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Engineering Graphics Theoretical Foundations of

Engineering Geometry for Design 1st Edition
Aleksandr Yurievich Brailov (Auth.)

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Contexts and Design Based Examples Chris Dede

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Foundations of Software Engineering Ashfaque Ahmed

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Technical drawing with engineering graphics Giesecke

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Foundations of Mobile Radio Engineering First Edition

Yacoub

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Foundations in Biomaterials Engineering 1st Edition Maria-
Cristina Tanzi

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Visualization, modeling, and graphics for engineering

design (non MindTap drafting product; chapters 15-20 not
included) Second Edition. Edition Sheryl A. Sorby
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SF1624 Algebra and Geometry Introduction to Linear Algebra

for Science Engineering Daniel Norman

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Sustainable Ecological Engineering Design: Selected

Proceedings from the International Conference of
Sustainable Ecological Engineering Design for Society
(SEEDS) 2019 Lloyd Scott
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Design Engineering Refocused 1st Edition Hanif Kara

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edition-hanif-kara/

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Aleksandr Yurievich Brailov

Engineering
Graphics
Theoretical Foundations of Engineering
Geometry for Design
Engineering Graphics
Aleksandr Yurievich Brailov

Engineering Graphics
Theoretical Foundations of Engineering
Geometry for Design

123
Aleksandr Yurievich Brailov
Department of Descriptive Geometry
and Engineering Graphics
Odessa Academy of Civil Engineering
and Architecture
Odessa
Ukraine

ISBN 978-3-319-29717-0 ISBN 978-3-319-29719-4 (eBook)

DOI 10.1007/978-3-319-29719-4

Library of Congress Control Number: 2016930673

© Springer International Publishing Switzerland 2016

This work is subject to copyright. All rights are reserved by the Publisher, whether the whole or part
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Printed on acid-free paper

This Springer imprint is published by SpringerNature

The registered company is Springer International Publishing AG Switzerland
I dedicate this book to close friends and
colleagues, to all people in my life I love and
care about!
Я пocвящaю этy книгy близким дpyзьям и
кoллeгaм, вceм людям в мoeй жизни,
кoтopыx Я люблю и o кoтopыx зaбoчycь!
Foreword

One of the fundamental courses in professional engineering education is

Engineering Graphics, which establishes a kind of engineering language to properly
translate the design ideas into real-world parameters. The theoretical foundation of
engineering graphics is engineering geometry.
The major difference and advantage of the textbook by Professor Brailov is that
each theoretical notion of engineering geometry is considered as a complex solution
to direct and inverse problems of descriptive geometry.
Each solution of basic engineering problems is accompanied by construction of
unique three-dimensional and two-dimensional models of geometrical images.
The universal structure of formal algorithms for the solution of positional, metric
and axonometric problems, and also solutions of a problem of construction of
development of a curvilinear surface, are developed in detail.
The book introduces and explains the added laws of projective connections to
facilitate the building of geometrical images in any of eight octants.
Therefore, the textbook will be useful to undergraduate and graduate students
and well as professors of technical universities and academies, and also for many
practicing engineers.

Prof. V.E. Mihajlenko

President of the Ukrainian Association of Applied Geometry
Honored Scientist of Ukraine
Academician AS of Higher Education of Ukraine
Academician AS of Building of Ukraine
Dr.Sci.Tech

vii
Preface

The necessity of writing this new textbook stems from the following facts:
1. The general level of mathematical knowledge of high-school graduates is
insufficient for them to comprehend the basic concepts, and thus to study
descriptive geometry independently.
2. High-school graduates do not acquire the necessary background in graphics. The
level of many first-year students in imaginative perception, spatial imagination,
and skills for the solution of problems with the necessary level of abstraction is
not generally sufficient for studying modern engineering graphics.
3. Because the lecture hours assigned for Engineering Graphics are rather limited
in many educational professional programs (EPP), the basic weight of training is
shifted to independent work of the student (IWS).
4. The credit-modular system of training compels the teacher to spend an over-
whelming part of lecture time not on the formation of knowledge and skills but
rather on obligatory ratings of the quality assurance of the material “not
acquired” by students.
5. In the existing textbooks on Engineering Graphics, from our point of view,
achievements of modern computer science and the technologies facilitating
studying of the subject under conditions named above are insufficiently utilized.
The reduced lecture hours available for Engineering Graphics education and the
development of computer graphics technologies, which seemingly can substitute for
such education, might lead one may to ask logically “Why do we need to teach
descriptive geometry at all?” This question parallels other frequently-asked similar
questions: “Why do we need to study arithmetic in schools if we have calculators?”
and “Why do we need to spend so much time to learn calculus at Universities if we
have modern software programs such as MATLAB and Mathematica?”
In the author’s opinion, descriptive geometry is needed, first of all, as it con-
stitutes the basis for the development of the engineering geometry.
The existence of practical demand for studies in descriptive geometry as the
basis of engineering geometry is explained as follows.

ix
x Preface

Although the pencil and a paper were replaced a long time ago with the
computer equipped with advanced solid-modeling software packages, one should
clearly realize that the computer can’t replace an engineer. Moreover, designers and
engineers with different experience using the same graphic software can produce
considerably different graphic products with the same designation. The more
complicated the graphic software package is, the greater are the experience and
knowledge required to run it efficiently. In other words, the computer saves drawing
time, whereas engineers build an image of a part and/or structure in their brains.
The knowledge of engineering graphics helps him or her to convey the constructed
mental image in a clear and unambiguous fashion that is readily understandable to
other design/manufacturing/application professionals all over the world.
For effective design, it is necessary for the engineer to know the laws of pro-
jective connections and the properties of geometrical images, to possess spatial
imagination and imaginative perception, and to have the skills of biunique trans-
formation of two-dimensional and three-dimensional models of geometrical parts
that enable the solution of direct and inverse problems of descriptive geometry.
Practical expert skills in design are substantially formed due to the employment
of the basics of the descriptive geometry. Without these skills and abilities, the
efficient design of difficult parts, assemblages and machines is impossible even with
the use of most advanced computers because the final decisions must be selected
and then accepted by the designer.
Therefore, the author considers descriptive geometry as the basis of engineering
geometry. The development of engineering geometry is influenced by the theory of
algorithms, the theory of signs (semiotics), the theory of information technologies,
the theory of computer designing and other closely related branches of science.
In the author’s opinion, the standard fundamental discipline “Engineering
Graphics” should include three logically connected parts:
1. Engineering geometry.
2. Engineering drawing.
3. Engineering computer graphics.
Descriptive geometry constitutes the theoretical basis of first part.
This new textbook provides the following advantages compared to the other
existing titles:
1. It enhances deeper and adequate understanding of the geometrical essence of the
studied phenomenon. It argues that the definition of the theoretical foundation of
an engineering drawing should be carried out as a combined solution to direct
and inverse problems of descriptive geometry.
2. It reveals that, to facilitate the construction of two-dimensional and
three-dimensional models of geometrical parts in any of eight octants, the laws
of projective connections should be formulated on the basis of a necessary and
sufficient set of essential notation.
Preface xi

3. It provides essential help in the development of spatial imagination and

imaginative perception. It argues that the analysis of geometrical models of
some images is needed for executing it is system, from uniform positions,
stating in full their properties and features on three-projective complex drawing.
For example, geometrical models of the main lines of a plane on two projective
complex drawings do not adequately facilitate the presentation of the solution
of the inverse problem of descriptive geometry.
Conditions for the parallelism and intersection of straight lines should be studied
separately for geometrical images of the general and local positions.
4. Its methodology of presentation helps readers to acquire the ability to adequately
read drawings. That is because carefully develops a system of rules of definition
of visibility of initial geometrical images and constructive elements of a product
for direct and inverse problems of descriptive geometry.
5. It presents the universal structure of algorithms for the solution to positional,
metric and axonometric problems, and also solutions to a problem of con-
struction of development of a curvilinear surface. These help to simplify mas-
tering a course and the formation of skills for independent work by students.
In the present textbook, the features just specified are realized by a statement
of the laws of projective connections contributed by the author, the structured
formal algorithms for the solution of positional, metric and axonometric problems,
and also by the solution of a general problem of construction of development of a
curvilinear surface.
Each theoretical development is considered at the solution of a basic practical
problem.
The solution of each basic problem is accompanied by a construction and
biunique transformation of two-dimensional and three-dimensional models of
geometrical parts.
A system of rules of definition for the visibility of images on the basis of the
method of competing points is offered.
Each step of the algorithm is reflected in a sign (semiotics) model for the solution
of an engineering problem.
The structure of the offered algorithms for the solution of problems presented in
the eighth, ninth, tenth and eleventh chapters of the textbook is sufficiently uni-
versal to help students to solve various problems with no additional or with only
minimum instructions.
The major objective of the present textbook is to represent the course of
Engineering Geometry on the basis of recent developments in the field.
The textbook consolidates the author’s twenty-five-year experience of teaching
at the Department “Descriptive Geometry and Engineering Graphics,” the Odessa
National Polytechnic University and at the Department “Descriptive Geometry and
Drawings,” the Odessa Academy of Civil Engineering and Architecture.
xii Preface

