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How Buildings Work 1st Edition Huw M.A. Evans

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How Structures Work Design and Behaviour from Bridges to

Buildings 2nd Edition David T. Yeomans

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How to Buy and Sell Apartment Buildings 2nd Edition Eugene

E. Vollucci

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How Societies Work 5th Edition Joanne Naiman

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How Macs Work Millennium Edition John Rizzo

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How Idioms Work Resource Book Yvonne Clarke

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How To Become The Worlds No 1 Hacker 2nd Edition Gregory

D. Evans

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The Kids Guide to Working Out Conflicts How to Keep Cool

Stay Safe and Get Along 1st Edition Naomi Drew M.A.

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Censors at Work How States Shaped Literature 1st Edition

Robert Darnton

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How Buildings Work Permission to reproduce extracts from British
Standards is granted by BSI Standards Limited (BSI).
© RIBA Enterprises Ltd. 2016
No other use of this material is permitted. British
Published by RIBA Publishing, part of RIBA Enterprises Standards can be obtained in PDF or hard copy
Ltd, The Old Post Office, St Nicholas Street, Newcastle formats from the BSI online shop:
upon Tyne, NE1 1RH www.bsigroup.com/Shop

ISBN 978 1 85946 557 8 / 978 1 85946 752 7 (Ebook) Commissioning Editor: Fay Gibbons
Production: Richard Blackburn
The right of Huw Evans to be identified as the Author
Design and typeset: Kalina Norton, Studio Kalinka
of this Work has been asserted in accordance with
Printed and bound by W&G Baird Ltd in Great Britain
the Copyright, Designs and Patents Act 1988 sections
Cover image: Anna Mill
77 and 78.
Figures drawn by Neil Storey from Huw Evans’ sketches
All rights reserved. No part of this publication may
While every effort has been made to check the
be reproduced, stored in a retrieval system, or
accuracy and quality of the information given in this
transmitted, in any form or by any means, electronic,
publication, neither the Author nor the Publisher
mechanical, photocopying, recording or otherwise,
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without prior permission of the copyright owner.
this information, for any errors or omissions that it
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the British Library.
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 Contents

iv About the Author

V Acknowledgements
vii Preface

1 01 Heat
2 The Fundamentals of Heat
13 Assessing heat transfer through the building fabric
17 Controlling heat transfer through the fabric
25 Assessing thermal mass
31 Whole building energy performance
38 Heat in the bigger picture

41 02 Air
42 The Fundamentals of Air
48 Air and the building fabric
53 Air and the building occupants
60 Ventilation
70 Air in the bigger picture

73 03 Moisture
74 The Fundamentals of Moisture
81 Moisture and the building occupants
83 Moisture and the building fabric
84 Controlling surface condensation
88 Controlling interstitial condensation
98 Moisture in the bigger picture

101 04 Sound
102 The Fundamentals of Sound
109 Sound, people and buildings
110 Controlling intrusive sound
114 Controlling reverberation
116 Sound in the bigger picture

119 05 Light
120 The Fundamentals of Light
125 Light, people and buildings
126 Lighting buildings
132 Light in the bigger picture

134 Glossary
138 Bibliography
139 Endnotes
141 Index
 About the author
Huw M A Evans has worked as a technical author and trainer in the construction
industry since 1996 and holds a Postgraduate Diploma in Technical Authorship from
Sheffield Hallam University. From 1996 to 2006 he worked at JPA Technical Literature
in Newcastle-upon-Tyne, developing technical documentation both for the UK and
Europe, and providing technical support for thermal calculation software.

Huw has been a freelance consultant (www.writelines.biz) since 2006, authoring

technical documents and writing and delivering training courses for designers, energy
assessors and construction product manufacturers. He is also the author of the hugely
popular Guide to the Building Regulations, now in its 3rd edition. Huw has particular
interests in building physics and energy efficiency, and how they are addressed by
building regulations.

IV
Acknowledgements
I must begin by expressing my appreciation of Eric Breeze, one of my secondary
school physics teachers, whose slogan was ‘physics is fun’: it turns out he was right.
I trust he would have been gratified to learn that, decades on, one of his pupils was
sufficiently engaged with physics to write a book about it.

Next, I must thank John Potter for introducing me first to the application of the theory
of physics to the practical matters of designing and constructing buildings, and
secondly to the need to present the recommendations as clearly as possible.

Fay Gibbons, the commissioning editor for this book, has been a great help,
particularly in the structuring of the text. Her clear-eyed view of the wood has been
invaluable while I have been grubbing at the roots of the trees. However, the fact that I
am constitutionally incapable of adopting other people’s suggested structures ensures
that infelicities of organisation remain my own.

I would also like to thank Dr Claire Das Bhaumik (Inkling LLP), Matthew Frost and
Huw Heywood for reviewing early drafts of the manuscript: their comments and
suggestions have substantially improved the final text.

My greatest thanks are reserved for my family, who have supported me throughout the
writing process, particularly during the final months when the whole of life seemed
wrapped in a steadily thickening fog of building physics.

HMAE
January 2016

V
Preface
An understanding of building physics is, I suggest, fundamental for the design and
construction of safe, functional, energy-efficient buildings. We need to understand
how buildings work – not in the sense of circulation spaces, massing and the
like but rather how a building will perform: for example how much ventilation
will be required for the likely occupants and how can that be provided without
compromising the thermal performance; or how will the layout and fenestration
affect light levels and cooling demand.

My intention in this book is to give an overview of the main physical phenomena

that affect the use and operation of buildings and to explore those effects and their
interactions, but always with the aim of addressing the usability of buildings.

At this point I have to acknowledge that the term ‘building physics’ can be off-
putting: it may have unwelcome associations with tedious experiments at school
with mirrors and pins, inexplicable circuits or trolleys running down slopes.
For the ancient Greeks physis – from which we get our word physics – was the
whole of nature (which included not just the physical world – there’s the word
again – but also beings and phenomena which we would classify as ‘spiritual’ or
‘supernatural’). Of course, academic subjects have divided and mutated over the
years, and our understanding of the cosmos has changed, but physics remains a way
of understanding the interactions of the materials and forces of which nature
is composed.

And building physics is a division within that larger subject which seeks to
understand how a building is affected by – and affects – its environment and its
occupants. Perhaps the best way to explore that is to consider a building with which
I am very familiar: my house.

It was built in 1925, with masonry cavity walls (with only air and wall ties in the
cavities), a tiled roof with neither insulation nor underlay, and timber floors with a very
well-ventilated void beneath. The outhouse for the laundry was roofed, but not entirely
enclosed. The wood windows were single glazed, with opening casements. There were
four fireplaces, and a kitchen range which also heated water for the bathroom.

It was not old-fashioned though: it had electric lighting from the start (in
comparison, my father’s home town did not get mains electricity until about 1930)
and the long greenhouse at the end of the garden was centrally heated by 4 inch
diameter hot water pipes.

In the 90 years since it was built the house has been adapted and remodelled: the wall
cavities have been filled with blown-fibre insulation; the roof has been re-covered and
insulated, and most of the windows have been replaced with double-glazed units in

VII
 frames made of synthetic material (uPVC). The fireplaces have been blocked up and
central heating fitted; the house has been rewired twice and the laundry has become
an enclosed utility room.

Those changes occurred not by random mutation, but as the result of deliberate (and
frequently expensive) choices on the part of successive householders. Choices made,
in part, on the basis of changing expectations of what a house should provide. Why
be too hot in a room with a blazing fire and yet too cold elsewhere, when a central
heating system can heat the whole house? And once that is done, why put up with
the gusty draughts drawn up the chimneys?

Of course, there have been other motivations. Householders responded to the

energy disruptions and price shocks of the 1970s by improving energy efficiency;
the first few inches of roof insulation probably date from that decade. Snow drifted
in through the leading of the windows and the traffic noise became increasingly
intrusive: the wooden windows went, replaced by ‘maintenance-free’ uPVC. Even the
cutting-edge incandescent lamps have been replaced by compact fluorescent lamps
and light-emitting diodes (LEDs).

Despite all the changes the house still fulfils its original functions of keeping
the occupants safe, dry and (reasonably) warm. And, despite all the changes, the
fundamental physical processes that affect and are affected by the house operate
as before: electromagnetic radiation from the sun passes through the glazing of the
windows, lighting and warming the rooms; and large-scale air movement creates
pressure differentials across the house, which in turn produce draughts.

Yet, although the ‘laws of physics’ are unchanged (even if our understanding of
them has sharpened since the 1920s) the scope of their operation has changed.
Rooms are heated by convection currents generated by central heating radiators,
instead of the radiant heat from the fires. We probably wear fewer layers of clothing
around the house than the first occupants, and keep a larger proportion of it at a
higher temperature. There is substantially less air movement: there is no updraught
generated by the chimneys, the new windows are well-sealed and – because we are
using deodorant, washing more frequently and not burning coal – we do not fling the
windows wide for fresh air. With less air movement the water vapour generated by
bathing, showering (the shower is new) and laundry moves through the house and
passes into the fabric by air leakage and diffusion, rather than being carried rapidly
out of the house.

In addition, the behaviour of the building’s occupants has changed and any analysis
of a building’s physics has to consider those occupants, because buildings have to
work for people.

In Arthur C Clarke’s novel Childhood’s End the last man stows away on an alien
spaceship to reach the aliens’ home planet. He has a miserable time there, in part

VIII
because of what he discovers about humanity’s fate, but also because the alien
buildings are made to suit the aliens’ abilities, one of which is flight: the stowaway’s
explorations are curtailed by an absence of stairs.

We are used to stairs being the right size for human use, which is something that
has been learned and eventually codified. But when it comes to other things we
are less accustomed to acknowledging the human measure. In the huge range of
temperatures that the universe offers we can survive in only a narrow range and are
comfortable in an even narrower one. Our eyes can perceive a limited band of the
electromagnetic spectrum, and exposure to other parts of the spectrum is harmful.
We can see by sunlight and moonlight, but not by starlight.

Not surprisingly, we construct and operate our buildings to address those limitations
as best we can. I am not primarily thinking of questions of why buildings are the
way they are: there are plenty of books dealing with power structures, cultural
imperatives and aesthetics. I am interested in the fundamentals of shelter, security
and wellbeing, which we strive to achieve through the interaction of three things:
human physiology, buildings and building physics, which is illustrated in the
‘building physics triangle’.

Human physiology

Buildings (Building) physics

The building physics triangle

IX
 That triangle of relationships underpins the rest of this book: it applies to a cabin
in the Florida panhandle, a concert hall in Norway or a museum in Japan.

Looking at the first point of the triangle we can appreciate that, while the
expectations of the cabin-dweller, concert-goer or museum visitor may differ,
they are subject to the same physiological constraints. On the second point, as
Scotty observed in Star Trek, ‘we cannae change the laws of physics’ which (in a
descriptive–predictive sense) are the same across the planet. Air above Australia
is affected by forces in the same way as the air above Alaska: in either place, if air
that is already saturated with water vapour is cooled the result will be condensation.
Which brings us to the third point of the triangle and the real challenge: designing
buildings. That is the justification for looking at building physics.

But in thinking and writing about building physics we face the problem that occurs
whenever we think and write about complex, interrelated phenomena: we have
to divide them up to consider them one at a time. To write about the principles
of heat transfer I have to isolate it from other phenomena such as moisture, even
though I know that moisture content has an effect on heat transfer. Simply to get
text into meaningful chapters I have to draw lines around subjects, deciding that
this belongs in Light and that belongs in Heat, yet at the same time knowing it all
happens at the same time. (Also, a book, unlike physical phenomena, has to have a
boundary: for reasons of space some interesting topics, such as thermal movement,
have had to be excluded.)

As a result, each chapter focuses on one of the five primary physical phenomena:
heat, air, moisture, sound and light. (Key terms, given in bold, are defined in the
Glossary pp. 134–37.) At the end of each chapter is a diagram that shows the main
points of interaction between the subject of the chapter and the other phenomena,
and identifies the main design implications of those interactions. If the diagrams do
nothing else they will remind us that to think successfully about building physics we
have to think holistically.

X
A man ceases to be a beginner in any given science and becomes
a master in that science when he has learned that this expected
reversal is never going to happen and that he is going to be a
beginner all his life. RG Collingwood, The New Leviathan
 definition:
Heat: the internal energy possessed by
atoms and molecules; the transfer of such
energy from bodies with higher energy
to those with lower energy.

Human beings need to maintain a core temperature of 37.6ºC for

wellbeing (heat stroke sets in if the core temperature rises
above 40.5ºC and hypothermia if it drops to 35ºC). There are
physiological mechanisms that help regulate our body temperature
(we sweat when we are too hot and shiver when we are too cold),
as well as behavioural mechanisms (we stay out of the noonday
sun). But there are also cultural adaptions: we wear clothes
to keep us warm or cool; we light fires to keep us warm; and we
construct buildings to provide shelter.

Until the middle of the 20th century, the main methods of

regulating the internal temperatures of buildings were the use
of individual heat sources (mainly open fires) and the use of
air currents to introduce cooler air from outside. Now, however,
heating and cooling technologies have improved, fuel is expensive
and we have discovered the detrimental effects of the profligate
use of energy to condition buildings in terms of pollution
and climate change. The challenge for today and tomorrow is to
maintain comfort conditions without an excessive use of energy
(and, by extension, excessive greenhouse gas emissions).

In order to understand how to design buildings that provide a

suitable internal temperature while minimising energy use, we
need to understand how heat behaves in relation to the building
 How buildings work

fabric. This chapter begins by examining the fundamentals of heat,

the effect of heat on materials, the mechanisms by which heat
travels through them and the phenomenon of solar gain. It then
considers heat transfer through the building fabric, looking at
methods of measurement and the means by which heat transfer may be
reduced, before considering thermal mass and how that may
be measured.

The final section of the chapter addresses the energy performance

of buildings, and examines how the control of heat transfer and the
thermal mass of the fabric can contribute towards minimising energy
consumption for heating and cooling.

Although this chapter does consider heat loss through the building
fabric, we must remember that air movement can also result in
significant heat transfer: this is discussed briefly in this chapter,
but a more detailed treatment is given in chapter 2.

The fundamentals of heat

Let us begin by examining how materials respond to changes in temperature, and the
mechanisms by which heat is transferred through the materials and air spaces that make up the
building fabric. We can then consider how thermal insulation can reduce the heat transfer.

Heat and temperature

Heat is the internal energy possessed by matter: a material or object with a high level of internal
energy has a higher temperature than a body with a low level of internal energy. There are two
components of heat to consider:

* Sensible heat – the heat which results in a change in temperature of a material (‘sensible’ with
the meaning of being sensed or felt)
* Latent heat – the heat involved in changing the phase of a material, without affecting its
temperature (e.g. converting liquid water to water vapour requires energy, while solidifying a
liquid wax will release energy)

Most of this chapter addresses sensible heat: a use of latent heat is also explored (see: Phase
change materials p.35).

Temperature is the fundamental measure of heat, and is measured in kelvin, indicated by K. The
scale starts at 0 K – absolute zero – with the triple point of water (the temperature and pressure
at which water can be gas, liquid and solid at the same time) at 273.16 K. One kelvin is defined as
1/273.16 of the thermodynamic temperature of the triple point of water.

For day-to-day we use the Celsius scale, which has the melting point of ice (at standard pressure)
at 0ºC and the boiling point of water at 100ºC. For conversion between the two scales, a kelvin is
equivalent to a degree Celsius, so subtract 273.16 to convert kelvins to degrees Celsius, and add
273.16 to convert degrees Celsius to kelvin. It is worth noting that there are still a few countries
(in particular, the United States) where the Fahrenheit scale is in use as part of the imperial
system of weights and measures.

2
Determining the temperature experienced by building occupants requires the consideration
of two different components of heat:

* The radiative temperature, resulting from radiation received and emitted (see: Radiation p.6);
* The air temperature.

Those two values are combined, by a weighting method which includes the effect of air
movement, to give the operative temperature that can be used for design purposes.

Establishing a suitable design temperature can be even more difficult, because a building
occupant’s perception of whether a building is too hot or too cold can be affected by the prevailing
outdoor temperature as well as factors such as dress codes.1

Heat capacity and thermal mass

The application of heat to a material raises its temperature, and the extent of that rise depends
on the material: some require a lot of energy to warm them, others require less. The amount of
energy needed to raise the temperature of a material is expressed by its specific heat capacity,
which is the energy needed to raise the temperature of one kilogram of the material by one kelvin
(measured in J/kgK, joules per kilogram kelvin). As table 1.1 shows, many construction materials
have similar specific heat capacities.

The thermal mass of a material is also affected by its density, so a more practical measure is
the heat capacity, which is the energy required to raise the temperature of a layer of a certain
thickness. The heat capacity of a layer is calculated by multiplying its density, specific heat
capacity and thickness (in metres). Table 1.1 shows that mineral wool and dense concrete blocks
have a similar specific heat capacity, but very different densities, so the heat capacity of a
100 mm layer of concrete block is nearly a hundred times that of a 100 mm layer of mineral wool.

Table 1.1 Heat capacities of common materials

Material density Specific heat Heat capacity

(kg/m³) capacity of a 100 mm
(J/kgK) thick layer
(kj/m²K)
Steel 7800 450 351
Dense concrete block 2300 1000 230
Brick 1750 1000 175
Dense plaster 1300 1000 130
Wood 500 1600 80
Autoclaved aerated 700 1000 70
concrete ('aircrete')
block
Plasterboard 700 1000 70
Polyisocyanurate (PIR) 30 1400 4.2
insulation board
Mineral wool – batt 25 1030 2.6

Source: Data from BS EN ISO 10456 and CIBSE Guide A3.

3
 How buildings work

Heat transfer mechanisms

Where materials are hotter or colder than adjacent materials or surfaces there will be a transfer of
heat from the hotter to the colder. There are three main mechanisms of heat transfer: conduction,
mass transfer and radiation.

Conduction
Conduction heat transfer occurs as the molecules in solids, liquids and gases vibrate and collide
against each other. Energy is passed from molecules with higher internal energy to those with
lower internal energy, raising their temperature, which results in heat travelling through the
material. Heat travels through different materials at different speeds: you can experience this
when you touch a metal door handle and then the face of a wooden door. The metal handle feels
colder, because it conducts heat away from your hand more quickly than the wood.

