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Atlas of Cardiac Catheterization and

Interventional Cardiology 1st Edition by Mauro
Moscucci, Mauricio Cohen, Stanley Chetcuti ISBN
9781975116194 1975116194

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catheterization-and-interventional-cardiology-1st-edition-
by-mauro-moscucci-mauricio-cohen-stanley-chetcuti-
isbn-9781975116194-1975116194-4690/

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Atlas of Cardiac
Catheterization and
Interventional
Cardiology
EDITED BY

Mauro Moscucci, MD, MBA

Chairman, Department of Medicine, Sinai
Hospital of Baltimore
Baltimore, Maryland
Adjunct Professor of Medicine, University of
Michigan Health System
Physician Consultant, Joint Commission
Resources
Baltimore, Maryland

ASSOCIATE EDITORS

Mauricio G. Cohen, MD, FACC,

FSCAI
Professor of Medicine
Cardiovascular Division, Department of Medicine
University of Miami Miller School of Medicine
Director, Cardiac Catheterization Laboratory
University of Miami Hospital and Clinics
Miami, Florida
Stanley J. Chetcuti, MD
Professor of Medicine
Eric J. Topol Professor of CVM
Director Cardiac Catheterization Laboratory
Co-Director Structural Heart Service
Division of Cardiovascular Medicine
Department of Internal Medicine
University of Michigan
Ann Arbor, Michigan
Acquisitions Editor: Sharon Zinner
Product Development Editor: Ashley Fischer
Editorial Coordinator: Louise Bierig
Editorial Assistant: Nicole Dunn
Marketing Manager: Rachel Mante Leung
Production Project Manager: Marian Bellus
Design Coordinator: Holly McLaughlin
Manufacturing Coordinator: Beth Welsh
Prepress Vendor: TNQ Technologies

Copyright © 2019 Wolters Kluwer

All rights reserved. This book is protected by copyright. No part of

this book may be reproduced or transmitted in any form or by any
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without written permission from the copyright owner, except for brief
quotations embodied in critical articles and reviews. Materials
appearing in this book prepared by individuals as part of their official
duties as U.S. government employees are not covered by the above-
mentioned copyright. To request permission, please contact Wolters
Kluwer at Two Commerce Square, 2001 Market Street, Philadelphia,
PA 19103, via email at [email protected], or via our
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9 8 7 6 5 4 3 2 1

Printed in China

Library of Congress Cataloging-in-Publication Data

eISBN: 978-1-975116-19-4

Cataloging-in-Publication data available on request from the

Publisher.
This work is provided “as is,” and the publisher disclaims any and all
warranties, express or implied, including any warranties as to
accuracy, comprehensiveness, or currency of the content of this
work.

This work is no substitute for individual patient assessment based

upon healthcare professionals’ examination of each patient and
consideration of, among other things, age, weight, gender, current or
prior medical conditions, medication history, laboratory data and
other factors unique to the patient. The publisher does not provide
medical advice or guidance and this work is merely a reference tool.
Healthcare professionals, and not the publisher, are solely
responsible for the use of this work including all medical judgments
and for any resulting diagnosis and treatments.

Given continuous, rapid advances in medical science and health

information, independent professional verification of medical
diagnoses, indications, appropriate pharmaceutical selections and
dosages, and treatment options should be made and healthcare
professionals should consult a variety of sources. When prescribing
medication, healthcare professionals are advised to consult the
product information sheet (the manufacturer’s package insert)
accompanying each drug to verify, among other things, conditions of
use, warnings and side effects and identify any changes in dosage
schedule or contraindications, particularly if the medication to be
administered is new, infrequently used or has a narrow therapeutic
range. To the maximum extent permitted under applicable law, no
responsibility is assumed by the publisher for any injury and/or
damage to persons or property, as a matter of products liability,
negligence law or otherwise, or from any reference to or use by any
person of this work.

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Dedication

To my many mentors and colleagues, and particularly

to Kenneth Borow,
John Carroll, Donald Baim, and William Grossman,
recognizing their charismatic vision
and support that put me on this pathway.

And to my wife Adriana for her continuous

understanding, love, and support.
Her willingness to continue to adapt her life to the
many months of night
and weekend work that were required to create this
Atlas will be unforgettable.
Preface

