Carl Stamitz

Quartet in D, Op.14, No.3

Edited by Allan Badley
AE019
ARTARIA EDITIONS – WELLINGTON
  Coda œ. œ œ œ œ œ
& #
# œ U
Vn I ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
a 

& # œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ
# U
Vn II ‰ ˙. œ ‰ Œ ‰
a

B ## œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U .
Va ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ˙ œ ‰ Œ ‰
[a]
? ## œ ‰ U ˙. œ
Vc&B œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
[a]

œ ‰ Œ ‰ œ. œ œœœ œ. œ œœœ
&
## œ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ..
Vn I ‰ Œ ‰
 b 

& # œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰
# ˙. .
Vn II œ ‰ Œ ‰ ˙ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ..
b

B ## œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ˙
. œ ‰ Œ ‰ ˙. œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ ..
Va
b
? ## œ ‰ Œ ‰ ˙. œ ˙. œ œ
Vc&B œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ ..
b
Fine

CARL STAMITZ
Quartet in D, Op.14 No.3
Source - The British Library, London (Sig. g.412.a.(8.))
Editor - Allan Badley
Design - Aleck Yee - Alltex Design
Production - Alltex Design
Engraving - Ross Hendy - Mallabar Music
© Artaria Editions Limited 1995
Wellington, New Zealand
ISBN 1-877170-19-4

AE019 – 15
  Tempo primo
œ œÆ œ œ Æ œ œ œÆ œ œ œÆ œ œ œ œ Æ œ œ œÆ œ œ œÆ œ œ œ #œ FOREWORD
& # 68 œ
# . œ. œ
Vn I J œ J œ J
a

& # 8 ˙.
# 6 œ
arl Philip Stamitz (1745-1801) is the best-known During the next few years Stamitz travelled inces-

C
Vn II ˙. ˙. ˙. œ. Œ ‰ #œ œ œ œ J
a
representative of the second generation of com- santly, presenting academies in Hamburg, Lübeck,

Va B # # 68 ˙ . œ. œ œ ˙.
J
œ. œ œ œ.
J Œ ‰ œ œ œ
J ‰ posers who were active at the court of the Elector Magdeburg, Leipzig and many other centres. He directed a
a Palatine in Mannheim during the middle decades of the performance of Handel’s Messiah at the Cathedral in Berlin

Vc&B
? ## 6 œ . Œ ‰ œ. Œ ‰ œ. Œ ‰ œ. Œ ‰ œ. Œ ‰ œ œ #œ œ ‰
Eighteenth Century. He received his earliest musical training in 1786 and in 1787 was in Nuremberg for a performance of
8 from his father, Johann Stamitz, Director of Instrumental his musical allegory on the occasion of Blanchard’s balloon
a
Music and leader of the incomparable Mannheim court ascent.

œ œ œÆ orchestra, and in the years following his father’s early death, Stamitz’s last years followed much the same pat-
& #
# œ œ œÆ œ œ Æ j
‰ ‰ œ œ. œ œÆ œ œ œÆ œ œ œÆ œ œ
Vn I œ œ. J J from the court musicians Christian Cannabich, Ignaz tern as the decade immediately following his departure from
[g] Holzbauer and Franz Xaver Richter. Extant orchestral regis- Paris. He travelled extensively, made occasional petitions for

& # œ œ œ œ œ # œ' ters for the period 1762-1770 list Carl Stamitz as a second employment and sent his compositions as far afield as Wales
# Æ
Vn II œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ
' ' g violinist in the court orchestra, a position which enabled him and Russia in the hope that they would win him lucrative
to forge a brilliant performing technique as well as study the compensation. In the mid-1790s he served briefly as
B ##
œ œ œ œ” œ œ œÆ
Va ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
contemporary Mannheim repertoire at first hand. Kapellmeister and music teacher at the university in
g
Stamitz left Mannheim in 1770, travelling to Mannheim but the income was insufficient for him to sup-
? ## œ ‰ œ
œ œ Æ
œ œ œ œÆ œ œ œ œ
œ œ
œ
Vc&B ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ Paris, where, the following year, he was appointed court port his family. His wife of ten years, Maria Josepha (née
g composer to Duke Louis of Noailles. In Paris he made con- Pilz) died in January 1801 and Stamitz himself died in

