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“How can I say”

“Michaelis” dictionary

1. What peoples formed the British culture?

Which of those peoples most influenced English Literature, as we know it? [§ 1]
Romans, teotonics, celtics,

2. What are the chief constituents of English Literature, from Old English poetry
to the present? [§ 2]
A reflective spirit, attachment to nature, a certain carelessness of “form art”, love of
home and country and an ever present consciousness that there are things worse than
death-these love, in the main continued unaltered.

3. What is the most important literary work (poem) in Old English? [§ 2]

Beowulf

4. (related to question #3) What is it mainly about? [§ 3]

5. What is the main theme of Old English poetry in general? [§ 3]

6. What is the main difference between the relationship of man with nature
in Old English poetry and that in later literature? [§ 5]

1. British literature
Refers to the literature associated with the United Kingdom, Isle of man and Channel
Islands. Most of British literature is written in English.

2. English literature
All literature written a composed in the English language , even though by authors who
are not necessarily from England on other countries whose main language is English.

3. Anglophone Literature
Is that of Anglophone countries on that has English as official languages.

4. Literatures in English
All literature that has English as official Language. All literature

RAW = cru

1. Que pessoas formaram a cultura britânica?

Qual desses povos mais influenciou a literatura inglesa, como a conhecemos? [§ 1]
2. Quais são os principais constituintes da literatura inglesa, da poesia inglesa antiga
Até o presente [§ 2]
3. Qual é a obra literária mais importante (poema) em inglês antigo? [§ 2]
4. (relacionado à pergunta # 3) Sobre o que é principalmente? [§ 3]
5. Qual é o tema principal da poesia inglesa antiga em geral? [§ 3]
6. Qual é a principal diferença entre a relação do homem com a natureza
Na poesia inglesa antiga e na literatura posterior? [§ 5]

I. The Beginnings.

§ 1. Characteristics of the earliest Poetry.

BY the time the English settlements in Britain had assumed permanent form, little
seems to have been left from the prior Roman occupation to influence the language
and 2literature of the invaders. Their thought and speech, no less than their manners
and customs, were of direct Teutonic origin, though these were afterwards, in some
slight degree, modified by Celtic ideas, derived from the receding tribes, and, later, and
in a greater measure, by the Christian and Latin elements that resulted from the
mission of St. Augustine. Danish inroads and Norman-French invasions added fresh
qualities to the national character and to its modes of expression; but, in the main,
English literature, as we know it, arose from the spirit inherent in the viking makers of
England before they finally settled in this island. 1
Of the origins of Old English poetry we know nothing; what remains to us is chiefly the
reflection of earlier days. The fragments that we possess are not those of a literature in
the making, but of a school which had passed through its age of transition from ruder
elements. The days of apprenticeship were over; the Englishman of the days of
Beowulf and Widsith, The Ruin and The Seafarer, knew what he wished to say, and
said it, without exhibiting any apparent trace of groping after things dimly seen or
apprehended. And from those days to our own, in spite of periods of decadence, of
apparent death, of great superficial change, the chief constituents of English literature
—a reflective spirit, attachment to nature, a certain carelessness of “art,” love of home
and country and an ever present consciousness that there are things worse than death
—these have, in the main, continued unaltered. “Death is better,” says Wiglaf, in
Beowulf, “for every knight than ignominious life,” and, though Claudio feels death to be
“a fearful thing,” the sentiment is only uttered to enable Shakespeare to respond
through the lips of Isabella, “And shamed life a hateful.” 2
It is, for instance, significant of much in the later history of the English people and of
their literature, that the earliest poems in Old English have to do with journeyings in a
distant land and with the life of the sea. Our forefathers had inhabited maritime regions
before they came to this island; the terror and the majesty and the loneliness of the sea
had already cast their natural spells on “far-travelled” “seafarers” when English
literature, as we know it, opens. The passionate joy of the struggle between man and
the forces of nature, between seamen and the storms of the sea, finds its expression in
the relation of the struggle between Beowulf and the sea monster Grendel, and of the
deeds of Beowulf and his hard-fighting comrades. Though die Nordsee ist eine
Mordsee, love of the sea and of seathings and a sense of the power of the sea are
evident in every page of Beowulf. The note is struck in the very opening of the poem,
wherein the passing of the Danish king Scyld Scefing, in a golden-bannered ship, is
told in lines that recall those in which a later poet related the passing of an English
king, whose barge was seen to

pass on and on, and go

From less to less and vanish into light.
3
The life of those whose task it was to wander along “the ocean-paths” across “the ice-
cold” northern sea, where feet were “fettered by the frost,” is described in The Seafarer
as a northern fisher of to-day might describe it, could he “unlock the word-hoard”;
English and northern also is the spirit of the lines in the same poem wherein is
described the spell cast by the sea on its lovers:

For the harp he has no heart, nor for having of the rings,
Nor in woman is his weal; in the world he’s no delight,
Nor in anything whatever save the tossing o’er the waves!
O for ever he has longing who is urged towards the sea. 1
4
These “wanderers” are of the same blood as the sea kings and pirates of the old
sagas, and their love of nature is love of her wilder and more melancholy aspects. The
rough woodland and the stormy sky, “the scream of the gannet” and “the moan of the
sea-mew” find their mirror and echo in Old English literature long before the more
placid aspects of nature are noted, for it is not to be forgotten that, as Jusserand says,
the sea of our forefathers was not a Mediterranean lake. 2 The more placid aspects
have their turn later, when the conquerors of the shore had penetrated inland and
taken to more pastoral habits; when, also, the leaven of Christianity had worked.