The rate of conduction heat transfer is affected by:

* The proximity of molecules – in solids the molecules are packed more tightly together than
those in liquids, so energy can pass more easily between them. In liquids the molecules are
further apart, so fewer collisions occur. In gases the distance between molecules is even
greater, resulting in less frequent collisions and even slower energy transfer.
* The arrangement of the atoms (in solids) – for example, the atoms in metals are arranged in
a tight lattice, which means the increased vibrations of the atoms produced by heating are
transferred rapidly to neighbouring atoms.
* The presence in some materials of free electrons – if some electrons within a material are not
attached to atoms (typically, in metals) the electrons move when electronic or magnetic fields
are applied; they move easily when their energy state is raised, so transferring energy through
the material.

The rate at which heat travels through a material is expressed in its thermal conductivity, which
is the amount of heat transferred per second through one metre of a material, with a one kelvin
temperature difference between one side and the other. The unit of conductivity is W/mK (watts
per metre kelvin). The conductivity of a material is often referred to as its lambda value, λ.

Most construction materials are composites, consisting of many elements amalgamated in

different proportions. In addition to solid matter, construction materials also contain matter in
gaseous and liquid state (timber, for example, typically has a moisture content between 10% and
20%). Thermal conductivities are therefore established by laboratory testing of samples.

Table 1.2 sets out the conductivities of a number of common construction materials. The range
of thermal conductivities is huge; metals have conductivities 425–8000 times greater than those
of thermal insulants. To put those values into context: in order to achieve the same performance
as 100 mm of expanded polystyrene insulation you would need 420 mm of autoclaved aerated
concrete, 3.67 m of concrete and 56.7 m of stainless steel.

4
 Table 1.2 Thermal conductivities for common construction materials

Material Conductivity (W/mK)

Aluminium 160.0
Carbon steel 50.0
Stainless steel (austenitic) 17.0
Granite 2.8
Sandstone 2.3
Concrete (density 2400 kg/m³) 2.0
Concrete block (density 1800 kg/m³) 1.15
Glass 1.0
Brick (in exposed position) 0.77
Aircrete 0.20
Timber 0.13
Plasterboard 0.21
Thermal insulation* 0.019–0.040

Source: data from BS EN ISO 10456

* Typical conductivities for different insulants are given in table 1.4.

Mass transfer
Heat is transferred in gases when molecules move by ‘mass transfer’ as a result of the
mechanisms of convection and advection.

Convection occurs when part of a volume of gas is heated: the molecules gain more energy and
random motion increases, making the heated gas less dense. The heated gas is then displaced by
cooler, denser gas, making it rise. The continued presence of a heat source will result in currents
of heated gas rising and cooler gas sinking, transferring energy with the molecules. You can sense
convection in gases by holding your hands above a central heating radiator. Air in contact with
the radiator is warmed (mainly by conduction) and expands. It is then displaced by cooler denser
air and forced upwards, as shown in Figure 1–01.

Warmed air is less dense, so rises

Air is warmed by contact with

the radiator and expands

Cooler air drawn in at

bottom of radiator Figure 1-01
Convection enables heat
from a radiator to warm the
building interior

5
 How buildings work

The rate of heat transferred by convection depends on the speed at which the gas moves (which
is affected by its viscosity), the temperature difference, the direction of heat flow and the
amount of energy required to raise the temperature of the gas (which is affected by its density
and heat capacity).

Advection is the transfer of heat as the result of bulk movement of molecules in a gas driven by
other forces, for example a difference in air pressure between the inside and outside of a building
(see chapter 2 for a more detailed discussion of air movement).

Radiation
All bodies emit thermal energy in the form of electromagnetic radiation (which is discussed in
more detail in chapter 5). Radiation can travel across a vacuum (e.g. radiation from the sun). A
common experience of radiation is standing by a fire or stove in an otherwise cold room. The side
of your body facing the fire is warmed by radiation from the fire, which is absorbed faster than
you give off radiation. The other side of your body is colder because it emits more radiation to the
environment than it receives.

The amount of radiation a body emits depends upon its temperature (radiation increases with
temperature) and its emissivity (which expresses the radiation emission potential of the surface
as a fraction of the potential of a perfect emitter – known as a black body). Emissivities lie
between 0 and 1: a surface with a high emissivity will emit more radiation than one with a low
emissivity. Most construction materials have high emissivities – above 0.8.

As well as emitting radiation, a body will receive radiation from other bodies, which will either be
reflected or absorbed. The proportion of radiation absorbed at the surface of a body is measured
by its absorptivity, which lies between 0 and 1: most common construction materials have high
absorptivity and will absorb a high proportion of the radiation reaching them. A number of
materials (e.g. glass) will transmit a proportion of the radiation reaching them. (This is discussed
in more detail below: Controlling heat transfer through openings. p. 20)

The overall effect of radiation on the thermal energy of a body depends on the balance of
radiation given out (emitted) and that received (absorbed). If all other heat flows are equal, a body
which emits more radiation than it absorbs will cool, while one which absorbs more than it emits
will be warmed.

Heat transfer through solids

The thermal performance of a layer of a material in a construction is expressed by its thermal
resistance, which is the resistance to heat transfer of a specific thickness of a material. Thermal
resistance is expressed in m²K/W (metre squared kelvin per watt): a higher thermal resistance is
better for reducing the rate of heat transfer.

For solid materials, where conduction is the main mechanism of heat transfer, the thermal
resistance is calculated by dividing the thickness of the material (in metres) by its thermal
conductivity. The relationship between thickness and thermal resistance is straightforward:
doubling the thickness of a material doubles its thermal resistance (see Figure 1–02). For the same
thickness, a material with low thermal conductivity will give a higher resistance than a material
with high thermal conductivity.

6
 18

16

14

12
Thermal resistance (m2K/W)

10

0
50 75 100 125 150 175 200 225 250 275 300 325 350 375 400 425 450 475 500
Insulation thickness (mm)

Figure 1-02 The relationship between thermal resistance and thickness

Heat transfer through air spaces

The thermal performance of air spaces within building elements is affected by all three heat
transfer mechanisms.

Conduction in air spaces

In narrow air spaces conduction accounts for more heat transfer than convection, but beyond
certain thicknesses (approximately 12 mm for heat transfer upward, 20 mm for horizontal heat
transfer and about 360 mm for downward heat transfer) substantially more heat transfer occurs
by convection.

Convection in air spaces

Temperature differences across air spaces will generate convection currents. Air in contact
with the warmest face of the air space will be heated, and will expand and be forced upward by
colder, denser air sinking to replace it. Because convection currents move warmed air upward
(together with the energy it contains) the effect of heat transfer across an air space varies with
the direction of heat transfer through the whole element:

* Where heat transfer is predominantly upward, convection works in the same direction and will
increase heat transfer. This occurs in roof cavities when heat is being transferred out of the
building and also in floor cavities when heat is being transferred into the building.
* Where heat transfer is predominantly horizontal, convection works at right angles to that
transfer, and will make a small increase to the rate of heat transfer. This occurs in wall cavities.
* Where heat transfer is downward, convection works in the opposite direction, reducing the rate
of heat transfer. This occurs in floor cavities when heat is being transferred out of the building,
and in roofs, when heat is being transferred into the building.

7
 How buildings work

Any air currents within an air space – whether deliberately induced (see chapter 3: Ventilation
for the fabric p. 96) or as a result of air infiltration – will increase heat transfer through the
airspace. (A positive effect of a convection current in a wall cavity is described below: Beneficial
air movement in air spaces.) If the air space is connected to outside air the thermal performance
of the entire construction can be severely compromised (see: Heat loss in party walls p. 24).

Radiation in airspaces
Every surface bounding an air space in an element emits and absorbs radiation. If one surface
of the air space emits more radiation than it receives there will be a net transfer of heat across
the air space. Because warmer surfaces emit more radiation than cooler ones, the direction of
heat transfer will generally be from the warmer side of the air space to the cooler side. The rate
of radiation heat transfer across an air space depends on the temperature difference across the
space, and the emissivities of its surfaces.

Determining thermal resistances of air space

There is no simple relationship between the thermal resistance of an air space and its thickness
because heat transfer across an air space involves all three mechanisms of heat transfer. Figure
1–03 shows the resistances of air spaces for upward, horizontal and downward heat flows. In
each case the resistance increases with thickness, but reaches a plateau when the effect of
convection heat transfer exceeds that of conduction heat transfer.

0.25
Heat flow
downward

Horizontal
0.2
heat flow
Thermal resistance (m2K/W)

0.15

Heat flow
upward

0.1

0.05

0
0 5 7 10 15 25 50 100
Air space thickness (mm)

Figure 1-03 Air space resistance by thickness

8
Heat transfer at surfaces of building elements
The overall rate of heat transfer through building elements is affected by the conditions at
the interior and exterior surfaces of the elements. At interior surfaces, temperature-driven
convection currents account for much of the heat transfer: the rate of transfer being greatest
when the direction of transfer is up, rather than down. At exterior surfaces air movement
produced by the wind is more significant than temperature-driven convection; in these
circumstances, the large amount of air movement occurring at the surface means that
conduction heat transfer has a negligible effect.

Radiation heat transfer also occurs at interior and exterior surfaces: the rate of transfer is
determined by the balance of radiation emitted and received by the surface.

The thermal performances of interior and exterior surfaces are expressed as surface resistances
which combine the effects of all mechanisms of heat transfer. Commonly used values are set out
in table 1.3.

Table 1.3 Default surface resistances (m²K/W)

Direction of heat flow

Upward Horizontal Downward
Internal surface 0.10 0.13 0.17
resistance
External surface 0.04 0.04 0.04
resistance

Source: data from BS EN ISO 6946:2007.

Radiation heat loss can also result in a substantial lowering of the external temperature of roofs
at night. The rate of radiation heat transfer from a roof is the balance of radiation emitted from
the surface and that absorbed from the sky and clouds. On clear, still nights the rate of radiation
from the roof far exceeds the incoming radiation, resulting in rapid heat loss from the roof
surface (commonly referred to as 'night time radiative cooling'), which can be beneficial in a
climate where cooling is required.

On well-insulated roofs, the rate of loss is far higher than the movement of heat from the building
interior, resulting in a surface temperature substantially lower than the air temperature, which
is why night-time radiative cooling can result in transient condensation underneath the roof
covering (see chapter 3: External climate p. 92).

Heat and light

Light from the sun, including infrared, visible and ultraviolet light, is a form of radiation; when
it reaches the surface of a building it can be reflected, absorbed and transmitted. Opaque
materials will reflect or absorb radiation; as a material absorbs radiation it gains energy and its
temperature will rise, the extent of that warming depending on the wavelength and intensity
of the light, the absorptivity of the surface and the heat capacity of the material. As the surface
warms, heat will be transferred by conduction towards the building interior.

Translucent materials, such as glass, reflect and absorb radiation, but they also transmit
some infrared and visible light to the building interior. The amount of solar radiation which is
transmitted depends on the characteristics of the glazing (see: Heat transfer through openings
p. 16). The light will fall on the interior surfaces of the building, where a large part of its energy

9
 How buildings work

will be absorbed by the fabric, raising its temperature. Some of the energy will be re-radiated at
longer wavelengths, transmitting the heat around the interior of the building, while some will be
lost to the air inside the building. The overall effect of this solar gain will be to raise the building’s
internal temperature.

Thermal insulation
Thermal insulation is used to reduce heat transfer through floors, walls and roofs. There are many
different types of insulation, but virtually all work by trapping small pockets of low conductivity
gas within their bulk. (The exception is the vacuum panel, consisting of microporous core which
is evacuated then sealed in a gas-tight cover.) The main types of insulation are:

* Closed-cell insulants – formed with bubbles of gas in a rigid matrix that may be made of
plastic in the case of extruded polystyrene (XPS), polyurethane (PU), polyisocyanurate (PIR)
and phenolic insulation, or glass in the case of foamed glass insulation. Aerogel – a very light,
translucent solid – also consists of gas trapped within a rigid matrix.
* Expanded bead insulation – typically in the form of expanded polystyrene (EPS), which is
available bonded as boards or as loose beads.
* Fibrous insulation – in which pockets of still air are formed by strands of material, which may
be mineral fibre, glass fibre, cellulose (usually from recycled paper) or ‘natural’ materials such
as sheep’s wool.

The thermal performance of an insulant depends on how well it addresses the three mechanisms
of heat transfer:

* Conduction through the solid material – the rate of conduction depends on the type of material
and its density, with lower densities reducing the amount of material through which heat can
be conducted.
* Conduction through the gas – the conductivity of the gas is key to overall performance, with air
having a conductivity of 0.025 W/mK, argon 0.016 W/mK and pentane 0.014 W/mK.
* Convection – for closed-cell insulants, convection is insignificant, because the isolation of
the cells precludes convection currents. However, convection is an issue in fibrous insulants,
because differential temperatures across the insulation generates convection currents. Where
the direction of heat transfer is upward (in a heat-out roof or heat-in floor), convection currents
will increase the rate of transfer.
* Radiation – there is some radiative heat transfer across the air spaces within
insulation, with the rate of transfer dependent on the surface characteristics of the cells or
fibres. The only insulants which specifically address radiative transfer are graphite-enhanced
polystyrene insulation (EPS and XPS), which have lower conductivities as a result of the
graphite granules reducing radiative transfer.

Table 1.4 gives typical thermal conductivities for common insulants.

10
 Table 1.4 Typical conductivities of thermal insulation

Material Conductivity (W/mK)

Mineral fibre batt 0.038
Loose fill mineral fibre 0.040
Expanded polystyrene (EPS) 0.036
Expand polystyrene with graphite granules 0.030
Extruded polystyrene (XPS) 0.027
Polyisocyanurate (PIR) 0.022
Phenolic insulation 0.019
Aerogel 0.013

To ensure that the values realistically represent the performance of the fabric, the stated thermal
conductivity of an insulant should account for:

* Variations in production – The performance of insulation will inevitably vary within and
between production batches. Plotting the measured conductivity from different batches will
typically result in a bell curve (Figure 1–04). Using typical, or mean, values of conductivity
results in half the samples having a better conductivity than that quoted, and half the samples
being worse. To avoid overestimating installed performance European thermal insulation
standards require thermal conductivities to be quoted as lambda 90/90 (λ90/90) values, which
means 90% of samples have thermal conductivity equal to or better than the value quoted, with
a 90% level of certainty.
* Long-term change in performance – The thermal conductivity of closed-cell plastic insulation
materials (such as PIR, PU and XPS) will change over time, initially as oxygen and nitrogen in
the atmosphere migrate into the insulation and change the balance of gases within the cells,
and later as the blowing agent migrates to atmosphere. (One reason foil facings are used on
PIR boards is to reduce gas migration and improve long-term performance.) The performance
of fibrous insulation will also change, for example as a result of deterioration of the chemicals
which bind the fibres together. Calculations of long-term performance need to use the thermal
conductivities which reflect the deterioration of performance over time: these are commonly
referred to as ‘aged’ conductivities.
* Variations with temperature – The thermal conductivity of insulation increases with
temperature, mainly as a result of the higher conductivity of the blowing agent or air
in the insulant. Fibrous insulants will also experience increased internal convection,
further increasing the thermal conductivity. Where the in-use temperature of insulation is
significantly different from the temperature at which the thermal conductivity was obtained,
the conductivity or thermal resistance should be adjusted for temperature.2
* Moisture – Water is a substantially better conductor of heat than air or other gases
(thermal conductivity 0.60 W/mK, compared with 0.025 W/mK for air and 0.014 W/mK for
carbon dioxide). Consequently any water absorbed by an insulant will increase its thermal
conductivity (i.e. reduce its capabilities as an insulator). Where insulation is to be installed in
damp conditions – for example in foundations – the potential for water absorption should be
taken into account when calculating the amount/type of insulation material needed.

11
 How buildings work

Samples with conductivity Figure 1-04

Average higher than the mean but Determining the quoted
conductivity lower than declared value thermal conductivity
of insulation
Number of samples

Declared λ90/90
conductivity

10% of samples
have conductivity
greater than the
λ90/90 value

Conductivity, λ (W/mK)

Thermal bridging
Many constructions contain a layer of material which is regularly interrupted by a second
material, for example, insulation interrupted by the timber studs, or mortar joints in aircrete
blockwork: this is referred to as thermal bridging (sometimes incorrectly termed ‘cold bridging’).
The interrupting material generally has a higher thermal conductivity than the main material,
so the rate of heat transfer will be higher than if there were no bridging, and the U-value (see:
Heat transfer through building elements p. 13) will be higher. (An exception to this is mortar
bridging in stone walls, where the mortar has a lower conductivity that the stone) Figure 1–05
shows the effect on the temperatures through a wall where a layer of insulation is bridged by a
structural support.

As well as affecting the rate of heat transfer, thermal bridging can also affect surface temperature,
increasing the risk of surface condensation (see chapter 3: Controlling surface condensation p. 84).

20˚C
Structural timber in
an insulation layer
10˚C increases heat flow
and changes the
temperature profile

0˚C

Figure 1-05 Temperature changes caused by thermal bridging

12
 Assessing heat transfer
through the building fabric
We have to be able to quantify heat transfer so that we can assess the overall energy performance
of buildings. The same principles apply for measuring heat transfer from the building to its
surroundings (the northern European winter), or to the building from its surroundings (the
Australian summer).

Heat transfer through building elements

The rate of heat transfer through a building element is dependent on the performance of the
materials and air spaces and surfaces of which it is composed. In the UK and Europe the
standard measure of the thermal performance of a building element is the thermal transmittance,
commonly referred to as the U-value. The U-value is the rate of heat transfer through one square
metre of an element’s surface, with a temperature difference of one kelvin between one side and
the other. The units are W/m²K (watts per metre squared kelvin). Under identical conditions, an
element with a low U-value will transmit less heat than an element with a high U-value.