 œ œ œÆ tact with many leading musicians including Gossec, Leduc, November the same year shortly before learning that his
œ œ œÆ œ œ Æ vœ .
& # œ œ œÆ
# œ nœ œ j œ œ j Beer and Sieber, who published a number of his newest com- planned trip to St Petersburg had finally received official
Vn I
J #œ œ . nœ œ
J #œ
positions, and, together with his brother Anton, was a regu- sanction. In spite of his early fame, his obvious gifts as a
œ œ œÆ v lar performer at the Concert Spirituel. In the summer of 1 7 7 2 performer and composer and his sporadic experiments in
& # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ
# œ œ Æ œ.
Vn II j j œ j j
nœ œ #œ œ . œ nœ œ #œ Stamitz lived at Versailles and composed the first of several alchemy, Carl Stamitz died so heavily in debt that his posses-
programme symphonies, La promenade royale. His journeys sions had to auctioned to help pay his creditors. A catalogue
B ## œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
Va
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
as a virtuoso took him to Vienna in 1772, to Frankfurt of his music collection was printed for a separate auction in
the following year and in 1774, to Augsburg, Vienna and 1810 but the collection has long since disappeared.
Vc&B
? ## œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
J œ j œ œ œ œ œ œ Strasbourg where he published the six quartets op.14.
œ œ J œ
Stamitz’s departure from Paris has not been accu- tamitz composed nearly as much chamber music as he

Vn I


& # œ.
#
œ œ œÆ œ
œ œÆ vœ . œ
a
œ œ œ œ œ
˙.
g
œ
œ œ œ œ œ
a
˙.
rately documented although Pohl claimed that he was in
London from 1777 until at least 1779. The Paris years were
secure and relatively prosperous for Stamitz. After his depar-
S did the works for orchestra upon which his reputation
today largely rests. The six quartets op.14 were pub-
lished in Paris by Sieber in 1776. The set consists of two
ture, however, he never again held an important permanent orchestral quartets, two concertante quartets and two quar-
œ œÆ vœ .
œ œ œÆ œ
& #
# œ
Vn II ‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ
a position even during the years of his greatest international tets in which the first part may be played by a flute, oboe, vio-
œ. g
fame. In London he published many compositions, especially lin or clarinet. The title page reads: Six / QUATUORS / A
B ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
Va ‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ chamber works, and continued to style himself ‘Composer to deux Violons Alto Et Basse / dont deux a grand Orchestre, deux
g a the Duke of Noailles’. Some time after 1779 he moved to The Concertants, et deux dont les / premieres partie peuvent se jouer

Vc&B
? ## œ œ œ œ œ j œ
‰ œ ‰ œ
œ
‰ œ ‰ Hague where he appeared as a viola soloist in at least 28 con- par une flute, hautbois, Violon, ou / Clarinette / DEDIÉS / A
œ œ J J œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
g a certs at the Court of William V of Orange including one on Son Altesse Electorale / Maximilien Joseph / Duc de Baviere
23 November 1783 in which Beethoven (aged twelve) played Archi - Echanson de L'Empire, &c.&c. / Composés. / PAR. C.
the fortepiano. STAMITZ . Œuvre XIV ...' The two works in the set desig-

AE019 – 14 AE019 – iii

  r ˙. ˙. r
œ œœ œœœœœœœœœœœœ
&
# ˙ œ œ œ œ ˙. ˙ œ
nated 'orchestral' quartets (Op.14 Nos 1 & 4) have a genuine- his edition is based on a copy of the Sieber print now

