO Triangle, Selects the LFO Left

Wet / Dry
Waveform Sine Waveform
Phaser Tremolo
Changes the Phaser Wet / Dry
LFO –100...+100 curvature of the LFO
Shape Resonance
Waveform p.104
Phaser Wet / Dry
Sets the LFO phase Phaser Tremolo
LFO difference between
–180...+180
Phase [deg] the left and right Right
p.104 Wet / Dry
LFO Type
LFO Freq LFO [Hz] Sets the speed of the
[Hz] 0.02...20.00 LFO p.91 LFO LFO Shape
LFO Phase
LFO Selects a modulation
Source Off...Tempo source for LFO speed
Full Quick
LFO –20.00... Sets the modulation Value Explanation
parameter parameter
Amount +20.00 amount of LFO speed
Phaser Sets the phaser
When this is on, the Manual Phs Manual 0...100 frequency range
LFO LFO MIDI LFO speed is set by
BPM/MIDI Off, On BPM, Base Note, and Phaser Sets the phaser
Sync Resonance Phs Reso –100...+100 resonance amount
Sync Times, instead of
Frequency p.89 Phaser Sets the phaser
Phs Depth 0...100
MIDI syncs to the Depth modulation depth
system tempo; 40– Selects the
MIDI,
LFO 300 sets the tempo Phaser modulation source
40.00... Off...Tempo
BPM manually for this Source for the phaser
300.00
individual effect modulation depth
p.89
Sets the modulation
LFO Selects the type of Phaser amount for the
... notes that specify the Amount
–100...+100
phaser modulation
Base Note
LFO speed p.89 depth
LFO Sets the number of Sets the balance
x1...x32 notes that specify the –Wet, –2 :
Times Phaser between the phaser
LFO speed p.89 Wet/Dry Pyhs W/D 98...Dry... 2 : effect and dry sounds
98, Wet
Sets the balance p.105
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Selects the type of
99 : 1, Wet
and the dry input the tremolo and
Selects a modulation phaser LFOs p.105
Source Off...Tempo Phaser - Tremolo,
source for Wet/Dry Phs - Trml,
LFO Phase ... Phaser - Tremolo
Sets the modulation Type
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry Type Phs LR - Trml Spin,
Phaser - Tremolo LR,
LR
Phaser LR - Tremolo,
Phaser LR - Tremolo
LFO Shape Spin, Phaser LR -
You can change the panning curve by modifying the LFO’s  Tremolo LR
“Shape.” Sets the phase
LFO Phase difference between
–180...+180
[deg] the tremolo and
LFO Phase [deg] phaser LFOs p.105
This determines the phase difference between the left and  LFO Freq Sets the speed of the
LFO [Hz] 0.02...20.00
right LFOs. When you gradually change the value away  [Hz] LFO p.91
from 0, the sounds from the left and right channels will seem  LFO Selects a modulation
Off...Tempo
Source source for LFO speed
to chase each other around. If you set the parameter to +180 
LFO –20.00... Sets the LFO speed
or –180, the sounds from each channel will cross over each  Amount +20.00 modulation amount
other.

104
 IFX (Insert effects) List 042: St.Ring M (Stereo Ring Modulator)

When this is on, the Full Quick

LFO LFO speed is set by Value Explanation
LFO MIDI parameter parameter
BPM/MIDI Off, On BPM, Base Note, and
Sync Sync Sets the damping
Times, instead of
Frequency p.89 amount of the high
Pre LPF 0...100
range input to the
MIDI syncs to the ring modulator p.105
MIDI, system tempo; 40–
LFO Switching between
BPM 40.00... 300 sets the tempo
300.00 manually for this Fixed, Note specifying the oscil-
individual effect p.89 OSC Mode OSC lator frequency and
(Key Follow)
using a note number
Selects the type of p.105
LFO
... notes that specify the
Base Note Sets the oscillator
LFO speed p.89
Fixed Freq Fixed[Hz] 0...12.00k frequency when OSC
Sets the number of [Hz] Mode is set to Fixed
LFO
x1...x32 notes that specify the p.106
Times
LFO speed p.89
Selects the
Tremolo –100...+100 Sets the degree of the modulation source
Shape tremolo LFO shaping Source Off...Tempo for the oscillator
Tremolo Sets the tremolo frequency when OSC
Depth Trml Depth 0...100 modulation depth Mode is set to Fixed
Selects the Sets the modulation
Tremolo modulation source amount of the oscil-
Off...Tempo –12.00k...
Source for the tremolo Amount lator frequency when
+12.00k
modulation depth OSC Mode is set to
Fixed
Sets the modulation
Tremolo amount of the Sets the pitch
–100...+100 difference from the
Amount tremolo modulation
original note when
depth Note Offset ← –48...+48 OSC Mode is set to
Sets the balance Note (Key Follow)
Dry, 1 : 99... between the effect p.106
Wet/Dry ←
99 : 1, Wet and the dry input
Fine-adjusts the oscil-
p.105 Note Fine ← –100...+100
lator frequency p.106
Source Off...Tempo Selects a modulation
source for Wet/Dry Direct signal (after
passing through the
Amount –100...+100
Sets the modulation Direct Mix ← 0...100 pre-low-pass filter)
amount for Wet/Dry mixed into the ring
modulation output
Type LFO Freq
LFO [Hz] 0.02...20.00
Sets the speed of the
[Hz] LFO p.91
LFO Phase [deg]
Selects a modulation
Select the type of phaser LFO and tremolo LFO for the  Source Off...Tempo
source for LFO speed
“Type” parameter. How the effect sound moves or rotates  –20.00... Sets the modulation
Amount
depends on the type of LFO. Selecting “LFO Phase” enables  +20.00 amount of LFO speed
you to offset the timing of the phaser peak and control a  When this is on, the
LFO speed is set by
subtle movement and rotation of the sound. BPM/MIDI LFO MIDI Off, On BPM, Base Note, and
Sync Sync
Times, instead of
Phaser Wet/Dry Frequency p.89
MIDI syncs to the
Wet/Dry MIDI, system tempo; 40–
“(Phaser) Wet/Dry” sets the balance between the phaser  BPM 40.00... 300 sets the tempo
300.00 manually for this
output and the dry sound. “(OUTPUT) Wet/Dry” sets the  individual effect p.89
balance between the final phaser and tremolo output level  Selects the type of
and the dry sound. Base Note ... notes that specify the
LFO speed p.89
Sets the number of
Times x1...x32 notes that specify the
LFO speed p.89
042: St.Ring M (Stereo Ring Sets the depth of LFO
LFO Depth ← 0...100 modulation for the
Modulator) oscillator frequency
Selects the
This effect creates a metallic sound by applying the  modulation source of
Source Off...Tempo
oscillators to the input signal. Use the LFO or Dynamic  the depth of
modulation
Modulation to modulate the oscillator to create a radical 
Sets the modulation
modulation. Matching the oscillator frequency with a note  Amount –100...+100 amount of the depth
number will produce a ring modulation effect in specific key  of modulation
ranges. Dry, Sets the balance
Wet/Dry ← 1 : 99...99 : 1, between the effect
Wet and the dry input
Stereo In - Stereo Out
Selects a modulation
Left Source Off...Tempo
Wet / Dry source for Wet/Dry
Pre LPF
Ring Modulator Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry
Direct Mix

Pre LPF OSC Mode

Ring Modulator
This parameter determines whether or not the oscillator 
Right
Wet / Dry frequency follows the note number.
Fixed Sine Oscillator
Fixed Frequency
OSC Mode Pitch
Note No. Note Offset, Fine
Note (Key Follow)
Pre LPF
LFO This parameter enables you to set the damping amount of 
the high range sound input to the ring modulator. If the 
input sound contains lots of harmonics, the effect may 
sound dirty. In this case, cut a certain amount of high range.

105
 Effect Guide

Fixed Freq [Hz]

This parameter sets the oscillator frequency when “OSC  044: P4EQ-Wah (Parametric 4-Band EQ
Mode” is set to Fixed.
- Wah/Auto Wah)
Note Offset This effect combines a mono four‐band parametric equalizer 
Note Fine and a wah. You can change the order of the connection.
These parameters for the oscillator are used when “OSC 
Mode” is set to Note (Key Follow). The “Note Offset” sets  Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out

the pitch difference from the original note in semitone steps.  Left
Routing
Wet / Dry

The “Note Fine” parameter fine‐adjusts the pitch in cent  Parametric 4Band EQ Wah/Auto Wah

steps. Matching the oscillator frequency with the note 
number produces a ring modulation effect in the correct key. + Wah
Trim

Right

043: P4EQ-Xctr (Parametric 4-Band Envelope

Sweep Mode
Auto
D-mod
Wet / Dry

D -mod

EQ - Exciter) LFO
LFO

This effect combines a mono four‐band parametric equalizer 
and an exciter. Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Parametric 4-Band EQ
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Sets the parametric
Left Trim E Trim 0...100
Wet / Dry EQ input level
Parametric 4Band EQ Exciter
Band1 Sets the center
E1 F[Hz] 20...1.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 1
+ Exciter Sets the bandwidth of
Trim Band1 Q E1 Q 0.5...10.0
Band 1 p.87
Band1
E1 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 1
Right
Gain [dB]
Wet / Dry
Band2 Sets the center
Cutoff [Hz] E2 F[Hz] 50...5.00k frequency of Band 2
Full Quick Sets the bandwidth of
Value Explanation Band2 Q E2 Q 0.5...10.0
parameter parameter Band 2 p.87
Parametric 4-Band EQ Band2
Gain [dB] E2 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 2
Sets the parametric
Trim E Trim 0...100 Band3 Sets the center
EQ input level E3 F[Hz] 300...10.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 3
Band1 Sets the center
E1 F[Hz] 20...1.00k Sets the bandwidth of
Cutoff [Hz] frequency of Band 1 Band3 Q E3 Q 0.5...10.0
Band 3 p.87
Sets the bandwidth of
Band1 Q E1 Q 0.5...10.0 Band3
Band 1 p.87 E3 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 3
Gain [dB]
Band1 Sets the gain of Band
E1 G[dB] –18...+18 Band4 Sets the center
Gain [dB] 1 E4 F[Hz] 500...20.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 4
Band2 Sets the center
E2 F[Hz] 50...5.00k Sets the bandwidth of
Cutoff [Hz] frequency of Band 2 Band4 Q E4 Q 0.5...10.0
Band 4 p.87
Sets the bandwidth of
Band2 Q E2 Q 0.5...10.0 Band4
Band 2 p.87 E4 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 4
Gain [dB]
Band2 Sets the gain of Band 2
E2 G[dB] –18...+18 Wah
Gain [dB]
Band3 Sets the center Auto, Selects the control
E3 F[Hz] 300...10.00k from auto-wah,
Cutoff [Hz] frequency of Band 3 Sweep Mode W Sweep D-mod, modulation source,
Sets the bandwidth of LFO
Band3 Q E3 Q 0.5...10.0 and LFO p.89
Band 3 p.87
Selects the
Band3 modulation source
E3 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 3 Source Src Off...Tempo
Gain [dB] for the wah when
Band4 Sets the center Sweep Mode=D-mod
E4 F[Hz] 500...20.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 4 Sets the lower limit of
Frequency
Sets the bandwidth of W Freq Btm 0...100 the wah center
Band4 Q E4 Q 0.5...10.0 Bottom frequency p.89
Band 4 p.87
Band4 Sets the upper limit of
E4 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 4 Frequency
Gain [dB] W Freq Top 0...100 the wah center
Top
frequency p.89
Exciter
LFO Freq Sets the speed of the
W LFO[Hz] 0.02...20.00
Sets the intensity [Hz] LFO
Blend X Blend –100...+100 (depth) of the Exciter
effect Sets the resonance
Resonance W Reso 0...100
amount
Emphasis Sets the frequency
F Freq 0...70 range to be empha- Switches the wah low
Freq LPF Off, On
sized p.88 pass filter on and off

Sets the balance Dry,1 : 99... Sets the wah effect

Dry,1 : 99... [W]Wet/Dry W W/D
Wet/Dry ← between the effect 99 : 1, Wet balance
99 : 1, Wet
and the dry input Selects the Wet/Dry
Selects a modulation [W]Source Off...Tempo modulation source
Source Off...Tempo for the wah
source for Wet/Dry
Sets the modulation Sets the Wet/Dry
Amount –100...+100 [W]Amount –100...+100 modulation amount
amount for Wet/Dry
for the wah
Changes the order of
P4EQ → Wah, the parametric
Routing Route
Wah → P4EQ equalizer and wah
connection

106
 IFX (Insert effects) List 045: P4EQ-Phaser (Parametric 4-Band EQ - Phaser)

Sets the balance Sets the balance

Dry,1 : 99... Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet 99 : 1, Wet
and the dry input and the dry input
Selects a modulation Selects a modulation
Source Off...Tempo Source Off...Tempo
source for Wet/Dry source for Wet/Dry
Sets the modulation Sets the modulation
Amount –100...+100 Amount –100...+100
amount for Wet/Dry amount for Wet/Dry

Output Mode
Routing
045: P4EQ-Phaser (Parametric 4- When Wet Invert is selected, the right channel phase of the 
Band EQ - Phaser) chorus/flanger effect sound is inverted. This creates pseudo‐
stereo effects and adds spread.
This effect combines a mono four‐band parametric equalizer 
However, if a mono‐input type effect is connected after this 
and a phaser. effect, the left and right sounds may cancel each other, 
eliminating the chorus/flanger effects.
Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out When “Routing” is set to Flanger→Comp, “Output Mode” 
Left
Wet / Dry will be set to Normal.
Parametric 4Band EQ Phaser

+ Phaser
Normal
Trim

Resonance
+
–
Wet Invert
Output Mode
046: Comp-Wah (Compressor -
Right
Phaser Wet / Dry

Wet / Dry
Wah/Auto Wah)
LFO: Tri / Sine
This effect combines a mono compressor and a wah. You can 
change the order of the connection.
Full Quick
Value Explanation
parameter parameter Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Parametric 4-Band EQ Left
Wet / Dry
Routing
Sets the parametric Compressor Wah/Auto Wah
Trim E Trim 0...100
EQ input level
EQ Trim LEQ HEQ
Band1 Cutoff E1 F[Hz] 20...1.00k Sets the center + Comp Wah
[Hz] frequency of Band 1 Output Level Wet / Dry

Sets the bandwidth of

Band1 Q E1 Q 0.5...10.0
Band 1 p.87
Right
Band1 E1 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 1 Sweep Mode Wet / Dry
Gain [dB] Envelope - Control Envelope
Auto
D-mod
BandCutoff Sets the center D -mod
LFO
E2 F[Hz] 50...5.00k
[Hz] frequency of Band 2 LFO

Sets the bandwidth of

Band2 Q E2 Q 0.5...10.0 Band 2 p.87
Full Quick
Band2 Value Explanation
Gain [dB] E2 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 2 parameter parameter

Band3 Compressor
Sets the center
Cutoff [Hz] E3 F[Hz] 300...10.00k frequency of Band 3 Sets the EQ input
Pre EQ Trim 0...100 level
Band3 Q E3 Q 0.5...10.0 Sets the bandwidth of LEQ Gain Sets the gain of Low
Band 3 p.87 –15...+15
[dB] EQ
Band3 HEQ Gain Sets the gain of High
E3 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 3 –15...+15
Gain [dB] [dB] EQ
Band4 Sets the center Sets the sensitivity
Cutoff [Hz] E4 F[Hz] 500...20.00k frequency of Band 4 Sensitivity C Sens 1...100
p.83
Sets the bandwidth of Sets the attack level
Band4 Q E4 Q 0.5...10.0 Attack C Attack 1...100
Band 4 p.87 p.83
Band4 Sets the compressor
E4 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 4 Level C OutLevel 0...100
Gain [dB] output level p.83
Phaser Wah
LFO Freq Sets the speed of the Sets the lower limit of
P LFO [Hz] 0.02...20.00 Frequency
[Hz] LFO W Freq Btm 0...100 the wah center
Bottom
LFO Triangle, Selects the LFO frequency p.89
Waveform Sine Waveform Sets the upper limit of
Frequency
Sets the frequency W Freq Top 0...100 the wah center
Top
Manual P Manual 0...100 where the effect is frequency p.89
applied Selects the control
Auto,
Sets the depth of LFO Sweep Mode W Sweep D-mod, from auto-wah,
Depth P Depth 0...100 modulation source,
modulation LFO
and LFO
Sets the resonance
Resonance P Reso –100...+100 Selects the
amount p.99
modulation source
Source Src Off...Tempo
Output Normal, Selects the phaser for the wah when
P Out
Mode Wet Invert output mode p.107 Sweep Mode=D-mod
–Wet... LFO Freq Sets the speed of the
[Phs]Wet/ Sets the phaser effect W LFO[Hz] 0.02...20.00
P W/D –1 : 99, Dry, [Hz] LFO
Dry balance p.91, p.99
1 : 99...Wet
Sets the resonance
Resonance W Reso 0...100
Selects the Wet/Dry amount
[Phs]Source Off...Tempo modulation source
for the phaser Switches the wah low
LPF Off, On
pass filter on and off
Sets the Wet/Dry
[Phs]Amount –100...+100 modulation amount Dry,
for the phaser [W]Wet/Dry W W/D 1 : 99...99 : 1, Sets the wah effect
balance
Wet

107
 Effect Guide

Selects the Wet/Dry

[W]Source Off...Tempo modulation source
for the wah
048: Comp-OD (Compressor -
[W]Amount –100...+100
Sets the Wet/Dry
modulation amount
Overdrive/Hi.Gain)
for the wah
This effect combines a mono compressor and an overdrive/
Switches the order of
Comp ↓ Wah, high‐gain distortion. You can change the order of the effects.
Routing Route Wah → Comp the compressor and
wah
Sets the balance
Wet/Dry ← Dry, 1 : 99... between the effect
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out

99 : 1, Wet Left
and the dry input Routing
Wet / Dry
Compressor Overdrive / Hi-Gain
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry 3 Band PEQ