The U-value of an element is the inverse of the total thermal resistance (U = 1/R).3 Figure
1–06 shows the effect of increasing the thickness of thermal insulation in a construction: the
resistance increases steadily, while the U-value drops rapidly to start with (adding 50 mm of
insulation to an existing 50 mm improves the U-value from 0.6 W/m²K to 0.3 W/m²K), until it
reaches a point where additional insulation makes very little difference (adding 50 mm to an
existing 250 mm only improves the U-value from 0.12 W/m²K to 0.10 W/m²K). When looking to
improve the thermal performance of a building’s fabric it is important to compare the benefit
which would be achieved by adding the same amount of insulation to different elements.

18 0.7

16
0.6

14
Thermal resistance 0.5
12
Thermal resistance (m2K/W)

10 0.4
U-Value (W/m2K)

U-Value
8 0.3

6
0.2
4

0.1
2

0 0
50 75 100 125 150 175 200 225 250 275 300 325 350 375 400 425 450 475 500
Thickness (mm)

Figure 1-06 Thermal resistance and U-values

for increasing thicknesses of insulation

13
 How buildings work

Direct measurement of thermal transmittances

U-values may be determined from laboratory or field measurements. Typically, laboratory
measurements are carried out using ‘guarded hot box’ techniques. Essentially, part of an element,
or a component such as a window, is placed inside a highly insulated box. The spaces to each
side of the sample are maintained at different temperatures: one high, one low. The amount of
energy needed to maintain the high temperature is measured, allowing the rate of heat loss to be
measured, and the U-value to be calculated.

The U-values of existing walls can be calculated using heat flux sensors on either side of the wall.
In situ measurements are particularly suitable for establishing the performance of existing walls
of unknown construction.

Calculation of thermal transmittance

When an element has no thermal bridging the U-value can be calculated from the total
resistance. However, most elements have thermally bridged layers so instead we use the combined
method, as defined in ISO 69464 and described below (See box: The combined method p. 15).

Complex elements, such as those containing steelwork or irregularly shaped components are
beyond the scope of the combined method and must be analysed by computer-based numerical
modelling, which uses a two or three-dimensional computer model of an element.

The thermal analysis software imposes a network of points (nodes) throughout the model, then
estimates the heat flows across the nodes to produce an initial value for heat transfer. That
approximate solution is refined by an iterative process which recalculates the heat flows many
times, finishing when recalculations make no significant difference to the results.

Numerical modelling takes longer than the combined method calculations, but is more accurate.
It is also used to determine heat loss at junctions and to assess the effects of fixings and brackets
on insulation layers.

Neither the combined method, nor numerical analysis, account for the effect of air infiltration
between outside and inside through the building fabric, although the combined method can make
an approximation of the effect of ventilated cavities. Heat loss through air infiltration is usually
considered for the whole building (see: Whole building energy performance and chapter 2).

Heat transfer through the ground

Heat transfer through elements in contact with the ground – ground floors and basement walls and
floors – is affected by the conductivity and heat capacity of the ground and the ground temperature.
The temperature varies on an annual cycle, and also varies across the floor; in heat loss conditions,
the ground beneath a floor will be warmer at the centre than at the perimeter (see Figure 1–07).

Figure 1-07
Building walls
Temperature profile below
Concrete floor slab
a ground-bearing slab
Ground
0˚C

3˚C

5˚C

8˚C
11˚C 13˚C 16˚C 19˚C

14
The combined method
The combined method calculates U-values using (a) the resistances of the layers in the
construction and (b), for each thermally bridged layer, the fractional areas that represent the
proportions of each material in the layer.
The calculation proceeds by determining the thermal resistance of the construction in two
ways (Rmax and Rmin), as shown in the following diagrams.

Path A Path B

Plasterboard
Insulation
between
timber studs
Sarking
board
Cavity

Brickwork

0.9 0.1
Fractional areas

Rmax is the total resistance calculated from heat paths through the construction (referred to in
standards as the ‘upper limit of thermal resistance’). The calculation involves the resistance
and fractional area of each heat path, as illustrated here for a plan section through a timber-
framed wall, showing two heat paths and their fractional areas.

Resistance of layer 3 (R3) calculated

from the resistances and fractional
Inside areas of the insulation and the timber studs
surface R1
Plasterboard R2
Insulation
between R3
timber studs
Sarking board R4
Cavity R5

Brickwork R6

Outside R7
surface

Rmin is the total resistance calculated from the resistances of individual layers (referred to
in standards as the ‘lower limit of thermal resistance’), taking account of bridging in the
layer, as illustrated in this section of timber-framed wall.
In any construction containing thermally bridged layers Rmax will (as the names suggest) be
bigger than Rmin: the actual total resistance lies somewhere between the two and, for the
purposes of the calculation, is taken to be their average. The U-value is then the reciprocal
of the total resistance.
The full combined method includes adjustments for mechanical fasteners and air leakage,
as well as modifications for tapered insulation layers and inverted roofs.

15
 How buildings work

Although the overall rate of heat loss through a large floor will be greater than that through a
smaller floor of the same construction, the rate of heat loss per square metre will be less for
the larger floor, giving a lower average U-value. A modified version of the combined method
calculation takes account of these effects by considering the ratio between the floor’s perimeter and
its surface area: it also allows for heat loss through the sub-floor void in suspended ground floors.

Heat transfer through openings

The thermal performance of glazing in openings (doors, windows or rooflights) and curtain wall
systems depends on the performance of the glazing and the framing. The ‘glazing’ of a building
may, of course, not be glass, but polycarbonate, aerogel or some hitherto undiscovered substance.
For the sake of simplicity I will refer to it as glass.

The glazing is subject to conduction, convection in gas-filled cavities and radiation heat transfer
in both directions. (The effect of radiation heat transfer in the form of solar gain is discussed
below: Controlling heat transfer through the fabric. p. 17) Glass itself has a high thermal
conductivity (1.0 W/mK, comparable with that of concrete blockwork), so most of the thermal
performance in a double- or triple-glazed unit comes from the air spaces between the panes of
glass. Cavity widths are limited to prevent convection.

The thermal performance of the glazing may be given as a centre pane U-value, which is the
U-value measured perpendicularly through the centre of the glazing, taking no account of the
effects of glazing spacers and edge seals.

Heat transfer within the frame takes place by conduction and, in hollow frames, by convection.
Convection transfer in hollow frames is addressed by dividing the frame into smaller chambers
which may sometimes be filled with foam insulation.

The overall U-value for an opening takes account of the performance of the glazing, spacers and
frame. The U-value will vary according to the relative proportions of glazing and framing so the
performance is often quoted for a standard window size and configuration.

The U-value of a window only addresses conduction heat transfer, so alternative measures,
such as the Window Energy Rating (and the related Door Energy Rating), have been developed
to express overall performance, taking account of conduction heat transfer, air leakage and the
beneficial effects of solar gain. The Window Energy Rating is expressed in A–G bands, with A
being the most energy efficient.

Heat transfer at junctions

A significant amount of heat transfer occurs at the junctions between building elements (e.g. the
wall–floor junction) and at the edges of openings (e.g. the window jamb). Heat transfer through
such junctions is expressed by the linear thermal transmittance or ψ-value (psi-value), which is
the rate of heat transfer through one metre length of the junction, with a temperature difference
of one kelvin between one side and the other. (The effect that the additional heat loss has on the
temperature at the junction is calculated using the ‘temperature factor’, which is discussed below:
chapter 3, Box: Temperature factor p. 88) The units are W/mK (watts per metre kelvin).

Calculating the linear thermal transmittance for a junction involves numerical modelling. For
many junctions it is sufficient to model in a two-dimensional cross-section, but for complex
constructions, particularly those which include steel framing, three-dimensional modelling
is required.

16
Controlling heat transfer through the fabric
Having established how the rate of heat transfer can be determined we can now consider how
to control heat transfer through the various parts of the building fabric in order to minimise the
energy required to maintain comfort conditions. This section considers improvements to the
thermal performance of building elements, the reduction of heat loss at junctions and the effect
of air infiltration, as well as examining the performance of glazing.

The selection of thermal insulation

The use of thermal insulation is essential for reducing heat transfer through the elements that
separate the conditioned interior of a building from outside. When selecting an insulant for a
particular application there are six main criteria to consider:

* Thermal performance
* Thickness
* Moisture
* Strength
* Air movement
* Installation

Other considerations – beyond the scope of this book – might include embodied carbon, a
requirement for local sourcing and price. Suffice to say that the better an insulant performs in the
aspects listed above, the more it will cost.

Thickness
Any insulant could provide a specified U-value, but the required thickness would vary with
its thermal conductivity. In some constructions – such as a cold pitched roof – there are no
constraints on thickness, which means that an insulant with a higher thermal conductivity
(say, 0.040 W/mK) may be used. In other constructions – notably walls – space constraints
require the use of insulation with a lower conductivity (say, 0.022 W/mK) to provide the required
thermal performance.

Moisture
The presence of water in an insulant will affect its thermal performance. The extent of
deterioration depends on:

* The extent of exposure to moisture

* The rate at which the material takes up water
* The effect of moisture on the thermal performance

Closed-cell insulants are the least susceptible to moisture, because their structure makes it
difficult for water to travel through the material by capillary action (see chapter 3: Capillary action
p. 78). Fibrous insulants have an open structure and are more susceptible to moisture, although
moisture-repellent treatments applied during manufacture will reduce water transmission.
Nonetheless, 1% water content (by volume) can more than double the thermal conductivity of
fibrous insulation.

Where long-term exposure to moisture is expected (e.g. below ground or on inverted roofs), a
closed-cell insulant will be required.

17
 How buildings work

Strength
The physical performance of insulation under a load is expressed as its compressive strength,
which is the pressure required to compress the material by 10% or to break it. However,
long-term performance is measured by constant compressive stress, typically to give 2%
deformation over 50 years. Constant compressive stress values will be several times smaller
than the compressive strength.

In many applications there is very little loading on insulation, but floor insulation will be subject
to the dead loads of the floor construction and the live loads resulting from the occupation of the
building. Floor loads in domestic and low-rise commercial projects can usually be met by mineral
fibre and closed-cell insulants, but specialist applications, such as cold storage areas, require very
high compressive strengths, with XPS being the only realistic option.

Air movement
The structure of fibrous insulation allows the air within it to circulate as a result of convection
currents driven by the warming of air at the bottom of the insulation, increasing the rate of heat
transfer through it. Air currents across the surface of fibrous insulation will draw out warmed air,
replacing it with colder air.

Installation
For insulation to achieve anything close to the design performance it must be installed properly,
forming a layer without gaps, fitted tightly against adjoining parts of the construction. Where
insulation is to be fitted in a continuous layer (e.g. over a floor or flat roof, or across the face of a
wall) rigid boards and batts are suitable. The use of interlocking boards with tongued and grooved
or ship-lapped edges will avoid gaps and reduce air infiltration at board junctions.

Where insulation is to be fitted between structural members it is easier to get a tight fit with
flexible material, such as mineral fibre, rather that trying to cut rigid boards to size. This is
especially true for refurbishment projects where insulation is to be fitted around irregularly
shaped and spaced timbers.

Reducing the effect of thermal bridging

The effect of thermal bridging on an element’s thermal performance depends on:

* The relative conductivities of the two materials in the bridged layer – where the conductivities
are close (e.g. mortar (0.94 W/mK) and brick (0.77 W/mK)) bridging will have a negligible effect,
but the effect will be substantial where insulation layers (typically 0.022–0.040 W/mK) are
bridged by timber (0.13 W/mK) or steel (15 W/mK);
* The relative proportions of the two materials – Figure 1–08 shows how the U-value of a timber-
framed wall changes if the proportion of timber bridging the insulation layer is increased (note
that 15% bridging is the default percentage for such calculations).

Ideally, thermal bridging should be avoided, but there are many constructions, such as those with
timber and steel framing, in which space constraints make it inevitable. In such cases the effects
of thermal bridging may be mitigated by:

* Increasing the thickness of the bridged insulation layers

* Reducing the proportion of bridging, (e.g. large-format aircrete blocks with thin adhesive joints
give 1.3% bridging compared with 6.7% for standard-format blocks laid in mortar)
* Replacing some insulation between framing with a continuous layer of insulation over the face
of the framing
* Using proprietary components to form thermal breaks and reduce heat transfer: this is
particularly important where steel brackets and fasteners penetrate insulation layers

18
 0.35

0.30

0.25
U-Value (W/m2K)

0.20

0.15

0.10

Figure 1-08
0.05
The effect of
0.01 bridging percentage
0 2.5 5 7.5 10 12.5 15 17.5 20 22.5 25 on thermal performance
Bridging percentage

Improving the thermal performance of air spaces

The rate of radiation heat transfer across an air space depends in part on the emissivity of its
surfaces, so it is possible to reduce the rate of transfer by forming one or more of the surfaces of
the air space from materials with low surface emissivities (typically 0.03–0.05) such as:

* Reflective metal facings of PIR insulation boards

* Membranes with metalised surfaces
* Encapsulated aluminium foil membranes
* Multi-foil membranes

Table 1.5 shows the increase in thermal resistance of a 25-mm wide cavity when one or both
surfaces have low emissivity. As with any cavity, the direction of heat transfer affects the thermal
resistance. When assessing the long-term performance it is important to use an emissivity value
which takes account of the effects of dust and contamination of the surface and the consequent
reduction in thermal resistance. Note also that low-emissivity surfaces are also reflective: in
some situations an anti-glare coating is required to reduce the risk to installers (and the coating
will also increase the emissivity).

Although low-emissivity surfaces do improve the thermal resistance of an air space, in virtually
all cases thermal insulation to the same thickness would provide an even higher resistance. It is
therefore sensible to use low-emissivity surfaces only where there are designed air spaces in the
construction, rather than deliberately introducing an air space.

Table 1.5 Cavity resistances for different surface emissivities (m²K/W)

Direction of heat Surface characteristics

transfer
Two One Two
standard low-emissivity; low-emissivity
surfaces one standard surfaces
surface
Vertical, heat-up 0.163 0.454 0.481
Vertical, heat-down 0.193 0.798 0.884
Horizontal 0.184 0.665 0.724

Note: These figures are calculated to BS EN ISO 6946:2007 for a 25 mm deep unvented airspace,
with a mean temperature of 10ºC. Standard surface: emissivity = 0.9; low-emissivity surface:
emissivity = 0.05.
19
 How buildings work

Controlling heat transfer through openings

When we consider heat transfer through openings we must first address heat transfer which
occurs by a combination of conduction, convection and radiation, and then consider the transfer
of solar radiation and light.

Heat loss
The rate of heat transfer through openings is typically six to eight times greater than that of the
elements in which they sit. This is hardly surprising, given that the thermal conductivity of glass
is similar to that of concrete and it is installed in thin layers.

Heat transfer can be reduced by using double or triple glazing in which two or three panes of
glass are separated by narrow air spaces. (Although wider cavities would reduce conduction heat
transfer, they would simultaneously increase convection heat transfer.) Further reductions in
heat transfer may be made by filling the cavity with a gas that has a lower conductivity than air,
such as argon and krypton.

The effect of glass on radiation heat transfer depends on the wavelength of the radiation (see
chapter 5: Light and materials p. 21). Visible light and infrared light are transmitted, but radiation
with longer wavelengths, such as that emitted by the internal surfaces of the building, is largely
absorbed by the glass.

Applying a low-emissivity coating on one of the internal surfaces of double or triple glazing
can reduce the amount of radiation transmitted across the cavity (in the same way as a low-
emissivity surface does in a wall cavity).

There are two main types of low-emissivity coating:

* Soft coat – multiple thin layers of silver applied after manufacture of the glass. Soft coatings
give emittances of 0.05–0.10, so are more effective than hard coatings, but they are susceptible
to moisture and physical damage.
* Hard coat – modified tin oxide coatings applied as part of the manufacturing procedure. Hard
coatings give emittances of 0.10–0.20. They are more resistant to damage than soft coat, but are
also more expensive.

The thermal performance of existing windows can be improved by the application of low-
emissivity window films. Table 1.6 summarises the typical range of U-values which can be
obtained with different glazing configurations.

20
 Table 1.6 Typical thermal performance of windows
(wood frame, all units with 12 mm gap)

Glazing configuration U-value (W/m²K)

Single-glazed 4.8
Double-glazed, air-filled 2.8
Double-glazed, argon-filled 2.7
Double-glazed, air-filled, low-e, hard coat 2.2
Triple-glazed, air-filled 2.1
Double-glazed, air-filled, low-e, soft coat 2.0
Triple-glazed, argon-filled 2.0
Double-glazed, argon-filled, low-e hard coat 2.0
Double-glazed, argon-filled, low-e soft coat 1.8
Triple-glazed, air-filled, low-e hard coat 1.7
Triple-glazed, air-filled, low-e, soft coat 1.6
Triple-glazed, argon-filled, low-e, hard coat 1.6
Triple-glazed, argon-filled, low-e, soft coat 1.4

Source: SAP 2012 table 6e.

Of course, other components contribute to the overall thermal performance, including the spacers
of double- or triple-glazed units and the framing members. Metal frames present a particular
challenge, given the high thermal conductivity of steel and aluminium: the frames should be
formed with thermal breaks, typically of neoprene rubber, to isolate the interior components from
the exterior components and so reduce conduction heat transfer.

Solar transmission
When radiation from the sun reaches the glazing of an opening some radiation will be reflected
back from the glass, some will be absorbed and re-radiated at a longer wavelength, and some will
be transmitted to the building, where it will provide illumination and warm the interior.

The fraction of solar radiation which passes through glazing is expressed by the g-value, which is
a value between 0 and 1. In some countries the solar heat gain coefficient (SHGC) is used. This is
effectively a g-value for the whole window, taking account of the glazing, framing and screens.

The g-value may be quoted for the glazing of an opening or for the whole component (this is
sometimes indicated with a ‘window’ subscript: gwindow). Typically, standard double glazing will
have a g-value in the range 0.60–0.75, while triple glazing will have lower g-values.

The proportion of visible light passing through a window can be expressed as the light
transmittance. The light transmittance value for a window will be similar but not identical to its
g-value, because glazing responds differently to visible and infrared wavelengths.

Where solar gain will be beneficial to reduce energy use, glazing with high g-values is preferable.
However, where solar gain is likely to lead to overheating, solar control glazing should be used
to limit heat gain. This may involve tinted glass or reflective coatings, which will also reduce the
transmission of visible light.

