François-Joseph Gossec

Sinfonia in G, Op.12 No.2

Edited by Allan Badley

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ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON

FRANÇOIS-JOSEPH GOSSEC
Sinfonia in G, Op.12 No.2
Source - Archbishopric Castle Music Archive Kromeriz,
Czech Republic (Beck IV-A-19 / A 3478)
Editor - Allan Badley
Design - Aleck Yee - Alltex Design
Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music
© Artaria Editions Limited 1997
Wellington, New Zealand
ISBN 1-877170-08-9
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rançois-Joseph Gossec (1734-1829) was born into a rich fruit in both the fields of chamber music and the

F Walloon peasant family in Vergnies, Hainaut and as a

child revealed remarkable musical gifts. He began his
musical studies at the age of six at the collegiate church of
symphony.
The Concert des Amateurs, founded by Gossec in
1769, soon gained renown as one of Europe’s finest orchestras
Walcourt. Shortly thereafter he became a member of the and under the sponsorship of the fermier général La Haye and
chapel of St Aldegonde in Maubeuge and while there joined the Baron d’Ogny it commissioned new works and presented
the chapel of St Pierre where he received instruction in the guest artists of the highest calibre. During each of his four
violin, harpsichord, harmony and composition from its music years as director Gossec conducted performances of his own
director, Jean Vanderleben. In 1742 he became a chorister at symphonies written especially for this orchestra; during his
the Cathedral of Notre Dame in Antwerp where he undertook final year with the Concert, Gossec became the first to
further studies with André-Joseph Blavier. conduct a Haydn symphony in France.
Gossec went to Paris in February 1751 armed with In 1773 Gossec assumed joint directorship of the
a letter of introduction to Rameau, who was director of the Concert Spirituel (with Simon Leduc and Pierre Gaviniès)
private orchestra maintained by A.-J.-J. Le Riche de La remaining there until 1777. He simultaneously maintained his
Pouplinière, fermier général and a wealthy patron of the arts. association with the Opéra and oversaw productions of works
Rameau was impressed by Gossec’s skills and secured him a by Grétry, Gluck and Piccinni; he assumed the title maître de
violinist’s position in the orchestra. Gossec met Johann musique in 1775. Although Gluck’s genius ensured that his
Stamitz who directed La Pouplinière’s orchestra in 1754-1755 own work in the realm of serious opera was doomed to
and through him became acquainted with the latest structural failure, Gossec generously supported his great rival in the
and stylistic innovations of the Mannheim School. During his factional war with the champions of Piccinni.
period with La Pouplinière Gossec published 24 symphonies In spite of his long years of aristocratic patronage
in four sets (1756-ca 1762) and six symphonies périodiques, Gossec’s republican sympathies were immediately aroused by
one of which, the Symphony in D (1761), is among the first the Revolution. He resigned his duties at the Opéra in 1789
orchestral works in France to use clarinets. He also began and directed the Corps de Musique de la Garde Nationale
writing for the stage at this time as well as composing the first with Bernard Sarette. He helped create a ‘civic music’ in which
of his many sacred works. songs, choruses, marches and wind symphonies, designed for
In 1762, after the death of La Pouplinière, Gossec outdoor performance by massed forces, served as the voice of
became director of the private theatre of Louis-Joseph de the new regime. In recognition of his service to the new order
Bourbon, Prince of Condé, at Chantilly where he remained for Gossec was given the title ‘Tyrtée [Tyrteaus] de la Révolution’;
the next eight years. Beginning in or around 1766 he also he was admitted to the Académie des Beaux-Arts of the
assumed the position of ordinaire de la musique in the house Institut de France on its establishment in 1795 and was named
of Louis-François de Bourbon, Prince of Conti. During this a Chevalier of the Légion d’honneur soon after the creation of
decade Gossec strengthened his association with the theatre the order in 1804.
writing a succession of works which met with varying levels of With the ascension of Napoleon and the Consulate
success. In the face of increasing competition from Grétry in 1799 Gossec’s career as a composer effectively ended: only
Gossec abandoned writing opéras comiques following the two significant late works are known; a Symphonie à 17 parties
dismal failure of his pastoral farce, Les agréments d’Hylas et (1809) and the Dernière messe des vivants (1813). Thereafter
Silvie, at the Comédie-Française in 1768. His resulting he devoted his energies to teaching at the newly established
concentration on the composition of instrumental music bore Conservatoire; for this he wrote treatises on solfège and

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singing methods, harmony and counterpoint. Gossec died in preserved in the Archbishopric Castle Music Archive Kromeriz
the Paris suburb of Passy in February 1829. in the Czech Republic under the shelfmark IV-A-19:
Gossec was at the forefront of musical develop- ‘Synphonia in G / à / Violino Primo / Violino Secondo. / Viola
ments in France throughout most of his long and distin- Prima. / Viola Seconda. / Oboe Primo / Oboe Secondo / Corno
guished career. He possessed a fine lyric gift and a keen sense Primo in G / Corno Secondo in G / e / Violone / Del Sigre
of orchestral sonority which combine with remarkable effect Francesco Beck’ All the parts are in the same hand and have
in his best scores. Although the influence of Johann Stamitz been signed by the copyist[?] Lohr who also copied the parts
on his symphonic output is strong Gossec retains a quite for IV-A-20 [Beck (recte Gossec) Sinfonia in BÏ, Op.12 No.4].
distinctive voice. The later symphonies, with their fuller The style and notation of articulation and dynamic
sonorities and fine wind-writing, are works of considerable markings have been standardised throughout, and, where
stature. missing, markings have been reconstructed from parallel
passages. These are indicated by the use of dotted slurs or
he present work was published by Venier in 1769 as brackets where appropriate. Like most eighteenth-century

T the second in a group of six symphonies (Op.12) and

enjoyed a sufficiently strong level of popularity to be
issued also by Bérault, Bremner (1772) and Boyer. The work
sources, the Kromeriz parts are inconsistent in their notation
of appoggiature; these too have been standardised to minimise
confusion. Obvious wrong notes have been corrected without
also survives in an attribution to Franz Ignaz Beck, a Stamitz comment; editorial emendations with no authority from the
pupil and celebrated symphonist who also spent much of his source are placed within brackets.
career working in France. Anneliese Callen, the compiler of
the standard thematic catalogue of Beck symphonies, accepted
the work as genuine and on this basis it was first published by
Artaria Editions as part of its complete Beck symphonies
series. This edition - reprinted here with the corrected Allan Badley
attribution to Gossec - was based on a set of manuscript parts

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