Sets the modulation + Comp Driver

Amount –100...+100 Output Level Wet / Dry
amount for Wet/Dry Output Level

Mode: Overdrive / Hi-Gain

Drive

Right
Wet / Dry
Envelope - Control

047: Comp-Amp (Compressor -

Amp Simulation) Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
This effect combines a mono compressor and an amp  Compressor
simulation. You can change the order of the effects. Sets the sensitivity
Sensitivity C Sens 1...100
p.83
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Sets the attack level
Attack C Attack 1...100
Left p.83
Routing Wet / Dry
Compressor Amp Simulation Sets the compressor
Level C Level 0...100
output level p.83
EQ Trim LEQ HEQ
Overdrive/Hi-Gain
+ Comp Amp Simulation Filter
Output Level Switches between
Overdrive,
Drive Mode O Mode overdrive and high-
Hi-Gain
gain distortion
Right Sets the degree of
Wet / Dry Drive O Drive 1...100
Envelope - Control distortion p.95
Sets the overdrive
Level O Out Level 0...50
output level p.95
Full Quick Selects the
Value Explanation
parameter parameter modulation source
Source Off...Tempo for the overdrive
Compressor
output level
Sets the sensitivity
Sensitivity C Sens 1...100 Sets the modulation
p.83
Amount –50...+50 amount of the
Attack C Attack 1...100 Sets the attack level overdrive output level
p.83
Sets the center
Sets the compressor Low Cutoff
Level C Level 0...100 20...1.00k frequency for Low EQ
output level p.83 [Hz]
(shelving type)
Pre EQ Trim 0...100 Sets the EQ input Low Gain Sets the gain of Low
level O Low [dB] –18...+18
[dB] EQ
LEQ Gain Sets the gain of Low Sets the center
–15...+15
[dB] EQ Mid1 Cutoff frequency for Mid/
300...10.00k
HEQ Gain Sets the gain of High [Hz] High EQ 1 (peaking
–15...+15 type)
[dB] EQ
Amp Simulation Sets the band width
Mid1 Q 0.5...10.0
of Mid/High EQ 1 p.87
Selects the type of
Amp Type A Amp Type SS, EL84, 6L6 guitar amplifier Mid1 Gain Sets the gain of Mid/
O Mid1 [dB] –18...+18
[dB] High EQ 1
Comp → Switches the order of
Amp, Sets the center
Routing Route the compressor and
Amp → amp simulation
[O]Mid2
500...20.00k
frequency for Mid/
Comp Cutoff [Hz] High EQ 2 (peaking
type)
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Mid2 Q 0.5...10.0 Sets the band width
99 : 1, Wet of Mid/High EQ 2 p.87
and the dry input
Selects a modulation Mid2 Gain Sets the gain of Mid/
Source Off...Tempo O Mid2 [dB] –18...+18
source for Wet/Dry [dB] High EQ 2
Sets the modulation Dry,
1 : 99...99 : 1, Sets
Amount –100...+100 the overdrive
amount for Wet/Dry [O]Wet/Dry
effect balance
Wet
Selects the Wet/Dry
[O]Source Off...Tempo modulation source
for the overdrive
Sets the Wet/Dry
[O]Amount –100...+100 modulation amount
for the overdrive
Comp → Switches the order of
Routing Route OD/HG, OD/ the compressor and
HG → Comp overdrive
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry

Amount –100...+100 Sets the modulation

amount for Wet/Dry

108
 IFX (Insert effects) List 049: Comp-P4EQ (Compressor - Parametric 4-Band EQ)

049: Comp-P4EQ (Compressor - 050: Comp-Phsr (Compressor -

Parametric 4-Band EQ) Phaser)
This effect combines a mono compressor and a four‐band  This effect combines a mono compressor and a phaser. You 
parametric equalizer. You can change the order of the  can change the order of the effects.
effects.
Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Wet / Dry
Routing
Left Compressor Phaser
Routing Wet / Dry
Compressor Parametric 4Band EQ
EQ Trim LEQ HEQ
+ Comp Phaser
Normal
Output Level + Output Mode
+ Comp –
Trim Resonance Wet Invert
Output Level Phaser Wet / Dry

Right
Wet / Dry
Envelope - Control LFO: Tri / Sine
Right
Wet / Dry
Envelope - Control

Full Quick
Value Explanation
Full Quick parameter parameter
Value Explanation
parameter parameter Compressor
Compressor Sets the sensitivity
Sensitivity C Sens 1...100
p.83
Sensitivity C Sens 1...100 Sets the sensitivity
p.83 Sets the attack level
Attack C Attack 1...100
p.83
Attack C Attack 1...100 Sets the attack level
p.83 Sets the compressor
Level C Level 0...100
output level p.83
Sets the compressor
Level C Level 0...100 Sets the EQ input
output level p.83 Pre EQ Trim 0...100
level
Parametric 4-Band EQ
LEQ Gain Sets the gain of Low
Sets the parametric –15...+15
Trim E Trim 0...100 [dB] EQ
EQ input level
HEQ Gain Sets the gain of High
Band1 Sets the center –15...+15
E1 F[Hz] 20...1.00k [dB] EQ
Cutoff [Hz] frequency of Band 1
Phaser
Sets the bandwidth of
Band1 Q E1 Q 0.5...10.0 LFO Freq Sets the speed of the
Band 1 p.87 P LFO [Hz] 0.02...20.00
[Hz] LFO
Band1 Sets the gain of Band
E1 G[dB] –18...+18 LFO Triangle, Selects the LFO
Gain [dB] 1
Waveform Sine Waveform
Band2 Sets the center
Cutoff [Hz] E2 F[Hz] 50...5.00k frequency of Band 2 Sets the frequency
Manual P Manual 0...100 where the effect is
Sets the bandwidth of applied
Band2 Q E2 Q 0.5...10.0
Band 2 p.87
Sets the depth of LFO
Band2 Sets the gain of Band Depth P Depth 0...100
E2 G[dB] –18...+18 modulation
Gain [dB] 2
Resonance P Reso –100...+100 Sets the resonance
Band3 Sets the center amount p.99
Cutoff [Hz] E3 F[Hz] 300...10.00k frequency of Band 3
Output Normal, Selects the phaser
Sets the bandwidth of P Out
Band3 Q E3 Q 0.5...10.0 Mode Wet Invert output mode p.109
Band 3 p.87
–Wet...
Band3 Sets the gain of Band [Phs] Wet/ Sets the phaser effect
E3 G[dB] –18...+18 P W/D –1 : 99, Dry,
Gain [dB] 3 Dry balance p.91, p.99
1 : 99...Wet
Band4 Sets the center Selects the Wet/Dry
E4 F[Hz] 500...20.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 4 [Phs]Source Off...Tempo modulation source
Sets the bandwidth of for the phaser
Band4 Q E4 Q 0.5...10.0
Band 4 p.87 Sets the Wet/Dry
Band4 Sets the gain of Band [Phs]Amount –100...+100 modulation amount
E4 G[dB] –18...+18 for the phaser
Gain [dB] 4
Comp → Switches the order of Comp →
Phaser, Switches the order of
Routing Route P4EQ, P4EQ the compressor and Routing ← the compressor and
→ Comp parametric EQ Phaser →
phaser p.107
Comp
Dry, 1 : 99... Sets the balance
Wet/Dry ← between the effect Dry, 1 : 99...
Sets the balance
99 : 1, Wet Wet/Dry ← between the effect
and the dry input 99 : 1, Wet
and the dry input
Source Off...Tempo Selects a modulation
source for Wet/Dry Selects a modulation
Source Off...Tempo source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100 Sets the modulation
amount for Wet/Dry Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

Output Mode
When Wet Invert is selected, the right channel phase of the 
chorus/flanger effect sound is inverted. This creates pseudo‐
stereo effects and adds spread.
However, if a mono‐input type effect is connected after this 
effect, the left and right sounds may cancel each other, 
eliminating the chorus/flanger effects.

109
 Effect Guide

Limiter - Threshold / Ratio

051: Lmtr-P4EQ (Limiter - Ratio=1.0 : 1

Parametric 4-Band EQ) Output Level

Ratio=2.0 : 1
This effect combines a mono limiter and a four‐band  Threshold Ratio=4.0 : 1
parametric equalizer. You can change the order of the  Ration=Inf : 1
effects.

Louder
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left Louder
Routing Wet / Dry
Input Level
Limiter Parametric 4Band EQ

Level Dry Ratio=1.0 : 1

+ Limiter Ratio=2.0 : 1
Trim Ratio=4.0 : 1
Gain Adjust

Threshold
Right
Wet / Dry
Envelope - Control Ratio=Inf : 1

Time
Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Limiter

Ratio L Ratio
1.0 : 1...
Sets the signal 052: Limtr-Phsr (Limiter - Phaser)
50.0 : 1, Inf : 1 compression ratio
p.110
This effect combines a mono limiter and a phaser. You can 
Sets the level above
Threshold which the change the order of the effects.
L Trsh[dB] –40...0
[dB] compressor is applied
p.110
Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Attack L Attack 1...100 Sets the attack time Left
Wet / Dry
Release L Release 1...100 Sets the release time Routing
Limiter Phaser
[Gain Adjust –Inf, Sets the limiter
[dB] L G [dB] –38...+24 output gain p.110
+ Limiter Phaser
Parametric 4-Band EQ Gain Adjust
Normal
+ Output Mode
–
Sets the parametric Wet Invert
Trim E Trim 0...100 Resonance
EQ input level Phaser Wet / Dry
Right
Band1 Sets the center Wet / Dry
E1 F[Hz] 20...1.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 1 Envelope - Control LFO: Tri / Sine

Sets the bandwidth of

Band1 Q E1 Q 0.5...10.0
Band 1 p.87
Full Quick
Band1 Value Explanation
E1 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 1 parameter parameter
Gain [dB]
Band2 Sets the center Limiter
E2 F[Hz] 50...5.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 2 Sets the signal
1.0 : 1...
Sets the bandwidth of Ratio L Ratio 50.0 : 1, Inf : 1 compression ratio
Band2 Q E2 Q 0.5...10.0 p.110
Band 2 p.87
Band2 Sets the level above
E2 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 2 Threshold which the
Gain [dB] L Trsh[dB] –40...0
[dB] compressor is applied
Band3 Sets the center p.110
E3 F[Hz] 300...10.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 3
Attack L Attack 1...100 Sets the attack time
Sets the bandwidth of
Band3 Q E3 Q 0.5...10.0 Release L Release 1...100 Sets the release time
Band 3 p.87
Band3 Gain Adjust –Inf, Sets the limiter
E3 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 3 [dB] L G [dB] –38...+24 output gain p.110
Gain [dB]
Band4 Sets the center Phaser
E4 F[Hz] 500...20.00k
Cutoff [Hz] frequency of Band 4 LFO Triangle, Selects the LFO
Sets the bandwidth of Waveform Sine Waveform
Band4 Q E4 Q 0.5...10.0
Band 4 p.87 LFO Freq Sets the speed of the
P LFO [Hz] 0.02...20.00
Band4 [Hz] LFO
E4 G[dB] –18...+18 Sets the gain of Band 4
Gain [dB] Sets the frequency
Manual P Manual 0...100 where the effect is
Lmt → P4EQ, Switches
the order of
Routing Route the limiter and applied
P4EQ → Lmt parametric EQ
Sets the depth of LFO
Depth P Depth 0...100 modulation
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect Sets the resonance
99 : 1, Wet and the dry input Resonance P Reso –100...+100 amount p.99
Selects a modulation Output Normal, Selects the phaser
Source Off...Tempo P Out
source for Wet/Dry Mode Wet Invert output mode p.109
Sets the modulation –Wet...
Amount –100...+100 [Phs] Wet/ Sets the phaser effect
amount for Wet/Dry P W/D –1 : 99, Dry,
Dry balance p.91, p.99
1 : 99...Wet
Ratio Selects the phaser’s
[Phs] Source Off...Tempo Wet/Dry modulation
Threshold [dB] source
Gain Adjust [dB] [Phs]
Sets the phaser’s Wet/
–100...+100 Dry modulation
This parameter sets the signal compression “[L]Ratio.”  Amount
amount
Compression is applied only when the signal level exceeds  Limiter →
Switches the order of
the “Threshold” value. Phaser,
Routing ← the limiter and phaser
Phaser →
Adjust the output level using the “Gain Adjust” parameter,  p.107
Limiter
since compression causes the entire level to be reduced.

110
 IFX (Insert effects) List 053: Xctr-Comp (Exciter - Compressor)

Sets the balance

Dry, 1 : 99...
←
Wet/Dry
99 : 1, Wet
between the effect
and the dry input
054: Xctr- Lmtr (Exciter - Limiter)
Selects a modulation This effect combines a mono exciter and a limiter. You can 
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
change the order of the effects.
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left
Routing Wet / Dry
Exciter Limiter
053: Xctr-Comp (Exciter - EQ Trim LEQ HEQ

Compressor) + Exciter Limiter

Gain Adjust

This effect combines a mono exciter and a compressor. You 
can change the order of the effects. Right
Wet / Dry
Envelope - Control

Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out

Left
Wet / Dry Full Quick
Routing Value Explanation
Exciter Compressor parameter parameter
EQ Trim LEQ HEQ
Exciter
+ Exciter Comp Sets the intensity
Output Level Exciter Blend X Blend –100...+100 (depth) of the Exciter
effect p.88
Sets the frequency
Emphasis
Right F Freq 0...70 range to be
Envelope - Control
Wet / Dry Freq emphasized p.88

Pre EQ Trim 0...100 Sets the EQ input

level
Full Quick
Value Explanation LEQ Gain Sets the gain of Low
parameter parameter [dB] –15...+15 EQ
Exciter HEQ Gain Sets the gain of High
–15...+15
Sets the intensity [dB] EQ
Exciter Blend X Blend –100...+100 (depth) of the Exciter Limiter
effect p.88
Sets the signal
Sets the frequency Ratio L Ratio 1.0 : 1... compression ratio
Emphasis 50.0 : 1, Inf : 1 p.110
F Freq 0...70 range to be empha-
Freq sized p.88
Sets the level above
Sets the EQ input Threshold which the
Pre EQ Trim 0...100 L Trsh[dB] –40...0
level [dB] compressor is applied
[LEQ Gain Sets the gain of Low p.110
[dB] –15...+15 EQ Attack L Attack 1...100 Sets the attack time
HEQ Gain Sets the gain of High Release L Release 1...100 Sets the release time
–15...+15
[dB] EQ
Gain Adjust –Inf, Sets the limiter
Compressor [dB] L G [dB] –38...+24 output gain p.110
Sensitivity C Sens 1...100 Sets the sensitivity Xct → Lmt, Switches the order of
p.83 Routing Route
Lmt → Xct the exciter and limiter
Sets the attack level Sets the balance
Attack C Attack 1...100 Dry, 1 : 99...
p.83 Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
Sets the compressor and the dry input
Level C OutLevel 0...100
output level p.83 Selects a modulation
Source Off...Tempo
Switches the order of source for Wet/Dry
Xct→ Cmp,
Routing Route the exciter and
Cmp → Xct Amount –100...+100
Sets the modulation
compressor amount for Wet/Dry
Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

111
 Effect Guide

055: Xctr- Phsr (Exciter - Phaser) 056: OD-Amp (Overdrive/Hi.Gain -

This effect combines a mono limiter and a phaser. Amp Simulation)
This effect combines a mono overdrive/high‐gain distortion 
Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left
and an amp simulation. You can change the order of the 
Wet / Dry
effects.
Exciter Phaser

EQ Trim LEQ HEQ

Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
+ Exciter Phaser
Normal Left
+ Output Mode Routing Wet / Dry
–
Resonance Wet Invert Overdrive / Hi-Gain Amp Simulation
Phaser Wet / Dry
Right 3 Band PEQ
Wet / Dry
LFO: Tri / Sine + Driver Amp Simulation Filter
Output Level

Mode: Overdrive / Hi-Gain

Drive
Full Quick Right
Value Explanation Wet / Dry
parameter parameter
Exciter X Blend
Sets the intensity Full Quick
Exciter Blend F Freq –100...+100 (depth) of the Exciter Value Explanation
parameter parameter
effect p.88
Overdrive/Hi-Gain
Sets the frequency
Emphasis Switches between
0...70 range to be empha- Overdrive,
Freq Drive Mode O Mode overdrive and high-
sized p.88 Hi-Gain
gain distortion
Sets the EQ input
Pre EQ Trim 0...100 Sets the degree of
level Drive O Drive 1...100
distortion p.95
LEQ Gain Sets the gain of Low
–15...+15 Sets the overdrive
[dB] EQ Level O Out Level 0...50
output level p.95
HEQ Gain Sets the gain of High
–15...+15 Selects the
[dB] EQ
modulation source
Phaser Source Off...Tempo
for the overdrive
LFO Triangle, Selects the LFO output level
Waveform Sine Waveform Sets the modulation
LFO Freq Sets the speed of the Amount –50...+50 amount of the
P LFO [Hz] 0.02...20.00 overdrive output level
[Hz] LFO
Sets the frequency Sets the center
Low Cutoff 20...1.00k frequency for Low EQ
Manual P Manual 0...100 where the effect is [Hz]
applied (shelving type)
Sets the depth of LFO Low Gain Sets the gain of Low
Depth P Depth 0...100 O Low [dB] –18...+18
modulation [dB] EQ
Sets the resonance Sets the center
Resonance P Reso –100...+100 Mid1 Cutoff frequency for Mid/
amount p.99 300...10.00k
[Hz] High EQ 1 (peaking
Output P Out Normal, Selects the phaser type)
Mode Wet Invert output mode p.109
Sets the band width
[Phs] Wet/ –Wet... Sets the phaser effect Mid1 Q 0.5...10.0 of Mid/High EQ 1
P W/D –1 : 99, Dry, p.87
Dry balance p.91, p.99
1 : 99...Wet
Mid1 Gain Sets the gain of Mid/
Selects the Wet/Dry [dB] O Mid1 [dB] –18...+18 High EQ 1
[Phs] Source Off...Tempo modulation source
for the phaser Sets the center
Mid2 Cutoff frequency for Mid/
Sets the Wet/Dry 500...20.00k
[Phs] [Hz] High EQ 2 (peaking
–100...+100 modulation amount type)
Amount
for the phaser
Sets the band width
Sets the balance Mid2 Q 0.5...10.0 of Mid/High EQ 2
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect p.87
99 : 1, Wet
and the dry input
Mid2 Gain Sets the gain of Mid/
Selects a modulation O Mid2 [dB] –18...+18
Source Src Off...Tempo [dB] High EQ 2
source for Wet/Dry
Amp Simulation
Sets the modulation
Amount –100...+100 Selects the type of
amount for Wet/Dry Amp Type A Amp Type SS, EL84, 6L6 guitar amplifie

Switches the order of

OD → Amp,
Routing the overdrive and
Amp → OD
amp

Dry, 1 : 99... Sets the balance

Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

112
 IFX (Insert effects) List 058: Wah-Amp (Wah - Amp Simulation)

Sets the balance

Dry, 1 : 99...
←
057: OD-Phsr (Overdrive/Hi.Gain - Wet/Dry
99 : 1, Wet
between the effect
and the dry input
Phaser) Source Off...Tempo
Selects a modulation
source for Wet/Dry
This effect combines a mono overdrive/high‐gain distortion  Amount –100...+100
Sets the modulation
amount for Wet/Dry
and a phaser. You can change the order of the effects.

Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out

Left
Routing
Wet / Dry 058: Wah-Amp (Wah - Amp
Overdrive / Hi-Gain Phaser

3 Band PEQ
Simulation)
+ Driver Phaser
Output Level +
Normal This effect combines a mono wah and an amp simulation. 
Output Mode
Mode: Overdrive / Hi-Gain Resonance
– Wet Invert You can change the order of the effects.
Drive Phaser Wet / Dry
Right
Wet / Dry Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
LFO: Tri / Sine
Left
Routing Wet / Dry
Wah/Auto Wah Amp Simulation
Full Quick
Value Explanation
parameter parameter + Wah Amp Simulation Filter
Wet / Dry
Overdrive/Hi-Gain
Switches between
Overdrive,
Drive Mode O Mode overdrive and high-
Hi-Gain Right
gain distortion Sweep Mode Wet / Dry
Envelope
Auto
Sets the degree of -mod D-mod
Drive O Drive 1...100 D
distortion p.95 LFO
LFO
Level O Out Level 0...50 Sets the overdrive
output level p.95
Selects the Full Quick
modulation source Value Explanation
Source Off...Tempo parameter parameter
for the overdrive
output level Wah
Sets the modulation Frequency Sets the lower limit of
Amount –50...+50 amount of the W Freq Btm 0...100 the wah center
Bottom
overdrive output level frequency p.89
Sets the center Frequency Sets the upper limit of
Low Cutoff W Freq Top 0...100 the wah center
20...1.00k frequency for Low EQ Top
[Hz] (shelving type) frequency p.89
Low Gain Sets the gain of Low Auto, Selects the control
[dB] O Low [dB] –18...+18 EQ from auto-wah,
Sweep Mode W Sweep D-mod,
LFO modulation source,
Sets the center and LFO p.89
Mid1 Cutoff 300...10.00k frequency for Mid/
[Hz] High EQ 1 (peaking Selects the
type) modulation source
Source Src Off...Tempo for the wah when
Mid1 Q 0.5...10.0 Sets the band width Sweep Mode=D-mod
of Mid/High EQ 1 p.87
LFO Freq Sets the speed of the
Mid1 Gain Sets the gain of Mid/ [Hz] W LFO[Hz] 0.02...20.00 LFO
O Mid1 [dB] –18...+18
[dB] High EQ 1
Sets the resonance
Sets the center Resonance W Reso 0...100
amount
Mid2 Cutoff frequency for Mid/
500...20.00k Switches the wah low
[Hz] High EQ 2 (peaking LPF Off, On
type) pass filter on and off
Sets the band width Dry, 1 : 99... Sets the wah effect
Mid2 Q 0.5...10.0 Wet/Dry W W/D
of Mid/High EQ 2 p.87 99 : 1, Wet balance
Mid2 Gain Sets the gain of Mid/ Selects the Wet/Dry
[dB] O Mid2 [dB] –18...+18 High EQ 2 Source Off...Tempo modulation source
for the wah
Phaser
Sets the Wet/Dry
LFO Triangle, Selects the LFO Amount –100...+100 modulation amount
Waveform Sine Waveform for the wah
LFO Freq Sets the speed of the Amp Simulation
P LFO [Hz] 0.02...20.00
[Hz] LFO
SS, EL84, 6L6 Selects
the type of
Sets the frequency Amp Type A Amp Type
guitar amplifier
Manual P Manual 0...100 where the effect is
applied Wah → Amp, Switches the order of
Routing Route
Amp → Wah the
wah and amp
Sets the depth of LFO simulation
Depth P Depth 0...100
modulation
Sets the balance
Sets the resonance Dry, 1 : 99...
Resonance P Reso –100...+100 Wet/Dry ← between the effect
amount p.99 99 : 1, Wet
and the dry input
Output Normal, Selects the phaser Selects a modulation
Mode P Out Wet Invert output mode p.107 Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
–Wet... Sets the modulation
[Phs] Wet/ Sets the phaser effect Amount –100...+100
P W/D –1 : 99, Dry, p.91, p.99 amount for Wet/Dry
Dry balance
1 : 99...Wet
Selects the Wet/Dry
[Phs] Source Off...Tempo modulation source
for the phaser
Sets the Wet/Dry
[Phs]
–100...+100 modulation amount
Amount
for the phaser
OD/HG →
Switches the order of
Phaser,
Routing ← the overdrive and
Phaser →
phaser p.107
OD/HG

113
 Effect Guide

059: Deci-Amp (Decimator - Amp 060: Deci-Comp (Decimator -

Simulation) Compressor)
This effect combines a mono decimator and an amp  This effect combines a mono decimator and a compressor. 
simulation. You can change the order of the effects. You can change the order of the effects.

Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out
Left Left
Wet / Dry Wet / Dry
Routing Routing
Decimator Amp Simulation Decimator Compressor

Resolution Output Level Resolution Output Level

+ Decimator Amp Simulation Filter + Decimator Comp
Pre LPF High Damp Pre LPF High Damp Output Level

Right Right
Wet / Dry Wet / Dry
Envelope - Control

Full Quick
Value Explanation Full Quick
parameter parameter Value Explanation
parameter parameter
Decimator
Decimator
Turn the harmonic
noise caused by Turn the harmonic
Pre LPF D Pre LPF Off, On noise caused by
lowered sampling on Pre LPF D Pre LPF Off, On
and off p.93 lowered sampling on
and off p.93
Sampling D Fs[Hz] 1.00k...48.00 Sets the sampling
Freq [Hz] k frequency Sampling D Fs[Hz] 1.00k...48.00 Sets the sampling
Freq [Hz] k frequency
High Damp Sets the ratio of high-
[%] 0...100 range damping High Damp Sets the ratio of high-
0...100
[%] range damping
Sets the data bit
Resolution D Bit Reso 4...24 length p.93 Sets the data bit
Resolution D Bit Reso 4...24 length p.93
Sets the decimator
Level D OutLevel 0...100 Sets the decimator
output level p.93
Level D OutLevel 0...100 output level
Amp Simulation p.93
Amp Type A Amp Type SS, EL84, 6L6 Selects the type of Compressor
guitar amplifier
Sets the sensitivity
Switches the order of Sensitivity C Sens 1...100
Routing Route Dec → Amp, the decimator and p.83
Amp → Dec Sets the attack level
amp simulation Attack C Attack 1...100
p.83
Sets the balance
Wet/Dry ← Dry, 1 : 99... between the effect Sets the compressor
99 : 1, Wet Level C Level 0...100 output level p.83
and the dry input
Dec → Cmp, Switches
Selects a modulation the order of
Source Off...Tempo Routing Route the decimator and
source for Wet/Dry Cmp → Dec compressor
Sets the modulation
Amount –100...+100 Sets the balance
amount for Wet/Dry Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

114
 IFX (Insert effects) List 061: Amp-Trml (Amp Simulation- Tremolo)

061: Amp-Trml (Amp Simulation- 062: Organ Vib/Chorus (Organ

Tremolo) Vibrato/Chorus)
This effect combines a mono amp simulation and a tremolo. This effect simulates the chorus and vibrato circuitry of a 
vintage organ. The modulation speed and depth can be 
Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out customized. 
Left
Wet / Dry
This can be used only for programs of the Organ category.
Amp Simulation Tremolo

Wet: Mono In - Mono Out / Dry: Stereo In - Stereo Out

+ Amp Simulation Filter Tremolo Left

Wet / Dry

Right + Vibrato/Chorus
Wet / Dry
LFO: Tri/Sin/Vintage/Up/Down LFO Shape
Preset Setting

Custom Parameters Mode

Right
Full Quick Wet / Dry
Value Explanation
parameter parameter
Amp Simulation
Full Quick
Selects the type of Value Explanation
Amp Type A Amp Type SS, EL84, 6L6 guitar amplifier parameter parameter
Input Trim 0...100 Sets the input level
Tremolo
Control Preset, Selects either preset
Triangle, Mode or custom settings
LFO Sine, Selects the LFO Mode Custom
T LFO p.116
Waveform Vintage, Up, Waveform p.103
Down Selects the effect type
when Mode=Preset
Changes the V1, C1, V2, V1/V2/V3 are varia-
LFO Shape –100...+100 curvature of the LFO Preset Type ←
C2, V3, C3 tions of vibrato, and
Waveform p.90 C1/C2/C3 are varia-
LFO Freq Sets the speed of the tions of chorus p.116
T LFO[Hz] 0.02...20.00
[Hz] LFO Selects the
Sets the depth of LFO modulation source
Depth T Depth 0...100 Source Off...Tempo that will change the
modulation
effect type
Sets the balance
Wet/Dry ← Dry, 1 : 99... between the effect Sets the modulation
99 : 1, Wet Amount –5...+5 amount for changing
and the dry input
the effect type p.116
Selects a modulation
Source Off...Tempo Sets the mix level of
source for Wet/Dry Vibrato,
the direct sound
Sets the modulation Custom Mix 1:99...99:1,
Amount –100...+100 when Mode=Preset
amount for Wet/Dry Chorus
p.116
Selects the
modulation source
Source Off...Tempo that will control the
mix level of the direct
sound
Sets the modulation
amount for
Amount –100...+100 controlling the mix
level of the direct
sound
Custom 0...100 Sets the vibrato
Depth depth p.116
Selects the
modulation source
Source Off...Tempo
that will control
vibrato depth
Sets the modulation
amount for
Amount –100...+100
controlling the
vibrato depth
Custom Sets the vibrato
0.02...20.00
Speed speed p.116
Selects the
modulation source
Source Off...Tempo
for controlling the
vibrato speed
Sets the modulation
–20.00... amount for
Amount
+20.00 controlling the
vibrato speed
Sets the balance
Wet/Dry ← Dry, 1 : 99... between the effect
99 : 1, Wet
and the dry input
Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
Sets the modulation
Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

115
 Effect Guide

Control Mode Adjusts the (low-

frequency) rotor
Preset Type Stop, speed. Standard
Rotor Ratio
Custom Mix 0.50...2.00 value is 1.00.
Selecting “Stop” will
Custom Depth stop the rotation
Custom Speed Sets the distance
between the micro-
If Control Mode=Preset, you can use Preset Type to select  Mic Distance 0...100
phone and rotary
the effect. In this case, the Custom Mix/Depth/Speed settings  speaker p.116
are ignored. If Control Mode=Custom, the Custom Mix/ Sets the angle of left
Mic Spread 0...100 and right micro-
Depth/Speed settings are valid, and the Preset Type setting  phones p.116
is ignored. Sets the balance
Dry, 1 : 99...
Wet/Dry ← between the effect
99 : 1, Wet
Amount and the dry input
If Preset Type=V1 and Source=JS+Y, you can set this to +5  Selects a modulation
Source Off...Tempo
source for Wet/Dry
and move JS +Y to control the effect in the order of 
Sets the modulation
V1→C1→V2→C2→V3→C3. Amount –100...+100
amount for Wet/Dry

Switch Mode
This parameter sets how the modulation source switches 
063: Rotary SP (Rotary Speaker) between rotation and stop.
This effect simulates a rotary speaker, and obtains a more  When “Switch Mode” = Toggle, the speaker rotates or stops 
realistic sound by simulating the rotor in the low range and  alternately each time you press the pedal or move the 
the horn in the high range separately. The effect also  joystick. Via MIDI, rotation will switch between start and 
simulates the stereo microphone settings.  stop each time the modulation amount exceeds 64.
This can be used only for programs of the Organ category. When “Switch Mode” = Moment, the speaker rotates by 
default, and stops only when you press the pedal or move 
Wet: Mono In - Stereo Out / Dry: Stereo In - Stereo Out the joystick. Via MIDI, modulation values above 64 make the 
Left
Wet / Dry speaker rotate, and values below 64 make it stop. 
Horn
Speed Switch
Rotary Speaker Horn/Rotor Mic Distance
+ Balance Mic Spread This parameter controls how the rotation speed (slow and 
Rotor fast) is switched via the modulation source.
Speaker Simulation
When “Switch Mode” = Toggle, the speed will switch 
Right
Wet / Dry between slow and fast each time you press the pedal or 
D -mod
Mode Switch: Rotate/Stop move the joystick. Via MIDI, the speed will switch each time 
D-mod Speed Switch: Slow/Fast
the modulation amount exceeds 64.
D-mod Manual Speed Control
When “Switch Mode” = Moment, the speed is usually slow. 
It becomes fast only when you press the pedal or move the 
Full Quick
Value Explanation joystick. Via MIDI, modulation values above 64 set the speed 
parameter parameter to Fast, and values below 64 set it to Slow. 
Switches between
Mode Mode SW Rotate, Stop speaker rotation and
stop Manual Speed
Selects a modulation If you wish to control the rotation speed manually, instead 
Source Off...Tempo source for Rotate/ of switching between Slow and Fast, select a modulation 
Stop
source in the “Manual Speed” parameter. If you don’t want 
Sets the switch mode
Switch Mode
Toggle,
for Rotate/Stop to use manual control, set this to Off.
Moment
modulation p.116
Switches the speaker Horn Acceleration
rotation speed Rotor Acceleration
Speed Speed SW Slow, Fast
between slow and
fast p.116 On a real rotary speaker, the rotation speed accelerates or 
Source Off...Tempo
Selects a modulation decelerates gradually after you switch the speed. The 
source for Slow/Fast “Horn” and “Rotor Acceleration” parameters set the 
Toggle, Sets the switch mode transition times between fast and slow speeds.
Switch Mode for Slow/Fast
Moment
modulation p.116
Sets the level balance Mic Distance
Rotor, 1...99, between the high- Mic Spread
H/R Balance
Horn frequency horn and
low-frequency rotor This is a simulation of stereo microphone settings.
Sets a modulation
Rotary Speaker - Mic Placement
Manual Off...Tempo source for direct
Speed control of rotation Mic Spread
speed p.116 Microphone Microphone

How quickly the horn

Horn rotation speed in the
0...100 Mic Distance Mic Distance
Acceleration high range is
switched p.116
Adjusts the (high-
range side) horn
Stop, rotation speed.
Horn Ratio
0.50...2.00 Standard value is
1.00. Selecting “Stop”
will stop the rotation
Determines how
quickly the rotor Rotary Speaker (Top View)
Rotor
0...100 rotation speed in the
Acceleration
low range is switched
p.116

116
 MFX1 (Mod.) (Master Effect1–Modulation) List No Effect

MFX1 (Mod.) (Master Effect1–Modulation) List

No Effect St.Flange (Stereo Flanger)

Select this if you donʹt want to use an effect. If selected for a  This effect produces an intense modulation and a sense of 
master effect, the output will be muted. pitch movement. It is effective when applied to sounds that 
contain numerous overtones. For stereo input, the left and 
right sides of the flanger output are independent.

St.Chorus (Stereo Chorus) Stereo In - Stereo Out

Left
This effect adds depth and warmth to the sound by 
modulating the delay time of the input signal. Modulation is  Flanger

produced by opposite‐phase LFOs for the left and right  Feedback
sides, creating a more spacious chorus effect.
Flanger
Stereo In - Stereo Out
Right
Left
Rate
Depth

Chorus LFO

Feedback
Full Quick
Value Explanation
Chorus parameter parameter
Rate [Hz] ← 0.02...10.00 LFO speed
Right
LFO modulation
Rate 180[degree] Depth ← 0...100
Depth depth
LFO
Feedback ← 0...100 Feedback amount

Full Quick Depth

Value Explanation
parameter parameter
Separately from the LFO modulation depth, you can also 
Rate [Hz] ← 0.02...10.00 LFO speed
adjust the depth of the flanger effect by editing the effect 
LFO modulation
Depth ← 0...100 level. Use the MOD Send level and the Return 1 level to 
depth
Feedback ← 0...100 Feedback amount make adjustments.

Depth
Separately from the LFO modulation depth, you can also 
adjust the depth of the chorus effect by editing the effect 
Vntg.Cho/Flg (Vintage Chorus/
level. Use the MOD Send level and the Return 1 level to  Flanger)
make adjustments.
This models the sound of two popular vintage effects, an 
Feedback analog chorus and an analog flanger. It produces the warm, 
Normally you will leave this set at zero, but by raising this  rich sound that is characteristic of an analog effect.
value, you can produce a flanger effect with longer delay  Low feedback levels produce a tone thatʹs appropriate for 
times. chorus, and raising the feedback level will automatically 
switch to a tone thatʹs appropriate for flanger, meaning that 
you can obtain a broad range of sounds from chorus to 
flanger simply by adjusting three knobs. This is a modeling 
effect.

Mono In - Mono Out

Left

Feedback

+ Chorus / Flanger

Right
Rate
Depth
LFO

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Rate [Hz] ← 0.02...10.00 LFO speed
Depth ← 0...100 Modulation depth
Feedback ← 0...100 Feedback amount

Depth
Separately from the LFO modulation depth, you can also 
adjust the depth of the phaser effect by editing the effect 
level. Use the MOD Send level and the Return 1 level to 
make adjustments.

117
 Effect Guide

St.Phaser (Stereo Phaser)

This effect creates modulation by shifting the phase of the 
sound. It is effective when applied to sounds such as electric 
piano. This is a stereo effect, in which opposite‐phase LFOs 
for the left and right produce a more spacious phaser effect.

Stereo In - Stereo Out

Left

Phaser

Feedback

Phaser

Right
Rate 180[degree]
Depth
LFO

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Rate [Hz] ← 0.02...10.00 LFO speed

Depth ← 0...100 LFO modulation

depth
Feedback ← 0...100 Feedback amount

Depth
Separately from the LFO modulation depth, you can also 
adjust the depth of the phaser effect by editing the effect 
level. Use the MOD Send level and the Return 1 level to 
make adjustments.

118
 MFX2 (Rvb/Dly) (Master Effect2–Revreb/Delay) List No Effect

MFX2 (Rvb/Dly) (Master Effect2–Revreb/Delay) List

No Effect Delay
Choose this if you donʹt want to use an effect. When selected  This is a simple and easy to use mono delay with a 
for the master effect, this mutes the output. maximum delay time of 549 ms.