21
 How buildings work

A better solution is to use glass with spectrally selective coatings, which will transmit a high
proportion of solar radiation at visible wavelengths, but a much smaller proportion of infrared
radiation, so maintaining the benefit of daylight, but reducing heat gain. Low-emissivity (low-e)
coatings intended to reduce heat transfer will also reduce the amount of solar radiation passing
through the glazing and so limit solar gain.

Reducing heat transfer at junctions

The reduction in elemental U-values over recent decades has resulted in heat-transfer at
junctions forming a much greater proportion of overall heat transfer. For example, in a dwelling
built to meet the regulatory standards of 1995, junction heat loss would account for roughly one-
fifth of fabric losses, but junction heat loss would account for two-fifths of losses in the same
dwelling built to meet 2013 standards. Consequently, any serious attempt to reduce heat transfer
must attend to junctions.

There are two main constraints which affect junction heat loss:

* The geometry of some junctions results in a greater exposed heat loss surface on the exterior
than on the interior (Figure 1–09), resulting in additional heat loss. For such junctions it is
therefore not possible to eliminate the additional heat loss, only reduce it.
* Structural requirements often prevent the formation of a continuous layer of insulation
across the junctions. For example, Figure 1–10 shows a conventional wall junction, where the
loadbearing structure of the wall prevents the insulation in the ceiling from connecting with
the insulation in the wall.

1.50m 0.30m Figure 1-09

Plan section of a
wall junction showing
the greater external
0.30m

surface area

The external wall perimeter is

0.60m longer than the
internal wall perimeter
1.50m

22
 Increased heat loss occurs because the
masonry of the wall separates the insulation
in the ceiling from that in the wall
Figure 1.8
The effect of bridging
percentage on thermal
performance

Plasterboard ceiling

Thermal insulation

Ceiling joists
Plasterboard
Blockwork
Thermal insulation
Brickwork

Figure 1-10 Cross-section of the wall-ceiling junction at a gable

Within those constraints, it is possible to minimise the heat loss at junctions by following four
rules of thumb:

* Minimise the number of junctions – the use of several different construction types to form the
thermal envelope will produce more junctions, more discontinuities and more heat loss.
* Set door and window frames to overlap the insulation plane, preferably rebating them into the
full thickness of the insulation.
* Specify lintels carefully. Steel lintels transfer heat rapidly through walls because of their high
thermal conductivity. Use well-insulated lintels and consider using two separate lintels where
the wall contains a cavity.
* Overlap insulating layers to reduce bridging paths. This is particularly useful to address wall/
floor junctions and wall/roof gable junctions (see Figure 1–10) where the structural constraints
prevent continuity of insulation.

Good thermal detailing will also produce a more airtight structure and so contribute to reducing
heat transfer by air leakage (see chapter 2: Infiltration p. 48).

23
 How buildings work

Air infiltration
Air movement by ventilation and by infiltration will also move heat into and out of the building.
As will be seen in chapter 2 it is important to maintain good internal air quality: the best strategy
is to eliminate unintended air movement and deliberately supply the necessary clean air,
adopting a strategy of ‘build tight, ventilate right’.

Heat loss in party walls

In the UK a common method of preventing sound transmission between semi-detached or

terraced houses is to construct the party wall from two leaves of masonry or timber framing
with a cavity between them (see chapter 4: Isolation p. 111). The cavity in the party wall usually
extends for the full height of the dwelling, terminating at the underside of the roof. In many
houses, the party wall cavity is continuous with the external wall cavity, in order to reduce sound
transmission around the edges of the party wall.

Until recently, building regulations in the UK presumed that there was no substantial heat loss
through party walls because the dwellings on either side were likely to be heated to a similar
temperature. However, research carried out by Leeds Metropolitan University (2007) showed that
cavity party walls produced substantial heat loss. The result should not have been unexpected,
because it only confirms the normal movement of air in a cavity.

Heat travels by conduction through each leaf of the party wall from the dwelling into the cavity,
where it warms the air in the cavity (as illustrated below). The warmed air rises up the cavity,
passing out to the atmosphere at the roof junction, and is replaced by cold air drawn in from the
connected cavities in the external walls. The overall result is a continuous flow of cold air into the
cavity, producing high levels of heat loss.

The solutions are to avoid wall cavities altogether (and rely on other mechanisms to reduce
sound transmission) or to fill the cavity with fibrous insulation and seal around its perimeter.
Holistic thinking about all parts of the wall’s performance is crucial.

Air in the cavity is Heat loss in cavity

warmed, setting up party walls
convection currents

Heat travels
by conduction
from the heated
Cold air is drawn
interior into the
into the cavity from
wall cavity
cavities in the
extermal walls

24
Assessing thermal mass
Having examined how to limit heat transfer through the building fabric, we can now consider
how the capacity of the building fabric to absorb energy – its thermal mass – affects the
building's response to changes of temperature. Thermal mass can be determined using the
‘steady state method’, which simply calculated the amount of energy needed to raise the
temperature of a construction, or by using the ‘dynamic method’, which assesses the response
of the fabric to changing conditions over time.

Steady state method

The κ-value (kappa-value) is the amount of energy required to raise the temperature of a
square metre of the building element by one kelvin, and is expressed in kJ/m2K (kilojoules per
metre squared kelvin). It is the sum of the heat capacities of the layers of which the element is
composed, excluding material which lies:

* More than 100 mm from the internal surface (Figure 1–11a) – for example, in an external wall
the κ-value would include the thermal mass of the internal finish and some of the masonry.
This limit is imposed because only those parts of the element closest to the surface are
involved in daily temperature variations.
* More than midway through the element (Figure 1–11b) – for example, only the first 40 mm of an
80 mm thick partition wall would be included in the calculation. This prevents the overestimation
of the thermal mass of the internal elements when both surfaces are assessed individually.
* Beyond thermal insulation (Figure 1–11c) – for example, if a wall has internal insulation behind
a plasterboard lining, the κ-value would include only the plasterboard.

Table 1.7 shows the κ-values of common constructions. Masonry and concrete constructions
have much higher κ-values than timber-framed constructions, except where internal insulation
isolates the thermal mass of that masonry.

κ-values are generally used in month-based steady state analysis of energy demand, such as the
UK’s national calculation methodologies, SAP and SBEM.

Table 1.7 Typical k-values

Construction k-value
(kJ/m²K)
Floors
Suspended timber ground floor, insulation between joists 20
Suspended concrete floor, carpeted 75
Groundbearing concrete slab, screed over insulation 110
Walls
Timber-framed wall, one layer of plasterboard 9
Masonry wall, dense plaster, internal insulation, any outside structure 17
Masonry wall, plasterboard on dabs or battens, aircrete block 60
Masonry wall, dense plaster, dense block 190
Roofs
Plasterboard, insulated at ceiling level 9
Source: SAP 2012 table 1e. BRE. 2013.

25
 How buildings work

112.5

212.5
225.0
172.5

0mm
0mm
275.0

12.5
12.5
internal mid point
finish
internal
blockwork
finish
insulation blockwork
external
internal
brickwork
finish

100mm
a b material included
material included
in k-value
in k-value
162.5

112.5
265.0

0mm
12.5

internal
finish

insulation

cavity

external
brickwork

to edge of thermal insulation

c material included
in k-value

Figure 1-11 Limits on measurement for calculating kappa values

26
Dynamic method
The dynamic approach to thermal mass, commonly referred to as the ‘admittance method’, uses
the density, specific heat capacity and thermal conductivities of materials to calculate measures
of thermal mass, which can then be used to assess the thermal performance of elements on an
hourly basis.

The dynamic performance of materials can be expressed by:

* Thermal diffusivity – a measure of how rapidly heat travels in a material. Under daily
temperature cycles, heat will travel further into materials with higher diffusivity, which means
they will be more effective for cyclical storage of heat.
* Thermal effusivity – the ‘thermal inertia’ of a material, that is its capacity to absorb and release
heat. A material with a high effusivity will be able to store and release a large amount of heat.

Table 1.8 shows that brick and dense concrete have higher diffusivities and effusivities than
aircrete, while the thermal insulants have diffusivities in the same range as masonry, but have
effusivities which are substantially lower. Brick and concrete will therefore be able to store much
more energy than thermal insulants.

Table 1.8 Dynamic thermal performance of common construction materials

Material Thermal Density Specific Diffusivity Effusivity
conductivity (kg/m³) heat (m²/s (x 107)) (Jm²/Ks0.5)
(W/mK) capacity
(kJ/kgK)
Dense 1.75 2300 1000 7.61 2006
concrete
block
Aircrete 0.20 700 1000 2.86 374
block
Brick 0.77 1750 1000 4.40 1161
exposed
Brick 0.56 1750 1000 3.20 990
sheltered
Dense 0.57 1300 1000 4.38 861
plaster
Plasterboard 0.21 700 1000 3.00 383
Wood 0.13 500 1600 1.63 322
Mineral wool 0.04 25 1030 14.80 31
batt
PIR board 0.02 30 1400 5.24 30

Steel 50 7800 450 142 13248

Source: BS EN ISO 10456 and CIBSE Guide A3.

The dynamic performance of elements is assessed by analysing a notional 24-hour heating and
cooling cycle to determine the key properties of admittance, decrement and surface factor.

27
 How buildings work

Admittance
Admittance, Y, (W/m²K, watts per metre squared kelvin) is a measure of how rapidly heat will
pass between the surface of an element and the interior of the building. Admittance is most
strongly affected by the part of the element nearest the surface. Figure 1–12 shows the U-values
and admittances for different thicknesses of three typical materials: one dense (concrete); one
medium weight (blockwork); and one lightweight (insulation). The calculations are based on
the values in table 1.9. Although the dense and medium weight materials have much higher
admittances than the lightweight material, in each case the admittance is practically constant
beyond a certain thickness. This stability justifies the use of the 100-mm thickness limit in the
steady state κ-value calculations.

Table 1.9 Properties of materials in figure 1–12

Density (kg/m³) Conductivity Specific heat

(W/mK) capacity (J/kg m³)
Concrete 2500 1.5 1000
Blockwork 1000 0.25 1000
Insulation 25 0.03 1000

Source: based on data from BS EN ISO 10456 and CIBSE Guide A3.

Table 1.10 shows admittance values for typical constructions. Those with higher admittances
will absorb more heat from the occupied space than those with lower admittances, and so will be
better for reducing cooling loads (see: Solar gain p. 31).

Admittance,
6 concrete

5
U-Value and Y-Value (W/m2K)

4
Admittance,
plaster
3
U-Value
concrete

2 U-Value,
plaster

Admittance,
1 insulation

U-Value,
insulation
0
0 20 40 60 80 100 120 140 160 180 200 220 240 260 280 300
Thickness (mm)

Figure 1-12 U-values and admittances for three common materials

28
 Table 1.10 Typical dynamic thermal mass properties for walls

Construction U-value k-value Admittance Decrement Decrement

(W/m²K) (kJ/m²K) (W/m²K) factor delay
(hr)
103 mm brick 0.21 55 1.86 0.24 11.42
25 mm cavity
75 mm PIR
100 mm aircrete
12.5 mm plasterboard
on dabs
103 mm brick 0.25 214 5.55 0.21 10.36
25 mm cavity
75 mm PIR
100 mm dense block
13 mm gypsum plaster
103 mm brick 0.23 10 0.79 0.54 6.61
50 mm cavity
19 mm plywood
sheathing
140 mm mineral
fibre between studs
12.5 mm plasterboard

Source: based on data from BS EN ISO 10456 and CIBSE Guide A3.

Decrement and decrement delay

The outside surface temperature of an element will vary over the course of a day as a result of
changing air temperature and radiative losses and gains. Some of the heat at the surface will
travel through the element and produce temperature variations at the internal surface. However,
the temperature range at the internal surface will be smaller than that at the external surface,
because the thermal mass of the structure acts as a damper on the heat flow. This is illustrated in
Figure 1–13.

The effect of thermal mass on the temperature change is measured by the decrement factor, f,
which is the ratio of the internal temperature range (minimum to maximum) to the external
temperature range. For example, a wall which experiences a 20ºC temperature swing on the
outer face, but only a resulting 5ºC swing on the inner face, would have a decrement factor of
0.25. The time taken for heat to pass from one side of the structure to the other is the decrement
delay, which is measured in hours. Examples of decrement factor and decrement delay for typical
constructions are shown in table 1.10 above.

The decrement factor and decrement delay are used to assess the impact of external temperature
on the building. Where the diurnal temperature range is substantial, constructions with low
decrement factors are desirable: the thermal mass of the structure will moderate temperature
extremes, minimising internal gains and losses.

A decrement delay of nine or ten hours will ensure that the effect of high external temperatures
(which occur at the middle of the day) will not reach the building interior until the cooler night, at
a time when the rise can be mitigated by ventilation cooling (see chapter 2: Ventilation p. 60).

29
 How buildings work

Surface factor and surface delay

The surface factor, F, compares the cyclical variation in heat flow from a surface to the cyclical
variation into the surface. (It is ridiculous that the decrement factor is f and the surface factor
is F. Sometimes building physics seems designed to be confusing!) The surface factor is used to
assess the effect of solar radiation and internal gains on internal surfaces. Structures with high
admittances will have low surface factors. The time lag between the peak flows is defined by the
time factor, ψ (psi).

outside surface The ‘swing’ or deviation from

temperature the mean value drives the
non-steady state heat flow
Time lag
Temperature

inside surface
temperature daily mean
temperature

Midday Midnight Midday

Figure 1-13 Daily variation in temperature through a wall

Mass-enhanced U-values
U-values are usually calculated independently of thermal mass, but if it is likely that the exterior
temperature will fluctuate above and below the internal temperature of a building over the course
of a day, a more accurate picture of performance can be gained by taking thermal mass into
consideration (rather than using the basic steady state U-value calculation).

As the balance of internal and external temperature changes, so the direction of heat flow
through the element will change. At night, when the external temperature is lower, heat transfer
will be from inside to outside, but the transfer will be slowed down by the thermal mass of the
structure. During the day, if the internal temperature is lower than outside, the direction of heat
transfer will reverse, and some of the heat stored within the construction will travel back to the
building interior. Taken together, those effects will give a lower effective U-value.

The improvement in performance produced by a mass-enhanced U-valve is directly related to

the decrement delay: where there is a wide diurnal temperature variation, a structure with higher
thermal mass will transfer less heat and so be more energy efficient.

30
Whole building energy performance
Having considered the main interactions of heat with the building fabric we can now examine
how they can be applied in order to design buildings which provide suitable internal conditions
with minimum energy use. We will begin by considering how to control solar gain, then examine
how to minimise heating demand, and finally look at how to avoid overheating while minimising
cooling demand.

Solar gain
In temperate climates solar gain is generally beneficial during the heating season because it can
supply part of the heating demand. However, it can be problematic in other seasons – potentially
raising internal temperatures to uncomfortable levels. In other climate zones solar gain may be
problematic in all seasons. But irrespective of whether solar gain is beneficial or problematic,
there are three fundamental considerations:

* The amount of solar radiation at the site, which is determined by the building’s location
* The amount of that radiation reaching the openings, which is determined by the orientation
of the building and the shading of the openings
* The amount of solar radiation which passes through the openings to the interior, which is
determined by the characteristics of the glazing (see above: Controlling heat transfer
through openings p. 20)

In some projects it will also be necessary to control indirect solar gain through the opaque fabric.

Location
The primary determinant of the amount of solar radiation a building can receive during a year is
its latitude (see chapter 5: The sun).

The amount of solar radiation received on the facets of a building will vary with their orientation.
Figure 1–14 shows the relative amount of solar energy falling on vertical surfaces at different
compass directions for a site at 55ºN (e.g. northern England/southern Scotland). The heating
season values in this example show a large bias towards SE-S-SW compared with NW-N-NE,
when the sun is low on the horizon. The differences are not as great during the summer when the
sun has the greatest arc. Solar radiation will also be more intense during the summer, because
the sun is higher in the sky.

NW NE

W E
Figure 1-14
Relative proportion
heating of solar energy by
summer season
compass direction
SE Data derived from
SW
SAP 2012
S

31
 How buildings work

Seasonal differences are more marked at more northerly/southerly latitudes: at the equator the
sun is directly overhead at noon, with little variation in its path or day length through the year.
The amount of available solar radiation will also be affected by the climate, as cloud cover will
reduce the amount of radiation reaching the ground.

Orientation and shading

The proportion of the available solar radiation a building receives will be affected by the
orientation of openings and their shading. For a building with the solar potential shown in Figure
1–14 the maximum benefit of solar gain in winter would be obtained by setting a high proportion
of the area of openings to face between south-east and south-west. However, adopting that
orientation pattern might not be beneficial over the whole year, because the reduction in heating
energy demand produced by solar gain in the winter might be outweighed by cooling energy
demand during the summer.

The change in the angle at which solar radiation reaches the earth (see chapter 5, Figure 5–03
p. 122) can be used to maximise the benefit of solar gain in winter, while minimising gain in the
summer. For example, as Figure 1–15 shows, in the winter (when the sun is at its lowest), solar
radiation will penetrate deep into a building, while in the summer, (when the sun is higher), direct
solar radiation can be blocked by shading the opening with an overhang (such as a deep soffit on
a pitched roof) or brise soleil. External blinds will also reduce solar gain, but internal blinds and
curtains will be less effective, because the solar radiation will already have reached the interior of
the building.

Summer
Figure 1-15
Shading an opening
with an overhang to
Light from high summer sun control solar gain
blocked from reaching interior to the interior
by overhanging eaves
Winter

Light from low winter sun

passes through the window
warming the building interior

Reducing heating demand

Figure 1–16 is a simplified schematic diagram showing the relationship between the main
factors which go towards ensuring the building is maintained at the design temperature. (One
simplification is the omission of energy for artificial lighting, which is affected by the sizing of
the windows, but is, in turn, linked to the rate of heat loss through the openings and the amount
of solar gain.) Reducing the heat losses on the left-hand side of the diagram, by minimising heat
transfer through the fabric and through air movement, will reduce heating demand. However, on
the right-hand side of the diagram, maximising the beneficial effect of solar gain will reduce the
heat demand.