The evolution of photography and more recently of

medical imaging has been one of the major advances
of this past century. An image can tell a story, even
without caption, and there is nothing more powerful
than images when introducing new technology, new
techniques, and new processes.
In 2010, I had the privilege to be asked by
Wolters Kluwer to take over the eighth edition of
“Grossman and Baim’s Cardiac Catheterization,
Angiography, and Intervention”. That new edition,
capitalizing on the outstanding work from prior
editions, had an additional emphasis on cardiac
imaging. Yet, it looked like there was still an
opportunity for a book fully dedicated to images.
Thus, following further discussion with the Wolters
Kluwer team, the idea for this Atlas was developed.
The purpose of this Atlas is to provide a visual
overview of cardiac catheterization and interventional
cardiology. Given the emphasis on imaging, the
opening chapter is on integrated imaging modalities
in the cardiac catheterization laboratory. We hope
that our readers will enjoy the unique cases
illustrated in this chapter. The remaining chapters
can be divided into 2 main groups. Chapters 2-15 are
focused on basic elements of cardiac catheterization
and interventional cardiology including complications,
vascular access, pressure measurements, pitfalls in
the evaluation of hemodynamic data, pericardial
disease, pediatric cardiac catheterization, coronary,
peripheral, and pulmonary angiography, coronary
anomalies, evaluation of myocardial blood flow, and
intravascular ultrasounds. Chapters 15-25 cover key
areas of interventional cardiology, from percutaneous
transluminal coronary angioplasty (PTCA) to
advanced epicardial access.
Our readers will notice that the chapters have 2
basic formats: (1) a clinical, case-based structure
with images and (2) a primarily image-based
structure. Given the diversity of topics, we felt that
this flexible approach could provide the most value to
our readers. In addition, the chapters on PTCA and
coronary stenting focus on basic concepts,
equipment characteristics, basic techniques, and
clinical trials, rather than on clinical cases. The
decision of how to structure these chapters was
based on the fact that general training in
interventional cardiology not always incorporates
formal training about the history, the development,
and engineering of interventional devices.
This book and the stories told through images
would have not been possible without the work of
the many pioneers who contributed to the
development of cardiac catheterization and
interventional cardiology. Our gratitude to them will
continue to be immeasurable.

Mauro Moscucci. MD, MBA

Baltimore, Maryland
Acknowledgments

First and foremost, I would like to thank the many

mentors who I was fortunate to have through my
career in cardiology and interventional cardiology,
including Dr. Kenneth Borow, Dr. John Carroll, Dr.
Donald Baim, and Dr. William Grossman for their
charismatic mentorship and guidance during my
initial training in cardiology at the University of
Chicago, and my 2 years of training at the Beth
Israel Hospital in Boston in the early 1990s. Their
continued friendship and support over the following
decades have been inspiring. I would also like to
thank Julie Goolsby, who as acquisition editor for
Wolters Kluwer supported my initial proposal, and
Sharon Zinner, who in her role as senior acquisition
editor continued to provide an incredible support
while we were developing the Atlas. In addition, I
would like to thank Ashley Fischer, for her
outstanding assistance and patience as the product
development editor, and Louise Bierig, for her
support as development editor. The incredible
support of the Wolters Kluwer team was what that
made this Atlas becoming true. Finally, I am
extremely grateful to my associate editors, Dr.
Stanley Chetcuti and Dr. Mauricio Cohen, and to all
the authors and many colleagues and friends who
have contributed to this Atlas.
Contents

chapter 1 Integrated Imaging Modalities in

the Cardiac Catheterization
Laboratory
MICHAEL S. KIM, MD, AND ROBERT A. QUAIFE, MD

chapter 2 Complications of Percutaneous

Coronary Intervention
MAURO MOSCUCCI, MD, MBA

chapter 3 Percutaneous Vascular Access:

Transfemoral, Transseptal, Apical,
and Transcaval Approach
MICHAEL DAVID DYAL, MD, FACC AND CLAUDIA A.
MARTINEZ, MD

chapter 4 Radial Artery Approach

CARLOS ENRIQUE ALFONSO, MD, TEJAS PATEL, MD,
DM, FACC, FSCAI, FESC, AND MAURICIO G. COHEN,
MD, FACC, FSCAI

chapter 5 Cutdown Approach: Femoral,

Axillary, Direct Aortic, and
Transapical
 ROSS MICHAEL REUL, MD, PHILIP L. AUYANG, MD,
AND MICHAEL JOSEPH REARDON, MD

chapter 6 Catheterization in Childhood and

Adult Congenital Heart Disease
ADA C. STEFANESCU SCHMIDT, MD, MSC, SAMUEL
L. CASELLA, MD, MPH, MICHAEL J. LANDZBERG, MD,
AND DIEGO PORRAS, MD

chapter 7 Pressure Measurements

MAURO MOSCUCCI, MD, MBA, AND CALIN V. MANIU,
MD

chapter 8 Hemodynamics of Tamponade,

Constrictive, and Restrictive
Physiology
YOGESH N. V. REDDY, MBBS, MAURO MOSCUCCI,
MD, MBA, AND BARRY A BORLAUG, MD

chapter 9 Pitfalls in the Evaluation of

Hemodynamic Data
MAURO MOSCUCCI, MD, MBA

chapter 10 Coronary Angiography and Cardiac

Ventriculography
ROBERT N. PIANA, MD, AARON KUGELMASS, MD,
AND MAURO MOSCUCCI, MD, MBA

chapter 11 Coronary Anomalies

MAURO MOSCUCCI, MD, MBA
chapter 12 Pulmonary Angiography
KYUNG J. CHO, MD

chapter 13 Angiography of the Aorta and

Peripheral Arteries
HECTOR TAMEZ, MD, THOMAS M. TU, MD, RUBY LO,
MD, AND DUANE S. PINTO, MD, MPH

chapter 14 Myocardial and Coronary Blood

Flow and Metabolism
MATHEW LIAKOS, MD, KIRAN V. REDDY, MD, FACC,
AND ALLEN JEREMIAS, MD, MSC

chapter 15 Intravascular Imaging

MASAYASU IKUTOMI, MD, PHD, YASUHIRO HONDA,
MD, FAHA, FACC, PETER J. FITZGERALD, MD, PHD,
FACC, AND PAUL G. YOCK, MD

chapter 16 Endomyocardial Biopsy

MAURO MOSCUCCI, MD, MBA

chapter 17 Percutaneous Circulatory Support:

Intra-Aortic Balloon
Counterpulsation, Impella,
Tandem Heart, and Extracorporeal
Bypass
CARLOS D. DAVILA, MD, MICHELE ESPOSITO, MD,
AND NAVIN K. KAPUR, MD

chapter 18 Percutaneous Transluminal

Coronary Angioplasty
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The Project Gutenberg eBook of Les amours
du temps passé
 This ebook is for the use of anyone anywhere in the United
States and most other parts of the world at no cost and with
almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away
or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License
included with this ebook or online at www.gutenberg.org. If you
are not located in the United States, you will have to check the
laws of the country where you are located before using this
eBook.

