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Temas literatura EBAU
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/ 65
10,
B.A. U.
{NDICE DE TEMAS
La poesia principios de siglo. Modernism y goneracin del 98, Rubén Dario y Antorio Machado.
La novela a principios de siglo. Pio Baroja y Miguel de Unamuno
Elteatra a principios de siglo. Vale-Inctan y Federico Garcia-Lorca,
La poesia en et Novecentismo, las Vanguardias y la Generacién del 27, Juan Ramén Jiméne2.
La poesia de 1939 a 1976. Claudio Rodriguez.
La novela de 1939 a 1975. Camilo José Cela y Miguel Delibes.
Elteatro de 1939 a 1975, Buero Vallejo,
La poesia desde los ‘novisimos" al actualidad.
La novela desde la década de los setenta a la actualdad. Eduardo Mendoza,
Elteatro desde la década de los setenta a la actualidad. José Luis Alonso de Santos La poesia a principios de siglo. Modernismo y generacién del 98,
Rubén Dario y Antonio Machado
A finales del siglo XIX se produce una crisis universal que se maniiesta en todos los campos del saber y que representa la
expresién del hondo cambio histérico que se produce con la llegada del siglo XX. Se eatiende un sentimiento de desconflanza en el
poder de la ciencia y la técnica, Los artistes vuelven los ojos a la naturaleza y a los ideeles romanticos,reivindicando la libertad
creaira y el retorno ala intimidad. Los jévenes escritores expresan su engusta vital, la preocupacién por la muerte y el paso del
tiempo, su pesimismo, descontento y esceptcismo. En lo que se refiere al pensamient frente al racionalismo posivsta y et
materialismo burgués de finales del XIX, los ifelectuales reivindican el itracionalismo el idealismo. Se pasa de una flosofia
racionalista a una filosofia vitalista (el lugar que antes ocupaba la razén fo ocupara ahora la vida), en la que se puede destacar la
influencia de Schopenhauer, Nietzsche o Kierkegaard
4.1, El modernismo
De un modo general, eltérmino Modemismo se aplicé a una serie de tendencies europeas y
americanas surgidas en los titimos arios del siglo XIX que presentaban una serie de rasgos
comunes: oposicién a las tendencias artisticas vigentes, deseo de renovacién y
anticonformismo. Si tenemos en cuenta sus raices literarias, el Modemismo surge por
influencia de la literatura francesa, Los dos movimientos de mas repercusién seran el
Pamasianismo y el Simbolismo, ambos procedentes de Francia. El Pamasianismo pretendia
dejar fuera de la obra lteraria la intimidad del autor y defendia el concept de “el arte por el
ate’ y el cult absoluto a la perfeccién formal, El Simbolismo, por su pare, intenta plasma la
realidad desde la visi subjtiva del poeta, quien, basdndose en la intucion, uliza el simbolo
para representar las ideas.
E| movimiento modemnista es, en definiiva, un movimiento de ruptura y cambio estético.
En su intento por diferenciarse del realismo, se caracteriza por una constante evasion de la
realidad, tanto en el espacio como en el tiempo. En lo que se refiere al espacio, se prefieren
escenatios lejanos, exdticos y orientales, El cosmopolitismo es una caracteristica esencial
del Modemismo (Paris seré su centro y su simbolo). En el tiempo, la huida de la realidad
conduce al pasado: la época medieval, renacentista... Los poemas se llenan de objetos
‘exéticos: cisnes, unicomios, jardines, clavicordios, fuentes... A través de todo ello se intentan
transmitir sensaciones de malestar, de desaz6n romantica y angustia existencial
1.2, La poesia modernista
En la temitica la linea escapista es la mas representativa: escenas de la vida bohemia,
épocas antiguas, ambientes devadentes, ligates exétioos y refinados. Entre fos personajes
mitoligicos tienen mejor acogida los que presentan clerta perversidad sensualista (por
ejemplo, el personaje biblico de Salome). En el tema amoroso las amadas son languidas,
fatales, exdticas
En cuanto a la forma, los modemistas renuevan el tenguaje literario enriqueciendo el
idioma con el uso de palabras arcaizentes 0 atrevidos neologismos y un esmerado empleo del
adjetivo. Su lenguaje es colorista y sensorial. Veloran la musicalidad del lenguaje buscando
siempre los efectos sonoros m&s sorprendentes o arffciasos. La figura relérica més
representativa del movimiento sera la sinestesia: los atardeceres olerén a frutos; los susurros podrén tocarse: los sabores,
escucharse. La consecuencia sera un marcado sensualismo. Iqualmente, conceden gran importancia a la renovacién de la métrica
y recuperan metros olvidados, como el aleandrino medieval o el dodecasilabo
En las letras hispénicas, el Modernismo literario tiene su cuna en Hispanoamética, donde, a partir de la publicacin en 1882 del
Ismaeiifo de José Mart, se inicia una renovacién poética con la busqueda de una nueva expresion que se halla en fa literatura
francesa, Sin duda, el autor mas importante es el nicaragitense Rubén Dario, verdadero artifice del Modernism. 1.3 Rubén Dario
Con a publicacion de AZull1888) e nicaragiiense Rubén Dario ini un nuevo camino para
las letras hispanoamericanas. En este fibro crea un mundo de hadas, princesas, centauros y
cisnes, Sorprendid por la mezcla de la prosa el verso, asi como por su sensualidad, sus
imagenes insélitas y adjtivos inesperados, el billo de las palabras, la musicalidad de sus
verses, Desde el titulo evela su filacién modemnista en el manejo de ciertos simbolos como el
color azul, color que representa el ensuefio, el ifinito, el ideal y el are, Es una obra todavia
romantica sobre la exaltacion del amor como algo arménico con la naturaleza y el cosmos.
Su siguiente bro, (PréSas Profanas (1896 y 1901), supone la consolidacion del
Modemismo, Sus composiciones, cuidadas y aparentemente herméticas, estés llenas de
alusiones mitolégicas, teraras y artisticas. lbro deslumbré por sus innovaciones métricas y
verbales. Ademas dal exotismo y la evasin aristocrética de la realidad, incorpora temas como
el misterio del mas al, el sentimiento reigioso o la propia creacion artistica, En sus versos
cuestiona qué es el arte, el placer, el amor, la vida y fa poesia, aunque quizé el tema principal
sea el del placer erdtic.
‘A pattir de 1905 dara un gito a su obra con Cafitos de vida y esperanza, libro en el que, junto a lo pagano y lo erbtico,
incorpora preocupaciones polices y patidcas, Una acttud introspect tne algunos poemas de tisteza y desazén por el paso
del tiempo. Destacan algunos poemas de exeltacion del espritu hispanic y otts de inspiracionreligiose, Manifiesta una expresién
mas sobria, aunque no elimina palabras bilantes ri innovaciones métrices.
Eleestilo de Rubén Darlo se caracteviza por lariqueza y la variedad léxica, por la intensa adjetivacién, por el uso del hipérbaton y
por la presencia de figuras retricas. Utliza extranjerismos, refleo de su acttud cosmopotta, culismas y neologsmos. Algunos
terminos se cargan de contenidos simbélicos, como el cisne (a perfecién), el azul (tideal) ola mariposa (el elma del poet),
1.4, Generacion del 98
Enla iteratura espatiotala crisis de fin de siglo adquiere diferentes matices. Esta crisis se acentia acausa de los graves confctos
econémicos y sociales que tiene que aftontar el pais. Tras la perdida de las uitimas colonias (Cuba, Puerto Rico y Fiipinas) se
comienza a hablar de ‘desastre" y la situzcién provoca que los intelectuales (krausistas, regeneracionistas) inicien una campatia
de critica ala situacion nacional. Por todo lo anterior la Iiteatura espatiola de fin de siglo tiene un cardcter menos esteticista que la
hispanoamericana y, por el contrario, se muestra mas comprometida con la realidad.
Traticionalmente se ha divdido a los escritores espafioles de finales y principios de siglo en dos grupos diferenciados: el
Modemismo y la Generacin del 98, La diferencia principal entre ambos grupos consistria en que mientras unos, os modemistas,
coptaron por el estetcismo y la evasibn o rechazo de la realidad; otros, los noventayochistas, mastraron ante ella una acttud etica
Y comprometida, Sin eibargo, Modemismo y 98 serian dos caras de un mismo espiritay acttud frisecular que se caracterizeria
por un deseo de renovacion atisticay una fuerte rebeldia conta el orden establecido, Dentro del movimiento modemista de fn de
Siglo podemos encontrar un subgrupo (os del $8) que, sin oponerse al Modernism, tlene unas earacteristicas propias.