32
 design conditions

heat loss heat sources

opaque fabric thermal mass heating heat provided by building services

of fabric controls
external openings metabolic heat gains
climate
junctions plant and lighting gains
internal
temperature solar gain
air movement

Figure 1-16 Factors affecting heat demand

The building needs adequate controls to ensure that the heating system responds promptly to the
changing temperature inside the building. The complexity of the heating system and its controls
will, necessarily, vary with size and complexity of the building and the size of the acceptable
temperature range. (However, the design and specification of heating systems and their controls
is beyond the scope of this book.)

Finally, to optimise energy demand it is crucial to consider the role of thermal mass.

Thermal mass and heating

When a building is heated, a part of the energy will raise the temperature of the fabric, rather
than the building’s interior air spaces, and fabric with high thermal mass will absorb more
energy than fabric with low thermal mass. A building with high thermal mass will therefore
take longer to reach the desired temperature. Similarly, when the heating is turned off the
building with high thermal mass will cool more slowly, as heat will be released from the fabric
into the building interior.

Specifying fabric with high thermal mass helps to maintain a steady internal temperature
because it dampens slight variations: if the temperature starts to drop, the structure will release
some of the stored energy back into the building’s interior. Conversely, if the temperature starts
to rise further the structure will absorb some of the energy. (A useful analogy for this aspect
of thermal mass is the momentum of vehicles: a heavy lorry will require more energy and a
longer time to reach 80 km/h than a car, but is easier to keep at a steady speed.) Fabric with high
thermal mass is therefore suited to buildings which are continuously occupied and maintained at
a similar temperature throughout the heating season (e.g. hospitals).

The effect of thermal mass on heating demand in intermittently heated buildings depends on the
heating pattern and the fabric heat loss. In moderately well-insulated dwellings (which could be
characterised by a wall U-value of 0.25 W/m²K) which are heated twice a day, low thermal mass
minimises the amount of energy required to bring the building up to temperature in the morning
and evening, although it also means the buildings will cool rapidly once the heating is turned off.
This represents a typical domestic heating pattern for the UK: a few hours around breakfast and a
longer period in the evening.

However, if the dwelling is very well insulated (characterised by a wall U-value of 0.15 W/m²K)
the amount of heat lost (and therefore the temperature drop) between heating periods will be
much less, and high thermal mass will be help to minimise the temperature drop and require less
energy over the daily heating cycle.

33
 How buildings work

Reducing cooling demand

Figure 1–17 is a simplified schematic diagram showing the relationship between the main factors
associated with overheating. On the left-hand side the climatic conditions result in heat transfer
into the interior through air movement and through the fabric, while solar radiation results in
heat gains through openings and through the fabric.

climate heat transfer design conditions cooling strategies

external
temperature air movement thermal mass
of fabric
junctions internal
temperature
ventilation
opaque fabric

openings mechanical cooling

solar gain

internal heat sources

plant and lighting gains

metabolic heat gains
Figure 1-17 Factors affecting cooling demand

The risk of overheating can be mitigated, and the need for mechanical cooling reduced or even
eliminated by:
* Minimising solar gain through the opaque fabric and openings
* Reducing heat transfer through the fabric from outside to inside6
* Using ventilation systems to remove warmed air from the building and introduce cooler air
(see chapter 2: Air for moderating temperature)
* Making use of the thermal mass of the fabric

The rest of this section considers the measures available to minimise solar gain, and how thermal
mass may be employed to reducing overheating.

Overheating through opaque fabric

A proportion of the solar radiation falling on the opaque external surfaces of a building will be
absorbed by that surface, raising its temperature (see above: Heat and light p. 9). Over time, the
heat generated at the surface will travel into the building, eventually reaching its interior and
warming it by radiation and convection. The potential for overheating can be addressed, firstly
by reducing the amount of radiation absorbed at the surface and secondly by slowing the rate of
heat transfer from the external surface to the building interior.

The proportion of incident solar radiation which is absorbed is determined by the reflectance of
the surface, because surfaces with high reflectance will also have low absorptivity, given that,
when there is no transmission of radiation, the total of reflectance and absorptivity will be 1. For
example, surfaces with high reflectance, such as white-painted surfaces, will absorb less solar

34
radiation than those with low reflectance, resulting in less heat gain. ‘Cool roofs’ in the USA
use highly reflective solar coatings to minimise solar gain (This is hardly a new strategy, as the
white-washed villages of Greece demonstrate.)

Although solar coatings are typically white or metallic, coloured ‘cool’ coatings are available
which have higher reflectances than standard coatings of the same colour. In most cases it
will be beneficial for the surface to have a high emissivity, so that it re-radiates much of the heat
it receives.

The specification of a thermally massive structure with a high decrement delay (see above
Decrement and decrement delay), say, upwards of nine or ten hours, will slow the rate at which
heat is transferred to the building interior. The heat will reach the interior at night, when the air
is cooler, and the heat may be removed by night-time ventilation, readying the building for the
next day. In contrast, a thermally light structure, with a low decrement delay (say, three or four
hours) will quickly transmit heat to the building interior. The internal surface temperature will
rise at the same time as the air temperatures are highest, increasing the risk of overheating.
Indeed, it is difficult to think of a situation where a thermally light structure would be beneficial
in addressing indirect solar gain. A solar collector (see chapter 2: Beneficial air movement in air
spaces p. 52) would also reduce the amount of solar gain at the surface that could be transferred
through the fabric.

Overheating through openings

Solar radiation transmitted through the glazing of openings will fall on a surface inside the
building, warming the fabric and thus the space. This solar gain will be beneficial during the
heating season, because it will reduce demand on heating plant, but during the summer can
result in excessive internal temperatures. The amount of solar radiation reaching the building
interior can be reduced by addressing the orientation of openings, shading and glazing, but in
many cases solar gain will still result in overheating. Measures to reduce solar gain may also
adversely affect daylighting.

The risk of overheating can be mitigated by specifying constructions with high thermal
mass which will absorb the solar energy during the day and release it at night when the
air temperature drops. Constructions of dense masonry and concrete will provide the best
absorption. The soffits to internal floors should be exposed (suspended ceilings will tend to
isolate the thermal mass from the internal surface), while profiled soffits will increase the surface
area and improve the absorption of heat into the fabric.

For the thermal mass to be effective in countering the overheating problem, the fabric must be
cooled at night to release the heat absorbed during the day (see chapter 2: air for moderating
temperature p. 57).

Phase change materials

When a solid material is melted, energy is required to raise the material to its melting point,
but a much greater amount of energy is used to make the phase change from solid to liquid.
That energy, which is known as latent heat, may be provided deliberately or be drawn from the
materials surroundings: for example, an ice cube dropped in a drink will melt as it gains energy
from the liquid by conduction; it will also cool the drink.

The same principle can be applied to reduce the overheating of buildings through the use of
phase change materials (PCMs). These are typically paraffin waxes or salt compounds which are
engineered to melt at a specific temperature. They are supplied in sheet format or incorporated
into gypsum board or a similar finishing material.

35
 How buildings work

A PCM behaves as a normal material as long as the internal temperature does not reach its
melting point. If the internal temperature exceeds the melting point, the PCM will absorb heat
from the space as it melts, so limiting further temperature rise in the space. In effect, the PCM
provides additional thermal mass at temperatures above its melting point. Correctly configured a
PCM can provide the same thermal mass as five times its thickness of concrete.

Figure 1–18 shows the temperature profile of a room with and without a PCM installed. The
temperature with the PCM never reaches the same peak as that without the PCM, but also it never
reaches the same low point. This is because once the room temperature drops below the melting
point of the PCM it will start to solidify and will release heat back into the room.

Internal temperature
without PCM
Internal temperature

Internal temperature
with PCM

External temperature

Time

Figure 1-18
The effect of a phase change material on internal temperature

For a PCM to be used successfully:

* The melting point must be matched to the predicted internal conditions: too low and it will
increase the heating load; too high and it will not be activated
* There must be adequate night-time cooling to solidify and ‘recharge’ the PCM for the
following day

PCMs are only beneficial for buildings with low thermal mass: by reducing overheating they
reduce or even eliminate the cooling load.

36
Modelling whole building energy performance
Analysis of building energy performance during the design process should be carried out using
software which considers the internal and external conditions of the building, its size and layout,
the thermal performance of the fabric and the performance of the building services (including
the efficiency, responsiveness of the controls), including any renewables. There are two main
approaches to analysis:

* Steady state methods, which typically model the building’s performance on a monthly basis,7
by calculating the energy required to maintain the design conditions for that period. They use
steady state values for thermal mass (see chapter 3: Steady state analysis).
* Dynamic simulation modelling (DSM) which models the building’s state at hourly intervals,
with one hour’s results forming the starting point for the next. DSM uses dynamic thermal
mass values (see: Dynamic method in Assessing thermal mass) and is more accurate than
steady state methods. DSM requires more data on internal and external environmental
conditions.

The predicted energy performance derived from modelling will never exactly match the actual
performance of the building when in use: in practice the actual performance is invariably worse
than the predicted performance. Part of that ‘performance gap’ will be the inevitable result of
simplifications built into the model and assumptions made about the occupants’ behaviour.

However, larger discrepancies can result from:

* Inaccurate data input during analysis

* Poor site practices during construction
* Incorrectly set controls during use
* Poor communication with building users about the operation of the building

Addressing those issues is, inevitably, more difficult than identifying them.

37
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 Sie brachen auf und gingen langsam, schweigend, jeder mit
seinen eigenen Gedanken beschäftigt, durch die stillen Gassen. In
der Nähe des alten Thores, in anmutiger Lage, stand ein
freundliches Haus; hinter den spiegelnden Fenstern und vor den
weißen Gardinen standen blühende Blumen. Hier zeigte Severin
empor und Stahl verstand ihn. Seine Augen flammten heller auf, sie
bohrten sich unverwandt gegen die spiegelnden Scheiben, als
wollten sie hindurch schauen, ob sie nicht dahinter einem lieben,
geliebten Antlitz begegneten, aber alles war vergebens. Severins
Atem ging rascher, aber seine Augen hafteten am Boden, und er hob
sie erst wieder frei, als er mit seinem Begleiter das alte Thor passiert
hatte und auf der Straße hin schritt, die langsam die Höhe hinan
lenkte.
Es war ein schöner Herbsttag; das Laub an den Obstbäumen,
sowie jenes in dem aus der Niederung hergrüßenden Walde färbte
sich und die Luft war durchsichtig klar, so daß nach allen Seiten hin
freundliche Landschaftsbilder sich aufthaten. In Hans Stahl erwachte
der Künstler, so daß er einigermaßen das andere vergaß, und
langsam ausschreitend in seiner gewohnten, harmlos heiteren Weise
plauderte.
So langten sie endlich in dem hoch und hübsch gelegenen
Oberdorf an. Severin lud den Gefährten ein, ihn zu seinen Eltern zu
begleiten; dieser aber wollte bei Erörterung einer
Familienangelegenheit – und daß es sich um eine solche handle,
wußte er aus den Mitteilungen des jungen Mönchs – nicht stören. Er
gedachte nach dem Gasthause zu gehen, dessen freundlicher und
hochgelegener Garten einladend von fern ihm winkte, und dort auf
Severin zu warten, um mit ihm den Rückweg anzutreten, und so that
er auch trotz allen Zuredens des andern.
Er betrat den Garten und war erstaunt, einen derartigen auf dem
Dorfe zu finden. Hier waren nicht bloß alte Bäume, Kastanien und
Linden, von denen erstere freilich schon einigermaßen entlaubt
waren, sondern auch schöne Blumenbeete im Schmuck des
Herbstes, ein kleiner Springbrunnen, der seinen silbernen Strahl
klingend in ein von Goldfischen belebtes Bassin fallen ließ, und
einige hübsche Lauben. Er setzte sich in der Nähe eines Gebüsches
nieder, das den Blick auf den Eingang einerseits, den Auslug in das
Land andererseits freigab, ihn selbst aber den Blicken anderer Gäste
beinahe völlig entzog und bestellte sich einen guten Trunk.
Es war still, so daß man das Fallen eines welken Blattes
vernehmen konnte, aber schon nach wenigen Sekunden ward die
Ruhe unterbrochen durch ein nicht zu verkennendes Geräusch – das
Aufschlagen von Kartenblättern auf einem Tische, und Stahl lugte
durch das Buschwerk und bemerkte auch jetzt unfern von sich an
einem Tische drei Herren, die sich am Spiel ergötzten, und – wie
einige geleerte Weinflaschen zeigten – auch einen guten Tropfen
nicht verschmähten. Von zweien sah er die Gesichter, die gerötet
schienen vor Erregung oder von Wein, der Dritte aber kehrte ihm
den Rücken zu, und doch schrak Stahl bei seinem Anblick
zusammen: Das konnte kein anderer als Haller sein.
Als der Wirt kam, ihm das Verlangte zu überbringen, frug er
diesen nach den Herren, und der erwiderte halblaut und in
redseliger Manier:
»Der mit dem runden Hut und der roten Nase ist der Baron
Nedam, der eine halbe Stunde von hier ein Gut hat, der andere, der
die Karten hält, ist ein Ziegeleibesitzer, ein reicher Herr, und der
Dritte ist der Dr. Haller aus der Stadt, ein junger Lebemann, der eine
sehr hübsche Frau haben soll, aber mir scheint, sich wenig um sie
kümmert. Die drei können etwas leisten im Trunk, und das Spiel
geht auch manchmal höher als es soll – aber darüber will ich nicht
reden – –«
Einer von den Dreien schlug an seine leere Flasche, und der Wirt
sprang auf:
»Schon wieder leer – entschuldigen Sie!«
Stahl saß da mit brennenden, lauernden Augen wie ein Raubtier,
und hätte sich am liebsten vorgestürzt gegen den Verhaßten; der
Tropfen in seinem Glase schmeckte ihm bitter, aber er hätte jetzt
nicht fortgehen mögen um alles in der Welt.
Er hörte Haller sprechen – frivol und zotenhaft, und die andern
lachten, während der Horcher die Zähne gegeneinander preßte, er
sah ihn trinken, richtiger, ein Glas um das andere hinunterstürzen,
und dabei zog er immer aufs neue die Börse – er spielte offenbar mit
Verlust.
»Ja – Glück in der Liebe, Herr Doktor!« lachte der Ziegeleibesitzer.
– »Ich dächte, wir hörten für heute auf, Ihr Frauchen wird schelten,
wenn Sie so spät zu Tische kommen, Sie sind ja noch in den
Flitterwochen!«
»Ach, das hat sich ausgeflittert – und unter dem Pantoffel stehe
ich nicht,« lallte Haller – »überdies müßt Ihr mir Revanche geben,
nachdem Ihr mich ausgezogen habt.«
»Das nächste Mal, lieber Haller,« sprach der Baron.
»Nein, heute, heute – das wäre mir eine feine Art,« schrie der
Doktor.
Jetzt trat der Wirt mit einem kleinen Mädchen zu dem Tisch heran
und sagte:
»Mit Verlaub, Herr Doktor, die Kleine sucht Sie, der Müller im
Malschthal hat sich mit der Sense arg am Bein verletzt, ob Sie nicht
kommen wollten, es blutet sehr.«
»Bindet die Geschichte zu! Der Müller kann schon ein wenig Blut
lassen, ich hab' jetzt keine Zeit, komme später – vorwärts, ihr
Herrn!«
»Na, Doktor, ich dächte doch, Sie sähen nach dem Manne; wenn
die Leute erst schicken, muß es schlimm sein!«
»Ach, davon verstehen Sie den Teufel! Wer giebt Karten?«
»Ich spiele heute nicht mehr!« sagte der andere.
 »Das ist Bauernmanier!« schrie Haller, der Baron aber erwiderte
kalt:
»Werden Sie erst nüchtern, ehe Sie mit anständigen Leuten weiter
verkehren!«
Er erhob sich, auch der Doktor sprang auf, schlug auf den Tisch,
daß die Weinflaschen klirrten und klangen und brüllte:
»Von Euerm Anstand ist wenig zu lernen, Ihr Landdragoner, Ihr
Bauernfänger – –«
Der Ziegeleibesitzer lachte; der Baron aber, welcher gleichfalls
sehr betrunken war, verlor den Rest seiner Ruhe:
»Sie sind ein betrunkener Lump; Sie gehören zu Ihren Patienten
und zu Ihrem Weibe, aber die Einen bringen Sie um, und das Andere
sind Sie nicht wert!«
 Dr. Haller ergriff die Flasche und schleuderte sie nach dem Kopfe
des Barons … (S. 221).