The textbook includes the foreword, preface, references, appendix and 11

chapters:
1. A projecting method. The methodology and basic operations of projection.
2. Types of projection. The center of projection.
3. Formation of the complex drawing. Octants. The method of Gaspard Monge.
4. Geometrical models and analytical model of a point.
5. Geometrical models and analytical models of a straight line.
6. Geometrical models and analytical models of a plane.
7. Geometrical models and analytical models of a surface.
8. Positional problems.
9. Metric problems.
10. Development of surfaces.
11. Axonometric projections.
All sections are grouped in seven logical information blocks. The first, second,
third, and fourth chapters are unified as the first information block. The fifth and
sixth chapters are unified as the second information block. The seventh, eighth,
ninth, tenth, and eleventh chapters are according to the third, fourth, fifth, sixth and
seventh information blocks. Each information block concludes with review
questions.
In the textbook, on the basis of the stated theoretical positions of engineering
geometry, the solutions of twenty-three basic problems are offered and analyzed in
great detail.
Detailed explanations of application of the basic laws and use of properties of
models of geometrical images in the solution of basic engineering problems better
enable successful mastery of the theoretical part of Engineering Graphics courses.
In the textbook, the long-term operational experience of the author, both at the
theory level (lecture courses), and at the methodical level of formation of skills of
performance of design documents and possession of computer technologies, is
generalized. A tailored synthesis of theoretical and methodical knowledge is pre-
sented to facilitate the preparation of students capable of answering the call of
modern techniques and technologies.
The author expresses sincere gratitude for encouragement, counsel and valuable
remarks to Professors: Sukhorukov J.N., Podkorytov A.N., Mihajlenko V.E,
Vanin V.V., Kovalyov S.N., Sazonov K.A., Astakhov V.P, Radzevich S.P.,
Pereleshina V.P, Ajrikjan A.L., Dzhugurjan T.G., Dashchenko A.F., Semenjuk V.F.,
Dorofeyev V.S, Kivalov S.V., Grishin A.V., Barabash I.V., Karpjuk V.M,
Klimenko E.V., Kit N.V., Maksimov M.V, Maslov O.V, Kosenko S.I., Petro N.N.,
Panchenko V.I.
The author also extends his gratitude to his colleagues in the department and at
the academy and university for generously sharing their experience and knowledge,
delicacy and tactfulness, keenness and for their attention to the solution of the
illustrative problems.
The author will be grateful to the benevolent reader for suggestions and remarks
which will result in raising the quality of this textbook.
Contents

1 Descriptive Geometry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
1.1 The Subject Matter of Descriptive Geometry . . . . . . . . . . . . 1
1.2 Aims and Problems of Descriptive Geometry . . . . . . . . . . . . 2
1.3 Types of Geometric Figures and Objects (Images) . . . . . . . . 2
1.4 A Determinant of a Geometric Image (Object) . . . . . . . . . . . 3
1.5 A Projecting Method. The Components and the Operations
of Projection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
2 Types of Projection. The Center of Projection . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.1 Central (conical) Projection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.2 Parallel (cylindrical) Projection. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
2.3 Properties of the Central (conic) Projection . . . . . . . . . . . . . 8
2.4 Properties of Parallel (cylindrical) Oblique-Angled
Projection . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 10
2.5 Properties of Parallel Rectangular (orthogonal) Projection ... 12
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 13
3 Formation of the Complex Drawing. Octants. The Method
of Gaspard Monge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
3.1 The Concept of Octant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
3.2 The Essence of the Method of Gaspard Monge . . . . . . . . . . 16
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
4 Geometrical Models and an Analytical Model of a Point . . . . . . . 19
4.1 The Laws of Projective Connections . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
4.2 Classification of Points . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
4.3 Review Questions on the First Block (Chaps. 1–4) . . . . . . . . 23
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23

xiii
xiv Contents

5 Geometric and Analytical Models of a Straight Line . . . . . . . . .. 25

5.1 Classification of Straight Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 26
5.2 Ways of Representation for a Line Segment
and Determinants of a Straight Line . . . . . . . . . . . . . . . . .. 26
5.3 Geometric Model of a Straight Line of General Position . . .. 27
5.4 The Peculiarities of a Complex Drawing of a Straight
Line of General Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 27
5.5 Geometric Models of a Level Line . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 28
5.5.1 A Geometric Model of a Horizontal Level
Line and Properties of This Model . . . . . . . . . . .. 28
5.5.2 A Geometric Model of a Frontal Level
Line and Properties of This Model . . . . . . . . . . .. 29
5.5.3 A Geometric Model of a Profile Level
Line and Properties of This Model . . . . . . . . . . .. 30
5.5.4 Peculiarities of the Complex Drawing
of a Level Line. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 31
5.6 Geometric Models of a Projecting Straight Line . . . . . . . . .. 32
5.6.1 A Geometric Model of a Horizontally Projecting
Straight Line and Properties of the Model . . . . . .. 32
5.6.2 A Geometric Model of a Frontally Projecting
Straight Line and Properties of This Model . . . . .. 33
5.6.3 A Geometric Model of a Profiled Projecting
Straight Line and Properties of the Model . . . . . .. 34
5.6.4 Peculiarities of the Complex Drawing
of a Projecting Straight Line. . . . . . . . . . . . . . . .. 35
5.7 Analytical Models of a Straight Line. . . . . . . . . . . . . . . . .. 36
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 37
6 Geometric Models and Analytical Models of a Plane . . . . ...... 39
6.1 Classification of Planes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... 39
6.2 Ways of Representation of a Plane in the Complex
Drawing. Plane Determinants . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... 40
6.3 A Geometric Model of a Plane of General Position. . ...... 41
6.4 Peculiarities of the Complex Drawing of a Plane
of General Position . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... 41
6.5 Geometric Models of a Plane of Level . . . . . . . . . . ...... 42
6.5.1 A Geometric Model of a Horizontal Plane
of Level and Properties of This Model . . . ...... 43
6.5.2 A Geometric Model of a Frontal Plane
of Level and Properties of This Model . . . ...... 44
6.5.3 A Geometric Model of a Profile Plane
of Level and Properties of This Model . . . ...... 45
6.5.4 Peculiarities of the Complex Drawing
of a Plane of Level . . . . . . . . . . . . . . . . . ...... 47
Contents xv

6.6 Geometric Models of a Projecting Plane . . . . . . . . . . . . . .. 47

6.6.1 A Geometric Model of a Horizontally Projecting
Plane and Properties of This Model. . . . . . . . . . .. 48
6.6.2 A Geometric Model of a Frontally Projecting
Plane and Properties of This Model. . . . . . . . . . .. 49
6.6.3 A Geometric Model of a Profiled Projecting
Plane and Properties of This Model. . . . . . . . . . .. 50
6.6.4 Peculiarities of the Complex Drawing
of a Projecting Plane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
6.7 Analytical Models of a Plane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
6.8 The Main Lines of a Plane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53
6.9 Review Questions for Chap. 5 and this Chapter . . . . . . . . . . 54
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
7 Geometric and Analytical Models of a Surface . . . . . . . . . . .... 57
7.1 Ways of Formation, Description and Mapping,
and Classification of Surfaces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .... 57
7.2 A Surface Contour and a Surface Sketch. The Way
of Representing a Surface in a Complex Drawing. . . . . .... 60
7.3 Ruled Developable Surfaces with One Directional Line . .... 60
7.4 Ruled Undevelopable Surfaces with Two Directional
Lines and a Plane of Parallelism. . . . . . . . . . . . . . . . . .... 64
7.5 Ruled Undevelopable Surfaces with Three Directional
Lines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
7.6 Screw Surfaces. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
7.7 Surfaces of Revolution and Their Analytical Models . . . . . . . 70
7.8 An Indication of a Point Belonging to a Surface. . . . . . . . . . 73
7.9 Review Questions the Third Block (This Chapter) . . . . . . . . 73
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
8 Positional Problems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 79
8.1 The Concept and Classification of Positional Problems . . ... 79
8.2 The Concept of Competing Points. The Rule to Define
the Visibility of Constructive Elements of a Product . . . . ... 79
8.3 Mutual Location, Intersection and Belonging of the Same
Linear Geometric Images to Each Other . . . . . . . . . . . . ... 80
8.3.1 Mutual Location, Intersection and Belonging
of Points to Each Other. The Rule to Define
the Visibility of Competing Points . . . . . . . . . ... 80
8.3.2 Mutual Location, Intersection and Belonging
of Straight Lines to Each Other . . . . . . . . . . . ... 82
8.3.3 Mutual Location, Intersection and Belonging
of Planes to Each Other . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 87
xvi Contents