Title: Les amours du temps passé

Author: Charles Monselet

Release date: February 5, 2020 [eBook #61318]

Most recently updated: October 17, 2024

Language: French

Credits: Produced by Laurent Vogel and the Online Distributed

Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This file
was
produced from images generously made available by
the
Bibliothèque nationale de France (BnF/Gallica) at
http://gallica.bnf.fr)

*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK LES AMOURS DU

TEMPS PASSÉ ***
 LES AMOURS
DU

TEMPS PASSÉ
PAR

CHARLES MONSELET

PARIS
MICHEL LÉVY FRÈRES, ÉDITEURS RUE AUBER, 3, PLACE DE L'OPÉRA

LIBRAIRIE NOUVELLE
BOULEVARD DES ITALIENS, 15, AU COIN DE LA RUE DE GRAMMONT

1875
Droits de reproduction et de traduction réservés

MICHEL LÉVY FRÈRES, ÉDITEURS

 OUVRAGES
DE

CHARLES MONSELET
Format grand in-18

LES AMOURS DU TEMPS PASSÉ. 1 vol.

LES ANNÉES DE GAIETÉ (sous presse). 1 —
L'ARGENT MAUDIT (2 e édition). 1 —
LES FEMMES QUI FONT DES SCÈNES. 1 —
LA FIN DE L'ORGIE. 1 —
LA FRANC-MAÇONNERIE DES FEMMES. 1 —
FRANÇOIS SOLEIL. 1 —
M. DE CUPIDON. 1 —
M. LE DUO S'AMUSE. 1 —
LES MYSTÈRES DU BOULEVARD DES INVALIDES. 1 —
LES ORIGINAUX DU SIÈCLE DERNIER. 1 —
LES SOULIERS DE STERNE. 1 —

D. Thiéry et Cie.—Imprimerie de Lagny.

LES AMOURS
DU

TEMPS PASSÉ
 LE POULET

I
LA TOILETTE

L'Aurore gantée de rose avait depuis longtemps ouvert les portes

de l'Orient,—mais elle n'avait point réussi à percer le double rempart
de rideaux qui ceignait l'alcôve de M. le chevalier de Pimprenelle. M.
le chevalier avait passé la nuit au pharaon, et il avait perdu sur
parole; ce qui fait que, vers la pointe de midi, le dépit et la fatigue
aidant, il ronflait encore de façon à faire rougir le vieux Tithon lui-
même,—si le vieux Tithon et M. le chevalier n'eussent eu déjà toute
honte bue.
A deux heures de l'après-dîner cependant, M. de Pimprenelle fit
un mouvement et étendit le bras hors de la couverture. Il agita une
petite sonnette placée auprès de lui, et dont la voix vibrante alla
rappeler dans l'antichambre aux devoirs de sa charge un grand
laquais qui lutinait une camériste.
La porte s'ouvrit aussitôt.
—Monsieur le chevalier a sonné? demanda le laquais en se
présentant respectueusement.
—Sans doute, La Brie, sans doute.
 —Monsieur le chevalier désire quelque chose?
—Peut-être, La Brie, peut-être.
—Monsieur le chevalier n'a qu'à parler.
M. de Pimprenelle bâilla à diverses reprises et finit par se
retourner péniblement.
—D'abord, drôle,—dit-il en se mettant sur son séant,—j'ai à vous
fustiger d'importance. Depuis un mois que vous êtes à mon service,
je vous ai toujours vêtu du plus beau drap de Lodève et galonné de
soie nonpareille; je vous donne le plumet et le point d'Espagne;
enfin j'ai pour vous toutes les indulgences imaginables,—et vous
vous comportez, vertubleu! comme un grison de dévote ou un
laqueton de bourgeois!
La Brie ouvrit de grands yeux et parut ne pas comprendre.
—Çà,—poursuivit le chevalier en lui donnant sa jambe à chausser,
—que signifie la façon dont vous m'aviez accommodé hier? De quelle
sorte étais-je accoutré? D'où sortaient mes manchettes? de quel
goût était mon ruban? Savez-vous bien que j'avais quasi la prestance
d'un écornifleur ou d'un clerc aux gabelles, et que mon ami le
vicomte d'Ambelot m'en a ri au visage pendant une heure de soleil?
—Vertuchoux! prenez-y garde, mons La Brie; vous êtes un faquin à
trente-six carats, et, à la première incartade nouvelle, je vous
chasse!
Rouge de confusion, La Brie tenta de balbutier quelques paroles
d'excuses.
—Je puis attester à monsieur le chevalier que c'est M. d'Ambelot
qui se trompe… votre ruban était du meilleur air et vos malines
sortaient de chez Persac.
—Vous êtes un sot en trois lettres. Je vous dis que l'on se moque
partout de mes étoffes: dans la rue, on me défigure comme un
sauvage de la foire, et à l'Opéra mes senteurs ne portent à la tête de
personne. Je suis outré!
—Monsieur le chevalier m'a tant de fois répété qu'il ne voulait
point passer pour un petit-maître… que je croyais… je supposais…
 M. de Pimprenelle sauta à bas du lit.
—Cordieu! dit-il, me pensez-vous assez belître, par hasard, pour
aller m'occuper moi-même de ces colifichures? Non, par la sambleu!
je ne prétends point être un petit-maître, mais je ne veux pas non
plus faire sauver les gens jusqu'au fond de la Cochinchine. Un petit-
maître, moi!… qu'est-ce que cela?
—Monsieur le chevalier a parlé? dit La Brie, essoufflé, en lui
passant sa robe de chambre.
—Je te demande, triple butor, ce que c'est qu'un petit-maître?
Voilà plus de quinze jours qu'on m'éclabousse les oreilles de ce mot.
—Monsieur le chevalier veut rire?
—C'est possible, monsieur La Brie.
—Un petit-maître—dame!—c'est un joli petit homme.
—Un joli petit homme… En es-tu bien sûr?
—Je ne me permettrais pas de mentir à monsieur le chevalier.
—Et qu'est-ce qu'un joli petit homme?
—Oh! oh! c'est… Je ne sais pas.
—Comment! maroufle!…
Le valet de chambre se hâta d'ajouter:
—Mais pour peu que monsieur le chevalier tienne à le savoir, j'ai
quelque part un livre…
—Un livre?
—Que votre intendant m'a prêté pour y copier des bouquets à
Chloé.
—Vraiment! Et que dit ce livre?
La Brie, enchanté de trouver une occasion de rentrer en grâce,
fouilla dans ses poches—et en ôta un petit volume relié qu'il tendit à
son maître.
—Pouah! s'écria le chevalier, tire vite, cela sent le vieux
parchemin.
—Monsieur le chevalier ne veut donc plus savoir?
 —Si, morbleu! mais lis toi-même.
La Brie commença:

Un joli petit homme est celui qui se pique

De chanter le premier les airs de du Bousset,

—Du Bousset?… chercha le chevalier, c'est sans doute comme qui

dirait Colasse ou Campra… Les airs de du Bousset… Tra la, tra la, la.

—Qui n'a point d'or dans son gousset,

Mais des points, des rubans, autant qu'une boutique;
Bien peigné, bien chaussé, qui fait pas de ballets.

—Qui fait pas de ballets… Tiens, regarde cet entrechat, La Brie…

une, deux… C'est la chaconne.—Est-ce tout? fit-il en s'asseyant sur
une duchesse et croisant les jambes.

—Toujours parle à l'oreille et vous dit qu'il vous aime;

Qui vous fait lire des poulets
Qu'il s'écrit souvent à lui-même;
Qui sait…

—Arrête! arrête! s'écria le chevalier de Pimprenelle… Qui vous

fait lire des poulets qu'il s'écrit souvent à lui-même… Voilà une
pensée très-ingénieuse, et ce poëte doit être un garçon d'esprit, ou
je me trompe fort… Qu'il s'écrit souvent à lui-même, c'est charmant!
—Comprends-tu bien, au moins, La Brie?
La Brie continua d'un air imperturbable:

—Qui sait quel grand seigneur a dîné chez Rousseau,

Quelle femme s'est enivrée;
Qui fait bien un ragoût, connaît un bon morceau…

—Qui vous fait lire des poulets… qu'il s'écrit souvent à lui-même;
—qu'il s'écrit souvent à lui-même! en vérité cela vaut de l'or.

—… Connaît un bon morceau,

 Et de toute la cour distingue la livrée;
Mieux fourni de tabac qu'on ne l'est au bureau,
Donnant le choix du pur ou de la boîte ambrée…