Haller ergriff seine Flasche und schleuderte sie nach dem Kopfe
des Barons, welcher geschickt auswich und dann dem Wirte sagte:
»Huber, laßt Euren Hausknecht kommen und den Menschen
hinauswerfen – sonst setze ich keinen Fuß mehr zu Euch!«
 »Ach, Herr Doktor, wollen Sie nicht nach dem Malschthalmüller
sehen – bitte, lieber Herr Doktor,« sagte der Wirt flehend und in
höchster Verlegenheit; der Doktor aber, welcher sich jetzt gegen den
Baron stürzen wollte, brach bei dem Stuhle lallend zusammen.
Verächtlich drehte sich sein Gegner um, zu dem Wirte sagte er:
»Laßt das Schw… liegen, bis der Rausch vorüber ist« – und zu dem
Ziegelbrenner: »Kommen Sie, Lederer!« Die beiden bezahlten ihre
Zeche und entfernten sich, den Trunkenen aber hob der Wirt auf
eine Bank und lehnte ihn in eine Ecke – er schien dessen Zustand
bereits zu kennen; dort lallte dieser noch einige unverständliche
Worte, dann sank ihm das Haupt auf die Brust.
Hans Stahl schüttelte es vor Ekel und Wut; er konnte es kaum
erwarten, bis Severin kam. Mit dem früh hereinbrechenden
Herbstabend erschien er, und er erschrak beinahe über das
Aussehen Stahls. Der faßte mit seiner feuchten kalten Hand nach der
Rechten des Mönchs und führte ihn schweigend vor den Trunkenen.
Der lag da, den Kopf zurückgebeugt auf die Lehne der Holzbank, das
Gesicht fahl, die Haare wirr in die Stirn hängend, mit stumpfem,
blödem Ausdruck.
»Das ist der Mann von Therese Holbert! Kommen Sie, Severin,
damit ich die Bestie nicht im Schlafe erwürge; ich kämpfe schon
lange genug mit mir!«
Er zog den Kapuziner mit sich fort; schweigend gingen sie durch
den Abend, der seinen Schleier über das Thal auszubreiten begann,
und als sie das Städtlein unter sich liegen sahen, schimmerten schon
einzelne Lichter herauf. Da sie bei Hallers Wohnung wieder
vorüberkamen, blickte Stahl empor, seine Linke preßte er heftig
gegen das Herz, und Severin hörte ihn murmeln: »Armes junges
Weib!«
Er ging mit dem Kapuziner bis an das Klösterchen; hier beim
Abschied ergriff er dessen Hand und hielt sie fest:
»Severin – das unselige junge Weib hat hier keinen Freund, sehen
Sie zu, was Sie ihr an Trost geben können! Sie kennen sie ja auch
und wissen, daß sie Besseres wert war, als an diesen Menschen
geschmiedet zu werden. Machen Sie's wieder gut, daß Sie die Beiden
zusammengegeben haben. Und nun versprechen Sie mir, daß Sie mir
schreiben wollen, wenn das Vieh ihr auch nur ein Haar krümmt – ich
komme und wenn ich auf dem Sirius wär', und wenn ich ihn zum
zweiten Male angreife, kommt er nicht lebendig davon!«
Den jungen Mönch überlief ein Schauer.
»Versprechen Sie mir's!«
»Ich werde ihr beizustehen suchen, wenn's notthut – und sollt' es
mein Herzblut kosten!« sprach Severin, und seine Stimme zitterte,
sowie seine Hand.
Stahl ließ diese plötzlich los; er sah dem jungen Mönche in das
bleiche Gesicht, in die verschleierten Augen – und wie er ihn so
anschaute beim blassen Mondlicht, das sich auf seine Züge legte und
ihm den zuckenden Mund zeigte, da erschrak er beinahe.
»Severin, auch Sie lieben Therese …«
»Verzeih' mir's Gott!« stammelte der Mönch.
»Severin!« schrie Stahl auf – und dann hielten sich die Beiden
einen Augenblick fest umschlungen – sie wußten, daß sie verbündet
waren durch ihre Entsagung.
 Zwölftes Kapitel.
om!
Es liegt ein seltsamer Zauber um die sieben Hügel, der das
Herz ergreift, und die Seele erhebt. Stadt der Cäsaren, die den
Vollglanz einer alten, bis in die fernsten Zeiten nachwirkenden Kultur
schaute, um deren gewaltige Trümmerreste und Gräbermale der
Hauch einer großen Geschichte wittert – Stadt, in der die Kunst des
Mittelalters ihre wunderbaren Tempel und Paläste baute, in der die
größten Genien unvergänglich schufen, so daß das
schönheitsdürstende Gemüt andachtsvoll zu ihren Schöpfungen
wallt, und junge Künstlergeschlechter sich Begeisterung trinken an
dem ewig frischen Brunnen – Stadt, in welcher der glaubensstarke
Katholik den Mittelpunkt religiösen Lebens sieht, wo der Statthalter
Gottes auf Erden thront in seiner Majestät und Würde, und von
welcher Segen Und Fluch ausgegangen ist Jahrhunderte hindurch
über Völker und Könige – ewige Stadt, dir giebt es keine
vergleichbar!
Wer auf dich niederschaut von der Höhe des Monte Pincio, dem
prägt sich dein Bild unverwischbar in die Seele, und er braucht nicht
aus der Fontana Trevi getrunken zu haben, um die ewige Sehnsucht
nach dir im Herzen zu tragen. Wer aus dem Grün der Laubengänge
des alten »collis hortorum« auf die Terrasse hinaustritt an einem
schönen Abend, wenn es belebt wird in den Schattengängen, und
wenn leise verhallend die Musik der Militärkapelle von der
Passeggiata herklingt, der hat die Stadt in ihrem ganzen Reize und
bei voller Stimmung unter sich. Ueber die Piazza del Popolo hinweg
schweift der Blick hinüber auf das andere Ufer des Flusses, dessen
Gewässer hier nicht sichtbar wird, nach dem herrlichen Juwel der
Papststadt, der gewaltigen Kuppel von St. Peter, die machtvoll
hinausragt über die von Grün umwobenen Paläste und Bauwerke des
Vatikans, während mehr zur Linken das massive Bauwerk der alten
Moles Hadriani, der Engelsburg, sich erhebt, deren ehernes
Engelsbild vom letzten Sonnenschein übergossen wird. Und das
trunkene Auge schweift weiter bis an die blauende Hügelkette,
welche den Horizont begrenzt und deren Cypressen- und
Pinienwäldchen sich deutlich von letzterem abheben.
Und wenn Du hineinschaust in die Stadt am linken Ufer des
Flusses, da will der Anblick Dich fast verwirren und betäuben. Es ist
eine erdrückende Fülle von Häusern, dazwischen ragende Paläste
und zahllose Türme und Kuppeln, wie heiliger Sinn und weltliche
Kunst sie neben einander gebaut haben. Und Gegenwart und
Vergangenheit so nahe an einander gerückt! Ueber Kirchen und
Gassen, über die Bauwerke und Gärten des königlichen Quirinals
schweift das Auge suchend weiter gegen Süden, wo auf dem alten
Capitol hinter dem Kloster Aracoeli sich die Trümmerreste der
Cäsarenzeit erheben und vor dem Palazzo Caffarelli die Säule Marc
Aurels auf der Piazza Colonna sichtbar wird.
Die Sonne war gesunken und vom Pincio herab nach der Piazza
del Popolo schritt langsam ein behäbiger Herr in der Mitte der
fünfziger Jahre. Er trug einen langen, dunklen Rock, auf dem Haupte
einen breitrandigen Hut, wie ein Abbate, und an den kräftigen
Beinen violettseidene Strümpfe. Die Füße staken in Schuhen, deren
Silberschnallen hell blinkten. Es war ein kirchlicher Würdenträger,
das sah man an der ganzen Erscheinung. Das glattrasierte Gesicht,
das infolge des kurzgeschorenen Haares noch voller erschien, hatte
ein gutmütiges Gepräge, und die kleinen dunklen Augen, welche
unter den dicken Lidern lagen, schauten recht verständig in die Welt.
 Der Mann kannte das Bild der ewigen Stadt vom Monte Pincio aus
genugsam, war er ja ein Kind Roms, und doch ging er immer wieder
hinauf in die herrlichen Gärten der Villa Medici und konnte nicht
scheiden, ohne von der Terrasse noch einmal herabgeschaut zu
haben auf seine geliebte Stadt. Der Abend war ungewöhnlich warm
und der geistliche Herr nahm den breitrandigen Hut ab und wischte
sich mit einem seidenen Taschentuche im Weiterschreiten die Stirne.
Er schritt langsam vorüber an dem Obelisk, den Kaiser Augustus
einst aus Heliopolis gebracht und Papst Sixtus V. hier aufgestellt
hatte und bog dann in die schnurgerade lange Via di Ripetta ein. Bei
San Agostino wandte er sich nach rechts in das Gewirr kleiner
Gassen und Gäßchen, die jetzt minder belebt waren und schlug
augenscheinlich die Richtung nach der Via del Governo ein.
Die Leute, welchen er begegnete, grüßten ihn vielfach sehr
ehrfürchtig, und ein ehrsamer Handwerker, der neben einem
Fremden vor seiner Hausthür stand, sagte zu diesem, als der
Priester mit den violetten Strümpfen vorüber gegangen:
»Das ist der Monsignore Parelli, der das prächtige Haus in der Via
del Governo hat; ein braver und reicher Herr, der auch bei mir
arbeiten läßt. Er ist auch immer mit mir zufrieden gewesen, und ich
hoffe, Signore, daß Sie es auch sein werden. Ja, er ist Bischof.«
»Bischof?« fragte der andere – – »wohl in partibus?«
»Was ist das?« fragte der Handwerker.
»Nun, ich meine, er hat keine eigentliche Diözese zu verwalten,
sondern führt den Titel von einem Gebiete, das zur Zeit noch in den
Händen von Ungläubigen ist, deshalb in partibus infidelium.«
»Da mögen Sie recht haben – ich habe seine Unterschrift
gesehen, da stand Bischof i. p. von Mikrun. Mikrun ist meines
Wissens nicht in Italien.«
»Das liegt vielleicht in Asien oder Afrika. – Nun, Gott befohlen,
Meister!«
»Felice notte Signore!«
 Der Fremde ging und sah den Bischof noch eine kleine Weile
unfern vor sich hinwandern, dann entschwand er ihm um eine Ecke.
Der Bischof war in eine schmale Via eingebogen und ging immer
langsamen Schrittes weiter. Die Dämmerung war langsam in die
Gassen gesunken, da bemerkte er in einem Winkel, der von einem
Hausvorsprung gebildet wurde, eine zusammengekauerte Gestalt
und hörte ein Schluchzen.
Er trat näher und sah einen etwa dreizehn- bis vierzehnjährigen
Jungen. Die nackten braunen Beine hatte er an den Leib gezogen,
seine Kleidung bestand aus verschlissenen Kniehosen und einer
schäbigen Sammtjacke, auf dem Kopfe trug er weit zurück
geschoben einen zerknitterten alten Filzhut, unter welchem dunkle
Locken hervorquollen; die gebräunten Hände aber lagen über dem
Gesicht.
»Was fehlt dir, mein Junge?« fragte der Prälat, indem er
teilnahmsvoll näher trat, und der Bursche ließ die Hände sinken und
blickte auf. Er hatte ein prächtiges Gesicht mit dunklen, großen
Augen, die er nun ehrlich und befangen auf den vornehmen Priester
heftete. Dann sprang er auf und sagte:
»Ich habe heute noch nichts gegessen – ach, Monsignore, haben
Sie keine Arbeit für mich?«
Den Bischof ergriff Mitleid mit dem Burschen, dessen Worte so
ungeschminkt klangen, und der nun, ohne Unterwürfigkeit zu
zeigen, oder wie es sonst vielleicht geschehen wäre, ohne nach
seiner Hand zu fassen, um sie zu küssen, vor ihm stand; er sagte
darum:
»Komm mit mir, ich will Dir zu essen und zu arbeiten geben!«
Da leuchteten die dunklen Augen des Burschen auf, er stammelte
einige abgerissene Dankesworte und ging nun neben dem Prälaten
her, der ihn nach seinen Familienverhältnissen befragte. Der Knabe
antwortete bescheiden, aber mit ruhiger Sicherheit. Er hieß Sisto
Brenta und war der Sohn armer Leute in der Campagna. Sein Vater
war schon lange tot, die Mutter vor zwei Tagen begraben worden.
Verwandte, die ihn aufnähmen, hatte er nicht, und so war er in die
große Stadt gegangen. Er bettelte nicht um Brot, sondern um irgend
eine Arbeit, aber den ganzen Tag hatte er sich in den Gassen
herumgetrieben, war von Haus zu Haus gegangen, aber er fand
nicht, was er suchte. Nun war er hungernd und verzweifelnd in
einem Winkel zusammengesunken, wo er auch hatte übernachten
wollen. Den heiligen Sixtus, seinen Patron, hatte er noch angerufen,
dann aber war der Jammer über ihn gekommen, und so hatte ihn
Parelli gefunden.
Das erzählte Sisto, und der Prälat hatte mit unverkennbarem
Wohlwollen die schlichten Mitteilungen angehört, und war während
derselben mit seinem jungen Begleiter auf eine breite, belebte
Straße gekommen. Vor einem großen Gebäude stand er still und
sagte:
»Hier sind wir zu Hause, komm!«
Der Knabe starrte ihn verwundert mit seinen großen Augen an,
dann folgte er ihm nach wie ein Hund. Ueber teppichbelegte
Treppen, zwischen Marmorsäulen stiegen sie empor nach der
Beletage, wo ein galonnierter Diener respektvoll den Bischof grüßte
und mit Befremden den Betteljungen ansah, der hinter ihm
dreinschritt. Durch einige prachtvoll eingerichtete Gemächer mit
Bildsäulen und Gemälden waren sie gegangen, in welchen der
barfüßige Bursche aus der Campagna mit großen, staunenden
Augen flüchtige Umschau hielt, als ihnen aus einem Seitengemache
eine Dame in dunklem Seidengewande entgegentrat und befremdet
nach dem Begleiter des Prälaten schaute. Sie mochte ungefähr
vierzig Jahre alt sein, und war stolz und schön.
»Signora Lucia, der Bursche hat Hunger und sucht Arbeit! Haben
Sie die Güte, sich seiner anzunehmen und ihm für heute zunächst
ein Obdach zu schaffen, morgen wollen wir sehen, was wir weiter
mit ihm anfangen,« sprach Parelli.
Um den schönen Mund der Dame zuckte es einigermaßen
spöttisch, da sie erwiderte:
 »Da hat wohl Ihr gutes Herz wieder zu laut geredet. Nun, ich will
den Burschen Giovanni übergeben, daß er vor allem ihn sich reinigen
läßt – –«
»Nein, nein – vor allem muß er zu essen bekommen, er hungert
heute den ganzen Tag!«
»Das hat er Ihnen wohl gesagt?«
Aus den Augen des Knaben blitzte es beinahe zornig.
»Ich lüge nicht!« sagte er beinahe heftig, und dann duckte er wie
erschrocken vor dem Worte zusammen und sprach bittend zu dem
Prälaten gewendet: »Verzeihung, Monsignore!«
Dieser hatte die Glocke gezogen, und als der Diener fast
unmittelbar darnach eintrat, übergab er ihm den Knaben und band
ihm auf die Seele, in bester Weise für Nahrung und Obdach zu
sorgen. Da küßte ihm der braune Junge die Hand, sah ihn noch
einmal an mit einem unbeschreiblich tiefen Blick des Dankes, und
dann folgte er dem Diener.
»Ich hoffe, daß der Bursche mit seinem frechen Wesen sich nicht
etwa hier einnistet,« sagte nun die Dame, und Parelli, der
einigermaßen verlegen schien, sprach freundlich, indem er
begütigend seinen Arm leicht um ihre Taille legte:
»Aber, teure Lucia, wenn der Junge Unterstützung braucht und
ihrer wert ist … Ich denke, daß ihn der Himmel mir in den Weg
geführt hat. Lassen wir ihn erst einmal einige Tage hier, und sehen
wir zu, wie er sich anstellt – Du hast doch sonst ein so gutes Herz!«
Sie lächelte seltsam und schwieg; dann schritten sie gemeinsam
nach dem Speisezimmer, wo bereits der Tisch gedeckt war und wo
sie zusammen Platz nahmen an demselben. Die Dame war ja – und
die Diener wußten es nicht anders – eine ziemlich nahe Verwandte
des Prälaten und hatte das Recht, an seinem Tische zu sitzen und in
seinem Hause zu repräsentieren.
 Am andern Morgen dachte Parelli sogleich seines Schützlings und
erkundigte sich nach demselben. Sisto hatte im Fluge sich bereits die
Gunst der Dienerschaft gewonnen durch freiwillige und geschickte
Hilfeleistungen und durch sein ganzes munteres Wesen. Giovanni,
der Kammerdiener, hatte ihm einen besseren Anzug verschafft, und
als er so, mit sauberem Hemd unter der blauen Tuchjacke, mit
bunten Strümpfen und Schuhen vor den Prälaten hintrat, war dieser
erstaunt über den bildhübschen Burschen, der ihm ehrfurchtsvoll
und dankbar die Hand küßte, und er fragte ihn:
»Willst Du bei mir bleiben, Sisto?«
In den prächtigen Augen des jungen Campagnolen leuchtete es
auf in glücklichem Glanze:
»Oh, gnädigster Herr – Euch gehört mein Leben!« stammelte er.
»Braucht mich, zu was Ihr wollt; was ich nicht kann, werde ich
lernen, ich will ja nur arbeiten, und möcht' es am liebsten für Euch!«
»Nun gut, so magst du zuerst dem Gärtner helfen, und wenn es
Besorgungen giebt, sollst Du mein Läufer sein!«
Der Knabe nickte wortlos und aus seinen Augen stahlen sich
einige Thränen, welche auf die Hand des Prälaten niederfielen, als er
sie abermals küßte.
So war der Hirtenjunge aus der Campagna in das glänzende Haus
des Bischofs gekommen, und hatte hier nur einen Menschen, der
ihm nicht wohlwollte – Signora Lucia. Sie wußte sich selbst nicht
Rechenschaft zu geben, weshalb ihr der Bursche nicht gefiel vom
ersten Augenblick an, da sie ihn gesehen hatte, und das Empfinden
schien auf Gegenseitigkeit zu beruhen. Sisto wich der Dame
möglichst aus, zeigte sich aber auch ihr gegenüber dienstfertig,
wenngleich ohne Unterwürfigkeit. Der Prälat hätte ihn halten dürfen
wie seinen Sklaven, wenn aber Signora Lucia ihm eine Weisung in
scharf befehlendem Tone gab, schoß ihm eine heiße Blutwelle durch
das braune Gesicht, ein Blitz des Trotzes zuckte durch die Augen, er
biß wohl auch die weißen Zähne zusammen, aber er gehorchte.
 Parelli gewann den Burschen täglich lieber, der hundert kleine
Künste verstand, mit prächtiger Stimme die Volkslieder der
Campagna sang, den Dudelsack mit wahrer Virtuosität spielte, und
dem neben der Lebenslust auch die Treue und Liebe zu seinem
Herrn aus den Blicken leuchtete. Bald durfte Sisto auch ungerufen
bei ihm erscheinen, und er fand eine gewisse Freude daran, den
ungebildeten Jungen in Diesem und Jenem zu unterrichten, zumal
die Sorge für seine Diözese ihm viel freie Zeit ließ. All das aber
machte den Jungen bei Signora Lucia nur noch verhaßter; man hätte
an eine Art Eifersucht beider Dame glauben können, und das
erschien besonders begreiflich, da sie trotz ihres großen Einflusses
auf den Prälaten diesen doch nicht dazu zu bewegen vermochte, daß
er den Jungen aus dem Hause gab. Sisto war ihm anfangs lieb
geworden, wie eine Art von Spielzeug für müßige Stunden, später
aber fand er in dem aufgeweckten treuen Burschen mehr.
Auch Giovanni, der Kammerdiener, hätte Grund zur Eifersucht
haben können, wenn er nicht einerseits Sisto wirklich lieb gehabt,
und andererseits sich nicht gefreut hätte über die mannigfache
Entlastung, die er in seinem ohnehin nicht schweren Dienst durch
den Burschen erfuhr, und Giovanni war sehr bequem. So überließ er
das Reinigen des Arbeitszimmers seines Herrn gern dem jungen
Gehilfen, und saß in der für sich gewonnenen Zeit entweder in
einem Schaukelstuhl oder in der Küche bei der munteren Marietta,
dem Küchenmädchen.
Nach Art der Landbevölkerung um Rom war Sisto fromm und
bekreuzte sich nicht nur vor jedem Heiligenbild, sondern hatte auch
eine demütige Verehrung für die unmittelbaren Diener der Kirche,
die Priester, und wenn er in dem Papste selbst die Verkörperung der
Heiligkeit erblickte, so ging ein Abglanz von derselben nach seiner
Meinung auch auf jeden über, der die heiligen Weihen empfangen
hatte. Darum war ihm auch der Bischof von Mikrun eine hoch über
der gewöhnlichen Menschheit stehende Persönlichkeit, zumal sein
kindlicher und pietätvoller Sinn keine Schwächen an ihm fand oder
mindestens nicht an solche glauben mochte.
 Eine ähnliche unterwürfige Verehrung brachte er auch den
zahlreichen geistlichen Besuchern entgegen, welche in das
vornehme und gastfreie Haus des Prälaten kamen, und mancher von
jenen fand wiederum sein Wohlgefallen an dem hübschen, demütig-
frommen Jungen. Nur bei einem machte Sisto eine Ausnahme, und
dieser war der Jesuitenpater Felice. Er war lang und hager mit einem
blassen, scharfgeschnittenen Gesicht und einem Paar stahlgrauer,
scharfblickender Augen. Wenn er mit seinem langsamen, fast