Todos fos autores pertenecen a una misma generacion histrica, tienen una formacion intelectual comin, cornparten el mismo
lima estético (oposicon al realsmo) e idéntica postura critica ante las normas sociales y la situacién politica. Ademas, algunos
itegrantes dela llamada Generacion del 98 - como A. Machado y Valle-nclan, se podrian inclu, por algunas de sus obras, dentro
de! Moderismo. Manifiestan una gran preocupacién por los grandes temas existenciales: el sentido de la vida el destino del
hombre, el tema de Dios. La mayorta de los autores no son creyentes en et sentido ortodoxo, pero manifiestan una honda
preocupacion pore destino del hombre ras la muerte yuna nostalgia dela fe. Como ejemplo, podemos citar a lucha de Unamuno
entre la necesidad de cteer en un Dios que garantice la inmortalidad y la certeza racional de que ese Dios no existe, Pero tambien
expresan su Inquietud por la situacion de atraso del pais, conceden especial importancia a fa regeneracién nacional y offecen
respuestas floséficas a problemas concretos (frente a ellos, los intelectuales regeneracionistas se preocupaban por ofecer
propuestas muy coneretas para solucionar ls problemas del pas). De una manera o de ota, el tema de Espafa se conviere en
je central de sus obras, A los hombres del 98 "es duele Espafa’, como decia una famosa frase de Unamuno, Parten de un
conotimiento profundo de la realidad espatiola, exatan el paisaje y los pueblos, y esperan descubrir en ellos la esencia de Io
tspaiol Los del 98 convertran en simbolo de esa esencia a Castilla, que aperecera desert como austera, espirtual y autentica
ten innumerables eserios, como Castilla de Azorin o Campos de Castila de Antonio Machado. Con el mismo objetivo indagan en la
Historia para explicrse la realidad (0, ms exactamente, en le intraistoria, concepto unamuniano que se refere ala vida de “los
4 mnllones de hombres sin historia" con cuyo trabajo se construe 1a auléntioa realidad histérica) El deseo de modermizar el pais les
hace volversus ojos a Europa y expresar la necesidad de "europeizar Espafia’. En una segunda etapa, por el contrario, revindicaran
los valores nacionales mas "castizos" y hablaran de la necesidad de ‘espafolizar Europa’
Eno Iteraro, los autores noventayochistas comparten con los modemistas su afén por renovar la lengua y la relvindicacién de
la libertad ereadora del artsta, Pero con el fn de transmitr con claridad sus ideas, defienden un estilo antiretérico y natura
Caracterizado por la sobriedad y la precisién. Aunque conservan el subjetivismo (sobre todo en la deseripcin de palsajes) huyen
del retorcismo y el exceso decimonénico, Prefieren recuperar el éxico tradicional castellano y los arcalsmos en desuso a introdver
palabras exbticas y sonoras. Ademés del auge del ensayo y del period's, cauces preferdos para la difusin de cus ideas, los
{el 98 modemizan los géneros tradicionales, partcularmente fa novela que se acerca cada vez mas al ensayo, Por su carécter
innovador, sus obras offecieron nuevos caminos a la creacidn lterara,
4.5. Antonio Machado
Machado definié la poesia como “palabra en el tiempo". Su objetivo es captar la esencia
de fas cosas y su fur temporal através de una poesia simbolista inttospectiva y de intensa
emocior
En 1903 se publica su primer libro,\Soledades! que se reeditaré con numerosas
modificaciones en 1907 con el titulo de Soledades, Galerias y otros poemas. Este libro
responde a la influencia del Modernismo, que se encuentra en pleno apogeo. Predomina
en él un modernismo intimista de tono melancélico. Sus temas son los que Machado
denomina “universales del sentimiento”: el tiempo, la muerte, Dios, la infancia perdida, los
suefios. Todo ello marcado por una visién existencial teflida de soledad, melancolia y
angustia que se puede percibir en la predileccién por ciertos ambientes: los jardines
sombrios, el otofio y la puesta de sol. Siguiendo la tradicién simbolista heredada par ef
Modemismo, es muy caracteristco el empleo de simbolos - la tarde, el agua, la fuente, la
noria- que evocan realidades profundas (el paso del tiempo, la monotonia, la muerte), En el
estilo también encontramos rasgos modernistas como el predominio de aspectos musicales
y cromaticos o la adjetivacion sensorial. En el terreno de la métrica destacan, por un lado, la
referencia por la rima consonante y por el verso largo (dodecastlabos y alejandrinos) y, por
otra parte, algunos experimentos con la métrica acentual,
Con la publicacion de Campos de Castilla en 1912 se advierten cambios
fundamentales en su poesia. Se atentien considerablemente el subjetivismo y la
introspeccién y, por el contrario, pasa a primer plano la realidad exterior. Yano hay tantas
referencias simbdlicas, sino paisaje real, aunque sigue siendo subjetivo, ya que escoge
del paisaje aquellos elementos que le sugieren soledad o muerte, Se describen paisajes
feales que muchas veces se pueblan de presencias humanas y alusiones histéricas. El
yo del poeta se abre a los otros mediante una toma de conciencfa eritica. Denuncia de
la pobreza, la incultura y el atraso de Espafia acercandose asi al regenetacionismo
noventayochista, El intimismo se acentla con la muerte de su esposa: la muerte queda
unica al sentimiento del paso del tiempo y al palseje soriano (siete poemas dedicados a
este tema). En cuanto a estilo, se percibe un alejamiento del exceso de adornas formales
y una preferencia por las formas métricas mas senoillas,
En 1924 se publica el libro Nuevas cancionesi’Abandona aqui la vision objetiva al
Comprobar que el mundo le interesa més como escenario de la vida que como paisaje,
Se trata de una poesia mas filosdfica, que desarrolla sentencias, aforismos 0
pensamientos paraddjicos. Son poemas muy breves, cercanos al cantar popular
(‘Todo pasa y lodo queda / pero lo nuestro es pasar,/ pasar haciendo c 8 pare seat
sminos/ caminos aan
sobre la mar”). Se caracterizan por la sencillez, el verso corto y la fima esonante. : texto n° 1. El cumpleatios de la infanta. Oscar Wilde.
Localiza y explica cinco rasgos caracteristicos del modernismo que aparezcan en el texto.
Tra cl dia del cumpleafios dela infanta, la princesita real de Espafa, Ella cumplia dove aos, y el sol luminaba con esplendor los
jardines del Palacio
Por més que fuese una princesa de sangre real, y ademés infanta de inmenso imperio de Espafa, ambien ella debiaresignarse
‘no tener més que un cumpleafos cada afo, lo mismo que Ios hijos de los plebeyos del reino, Ea, por lo tanto, muy importante
para todos que ese dia fuera un dia hermoso, i¥ era un aa lindsimol Los arrogantestullpanes se ergufan en sus tllos, como
lorgas filas de soldedos, y miraben desafiantes a las rosas, diciendo:
~iHoy somos tan hermosos como ustedes!
ide rojas mariposas revoloteaban alrededor, con alas empolvadas de oro, yvisitaban una por una todas ls lores; es lagartlas
de verde tornasol habian salido de los muros para tomar el sol las granadas se abrian con el calor, dejando ver sus Corazones
fojos. Hasta los alidos limones amarillentos, que crecian a la largo de las arcadas sombras, tomaban del sol un color més,ico
\ replandeciente,y las ragnolia abrian sus grandes flores color marfi, embalsamando el ale con un perfume dulce y
pungente al mismo tiempo.
re princesta con sus compateros se paseaban por la terraza del palacio que se abria sobre aquel jardin y después jug6 @ Tes
‘econdidas alrededor de los jarrones de piedra y las antiguas estatuas cubiertas de musgo. Por lo general solo se le permitia
jugar con nifios de su misma alcurnia, asi es que casi siempre tenfa que jugar sola, Pero su cumpleafos era una oresién
texcepcional, y el rey habia ordenado que la nifia pudlese invitar a todos los amigos que quisiera.
toe movimientos de fos esbeltos nifios espafioles tienen una gracia majestuosa; fos muchechas con sus sombreros anchos,
dornados de plums, y sus captas flotantes; as nifas, recogiendo fa cola de sus largos vestidos de brocado y protegiendo sus
jos del sol con grandes abanicos negro y plata. Pero [a infanta era fa mas encantadora de todas, y la mejor vestda, segin Ie
sperstora moda de aquellos tiempos. Llevaba un traje de ras gris con ampfias manges abuilonadas, damasquinadas de Plat
un rigid corpiioerdzado por hilos de perlasfnas. Al dominar dos pequerios escapines, on mofitos de cinta carmesi se le
Jeomaban debajo dela falda. Su inmenso abanico de gasa era rosa yndcar,y enlacabellera, que rodeaba su caitapélida como
un halo de oro, llevaba prendida una rosa blanca,
Textos: Rubén Dario - =
texto n° 2 “Venus”.
a
En la tranquila noche, mis nostalgias amargas suri
En busca de quietud bajé alfresco y callado jardin
Enel oscuro cielo Venus bella temblando luca,
‘como inerustado en ébano un dorado y divino jazmin.
‘Ami alma ensmorada, una relna oriental pareca,
que esperaba a su amante, bajo el techo de su camartn,
© quelievada en hombres, la profunda Extensién recorria,
{rlunfante y luminesa, recostads sobre un palanquin
"jOh reina rubia—dijele— mi alma quiere dejar su crisélida
y volar hacia ti, ytus labios de fuego besar;
¥ flotar en el nimbo que derrama en tu frente luz pélida,
yensiderales éxtasis no dejarte un momento de amar”
Elaire de fa noche refrescaba la atmésfera cilida,
\Verus, desde el abismo, me miraba con triste mirar.
texto n° 3 “Ite, missa est’.
‘Yo adaro a una sonambula con alma de Eloise,
virgen como la nieve y honda como la mar;
su espiritu es la hostia de mi amorosa misa,
yyaleo al sén de una dulce lira crepuscular.
jos de evocadora, gesto de profetisa,
en ella hay la sagrads frecuencia del altar:
su risa en la sonrisa suave de Monna Lisa;
‘us labios son los Uinicos labios para besar
he de besarla un dia con rojo beso ardiente,
apoyada en mi brazo como convaleciente
‘me miraré asombrada con intima pavor;
li enamorada esfinge quedard estupefacta;
apagaré la llama de la vestal intacta 6
Iy la faunesa antigua me rugiré de amor! texto n° 4 “Lo fatal”. Rubén Dario
SEt-4/tH0 Dichoso el 4rbol, que es apenas sensitivo,
y més la piedra dura porque esa ya no siente,
pues no hay dolor mas grande que el dolor de ser vivo,
ni mayor pesadumbre que la vida consciente.
saber nada, y ser sin rumbo cierto,
y el temor de haber sido y un futuro terror.