T
Vn I
C [g] [a]
ly symphonic quality in their outer movements; much use is preserved in The British Library in London (Sig.
made of dense, busy string textures, dramatic dynamic shifts g.412.a.(8.) ). In the absence of both the autograph &
#
Vn II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ œe œE
and urgent crescendos in the best Mannheim traditions. The score and an authentic set of parts, the edition presents as
#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a
[C] g
B#
'concertante' quartets (Op.14 Nos 2 & 5), by comparison, are faithfully as possible the intentions of the composer as trans- Ϯ
Va ˙˙ .. ˙ .. ˙˙ .. œœ Œ œÆ
by no means symphonic in conception although the frequent mitted in the Sieber print. The style and notation of articula- ˙˙ .. )˙ ˙˙ ..
(
C g a
use of the extreme upper register of the solo cello seems to tion and dynamic markings have been standardised through-
?#
require a heavy grounding in the tutti sections. Although the out and, where missing, reconstructed from parallel passages. Vc&B Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ
œ C g a
'solo' cues which appear sporadically throughout the parts These are indicated by the use of dotted slurs or brackets
may not specifically imply a concertino - ripieno relationship, where appropriate. Like most eighteenth-century sources, the 
Æ
œ œ œ œ œ œ œÆ œÆ Æ rv
&
œœœœœœœœ œœœ œœœœœœœœ Æ
the two quartets do work very satisfactorily as scaled-down Sieber print is inconsistent at times in its notation of appog- Vn I
# œ Œ Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œÆ
sinfonie concertante with a little editorial license. The giature; these too have been standardised to minimise confu- dolce
v
remaining quartets, however, are clearly intended for solo sion. Obvious wrong notes have been corrected without com-
&
# œ œ œ œ œ œÆ r
Vn II œ Œ œe œE œ Œ Œ ˙. œ Œ Œ œ. œ œ . œ œ œ #œ
performers and Stamitz takes care that the first part is ment; editorial emendations with no authority from the '
dolce
idiomatically non-committal in order to be satisfactory for source are placed within brackets.
B# œ
Æ œ
Va Œ œÆ œ œ Œ Œ ˙. œ œÆ Œ œ œ
several solo instruments. œ' œ œ ˙ œ
Allan Badley
?# œ
Æ Æ
Vc&B Œ œ œ Œ Œ ˙. œ œ œ œ
{ }
Œ ∑ ∑
œ

 Æ rv
&
# œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œÆ œ œ . œ œ œ œÆ
Vn I œ
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
g
v
& œ œ Œ ˙.
#
Vn II œ œ œ' Œ œ œ œ œ œ œ œ r
œ œ. œ œ œ œ œ œ
' œ œ. œ œ œ œ
g v
[
B # œ Œ ˙.
œ œ œ œ ˙ œ œ œÆ r
Va
œ . œ œE Œ œ. œ œ œ œ œ . œ œ œ #œ
J
g '

Vc&B
?# ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ Œ œ œ œ
œ ˙ œ
g
 r
&
# œ œ œ œœœœ œ œ œœœ œ Œ ŒU ## 6
Vn I œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ #œ Œ Œ 8

&
# U ## 6
Vn II œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ 8
œ œ œ œ œ œ
#œ œ œ œ œ œ œ œ
B# œ œ Œ œ Œ Œ œ U ## 6
Va œ œ œ' œ œ. œ œ Œ Œ Œ Œ 8
˙. J

?# œ
˙. œ. œ œ” œ œ œ Œ Œ #œ U
Vc&B
J œ œ Œ Œ Œ Œ # # 68
œ Œ

AE019 – iv AE019 – 13
 r
Q U A RT E T I N D , O P. 1 4 , N O . 3
 œ #œ œ œœœ vœ
# œ œ œ Carl Stamitz – Edited by Allan Badley
˙ ˙
&
œ. œ #œ œ #œ
Vn I œ Œ œ Œ
g a Non molto allegro r r v
# # C œv . œ œ ˙ rv œ œ. œ œ œ”
œ œ œ œ œ œ
&
œ œ œ œÆ œ œ œœ œ œ œ J
Violino I
&
# œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ Œ
Vn II œ œ œ œ œ' œ' œ' œ # œ œ œ' œ' œ œ œ œ œ œ œ œ' œ' œ' œ # œ œ œ' œ' œ œ œ k
œ
[g] [a] ' ' ' ' ' '
& # CŒ
#
B # #œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Violino II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va J J œ œ œ œ œÆ œÆ # œÆ œÆ œ œ' # œ' œ' œ œ œ œ œ œ œ œÆ œÆ # œÆ œÆ œ œ' # œ' œ' œ œ œ k œ œ œ œ œ œ œ œ
' '
g [a]
? # #œ
#œ œ œ œ œ œ Viola B ## C Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc&B œ Œ Œ Œ œ œ Œ Œ Œ œ
[g]
œ k
? ## C Œ
[a] œ œ
Violoncello
& Basso
Œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ Œ œ œ