—Des poulets… qu'il s'écrit à lui-même, c'est divin!—La Brie, tu

trouveras cet auteur et tu lui donneras cinquante pistoles de ma
part.—Des poulets… qu'il s'écrit!—La Brie, je veux être aujourd'hui
un petit-maître.
—Cela est facile à monsieur le chevalier.
—N'est-il pas vrai?
—Justement le tailleur de monsieur vient de lui apporter son
superbe habit couleur boue de Paris.
—J'espère qu'il n'aura pas oublié les points et les rubans… autant
qu'une boutique, tu sais. D'abord, je veux des manchettes de chez
Abricotine et du ruban de Cochina, aux Traits Galants. Quant à ma
coiffure, tu iras chercher Lorry.—Ah diable! comment prendrai-je ma
perruque?
—Si monsieur le chevalier me permettait de lui soumettre mon
avis, il choisirait une perruque en queue de veau ou en nid de pie…
C'est ce qui se porte maintenant de plus miraculeux.
—Tu crois? Dès demain, j'arbore les ajustements de mode, les
vestes à franges et en découpures. Je veux aussi troquer mon
équipage: voilà six mois bientôt qu'on me voit la même dormeuse. Il
me faut un vis-à-vis à sept glaces, avec des chevaux fringants et des
harnais pomponnés. Alors j'éblouirai la canaille par le peuple de mes
chiens et de mes coureurs, par le bataillon de mes valets et par la
forêt de cannes sans laquelle je prétends ne plus faire un pas
désormais. Pour commencer, je congédie Picard et j'achète à
Thorigny son cocher Ventre-à-Terre, à cause de ses moustaches.
—En attendant, pour peu que monsieur le chevalier veuille bien
se donner la peine de jeter les yeux sur ce miroir, il verra que rien
n'est comparable à la richesse de son habit et surtout à la manière
dont il est porté.
 —Flatteur! dit M. de Pimprenelle en se carrant avec
complaisance. Le fait est que je sais donner une tournure aux
moindres choses, un déhanché élégant, un dandinement de bon ton,
qui… là…—Est-ce que je représente véritablement à tes yeux un
petit-maître?
—Mieux que cela, répondit La Brie.
—Tu crois donc que je n'aurai point de peine à éclipser Verval ou
le petit Nérigean? Au fait, cet habit me dispensera d'avoir de l'esprit
aujourd'hui.—La Brie, tu iras tout de suite prévenir Tonton la
danseuse que je soupe ce soir avec elle; je tiens à ce qu'elle me voie
sous les armes, cette pauvre petite. En passant, je recruterai
quelques amis.—Voyons, j'ai bien tout retenu, n'est-ce pas?
Récapitulons. Les airs de du Bousset… tra la, la…—Bien peigné, bien
chaussé, qui fait pas de ballets… Je marcherai en sautillant, comme
cela.—La boîte ambrée, la voilà.—Qui vous parle à l'oreille… qui fait
des ragoûts… qui donne à lire des billets.—Ah! mon Dieu! et moi qui
oubliais cet article: qui vous fait lire des poulets qu'il s'écrit souvent
à lui-même… étourdi! une idée aussi belle.—La Brie!
—Plaît-il, monsieur le chevalier?
—Tu oubliais le plus important… le poulet!
—Quel poulet?
—Voyons; mets-toi à cette table et prends la plume.
—Monsieur le chevalier va donc dicter?
—Sans doute. Mais la fièvre m'étrangle si je sais quoi m'écrire! Il
faudrait quelque chose dans le genre élégiaque et vaporeux.
Commençons toujours:—Monsieur le chevalier… non, c'est trop
intime.—Mon cher chevalier, c'est plus bienséant.
—«Mon cher chevalier.»
—Diable! voici l'embarrassant; attends un peu.—«Mon cher
chevalier, je…»—Barbouille cela en pattes de mouche.—«Je vous
attends ce soir…» Ouf!
—«Ce soir.»
 —Corbacque! tes doigts vont plus vite que ma parole. Si nous
fourrions un mari là-dedans, qu'en dis-tu, La Brie? Cela serait bien
plus original—et plus vraisemblable.
—Je ne vois pas, en effet, pourquoi monsieur le chevalier s'en
priverait.
—C'est juste. Va donc pour le mari:—«Mon mari est à la
campagne…»—Ici, il y aurait besoin de quelque métaphore galante,
troussée avec esprit et relevée en pointe, comme votre rigueur, belle
Eglé, ou bien douce Philis…
—«Mon mari est à la campagne.»
—A la campagne, bon. Écris. «L'amour, qui fait commettre tant
de fautes…» Jette un pâté à cet endroit; cela joue la passion. Y es-
tu?… «L'amour, qui fait commettre tant de fautes, me dicte cette
nouvelle imprudence.» Bien, très-bien!
—«Imprudence.»
—«A ce soir! mon Pimprenelle adoré, à ce soir!»—Bravo!
Maintenant, signe.
—De quel nom?
—Ma foi, je ne sais pas. Invente, forge un nom de femme; je
m'en rapporte à toi. Surtout n'oublie pas le paraphe.
—C'est fait.
—A présent, saupoudre de quelques grains d'or, plie en quatre,
écris mon adresse… et apporte-moi ce poulet ce soir, chez Tonton,
au dessert, d'un air énormément mystérieux.—Ah! ah! qui vous fait
lire des poulets… qu'il s'écrit à lui-même!
—Ah! ah!
—Tiens! vous riez, vous aussi, maître La Brie?
—Excusez-moi, monsieur le chevalier… c'est que… c'est plus fort
que moi.
—Mon Dieu! ne te gêne pas, mon garçon, ris tant que tu
voudras.
—Ah! ah! ah!
—Ah! ah! ah!
 II
L'OPÉRA