Y el espanto seguro de estar mafiana muerto,
¥ suftir por la vida y por la sombra y por
lo que no conocemos y apenas sospechamos,
y Ia carne que tienta con sus frescos racimos,
y Ia tumba que aguarda con sus fiinebres ramos,
ly no saber adénde vamos,
ni de dénde venimost...
texto n° 5. “A un olmo seco”. Machado
‘Al olmo viejo, hendido por el rayo
yen su mitad podrido,
con las lluvias de abril y el sol de mayo.
algunas hojas nuevas le han salido.
iEI clmo centenario en la colina
que lame el Duero! Un musgo amarillento
le mancha la corteza blanquecina
al tronco carcomido y polvoriento.
No serd, cual fos dlamos cantores
que guardan el camino jy la ribera.
habitado de pardos ruisefiores.
Ejército de hormigas en hilera
va trepando por él, y en sus entrafias
urden sus telas grises las arafias,
“Antes que te derribe, almo del Duero,
con su hacha el lefiador, y el carpintero
te convierta en melena de campafia.
| lanza de carro o yugo de carreta:
| antes que rojo en el hogar, mafiana
ardas de alguna misera caseta,
al borde de un camino;
antes que te descusje un torbellina
y tronche el soplo de las sierras blancas;
antes que el rio hasta la mar te empuje
por valles y barrancas,
clmo,quiero anotar en micartera
la gracia de tu rama verdecida
Mi corazén espera
también, hacia la fuz y hacia la vida,
‘otro milagro de la primavera
i A A
j, 1-Justifica 2 qué libro de Rubén Dario pertenece este
i, poera
2. ECuales el tema?
3. €Cémo se llaman estos versos segin su nimero de
silabas?
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3. éCudl es el milagro que espera Machado?
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| 4. Localiza en el texto dos vecatives
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' 5. éQué dos medidas de verso combina el poema?
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1 - "
CaMmeas be CASLILLA AMTONIO MACHAdO
texto n° 6. “A José Maria Palacio” texto n° 7. “A orillas del Duero”. Fragmento
Palacio, buen amigo, Castilla miserable, ayer dominadora,
desta la primavera envuelta en sus andrajos desprecia cuanto ignora.
vistiendo ya las ramas de los chopos UEspera, duerme o suefia? éLa sangre derramada
del rio y los caminos? En la estepa recuerda, cuando tuvo la fiebre de la espada?
del alto Duero, Primavera tarda, Todo se mueve, fluye, discurre, corre o gira;
ipero es tan bella y dulce cuando Hegal. cambian la mary el monte y el ojo que los mira.
éPas6? Sobre sus campos atin el fantasma yerra
éTienen los viejos olmos de un pueblo que ponia a Dios sobre la guerra,
algunas hojas nuevas?
La madre en otro tiempo fecunda en capitanes
‘Adin las acacias estardn desnudas madrastra es hoy apenas de humildes ganapanes.
y nevados los montes de las sierras, Castilla no es aquella tan generosa un dia,
cuando Myo Cid Rodrigo el de Vivar volvia,
Oh mole del Moncayo blanca y rosa, ufano de su nueva fortuna y su opulencia,
alla, en el cielo de Aragon, tan bella! a regalar a Alfonso los huertos de Valencia;
‘co que, tras la aventura que acredité sus brios,
éHay zarzas florecidas pedia la conquista de los inmensos rios
entré las grises pefias, indianos a la corte, la madre de soldados,
y blancas margaritas guerreros y adalides que han de tornar, cargados
entre la fina hierba? de plata y oro, a Espafia, en regios galeones,
para la presa cuervos, para la lid leones.
Por esos campenarios Fildsofos nutridos de sopa de convento
ya habran ido llegendo las cigefias. contemplan impasibles el amplio firmamento;
y si les llega en suefios, como un rumor distante,
Habré trigales verdes, clamor de mercaderes de muelles de Levante,
y mulas pardas en las sementeras, no acudiran siquiera a preguntar équé pasa?
y labriegos que siembran los tardios Y ya la guerra ha abierto las puertas de su casa,
con las lluvias de abril, Ya las abejas
libaran del tomillo y el romero.
EHay cituelos en flor? éQuedan violetas? | 4. Compara las dos visiones de Castila que se desprenden |
j_ de estos poemas,
Furtivos cazadores, los reclamos erect nen ene eee
de la perdiz bajo las capas luengas,
no faltaran, Palacio, buen amigo,
tienen ya rulsefiores las riberas?
Con los primeros lirios
y las primeras rosas de las huertas,
en una tarde azul, sube al Espino,
al alto Espino donde esta su tierra EVALUACION FINAL:
‘+ gDonde y cuando surge el Modernismo?
2 {Con qué otro movimiento iterario se puede relacionar el Modemismo por su actud escepsta ante la realidad del mundo?
2) Conta Edad Media.
b) Con el Ramanticismo,
Cone! Realism.
0} Cone! Naturalsmo,
@} Conta Generacin det 27
3 {Como defiias el concepta de “sinestesia"?
a) Es otra forma de designar ala figura lamada “aiteacion
b} Uso reterado de conjunciones entre oraciones
©} Asociacion de sensaciones pertenecientes a sentidos diferentes,
4) Reiteracitn itencionada de cirtos sons con fnaldad estética
€}__Ninguna de las defniciones anteriores
4 {Cual se considera la primera obra modernistaen castellano?
§ {Cul es el género iteratio mas cultivado por los modemistas?
& {De qué nacionalidad era Rubén Dario?
7. {on qué bio inicia Dario el Moderismo?
8 De los grupos de obras lteraras que se clan a confinuacién hay uno que solamente contiene obras escritas por Rubén Datio,
Sefialo,
a) Alma, Azul, Cantos de vide y esperanze,
b) Cantos de vida y esperanze, Azul, Prosas profenes.
©) Cantos de vida y esperanze, Prosas profanas, Alma
4) Proses profanas, Azul, Apolo,
©) Apolo, Prosas profanas, Cantos de vida y esperanza.
8 2 Qué hecho histérico une a los miembros de la generacion del 982
10+ Entre los temes que figuran a continuacién hay uno ajeno alas preocupatones fundamentales de los esoitores dela Generacién
del 98, Senile
a} Elmalestar vital, inquietud “romantica”
b} La preocupaciin porta sociedad espaiola de su epoca,
©) Los escitores ctsicas espafoes,
4} Los problemas religisos
©} Elexotismo en el espacio y en el tiempo.
‘t+ Qué obra de Antonia Machado marca su adscripcion a la Generacion del 989 diedccios
42 {Cul de estos temas no aparece en Campos de Caslila?
8) _Eldolor por haberse tenida que exliar de Espafia.
b) Eltecuerdo de as ierras sorianas,
©} El dolor por pérdda de su espose,
4) Laemocién y a tisteza ante o pasaje castlino,
©) Lactitica por el retaso de Espatta y de sus habitants, La novela a principios del siglo XX
2 Miguel de Unamuno y Pio Baroja.
‘Tras la extraordinatafloracin nartativa que se produjo en el ito terco del siglo XIX de la mano de los escitores realistas, el
cambio de sigio trae cambios sustanciales en el arte de la novela como consecuencia del cambio de mentalidad. La novela realista
del XIX aspiraba a offecer una imagen ordenada, coherent y erica de la realidad, Por el contri, en el siglo XX la inseguridad
del hombre en un mundo embarcado en profundas transformaciones da lugar a relatos tefidos de angustia y subjetividad. Suele
considerarse aro de 1802 como el punto de arranque de la renovacién narrativa, porque es entonces cuando se publican cuatro
titulos fundamentales: (4 Voluntad de Azorin, ory pedagogia de Unamuno, Camino de perfocci6n de Baroja y Sonata de Ofono
de Valle-incan, Estos autores, todos ellos pertenecientes ala llamada Generacion del 98, ofrecieron los mas tempranos testinonios
de las inquietudes del hombre contemporaneo é iniciaron un camino innovador. Cada uno de ellos, con su peculiar estilo, se alejo
del realismo y de su intento de representacion mimética, en ‘busca de una expresion profunda de la realidad interior,
2.4, La renovacién narrativa de la generacion del 98
Comienza una nueva etapa en la que se trata de romper con los esquemas narrativos realistas: frente al narrador omnisciente
‘que conoce cada una de las andanzas y sentimientos del protagonista, avanzamos ahora hacia un narrador que nos muestra una
visién fregmentada del mundo. El personaje de la nueva novela europea de prncipios dl siglo XX se encuentra desamparado €
importa mas su psiologla y su aottud ante el mundo que la descripcian minuciosa de calles 0 maneras de vivir. De fs autores
europeos que renoverén fa novela de princiios de siglo, conviene destacat a Marcel Proust, con su monumental busca det
tiempo perdido! mezcla econ, memoria y reflexion ante el paso del tiempo; yal iiandés James Joyce con su Ulises eS una
complejsima novela, ue narra de manera mitiple 24 horas de la vida de su potagorista mediante la técrica de la "coiente de
consciencia", que reflja directamente, con sus inconexiones, la evolucién del pensamiento del protagonista,
La renovacién de la novela se produce porla via de un alejamiento paulatino de los moldes realistas decimonénicos. Susttuyen
la tendencia ala objetvidad por una afirmacién del subjetivismo, No les interesa la presentacion pura de la realidad sino su reflejo
fen el individuo y fos prozesos que desencadena en su conciencia. Asi, la accién, que se centra en ef mundo interior de los
protagoristas, se sustituye por la percepclon, En consecuencia, el argumento pied Impertancia y el rlato se caratteriza
por su fragmentatismo: la naracion suele descomponerse en estampas, producto de las percepciones del protagonsta. La
fragmentacon, la eli, la vaguedad, los salts temporales en la historia, junto con la evocacién y ta alusion, contribuyen @ la
indeterminacién de los hechos narrados, Tanto los temas, de carécter existencial, como los protagonistas, estan marcados
por el pesimismo.