8.4 Mutual Location, Intersection and Belonging of Different

Types of Linear Geometric Images to Each Other. . . . . . . .. 89
8.4.1 Mutual Location, Intersection and Belonging
of a Point and a Straight Line. . . . . . . . . . . . . . .. 89
8.4.2 Mutual Location, Intersection and Belonging
of a Point and a Plane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 91
8.4.3 Mutual Location, Intersection and Belonging
of a Straight Line and a Plane . . . . . . . . . . . . . .. 93
8.5 Mutual Location, Intersection and Belonging of a Point
and a Surface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 96
8.6 Application of the Indications of Incidence of Geometric
Images to Solve Engineering Problems . . . . . . . . . . . . . . .. 98
8.6.1 A Problem of Belonging of a Straight Line
to a Plane (Problem 1). . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 98
8.6.2 The Problem of a Point Belonging to the Plane
(Problem 2) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 100
8.6.3 The Problem of Parallel Planes (Problem 3) . . . . .. 104
8.7 Mutual Intersection of Geometric Images. . . . . . . . . . . . . .. 108
8.7.1 Classification of Positional Problems of Mutual
Intersection of Geometric Images . . . . . . . . . . . .. 109
8.7.2 The Concept and Criterion of a Choice
of the Intermediary for Positional Problems . . . . .. 109
8.7.3 Algorithm for Solving Positional Problems
of Mutual Intersection of Geometric Images . . . . .. 110
8.7.4 Construction of a Point of Intersection
of a Straight Line and a Plane (Problems 4, 5).
The First Basic Positional Problem
of Descriptive Geometry . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 113
8.7.5 Construction of a Line of Intersection of Two
Planes (Problem 6). The Second Basic Positional
Problem of Descriptive Geometry . . . . . . . . . . . .. 126
8.7.6 Construction of Points of Intersection
of a Straight Line and a Surface (Problem 7) . . . .. 134
8.7.7 Construction of the Line of Intersection
of a Plane and a Surface (Problem 8) . . . . . . . . .. 141
8.7.8 Construction of the Line of Intersection of Two
Surfaces (Problems 9, 10, 11). . . . . . . . . . . . . . .. 149
8.8 Review Questions to the Fourth Block (Chapter 8) . . . . . . .. 174
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 175
9 Metric Problems . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
9.1 The Theorem of a Right Angle Projection . . . . . . . . . . . . . . 180
9.2 Solving Metric Problems Without Transformation
of the Complex Drawing . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
Contents xvii

9.2.1 Perpendicularity of Straight Lines

(Problems 1, 2). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 181
9.2.2 Perpendicularity of a Straight Line
and a Plane (Problem 3) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 184
9.2.3 Perpendicularity of Two Planes. . . . . . . . . . . . . . . 185
9.2.4 Angles Between Straight Lines . . . . . . . . . . . . . . . 186
9.2.5 Angle Between a Straight Line
and a Plane (Problem 4) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186
9.2.6 Angle Between Planes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
9.3 Solving Metric Problems by Means of Complex Drawing
Transformation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192
9.3.1 Classification of Transformation Methods
of the Complex Drawing of a Geometric Image . . . 192
9.3.2 Methods of Complex Drawing Transformation
for a Motionless Geometric Image . . . . . . . . . . . . 193
9.3.3 Methods of Transformation of Complex Drawing
in Changeable (Mobile) Position of Geometric
Image in Space. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202
9.4 Review Questions on the Fifth Block (This Chapter). . . . . . . 222
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
10 Development of Surfaces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ....... 227
10.1 Basic Properties of Development . . . . . . . . . . . . . ....... 227
10.2 A Condition of Surface Development . . . . . . . . . . ....... 228
10.3 The General Principle, Method and Algorithm
for Constructing Development of a Curvilinear
Developed Surface . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 228
10.4 Methods of Constructing Development . . . . . . . . . . . . . . . . 231
10.5 Development of Cones and Pyramids (Problem 1) . . . . . . . . 231
10.6 Development of Cylinders and Prisms (Problem 2) . . . . . . . . 236
10.7 Review Questions on the Sixth Information Block
(This Chapter) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ....... 243
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ....... 244
11 Axonometric Projections. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 245
11.1 The Projection Drawing. Requirements for the Projective
Drawing and Its Construction. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 245
11.2 Principles of Construction of a Drawing . . . . . . . . . . . . ... 246
11.3 Axonometry Definition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 247
11.4 The Essence, the Components and Operations
of the Method of Axonometric Projection . . . . . . . . . . . . . . 248
11.5 Properties of Axonometric Projections. . . . . . . . . . . . . . . . . 249
11.5.1 Visualization of Axonometric Projections. . . . . . . . 249
11.5.2 Convertibility of Axonometric Projections . . . . . . . 250
11.5.3 Measurability of Axonometric Projections . . . . . . . 252
xviii Contents

11.6 The Polke-Schwarz Theorem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

11.7 Classification of Axonometric Projections . . . . . . . . . . . . . . 254
11.8 Standard Kinds of Axonometric Projections . . . . . . . . . . . . . 256
11.8.1 A Rectangular Isometry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256
11.8.2 Rectangular Dimetry . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
11.8.3 Oblique-Angled Frontal Isometry . . . . . . . . . . . . . 270
11.8.4 Oblique-Angled Frontal Dimetry. . . . . . . . . . . . . . 272
11.8.5 Oblique-Angled Horizontal Isometry . . . . . . . . . . . 274
11.9 Algorithm of Construction of Axonometric Projections . . . . . 276
11.10 Review Questions on the Seventh Block (This Chapter) . . . . 283
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 284
12 Conclusion and Summary. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287
12.1 The Collection of Recent Developments . . . . . . . . . . . . . . . 287
References . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 292

Appendix . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295

Index . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
About the Author

Aleksandr Yurievich Brailov is a Professor in the

Department of Descriptive Geometry and Drawing at
the Odessa Academy of Civil Engineering and
Architecture since 2008.
He began his engineering career in 1974 when he
became a first-year student of the Odessa National
Polytechnic University. After graduating, in 1979,
with a Master of Engineering, with Distinction, he was
employed as a research engineer at the Odessa
National Polytechnic University.
Dr. Brailov subsequently read for a Doctor of
Philosophy (Ph.D.) Degree at the Odessa National
Polytechnic University in the field of manufacturing engineering, focusing pri-
marily on the geometry of cutting tools under the supervision of Professor Yuri
Sukhorukov. Later on, to enhance his mathematical acumen, he completed the
Bachelor and Master programs at the Institute of Mathematics, Economy and
Mechanics of the Odessa I.I. Mechnikov National University in 1996.
After completion of his Ph.D., Dr. Brailov was employed by the Odessa National
Polytechnic University as a Senior Research Fellow, Associate Professor, and
Professor within the Departments of Metal Cutting and Cutting Tools, Descriptive
Geometry and Graphics, Computer Designing Technologies.
Professor Brailov is a member of the Ukrainian Association on Applied
Geometry, since 2000, and a member of the International Society of Geometry and
Graphics, since 1998.
His research interests include areas of geometrical modeling of engineering
objects and systems, engineering geometry, mechanical design, computer aided
design, engineering computer graphics and computer design of tools.
The author of 160 scientific and methodical works—including 133 scientific and
technical articles, three copyright certificates on inventions, two patents, three
textbooks, seven manuals, and 12 teaching-methodical works—Dr. Brailov has also
presented the results of his research at technical conferences around the world.

xix
Chapter 1
Descriptive Geometry

Descriptive geometry is a field within geometry that solves problems primarily with
graphic methods and that analyzes the geometric properties of the objects through
their graphic images [1–43].
More specifically descriptive geometry is the science of dealing with laws and
graphic methods of mapping spatial objects into the plane and creating
three-dimensional images of the objects from their two-dimensional images.

1.1 The Subject Matter of Descriptive Geometry

The subject matter of descriptive geometry is as follows:

1. Ways of constructing two-dimensional images of three-dimensional objects.
These are the theoretical bases for constructing and reading the drawings.
2. Ways of solving the geometric task to determine the mutual position of
three-dimensional objects by their two-dimensional images. These are the
positional tasks of descriptive geometry.
3. Ways of solving the geometric task to determine the metric characteristics of
objects (distances, areas, angles). These are the metric tasks of descriptive
geometry.
4. Graphical ways to develop spatial imagination and imaginative perception. Such
methods are based on the first three principal components of the subject. Spatial
imagination and imaginative perception are the basis of engineering creativity.
5. The basics of developing a graphic language to perform design and technical
tasks.
6. Geometrical bases of developing computer graphics means.
Graphically the subject of descriptive geometry can be represented in the form of
a scheme (see Fig. 1.1).

© Springer International Publishing Switzerland 2016 1

A.Y. Brailov, Engineering Graphics, DOI 10.1007/978-3-319-29719-4_1
2 1 Descriptive Geometry

The subject matter of descriptive geometry

1 2 3 4 5 6

Fig. 1.1 The subject matter of descriptive geometry

1.2 Aims and Problems of Descriptive Geometry

Descriptive geometry has two main aims.

The first aim of descriptive geometry is to represent a three-dimensional object
accurately in a two-dimensional drawing. This is the direct task of descriptive
geometry.
The second aim of descriptive geometry is to create a precise three-dimensional
representation of an object as depicted uniquely by two-dimensional drawings. This
is the inverse task of descriptive geometry.
The applied problems of descriptive geometry. The fundamentals of descriptive
geometry were formulated by the French scientist Gaspard Monge (1746–1818).
Subsequently, scientists, developing descriptive geometry as an applied science,
face the following problems:
1. To develop a theoretical basis for the graphical mapping of objects and pro-
cesses used for designs in industry, building science and architecture.
2. To create objects of optimal geometric form.
3. To develop the graphical bases for the optimization of the design and techno-
logical development of an object on the basis of their geometric models.