Mono In - Mono Out

Left

Hall Feedback
Level

This is a hall‐type reverb that simulates the reverberation of 
+ Delay
a medium‐sized concert hall or ensemble hall.
Time

Right
Level

Plate
This is a plate reverb that produces warm (dense) 
Full Quick
reverberation. Value Explanation
parameter parameter
Delay Time
Time[ms] 0...549 Delay time
Mono In - Stereo Out [ms]
Left
Level Delay Level Level 0...100 Delay amount
Feedback ← 0...100 Feedback amount

+ Reverb

Time Feedback (High Damp)

Right
Level

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Reverb Time
[sec] Time[sec] 0.1...10.0 Reverb time

Reverb Level Level 0...100 Reverb amount

Feedback ← 0...100 Feedback amount

Room
This is a room‐type reverb with an emphasis on the early 
reflections, producing a tight feel.

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Reverb Time
Time[sec] 0.1...3.0 Reverb time
[sec]
Reverb Level Level 0...100 Reverb amount
Feedback ← 0...100 Feedback amount

Feedback
This controls the amount by which the high‐frequency range 
is attenuated. A setting of 0 is maximum attenuation, 
producing a dark sound. A setting of 100 is the minimum 
attenuation, producing a bright sound that extends to the 
high range.

119
 Effect Guide

EQ (Equalizer)

EQ
Choose this if you donʹt want to use an effect. When selected 
for the master effect, this mutes the output.

Full Quick
Value Explanation
parameter parameter
Trim ← 0...100 Input level
Bass Gain
BassGain –18.0...+18.0 Low band gain
[dB]
Peaking,
Bass Type Bass Shelving- Low band type
Low
BassFreq Low band center
BassFreq 00...98
[Hz] frequency
Bass Q Bass Q 0.5...10.0 Low band width
Mid Gain Mid Gain –18.0...+18.0 Mid band gain
[dB]
Mid Freq Mid band center
Mid Freq 00...165
[Hz] frequency
Mid Q Mid Q 0.5...10.0 Mid band width
Treble Gain EQ - Bass/Mid/Treble
Treble G –18.0..+18.0 High band gain
[dB] Bass Mid Treble

+Gain Peaking,
3dB
Treble Type Treble Shelving- Shelftype
High band
High Peak
Q
0dB
Treble Freq High band center
Treble F 00...195
[Hz] Shelf frequency
-Gain Peak
Treble Q Treble Q 0.5...10.0
3dB High band width
Frequency Frequency Frequency

120
 Appendices

Alternate Modulation Source (AMS)

Alternate Modulation Overview AMS (Alternate Modulation

Source) List
Alternate Modulation Sources
Alternate Modulation lets you use controllers, envelopes, 
LFOs, etc. to modulate Program parameters. You can use  Physical and MIDI controllers
one controller to modulate multiple parameters simultane‐ Off
ously. You can also create complex modulation setups in  This means that no modulation source is selected.
which (for example) an envelope modulates the frequency 
of an LFO, and that LFO is then used to modulate a filter. Note Number
Programs provide 46 types (84 destinations) for alternate  This is the note’s MIDI note number, from 0 (C‐2) to 127 
modulation. (G9).
Velocity
AMS Mixers This is the note’s MIDI note‐on velocity. 
The AMS Mixers combine two AMS sources into one, or  Exp. Velocity (Exponential Velocity)
process an AMS source to make it into something new. This is MIDI note‐on velocity through an exponential curve. 
For instance, they can add two AMS sources together, or use  The curve means that low velocities won’t have very much 
one AMS source to scale the amount of another. You can  effect, and the difference between two lower velocity values 
also use them to change the shapes of LFOs and EGs in vari‐ won’t be very noticeable. 
ous ways, modify the response of realtime controllers, and  On the other hand, high velocities produce increasingly 
more. greater effects, and the difference between any two higher 
The AMS Mixer outputs appear in the list of AMS sources,  velocity values will be more pronounced.
just like the LFOs and EGs.
Poly After
The original, unmodified inputs to the AMS Mixers are still  Polyphonic aftertouch allows a different aftertouch value 
available as well. For instance, if you use LFO 1 as an input  for each note. This can be received from external MIDI 
to a AMS Mixer, you can use the processed version of the  devices. The PS60 keyboard itself does not generate poly 
LFO to control one AMS destination, and the original ver‐ aftertouch, however.
sion to control another.
Finally, you can cascade two AMS Mixers together, by using  After Touch
one as the input of another. This can be received from external MIDI devices. The PS60 
keyboard itself does not generate poly aftertouch, however.
For more information, please see “OSC1 AMS Mix” on 
page 56.

Alternate Modulation

Common LFO
Shape Shape
Intensity Mod Intensity Mod Intensity Mod
Shape
Frequency Mod 1 Frequency Mod 1 Frequency Mod Reset
Frequency Mod 2
LFO1 Frequency Mod 2
LFO2

Intensity Mod to A Intensity Mod to B

Intensity Mod Intensity Mod to A Intensity Mod to B Intensity Mod
Intensity Mod Intensity Mod to A Intensity Mod to B Intensity Mod

OSC1 Filter1 A Filter1 B Amp 1

Cutoff Mod 1 Cutoff Mod 1

Pitch Mod Cutoff Mod 2 Cutoff Mod 2 Amp Mod
Resonance Mod Resonance Mod Pan Mod
Output Level Mod Output Level Mod

Intensity Mod Intensity Mod to A Intensity Mod to B

Filter1 EG Amp1 EG
Level Mod Level Mod
Time Mod 1 Time Mod 1
Time Mod 2 Time Mod 2
Time Mod 3 Time Mod 3
Reset Reset
OSC 1
Pitch EG
OSC 2
Level Mod 1
Level Mod 2
Time Mod
Reset

121
 Appendices

JS X Gate1
This is the horizontal movement of the main joystick. It also 
Gate1+Damper
receives MIDI Pitchbend.
Gate 1 is triggered by a new note after all notes have been 
JS+Y: CC#01 released, such as at the beginning of a phrase. Gate 
This is the vertical movement of the main joystick, upwards  1+Damper is similar, except that it is triggered by a new 
from the center. It also receives MIDI CC#01 (mod wheel). note‐on after all notes and the damper are released.
JS–Y: CC#02 You can use this to reset the Common LFO. For instance, to 
This is the vertical movement of the main joystick, down‐ create an effect similar to the per‐voice LFO and Step 
wards from the center. It also receives MIDI CC#02 (breath  Sequencer’s Key Sync Off setting, use Gate 1 + Damper as 
controller). the reset source.

JS +Y & AT/2 (Joy Stick +Y & After Touch/2) Gate2

The effect will be controlled by the joystick +Y (Vertical  Gate2+Damper
upward) and by aftertouch. In this case, the effect of after‐ Gate 2 is similar to Gate 1, but it triggers with every new 
touch will be only half of the specified intensity. note‐on, Even in the middle of a legato phrase. 
JS –Y & AT/2 (Joy Stick –Y & After Touch/2) Gate2+Damper includes the damper pedal in the equation, 
The effect will be controlled by the joystick –Y (Vertical  as shown in the diagram below.
downward) and by aftertouch. In this case, the effect of  When used as a reset controller for Common LFO, Gate2 
aftertouch will be only half of the specified intensity. and Gate2+Damper will have the same effect.
Gate1,Gate1+Dmpr
Pedal: CC#04 (Foot Pedal: CC#04)
Dmpr
If you want to use the assignable foot pedal as an AMS, set  1 2 1 3 2 3
Note
the Controllers “Foot Pedal Function (SW)” (page 74) to 
Damper Pedal
Foot Pedal ()“Foot Pedal Assign” on page 129)).
This lets you use a foot pedal connected to DAMPER/ On
Gate1 Off
PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2 to control parameters.
Damper: #64 Gate1+Dmpr
This is the Damper pedal, also sometimes called the sustain 
pedal. It corresponds to MIDI CC#64.
Time
When using Korg’s optional half‐damper pedal, the DS‐1H, 
this AMS source is continuous–not just on/off.
Portamento SW: #65
This is the MIDI portamento switch (CC#65), which also 
enables and disables portamento.
Alternate Modulation settings
When you use an AMS (Alternate Modulation Source), the 
Sostenuto: #66
modulation destination will be affected as shown in the 
This is the MIDI sostenuto pedal (CC#66).
table below.
Soft: CC#67 By using alternate modulation, you can create complex sys‐
This is the MIDI oft pedal (CC#67). tems of modulation in which EG, LFO, keyboard tracks, and 
SW 1: CC#80 (SW 1 Modulation: CC#80) controllers work together.
MIDI control change (CC#80) • You can apply complex change to an LFO or EG, for 
example by using the pitch/filter/amp EG to control the 
SW 2: CC#81 (SW 2 Modulation: CC#81) frequency or intensity of an LFO that modulates the 
MIDI control change (CC#81) pitch/filter/amp, or by using LFO2 to control the 
Foot SW: #82 (Foot SW: CC#82) frequency of LFO1.
If you want to use an assignable foot switch as an AMS, set  • The tone, EG, and LFO etc. can be controlled not only by 
the DAMPER/PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2 jackʹs “Foot  key velocity or the joystick, but also from a knob, or 
Switch Function (SW)” (page 74) to Foot Switch ()“Foot  pedal etc.
Switch Assign” on page 128). • Panning can be controlled in realtime from a controller, 
This lets you use a foot switch connected to DAMPER/ EG, or LFO etc.
PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2 to control parameters. • You can use the filter EG to control pitch or volume at the 
same time that it controls the filter.
Tempo
This lets you use the system tempo as a modulation source.  • Controllers etc. can be used to control EG levels or times. 
120 is the center, for a value of 0; 60BPM is –99, and 240BPM  This lets you shape the EG in realtime.
is +99. • Filter/amp keyboard tracking or note number can be 
Note that this is different from actually syncing to tempo;  used to control the EG or LFO according to the keyboard 
for that purpose, use the dedicated synchronization func‐ pitch that is played.
tions for the LFOs, effects, etc. • Pitch, tone, EG or LFO can be controlled by the tempo.

122
 Alternate Modulation Source (AMS) Alternate Modulation settings

AMS operations and their result

AMS source EXT(+/–) *1
& value range Common –Max...0...+Max
Pitch & Filter Common Filter & Amp Note EXT(+) *3
Amp EG LFO1 & 2 Key Track
EGs LFO Key Track Number 0...127
AMS 0...+99 –99...0...+99 1&2 EXT (Tempo) *2
–99...0...+99 –99...0...+99 –99...0...+99 C–1...C4...C9
Parameter
Intensity –99...0...+99 =...60.00...120.00...240.
00...
Pitch (+12.00) 0...+1 –1…0…+1 Dedicated –1...0...+1 – Dedicated –1...0...+1 0...+1
Octave Octaves parameter Octaves parameter Octaves Octave
(Filter EG as
AMS;
dedicated
parameter
for Pitch EG)
Pitch EG Int. (+12.00) – Dedicated – –1...0...+1 –1...0...+1 0...+1
parameter Octaves Octaves Octave
for Pitch EG
Pitch LFO1/ (+12.00) 0...+1 –1...0...+1 – –1...0...+1 0...+1
2 Int. Octave Octaves Octaves Octave
Filter (+99) 0...+10 –10…0…+10 Dedicated parameter Dedicated –10…0…+10 – –10…0…+10 0...+10
Frequency Octaves Octaves parameter Octaves Octaves Octaves
(Pitch EG as for Filter
AMS; KTrk
dedicated
parameter
for Filter EG)
Filter (+99) 0...+99 –99...0...+99 0...+99
Resonance
Filter EG Int. (+99) – Dedicated – –99...0...+99 – –99...0...+99 – –99...0...+99 0...+99
parameter
for Filter EG
Filter LFO1/2 (+99) 0...+99 –99...0...+99 – –99...0...+99 0...+99
Int.
Filter Output (+99) 0...+99 –99...0...+99 0...+99
Level A/B
Amp (+99) Dedicated 0...1x...8x Dedicated 0...1x...8x Dedicated – – 0...1x...8x 1x...8x
parameter parameter parameter
for Amp
KTrk
Amp LFO1/2 (+99) 0...+99 –99...0...+99 – –99...0...+99 0...+99
Int.
Pan (+50) 0...+63 –63...0...+63 0...+63
EG Level (+66) – –99...0...+99 0...+99
EG Time (+49) – 1/64x...1x...64x 1x...64x
LFO 1 (+99) 1x...64x 1/64x... 1/64x...1x...64x 1x...64x
Frequency *4 1x...64x
(LFO2 only)
LFO 2 (+99) 1x...64x – 1/64x...1x...64x 1x...64x
Frequency *4
Common LFO (+99) – 1/64x...1x...64x 1x...64x
Frequency *4
LFO 1 Shape (+99) 0...+99 –99...0...+99 –99...0...+99 0...+99
(LFO2 only)
LFO 2 Shape (+99) 0...+99 – –99...0...+99 0...+99
Common LFO (+99) – –99...0...+99 0...+99
Shape

Notes for the table MIDI:CC#83, MIDI:CC#85, MIDI:CC#86, MIDI:CC#87, 

*1 EXT(+–): JS X, Ribbon:CC#16, Knob Mod1 (CC#17), Knob  MIDI:CC#88.
Mod2 (CC#19), Knob Mod3 (CC#20), Knob Mod4  *4 It is possible to control LFO Frequency by using Tempo 
(CC#21) AMS and Intensity. However if you use the Frequency 
*2 When Tempo is selected as an AMS source, the base  MIDI/Tempo Sync function (page 53), the LFO frequency 
value is  =120.00. can be synchronized to the tempo and note value.
For example if the Pitch AMS is set to Tempo, and Inten‐
sity is set to 12.00, doubling the tempo value ( =120.00 → 
240.00) will raise the pitch one octave, and halving the 
tempo ( =120.00 → 60.00) will lower the pitch one octave. 
The stated modulation results are for tempo values 
between 60bpm and 240bpm. As the tempo decreases 
from 60 to 0bpm, AMS modulation will have increas‐
ingly negative effects; as it increases from 240 to 250bpm, 
modulation will have increasingly positive effects.
*3 EXT(+): Velocity, Exp. Velocity, Poly After, After Touch, 
JS+Y:CC#01, JS–Y:CC#02, JS+Y & AT/2, JS–Y & AT/2, 
Pedal:CC#04, ValueSlider:#18, Knob Mod1[+], Knob 
Mod2 [+], Knob Mod3[+], Knob Mod4[+], 
Damper:CC#64, PortamentoSW:CC#65, Soste‐
nuto:CC#66, Soft:CC#67, SW1:CC#80, SW2:CC#81, 

123
 Appendices

Resonance (page 37)

The effects of AMS on various param- You can use the EG, LFO, keyboard tracking, controllers, or 
eters, and example applications tempo etc. to control the resonance level.
• If you select Filter KTrk or Amp KTrk as the AMS, you 
We’ll describe some examples of using alternate modula‐
can use the filter or amp keyboard tracking settings to 
tion.
control the resonance level. For example if the amp 
Note: The parameter names and values used in these expla‐
keyboard tracking parameters Ramp BtmLo and Ramp 
nations can be viewed and edited in microSTATION Editor/
HiTop are set to positive (+) values, Amp KTrk is selected 
Plug‐In Editor.
as the AMS, and Intensity it set to a positive (+) value, 
Pitch (page 28) playing toward either end of the keyboard will cause 
Pitch can be controlled by the Common LFO, filter/amp EG,  amp keyboard tracking to increase the volume, and AMS 
controllers, or tempo etc. to raise the resonance level.
• If you select Filter EG or Amp EG as the AMS and set  • You can select a controller as the AMS, and apply 
Intensity to +12.00, the pitch will change up to ±1 octave  resonance when desired by using the controller.
in synchronization with the EG. • You can select Common LFO, LFO1 or 2 as the AMS, and 
• If you select Tempo as the AMS and set Intensity to  use the LFO to control the resonance level.
+12.00, doubling the tempo (based on  =120.00) will raise  Output (page 37)
the pitch one octave, and halving the tempo will lower 
You can use the EG, LFO, keyboard tracking, controllers, or 
the pitch one octave.
tempo etc. to control the output level of Filter A/B.
Pitch EG (page 31) • Set filter routing (“Routing”) to Parallel, and specify the 
Pitch EG intensity can be controlled by the Common LFO,  desired filter type for each filter A and B. Choose LFO as 
keyboard tracking, controllers, or tempo. “AMS” for filters A and B, and set “Intensity” to +99 and 
• If you select JS +Y:CC#01 as the AMS and set Intensity to  ‐99 respectively. This allows the LFO to cyclically 
+12.00, moving the joystick in the +Y direction will  crossfade between the outputs of filters A and B.
gradually increase the effect of the Pitch EG to a  Filter EG Intensity (page 39)
maximum of ±1 octave. If Intensity has a negative value,  Filter EG intensity can be controlled by the Common LFO, 
the effect of the Pitch EG will be inverted. Common keyboard tracking, a controller or tempo etc. You 
LFO 1/2 (page 52) can use Intensity to A and Intensity to B to independently 
Pitch modulation intensity of the LFO1/2 can be controlled  specify the intensity for Filter A and B.
by the Common LFO, an EG, keyboard tracking, controllers,  • If you select JS –Y (CC#02) as the AMS and set Intensity 
or tempo etc. to A and Intensity to B to a positive (+) value, moving the 
• If you select EG as the AMS, the pitch change width of  joystick in the –Y direction will gradually increase the 
LFO modulation etc. can be controlled in synchroni‐ effect of the Filter EG. If you set Intensity to A and 
zation with the level changes of the EG. With positive (+)  Intensity to B to a negative (–) value, the effect of the 
settings of Intensity, the vibrato effect will gradually  Filter EG will be inverted.
deepen as the EG level rises, or gradually lessen as the  • If you select JS X as the AMS and set Intensity to A and 
EG level decreases. With negative (–) settings of  Intensity to B to a positive (+) value, moving the joystick 
Intensity, the LFO phase will be inverted. toward the right will gradually increase the effect of the 
• If a controller such as a foot switch connected to the  Filter EG. Moving the joystick toward the left will 
DAMPER/PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2 jack is selected  gradually increase the effect of the Filter EG with an 
as “AMS,” you can apply a pitch/vibrato effect by  inverted phase.
turning on the foot switch only when you want the 
effect.
Filter (Cutoff) Frequency (page 37)
The cutoff frequency of filter A/B can be controlled by the 
pitch/amp EG, Common keyboard tracking, controllers, or 
tempo. Use the Filter Modulation 1 (2) page Filter A/B Mod‐
ulation (page 38) to set AMS and Intensity for Filter A or B.
• If you select JS X as the AMS1 or AMS2 and set Intensity 
to a positive (+) value, moving the joystick toward the 
right will raise the cutoff frequency, and moving it 
toward the left will lower the cutoff frequency. Negative 
(–) settings will have the opposite effect.
• If you select the same controller as an AMS1 or AMS2 
and set separate intensities for Filter A (Low Pass Filter) 
Intensity and Filter B (High Pass Filter) Intensity, you can 
use a single controller to simultaneously control the 
cutoff frequencies of both filters.