M. le chevalier de Pimprenelle riait encore au milieu de la rue.—

Après être descendu chez un baigneur renommé, où il se fit ambrer
des pieds à la tête, il se dirigea vers le Palais-Royal et y fit deux ou
trois tours de promenade, en attendant l'heure de l'Opéra. Lorsqu'il
eut assez longtemps regardé les femmes sous le nez, dit des
gaillardises aux bouquetières et promené son épée dans les jambes
des passants, il se disposait à sortir du jardin,—quand il aperçut un
petit abbé de sa connaissance, qui s'empressa de venir à lui avec de
grandes démonstrations de tendresse et qui se prit à passer
familièrement son bras sous le sien.
—Eh! c'est l'abbé Goguet, s'écria le chevalier; gageons, fripon,
que vous sortez de chez Belinde ou de chez Zenéide?
—Baste! vous gagneriez doublement; je viens de chez toutes les
deux.
—L'abbé, c'est le ciel qui vous envoie. Comment trouvez-vous
mon habit?
—Magnifique.
—Et mes rubans?
—Incomparables.
—Vous avez le goût sûr… Avez-vous soupé?
—Fi donc! avant dix heures?
—Alors je vous emmène: nous souperons ensemble avec Tonton,
dans ma petite maison du faubourg.
 Et ils prirent tous les deux la route de l'Opéra, non sans s'être
arrêtés à maintes reprises dans les cabarets qui se trouvaient sur
leur passage, et sans avoir rendu tous les coups de coude des sous-
traitants et des petits robins dont on était alors accablé.—Une fois
arrivés, ils allèrent se placer sur un des bancs disposés le long des
coulisses, l'abbé après avoir essuyé les quolibets des comédiens, et
le chevalier en s'inclinant devant les félicitations sans nombre que lui
attirait son habit neuf. On jouait ce soir-là les Indes galantes,
pastorale en quatre entrées, de Fuzelier et de Rameau. Une des
nymphes subalternes les plus en vogue, la petite Tonton, dont avait
parlé le chevalier de Pimprenelle, remplissait là-dedans le rôle d'une
jeune vierge péruvienne et devait mimer un pas nouveau composé
tout exprès pour elle par Despréaux, le plus habile joueur de
saqueboute de son temps. Pendant que l'abbé Goguet et le chevalier
de Pimprenelle, après avoir fait quelque fracas de leurs lorgnettes et
de leurs montres, étaient occupés à guigner les femmes des loges
avancées, sans plus se soucier de la pièce qu'on représentait,—ils se
virent accostés par un Mondor à la face rubiconde, coiffé d'une
perruque volumineuse, et qui se carrait d'un air d'importance en
s'appuyant sur une haute canne de bois des îles. Ce personnage les
salua avec toute la majesté que comportait sa riche encolure et
s'assit lourdement à côté d'eux, en promenant ses gros yeux effarés
sur le groupe des danseurs qui remplissait la scène. C'était le
protecteur actuel et déclaré de Tonton.
Dès qu'il l'aperçut au bord de la rampe, un énorme sourire
serpenta sur toute la largeur de sa figure; il se balança sur son banc
d'un air de satisfaction, et fit grincer deux ou trois fois sa tabatière,
en toussant et soufflant de manière à couvrir la musique de
l'orchestre.—A ce bruit insolite, Tonton se retourna et ne put
dissimuler une violente envie de rire, qui lui fit manquer un
entrechat et excita les murmures des habitués du parterre. A partir
de ce moment, sa danse demeura sans effet sur le public, et ce fut
en dépit de la mesure qu'elle acheva le pas de caractère où ses
partisans l'attendaient pour la juger.—L'acte fini, elle passa, toute
rouge de colère, au milieu des rangs silencieusement moqueurs de
ses rivales, et se hâta de remonter dans sa loge,—suivie du Mondor,
du petit collet et du chevalier de Pimprenelle, qui traversèrent
bruyamment le théâtre en emboîtant le pas derrière elle. Tonton
étouffait de rage; elle gravit quatre à quatre l'escalier étroit, sans
faire attention à leurs compliments de condoléance. Arrivée à la
porte de sa loge, elle se retourna vivement, et la première chose
qu'elle aperçut fut la grosse figure du Mondor, dont l'expression de
douleur comique l'eût peut-être désarmée en toute autre
circonstance. Mais Tonton avait trop sur le cœur sa récente
humiliation, et, lui attribuant une partie de sa défaite,—elle lui
poussa brusquement la porte sur le nez.
Le pauvre financier resta deux minutes étourdi. Avant qu'il fût
remis de son émotion, l'abbé Goguet et le chevalier de Pimprenelle
avaient fait volte-face et descendu quelques marches de l'escalier.
—Oh! oh! dit le chevalier, la petite a sa migraine ce soir, à ce qu'il
me semble.
—Mais… je crois que oui… balbutia piteusement le Mondor.
—Baste! cela ne sera rien, répliqua l'abbé. Il faut parlementer,
voilà tout.
—C'est cela, parlementez, mon cher.
En conséquence, le Mondor approcha son œil du trou de la
serrure, et d'une voix qu'il s'efforça de rendre aussi pateline qu'il lui
fut possible:
—Tonton, ma petite Tonton… il ne faut pas m'en vouloir; ouvre-
moi, mon bouchon!
Rien ne répondit.
—Tonton, continua-t-il d'un ton dolent, il y a en bas M. le
chevalier de Pimprenelle qui nous fait l'honneur de nous inviter à
souper dans sa petite maison, avec l'abbé Goguet. Tu te rappelles
Goguet, ton bon ami?
Même silence.
Le Mondor eut un moment d'hésitation au bout duquel il parut
faire un effort sur lui-même:
 —Tonton, mon petit nez… tu sais cette désobligeante que tu
désirais tant, avec cette livrée bleu-de-ciel? eh bien, tu l'auras
demain matin. Hein?
Il n'y eut pas un mouvement.—Le financier suait à grosses
gouttes. Au bas de la rampe, le chevalier et l'abbé se tenaient les
côtes de rire.—L'abbé, pour se donner une contenance, chantonnait
entre ses dents un couplet qui courait les ruelles:

L'autre jour, près d'Annette,

Un gros berger joufflu,
Lurelu,
La rencontrant seulette,
En riant l'aborda,
Lurela…