1.3 Types of Geometric Figures and Objects (Images)

The basic elements of a three-dimensional space are the geometric points. Any set
of points is called a geometric figure or geometric object (image). A line and a
plane consist of a set of points. Therefore, the main geometric figures are consid-
ered a point, a line, and a plane.
There are three types of geometric objects (images):
– linear objects (a point, a line, a plane);
– nonlinear objects (a curved line, a curved surface);
– compound objects (polyhedrons, one-dimensional and two-dimensional com-
pound curves) [26–30].
1.4 A Determinant of a Geometric Image (Object) 3

1.4 A Determinant of a Geometric Image (Object)

The set of conditions which determines the shape, size and position of a geometric
image (object) is called a determinant of this image.
Structurally, a determinant of a geometric image consists of three parts: an
identifier (name) of an image, geometric part (G) and algorithmic part [A]—
I (G) [A].
An identifier (name) of an image can consist of a set of capital Greek or Latin
letters and figures.
Geometric part (G) of a determinant contains data or identifiers of geometric
figures forming a designed image.
Algorithmic part [A] of a determinant contains the description of laws (algo-
rithms) for the formation of a geometric image.

1.5 A Projecting Method. The Components

and the Operations of Projection

A projecting method enables the generation of a flat figure as the image of a spatial
object by means of the projecting rays. Formally, the problem of construction of an
image of an object is formulated as follows:
Given: 1. An object that is being projected. For example, a point A.
2. A plane of projection П.
3. The center of projection S or a direction of projection s. The center of
projection S must not belong to the plane of projection П.
4. Projecting rays SA.
Construct projection AП of the point A in the plane П.
The components (1–4) necessary to define a projection are an object to project,
the plane of projection, the center of projection or the direction of projection and the
projecting rays [31].
The problem solution:
The essence of the method of projection: the projecting ray SA is drawn through
the center of projection S and the point A. The ray SA intersects the plane of
projection П at some point AП. This point AП, which is the point of intersection of
the projecting ray SA and the image plane П, is called a projection of point A.
Thus, the projection AП of point A is obtained by means of two operations of
projection:
1. Operation of connection S [ A = [SA) between the center S and the object
A (Fig. 1.2) and
2. Operation of intersection [SA) \ П = AП of the projecting ray [SA) with the
plane of projection П (Fig. 1.3).
4 1 Descriptive Geometry

Fig. 1.2 Operation of S

connection S [ A ¼ ½SAÞ
between the center S and the
object

Fig. 1.3 Operation of S

intersection ½SAÞ\P ¼ AP

The result of solving the considered engineering problem is the image AП of the
point A in the drawing.

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6 1 Descriptive Geometry

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international conference on geometry and graphics, Guangzhow, China. ISGG pp 397–402
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Proceedings of the twelfth international conference on geometry and graphics, Salvador,
Brazil. ISGG, p A19
Chapter 2
Types of Projection. The Center
of Projection

The object projection into the image plane can be carried out by straight lines or
curves (rays) [1–15].
The projection carried out by straight lines (rays) is called a rectilinear pro-
jection. The projection carried out by curves (rays) is called a curvilinear
projection.
The center of projection is the origin or source of the stream of projecting rays.
Depending on the distance between the center of projection and the image plane,
the distinction should be made between central (conical) projections and parallel
(cylindrical) projections.

2.1 Central (conical) Projection

Central (conic) projection is a projection from the center, located at the finite
distance from a plane of projection (Fig. 2.1). An array of rectilinear projecting rays
forms a conic surface.
Examples of central projection are the shadow of an object from an electric bulb,
a photo of a product, and an image of an object on the retina of the human eye.

2.2 Parallel (cylindrical) Projection

Parallel (cylindrical) projection is a projection from the center, located at a infinite

distance from a plane of projection (Fig. 2.2). An array of rectilinear projecting rays
forms a cylindrical surface as all rays are parallel.
An example of parallel projection is the shadow of an object from the rays of the
Sun.

© Springer International Publishing Switzerland 2016 7

A.Y. Brailov, Engineering Graphics, DOI 10.1007/978-3-319-29719-4_2
8 2 Types of Projection. The Center of Projection

Fig. 2.1 The central (conic) S

projection

A
B

C1

1 A1 B1

Fig. 2.2 Parallel = 90º

S
(cylindrical) oblique-angled
projection

C s
B
A

C1
1 A1
B1

Depending on the size of the angle φ of an inclination of the projecting rays to

the plane of projection, parallel (cylindrical) projection is divided into oblique-
angled projection (φ ≠ 90°, Fig. 2.2) and rectangular (orthogonal) projecting
(φ = 90°, Fig. 2.3).

2.3 Properties of the Central (conic) Projection

Some important properties of the central (conic) projection are:

1. A projection of a point is a point (Fig. 2.1).
2. A point in the space, with the given direction of projection, determines the
location of the single projection of the point on the plane of projection (Figs. 2.2
and 2.3).
3. A projection of a point does not determine the location of the point in space
(Fig. 2.4).
2.3 Properties of the Central (conic) Projection 9

Fig. 2.3 Parallel

(cylindrical) rectangular = 90º
(orthogonal) projection S

C s
B
A

C1
1 A1
B1

Fig. 2.4 Ambiguity of the S = 90º

solution to an inverse problem A
of geometry for a point
A
? s
A

4. A projection of a straight line, which does not coincide with a direction of

projection, is a straight line (Fig. 2.5).
5. A projection of a straight line, which coincides with a direction of projection, is
a point (Fig. 2.6).
Central (conic) projecting is a special case of parallel (cylindrical) projecting.
Therefore, the properties 1–5 of the central (conic) projection are also valid for
parallel (cylindrical) projection.
Nevertheless, there are a number of properties, which are characteristic for
parallel (cylindrical) oblique-angled projection, that differ for central (conic) pro-
jection in several respects.
10 2 Types of Projection. The Center of Projection

Fig. 2.5 Straight line AB

does not coincide with the S = 90º
direction of projection s

B
s

B1

1 A1

Fig. 2.6 Straight line AB S = 90º

coincides with the direction of A
projection s

s
B

A1 = (B1 )
1

2.4 Properties of Parallel (cylindrical) Oblique-Angled

Projection

6. A projection of a straight line segment or of a plane figure, which is parallel to a

projection plane, appears in equal length or as a congruent figure, respectively
(Fig. 2.7).
7. A projection of a point, dividing a spatial line segment in certain proportion,
divides a projection of that segment in the same proportion (Fig. 2.8).
8. Projections of parallel straight lines are parallel (Fig. 2.9).
Parallel oblique projection is a generalization of parallel projection. In the former
case, the angle between projecting rays and the planes of projection is not 90°
(φ ≠ 90°). Therefore the properties of parallel oblique projection also apply to
parallel projection.
Rectangular (orthogonal) projection is a generalization of parallel projection.
The angle between projecting rays and the planes of projection is 90° (φ = 90°).
2.4 Properties of Parallel (cylindrical) Oblique-Angled Projection 11

Fig. 2.7 Projection A1B1 of

the segment AB is parallel to it S = 90º
and equal in length

s
A B

A1 B1
1

Fig. 2.8 Projection K1 of

S = 90º
point K divides projection
A1B1 of segment AB in the
same proportion, i.e., lengths B
AK:KB = A1K1:K1B1 K
s
A

A1 B1
1
K1

Fig. 2.9 Parallel projections S = 90º

A1B1 and C1D1 of the parallel
straight lines AB and CD B D
s
A C

C1 D1
1 A1 B1

Therefore the properties of parallel rectangular (orthogonal) projection also

apply to parallel projection.
Consider some important properties, which are characteristic only for parallel
rectangular (orthogonal) projection, that differ for central (conic) projection in
certain respects.
12 2 Types of Projection. The Center of Projection

2.5 Properties of Parallel Rectangular (orthogonal)

Projection

9. In orthogonal projection, the length of a projection of the segment, which is not

parallel to the plane of projection, is less than the true (actual) length of that
segment (Fig. 2.10).
10. If a plane figure coincides with a projection direction, its projection is a straight
line segment (Fig. 2.11).
Orthogonal projection has 28 principal properties.
The structural scheme of the types of projection is presented in Fig. 2.12.

Fig. 2.10 Projection A1B1 of

B
segment AB is less than the s
true length of this segment
A

A1 B1
1

Fig. 2.11 Projection A1B1 of

an orthogonal plane figure is
B
a segment s

B1

1 A1

Fig. 2.12 Types of projection Types of projection

Rectilinear Curvilinear

Parallel projection

Central (conic) Oblique projection Orthogonal

projection projection
Exploring the Variety of Random
Documents with Different Content
 Carnide está na 7.ᵃ ordem do giro. Em 1795 houve festa ruidosa
porque tomaram parte no cirio o principe D. João (depois D. João
VI) e sua mulher D. Carlota Joaquina.
A Senhora do Cabo tem capella propria na egreja da Luz, na
capella-mór, á esquerda; ainda ahi existe um formoso frontal, com o
brazão da infanta D. Maria.
Vamos ouvir o Padre Luiz Cardoso, no seu Diccionario
Chorographico, que infelizmente ficou incompleto. Este escreve em
1751:
—Na egreja de S. Lourenço ha cinco altares, o maior, o de N. S.ᵃ
do Rosario, o de Christo crucificado, o de S. Miguel, e o de Jesus
Maria José. Havia então tres irmandades: a do Senhor, a de N. S.ᵃ
do Rosario, e a das Almas.
Tem (tinha) a freguezia mais as ermidas do Espirito Santo, a de S.
Sebastião e a de N. S.ᵃ da Assumpção na quinta de José Falcão de
Gamboa, hoje o casal do Falcão.
A fonte de N. S.ᵃ da Luz, antigamente da Machada, divide-se em
duas, a fonte de dentro e a de fóra.
A de dentro está sob o altar-mór, a agua no sabor é grossa e
salobra mas mui sádia, e principalmente contra a pedra tem especial
virtude, e não consta que filho algum da terra padecesse
semelhante achaque ou outra qualquer pessoa que d’ella usasse.—