œ œ
˙. #œ œ œ œ œ œ œÆ œÆ œ œ œ œ œ œÆ œÆ œ œ œ k
&
# ˙. ˙.
Vn I Œ
 rv
## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ” œ œ œ
&
œ
Vn I
œ œ œ #œ œ .
&
# Œ Œ J ‰
Vn II œ' œ' œ' œ' œ' œ' œ œ' Œ œ œ Œ œ œ Œ œ
' œ' œ' œ' # œ' œ # œ' œ œ' œ œ
' ' ' ' œ
& # œ œ œ œ œ œ œ œ
#
B # œÆ œ œÆ œ œÆ # œÆ œe # œ'
Æ Æ Vn II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va œ' œ' œ' œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ
' ' ' ' ' ' E œ

?# œ #œ œ #œ œ #œ Va B ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc&B Œ Œ ∑ ∑ ‰ œ #œ œ œ Œ Œ

? ## Œ œ œ œ œ
œ
Vc&B œ œ Œ œ œ Œ œ Œ œ œ
 œÆ Æ Æ Æ v œ œÆ œÆ œ œ œ œ œ œÆ œÆ œ œ œ œ œ œÆ œÆ œ œ œ
# # œ œ œ œÆ œÆ œ œ
&
œ œ
Vn I ‰ J œ œ œœ˙ œ
C [g] a 
# œ œ œÆ Ú œ œÚ j œ œÚ j œ œ œ œÆ
j œÆ œÆ œ œ r
œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& #
#œ œ œ œœœ
v Vn I Œ œ
&
# œ ‰ Œ
Vn II Œ Œ œ' œ' œ œ' #˙ Œ Œ Œ
œ œ' œ' œ œ
a
œ œ œ œ [g]
C g
& # œ œ œ œ œ
#
B# œ œÆ œÆ Æœ Æ c œ. Vn II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va Œ Œ œ #œ œ œ œ œ
J Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ
C a g
g
?#
œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ #œ Va B ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc&B Œ Œ Œ Œ ‰ J œ Œ Œ Œ
g
œ
a [g]
? ## Œ œ œ
œ œ
Vc&B œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ
 œÆ # œÆ œÆ œÆ Æ Æ œ v ˙. ˙.
œ
g
&
# œ œ œ œ œ
Vn I ‰ J œ œœœ˙ ˙.
C [g] [a] 
œ #œ . œ œ œ œ œÆ œ . œ œœ
& #
# œ. œ œ œ œ œ œ ‰ J #œ .
v Vn I œ œ #œ ‰ œ œ . œ œ œ ‰ J
& œ Œ Œ
# J J ‰ J J
Vn II œ' œ' œ' œ' œ œ œ' #˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J
œ œ œ œ œ œ [a]
C g
& # œ . œj œ
[a] #
B œ Œ Œ œÆ œÆ Æœ Æ ” œ Vn II Œ
Va
# œ #œ œ œ j
J œ œ ˙ .. ˙ .. ˙˙ .. œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
C a
˙( )˙ [a]
g
?#
œ œ œ Va B #
# œ . œ œ
J œ œ œ #œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vc&B Œ Œ Œ Œ ‰ Jœ œ
œ œ Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ a
g a œ
Vc&B
? ## œ . œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
Œ œ œ œ
J œ œ #œ œ œ œ
a œ œ