124
 Alternate Modulation Source (AMS) Alternate Modulation settings

Filter LFO1/2 Intensity (page 41) Pan (page 45)

The LFO 1/2 filter modulation intensity can be controlled by  The oscillator pan can be controlled by the EG, LFO, key‐
the EG, Common LFO, keyboard tracking, controller, or  board tracking, controllers, or tempo etc.
tempo etc. You can use Intensity to A and Intensity to B to  • If you select Note Number as the AMS and set 
independently specify the intensity for Filter A and B. “Intensity” to +50, panning will be controlled by the 
• If you select EG as the AMS, the auto‐wah effect  keyboard position: center at the C4 note, far right at C9 
produced by LFO modulation will be controlled by the  or above, and far left at C–1 or below.
changes in EG level. If you set Intensity to A and  • If EG is selected as the AMS, the oscillator pan will be 
Intensity to B to a positive (+) value, the wah effect will  controlled in synchronization with the changes in EG 
deepen as the EG level rises, and will lessen as the EG  level. If “Intensity” is set to a positive (+) value, the pan 
level falls. With negative (–) values of Intensity to A and  will move toward the right as the EG level increases, and 
Intensity to B, the phase of the LFO will be inverted. toward the left as the EG level decreases. If “Intensity” is 
• If a controller such as a foot switch connected to the  set to a negative (–) value, the opposite effect will occur.
DAMPER/PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2 jack is selected 
EG Reset —
as “AMS,” you can apply the auto‐wah effect by turning 
Pitch EG (page 33)
on the foot switch only when you want the effect.
Filter EG (page 43)
Filter Common LFO (page 54) Amp EG (page 49)
You can use the EG, LFO, keyboard tracking, controllers, or  You can use the EG, LFO, keyboard tracking, controllers, or 
tempo etc. to control the Common LFO filter modulation  tempo etc. to control EG Reset. Use the Threshold setting to 
intensity. You can use Intensity to A and Intensity to B to  specify the AMS value at which result will occur.
specify the intensity separately for Filter A and B. • By setting AMS to Common LFO, you can reset the 
• You can set AMS to a controller, and use the controller  envelope cyclically at the interval of the Common LFO. 
only when desired to control the depth of the filter  The result is just as if the shape specified by the envelope 
sweep produced by the Common LFO. were being used as a special LFO.
Amp (page 45) • You can reset the envelope by setting AMS to a controller 
The volume can be controlled by the pitch/filter EG, Com‐ such as JS+Y, and using the controller when desired, 
mon LFO, controllers, or tempo etc. producing a one‐shot filter envelope sweep.
• If an EG or controller that changes with a positive (+)  EG Level —
value (EXT(+)) is selected as the AMS, setting the  Pitch EG (page 32)
“Intensity” to +99 will allow you to increase the volume  Filter EG (page 42)
to a maximum of eight times that of the current volume. Amp EG (page 48)
• If an EG, LFO, or controller that changes with a ± value  EG levels can be controlled by the Common LFO, keyboard 
(Pitch EG, Filter EG, LFO, KT, EXT(+–) is selected as the  tracking, controllers, or tempo etc.
AMS, setting the Intensity to +99 will allow you to  You can specify an Intensity value for each EG segment 
increase the volume to a maximum of eight times that of  (Start, Attack, Break). If you set the Intensity value to +66, 
the current volume (for positive (+) changes of the AMS),  you will be able to control the respective level over a maxi‐
or to decrease the volume to zero (for negative (–)  mum range of ±99.
changes of the AMS).
• Set AMS to Velocity for Amp EG Level Modulation, 
• In addition to the time‐variant changes in volume  Intensity Start to +00, Attack to +66, and Break to –66.
produced by the amp EG, you can also make the volume  Set all Amp EG levels to +00. As you play with increasing 
change in synchronization with the pitch/filter EG. Select  velocity, the EG levels will change more greatly. At the 
Pitch EG or Filter EG as the AMS, and adjust Intensity. If  maximum velocity, the Start Level will stay at +00, but 
you wish to cancel the effect of the Amp EG and use the  the Attack Level will change to +99 and the Break Level 
pitch/filter EG to control the volume, set all levels of the  will change to –99.
Amp EG to +99.
EG Time —
Amp LFO1/2 Intensity (page 47)
Pitch EG (page 32)
The amp modulation intensity of LFO 1/2 can be controlled by the
Filter EG (page 42)
EG, Common LFO, keyboard tracking, controllers, or tempo etc.
Amp EG (page 48)
• If you select EG as the AMS, the depth of the tremolo  EG times can be controlled by the Common LFO, keyboard 
effect produced by LFO modulation will change in  tracking, controllers, or tempo etc. 
synchronization with the changes in EG level. If you set 
You can specify an Intensity value for each EG segment 
“Intensity” to a positive (+) value, the tremolo effect will 
(Attack, Decay, Slope, Release). EG times are determined by 
deepen as the EG level rises, and lessen as the EG level 
the Alternate Modulation value when the preceding point is 
falls. If “Intensity” is set to a negative (–) value, the phase 
reached. For example, the Alternate Modulation value at the 
of the LFO will be inverted.
moment the envelope reaches the attack level will deter‐
• If a foot switch connected to the DAMPER/PEDAL/SW1  mine the decay time.
or PEDAL/SW2 jack is selected as “AMS,” you can apply 
If Intensity is set to a value of 8, 17, 25, 33, 41, or 49, the cor‐
the tremolo effect by turning on the foot switch only 
responding time can be multiplied by a maximum of 2, 4, 8, 
when desired.
16, 32, or 64 times (or divided by 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/32, 1/
64).
• Select JS +Y:CC#01 for AMS, and set AMS Intensity to +8, 
“At” to +, “Dc” to –, and “Sl” and “Rl” to 0. When you 
move the joystick in the +Y direction, the Attack Time 
will be lengthened by a maximum of 2 times. The Decay 
Time will be shortened by a maximum of 1/2. The Slope 
and Release times will not change.

125
 Appendices

LFO Frequency (page 51)

The frequency of LFO 1, 2 or Common LFO can be con‐
trolled by the EG, keyboard tracking, controllers, or tempo 
etc. 
You can also use the LFO2 frequency to modulate LFO1, or 
use the Common LFO frequency to modulate LFO 1/2.
If Intensity is set to a value of 16, 33, 49, 66, 82, or 99, the cor‐
responding frequency can be multiplied by a maximum of 
2, 4, 8, 16, 32, or 64 times (or divided by 1/2, 1/4, 1/8, 1/16, 1/
32, 1/64).
• Select JS +Y:CC#01 for AMS, and set Intensity to +16. 
When you move the joystick in the +Y direction, the LFO 
frequency will be increased by a maximum of 2 times. If 
you set Intensity to –16 and move the joystick in the +Y 
direction, the LFO frequency will be decreased by up to 
1/2.
LFO Frequency AMS Intensity (page 52)
You can use the EG, keyboard tracking, controllers, or 
tempo etc. to control the intensity of the AMS that controls 
the frequency of the LFO 1, 2, or Common LFO.
For example if you’re using the pitch EG to modulate the 
LFO frequency, you could use a separate AMS to control the 
depth of this effect.
• If a foot switch connected to the DAMPER/PEDAL/SW1 
or PEDAL/SW2 jack is selected as “AMS,” the pitch EG 
will lightly modulate the LFO frequency when the foot 
switch is off; the pitch EG will deeply modulate the LFO 
frequency when the foot switch is on.
LFO Shape (page 51)
You can use a EG, keyboard tracking, controllers, or tempo 
etc. to control the shape of the LFO 1, 2, or Common LFO 
waveform. You can also use the LFO2 frequency to modu‐
late LFO1, or use the Common LFO frequency to modulate 
LFO 1/2.
• You can control the LFO waveform by setting AMS to a 
controller such as JS+Y, and using the controller when 
desired.
Common LFO Reset (page 54)
You can use a controller or tempo etc. to reset the Common 
LFO.
• By setting AMS to Gate 1, you can make the Common 
LFO reset when a note is played from a state in which all 
notes are off. For example, this will ensure that a filter 
sweep always starts from the same place.
You can set AMS to a controller such as JS+Y: CC#01, and 
use the controller when you want to reset the LFO.

126
 Dynamic Modulation Source (Dmod) Alternate Modulation settings

Dynamic Modulation Source (Dmod)

You can control certain effect parameters using the joystick,  Dmod List (Dynamic Modulation Source List)
realtime control knobs, etc. “on the fly.” 
For programs of the Organ category, you can also use the  Off dynamic modulation is not used
ORGAN SLOW/FAST button to switch the rotary speaker  Gate1 note on/off )p.127
effect between slow/fast speeds. Gate1+Dmpr note on + damper on/off )p.127
Controlling effects in this way is referred to as Dynamic  Gate2 note on/off (retrigger) )p.128
Modulation. For example, you can use joystick to speed up  Gate2+Dmpr note on + damper on/off (retrigger) )p.128
the LFO of the phaser, or to sweep a wah effect. This lets  Note Numbr note number
you take full advantage of the effects as part of the expres‐ Velocity velocity
sive potential of your instrument.
Exp Velocity exponential velocity )p.128
Most of the parameters for dynamic modulation consist of  After Touch aftertouch (Channel After Touch) reception
parameter values for Source and Amount. The Source field 
JS X joystick X (horizontal) direction
selects the modulation source, and Amount sets the modu‐
JS+Y: #01 joystick +Y (Vertical upward) direction (CC#01)
lation intensity. When the Source is at its maximum value 
(for instance, when JS+Y is moved all the way up), the actual  JS–Y: #02 joystick –Y (Vertical downward) direction (CC#02)
degree of the effect will be the parameter value plus the  Pedal: #04 assignable foot pedal (CC#04) )p.128
Amount. FXCtrl1: #12 MIDI effect control 1 (CC#12)
FXCtrl2: #13 MIDI effect control 2 (CC#13)
Example:
CC#16 (Rbn) MIDI Control Change (MIDI Control Change CC#16)
“Wet/Dry” 10:90, “Source” JS+Y:#01, “Amount” +50
CC#18 (Vol) value slider (CC#18)
In this case, the effect balance will normally be 10:90, and 
KnobM1 #17 MIDI control change (CC#17)
moving the joystick in the +Y direction will gradually 
increase the proportion of the effect sound. When the joy‐ KnobM2 #19 MIDI control change (CC#19)
stick is moved all the way in the +Y direction, the effect bal‐ KnobM3 #20 MIDI control change (CC#20)
ance will be 60:40. KnobM4 #21 MIDI control change (CC#21)
Dynamic Modulation (Example) Damper #64 damper pedal (CC#64)
Wet / Dry
Wet / Dry=10:90 PrtaSW #65 portamento switch (CC#65)
Wet Amt= +50
Sostenu #66 sostenuto pedal (CC#66)
Wet / Dry=60:40
Amt= –50 Soft #67 soft pedal (CC#67)
60:40 CC#80 (SW1) MIDI Control Change (CC#80)
CC#81 (SW2) MIDI Control Change (CC#81)
FootSW #82 assignable foot switch (CC#82) )p.128
CC#83 MIDI Control Change (CC#83)
10:90
Dry
D-mod CC#85 MIDI Control Change (CC#85)
Zero Higher Max
CC#86 MIDI Control Change (CC#86)
See the individual effects descriptions for explanations of  CC#87 MIDI Control Change (CC#87)
other dynamic modulation parameters. Parameters which  CC#88 MIDI Control Change (CC#88)
can be controlled through dynamic modulation are marked  tempo (internal clock or external MIDI clock tempo
Tempo
by the   symbol. data) )p.128

Insert effect dynamic modulation (Dmod) is controlled 
on the MIDI channels set for the corresponding tim‐ Gate1, Gate1+Dmpr (Gate1, Gate1+Damper)
bres.  The effect is at maximum during note‐on, and will stop 
when all keys are released. With Gate1 + Damper, the effect 
Note: Most dynamic modulation settings can be edited only 
will remain at maximum even after the keys are released, as 
by using the included editor; they cannot be edited from the 
long as the damper (sustain) pedal is pressed.
PS60 itself.
Gate1,Gate1+Dmpr
Dmpr
1 2 1 3 2 3
Note
Damper Pedal

On
Gate1 Off

Gate1+Dmpr

Time

127
 Appendices

Gate2, Gate2+Dmpr (Gate2, Gate2+Damper)

This is essentially the same as for Gate 1 or Gate 1 + Dmpr.  Foot Switch Assign
However when Gate 2 or Gate 2 + Damper are used as a  Here you can specify the function of an assignable switch 
dynamic modulation source for the EG of 075: St. Env.  (separately sold PS‐1) connected to the DAMPER/PEDAL/
Flanger etc. or the AUTOFADE of 076: Stereo Vibrato, a trig‐ SW1 or PEDAL/SW2 jacks.
ger will occur at each note‐on. (In the case of Gate 1 and  • Set the Global: Controllers ‐ PEDAL/SW “Type” to 
Gate 1 + Dmpr, the trigger occurs only for the first note‐on.) Switch, and use the “Foot Switch Function (Sw)” 
Gate2,Gate2+Dmpr parameter (page 74) to specify the function.
Dmpr

Note
1 2 1 3 2 3 If you select a function that includes a CC#, that MIDI 
Damper Pedal
control change message will be transmitted each time 
the function is turned on/off (Off: 0, On: 127).
On
Gate2 Off

List of Foot Switch assignments

Gate2+Dmpr
Off
Time
This setting disables the switch.
Foot Switch (CC#82)
Exp Vel (Exponential Velocity) This lets you use the switch as an AMS or Dmod source. 
Modulation will be applied exponentially according to the  Note that you’ll also need to assign Foot SW (CC#82) to con‐
velocity value. Weak velocity values will produce little  trol the desired parameter within the Program or Effect.
effect, but the effect will increase rapidly as the velocity val‐ Porta. SW (CC#65)
ues rise. This controls portamento on/off. 
Pedal #04 (Foot Pedal: CC#04) Sostenuto (CC#66)
If you wish to use the assignable foot pedal as a dynamic  This controls the sostenuto effect, which holds only the 
modulation source, set DAMPER/PEDAL/SW1 or PEDAL/ notes being played at the moment that the footswitch is 
SW2 “Pdl” (Globa: Controllers) to FootPedal. ()“Foot Pedal  turned on.
Assign” on page 129)
A foot controller etc. connected to the DAMPER/PEDAL/ Soft (CC#67)
SW1 or PEDAL/SW2 jack can be used to control an effect. Turns the soft pedal effect on and off.

FootSW #82 (Foot Switch: CC#82) Damper (CC#64)

If you wish to use an assignable foot switch as a dynamic  Turns the damper pedal effect on and off.
modulation source, set PEDAL/SW “SW” (Globa/Media:  Perf Up
Controllers) to Foot Switch (CC#82) ()“Foot Switch  Switch operations will select performances. The perfor‐
Assign” on page 128). mance following the performance thatʹs currently selected 
The effect will be controlled when you use a foot switch etc.  will be selected. At the same time, a bank select message 
connected to the DAMPER/PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2  and program change message will be transmitted.
jack.
Perf Down
Tempo Switch operations will select performances. The perfor‐
The resulting modulation will be zero at 120 BPM, the maxi‐ mance preceding the the current performance will be 
mum positive value at 300 BPM, and the maximum negative  selected. At the same time, a bank select message and pro‐
value at 40 BPM. gram change message will be transmitted.
Value Inc
Using the foot switch will produce the same function as 
pressing the S button. 
Value Dec
Using the foot switch will produce the same function as 
pressing the T button.
Tap Tempo
The foot switch will control the system tempo in real‐time.
JS+Y (CC#01)
The switch will control the effect produced by joystick 
movement in the +Y direction (Vertical upward).
JS–Y (CC#02)
The switch will control the effect produced by joystick 
movement in the –Y direction (Vertical downward).
JS Lock
Switch operations will turn Joystick Lock on/off.

128
 Foot Pedal Assign Alternate Modulation settings

Foot Pedal Assign

Here you can specify the function that will be controlled by  JS–Y (CC#02)
an assignable pedal (separately sold XVP‐10, EXP‐2) con‐ This duplicates the function of JS–Y. Whatever JS–Y is 
nected to the DAMPER/PEDAL/SW1 or PEDAL/SW2 jack. assigned to control, the pedal will control as well.
• Set the Global: Basic/MIDI Controllers “Type” to Pedal,  CC#16(Rbn)
and use the “Foot Pedal Function (Pdl)” parameter (page  You can use this general‐purpose controller as an AMS or 
74) to specify the function. Dmod source. Note that you’ll also need to assign Ribbon 
Some of the assignments include MIDI CCs, which are  (CC#16) to control the desired parameter within the Pro‐
transmitted whenever the slider is moved. Note that  gram or Effect.
the MIDI CCs can still be received even if they are not 
assigned to a physical controller. 

List of Foot Pedal assignments

Off
This setting disables the pedal.
Master Vol
This controls the overall volume, and transmits the Univer‐
sal System Exclusive Master Volume message [F0H, 7FH, 
nn, 04, 01, vv, mm, F7H]. You can use this to adjust the vol‐
umes of all Timbres at the same time, while preserving their 
relative balance.
If an external MIDI device connected to the PS60 supports 
this message, its overall system volume can be controlled.
Foot Pedal (CC#04)
You can use this general‐purpose controller as an AMS or 
Dmod source. Note that you’ll also need to assign Foot 
Pedal (CC#04) to control the desired parameter within the 
Program or Effect.
Porta. Time (CC#05)
Controls the speed at which portamento will change the 
pitch.
Volume (CC#07)
Control the volume of a Performance or Program.
PostIFXPan (CC#08)
Control the pan after passing through the Insert Effect. 
(Strings excepted)
Pan (CC#10)
Control the pan of a timbre in a Performance.
Expression (CC#11)
Expression is a secondary volume control, which you can 
use to scale level without affecting the main volume settings 
or CC#7 values. 
For more information, please see “Expression (CC#11)” on 
page 129.
FX Ctrl 1 & 2 (CC#s12 & 13)
These assignments are intended for Effect Dynamic Modu‐
lation (Dmod). Note that you’ll also need to assign FX Ctrl1 
or 2 to control the desired parameter within the Effect.