O Santuario Mariano de fr. Agostinho de Santa Maria é repositorio

de muitas informações, porque este extraordinario devoto de Nossa
Senhora a proposito das imagens que descreve, dá noticias das
egrejas e localidades onde se veneram.
No tomo I, pag. 98, escreve da imagem de Nossa Senhora da Luz
em Carnide: e conta de como antes de 1463 foi captivo em Africa
Pedro Martins, natural de Carnide; este homem teve sonhos
milagrosos, fez promessas, e conseguindo livrar-se do captiveiro
mourisco voltou á sua patria, onde já existia a fonte do Machado, e
edificou a ermida. A fundação foi solemne, porque a ella assistiu D.
Affonso V. É provavel que este Pedro Martins fosse algum antigo
companheiro d’armas d’el-rei D. Affonso V, que a historia denominou
o Africano, por causa das suas arrojadas emprezas e valentes
brigas no Algarve d’além-mar. Pedro Martins collocou na ermida, em
agradecimento, os grilhões do captiveiro.
A infanta D. Maria, filha de D. Manuel, fez a nova egreja em 1575.
A pag. 411 do mesmo tomo o padre Cardoso refere-se á imagem
de Nossa Senhora da Conceição, do côro do convento da
Conceição no sitio de Carnide (depois em Arroyos), sem dar noticia
importante.
Fr. José de Jesus Maria, na Chronica de Carmelitas descalços da
Provincia de Portugal, tomo III, pag. 147, acha o logar de Carnide
situado em campo alegre e de ares puros, e cercado de muitas e
curiosas quintas que servem igualmente para o lucro e ao recreio.
Compõe-se o logar de 264 visinhos (elle escreve em 1753).
Falla do convento da Conceição que na sua quinta fundou Nuno
Barreto Fuzeiro.
Do convento de Santa Thereza, nobilissimo seminario de infantas
e senhoras... onde tantas vezes chegou a pobreza, a ponto de ás
vezes não terem de comer.
Mas as freiras tinham grande repugnancia em pedir; esperavam
até á ultima; nada havendo, nem a esperança, tocavam uma sineta,
a sineta da fome, pedindo soccorro. O mesmo succedia com as
freiras do Calvario em Evora; tinham tambem o toque da fome.
Quando nada havia, nem se esperava, iam para o côro, entoavam
as suas rezas ao som do triste signal. Por vezes, no convento de
Carnide, houve coincidencias que pareceram milagres. Uma vez ia a
pobre soror, meio desfallecida, começar o signal da fome, quando
bateram estrondosamente á portaria. Era um presente de atum
assado que mandava a duqueza de Aveiro.
Outra vez appareceram uns navegantes, salvos de grande
tormenta no mar, com uma esmola de 20$000 réis.
 Em 1646 se dispôz a madre priora Michaela Margarida de
Sant’Anna a lançar a primeira pedra do convento novo. Foi o duque
de Aveiro quem lançou a pedra e d’isto se lavrou a inscripção==O
duque de Aveiro, D. Raymundo de Lancastre botou a primeira pedra
deste convento a 2 de junho de 1646.==
Nova obra começou em 15 de outubro de 1662, commemorada
em outra lapide (hoje no cunhal da frontaria da egreja):==Maria
Joannis Lusitaniae Regis Filia hoc opus struxit anno Domini 1662.==
A dedicação do templo de Santa Thereza foi em 15 de outubro de
1668.
A capella-mór é de Santa Thereza.
A do Evangelho é de S. João da Cruz.
A da Epistola é da Senhora da Conceição.
Defronte da grade do côro de baixo está a capella do Senhor dos
Passos, com procissão na 5.ᵃ dominga de quaresma.
No côro alto ha muitas reliquias (é um grande relicario entalhado e
dourado, que se vê da capella-mór).
A infanta D. Maria, filha de D. João IV, mandou fazer os retabulos.

Podemos affirmar, pois, que a egreja de Carnide era já parochial

no seculo XIV. Que no seculo XVI era logar de certa importancia,
pois a insigne infanta D. Maria, filha de D. Manuel, aqui veiu fundar
egreja e hospital. Depois os differentes conventos e obras
particulares; as grandes quintas com magnificas moradias, etc.
Em 1712 tinha 80 visinhos com nobreza, o que é extraordinario;
verdade é que não sabemos bem onde chegaria então a freguezia
de Carnide; que no termo de Carnide se encontram bastantes
casas, que podemos chamar pequenas, com seus brazões em
porticos e cunhaes, é verdade.
Em 1753 tinha 264 fogos.
 Em 1757 » 250 »
Em 1875 » 260 »
Provavelmente a freguezia cedeu alguns fogos para a formação
de outra qualquer, ou então houve largo estacionamento.
Actualmente (abril 1898) Carnide pertence ao 3.ᵒ bairro de Lisboa.
Fogos, 337.
Habitantes, 1:737.
Sendo: varões, 1:018; femeas, 719.
Solteiros, 710 varões e 404 femeas.
Casados, 277 varões e 255 femeas.
Viuvos, 31 varões e 57 femeas.
Analphabetos, 432 varões e 353 femeas.
Sabem ler, 6 varões e 18 femeas.
Sabem ler e escrever, 580 varões e 345 femeas.
É preciso lembrar que na freguezia de Carnide está o collegio
militar, o que produz as grandes divergencias nos numeros dos
solteiros, dos instruidos, etc.

O sitio é agradavel, de amoravel paizagem, brilhante mesmo nos

dias bons; como o terreno é variavel na sua constituição, basaltos,
calcareos, argilas, as culturas diversas, e de tons que vão do claro
do rebento novo da vinha ao verde intenso do trigo, produzem um
matiz onde o olhar repousa sem achar monotonia. Pelas quintas ha
arvoredos sombrios, ou compridas latadas e hortejos cuidados,
vinhas, searas, geiras de fava ou batata. Trabalha-se, cultiva-se com
intensidade, e não sobram os braços porque os salarios dos
trabalhadores ruraes são maiores que em outras partes.
 A par da quinta antiga com seu palacio e capella ha o chalet
moderno, com as suas varias traducções, vivenda, tugurio e não sei
que mais. Bom exemplo de casa antiga é o casal do Falcão, com a
sua varanda alta, e as suas dependencias; casa mais moderna, do
começo do seculo XVIII, talvez, é a da quinta de Santa Martha, ou
dos Azulejos, assim chamada por ter forradas de azulejos as
paredes que deitam para o jardim, e as escadas, que são exteriores,
a varanda, a nora, a parede do tanque, e as paredes dos alegretes
altos, tudo em assumptos variados, em grandes quadros, em
medalhões, com damas nobres, e archeiros, e deuses mythologicos,
e quadrinhos que fazem lembrar o Nicolau Tolentino.
Ao lado da propriedade grande e custosa ha a pequena que o
saloio rega com o suor do seu rosto, e com a agua que tira do poço
ou do regato com a cegonha ou picota, a grande alavanca que já
figura nas esculpturas do Egypto a levantar a agua do Nilo sagrado.
De Carnide-Luz ha estradas para o Campo Grande, Telheiras,
Paço do Lumiar, Sete Rios, Bemfica, Odivellas ou da Beja, mais ou
menos assombradas, sempre agradaveis, por vezes com grandes
vistas. A estrada militar corta grande parte da freguezia, offerecendo
sempre largo horizonte.
Eu tenho caminhado por estes sitios e acho adoraveis certas
estradinhas discretas, humildes carreteiras bordadas de vallados
agora floridos, de madresilvas e congossas, assombradas por
oliveiras, olaias, cerejeiras; de vez em quando uma palmeira rompe
entre as larangeiras, um cypreste ergue a sua pyramide verde
escura.

