BORER EOS TCHAIKOVSKY EERE ERED BOO DEORE COCOCE, CONCERTO in D major, Opus 35 VIOLIN (DAVID OISTRAKH) a ODEON EA No. 1902 eDOCS I INTERNATIONAL MUSIC COMPANY NEW YORK IHEP HOO HOH HINRICH II Lael xPROLOGO Mucho se habla de la unidad’ cultural’ fatinoamericana, sata que fué causa de muchos de los desvelos del Libertador Simén Bolivar por un proyecto que uniera efectivamente este territorio dentro de una gran patria. Nuestro comin origen ibérico, fofmas similares de dependencia ¢ institucionali- dad, los mismos aportes africanos, generaron de hecho poderosos laz0s que estén por encima de la fragmentacién que sufrié nuestra América en toda la etapa de la gesta liberadora de la dominacién colonial. Sin embargo y simulté~ neamente a este tronce primario, cada regién y por encima de toda frontera politica, sirvié de fecundo fermentario para las mas diversas formas culturales entre las que se destacan el canto y la misica, expresiones éstas de hondo y solidario contenido emotive. Por supuesto que Venezuela no pudo permanecer ajena a este fenémeno y més atin en la privilegiada situacién geografica que le dié una ventana al Caribe y una puerta al continente; recibié el tambor del Africa, el vals europeo y el ritual indigen: Sin embargo, y a pesar de poseer una maravi~ Hosa inspiracién musical y un riquisimo folklore, Venezuela no ha legado a los mejores niveles de difusién de los frutos de este trabajo. Por eso, porque creemos necesario divulgar, ensefiar y populari zar nuestra expresin musical venezolana como un medio vigente para reencon- trarnos con nuestra herencia ¢ identidad nacional; y para que también los pue~ blos hermanos conozcan mejor a nuestra gente, comenzamos esta serie antolégi- ca de la mas genuina y popular musica criolla- En definitiva, es éste un pequefio esfuerzo para resaltar los valores nacionales, y hacer a través del ‘lenguaje musical una América mas nuestra y mas total, porque también esa era una consigna de Simén Bolivar. PROMUSAINFORMACION Con este primer volimen de "Perlas Musicales Venezolanas", iniciamos una serie de publicaciones dedicadas a difundir la miisica popular y folklérica de Venezuela. : Sin pretender hacer de este libro un método de estudio, para las canciones aqui presentadas sugerimos ritmos basicos para su acompafiamiento con el cuatro ¢ instrumentos de teclados. Dichos ritmos no son més que una sugerencia como gula para los que recién se inician, pero pueden ldgicamente ser enriquecides por las personas con conocimientos mas avanzados. Asimismo se ofrecen los acordes en cifras con el dibujo de las "pisadas" para el cuatro. Para facilitar su ejecucidn, estas pisadas 0 posicio- nes de los dedos de la rhano izquierda sobre las cuerdas, han sido ubicadas en la primera posicién del instrumento. Nombre de los acordes y su correspondiente cifrat La Si Do Re Mi Fa Sol Oomumgae>Editors’ Note sing sate Fe eT a we » Recon erscrimmtietty panty ese mace pas Speer sarge see EP ane sein ined agg ie de etep its Paso: The edocs dotncc tSeommmend — the Violla pare above the Tine, tnd tn some. tar ‘ances opelnal fingerings underneath ie. Wie fhe ecicefa door Consider the tuggested fog Sbracgeal eo ottriarien the clisne’ wich nal au indiatons "The Piano partis presensed in is oc ginal vecsion ated by che cars tes eatinnce Site coe oc Si ey are peineed fo beachees The autnors inl Shtions te te prrenees Flrse Movement In the autograph dhe creendo apple co the frat thege quafcd "The crescendt ad abnincendl ‘peated Eice ey “shouldbe costed os Page 5, line 9, messuce 1 Desizous wo ates the accents and co give to chis Seat falReare grvarccrapecuiveoent ete inte a temepey &o seqard le nnd eowipensac by ‘otating the second half then feet fereggerated, and devisees fro The