Joseph Boulogne

Chevalier De Saint Georges

Violin Concerto in A, Op.5 No.2

Edited by Allan Badley
Keyboard Reduction by Allan Badley
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ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON
JOSEPH BOULOGNE CHEVALIER DE SAINT-GEORGES
Violin Concerto in A, Op.5 No.2
Source - Paris Conservatoire de Musique - K.5403
Editor - Allan Badley
Keyboard Reduction by Allan Badley
Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music Limited
Design - Aleck Yee - Alltex Design
© Artaria Editions Limited 2004
Wellington, New Zealand
ISBN: 1-877231-30-4
ISMN M-67451-30-1
 FOREWORD

n an age of remarkable individuals Joseph Boulogne, the theatre. In the course of the same year he became affiliat-

I Chevalier de Saint-Georges (ca 1745-1799) occupies a

unique position as an athlete, violin virtuoso and com-
poser. He is the archetypal romantic hero; spectacularly gifted
ed to the private theatre and concerts of Mme de Montesson
who was secretly married to the Duke of Orleans. Utilising
Saint-Georges’ other talents, the duke put him in charge of
and destined always to be the outsider, his life the stuff of leg- his hunting retinue at his seat in Le Raincy.
end. After the disbanding of the Amateurs in January
The son of a former councillor in the Parlement at 1781, probably due to financial problems, Saint-Georges
Metz and a negress from Guadeloupe, Joseph Boulogne was founded the Concert de la Loge Olympique, the orchestra for
born near Basse Terre, Guadeloupe, and lived for some time whom Count d’Ogny commissioned Haydn to compose his
on an estate on St Domingue (now Haiti) before his family brilliant set of six ‘Paris’ symphonies. On the death of the
finally settled in Paris in around 1749. At the age of 13 Saint- Duke of Orleans in 1785 Saint-Georges lost his position in
Georges became a pupil of La Boëssière, a master of arms, the household and visited London where he gave exhibition
and also had riding lessons with Dugast at the Tuileries. He fencing matches at Angelo’s Academy. He returned to Paris in
fought his first public fencing match in Paris with Giuseppe 1787, composed a moderately successful comedy, La fille-
Gianfaldoni on 8 September 1766 and although he lost his garçon, and resumed work with the Loge Olympique.
opponent predicted that Saint-Georges would become the Within six months of the outbreak of the
finest swordsman in Europe. Revolution, the Loge Olympique was dissolved and Saint-
Of his musical education we know very little. In old Georges returned to England in the company of the young
accounts of his life it is claimed that he had lessons with his Duke of Orleans, Philippe-Egalité. Once again, Saint-Georges
father’s plantation manager Platon on St Domingue and it supported himself by giving exhibition fencing matches in
has also been suggested that he studied the violin with London and, this time, in Brighton, before the Prince of
Leclair and composition with Gossec in France. In view of his Wales. He returned to Paris in 1790 but finding the state of
long professional association with Gossec it is quite likely that affairs unsatisfactory undertook a tour of northern France
he received a good deal of advice from him in his early career. with the actress Louise Fusil and the horn player Lamothe.
As the six years he spent in La Boëssière’s establishment were He took up official residence in Lille in 1792 where he
devoted exclusively to physical training and academic studies became captain of the National Guard. In his desire to take a
it has been assumed that the bulk of Saint-Georges’ musical more active part in the Revolution Saint-Georges formed a
education took place between 1758 and 1769, the year of his corps of light troops in the summer of 1792, which was to
first professional engagement, as a violinist in Gossec’s planned to comprise 1000 blacks. Known as the Légion
Concert des Amateurs. He made his public début as a soloist Nationale du Midi, the corps enjoyed little military success.
with the Concert des Amateurs in 1772, performing his two Saint-Georges was relieved of his command, imprisoned for
violin concertos op.2. When Gossec became a director of the 18 months, and on his release forbidden to live near his for-
Concert Spirituel in 1773, Saint-Georges succeeded him as mer comrades.
musical director and leader of the Amateurs which rapidly Unemployed again, Saint-Georges led a vagabond
won recognition as one of the finest orchestras in France. existence with Lamothe and lived for a time on St Dominque.
In 1777 Saint-Georges made his début as an opera Around 1797 he returned to Paris where he served briefly as a
composer with Ernestine at the Comédie-Italienne. As is the director of a new musical organization, the Cercle de
case with many composers, the dramatic flair which served l’Harmonie, based in the former residence of the Orleans
him so well in instrumental music proved largely unsuited to family. He died in Paris in June 1799.

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y the standards of the period Saint-Georges was not oboes and horns for the first concerto only in keeping with &

B a prolific composer but this is perhaps hardly sur-

prising given his dual careers as an athlete and artist.
The majority of his instrumental works were published in
Saint-Georges’s usual practice of publishing concertos in
pairs, one with auxiliary wind instruments and one without.
While it is possible that wind parts did exist at some stage for
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Paris between 1772 and 1779 and include string quartets, the A major Concerto, it is clear that Bailleux published it, U
violin concertos and symphonies concertantes. The violin presumably with the knowledge and consent of Saint-
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concertos were composed by Saint-Georges for his own use Georges, for strings only. Breitkopf advertised the Op.5 print
and tell us a great deal about his strengths as a violinist. All for sale in its famous thematic catalogue (Supplement XV,
the concertos make extensive use of the highest positions and 1782-1784) giving the instrumentation: ‘I. a Viol. 
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frequently in fast tempos. His friend the actress Louise Fusil 2 Viol. V. e B’.
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pal merit’ and indeed there is far more to his concertos than now preserved in the library of the Paris Conservatoire under œ J œ œ
mere virtuosic display. His considerable lyrical gifts are most the shelfmark K. 5403. The print is for the most part reason- ? ### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
apparent in slow movements which are written beautifully for ably accurate although there are the usual instances of care-
the instrument and eschew the complex ornamentation typi- less engraving, some of which may be due to unclear instruc-
cal of the concerto of the period. Although his first move- tions in the copy used by the engraver to prepare the plates.
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ments are structurally sound they are perhaps a little long on In the absence of both the autograph score and an authentic # # œc œC œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ
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occasion for the material upon which they are built in spite of set of parts, this edition presents as faithfully as possible the g
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their many beauties. Saint-Georges favours the fashionable intentions of the composer as transmitted in Bailleux’s print. ### œœ œ œœ œ œ œ
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to introduce appealing new thematic material in the central have been standardised throughout, and, where missing,
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minor episode. markings have been reconstructed from parallel passages. ? ### ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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he present work probably dates from the mid-1770s where appropriate. Like most eighteenth-century sources, the

T and was doubtless composed by Saint-Georges for

performance with the Concert des Amateurs. The
work was published by Bailleux in 1775 along with one other
Bailleux print is inconsistent at times in its notation of
appoggiature; these too have been standardised to minimise
confusion. Obvious wrong notes have been corrected without
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work. The title page of the print reads: ‘DEUX / CONCERTO comment; editorial emendations with no authority from the
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au Jour par MR. BAILLEUX’. The print contains parts for

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Joseph Boulogne Chevalier De Saint-Georges

Edited by Allan Badley

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