Proximo da quinta dos Azulejos está o convento de Santa

Thereza de Jesus. Eu ouço repetidas vezes a sineta com um som
fraco, lamentoso, chamando á missa ou marcando as horas coraes.
Os sinos de S. Lourenço são vibrantes, mui sonoros; aos
domingos tocam musicas festivas que ficam bem na grande e
virente paizagem, annunciando o dia de repouso a essa gente que
tanto trabalha. Gosto de os ouvir nas Ave-Marias da manhã quando
o sol nascente rutila na grande vidraça da egreja do cemiterio dos
Arneiros.
A egreja de Santa Thereza é bonita, de linhas sobrias, com uma
só nave.
O convento divide-se agora por duas communidades diversas.
Uma parte pertence ás freiras portuguezas, senhoras mui virtuosas,
e com excellente tradição por estes sitios. Outra parte ás freiras
francezas, irmãs de S. José de Cluny. Estas são mais numerosas e
teem pupilas e postulantes. Tem escola, e enviam pessoal para as
missões africanas. As portuguezas resam no côro de baixo, as
francezas no côro de cima.
Todo o tecto da egreja, nave, cruzeiro, capella-mór e côro alto é
de pintura antiga, de 1662 provavelmente, com as suas flores e
fructos, mascaras e garças, molduras quebradas e grinaldas,
grandes espiraes de folhagens, e figuras inteiras de virtudes. É
muito lindo.
Grandes paineis de azulejos com passos da vida de Santa
Thereza forram a egreja até certa altura; télas pintadas a oleo, em
grandes molduras de talha dourada, illuminam a parte mais alta das
paredes.
Entre estas reparo na grande téla que representa o passamento
de Santa Thereza notavel na composição, no desenho e no colorido.
É boa obra d’arte e documento notavel na indumentaria e mobiliario.
O quadro da capella-mór é muito lindo tambem: composição
importante, com muitas figuras, e bem colorido.
A obra de talha da capella-mór, relativamente moderna, é muito
elegante com o seu bello portico de columnas encimado pelas
grandes figuras da Fé e da Esperança.
Os altares lateraes são revestidos de azulejos polycromos, com
as armas de Portugal entre ramarias e animaes, e moldura fingindo
embrechado de marmore amarello sobre fundo negro. Estes
azulejos devem ser tambem do seculo XVII.
 O pulpito e sua escada de páu brazil em torcidos e tremidos, com
applicações de metal amarello, é notavel, e merece attenção
tambem a especial pintura que cerca a janella, que está sobre a
porta lateral da egreja, da parte de dentro.
A infanta D. Maria, filha de D. João IV, está no côro de baixo; sob
a grade d’este côro repousa uma princeza germanica.
Reproduzo a inscripção desdobrando os breves:==Aqui debaixo
d’esta grade jaz a veneravel madre Michaella Margarida de Sancta
Anna filha do imperador Mathias, fundadora que foi d’este convento:
resplandeceu em virtudes, faleceu em 28 de setembro de 1663 de
idade de 82 annos havendo entrado na religião de 4 para 5
annos.==Esta inscripção está gravada em tres linhas, com
bastantes lettras inclusas.
Ha n’esta egreja uma devoção especial a «Santa Agape V. M.
cujos despojos mortaes foram achados em Roma no cemiterio de
Prescilla, sito na estrada Salaria Nova, e pelo santo padre Gregorio
XVI concedidos á egreja de Santa Thereza de Carnide a 25 de abril
de 1843... sendo expostos á veneração dos fieis em 14 d’outubro de
1846.»
No exterior, templo e convento são de extrema singeleza. Sobre a
porta principal a estatueta de Santa Thereza, e sobre a portaria a de
S. José.
No cunhal da esquerda da frontaria, lá está a inscripção:
M.ᴬ F.ᴬ IOANNIS IIII LVSI
TANIAE REGIS HOC OP
VS STRVXIT, ANNO
DNI. M.DCLXII.
Este convento conheceu dias de tormenta; quantas angustias
passaram atraz d’essas grades; nas grandes crises do tempo
pombalino, dos francezes, das guerras civis, muitas damas,
algumas das mais nobres familias de Portugal, aqui vieram asylar-
se.
Aqui esteve a duqueza de Ficalho a quem um capellão esperto
dava noticias dos filhos, todos no exercito do imperador, no meio de
motejos e allusões que contava em voz alta ás pessoas que
estavam no locutorio, em quanto a duqueza escutava em ancias na
casa proxima.

N’este convento de Santa Thereza de Carnide viveu uma religiosa

celebrada no seu tempo pelas suas virtudes, lettras, prendas, e bom
humor. Era insigne no cravo, escreveu prosas e versos, e
desenhava muito bem. A sua biographia encontra-se n’um volume
com o titulo==Vida e obras da serva de Deus e madre soror
Marianna Josepha Joaquina de Jesus, religiosa carmelita descalça
do convento de Santa Thereza do logar de Carnide.==(Lisboa,
1783). É obra publicada sem nome de auctor, mas sabe-se que o foi
D. José Maria de Mello, filho de Francisco de Mello, monteiro-mór
do reino, oratoriano, bispo do Algarve, etc. Era sobrinho da insigne
religiosa; e esta era filha do conde de Tarouca, o conhecido
diplomata João Gomes da Silva.
As obras da madre Marianna são escriptos piedosos, em prosa e
verso, em boa e fluente linguagem. As prosas são exercicios
espirituaes, instrucções para as noviças, actos das virtudes, etc. E
as poesias que se leem sem enfado porque tem certa animação são
todas conventuaes, celebrando, festividades; sonetos, decimas, nas
festas da prelada; sortes de exercicio de virtudes para se tirarem no
dia da exaltação da cruz; sortes da paixão para se tirarem no
domingo de Ramos. Ha um romance.==A uma noviça attribulada.==
E varios desafios poeticos no tempo do advento, exaltação e
quaresma.

A egreja parochial de S. Lourenço de Carnide está agora bem

reparada; é antiga como mostra a sua orientação e disposição.
Todavia pouco resta, á vista, dos seus primeiros tempos. Na
frontaria á direita ha uma pedra que é precioso monumento. Diz
assim:==Era de 1380, 14 de maio o bispo Dom João mandou
edificar esta egreja por Pero Sanches chantre de Lisboa á honra de
S. Lourenço e deu-a a João Dor, seu capellão 24 dias do dito mez e
passou o dito bispo 24 de julho da dita era ao qual Deus perdôe.
Amen. Isto declara o que diz a pedra antiga correspondente.==
A qual pedra não se vê hoje.
Á esquerda da frontaria está em pedra lavrada, um brazão raro;
tem na parte superior uma barra com vincos obliquos, sob isto uma
estrella, uma perna com meia e sapato, que pousa sobre uma
nuvem.
Na igreja ha um quadro bom, o lavapedes, mal restaurado
infelizmente; algumas campas, duas pias de agua benta que são
dois capiteis do seculo xiv escavados, e na sacristia um arcaz de
boa madeira, bom trabalho, com metaes bem lavrados.
O terreno em redor da igreja era antigamente o cemiterio e ainda
ahi está uma urna com inscripção que será bom
registar:==Josephus Joannes de Pinna de Soveral e Barbuda
speciosus forma oritur ut moriatur 23 die decembris anno 1710 et
plenus gratia per merita domini nostri Jesus Christi moritur ut vivat
1.ᵒ die mayi anno 1742,==o lettreiro está na face da urna em
moldura, tendo na facha superior==Deo laus honor et gloria,
amen,==e na inferior==Spes et voluntas in Deo.==
Visinha da igreja de S. Lourenço está uma fonte com bello
aspecto mas sem agua. Tem seu terreiro bem empedrado defendido
por frades de pedra, tanque, e um corpo central encimado por uma
estatua, uma figura de mulher que me intriga um tanto. Esta figura
está mutilada, sem braços, e pegaram-lhe ao lado uma pedra com
seu lettreiro:==Encanamento de ferro pela vereação de
1858.==Mais em baixo o dizer:==Camara Municipal de Belem,
1857.==Apesar dos lettreiros e dos canos de ferro a fonte está
enxuta.
No passeio de cima chamado antigamente do Espirito Santo,
agora o alto do poço, está uma fonte, isto é, um poço com bomba, e
uma urna de pedra bem tosca com a indicação:==C. M. B.
1859.==Dizem os de Carnide que a agua da fonte de baixo era
excellente. Parece que n’este caso como em tantos outros a
companhia apanhou as aguas boas, misturou-as com as ruins, e
fornece a mistura aos consumidores, que em certas localidades
ficaram prejudicados.
Agora a respeito da estatua; é uma figura de mulher, com tunica
de pregas miudas, e amplo manto cingido. Parece-me uma estatua
romana, pelo trabalho, disposição, rosto e cabello. Provavelmente
foi aproveitada alli como o satyro da fonte de S. Domingos de
Bemfica.
Carnide tem illuminação a gaz, agua da Companhia, estação
telegrapho-postal, posto de bombeiros, posto de policia civil, a sua
philarmonica com aprendizes de cornetim, a pharmacia com seu
gamão, um theatro particular, um club e duas escolas municipaes
primarias officiaes de ensino gratuito, uma para meninas e outra
para meninos que me parecem regularmente frequentadas.
As irmãs de S. José tem escola de meninas.
O que anima muito o sitio é o collegio militar, que está muito bem
installado no sólido edificio que ainda conserva na sua frente o
brazão da fundadora, a inclita infanta D. Maria, filha de el-rei D.
Manuel.
Na procissão dos Passos faziam a guarda de honra os alumnos
do Collegio Militar com as suas carabinas no braço, marchando
muito garbosamente, entre o povo e as familias d’elles que os
acompanhavam, cobrindo-os com os seus melhores olhares. Sentia-
se um certo perfume de familia, patria, dever, brio, mocidade, um
ramilhete de cousas boas, ao vêr passar, musica na frente, aquelles
bellos rapazes, entre a multidão sympathica.
A igreja de Nossa Senhora da Luz é bem conhecida; eu mesmo já
escrevi algures da formosa téla onde se vê retratada a infanta D.
Maria (ha outro retrato no quadro da capella do collegio militar), do
extraordinario altar-mór com os seus finos baixos relevos, da
capella-mór que é um monumento da arte nacional,
excepcionalmente bem conservado. No exterior está a fonte, a velha
estatua da Virgem e uma longa inscripção repartida em duas lapides
de marmore avermelhado, que diz o seguinte:
==No anno de 1463 reinando em Portugal D. Affonso v os
visinhos de Carnide com devoção das revelações que Pedro
Martins, natural deste logar, teve em seu captiveiro, donde sahiu
milagrosamente, lhe ajudaram a fazer uma capella a nossa Senhora
da Luz sobre esta fonte. O lugar como determinado pela divina
providencia para este effeito se via dantes claro e resplandecente
com visão e lumes do Céo, como depois se viu resplandecer com
grandes e innumeraveis milagres na terra. E seguindo em tudo a
ordem e revelação que a Virgem purissima inspirou a Pedro Martins,
lhe puzeram o nome que tem da Luz, em cuja memoria e louvor a
infanta D. Maria filha delrei D. Manuel o primeiro deste nome, rei de
Portugal, e da Christianissima rainha D. Leonor infanta de Castella,
mandou reedificar e levantar o templo de novo nesta ordenança e
grandeza, no anno de 1575.==

Domingo de Ramos, 3 abril 1898.