lautlosen Schritt kam, verbarg sich der Knabe, wenn es irgendwie
anging, denn der dunkelgekleidete Mann mit dem breitrandigen Hute
war ihm beinahe unheimlich, trotzdem er ihm nie etwas gethan, im
Gegenteil immer freundlich mit ihm war.
Felice erschien sich der besonderen Gunst von Signora Lucia zu
erfreuen, die sich gern mit ihm unterhielt, deren Beichtiger er auch
war, so daß er infolgedessen wohl öfter als andere im Hause Parellis
verkehrte.
Das Unbehagen, welches Sisto beim Anblick des Jesuiten
empfand, hatte sich besonders gesteigert, seit er eines Morgens
Gelegenheit gehabt hatte, einen Teil eines Gesprächs anzuhören, das
er zwar nicht recht verstand, das ihm aber doch den Eindruck
machte, als ob Felice einen unheimlichen Zwang auf den Bischof
ausübe. Er hatte im Garten hinter einem Boskett gearbeitet, und die
beiden Priester, welche zwischen den grünen Gehegen
dahingeschritten waren, blieben in unmittelbarer Nähe derselben
stehen, unbekümmert um den Knaben, welchen sie vielleicht auch
gar nicht bemerkt hatten.
»Ich halte einen solchen Glaubenssatz für bedenklich und zweifle
auch, ob er angenommen wird!« sagte der Prälat.
»Aber von einem Bedenken kann doch keine Rede sein!« – klang
halblaut, aber bestimmt und scharf die Stimme des anderen – »das
Ansehen der Kirche verlangt gerade in unseren Tagen eine derartige
Stellung des heiligen Vaters; und weshalb sollte man an der
Annahme zweifeln?«
 »Weil es bekannt ist, daß die deutschen Bischöfe dagegen sind.«
»Und was thut das? Bei der Abstimmung bleiben sie in der
Minorität. Der Kirchenstaat allein zählt hundertdreiundvierzig
Bischöfe.«
»Aber sie haben keine christlichen Seelen hinter sich.«
»Darauf kommt's nicht an. Die bischöfliche Gewalt und die
bischöflichen Rechte sind für alle gleich, und Eure Bischöflichen
Gnaden dürfen nicht vergessen, daß die Vorarbeiten hier in Rom
gemacht werden, ebenso die Geschäftsordnung.«
»Das will eben mir nicht ganz gefallen. Die Art und Weise, wie die
Arbeiten der vorbereitenden Kommission geheim gehalten werden,
und daß die Mitglieder bei Strafe der Ausschließung aus der Kirche
niemandem etwas davon mitteilen dürfen, ist der Kirche Christi nicht
ganz würdig. Christus selbst und die Apostel kannten keine solche
Geheimthuerei.«
»Es ziemt sich nicht, gegen die weise Einsicht des heiligen Vaters
zu remonstrieren. Wer ein guter Katholik, ein treuer Anhänger des
Stuhles des heiligen Petrus ist, weiß, wie er sich zu verhalten hat,
und Eure Bischöflichen Gnaden sind Seiner Heiligkeit zu besonderem
Danke verpflichtet, man hofft, daß Sie das nicht vergessen werden!«
Die Stimme des Paters hatte bei aller Geschmeidigkeit einen
beinahe strengen Ton angenommen, und Sisto, welcher durch das
Laubwerk des Bosketts schaute, sah aus seinen Augen einen fast
feindseligen Strahl gegen seinen Herrn und Gönner blitzen, so daß
sich ihm unwillkürlich die Hand ballte. Die beiden Männer gingen
weiter, und der Knabe, welcher ihnen nachblickte, schauderte
zusammen, wie er die hohe, hagere Gestalt des Jesuiten sich über
den Bischof beugen sah, wie wenn eine dämonische Gewalt
übermächtig in dessen Leben und Wollen eingriffe.
Seitdem war es Sisto beinahe unheimlich, wenn Felice im Hause
erschien.
 Das war wieder eines Vormittags der Fall. Parelli war nicht daheim,
als er kam, aber er fühlte sich hier völlig zu Hause, und die Diener,
welche wußten, welches Ansehen er bei der Signora hatte, meldeten
dieser sein Kommen. Er hatte indes das Bibliothekzimmer betreten
und schritt mit seinen leichten, unhörbaren Schritten in demselben
auf und nieder, und blieb nur stehen, um da und dort eines der
Bilder zu betrachten, welche an den Wandpfeilern und in der Nähe
der Fenster hingen und den Kunstsinn und feinen Geschmack des
Besitzers bekundeten. Den Jesuiten fesselte besonders ein
wunderhübsches, echtes Gemälde von Claude Lorrain mit tanzenden
Mädchen, prächtigen, duftenden Gestalten im Waldesgrün, und eine
ganz ausgezeichnete Kopie von Morettos »Herodias«.
Vor der letzteren stand er noch, als die Signora, noch immer in
dunkler Seide, hereinrauschte. Sie begrüßte den Gast mit einer
gewissen Vertraulichkeit, und dieser sagte:
»Wissen Sie, daß diese Herodias Ihnen ähnlich sieht?«
»Monsignore hat das auch behauptet, ich verwahre mich
dagegen.«
»Gewiß – Sie würden nicht den Kopf eines Heiligen abzuschlagen
begehren, aber dafür richten Sie Unheil an in anderen Köpfen.«
Die Signora lächelte bei der nicht gerade feinen Schmeichelei, und
bot dann dem Besucher einen Sitz mit dem Bemerken, daß der
Prälat bald aus der Kirche S. Jesu zurückkehren müsse, wo er den
Gottesdienst zelebriere.
»Es ist mir lieb, daß ich Sie allein treffe, meine Freundin,« sagte
Felice, »und daß ich Ihnen sagen kann, daß Sie allen Einfluß
aufzubieten haben, daß der Bischof sich nicht gegen den
Glaubenssatz stellt und so sich unangenehmen Folgen aussetzt. Er
ist etwas freisinnig angekränkelt und wir haben schon lange ein
Auge auf ihn, aber wir sind duldsam, so lange er nicht ein
selbständiges, der heiligen Vereinigung unseres Ordens und dem
päpstlichen Stuhle widerstrebendes Verhalten zeigt. Wir lassen
einem jeden seine Privatanschauung und mischen uns auch nicht in
seine privaten Beziehungen« – er hob bei diesen Worten bedeutsam
die Augenbrauen – »so lange er ein unbedingt gehorsamer Sohn der
Kirche ist. Auf seine Zustimmung zu dem neuen Glaubenssatz wird
mit solcher Sicherheit gerechnet, wie auf die Stimmen der anderen
italienischen Bischöfe, die nicht erst zu prüfen und zu erwägen,
sondern einfach abzustimmen haben. Wenn ich das Ihnen sage, so
wissen Sie, warum es geschieht, Signora.«
Frau Lucia senkte mit einem leichten Erröten auf dem immer noch
schönen Gesichte das Haupt und sagte:
»Sie und Ihr hochwürdiger Orden dürfen immer auf mich zählen,
und so lange ich in diesem Hause Einfluß habe – –«
In diesem Augenblicke klirrte es im Nebenzimmer, dem
Arbeitsgemache des Prälaten, als ob etwas herabgefallen und
zerschmettert worden wäre. Beide sprangen auf und eilten, in der
Meinung, Parelli sei zurückgekommen, dahin. Als sie die Thür
öffneten, sahen sie einen seltsamen Anblick. Unweit vom Eingang
bei der Bibliothek lag auf dem Boden eine immerhin wertvolle Vase,
die auf einer Säule gestanden hatte, zertrümmert auf dem Fußboden
und dabei stand Sisto, dem alles Blut aus den Wangen gewichen
schien, mit gefalteten Händen und weitgeöffneten, auf die Scherben
gerichteten Augen.
»O Signora,« stammelte er, als er Lucias ansichtig wurde, diese
aber stürzte wild und zornig auf ihn zu.
»Du hast gelauscht, verdammter Spitzbube!« kreischte sie, und
dann erfaßte sie den Knaben mit der Linken bei seinen dunklen
Locken und während sie ihn hin- und herzerrte, schlug sie ihn in das
Gesicht. Es war nur ein einziger Schlag, und ihm folgte ein Aufschrei,
so grauenhaft und entsetzlich, daß das Weib und der Jesuit
gleichzeitig davor zurückfuhren: das war Schmerz, trostloser Jammer
und leidenschaftliche Wut zugleich. Vor ihnen aber stand Sisto und
sah mit unheimlich großen und unheimlich funkelnden Augen nach
Lucia; indes sich seine Hände schmerzhaft ballten, zog ihm eine Art
Krampf die Oberlippe empor, so daß die blanken, weißen, fest
aufeinandergebissenen Zähne zwischen den roten Lippen
hindurchschimmerten, und der Körper beugte sich vor wie zum
Sprunge. Die ganze Erscheinung hatte etwas von einem jungen, zu
höchster Wut gereizten Raubtier, das sich eben mordgierig auf
seinen Gegner werfen will.
Pater Felice war wieder vorgesprungen, aber sein
Dazwischentreten hätte wohl wenig gefruchtet, wenn nicht eben
jetzt Parelli erschienen und laut und bestürzt gefragt hätte:
»Was bedeutet das?«
Beim Klange seiner Stimme durchlief den Körper des Knaben ein
Zittern, die geballten Fäuste lösten sich, die Spannung in seinem
ganzen Wesen hörte plötzlich auf, und mit heiß hervorquellenden
Thränen stürzte er zu den Füßen des Prälaten nieder:
»O, Monsignore, – ich habe die Vase zerschlagen beim Abstäuben
– schlagt mich – stoßt mich mit Füßen – von Euch will ich alles
dulden, aber sie soll mich nicht schlagen, ein Weib nicht – das
ertrage ich nicht!«
Und wieder schüttelte es den jungen Körper wie im Fieberfrost, so
daß Parelli mitleidig auf ihn niederschaute und freundlich sprach:
»Steh auf, Sisto – Du sollst gar nicht geschlagen werden!«
»Aber sie hat mich geschlagen, ins Gesicht geschlagen!« schrie er
wieder auf und nun war ihm die Röte ins Antlitz wiedergekehrt und
die Augen blitzten.
»Er verdient Strafe nicht nur wegen des Schadens, nein, weil er
ein Horcher ist, und das ist unverschämt,« sagte kalt die Signora,
der Knabe aber rief leidenschaftlich:
»Beim heilgen Sixtus, ich habe nicht gehorcht!«
»Und er ist wie ein zorniges Tier, vor dem man sich fürchten muß,
und darum muß er aus dem Hause,« sprach das Weib
leidenschaftlicher, und Parelli geriet bei diesem Tone sichtlich in
Verlegenheit. Da nahm Felice das Wort:
 »Ihr seid zu heftig gewesen, Signora, und vergeßt, daß der Knabe
ein Wildling ist, der erzogen werden muß. Wenn er hier fortgejagt
wird, wißt Ihr nicht, in welche Hand er fällt, und wie sein Seelenheil
gefährdet werden kann. Hier ist er in gesicherter und guter Hand,
und Ihr könnt an ihm ein gottgefälliges Werk thun!«
Sisto horchte hoch auf; er sah mit großen, verwunderten Augen
nach dem Sprecher und dann nach seinem Herrn. Dieser aber sagte:
»Steh auf, Sisto, und bitte die Signora um Verzeihung für Deine
Wildheit, die Du Dir abgewöhnen mußt und dann bleiben wir wieder
die Alten.«
Der Knabe atmete einigemale hastig, dann sprang er, blutrot im
Gesichte, auf, trat mit gesenkten Augen an Lucia heran und sprach
halblaut, mit gepreßter Stimme:
»Vergebt mir, Signora, wenn ich Euch erschreckt habe, bitte!«
Sie sah ihn halb zornig, halb triumphierend von oben her an, und
sprach dann:
»Wenn zwei so hochwürdige Herren Dich unterstützen, will ich's
vergessen, ich hoffe aber, daß ich nicht wieder Veranlassung habe,
über Dich zu klagen!«
Das klang kühl und hochmütig, und Sisto fühlte auch, wie ihn
fröstelte bei den Worten. Nun atmete er tief auf, ging zu dem
Prälaten, drückte einen langen, heißen Kuß auf dessen Rechte und
legte dieselbe dann an seine Brust, während er mit Augen voll
unsäglicher Liebe und Hingabe zu ihm aufschaute, so daß dieser
gerührt und ergriffen, ihm wie segnend die Hand auf die dunklen
Locken legte und dann milde und freundlich sagte:
»So – jetzt bringe hier die Scherben fort!«
 Dreizehntes Kapitel.
n der Nähe der Piazza Colonna steht ein kleines, freundliches
Haus mit seinem Gärtchen, in welchem dicht und wirr Taxus
und Lorbeer wuchert und dunkle Pinien hinwegschauen über
die nicht hohe Mauer. Es gehörte der Witwe eines wenig bekannten
Bildhauers, und die unteren Räume, die zum Teil als Atelier
eingerichtet waren, bewohnte zur Zeit ein deutscher Maler, Heinrich
Quandt, mit seinem jungen Frauchen.
Es war noch früh am Morgen; hell blinkte der Sonnenschein durch
die Fenster, und das Paar saß am Frühstückstische. Es war eine
prächtige deutsche Erscheinung, die in ihrem ganzen Wesen mit
dem blondlockigen Haarwuchs und den lebhaften, leuchtenden
Augen den Künstler nicht verleugnete, und die Frau paßte zu ihm
wie eine liebliche Ergänzung. Sie hatte braune, sammtweiche Augen,
dunkles Haar um die weiße Stirn und sah so kernfrisch und heiter
drein, daß es ein prächtiges Bild bot, die beiden in dem ziemlich
einfach eingerichteten Raume sitzen zu sehen.
Sie waren aus den sogenannten Flitterwochen lange heraus und
nun das vierte Jahr verheiratet, und er hatte seinen Schatz schon
immer einmal nach Rom führen wollen, aber immer mußte es
verschoben werden. In diesem Herbste machte er ernst und
gedachte das Angenehme mit dem Nützlichen zu verbinden: Sein
Frauchen sollte die ewige Stadt sehen, und er gedachte einige
Studien zu machen.
 Er hatte sie auf seinen Schoß gezogen und hielt sie mit dem linken
Arm umschlungen, und sie lehnte sich leicht an ihn, indes er
plauderte:
»Ist Dir's denn nicht wie ein Traum, Fritzel – er pflegte Friederike
so abzukürzen – daß wir hier in Rom beisammen sitzen und während
der Herbst daheim alles entblättert und in graue Nebelschleier hüllt,
hinaussehen nach einem tiefblauen Himmel und eine Fülle
grünender Gärten in der Nähe haben? Das ist ja heute ein köstlicher
Tag und herrliches Wetter und geeignetere Stimmung, Dich mit
Deinem blühenden Leben zwischen den Ruinen des alten Rom
herumzugeleiten, kann es nicht geben. Ist Dir's recht, wenn wir
heute gleich dem Forum und was drum und dran hängt, unsern
Besuch machen?«
»Ich lasse mich von Dir führen, und wo Du bei mir bist, ist's
hübsch; aber Du darfst Deinem dummen Weibchen nicht
übelnehmen, wenn es ab und zu einmal eine ungeschickte Frage
thut und auf die gütige Nachsicht seines Führers sündigt!«
»Gott bewahre, Schätzchen; frage nur nicht mehr, als ich
beantworten kann. Also mache Dich fertig, das Heute gehört den
alten Göttern und den Cäsaren, und morgen fangen wir an, das
Atelier einzurichten.«
Er küßte sie auf die braunen, lieben Augen und schob sie sanft
von sich, und schon kurze Zeit später schritt das Pärchen, Arm in
Arm, quer über den Corso, durch dessen glänzende Häuserreihen die
junge Frau erstaunt die Augen gleiten ließ, und durch die Via de
Muratte, bis sie vor der herrlichen Fontana di Trevi stehen blieben.
Erstaunt, mit glänzenden Augen schaute Friederike zu dem
gewaltigen marmornen Meergott auf, der auf seinem von Seepferden
gezogenen Muschelwagen thront, während unter seinem von
Tritonen geführten Gespann die Wasserfluten spielend
hervorbrechen zwischen Klippen und Blöcken, und sich in das weite
Becken ergießen, aus dessen ruhigem Spiegel das Bild des blauen
Himmels schaut.
 »Das ist der Quell, aus dem man nicht trinken darf, wenn nicht
seine Wassernymphe uns mit allgewaltiger Sehnsucht hieher
zurücklocken soll, Fritzel.«
Die junge Frau lehnte sich inniger auf den Arm des Gatten.
»Du hast wohl daraus getrunken, Heinrich?«
»Gott bewahre, und wenn auch, mich lockt keine Wassernymphe,
seitdem ich Dich kenne.«
Dann schritten sie weiter, zwei glückliche Menschen, schön,
schlank, träumerisch – echte Deutsche, daran blieb den braunen
Römern und Römerinnen, an denen sie vorüberkamen, kein Zweifel.
Heinrich Quandt kannte sich hier gut aus. Er lenkte nach dem Platz
des Kapitols. An der Rückseite des Senatorenpalastes führte er seine
Gattin nach dem alten Tabularium, und von seinem offenen
Thorbogen aus ließ er sie einen Blick thun über die in Trümmer
gesunkene Herrlichkeit des alten Rom. Da lag das Forum Romanum
mit all den Resten einer großen vergangenen Zeit, und schweigend,
an einander gelehnt, schauten sie beide darüber hin. Derselbe
Sonnenschein, der einst hier den Volksversammlungen geleuchtet,
der die Festzüge auf der »heiligen Straße« zum Kapitol heranziehen
sah, bei dessen Glanz von der menschenumwogten Bühne her kühne
Redner zum Volke sprachen, welche auf den Bauten Julius Cäsars
und den Tempeln und Triumphthoren der Kaiser flimmerte, er schien
ihnen jetzt noch eben so mild und warm, und die beiden
träumerischen Kinder des Nordens sahen mit ihrer lebhaften
Phantasie die Ruinen sich beleben von den Bildern der Geschichte,
die ihnen hier erst anfingen verständlich zu werden.
Endlich gingen sie weiter – für diesmal sollte es nur ein flüchtiges
Wandern sein – vorüber an dem in mehr als einer Beziehung
bedeutenden Triumphbogen des Septimus Severus, über dessen
Travertin-Unterbau sich schöne Marmorsäulen erheben, zwischen
welchen drei Durchgänge hinführen; sie betrachteten darnach die
schönen weißen, kannelierten Marmorsäulen des Vespasiantempels,
sowie die Reste des auf Granitsäulen sich erhebenden
Saturntempels, die Basilika Julia, den Dioskurentempel, und der
Künstler konnte es sich nicht versagen, wenigstens einen Blick in die
S. Lukas-Akademie zu thun, und seinem Weibe einige besonders
schöne Reliefs von Canova und Thorwaldsen zu zeigen, sowie im
Salone di Raffaeli sie auf einen seiner Lieblinge: Lukas malt die
Madonna und Raffael sieht ihm zu – aufmerksam zu machen.
Sie war so dankbar, so verständnisvoll und glücklich bei seinen
Erläuterungen, daß er gar nicht hätte aufhören wollen, sie von
einem Schönen zum andern zu geleiten, aber er wußte sich zu
beherrschen – es durfte nicht zu viel werden, damit keine
Uebersättigung eintrete, und so mahnte er daran, endlich auch an
den Leib und seine Bedürfnisse zu denken, und sie wandten sich
wieder dem neuern Rom zu, um irgend ein Speisehaus aufzusuchen.
Quandt war eine Erinnerung an ein solches mit Garten geblieben,
das nicht weit von Aracoeli lag, aber er wußte es doch nicht wieder
zu finden und hielt eben Umschau, wen er wohl fragen könnte, als
sein Blick auf einmal auf einer Erscheinung haften blieb, so plötzlich,
so gebannt, daß er auch den Arm seiner Frau fester an sich zog und
mit dem Finger ihr Auge nach jener Richtung lenkte.
Ein gebräunter, armselig aber bunt gekleideter Junge von etwa
zwölf Jahren mit nackten Beinen kauerte auf einer Schwelle und sah
mit leuchtenden Blicken zu einem andern auf, der zu ihm redete und
dabei ein kleines Aeffchen, das ihm auf die Schulter geklettert war,
und dessen Fesselkettchen der erstere in der braunen Hand hielt,
liebkoste. Der andere aber war etwa vierzehnjährig und trug einen
braunen, hübschen Tuchanzug, wie vermögender Leute Kinder, ein
spitzes Filzhütchen auf den dunklen Locken und hatte ein prächtiges
Gesicht, als ob er aus dem Rahmen eines Bildes von Murillo
herausgeschnitten wäre, und dieser andere war Sisto Brenta.
Das Ganze aber bot ein Genrebildchen von köstlichem Reiz für das
Malerauge, und Heinrich Quandt, der jetzt sogar den Arm
Friederikens freiließ, trat, einem schnellen Antriebe folgend, an die
Gruppe heran.
 »Du willst ihm wohl sein Aeffchen abkaufen?« fragte er Sisto.
Dieser sah einen Augenblick groß und ernst den Fremden an, dann
zog er höflich sein Hütchen und sprach:
»Nein, Signor – den würde Beppo auch nicht hergeben, denn er
muß mit ihm sein Brot verdienen. Aber wir sind aus einem Dorfe und
ich freue mich, daß ich ihn getroffen habe. Es geht ihm schlecht,
dem armen Beppo und seinem Piccolo – nicht wahr?«
Und Sisto streichelte das Aeffchen, welches ihn zu kennen schien
und sich die Liebkosung gern gefallen ließ.
»Hört, Ihr Beide könntet mir eine Freude machen, und ich würde
mich gern dankbar dafür bezeigen. Ich bin Maler und möchte Euch
malen, so wie Ihr hier seid; wollt Ihr morgen zu mir kommen?«
 Ich bin Maler und möchte Euch malen, so wie Ihr hier seid; wollt
Ihr morgen zu mir kommen? (S. 242).