—Tonton… Tonton, tu m'as demandé hier un de mes grands

laquais; je te donnerai Saint-Jean—et puis Jasmin… tu entends?
La danseuse entendit sans doute, mais elle n'en montra rien. Le
Mondor laissa tomber ses bras d'un air désespéré.
—Tonton, adieu. Je m'en vais, Tonton. Tu ne me reverras plus,
Tonton.
Et il se disposait en effet à descendre lentement l'escalier, lorsque
ses regards tombèrent sur ses deux compagnons qui l'examinaient
d'un air railleur.
—Ferme! lui cria le chevalier.
—Encore! dit l'abbé.
Il réfléchit. Puis, armé de résolution, il remonta vers la loge; mais
cette fois il y frappa avec assurance et d'une main de maître.
—Allons! se dit-il. Tonton, je t'achèterai une folie à Chantilly ou à
Meudon. Tu y donneras des fêtes toutes les semaines, et tes amies
Cléophile et Guimard en sécheront de jalousie.—Partons!
La porte s'était ouverte.
—Partons! dit la danseuse.
 III
LA PETITE MAISON

Le carrosse du Mondor brûlait le pavé; au bout de dix minutes, il

s'arrêta devant une maison dont l'architecture n'offrait rien de
particulièrement remarquable.—M. le chevalier de Pimprenelle, ayant
mis pied à terre, s'empressa d'offrir sa main à Tonton pour
l'introduire dans ce galant séjour. L'abbé suivait, donnant le bras au
financier.—Ils traversèrent ainsi un vestibule de forme circulaire,
voûté en calotte, avec des lambris couleur de soufre tendre et des
dessus de porte peints par Dandrillon.—Tonton regarda l'un d'eux,
qui représentait Hercule dans les bras de Morphée, réveillé par
l'Amour.—La salle à manger qui venait ensuite était carrée et à pans.
Elle était tendue de gourgouran gros vert et terminée dans sa partie
supérieure par une corniche d'un profil élégant, surmontée d'une
campane sculptée enfermant une mosaïque en or. Le parquet était
de marqueterie mêlée de bois de cèdre et d'amarante; les marbres
de bleu turquin.—Autour de la salle, douze trophées décorés par
Falconet représentaient en relief les attributs de la chasse, de la
pêche, des plaisirs de la table et de l'amour. De chacun d'eux
sortaient autant de torchères portant des girandoles à six branches,
qui éblouissaient.
Tonton loua beaucoup le goût exquis du chevalier de Pimprenelle,
—avec le désir secret de piquer l'amour-propre du gros Mondor.
—Voyez donc, lui dit-elle, comme ces fleurs font admirablement
bien dans ces jattes de porcelaine bleue, rehaussées d'or. En vérité,
il n'y a que M. le chevalier de Pimprenelle pour posséder le goût de
toutes ces choses.
 L'épais Turcaret allait sans doute répliquer avec quelque aigreur,
lorsqu'il fut interrompu par l'arrivée de deux nègres prodigieusement
laids qui entrèrent, l'aiguillette au bras, et allèrent se placer
silencieusement de chaque côté de la porte. Le chevalier frappa sur
un panneau, et, du milieu du plancher s'éleva tout à coup une table
richement servie, autour de laquelle prirent place les conviés.—Ces
féeries gastronomiques, comme on le sait, avaient été mises à la
mode par le régent et s'étaient continuées jusque sous le règne de
Louis XV.—Pendant un quart d'heure environ, on n'entendit que le
tintement des fourchettes d'argent et le babil du champagne dans le
cristal. Le Mondor et l'abbé mangeaient comme quatre, le chevalier
buvait comme douze; il n'y avait que Tonton qui ne buvait ni ne
mangeait, parce qu'elle redoutait l'embonpoint.
Vers le milieu du repas, alors que les langues commençaient à se
délier, on entendit du bruit soudain dans l'antichambre; et un nègre
vint se pencher discrètement à l'oreille du chevalier de Pimprenelle.
—Eh bien! faites entrer, répondit-il avec insouciance.
—Ouais!… qu'est-ce que cela signifie? demanda le Mondor en
essayant de cligner l'œil d'un air malin.
—Je l'ignore. C'est ce maraud de La Brie qui veut à toute force
me parler.
En ce moment, La Brie parut sur le seuil de la salle: il semblait
hésiter et n'oser faire un pas. Sa main tenait un petit billet qu'il
cherchait à dissimuler avec une affectation visible et qu'il tendait de
loin au chevalier. C'était un adroit coquin que ce La Brie!
—Allons, que me veux-tu? demanda M. de Pimprenelle sans
paraître s'apercevoir de rien.
La Brie redoubla sa pantomime.
—Parle vite.
—C'est que…
—Hein?
—C'est… un billet.
 —Un billet? Ventrebleu! y avait-il besoin de tant de mystère pour
dire cela? Et de qui est-il, ce billet?
—C'est un laquais cerise qui me l'a remis.
—Malpeste! Lisez-moi donc un peu cela, l'abbé.
—Comment, vous voulez que je…
—Vous savez bien, mon cher, que j'ai la vue basse; et puis cela
nous égayera davantage.
—Hum! dit l'abbé en flairant le papier sur tous les côtés.
—Voyons! voyons! dit Tonton avec impatience.
—Ah oui! voyons, répéta le Mondor, qui ne cessait pas de
manger.
L'abbé Goguet brisa le cachet et commença la lecture à haute
voix:

«Mon cher chevalier,

«Je vous attends ce soir. Mon mari est à la campagne.—

L'amour, qui fait commettre tant de fautes, me dicte cette
nouvelle imprudence!—A ce soir, mon Pimprenelle adoré, à ce
soir!»