Pela manhã cedo dei um pequeno passeio até á Casa da
Pontinha, proxima da estrada militar. É casa antiga, com algumas
alterações modernas; na parede que deita para a estrada, a pouca
altura, está um marmore com lettreiro:
Louvado seja
o santissimo
sacramento.
—
Se quereis
saber quem
he o serafi
co Frc.ᵒ está
junto a IHS
Cristo que
16 assim o te 37
 mos por
fee
Superior á lapide está um quadro de azulejo; a Senhora da
Conceição, em azul sobre o branco, de bom desenho, em moldura
de azulejos policromos.
Proximo da Casa da Pontinha, na estrada que vem para Carnide,
está uma casa quadrada, na ponta da horta do casal do Falcão,
n’um angulo de muro, que conserva um friso ornamentado, uma
grega singela em relevo de cal, um esgrafitto, datado «1622».
Depois ouvi a sineta das freiras, que sôa como uma voz debil,
triste, e entrei na linda igreja. O capellão lia no seu missal a grande
narrativa do triumpho em Jerusalem, que foi terminar na paixão, na
cruz do Calvario, verdadeiro symbolo da vida humana, que a dias de
puras alegrias e risonhas esperanças faz succeder horas de
desespero e uma eternidade de angustias.
O capellão lançou a sua benção sobre os ramos, folhas de
palmeira sem ornato algum, e deu-os pela grade do côro de baixo
ás religiosas portuguezas. Entraram processionalmente as irmãs de
S. José de Cluny, com as suas tunicas azues e mantos pretos;
toucas brancas moldurando os rostos; atravessaram o cruzeiro e
ajoelharam no degrau da capella-mór. Ahi receberam as palmas, os
ramos do grande triumpho. Não havia musicas, nem canto; um
grande silencio apenas. E retiraram na mesma ordem, e no mesmo
silencio para a sua clausura.
Quantas estarão de marcha para as missões africanas!

Quinta-feira santa, 7 d’abril 1898.

Hoje o passeio foi longo, quiz verificar o que havia a respeito de
certas antiguidades na ribeira de Carenque.
Ha tempos, nem me recordo porque circumstancia, folheei um
opusculo intitulado==Representações dirigidas a S. M. a Rainha e
ao corpo legislativo pela Camara Municipal de Lisboa sobre o
abastecimento d’aguas na Capital==(Lisboa, 1853). Ora estas
representações são acompanhadas de pequenas memorias de J. M.
O. Pimentel e do engenheiro Pézerat, duas summidades do seu
tempo. A de Pézerat começa a pag. 53:==Memoria sobre as
conservas d’agua da Quintam até ao Salto Grande.==
Tratava-se de estabelecer tanques nos valles superiores (da
ribeira de Carenque), ou conserva para a repreza de todas as aguas
de sobejo fornecidas no inverno pelos differentes nascentes d’este
systema de aqueducto (o das Aguas Livres). E diz
Pézerat:==Descobri o valle da Quintam, com condições muito
favoraveis porquanto já tinha servido em tempos remotos de
conserva ou bacia para uma immensa repreza, cuja existencia está
provada pelos restos do antigo paredão ou marachão com 11
metros de largura, e 9 de altura, e que os habitantes attribuiam á
epocha do dominio romano, e como tal o denominam, porém mui
facilmente reconheci pertencer á epocha mourisca.==
Na planta que vem com a memoria marcam-se o casal da Fonte
Santa, o resto do marachão, as linhas do aqueducto de D. João v,
as mães d’agua, velha e nova, a escavação de um aqueducto
abandonado, o valle de Fornos, o casal da Quintam e as ruinas do
Castello velho.
Eu desejava ver estas antigualhas.
Parti de Carnide á Porcalhota, ao sitio da Amadora, passei por um
grande arco sob a linha ferrea, e entrei na estrada de Carenque, que
vae seguindo a corrente. Um valle muito comprido, accidentado,
com dois logares, Carenque de baixo, Carenque de cima, alguns
grupos de casebres, azenhas, pequenas hortas, e dominando tudo a
formidavel obra do aqueducto das Aguas Livres, sempre bem feita,
de silharia sempre bem faciada, formidavel monumento.
A principio ia desanimando, ninguem me sabia dizer das velharias
mouriscas ou romanas, nem da Quintam, e cheguei assim ao casal
do Ernesto.
 Ahi depois de expôr a minha questão a um grupo que nada sabia,
surgiu-me um sujeito côxo conhecedor do caso, da obra dos mouros
(não me fallou de romanos) e da Quintam. Este côxo providencial
chama-se João Silvestre, e foi pastor na sua mocidade. Pastores
sabem muito, andam pelos montes e charnecas, por atalhos e a
corta-matto; são sempre bons informadores.
Com o Silvestre passei as terras do casal do Ernesto; em breve
estava na ponte entre as mães d’agua; a chamada nova (D. João V)
é uma linda construcção oitavada, de elegantes fórmas singelas,
classicas, parece uma obra grega. Pouco acima avistava-se outra
obra inconfundivel, o marachão, enorme, firme, apezar das cheias,
dos seculos e dos homens.
Porque já para a obra do aqueducto de D. João V tiveram de o
romper a poente, e mais recentemente a nascente para a passagem
de uma estrada; todavia o que existe é pouco menos do que viu
Pézerat.
Nas dimensões que elle apresenta, na da largura do paredão,
houve engano me parece. Contando com os encostos ou gigantes,
na base, chega-se a 11 metros, mas a parede em si tem 7 metros, o
que é bem respeitavel. É feito de camadas de pedregulho e
argamassa, revestido de pedras grandes irregulares e mal faciadas,
em fiadas; por isto me parece obra dos arabes; os romanos em obra
de tal importancia empregavam os seus bellos apparelhos. O
paredão tem 9 metros de altura na face do sul. Completo teria 40 a
50 metros de comprimento, e 5 ou 6 de altura sobre o terreno a
montante; ora a montante segue-se uma varzea consideravel que
fechada formaria uma grande albufeira. Mais acima, a 2 kilometros,
fica a Quintam, um casal muito velho; ao lado restos da muralha
com ameias, e um grande portal.
É de notar que junto de Odivellas, sahindo da povoação a entrar
no atalho que vem ao moinho da Luz, na estrada militar, está um
muro ameiado, com seu portico em ogiva, resto tambem de uma
construcção fortificada. Castellos não seriam, mas habitações
fortificadas talvez.
 E disse-me o Silvestre,—mas por aqui ainda ha melhor, se tem
tempo e vontade eu lhe vou mostrar a eira dos mouros.—Trepámos
por atalho até uma chapada, proxima e inferior á crista do cerro que
é formado de calcareo secundario muito fragmentado. E achei-me
em face de um problema.
É uma chapada ligeiramente inclinada de poente para nascente.
N’este declive traçaram um octogono regular, menos a face do
nascente que está de nivel com o terreno natural. Este octogono
está cercado por um muro duplo, isto é, por dois muros parallelos
que entre si conservam um intervallo de meio metro; estes muros
conservam a mesma altura em cinco lados do octogono, decrescem
nos dois a nascente até chegar ao nivel do solo. Os muros teem 0,5
de espessura; nos cinco lados a poente, norte e sul, quasi um metro
de altura na face interior, porque na exterior, a poente estão com o
terreno, que é mais alto ahi. São de alvenaria bem solida. No
espaço assim limitado arranjaram um centro plano e das paredes
para esse centro ha declives regulares, artificiaes. Todo este espaço
interior está, não calçado de pedra, mas forrado de uma forte
camada de alvenaria, que assenta, como se vê n’um ponto que está
escavado (por algum caçador, ou mais provavelmente por algum
sonhador de thesouros; porque, notou o antigo pastor, dizem que ha
muita somma de dinheiro e outras cousas enterradas por estes
sitios), em grande camada de pedregulhos.
—Dizem que era aqui que os mouros se vinham divertir,—
informou o Silvestre. Um theatro, uma palestra, uma praça de
touros? quasi que parece; mas para que a dupla parede com a sua
sanja ou caneiro? E os declives, e a solidissima alvenaria que forra
o fundo? Para um fim industrial, ou assento de grande arribana,
tambem não vejo; se fosse questão de aguas, tanques de lavagem,
então não fariam aquella obra na altura, porque o rio corre muito
abaixo. O espaço é consideravel; tem proximamente 35 metros de
diametro maximo, e os lados, muito regulares, tem 15 metros cada
um na face interna. Ha outras eiras de mouros, disse Silvestre, mas
sem o duplo muro, n’uns outeiros mais distantes.
 10 de abril de 1898.
Hoje pela manhã fui vêr uma obra d’arte na quinta da Marqueza. A
meio do jardim quadrado agora exhuberante de bellas rosas, de
macissos de flôres, está um tanque de fino marmore, grande,
formado de enormes blocos lavrados, com seus chanfros e curvas,
decorado de quatro mascaras collossaes; sobre a borda do tanque
quatro golphinhos decorativos de cauda erguida, infelizmente
quebradas as extremidades, que lançam jorros d’agua para o
tanque. No centro um grande grupo, um tritão vigoroso, uma
formosa sereia e um genio marinho, em posições movimentadas,
dando um todo agradavel de qualquer lado que se observe. É uma
peça de esculptura notavel em marmore de Italia.
Depois segui para o casal do Falcão, que não tinha ainda
examinado internamente. É um grande predio apalaçado, com suas
dependencias; palacio e centro de exploração agricola. Da casa de
residencia está metade em pé, outra que olhava ao norte, e que
tinha como a do nascente a sua alta varanda coberta, com finas
pilastras, foi derrubada ha muito tempo. Tem dois pavimentos; no
terreo estão cosinhas e arrecadações; no superior, o andar nobre,
salas e alcovas. As salas eram ladrilhadas, com altos rodapés de
azulejo, e tectos de madeira em caixilhos ou almofadas.
Tem capella. Sobre a porta da pequena mas elegante egrejinha
está o lettreiro:==Dedicada a Nosa Snra da Asumsão ano de 1705
(?).==
Parece-me 1705, mas os dois ultimos algarismos estão muito
gastos. O altar-mór tem seu retabulo em marmores lavrados, com
seus nichos, em trabalho que tem movimento. Nas paredes ha
azulejos bem conservados, e em frente da pequena tribuna um
lettreiro diz que alli está enterrado João Coelho que instituiu a quinta
em morgado em 1647. Esta casa com suas dependencias, lagares,
arribanas, abegoarias, é um bello exemplar de construcção
portugueza no seculo xvii.
Entre almoço e jantar fui vêr o casal e o moinho do Castello, para
lá de Alfornellos ou talvez melhor, Alfornel.
 Estes nomes de Fornos, Fornellos e Alfornellos indicam a
existencia de antigos fornos, os d’estes sitios provavelmente só
destinados a coser calcareo e grossa ceramica; não encontrei ainda
escorias de metaes.
O moinho do Castello desappareceu, está lá como testemunha a
grande pedra do frechal. A altura é formada por calcareo jurassico,
cujas cristas parallelas afloram sobre o solo. Não vi grandes
movimentos de terra ou pedra que indiquem trincheiras bem
definidas. Nem fragmentos de ceramica, escorias, ou outra qualquer
cousa que indique trabalho humano. É possivel todavia que alli
tenha havido alguma fortificação prehistorica; á vista e não muito
distante está outro monte a que um pastor tambem chamou do
Castello.
A proposito de movimentos de pedra e terra direi que nos
arredores de Lisboa o archeologo precisa estar sempre lembrado de
que dois formidaveis trabalhos se proseguem ha muitos seculos por
estes sitios; a exploração das pedreiras, e a pesquiza e captagem
das aguas.
O trabalho das pedreiras em varias epochas, depois dos
terremotos da capital, foi collossal. A formação de aqueductos para
Lisboa, especialmente o prodigioso trabalho da rede do Aqueducto
das Aguas Livres que acompanha e alimenta o cano geral deu
origem tambem a grande deslocação de material.
Seguindo do casal do Castello para Falagueiras segui eu um
ramo do aqueducto, e um caneiro para regularisar a sahida das
aguas do valle, tudo bem feito, com solidas fiadas de silhares, suas
caixas d’agua, algumas das quaes me pareceram muito anteriores
ás suas visinhas do tempo de D. João V. Exactamente, antes de
chegar á queda da ribeira onde está uma grande caixa d’agua, vi
muitos movimentos de terra, comoros artificiaes, que n’outra região
tomaria por mamunhas ou mamoas tumulares.
 O rev. padre Pereira, actual prior de S. Lourenço de Carnide, tem
colligido muitas noticias para a historia d’este logar.
Para o estudo da topographia de Carnide e seus arredores serve
muito bem a carta n.ᵒ 7, publicada pelo Corpo d’Estado Maior.
A historia da egreja de Nossa Senhora da Luz, e do edificio onde
actualmente se acha installado o Collegio Militar, encontra-se na
Vida da infanta D. Maria, filha de D. Manuel, por fr. Miguel Pacheco
(Lisboa, 1675); em O Occidente, vol. de 1890, pag. 219; e no
Archivo Pittoresco, vol. de 1863, pag. 299.
O casal do Falcão mereceu estudo especial ao sr. Julio de
Castilho, 2.ᵒ visconde de Castilho, gentil espirito que esmalta de
poesia a mais variada erudição. O sr. visconde publicou no Instituto
de Coimbra, vols. de 1889-90, uma serie de artigos historiando os
dramaticos amores do pintor Francisco Vieira de Mattos, o Vieira
Lusitano, com a firme e leal senhora, D. Ignez Helena de Lima e
Mello, que apoz dolorosos episodios foi esposa do grande artista.
Esses amores puros, honestos, bem portuguezes, que douram de
deliciosa poesia os restos, agora tristes, da fidalga vivenda, de ha
muito chamada o casal do Falcão, foram contados pelo proprio
Vieira n’um livro: «O insigne pintor e leal esposo Vieira Lusitano,
historia verdadeira que elle escreve em cantos lyricos (Lisboa,
1780)»; livro interessante porque além do poema amoroso,
apresenta grande numero de quadros de costumes, scenas
palacianas, festas populares, e noticias artisticas.
 Noticias de Carnide