AE019 – 12 AE019 – 1
  
## w œÆ œÆ œ œ œÆ œÆ œ w
& & # ˙. œ œ œ œ œ œ ˙.
œœœœœœœœ Æ Æ # U #
Vn I
œ œ œ œ œ Vn I
œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ n 34
[g] g a
œÆ œÆ œ œ œÆ œÆ œ
& # & # ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ
# # U #
Vn II œ œ œ œ œ Œ œ œ' œ' œ # œ œ œ' œ œ Vn II ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ n 34
œœœœœœœœ ' ' œœœœœœœœ ' g a
[g]
B ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B ## ‰ œ œ œ œ œ œ
Æ Æ Æ œÆ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ U
Va
œ œ œ Œ Œ œ Œ œ Œ œ œœœœœœœœœ Va ‰ Œ ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰ n# 34
[g] g a

Vc&B
? ## Œ
œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ Œ
œ ? ## œ ‰ œ
‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ n#
U 3
œ œ œ œ Vc&B œ ‰ œ ‰ Œ ‰ 4
œ
[g] g a


Tempo di Minuetto

rv
Æ Æ œ
# # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œÆ œÆ œ œ œÆ œÆ œ œ œœœœ ”
& & 4
œœœ # 3 œ . œ œ œ œ œ œÆ œ œ . œ œ œ œÆ œ œ œ œ œœœœ œ œ œ
Vn I œ Œ Ó
œ œ œœœœœ Vn I #œ œ œ œ œ œ œ œ
a
v
œÆ œÆ œ œ œÆ œÆ œ #œ œ œ
& & 4 œ. œ
## œœœ # 3 œ œ œ œ œÆ r
Vn II œ Œ œ œ' œ' œ # œ œœ #œ œ œ œ Œ Ó Vn II
œ œ . œ œ œ #œ œ œ Œ
˙. œ œ œ' Œ œ œ
œ œœœ [
[a]
B ## œ B # 34 œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va Œ Œ Œ Œ œ Œ Ó œ Œ Ó Va œ {Œ} ˙. œ. œ œ
a
˙ œ J [

Vc&B
? ## œ Œ Œ œ œ Œ Œ Œ Ó œ Œ Ó ? # 34
œ Vc&B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
œ

œÆ œ œ œ v˙
 
rv
œ œ œ œ œ vœ
œ œ œ. œ œ œ #œ œ œ œ . œ œ #œ œ œ œ . œ
& &
Vn I
## J J # œ. œ œ œ œ œ œÆ œ œ . œ œ œ œÆ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ
Œ J Vn I œ œ œ œ œ
g a g a œ
g g
œ œ v œ v
& # ‰ &
# œ œ #œ ˙ #
Vn II Œ # œ . œJ œ Œ #œ . œ œ Œ œ. œ œ œ œ œ œ
œ #œ œ Vn II œ œ œ œ œ œ œ. r
J J œ œ œ œ œ œ' œ œ. œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
g a g a g g [
v
B ## œ œ œ œ B# ˙
œ œ œ œ œ Œ œ œJ
. œ œ. œ œ
Va Œ J Œ œ . œJ œ œ œ œ Va Œ œ. œ œ œ œ œ œ” œ
r
œ . œ œ œ #œ œ œ Œ œ œ œ'
g a g a g g [ ˙.
? ## Œ ?# œ œ”
˙. œ.
Vc&B œ œ œ Œ
œ. œ œ Œ œ . œJ œ Œ # œ . œJ œ œ œ Vc&B ∑ œ œ œ œ œ J
J œ
Œ
˙ œ œ Œ
œ g a g a g œ
g

œ. œ œ #œ œ œ œ . œ œ v  r v œ œ œ œ” œ œ œ œ œ œ œ œ œ” œ œ œ œ œ œ œ ˙.
& # œ J #œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ
&
# J ‰ œj œ . œ # œ œ œœœ œ
Vn I Œ J œ œ Vn I œ œ ‰
a J
g a [a] C
Æ Æ
œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& &
## # œ œ
Vn II œ Œ ‰ #œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ #œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ Vn II œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ jœ œ œ œ
œ œ œ aœ # œ œ œ' œ' œ' œ' a
a œ
C
[g]
Va B ## œ Œ ‰ œ œ œ ‰
# œ œ œ ‰ œ œ œ ‰
# œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w Va B# œ œ. œ œ œ Œ œ
œ œ ˙ Œ œ
œ œ ˙ Œ
œ
‰ œj œ œ œ
a a J
[a] C
g
? ## ?#
œ #œ œ œ œ œ œ
Vc&B œ œœ Œ œ Œ œ Œ œ Œ #œ œ œ œ œ Œ Œ Vc&B œ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ jœ œ œ œ
œ a œ œ
a g C