MOD Send (CC#93)

The foot pedal will control the send level to the master effect 
1 (MFX1) of the performanceʹs timbres. At the same time, 
the post insert effect send level to master effect 1 (MFX1) for 
matching MIDI channels will also be controlled.
REV/D Send (CC#91)
The foot pedal will control the send level to the master effect 
2 (MFX2) of the performanceʹs timbres. At the same time, 
the post insert effect send level to master effect 2 (MFX2) for 
matching MIDI channels will also be controlled.
JS+Y (CC#01)
This duplicates the function of JS+Y. Whatever JS+Y is 
assigned to control, the pedal will control as well.

129
 Appendices

MIDI transmission when the PS60’s controllers are used

The following tables show the relation between the MIDI  When you use a controller on the PS60, the corresponding 
messages that are transmitted when the PS60’s controllers  or assigned control change will be transmitted. The excep‐
are used, and the AMS (alternate modulation source) or  tion is that when you move the joystick in the X (horizontal) 
DMS (dynamic modulation source) that correspond to each  direction, pitch bend change messages will be transmitted.
MIDI message.  Here we will explain only control changes, but the same 
# indicates a fixed function, and * indicates an assignable function. applies for pitch bend change.
Available Available
When one of the PS60’s controllers is used, a control change 
Foot Foot
MIDI messages Joystick Damper
Switch Pedal
for AMS for Dmod message will be transmitted on the global MIDI channel 
Note-off (page 72).
Note-on (note number) * *
Note-on (velocity) * * Simultaneously, the message will also be transmitted on the 
Poly aftertouch *
CC 0 Bank select (MSB) MIDI channel (page 7) of any timbre whose Status (page 7) 
# 1 Modulation 1 #(+Y) * * * *
2 Modulation 2 #(–Y) * * * *
is EXT or EX2.
3 –
4 Foot controller * * *
When one of the PS60’s controllers is used, its effect will 
5 Portamento time * apply to any timbre whose Status is INT and whose MIDI 
6 Data entry (MSB)
7 Volume * Channel setting is either Gch or the same as the global MIDI 
8
9
Post Insert Effect panpot
–
* channel.
10 Panpot *
11 Expression * In the case of Master Volume, the universal exclusive 
12 Effect control 1 * * message Master Volume will be transmitted only on the 
13 Effect control 2 * *
14 – global MIDI channel.
15 –
16
17
Controller (CC#16)
Controller (CC#17)
* * *
*
*
*
You can use the MIDI Filter settings (page 10) to enable 
18 Controller (CC#18) * * or disable control changes and controllers for each tim‐
19 Controller (CC#19) * *
20 Controller (CC#20) * * bre. If the setting is On, the above operations will be 
21 Controller (CC#21) * * enabled.
22...31 –
32 Bank select (LSB)
33...37 –
38 Data entry (LSB)
39...63 –
64 Damper # * * *
65 Portamento On/Off * * *
66 Sostenuto * * *
67 Soft pedal * * *
68...69 –
70 Sustain level
71 Filter resonance level
72 Release time
73 Attack time
74 Filter cutoff frequency
75 Decay time
76 LFO1 speed
77 LFO1 depth (pitch)
78 LFO1 delay
79 Filter EG intensity
80 SW1 modulation On/Off * *
81 SW2 modulation On/Off * *
82 Foot switch On/Off * * *
83 Controller (CC#83) * *
84 –
85 Controller (CC#85) * *
86 Controller (CC#86) * *
87 Controller (CC#87) * *
88 Controller (CC#88) * *
89...90 –
91 Effect depth 1 (send 2 level) *
92 Effect depth 2 (IFX 1–5 On/Off )
93 Effect depth 3 (send 1 level) *
94 Effect depth 4 (MFX 1, 2 On/Off)
95 Effect depth 5 (EQ On/Off)
96 Data increment
97 Data decrement
98 NRPN(LSB)
99 NRPN(MSB)
100 RPN(LSB)
0: Bend range
1: Fine tune
2: Coarse tune
101 RPN(MSB) 0
102...119 –
Program change
Channel aftertouch * *
Pitch Bend # (X) * *
Universal exclusive
Master volume *
Master balance
Master fine tune
Master coarse tune

130
 PS60 and MIDI CCs Responses to standard MIDI controllers

PS60 and MIDI CCs

Responses to standard MIDI

controllers
The following table shows how the PS60 responds to MIDI 
control change messages, and the relation between settings 
and controller movements on the PS60.

CC# Control Value Function

0 Bank select (MSB) 0…127 bank select message MSB *1
1 Modulation 1 0…127 corresponds to joystick movement in the +Y direction (Vertical upward) 
corresponds to joystick movement in the –Y direction (Vertical 
2 Modulation 2 0…127
downward)
3 – – –
corresponds to when the assignable pedal function is set to Foot 
4 Foot controller 0…127
Pedal
5 Portamento time 0…127 portamento time
6 Data entry (MSB) 0…127 MSB of RPN and NRPN data *2
7 Volume 0…127 volume *3
8 Post Insert Effect panpot 0…127 pan after the Insert Effect
9 – – –
10 Panpot 0…127 pan
11 Expression 0…127 volume *3
corresponds to effect dynamic control source FX Control1 (page 
12 Effect control 1 0…127
136)
corresponds to effect dynamic control source FX Control2 (page 
13 Effect control 2 0…127
136)
14, 15 – – –
16 Controller (CC#16) 0…127 for controlling AMS or Dmod
17 Controller (CC#17) 0…127 for controlling AMS or Dmod
18 Controller (CC#18) 0…127 for controlling AMS or Dmod
19 Controller (CC#19) 0…127 for controlling AMS or Dmod
20 Controller (CC#20) 0…127 for controlling AMS or Dmod
21 Controller (CC#21) 0…127 for controlling AMS or Dmod
22...31 – 0…127 –
32 Bank select (LSB) 0…127 LSB of bank select message *1
33…37 – – –
38 Data entry (LSB) 0…127 LSB of RPN or NRPN data *2
39…63 – – –
64 Damper 0…127 damper effect
0…63(Off), 
65 Portamento On/Off turn the portamento effect on/off
64…127(On)
0…63(Off), 
66 Sostenuto On/Off turn the sostenuto effect on/off
64…127(On)
67 Soft 0…127 soft pedal effect
68…69 – – –
70 Sustain level 0…127 sustain levels of the filter EG and amp EG *4
71 Filter resonance level 0…127 resonance level of the filter *4
72 Release time 0…127 cutoff frequency of the high pass filter *4
73 Attack time 0…127 release times of the filter EG and amp EG *4
74 Filter cutoff frequency 0…127 cutoff frequency of the low pass filter *4
75 Decay time 0…127 decay times/slope times of the filter EG and amp EG *4
76 LFO1 speed 0…127 LFO1 speed *4
77 LFO1 depth 0…127 pitch LFO1 intensity *4
78 LFO1 delay 0…127 LFO1 delay *4
79 Filter EG intensity 0…127 filter EG intensity *4
0…63(Off), 
80 Controller (CC#80) for controlling AMS or Dmod
64…127(On)
0…63(Off), 
81 Controller (CC#81) for controlling AMS or Dmod
64…127(On)
0…63(Off),  corresponds to on/off when the function of the assignable foot switch is 
82 Foot switch On/Off
64…127(On) set to Foot SW

131
 Appendices

CC# Control Value Function

83 Controller (CC#83) 0…127 for controlling AMS or Dmod
84 – – –
85…88 Controller (CC#85…88) 0…127 for controlling AMS or Dmod
89, 90 – – –
91 Effect depth 1 (send 2 level) 0…127 send 2 level
Effect depth 2 (Insert Effect On/ 0…63(Off), 
92 turn Insert effect on/off *5
Off) 64…127(On)
93 Effect depth 3 (send 1 level) 0…127 send 1 level
Effect depth 4 (master effect 1, 2  0…63(Off), 
94 master effect 1, 2 on/off *5
On/Off) 64…127(On)
95 – – –
96 Data increment 0
97 Data decrement 0
98 NRPN(LSB) – LSB of NRPN
99 NRPN(MSB) – MSB of NRPN
0 selects the pitch bend range *2
100 RPN(LSB) 1 controls Fine Tune *2
2 controls Coarse Tune *2
101 RPN(MSB) 0 MSB of RPN 
102...
– – –
109
110 – – –
111 – – –
112 – – –
113 – – –
114...
– – –
119

*1 Bank select messages are normally specified as program  RPN=2 (Coarse tune)

change events. However in some cases this will be insuffi‐
CC#06 CC#38 Parameter value (Semitone steps)
cient when you wish to change banks on an external device. 
40 00 –24
In such cases, you can use CC#00 and CC#32 to specify the 
banks.  52 00 –12
For information on the relation between bank select num‐ 64 00 0
bers and the banks of your external device, refer to the 
88 00 +24
owner’s manual for your external device.
*2 Unlike conventional control changes, pitch bend range, 
fine tune, and coarse tune settings are made using RPC 
(Registered Parameter Control) messages.You can use RPC  For example, if in Performance you wish to set a MIDI 
messages to control the bend range and tuning for each  timbre that is receiving channel 1 to a transpose (coarse 
Timbre.  tuning) value of –12, you would first transmit [B0, 64, 02] 
The procedure is to use an RPN (Registered Parameter  (64H=CC#100) and [B0, 65, 00] (65H=CC#101) to the PS60 
Number) message to select the parameter that you wish to  to select the RPN coarse tune. Then you would set this to 
edit, and then use Data Entry to input a value for that  –12 by transmitting [B0, 06, 34] (06H=CC#6), 34H=52 
parameter. To select the parameter, use CC#100 (with a  (corresponds to –12), and [B0, 26, 00] (26H=CC#38, 
value of 00…02) and CC#101 (with a value of 00). use CC#06  00H=0).
and CC#38 to enter the data.  *3 The volume of the PS60 is determined by multiplying the 
The data entry values for each parameter and the corre‐ Volume (CC#07) with the Expression (CC#11).
sponding settings are as follows. *4 A value of 64 will correspond to the value specified by 
RPN=0 (Pitch bend range) the program parameter. 0 is the minimum, and 127 is the 
maximum. Changing from 63–1 or from 65–126 will adjust 
CC#06 CC#38 Parameter value (Semitone steps)
the effect from the program parameter setting toward the 
00 00 0 minimum value or maximum value.
01 00 +1
For details about the specific parameters controlled by 
12 0 +12 these CCs, please see “Parameters controlled by MIDI 
CCs #70‐79” on page 133
RPN=1 (Fine tune) *5 Controlled on the global MIDI channel.
CC#06 CC#38 Parameter value (1 cent steps)
32 00 –50
48 00 –25
64 00 0
96 00 +50

132
 PS60 and MIDI CCs Parameters controlled by MIDI CCs #70-79

When a performance receives CC#70–79 messages for a tim‐
Parameters controlled by MIDI CCs bre whose MIDI channel matches the message, the corre‐
sponding program parameter will temporarily be in an 
#70-79 edited state. However, it is not possible to save this change.
CC#70–79 correspond to the PS60’s program parameters  Program parameters that were edited by receiving messages 
listed below. on the global MIDI channel in Program Edit mode can be 
saved by the Write operation.

CC# Internal parameters controlled by the CC

Filter/Amp EG Sustain Level ()p.9, 42, 48)
70 (Sustain level)
Amp EG 1/2 Sustain ()p.9, 48)
71 (Filter resonance) Filter A/B, 1/2 Resonance ()p.9, 37)
72 (Release time) Filter EG 1/2 Release ()p.9, 42), Amp EG 1/2 Release ()p.9, 48)
EG Times: Filter EG 1/2 Attack ()p.18, 42)
Amp EG 1/2 Attack ()p.9, 48)
Amp EG 1/2 Time Modulation: Attack ()p.49)
73 (Attack time)
EG Levels: Amp EG 1/2 Level Start ()p.48)
Amp EG 1/2 Level Attack ()p.48)
Amp EG 1/2 Level Modulation: Start ()p.49)
74 (Filter cutoff frequency) Filter A/B, 1/2 Frequency ()p.37)
Filter EG 1/2 Decay ()p.9, 42), Filter EG 1/2 Slope ()p.42)
75 (Decay time)
Amp EG 1/2 Decay ()p.48), Amp EG 1/2 Slope ()p.48)
76 (LFO1 speed) LFO 1 Frequency ()p.51)
77 (LFO1 Pitch intensity) Pitch LFO1 Intensity ()p.21, 29)
78 (LFO1 delay) LFO 1 Delay ()p.52)
79 (Filter EG intensity) Filter EG 1/2 Intensity to A ()p.39), Filter EG 1/2 Intensity to B ()p.40)

133
 Appendices

MIDI applications

About MIDI Messages transmitted and

MIDI stands for Musical Instrument Digital Interface, and is  received by the PS60
a world‐wide standard for exchanging various types of 
In the text below, […] indicates hexadecimal notation.
musical data between electronic musical instruments and 
computers. When MIDI cables are used to connect two or 
more MIDI devices, performance data can be exchanged 
between the devices, even if they were made by different  MIDI channels
manufacturers. • MIDI messages can be exchanged when the transmitting 
and receiving devices are set to the same MIDI channel. 
MIDI uses sixteen channels, numbered 1–16. The global 
MIDI channel is used to transmit/ receive messages for 
Settings when connected to a MIDI selecting a performance and turning effects on/off, and to 
device or computer transmit/receive exclusive data.
If you connect the PS60 to a MIDI device or computer, you  • Each timbre will transmit/receive MIDI data on the MIDI 
must check the following settings on the PS60. Channel (page 7) that is specified for that timbre.
• When you use the keyboard or controllers of the PS60, 
messages will be transmitted on the global MIDI 
The “Convert Position” setting channel, and will also be transmitted on the MIDI 
channel of any timbre whose Status (page 7) is set to EXT 
The PS60’s settings “Transpose,” “Vel Curve,” and “After  or EX2.
Touch Curve” (pages 70, 71) respectively allow you to adjust 
• Channel messages will be received if they match the 
the transposition, velocity sensitivity, and aftertouch 
MIDI channel of a timbre whose Status is set to INT.
(received only from MIDI IN) sensitivity.
The aftertouch curve applies only to aftertouch data 
received via MIDI IN. The ʺAfter Touch Curveʺ setting  Note on/off
has no effect if ʺConvert Positionʺ (page 72) is Pre‐
MIDI. The ʺConvert Positionʺ setting (page 72) specifies  Note-on [9n, kk, vv]
how this will affect MIDI IN/OUT data. Note-off [8n, kk, vv]
The effect that these settings will have on the MIDI data that  (n: channel, kk: note number, vv: velocity)
is transmitted and received will depend on “Convert Posi‐ When you play a note on the PS60’s keyboard, it will trans‐
tion” (page 72) setting. mit note‐on/off messages.
• If you want to control an external MIDI tone generator  However, most instruments do not receive or transmit note‐
from the PS60, set “Convert Position” to PreMIDI. The  off velocity, and neither does the PS60.
various settings listed above will be reflected in the MIDI 
data that is transmitted. 
Incoming MIDI data will be handled with settings equiv‐
alent to Key Transpose 0, Velocity Curve 4, and After 
Program changes / Bank select
Touch Curve 3. When selecting a timbreʹs program on the PS60, you are 
• When controlling the PS60’s tone generator from an  specifying an index number that starts with 1 for each cate‐
external MIDI device, select PostMIDI. The above‐listed  gory. When selecting a timbreʹs program via MIDI, you use 
settings will affect the MIDI data that is received.  a bank and program number. You can view this bank and 
Outgoing MIDI data will be handled with settings equiv‐ program number as follows.
alent to Key Transpose 0, and Velocity Curve 4. While viewing timbre information for a performance, press 
the CURSOR/VALUE W X buttons simultaneously; the 
bank and program number will be displayed.
Local Control On settings
If you’ve connected the PS60 to a computer or external MIDI 
Changing the program/bank
sequencer and want to use the “echo‐back” from that device  Program change [Cn, pp]
to play the PS60, turn echo‐back on for your external MIDI  (n: channel, pp: program number that allows 128 sounds to 
sequencer or computer (so that the data it receives at MIDI  be selected)
IN will be retransmitted from MIDI OUT), and turn off the 
• Programs 000–127 in banks correspond to program 
PS60’s local control setting (so that the PS60’s keyboard sec‐
changes [Cn, 00]–[Cn, 7F].
tion and sound generator will be internally disconnected).
When you play the keyboard of the PS60, the musical data  Bank select MSB (CC#0) [Bn, 00, mm]
will be transmitted to the external MIDI sequencer or com‐ Bank select LSB (CC#32) [Bn, 20, bb]
puter, and then echoed back to play the PS60’s tone genera‐ (n: channel, mm: bank number upper byte, bb: bank number 
tor. In other words, by turning Local Control OFF, you can  lower byte)
prevent notes from being sounded in duplicate, as would  • When you select a performance, program change and 
otherwise occur if a note were sounded by the PS60’s own  bank select messages will be transmitted by timbres 
keyboard and again by the data that was echoed‐back. whose Status is EXT or EX2. 
When using the PS60 by itself, leave Local Control turned 
on. (If this is off when the PS60 is used by itself, playing the 
keyboard will not produce sound.)