—Très-joli! ravissant! s'écria le Mondor; ce scélérat de chevalier

est couru de toutes les femmes.
—Et la signature? demanda Tonton.
—Recevez nos compliments, ajouta l'abbé.
Le chevalier de Pimprenelle sourit à son jabot avec une fatuité
complaisante.
—Au fait, la signature? répéta le Mondor, épanoui.
Une vive expression de surprise anima tout à coup les traits de
l'abbé, qui balbutia avec quelque embarras:
—Mais… je ne sais si je dois… s'il convient ici…
—Allons donc! fit le chevalier en haussant les épaules.
 —Pourtant… insista le lecteur.
—Si! si! la signature! vociférèrent les trois convives.
Tonton s'était précipitée sur le papier et l'avait enlevé rapidement
aux mains de l'abbé.
Elle jeta ce nom:
—… «Louise d'Obligny.»
Il y eut un moment de silence, semblable à celui qui suit un coup
de foudre. Le financier avait bondi sur sa chaise: en moins d'une
minute, son visage avait passé par les tons les plus divers, depuis le
pourpre jusqu'au violet, depuis le blanc le plus mat jusqu'au noir le
plus abyssin. Il parvint enfin à se lever de son siége, et après des
efforts inouïs pour ouvrir la bouche:
—Ma femme! s'écria-t-il.
 IV
LE DESSERT

Dire ce qu'éprouva le Mondor est impossible. Il avait d'abord,

sous le coup de sa première stupeur, roulé dans sa tête les projets
de vengeance les plus extravagants, les coups d'épée les plus
furibonds. Il s'était, en idée du moins, baigné dans une mare de
sang et avait pourfendu à lui seul une demi-douzaine de chevaliers.
Cette petite débauche d'imagination dura peu de minutes,—le temps
de se souvenir des deux ou trois derniers duels de M. de
Pimprenelle. Il n'en fallut pas davantage pour éteindre le beau feu
du Mondor. Tout à l'heure c'était de la flamme, un moment après ce
n'était plus que de la braise.
Il retomba sur sa chaise.
—L'abbé… dit-il en soufflant péniblement, donnez-moi à boire.
L'abbé lui versa du tokay avec un affectueux empressement. Le
financier but son verre d'un seul trait, puis il se mit à regarder en
silence le chevalier.
—Ainsi, monsieur, reprit-il lorsque ses sens furent un peu rassis,
c'est donc vous l'heureux mortel sur qui madame d'Obligny dispense
aujourd'hui ses faveurs?
Le chevalier écarquilla les yeux.
Il était resté la bouche béante depuis le commencement de cette
scène; son premier mouvement avait été de se retourner vers La
Brie,—mais le valet de chambre avait jugé prudent de s'esquiver;
c'était la première fois qu'il voyait le Mondor, et sans doute il ne le
connaissait pas de nom. Le chevalier demeura donc seul avec lui-
même, accablé de ce qui se passait autour de lui, et promenant un
regard inexprimable de Tonton à l'abbé et de l'abbé au Mondor. Nous
ne lui ferons pas cependant l'outrage de croire qu'il avait des
remords ou des scrupules; mais ce que nous affirmerons en toute
sûreté de conscience, c'est qu'il était réellement étonné;—et il y
avait si longtemps que rien ne l'étonnait plus, qu'il lui fallut quelques
instants avant de recouvrer l'habitude de cette sensation.
La brusque interpellation du financier le rappela à lui. Il examina
le poulet qu'il tenait entre les doigts, le tourna, le retourna, et, en fin
de compte, le tendit à M. d'Obligny en lui disant:
—Ma foi! voyez vous-même… peut-être reconnaîtrez-vous
l'écriture de madame d'Obligny.
—Laissez donc, répondit celui-ci: est-ce que je me suis jamais
occupé de ces griffonnages-là!—L'abbé, donnez-moi à boire.
L'expédient honnête du chevalier tomba ainsi complétement. Il se
vit dans la nécessité de pousser jusqu'au bout l'aventure.
—Alors, monsieur, dit-il, disposez de moi quand bon vous
semblera. Je demeure à vos ordres.
—C'est bien, chevalier. Ceci ne doit point nous empêcher
d'achever le repas.—A moins, poursuivit le Mondor en souriant d'un
air forcé, que votre belle ne s'impatiente trop. Mais rassurez-vous,
fit-il en portant ses regards sur la pendule, ce n'est point l'heure
encore où elle se retire dans ses appartements.—Et d'ailleurs, j'y
pense, n'avons-nous pas, parbleu! mon carrosse? Puisque nous
suivons tous deux la même route, j'aurai le plaisir de vous déposer
au lieu de votre destination.
Le chevalier de Pimprenelle l'écoutait sans comprendre.
—Je crois qu'il a presque de l'esprit ce soir, murmura l'abbé à
l'oreille de Tonton.
—Il faut que le vin que tu lui sers soit diantrement bon, répondit-
elle.
—Allons, Goguet! s'écria le Mondor, qui n'avalait plus que de
travers, chantez-nous quelque chose… mais là, du gai, du drôle;
vous savez… La derideri deridera!
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