En cuanto al esillo, ls novelistas reaccionan contra el esto “vulgar’ del reaismo y recuperan el valor de la forma, que les
importa tanto o mas que el contenido, La novela se renueva mediante el acercamiento a otros géneros fiterarios. En unos
‘casos, la novela se acerca ala poesia (novela lirica), en otos, al ensayo (novela intelectual o de ideas) y en otros, toma restadas
las técnicas de teatro, el narrador desaparece y los personajes hablan por si mismos (novela dialogada)
argumento ‘Argumento muy elaborador todos Hilo argumental débil, al que se asocian numerosas
foselementos nerrativos se subar- anécdotas y reflexiones del autor.
dinan al tema principal.
estructura Flan previo del escritor: plantea- Sin plan previo fa novela es un fragmento de ls vide,
miento, nudo y desenlece, a veces con final abjerto,
tipo de narrador 32 persona, objetivo, omnisciente, Se combinan la 1. y 3.* personas, y el monétogo in-
terior,
retrato Profundidad y complejidad psico- Retrato psiquico superficial (personalidad desdibujada).
. fégien unida adescripclones fisi-_ Deseripelones fisicas subjetvas de los rasgos més des
detos personajes Giinnucioss tacados (Impresionistas o caricaturescas).
lenguaje * Lenguaje referencia y coloquiat.
2, efoque exitenci
ub
ida ia sod
‘Objetivismo, enfoque cientificoy
vida y ta sock
I progres
aspectos Ideoléghcos 2.2. La narrativa de Pio Baroja
Ente todos los autores de la Generacién del 98, Baroja es considerado el novelsta por
excelencia, Su obra abarea més de sesenta novelas, ademas de natraciones y cuentosbreves.
Baroja es reaista, aunque no en el sentido mas corriente del termino: capta lo que es esencial
y caracteristico para él, es deci, renueva el realismo por la via del subjetivismo.
Baroja enfoca la vida desde unos pardmetros individualistas y antidogméticos, siempre
desde una perspectiva existencialista y nietzscheana, Entiende la novela como una manera
de mostrar una conception vital marcada porla angustia y el hasto. Es en Schopenhauer, su
filsofo mas admirado, donde encuentra un pensamiento con el que se identfican su falta de
confianza en el ser humano, escepticismo y pesimismo existencial. De él aprende que la
naturaleza de la vida es el sufrimiento, un sufrimiento que es proporcional a la conciencia
intelectual
Los personajes barojianos son proyeccién de sus ideas sobre el mundo y de su fala de fe
enel ser humano. Unas veces son sefes inadaplados que se oponen al ambiente socal en el
ue viven, pero que carecen de la energia suficiente para llevar a cabo su lucha, pot lo que
terminan frustrados o vencidos; otras veces, son hombres de accion que quieren escapar de
la grisura cotidana, pero todos comparien su critica ala sociedad por su hipocresia,inustcia
y aburguesamiento. Su formacién cientiica lleva a Baroja a plantear que e| hombre debe
‘enunciar a cualquier ideal, pues la vida esta dominada por o material, solo confia en la fuerza
de los individuos y piensa que, en sociedad, sdlo los mas fuertes y los mas capaces estan
Rotttoacabonclla de Baro porel »lamados a dominar y a transformer la realidad para los demas.
pintr Ramén Casas (1904)
Baroja defiende la novela abierta, un género multiforme y permeable caractetizado por una
libertad absoluta y una natural espontaneidad. Pretende captar el ambiente y el aliento vital a través de un ritmo dinémico
caracterizado por una accién ininterrumpida y trepidante, un constante desfile de personajes y escenas dialogadas, miltiples
cambios de escenario y suspense. Su prosa es esponténea, antiretérica, con predominio dela frase corta y el pérrafo breve,
En sus obras no hay una estructura precisa, una progresin de la accién o un desenlace claro. Es frecuente que componge sus
narraciones a partir de una serie de episocios dispersos, unidos a veces exclusivamente por la figura del personaje central. Todo
queda esbozado, desdibujado, con una técnica impresionista.
Entre 1900 y 1912 podemos situar el periodo mas creativo de Baroja, que coincide con el influjo mas patente de Nietzsche y
Schopenhauer. Los personajes de esta epoca son vitalistas y buscan el sentido de su vida, de su existencia, a partir de la vida
misma o de a accién, En esta etapa es frecuente que sus novelas se agrupen en tilogla,
La tiogiajlia lucha por la vida'esté integrada por L@ busca (1904), la mejor de ellas y una de sus
grandes novelas, que nos presenta a dos jovenes que buscan un futuro mejor dentro de una sociedad
injusta; Mala hierba (1904) y Aufora oja (1905), que irén desarrollando su historia, que es la de sus
respectivos frecasos; La busca (1904) reflejaidedignamente la sociedad madrilefia de prncpios de;
siglo y narra la lucha de ‘los de abajo" por subir y de “los de afuera” por entrar en la ciudad, Offece |
un crudo retrato del Madrid suburbial de la época a través de la historia de Manuel, su lucha por |"
i
b
Po BARQIA
encontrar una vida mejor, sus contactes con el mundo de la delincuencia y su fracaso y desamparo, 1
Otra de sus trilogias més destacables es la que lleva por titulo Tierra vasea\ en la que destaca la
novela Zalacalit'el aventurero (1909). Zalacain es, segiin Baroja, “la mas pulera y bonita’ de sus
novelas; cuenta las andanzas de un tipico "hombre de accién” en medio de la tltima guerra carlsta,
LA BUSCA.
Elarbol do la cioncia(191 1) plantea el tema de la desorientacion existencial del hombre inadaptado, En cierla medida, se trata
de una novela de inspiracion autobiogréfica en la que dos personajes, Andrés e tturrioz, serian el «alter egox del escritor: el
primero, el de su juventud; el segundo, el Baroja maduro. El joven Andrés, médico sin vocacidn, cree que la ciencia (el
conccimiento) es la nica posibidad de salvacién para los males colectivos e individuales, pero pronto comprende que no
respande a todos os interrogantes. Andrés fracasa en la vida porque es incapaz de adaptarse a ela. 2.3. La narrativa de Unamuno
La obra narrativa de Miguel de Unamuno se centra en ios
problemas de fa existencla humana y expresa sus inquietudes
filoséficas. En su narrativa, centrada en el conficto intimo de
los personajes, Unamuno expresa los temas que le obsesionan:
la afirmacién de la personalidad, la lucha contra el instinto,
el _afén de dominio sobre los demas, la muerte y la
existencia de Dios, Para Unamuno la novela se convert en el
medio mas apropiado para interptetar y conocer la realidad. El
autor renow6 el género introduciendo importantes innovaciones
que le empujaron a denominar a sus obras nivolas para
distanciatls de las novelas tealistas. Se caracterizan por la
desnudez expresiva, La accidn se concentra, No aparecen
descrigciones, salvo si son simbélcas, ni pinturas de
costumbres, porque io importante no es el decorado realista sino
el desarrollo de los conflictos intimos de los personajes. Por
50, el tiempo y el espacio externos suelen ser imprecisos y
‘esquematicos, ya que lo que ke interesa es el empo vivido en la
condiencla, En consecuencia, adquieren especial importancia el
monélogo y el didlogo, por ser la forma mas directa de plasmar
el pensamiento de sus personajes. Con el monélogo interior
anticipa rasgos propios de la novela contemporanea.
En 1902 publica Amor y pedagogia novela que rompe con la
natracion tradicional aproximandose al género del ensayo. Se
trata de una satira sobre el fracaso de las teorias positvistas que
clevan la ciencia a la categoria de religion, Narra el fracaso de
tn padre que pretende criar y educar a su hijo segin princigios
rigurosamente cientfcos y racionalistas con el fin de convertirio
fen un genio. La educacién resulta un fracaso y el proyect
gra con el Suicidio del oven
ss novelas de Unamuno suponen una expresa ruptura con
las formas realistas: mezcla personajes reales y de fiecién
interpola relatos, se dirige directamente al lector, etc. Un buen
ejemplo es la novela, Wiehla! (1914) en la que Unamuno
desdibuja las fronteras entre la realidad y la fccién, En Niebla et
propio autor se convierte en un personaje de la novela, el
cteador con quien se encara el protagonista exigiéndole ser
duefio de su futuro, Trata del tema de la muerte centrandose en
la idea de que quiz seamos solo un suefio de un ser supremo
y dejaremos de existr cuando éste deje de sofiarnos.
Las novelas de Unamuno se construyen en tomo al
protagonista, que representa la idea que el autor quiere someter
‘a debate a lo largo del relato. Asi ocurre en novelas coma Abel:
‘Sanchez (1917) que trata uno de los temas més frecuentados
‘por Unamuno, la envidia, Idéntica construccion en tomo a un
personaje y su conficto intrir, el anhelo de lamateridad, tiene
le novelaihaitia Tula (1221),
Lanovela corta'San Mantiel Bueno, mértir{1931) es, sin duda,
su obra mas personal. Plantea paralelamente dos temas: el de
la fe y el de la muerte, legando a la conclusion de que
precisamente la fe nos libra de la angustia de nuestra
mortalidad, Cuenta la historia de D. Manuel, pérroco que no cree
en Dios y a pesar de ello sigue ejerciendo el sacerdacio por el
bien de su pequefio pueblo. D. Manuel muere sin haber
recuperado la fe pero sus fieles lo consideran un santo. Sélo
Angela, su hija espiritual, personaje que escribe la historia en
forma de memorias, y su hermano Lézaro, conocen la lucha
intima del prroco. Unamuno ahonda en el conficto entre la
verdad dolorosa y tragiza de la raz6n, y la paz ilusoria de la fe texto n° 1. La busca. Pio Baroja
En el siguiente texto Manuel, el protagonista de La Busca, va a buscar a alguien a la Doctrina, un lugar donde se reine
un gran numero de mendigos.