AE019 – 2 AE019 – 11
  
œ œ œ” œ œ œ” œ œ
& # œ
œ œ œ œ œ œ œ U
&
## # œ. j œ. œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vn I œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ Vn I œ œœœ œ ‰ œ œ. œ
J œ œ
   
 

& # œ. & # œ œ œ œ #œ œ œ œ
# U #
Vn II #œ . ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ ‰ Vn II œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. œ œ œ' œ œ œ' œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ 


B ## ˙ . B ## w
U
Va ˙. ˙. ˙. ‰ œ œ œ” ‰ ‰ œ œ œ” ‰ œ ‰ Œ ‰ Va w w œ Œ Ó

? ## U
Vc&B
? ## Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ Ó
Vc&B ˙. ˙. ˙. ˙. œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ œ œ œ

 
# œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& # 
# . œ œÆ œ œ Æ œ œ œÆ œ œ œÆ œ œ œ œ Æ œ œ œÆ œ œ œÆ œ œ œ . œ nœ
Vn I & # œ J œ J œ J œ #œ œ œ œÆ œ œ œÆ Vn I

œ œ
 
 
a      
[b]  

& # ˙. &
# ## œ œ œ œ œ œ œœ œ j j
Vn II ˙. ˙. ˙. œ. Œ ‰ # œ œ œ œ œJ œ œ œÆ œ œ # œ Vn II œœ œ œ œ œ #œ œ Œ œœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ
a '       
[b]
B ## ˙ . B ## Œ
œ. œ œJ ˙ . œ. œ œJ œ . œ œ œ œ œ
Va Œ ‰ œ œJ œ ‰ ‰ œ ‰ Va œ œ Œ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a [b]
? ## œ . Œ ‰ Œ ‰ œ. Œ ‰ œ. Œ ‰ œ œ #œ
œ
‰ œ Vc&B
? ## Œ œ œ Œ Ó Œ œ œ Œ Ó
Vc&B œ. Œ ‰ œ. ‰ œ ‰ œ œ
œ œ
a [b]
 
{ œr} v ˙
& #
œ œ œÆ œ œ œÆ # œ œ ˙ œ
&
Vn I
##
œ.
j
‰ ‰ œ œ.
œ œÆ œ œ œÆ œ œ œÆ œ œ œ œ œÆ œ nœ œ #œ
j
Vn I
œ œ œ ˙ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ˙ œ
J J J C
[g] g  [a]

& # œ œ œ' œ œ œ & # œ œ

# # j j j j j j
Vn II œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ j j Vn II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ
' œ nœ œ C g a
g #œ
B ## B ## œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ” œ œ œÆ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Va
C [g] a
g
? # # œ œ œ œ œÆ œ œ œ œ ‰ œ ‰
œ Æ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ Vc&B
? ## ∑ Œ œ œ œ œ œ Œ Ó
Vc&B œ ‰ œ œ ‰ œ
œ œ
g g [a]

 œ œ œÆ œ œ œ œÆ œ 
œ œÆ vœ . œ œÆ vœ . { œr} v
&
œ œ œ œ œ œ ## œ œ ˙
& # œ.
# j œ œ
Vn I
œ nœ œ
J #œ œ . Vn I
œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ
a C g  a
œ œÆ vœ . œ œÆ œv .
œ œ œÆ œ œ œ œÆ œ
& # & # œ œ
# œ # j j j j
Vn II j j ‰ Œ ‰ Vn II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ Œ Œ Œ
œ. œ nœ œ #œ œ . C g œ œ ˙
a
B ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ B ## œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ Va œ Œ Œ œ œ Œ ˙
C g a
? ## œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j Vc&B
? ## ∑ Œ œ œ œ œ œ Ó œ
Vc&B œ œ J J œ œ œ J J œ œ œ ‰ Œ ‰
œ œ œ Œ Ó œ
g a