134
 MIDI applications Messages transmitted and received by the PS60

• In Performance, transmission/reception can be switched 
on/off for each timbre.  Pitch bend
MSB LSB Program Pitch bend change [En, bb, mm]
Bank No.
(CC#00) (CC#32) Change (n: channel, bb: lower byte of the value, mm: upper byte of 
the value, together expressing a value of 16,384 steps where 
Performance A-1–D-5 0–19 00 00 00–19
8,192 [bb, mm = 00H, 40H] is the center value)
A 000–127 00 00 000–127 When the PS60’s joystick is moved in the X axis (left/right), a 
B 000–127 00 01 000–127 pitch bend effect will be applied, and pitch bender messages 
Program will also be transmitted. When these messages are received, 
C 000–127 00 02 000–127 a pitch bend effect will be applied.
D 000–127 00 03 000–127 The range of pitch change that is produced by pitch bend 
messages can also be adjusted via MIDI. (Please see 
Switching performances “Changing the pitch bend range” on page 138.)
You can use program change messages to switch perfor‐
mances.
• Performances 000–019 in bank A‐1–D‐5 correspond to  Control change
program changes [Cn, 00]–[Cn, 13]. [Bn, cc, vv]
Program changes are received on the global MIDI channel. 
Transmitted and received as (n: channel, cc: control change 
Program changes cannot be transmitted or received while in 
no., vv: value)
Performance Edit mode.
For more information, please see “MIDI transmission when 
All program changes can be turned off in MIDI Filter (page 
the PS60’s controllers are used” on page 130, and “PS60 and 
73)
MIDI CCs” on page 131.
As needed, you can independently turn all program 
• Control changes can be turned on/off as a whole in 
changes on/off, specify whether or not incoming messages 
“Enable Control Change” (page 73).
will be able to change performances, and turn reception/
transmission of bank select messages on/off. • In a performance, reception of various control change 
messages can be turned on/off for each timbre. ʺOther 
• If Bank Change (page 73) is off, bank select messages will 
CCʺ (page 10) applies to the control change messages not 
not be transmitted or received.
included in the other settings.
The programs selected for each timbre cannot be switched 
by receiving MIDI program change.
Selecting program/performance banks
Aftertouch Bank select (CC#00, CC#32)
Technically, Bank Select is a controller. In practice, however, 
Channel aftertouch [Dn, vv]
it is a component of Program Change. 
(n: channel, vv: value)
For more information, please see “Program changes / Bank 
When this message is received, the aftertouch effect will be  select” on page 134.
applied. The assigned alternate modulation or dynamic 
modulation effect will also be applied.
The keyboard of the PS60 itself cannot transmit after‐ Using the joystick to apply modulation
touch. If you want to use this message to control the 
PS60, it must be received from an external device. Modulation 1 depth (CC#01) [Bn, 01, vv]
When you move the PS60’s joystick in the +Y direction (Ver‐
Aftertouch reception for the entire instrument can be turned  tical upward), Modulation 1 Depth messages will be trans‐
on/off in After Touch (page 73). mitted. When these messages are received, the same effect 
Polyphonic aftertouch [An, kk, vv] will be applied as when the PS60’s joystick is used. Nor‐
mally this will apply a vibrato effect (pitch LFO).
(n: channel, kk: note number, vv: value)
• In Performanc, transmission/reception can be turned on/
There is another type of aftertouch called Polyphonic Key 
off for each timbre. (“JS+Y” on page 10)
Pressure, which allows aftertouch to be applied indepen‐
dently for individual keys. This message can be used as an  Modulation 2 depth (CC#02) [Bn, 02, vv]
alternate modulation source, but cannot be transmitted by  When you move the PS60’s joystick in the –Y direction (Ver‐
the PS60’s keyboard. In order to use this message, it will  tical downward), Modulation 2 Depth messages will be 
have to be received from an external device. transmitted. When these messages are received, the same 
The aftertouch mentioned in this manual refers to Channel  effect will be applied as when the PS60’s joystick is used. 
After Touch. Normally this will apply a wah effect (filter LFO).
• In Performance, transmission/reception can be turned 
on/off for each timbre. (“JS‐Y” on page 10)
Other manufacturers use this message for other purposes 
(e.g., breath controller, etc.)

135
 Appendices

Controlling portamento Controlling pan (stereo position)

Portamento time (CC#05) [Bn, 05, vv] Pan (CC#10) [Bn, 0A, vv]
If you assign the above CC# to an assignable pedal on the  (vv: value, where 00 is far left, 64 is center, and 127 is far 
PS60 and use it, portamento time messages will be transmit‐ right)
ted, changing the time over which the portamento function  When the above CC# is assigned to the Assignable Pedal is 
changes the pitch. selected, using that controller will transmit Pan messages, 
When this message is received, the result will be the same as  and the panning will change. When this message is 
when the controller is used. received, the result will be the same as when the controller 
Portamento switch (CC#65) [Bn, 41, vv] is used.
When the above CC# is assigned to the Assignable Switch,  Post insert effect pan (CC#08) [Bn, 08, vv]
using that switch will transmit vv=127 [7F] for ON or vv=0 
(vv: value, where 00 is far left, 64 is center, and 127 is far 
[00] for OFF, and the portamento effect will be switched on/
right)
off. When this message is received, the result will be the 
same as when the controller is used. (vv of 63 [3F] or less  When the above CC# is assigned to the Assignable Pedal is 
will be OFF, and 64 [40] or greater will be ON.)  selected, using that controller will transmit Post Insert Effect 
Panpot messages, and the panning of the sound following 
• Transmission and reception of this message can be 
the insert effect will change. When this message is received, 
turned on/off for each timbre.
the result will be the same as when the controller is used.
Programs of the Strings category support only the panpot 
Controlling volume (CC#10) message.

Volume (CC#07) [Bn, 07, vv]

When the above CC# is assigned to the Assignable Pedal is  Controlling effects
selected, using that controller will transmit Volume mes‐
sages, and the volume will change. When this message is  Effect control 1 (CC#12) [Bn, 0C, vv]
received, the result will be the same as when the controller  Effect control 2 (CC#13) [Bn, 0D, vv]
is used. When the above CC# is assigned to the Assignable Pedal is 
selected, using that controller will transmit Effect Control 1/
Expression (CC#11) [Bn, 0B, vv]
2 messages, and the specified dynamic modulation will be 
When the CC# above is assigned to the Assignable Pedal 
controlled. When this message is received, the result will be 
selected, operating that controller will transmit Expression 
the same as when the controller is used.
messages, and the volume will change. When this message 
is received, the result will be the same as when the control‐ Although various types of control change can be selected as 
ler is used. dynamic modulation sources, Effect Control 1 (CC#12) and 
2 (CC#13) are dedicated for dynamic modulation.
The volume of the PS60 is determined by multiplying the 
value of the Volume message with the value of the Expres‐ Effect 1 depth (Send 2) (CC#91) [Bn, 5B, vv]
sion message. Effect 3 depth (Send 1) (CC#93) [Bn, 5D, vv]
If adjusting the Volume message does not increase the vol‐ When the CC# above is assigned to the Assignable Pedal, 
ume as you expect, or if there is no sound, transmit MIDI  using that controller will transmit Effect 1 Depth (Send 2) or 
messages from an external device to reset the value of the  Effect 3 Depth (Send 1) messages, and the send level 1 or 2 
Expression message (set vv to 127). to the master effects MFX1 or MFX2 will be controlled 
• In Performance, Volume messages will be transmitted by  respectively. When this message is received, the result will 
each timbre whose “Status” is EXT or EX2 when you re‐ be the same as when the controller is used.
select the performance. On the corresponding MIDI channels, this will simultane‐
By using the universal exclusive Master Volume message,  ously control the timbre setting as well as the setting follow‐
you can adjust the overall volume without changing the vol‐ ing the Insert Effect.
ume balance between timbres. (Please see “About system  Effect 2 depth (IFX1–5 on/off) (CC#92) [Bn, 5C, vv]
exclusive messages” on page 138.) Effect 4 depth (MFX1, 2 on/off) (CC#94) [Bn, 5E, vv]
Programs of the Strings category support only the panpot 
(CC#10) message.
Separately from the effect on/off settings within a program 
or performance, you can use the Effect SW setting to turn off 
insert effects IFXs and master effects MFX1 and MFX2. 
(“Effect SW” on page 49 of the Owner’s manual)
Turning the ʺAll IFXsʺ or ʺMFX1&2 Offʺ settings Off will 
transmit this message with a value of vv=0 [00], and turning 
them On will transmit a value of vv=127 [7F]. When you 
turn this Off, all of the corresponding effects will turn off. 
When you turn this On, the on/off settings of the program or 
performance will apply. The same applies to reception. (vv 
of 00 is off, and 01 or greater is the original setting.) These 
messages are transmitted/received on the global MIDI chan‐
nel.
These messages are defined simply for use in adjusting the 
effect levels, and may not have the same function on 
another instrument connected to the PS60.

136
 MIDI applications Messages transmitted and received by the PS60

Controller (CC#85, 86, 87, 88)

Using various controllers When the VALUE slider of MIDI instruments such as the 
Here we will explain typical ways to use the various con‐ M3, or a control change assigned to a controller is received, 
trollers. Y the specified alternate modulation or dynamic modulation 
effect will be applied.
Foot pedal (CC#04) [Bn, 04, vv]
If the CC# above is assigned as the Assignable Pedal func‐
tion, this message will be transmitted when the controller is  Controlling Program tone & envelope
used.
• You can turn transmission and reception on/off for each 
shapes
timbre (“Foot Pedal” on page 10).  CC#70–79 control specific parameters of a program.
For details on the program parameters that correspond to 
Damper pedal (CC#64) [Bn, 40, vv]
each control change, and how the PS60 will respond in each 
This message is transmitted when you use a damper pedal 
mode when these are received, refer to “PS60 and MIDI 
(optional DS‐1H) connected to the DAMPER/PEDAL/SW1 
CCs” on page 131
jack, and the damper effect will be turned on/off. If the DS‐
1H is used, a half‐damper effect can be applied. Filter cutoff (CC#74) [Bn, 4A, vv]
• You can turn transmission and reception on/off for each  Resonance level (CC#71) [Bn, 47, vv]
timbre (“Damper” on page 10). Filter EG intensity (CC#79) [Bn, 4F, vv]
Release time (CC#72) [Bn, 48, vv]
Foot switch (CC#82) [Bn, 52, vv]
If the CC# above is assigned as the function of the foot  Sustain level (CC#70) [Bn, 46, vv]
switch, using the switch will transmit this message with  Attack time (CC#73) [Bn, 49, vv]
vv=127 [7F] for ON, and vv=00 [00] for OFF. Decay time (CC#75) [Bn, 4B, vv]
You can turn transmission and reception on/off for each tim‐ LFO 1 speed (CC#76) [Bn, 4C, vv]
bre (“Foot SW” on page 10). LFO 1 depth (pitch) (CC#77) [Bn, 4D, vv]
LFO 1 delay (CC#78) [Bn, 4E, vv]
Sostenuto (CC#66) [Bn, 42, vv] When these CC#s are received, the corresponding program 
If the CC# above is assigned as the function of the foot  parameter will be controlled, varying the tonal character or 
switch, using the switch will transmit this message with  the envelope.
vv=127 [7F] for ON, and vv=00 [00] for OFF, and the soste‐ (When the message has a value vv=64 [40], the setting will 
nuto effect will be turned on/off. When this message is  have the value that was set by the program parameter.)
received, the result will be the same as when the controller  • You can turn transmission and reception on/off for each 
is used (OFF for vv=63 [3F] or below, and ON for vv=64 [40]  timbre (Other CC on page 10).
or above). Note: In Program Edit mode, the corresponding program 
Soft pedal (CC#67) [Bn, 43, vv] parameters will be temporarily edited by these messages. 
If the CC# above is assigned as the function of the foot  You can Write the program to save the modified state 
switch, using the switch will transmit, and the soft pedal  (except for certain parameters). The Write operation can also 
effect will be turned on. When this message is received, the  be performed by a MIDI System Exclusive Program Write 
result will be the same as when the controller is used. Request message, in addition to the usual method of using 
When the “Foot pedal (CC#04)”–“Soft pedal (CC#67)” mes‐ the PS60’s switches. When you write the data, the values of 
sages are used on the PS60, the specified alternate modula‐ the corresponding program parameters will be rewritten.
tion or dynamic modulation etc. will be controlled. When  Note: The results of receiving these messages will depend on 
these messages are received, the result will be the same as if  the instrument. The operation may be different when a 
the controller had been used. For “Foot switch (CC#82)”– device other than the PS60 is connected.
“Soft pedal (CC#67),” vv of 63 [3F] or less will be OFF, and 
64 [3F] or greater will be ON.
Silencing all notes on a specific channel
Controlling via the controllers of a connected All note off (CC#123) [Bn, 7B, 00] (value 00)
MIDI instrument such as the M3 When this is received, all currently‐sounding notes on that 
Ribbon Controller (CC#16) [Bn, 10, vv] channel will be turned off (as though the keys had been 
When a control change is received from the ribbon control‐ released). However, the release portion of the notes will 
ler or other assigned controller of a MIDI instrument (such  remain. The sound will decay according to the Release set‐
as the PS60), the specified effect (e.g., alternate modulation  tings.
or dynamic modulation) will be applied. All sound off (CC#120) [Bn, 78, 00] (value 00)
• You can turn transmission and reception on/off for each  When this message is received, all notes sounding on that 
timbre (“Enable Ribbon CC#16” on page 104, page 161). channel will stop immediately, regardless of their Release 
settings. (However, effect settings will not be muted.)
SW1 modulation (CC#80) [Bn, 50, vv]
Use these two messages when you experience ʺstuck notesʺ 
SW2 modulation (CC#81) [Bn, 51, vv]
due to a problem with your MIDI equipment or computer.
When the control change assigned for SW1 or SW2 of a 
MIDI device such as the M3 is received, the assigned alter‐
nate modulation or dynamic modulation effect will be 
applied.
You can turn transmission and reception on/off for each tim‐
bre () “Other CC” on page 10).

137
 Appendices

Changing the pitch bend range

Resetting all controllers on a specific
RPN pitch bend range [Bn, 64, 00, 65, 00]
channel
This RPN message can be used to adjust the pitch bend 
Reset all controllers (CC#121) [Bn, 79, 00] (value 00) range for a timbre.
When this is received, the value of all controllers on that  The procedure is as follows.
channel will be reset. However, notes that are playing at the 
1. [Bn, 65, 00, 64, 00]: Select RPN parameter 00.
time that the message is received will not be turned off.
2. [Bn, 06, mm, 26, vv]: Use data entry to set the value. 
Normally only the upper byte is used.
Using RPN (Registered Parameter A value of 0 [mm, vv=00, 00] is +00, and a value of 1536 
[mm, vv=0C, 00] is +12 (one octave). Although it is possible 
Numbers) to set a negative value for a timbre, only positive values can 
RPN (Registered Parameter Numbers) are a type of message  be set using RPN messages.
that allow settings to be made in a way that is common 
between instrument manufacturers. (NRPN (Non‐registered 
Parameter Numbers) and exclusive messages can be freely  About system exclusive messages
used in non‐compatible ways by different manufacturers 
and models of instrument.) In addition to the channel messages that handle perfor‐
mance data, MIDI provides a type of message called “sys‐
RPN messages can be used for editing with the following 
tem messages” which are used to send and receive data, 
procedure.
control commands, and settings between MIDI devices.
1. Use RPN MSB (CC#101) [Bn, 65, mm] and RPN LSB  Of these system messages, there is a subset called “system 
(CC#100) [Bn, 64, rr] (n: channel, mm, rr: upper and  exclusive messages”; these are MIDI messages that can be 
lower bytes of the parameter number) messages to select  freely used by each manufacturer. System exclusive mes‐
the parameter. sages provide the flexibility to transmit and receive data 
2. Use data entry MSB (CC#6) [Bn, 06, mm] and data entry  and settings that are specific to an individual manufacturer 
LSB (CC#38) [Bn, 26, vv] (n: channel, mm, vv: upper and  or model of device.
lower bytes of the value, together expressing 16,384  System exclusive messages that are specific to a manufac‐
levels) to specify the value. turer contain the following information:
3. You can use data increment (CC#96) [Bn, 60, 00] or data  • Manufacturer ID
decrement (CC#97) [Bn, 61, 00] (n: channel, value is fixed  • Model ID
at 00) to change the value in steps of one.
• Device ID (on the PS60, Device ID = Global Ch)
The PS60 can receive the following three RPN messages 
These messages are used for communication between 
(tuning, transpose, and pitch bend range).
devices of the same model, or to communicate with dedi‐
cated computer editing software.
Tuning Since the way in which these messages are used is left up to 
RPN fine tune [Bn, 65, 00, 64, 01] each manufacturer, they are mainly used to transmit and 
This RPN message can be used to adjust the detuning for a  receive sound data and editing data for parameters that are 
timbre. unique to a particular instrument. The PS60’s system exclu‐
sive message format is [F0, 42, 3n, 00, 01, 0D, ff, …. F7]
The procedure is as follows.
F0: exclusive status
[Bn, 65, 00, 64, 01]: Select RPN parameter 01.
42: Korg ID
[Bn, 06, mm, 26, vv]: Use data entry to set the value. A value 
of 8192 [mm, vv=40, 00] is center, 0 [mm, vv=00, 00] is –100  3n: [n=0–F] global MIDI channel 1–16
cents, and 16383 [mm, vv=7F, 7F] is +99 cents. mm: Model ID byte 1 (00)
Note: You can use the universal exclusive Fine Tune message  mm: Model ID bytes 2 (01)
to adjust the overall tuning that corresponds to the Master  mm: Model ID bytes 3 (0D)
Tune (page 70) parameter. (Please see “About system exclu‐ ff: function ID (type of message)
sive messages” on page 138.)
 :
 :
Transposing
F7: end of exclusive
RPN coarse tune [Bn, 65, 00, 64, 02] To obtain a copy of the “MIDI Implementation” which 
This RPN message can be used to adjust the transposition  includes MIDI System Exclusive format information, please 
for a timbre. contact your Korg distributor.
The procedure is as follows.
1. [Bn, 65, 00, 64, 02]: Select RPN parameter 02. Universal system exclusive messages
Some system exclusive messages have a function that is 
2. [Bn, 06, mm, 26, vv]: Use data entry to set the value. 
agreed‐upon by all manufacturers; these are called “univer‐
Normally only the upper byte is used.
sal system exclusive messages,” and do not contain a manu‐
A value of 8192 [mm, vv=40, 00] is center, 6656 [mm, vv=34,  facturer ID or model ID.
00] is –12 semitones, and 9728 [mm, vv=4C, 00] is +12 semi‐
This means that they can simultaneously control all MIDI 
tones.
devices that have a matching device ID.
You can use the universal exclusive Coarse Tune message to 
Of the universal system exclusive messages that are defined, 
adjust the overall tuning that corresponds to the Key Trans‐
the PS60 supports the following six.
pose (page 70) parameter. (Please see “About system exclu‐
sive messages” on page 138.)