Se acercaron los dos a la verja. Era aquello un conclave de mendigos, un conciliébulo de Corte de los Milagros, Las mujeres
‘ocupaban casi todo el patio; en un extremo, cerca de una capilla, se amiontonaban los hombres; no se velan mas que caras
hinchadas, de estipida apariencia; narices inflamades y bocas torcidas; viejas gordas y pesadzs como ballenas, melancélicas;
viejezuelas esqueléticas, de boca hundida y nariz de ave rapaz; mendigas vergonzantes con la barba verrugosa, llena de pelos,
y la mirada entre irénica y huraiia; mujeres jévenes, flacas y extenuadas, desmelenadas y negras; y todas, vielas y jévenes,
envueltas en trajes raidos, remendados, 2urcidos, vueltos a remendar hasta no dejar una pulgada sin su remiendo. Los
mantones, verdes, de color de aceituna, y el traje triste cludadano, alternaban con los refajos de bayeta, amarillos y rojos, de
las campesinas. Roberto pases mirando con atencién el interior del patio, Manuel le seguia indiferente. Entre los mendigos, un
gran ntimero lo formaban fos ciegos; habia lisiados, cojos, mancos; unos hierdticos,silenciosos y graves; otros movedizos. Se
mezclaban las anguarinas pardas con las americans raidas y las blusas sucias, Algunos andrajosos levaban a la espalda sacos y
morrales negros; otros, enormes cachiporras en la mano; un negrazo, con la cara tatuada a rayas profundas, esclavo, sin duda,
en otra época, envuelto en harapos, se apoyaba en le pared con indiferencia digna; por entre hombres y mujeres correteaban
los chiquillos descalzos y los perros escudlidos; y todo aque! montén de mendigos, revuelto, agitado, palpitante, bullia como
una gusanera,
“Vamos ~dijo Roberto, no esta aqui ninguna de las que busco. £Te has fijado? ~afiadié~. iQué pocas caras humanas hay entre
los hombres! En estos miserables no se lee més que la suspicacia, la ruindad, la mala intencién, como en los ricos no se advierte
mas que la solemnidad, la gravedad, la pedanteria,
Es cutioso, ¢verdad? Todos los gatos tienen cara de gatos, todos los bueyes tlenen cara de bueyes; en cambio, la mayoria de los
hombres ne tienen cara de hombres.
a)
La escena descrita presenta un mundo degradado y misero, muy propio de este autor, Para ello se vale de
mailtiples procedimientos estilisticos. Busca ejemplos y ponlos en relacién con el contenido del texto.
degradante y sirdido
mes degradantes
jacidn apreciativa de tono
despeetive
snimalizaciones
uso de un yocabulario exrgado
de connotaciones de sueiedad
| yimiseria fisics y moral
bb} En medio de tan corrosiva visién, écémo son presentados los nifios?
c] En la disposicién de los elementos descriptivos predominan claramente las estructuras bimembres. Esto dota al
texto de un movimiento ritmico y una gran expresividad. Recoge ejemplos.
4) Uno de los rasgos esenciales de Baroja es su pesimismo radical, su desconfianza en el hombre. En qué partes del
texto se hace esto explicito? texto n° 2. Niebla. Unamuno
Cuando me anunciaron su visita sonref enigmaticamente y le mandé pasar a mi despacho-libreria. Entré en él como un
fantasma, miré a un retrato mio al éleo que alli preside alos libros de mi librerla, ya una sefia mia se sent6, frente a mi
Empezd hablandome de mis trabajos literarios y més o menos filos6ficos, demostrando conocerlos bastante bien, lo que
no dejé, iclaro estal, de halagarme, y en seguide empezé a contarme su vida y sus desdichas. Le atajé diciéndole que se
ahorrase aquel trabajo, pues de las vicsitudes de su vida sabia yo tanto como él, y se lo demostré citéndole los mas
intimos pormenores y los que él crefa més secretos, Me miré con ojos de verdadero terror y como quien mira aun ser
incretble; ere notar que se le alteraba el color y traza del semblante y que hasta temblaba. Le tenia yo fascinado.
‘arece mentiral -repetia-, iparece mentiral A no verlo no lo creeria... No sé si estoy despierto 0 sofiando.
Ni despierto ni sofiando ~le contesté.
No me lo explico...1no me lo explico
‘acaso adivine mi propésito...
“Si-le dije-, td-—y recalqué este ti con un tono autoritario-, td, abrumado por tus desgracias, has concebido la diabiélica
larte, y antes de hacerlo, movido por algo que has leldo en uno de mis tltimos ensayos, vienes a
‘adi6-; mas puesto que usted parece saber sobre mi tanto como sé yo mismo,
idea de su
consultérmelo,
EI pobre hombre temblaba como un azogado, miréndome como un poseido mirarfa. Intenté levantarse, acaso para huir
de mi; no podia. No disponta de sus fuerzas.
~iNo, no te muevas! -le ordené.
“Es que... es que...~balbuces.
Es que ti no puedes suicidarte, aunque lo quieras.
=eCémo? ~exclams al verse de tal modo negado y contradicho.
Si Para que uno se pueda matar 2 si mismo, equé es menester? ~e pregunté
Que tenga valor para hacerlo me contesté
~No-le diie- ique esté vivol
~iDesde luego!
~iY tu no estas vivo!
Tacémo que no estoy vivo?, es que me he muerto? ~y empez6, sin darse clara cuenta de lo que hacia, @ palparse a sf
mismo.
-iNo, hombre, no!
rmuerto ni vivo.
vTacabe usted de explicarse de una vee, por Dios!, iacabe de explicarsel ~me suplicé consternade-, porque son tales las
cosas que estoy viendo y oyendo esta tarde, que temo volverme loco
pues bien; la verdad es, querido Augusto le die con la més dulce de mis voces-, que no puedes matarte porque no
estés vivo, y que no estés vivo, ni tampoco muerto, porque no existes..
=éCémo que no existo? ~exclamé
“No, no existes més que como ente de fiecién; no eres, pobre Augusto, mas que un producto de mi fantasfa y de las de
‘aquellos de mis lectores que lean el relato que de tus fingides venturas y malandanzas he esctto yo; td no eres més que
un personaje de novela, o de nivola, o come quieras lamarle. Va sabes, pues tu secteto
leit esto quedose el pobre hombre miréndome un rato con una de esas miradas perforadoras que parecen atravesar la
mira e ir més alla, miré luego un momento a mi retrato al 6teo que preside a mis libros, le volvié el color y el aliento, fue
Tecobrandose, se hizo dueio de si, apoyé los codes en mi camilla, a que estaba arrimado frente a mi y, la cara en las
ppalmas de las manos y miréndome con una sonrisa en los ojos, me dijo lentamente:
ere usted bien, don Miguel... no sea que esté usted equivocado y que ocurra precisamente todo lo contrario de lo que
usted se cree y me dice
=¥ 2qué es lo contrario? ~le pregunté alarmatdo de verle recobrar vida propia.
“ho sea, mi querido don Miguel -affadié~, que sea usted y no yo el ente de ficién, el que no existe en realidad, ni vivo,
ni muerto... No sea que usted no pase de ser un pretexto para que mi historia llegue al mundo,
Je repliqué-. Te dije antes que no estabas ni despierto ni dormido, y ahora te digo que no estas ni
a) Resumen del texto: EVALUAGION FINAL. Completa eles
0. Contexto: | _ Crisis del inicio del siglo xx —>
quema del tema
Consecuencia
1, Renovacidn de la novela en la generacién del 98
Alejamiento paulatino del
realismo Lavoluntad de
Amor y pedagogia de
Ao clave: Publicacién dei) Camino de Perfeccién de Pio Baroja
a
-Tematicas
Caracteristicas:
Formales
" Pensam
| Temas
2| Po Técnica
Obra
Temas
Forma
3 | UNAMUNO
Obra
BAROIA narrativa
Sonata de otono
ide Velle-Inclin
P Sustitucién del objetivisme por el
PrLa accién se sustituye por la
> Final de la tirania del narrador: el personaje tiene su propia voz (introspeccién)
> Tematica existencial
El argumento pierde importancia,
> Fragmentarismo
> Estructura atipica
La forma importa tanto como el fondo: preacupacin estilistica
b La novela se acerca a otros génetos: novela lirica y
>} Innovaciones narrativas: monélogos, perspectivismo, simbalismo, tempo lento.
-Antidogmatismo. Esceptcisma religoso y social
La vida como angustia y dolor
-Pesimismo (Schopenhauer)
-Desconfianza en el hombre y en su futura
-Realismo tehido de subjetividad
-Dos tipos de { -antihéroes, seres frustrados o inadaptados.
Personajes { -héroes de accién,vitalistas
ento_ |
-Construccién muy libre
-Acumulacién de episodios: importancia de la peripecia
-Estilo répido, esponténeo y antirretérieo. Tono conversacional
-Frase corta, pérrafo breve, ausencia de nexos.
(1904) retrato del Madrid suburbial
Zolacain el aventurero, (1909): el héroe de accién
El érbol de la ciencia (1913) crisis existencialista de su protagonista
La novela como método para indagar en la realidad
Desarrollo conflicto intimo de los personajes
-Desnudez narrativa
-Accién concentrada
-Espacio y tiempo imprecisos
-Importancia del didlogo y el
Uso del monélogo interior (conocimiento de la conciencia del personaje)
: el fracaso de la educacién racionalista
-Niebia: fusion de la realidad y la ficcién
{
t
(ae
“Abel Sénchez: fa envidia cainita,
1a tia Tut _ _ -
~San Monue/ Bueno, mértir: conflicto entre la fe yla razén, El teatro a principios de siglo
3 R. M? del Valle-Inclan y F. Garcia Lorca
‘A comienaos del siglo XX el especticulo teatral estéfuertemente condicionado por una clase social que exige verse reretada en
el escenario, la burguesia, por lo que comercialmente el panorama teatral seguir unas pautas inmovilistas. Alejado de toda
posibilidad critica, el teatro dominante defiende los ideales conservadores tanto sociales como estéticos. Por eso, la renovacion
‘que se estaba produciendo en la naratva y en la Ita no flega con la misma fuerza al género dramtico, en el que perdura la
tendencia reais y las representaciones con estética y trasfondo roméntico, Por esta razén, en esta época hay que diferenciar
dos tendencias: la comercial, un teatro continuador del siglo XIX; y el teatro innovader, en el que encontramos en primer lugar
las expetiencias de los escritores del 98 y, mas tarde, los intentos renovadores de las vanguardias y la generacion del 27. Este es
el teatro que conecta con Europa y renueva la escena espafiola, pero que no encuentra el favor del plablico.