»Darf Piccolo mit?« fragte schüchtern Beppo, und Heinrich Quandt

erwiderte:
»Freilich, um Deinen Piccolo ist mir's gerade so zu thun, wie um
Dich selber; also, willst Du kommen?«
 »Ja Herr, gerne, wenn ich weiß, wohin.«
Der Maler nannte ihm seine Adresse und wandte sich dann an
Sisto, an dessen prächtigem Kopfe ihm ganz besonders gelegen war.
Er wußte nicht recht, wie er diesem beikommen sollte, denn sein
feiner Anzug führte ihn einigermaßen irre.
»Und wie ist's mit Dir – mit Euch,« verbesserte er sich, »kleiner
Signor?«
»O ich bin kein Signor, ich bin so arm wie Beppo, und wenn ich
eine bessere Jacke habe, so verdanke ich sie dem guten Monsignore
Parelli, der mich als Diener in sein Haus genommen hat. Wenn er
erlaubt, daß ich zu Euch komme, Signor, so thue ich's gerne.«
»Wie, der Bischof Parelli ist Dein Herr? Derselbe, welcher in der
Via di Governo wohnt? Den kenne ich, und er mich auch. Hier, nimm
diese Karte mit und erzähle ihm meinen Wunsch, dann läßt er Dich
gewiß kommen. Sag' ihm auch, daß ich nicht versäumen würde, ihm
meinen Besuch zu machen. Also morgen, ihr Burschen - auf
Wiedersehen!«
Heinrich Quandt drückte Beppo auf Abschlag ein Geldstück in die
Hand, erkundigte sich dann nach dem Speisehause, welches er
suchte, und ging mit Friederike weiter.
Am andern Vormittage stellte sich Beppo mit seinem Aeffchen
pünktlich ein, während Sisto auf sich warten ließ. Endlich kam er,
aber nicht allein, sondern der Prälat begleitete ihn. Quandt war
erstaunt und erfreut über den Besuch und nahm Gelegenheit, auch
seine Frau vorzustellen. Parelli mit seinen liebenswürdigen,
gewandten Manieren wußte rasch die anfängliche Befangenheit
Friederikens zu verscheuchen, erzählte, wie er vor Jahren bereits
den jungen deutschen Maler kennen und schätzen gelernt habe und
auch ein gutes Bild von ihm besitze. Er freue sich, die alte
Bekanntschaft erneuern, beziehentlich erweitern zu dürfen und
erklärte es als selbstverständlich, daß er das neue Gemälde, die
beiden Knaben, zu erwerben wünsche. Damit Quandt seine Modelle
gesichert habe, wollte er Beppo überdies, so lange der Maler seiner
bedurfte, Aufnahme bei sich gewähren, eine Mitteilung, die auch den
beiden jungen Landsleuten große Freude bereitete.
So war alles in schöner Ordnung. Der Maler begann sein Bild mit
Lust und Behagen, doch gönnte er sich dabei auch jene Muße, die er
für sein Frauchen brauchte, damit sich dasselbe nicht langweile, und
Beppo zumal war mit dem langsamen Fortschritt der Malerei sehr
einverstanden, weil er während desselben so gute Tage hatte, wie
niemals zuvor. Im Hause des Prälaten ging es ihm vortrefflich, und
auch Piccolo konnte sich nicht beklagen, da er mit seinem lustigen
Wesen bald der Liebling der Diener geworden war. Sie trieben im
Hofe des Palais manche Kurzweil mit ihm, bis eines Tages Frau Lucia
darauf aufmerksam wurde, und jetzt überhaupt erst erfuhr, daß noch
ein zweiter kleiner Campagnole das Asylrecht des Hauses erhalten
hatte.
Sie machte auch diesmal dem Prälaten Vorwürfe, aber der
entgegnete lächelnd:
»Nur auf einige Tage, Lucia – und er stört Dich ja nicht, der arme
Teufel!«
Sie murmelte einige unwirsche Worte und damit war die Sache
abgethan.
Es war an einem Nachmittage und der Prälat war ausgegangen.
Giovanni der Kammerdiener hatte diese Gelegenheit benutzt, um
einen Besuch zu machen, und das andere Dienstpersonal hatte sich
in dem schattigen Hofe um Beppo und seinen Affen eingefunden,
und dieser gab nun eine höchlich belustigende Extravorstellung, bei
welcher auch Sisto, angeregt durch seinen Kameraden, mitwirkte,
indem er den Dudelsack blies, welchen ein Stalljunge verschafft
hatte. Signora Lucia, deren Zimmer nach einer andern Seite hin
lagen, konnte kaum sich gestört fühlen, und so überließen sich alle
Beteiligten rückhaltlos dem Vergnügen.
Da erschien eine neue Persönlichkeit. Man wußte nicht recht, wo
sie hergekommen war, aber sie war eben mit einem Male da, mitten
in der lustigen Gesellschaft, die ihn beinahe verdutzt anschaute. Er
war ein vierschrötiger Bauer, seinem Anzuge nach aus dem
Neapolitanischen, und er lachte über die Späße des Aeffchens so
lustig und laut, als ob er ein volles Recht hätte, hier zu sein.
Da stellte ihn der Koch, welcher dem Range nach in diesem Kreise
am meisten dazu berufen schien, zur Rede, und fragte, was er denn
wolle?
»Ja so« – lachte der Angeredete breit und grinsend, so daß eine
Reihe blanker Zähne aus dem mit großen Bartstoppeln bedeckten
Munde hervorglänzten – »ich will hier einen Besuch machen!«
Jetzt sah erst Beppo, der mit seinem Piccolo beschäftigt gewesen
war, auf, und gleichzeitig flog ein Strahl des Erkennens durch sein
Auge.
»Vetter Gaetano!« rief er laut, und eilte auf den Mann zu.
»Ih, sieh einmal, das ist der kleine Beppo aus Castel S. Pietro! Ei,
Beppo, kleine Kröte, wie kommst Du hierher?«
»O, ich suche mein Brot zu verdienen in Rom mit dem Piccolo da!«
»Ja, ja – und ich will auch mein Brot verdienen. Was macht denn
Dein Vater, der Vetter Grisante?«
»Ach, der ist tot!«
»Tot! – das ist eine schlechte Sache! Hm, ich hätt' ihn gern noch
einmal besucht, da ich just in der Nähe bin – aber wenn er tot ist – –
heda, ihr Leute! Ich halte es mit den Lebenden – könnt Ihr mir
sagen, ob ich hier in dem Hause Frau Lucia Vergani finde?«
Die Domestiken sahen den vierschrötigen Bauer erstaunt und
beinahe entrüstet an, dann warfen sie sich gegenseitig fragende
Blicke zu, und endlich sagte einer:
»Ich glaube, so heißt die Signora.«
»Eh – es kann gar kein Irrtum sein! Das Haus gehört doch dem
Monsignore Parelli?«
 Er drehte sich um und schickte sich an, nach der Freitreppe zu
gehen, aber einer der Bedienten trat ihm in den Weg:
»Hoho, Freund – so schnell geht das nicht! Erst müssen wir Euch
melden!«
»Melden? Hahaha, mich? Na meinethalben, meldet mich: Gaetano
Vergani aus der Chiana di Sorrento! Sie wird sich freuen, mich
wiederzusehen, das dürft Ihr glauben, Sie wird sich freuen!
Hahaha!«
Der alte Bursche war offenbar nicht ganz nüchtern, und die Diener
hatten Bedenken, ihn zu der Dame zu führen.
Der Koch aber sprach:
»Laßt ihn Sisto anmelden! Die Signora kann ihn ja nach Belieben
empfangen oder abweisen!«
Und so geschah's, und während Beppo unten im Hofe erzählte,
daß Gaetano ein weitläufiger Vetter sei, den er mit seinem Vater vor
zwei Jahren im Neapolitanischen besucht hatte, wo er ein kleines
Gütchen besaß, stieg der Bauer mit seinem jungen Begleiter die
breite Treppe hinauf, über deren Marmor ein bunter Teppich lief, und
er sah sich überall mit neugierigen großen Augen um.
»Hm, ich meine, sie wohnt hier recht hübsch, hübscher als wir bei
Sorrent.«
»Dafür ist sie auch die Verwandte des hochwürdigsten Herrn
Bischofs!« sagte Sisto.
Der Bauer pfiff durch die Zähne, blieb einen Augenblick stehen,
legte den Zeigefinger an die Nase, und sagte:
»Aha, Verwandte! Auf die Art wäre ich wohl auch mit dem
hochwürdigsten Herrn Bischof verwandt; das ist mir neu, aber sehr
schmeichelhaft!«
Der Knabe wurde verblüfft durch diese Aeußerung:
»Wieso denn?« stotterte er beinahe verlegen.
 »Na, weil ich der Bruder von Eurer Signora bin.«
Sisto traute seinen Ohren kaum; er hielt sich an der Ballustrade
fest, und sah mit offenem Munde den vierschrötigen Menschen an.
»Ah, nun kriegst Du Achtung vor mir, kleine Kröte – jetzt mach'
aber auch, daß ich die Dame zu sehen bekomme, ich vergehe sonst
vor Sehnsucht!«
Er lachte roh auf und stieg dann weiter, und Sisto ging langsam
hinterdrein.
Im Vorzimmer der Signora hieß er den Bauern warten; er selbst
pochte an die Thüre und trat erst nach erhaltener Erlaubnis ein.
Lucia hatte, wie immer außerordentlich elegant gekleidet, auf einem
Ruhebette gelegen und in einem Bande mit Bildern geblättert; sie
sah nun gelangweilt und augenscheinlich verdrießlich nach dem
Knaben.
»Verzeiht, Signora,« – sagte dieser – »es ist ein Mann da, ein
Bauer aus der Chiana di Sorrento, welcher Euch zu sprechen
wünscht; er heißt Gaetano Vergani.«
Das schöne Weib fuhr aus seiner bequemen Lage auf und starrte
erblassend nach Sisto; aber sie wußte sich zu beherrschen und
sprach mit kaum merklicher Erregung der Stimme:
»Ich kenne den Mann nicht; hat er gesagt, was er wünscht?«
»Nein, Signora; aber er erklärt, er sei Euer Bruder!«
Lucia stand wie ein vom Bogen geschnellter Pfeil neben dem
Knaben und faßte ihn hart an beiden Schultern an:
»Und Du glaubst doch solche Thorheit nicht? – Das muß ein
Verrückter, ein Wahnsinniger sein! Warum hat man den Menschen
ins Haus gelassen, war denn niemand zur Stelle, der ihn
hinauswarf?«
Die Stimme des Weibes war kreischend und drang bis in das
Vorgemach an das Ohr des Bauern. Diesem behagte das Warten
überhaupt nicht, und die Worte, die er vernahm, regten ihn auf, so
daß er jetzt ohne weiteres die Thür öffnete und eintrat.
Aus den Wangen Lucias war alles Blut gewichen; sie taumelte und
mußte sich an der nächsten Sessellehne festhalten; der Mensch aber
lachte roh:
»Das Wiedersehen greift Dich wohl zu sehr an? Nun, nun, ich
wollte Dich nicht erschrecken, will auch gar nicht lange bleiben.«
Sisto huschte bei diesen Worten hinaus; er fühlte, daß er
überflüssig sei, und nun erst, nachdem die Signora sah, daß der
Junge verschwunden sei und nachdem sie sich durch den
Augenschein überzeugt hatte, daß er auch nicht im Vorzimmer
horche, wandte sie sich, noch immer nach Fassung ringend, zu dem
Manne:
»Unseliger, was führt Dich her? – Habe ich Dir nicht jedes
Vierteljahr geschickt, was ich Dir versprochen?«
»Ja, ja, schöne Lucia – und beim Teufel, Du bist schön – aber wie
es so geht, ich habe Unglück gehabt und sie wollen mir das
Häuschen verkaufen. Schreiben kann ich nicht, und so muß ich
selber kommen, um Dir's zu sagen. Du mußt helfen, Du hast's ja –
Du wohnst hier wie eine Fürstin –«
»Ich habe gar nichts,« stöhnte das Weib, das jetzt beinahe
fassungslos auf einen Stuhl gesunken war und die Hände krampfhaft
in einander verschlang.
»Aber er hat,« sagte der Bauer mit frechem Ton, »und was ihm
gehört, gehört auch Dir. Wenn Du mir nicht helfen kannst, wende ich
mich an ihn selber!«
»Um der Madonna willen, Gaetano! … Sprich, wie viel brauchst
Du?«
»Dreihundert Scudi.«8

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