I. Os Começos.

§ 1. Características das primeiras poesias.

Na época em que os assentamentos ingleses na Grã-Bretanha haviam assumido a

forma permanente, pouco parece ter sido deixado da anterior ocupação romana para
influenciar a linguagem ea literatura dos invasores. Seu pensamento e seu discurso,
não menos do que suas maneiras e costumes, eram de origem teutônica direta,
embora estes foram depois, em algum grau leve, modificado pelas idéias celtas,
derivadas das tribos receding, e, mais tarde e em uma medida maior, Pelos elementos
cristãos e latinos que resultaram da missão de Santo Agostinho. As invasões
dinamarquesas e as invasões normando-francesas acrescentaram novas qualidades
ao caráter nacional e aos seus modos de expressão; Mas, em geral, a literatura
inglesa, como a conhecemos, surgiu a partir do espírito inerente aos fabricantes viking
da Inglaterra antes que eles finalmente se estabeleceram nesta ilha. 1
Das origens da antiga poesia inglesa nada sabemos; O que nos resta é
principalmente o reflexo dos dias anteriores. Os fragmentos que possuímos não são
os de uma literatura em construção, mas de uma escola que passou por sua idade de
transição de elementos mais rudes. Os dias de aprendizagem terminaram; O inglês
dos dias de Beowulf e Widsith, The Ruin e The Seafarer, sabia o que queria dizer e
dizia, sem exibir qualquer vestígio aparente de tatear depois das coisas vividamente
vistas ou apreendidas. E daqueles dias para nós mesmos, apesar dos períodos de
decadência, de morte aparente, de grande mudança superficial, os principais
constituintes da literatura inglesa - um espírito reflexivo, apego à natureza, um certo
descuido da "arte", o amor ao lar E país e uma consciência sempre presente que há
coisas pior do que a morte - estes têm, em geral, continuou inalterado. "A morte é
melhor", diz Wiglaf, em Beowulf, "por cada cavaleiro que a vida ignominiosa", e,
embora Claudio sinta a morte como "algo terrível", o sentimento só é pronunciado para
permitir que Shakespeare responda pelos lábios de Isabella , "E a vida envergonhada
é odiosa".
É significativo, por exemplo, na história posterior do povo inglês e de sua literatura,
que os primeiros poemas em inglês antigo têm a ver com viagens em uma terra
distante e com a vida do mar. Nossos antepassados haviam habitado regiões
marítimas antes de chegarem a esta ilha; O terror e a majestade e a solidão do mar já
haviam lançado suas magias naturais em "mares" muito distantes quando a literatura
inglesa, como a conhecemos, se abre. A alegria apaixonada da luta entre o homem e
as forças da natureza, entre os marinheiros e as tempestades do mar, encontra sua
expressão na relação da luta entre Beowulf e o monstro do mar Grendel, e dos atos de
Beowulf e de seu duro- Companheiros de luta. Embora o Nordsee ist eine Mordsee, o
amor do mar e de seathings e um sentido do poder do mar são evidentes em cada
página de Beowulf. A nota é marcada na própria abertura do poema, onde a
passagem do rei dinamarquês Scyld Scefing, em um navio de bandeira dourada, é
contada em linhas que recordam aqueles em que um poeta posterior relatou a
passagem de um rei inglês, cujo Barcaça foi visto como

Passe sobre e sobre e vá

De menos para menos e desaparecer em luz.
3
A vida daqueles cuja tarefa era percorrer "os caminhos do oceano" através do "mar
gelado" do norte, onde os pés eram "acorrentados pela geada", é descrita em The
Seafarer como um pescador do norte de hoje Poderia descrevê-lo, ele poderia
"desbloquear a palavra-tesouro"; Inglês e do norte também é o espírito das linhas no
mesmo poema em que é descrito o feitiço lançado pelo mar em seus amantes:

Para a harpa ele não tem coração, nem para ter dos anéis,
Nem na mulher é o seu bem; No mundo ele não é deleite,
Nem em nada, exceto o lançamento das ondas!
Ó, para sempre, ele tem saudade que é estimulada para o mar. 1
4
Estes "vagabundos" são do mesmo sangue que os reis do mar e os piratas das
sagas velhas, e seu amor da natureza é amor de seus aspectos mais selvagens e
melancólicos. A floresta áspera eo céu tempestuoso, "o grito do gannet" e "o gemido
do sea-mew" encontram seu espelho e eco na literatura inglesa velha muito antes que
os aspectos mais plácidos da natureza sejam anotados, porque não é Ser esquecido
que, como Jusserand diz, o mar de nossos antepassados não era um lago
Mediterranean. 2 Os aspectos mais plácidos têm seu turno mais tarde, quando os
conquistadores da costa penetraram no interior e foram levados a hábitos mais
pastorais; Quando, também, o fermento do cristianismo tinha funcionado.
1. Que pessoas formaram a cultura britânica?
Qual desses povos mais influenciou a literatura inglesa, como a conhecemos? [§ 1]
2. Quais são os principais constituintes da literatura inglesa, da poesia inglesa antiga
Até o presente [§ 2]
3. Qual é a obra literária mais importante (poema) em inglês antigo? [§ 2]
4. (relacionado à pergunta # 3) Sobre o que é principalmente? [§ 3]
5. Qual é o tema principal da poesia inglesa antiga em geral? [§ 3]
6. Qual é a principal diferença entre a relação do homem com a natureza
Na poesia inglesa antiga e na literatura posterior? [§ 5]