3.1, El teatro que triunfa
3.4.4. La comedia burguesa
Representada por Jacinto Benavente, el autor de més larga y continuada presencia en el teatro
de la primera mitad de silo. Se trata de un teatro técnicamente perfecto, cuyo objetivo era
entretener al publico y realizar una sétira suave de la sociedad de su época, pero liitado en
sus conteniidos porque la dependencia del piblico obliga a limitar. la carga critica hasta donde lo
permite el gusto de los espectadores, Tematicamente, podemos hablar de obras de critica a la
burguesia, en las que pretende recuperar la sinceridad y los valores morales perdidos (Nido!
ie 894) y dramas en los que se hostiga la hipocresia de la sociedad rural, como 4]
(1908) y La mialquerid@(1913). Al margen se situa su obra mas importante: Los int 8
treados (1907), En ella introduce la figura de dos picaros, Leandro y Crispin, ofrece una vision
esencantada de los valores morales imperantes en la sociedad del momento. enero
ferenen Cons
3.1.2 El teatro poético
‘Triunfa también el teatro poético, Se trata de un teatro antirrealista que conecta con el teatro modernista. Es un teatro en
verso (de versos sonotos y etrcos)asociado a una marcada ideologiaconservadora, opvesta al teatro critica de la generacon
e198. El género mas cultivado es el histérico, pues pretende salar los valores tradicional yrecupera los mites nacionales.
Destacan dos autores: Eduardo Marquina y Francisco Villaespesa
3.1.3 El teatro comico
Todas las varlantes del género cémico alcanzaron gran éxito de puiblico (vodevi, sainete, 7
astracanacl, revista.) y tuvieron vigencia durante largos afios -de hecho, sobreviven hoy dia de
rmodos diversos, Este tio de teatro esté muy asociado a topicos regionalistas,
> Por un lado, triunfaron los sevillanos hermanos Alvarez Quintero llevando a escena obras
oplimistas y acriicas que representaben una Andalucia estereotpada, de ambientes acomodados
y pintorescos, donde no habia mas problemas que los sentimentales.
> Ciro género de gran éxito fue la astracanada, Pedro Mutioz Seca es el creador del genera
del astracén: comedias en las que toto esté en funcién del ciste y la comicidad, muchas veces @
través de la elusion a la realidad politico-social y el equlvoco permanente, A Mutioz Seca se le
recuerda mas por su divertida parodia del teatro histérico en’La wenganzaideidon Mendo. El autor comico més destacado fue, sin duda, Carlos Amniches, En su produccién hay que distinguit dos géneros: los sainetes
y la tragedia grotesca. Los sainetes estén ambientados en Madrid, giran en foino a un enredo amoroso triangular y recrean el
habla popular de una forma muy particular. La tragedla grotesca integra lo tragico lo cémico, Resulta una tragesia “del revés*
ya que al hétoe grotesco ‘no hey manera de que se muera ni manera de matato a pesar de cuantos esfuerzos se realicen para
acarrear el desenlace funesto’. Una peripects cOmica zarandea a seres desgraciados pretendiendo fundit lo risible y lo
conmovedor. Son obras con una gran carga humanista y critica, por ejemplo, La sefaita de Trevélez (1916), que cuenta la cruel
broma de unos sefioritos a una solterona de provincias,
3.2, El teatro que innova:
3.2.1, El teatro de la generacién del 98.
El verdadero renovador de teatro en esta generacin seré Valle-Inclan, Junio a él, otros autores de la generacin del 98, como
Unamuno o Azorin, reciben la influencia del teatro extranjero e intentan una renovacion del drama, aunque muchas obras ni
siquieralegaron a estrenarse.
Unamuno cultva un teatro de ideas, intelectual, proximo al ensayo, que ni busca ni alcanza el éxito comercial. La temalica de
su teatro es una prolongacisn de la que Unamuno trata en el resto de su obra: el problema de la personalidad, la muerte, la
identidad, Dios. En cuanto a la técnica, proyecta un teatro desnudo, sin efectos escénicos, ‘cuya esencia repose en la palabra,
Prescinde de adomnos y utliza la palabra desnuda, viva y eficaz, importante por lo que expresa y por si misma, por su propio
valor, capaz de crear todo un ambiente, como en Fea, con una shana y tres sillas como toda decoracién, Tampoco se da en
su teatro una gradacion progresiva de emociones hasta conseguir un momenta climatico con su necesario descenso de la cima
en busca de deseniace. Unamuno somete a sus personajes a una fuente tension emocional que se manifesta en frases
entrecortadas con miltples exclamaciones ¢ interrogaciones con sentido exclamativo, El teatro de Unamuno esta muy alelado
de ta realidad inmediata: su teatro fue intelectual y flosofico y constituyé un método de conocimiento, Entre sus dramas podemos
destacar EVotf01(1927) que, con una estructura de trama polciaca (un gemelo ha asesinado a otro), plantea el tema de la
personalidad y el cainismo
3.2.2. El teatro de Valle-Inclén
El teatro de Valle-Inclan supone una nueva concepcién de lo dramatico que,
en gran parte, se adelanta a las vanguardias europeas. Valle representa la
concepcién del teatro en libertad, Quiso sacar el drama de los corsés del
realismo y la verosimiltud, Se caracteriza por una constante busqueda de
nuevos caminos pata un teatro que debe surgir como alternativa a la
decadente estética burguesa del teatro contemporénco. En esta via toma
dos direcciones: la vuelta a los mitos y el retorno al teatro de farsa. Propone
un teatro de complejos escenarios miitiples en el que se representan escenas
muy diversas (por ejemplo, con saltos en el tempo). Las acotaciones son
largas y de caracterIterario, Son obras de dificil representacién en el teatro
de su tiempo,
La critica divide la obra dramatica de Valle-Inctan en tres ciclos:
a) EL CICLO MITICO. Engloba las tres Comedias barbaras (Aguila de
Blast, Roihance de Lobos, y Carade Plate), asi como las obras Elembrujado
Divines palabras. Se sitéan en el ambiente rural gallego, espacio poblado
de ritos magioos y supersticiones, dominado por el primitivismo. Tienen un
tono critico y agresivo, y un lenguaje que cada vez se vuelve més duro, Sus
personajes, movides por la avaricia, fa lujuriay fa muerte, se sitdan mas alla
de cualquier convencién moral. Las Comedias barbaras cuentan la historia de
‘a familia Montenegro, presidida por la figura de don Juan de Montenegro,
hidalgo tiranico, representante del mundo feudal gallego, que muere a manos
«de sus propios hijos (los labos). En cuanto ala técnica, el espacio escénico
rebasa absolutamente el marco convencionel, hay continuos cambios de
escenao, y las acolaciones adquieren una importancia tal, que la critica habla
de género hibrido entre teatro y novela,
Valle-Incan, Retata de ignacio Zuloaga (1931) b)_EL CICLO DE LAS FARSA:
Recrea los ambientes cortesanos de la Espafia de los ss, XVlll y XIX desde una perspectiva
deformante, Se trata de sétizas muy citicas conta la mediocridad de la Espatia de los Borbones.
Engloba la obra(La manquese Rosalindaly las tres obras que pertenecen al ‘Tablado de marionetas
para la educacién de principes": Farsa infenti de la cabeza del dregdpFatsa ylcencla de la veina
castizaly Farsa tana d6 I thamorada dol rey. Este es oto de los caminos por los que Valle se
‘acerca al esperpento. Aqui Io grotesco se presenta unido a lo refinado y estilzado. Hay una
caricature maliciosa de ambientes y personajes. Uiliza elementos procedentes del guifiol ydel — Sparsa y Lt
teatro de marionetas, pero sobre todo descubre el humor para rdiculizar, pues todas elas tienen | CENCIA DEL
una fuerte intencidn otic, La Unica escrita en prosa a farsa de La cabeza del dragon, representa REINACASTZA
tun ataque contra el poder, La farsa sobre la rena castiza es una satira del reinado de Isabel I
¢) EL CICLO DEL ESPERPENTO
Tras la quetra del 14, Valle-Inckin, como ottos muchos autores de vanguard, se
reafima en sus posiciones erticas sobre lo ebsurdo de la sociedad y ore el esperpento
para escenificar su malester. El esperpento no es solo un géneoiterario sino una peculiar
manera de ver el mundo partiendo de la idea de que el sentido tagico y cruel de la vida
espafiola sélo puede reflejarse mediante una estética deformada que presente la
grandeza de la tragedia clésica pero de un modo grotesco. Algunos de los
procedimientos que utilza el esperpento son: la anlmalizacién y cosiicacion de tos
personajes, que aperecen degradados 0 carcaturizados, la creacién de situaciones
bsurdas y exageradas, los contrastes violentos, la renuncia a la verosimlitud, el uso de
iaironfa yf stir, a deformacién idiomatica mediante la yuxtaposicon de cbdigos, desde
el mds elevado a la jerga barriobajera . Elesperpento-desarralla un cédigo doble: bajo la
purla se encuentra una-profunda-leccién moral-y critica. Para entender la teoria del
esperpento (presentacion de una realidad degradada, grotesca, coloquil y de pesadil)
hay que acudit a los didlogos de Max Estrella en la obra fundamental de Valle-Inclan
tudes’ de Bohiemifa'“los héroes clisicos reflejados en los espejos concavos dan el
esperpento’. Esta sistemética deformacién de la realidad consagra lo grotesco como
forma de expresiin, aunque doténdolo de una posible doble lecture: una que hace
referencia aesa realidad caricaturizada, y otra de significado profundo y critica, que apunta
hacia una leccién étiea de dimension social.