second bal of cach menue it often pe formed under the tftucace of the peecssting Sig {ea'as shough ths pase were welzom not fn fa Dut in 1a/Rta ovdeome this rhyrhntea toeeatee Ee, one should hold the Hp longer (maces wich sa Pos Pearg in nd tat fee re Segue Sed ace wipe Thess howings are in dhe auzogeaph Sov abe page 16, line 9, messare 3 re Page 7, line 2, measure t Tine Toe atta 1 Such proteneeon eScha revue fa beter shy and Sricalace rondo, ae 7 rps cor fi ey opfigiss sarot ti ee Seca in pean Se ated as Sa liina teal endear sea Sec scat a Ge dite’ oes Page 7 ines 89, measures 22 Bred] pit mosso in Whe tree oo peegeure att when, pcfontad Susie dg etn Steins coer aa eee erates eee a ae proces ne ee SS stasl Sezaing these nenures th even ghee (=) ‘pecially "at the example b. These aceenas cent [ibm thlowing the bow on the upper tings snd from sharp changing of posidons {a the left hand Page 12, tine 6 Cadenza eof 1c nas become cuscomary to join the second six- reinteet ee gues che the Me es (See upper bowgs). Thus doer sway with «flat {cent this sixteenth which i ineviable when the ower bowings are used, When the upper boseings serie Wacenary eo obeain he Equal sharp Soe SE pS he Inte pe el de fcefepte ‘The arpeagio could be performed in a rower manner. Second Movement Page 22 line 2, measures 45 not be construed som coctiatcas dtmatwende coves: ig coo menoues ‘ning. Evencaally (page 23, line 3, measure 3) renirn 1 Btiginal emp Third Movement nsec shied olee’ehee “ESllow ‘dou betsy fer cleater"ind more’ aticlate enuneston af the nates voosudr antennae Siena trees wEea To ADOLF BRODSKY CONCERTO in D major, Opus 35 for Violia ad Panot Violin part edited by DAVID OISTRAKH VIOLIN and K. MOSTRAS PETER TCHAIKOVSKY Allegro moderato 4-126 i Zs (1840-1893) Wie fcE £ AS pePEEEEELE Se Solo Ta piete Fin cieth SSF Moderato assai J.80 z E 1 ys 3 SF 7 % i = Toke Tree A . at 3 7 2 Pty, sfi tyes aa ae oe OQer lt pide at iat fr Vea ea Ostet (87Ben sostenuto fl tempo » “qbhe HEE Ose eaiel2 y f ot S epee fier ee eee =a i —— a C at ra oe et 4 s 4 ¥ 5 vette Be eek Be, eo ee ee ee SSF ate veetitn «Beis cPake aes be ea FL crest. poco a poco inp eastenteniier ‘ee feete't2 betes_—~, [Poco] pit mosso = Ape £ es245%2; f detachdPoco pittlento 4 ke =m 5 ise 4 rest. poco a poco restesc no ehecuulll|) shea a BhSolo is 2 Stet ee 2 Eien Exoaifteaey = —_—_—_——— Ss re ———— molto sostenuto il tempo, moderatissimg ; ves a 5 ed avm £2 legato” te te wet 4 te to : WEF ie >Sees FF 3 = Inte mass sreTempe prima, Moderato assai 3,22 2 ——=> se a geetes fea 7 T dolce Dy 22 BE = SSS 3 gabegarvser>s Gevasweggeedsevgees ‘molto orese a A = de gevegesvyeare sevgedvgesv yer I Ny ask fawl ~ Kies i we ~orese. Aieebe ie Tyee ele (iaaie Ss —— ee EIGN O07 re tree ee dim. mola Been sostenuto, bc ap 4 SSS ees SS 5 Tyrarios aeiatatte C2 Bees else ie eke Te 8 en cit Tein, a a Cigieiat ee Ne calcie Oezh, pbb = erascendo eee feet € s ae dae ee aS Pratto cope. kp tepeealhe Dishey do eon St tree A : Wit tee P ewes bo leks aot onpicks tes stiet spslPetia sats eet. isis, @e — ======== ier Poco pit lento =) ane sore: §1820 O|stringendo —— SS ee ies eT a eS —== os Se 2(poco acceler Pitt mosso (BEN BEN SEEN NERV ERNE jaa rz 9 inte sone: EEIl. Canzonetta Andante 4.86 gon sordino pas malta espres. A e ©) tn the weB y \a fi ee ys essIII. Finale Allegro vivacissimo 4-152 HE cd. Sikta sordino ope ee eae a a a le wig Zz, ee ie 2 eg ‘Tempo Voy y 2s fi25 e Gger* {C___ Poco,mens, ———26 ar EF RA SS ‘Tempo nan ones A oe a5 ; 7 7 iM An non onen oan wa ee oI z 2 + Sj fas a ee case Quasi andante dimin.e rall poco a poco accelerando ~— ee we Setesempre stringendo FT ere mute Tempo a foe Yornwe * 3 simile poco, meno mosso vue ey Cet pecase 2&2 ££ vy ey fet > |Molto meno mosso