AE019 – 10 AE019 – 3
  
j j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œÆ œ Æ
&
## ˙ . œ œ œ œ œ j ˙. œ œ œJ œ œ
&
## œœœœœ œ œ Œ Œ .. œ œ œ
Vn I œ Œ Œ œ #œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ œ Vn I
J
b [a]
& # œ & # ‰ œ œ œj œ œ œ œ .
# #
Vn II Œ Œ Œ Œ Œ Œ Œ .. Vn II ‰ œ œ œj œ œ œ œ .
œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ. œ. ˙. ˙.
b [a]
Va B ## œ Œ Œ œ œ Œ ˙ œ Œ ˙ œ Œ ˙( œ
) Œ Œ .. Va B ## ‰ œ œ œ œ œ œ œ .
j
œ.
j
‰ œ œ œ œ œ œ œ. œ. ˙. ˙.
b [a]
Vc&B
? ## Œ Ó Ó œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ .. ? ## œ ‰ œ œ œ
œ œ œ œ Vc&B ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ‰
œ
[b] a œ œ

# # . œv . œ œ œ . œ #œ œ œ #œ œv . œ œ œ. v j  œ œ œ œ œÆ œ . Æ Æ Æ œÆ
&
#œ œ œ œ #œ œ. œ # # œÆ œ œ œÆ œ œ œÆ œ œ
&
œ œ. œ œ ˙ # œ œÆ œ. œ. œ.
Vn I . Œ Œ Vn I J ‰ J
k
& # .. Œ & # œ
# # j œ œ œ
Vn II
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vn II ‰ œ œ j œ # œ' # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
k œ œ œ
B # # .. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ”
B # # œ” œ œ œ œ œ #œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ #œ œ #œ œ œ #œ #œ œ #œ œ
Va #œ œ œ œ Va ‰ œ œ ‰ œ œ ‰
k J

Vc&B
? # # .. Œ œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ Œ Œ œ œ
? ## œ ‰ œj œ ‰ œ #œ
œ”
œ Œ œ Œ œ Vc&B Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
k œ œ

 j œ œ. œ. nœ  œ œ
#œ œ œ
&
nœ œ . œ œ œ œ œ.
&
## #œ œ . ˙ œ œ œ œ œ œœœœ ˙ J ## #œ œ œ œ. œ œ œ.
Vn I ‰ J Vn I ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰
C g [a] g g g g
& # œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
## œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&
# nœ œ œ œ
Vn II œ œ œ Vn II œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ #œ œ œ œ ‰ #œ œ œ
C a nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
g g g [g] g
B ## œ œ œ œ œ œ œ œ B ## œ
œ œ œ œ
Va œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Va ‰ œ ‰ œ ‰ #œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ. œ ‰ . ‰
œ œ œ œ
C g a g œ œ œ g g
œ.
g
? ## ? ## œ
œ œ
œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ
Vc&B Œ Œ Œ Œ œ Œ Œ œ Vc&B ‰ ‰ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ #œ ‰ œ œ #œ
C g a g g g g
r
 nœ œ œ œœ Ú œ œÚ j œ œÚ j œ
j œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œr œ œ œ œ. 
œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ vœ .
&
#œ œ œ œ
& # ‰ œ œ œ œ #œ
## #
Vn I ‰ ‰ J ˙ J Vn I œ œ. ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ
a g a g a a
g
& # & # œ
# œ œ #
Vn II œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Vn II ‰ Œ ‰ Œ ‰ œ.
œ œ a œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ˙ . œ. #œ . ˙.
a œ œ g g a f
B ## B ##
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Va œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Va ‰ Œ ‰ Œ ‰ œ. œ œ œ œ œ œÆ ˙ . ˙. ˙.
a œ œ
g
œ œ œ
g a a f
Vc&B
? ## œ œ Œ #˙
œ
œ œ œ Œ Œ ? ## œ ‰ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Vc&B ‰ Œ ‰ Œ
a a œ
g œ œ œ a˙ . ( ) ˙. ˙.
[f]
g

AE019 – 4 AE019 – 9