138
 MIDI applications Messages transmitted and received by the PS60

Inquiry message request [F0, 7E, nn, 06, 01, F7]

Inquiry message [F0, 7E, nn, 06, 02, (nine bytes), F7] Editing sounds via SysEx
When an inquiry message request is received, the PS60 will  By using various MIDI System Exclusive data dumps, you 
respond by transmitting an inquiry message that means “I  can rewrite all programs or an individual program. By 
am a Korg PS60, with system version …” using parameter change messages, you can edit individual 
Master volume [F0, 7F, nn, 04, 01, vv, mm, F7] parameters as follows.
(vv: lower byte of the value, mm: upper byte of the value, 
together indicating 16384 steps) Parameter changes
This message is transmitted if you assign Master Volume as  • In Program Edit mode, all parameters other than the 
the function of the foot pedal. This will adjust the overall  program name can be edited.
volume balance without changing the relative volume bal‐ • In Performance Edit mode, parameters other than the 
ance between timbres. When this message is received, the  performance name can be edited.
result will be the same as when the controller is used.
Cautions regarding data dumps and sound editing 
Master balance [F0, 7F, nn, 04, 02, vv, mm, F7]
(vv: lower byte of the value, mm: upper byte of the value,  • After MIDI System Exclusive data has been received and 
together indicating 16384 steps, where 8192 is the default  processed, a Data Load Completed message will be 
position, and lower values will move the sound toward the  transmitted. The control master device must not transmit 
left) the next message until this message is received (or until a 
sufficient interval of time has elapsed).
When this is received, the overall panning will be adjusted 
without changing the relative panning between timbres. • When you change use parameter changes to edit, the 
changes will affect the data in the edit buffer and will not 
Master fine tuning [F0, 7F, nn, 04, 03, vv, mm, F7] be stored in internal memory unless you Write, so that 
(A value of 8192 [mm, vv=40, 00] is center, 4096 [mm, vv=20,  the changes will be lost if you re‐select the program or 
00] is –50 cents, and 12288 [mm, vv=60, 00] is +50 cents.) performance. The Write operation can be performed by a 
When this is received, the “MTune (Master Tune)” parame‐ MIDI System Exclusive Program Write Request or 
ter will be set. Performance Write Request message, in addition to the 
usual method of using the PS60’s switches or Editor 
Master coarse tuning [F0, 7F, nn, 04, 04, vv, mm, F7]
Utility. For more information, please see “Saving 
(Normally only the upper byte mm is used. A value of 8192 
(Storing/Writing)” on page 25 of the Owner’s manual.
[mm, vv=40, 00] is center, 6656 [mm, vv=34, 00] is –12 semi‐
tones, and 9728 [mm, vv=4C, 00] is +12 semitones.)
When this is received, the “Transpose” parameter will be  If notes are stuck
set.
If a problem has caused notes to continue sounding even 
though youʹve stopped playing the keyboard (or stopped 
Transmitting sound settings data (Data playing via MIDI), you can stop the stuck notes by switch‐
ing modes on the PS60.
Dump)
Data for programs, and performances can be transmitted as 
MIDI System Exclusive messages. The operation of sending 
this system exclusive data to an external device is called a 
“data dump.”
By performing a data dump, you can store the PS60’s 
sounds and settings on an external device, or rewrite the 
sounds and settings of another PS60.
If the “SysEx (System Exclusive)” (page 73) setting is on, 
data will also be dumped in response to a Dump Request 
message. 
When the PS60 receives this data, the data will be written 
into the edit buffer. If you want to save the data into internal 
memory, you’ll have to save by using the Write operation. 
This can be done either by executing the Write operation 
(See “Saving (Storing/Writing)” on page 25 of the Owner’s 
manual) on the PS60 itself, Editor Utility, or by a MIDI Sys‐
tem Exclusive program write request, performance write 
request or global setting write request.

139
 Appendices

MIDI Implementation

Consult your local Korg dealer for more infomation on MIDI System Exclusive implementation.

1.TRANSMITTED DATA
1-1 CHANNEL MESSAGES
[H] :Hex, [D] :Decimal

|Status| Second Third | Description ( Transmitted by ....) |ENA |

|[Hex] | [H][D] [H][D] | | |
| 8n kk (kk) 40 (64) | Note Off ( Key Off ) *1| A |
| 9n kk (kk) vv (vv) | Note On (vv)=1-127 ( Key On ) *1| A |
| Bn 00 (00) mm (mm) | Bank Select(MSB) ( Performance/Prog change ) *2| PB |
| Bn 01 (01) vv (vv) | Modulation1 ( Joystick +Y, ASW/Pdl ) | C |
| Bn 02 (02) vv (vv) | Modulation2 ( Joystick -Y, ASW/Pdl ) | C |
| Bn 04 (04) vv (vv) | Foot Pedal ( Pdl = Foot Pedal ) | C |
| Bn 05 (05) vv (vv) | Portamento Time ( Pdl = Porta.Time ) | C |
| Bn 07 (07) vv (vv) | Volume ( Pdl = Volume, Knob, Perf Chg ) | C |
| Bn 08 (08) vv (vv) | Post IFX Panpot ( Pdl = IFX Pan ) | C |
| Bn 0A (10) vv (vv) | Panpot ( Pdl = Pan ) | C |
| Bn 0B (11) vv (vv) | Expression ( Pdl = Expression ) | C |
| Bn 0C (12) vv (vv) | Effect Control 1 ( Pdl = FX Control1 ) | C |
| Bn 0D (13) vv (vv) | Effect Control 2 ( Pdl = FX Control2 ) | C |
| Bn 10 (16) vv (vv) | Multi Purpose Ctrl1 ( ASW/Pdl = CC#16(Rbn) ) | C |
| Bn 20 (32) bb (bb) | Bank Select(LSB) ( Performance/Prog change ) *2| PB |
| Bn 40 (64) vv (vv) | Hold1 ( Damper, ASW ) | C |
| Bn 41 (65) 00/7F (00/127) | Portamento Off/On ( ASW = Porta.SW ) | C |
| Bn 42 (66) 00/7F (00/127) | Sostenuto Off/On ( ASW = Sostenuto ) | C |
| Bn 43 (67) 00/7F (00/127) | Soft Pedal ( ASW = Soft ) | C |
| Bn 52 (82) 00/7F (00/127) | Multi Purpose Ctrl7 ( ASW = Foot SW ) | C |
| Bn 5B (91) vv (vv) | Effect 1 Depth ( Pdl = MFX Send2, Knob ) | C |
| Bg 5C (92) 00/7F (00/127) | Effect 2 Depth ( All Insert FX Off/On ) | C |
| Bn 5D (93) vv (vv) | Effect 3 Depth ( Pdl = MFX Send1, Knob ) | C |
| Bg 5E (94) 00/7F (00/127) | Effect 4 Depth ( Master FX1/2 Off/On ) | C |
| Bg 5F (95) 00/7F (00/127) | Effect 5 Depth ( EQ Off/On ) | C |
| Cn pp (pp) -- -- | Program Change ( Performance/Prog change ) *2| P |
| En bb (bb) bb (bb) | Bender Change ( Joy Stick X ) | C |

Pdl : Assignable Pedal

ASW : Assignable Switch
Knob : Easy Setup Knobs

Performance Chg : Transmitted when change a Performance. (Status = EXT or EX2)

n : MIDI Channel No. (0 - 15) Usually Global Channel.

When in Performance, each timbre's channel. (Status = EXT or EX2 )
g : Always Global Channel No. (0 - 15)
ENA = A : Always Enabled.
C : Enabled when Enable Control Change in Global mode is on.
P : Enabled when Enable Program Change in Global mode is on.
PB: Enabled when Enable Program and Bank Change in Global mode is on.

*1 : kk = 0 - 127 : 61keys + Octave + Transpose

*2 : Program Performance MIDI Out[Hex] (Bank Map is KORG)

Bank A 000 - 127 : Bank A 000 - 019 : mm,bb,pp = 00,00, 00 - 7F
B 000 - 127 : 00,01, 00 - 7F
C 000 - 127 : 00,02, 00 - 7F
D 000 - 127 : 00,03, 00 - 7F

140
 MIDI Implementation

1-2 SYSTEM REALTIME MESSAGES

Status[Hex] Description ( Transmitted when ... )

F8 Timing Clock ( Always in Performance/Prog Edit) *3
FE Active Sensing ( Always ) *4

*3 Transmits these messages when MIDI Clock in Global mode is Internal.

*4 Transmits these messages when MIDI Clock in Global mode is External.

1-3 SYSTEM EXCLUSIVE

1-3-1 UNIVERSAL SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE ( NON REALTIME )

DEVICE INQUIRY REPLY ( Transmits when received a INQUIRY MESSAGE REQUEST )

[ F0,7E,0g,06,02,42,0C,01,05,00,vv,ww,xx,00,F7 ] 3rd byte g : Global Channel
6th byte 42 : KORG ID
7th byte 0C : PS60 series ID
8th byte 01 : PS60 series ID
9th byte 05 : PS60 member code
11th byte vv : System Version 1st ( 1 - )
12th byte ww : System Version 2nd ( 0 - )
13th byte xx : System Version 3rd ( 0 - )
(i.e. Version 1.0.2: vv=01, ww=00, xx=02 )

1-3-2 UNIVERSAL SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE ( REALTIME )

Master Volume
[ F0,7F,0g,04,01,vv,mm,F7 ] 3rd byte g : Global Channel
6th byte vv : Value(LSB)
7th byte mm : Value(MSB)
mm,vv = 00,00 - 7F,7F : Min - Max

141
 Appendices

2.RECOGNIZED RECEIVE DATA

2-1 CHANNEL MESSAGES

[H] :Hex, [D] :Decimal

|[Hex] | [H][D] [H][D] | | |

Status Second | Third | Description ( Use ..... ) |ENA |

[Hex] [H] [D] | [H] [D] |

8n kk (kk)| xx (xx) | Note Off A |

9n kk (kk)| 00 (00) | Note Off A |
9n kk (kk)| vv (vv) | Note On (vv) = 1-127 A |
An kk (kk)| vv (vv) | Poly Key Pressure ( as AMS ) T |
Bn 01 (01)| vv (vv) | Modulation1 ( as Joy Stick +Y ) C |
Bn 02 (02)| vv (vv) | Modulation2 ( as Joy Stick -Y ) C |
Bn 04 (04)| vv (vv) | Foot Pedal ( as AMS & FX Dmod Src = Foot Pedal ) C |
Bn 05 (05)| vv (vv) | Portamento Time C |
Bn 06 (06)| vv (vv) | Data Entry (MSB) ( for RPC edit ) C |
Bn 07 (07)| vv (vv) | Volume C |
Bn 08 (08)| vv (vv) | Balance Control ( for Post IFX Panpot control ) *2 C |
Bn 0A (10)| vv (vv) | Panpot C |
Bn 0B (11)| vv (vv) | Expression C |
Bn 0C (12)| vv (vv) | Effect Control 1 ( as FX Dmod Src = Fx Control1 ) C |
Bn 0D (13)| vv (vv) | Effect Control 2 ( as FX Dmod Src = Fx Control2 ) C |
Bn 10 (16)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl1 ( as AMS & FX Dmod Src = CC#16(Rbn) ) C |
Bn 11 (17)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl2 ( as AMS & FX Dmod Src = Knob Mod1 CC#17 ) C |
Bn 12 (18)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl3 ( as AMS & FX Dmod Src = CC#18(Val ) C |
Bn 13 (19)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl4 ( as AMS & FX Dmod Src = Knob Mod2 CC#19 ) C |
Bn 14 (20)| vv (vv) | ( as AMS & FX Dmod Src = Knob Mod3 CC#20 ) C |
Bn 15 (21)| vv (vv) | ( as AMS & FX Dmod Src = Knob Mod4 CC#21 ) C |
Bn 26 (38)| vv (vv) | Data Entry (LSB) ( for RPC edit ) C |
Bn 40 (64)| vv (vv) | Hold1 ( as Damper) C |
Bn 41 (65)| 3F/ 40 ( 63/ 64) | Portamento Off/On C |
Bn 42 (66)| 3F/ 40 ( 63/ 64) | Sostenuto Off/On C |
Bn 43 (67)| vv (vv) | Soft Pedal C |
Bn 46 (70)| vv (vv) | Sound Controller 1 ( for Sustain Level control ) C |
Bn 47 (71)| vv (vv) | Sound Controller 2 ( for Resonance control ) C |
Bn 48 (72)| vv (vv) | Sound Controller 3 ( for Release Time control ) C |
Bn 49 (73)| vv (vv) | Sound Controller 4 ( for Attack Time control ) C |
Bn 4A (74)| vv (vv) | Sound Controller 5 ( for Filter Cutoff control ) C |
Bn 4B (75)| vv (vv) | Sound Controller 6 ( for Decay Time control ) C |
Bn 4C (76)| vv (vv) | Sound Controller 7 ( for LFO1 Speed control ) C |
Bn 4D (77)| vv (vv) | Sound Controller 8 ( for LFO1 Pitch Depth control ) C |
Bn 4E (78)| vv (vv) | Sound Controller 9 ( for LFO1 Delay control ) C |
Bn 4F (79)| vv (vv) | Sound Controller 10 ( for Filter EG Intensity control ) C |
Bn 50 (80)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl5 ( as AMS & FX Dmod Src = CC#80 ) C |
Bn 51 (81)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl6 ( as AMS & FX Dmod Src = CC#81 ) C |
Bn 52 (82)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl7 ( as AMS & FX Dmod Src = Foot Switch ) C |
Bn 53 (83)| vv (vv) | Multi Purpose Ctrl8 ( as AMS & FX Dmod Src = CC#83 ) C |
Bn 55 (85)| vv (vv) | ( as AMS & FX Dmod Src = CC#85 ) C |
Bn 56 (86)| vv (vv) | ( as AMS & FX Dmod Src = CC#86 ) C |
Bn 57 (87)| vv (vv) | ( as AMS & FX Dmod Src = CC#87 ) C |
Bn 58 (88)| vv (vv) | ( as AMS & FX Dmod Src = CC#88 ) C |
Bn 5B (91)| vv (vv) | Effect 1 Depth ( for Send 2 Level control ) C |
Bg 5C (92)| 00/ 00 (00/ 000) | Effect 2 Depth ( for All Insert FX Off/On ) C |
Bn 5D (93)| vv (vv) | Effect 3 Depth ( for Send 1 Level control ) C |
Bg 5E (94)| 00/ 00 (00/ 000) | Effect 4 Depth ( for Master FX1,2 Off/On ) C |
Bg 5F (95)| 00/ 00 (00/ 000) | Effect 5 Depth ( for EQ Off/On ) C |
Bn 60 (96)| 00 (00) | Data Increment ( for RPC edit ) C |
Bn 61 (97)| 00 (00) | Data Decrement ( for RPC edit ) C |
Bn 64(100)| 0r (0r) | RPN Param No. (LSB) ( for RPN select ) *3 C |
Bn 65(101)| 00 (00) | RPN Param No. (MSB) ( for RPN select ) *3 C |
Bn 78(120)| 00 (00) | All Sound Off C |
Bn 79(121)| 00 (00) | Reset All Controllers C |
Bn 7A(122)| 00/7F (00/127) | Local Control Off/On A |
Bn 7B(123)| 00 (00) | All Notes Off A |
Bn 7C(124)| 00 (00) | Omni Mode Off ( as All Notes Off ) A |
Bn 7D(125)| 00 (00) | Omni Mode On ( as All Notes Off ) A |
Bn 7E(126)| 10 ( 16) | Mono Mode On ( as All Notes Off ) A |
Bn 7F(127)| 00 (00) | Poly mode On ( as All Notes Off ) A |
Cn pp (pp)| -- -- | Program Change ( for Performance change ) *1 P |
Dn vv (vv)| -- -- | Channel Pressure ( as AMS & FX Dmod Src = After Touch ) T |
En bb (bb)| bb (bb) | Bender Change C |

142
 MIDI Implementation

AMS : Alternate Modulation Source

FX Dmod Src : Effect Dynamic Modulation Source

n : MIDI Channel No. (0 - 15) •••••• Usually Global Channel.

When in Performance, each timbre's channel.(Status is INT)
g : Always Global Channel No. (0 - 15)
x : Random
ENA T : Enabled when Enable After Touch in Global mode is on.
A,C,P : Same as Transmitted data

*1 : MIDI In [Hex] Performance

pp = 00 - 13 : 000 - 019

*2 : When in Program, Global channel.

When in Performance, each Timbres channel.

*3 : r = 0 : Pitch Bend Sensitivity ( Bend Range )

= 1 : Fine Tune ( Detune )
= 2 : Coarse Tune ( Transpose )

Data Entry LSB value has no effect for Pitch Bend Sensitivity and Coarse Tune.

2-2 SYSTEM REALTIME MESSAGES

|Status[Hex] | Description ( Use for..... ) |

| F8 | Timing Clock ( Tempo, AMS & FX Dmod Src ) *5|
| FE | Active Sensing ( MIDI Connect check ) |

*5 Receive when MIDI Clock in Global mode is External MIDI.

2-3 SYSTEM EXCLUSIVE

2-3-1 UNIVERSAL SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGE ( NON REALTIME )

DEVICE INQUIRY ( When received this message, transmits INQUIRY MESSAGE REPLY )
[ F0,7E,nn,06,01,F7 ] 3rd byte nn : Channel = 0 - F : Global Channel
= 7F : Any Channel

2-3-2 UNIVERSAL SYSTEM EXCLUSIVE MESSAGES ( REALTIME )

Master Volume
[ F0,7F,0g,04,01,vv,mm,F7 ] 3rd byte g : Global Channel
6th byte vv : Value(LSB)
7th byte mm : Value(MSB)
mm,vv = 00,00 - 7F,7F : Min - Max

Master Balance
[ F0,7F,0g,04,02,vv,mm,F7 ] 3rd byte g : Global Channel
6th byte vv : Value(LSB)
7th byte mm : Value(MSB)
mm,vv = 00,00:Left, 40,00:Center, 7F,7F:Right

Master Fine Tune ( Control Master Tune(cent) in Global )

[ F0,7F,0g,04,03,vv,mm,F7 ] 3rd byte g : Global Channel
6th byte vv : Value(LSB)
7th byte mm : Value(MSB)
mm,vv = 20,00:-50, 40,00:+00, 60,00:+50

Master Coarse Tune ( Control Transpose (chromatic step) in Global )

[ F0,7F,0g,04,04,vv,mm,F7 ] 3rd byte g : Global Channel
6th byte vv : Value(LSB)
7th byte mm : Value(MSB)
mm,vv = 34,00:-12, 40,00:+00, 4C,00:+12

143
 Appendices

IMPORTANT NOTICE TO CONSUMERS

This product has been manufactured according to strict specifications and voltage requirements 
that are applicable in the country in which it is intended that this product should be used. If you 
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