\Vale-Inclan aplica la denominacion de esperpento a Lubes de bohemid y a ta tlogia
‘Maries’ de carnaval, que incluye tres esperpentos: Les cuemos de don Friolerai(parodia
del honor calderoniano), Las gals del difunto"(que recrea de forma esperpentica el mito
de don Juan) y ‘Latif del capitan (en fa que queda parodiado tanto el ejército y sus
levantammientos militares como la sociedad de su tierpo}.
lees"de borieMIA es un obra capital en fa evolucion del teatro espafiol. Es una
aniliragedia, que no respeta las caractersticas del teatro clasico (est& compuesta por
Quince escenas que se desarrollan en miltples escenarios). Presenta una estructura de veje 0 descenso alos iflemos, cuyo
odelo es la Divina Comedia’de Dante. Cuenta la itima noche de Max Estrela, poeta fracasado y ciego, que recorre Madrid
avompatiago desu lazatlo, on Latino de Hispals. A lo largo de esa noche visitan escenario diferentes (taberna,cérce, cafe
ibrerla,redaccién del periieo, despachos ministeriales) yen todos encuentran motvos para la desolacion. En la obra se dan
tite més de cincuenta personajes -2lgunos reales como como Rubén Dario, fos insplrados en personajes reales, como el
propio Mx, trasunto del escrtor bohemia Akjandro Sawa. Este paseo completo por el Madrid de los aos 20 permite a Vale
realizar una cfitica social, anaizando los acontecimientos hstericos desde una perspectiva grotesca. Esa es la clave de la obra,
elcontraste entre lo grotesco y lo doloroso, que genera una risa agra.
3.3. El teatro innovador de la generacién del 27
La generacon del 27 contribuyo de manera eficaz a la renovacion tetra, Sus componentes incorporeron a sus obras fos
avances de las vanguardias. Con els llega una concepcidn mas soclal del teatro. Infentaron acercar el teatro al pueblo
mnodfante la representacion de los autores clasicos a través de grupos de teatro que ellos mismos impulsaron (La Barraca, El
Teatro del Pueblo, etc) El teatro de Federico Garcia Lorca
Federico Garcia Lorca es, junto con Valle-Inclan, el maximo
| exponente de la renovaci6n del teatro. En el teatro, como en
| [a poesia, la obra de Lorca se mueve entre la vanguardia
renovadora ya tradicion; como en la poesia, toda su obra se
mueve entre la realidad y e! deseo, entre el ansia de libertad
y la ustracién producida por la sociedad
Alejado de plafteamientos mercanttlistas, Lorca se centra
en la busqueda de nuevos cauces teatrales capaces de
modificar los gustos del piblico, Concibe el teatro como un
espectéculo total y cuida, ademas del texto, la forma de
actuar de los actores, la escenografia, la danza, la misica,
enlazando con las teorlas de los grandes renovadores del
teatro europeo.
Una de sus mayotes aportaciones fue el restitur ala escena
el poder evocador de la poesia, que est presente incluso
cuando utliza la prosa (metdforas audaces, comparaciones
¥ referencias sinbélicas). El simbolismo es paralelo al de su
poesia (los colores, la luna, ta sangre, el caballo, la navaja..).
El verso y la prosa se combinan en su teatro; pero, poco a
poco, ef verso se reserva para momentos de especial
intensidad, hasta que, en su iltima obra, domina plenamente
luna prosa de gran fuerza dramatica, Asi define el teatro en
1933: "El teatro no puede ser otra cosa que emocién y
poesia, en la palabra, en la accién, en el gesto"
El teatro es el género en el que Lorca aborda los problemas
colectives, aunque sin perder sus resonancias personales
Seré la actividad preferente en los ditimos seis aos de su
vida, Sobre todo cuando quiere que su teatro entre en
contacto directo con las masas. En sus titimos aos se
proclamé ardiente defensor del teatro con funcién social
(CEl teatro es uno de los mas expresivas y itles instrumentos
para la edificacién de un pais y el barometro que marca su
grandeza 0 su descenso’). Con esa intencién fund6 La
Barraca, grupo que supuso una de las primeras realidades
de un teatro culo que buscata la proyeccién popular. La
ima actuacidn de La Bairaca tuvo lugar en abril de 19
meses antes de ser asesinado en Granada.
fro, manifesta gran
Unidad y no es diferente a la que aparece en su poesia, Lev
a escena amores condenados al fracaso 0 a la muerte, Se
trata de un amor de dimensiones césmicas que justifica todas
las opciones erdticas y que conduce a la mayor de las
frustraciones cuando el deseo amoroso tropieza con la
oposicién social. La constante temética se ha definido como
“el mito del deseo imgosible” o “el conficto entre la realidad
oeldeseo,
Este conficto. se expresa casi siempre a través de
personajes femeninos. El deseo de libertad de sus heroinas
‘se muestra siempre bajo el signo de fo amoroso y su libertad
esta siempre restringida por los condicionamientos sociales,
Lorca comprendié que la mer, sisteméticamente relegada en
su sociedad, podia encarnar mejor el ansia de libertad y
realizacion. Sus mujeres seran rebeldes, pero con una rebeldia
tristemente inefiaz.o trégicamente avtodestructiva, Se tata de
tragedias de personajes condenados a una vida estérl 0
ustfante, Lo que les frustra puede ser metatlsio (el tiempo,
la muerte) o social (opresiones y prejuicios)
Primera etapa: influencia modernista,
El comienzo de su produccin presenta afinidades con el
teatro modemista (conjuntos de estampas liricas)
El maleficio ‘de ta mariposa (1919) es, a decir del propio
Lorca, una obra débil de juventud. Traspone al reino animal
una anéedota perfectamente humana: el amor imposible entre
dos animales muy diferentes. Plasma asi la imposibildad
absoluta de la comunicacién, Aqui ya estan presentes los
rasyos de carécter de todo su teatro. La obra fue un estrepitoso
fracaso que oblig6 a Lorca a replantearse su relacion con el
pibblic.
Mariana Pineda ‘ue calficada por Lorca como un ‘roma
Popular en tres estampas", Es una tragedia en verso de
desarrollo més lirico que drematico. Trata la tragedia de la
hheroina que murié ajusticiada en 1831 por bordar una bandera
republicana, Algunos criticos sefialan que coincide en el
tiempo con el golpe de Primo de Rivera y que podria buscarse
una trascendencia politica en la identiicacién que propone
entre Mariana y la libertad. Fue estrenada en 1927 con
decorados de Salvador Dall Segunda etapa: las farsas
Las obras siguientes forman un conjunto de cuatro farsas:
Dos farsas para guifiol: (Tragicoinedia de tlon’ Cristobal y
dia Rosla’y Retaililo de don Cristobal (1931), que se sitia
‘nla linea de la deformacion grotesca de Valle-Inclan. Son dos
versiones de la misma fabula con distinfos desenlaces. El
matrimonio por interés y la diferencia de edad entre marido y
mujer son ls temas centrale.
Dos farsas para representacién convencional Lazapatera
prodigiosa’y Amnor-de'don Pettimplin:con Belisa en su jardin.
“Tralan el mismo tema que las anteriores. La zapalera (escrta
en 1928 y estrenada en 1934) ya prefigura el arquetipo de
mujer lichadora con la realidad que la cerca y se centra en los
anhelos irealizables de la protagonista, derivando hacia la
imposibilidad metafsica de la libertad. La farsa esté llena de
vitaidad y color. Es un espectaculo total, en el que la
escenogratia, el baile, ete. cobran tanta importancia como la
palabra. E! amor de don Perlimplin... vuelve sobre el tema de
la desigualdad de edad dentro del matrimonio. El final feliz que
habia en La zapatera se resuelve ahora trégicamente y la obra
se converte en un aleluya erdtico en toro al binomio amar-
muerte
Las comedias imposibles o experimentos surreales
Con ellos contribuyé audazmente al teatro de vanguardia. El
elemento surrealista irumpe en su teatro con Asi que pasen
cinco afigs y El piiblico, La critica los ha denominado
criptodramas 0 comedias imposibles, ya que algunos
sostienen que son irepresentables, pero iltimamente han sido
llevados a escena,
‘Asi qiie pasen clnico afias Se centra en su obsesién por la
infancia perdida Los temas del amor y la muerte alcanzan una
expresin alucinante: simbolos, sucesién de cuadros, tiempo
sin tiempo,
{Elpabliédjes una incursion en el subconsciente a través de
le aparente desconexion de los fragmentos. Esté, ademas,
incompleta, lo que hace mas dificil ain la interpretacion de los
signos que en ella aparecen y que tienen que ver don dos
mundos: lo teatral y ef mundo personal del autor.
Las tragedias: Lorca como revitalizador de la tragedia
clasica
Las tres tragedias més importantes tienen en comin el
ambiente rural y que sus protagonistas son mujeres que
encamnan la tragedia de la pasion fustrada,
Bodas de'Serigrey Es la tragedia del amor imposible por
Causa de unas estructuras sociales que los personajes tratan
de romper desesperadamente, A partir de un suceso real,
Lorca crea esta tragedia de la novia que es raptada el mismo
dia de la boda por un antiguo amante. La pasion desborda las
barteras sociales y desemboca en la muerte, Escrta en prosa,
pero con largos pasales en verso de tipo popular, y abundante
én simbolos lenos de significacion.