(1900)
Domingo, 12 de junho de 1898.—No fim da tarde trovoada forte, e
chuva grossa; d’estes chuveiros que no campo fazem bulha batendo
nas folhagens do arvoredo; um rufar grave que se ouve a centos de
metros. Em Carnide não cahiu granizo; nas Laranjeiras bastante,
mais forte na Palhavã; no Matadouro a saraiva foi tão valente que
partiu vidraças; e em Sacavem e Cabo Ruivo ficaram algumas
propriedades arrazadas.
Não ha memoria por estes sitios de tempestade tão violenta.
Vespera de Santo Antonio.—Á noite fizeram-se sortes; quatro
papelinhos, nome de senhora, nome de homem, sitio, e o que
estavam fazendo. Permittem-se cousas... que fazem rir. Queimam-
se alcachofras, ha a historia da moeda de cinco réis, os foguinhos
de vistas, valverdes e bichas de rabiar. Uns rapazotes da visinhança
estiveram n’um pateo, durante duas horas talvez, atirando bombas.
A philarmonica tocou o seu reportorio no coreto armado no Alto do
Poço. Junto do coreto raparigas e alguns rapazes dançavam e
cantavam. Cantigas triviaes geraes; não ouvi nenhum cantar
especial de Santo Antonio, nem na letra nem na musica. O mesmo
succedeu pelo S. João; não encontrei nada particular nas
celebrações populares. Brinca-se, riem, dançam, conversam sem
mostrar feição local. Creio que ouvi mesmo a valsa dos Quadros
dissolventes. Nada que recorde as cantigas do Alemtejo nem as da
Beira, as fogueiras do valle do Mondego, que teem cunho especial,
typos admiraveis, musicas que tão bem enquadram umas nas
vastas campinas alemtejanas, outras na paisagem mimosa, nos
frescos valles da Beira. É digno de reparo que estas cantigas
populares de uma região não se vulgarisem fóra d’ella.
 Teem suas espheras. Ao mesmo tempo ha cantigas de origem
não popular que se generalisam rapidamente. A fogueira de
Coimbra, arranjada no Burro do sr. Alcaide, a Noite serena lindo
luar, tambem de Coimbra, que não são de origem popular,
espalharam-se por todo o paiz. A valsa dos Quadros dissolventes foi
uma explosão; os garotos assobiavam-n’a nos bairros de Lisboa,
ouvia-se em pianos nas mansardas da baixa, aos operarios de
Sacavem, e a vendedores torrejanos, isto dentro de um mez.
Duram mezes, ás vezes annos, certas cantigas; esvaem-se pouco
a pouco, ou desapparecem de chofre como a Rosa tyranna. São
modas que passam, como as reformas administrativas e as leis
eleitoraes. Assim passou a epidemia do chocalhinho, o caso da
salva brava, o pão de Kuhne. Não se recordam do Estás lá ou és de
gêsso, do Lindos olhos tem o môcho, do Debaixo do sophá, do Vae-
te embora Antonio?
As musicas de Offenbach foram muito populares, mas para estas
concorreram certamente os theatros de feiras. No Alemtejo cantigas
de mondadeiras, de vindimeiras, e as de S. João, que se cantam
tambem pelo Santo Antonio e pelo S. Pedro, pertencem a fundo
antigo popular. Só ha tempos ouvi em Carnide uma trova que me fez
lembrar o Alemtejo, a cantilena muito comprida, melancholica, de
um homem que lavrava com a sua junta de bois; conversámos,
perguntei-lhe de onde era; de Villa Franca. É que o Ribatejo já tem
muito de alemtejano.

Dia de Santo Antonio, de 1898.—Fez-se a eira no casal do

Falcão; ante a grande frontaria do nascente, limpou-se da erva o
amplo terreiro. Com a chuva da trovoada da tarde de hontem, e da
noite, o terreno estava encharcado; depois de limpo entrou um
rebanho de ovelhas para calcar, com o seu moroso voltear.
Foi no dia de Santo Antonio, 13 de junho de 1898, que obtive
licença para vêr algumas salas do convento. Acompanhou-nos o
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