‘Yertngey Estrenada a finales de 1934 por la gran actriz
Margarita Xirgu, esta obra represent6 uno de sus mayores
xitos, Es el drama de la esterlidad, a tragedia de una mujer
estar. No liene argumento, sino et desarrollo progresivo de un
carécter. Poco a poco, la obsesién se va radicalizando hasta
convertise en todo un proceso neurético que desemboca en
el asesinato del marido y, por tanto, del propio hijo. Es una
tragedia de dentro hacia fuera. La presencia de elementos
lricos (canciones, comentarios del coro) es aqui capital, pues
casino hay accion.
‘havcasa ce Bernard Albal(1936) Lorca rechaza ya csitodos
fos elementos loos amortiquadores de la tragedia,
acentuando el patetismo dramatico, En el espacio cerrado de
ia casa plantea la tragedia del poder arrogant y ciego. Todo
en un maroo cerrado y sofocante, dominado por un erotsmo
tragico y por una invencible fatalidad que tiene unas raices
sociales concretas. Bernarda impone su ley inhumana €
injusta, apoyada en el orgullo de casta y la moral del honor,
frente a sus hijas, que 0 escapan por la puerta de la locuta 0
se enfrentan a un final trégico como el suicidio, sin esperanza
de cambiar el sistema, La obra termina con la misma palabra
con que se iniciar “silencio” El teatro a principios de siglo. R. M del Valle-Inclan y F: Garcia Lorca
COMEDIA Jacinto Dramas de eenica perfect y rica suave
BURGUESA Benavente Ee ‘Nido ajeno, Sefiora Ama
Teatro
TEATRO |. | Antinealsta, Conservador, Verso rerio, Tema histrco Marquina y
A i
comercial POETICO
Villaespesa
Los sainetes andalucistas de los hermanos Alvarez Quintero
TEATRO | | | Elgenoto del astracdn: Pedro Mufioz Seca (La venganze de don Mendo}
comico
Latragedia grotesca de Carlos Arniches, Integra lo rico y lo rico
Comienzan la renovacién del drama, Influencia de la escena extranjera, Fracaso comercial
‘Unamuno. Teatro de ideas. Importancia de la palabra. Desnudo de efectos escénicos, Fedra
‘Maximo renovador. Concepcién del teatro en libertad. Alejamiento del
_ tealismo mediante la farsa y el mito. Dificultad de representacin
GENERACION |
DEL 98 Ambiente rural gallego, Primitivismo,
: CICLO MiTICO ==] violencia, supersticiones. Tono agresivo,
lenguale duro y escenas truculentas,
i Comedia barbaras. Divinas palabras
‘Satiras sobre los siglos XVill y XIX.
cea g S fe. lnfuencia del eatio de quiely matontas
! Vaue |: L_FARSAS__| Farsa dela reina casiza
Teatro ! INCLAN Sa
i -eslética de la deformacion grotesca.
innovador at js | -2timalizacin y cosificacion personajes,
ay -creacién situaciones absurdas yexageradas
| -contrasies violentos
- -renuncia a la verosimilitud
-uso dela ironia y la satira,
i -yuxtaposicién de cédigos culto y vulgar
Trilogia Martes de Carnaval
{eas da hohemia
Incorporacion de fas vanguardlas y concepcién mas social del teatro
——
Elteatio como espectdculo total, Poder evocador de su poesia
simbolos compartdos, El confcto entre la realidad y el deseo
2 ‘etapa, Influencia modemista. Estampas liicas, Mariana
GENERACION Pineda (romance en verso sobre la heroina republicana
DEL 27
GARCIA, =
* elapa: las far are i
roRca 2 elapa: las farsas, Farses para guifol y para representacién
convencional: La zapatera prodigiosa
Las comecias impositles o criptodramas: surrealism. El
plibleo y Ast que pasen cinco aftos
Las tragecias rurale: ambiente rural, protagonizadas por
mujeres. Pasion frustrada
Yerma, Bods de sang. Le casa de Bernarda Aba texto n° 1. Fragmento de la escena XIl.
Luces de bohemia. Valle-Inclan
MAX: éDebe estar amaneciendo?
DON LATINO: Asis.
MAX: iY que frio!
DON LATINO: Vamos a dar unos pasos
MAX: Ayidame, que no puedo levantarme. Estoy aterido!
DON LATINO: iMira que haber empefiado la capa!
MAX: Préstame tu carrik, Latino.
DON LATINO: iMax, eres fantastico!
MAX: Aydidame a ponerme en pie.
DON LATINO :iArriba, carcundal
MAX:iNo me tengo!
DON LATINO: iQué tuno eres!
MAX: ildiota!
DON LATINO: iLa verdad es que tienes una fisonomia algo rara!
MAX: {Don Latino de Hispalis, grotesco personaje, te inmortalizaré en una novelal
DON LATINO: Una tragedia, Max.
MAX :La tragedia nuestra no es tragedia.
DON LATINO: iPues algo sera!
MAX: El Esperpento.
DON LATINO: No tuerzas fa boca, Max.
MAX :iMe estoy helando!
DON LATINO: Levantate. Vamos a caminar.
MAX: No puedo.
DON LATINO: Deja esa farsa. Vamos a caminar.
MAX: Echame el aliento. gAdénde te has ido, Latino?
DON LATINO: Estoy a tu lado.
MAX: Como te has convertido en buey, no podia reconocerte. Echame el aliento, ilustre buey del pesebre
belenita, Muge, Latino! Tu eres el cabestro, y si muges vendré el Buey Apis. Lo torearemos,
DON LATINO: Me estas asustando, Debias dejar esa broma,
MAX: Los ultraistas son unos farsantes. El esperpentismo lo ha inventado Goya. Los héroes clésicos han ido a
pasearse en el callején del Gato.
DON LATINO: jEstés completamente curdal
MAX: Los héroes cldsicas reflejados en los espejos céncavos dan el Esperpento. El sentido trégico de la vida
espafiola slo puede darse con una estética sistematicamente deformada
DON LATINO: iMiau! iTe estés contagiando!
MAX: Espajia es una deformacién grotesca de la civilizacién europea.
DON LATINO: iPudiera! Yo me inhibo.
MAX: Las imagenes més bellas en un espejo concavo son absurdas.
DON LATINO: Conforme. Pero a mime divierte mirarme en los espejos de la calle del Gato
MAX: Y a mi. La deformacién deja de serlo cuando esta sujeta a una matematica perfecta, Mi estética actual
‘es transformar con matematica de espejo céncavo las normas clasicas.
DON LATINO: 2Y dénde estd el espejo?
MAX: En el fondo del vaso.
DON LATINO: jEres genial! iMe quito el craneo!
MAX: Latino, deformemos la expresién en el mismo espejo que nos deforma las caras y toda la vida
miserable de Espa,
DON LATINO: Nos mudaremos al callején del Gato.
2 textos n° 2 y 3: Fragmentos de Bodas de sangre.
Novio: 4 la vifia. (Va a salir) Comeré uvas. Dame la navaja,
Madre: gPara qué?
Novio:(Riendo) Para cortarlas.
(Entre dientes y buscéndola) La navaja, ta navaja... Malditas sean todas y el bribén que las inventé.
famos a otro asunto,
Yas escopetas, y las pistolas, y el cuchillo més pequefto, y hasta las azadas y los bieldos de la era.
wueno.
‘Madre: Todo lo que puede cortar el cuerpo de un hombre. Un hombre hermoso, con su flor enla boca, que sale a las
viflas o va a sus olivos propios, porque son de él, heredados,
Novio:(Bojando la cabeza) Calle usted.
Madre: ...y ese hombre no vuelve, O si vuelve es para ponerle una palma encima o un plato de sal gorda para que no se
hhinche. No sé edmo te atreves a llevar una navaja en tu cuerpo, ni cémo yo dejo a la serpiente dentro del arcén,
Novio:Zesta bueno ya?
Madre: Cien afios que yo viviera no hableria de otra cosa. Primero, tu padre, que me olla a clavel y lo disfruté tres afios
lescasos. Luego, tu hermano. ¢¥ es justo y puede ser que una cosa pequefia como una pistala 0 una navaja pueda acabar
con un hombre, que es Un toro? No callaria nunca. Pasan los meses y la desesperacién me pica en los ojos y hasta en las
untas del pelo.
Novio:(Fuerte) Vamos a acabar?
Madre: No. No vamos a acaber. Me puede alguien traer a tu padre y a tu hermano? Y luego, el presidio. cQué es el
presidio? {alli comen, allifuman, alli tocan los instrumentos! Mis muertos llenos de hierba, sin hablar, hechos palvo; dos
hombres que eran dos geranios... Los matadores, en presidio, frescos, viendo los montes,
Novio:zés que quiere usted que los mate?
Madre: No... Sihablo, es porque... €Cémo no voy a hablar viendate sali por esa puerta? Es que no me gusta que lleves
navaja, Es que... que no quisiera que salieras al campo.
Novio:(Riendo}ivamos!
Madre: Que me gustaria que fueras una mujer. No te iias al arroyo ahora y bordarlamos las dos cenefas y pectitos de
lana,
Novio:(Coge de un brazo a Ja madre y rie)Madre, éy siyo la llevara conmigo a las vifias?
Madre: éQué hace en las vifias una vieja? EMe ibas a meter debajo de los pémpanos?
Novio:(Levanténdola en sus braz0s) Vieja, revieja, requetevieja,
[EANOVIAW Desde aqui yo me iré sola jVetel {Quiero que te vuclvasl
| LEONARDO... (Calla, gigo!
| LA NOVIA.- Con tos dientes, con las manos, como puedas. Quita de mi cuello honrado el metal de esta cadena,
| sejandome srineonada als en mi ces de itr. ai no quieres maarmne como a vibe pequea: pon em anos de
| novie el cation de fa escopeta. |
| lengua!
| LEONARDO... Ye dimos el paso; jealla! porque nos persiguen cesea y te he de llevar conmigo
UTA NOVIA.- iPero ha de ser a la fuerza!
| LEONARDO.-
